La fotografía periodística de Ricardo: memoria gráfica de Córdoba (Diario Córdoba, 1941-1975)

TESIS DOCTORAL LA FOTOGRAFÍA PERIODÍSTICA DE RICARDO: MEMORIA GRÁFICA DE CÓRDOBA (DIARIO CÓRDOBA , 1941 – 1975) Licenciada María del Mar Rodríguez Vacas Directores Profesor Doctor Antonio Ramos Espejo Profesora Doctora María Ángel es Fernández Barrero DEPARTAMENTO DE PERIODISMO II UNIVERSIDAD DE SEVILLA Sevilla, 2012 Anexo II 1482 Anexo II 1482 Anexo II 1482 María del Mar Rodríguez Vacas 5 Ricardo , en un burladero de una plaza de t oros ( Entre 1956 y 1958 ). Anexo II 1482 María del Mar Rodríguez Vacas 7 ÍNDICE Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 8 INTRODUCCIÓN 1.1. Justifi caci ón ........................................................................................................ 16 1.2. Objetivos e hipótesis de partida ........................................................................ 21 1.2.1. Objetivos primarios ............................................................................................ 22 1.2.2. Objetivos secundarios ........................................................................................ 25 1.3. Delimitación del objeto de estudio ................................................................... 28 1.4. Metodología ........................................................................................................ 28 Revisión bibliográfica y empleo de documentos .......................................................... 30 La investigación de campo .......................................................................................... 30 Entrevistas en profundidad .......................................................................................... 33 Observación participante ............................................................................................. 35 El análisis documental de las fotografías ..................................................................... 36 1.5. Estructura de la investigación ........................................................................... 40 1.6. Consideraciones finales ..................................................................................... 42 2. GÉNEROS PERIODÍSTICOS Y FOTOGRAFÍA 2.1. Introducción ......................................................................................................... 49 2.2. Identidad de la fotografía como género periodístico ....................................... 5 0 2.2.1. Noticia-fotonoticia ........................................................................................... 52 2.2.2. El reportaje ..................................................................................................... 55 2.2.3. Reportaje gráfico ............................................................................................ 56 2.2.4. La crónica ....................................................................................................... 58 2.2.5. La entrevista ................................................................................................... 59 2.2.6. El retrato ......................................................................................................... 60 2.2.7. Con carácter de opinión ................................................................ .................. 61 2.2.8. Nuevos formatos gráficos ............................................................................... 62 2.3. Fotoperiodismo ................................................................................................... 63 2.3.1. Defi nición ............................................................................................................ 63 María del Mar Rodríguez Vacas 9 2.3.2. Historia del Fotoperiodismo ............................................................................... 65 2.3.2.1. Los primeros pasos ........................................................................................ 65 2.3.2.2. Fotografía como testimonio de la realidad ..................................................... 67 2.3.2.3. La foto entra en las guerras ................................ ............................................ 68 2. 3.2.4. Montajes fotográficos ..................................................................................... 72 2.3.2.5. De los dibujantes a los reporteros gráficos .................................................... 72 2.3.2.6. Su lugar en la p rensa ..................................................................................... 73 2.3.2.7. Pioneros del reportaje gráfico ......................................................................... 75 2.3.2.8. Un apunte sobre Córdoba. Historia de la fotografía en la provincia ................ 78 3. FOTOGRAFÍA Y PERIODISMO 3.1. Introducción ........................................................................................................ 85 3.2. Fotografía ............................................................................................................ 85 3.2.1. Definición de fotografía ................................ ...................................................... 85 3.2.2. Acta de nacimiento ............................................................................................ 86 3.3. La fotografía en los medios de comunicación ................................................ 87 3.3.1. Hacia el concepto del Fotoperiodismo ........................................................... 87 3.3.2. Fotografía y texto de pie de foto ..................................................................... 89 3.3.3. Análisis de una fotografía de prensa .............................................................. 94 3.3.4. Tipos de fotografía de prensa ........................................................................ 97 3.3.5. La fotografía en el periódico: importancia de la colocación ........................... 98 4. LA VIDA DE UN REPORTERO GRÁFICO 4.1. Introducción ........................................................................................................ 103 4.2. De telegrafista a fotógrafo ................................................................................. 104 4.2.1. Orígenes ......................................................................................................... 104 4.2.2. Adolescencia .................................................................................................. 108 4.2.3. Guerra Civil .................................................................................................... 109 4.2.4. Fin de la contienda ......................................................................................... 114 4.2.5. Contacto con la fotografía .............................................................................. 115 4.2.5.1. Primeros pasos periodísticos ......................................................................... 118 4.2.5.2. Entrada definitiva en el diario Córdoba ........................................................... 123 Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 16 1.1. Justificación Si existe algún motivo por el que la ciudad de Córdoba es mundialmente conocida, sin duda, es por su historia desde que surgieron los primeros asentamientos prerromanos en las colinas de lo que en la actualidad se conoce como Parque Cruz Conde, junto al río Guadalquivir. Hoy por hoy, la ciudad ha crecido junto a su pueblo, gracias al que se puede tener cierto conocimiento de lo que ocurría hace siglos y de cómo se forjaban los acontecimientos que han definido la Historia. Antes, bastaba con los escritos de los testigos. Después, surgieron las actas notariales y los documentos institucionales. Por último, llegó la prensa. Con ella, los sucesos cotidianos de cada pueblo o ciudad pasaron a formar parte de su historia. Sin embargo, según la autora Giséle Freund 2 , la auténtica revolución llegó en el siglo XIX, cuando comenzaron a publicarse las primeras fotografías junto a la información. Ya no era suficiente con escribir lo que ocurría. Ni siquiera le valía al exigente público que un dibujante captase los momentos más impactantes con su lápiz y los reprodujese en forma de grabados. La fotografía se hizo protagonista y el fotógrafo se convirtió en un profesional imprescindible. Los lectores ampliaban con las instantáneas sus conocimientos. De esta manera, nació el Fotoperiodismo. Estudios recientes demuestran la importancia de la fotografía dentro de la prensa. Concretamente, en la obra 21 Lecciones de Reporterismo 3 puede leerse que el trabajo denominado Eyes on the news – desarrollado por el Pointer Institute for Media Studies- pone de manifiesto que los lectores de los diarios miran, por este orden, las fotos en color, los titulares, los sumarios y las noticias breves. 21 Lecciones de Reporterismo indica, asimismo, que el trabajo del Pointer Institute for Media Studies “llegó también a la conclusión de que muc ha gente sólo repasa el periódico m irando los titulares, gráficos y fotos y que leen muy pocas de las noticias que se van encontrando” 4 . Y añade: “Captar la atención del lector es una cuestión de mezcla de aspectos gráficos y de texto. Pero la importancia de los gráficos es tal que ya son varios los periódicos que tienen reporteros gráficos”. El profesor Antonio López Hidalgo, en su obra Las entrevistas periodísticas de José María Carretero , apunta la necesidad de que géneros periodísticos como la entrevista, el reportaje o la 2 FREUND, Giséle: La fotografía como documento social. Gustavo Gili, Barcelona, 1986. Pág. 95. Esta autora apunta en su obra que 1876 fue el primer año en el que una fotografía se publicó en un periódico, “reproducida con medios puramente mecánicos”. La autora añade que “esa invención posee un alcance revolucionario en la transmisión de acontecimientos”. 3 BEZUNARTEZ, Ofa; DEL HOYO, Mercedes; y MARTÍNEZ, Florencio: 21 Lecciones de Reporterismo . Universidad del País Vasco, Zarauz, 1998. 4 Ibídem. Pág. 154. María del Mar Rodríguez Vacas 17 crónica se vea n ilustrados por una fotografía, con el objetivo de “demostrar, complementar o testimoniar la veracidad de los hechos que se narran” 5 . De ahí la importancia de este trabajo, con el que se ha pretendido analizar una parte fundamental de la historia gráfica de Córdoba a través de la obra de Ricardo Rodríguez Sánchez Ricardo , reportero gráfico a sueldo del periódico de la época, Córdoba 6 , nacido en plena posguerra como diario perteneciente a la Cadena de Prensa del Movimiento 7 . Este rotativo cordobés - el único que da cuenta de lo que acontece en la provincia en aquellos difíciles años- es un periódico adelantado a su tiempo por contar con un redactor gráfico propio. Con esta investigación pretendemos rescatar la figura de Ricardo como reportero gráfico local y provincial y analizar su trabajo fotográfico publicado en las páginas del diario Córdoba. Nuestro estudio nos servirá, además, para reconstruir gran parte de la historia del Fotoperiodismo cordobés de la posguerra y la dictadura, siempre a través del estudio de la figura de este fotoperiodista. Gracias al archivo de las instantáneas tomadas por Ricardo podemos acceder hoy a la memoria gráfica de la ciudad, dado que el reportero gráfico pone a disposición del lector pequeños detalles que describen a la perfección lugares, gentes y costumbres de una Córdoba perdida en el siglo XX. Su trabajo representa una contribución de primer orden para la conservación de la memoria gráfica de la ciudad. Pese al papel desempeñado por Ricardo entre los años 1941 y 1975, no se han publicado hasta el momento estudios monográficos completos sobre la figura y el trabajo de este personaje cordobés, aunque se han publicado recopilaciones parciales de algunas de sus instantáneas, como por ejemplo, las muestras fotográficas que se h an expuesto a lo largo de su c arrera profesional y después de su fallecimiento en 2003, relativas a diversos aspectos de su amplio trabajo publicado y privado, en las que Ricardo aparece bien como único autor, bien 5 L Ó P E Z H I D A L G O , A n t o n i o : Las entrevistas periodísticas de José María Carretero . Diputación de Córdoba, Córdoba, 1999. Pág. 120. 6 Cuando nace el diario Córdoba lo hace en una casa palaciega, si tuada en la plaza del Cardenal Toledo, 9 de Córdoba, sede que había sido de Azul . En los años 70 comienza la construcción del nuevo edificio, en el polígono industrial de La Torrecilla. La mudanza de las rotativas, la redacción y la administración tiene lugar en el mes de febrero de 1975. Córdoba se edita todavía hoy desde allí, aunque las rotativas dejan de funcionar cuando se privatiza el periódico, en el año 1984, momento desde el cual, el rotativo local comienza a tirarse en la vecina imprenta Tipografí a Católica y, posteriormente, en talleres propios. 7 E l d i a r i o Córdoba nace el día 25 de julio de 1941 sobre las mimbres de Azul , periódico también del Movimiento. Este último procede de la incautación de La Voz, Diario Republicano , el 18 de julio de 1936, fundado en 1920 por la familia Roses. Luego pasa a manos de los Cruz Conde, que lo ponen al servicio de la causa republicana. Finalmente, es adquirido por el Partido de Izquierda Republicana, liderado por Alejandro Lerroux y Eloy Vaquero. En el momento de ser incautado por los insurgentes de 1936, el periódico está dirigido por Pedro Troyano Moraga, detenido esta noche del 18 de julio y fusilado meses después. (Véase, CHECA GODOY, Antonio: Historia de la Prensa Andaluza . Fundación Blas Infante, Sevilla, 1991. Pág. 253). Con los cambios de nombre llegan los cambios en la línea editorial, sujetos a la situación política de la época. Córdoba se convierte en el diario local cordobés de la Prensa del Movimiento. Sus páginas, publicadas en formato sábana, dan cue nta de la información internacional, nacional y local, dejando pocos espacios para las fotografías. Éstas tomarán más protagonismo con el paso de los años. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 18 compartiendo cartel con otros compañeros. En su gran mayoría organizadas por el Ayuntamiento de Córdoba y la entidad de bancaria BBK - Cajasur –propietaria de su archivo personal desde los años 80 -, podemos destacar Córdoba entre dos siglos , en 1995, muestra en la que se presentó un recorrido por la historia fotográfica de la ciudad desde 1862 hasta 1979 y en la que Ricardo comparte sala con otros reporteros. Asimismo, su pasión por los toros y su amistad con Manolete se resuelven en dos exposiciones separadas por 10 años. Instantes de Manolete , en 1997, que reúne obras de diversos fotógrafos, aunque es Ricardo quién logra descubrir el perfil más personal e íntimo del torero. En 2007 Ricardo toma protagonismo en solitario con la muestra Intimidad. Manolete a través de la cámara de Ricardo , 103 fotografías en las que podemos conocer a un Manolete cercano y familiar 8 . Sin embargo, y a pesar de estas publicaciones, no existe ninguna investigación que aborde de manera monográfica la figura de Ricardo y de su legado fotoperiodístico. Esta circunstancia, unida a la escasa existencia de referencias bibliográficas relativas a Ricardo y a su trabajo como redactor gráfico a sueldo del diario Córdoba , llevan directamente a pensar en la necesidad de realizar un estudio detallado de su trabajo como periodista gráfico en los años centrales del siglo XX y focalizado en una ciudad de tamaño medio como Córdoba. De igual modo, no son muchas las obras que se hacen eco del nombre de este reportero gráfico, aunque las escasas referencias dispersas en la bibliografía inciden en su profesionalidad y su labor en los difíciles años de la posguerra, entre otros aspectos. Así las cosas, Publio López Mondéjar señala: “Entre los más atractivos reporteros de la prensa española (Pérez de Rosas, Brangulí, Joaquín María Domínguez...) destaca un grupo anexo y heterogéneo de profesionales que cubrieron la información gráfica en los primeros años de la posguerra. En Córdoba destaca la labor de Ricardo Rodríguez, Francisco Martínez Framar y Ladislao Rodríguez” 9 . Deja claro este autor que “el trabajo de estos reporteros apenas tuvo interés lastrado por la censura y la rutina oficialista de la dictadura, aunque algunas imágenes cobran cierta importancia” 10 , y añade: “En ese contexto, alcanzó cierto nivel el reportaje taurino, gracias a la incor poración de las figuras más representativas de la anteguerra. A ellos se unieron los grandes reporteros surgidos en la época de Manolete. El periodismo deportivo alcanzó también un notable nivel” 11 . Y en estos 8 Estas exposiciones son sólo algunos ejemplos de m uestras en las que ha participado Ricardo. El lis tado completo de las mismas puede encontrarse en el apartado 2.5.1. Exposiciones y publicaciones de este trabajo. 9 LÓPEZ MONDÉJAR, Publio. 150 años de fotografía en España . Lunwerg, Madrid, 1999. Pág. 217. 10 Debemos indicar en este punto que López Mondéja r se refiere aquí al trabajo publicado de estos reporteros, sin tener en cuenta su archivo personal. En lo que se refiere a Ricardo, tal y como veremos más adelante en este trabajo, podemos concluir que esta afirmación no es del todo cierta. 11 LÓPEZ MONDÉJ AR, Publio. Op. Cit. Pág. 217. María del Mar Rodríguez Vacas 19 ámbitos es donde mejor se desenvuelve Ricardo. Domina la fotografía taurina y la deportiva, aunque también trabaja la oficialista y costumbrista. Por su parte, la obra Córdoba entre dos siglos imprime relevancia a los reporteros locales como autores de los “magníficos álbumes que recogen la vida oficial de las sucesivas corporaciones cordobesas a partir de la década de los cuarenta” 12 , mientras apunta: “Tras la contienda civil, el reportaje gráfico va a estar cubierto por tres figuras señeras, auténticos notarios de la historia cordobesa de los duros años de la posguerra. Se trata, naturalmente, de Ricardo Rodríguez Ricardo , de Francisco Martínez Framar y de Ladislao Rodríguez Ladis , que crearán una auténtica escuela de reporteros en nuestra ciudad” 13 . Con cierta frecuencia, la Obra Social y Cultural de la entidad de ahorro BBK- Cajasur hace posible que algunas de las fotografías tomadas por Ricardo vean la luz, como ya hemos indicado. Son las correspondientes a la colección personal del fotógrafo. Córdoba hace lo propio. Aprovecha el enorme valor de su arch ivo fotográfico para argumentar algunos de sus reportajes y noticias con fotografías tomadas por el fotoperiodista y que muestran la veracidad de los hechos que se exponen e incluso la prueba irrefutable de que lo narrado ocurrió de esa manera 14 . Sin embargo, el trabajo de Ricardo nunca ha sido estudiado desde el punto de vista del Fotoperiodismo, de su aportación documental e histórica, aspectos que pretende abordar esta investigación. Las imágenes captadas por el reportero gráfico tienen un valor añadido. No son meras instantáneas de una ciudad casi abandonada en la posguerra. Son la viva imagen de una Córdoba creciente y luchadora. Por ello, vimos necesario investigar estos aspectos y divulgar la gran labor de un hombre dedicado, casi por completo, a su profesión. Las primeras imágenes de Ricardo se caracterizan por la exclusividad y están encaminadas a captar a personajes conocidos –el torero Manolete, jugadores del equipo de fútbol local, etc.-, de ahí que tengan tanta trascendencia. Por este motivo, los redactores de Córdoba se aventuran a llamarlo “reportero gráfico de los buenos”, en uno de los textos que acompañan a sus imágenes. Más concretamente, lo definen de este modo: “Muchacho pequeño y nervioso que tiene la costumbre de que no le pisen una fotografía. Es un reportero gráfico de los buenos” 15 . El joven al que hace referencia el texto, cuenta con 22 de edad. Ricardo, por aquel 12 PÉREZ, M.; VERDÚ , A.; ROMÁN, F.: Córdoba entre dos siglos . De la Posada, Córdoba. 1995. Pág. 13. 13 Ibídem. 14 Véanse las secciones “La mano del tiempo” o “Córdoba en los años 50” del periódico Córdoba . 15 Córdoba: 26 de agosto de 1941. Pág. 3. En esta edición del rotativo cordobés, Ricardo publica una f otografía en la que se ve a tres jugadores del desaparecido Club Deportivo Córdoba. El fotoperiodista toma la instantánea casi de forma inesperada por los protagonistas, ya que tienen que bajar de las habitaciones del hotel en el que se hospedan para que el reportero los capte con su cámara fotográfica. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 20 entonces, comienza a forjarse un futuro en el Fotoperiodismo, disciplina que dominaría en pocos años. No obstante, no consigue ser plantilla del rotativo hasta 1942, cuando el director de la publicación en aquella fecha, Primitivo García Rodríguez, lo contrata como redactor gráfico. Pasan los años y Ricardo se consolida en su puesto con facilidad. La fotografía es su pasión. Si empre que viaja o pasea por la ciudad, lo hace junto a su Leica 16 . Gracias a esta mítica máquina, el reportero deja numerosos testimonios históricos en las páginas de su diario de cabecera y en su archivo personal -compuesto por aproximadamente 220.000 negativos fotográficos-, que hoy conserva la entidad de ahorro BBK- Cajasur 17 . Con los años, se afianza en su puesto de red actor gráfic o y su fama crece entre los ciudadanos de Córdoba gracias a su talante trabajador y su don de gentes. Pasan así 42 años, hasta que en 1984 se jubila, con 65 años. Antes, consigue pasar el testigo periodístico a cinco de sus ocho hijos. Dos de ellos, Ricardo José y Rafael, toman la cámara fotográfica directamente de las manos de su padre. Llegan incluso a publicar sus instantáneas en el Córdoba c u a n d o Ricardo descansa. Juan Carlos, el pequeño de los vástagos del reportero dedica su carrera a la fotografía, aunque no comparte momentos profesionales con su padre debido a la diferencia de edad. Es el segundo hijo, Rafael, el que lo hace de continuo hasta convertir el Fotoperiodismo en su profesión mientras se licencia en la Universidad Complutense de Madrid en Ciencias de la Información. Ricardo y Rafael comparten redacción desde 1975 hasta la jubilación del primero, en 1984. Eso sí, to das las imágenes publicadas en Córdoba continúan firmadas por Ricardo. Son treinta y cinco años de una intensa labor que sólo se ralentiza en los meses de agosto – y no todos-, por vacaciones. Ricardo es un fotoperiodista que quiere llegar aún más lejos. Muchos de los ‘pie de foto’ de las fotografías publicadas en el Córdoba los e scribe él mismo. Se atreve, incluso, a crear la sección deportiva “Película sin revelar”, en la que comenta con aire desinhibido y sarcástico los lances más polémicos de los encuent ros futbolísticos. Sin embargo, nunca la firma con su 16 La cámara Leica es inventada por Oskar Barnack, un especialista en mecanismos de precisión que nace en el año 1879. Este es un apasionado de la fotografía que, cansado de transportar aparatos dem asiado grandes en sus paseos, sueña con una cámara que pudiese llevar en el bolsillo. Alcanza su sueño mientras dirige el laboratorio de investigaciones de las fábricas Leitz, en Wetzala r. Entonces, es capaz de construir una cámara fotográfica de tamaño reducido. La película tiene un formato de 24 x 36 mm. Sin embargo, son varios los años que quedan de investigaciones hasta que la cámara toma forma. Oficialmente, la Leica es presentada en el año 1925, en la Feria Industrial de Leipzig, donde causa impacto. En 1930 cuenta ya con varios objetivos intercambiables. Es una revolución en el trabajo profesional (Véase FREUND, Gisèle. Op. Ci t. Págs. 108 - 109). 17 Después de su jubilación, en el año 1984, Ricardo no vuelve a dedicarse al fotoperiodismo. Su archivo de negativos lo guarda en su propia casa, con el consiguiente riesgo para las imágenes. En 1986, la Obra Social y Cultural de Cajasur – hoy entidad BBK Cajasur - se pone en contacto con el re portero gráfico y le propone la compra del archivo. Ricardo acepta la propuesta y desde entonces, los negativos se encuentran a buen recaudo en la mencionada entidad de ahorro. María del Mar Rodríguez Vacas 21 nombre, sino con el de Leika - Ricardo cambia la ‘c’ de Leica por una ‘k’ haciendo un guiño a su cámara de fotos favorita-, una marca que lo acompañaría durante toda su carrera. En los primeros años de p rofesión, el reportero gráfico capta con su cámara los momentos más duros de la posguerra. Muchas de sus fotografías nunca se publicaron en las páginas del Córdoba , pero sí quedaron en el archivo del periódico y en el suyo personal. El contrato que vinculó durante 42 años a Ricardo con el Córdoba hizo que el reportero cultivara todos los géneros asociados a la fotografía. Como fotoperiodista de este diario era el encargado de retratar los acontecimientos más importantes que ocurrían en Córdoba. Por ello, un elevadísimo porcentaje de las imágenes locales y provinciales que el rotativo ha publicado desde 1941 hasta 1984 están firmadas con el nombre de Ricardo, con el consiguiente legado para la memoria de la ciudad. Las visitas más ilustres que recibe la ciudad; el periplo de cada gobernador civil por la provincia; los actos sociales más relevantes; las procesiones de todas las Semanas Santas cordobesas; cada partido que disputa el Club Deportivo Córdoba y el Córdoba Club de Fútbol, tanto en el Estadio América como en El Arcángel; las faenas de todos los diestros que pasan por el Coso de Los Tejares y el de Los Califas; las mejores actuaciones de Manolete y El Cordobés fuera de la ciudad, etcétera. Incluso las noticias aparentemente sin relevancia ni notoriedad -que en aquella época, de escasa información, eran numerosas- y las informaciones más nimias quedaron reflejadas gracias a Ricardo y a su incansable labor. El reportero gráfico está en todas partes y con todas las gentes, con la pasión profesional y artística a la que se refiere Antonio Muñoz Molina: “…el fotógrafo sale a la calle con la cámara y permanece alerta en espera del asombro, y la cara con la que se enfrenta no es la suya propia, sino la de alguien que no es él, alguien que también lo mira y en cuya existencia se interfiere. Los mejores fotógrafos son cazadores de instantes, pero ese fogonazo invisible que hay en el interior de la cámara, ese fugaz milagro electrónico y químico en virtud del cual la luz im presiona la película en fracciones de segu ndo, es también un artificio de la eternidad” 18 . 1.2. Objetivos e hipótesis de partida Día a día, Ricardo plasma en las páginas de los periódicos sus fotografías junto a la información local y provincial. Después de 42 años de profesión, el reportero gráfico consigue captar unas imágenes con las que hoy es posible ver y analizar la historia de Córdoba desde 1941 hasta 1975, con ampliación a 1984 (a partir de 1975 y hasta 1984, la firma Ricardo es compartida con 18 M U Ñ O Z M O L I N A , A n t o n i o ; M A R T Í N , R i c a r d o : Sostener la mirada. C e n t r o A n d a l u z d e l a F o t o g r a f í a , G r a n a d a , 1993. Pág. 8. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 22 su hijo Rafael en el diario Córdoba, como hemos in dicado con anterioridad). Hay, por ello, muchos aspectos locales o temáticos de la historia de la ciudad que pueden documentarse gracias al archivo del fotoperiodista. “La memoria gráfica de la ciudad” 19 ; “Ricardo es la memoria gráfica en blanco y negro de Córdoba, de sus personajes, de sus cambios” 20 ; “El fotógrafo ha recogido en su cámara la memoria de Córdoba desde los 40” 21 . Muchos son los titulares de prensa que acreditan el trabajo de Ricardo. Incluso el mismo reportero se considera a sí mismo como un “historiador gráfico, pues por mi cámara han pasado todos los acontecimientos de esta ciudad” 22 . Y en todos ellos aparece la palabra “memoria” como símbolo de perdurabilidad. Sin el trabajo de Ricardo, quizá hoy se hubiera perdido parte de la historia de la Córdoba de ayer. El ojo periodístico de Ricardo sabe y puede estar en la noticia durante casi medio siglo en el que conforma la historia del Fotoperiodismo en la ciudad cordobesa. Casi ninguno de los eventos importantes de esa época escapa a su mirada. Esta tesis doctoral representa una investigación pormenorizada de la figura de Ricardo Rodríguez Sánchez como fotoperiodista y de su legado como reportero gráfico. En el ámbito de este objetivo general, nos hemos marcado los siguientes objetivos específicos, para cuya consecución se ha empleado una metodología mixta, que combina métodos cuantitativos y cualitativos con la finalidad de dotar de rigor científico nuestra investigación. 1.2.1. Objetivos primarios - Recuperar la figura de Ricardo como reportero gráfico Como hemos apuntado con anterioridad, Ricardo es un personaje inédito desde el punto de vista de la investigación. Por ello, lo que pretendemos con esta tesis doctoral es tratar de adentrarnos en la vida y obra de Ricardo Rodríguez Sánchez con la finalidad de dar a conocer la aportación de su legado a la historia del Fotoperiodismo de la posguerra y la dictadura en Córdoba. Ricardo fue un reportero gráfico adelantado a su tiempo ya que, en los difíciles años de la posguerra, trabajó como el único reportero gráfico a sueldo del diario oficialista Córdoba , también el único periódico operativo en la provincia cordobesa en los años de la censura. Su cámara ha recogido los acontecimientos más importantes de la ciudad, los hechos más relevantes y los más 19 Córdoba . Edición del 31 de julio de 1994. Pág. 10. El periodista Rafael López Cansinos titula así un reportaje sobre Ricardo. 20 Córdoba . Edición del 30 de septiembre de 1995. Última página. La periodista Carmen Lozano destaca este detalle en el preámbulo de una entrevista realizada a Ricardo. 21 Córdoba . Edición del 15 de febrero de 1998. El cronista José Cruz Gutiérrez utiliza esta frase como antetítulo de una entrevista que realiza a Ricardo. 22 Córdoba . 