La Guerrilla de Rafael Gil

I 8 cms CINEMATOGRAFICAS EN LA LIlERtQm DE LA GENEMCI~N DEL 98 LA GUERRILLA I I R~FA~L Um hli\ciAS es Profesor Titular de Comunicaci6n Audiovisual en la Facultad de Ciencias de la Infomaci6n de la Universidad de Sevilla. Ha publicado 10s siguientes libros: Modemismo y 98fiente a Cinemat6grafo (Sevilla 198l),Escntores y Cinema en Espata: un acercamiento histdrico (Madrid 1985), Federico Garcia Lorca/Cine (Sevilla 1986), Lileratura Cinematogrhfica-Cinematografh Literaria (Sevilla 1987), Homenaje literario a Charlot (Exhemadma 1991), Clmdio Guerin Hill. Obra audiovisual (Sevilla, 1991), Memoria cinemafogrhfica de Rafael Porlan (Sevilla 1992), Azorin: periodismo cinematogrhfico (Barcelona 1998). Ha editado Imageries cinematogrdfcas de Sevilla (Sevilla 1997) y Gabriel BIanco (C6rdoba 1998). Ha colaborado en Antologfa Critica del Cine Espaiiol (Madrid 1998) y enDiccionorio del CineEspaiiol (Madrid 1998). Socio fundador de laAsociaci6nEspaiYolade Histonadores del Cine y de la Asociaci6n de Escntores Cinematogdficos de Andalucia, de la que ha sido presidente. Ha recibido 10s premios Circulo deEscritores Cinematogrhjcos (Madrid), Film Historia (Barcelona), Asociacidn de Escritores (Andalucia), Ensayo Europeo ViNa de Peipiiihn @rancia) y Mejor libro de autorandaluz (1998). Los soldados de Napolebn asolan 10s tenitorios espafioles y dan muerte a militares y civiles sin distincibn. La Iglesia aceptala muerte del fianc6 como un designio divino mientras el rey Fernando VII orienta las acciones de 10s patriotas. La guerrilla es una solucibn cuando la acci6n militar no llega a todos 10s rincones. El Tuerto, el Cura Medina, el Cabrero, son guerrilleros empeiiados en salvar a su pueblo de la muerte y en expulsar a1 invasor. Mientras, en laretaguardia francesa, el general da Clrdenes al coronel Santamour para acabar con ciertos asesinos de franceses habitantes de deterininado lugar. En efecto, en una aldea castellana viven Juan, alcalde, Valentin, posadero y Eulalia, su esposa, la cud es amante del primero; Juana Maria, hija del rnatrimonio, no sabe que el alcalde es su verdadero padre. El coronel, nombrado Etienne, llega al pueblo; suprimera accibn, en presencia de JuanaManra, es salvar aun niiio de morir ahogado; seguidamente, es invitado a cenar en compaiiia de Dofia Sol, Don Alonso, el alcalde y el secretario del Ayuntamiento. La joven Juana es obligada a bailar por su padre natural para que exacerbe 10s instintos del 61 franc& quien, simulando la borrachera, se retira a su dormitorio. El coronel tomalas armas mientras su tropadetiene a 10s asesinos. El destacamento ing16 se alia con el Cabrero mientras se celebra el juicio sumarisimo contra 10s espafioles. Salom6n es salvado de la horca para ser nombrado alcalde; uno de 10s dos prisioneros es indultado. JuanaMaria y Etienne se declaran su amor y hacen planes de futuro. Tras conocer Asta su origen paterno, deja en manos de su madre la elecci6n del liberado: Valentin se incorpora a la guerrilla mientras Juan se prepara para la horca. La ejecuci6n es impedida por el Cabrero. Se lihra una larga y cruenta batalla entre invasores y patriotas; muere el alcalde, en presencia de Valentin, y es hecho prisionero Etienne. Los guerrilleros son 10s salvadores