El dibujo y los modelos de belleza

José Ped o Pascual Pé ez. El dibujo y los modelos de belleza EL DIBUJO Y LOS MODELOS DE BELLEZA José Ped o Pascual Pé ez En épocas pasadas, la exis encia de un modelo ideal que ep esen aba la idea de la belleza lle aba a los a is as a una in e p e ación del cue po humano siemp e en unción de ese ideal. Hoy día, la plu alidad de isiones en o no al cue po humano, hace que en la ac ualidad di ícilmen e pueda es ablece se un modelo ideal, un canon incues ionable como el que o ecían los an iguos a ados de ana omía a ís ica. El p oyec o i ulado “cue pos” consis e en la ealización de a ias se ies de dibujos en los que se e lejan pe sonajes con mo ologías muy di e sas y en los que se ensayan di e sas es a egias y a amien os dibujís icos con el in de saca el máximo pa ido a las posibilidades exp esi as de cada uno de ellos. INDICE -La idealización del cue po humano -Dibuja la di e sidad -Dibujos, se ie “Cue pos” -Re e encias bibliog á icas ©José Ped o Pascual Pé ez joseped [email p o ec ed] José Ped o Pascual Pé ez. El dibujo y los modelos de belleza La idealización del cue po humano Resul a ecuen e que, en el ap endizaje del dibujo de la igu a humana, exis a una cie a endencia a es e eo ipa la ep esen ación. Es deci , con ecuencia se ecu e a un modelo es ablecido pa a esol e las p opo ciones o las ca ac e ís icas mo ológicas de la igu a que se ep esen a, igno ando su ipología pa icula y adap ando la o ma hacia unas de e minadas ca ac e ís icas. Es as ca ac e ís icas ep esen adas esponden cla amen e a los modelos y los es e eo ipos de belleza dic ados po la moda y di undidos po las imágenes mediá icas. Los modelos de belleza p es igiados po es os medios, calan p o undamen e en la concepción del a is a, que di ícilmen e escapa de ellos. Po el con a io, se ale a menudo de es os modelos como e e encia pa a p oduci sus ob as. Sin emba go es o no es algo nue o. La idealización del cue po humano, adap ando las e e encias del na u al al canon de cada época, ha esul ado se una cons an e en la his o ia del a e. En algunos ex os del pasado, es a cues ión queda cla amen e en e idencia. Be nini, en uno de esos ex os, a i maba lo siguien e: "la mayo pa e del iempo el na u al no es bello...". Be nini hacía una elación po meno izada de las modi icaciones necesa ias en las o mas na u ales pa a ace ca las a la belleza ideal: "que hagan las pie nas más bien la gas que co as..., que los homb os masculinos hay que hace los siemp e más bien anchos, que es echos, aunque sea es o úl imo lo que se e o dina iamen e en el na u al..." . Po es e mo i o, las imágenes en las que adicionalmen e se ha ep esen ado la igu a humana suelen esponde a un de e minado canon, dependien e en cada época del modelo de belleza igen e en el momen o. Pe o con la llegada de las angua dias his ó icas del siglo XX, el en oque adicional que el a e enía dando al cue po humano, en a de ini i amen e en c isis. En es e con ex o, el cue po ya no es a ado po los a is as desde un pun o de is a uni a io. En el ámbi o con empo áneo, la plu alidad de isiones en o no al cue po humano, hace que en la ac ualidad di ícilmen e pueda es ablece se un modelo ideal, un canon incues ionable, como el que o ecían los an iguos a ados. Los discu sos que p oponen un modelo de belleza único e ideal, apoyados en es udios del canon y las p opo ciones, poseen, la mayo ía de las eces, un cie o ono dogmá ico y académico. A pesa de es o, es muy ecuen e oda ía obse a cómo muchos manuales con empo áneos que ins uyen sob e el dibujo de la igu a humana y sob e el conocimien o de su ana omía, con inúan basando su enseñanza en la asimilación de unas p opo ciones conc e as y unos asgos que, en la mayo ía de los casos, suelen co esponde se con una pe sona de sexo masculino, jo en y de cons i ución a lé ica. Pa ece da se a en ende que la asimilación de ese modelo asegu a la e ec i idad an e cualquie o a ipología. Pe o la ealidad José Ped o Pascual Pé ez. El