31 de julio de 1994. Página 10. María del Mar Rodríguez Vacas 23 cotidianos. Y lograba estar en todos los lugares que eran noticia, a pesar de que muchos de los acontecimientos se solapaban en el tiempo. Ricardo sabía dónde y hasta cuándo debía estar en un sitio para no perder la fotografía en otro lugar. Tuvo especial predilección porque en sus instantáneas hubiese siempre personas, un toque humano que distingue su fotografía frente a la de otros profesionales de su época. Todo ello lo plasmó en lo que fue su gran especialidad: el reportaje gráfico. Para alcanzar este objetivo hemos aplicado métodos cualitativos como la observación participante, el uso de documentos y las entrevistas en profundidad. Nos hemos adentrado en la familia de Ricardo y hemos conocido su lugar de trabajo, así como su entorno familiar. Hemos tenido la oportunidad de entrevistarnos con todos sus hijos, así como con varios de sus compañeros de trabajo. Además, hemos tenido acceso al escaso material publicado sobre la vida y obra de Ricardo, lo que nos ha ayudado a conocer su figura como reportero gráfico y padre de familia numerosa, aspectos que el fotoperiodista compagina a la perfección. - Ordenar y clasificar parte del material publicado por Ricardo Como ya hemos indicado, no existen estudios monográficos sobre la figura y el trabajo de este personaje cordobés. Además, las escasas muestras fotográficas que se han editado sobre su obra representan tan sólo recopilaciones parciales. Por tanto, se hace necesario recopilar y seleccionar el material publicado por Ricardo en el diario Córdoba , ordenarlo por fechas y sistematizarlo, con el fin de tener un acceso más fácil a la obra del reportero y conocerla mejor desde el punto de vista documental. Para desarrollar esta labor, así como para cumplir con el objetivo anteriormente enunciado en este trabajo, hemos recurrido a la metodología cuantitativa, basada, en primer lugar, en un conteo de instantáneas firmadas por Ricardo desde 1941 hasta 1975. Tras este recuento, analizamos documentalmente un total de 722 fotografías. Con este primer análisis nos podemos hacer una idea del tipo de instantánea que trabaja el reportero y sus principales temáticas. Fotografiamos todas las páginas del periódico Córdoba en las que aparecen una o más instantáneas de Ricardo y elaboramos un total de 722 fichas de análisis que facilitan el tratamiento documental de las 722 imágenes firmadas por Ricardo, que forman el objeto de trabajo de esta tesis doctoral y que han sido seleccionadas del total de su producción. Incluimos, igualmente, un índice que nos sirve de guía y en el que detallamos el número de ficha, el número de fotografía a la que pertenece, el género periodístico al que está asociada la imagen y, por último, el título de la instantánea, correspondiente al titular de prensa de la información a la que acompaña. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 24 - Analizar cómo son las fotografías de Ricardo Con el análisis documental de los trabajos seleccionados de Ricardo pretendemos estudiarlos desde un punto de vista morfológico y de contenido, siguiendo una metodología mixta, cuantitativa-cualitativa. Para ello, se ha diseñado un modelo de ficha de análisis que permite obtener información sobre la estructura formal y conceptual de las fotografías. Analizaremos, entre otros aspectos, qué abanico de temas recogen; en qué contexto social o político se hicieron; a qué género periodístico acompañan o si por el contrario constituyen un género propio, como es el caso de las fotonoticias o los reportajes gráficos; qué vinculación guardan con la información; en qué formato se publican; cuáles son los enfoques y puntos de vista mayoritarios; qué estructuras formales se presentan con mayor frecuencia; qué componentes de la imagen predominan y qué valores transmiten. - Estudiar la biografía de Ricardo Como ya hemos indicado, las referencias bibliográficas acerca de la vida y obra de Ricardo son escasas, por lo que los datos que poseemos para reconstruir su biografía proceden fundamentalmente de los testimonios de familiares, amigos y compañeros de trabajo del reportero, además de breves notas que podemos leer en algunas de las entrevistas que se le hacen en vida. Tanto en el ámbito de entorno familiar como en el laboral, se ha optado por combinar las entrevistas en profundidad con otros métodos, como la observación participante o la historia de vida, independientemente del empleo y consulta de documentos. Para ello, hemos entrevistado a todos sus hijos –Ricardo, Antonio, José Luis, Rafael, Florencio, Francisco Javier, María del Mar y Juan Carlos-; a tres periodistas que compartieron con él sus últimos años como reportero –Juan Ojeda, Francisco Solano y Antonio Gil-; y a otro fotógrafo que trabajó junto a él en determinados momentos de su carrera –Ladislao Rodríguez Galán Ladis hijo -. En el caso de los hijos, estas entrevistas nos han aportado datos sobre cómo era la vida en familia con el reportero o cómo compaginaba su vida familiar y profesional. De ellos hemos extraído detalles y pensamientos. De sus compañeros hemos podido conocer cómo era el trabajo en la Dictadura, y cómo funcionaba Ricardo en la vorágine del día a día laboral. Sin embargo, ha sido la viuda de Ricardo, Josefa Aparicio, la que nos ha aportado una interesante historia de vida al contarnos cómo ha sido la vida de su marido desde su juventud, desde que se asentó con su madre y hermana en Córdoba, e incluso años atrás, cuando la guerra separó a los Rodríguez Sánchez y los dispersó por toda Andalucía. Pepita, como la conoce todo el mundo, nos ha descubierto al Ricardo más cercano, al padre y al reportero y nos ha aportado datos sumamente interesantes sobre sus inicios profesionales que nos han permitido reconstruir la azarosa vida del reportero. María del Mar Rodríguez Vacas 25 Todos estos testimonios se han completado con datos históricos extraídos de bibliografía referente a esta época de la historia cordobesa. 1.2.2. Objetivos secundarios - Estudiar el contexto histórico, político, social y cultural en el que Ricardo public a sus fotografías Los años de la posguerra son duros para la sociedad en general. Todos los sectores sufren el racionamiento, la pobreza y la desolación. El Periodismo no está exento de estas vicisitudes. De hecho, la férrea censura de los primeros años de la pos guerra apenas permite la existencia de prensa. En Córdoba, tan sólo el diario Córdoba se abre camino. Nace en 1941 amparado por el Movimiento como heredero de Azul, también oficial, y vive en solitario el paso de las décadas de los 40, los 50 y los 60 –exceptuando la publicación semanal de la Asociación de la Prensa, La Hoja del Lunes , que se publica cada semana desde 1946-. A partir de 1975 el diario vive la Transición en primera persona. Y los trabajos de Ricardo reflejan el aperturismo que gradualmente alcanza la sociedad y la política en España y, por tanto, en Córdoba. Para desarrollar el estudio del contexto histórico, político, social y cultural hemos recurrido a diversas fuentes bibliográficas, así como a los testimonios personales de quienes vivieron estos tiempos. La propia experiencia de quienes han narrado sus vivencias periodísticas y personales en los años de la censura nos ha permitido conocer en qué ambiente social y político se desenvolvía Ricardo y a descubrir su carácter desenfadado, una nota discordante en un mundo algo rígido y monótono. Por ello, las metodologías histórica y cualitativa se completan con el uso o empleo de documentos, que nos ha permitido completar el contexto histórico y político que envuelve a Ricardo. - Valorar las fotografías de Ricardo como documentos de interés para el estudio de la época Las fotografías de Ricardo recogen los acontecimientos más importantes acaecidos en la ciudad de Córdoba entre los años 1941 y 1984, de manera que disponen de un valor testimonial significativo para el estudio de varias épocas del siglo XX y correspondientes a las etapas de la posguerra, la dictadura del general Franco y la Transición. A través de las fotografías de Ricardo podemos asomarnos a los días en los que los afines al Régimen inundaban las calles de la ciudad de Córdoba para recibir a Franco o a los tristes momentos en los que se celebraron las exequias por el malogrado torero Manolete, entre otros acontecimientos. Las imágenes capturadas por la cámara de Ricardo permiten ver cómo ha cambiado la c iudad en medio siglo y Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 32 A pesar de que no hay un sumario en la primera página, las noticias – y eso es una constante a lo largo de todos los años investigados-, se presentan muy desordenadas. Las que comienzan en la primera página no continúan en la siguiente, sino que lo hacen al final o en cualquier otra parte del diario. Con el paso del t iempo, aparecen secciones nuevas. Incluso la última página del diario se reserva para temas locales con instantáneas de mayor tamaño. En los años 50 sube también el número de páginas, en las que se añade más tipografía de color rojo. Otros fotógrafos aprov echan el tirón de la fotografía para hacerse con las corresponsalías. Así las cosas, Peláez, Valdés o Salmoral también realizan fotos para el periódico local; mientras que Delgado y Morillo hacen lo propio desde la provincia. Las secciones, a pesar de englobar el mismo tipo de información, cambian de nombre. De hecho, a mediados de los 50 pueden leerse diariamente secciones como “Crónica de Sociedad”, “Toros”, “La Vida de la Ciudad”, “Postal del Día”, “Información Nacional” , “Información Extranjera”, “Deportes”, etcétera. En los años 60 el periódico cuenta con un mayor número de páginas. Giran en torno a 16. En el interior hay espacios reservado para la información local, nacional e internacional; un apartado para el humor; otro para reportajes, columnas de opinión, publicidad, etcétera. Tras este estudio previo conseguimos conformar el orden cronológico de los hechos sucedidos en Córdoba y que fueron fotografiados por Ricardo. La mayoría de las noticias publicadas hablan de la vida de una ciudad, que evoluciona en el fondo y en la forma con el paso de los años. No obstante, hay algo permanente: el estilo fotográfico de Ricardo. Sin ninguna duda, al hablar de Fotoperiodismo y acotar este periodo (años 40-años 70), el nombre de Ricardo toma fuerza y relevancia entre los demás reporteros gráficos cordobeses. La gran mayoría de las instantáneas que se publican en el Córdoba fueron captadas por él. Gracias a ellas pudimos conformar un esquema de la historia cordobesa con su correspondiente información gráfica. Ric ardo, tal y como firma sus fotografías, se incorpora a las filas del rotativo local desde casi su etapa fundacional. Lo hace de forma eventual y sin contrato de ningún tipo. De hecho, se observa con claridad cómo sus fotografías, de temática local, van haciéndose, poco a poco, un hueco entre tanta información que apenas guarda relación directa con Córdoba. Estas reproducciones que obtenemos en el archivo del periódico se han clasificado por años, nombrándolas con el año en el que fueron publicadas y seguida s del número correspondiente al orden de aparición –por ejemplo, la foto 65.03 es la captura de la tercera vez que aparece una instantánea firmada por Ricardo en una primera página del año 1965-. Sin María del Mar Rodríguez Vacas 33 embargo, existen reproducciones que contienen más de una instantánea firmada por Ricardo. Para diferenciar unas fotografías del reportero gráfico de otras que aparecen en una misma instantánea capturada por nosotros, se han elaborado fichas en las que se identifican estas fotografías de Ricardo según la situación que ocupan en la página del periódico, enumerándolas siempre de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo, excepto en un par de ocasiones –un accidente ferroviario ocurrido en 1958 y las fotografías de la crónica del partido con el que el Córdoba CF c onsiguió su primer ascenso a Primera División en 1962-, que ya vienen enumeradas en el propio periódico y no hemos querido alterar ese orden. Con las visitas al archivo de Córdoba conseguimos reunir la cronología de los grandes eventos que cubrió el fotoperiodista, así como el resto de las noticias que conformaban cada periódico, y, sobre todo, disponer, de forma ordenada y clasificada, de las fotografías de Ricardo para su estudio, instantáneas que hasta la fecha están dispersas y sin clasificar en las nu merosas ediciones del diario Córdoba entre los años 1941 y 1984. Entrevistas en profundidad En el desarrollo de nuestra investigación, el uso de entrevistas en profundidad nos ha permitido recabar distintas perspectivas de informantes, que han aportado testimonios de interés sobre la vida de Ricardo y su vinculación personal y/o profesional con el fotógrafo. José Ignacio Ruiz Olabuénaga define la entrevista en profundidad como “una técnica de obtener información, mediante una conversación profesional con una o varias personas para un estudio analítico de investigación o para contribuir en los diagnósticos o tratamientos sociales. La entrevista en profundidad implica siempre un proceso de comunicación, en el transcurso del cual, ambos actores, entrevistador y entrevistado, pueden influirse mutuamente, tanto consciente como inconscientemente” 34 . Compañeros de trabajo y familiares han narrado, en sucesivos encuentros, cómo recuerdan el trabajo del reportero gráfico Ricardo y nos han ofrecido detalles de su vida personal y profesional. Las entrevistas, de carácter cualitativo, y a la vez flexibles y dinámicas, se han realizado por separado con cada uno de los interlocutores. Aseguran García Santiago y Zubieta Irún que la entrevista es una técnica cualitativa de in vestigación: “A partir de un guión con una serie de cuestiones, el investigador solicita a una persona que desarrolle su discurso con libertad” 35 . Las entrevistas que realizamos son de tipo 34 RUIZ OLABUÉNAGA, José Ignacio: Metodología de la investigación cualitativa . Universidad de Deusto, Bilbao, 1999. Pág. 165. 35 G A R C Í A S A N T I A G O , A . ; Z U B I E T A I R Ú N , J . C . : Técnicas de investigación social . Procedimientos, aplicaciones y ejemplos. Ediciones T.G.D., Santander, 2001. Pág. 56. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 34 focalizado, según Eckhardt, ya que se encuentran en un término medio entre una entrevista estructurada y estandarizada y una no estructurada y no directiva 36 . Nuestros cuestionarios no estaban del todo cerrados c uando nos citamos con cada uno de los entrevistados. Como nos sugiere Mª José González Río, elaboramos una guía en la que basamos nuestro argumento, pero no realizamos preguntas cerradas, dejándonos llevar por el flujo de la conversación. Descartamos algunas preguntas previamente preparadas que no vimos necesarias en el momento de la entrevista y añadimos otras nuevas que surgieron durante el desarrollo de la misma. Nos entrevistamos con los ocho hijos de Ricardo: Ricardo José, Antonio, José Luis, Rafael, Florencio, Francisco Javier, María del Mar y Juan Carlos, además de con su viuda, Josefa Aparicio, conocida como Pepita, y con compañeros que compartieron parte de su vida profesional con el reportero gráfico: Antonio Gil, Francisco Solano Márquez, Juan Ojeda y Ladislao Rodríguez Galán. La gran mayoría de las entrevistas se realizaron en persona, salvo las correspond ientes a Juan Carlos Rodríguez Aparicio y Ladislao Rodríguez Galán, que se realizaron mediante correo electrónico, con un cuestionario prefijado con anterioridad que los entrevistados respondieron con gran desarrollo, de manera que no precisaron de réplica s y aclaraciones posteriores. Por otro lado, la entrevista realizada a la esposa de Ricardo, puede ser catalogada como historia de vida, atendiendo a las consideraciones de algunos autores sobre los distintos tipos de entrevistas en profundidad. Sobre este método, Ruiz Olabuénaga afirma que “ofrece un marco interpretativo a través del cual el sentido de la experiencia humana se revela en relatos personales en un modo que da prioridad a las explicaciones individuales de las acciones más que a los métodos que filtran y ordenan las respuestas en categorías conceptuales predeterminadas” 37 . Este autor concreta que “a diferencia de la entrevista enfocada que se centra en torno a un núcleo de intensa experiencia vital en la vida de un individuo, y de la entrevista de grupo, que recoge información de manera simultánea de varias personas, la entrevista (o serie de entrevistas) que da lugar a una Historia de Vida tiene por objeto los modos y maneras con los que un individuo particular construye y da sentido a su vida en un momento dado” 38 . Se trata de un relato que refleja de manera fiel hechos vividos personalmente. Según Olabuénaga hay cuatro objetivos principales que justifican el uso de una historia de vida como método de investigación. Uno de ellos nos interesa especialmente en esta 36 GONZÁLEZ RÍO ; María José. Op. Cit. Pág. 156. 37 RUIZ OLABUÉNAGA, José Ignacio. Op. Cit. Pág. 277. 38 Ibídem. Págs. 277 - 279. María del Mar Rodríguez Vacas 35 investigación: “Captar la totalidad de una experiencia biográfica, totalidad en el tiempo y en el espacio, desde la infancia hasta el presente, desde el yo íntimo a todos cuantos entran en relación significativa con la vida de una persona, que incluye las necesidades fisiológicas, la red familiar y las relaciones de amistad, la definición personal de la situación, el cambio personal y el cambio en la sociedad ambiental, los momentos críticos y las fases tranquilas, la inclusión y la margina ción de un individuo en su mundo social circundante” 39 . Observación participante Autores como Schwartz y Green definen la observación participante como “un conjunto de métodos de observación donde el investigador forma parte de los sucesos que se observan. E l observador está en una relación ‘frente a frente’ con los observados, recogiendo datos al mismo tiempo que participa con ellos dentro del marco de su vida natural. La participación directa del observador en la situación le permite obtener una imagen más detallada y completa de la situación observada, pero, a su vez, tiene el inconveniente de que, al estar inmerso en la situación que observa, está expuesto a la pérdida de objetividad” 40 . Pertenecer a la familia de Ricardo me ha permitido adentrarme en el ambiente familiar del fotógrafo para conocer de primera mano manos los escenarios más personales en los que se desenvolvió el reportero en sus años de trabajo. Hemos tenido acceso a su domicilio, a la habitación que antes estuvo dedicada a laboratorio, o, desde el punto de vista documental, a algunas de sus fotografías personales. Las preguntas que hemos planteado en las entrevistas en profundidad siempre han estado ligadas al conocimiento previo de estos escenarios, que además, ha permitido registrar comportamientos, diálogos y antecedentes. Sobre este método escribe Ruiz Olabuénaga: “La observación participada ocurre en situaciones y escenarios naturales en los que el observador es un actor indiferenciado de la escena. Actor que ocasionalmente puede iniciar una conversación profunda con alguno de sus compañeros de escena; pero es su propia experiencia personal la que le introduce en la captación de significado” 41 . La observación participante nos ha permitido registrar comportamientos, diálogos, etcétera. Por otro lado, para evitar la pérdida de objetividad, que el peligro que achacan Schwartz y Green a este método, hemos optado por aplicar otros métodos no participantes, como las entrevistas o la consulta de material documental. 39 Ib. Pág. 280. 40 GONZÁLEZ RÍO ; María José. Op. Cit. Pág. 131. 41 RUIZ OLABUÉNAGA, José Ignacio. Op. Cit. Pág. 166. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 36 El análisis documental de fotografías De cada una de las fotografías de Ricardo que se han tenido en cuenta dentro de esta cronología de grandes eventos se ha realizado una ficha de análisis documental desde el punto de vista morfológico y de contenido. Para realizar esta tarea se ha seguido el método de análisis propuesto por Félix del Valle Gastaminza, que recurre a la revisión de la imagen como un modo de representación de la realidad y como un documento de carácter informativo, social o histórico. Este análisis documental de las instantáneas tiene como principal objetivo su estudio a través de criterios formales, morfológicos o temáticos. Asimismo, las fichas confeccionadas permiten controlar con más facilidad las fotografías, manejarlas cómodamente y facilitar su consulta, ya que están numeradas correlativamente y divididas por años. El análisis documental de fotografías que plantea del Valle se articula en dos niveles diferentes: el análisis morfológico, que afecta a todos los aspectos técnicos y compositivos de la imagen, y el análisis de contenido, que afecta a lo fotografiado y a sus posibles significados. El análisis morfoló gico, por su parte, “estudia las características técnicas, formales y de composición de la imagen”, mientras que el análisis de contenido busca “representar el contenido de la fotografía en un lenguaje documental y mediante un resumen textual” 42 . Pero este análisis morfológico y de contenido debe tener en cuenta que las fotografías no pueden alejarse de su propio contexto –lugar de public ación, pie de foto, material textual o visual complementario, etc.-, por lo que también hay que estudiar las relaciones entre el documento y su contexto. Por ello, la fotografía se considera un documento de carácter polisémico, sujeto a numerosas interpretaciones, por lo que su lectura e interpretación plantea dificultades. Para nuestro estudio, hemos tenido sólo en cuenta el análisis de contenido, en la medida que se centra más en los objetivos que persigue la investigación. De esta manera, se han adaptado las categorías que propone del Valle Gastaminza a las necesidades de nuestro estudio, eliminando, por ejemplo, los atributos biográficos de cada instantánea. Entre los puntos que propone el autor para desarrollar el análisis documental de una fotografía se han tenido en cuenta los siguientes, por considerarlos los más descriptivos: - Número de Registro (Núm. Registro). Clave numérica dada a cada unidad documental dentro de la tesis doctoral que permite localizar el documento en el anexo que se incluye en el trabajo. 42 DEL VALLE GASTAMIZA, F. (n.d.). El Análisis documental de la fotografía. Obtenida en junio de 2010 de www.ucm.es/info/multidoc/prof/fvalle/art fot.htm María del Mar Rodríguez Vacas 37 - Signatura Topográfica (Sig. Topográfica). Clave que indica el diario en el que puede encontrarse el documento, así como a qué fotografía nos referimos dentro del conjunto de imágenes que publica el diario Córdoba . - Título del Documento (Tít. Documento). Título dado al documento periodístico en la propia página del diario. Sólo en el caso en el que este sea subjetivo, no tenga una relación directa con la fotografía a analizar o no se identifique en el tiempo, se planteará un título alternativo, junto al primero o sustituyéndolo totalmente. - Género Periodístico (Gén. Periodístico). Identificación del género periodístico al que acompaña la imagen analizada, como noticia, fotonoticia, reportaje, reportaje gráfico, entrevista, crónica de sucesos, crónica deportiva, crónica taurina, etcétera. - Fecha (Fecha). Día, mes y año en el que se toma la fotografía. El término “archivo” se utilizará cuando se trate de un documento antiguo y no esté claro el momento de su captura. La fecha normalmente coincidirá con el día anterior a la publicación del diario, excepto algunas de las instantáneas publicadas en martes, que pudieron tomarse en domingo, ya que el diario Córdoba descansaba los lunes. - Formato (Formato). Formato de la instantánea publicada, ya sea vertical u horizontal, indicando el tamaño de la misma medido en columnas de periódico. - Luz (Luz). Circunstancias de la luz con la que se ha tomado la fotografía, como día, noche, natural, contraluz, etcétera. - Enfoque y Punto de Vista (Enfoq y Pto. Vista). El enfoque determina el tipo de plano utilizado en la composición, como general, americano, medio, primer plano, plano de detalle, etcétera. El punto de vista da cuenta de la perspectiva del fotógrafo a la hora de tomar la imagen, dando lugar a un plano picado, contrapicado, aéreo a baja altura, aéreo oblicuo, etcétera. - Estructura Formal o Tipo (Estruct. Formal). Indica si la imagen deja ver un retrato – individual o de grupo-, una escena, un paisaje o un paisaje urbano. - Componentes de la Imagen (Comp. Imagen). Descripción de aspectos característicos que aparezcan en la imagen divididos en componentes vivos – seres humanos y animales-, componentes móviles – medios de locomoción, agua, nubes, etc.-, y componentes estables –montañas, edificios emblemáticos, establecimientos, etc-. - Descriptores Onomásticos (Desc. Onomást.). Personas físicas que aparecen en la unidad documental con sus respectivos cargos. - Descriptores Geográficos (Desc. Geográf.). Lugar en que se toma la fotografía. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 38 - Resumen (Resumen). Descripción del contenido de la fotografía. - Vinculación con la Información (Vinculación Info.). Conexión real de la fotografía con el género periodístico -noticia, entrevista, crónica, reportaje, etcétera- a l q u e acompaña. - Valoración Subjetiva (Val. Subjetiva). Apunte sobre las connotaciones que desprend e la unidad documental. Según el autor Bléry (1981) pueden tenerse en cuenta estas catorce parejas de opuestos aplicables a una imagen: abstracto/sensual; activo/pasivo; antiguo/moderno; tranquilizante/estimulante; artificial/natural; bello/feo; serio/frívolo; caliente/frío; colorido/tenue; alegre/triste; cómico/trágico; relajado/angustiado; erótico/frío; ordenado/discordante. - Notas (Notas). Detalles que hayan quedado sin explicar y que completan la información sobre la unidad documental. Una vez realizado este análisis documental a las 722 fotografías que integran el objeto de estudio, estábamos en disposición de desarrollar un análisis cuantitativo de las mismas. Valores como el ‘número de registro’, ‘signatura topográfica’, ‘título del documento’ o ‘fecha’ son parámetros con una función localizadora en el conjunto de todo el material recogido. Los valores ‘resumen’ y ‘notas’ son espacios abiertos a la explicación de la imagen. Los parámetros más descriptivos apuntan, por el contrario, información de utilidad para el análisis documental de las fotografías de Ricardo. Nos referimos a variables como ‘género periodístico’, ‘formato’, ‘luz’, ‘enfoque y punto de vista’, ‘estructura formal o tipo’, ‘componentes de la imagen’, ‘descriptores onomásticos’, ‘descriptores geográficos’, ‘vinculación con la información’ y ‘valoración subjetiva’. Respecto al primer punto -‘género periodístico’-, clasificamos cada una de las instantáneas según el género periodístico al que se encuentran asociadas en la página del periódic o en la que están publicadas. Para esclarecer la información numérica, obtenida desde el año 1960 hasta 1975, se diseñaron unas tablas analíticas (dispuestas en el anexo I de este trabajo) en las que han quedado contabilizadas las fotografías que aparecen asociadas a noticias, reportajes, entrevistas o crónicas –d eportiva, taurina, de sucesos- y aquellas que se publican como reportajes gráficos o fotonoticias. Debemos señalar que cuando una noticia, reportaje o entrevista, entre otros géneros periodísticos, viene acompañado de tres o más instantáneas firmadas por Ricardo, ya consideramos que estamos ante un reportaje gráfico. Al plasmar estas cifras en tablas mensuales, obtenemos el total de fotografías asociadas a cada María del Mar Rodríguez Vacas 39 género periodístico, de manera que alcanzamos un balance mensual. De esta suma es fácil extraer el total de cada año y el total de las fotografías publicadas desde 1960 hasta 1975. En cuanto al ‘formato’, tuvimos en cuenta si la imagen estaba publicada en horizontal o en vertical. Hemos incluido una categoría más, la fotografía cuadrada, claramente editada por el propio reportero gráfico Ricardo o por el personal del periódico para ajustarse a las necesidades de la edición. También hemos considerado el tamaño de la fotografía, medida en columna s del periódico. Para el estudio de la ‘luz’ analizamos si la fotografía estaba tomada en interior o en el exterior; si estaba hecha con la luz natural del día o de la tarde; o bien si estaba tomada con luz artificial, es decir, si existe flash o luz procedente de cualquier otra fuente de iluminación diferente a la natural. Con los parámetros ‘enfoque y punto de vista’ determinamos el tipo de plano que aparece en la fotografía: general, americano, medio, primer plano o plano de detalle (si aparece más de un a persona, añadimos ‘de conjunto’ a cada uno de ellos) y la perspectiva del fotógrafo a la hora de tomar la imagen, que de lugar a un plano picado, contrapicado, aéreo a baja altura, aéreo oblicuo, etcétera. La ‘estructura formal o tipo’ indica si estamos ante un retrato, una escena, un paisaje o un paisaje urbano. El apartado anterior, ‘enfoque y punto de vista’, ofrece información sobre si el retrato es individual o de grupo. El parámetro ‘componentes de la imagen’ indica qué tipo de personas y/o cosas están presentes en la fotografía (diferenciamos personas, animales, objetos, nieve, construcciones, edificios, etcétera). El apartado ‘descriptores onomásticos’ revela si hay o no personas en la fotografía, o si el lector tiene la oportunidad de identificarlas en virtud de la información anexa, contenida en el cuerpo de la noticia o en el pie de foto. En ‘descriptores geográficos’ queda registrado en qué lugar está hecha la fotografía, mientras que con la variable ‘vinculación con la información’ determinamos si la imagen está directamente relacionada con el titular al que acompaña. Esta vinculación se hace obvia en los casos en los que estamos ante una fotonoticia o un reportaje gráfico, géneros en los que las imágenes se convierten en la propia información. Por último, reservamos un pequeño apartado para una ‘valoración subjetiva’ y en el que calificamos la imagen en función de los que nos sugiera, independientemente de lo que signifique o de la información a la que acompañe. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 40 1.5. Estructura de la investigación Para afrontar esta investigación hemos construido un corpus teórico que nos permite obtener un marco general en el que contextualizar la vida y el legado periodístico de Ricardo. Con el objetivo de estructurar de manera ordenada nuestra inves tigación y las distintas facetas de la vida y el legado profesional de este fotógrafo hemos optado por dividir la tesis doctoral en diez capítulos, siguiendo una estructura deductiva que avanza desde los aspectos periodísticos más generales hasta los más concretos de la investigación, centrados en la figura de Ricardo. En el primer capítulo, como introducción, exponemos los objetivos planteados a la hora de desarrollar la investigación y las hipótesis de partida, así como los métodos de investigación utilizados para alcanzar los objetivos propuestos. Los capítulos segundo y tercero engloban en un marco teórico distintos aspectos relacionados con el Fotoperiodismo que nos ayudarán a desarrollar otros apartados analíticos de esta tesis. Definimos el término fotografía y el lugar que ocupa en los medios de comunicación y teorizamos sobre los géneros periodísticos y el papel que desempeña el Fotoperiodismo. Asimismo, analizamos qué incidencia ha tenido el Fotoperiodismo en la provincia de Córdoba para aproximarnos al marco de trabajo de Ricardo. En el cuarto capítulo estudiamos la biografía de Ricardo Rodríguez Sánchez, Ricardo . Contamos dónde nace, cómo los avatares de su vida lo llevan por diferentes ciudades españolas y cómo se decide a coger por primera vez una máqu ina de fotos de manera profesional. Atendemos, igualmente a toda su etapa profesional y su periodo de jubilación. Hablamos de su familia, toda una saga periodística en Córdoba y reservamos un apartado a la historia del que fue el único periódico de la dictadura franquista en la provincia, el diario Córdoba 43 . El quinto capítulo lo dedicamos al trabajo de Ricardo. En estas páginas mostramos cómo desarrolla su labor profesional a través de unas imágenes que narran la historia de Córdoba desde el año 1941 hasta 1975. Y atendemos preferentemente al marcado carácter del reportero gráfico y a su profesionalidad. El capítulo sexto está centrado la fotografía de Ricardo. Como introducción, se presentan unas tablas que revelan la cronología de los eventos más relevantes sucedidos en Córdoba fotografiados por Ricardo desde 1941 a 1975. A continuación, desglosamos y desarrollamos, año a año, cómo el reportero gráfico estuvo presente en todos estos acontecimientos, dejando constancia de ello con sus fotografías, publicada s en las páginas del diario Córdoba . El texto, en 43 El apartado dedicado a la historia del diario Córdoba puede leerse en el capítulo 2 justo des pués de conocer que Ricardo ya había decidido dedicarse de manera profesional a la fotografía. Lo incluimos aquí para que el lector tenga una referencia sobre la que iba a ser la empresa que contrataría al reportero desde ese momento de su vida, el año 1942, hasta su jubilación, en 1984. María del Mar Rodríguez Vacas 41 el que narramos qué sucedió y c uándo, está acompañado por sus correspondientes fotografías, publicadas en el anexo de este trabajo, en el capítulo 10. Objetivos de la investigación Hipótesis de partida CAPÍTULO 1 Introducción Metodología Identidad de la fotografía como género periodístico Noticia, fotonoticia, reportaje, reportaje gráfico, entrevista, etc. CAPÍTULO 2 Géneros periodísticos y fotografía Fotoperiodismo Definición e historia Definición CAPÍTULO 3 Fotografía y Periodismo Su papel en los medios de comunicación Infancia y adolescencia de Ricardo Historia del diario Córdoba Rutina en el periódico Famil ia CAPÍTULO 4 La vida de un reportero gráfico Juventud. Guerra Civil y posguerra Exposiciones y legado Sus reportajes gráficos Sus colaboraciones CAPÍTULO 5 Su trabajo como fotógrafo Otros aspectos de su vida profesional y personal CAPÍTULO 6 La fotografía de Ricardo Acontecimientos cubiertos por el reportero divididos por décadas Fichas de análisis CAPITULO 7 El análisis documental Resultados CAPITULO 8 Conclusiones Conclusiones de la tesis doctoral CAPITULO 9 Bibliografía Bibliografía consultada para el desarrollo del trabajo Anexo I: Tablas estadísticas (años 1960 - 1975) CAPITULO 10 Anexos Anexo II: Relación de fotografías estudiadas en el trabajo El capítulo séptimo está dedicado al análisis documental de todas y cada una de las 722 fotografías de Ricardo tenidas en cuenta en el apartado anterior. Para desarrollar el citado análisis hemos recurrido a la confección de fichas –una por cada fotografía- e n l a q u e p o d e m o s Anexo II 1482 Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 49 2.1. Introducción Los géneros periodísticos se han ido configurando a lo largo de la historia del periodismo. A partir de la diversa realidad periodística y de la dinámica que seguían los medios de prensa con las innovaciones de sus propios redactores, los teóricos comenzaron a establecer clasificaciones y propuestas; y a su vez debates y controvers ias que, en lugar de aclarar, en ocasiones han provocado una cierta confusión. El profesor López Hidalgo se refiere a la evolución que debe establecerse con los géneros periodísticos a medida que las circunstancias lo vayan exigiendo, bien por la nueva aparición de medios informativos, bien como consecuencia de las vanguardias periodísticas que transforman los estilos y las formas de comunicación: “Las clasi ficaciones que agrupan o dividen a los géneros periodísti cos deben ser una cadena de vasos comunicantes y no un bloque de departamentos - estanco en el que los diferentes textos que caben en cada uno de sus cubiles no mantienen relación alguna entre sí. Ni mucho menos. Clasificar para distinguir y enriquecer, y para abrir nuevas divisiones si los tiempos ahí nos llevan. Pero nunca para confundir y aislar, ni para crear infinidad de subapartados y subgéneros sin sentido que hagan las listas interminables y soporíferas” 1 . No es nuestro propósito hacer aquí un amplio estudio sobre géneros periodísticos, pero creemos que es necesario anotar algunas referencias para enmarcar la obra de Ricardo, objeto de nuestra investigación, en el contexto de un medio escrito y analizar el lugar que ocupa la fotografía de prensa en la aparición y evolución de los géneros periodísticos. José Luis Martínez Albertos, pionero en el estudio de los géneros periodísticos en España, escribe: “Los géneros periodísticos, tal como aparecen hoy a nuestros ojos, son el resultado de una lenta elaboración histórica que se encuentra íntim amente ligada a la evolución del mismo concepto de lo que se entiende por periodismo (…) En última instancia la clasificación de los géneros por razón de su objetivo se puede reducir a dos modalidades: los relatos de hechos y los comentarios que sirven para exponer ideas” 2 . Entre las distintas clasificaciones que se pueden enumerar, López Hidalgo las simplifica en cuatro grandes categorías: “1. Géneros informativos : así denominados en Albertos, Núñez Ladevéze, Gomis y Van Dijk. Y denominados narrativos en Aullón y Borrat. 1 LÓPEZ HIDALGO, Antonio: Géneros periodísti cos complementarios. Una aproximación crítica a los formatos del periodismo visual . Op. Cit. Pág. 11. 2 MARTÍNEZ ALBERTOS, José Luis: Redacción periodística. Los estilos y los géneros en la prensa escrita , A.T.E., Barcelona, 1974. Págs. 264 - 265. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 50 2. Géneros interpretativos : o también géneros para la interpretación, en Albertos y Fagoaga; pero también evaluativos en Núñez Ladevéze y Van Dijk; y descriptivos en Aullón y Borrat. 3. Géneros argumentativos : así llamados en Aullón, Borrat y Núñez Ladevéze; pero también para el comentario y la opinión, en Albertos, Gomis y Santamaría; y evaluativos, en V an Dijk. 4. Géneros instrumentales : denominados prácticos en Van Dijk” 3 . La clasificación de los géneros se ha realizado tradicionalmente con los textos, dejando al margen la fotografía, salvo en casos excepcionales, sin tener en cuenta los nuevos estudio s que tratan desde hace escasas décadas de situar la fotografía en el lugar que le corresponde. Resulta extraña esta marginación de los géneros, teniendo en cuenta que texto y fotos o ilustraciones es un binomio de convivencia informativa desde que la fotografía viene siendo utilizada por la prensa. Ya Dovifat, en 1960, habla de las dificultades del reconocimiento de la fotografía como parte integrante de la prensa en los siguientes términos: “Aún no hace cuatro decenios se discutía mucho si el periódico era o no lugar adecuado para la fotografía. Hoy se reconoce plenamente su calidad cada vez más marcada de noticia, de instrumento formador de voluntad política, de instrucción y de entretenimiento. El hombre de nuestros días, expuesto a la acometida de todos los instrumentos publicísticos (cine, ilustrados, TV), está pasando más y m ás y del concepto intelectual a la representación visible de las imágenes. Siempre es portador de de muchos cientos de recuerdos en forma de imágenes. El periódico no puede – por mucho que se esforzara hasta la primera Guerra Mundial - pasar por alto esta circunstancia. La tiene muy en cuenta y por eso asigna a la imagen espacio bien medido. La prensa de gran público da siempre un lugar preferente a la expresión gráfica de la imagen. Desde 1952 hay en Alemania un periódico “en imágenes” cuya elevada tirada, no limitada por lo local, demuestra claramente el fulminante poder de la imagen, sobre todo si es de calidad sensacionalista” 4 . 2.2. Identidad de la fotografía como género periodístico El reconocimiento de la fotografía de prensa como género periodístico es, sin duda, tardío, e incluso hay aún ciertas divergencias que siembran dudas sobre la importancia de la imagen gráfica en la prensa. Esas dudas se despejarían, por ejemplo, si se tuviera en cuenta la 3 LÓPEZ HI DALGO, Antonio. Géneros periodísticos complementarios. Una aproximación crítica a los formatos del periodismo visual . Op. Cit. Pág. 22. 4 DOVIFAT, Emil: La fotogra fía y la información gráfica en Periodis mo 2 . Uthea, México, 1960. Pág. 98. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 51 relevancia que le concede Dovifat a la fotografía: “Cuando hay acontecimientos de especial importancia, la gráfica tiene preferencia ante el verbo” 5 . Esta aseveración del maestro alemán se convierte, desde nuestro punto de vista, en l a demostración más directa para catalogar la identidad propia de la fotografía de prensa como género periodístico. Sin embargo, esta categoría o le ha sido negada o, como venimos diciendo, ha tardado en ser reconocida explícitamente, o como indica e el maestro Martínez Albertos, se la ignora cuando se trata de abordar los géneros periodísticos en otros medios de comunicación, como tributarios de la catalogación de los géneros periodísticos de prensa: “La cuestión de los llamados géneros periodísticos aparece vinculada originariamente a la primera manifestación histórica del periodista: la prensa escrita. Desde este primer instrumento mediante el cual se puede realizar la información de actualidad, el tema de los géneros periodísticos y su secuela de consid era circunstanciales ha trascendido a otros campos igualmente periodísticos, pero canalizados a través de un medio distinto. Se habla, por tanto, de géneros en el periodismo televisado, en el periodismo cinematográfico, etc. No obstante, es preciso admitir que estas clasificaciones y categorías para el estudio de las manifestaciones periodísticas llegan a estos campos trasplantadas sin más desde el primitivo es quema diseñado para el periodismo impreso” 6 . Antes que el cine y la televisión, la fotografía ya había alcanzado, junto con el texto o por sí misma, la categoría de información. Por lo tanto, antes de trasladar el concepto de género periodístico, en el modelo prensa, a los demás medios de comunicación, habría que tener en cuenta ese concepto aplicado a la fotografía, incluso más allá de su aportación a la prensa, sino extendiendo su categoría de género periodístico o subgénero en libros de fotografía o en revistas especializadas o en exposiciones, cuyos contenidos versan únicamente sobre imágenes pe riodísticas. 7 No obstante, no siempre la fotografía adquiere ese valor propio de género bien sea como noticia (fotonoticia) o como reportaje, por ejemplo. De nuevo, traemos a colación la clarividencia de Dovifat: “La fotonoticia suele aparecer en la prensa constituyendo una unidad redaccional en sí misma, independiente de otros textos que la circundan en la página. Pero, en complementario, tanto en el aspecto gráfico tanto en el aspecto gráfico como en el puramente textual. Desde este punto de vista, al igual que hemos hablado de la noticia complementaria también podemos hablar de la fotonoticia complementaria” 8 . 5 Ibídem. Pág. 10 3. 6 M A R T Í N E Z A L B E R T O S , J o s é L u i s : Curso General de Redacción Periodística (edición revisada). Paraninfo, Madrid, 1993. Pág. 263. 7 L L A N O , R a f a e l : La especialización periodística . Tecnos, Madrid, 2008. Sólo se refiere a la fotografía como objeto museístico en el apartado “Fotografía, Videoarte, Arte New Media ”, sin referencia a la fotografía periodística. Pág. 458. 8 DOVIFAT, Emil. Op. Cit. Pág . 85. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 52 En este texto, el investigador alemán pone también en valor la fotografía como género complementario, como recoge López Hidalgo en una interpreta ción ampliada y novedosa en su obra Géneros periodísticos complementarios 9 . En esta obra, su autor establece la siguiente división de los géneros periodísticos: Género informativos , Géneros para la opinión y el análisis , Géneros para el coloquio y el debat e ; Géneros de información útil ; Géneros para Internet y Géneros complementarios . Sobre estos últimos dice: “El periodismo visual ha buscado nuevos formatos para acercar la prensa al lector y hacerla más atractiva. Para ello ha tenido que recurrir al troceamiento de los textos y de esta manera ofrecerlos al lector en unidades distintas y autónomas aunque dependientes desde un punto de vista temático. Hablamos del despiece, del complemento, de la noticia complementaria, de la fotonoticia, de la infografía y de los textos de información útil”. 10 Por otra parte, la fotografía de prensa alcanza s u máxima expresión informativa cuando tiene entidad propia como fotonoticia o, en el reportaje gráfico o, cuando participa en las grandes entrevistas de personalidad, en la categoría de retratos e incluso cuando entra en la clase de un suelto editorial. 2.2.1. Noticia-fotonoticia “La noticia es el relato de un suceso reciente de interés general”, escribe sucintamente Martín Vivaldi sobre el género periodístico básico. Sobre él añade: “La noticia debe ser breve y completa para dar respuesta a seis preguntas fundamentales: ¿quién?, ¿qué?, ¿cómo?, ¿dónde?, ¿cuándo? Y ¿por qué?” . 11 E l Libro de Estilo de diario Córdoba amplia ese concepto básico como guía para sus profesional es: “La noticia es el género periodístico por excelencia que da cuenta, de un modo sucinto, pero completo, de un hecho actual o actualizado, digno de ser conocido y divulgado, y de innegable repercusión humana. El periodista tiene como misión buscar la not icia, documentarla al máximo posible y, posteriormente, exponerla con rigor intelectual y con cierto estilo literario. Los ingredientes que determ inan que algo sea noticia son: la actualidad (inmediación en el tiempo) y la proximidad (inmediación en el es pacio). También pueden considerarse como ingredientes de la noticia: las consecuencias (repercu siones futuras del hecho); la relevancia personal (hay personas que siempre son capaces de producir noticias con sus actuaciones públicas); el suspense (qué oc u rrirá aquí); la rareza (lo inhabitual); los conflictos (desavenencias entre personas relevantes); la emoción (el 9 LOPEZ HIDALGO, Antonio. Géneros periodísticos complementarios. Una aproximación crítica a los formatos del periodismo visual . Op. Cit. 10 Ibídem. Pág. 46. 11 MARTÍN VIVALDI, Gonzalo: Curso de Redacción . (XXXIII edición actualizada por SÁNCHEZ PÉREZ, Arsenio). Thomson Paraninfo, Madrid, 2007. Págs. 389 - 390. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 53 drama humano); y el progreso (los avances técnicos y descubrimientos)” 12 . Todas estas características que definen a la noticia son aplicables a la fotografía cuando expresa por sí sola un acontecimiento noticioso. La noticia se convierte así en fotonoticia. Dovifaf lo explica del siguiente modo: “La reproducción de una imagen, cuando ya por la naturaleza de lo representado es noticia en sí, s in el pie de grabado, naturalmente, le llamamos noticia gráfica . Pero cuando la imagen contribuye a aclarar un acontecimiento descrito con todo detalle, o cuando necesita una explicación por medio de algo escrito al pie, se conv ierte en imagen informativa . Las múltiples posibilidades de los retoques y otras manipulaciones demuestran la naturaleza subjetiva , hasta hace pocos años denegada seriamente, del trabajo fotográfico” 13 . Dando un paso más en el tiempo desde las investigaciones que recogemos de Dovifat a los teóricos de nuestro tiempo, López Hidalgo enmarca la fotonoticia dentro de la modalidad de noticia y añade, refiriéndose a López de Suazo, que éste “la define como noticia gráfica, en el sentido de que se trata de una fotografía o ilustración de actualidad que viene acompañada de un breve texto o pie que incorpora datos característicos de la información. José Martín Aguado la denomina fotografía-noticia y en la jerga periodística se la conoce también como pie de foto engatillado” 14 . Abreu Sojo 15 , por otra parte, bas a la fotonoticia en una serie de conceptos básicos, recogidos igualmente por López Hidalgo: “1. Una o más fotografías El impacto de este género hace que sea suficiente la publicación de una sola foto. Sin embargo, es factible difundir el hecho registrado en secuencia. De hecho, en eventos deportivos y sucesos como suicidios, el uso de este recurso confiere mayor valor informativo a la fot onoticia al presentar una versión compl eta de los mismos. 2. Suceso importante. La fotonoticia por excelencia es aquella en la que el hecho captado por la cámara es socialmente significativo y de actualidad. 3. En su culminación o momento del desenlace. En muchas ocasiones, gran parte del valor de una fotonoticia deriva del momento en que ha sido captada. Abreu Sojo dice que una buena cantidad de las mejores fotografías periodísticas de la historia fueron tomadas en el “instante decisivo” de la acción, o pocos momentos después, es decir, en su desenlace. 4. Acompañadas de un texto o comentario breve. Abreu Sojo prefiere el texto breve al comentario por las connotaciones de opinión que este vocablo conlleva. La información escrita que la acompaña tiene que ser concreta y limitarse a dar en una leyenda y/o título 12 L i b r o d e E st il o d e Di ar io Córdoba. Edición para uso d e la redacción. Córdoba, 1995. Este libro de estilo se realizó en 1995, siendo el director del periódico Antonio Ramos Espejo. Fue redactado por los subdirectores Antonio Galán y Manuel Fernández, con el asesoramiento del profesor Juan Luis Manfredi. Su us o es exclusivo de la redacción. 13 DOVIFAT, Emil. O p. Cit. Pág. 101. 14 L Ó P E Z H I D A L G O . Géneros periodísticos complementarios. Una aproximación crítica a los formatos del periodismo visual . Op. Cit. Pág. 83. 15 ABREU SOJO, CARLOS: Géneros periodísticos fotogr áfi cos. CIMS, Barcelona, 1998 Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 54 aquellos datos que la foto puede suministrar. Aunque Abreu Sojo no haga mención a las fotografías acompañadas por comentarios – es decir, textos con opinión - debem os decir que también se dan. Pero esos textos ya no los podemos calificar dentro de las noticias, que son géneros informativos, sino dentro de los sueltos, que son breves géneros de opinión. 5. No ha llegado a los públicos masivos. La fotonoticia se convierte en tal desde el momento en que se divulga. En este sentido, la novedad del hecho registrado gráficamente juega un papel fundamental. 6. Tema lacónico y expresivo. La fotonoticia registra un hecho concreto, de manera que sea fácil de aprehender por el público. Además, el impacto emocional que puede producir la imagen la mayoría de las veces es tan importante como el valor social del suceso captado por la cámara” 16 . Abundando en la definición y en las distintas perspectivas de ver la noticia convertida en fotonoticia, Cebrián Herreros dice que “la fotografía que alcanza la categoría informativa es aquella que bien necesita solo un pie de foto o se acompañado con un texto que describe y contextualiza la imagen: “El texto aporta la descripción y narración de los datos así como las referencias conceptuales; la fotografía presenta la versión realista de los detalles con todos los componentes visuales de la misma. La fotografía de noticia trata de congregar el mayor número posible de respuestas o al menos de las más esenciales” 17 . Por lo tanto, se habla de fotonoticia cuando la imagen captada se ofrece al lector como única vía de comunicación. Es decir, la instantánea ofrece por sí sola toda la información que el lector necesita para hacerse una idea sobre la noticia. En ocasiones, tal y como hemos tenido en cuenta en este trabajo de investigación, la fotonoticia puede aparecer apoyada por un breve pie y un título, que la soportan. José Javier Muñoz define la fotonoticia como la imagen que “incorpora algunos de los datos o factores característicos de la noticia y responde al menos a tres de las seis interrogantes clásicas (qué, quién, cuándo, dónde, cómo y por qué), a valores informativos (oportunidad, diferencia, proximidad, consecuencias, humanidad, conflicto, notoriedad y utilidad) y componentes de acción, tensión o relato” 18 . En este sentido, los libros de estilo de los periódicos actuales, en general, incorporan un resumen de estos conceptos a sus normas de conocimiento y cumplimiento de sus redactores sobre la fotonoticia. El País señala escuetamente en su libro de estilo: “La fotonoticia consiste en una imagen que tiene validez informativa por sí misma, sin una amplia información que la 16 Ibídem. Págs. 86 - 87. 17 CEBRIAN HERREROS, Mariano. Géneros informativos audiovisuales . Ciencia 3, Madrid, 1992. Pág. 371. 18 MUÑOZ GONZÁLEZ, José Javier: Redacción periodística. Teoría y práctica . Librería Cervantes, Salamanca, 1994. Págs. 184 - 185. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 55 acompañe. En estos casos el pie de foto podrá ser más extenso (unas 15 líneas como máximo) y llevará un título. Éste no podrá sobrepasar una línea de composición” 19 . Algo más prolijo es el Libro de Estilo de El Mund o , coordinado por Víctor de la Serna: “En El Mundo , las imágenes –fotografías, ilustraciones, gráficos- no son meros elementos ornamentales, sino que cumplen una función, ora, ora analítica, ora editorial, perfectamente equiparable a la de textos. Las imágenes pueden ser una información tan valiosa como la escrita. Ello significa un cambio de actitud radical frente a la rutinaria disposición a emplear las imágenes como rellenos de espacio en las páginas”. Y añade: “La fotografía informativa, en su expresió n más pura, se convierte en fotonoticia cuando se vale por sí sola como noticia, en cuyo caso tan solo un pie explicativo acompaña a una imagen que se convierte en cuerpo de la información” 20 . 2.2.2. El reportaje El periodista americano Carl N. Warren distingue entre la noticia y el reportaje : “La noticia tiene el objetivo primario de comunic ar hechos. En cuanto al reportaje, procura más bien despertar emociones, estimular, divertir o entretener” 21 . Por su parte, Martín Vivaldi define al reportaje en esa misma línea, añadiendo el complemento de la fotografía: “El reportaje informa de un hecho o suceso de interés, aunque no sea reciente. Va firmado, su tema es libre, suele ir acompañado de fotografías y puede escribirse utilizando diferentes tonos con la ayuda de otros géneros periodísticos. Muchas veces se emplea para denunciar algo que debe ser corregido”. 22 Entre las variadas clasificaciones que se hacen del reportaje, más allá de lo que éste representa como ampliación de una información (reportaje de acontecimiento, reportaje de acción, reportaje corto o reportaje de citas, segú n Martínez Albertos) 23 , Martín Vivaldi lo extiende la clasificación a la categoría de gran reportaje: “Se habla también de “gran reportaje”, cuando esta clase de trabajo, alcanza sus más altos vuelos literarios. El gran reportaje lo cultivan hoy los principales periódicos y revistas del mundo. Y en el él demuestran sus cualidades periodísticas y narrativas los grandes escritores” 24 . Habría que añadir además el reportaje de investigación en sus dos dimensiones de formato normal o de mayor envergadura cuando las circunstancias lo requieren. Las condiciones para que sea considerado un trabajo de investigación que despierte el interés del público lector las fija el Libro de Estilo de Córdoba : “Este reportaje debe ser el resultado del trabajo del periodista, no la información elaborada 19 Libro de Estilo El País . Ediciones El País S.A., Madrid, 1999 Pág. 80. 20 Libro de Estilo de El Mundo . Op. Cit. P ág. 30. 21 WARREN, Carl N.: Géneros periodísticos informativos. A.T.E., Bar celona, 1975. Pág. 273. 22 MARTIN VIVALDI, G onzalo. Op. Cit. Pág. 399. 23 MARTÍNEZ ALBERTOS. Op. Cit. Págs. 305 - 309. 24 MARTIN VIVALDI, Gonzalo. Op. Cit. Pág.401. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 56 por la policía, los gabinetes de prensa u otro servicios informativos; el objeto de la investigación debe ser una cuestión importante para un grupo considerable de la población; las personas y los organismos investigados han de intentar esconder y dificultar el hallazgo de los datos comprometedores que integran el reportaje. O sea, para que un reportaje pueda llamarse de investigación ha de suponer un considerable esfuerzo y dedicación por parte del periodista y el asunto investigado ha de tener una gran dificultad y como complicación” 25 . Es en el reportaje, en sus diversas vertientes, donde la fotografía se convierte en un elemento de primera necesidad para que el trabajo adquiera su dimensión más equilibrada de texto y fotografía. Aún más cuando el trabajo del fotoperiodista adquiere la dimensión de reportero gráfico. 2.2.3. Reportaje gráfico El reportaje gráfico surge en el siglo XIX. Los pioneros de este nuevo formato periodístico captaron con sus cámaras los detalles de la ceremonia de apertura de la reconstrucción del Cristal Palace, en Sydenham, en 1854; y el bautizo del príncipe imperial en Notre Dame de París, en 1856. Sin embargo, el gran ensayo para el reportaje gráfico llegó de la mano de las guerras, donde los fotoperiodistas aprendieron a manejar a la perfección la disciplina fotográfica. La fotografía abre entonces un espacio de acción en el que el fotógrafo puede asumir la información con un techo similar al del redactor. El reportero gráfico comienza a plantearse, de igual modo que un periodista, el responder con sus instantáneas a las ‘cinco W’ de la regla periodística. La presencia de la fotografía en la prensa forzó a cambiar el estilo informativo. El texto resultaba insuficiente si no iba acompañado de una información visual, por lo que las apariciones esporádicas de la fotografía en la prensa fueron abriendo paso a más información visual, con el objetivo de transmitir una información más directa. Paul Nadar documentó con una secuencia de veintiuna fotografías una conversación de su padre con el científico Michle- Eugène Chevreul . Las imágenes fueron publicadas en Le Journal Illustré como ‘entrevista con fotos’ y mostraban la espontaneidad y viveza d e l a s e x p r e s i o n e s d e los interlocutores a medida que avanz aba su diálogo. La cámara permanecía fija, en un encuadre vertical, en plano general, incluyendo la figura completa de los dos personajes. Pero el reportaje gráfico, tal y como podemos observarlo en la actualidad, no comenzó a verse en las publicaciones hasta finales de la década de los años veinte del siglo XX, con la 25 Libro de Estilo del Dia rio Córdoba. Op. Cit . Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 57 introducción de la cámara Ermanox –algo más tarde sustituida por Leica y Contax- y de películas mucho más sensibles, que hicieron posible adoptar puntos de vista inéditos o captar escenas sin flash ni trípode, incluso en interiores poco iluminados. Estas ventajas técnicas propiciaron la aparición de un nuevo estilo de reportaje que buscaba la espontaneidad: el fotógrafo debía pasar in advertido. Recibió el nombre de ‘candid photography’ –fotografía cándida- y su máximo promotor fue Erich Salomon 26 . Esta apreciación de que el fotógrafo es un testigo poco contaminado, cuyo testimonio llega sin manipulaciones hasta el receptor, está en el nacimiento del Fotoperiodismo de Salomón, con su “candid camera” (cámara sincera) y funciona automáticamente en las actitudes más comunes de los destinatarios últimos de la información periodística. Además, debe ponerse en relación con el criterio próximo de la “autenticidad”, al que se refiere Barthes cuando afirma que la fotografía “es indiferente a todo añadido: no inventa nada, es la autentificación misma… Jamás miente; o mejor, puede mentir sobre el sentido de la cosa, siendo tendenciosa por naturaleza, pero jamás podrá mentir sobre su existencia” 27 . O que “es llana en todos los sentidos del término. Es injusto que, en razón de su origen técnico, se la asocie a la idea de un pasaje oscuro” 28 . El reportaje fotográfico exige una organización en la disposición de las fotografías para ordenar la lectura de las imágenes. Si las revistas ilustradas fueron las escuelas del Fotoperiodismo, las guerras fueron los bancos de ensayo, en especial la Guerra Civil Española. Furio Colombo afirma en una de sus publicaciones que “con la guerra de España nace la comunicación visual de los sucesos. A partir de este momento, en la historia de las comunicaciones, una nueva dimensión con raras correspondencias, se coloca por encima de la realidad. A menudo, a la belleza del encuadre y a la perfección de la fotografía corresponden el horror, el dolor, el espanto y la muerte. Se abre, de tal forma, la época de la comunicación visual de las cámaras” 29 . El primer número de la revista londinense Picture Post dedicó en 1938 un amplio repo rtaje sobre la Guerra Civil Española, realizado por el fotógrafo húngaro Robert Capa. Con él, Capa comenzó su ascendente carrera como fotógrafo de guerra. La demanda de reportaje gráficos de todo tipo aumentó hasta tal punto que en 1928 se creó en Berlín la primera agencia de fotografías encargada de canalizar hacia diarios y revistas, el material que recibía de sus fotógrafos. Esta primera agencia recibió el nombre de Dephot. 26 FREUND, Gisèle. Op. Cit. Pág. 103. Freund define esta fotografía como “desapercibida, sacada a lo vivo”. 27 BARTHES, Roland: La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía . Paidós, Barcelona, 1980. Págs. 150 - 151. 28 Ibídem. Pág. 180. 29 COLOMBO, Furio: “Para la muestra fotográfica sobre la guerra de España”, en el libro Fotografía e información de Gu erra. España 1936 - 1939 . Bienal de Venecia. A.A. V.V. Gustavo Gili, Barcelona, 1977. Pág. 17. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 64 Erau squin 61 , esta definición parece estar confeccionada a partir de otra sobre periodismo que formuló Nixon en su obra titulada Investigaciones sobre comunicación colectiva 62 . Alonso Erausquin delimita al Fotoperiodismo como una “técnica comunicativa que media entre un observador directo de los acontecimientos novedosos y de actualidad y un receptor que acepta observar esa realidad indirectamente, a través de la mediación que sobre ella han ejercido el sujeto emisor y el medio de comunicación” 63 . Alonso Erausquin define, por tanto al Fotoperiodismo como “información fotográfica de actualidad”. Sin embargo, Rodríguez Merchán 64 habla de la fotografía de uso informativo. Ésta se distingue de la primera definición en que es un documento fotográfico, de procedencia heterogénea, desligado del acontecimiento inmediato, pero que no se puede apartar del Fotoperiodismo. En un extremo de máxima exigencia fotoperiodística, se sitúa la información fotográfica ideal, plena y admirable. Se trata de aquella que es capaz de transmitir al público en contadas imágenes aisladas, todos los datos de interés en relación a un acontecimiento concreto, haciéndolo claramente comprensible en todos sus aspectos fundamentales. Resultará prácticamente imposible que se encuentren en la prensa fotografías que cumplan totalmente tales condiciones. En el extremo de máxima tolerancia fotoperiodística, se admite toda fotografía reproducida por un periódico o revista dentro de su cuerpo informativo, por su contribución al proceso de comunicar y hacer comprender acontecimientos de actualidad y de interés general. Esta distinción bipolar es compatible con otras clasificaciones. De esta manera, Martín Aguado 65 distingue entre las siguientes funciones de la imagen fotográfica en la prensa: informativa (datos dir ectos); documental (detalle y prueba); simbólica; ilustrativa; y humorística (entretenimiento y espectacularidad). Por otro lado, Mariano Cebrián diferencia varios aspectos de la fotografía informativa, pudiendo ser tratada como noticia, documental, simbólica, ilustrativa, retrato fotográfico informativo, de denuncia, costumbrista, humorística y de curiosidades y especializada. Destaca también que las fotografías “transmiten impresiones exactas con tal fuerza que algunas quedan tatuadas en la memoria colectiva” y que “inyectan una elevada espectacularidad a la información” 66 . Para Pedro Sousa el Fotoperiodismo, en un sentido amplio, aparece como “la realización de fotografías informativas, interpretativas, documentales o ilustrativas para la prensa u otros 61 ALONSO ERAU SQUIN, Manuel. Op. Cit. Pág. 8. 62 NIXON, R: Investigaciones sobre comunicación colectiva. Ciespal, Quito, 1963. 63 ALONSO ERAU SQUIN, Manuel. Op. Cit. Pág. 8. 64 RODRÍGUEZ MERCHÁN, Eduardo. Op. Cit. Pág. 115. 65 MARTÍN AGUAD O, J. A: Proyecto y diseño de un diario . Madrid, Narcea, 1991. Pág. 100. 66 CEBRIÁN HERREROS, Mariano. Op. Cit. Págs. 370 - 376. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 65 pr oyectos editoriales relacionados con la producción de información de actualidad” 67 . Define también el autor al Fotoperiodismo en un sentido algo más estricto como “la actividad que puede apuntar hacia la información, hacia la contextualización, ofrecer conocimiento, formar, esclarecer o marcar puntos de vista (opinar) a través de la fotografía de acontecimientos y de la cobertura de asuntos de interés periodístico” 68 . Por su parte, Keene puntualiza que la diferencia entre un fotógrafo de prensa y un fotoperiodista está en que “el primero proporciona impactos o manchas para los periódicos, mientras que el segundo investiga y construye cuidadosamente imágenes con una historia adicional” 69 . Según su opinión, se trata de dos denominaciones muy diferentes que no pueden usarse indistintamente. Desde un punto de vista más documental, Jesús Robledano habla de las fotografías de prensa como “aquellas imágenes fotográficas que aparecen insertadas en el cuerpo informativo de los productos periodísticos (en las páginas de un periódico o en una información de carácter audiovisual)”. Este autor, también las define como “aquellos documentos de naturaleza fotográfica que son usados como fuente para la obtención de las imágenes fotográficas que aparecen en los medios de comunica ción de masas” 70 . Además, Robledano asegura que “cualquier fotografía, independientemente de la finalidad con que sea realizada, puede llegar a ser información periodística” 71 . Hay autores, como es el caso de Lew is, que hablan de la meta del Fotoper iodismo, situándola en el lector. “El fotógrafo captura el tiempo, congela el movimiento y revela lo imposible con inigualable realidad. La meta del Fotoperiodismo es contar al lector qué había allí, claramente, rápidamente y sin misterio, confusión o enigma” 72 . 2. 3.2. Historia del Fotoperiodismo 2.3.2.1. Los primeros pasos La fotoquímica comenzó a desarrollarse con intensidad gracias a los alquimistas medievales. Estos pre-científicos, en su afán por acercarse a la piedra filosofal, dieron con las sales de plata y sus propiedades. Sin embargo, hay evidencias de experimentos muchos años atrás. Cuenta Antonio Alcoba cómo “Aristóteles ya trató el tema de la cámara oscura y su propiedad óptica 67 PEDRO SOUSA, Jorge: Historia crítica del fotoperiodismo occidental. Comunicación Social, Sevilla, 2003Op. Cit. Pág. 17. 68 Ibídem. Pág. 17. 69 A L O N S O E R A U S Q U I N , M a n u e l . O p . C i t . P á g . 9 . C i t a t o m a d a d e l a o b r a K E E N E , M a r t i n . Practical Photo - journalism . Op. Cit. 70 ROBLEDANO ARILLO, Jesús: El tratamiento documental de la fotografía de prensa: sistemas de análisis y recuperación . Archiviana, Sevilla, 2002. Pág. 65. 71 Ibídem. Pág. 66. 72 LEWIS, G: Photojournalism. Content and Thecnique. Dubu que, WCB Pub Op. Cit. Pág. 15. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 66 para reproducir una imagen. La casualidad al observar un eclipse parcial de sol y encontrar la imagen de éste en el suelo, en forma de media luna proyectada al pasar por un cedazo y por los huecos que dejaban las hojas de plátano, le permitió darse cuenta de que cuanto más reducido era el agujero por el cual atravesaba el rayo de luz, más nítida era la imagen contemplada” 73 . Pasaron los siglos y en 1725, Johan Heinrich Schulze descubrió la sensibilidad de las sales de plata a la luz, diferenciando los efectos propios de la luz y los del calor. De esta forma, a finales del siglo XVIII, los franceses Nicéphore y Claude Niepce y el británico Thomas Wedgwood idearon casi simultáneamente el uso conjunto de la cámara oscura con las emulsiones. Finalmente, Nicéphore Niepce y William Henry Fox Talbot culminaron el proceso con la consecución d e imágenes estables. La imagen más antigua tomada como fotografía que se conserva en la actualidad es de 1826 y está efectuada sobre una placa de peltre. Necesitó una exposición aproximada de ocho horas 74 . Bautizado como calotipo, el método Talbot (1835) regresaba al uso de los haluros y al soporte de papel. El calotipo presentaba la característica de que el yoduro era de color blanco, y se ennegrecía con la exposición a la luz. De esta forma, las zonas claras de una escena quedaban oscuras y viceversa. Se obtenía así un negativo. Repitiendo el proceso, es decir, colocando esta imagen negativa encima de un nuevo papel emulsionador, podía volverse a la correlación de tonos original. El negativo se convertía en una matriz de la que podían obtenerse múltiples imágenes positivas. Así nacieron las copias de una misma imagen. Louis -Jaques Mandé Daguerre se asoció a Niepce y, tras la muerte de éste, mejoró la heliografía denominándola daguerrotipia. Durante dos décadas, el daguerrotipo se convirtió en el proceso fotográfico más popular. El método consistía en pulir una placa de cobre recubierta de plata hasta dejarla reluciente como un espejo. Luego se exponía a los vapores de yodo, dando lugar a yoduro de plata fotosensible. El siguiente paso pasaba por colocar la placa en una cámara oscura para realizar una exposición de menos de media hora. La imagen visible no aparecía hasta después de un revelado con vapores de mercurio calentado en la que los gases formaban una amalgama con plata reducida por la luz. Posteriormente, se fijaba luego en una solución saturada de sal común que insensibilizaba el yoduro de plata residual y se lavaba. La imagen resultante era positiva y negativa a la vez, según la incidencia de la luz. Las demostraciones de tipo técnico fueron los primeros usos de la fotografía. Pero la influencia de los primeros fotógrafos, en muchos casos también pintores, hizo que la fotografía se incluyera en las artes plásticas. De esta manera surge el pictoralismo como un movimiento 73 ALCOBA LÓPEZ, Antonio . Op. Cit. Pág. 19. 74 La placa, inicialmente negra, se blanqueaba en las zonas donde incidía la luz y en un grado proporcional a la intensidad recibida. Se obtenía así un posi tivo directo. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 67 que buscaba la integración de la fotografía en las artes plásticas a través de procedimientos más o menos forzados, incluidas las técnicas de laboratorio. Los pictoralistas consideraban que si la fotografía quería ser reconocida como arte, tenía que hacerse pintura, por lo que exploraban fotográficamente los efectos de la atmósfera del clima -nieve, lluvia, niebla, etc.- y de la luz - crepúsculo, contraluz… La fotografía de retrato también va a copiar las poses forzadas y los escenarios que la pintura utilizaba. En cuanto al nivel técnico, el retoque y la pintura de las fotografías harían escuela. 2.3.2.2. Fotografía como testimonio de la realidad Las primeras manifestaciones de lo que llegaría a ser Fotoperiodismo muchos años después se hicieron notar cuando los primeros entusiastas de la fotografía comenzaron a apuntar sus cámaras hacia un acontecimiento, teniendo en mente hacer llegar esa imagen a un público, con una clara intención testimonial. De forma más rigurosa, la fotografía es utilizada como news médium , entrando en la historia de la información, desde 1842 75 . Una de las primeras fotografías de acontecimientos fue tomada en 1842. Ocurrió, concretamente, con un daguerrotipo que registró las consecuencias de un incendio que destruyó un barrio de Hamburgo, realizado por Carl F. Stelzner. En Estados Unidos, la primera fotografía de un acontecimiento público fue realizada en 1844. Se trataba de un daguerrotipo de William y Frederick Langenheim que mostraba a una multitud reunida en Filadelfia con motivo de la eclosión de una serie de motines anti- inmigración. Una de las dificultades de la época estaba en los equipos fotográficos, que dejaban escasa autonomía de acción. La cámara, con todos sus accesorios, llegaba a pesar más de 50 kilos. Las placas debían emulsionarse, impresionarse y revelarse en el acto. Se requerían para trabajar sujetos estáticos y, a ser posible, cercanos al estudio. En 1842, las exposiciones a plena luz duraban entre 20 y 40 segundos. Con estas características de la fotografía, ya se pensó en ella como fotografía de ilustración, acompañando libros y álbumes -las únicas publicaciones entonces disponibles-. Por ejemplo, en 1844, William Henry Fox Talbot editaría el primer libro ilustrado fotográficamente, The pencil of nature (El lápiz de la naturaleza). Veinticuatro calotipos originales eran adheridos en las páginas de cada ejemplar encuadernado de la obra. Se pretendía demostrar la naturaleza mecánica y analógica de la fotografía. La cámara sería una réplica del ojo. Se inició así una etapa que impondría este siste ma. 75 De ninguna manera se pueda hablar de la existencia del fotoperiodismo en esa época. Además, esta ciencia necesitaría para asentarse de los procesos de reproducción que sólo se desarrollarían en las postrimerías del siglo XIX. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 68 Poco antes de mitad del siglo XIX empezaría también su andadura la prensa ilustrada. La revista semanal The Illustrated London News , fundada en 1842, fue seguida muy pronto por L’Illustration, Illustrierte Zeitung, L’illustrazione Italiana y otras. El fundador de la revista londinense, Herbert Ingram, afirmó en el primer número que la revista daría a sus lectores información continua de los acontecimientos mundiales y nacionales más relevantes, tanto sociales como políticos, con ayuda de imágenes variadas y realistas 76 . En París, en 1843, nace L’Illustration , la segunda gran revista ilustrada. Durante ese mismo año, un funcionario fija, en daguerrotipo, la ceremonia por la firma de un tratado de paz entre Francia y China. Con esto se completa la figura de lo que sería el prerreportero 77 . También en 1849 se funda en Córdoba el decano de la prensa local, el Diario de Córdoba. 2.3.2.3. La foto entra en las guerras El primer documento gráfico, -sin tratarse de una fotografía en sí- de esta nueva prensa apareció el 30 de mayo de 1842 en el periódico londinense The Illustrated London News . Un grabado representaba el atentado sufrido por la reina Victoria y el príncipe Alberto cuando paseaban con su coche de caballos. La guerra entre Estados Unidos y Méjico de 18 46 -1848 fue la primera guerra a la que los periódicos enviaron corresponsales 78 . En abril de 1848 fue publicada en The Sunday Times una reproducción xilográfica del que se puede considerar como el primer daguerrotipo político publicado en la prensa: The Great Chartist Crowd . En 1849, uno o varios fotógrafos anónimos tomaron instantáneas a los soldados y oficiales relacionados con el cerco de Roma. Esta imagen sirve de ejemplo de la gran atención que el Fotoperiodismo dedicaría a la guerra. Algunos eruditos de la Historia de la Fotografía, sitúan el auge del Fotoperiodismo en la Alemania de la República de Weimar, y reconocen a Erich Salomon como pionero del Fotoperiodismo moderno. Él creó la denominada fotografía cándida, aquella que se toma con inadvertencia por parte de los fotografiados y está íntimamente relacionada con la autenticidad, según Barthes 79 . Salomon fue seguido por Alfred Eisenstaedt, cuya obra más conocida es el conjunto de imágenes de la guerra de Abisinia –tres mil quinientas tomas-. La llegada del nazismo, hará que la diáspora de los fotógrafos liberales atenazados por la censura expanda sus criterios y modos 76 MARCOS, Luis Humberto: Dados cronológic os para a História da Fotografia e do Fotojornalismo. In AA. VV. O Fotojornalismo Hoje: Catálogo da Exposiçáo Conmemorativa dos 150 anos da Fotografia, 9 - 14. Porto, Centro de Formaçáo de Jornalistas. 1989. Pág. 10. 77 LEDO ANDIÓN, M argarita: Foto - xoc e xorn alismo de crise . A Coruña, Edición do Castro, 1988. Pág. 17. 78 LACAYO, Richard y RUSSELL, G eorge: Eyewitness. 150 Years of Photojournalism . New York, Time e Oxm oor House, 1990. Pág. 11. 79 ALONSO ERAUSQUIN, Manuel. Op. Cit. Pág. 47. El auto r cita a Bar thes para hablar de esta fotografía cándida. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 69 de mostrar por otros territorios, a través de las páginas de las revistas ilustradas que habían ido apareciendo. La agencia Dephot impulsaría la creación de otras, como la Mágnum, que nace de la mano de Capa, en 1947. A partir de aquí, y con el uso del color, el Fotoperiodismo de las grandes revistas gráficas se dispara, y comienza a querer competir, por temor, incluso con la televisión. En esos tiempos se comenzó a desarrollar la fotografía de viajes y de forma paralela, la fotografía de retrato y la arquitectónica. Se evidencia todavía el naturalismo, al que sucederá la fotografía pictoralista, donde las fotos asumían una condición subsidiaria de la pintura. Las exigencias del público, de los profesionales y de los consumidores traen consigo avances tecnológicos que permitirían ganar interés para el contenido de las fotografías. De esta forma, la evolución de la temática fotográfica en el siglo XIX está acompañada de las correspondientes conquistas técnicas. Entre ellas, destaca la disminuc ión de los tiempos de exposición, gracias a la mejora de la calidad de las lentes, y la adopción de nuevos procesos, como el de la solución de nitrocelulosa en una mezcla de alcohol y éter: el colodión húmedo, desarrollado en 1851. La técnica del colodión húmedo contribuye a desbancar el daguerrotipo. Con el fin del reinado de éste y con la difusión de los procesos negativo-positivo, van a producirse cambios en la cultura, en las rutinas y en las convenciones profesionales. Para el Fotoperiodismo, la conquista del movimiento se reveló de suma importancia una vez que permitió congelar la acción, impresionarla en una imagen casi en tiempo real, capturar lo imprevisto, llegar a lo instantáneo y, con ello, jugar con la idea de la verdad. Lo que se captura con esta técnica sería verdadero, la imagen no mentiría. Lo mismo sucede con la mejoría de las lentes 80 . La década de los años cincuenta del siglo XIX se convirtió en una época de oportunidades para la fotografía de paisajes, sobre todo en el Mediterráneo, donde los fotógrafos británicos y franceses eran particularmente activos. Algunas de estas fotografías aparecían en la prensa bajo la forma de grabados. También aparecieron en los periódicos y revistas de la época algunos grabados de fotografías que documentaban el proceso de industrialización en curso, como las de Robert Howlett sobre la construcción del mayor navío a vapor de la época, el Leviatán , public adas en 1858 en la Ilustrated Times. A mediados de la década de los cincuenta del siglo XIX, la fotografía ya se había beneficiado de los avances técnicos, químicos y ópticos que le permitieron abandonar los 80 L o s a v a n c e s t e c n o l ó g i c o s h i c i e r o n q u e c o n u n a m a y o r l u m i n o s i d a d e n i n t e r i o r e s , l a o b t e n c i ó n d e f o t o g r a f í a s s e viera facilitada sin tener que recurrir a la iluminación artificial. Se ganaría en naturalidad porque facilitaría tomar instantáneas de personas sin que ellas perciban la presencia del fotógrafo. Este hecho influye también en la ganancia de verosimilitud. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 70 estudios y avanzar hacia la documentación de la imagen del mundo con el realismo que la pintura no conseguía. La fotografía se beneficiaba también de las nociones de prueba, testimonio y verdad, las cuales estaban profundamente asociadas a la época y le daban credibilidad como espejo de lo real. Las guerras no pudieron dejar de merecer la atención de los proto-fotoperiodistas y de sus editores. La herencia cultural le había consagrado la atención artística, ya que la guerra fue un tema seductor y relevante para las personas, tal y como argumentan los autores Siza y Alexandrino 81 . Por otro lado, en el siglo XIX tuvieron lugar numerosos conflictos en los que se vieron envueltas las potencias más industrializadas. A ellos hay que añadir la paulatina formación de un público para el reportaje ilustrado. Sousa comenta en una de sus obras que “de esta manera, la participación británica en la guerra de Crimea (1854-1855) y el consecuente interés popular que despertó, llevó al editor Thomas Agnew a invitar al fotógrafo oficial del Museo Británico, Roger Fenton, a t rasladarse al frente de batalla para cubrir fotoperiodísticamente el acontecimiento. Sin embargo, el aún rudimentario desarrollo de las tecnologías fotográficas jugará en contra del proto-Fotoperiodismo, pues las fotografías de la Guerra de Crimea obtenidas por Fenton, aparecidas en Th e Ilustrated London News y e n Il Fotografo de Milán, en 1885, fueron publicadas en la prensa en forma de grabados, a pesar de que estas fotos constituyeron el primer indicio del privilegio que el Fotoperiodismo concedería a la cobertura de los conflictos bélicos. De cualquier modo, y de acuerdo con Marie-Loup Sougez, hemos de considerar al Roger Fenton como el primer reportero gráfico” 82 . Las fotografías que Fenton obtuvo en Crimea no muestran el horror del dolor y de la muerte. Los cerca de trescientos negativos que Fenton reunió son, en su mayoría, imágenes de soldados y de oficiales, algunas veces sonrientes, posando para el fotógrafo, o imágenes de los campos de batalla, limpios de cadáveres aunque minados de balas de cañón. Las fotografías estaban condicionadas por algo más que las naturales limitaciones tecnológicas. El primer fotorreportaje de guerra hubiera sido previamente censurado, ya que la expedición de Fenton fue financiada por Agnew “a condición de que no fotografiara nunca los horrores de la guerra, para no asustar a las familias de los soldados” 83 . Por otro lado, hay que tener en cuenta las limitaciones técnicas: el reportaje de guerra estaba limitado al teatro de las operaciones y a las consecuencias de las actividades bélicas, 81 SIZA, Teresa, y ALEXANDRINO, Paulo: Apontamentos de Fotojornalismo . Po rto (s. n.). Universidad d e Fern ando Pessoa, 1991. 82 PEDRO SOUSA , Jorge. Op. Cit. Págs. 43 - 44. 83 FREUND, Gisèle. O p. Cit. Pág. 97. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 71 pues el fotógrafo era incapaz de posicionarse en la acción. Marie-Loup Souguez 84 comenta que en las fases iniciales del conflicto de Crimea, que se llevó a cabo en los Balcanes, probablemente las imágenes fueran registradas por Kart Baptist de Szathmari, de Bucarest, pero las fotos no sobrevivieron y desconocemos su contenido. El primero en fotografiar muertos en combate en la guerra de Crimea fue James Robertson. De la guerra de Crimea en adelante, todos los grandes acontecimientos han sido cubiertos fotográficamente. Al igual que con las fotos de la mencionada contienda, los Estados Unidos se enfrentaron al problema tecnológico de la reproducción en las revistas ilustradas de las fotografías de la Guerra de Secesión –el primer evento masivamente cubierto por los fotógrafos-. En la cobertura de ese conflicto destacaron, entre otros nombres importantes para la historia del Fotoperiodismo, Mathew Brady (1823-1896), un freelance que había sido fotógrafo oficial del candidato Lincoln, y sus colaboradores más importantes, Alexander Gardner (1821-1882), Timothy O’Sullivan (1840-1882) y George N. Barnard (1819- 1902). Al contrario de lo que le sucedió a Fenton, en la Guerra de la Secesión no existió censura y comenzó a hacerse patente una cierta estética del horror, como la que dominó la obra de Don McCullin o la de una parte de los fotoperiodistas de guerra, pero que ya se adivinaba, por ejemplo, en las fotos de Felice Beato durante las guerras del opio en China, en 1860. Las imágenes captadas por Beato mostraban los cadáveres –algunas veces en descomposición - d e los soldados que murieron en la lucha. Según Karin Becker 85 , además de las imágenes de guerra, la prensa ilustrada de la época privilegiaba la inserción de imágenes de eventos y ceremonias públicas importantes, iniciando una lógica que configura algunas de las rutinas productivas del Fotoperiodismo. Sin embargo, más importante que la simple constatación de un hecho es reflexionar sobre las consecuencias de la intromisión de las fotos traumáticas de los acontecimientos violentos de la guerra en las tranquilas casas burguesas. Después de la fotografía, la guerra nunca más sería la misma. Con este medio emergente, el observador sería proyectado hacia un mundo más próximo, más real, pero algunas veces también más cruel. En el mundo de la prensa, con las fotos, el conocimiento, el juicio de valor y la apreciación dejarían de ser monopolizados por la escritura. Cabe precisar que los fotógrafos que cubrieron estos primeros acontecimientos importantes no se veían a sí mismos como fotoperiodistas, pues no existía un cuerpo profesional autónomo que así los identificara. No sería hasta la última década del siglo XIX –gracias al 84 SOUGEZ, Marie - Loup: Historia de la fotografía . Cátedra, Madrid, 1996. Págs. 159 - 162. 85 B E C K E R , K a r i n E : P h o t o j o u r n a l i s m . I n B a r n o u w , E r i c . Inte rnational En cyclopedia of Communications, vol. 3 . Oxford University Press, New York, 1989. Págs. 285 - 292. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 72 surgimiento de la prensa popular, de la que resultó la c ontratación de fotoperiodistas a tiempo completo por parte de Pulitzer y Hearst- cuando el profesionalismo fotoperiodístico comenzó a emerger 86 . En definitiva, gran parte de la producción fotográfica se desvió hacia la prensa. Los fotógrafos abandonaron el estudio, y a la vez, su estatuto de pequeños burgueses. 2.3.2.4. Montajes fotográficos Con el final de la Comuna de París, en 1871, surgirían las primeras fotografías trucadas. Este es el momento de los primeros montajes fotográficos. El proceso de conquis ta del movimiento exper imentó también grandes avances. Beneficiándose de los estudios cronofotográficos del fisiólogo francés Étienne- Jules Marey (1830 -1904), que estudió el movimiento de las personas, de los animales y de algunos objetos, el fotógrafo norteamericano Edward Muyb ridge (1830 - 1904) consiguió registrar estáticamente el movimiento de trote y de galope del caballo del gobernador de California, Lelan Satnford. Muybridge obtuvo una secuencia de las fases sucesivas del movimiento usando doce máquinas fotográficas dispuestas perpendicularmente y accionadas por obturadores eléctricos cuyo disparo era accionado por el caballo al tocar en los hilos que atravesaban la pista, en los sitios en donde las cámaras habían sido colocadas. Ya, en las dos últimas décadas del siglo XIX surgen revistas de fotografía en varios países, como l a Ilustrated American (EEUU, 22 de febrero de 1890), probablemente la primera revista ilustrada concebida deliberadamente para usar fotografías en exclusiva; The Photographic News (Reino Unido); y La Ilustración Española y Americana (España). En el primer número de Ilustrated American , que recogía setena y cinco fotografías, su editor decía “el objetivo especial será desarrollar las posibilidades hasta este momento casi desconocidas de la cámara y de los diferentes procesos mediante los que se reproduce su trabajo”. Aquellas revistas tuvieron un relevante papel innovador. Por razones de periodicidad, de especialización temática o de público, será en este sector de la prensa escrita –en las revistas- en donde se manifiesten los avances en el uso de la imagen y sus aplicaciones vanguardistas, sector que influirá y propiciará su introducción en los diarios 87 . 2.3.2.5. De los dibujantes a los reporteros gráficos La información fotovisual tenía un lugar asegurado en la prensa. Por eso, las apariciones esporádicas de la fotografía en las páginas de los periódicos y revistas no hicieron más que abrir el camino hacia la información fotoperiodística sistemática para una información más directa. 86 LACAYO, Richard y RUSSELL, George. Op. Cit. Pág. 11. 87 LEDO ANDIÓN, M argarita. Op. Cit. Pág. 18. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 73 Los dibujos seguían siendo la principal fuente de imágenes de los periódicos, con excepción de los domingos, en que los suplementos pasaron a incluir un gran número de fotos. Las fotografías surgieron en los rotativos del siglo XIX como poco más o menos que intrusas. El diseñ o de la prensa estaba basado en la letra. Además de eso, en los periódicos de final del siglo XIX las fotografías se utilizaban sobre todo para ilustrar features (artículos sobresalientes en los periódicos). En 1888, Eastman inventa y fabrica la primera cámara Kodak . Con ella, la fotografía se convierte definitivamente en un medio de uso masivo y se democratiza. A partir de este momento, dejan de ser necesarios los conocimientos profundos -procesos de revelado, impresión y composición de la imagen- para ser fotógrafo. En la medida en que la fotografía comienza a ser más utilizada en la prensa, aparecen los primeros reporteros fotográficos profesionales. Éstos, desde muy temprano, comienzan a ser detestados debido al olor nauseabundo y a luz irritante de los flashes de magnesio; al carácter grotesco con que las personas eran fotográficamente representadas; y al hecho de que los fotógrafos fuesen frecuentemente personas rudas, escogidas más por la fuerza física, debido al peso de las cámaras, que por sus cualidades, lo que incluso dificultaba su acceso al lugar de los acontecimientos. Gisèle Freund hace referencia a que el objetivo de tales fotógrafos era busc ar “ante todo conseguir una foto, cosa que entonces quería decir que la imagen tenía que ser clara y fácil de reproducir” 88 . 