del pueblo. Dora, la sirvienta infiel, paseada por la calle a lomos deun jumento, recibe el calificativo de "puta de 10s fkanceses". Juana Maria es elegida alcaldesa por un dia; abre el baile con el Cabrero quien rememora su vida pasada y le declara su amor. Ella le anuncia que su amado es ahora su prisionero. El guerrillero prepara la huida de Etienne y la visita de Aste a Juana Maria. La aldeana y el franc& se besan. Etienne se incorpora al grupo de soldados condenados a muerte. Los ingleses presencian 10s fusilamientos. Juana Maria abraza el cadkver de Etienne. La obra literaria (*) El ciclo teatral de Azorin se inicia con Old Spain, en 1926, y termha con Farsa docente, en 1942. Entre ambas fechas, ha escrito o estrenado Brandy, mucho brandy y Comedia del Arte (1927), Lo invisible (1928), Angelita (1930), Cervantes o la casa encantada (1931) y La guerrilla (1936). La produccibn dramitica del escritor se encuadra en lo que * Para un mejor desarrollo de cste apartado puede verse: R. UIW, Azorin. pen'odismo cinematogriflco (Barcelona 1998) podemos considerar, tal como ha hecho la critica azoriniana, tercer period0 y se desarrolla cronol6gicamente pr6xima a la propia de la denominada "generaci6n del27". Propugn6 una renovaci6n esceca desarrolladaparalelamente a1 movimiento surrealists y al auge del cinema inudo; uno y otro debieran tenerse presentes, segh estima el propio autor, a fin de impulsar una eficaz renovacih dramitica El componente esencial de la dramitica azoriniana es, habitualmente, la contraposici6n de dos factores: interioridad y exterioridad; la antitesis consiguiente no siempre deviene en wnflicto sino en funcionamiento com~lementario: or ello. la critica ha eehado en falta el primero de ahi que la t&mlidad de las piezas de Martinez Ruiz se presente con ((enfrentarniento [...lp&o sindrami~,>.' ~oselementos opuestospueden sn; como en La guerrilla, anzor/muerte en el context0 de la guaTa; se trata de acceder a un mundo diferente donde el hombre pueda ctidentificarse con el yo de~eado)).~ Guerra, amor, muerte son tres conceptos bkicos en su funcionamiento discursivo. La presencia del tema bklico orienta haciam61tiple interpretacih: no resulta extemporhea la lecturapolitica; para Jorge Umtia estamos ante una reflexi6n mis de su autor sobre la esencialidad de Espafia con un nuevo posicionamiento acerca de la antinomia afincesamiento /casticismo y sus sin6nimos cultura / in~ultura.~ La estructura de las obras dramiticas azorinianas esta habitualmente organizada en tres actos aunque con fiecuencia se amplia con principios y finales representables. En La guern'lla se ha servido de este niunero (el tercero en tres cuadros) seguido de un epilogo. En su estreno, result6 - ' RUE &I~N, F.. Hisforia del teatro espaiol, t. 2, (Madrid 1971) 178. ' MART~EZ DEL POR?.AL, M., "Estudio preliminai', en Azorin, Teaho (Bmelona 1969) 16. ' Urnurn, J., "Signifiaci6n deLa guerrilla", Anales Azorinianos no 5 (1993) 61 284 ss. aconsejable, a pesar de estar pintada la decoraci6n y efectuada la puesta en escena, no escenificarlo; 10s deseos del autor no pudieron cumplirse a1 no poder ofrecerse el espiritu de irrealidad y abstracci6n. ~Por qui Azorin no awnsejan'a una proyeccion cinematogrhfica, complementaria a la