dibujo y los modelos de belleza es que un conocimien o e e ido an sólo a un de e minado ipo de cons i ución, suele lle a nos a una isión única del cue po y po ello, a una exp esión es e eo ipada de una ealidad an plu al y di e sa como es la del cue po humano. Dibuja la di e sidad A la ho a de dibuja la igu a humana del na u al, es impo an e ene en cuen a que su mo ología es eno memen e di e sa y que po an o, las es a egias a emplea pa a su exp esión, no deben simpli ica se y educi se siemp e a un mismo canon. Pa a log a exp esa e icazmen e la ipología pa icula de un indi iduo en un dibujo, es undamen al la expe iencia y el conocimien o p e io de las es uc u as ana ómicas, an o ex e nas como in e nas, que con o man la o alidad. Es e conocimien o in luye de mane a decisi a sob e la pe cepción que el a is a iene ace ca de lo que a a ep esen a , ya que, al y como Gomb ich a i ma en A e e Ilusión, "únicamen e somos capaces de pe cibi de mane a e icaz, aquellos asgos que conocemos p e iamen e". Según es o, un p o undo conocimien o de las o mas na u ales, p opo ciona á una mayo capacidad pa a econoce los dis in os elemen os a pa i de la obse ación di ec a del na u al y po an o, mayo es posibilidades de exp esa e icazmen e esas o mas a a és de una imagen plás ica. Sob e es a cues ión, A nheim, en su conocido abajo A e y pe cepción isual, señala lo siguien e: "Rep esen a signi ica pone de elie e los ca ac e es pe inen es, [...] El dibujan e debe sabe qué son esos ca ac e es. Po ello puede hace al a cie o g ado de ins ucción biológica, médica, [...] Ese conocimien o suge i á al a is a un esquema pe cep ual adecuado, que puede encon a se en el obje o y aplica se a la imagen. Toda ep oducción es una in e p e ación isual. Las in e p e aciones del dibujan e no in o mado, únicamen e basadas en lo que pueda e en cada momen o se án p obablemen e engañosas o agas". El es udio de la ana omía pe mi e ene p esen e la imagen eco dada de la es uc u a in e na y adqui i un concep o isual de las cosas que no se en di ec amen e, pe o que in e ienen en la cons i ución de las o mas ex e nas. De es a mane a, podemos alcanza una pe cepción más comple a y po an o, con amos con más elemen os pa a su pos e io o denamien o y selección. A pesa de la impo ancia de econoce y po an o llega a pe cibi el máximo de asgos mo ológicos del suje o obse ado, se ía poco e ec i o en é minos de exp esión, plasma en una imagen odos los elemen os que la in eg an. Po an o, pa ece se que exp esa algo plás icamen e de un modo e ec i o, no pasa necesa iamen e po ene que ep esen a con odo de alle cada uno de los elemen os que hemos log ado pe cibi . En muchas ocasiones, José Ped o Pascual Pé ez. El dibujo y los modelos de belleza obse amos como sencillos apun es lineales o me os esquemas pueden se en ealidad mejo es ep esen aciones que o as in e p e aciones más complejas. Es o sucede po que una imagen desc ip i a de odos o casi odos los acciden es mo ológicos de un suje o, esul a con ecuencia, menos e ec i a que aquella que busca los esquemas es uc u ales y la exp esión o mal. Po ello, en muchas ocasiones, es posible consegui mejo es esul ados apa ándose del aspec o o og á ico y buscando los asgos que de inen y son ca ac e ís icos del modelo. Según lo an e io , esul a necesa io, ealiza una labo de o denamien o de los elemen os pe cibidos, pa a más a de, selecciona sólo aquellos que se conside en más impo an es y que mejo de inan al obje o que p e endemos ep esen a . Es e p oceso es muy subje i o y depende ambién en pa e del conocimien o que cada pe sona enga ace ca del obje o. Según es e conocimien o, es a emos en mejo es o peo es condiciones de di e encia los aspec os e dade amen e impo an es de los que no lo son, y po an o, de pode enuncia a aquellos de alles innecesa ios, seleccionando los asgos que mejo de inen al obje o y consiguiendo de es e modo, que la imagen sea lo más exp esi a posible. A pesa de la subje i idad del p oceso de o denación y