2.3.2.6. Su lugar en la prensa “La introducción de la foto en la prensa es un fenómeno de capital importancia. Cambia la visión de las masas. Hasta entonces, el hombre común sólo podía visualizar los acontecimientos que ocurrían a su vera, en la calle, en su pueblo. Con la fotografía, se abre una ventana al mundo. Los rostros de los personajes públicos, los acontecimientos que tienen lugar en el mismo país y allende las fronteras se vuelven familiares. Al abarcar más la mirada, el mund o se encoge. La palabra escrita es abstracta, pero la imagen es el reflejo concreto del mundo donde cada uno vive. La fotografía inaugura los mass media visuales cuando el retrato individual se ve sustituido por el retrato colectivo” 89 , anota Gisele Freund. Aurora Labio recoge estas palabras de Freund para resaltar la fecha de inclusión de las primeras fotografías de prensa en el Diario de Cádiz . En ese sentido, comenta primero que “(…) la inclusión de la fotografía se va a dar de manera muy tímida y dosificada, aunque en poco tiempo la utilizará no sólo como modo de retratar a destacados personajes de la época, sino también 88 FREUND, Gisèle. O p. Cit. Pág. 98 89 Ibídem. Pág. 154 Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 80 fotógrafo de prensa que adquiere un estatus privilegiado en el medio merced al prestigio que la información gráfica adquiere en las nuevas publicaciones periódicas. Son los casos de Blanco y Negro, El Gráfico, ABC y La Esfera, junto a las dos grandes publicaciones que habían nacido en el siglo XIX, como La Ilustración Española y Americana y La Ilustración Artística”. 106 Bien entrado el siglo XX, el movimiento de fotógrafos en Córdoba es “muy importante” 107 . “Entre los autores más destacados cabe citar a J . Palomares y, posteriormente, a su viuda desde 1912. N. Montes, discípulo de Eleuterio Almenara, desarrollará una labor como reportero de colegios. El fotógrafo Montilla trabajará desde los primeros años del siglo hasta 1925-35, cobrando una peseta por el tamaño gabinete. Un retratista importante que operará en Córdoba desde 1930, y posteriormente en Villa del Río, será González de la Torre. Otros autores cordobeses serán: M. Tenllado (Lucena), Linares (Puente Genil) y José Álvarez Mantecón (Fuenteovejuna). Dentro de l reportaje cordobés, cabe citar a los reporteros Santos y Torres, de máxima actividad entre 1928 y 1934. Gran paisajista cordobés (1926-30) fue Luis González Ruiz. Como documentalista de la romería cordobesa cabe citar a Avelino Siller Páez. Una cordobesa especializada en niños fue Carlota Ruiz, premio Kodak de 1930” 108 . En este contexto, ya en 1936, es cuando llega a Córdoba Robert Capa 109 para hacer su gran aportación al Fotoperiodismo universal y al que se refiere Catherine Coleman, conservadora de Fotografía del Museo Nacional Arte Sofía de Madrid: “Capa estuvo en primer plano tanto en el frente como en la retaguardia, registrando la esperanza y el desconsuelo en los rostros de los refugiados y damnificados del lado republicano. Estuvo en primer plano cuando fotografió la muerte en Cerro Muriano (Córdoba) de Federico Borrel García, del regimiento miliciano del pueblo de Alcoy, el 5 de septiembre de 1936. El dramatismo de esta imagen del miliciano cayendo abatido le convertiría para siempre, junto con el Guernica de Pablo Picasso (hoy en la colección del MNCARS) en uno de los grandes iconos internacionales del siglo XX contra la Guerra” 110 . Hasta que Ricardo coge su primera cámara, con la que habrá de convertirse en fotógrafo profesional, se ha desarrollado esa importante aportación de pioneros en Córdoba, como hemos visto, y en Andalucía con la aparición de destacadas dinastías en distintas provincias, entre las que destacamos algunos nombres: “La dinastía de los Calvache es fundada por Diego Calvache Yáñez (1849 -?), natural de Alhama de Almería. Tiene gabinete fotográfico en Córdoba y Jerez, 106 BOBO, Migu el. Op. Cit. Pág.3.460. 107 YÁÑEZ POLO , Miguel Ángel; y AAVV. Op. Cit. Pá g. 59. 108 Ibídem. Págs. 5 9 - 60. 109 Atendemos con más profundidad al paso de Capa por Córdoba en el apartado 2.2.6. Historia del diario Córdoba de este trabajo. 110 C A P A , R o b e r t : Capa en España ( F o t o g r a f í a s d e l a G u e r r a C i v i l e n l a Colección del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía). Aldeana, Centro Cul tural de Caja Cantabria, 2003. Pág. 17. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 81 antes de marchar a Madrid, en la recta final de su vida, junto a sus hijos allí establecidos (…)”. Antonio Calvache Gómez (1896-1984), hermano del anterior, nace en Córdoba y es el autor de la mayor parte de las fotografías que se conocen en la actualidad bajo la firma de Calvache” 111 . Otras dos dinastías destacadas en Andalucía son las de los fotógrafos Sánchez del Pando y Juan José Serrano Gómez, que destacan en la prensa sevillana. A ellos se refiere Miguel Bobo: “Cecilio Sánchez del Pando (1888-1950) es, junto con Carlos Olmedo y Juan Barrera, uno de los puntales del Fotoperiodismo andaluz de todos los tiem pos. Fue corresponsal en las guerras de África, donde dio cuenta gráfica del desastre de Annual, y Civil de 1936. Al ser fotógrafo del periódico falangista Fe, puede realizar numerosos reportajes sobre el Movimiento Nacional y convertirse en el reportero oficial de la Sección Femenina de Sevilla. Colabora con los periódicos sevillanos Fe, El Liberal, Revista Bética, La Unión Ilustrada y Sevilla, así como con La Hormiga de Oro de Barcelona, y El Liberal de Madrid” 112 . Y sobre Serrano, apunta: “Juan José Serrano Gómez (1893-1975) no era andaluz, pues había nacido en la localidad abulense de Arenas de San Pedro, pero desarrolla todo su trabajo en Sevilla a partir de 1916, tras haberse formado en el estudio madrileño de Alfonso. Colabora con las publicaciones madrileñas El Heraldo y El Liberal. En Sevilla trabaja inicialmente para El Noticiero Sevillano y, tras la Guerra Civil, pasa a formar parte de la plantilla del diario ABC de Sevilla, donde deja constancia de su quehacer. También colabora con publicaciones como Semana Gráfica, Nuevo Mundo, Mundo Gráfico, El Sol, Cosmópolis, La Tribuna y Blanco y Negro” 113 . Con estas dinastías, entronca la de Ricardo ya en la posguerra, en la que proliferan fotoperiodistas, en su mayor parte, identificados con cabeceras de periódicos locales, por ejemplo: Diego Calle y Adolfo Rodríguez Rodri en Huelva; López y Ortega en Jaén; Manuel Pereiras, Manuel Iglesias, Raymundo y González Lozano en Cádiz; Torres Molina en Granada; Guirado en Almería; Castro de la Mora y Salas en Málaga; y Ángel Gómez Beades Gelán, Rafael, Manuel Olmedo González, Agustín González Arjona y Antonio Cubiles López en Sevilla. En Córdoba, Ricardo crea su propia dinastía de reporteros gráficos, que continúan en nuestro tiempo, con sus hijos Rafael y Juan Carlos Rodríguez Aparicio-; lo mismo que Ladislao Rodríguez – Ladis -, al que sigue su hijo con la misma firma. También Francisco Martínez – Framar-; y de las nuevas generaciones Francisco y Antonio González y los hermanos De la 111 BOBO, Migu e l . Op. Cit. Pág. 3.464. 112 Ibídem. 113 Ib. Pág. 3.465. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 82 Fuente. Mención especial merece en la historia de la fotografía en Montilla la figura de Manuel Ruiz Luque (firma Ruquel, como su hermano Rafael), que, a su condición de reportero gráfico, añade la de ser bibliófilo, labor que le ha sido reconocida con la Medalla de Andalucía, que otorga el Gobierno andaluz. Otro fotoperiodista de origen cordobés que merece ser traído a esta páginas como modelo es Gervasio Sánchez 114 , uno de los más reporteros más importantes de España. 114 G ervasio Sánchez (Córdoba, 1959) ha dejado su huella profesional en confl ictos armados en América Latina, en la Guerra del Golfo, en Bosnia, etcétera. Sus trabajo han sido publicados en El Heraldo de Aragón , La Vanguardia o la revista Tiempo , entre otras publicaciones. Ha merecido el premio ‘Ortega y Gasset de Periodismo’ en 2008, entre otras distinciones nacionales e internacionales. Aparte, ha publ icado varios libros sobre su experiencia como reportero, entre los que desta ca el último, Desaparecidos , editado por Arte Blumer SL, Barcelona, 2011. 3. FOTOGRAFÍA Y PERIODISMO Miembros de la Asociación de la Prensa de Córdoba, con Ricardo en el centro ( Hotel Meliá Palace Córdoba, 1962 ). Anexo II 1482 María del Mar Rodríguez Vacas 85 3.1. Introducción Tratándose nuestra investigación de la vida y la obra de un reportero gráfico, en el contexto de la contribución de Ricardo a la memoria gráfica de un medio de comunicación escrito, como es Córdoba , nos parece fundamental detenernos en los elementos que configuran el trabajo de un fotógrafo de prensa: a) La fotografía. Qué es la fotografía, cómo se hace y cómo llega a ser utilizada como vehículo de comunicación. b) El periodismo. El proceso histórico que sigue la fotografía hasta formar parte de la prensa escrita, formando ese binomio fundamental de texto e imagen. c) Fotoperiodismo. En el marco de los géneros periodísticos, la fotografía de prensa llega, a través de un largo recorrido histórico, a un proceso de conversión de mero acompañante de la información escrita, a convertirse en un género complementario, o aún con más calado, en un género periodístico de primer orden. Emil Dovifat resume de forma magistral este binomio de fotografía y periodismo, del producto nacido de una cámara y transformación en la prensa escrita: “En el trabajo periodís tico, el pe riodista de las imágenes tiene la misma, o casi la misma, consideración que el periodista que escribe. Es un reportero de primera línea. Su herramienta de trabajo es la cámara, que debe conocer a fondo y cuya capacidad de servicio debe sentir como algo casi humano. Y es que él tiene que fijar los acontecimientos poniéndose a su nivel, las cosas en su substancia y los personajes en su momento más característico. Su obligación es dar más de lo que le es posible al reportero que trabaja de forma indirecta con la palabra y la pluma. Ésa es la esencia de la imagen. Con la impresión general que causa, y si gran esfuerzo, ya dice mucho. Y va diciendo más y más a medida que se profundiza el examen visual. Por eso, ha sido siempre la imagen el medio más popular de formar, dirigir e instruir. En la Edad Media se decía ya: “Lo que el hombre docto entiende por escrito, al de común se lo enseñan las pinturas ” 1 . 3.2. Fotografía 3.2.1. Definición de fotografía Para Joan Fontcuberta, la fotografía es “un procedimiento de fijación de trazos luminosos sobre una superficie preparada a tal efecto. El estatuto icónico de la imagen fotográfica se fundamenta en esta naturaleza fotoquímica: la luz incide sobre una sustancia o emulsión fotosensible, 1 DOVIFAT, Emil. Op. Cit. Pág s. 98 - 99. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 86 provocando una reacción que altera alguna de sus propiedades. Lo más común consiste en que la acción de la luz ennegrece unas sales de plata” 2 . Román Gubern define también la fotografía como la “fijación fotoquímica, mediante un mosaico irregular de granos de plata y sobre una superficie-soporte, de signos icónicos estáticos que reproducen en escala, perspectiva y gama cromática variables las apariencias ópticas contenidas en los espacios encuadrados por el objetivo de la cámara, y desde el punto de vista de tal objetivo, durante el tiempo que dura la apertura del obturador” 3 . 3. 2.2. Acta de nacimiento En cuanto a su nacimiento histórico, Miguel Bobo escribe: “La gloria de dar a conocer al mundo el primer proceso para la obtención de imágenes del natural, el daguerrotipo, le cupo a Louis Jacques Mandé Daguerre, el lunes 19 de agosto de 1939, en la sesión de la Acadèmie de Sciences (…) Casi inmediatamente el daguerrotipo se difunde por todo el mundo. El día 10 de noviembre de 1839 se toma la primera fotografía en España, hecho acaecido en Barcelona. Pronto se unen varias ciudades y, a comienzo de 1840, en Sevilla, Mamerto Casajús y Espinosa, introductor de la litografía en 1836 y secretario de la Casa de la Moneda, quien se encuentra efectuando las primeras pruebas en Andalucía” 4 . Desde el punto de v ista de los contenidos de una fotografía, José Manuel Susperregui afirma que el interés de una instantánea está en su expresión y asevera que “es un medio cuyo interés radica en los contenidos. El cómo se hace es indiferente. La importancia está en lo que se hace con esta técnica… La fotografía ha adquirido tal importancia en nuestra sociedad que resultaría casi imposible prescindir de estos documentos gráficos en nuestra cultura. La fotografía ha sido y sigue siendo (…) un soporte generoso para participar en las experiencias de los demás. La fotografía acorta las distancias y actualiza los momentos registrados por la cámara” 5 . Phillippe Dubois concibe la imagen fotográfica como una “transformación de lo real, una creación arbitraria, cultural, ideológica y perceptualmente codificada, un conjunto de códigos, un símbolo en la terminología peirciana. La fotografía como cualquier otro sistema de representación plástico tiene sus propios esquemas imitativos de la realidad” 6 . Representación es, para el autor, esquematización, y en ese proceso de esquematización se utilizan unas reglas 2 FONTCUBERTA, Joan: Fotografía: conceptos y procedimientos. Una propuesta metodológica . Gus tavo G ili, Barcelona, 1990. Pág. 21. 3 ALONSO ERAUSQUIN, Manuel: Fotoperiodismo: formas y códigos. Sí ntesis, Madrid, 1995. Pág. 29. 4 BOBO, Miguel. Encicl opedia General de Andalucía Op. Cit. Pág. 3.460. 5 SUSPERREG UI ETCHEBESTE, José Manuel: Fundamentos de la fotografía . Servicio editorial Universidad del País Vasco, Bilbao, 1988. Pág. 9. 6 DUBOIS, Philippe: El acto fotográfico. De la representación a la re cepción . Paidós, Barcelona, 1994. Pág. 20. María del Mar Rodríguez Vacas 87 convencionales. La codificación está presente no sólo en los procedimientos modificadores de la realidad, ajenos al procesado técnico de producción de la imagen, sino en la propia esencia del sistema de representación fotográfica. 3.3. La fotografía en los medios de comunicación 3.3.1. Hacia el concepto de Fotoperiodismo El Periodismo fue una de las primeras actividades que se sirvieron de la fotografía, ya que la veracidad que ésta presentaba hacía las veces de prueba, aportando credibilidad a los textos escritos en los diarios. Phillippe Dubois afirma que “existe una suerte de consenso de principio que pretende que el verdadero documento fotográfico rinda cuenta fiel del mundo. Se le ha atribuido una credibilidad, un peso real absolutamente singular. Y esta virtud irreductible del testimonio descansa principalmente en la conciencia que se tiene del proceso mecánico de producción de la imagen fotográfica, de su modo específico de constitución y de existencia: lo que ha llamado automatismo de su génesis técnica” 7 . Pero, a lo largo de la historia, la concepción de veracidad para la fotografía no ha sido siempre así. Los críticos y teóricos se han posicionado de diferentes formas con respecto a este principio de realidad. Así las cosas, Dubois opina que, en la historia de la fotografía, ésta se ha visto desde tres posiciones diferenciadas: la fotografía como espejo de lo real, como transformación de lo real y como huella de lo real. La fotografía como espejo de lo real es la primera concepción que se tuvo de la fotografía en los comienzos del siglo XIX. En aquella época, la fotografía era considerada como una imitación, la más perfecta, de la realidad. Baudelaire establece a la fotografía como “un simple instrumento de una memoria documental de lo real”. Es una “ayudante (una servidora) de la memoria, el simple testimonio de lo que ha sido” 8 . Hay otros autores que señalan la necesidad de encontrar objetividad en una fotografía de prensa. Es el caso de Lorenzo Vilches, que apunta que “si una información escrita puede omitir o deformar la verdad de un hecho, la foto aparece como el testimonio fidedigno y transparente del acontecimiento o del gesto de un personaje público”. Sin embargo, él mismo se encargará de refutar esta afirmación aseverando que “toda fotografía produce una impresión de realidad que en el contexto de la prensa se traduce por una impresión de verdad” 9 . No obstante, según este autor, “existe otra razón de peso para dudar de la pura objetividad de la foto de prensa. La causa esta vez se halla en las estructuras psicofisiológicas de los lectores. Estas estructuras nos 7 Ibídem. Págs. 19 - 20. 8 Ib. Págs. 21 - 32. 9 VILCHES, Lorenzo. Op. Cit. Pág. 19. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 88 revelan que la realidad de las cosas no la vemos, sino que la percibimos. La percepción es un proceso creativo y por él nos relacionamos con nuestro entorno material y social” 10 . Ya en el siglo XX, se insiste en la idea de la transformación de lo real por la fotografía. De hecho, hay autores como Rudolf Arnheim 11 que proponen una enumeración sintética de las diferencias aparentes que la imagen presenta respecto de lo real. El ángulo de visión elegido ofrece una imagen determinada por su distancia respecto del objeto y por el encuadre. La fotografía reduce, por una parte, la tridimensionalidad del objeto a una imagen bidimensional. Además, todo el campo cromático pasa a ser sólo un contraste entre el blanco y el negro. La fotografía como huella de la realidad vuelve a la primera concepción de fotografía de realidad pero, según Dubois, “desembarazado del ilusionismo mimético” 12 . En este caso, la imagen se torna inseparable de su experiencia referencial, del acto que la funda. La fotografía dentro de las páginas de un periódico constituye el principal foco de atención sobre la noticia. Servirá de primer contacto con el lector. Un estudio publicado por Norbert Küpfer 13 sobre una investigación de los recorridos de la vista y tiempos de atención ante las páginas de los periódicos, expone que “en la mayoría de los casos, el lector comienza a captar información por una foto de gran superficie o por un titular”; “las ilustraciones se observan considerablemente más que los textos”; “las imágenes se pueden captar, entender y memorizar con una rapidez mucho mayor”; “las imágenes fueron consideradas por más del 80% de los lectores”; y “los artículos con ilustraciones se leen mucho más que los artículos sin éstas”. Entre sus conclusiones, el autor destaca que “el lector sigue los itinerarios que ha querido preestablecer el diseñador”. Norbert Küpfer hace hincapié en que las páginas de los diarios deben maquetarse con fotografías, ya que “el lector se orienta muy fuertemente por imágenes y son las que mira casi siempre. Las ilustraciones pertinentes a un artículo deberían formar un bloque con el texto” 14 . Alonso Erausquin opina que “además del apoyo a la entidad gráfica del diario, la fotografía posee una función comunicativa directa y exclusiva, de más o menos peso según los casos, que nace de sus propios méritos informativos. Con independencia de que exista una vinculación directa o indirecta entre la fotografía y los hechos a los que la información en su conjunto (foto más texto escrito) se refiera, interesa estudiar la contribución que la imagen fotográfica de 10 Ibídem. Pág. 20. 11 ARNHEIM, Rudolf: El cine como arte. Pai dós, Barcelona, 1996. 12 DUBOIS, Philippe. O p. Cit. Págs. 19 - 20. 13 K ü p f e r , N . : A r t í c u l o “ E s a c a p r i c h o s a m i r a d a ” e n l a r e v i s t a d e l a U n i v e r s i d a d C a t ó l i c a d e C h i l e . N º 7 , 1 9 9 1 . P á g s . 109 - 120. 14 Con respecto a esto último, hablaremos más adelante. Hay autores que han reflejado en sus obras la importancia de que la fotografía y el texto escrito sean un todo, o incluso también los hay que opinan que una cosa debe complementar a la otra. Hablaremos de ello cuando definamos el término pie de foto y texto escrito dentro de la noticia de prensa. (Ver punto 3.3.2. Fotografía y texto de pie de foto). María del Mar Rodríguez Vacas 89 acontecimientos de actualidad aporta al hecho informativo (…) Por muy explícita e inequívocamente que esté reflejada una acción en una fotografía, siempre constituirá una mínima visión, limitada y mutilada, de lo acontecido. Y, por lo tanto, necesitará el auxilio de una contextualización que la dote del sentido adecuado, sobre todo, en el terreno de la información de actualidad. En palabras de Berger 15 , todos los acontecimientos fotografiados son ambiguos, excepto para aquellos cuya personal relación con el hecho es tal que su propia vida suple la continuidad perdida” 16 . El Fotoperiodismo, según este autor y como veremos más adelante, sirve mejor para darnos datos relativos al qué, al quién, al dónde y a los efectos de lo sucedido que para hacerlo respecto al cómo, al cuándo, y al por qué. La elocuencia autónoma de la información fotográfica está bastante más limitada de lo que parece a primera vista y queda condicionada a que conozcamos, a través de la palabra, una serie de circunstancias que la imagen no comunica directamente y que resultan cruciales para que podamos comprender mejor, en todas sus dimensiones, el acontecimiento del que se nos informa. Según Lewis, “la fotografía informativa es una pieza del producto periodístico c omo conjunto, y dentro de ese c onjunto debe ser considerada y valorada como se merece. En determinadas circunstancias aporta datos claros y valiosos sobre los hechos, en otras, nos sitúa mejor ante la referencia de los acontecimientos, en numerosas ocasiones nos transmite una carga emocional, contacta con nuestros sentimientos, nos sobrecoge, nos produce admiración o nos aporta gozo y disfrute, y prácticamente siempre matiza la versión de los sucesos sobre los que informa” 17 . 3.3.2. Fotografía y texto de pie de foto “La ilustración gráfica es el factor icónico que complementa al texto” 18 . Así define López Hidalgo la relación existente entre la fotografía y el texto escrito en un diario o revista. Se trata de una relación muy estrecha. Una unión que para muchos autores es difícil de separar. Por ejemplo, Lorenzo Vilches cree que “la foto de prensa como texto icónico autónomo puede ser visible y legible, adecuado y comprensible sin necesidad de una leyenda o texto escrito que lo acompañe. Ahora bien, en el caso de la foto de prensa, es evidente que ella despierta expectativas de diverso tipo en el lector y que con frecuencia ésta no puede 15 ALONSO ERAUSQUIN, Manuel. Op. Cit. Pág. 10. Citado por BERGER, J: Another way of telling . Phanteon Books, New York, 1982. Pá g. 128. 16 Ibídem. Pág. 10. 17 LEWIS, G. Op Cit. P ág. 15. 18 LÓPEZ HIDALGO, Antonio. Géneros periodísticos complementarios . Una aproximación crítica a los formatos del periodismo visual . Op. Cit. Pág. 121. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 96 haciéndoles perder naturalidad o forzar una pose falsa o nerviosa que no se corresponde con su actitud habitual 41 . En la fotografía de prensa, la escenografía juega un papel importante determinando la import ancia y situación social del acontecimiento y de los protagonistas del mismo. El fotógrafo realza a los personajes en el entorno o minimiza su presencia en él. También, la representación del entorno ayuda para conocer la localización geográfica y situación temporal del hecho. Vilches dice que “en el campo de la imagen no pueden establecerse jerarquías formales de elementos fijos porque la imagen es un conjunto de signos inestables, que no aparecen nunca aislados, sino formando parte de un todo coherente y que necesita de la competencia activa del lector (…) Si esto no fuera así, no se entiende como una foto de prensa, cuya aparente misión es vehicular la información o ilustrar el contenido de una noticia, sino que tiene otras funciones parainformativas como la ironía, la provocación o la persuasión. La foto de prensa y la imagen en general no pueden expresar significados fijos ni estables (…) La función principal de los actantes en la imagen es mostrar que existen unas estructuras perceptivas, narrativas, inf ormativas, pero que éstas están sujetas al juego de la lectura. Y sólo por medio de la competencia narrativa del lector se ponen en relación los actores en un espacio y en un tiempo concretos a través de los div ersos modos del aparecer de éstos en las situ aciones comunicativas” 42 . De este modo, el autor también señala la importancia de la colocación de los actantes en la fotografía 43 . La iluminación influye sobremanera en una fotografía de prensa. La distribución de las luces en la escena influye en nuestro modo de captarla, según Millerson “concentrando la atención, realzando características particulares. Descubriendo hechos... ocultando hechos” 44 . Las relaciones v isuales que se establecen en el resultado final de una representación fotográfica están vinculadas a las relaciones reales existentes entre los objetos representados y 41 En la obra de R. Gubern (GUBERN, R: El lenguaje de los cómics . Península, Barcelona, 1974. Pág. 137), el autor ofrece una relación de equivalencias entre rasgos y significados: cabello erizado es terror, cólera; las cejas altas, sorpresa; las cejas fruncidas, enfado; las cejas con la parte exterior caída, pesadumbre; la mirada ladea da, maquinación; los ojos muy abiertos, sorpresa; los ojos cerrados, sueño o confianza; los ojos desorbitados, cólera o terror; la nariz oscura, borrachera; la boca muy abierta, sorpresa; la boca sonriente, complacencia, confianza; la boca sonriente mostrando los dientes, hipocresía, maniobra astuta; la comisura de los labios hacia abajo, pesadumbre; y la comisura de los labios hacia abajo mostrando los dientes, cólera. 42 VILCHES, Lorenzo. Op. Cit. Págs. 83 - 84. 43 I b í d e m . P á g s . 2 1 - 22. Existen investigaciones que han dem ostrado que “cuando hay más de una persona en el campo visual, quien se encuentra en la izquierda produce una mayor identificación en el observador, mientras que el sujeto de la derecha se percibe como un adversario del anterior. La visión de l a derecha tiende a captar a los objetos en este lado como si tuvieran mayor peso. Pero el centro de la visión se halla en el lado izquierdo debido a que el observador pone mayor énfasis en la identi ficación de objetos en este espacio”. 44 MILLERSON, Gerald: Técnicas de realización y producción en Televisión . Instituto Oficial de Radio Televis ión, Madrid, 1989. Pág. 187. Los espacios oscuros y brumosos transmiten cerrazón, opresión, derrota, pesimismo. Los claros e iluminados transmiten claridad, limpieza, es peranza, éxito, optimismo. Los personajes iluminados de manera que resalten los contrastes de sus rasgos aparecen más duros, más antipáticos, menos fiables. La ocultación de los matices lleva a que las escenas sean las contundentes y rotundas, más autorita rias, menos abiertas. En otros casos, el juego con l a sombra del personaje sirve para presentar un per fil inesperado de él. María del Mar Rodríguez Vacas 97 a ciertos factores de codificación, entre los que destaca la composición 45 . Según los estudios realizados por Flora Davis, “cuando dos personas esperan competir, generalmente se sientan enfrentadas; si esperan cooperar, lo hacen una al lado de la otra; mientras que para conversar normalmente lo hacen en ángulo recto” 46 . Por otro lado, Jesús Robledano reduce los sistemas de codificación a tres: realidad, técnico-fotográfico y retórico. Habla del código de la realidad referenciándolo a los iconos que aparecen representados en la imagen. “Son entendidos por los seres humanos tal y como se entiende la realidad, gracias a su relación de analogía con lo que representan: un objeto representado es la representación de tal objeto de la realidad” 47 . Con el código técnico fotográfico quiere hacer referencia a los “signos exclusivos del sistema de representación fotográfico” 48 , tales como la profundidad de campo, el enfoque o desenfoque, los objetos movi dos, luz, tipo de perspectiva. Para finalizar, el código retórico hace referencia a los “recursos connotativos intencionados por el productor de la imagen”. Con él se producen significados a través de “asociaciones mentales con ideas u objetos extrínsecos a la propia imagen: gestuales, color, trucaje, esteticismo, fotogenia, elementos simbólicos, escenas estereotipadas” 49 . Además, el autor opina que “incluso la propia presencia del fotógrafo de prensa puede llegar a constituir una intromisión en el suceso reflejado en la fotografía. La naturalidad del suceso se puede ver alterada, ante la constancia de las personas que van a ser representadas de la presencia del fotógrafo, activándose mecanismos de teatralización que puede deformar en gran medida la intencionalidad del propio hecho objeto de la noticia gráfica” 50 , apunta Robledano. 3.3.4. Tipos de fotografía de prensa Con respecto al contenido de la información fotográfica, Keene diferencia “hard news” (explosiones, incendios, etc.) en donde se ha de trabajar con improvisación y celeridad, y “sofá news” (el resto, excepto deportes y crónicas), donde el conocimiento previo de que el acontecimiento va a ocurrir y lo va a hacer de una determinada forma permite preparar la acción informativa con cierto detenimiento 51 . 45 Cuando la proximidad entre personas es menor a su radio de acción, que se evalúa en el metro del entorno que se cubre con la extensión del brazo, supone muestra de confianza, cohesión, armonía, búsqueda de apoyo o constitución de grupo. También puede denotar m aquinación, galanteo o confidencia. Pero su sentido puede ser enmendado por una desincronía de posición o de mirada, pot enciándose entonces el efecto contrario, de l ejanía. 