representacidn, donde esta paxte se mostrara filmada? La experiencia, llevada a cabo muchos ai7os antes por Pedro Muiioz Seca y Gregono Martinez Sierra: no hubiera supuesto ninguna novedad pero, sin dud4 habria dejado satisfecho al autor en su continua solicitud de un teatro fecundado por el cine. La obra cinematogrcijica En 1972 se ]lev6 a cabo una coproducci6n hispano-fiancesa tituladaLa guerrilla, basada en la obra hombnima del escritor de Monovar, y subtitdada de Azorin. En efecto, el hecho de que ni su dramaturgia ni su novelistica se hubieran llevado a la pantalla, impulsaron a la madrileiia productora Coral y a la parisina UniversalProductions, a organizaruna "conjunci6n" (en terminologia azoriniana) (Madrid, 20-6-1972) en laque el "grupo espafiol" participaria con el 70 % y "el grupo hcb" con el 30 % restante, con gastos de producci6n evaluados en 17 millones de pesetas. Por lo que respecta a la propiedad intelectual de la obra original, el certificado de la Sociedad General de Autores de Espaiia documents que Azorin vendi6 (se& escritura de wmpra-venta otorgada ante el Notario de Madrid D. Enrique G. Arnau y Grau, con el niunero 3798 de su protocolo) a D. Julio Rajal Guinda (sobrino politico del escritor) en "doscientas mil pesetas cuantos derechos le correspondian por su producci6n literaria, transmitiendo a1 comprador la plena ' Umnn, R,Esc:scritoresy Cinema enEspaAa: un acwcamienfo histdrico (Madrid 1985) 79 a 86. LA ubw~de RAFAFL Gn. 125 propiedad de [...I las obras completas". Sin embargo, un documento (firmado el 21 de julio de 1972) del citado seiior Rajal, diplomitico de profesibn, aclara que Azorin habia autorizado efectuar la adaptaci6n cinematogrifica de La gzrwrilla (el 3 de noviembre de 1961) a 10s sefiores Rafael J. Salvia y Domingo Almendros; en elmomento presente (1 972), Rafael Gil, como productor cinematogrifico, entrega en concept0 de derechos de autor a1 propietario de 10s mismos la cantidad de 175.000 PTA. y se compromete a abonar 75.000 PTA. mh cuando la pelicula est6 terminada. Rajal puntualiza que: crlnir.did3 pur Anrri~~en \u diapur lo.; dus~d31)1~d~~reiauturvadus pard cllo, .u lu\ quc antes sc 1in:in rcfcren~ia, 3, nor uno de ~11~~s. por si o en colaboraci6n con un tercero, de acierdo con lo que entre sf y con D. Rafael Gil convengan. Admin&tuacidn y Censura El expediente de la pelicula (Ministerio de Cultura, no 68579) permite cornprobar 10s avatares de La guerrilla desde su adaptaci6n literaria a su exhibici6n como pelicula. La Comisi6n de Censura de Guiones (sesi6n de 17-5-1972) integrada por crD. Pascual Cebollada, D. Germin Sierra y el Rvdo. P. Eugenio Benito, acuerdan autorizar el gui6n aunque aconsejan suprimir "la palabra entrepiema" [...I y "no presentar alos espafioles en exceso serviles y taimados ... x. Ensusegunda reuni6n (27 del mismo mes y afio) asisten, ademis de 10s citados, D. Juan Marink y D. Carlos Fernindez Cuenca; para el primero, ((con el correct0 bien hacer de Rafael Gil puede resultar ma buena pelicula de aventuras y bien estudiada comercialidad)>; el segundo aconseja cuidar ctlas escenas de la moza Dora refocilAndose con 10s soldados fcanceses, para evitar excesos)); por su parte, el Padre Benito apostillaba: ((Sinceramente me parece flojisimo y que no