selección de da os, podemos es ablece cie as ca ego ías de asgos en unción de su capacidad de exp esión y de su alo di e enciado . De es a mane a, podemos dis ingui los asgos undamen ales de los que pod ían sup imi se sin que po ello quedase des i uado el ca ác e de la imagen. A pa i del análisis de los elemen os ana ómicos, sus a iaciones y de cómo es os elemen os de e minan asgos obse ables en el modelo humano, podemos llega a p ecisa cuáles de ellos son los más dis in i os, pa a pode selecciona los más ca ac e ís icos de cada indi iduo y de es e modo, pode des aca los o modi ica los según nos in e ese de ca a a la exp esi idad de cada una de las imágenes que amos a c ea . Como ya hemos apun ado, la imagen c eada po el a is a depende del p oceso p eceden e de selección de los da os pe cibidos. La exp esión de los asgos cap ados y seleccionados, se conc e a con la ijación del ges o que ma ca las di ecciones que si en pa a de e mina las es uc u as y es ablece el sen ido de la ep esen ación. Du an e es e p oceso pe sonal, el a is a oma las decisiones que le lle an a ma ca esos ges os median e los cuales exp esa á y ha á p esen e po medio de la imagen c eada, su idea del obje o que ep esen a. Dibujos, se ie "Cue pos" En la se ie de dibujos i ulada "Cue pos" a an de exp esa se, po medio de los sencillos ecu sos del dibujo, di e en es cons i uciones co po ales. En José Ped o Pascual Pé ez. El dibujo y los modelos de belleza cada uno de ellos, se a an de sin e iza las ca ac e ís icas ísicas y la isonomía de cada pe sonaje. Pa a ello, se p o undiza ace ca de los aspec os elacionados con el conocimien o de las es uc u as ana ómicas, su a iabilidad y cómo se mani ies an es as es uc u as en la apa iencia ex e na. Pa a plasma odas es as cues iones en un dibujo, se indaga ace ca de las posibilidades y los ecu sos del ma e ial u ilizado. Es os ecu sos a iculan un lenguaje g á ico en el que cada ca ac e ís ica mo ológica puede se exp esada median e un ecu so de e minado. Pa a es e es udio se ha omado como base an o a modelos i os como imágenes ecopiladas, a pa i de las cuales se han c eado dis in os dibujos, en los que se ensayan di e sas soluciones plás icas a los p oblemas plan eados, expe imen ando en su ejecución an o con el sopo e como con el p ocedimien o. Dadas las di e encias exis en es en la cons i ución ísica de cada uno, el abajo consis e p ecisamen e en la búsqueda de las es a egias de dibujo más ap opiadas en cada caso pa a exp esa la ipología que se a a de ep esen a . En cada caso, se expe imen a con las posibilidades del ma e ial, llegando de es a o ma, a di e en es modos de exp esión, en los que p ima un in e és po la sín esis, des inada a exp esa en el dibujo las ca ac e ís icas esenciales de cada igu a. Pa a log a es os obje i os, son de i al impo ancia las obse aciones ana ómicas ealizadas y los conocimien os adqui idos ace ca de la mo ología humana y sus a ian es. Se ha p e endido de es a o ma, en onca las obse aciones de ca ác e an opológico y ana ómico, con el análisis mo ológico desde un pun o de is a plás ico, pa a de es e modo, pode llega a un mejo ap o echamien o de las posibilidades exp esi as del cue po humano. Es e conocimien o, nos pe mi i á de e mina los aspec os de la mo ología que, po se más a iables, son ca ac e ís icos de cada indi iduo y po an o, ienen un mayo in e és en la exp esión de su ipología pa icula . A pa i de aquí, pod emos selecciona los asgos que amos a ep esen a , des acándolos o modi icándolos según nos in e ese en cada momen o. Es a selección nos pe mi i á a su ez la sín esis, plasmando en las imágenes c eadas los elemen os más signi ica i os y con olando en de ini i a la exp esión de la igu a en la imagen inal. José Ped o Pascual Pé ez. El dibujo y los modelos de belleza Re e encias bibliog á icas ÁLVAREZ, Al onso. El mundo mágico de la pe cepción. Mad id: Doncel, 1973. ARNHEIM, Rudol . El pensamien o isual. 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