46 DAVIS, Flora: La comunicación no verbal . Madrid, Alianza, 2000. Pág. 125. 47 ROBLEDANO ARILLO, Jesús Op. Cit. Pág. 85. 48 Ibídem. Pág. 86. 49 Ib. Pág. 86. 50 Ib. Pág. 86. 51 ALONSO ERAUSQUIN, Manuel: Op. Cit. Pág . 9. Cita tomada de la obra KEENE, Martin: Práctica de la fotografía de prensa: una guía para profesionales . Paidós, Barcelona, 1995. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 98 Pedro Sousa, por su parte, clasifica a las fotografías de prensa según la cobertura informativa de éstas 52 . Habla de spot news como las fotografías únicas que condensan en una representación un acontecimiento y su significado, y a los reportajes más elaborados y planeados. Por tanto este autor amplia el sentido de fotoperiodismo, incluyendo en él el fotodocumentalismo y otras fotos ilustrativas que se publican en la prensa. Alonso Erausquin diferencia dos tipos de imágenes dentro de la fotografía de prensa. Habla de la fotografía de actualidad y las fotografías de uso informativo. Las primeras son imágenes producto del fotoperiodismo, entendido este como una técnica o actividad comunicativa de los acontecimientos de actualidad que son objeto de atención periodística. Las fotografías de uso informativo, por su parte, las define como imágenes fotográficas de “procedencia heterogénea y desligadas del acontecer inmediato” 53 . Dichas imágenes no tienen necesariamente un origen periodístico, pero son usadas también como parte de la información que los medios ofrecen a su audiencia. Por su parte, José Javier Muñoz, divide los tipos de fotografía en cuatro. Habla de la fotonoticia, como imagen que denota actualidad; de la foto-ilustración, cuya función la ve como “dec orativa, equivalente a la de la tarjeta postal”; de la foto-testimonio, que “expresa el dónde o el qué de la información junto a la que se publica”; y de la foto-retrato, que “refleja únicamente el quién de una noticia, el rostro o la figura del personaje o los personajes implicados” 54 . 3.3.5. La fotografía en el periódico: importancia de la colocación Dentro de la información plasmada en un diario, el autor Kayser distingue tres categorías de elementos valorizadores de la información: emplazamiento, titulares y presentación 55 . Dentro de la primera cuestión valora la situación de la información, ya que las páginas de un diario se encuentran perfectamente jerarquizadas. Eso sí, la importancia de cada página se la da el diario con su habitual línea estructura general y el lector. Kayser, eso sí, dentro de una misma página, señala al ángulo superior izquierdo como emplazamiento más importante. Esta afirmación es más que discutible, según otros autores que más adelante analizaremos. Kayser deja a la ilustración o fotografía que acompaña al texto como subsidiaria de es te considerando que “las ilustraciones (fotografías, dibujos, caricaturas, mapas, esquemas gráficos) adornan un documento, lo esclarecen, aportan al mismo la justificación de una prueba visual, le añ aden elementos suplementarios de información o apreciación”. 52 PEDRO SOUSA , Jorge. Op. Cit. Pág. 17. 53 ALONSO ERAU SQUIN, Manuel. Op. Cit. Pág. 8. 54 MUÑOZ GONZÁLEZ, José Javier. Op. Cit. Págs. 185 - 186. 55 KAYSER, J: El diario francés ., ATE, Barcel ona, 1974. Pág. 161 y ss. María del Mar Rodríguez Vacas 99 Respecto a los titulares, el autor destaca la importancia real del tipo utilizado, del número de columnas y de la altura total. Comparación con los tipos de otros titulares, y contenido, en donde distingue el indicativo, el explicativo, el orientativo y el sensacionalista. Lorenzo Vilches hace referencia a la presencia de la foto y la página. La relación espacial entre ambos elementos junto con la totalidad de las páginas, constituye la “superficie fotográfica del periódico, lugar donde se juega la construcción y la lectura de la información” 56 . Señala también Vilches que el periódico forma un texto indisoluble y cada parte está relacionada con las demás. Indica que no es necesario leer el periódico de principio a fin, como es el caso de una novela. “Una página de periódico no se lee, en primer lugar, por su contenido, sino por su expresión” 57 , dice. La distribución de la foto en la página es “semejante a un mapa de las diferentes trampas que encuentra el lector en su recorrido perceptivo. Antes del contenido está la forma en que éste se presenta, antes de la foto está el hueco que ocupa. Hay libertad para que el lector haga su propio recorrido pero este camino está lleno de trampas previamente preparadas. La previsión de estas trampas se halla en la página misma a modo de manual y constituye lo que podríamos llamar las rutinas productivas del periódico en lo que hace relación al aspecto icónico” 58 . En su obra Teoría de la imagen periodística h a r e a l i z a do un estudio analítico de la estructura espacial redundante y estable del periódico y ha formulado la siguiente hipótesis: “La lectura de la foto del periódico está determinada por ciertos modelos productivos que se traducen en normas de compaginación dominantes para una gran mayoría de diarios. Estos modelos son esencialmente espaciales y tienden a distribuir las fotografías en forma uniforme entre sí variando especialmente sólo su aspecto cuantitativo” 59 . En cuanto a la zona de preferencia, en las páginas pares será de esta forma: 56 VILCHES, Lorenzo. Op. Cit. Págs. 54 - 65. 57 Ibídem. Pág. 55. 58 Ib. Pág. 55. 59 Ib. E l cuerpo de su investigación estuvo compuesto por trece diarios españoles del 24 de m arzo de 1983. Se estudió cuántas fotos había en cada diario, la relación entre el número de fotos y el número de páginas de cada periódico; la situación de las fotos en las páginas pares e impares; la relación de las superficies ocupadas por las fotos en l as páginas pares e impares; las zonas de preferencia; la distribución de las fotos por géneros; la relación foto - pie de foto; relación de las fotos con mención de su procedencia. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 100 La preferencia en las páginas impares será de esta otra: Vilches le da más importancia en las páginas pares al lado derecho y a la parte superior. En el centro, la importancia iría también desde el lado más alto hasta el más bajo. En las páginas impares, esta composición c ambia. Le da más importancia a la parte superior, incluida la zona central de la estructura. Arriba, tendrá más importancia el lado derecho, mientras que abajo será más importante el costado izquierdo. Una vez dentro de las páginas del diario, la fotografía de prensa puede ser retocada con la finalidad de mejorar su apariencia o de destacar alguno de sus elementos gráficos 60 . 60 MARTÍN AGUADO, J. A. y ARMETIA VIZUETE, J. I: Tecnología de la información escrita . Síntesis, Madrid, 1995. Pág. 240. Estos autores proponen como recursos gráficos principales: Ventana, en una parte de la superficie de la fotografía se introduce un texto u otro elemento de menor tamaño; Pisado, sobre la superficie se superpone un te xt o o parte de otro grabado; Silueteado o blanqueado, consiste en la supresión del fondo de una fotografía dejando solamente un elemento gráfico de ésta a modo de silueta, el texto de la página se suele distribuir alrededor de la silueta o incluso sobre la misma; Quemado, permanecen los perfiles y se oscurece el fondo; Enmarcado, se rodea la ilustración con orlas u otros elementos decorativos; Impresión “a sangre”, la fotografía ocupa una página, incluidos los márgenes; Inversión, cambio de sentido de la imagen, similar al efecto de ver la i magen a través de un espejo. 4. LA VIDA DE UN REPORTERO GRÁFICO Ricardo contempla de perfil el paisaje de su Granada natal ( Granada, 1948 ). Anexo II 1482 María del Mar Rodríguez Vacas 103 4.1. Introducción En aquella Andalucía de posguerra, entre los días fugaces de su nacimiento de Granada, y su crecimiento en Villa del Río y posterior asentamiento en Córdoba, transcurre la vida y la obra de Ricardo Rodríguez Sánchez, Ricardo . La biografía de este fotoperiodista se desarrolla en años difíciles. Un telegrafista frustrado que decide acercarse tímidamente al Periodismo de la mano de una cámara de fotos familiar y que consigue, con el paso de los años, convertirse en uno de los reporteros gráficos más consolidados de las décadas centrales del siglo XX en la ciudad de Córdoba. Gracias a su tesón profesional logra dar estabilidad a su madre, que enviuda justo después de la guerra, y a su hermana, más joven que él, ya que consigue un puesto fijo en el periódico Córdoba -diario de Falange Española Tradicionalista y de las JONS- como redactor gráfico, algo inusual en la ép oca. Ricardo es de complexión delgada y de mediana estatura –no alcanza los 1,70 metros-. Sus ojos son claros y su pelo oscuro, aunque la edad lo torna canoso. En su juventud y madurez lleva bigote, que afeita ya en los años 80 del siglo XX. Sus compañeros de trabajo y sus familiares hacen referencia a la “simpatía” con la que este personaje se desenvuelve en sus quehaceres cotidianos, lo que le sirve para ganarse a sus superiores y a los protagonistas de sus fotografías, ya sean políticos, artistas o gente anónima. Su prolífica familia y su amor por el trabajo son los protagonistas de una vida llena de cámaras fotográficas, carretes, líquidos para el revelado, viajes y anécdotas. Su historia le lleva a recorrer el largo camino de la guerra, la posguerra, la dictadura, la transición y primeros años de la democracia. Ricardo no sólo muere, como suele decirse de un buen profesional, con las botas puestas. Ricardo deja , además, una saga de periodistas que siguen su huella. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 104 4.2. De telegrafista a fotógrafo 4.2.1. Orígenes “Así, en ese estrecho maridaje –su historia, sus gentes, su paisaje, su arte - ha ido cobrando forma la ciudad en el tiempo. Celosa de su intimidad. Conventual y recoleta. Articulada en pequeñas plazas (placitas, plazuelas, plazoletil las), abiertas a la convivencia. Señoreada por el ciprés y el surtidor, convertidos en elementos inseparables de su propia estampa. Su símbolo es el carmen: paraíso cerrado para muchos, abierto para pocos. Síntesis perfecta entre ciudad y paisaje. Velado t ras sus muros y cancelas, se abre hacia dentro, para desplegar allí toda la rica belleza de luces, de aromas, de colores. En ningún otro lugar pudo escribir San Juan de la Cruz su ´Noche oscura del alma`. Solo en Granada. Noche oscura con esa oscuridad de azul profundo del cielo granadino. Pero sembrado de estrellas que son como ventanas hacia el más allá. Caminos siempre abiertos a la esperanza y al futuro” 1 , escribe Cristina Viñes en La Granada de Gallego Burín. En esta ciudad, bañada por los ríos Darro y Genil, a la sombra del Albaicín, cerca de la Alhambra y frente a las cumbres de Sierra Nevada, nace Ricardo el 25 de enero de 1919, en la calle Elvira, en un edificio situado a espaldas de la iglesia de los jesuitas donde su familia se encuentra instalad a de alquiler 2 . Es hijo de Antonio Rodríguez Gámez, telegrafista de profesión, y de María Luisa Sánchez Aguilera. El futuro reportero nace en la Granada que fue cuna de grandes filósofos, historiadores y poetas, que recuerda en sus calles a Mariana de Pineda y Ángel Ganivet. Es esta Granada que desde primeros de siglo ha conocido la revolución industrial que propicia el cultivo de la remolacha y que ha permitido la modernización de la Gran Vía. Es esta Granada de Manuel de Falla y del joven poeta Federico García Lorca, que un año después del nacimiento del nuevo granadino, se traslada a la Residencia de Estudiantes de Madrid, apoyado por don Fernando de los Ríos, catedrático de la Universidad y el político socialista más destacado de aquellos días en una Granada dominada aún por el caciquismo. Es un tiempo político convulso. Sólo en el año 1919, se registran los nombres de tres alcaldes: Felipe de la Chica y Mingo, Santiago González Sola y Antonio Ortega Molina. Con la crisis de 1911, las ideas anarquistas, socialistas y comunistas son cogidas por las clases desfavorecidas. En la ciudad y otros pueblos granadinos, se producen paros y huelgas, “quebrándose en las elecciones de 1918 el bochornoso caciquismo y es elegido diputado al año siguiente Giner de los Ríos, que marca el 1 Enciclopedia General de Andalucía . C&T Editores, Tomo VIII, Málaga, 2006. Pág. 3.585. 2 En la partida de bautismo de Ricardo no consta que naciera en la calle Elvira, sino en otra vía, donde reside su abuela Pilar. Ambos lugares están m uy cercanos en Granada. También lo está la iglesia de San Andrés, lugar de bautismo de Ricardo. María del Mar Rodríguez Vacas 105 primer tercio del siglo en el terreno educativo, así como la encomiable actividad de las Escuelas del Ave María del Padre Manjón” 3 . Ricardo será ajeno a esa situación, por razones de edad y porque a los pocos meses de su nacimiento, en agosto, trasladan a su padre a la oficina de telégrafos de la localidad cordobesa de Villa del Río. Sin embargo, las circunstancias facilitarán que años después el niño granadino, vuelva a disfrutar los encantos de la ciudad que le vio nacer. Ahora, se marcha con toda la familia a la ciudad cordobesa, donde crecerá y pasará su infancia junto a sus padres y su hermana Pilar, que nacerá allí. Este municipio cordobés tiene una extensión de 22 kilómetros cuadrados. Limita al este con la provincia de Jaén. A lo largo de la historia, han sido varios los nombres con los que se la ha identificado. Su topónimo más antiguo, Aldea de Orabuena, lo recibe tras su conquista por las tropas de Fernando III El Santo en el siglo XIII. A partir de la segunda mitad del siglo XIV se la conoce como Aldea del Río, nombre que hace referencia a su ubicación junto a la ribera del Guadalquivir. Felipe IV, en el siglo XVII, le da el nombre que conserva hasta estos días, Villa del Río. La localidad está situada a 52 Kilómetros de Córdoba capital, en dirección este y vive principalmente de la agricultura, basada en cultivos de huerta y olivar, aunque en la actualidad la industria del mueble vive un momento de expansión. El año en que nace Ricardo, la provincia de Córdoba cuenta con algo más de 450.000 habitantes, de los que 165.000 tienen trabajo, en su gran mayoría ligado al campo. Tan sólo un 12% se dedica al sector servicios 4 , como lo hace Antonio Rodríguez Gámez. Ricardo realiza el parvulario en la escuela de las Hermanas de la Divina Past ora de Villa del Río. La localidad cordobesa, con 5.407 habitantes, según el censo de 1920, no cuenta en aquellos años con ninguna escuela pública, por lo que el joven tiene que matricularse en las llamadas escuelas personales o particulares, a cargo de maestros nacionales. Él estudia en la Pedro Polo, hasta lo que equivaldría en la actualidad a 4º curso de Primaria. Allí, hace sus primeros amigos, con los que juega en los descampados cercanos a la ermita de la localidad, Virgen de la Estrella, patrona del pueblo. Una de sus principales distracciones es acercarse hasta las vías del ferrocarril, donde se dedica “a poner monedas para que los trenes las aplastaran” 5 , recuerda María del Mar Rodríguez Aparicio 6 que su padre le contó alguna vez. 3 Enciclopedia General de Andalucía . Op. Cit. Pág. 4.027. 4 BARRAGÁN MORIANA, Antonio. Córdoba: 1898/1905. Crisi s social y regeneracionismo político . Servicio de Publicaciones de la Universidad de Córdoba, Córdoba, 2000. Pág. 29. 5 RODRÍGUEZ APARICIO, María del Mar. Testimonio extraído de una entrevista personal realizada el 20 de enero de 2010. 6 María del Mar Rodríguez Aparicio es la sexta, y única hija, de Ricardo y Pepita. Nace el 8 de mayo de 1965. Tras terminar el Bachillerat o, la joven se matricula para realizar estudios de secretariado. Tras terminarlos y pasar varios años dedicada a su familia se incorpora al mundo laboral como administrativa en la Asociación de Joyero s de Córdoba. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 112 hijo, cuando fue arrancado del teclado de su linotipia para ser detenido y fusilado la madrugada del 28 de octubre de 1936”” 24 . José María Alvariño coordina la página “Poetas” de La Voz . Ahora, con el joven linotipista muerto y el periódico convertido en Azul , quien se encargará de esta página será otro poeta, de Villanueva de Córdoba, colaborador, en la línea de Juan Ramón Jiménez, como se observa en su libro, Presentes de Abril . Ugart había evolucionado en sus escritos en el periódico en una línea de exaltación hitleriana. En defensa de sus ideales se va voluntario a la guerra, donde encontrará la muerte el 8 de septiembre de 1938 en el Frente del Ebro. Como venimos diciendo, una vez estallada la guerra, Córdoba queda afianzada en el bando rebelde (nacional). Ricardo, que se encuentra en Madrid, termina por asentarse en la loca lidad jiennense de Andújar, donde, por encontrarse en la zona republicana, ingresa en el Ejército Republicano como soldado. El joven consigue el título de piloto con grado de teniente – por contar con el título de Bachiller- tras realizar unos cursos acreditativos 25 . Su labor, como teniente de aviación con conocimientos en telegrafía, consiste en tomar medidas de cotas, que junto a un mapa topográfico, las envía a los aviones vía telegráfica, ya que en la época todavía no existen los radares. También hace lo propio con los partes meteorológicos, los que envía hacia el otro lado de Despeñaperros para facilitar el paso de camiones por las rutas establecidas sin que estos tengan demasiados sobresaltos 26 . Ricardo vive alejado de su familia, que se encuentra aún en la localidad cordobesa de Villa del Río, aunque durante el tiempo que dura la contienda, tanto él como sus padres y hermana, residirán en diferentes localidades andaluzas, como Guadix, Granada, Sevilla y Córdoba y Andújar, Linares y Baeza, respectivamente, lugares en los que nunca coinciden los cuatro juntos. Durante el periodo que dura la guerra, la provincia de Córdoba queda dividida en dos. La zona norte pertenece al bando republicano, mientras que la sur, al rebelde. Localidades como Villa del Río quedan en la zona republicana, inicialmente muy cercanas a ‘tierra de nadie’ en la línea divisoria, donde según los avances de las tropas pasaba a pertenecer a unos u otros. Debido a esta situación de incertidumbre, el padre de Ricardo, Antonio Rodríguez Gámez decide 24 Ibídem. Pág. 108. 25 El gobierno republicano decide da r empleo de sargentos y tenientes a personas que tengan en su poder el títul o de Bachiller. El hecho de que Ricardo termine perteneciendo al área de aviación es por que en Andujar existe un aeródromo, hoy situado en el Polígono de la Car retera de Madrid, en dicha localidad jiennense. 26 La mujer y los hijos de Ricardo nunca creyeron a su padre cuándo éste les contaba que en la Guerra Civil fue teniente del ejército del aire republicano. Su hijo Ricardo afirma que hasta que el gobierno socialista de los años 90 no anuncia que va a reconocer a los militares que habían pertenecido al bando republicano y que les correspondía una paga, como a los Nacionales, “no nos lo tomamos en serio. Ricardo se fue a Madrid unos días a hacer unas gestiones y volvió con una paga de teniente”. María del Mar Rodríguez Vacas 113 dejar su puesto de telegrafista en Villa del Río para trasladarse a Andújar, localidad más alejada de esta línea divisoria 27 . Paralelamente, la ciudad de Córdoba se convierte para los sublevados en un pilar estratégico del valle del Guadalquivir tras rechazar en las primeras semanas de la contienda los desorganizados intentos del ejército republicano. Esa situación la ciudadanía está dividida entre los afines al bando sublevado y los que quedan sin la protección del ejército republicano, así viven: “…en la retaguardia los horrores del conflicto sin que aparentemente nada, salvo los esporádicos bombardeos de la aviación republicana y las gestas del piloto nacionalista García Morato, pareciera alterar el ritmo de la vida diaria de sus habitantes. La ma yoría de los cordobeses, de buen grado o por la fuerza, no tardaron mucho tiempo en asumir los nuevos valores y la parafernalia que se im ponía desde el poder en la España Nacional (…); sin embargo, bajo esa aparente normalidad se desarrolló una de las más crueles represiones que se llevaron a cabo en la España de aquel tiempo. Miles de cordobeses sufrieron juicios y depuraciones profesionales, la vigilancia y la delación y, en el peor de los casos – se calcula que en torno a 2.500 - la actuación de los peloto nes de fusilamiento en las tapias de los dos cementerios de la ciudad; en estos menesteres tuvieron un papel destacado personajes de tan siniestro recuerdo como el comandante de la guardia civil Luis Zurdo, al frente de la jefatura de orden público local, Luis Velasco excomunista resellado en aguerrido falangista al mando de las temidas Brigadas del Amanecer y Bruno Ibáñez, el tristemente Don Bruno, teniente coronel de la Benem érita y jefe de orden público cuya paranoica crueldad hizo que su nombre permanec iera para siempre en la memoria colectiva de los cordobeses como sinónimo de la más abyecta barbarie humana” 28 , escribe Román Morales. Ricardo, que lleva pocos meses en Andújar, es reclamado desde Granada para realizar su servicio militar. En esta ciudad “toma parte activa en acciones de guerra, sufriendo dos derribos y salvando milagrosamente la vida al lanzarse en paracaídas” 29 , relata López Cansinos. Esta localidad es ocupada por el ejército de Franco al final de la contienda civil, por lo que Ricardo vi ve prácticamente todo el periodo bélico en territorio republicano y como teniente de dicho ejército. Por ello, cuando termina la guerra, Ricardo es declarado prófugo y es detenido. La 27 Entre 1936 y 1939 la familia Rodríguez Sánchez, sin la presencia de Ricardo, realiza un periplo por varias poblaciones andaluzas. Llegan a residir en Andújar, Linares y Baeza, entre otras localidades jiennenses, para concluir de nuevo en la primera. Cuando termina la guerra, en 1939, toda la familia se encuentra en Andújar, excepto Ricardo, que aparece en Guadix como teniente del Ejército Republicano. Allí es capturado y conducido hasta Granada. 28 ROMÁN MORALES, Francisco: Del franquismo a la d e m o cr a c i a en MÁRQUEZ CRUZ, Francisco Solano (coord.); AA. VV.: Córdoba Capital . Op. Cit. Pág. 341. 29 Córdoba . Edición del 31 de julio de 1994. Pág. 10. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 114 familia de sus padres, que todavía reside por allí, se ve obligada a interceder para librarlo de posibles medidas de represión, como el fusilamiento o el sometimiento a consejo de guerra. Los amigos de sus parientes consiguen sacarlo Guadix y le procuran un buen destino, ya que consiguen que la zona de reclutas de Granada reclame al joven para que haga el servicio militar, esta vez, del bando nacional. Desde allí lo destinan a Sevilla, a la Capitanía General. 4.2.4. Fin de la contienda La guerra ha terminado. Sin embargo, la euforia por el final de la contienda da paso a la incertidumbre. Los españoles y, por tanto, los cordobeses, bajo el mandato de Franco, van “a afrontar una de las más difíciles coyunturas del siglo XX; la década de los cuarenta con sus secuelas de dolor, de escasez en todos los órdenes, de vuelta al pasado y de casi absoluto aislamiento de la comunidad internacional” 30 , escribe el profesor Aguilar Gavilán. Los primeros años de la posguerra deja una huella de soledad y sufrimiento. Vendrán ahora la dura represión para los perdedores y sus familias. Moreno Gómez traza ese panorama desolador: “En septiembre de 1940 puede considerarse finalizada la primera etapa de la represión franquista, la más exhaustiva, aquella que se llevó a cabo en los pueblos más importantes. Al término del verano de aquel año el régimen organizó y puso en práctica la concentración masiva de todos los presos de La Provincia en la capital. Los problemas de hacinamiento son de imaginar. Siendo insuficientes las instalaciones de la vieja prisión provincial en el Alcázar de los Reyes Cristianos, los convoyes de presos que iban llegando de los pueblos fueron conducidos a la cár cel nueva, cerca de la carretera de Pedroches, todavía sin terminar su construc ción, sin cristales en las ventanas y con otras muchas deficiencias. Los estragos que en a mbas cárceles, en la nueva sobre todo, causaron el hacinamiento, el hambre, la falta de higiene y salubridad y las epidemias permiten relacionar, de algún modo, la cárcel de la capital con un campo de exterminio, ya que no puede considerarse de otra manera una prisión en la que, sólo en un año, en 1941, de 4.000 presos perecieron nada menos que 502, por hambre y privaciones; y 756 en el periodo 1939 - 1950. (…) Desde 1941 hasta 1945, ambos inclusive, se fusiló en Córdoba capital a 343 personas, en su mayoría procedentes de los pueblos de la Sierra de la provincia. Esta cifra, unida a los treinta y tres fusilados en 1939 y los 209 de 194, da un total de 585 fusilados durante la posguerra en la capital” 31 . 30 AGUILAR GAVILÁN, Enrique. Historia de Córdoba . Op. Cit. Págs. 114 - 115. 31 MO R E N O G Ó M EZ , F r a nc is c o . Cór doba en la posguerra (La represión y la guerrilla, 1939 - 1950) . Francisco Baena Editor, Córdoba, 1987. Págs 266 - 245. María del Mar Rodríguez Vacas 115 Dentro de este panorama tan triste y desolador que genera la posguerra, parece que se enciende una luz de esperanza para la familia Rodríguez Sánchez, que reside en este momento en Andújar. Los compañeros telegrafistas de Antonio Rodríguez Gámez lo reclaman desde la delegación provincial de Telégrafos de Córdoba una vez concluida la Guerra Civil 32 . La finalidad de sus amigos es que no reciba represalias por haber estado durante la contienda en terreno republicano. Ricardo, que se encuentra realizando el servicio militar en Sevilla, conoce por casualidad a un sargento oriundo de Villa del Río – su localidad de adopción -, que le arregla la documentación necesaria para que pueda desempeñar su labor en Córdoba, ciudad donde ya se encuentran sus padres y hermana. Allí llega en enero de 1940, como parte integrante del Regimiento de Artillería. En ese momento, la familia Rodríguez Sánchez se instala en la capital cordobesa como destino definitivo y se reúne en una casa alquilada en la calle Gutiérrez de los Ríos, próxima a la parroquia de San Pedro. El joven comienza e n enero de 1940 tres años de servicio militar, que se ven interrumpidos por la muerte de su padre, el 4 de diciembre de 1940. Florencio Rodríguez comenta nostálgico la “mala suerte” que tiene su abuelo, ya que “si la guerra no lo mató, sí consiguió envenen ar su salud” 33 . Un cáncer de riñón con metástasis acaba con la vida de Antonio Rodríguez Gámez. Con la muerte de su padre, Ricardo se ve obligado a reorientar su vida. Hasta la fecha, el joven se ha dejado llevar por las decisiones de su padre. Su infancia y su adolescencia dan paso a varios años de conflictos militares, que no dejan que sea libre para tomar las riendas de su destino. En 1941 ya está fuera del ejército, del que sale como licenciado por ser hijo de viuda, pero tiene que hacerse cargo de su familia: una madre y una hermana que viven en el umbral de la pobreza y solas, ya que el resto de la familia reside en Granada. Este es el momento en el que “Ricardo decide ser, por fin, Ricardo”, dice su familia. 4.2.5. Contacto con la fotografía A pesar d e que María Luisa Sánchez, madre de Ricardo, tiene siete hermanos y tres cuñadas en Granada, decide quedarse a vivir en Córdoba junto a sus hijos Ricardo y Pilar. La familia cuenta con una situación económica precaria, ya que el sueldo de funcionario del cabeza de familia era la únic a vía de subsistencia en plena posguerra. Sin embargo, los tres consiguen superar los primeros momentos sin Rodríguez Gámez gracias a la v enta de un terreno que tienen a la 32 Con la ayuda de sus amigos y compañeros consigue salir de un lugar como Andújar, republi cano, donde probablemente hubiera perdido su trabajo como telegr afista al demostrarse su contacto directo con la República. 33 RODRÍGUEZ APARICIO, Florencio. Testimonio extraído de una entrevista personal realizada el 7 de enero de 2010. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 116 entrada de Granada. Estos ahorros se agotan al poco tiempo, por lo que Ricardo se ve obligado a buscar un trabajo mientras su madre se dedica a la costura. Así que tras regresar a Córdoba, después del periplo realizado desde que comienza la Guerra Civil, el joven intenta de nuevo introducirse en el cuerpo de telégrafos. Consigue una plaza no definitiva en Barcelona, en la que está poco tiempo y de la que sale “saltando el mostrador, argumentando que aquello no era lo suyo. Es decir, que se fue directamente” 34 , dice su hijo Florencio. Quizá este desplante sea la primera prueba de que el verdadero carácter de Ricardo comienza a despuntar. Sin trabajo y con la responsabilidad familiar sobre su espalda, el joven recuerda el contexto en el que crece en Villa del Río junto a su padre y se plantea seriamente dedicarse de manera profesional al Periodismo. Ricardo Rodríguez Aparicio, su primogénito, se atreve a indicar que en esta decisión tiene algo que ver “el hecho de que Matías Prats se fuera a Madrid y se iniciara en el Periodismo. Matías era algo mayor que mi padre y a lo mejor él pensó que si Prats había conseguido convertirse en periodista por qué no iba a hacerlo él, si ambos habían empezado igual, en Arlequín . Pero mi padre vio la salida en la fotografía y empezó a manejarse en ese terreno” 35 . Así que, en el año 1940 decide enfrascarse en una aventura fotoperiodística que marcaría toda su vida. Pero Ricardo no lo tiene del todo fácil, al igual que el resto de sus contemporáneos. La década de los 40 va a estar marcada por las consecuencias de la guerra. Es decir, por el hambre y la necesidad. “Los cordobeses vivían como podían. Cuerpos endebles reflejan en las fotografías de entonces hambre y carencias. Comían un pan, que ya no era blanco y que estaba racionado – 200 gramos diarios - . Racionado también estaba el taba co. La malta sustituyó al café por aquello de la autarquía. No hace falta recordar la abundancia de tuberculosis y la frecuente enfermedad de los ganglios entre los niños. Precariedad que se reflejaba también en la vestimenta, aunque preocupaba mucho el aparentar. Era importante ser considerado persona en orden y para ello llevar traje, corbata y sombrero eran las prendas adecuadas. Pero un traje a medida costaba 100 pesetas y el sueldo de un jefe de negociado no llegaba a 500. Por ello era frecuente acudir al sastre que volvía los trajes y gabanes para darles mayor vida” 36 , escribe el historiador Luis Palacios Bañuelos. 