aporta nada nuevo)). En cuanto a la catalogaci6n por edades, La guerrilla he autorizada primeramente para ((Mayores de 18 60s y menores hash 14 ... N (26-12-1972); la calilicaci6n definitiva le viene al filme por acuerdo un-e (19-1-1973) que la cataloga autorizada para mayores de catorce &os y menores de esta edad acomp,$iados. Algunos de 10s asistentes, se5ores Zabala, Benito, Alvarez, Marcotegui, Ruano, Merelo, Camicero y Gonzilez, no se privan de completar su infome con apostillas de la siguiente guisa: No me gust6 el guibn y no me gusta la pelicula: ni es came ni pescado, ni es patrihtica ni es antipatribtica, ni es b~iena y sf es mala. No obstante no encuentro que esto pueda hacer Go (P. I3cnira). Comlcn/o p3rctic~> RccucrJa nucrtro cit~e .le loi 40, pa., cn tecn~color. ,\unque el tlempo ha ptlsddo t~mhlr:n jobre lus \.~cjos :on;r.pto\ y ho). no puedclt manvnerlo.; de pie nl los clue aycr 1.1.; defcndieron. ):.I p~uiolen~nlo csU ;,citisdu? (pahbrd ~Iegiblc cn el manuscrito orig&al) ciertacondescendenciahaciael inveterado enemigo hcts. Y el resultado es peor. iC6mo puede seguir plmtehndose la historia sobre el t6pico de siempre ... ? (Fba ilegible). Peliculafalsa sin ninh rigor hist6rico. que no aportanada a1 - :me nic~Irmmn~.nrc rchular. Cons~dcr.l qur no c;~nr.icnr~qo.! la can mcnorci pt~r su dciormaciSn hisrCci?n (\larc,)tegtil). Por lo querespecta a1 solicitado "Inter& especial" por parte de Rafael Gil, la Conisi6n de Apreciaci6n (20-1-973) acuerda "por acurnulaci6n dde votos" otorgar "ma puntuaci6n de Un Punto". La mayor parte de 10s asistentes no justificaba su informe per0 tres de ellos anotaban sus opiniones de esta manera: Su apum tlah al cine espaiul lhcn contlJa. perocn un cbtilo anttaradu. Fria. Sin cnioclon. 11o oh<lnnrc el drun;it~snlu Jel rema ~ ~-~-~ ~~ ~ (Luis G6mez Mesa). No me hagustado lapelicula Cine de ayer; sin garrani inter& ninovedad desdemipunto de vista. Creo que laconcesi6ndelI. E. a su interlocutor imponer ideas por la via de la violencia lo querepresentaun ctmal camino paravenc er...y para convencer peon); 10s ems unamunianos de la frase cwenceriis per0 no convenceriis)), dirigida por el rector de Salamanca a 10s militares insmectos del1936, connota, con sentido ideol6gico inverso, la oposici6n entre el patrioterismo contumaz y el extranjerizante liberalism0 igualitario. No debe pasar desapercibida la identificaci6n entre religi6n y patriotismo; la escena del sacerdote catequista, luego convertido en El guenillero cura Medina (Luis Induni), es una clase de catecismo patri6tico donde 10s cristianos alumnos aprenden queNapoldn es un enemigo proveniente del pecado y 10s franceses, herejes; matarlos es obra meritoria que el rey Fernando ordena y la Iglesia aconseja. La salvaje profanaci6n del templo y la destrucci6n consiguiente no deja lugar a dudas a ojos de 10s azorados muchachos; Paquito quedarh tan sorprendido como agradecido a ese "diablo" bueno que le ha devuelto la vida. Esta escena cierra un pr6logo donde el maniqueo planteamiento de 10s hechos dramaticos orienta a1 espectador: espaiioles ahorcados, libros quemados, casas incendiadas, templos profanados, invita a la legitima defensa del pueblo asediado por el invasor. En una localidad de trescientos vecinos, sus cuarenta