34 RODRÍGUEZ APARICIO, Florencio. (Testimonio 7 enero 2010) Op. C it. Cuando Ricardo se jubila, intenta que el tiempo que pasa como telegrafista le sirva en su cotización, pero desde Madrid llegó una carta diciendo que no se podía dar por útil su etapa en el ser vicio de Telégrafos porque hubo un abandono de su servici o. 35 RODRÍGUEZ APARICIO, Ricardo. Testimonio extraído de una entrevista personal realizada el 18 de mayo de 2010. Ricardo Rodríguez Aparicio es el mayor de los hijos de Ricardo y Pepita. Nace el 22 de marzo de 1954 y se licencia en Ciencias de la Información en la Universidad Complutense de Madrid. Trabaja como redactor en La Voz de Córdoba y e l d i a r i o Córdoba . También se ocupa de la dirección de la revista El Pregonero (1989 - 1995). Desde 1995 es el encargado de dirigir el Gabinete de Prensa del Ayuntamiento de Córdoba. 36 PALACIOS BAÑUELOS, Luis. Córdoba y lo cordobés. Señas de identidad . Almuzara, Córdoba, 2005. Pág. 202. María del Mar Rodríguez Vacas 117 Después de la relativa expansión y dinamismo social que sufre Córdoba tras el primer tercio de la centuria, la capital “volvía a recuperar su viejo carácter de ciudad rural y tradicional, de vida monótona y aburrida” 37 en los años 40. “El panorama que presentaba la Córdoba de posguerra resulta desolador” 38 , escribe Palacios Bañuelos. Los principales problemas a los que se enfrentan Córdoba y lo s cordobeses son la inmigración –de los pueblos de la provincia, que aumenta notablemente la población en la capital 39 - y el paro, condicionados por el aislamiento y la autarquía que sufre el país. A este respecto, el profesor Enrique Aguilar apunta: “Aquel los primeros años de posguerra fueron años especialmente difíciles para una ciudad que añadía a sus graves carencias los efectos demográficos de un éxodo rural sin precedentes; en 1950 su población alcanzaba los 160.347 habitantes para llegar diez años después a los 189.671; naturalmente los problemas que ello traía consigo eran abrumadores: paro, racionamiento, hambre, miseria – la dieta alimenticia de muchos cordobeses no alcanzaba las 1.500 calorías en los primeros cuarenta - , y sobre todo la cuestión que con el tiempo y hasta bien entrada la década de los sesenta llegó a convertirse en auténtica pesadilla para los mandatarios locales: nos referimos a la acuciante falta de viviendas y al cinturón de chozos y chabolas que comenzó a colm ar la periferia de la ciudad” 40 . La ausencia de iniciativas particulares ante la crisis general del país hace que diversas instituciones, entre ellas el propio Ayuntamiento, traten de afrontar el problema promoviendo la construcción viviendas e intentando paliar el desempleo. Por ello, el Consistorio anuncia “en agosto de 1941 la construcción de 1.350 viviendas protegidas que darían cobijo a una población próxima a las 8.000 personas. Se construirían dos tipos de viviendas, cuyo coste ascendería a 20.000 y 30.000 pesetas respectivamente, que estarían destinadas a familias humildes, las primeras, y a funcionarios y empleados, las segundas” 41 . Pero este proyecto de levantar estas casas baratas se queda en el intento. 37 AGUILAR GAVILÁN, Enrique. Historia de Córdoba . Op. Cit. Pág. 115. 38 PALACIOS BAÑUELOS, Luis. Op. Cit. Pág. 197. 39 E n e l s ig l o X X, y s eg ú n los censos decenales, llega a quintuplicarse la población con que Córdoba capital iniciara la centuria. “En 1910 Córdoba contaría con 66.831 habitantes y una década posterior con 73.710, que habían aumentado a 103.106 en 1930 (…) Antes de la tragedia de 1936 – fecha en que se duplica el número de habitantes de 1900 - y tras unos años de relativa atonía, el mayor incremento corresponde al decenio de la agonía de la Restauración y de la primera Dictadura, durante la cual aparece ya claramente confirmado el pa so de la transición demográfica. Análogo dinamismo se mantiene, algo desacelerado en la década siguiente, pese a las desfavorables condiciones generadas por la guerra. Sus secuelas, agravadas por la difícil coyuntura económica de los cuarenta, sí se reflej an de forma patente en la evolución poblacional del decenio 1940 - 1950, que registra una tasa de incremento anual mucho más baja, para cobrar un nuevo impulso en el desarrollismo franquista. La tendencia posterior es de alza sostenida, si bien con una tasa de crecimiento en moderado, pero también continuo, descenso que en el decenio intercensal 1981 - 1991 sólo alcanza el 7,83 por m il”. En CUENCA TORIBIO, José Manuel. Historia de Córdoba . Librería Luque de Córdoba, Córdoba, 1995. Pág. 165. 40 AGUILAR GAVILÁN, Enrique. Historia de Córdoba . Op. Cit. Pág. 115. 41 ROMÁN MORALES, Francisco: Op. Cit. Pág. 343. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 118 A pesar de tanta penuria, escribe Palacios Bañuelos, “los cordobeses tenían muchas ganas de vivir, y alternaban con vino, cerveza –a 30 cts. la caña- y los más pudientes con martinis y los llamados gin fizz . En los varios cines que existían podían verse películas como Raza , cuyo g uionista era Franco, o las de Imperio Argentina, y otras extranjeras, aunque eso sí, debidamente dobladas y recortadas, según las normas de la censura (…) Y a los vendedores pregonando a voces su trabajo: al limpiabotas, al vencedor de los décimos de lotería; al que portaba una gran cesta, tapada con un paño blanco, con cigalas y gambas; a las gitanas que decían la buenaventura” 42 . 4.2.5.1. Primeros pasos periodísticos Ricardo, a sus 21 años, es un joven sin experiencia que vive en una ciudad que apenas conoce y en plena posguerra, rodeado de hambruna y pobreza. “La posguerra será muy dura para todo el país y no menos para la profesión de fotógrafo. El bloqueo al régimen del general Franco provoca la escasez de materiales fotográficos. Los reporteros tienen que recurrir, en muchos casos, a la comp ra de película y cámaras en el mercado negro. Así como a adquirir los químicos para fab ricar ellos mismos el revelador y el fijador, en nuestra ciudad en la famosa farmacia El Globo ” 43 . Con la cámara Kodak utilizada para los acontecimientos familiares, el joven comienza a tomar algunas fotografías por su cuenta, en la calle, que luego vende a cambio de unos céntimos para poder comprar los elementos y los productos químicos necesarios para trabajar en el primer laboratorio que monta en la calle Gutiérrez de los Ríos, en el domicilio de su madre. Córdoba le ofrece la oportunidad de comenzar desde cero, libre de compromisos. Pero el joven va buscando sus apoyos. Uno de sus primeros amigos es Francisco Fernández de Córdoba, hermano de la cofradía de Las Angustias, propietario del hotel Victoria y directivo de fútbol. Ricardo lo conoce gracias a su acercamiento a la hermandad, ya que Las Angustias es la Virgen patrona de Granada, con lo que decide hacerse hermano de su homónima cordobesa. Junto a Fernández de Córdoba y otros conocidos más se reúne en la céntrica calle de La Plata, donde se habla de fútbol y toros. El joven tiene cierta facilidad para relacionarse, por lo que, con los primeros contactos sociales ya establecidos, acude a los teatros y al cine, donde fotografía a los artistas que vienen. Pero, Ricardo lo que busca es un hueco para realizarse como fotógrafo. Esa primera oportunidad la encuentra en el diario Azul que, como hemos visto con anterioridad, nace sobre la 42 AGUILAR GAVILÁN, Enrique. Historia de Córdoba . Op. Cit. Págs. 116 - 117. 43 G ONZÁLEZ, Antonio Jesús: Córdoba Siglo XX. Fotoperiodismo, prensa y noticias de Córdo ba . Diputación Provincial de Córdoba, Córdoba, 2009. Págs. 44 - 45. María del Mar Rodríguez Vacas 119 muerte forzosa de La Voz, y l l e g a r á a quedarse solo en el panorama de la prensa cordobesa, después de ir cayendo El Diario Liberal y Guión -periódico este de corta existencia, fundado por la CEDA en 1936-, que cierran en 1937. Años después, se registran las actas de defun ción de los dos periódicos más veteranos el Diario de Córdoba y El Defensor de Córdoba, abocados a su desaparición tras la ley de prensa (Ley Súñer) del 22 de abril de 1938 44 . Durante los cerca de cinco años que dura la publicación de Azul , este órgano periodístico recoge el m ovimiento informativo que se produce en el ámbito local y nacional. Casi todo se centra en las noticias en torno a la guerra y la posguerra. El aprendiz de fotógrafo prueba suerte en este medio de comunicación. A pesar de que el puesto de trabajo que consigue es de corrector de pruebas, por el que no cobra ni una sola peseta, el joven frecuenta los lugares donde se celebran acontecimientos. Cuenta Ricardo que “solía ir al fútbol a hacer fotos, por placer. Hacía fotos de los goles y de las paradas de los porteros, principalmente” 45 y dice, en tono de broma, haber conseguido hacer en aquellos años “algunas fotos malas y otras malísimas” 46 . Pero es la calidad de sus fotografías la que le hace ganarse pronto la confianza de los directivos del periódico, que le abren camino, concediéndole cada vez más temas y más oportunidades. Unos meses antes de que pasase a llamarse Córdoba , el rotativo Azul publica el 5 de julio de 1941 (ejemplar número 1.314) una despedida de soldados voluntarios de la División Azul con la fotografía de Ricardo junto a la información. A Ricardo lo llaman casi de improviso y le indican que vaya “a la Estación, a las doce de la noche” 47 , según relata él mismo en el libro Memorias de Córdoba, de Francisco Solano Márquez 48 . Y así lo hace. El fotógrafo coloca al grupo delante de los vagones del tren y dispara dos o tres fotos. Con esta instantánea y otras, como una que le hace al Rescatado, “con unos focos” 49 , Ricardo comienza su carrera como colaborador fotoperiodístico, aunque después entra como personal de plantilla. En aquellos años, Ricardo visita asiduamente el estadio América, antiguo campo de fútbol de la capital cordobesa –situado en el mismo lugar en el que hoy está la Gerencia Municipal de Urbanismo, en la avenida Medina Azahara-, para fotografiar jugadas y jugadores, a los que después vende sus instantáneas, ganando así su propio dinero. 44 Para conocer la historia completa ver punto 2.2.6. Historia del diario Córdoba, en l a presente tesis doctoral. 45 MÁRQUEZ CRUZ, Francisco Solano. Memorias de Córdoba . Op. Cit. P ág. 153. 46 C órdoba . Edición del 31 de julio de 1994. Pág. 10. 47 MÁRQUEZ CRUZ, Francisco Solano. Memorias de Córdoba . Op. Cit. P ág. 152. 48 Francisco Solano Márquez Cruz, periodista compañero de Ricardo en los últimos años de carrera profesional del fotoperiodista, trab aja en el diario Córdoba hasta el m es de mayo de 1981, momento en el que se marcha del rotativo para dirigir La Voz de Córdoba. Después de dos años, pasa a formar parte del gabinete de prensa del Gobierno Civil, para luego hacer lo propio en la Junta de An dalucía. En el año 1989 entra a trabajar en la obra cultural de Caja Provincial para poner en marcha el Servicio de Publicaciones. 49 MÁRQUEZ CRUZ, Francisco Solano. Memorias de Córdoba . Op. Cit. Pág. 152. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 120 Pero es el diario Córdoba , que nace el día 25 de julio de 1941, tomando el relevo a Azul, el que brinda al aprendiz de fotógrafo su gran oportunidad. “ Córdoba mejora las instalaciones de Azul , ofrece un formato grande, siete columnas. Estrena una rotoplana, modesta, pues sólo imprime ocho páginas, teóricamente bicolor – lo que posibilita algún titular en rojo - , marca Planem. La tradicional y alargada mesa únic a de redacción es sustituida por mesas individuales, aunque sólo hay un teléfono y dos máquinas de escribir (…) Córdoba mantiene durante todos estos años un formato sábana y una paginación reducida - 6 de promedio, según el Anuario de la Prensa Española de 1944 - ; no es, en comparación con otros periódicos similares, un periódico caracterizado por una amplia información local y comarcal, aunque amplía contenidos en los años sesenta” 50 . Gracias a la amistad que Ricardo mantiene con Francisco Fernández de Córdoba consigue entrar en contacto con el director del periódico Córdoba , Primitivo García, que le abre las puertas en la nueva etapa del rotativo. Una “carambola” 51 , tal y como él mismo lo califica en una entrevista publicada en el libro del 50 aniversario del rotativo. Ricardo comparte redacción en estos días con los periodistas Manuel Medina González, José Luis Sánchez Garrido, Francisco Navarro Calabuig, Rafael Gago Jiménez y Victoriano Aguilera Contreras, así como con el colaborador gráfico Santos 52 . El administrador del periódico es Tomás Zapatero García, cargo que ocupa hasta su fallecimiento en 1974. Las c orridas de toros, los partidos de fútbol y demás actos soc iales que tienen lugar en Córdoba sirven a Ricardo como experiencia para su formación. El fotoperiodista, a pesar de que le gusta leer y aprender de otros fotógrafos, carece de influencias concretas a la hora de forjar su estilo. Florencio cuenta cómo su padre “aprendió fotografía por el método de ensayo y error” 53 , de forma autodidacta. José María Báez añade a estas palabras que “su natural talento le permitió nutrir su autodidactismo y atender a la educación de su mirada” 54 . El joven se fija también en los trabajos que realizan sus compañeros con más experiencia. El fotógrafo acude, si está a su alcance, a cualquier lugar en el que vaya a ocurrir un acontecimiento. Le gustan especialmente las plazas de toros para obs ervar el comportamiento de otros compañeros. Ricardo se codea en Los Tejares y demás cosos taurinos con fotógrafos de la talla de Santos 50 CHECA GODOY, Antonio. Historia de la prensa en Có rdoba (1790 - 2010) . Op. Cit. Págs. 176 - 177. 51 Córdoba . Edición del 24 de octubre de 2003. Pág. 10. 52 Trataremos a los compañeros gráficos de Ricardo en el apartado 2.2.6.2. Fotógrafos y compañeros gráficos de Ricardo de la presente tesis doctoral. 53 Ricardo practica todos los días con su cámara. Cada una de las fotografías que revela las estudia profundamente, observando con detenimiento los aciertos y los errores, de los que aprende para la próxima toma. Así las cosas, el fotoperiodista pule su estilo y su pr ofesionalidad. 54 BÁEZ, José María: Ladis y Ricardo: Fotoperiodismo en Córdoba 1950/1970 . Ayuntamiento de Córdoba y Caja San Fernando, Córdoba, 2002. María del Mar Rodríguez Vacas 121 Yubero 55 o B a l d o m e r o 56 , con los que comenta y de los que aprende a manejar su cámara, a disparar en el momento adecuado y a tomar el encuadre correcto. El reportero confiesa en la obra Memorias de Córdoba que “miraba mucho sus fotos y así me iba orientando” 57 . De esta forma, consigue incorporarse a toda la estela de fotógrafos que colaboran con la revista El Ruedo , de Madrid. Su nombre se hace hueco entre esas grandes firmas, con las que comparte largos momentos en los callejones de los cosos taurinos. El nombre de Ricardo va creciendo y se convierte en una referencia. Pero además de asimilar toda la información que recoge en una tarde de fotos, el joven fotógrafo lee con frecuencia diarios con difusión nacional, como Marca –diario deportivo- y El Ruedo –actualidad taurina-. Hay numerosas similitudes entre las fotografías que publican estos diarios con las de Ricardo, sobretodo en su primera época de fotógrafo. El propio Ricardo reconoce que, aunque en aquellos días “no tenía ni idea de fotografía, pronto me aficioné a ella” 58 . Su primera fotografía en Córdoba queda publicada en el periódico del 28 de agosto del citado año, en una página interior del rotativo. Ricardo capta una vista del lugar en el que, en un futuro próximo, la Diputación Provincial va a construir un hospital 59 . En este mismo número, el joven deja ver su primera exclusiva. Se trata de una instantánea realizada a tres jugadores del CD Córdoba, que se encuentran concentrados en un hotel cordobés, preparándose para un importante partido que jugarían en los días siguientes 60 . Con estas fotos, Ricardo consigue hacerse con la confianza del director de Córdoba , Primitivo García, el que le encarga más trabajos. Así las cosas, el 12 de septiembre Ricardo 55 Martín Santos Yubero nace en Madrid, en 1903. Sus primeros reportajes, le sirven para que Delgado Barre to, entonces director de La Nación , le llame para formar parte de la r edacción. Colabora en medios de distinta tendencia ideológica, desde Ahora , hasta ABC, Estampa, La Tierra, Ya o e l d i a r i o Luz . En 1933, se une al recién creado Diario de Madrid . En aquel mismo año comienza a combinar el uso de su cámara de gran formato, con una Contax de 35 mm. En 1935, Vicente Gállego le llama para hacerle cargo del servicio gráfico del diario Ya . Cuando se inicia la Guerra Civil, el diario Ya es incautado y retoma sus viejas cámaras de placas, con las que trabaja durante los años de la contienda, en sociedad con los hermanos Benítez Casaux. Con ellos crea una agencia gráfica que envía sus fotografías a La Voz, La Libertad, Crónica y a l d i a r i o ABC Republicano . Concluida la Guerra Civil, vuelve a su antiguo trabajo en el diario Ya . 56 Baldomero Fernández Raygón nace en Jaén el 28 de octubre de 1886. Es uno de los grandes fotógrafos taurinos del siglo XX. Después de que su familia se asiente en Madrid, él decide dedicarse al toreo como modo de vida, pero al iniciarse como novillero ve la realidad de la profesión y decide dejarla, a pesar de ser su gran pasión. En 1910 contrae matrimonio con Pilar Aguayo Hernández y un año después, coincidiendo con el nacimiento de su primer h ijo, comienza su camino en el mundo de la fotografía. Adquiere una cámara Ernemann para retratar al niño y con ella realiza sus primeros reportajes, que envía a diferentes periódicos de la época. La Tribuna comien za a re produc ir sus fotografías. Es entonces cuando decide asistir a las corri das de toros que se celebran en las localidades cercanas a Madrid. Allí aprende a fotografiar y establece contactos con revistas especializadas. Una publicación en Sol y Sombra , en 1913, le hace ver que con la fotografía puede ganarse la vida. En 1914 se hace colaborador gráfico fijo de La Lidia , aunque, a lo largo de su carrera también colabora con El Heraldo, El Arte Taurino, Blanco y Negro, The Kon Leche, La Coleta, Toros y Torer os, La Corrida, El Eco Taurino, La Afi ció n y Madrid Taurino . 57 MÁRQUEZ CRUZ, Francisco Solano. Memorias de Córdoba . Op. Cit. Pág. 166. 58 Córdoba . Edición del 24 de octubre de 2003. Pág. 10. 59 Véase foto 41.01 del anexo. 60 Véase foto 41.02 del anexo. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 128 Torres” 86 , escribe Ramos Espejo. Además, La Voz, Diario Gráfico de Información , pasa a llamarse La Voz, Diario Republicano , desde el 2 de junio de 1931, editado por Prensa Republicana de Córdoba 87 . De esta manera continúa sus días, mientras lanza dos ediciones diarias, con un formato fiel al que propusieron en su día la familia Roses 88 . Durante cinco años, La Voz mantiene su línea política y social, hasta que en 1936 comienza su decadencia. El rotativo, cada día más politizado, se ve seriamente afectado por el descrédito que sufre Alejandro Lerroux, al que el diario está obligado a defender. Sobrevive también al desastre electoral de los radicales, “nadando entre las aguas del CEDA y el Frente Popular, en las elecciones de 1936” 89 , escribe Ramos Espejo. Sin embargo, sale a flote bajo la dirección de Pablo Troyano con el objetivo de defender a la República pero con un toque más pluralista. El diario y sus periodistas centran su esfuerzo en la actualidad de Córdoba y su provincia. La noche del 18 de julio de 1936 –día en el que estalla la Guerra Civil Española- queda suspendida la edición que los periodistas preparan para el día siguiente. Los guardias entran en la sede del periódico, tomando a su director, Pablo Troyano Moraga, por la fuerza y llevándolo a su casa bajo arresto domiciliario. La Voz queda incautada. A pesar de que todo el personal permanece en su puesto de trabajo, los lectores no pueden hojear al día siguiente la edición correspondiente al 19 de julio. Y no lo harán hasta el día 25, cuando el rotativo tenga nuevos dueños, la Falange de Córdoba. La suerte de Pablo Troyano está echada. El 27 de septiembre de 1936 es fusilado. Tiene 47 años. Sobre su muerte, su correligionario del Republicano Radical, Rafael Castejón, declara a Moreno Gómez: "A Troyano lo mataron por masón. Vivía en la calle de San Francisco (Romero Barros). Don Bruno invitó a todos los curas de Córdoba, jefes de oficinas… a que le dieran nombres de personas para eliminar. El párroco de San Francisco, muy conocido porque era el que organizaba las carrozas de los Reyes Magos, respondió al requerimiento de Don Bruno y mandó una lista de personas malas de su barrio, entre las cuales iba Troyano y Álvaro 86 SÁNCHEZ GARRIDO y AA.VV. Op. Cit. Pág. 13. 87 Ibídem. Pág. 14. En aquel entonces, Antonio de la Rosa deja su puesto de director del rotativo cordobés al periodista e impresor Pablo Troyano. Entre sus firmas más prestigiosas, La Voz, Diario Republicano , cuenta con Alejandro Lerroux, Diego Martínez Barrios, Rafael Sánchez Guerra, Roberto Castrovido, Rafael G uerra del Río, Sigfrid o Blasco, Antonio Gil M uñiz, Rafael Castejón, Eloy Vaquero, Lorenzo Valenzuela, Manuel Ruiz Maya, Antonio Jaén Morente o Joaquín de Pablo. Rafael Gago, redactor jefe con los Cruz Conde, continúa con su labor periodística, pero deja el puesto en manos de Francisco Córdoba Fuentes. Más tarde se incorpora Eduardo Baro, proveniente de El Liberal . 88 La gran fotografía que desde siempre venía ocupando la primera página sirve ahora para dar publicidad a los políticos de la II República. Durante cinco años, el rotativo es testigo directo de todos los acontecimientos sociales y políticos de la vida cordobesa, así como de los avatares de los cordobeses dedicados a la política, como Niceto Alcalá Zamora (Jefe del Estado); Alejandro Lerroux (primer ministro); Eloy Vaque ro (ministro); o Joaquín de Pablo Blanco (ministro). 89 SÁNCHEZ GARRIDO y AA.VV. Op. Cit. Pág. 15. María del Mar Rodríguez Vacas 129 García Pérez Rico, un abogado que ni siquiera había sido nunca republicano... A éste lo acusaba de amoríos ilegales. Los 20 ó 30 cordobeses que denunció fueron fusilados" 90 . La historia sigue su curso. Poco después, José María Alvariño, poeta amigo de Federico García Lorca, linotipista en los talleres de La Voz , también es detenido y fusilado 91 . Los primeros meses de la guerra civil son especialmente cruentos en las poblaciones y en el campo de batalla. Tal y como escribe el fotoperiodista Antonio Jesús González, es en estos años cuando se escribe la “crónica gráfica de la historia más brillante y al mismo más triste del fotoperiodismo cordobés” 92 . A España llegaron numerosos fotoperiodistas de todo el mundo con el objetivo de cubrir el conflicto, entre ellos el húngaro Endre Ernö Friedmann, conocido bajo el pseudónimo de Robert Capa, responsable de la impresionante fotografía que realiza en la pedanía cordobesa de Cerro Muriano en la que se ve cómo cae abatido un miliciano, Federico Borrel García, alías ‘Taíno’ 93 – 90 MO RE N O G Ó M EZ , F ra n c is c o . O p . Ci t . P ág . 4 47 . P ab l o Tr o y an o h ab í a s id o d ir e c to r d e La Voz casi todo el tiempo que la empresa estuvo en manos del Partido Radi cal, desde 1931 hasta el final, con algunas etapas dedicado a combinar la dirección con otras responsabilidades políticas, como la presidencia de la Diputación cordobesa en 1935. En mayo de 1936 vuelve a la dirección de La Voz, relevando a Juan de la Cuest a y Castil lo. 91 Véase sobre la figura de José María Alvariño la obra RAMOS ESPEJO, Antonio: García Lorca en Córdoba. Ediciones Primera / Diario Córdoba S . A . , C ó r d o b a , 1 9 9 8 . ( O b r a c o n m e m o r a t i v a d e l c e n t e n a r i o d e l n a c i m i e n t o d e Federico García Lorca, editad a por Diar io Córdoba para sus lectores con el patrocinio de Enresa). 92 GONZÁLEZ, Antonio Jesús. Op. Cit. Pág. 38. 93 En el guión escrito para "Heroes Never Die" ("No olvidar") - documental dirigido por Jan Arnold, Francisco Moreno Gómez nos descubre la figur a del miliciano Taíno, en apartado de documentación (págs. 17 y 18): "Por la indumentaria civil se sabe que es miliciano. Los correajes (pasando por los hombros, enganchaba un cinturón) y las cartucheras (sujetas a los correajes, son tres y contenían cada una diez peines de cinco balas, dotación individual para el combate) indican que son armas tomadas del Regimiento de Alcoy. Adem ás, sostiene un mosquetón que por su largura era militar. Por tanto, se trata de un miliciano de Alcoy. En los archivos de Salam anca com o en los de Madrid sólo se registra un muerto, Federico Borrell García. Federico Borrell, alias "Taíno" ¿Qué significa Taíno? Era un joven veinteañero (24 años) muy conocido y militante destacado de las Juventudes Libertarias de Alcoy. Vividor, can taba muy bien y era un antifascista convencido. Era uno de los cincuenta milicianos que se presentaron voluntarios para ir a Cerro Muriano, a la primera línea. Había salido de Alcoy tras asaltar los cuarteles el 8 de agosto, se había trasladado con el rest o de los milicianos hacia el frente de Córdoba y, tras el bautizo de fuego del 20 de agosto. Así lo recuerda Brotons en lnterviu: "Estábamos tomando café, cuando llegaron cincuenta milicianos de Alcoy para reforzar nuestras líneas. Entre ellos estaba "Taíno", éramos amigos y nos abrazamos". Dice Brotons que estaban desayunando todavía cuando empezaron a caer las bombas. Pero el bombardeo empezó de madrugada. Con ellos estaba también otro miliciano, Eugenio Castelló, un anarquista que puede recordar más sobr e el asunto. Brotons y Taíno se ofrecieron como voluntarios para defender los collados de Las Malagueñas. Cuando las baterías empezaron a peligrar, un grupo de milicianos bajó a defenderlas, entre ellos Tamo. Se supone que el Taíno murió de un tiro en el c orazón, algo infrecuente. Defendía la batería de cañones que quedaban a la retaguardia de la infantería, porque el enemigo se había infiltrado detrás de sus líneas. Disparaban, pues, tanto por delante como por detrás y saben que está perdiendo. Cómo se hiz o la foto, ¿que pasó con el carrete? Los fotógrafos están en las trincheras. ¿Cuántos son? A cada avance de los milicianos los enemigos responden con ráfagas de tiros. Los fotógrafos realizan sus fotos sin poder mirar por el buscador, sólo por azar, alzando los brazos y apretando el botón de la cámara. La voluntad de Robert Capa es estar en primera línea. Hasta que vuelva a París, Capa no conocerá el contenido de sus carretes. El reportaje se publica en Vu, el 26 de septiembre. Hasta hoy dan la vuelta al mundo”. La película - documental (2003) de Jan Arnold fue estrenada en el salón de actos de la Diputación Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 130 aunque recientes investigaciones parecen demostrar que la instantánea está preparada y que es tomada en el frente de Espejo (Córdoba)-. Escribe González q ue, Capa, con esta fotografía “conmoverá a medio mundo” e iniciará su propia leyenda: “Como nos indica el historiador Richard Whelan, Capa viaja desde Madrid a Córdoba junto a su compañera y también fotógrafa Gerda Taro, en busca de las idealistas milicias de la CNT. Estas tropas se encontraban en la sierra cordobesa a la espera de una ofensiva sobre la ciudad con la que pretendían recuperar el control de la capital para el bando republicano. El 5 de septiembre de 1936, Robert realiza la instantánea del miliciano Federico Borrel García en el momento en el que es derribado por una bala enemiga, imagen que ha simbolizado en todo el mundo la tragedia del conflicto español. El impacto que causó esta instantánea en la historia de la fotografía ha sido tremendo, llegando varios historiadores a certificar o desmontar el mito, disertando sobre si la instantánea estaba preparada o no. Todo ello ha hecho palidecer a las demás imágenes que el húngaro realizó en nuestro país durante la guerra, entre ellas el resto del reportaje de Cerro Muriano, muy poco conocido hasta la reciente donación del hermano de Capa, Cornell, al Museo Reina Sofía de Madrid en 1999. Estas fotografías nos muestran no sólo varias escenas de lucha en el frente cordobés sino también las penalidades de la población civil de Cerro Muriano tras ser bombardeada por la aviación fascista, imágenes de una gran dureza en la que mujeres y niños huyen con sus pertenencias del horror de la guerra. El trabajo del húngaro sobre el conflicto bélico español inicia un nuevo estilo dentro del reportaje de guerra. Sus instantáneas eran totalmente nuevas: cercanas, dramáticas y llenas de vida. Esto fue posible gracias al uso de las ligeras y rápidas cámaras de 35 milímetros Leica , que permitían más movilidad de acción al reportero, circunstancia que unida a su especial sensibilidad para captar el sufrimiento humano, lo convertirán en el fotógrafo de guerra más destacado de su brillante generación. Capa describió su filosofía fotográfica en el texto Ligeramente desenfocado , en el que narra su percepci ón de la profesión que lapidarias frases como: ‘Si tus fotos no son lo suficientemente buenas, es que no estabas lo suficientemente cerca’. Un espíritu de trabajo que aún está vigente en el fotoperiodismo actual” 94 . Otros reporteros que cubren la contienda c i v i l d e s d e l a p r o v i n c i a d e C ó r d o b a s o n l o s e s p a ñ o l e s Juan José Serrano Gómez Serrano –que está en las localidades de Bujalance, Montoro o Peñarroya -; Alfonso Sánchez Portela –retrata la toma de El Carpio-; Yusti; Mercader; Marín y Provincial, institución que colaboró en la producción de la obra cinematográfica. En la obra Robert Capa en España, con fotografí as de la Guerra Civil del famoso reportero, puede verse la tristemente célebre foto de Taíno. (Colección del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Ediciones, Aldeasa, 1998). 