y dos muertos obligan a la justicia; Doiia Sol (Lola Gaos) azuza a1 tibio y anima al patriota alamisma acci6n que el curainculcaba a sus j6venes feligreses. La lengua, espaiiolapara nativos y francesa parainvasores, no es elemento diferenciador entre unos y otros; en el filme, todos hablan la primera sin distinciones ni matices; para el espectador, la comunicaci6n entre personajes esth asegurada en un cornfin espaiiol m& o menos normativo; ni siquiera 10s principales forheos se expresan con dicci6n afrancesada. La bica utilizacibn de la lengua extranjera tiene lugar en 10s momentos previos a1 fusilamiento de 10s franceses, cuando Etienne y sus soldados, a coro, cantan "A la claire fontaine". El comentado epilog0 de la obra dramktica tiene especifica y sutil representaci6n cinernatogrkfica; b-as el apasionado encuentro de Etienne y Pepa Mm'a, en el dormitorio de bta, unplano del exterior muestrala silueta del pueblo y lamontaiia recorthdose sobre un fondo de claras tonalidades; el rnismo plano se repite, fusilado ya el franc& y en retirada 10s guerrilleros espaiioles, antes de que aparezca la palabra "fin" sobre grabado goyesco. La fotografia de ese amanecer, plktica combinada y antitktica de tierraoscura y cielo claro, simboliza, de mod0 un tanto sui gkneris, 10s deseos azorinianos de presentar un amor capaz de unir lo que la guerra separa. Criticas y comentarios La recepci6n de La guerrilla en la prensa diaria reuni6 10s nombres del dramaturgo y del realizador; Miguel Rubio, en Nuevo Diari~,~ Pascual Cebollada, en Ya,9 Pedro Crespo, en Arriba,Io entre otros, se lamentaban del conjunto aunque advertian valores parciales; sin embargo, Lorenzo L6pez Sancho, en Abc," no escatimaba hiperb6licos elogios a la direcci6n y el comentarista de EIAlc~izar'~ valorabalapelicula como "fuerte, dura, violenta, en la que Rafael Gil se ha desenvuelto con su habitual pericia. Por lo que se refiere a1 comentario en revistas, fue escaso en cantidad y bajo en apreciaci6n. Diego Galh13 en Triunfo, agrupaba tres filmes de Gil para sentenciarlos desde el titular como simples "fuegos de artificio" y Resen"a14 reducia la menci6n a1 apartado "peliculas estrenadas", ofizciendo una breve ficha tkcnica sin Nuevo Drano (3-111-1973). Ya, (20-II-1973 ''Arnba (20-11-1973) " Ahr(71-IT-197Z) ,-- -- -, ,-,. 12~ik~c&a~(z1-~~-1973). " "Gald6s y Azo~, fuegos de artificio'', Triunfo (1973) 46. "EQWO &&A, Cineparaleer, 1973, Historia crifiradeun ario decine, (Bilbao 1974) 248. mh explicit0 juicio. La excepciirn la wnstituye Julih Marias quien en Gaceta IlustradaL5 y bajo el titulo "Azorinen el cine" estima que ctla obra dramitica es mh simple y estitica; la pelicula, mL novelesca, con m& sentido de la aventura [...I oscila entre un episodio nacional galdosiano y un romance fionterizo)). En el catiilogo de la Exposiciirn dedicada a1 realizador en el madrileiio Centro Cultural Conde Duque (noviembrediciembre, 1997), Rafael Gil. Director de CineI6 Fernando Alonso BarahonainscribeLaguemmlla, dentro de la fihografia de su autor, en el apartado "empefios de prestigio", que empezaria con Rogelia (1963) y tenninm'a con Olvida los tambores (1974); el wnjunto lo estima tam trabajo m& que notable que revela c6mo su autor era capaz de edentarse a una cinta de avencon la misrna energia que lo hiciera veinte aiios antes en Aventuras de Juan Lucas)) y donde ttinteresa remarcar el sentido objetivo que emana toda la pelicula, sin sombrade patrioterismo (o chauvinismo, enlengua francesa) y expresando en todo momento las razones y motivos de cada uno de 10s dos bandos, franceses y espafioles),; en el texto, apasionada defensa del cine de Gil, se ofiecen otras opiniones tanto del propio realizador como de criticos o historiadores sobre la pelicula. "Azorin en el cine", Gaceta Ilustrada (I 1-111-1973). l6 A~.o~so BNIAHONA, F., ''Rafael Gil", en Rafael GiLDirecfor de Cine, Catilogo de laExposici6n en el Cenho Culiural Conde Duque (Noviembre-dicimbre 1997), (Madrid 1997)99,100,236,283 y 284. FICHA TECNICO-ART~STICA Nacionalidad: Hispano-Fmcesa TCnico de Sonido: JosC Ma San PI: Coral Producciones Cinema- ~atco. togrdjcas. Madrid. Universal Laboratorio: FotofilmMadrid S.A. Production France. Paris. 1972. Estudios: Roma S.A. Madrid. Argumento.: Inspirado en La Sistemade Sonido: Westrex. $turrilla, de ,\&in. Vestuuio: l lumbcno (:orncjo. Guirin: Katie1 J. Sil\ it1 ). l3ernanl ,\irezzo: \';L.qllcz llermnnos Revon. Musica: Manuel Parada sobre temas de Beethoven y Tchaikovski. Decorados: F. Lamothe. Jefes Pr.: Mariano de Lope y LeCIn ZuIatas. Maquillaje: Adolfo Ponte. Montaje: JosC Luis Matesanz. Amhientacibn: Eduardo Torre de la Fuente. Ay. Diiecc.: Luis G. Valdivieso. Ay, Produc.: Jescs Narro y Jose Angel Santos. Meritorio Direcc.: Benito Rabal. Segundos Operad.: Eduardo No4 Fernando Espiga y Ricardo Poblete (2" unidad). Script: Pedro Pardo. Regidor: Juan Clemente. Foto-fija: ManuelMartfnez. Ay. Cimarz JosC Antonio Hoya. Aux. Chara: Jose Luis Criado. Peluqueria: Conchitacano. Ay. de Maquillaje: Luis Criado. Aux. de Maquillaje: Juan Luis Farssal Lbpez. Ay. Decoracibu: Miguel Gbmez. Ay. Montaje: Mm'aLuisa Oc&. Maestro de mas: Joaquin Pm. Efectos ~s~ehales: Amobaq S.A. Construcci6n Decorados: Juan Garcia. Carmajes y caballos: Femando Lbpez. Distribucidn: Paramount Extenores rodados en La Alberca y Buitrago DuraciCIn aproximada: 87 minutos. Calificaci6n moral del Estado: Mayores de 18 aiios. CalificaciCIn moral de la Iglesia Catblica: 3-R. Mayores con reparos. Fecha y local de estreno enMadrid. 16, Febrero, 1973, Cine Palafox. Premios: - Circulo de Escritores Cinematogrdficos a la interpretaci6n de Femando Shcho. Sindicato Nacionol del Espectdculo alMejorEquipo Mstico. Edici6n videogr8fica: Major Produccidn Video. Reparto: Francisco Rabal (Cabrero), Jacques Destoop (Elienne), La Pocha (Juana Maria), Femando Sancho (Juan), Rafael Alonso (Salomdn), JosC Nieto (Valentin), Benoit Ferrou (Gilles), Eulalia del Pino (Eulalia), Jose M" Seoane (Geneva1 Foy), Charo L6pez (Dora), Luis Induni (Cuva Medina), Lola Gaos (Doria Sol), Jesus Tordesillas (Don Alomo), Jose Orjas (Viejecillo), Edy Biagetti (Archibald), Fernando Sknchez Polack (Santiago), Eduardo Calvo (Tuerto), Fabiin Conde (Lucas), Aleiandro de Enciso (Capitbn Ham), Vidal Molina (Clemos), Fernando Exp6sito (Paquito), Sim6n Amaga (Jiboso), Frank Bra6a (Sargento I), Gonzalo Esquirox (Sargento II), Javier Rivera (Pbrroco), Rafael J. Salvia (Banquero), Abelardo GutiArrez (Oficial enlace), Antonio Ross (Edecan), Enrique Moya (Ordenanza).