94 GONZÁLEZ, Antonio Jesús. Op. Cit. Págs. 40 - 41. María del Mar Rodríguez Vacas 131 Marina: También trabajan desde aquí los alemanes Hans Namuth y Georges Reisner, así como la alemana Gerda Taro. El diario La Voz se mantendrá durante algunos meses como el distintivo de Diario Republicano, a pesar de que desde 1936 es ya el órgano de propaganda de la Falange. El 2 d e octubre sale a la calle desde las mismas rotativas de la calle Fray Luis de Granada como Azul , Órgano de Falange Española de las JONS 95 . Este diario sigue manteniendo el mismo diseño y casi la misma plantilla de profesionales, incluido su colaborador gráfico, Santos. “Durante los cuatro primeros meses de conflicto, Santos documentará distintas acciones de guerra en la provincia de Córdoba, desplazándose incluso a las tomas de La Roda o de Antequera. Sus fotografías nos muestran la caída de Córdoba capi tal, con la im agen de las tropas rebeldes ante el Gobierno Civil, así como los efectos de los bombardeos, la quema de iglesias, la destrucción de la sede del partido socialista, los desfiles de tropas, la incautación de armas a las tropas republicanas, las tareas de salvamento a heridos por parte de la Cruz Roja o las labores de apoyo de la sección femenina. La mayoría de estos trabajos poseen un marcado carácter propagandístico y están alejados de los momentos decisivos de la lucha. No obstante, algunas de las fotografías de Santos consiguen mostrar todo el drama de la guerra, como el fusilamiento de republicanos o las detenciones de marxistas en Baena. Entre noviembre de 1936 y junio de 1937 la firma de Santos desaparece de las páginas de Azul , sin que se conozca el motivo, para posteriormente retornar al periódico ya hasta finalizar la guerra. Mientras, ocupa su plaza el retratista cordobés Antonio Linares, quién recorre con su cámara y su motocicleta Indian los frentes de la provincia para el diario falangista. También, el lucentino Crist Velasco colaborará con Azul desde el año 1937, en principio cubriendo la zona de la Subbética, donde destaca su reportaje del bombardeo de Cabra, y posteriormente también en la capital, donde será muy conocido por sus ret ratos de estudio al diestro Manolete” 96 . La nueva Ley de Prensa 97 , o Decreto Súñer, favorece los intereses de Azul. “Pronto Azul, por eliminación forzosa de la competencia, se queda como el único periódico de los cordobeses. El Diario Liberal y Guión ( p e r i ó dic o de corta existencia, fundado por la CEDA en 1936) cierra en 95 En la dirección se encuentra el falangista Narciso Perales. El puesto de secretario de redacción lo cubre José S. del Olmo García. El redactor jefe es Eduardo Baro. A la redacción vuelven Rafael Gago, M anuel Alonso y José Sánchez Garrido, procedentes de La Voz , a los que se incorporan Antonio Ortiz Villat oro y Manuel González Gisbert, y todo el personal de Administraci ón y Taller. 96 GONZÁLEZ, Antonio Jesús. Op. Cit. Pág. 39. 97 Ley de Prensa promulgada por el ministro Serrano Súñer, junto a otras medidas legislativas, tiene el objetivo de controlar y censur ar los medios de comunicación de España. Entre otras cuestiones, la ley obligaba a tener una plantilla con unas condiciones imposibles de mantener. El propio Estado crea una cadena de prensa del Movimiento, que sirve como transmisión del poder establecido. La Delegación Nacional de Prensa y Propaganda encarga los proyectos para nuevos periódicos en la mayoría de l as provincias. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 132 1937, y unos años después se registran las actas de defunción de los dos periódicos más veteranos Diario de Córdoba y El Defensor de Córdoba , abocados a su desaparición tras la ley de prensa de 22 de abril de 1938” 98 , escribe Ramos Espejo. Las noticias se centran en torno a la Guerra Civil. En Andalucía, acapara la atención la cotidiana charla del general Gonzalo Queipo de Llano, que se transmite cada noche desde la Capitanía General del Ejército del Sur, a través de las ondas de Radio Sevilla. Rafael Gago, redactor-jefe, tiene la misión de recoger taquigráficamente dichas intervenciones, para ser publicadas al día siguiente, hasta que se produce el final de la contienda civil, el sábado 1 de ab ril de 1939, fecha en que se emite el último parte oficial. Dos años más tarde, José Escalera del Real será el nuev o timonel de la última transformación de la histórica cabecera de La Voz , fundada por la familia Roses, que se llamará después Azul y, por último, Córdoba . Ramos Espejo cuenta ese proceso: “Cuando el periodista sevillano José Escalera del Real se incorpora a la dirección de Azul , trae el encargo de transformar el proyecto periodístico falangista nacido de la guerra en un periódico, aunque ideológicamente afín a la causa y com o órgano del Movimiento, diferente en las formas, más moderno y comercial. Había, lo primero, que cambiar el nombre. La nueva cabecera estaba cantada. Ni La Voz , que había sido transform ada en botín de guerra, ni El Defensor de Córdoba , que había sido el órgano de los católicos cordobeses, ni el Diario de Córdoba que había sido ahogado para posibilitar la existencia de una competencia afín a la causa, ni El Liberal por razones aún más obvias. Simplemente, Córdoba . El nuevo pr oducto, editado a dos tintas y en formato sábana, con la cabecera en rojo tiene su bautismo de tinta el 25 de julio de 1941. José Escalera monta la redacción con antiguos periodistas que habían pasado sucesivamente por La Voz y Azul , como José Luis Sánchez Garrido (Don P.P. y José Luis de Córdoba, seudónimos de este veterano periodista)” 99 . Escribe Antonio Jesús González: “Tras la guerra, el panorama periodístico español entra en una profunda crisis. El nuevo régimen cierra todos los medios que le han sido adversos durante la guerra e incluso los profesionales son purgados, acabando muchos de ellos en la cárcel o incluso fusilados. Mientras, en pocos años, el franquismo pone en marcha un nuevo grupo mediático que se agrupa bajo la denominación de Prensa del Movimiento, al que controlará férreamente a través del jefe nacional del Movimiento y de los jefes provinciales, o lo que es lo mismo, la temida figura del gobernador civil. La dictadura impondrá un riguroso sistema de censura en el que los propios period istas la autoejercerán antes de ver el temido lápiz rojo del 98 SÁNCHEZ GARR IDO, J. L; y AA.VV. Op. Cit. Pág. 17. 99 Ibídem. Pág. 18. María del Mar Rodríguez Vacas 133 director o del censor sobre sus trabajos. No obstante, el cualquier momento el gobernador civil tenía potestad para corregir o eliminar cualquier artículo de las galeradas de un periódico. A todo esto hay que sumar que para ejercer la profesión era necesario contar con el carné de periodista, que dispensaba el Registro Oficial de Periodistas, y para el que se requería un historial políticamente limpio” 100 . Y es este contexto nace Córdoba e l 2 5 d e j ulio de 1941. La plantilla es prácticamente la misma que la de Azul , su predecesor, aunque se van sumando nombres nuevos con el paso de los años, como el de Ricardo, que comparte colaboraciones gráficas con Santos. El nuevo periódico se muda desde Fray Luis de Granada hasta el número nueve de la plaza de Cardenal Toledo, un edificio que describe así el periodista Florencio Rodríguez: “Presenta el aspecto de una casa palacio de dos plantas. Alquilada y comprada poco tiempo después. La fachada, en su parte b aja, abre cinco ventanas enrejadas y seis balcones saledizos en la zona alta. Sobre la entrada principal, un balcón acristalado en forja de hierro. Con unas ligeras reformas, el edificio se adapta para funciones de empresa periodística, pero no pierde el a ire noble en la remodelación. Las estancias principales se transforman en la redacción, la administración y los talleres. En el patio principal se coloca un San Rafael sobre azulejo, cubierto por un tejado del que penden dos farolillos, y por abajo, unos b razos como posaderos para las palmatorias. Con el tiempo, las bobinas de papel toman com o silo el patio, donde espera la luz del alba el carrillo del reparto de los periódicos” 101 . Para adaptar los despachos a las habitaciones de la casa nobiliaria, se hacen reformas, las que resultan “tan suaves que las puertas de acceso a las oficinas o dependencias permanecen tal cual, con su diseño de listones de madera y vanos opacados por cristal esmerilado de varios colores. Techos altos. En el descansillo de la escalera principal un arcón con hechura de ataúd y un gran tapiz con el yugo y las flechas, que va mudando el color original en correspondencia con el polvo que acumula durante años. Los periodistas trabajan en mesas de madera equipadas con tintero, plumilla, secante y flexo. Sólo hay dos máquinas de escribir, que el cuadro de redacción usa por turnos. Los despachos del director y administrador están mejor decorados, al gusto posible de los cuarenta, pero tampoco sin grandes lujos. La sala de teletipos produce el mismo ruido que una lluvia de clavos” 102 . 100 GONZÁLEZ, Antonio Jesús. Op. Cit. Pág. 43. 101 RODRÍGUEZ A PARICIO, Florencio en SÁNCHEZ GARRIDO, J. L; y AA.VV. Op. Cit. Pág. 10 102 Ibídem. Pág. 10 . Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 134 A pesar de que la primera edición del diario puede leerse el 25 de julio, la inauguración y bendición oficial de la nueva casa de Córdoba tiene lugar con anterioridad, el día 20 103 . Francisco Navajas Camargo, párroco de la Iglesia de San Miguel y canónigo de la Catedral, es el encargado de dirigir la celebración religiosa. Más tarde, se estrenan las rotativas de Córdoba , que tiran el número cero con noticias preparadas previamente por el equipo periodístico y completado con toda la información de lo que había acontecido aquella noche en la plaza Cardenal Toledo, número 9. Toda la plantilla, acompañada por el gobernador civil, cena en un céntrico hotel para celebrar el acontecimiento. El número 1, fue un diario extraordinario de publicidad. En sus ocho páginas Córdoba lleva 153 centímetros cuadrados de anuncios breves y 1.065 centímetros cuadrados de publicidad general. En su primer editorial, Córdoba manifiesta: “Cumplimos un acto de relevo. Azul , que durante cinco año s trazó la norma falangista de esta provincia, ha dejado de publicarse para dar paso al ímpetu renovado de nuestro periódico. Porque, como el lector puede observar, Córdoba , alcanza, en el signo externo de su formato y contenido, anchura de periódico nacional. En él queremos unir a la agilidad de una técnica moderna, el rigor de una conducta inflexible. Sale Córdoba en el d ía d e l a fi es ta del Apóstol Santiago, bajo cuyo fervor emprendemos nuestro diario deber, como soldados de esta empresa nacional” 104 . Adem ás de José Escalera del Real, como director, el periodista sevillano Juan José Gómez Martín figura como redactor jefe. Los redactores son Francisco Montero Galvache, Manuel Medina González, Rafael Gago Jiménez, José Luis Sánchez Garrido, Victoriano Aguilera Contreras, Manuel de Viguera y García-Castrillón y Manuel Enríquez Romá. Respecto a los contenidos del diario Córdoba en sus inicios, Florencio Rodríguez escribe: “Los primeros años de Córdoba transcurrieron paralelos al desarrollo de la Segunda Guerra M undial. Los grandes titulares aparecían dando cuenta del nazismo alemán y el fascismo italiano, al tiempo que era silenciado el holocausto judío. La Falange y sus distintos brazos, el Ejército y la Iglesia, aparecen retratados en un calendario de efemérides reiterativo. Las actividades del Gobierno, los viajes del caudillo, los desfiles, las reconstrucciones, las proclamas y los discursos de los ministros copan la mayoría de la información local y nacional. Los gobernadores de la época – Rogelio Vignote, Ramón Risueño, José Macián, Alfonso Ortí y José María Revuelta - presiden las celebraciones a las que se adhieren, con 103 Jiménez Rosado acude en representaci ón del administrador general de la Prensa del Movimiento. También está presente el jefe del Servicio de Colaboraciones, el periodista Luis León de la Barga, acompañado por G regorio Fuentes Díaz. También acuden a la cita las autoridades cordobesas, encabezadas el gobernador civil, Rogelio Vignote. Recibiendo a todos los invitados se encuentra el director del periódico, José Escaler a del Real; el administrador, Tomás Zapatero García; y toda la plantilla de redacción, administración y t alleres. 104 Córdoba: 25 de julio de 1941. María del Mar Rodríguez Vacas 135 el paso de los años muchos cordobeses, por curiosidad o por acomodación al sistema. Los brazos de la Falange – Frente de Juventudes, Guardia de Franco, Sección Femenina - , el Ejército, las autoridades y demás jerarquías pueblan escenarios urbanos con desfiles, paradas y tribunas para recordar los hechos y los personajes vinculados a la génesis del sistema” 105 . En este c ontexto, relativ o a la infor mación del Córdoba sobre sus dependencias falangistas, escribe el fotoperiodista Antonio Jesús González: “El diario local dedicará especial interés a las visitas del dictador a la provincia, así como de los principales cargos del Estado. Otros reportajes muy habituales en este periodo en las páginas del diario provincial serán las innumerables visitas de jefes de Estado y personajes populares de todo el mundo para conocer la ciudad de la Mezquita. Mientras, en las primeras décadas de la dictadura los profesionales centran su mirada en la vida cotidiana de los cordobeses. Y, muy especialmente, en el desarrollo urbanístico impulsado por el alcalde Antonio Cruz Conde, que será otra de las temáticas más abundantes de este periodo” 106 . Ni un año llega a estar José Escalera del Real de director. Su puesto lo ocupa Primitivo García Rodríguez, a finales de 1941. El siguiente director, Pedro Álvarez Gómez, entra en Córdoba e l 27 de abril de 1944 y deja el cargo en 1972, con motivo de su jubilación. Lo sustituye Federi co Miraz, el 12 de marzo de 1973, que cesa el 8 de mayo de 1983 107 . En lo que respecta a los redactores jefes, se suceden en el cargo Juan José Gómez Martín, José Cirre Jiménez, Gregorio C. Romero Vicient, Alejandro Daroca de Val, Aurelio Grondona Juli, José del Río Sanz y José Manuel Recio 108 . Como redactores ejercen Manuel Suárez Caso, José Luis Fernández Rúa, Miguel Ortiz G onzález Miorgo , José Signo García, María del Pilar Alcázar, Francisco Navarro Calabuig, Ángel Vilches Criado, Rafael Muñoz Leafar , Enriqu e Ortiz González Zitro y Justo Urrutia García- Escribano 109 . 105 A A . V V . 60 años de CÓ RDOBA . Suplemento editado por el diario Córdoba con motivo de su 60º aniversario. Córdo ba, 2001. Pág. 10. 106 GONZÁLEZ, Antonio Jesús. Op. Cit. Pág. 44. 107 Desde esa fecha, los periodistas que ocuparon la silla de director en el Córdoba fueron Juan Ojeda Sanz, M anuel Gómez Cardeña, Antonio Ramos Espejo, José Higuero Manzano, Alfonso Sobrado Pal omares y el actual, Francisco Luis Córdoba. 108 En la nueva etapa, ocupan el puesto de redactores jefes, sucesivamente, Rafael Camacho, Francisco Luis Córdoba, Antonio Galán, Manuel Fernández, José Luis Blasco, José Murillo… 109 En las décadas de los 70, 80 y 90 continúan Rafael Rodríguez Aparicio, Carlos M iraz Suberviola, Francisco Solano Márquez Cruz, Antonio G il Moreno, Rafael González Zubieta El Zubi , Juan Ojeda Sanz, José M urillo, Rafael Aranda, Carmen Aumente, José Luis Blasco, José Cañadill as, Francisco Carrasco, Luis M. Fernández, Paula Lara, Carmen Lozano, Rosa Luque, Juan Martínez Niza, Francisco Merino, Juan Jesús Moral, María Olmo, Florencio Rodríguez Aparicio, José Luis Rodríguez Aparicio, Antonio Rodríguez Jiménez, Ana Romero, Carmen Ruiz, José Car los Ruiz y Francisco Sicilia, entr e otros. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 136 Como redactor gráfico del diario Córdoba figura Ricardo Rodríguez Sánchez Ricardo . Como dibujante, José Alcalde Irlán. También colaboran los fotógrafos Ladislao Rodríguez Benítez Ladis y Ladislao Rodríguez Galán Ladis - hijo 110 . La opinión de personas especializadas en diversas materias, así como el trabajo de los corresponsales en los diferentes puntos de la provincia, hacen de Córdoba u n d i a r i o c a d a v e z más completo en cuanto a información. José Luis S ánchez Garrido, redactor del periódico, recuerda cómo “en Córdoba estrenamos mesas individuales, que no daban para todos los redactores, sino para los que tenían asignado el turno de tarde o el de madrugada. Pero, sin embargo, todos disponíamos en la redacción de un único teléfono en la mesa del redactor jefe. También carecíamos de cabinas para tomar conferencias. Pero en lo que estábamos en precario era en lo relativo a máquinas de escribir. Costaba Dios y ayuda conseguir una de las dos que tenía asignada la redacción. Había que guardar riguroso turno, con la consiguiente pérdida de tiempo. Esto por la tarde, porque por la noche cambiaba notablemente la situación, al apoderarnos de las máquinas de la administración, que el ordenanza nos subía, solícito” 111 . Hasta que el periódico no se traslada a la sede del polígono de La Torrecilla, en 1975, los redactores no pueden disfrutar de una mesa individual con su correspondiente teléfono y máquina de escribir. En aquellos primeros años, según Florencio Rodríguez, todo el mundo da órdenes en el diario: “El Gobierno Civil, el Gobierno Militar, la Guardia de Franco, la Fis calía de Tas as o cualqui er organismo con un resquicio de poder de decisión ejerce el control de la sociedad mediante avisos, requisitorias, citaciones, mandamientos, notificaciones, convocatorias, advertencias, comunicaciones y prohibiciones. Son informaciones dirigidas para regular el día a día y que no aflore la otra realidad. Existen malnutridos, miseria, paisajes desolados y barracas en la ciudad que nunca ven la luz en las imágenes publicadas por el periódico local. Es la factura de la guerra: la comida, escasa; las órdenes, abundantes” 112 . A principios de los años 50, los poco más de treinta vendedores de la ciudad recogen cada mañana los ejemplares de la sede de Cardenal Toledo. No existe aún el distribuidor encargado de acercar los diarios a los puntos de venta. En los pueblos más importantes, unas personas llamadas corresponsales reciben los periódicos por correo o por tren y se ocupan de venderlos o entregarlos al vendedor 113 . 110 Francisco González, Francisco Martínez Framar , A.J. González, Francisco Sánchez Moreno, además de nuevos colaboradores gráficos. 111 SÁNCHEZ GA RRIDO, J. L. ; y AA. VV. Op. Cit. Págs. 45 - 46. 112 AA. VV. 60 años de CÓRDOBA . Op. Cit. Pág . 10. 113 En el año 1991, la ciudad contaba ya con 180 puntos de venta y otros tantos en los pueblos. En el año 1972, primer año de control de difusión, la venta asciende a 8.795 ejemplares, pasa por un bache en la etapa previa a la privatización y de competencia de La Voz (7.777 en el 83) y remonta suavemente, pero en progreso sucesivo, María del Mar Rodríguez Vacas 137 A lo largo de los años, el formato del periódico ha cambiado en numerosos aspectos. El color rojo aparece con mayor asiduidad según van pasando las etapas; las fotografías se publican cada vez más grandes; las secciones aparecen más diferenciadas; las noticias y reportajes se encuentran cada vez más delimitados en sus páginas; la información nacional, la local y la internacional comienzan a contar con un lugar específico… El diario Córdoba ha tenido siempre sus secciones fijas y otras que han ido cambiando de nombre, aunque en esencia, las páginas del diario siempre han ofrecido información contada a través de noticias, reportajes, entrevistas o crónicas 114 . Sánchez Garrido 115 es el en carga do de l a secci ón Religión , donde se recoge el Santoral, el Jubileo Circular y los cultos habituales. También a su cargo está la sección Hermandades y Cofradías , en la que se insertan las noticias a es te respecto, incrementadas en la Cuaresma y la Semana Santa, y que aparecen en los números especiales del Domingo de Ramos y el Jueves Santo. cuando pasa a ser una empresa privada la que gestiona el m edio, en 1990, vende 13.771. En la primera época, no hay demasiada publicidad, ya que sacar 60.000 o 70.000 pesetas en un número es algo extraordinario. Los anuncios son escasos, de pesado diseño, ingenuos a excepción de al gunos dibujos, más artísticos que publicitari os. 114 En los comienzos del diario, Francisco Montero Galvache escribe la sección Re tícula , donde enumera en cada capítulo diversos rincones de la ciudad. En las planas dedicadas a la información local está la sección “Cara y Cruz de la ciudad”, escrita por Manuel Medina González. La sección taurina se denomina “Largas lagartijeras” y está firmada por el eterno crítico taurino del periódico, José Luis de Córdoba. Esta sección pasaría a llamarse con el tiempo “A cabeza pasada” y, más tarde, “Capotazos sueltos”. Miguel Ortiz González Miorgo es el redactor encargado de la sección deportiva del diario, donde escribe la sección “Acotaciones”, que se ve continuada por Rafael Muñoz Leafar , acompañado por Enrique Ortiz González Zitro y Justo Urrutia García Escribano. La “Pluma Indiscreta” está redactada por Manuel Sánchez Caso y más tarde por José Cirre Jiménez. Manuel Medina González firma Emegé , y escribe la crítica de teatro y de cine, sección que más tarde compartiría con José Signo G arcía Plutonio . También Manu el Medina firma como Meridianum la sección “Nota Internacional”. En el año 1944 se pu blica por primera vez una de las secciones con más popularidad y que más tiempo se ha mantenido. Se trata de “Postal del día”, firmada habitualmente por Rafael Gago, hasta incluso después de su jubilación. Tan sólo en sus descansos por vacaciones esta colu mna pasaba a estar firmada por José Luis Sánchez Garrido y su pseudónimo Jota . 115 Este redactor está encargado muchos años del reportaje de “Calle” y la actualidad sobre el Gobierno Civil y municipal, que firmaba bajo el pseudónimo de El Ujier de Guardia . E n los años setenta, esta labor pasa a m anos del redactor Francisco Solano Márquez, que también dedica su labor a realizar reportajes sobre varios puntos de la provincia. La información sobre la Diputación Provincial está firmada durante muchos años por Rafael Gago Jiménez. Manuel Medina González, escondido bajo la firma Juan Latino , se encarga de la crítica de arte, para la que cuenta con el pintor Francisco Zueras como colaborador. La crítica musical, por otra parte, está firmada por Clairón , pseudónimo que utiliza Francisco de Sales Melguizo Fernández. La glosa del Evangelio dominical está encomendada en diversas etapas a los sacerdotes Joaquín Delgado, Manuel Montero y Bernardo Martínez. El director de la Real Academia de Ciencias, Bellas Letras y Nobles Artes, Rafael Castejón y Martínez de Arizala, con la simple firma de C. mantiene la sección denominada “Temas cordobeses” en la que abordaban cuestiones de tipo artístico y cultural. El poeta Ricardo Molina, con la firma de Eugenio Solís , escribe un comentario titulado “Balcón”, en el que entrelaza varios temas de actualidad provincial. Un poco después, se crea la página dominical “Arte, genio y duende”, la que componen Luis Melgar y Ángel Martín. Sobre los temas agrícolas escribe el jefe provincial de Gana dería, Mariano Giménez, mientras que más tarde lo hace el redactor Francisco Navarro Calabuig, el que monta planas semanales de gran interés para los labradores y ganaderos de la provincia. El comentario gastronómico está firmado por Miguel Salcedo Hierro. E l m o v i m i e n t o p e ñ í s t i c o , t a n t í p i c o d e l a c i u d a d , l o d o m i n a e l f u n c i o n a r i o d e l a administración del periódico Juan Montiel Salinas. Por último, José Alcalde Irlán, además de su labor en el archivo del diario, se ocupa de las viñetas de humor - creó al pers onaje Pepe Cara Pato -. Estas son las secciones y las firmas que el diario mantuvo hasta 1975, fecha en la que todo volvería a cam biar, debido a los cambios políticos de la época. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 144 locales de hoy contienen el anuncio de un fondo de 600.000 pesetas que está siendo reunido para construir uno de ellos en la sierra”. Y se plantea el hispanista - como los describe Antonio Ramos Espejo - la sospecha de esas obras que se prestan a negocios sucios… El índice de tuberculosos debió ser muy elevado, afectando de modo especial a la población infantil. Fechas antes, el mismo periódico (17 de marzo de 1949) muestra una fotografía d e Ricardo con el siguiente titular: “Niños tuberculosos en el Preventorio de Almería”. Y el texto: “Cada tres meses marchan al Antituberculoso de Almería una tanda de niños, cuya estancia se paga con lo que se recauda en la Fiesta de la Flor” 143 . 4.3.1. Adiós a la posguerra El tiempo pasa. La posguerra queda cada vez más en el recuerdo. La ciudad parece que va saliendo de su letargo y comienza a elevar el vuelo poco a poco. Sin embargo, hay asuntos que parece no dejar levantar cabeza a algunos, como los temporales que azotan localidades como Castro del Río, Puente Genil o Rute a finales del mes de enero de 1948. Hasta allí se acerca Ricardo y fotografía los lugares más afectados. Las fotografías se publican en la edición del 29 de enero. Para Córdoba capital hay buenas noticias en 1949, ya que el 16 de julio se inauguran las obras del segundo puente –el de San Rafael- que cruzaría el Guadalquivir dentro de la ciudad tras casi dos mil años de existencia del Puente Romano. Ricardo acude al acto y consigue fotografiar al obispo y demás autoridades presentes en el acto en el momento de la bendición. Justo al día siguiente, el 17 de julio, Alfonso Cruz Conde se convierte en alcalde de Córdoba –cargo que ocupa hasta el 19 de noviembre de 1951, cuando lo sustituye su hermano Antonio-, tomando el testigo de Antonio Luna Fernández. Escribe Palacios Bañuelos que “en este escaso espacio de tiempo, Alfonso Cruz Conde logra implicar a la población en las labores de saneamiento y limpieza de la ciudad. Labor que es continuada por su hermano durante casi once años” 144 . Alfonso Cruz Conde, escribe Francis co Solano Márquez “valora el atractivo turístico de la zona artística y emprende mejoras como la recuperación de las callejas de las Flores y de los Arquillos, el enfoscado y blanqueo de la plaza de Capuchinos y de la cuesta del Bailío, la pavimentación de la plaza de la Fuenseca, el recalce de la Puerta de Almodóvar o la reparación del arco del Portillo. También se restringen en su etapa los puestos callejeros, acabando así con la invasión de tenderetes; se inaugura el alumbrado del Brillante, se mejora el de las calles 143 RAM O S E S PE JO , A nt o ni o : Crónica de Gerald Brenan. Ce nt r o An d al u z d e l Li b ro , Se v i ll a / Má l ag a , 2 0 02 . P ág . 28 8 . El autor cita el libro de BRENAN, Gerald: La Faz de España . Editor ial Losada, Buenos Aires, 1952. 144 PALACIOS BAÑUELOS, Luis. Op. Cit. Pág. 207 - 208. María del Mar Rodríguez Vacas 145 comerciales del centro y se instalan los primeros reflectores que iluminen de noche determinados monumentos; y se interesa de la Empresa Nacional de Turismo la construcción de un hotel” 145 . Después de inaugurarse el Palacio de Comunicaciones 146 – el 22 de mayo de 1951 - y l a Sala Municipal de Arte 147 – el 23 de mayo de 1951-, actos a los que ac ude Ricardo en calidad de redactor gráfico del diario Córdoba , Franco visita Córdoba el día 6 de junio para inaugurar un silo para cereales 148 , aunque el dictador también acude a la barriada de Fray Albino, examina los planos del nuevo puente que se está construyendo sobre el río Guadalquivir y viaja hasta la localidad de Montoro. “Tras recorrer entre aclamaciones a bordo de su automóvil el itinerario que desde la carretera de Madrid discurre por el Marrubial, Obispo Pérez Muñoz, plaza de Colón, Generalísimo, Medina Azahara y carretera de Palma del Río, llega al silo, donde le esperan au toridades, corporaciones y dirigentes falangistas, mientras fuerzas del Regim iento de Infantería le rinden honores y la multitud congregada en los alrededores prorrumpe en vítores. Bendecida la instalación por el obispo Fray Albino, Franco pulsa el botón que pone en marcha la maquinaria del silo, con capacidad para almacenar 15.000 toneladas de grano, con el que también queda inaugurada la red nacional. Después de examinar frente a la Puerta del Puente los planos del nuevo puente sobre el Guadalquivir que se construye aguas abajo, Franco y su séquito se trasladan al Campo de la Verdad, cuyas calles recorre en automóvil, acompañado por el obispo, entre aclamaciones de vecinos y escolares, y desde el Cerro contempla el crecimiento del barrio, cuyas doscientas primeras viviendas había entregado en octubre del 48” 149 . En la década de los 50 el régimen de Franco se encuentra algo más consolidado a nivel internacional, por lo que “la sociedad española comienza a experimentar profundos cambios, especialmente en los terrenos económico y social” 150 . A finales de 1951 las Naciones Unidas levantan el bloqueo impuesto a España, aunque hay que esperar a 1956 para que la ONU admita oficialmente al país como estado miembro. Esta década termina con el racionamiento, empiezan “a funcionar los pantanos recién cons truidos; mejoró el transporte; pensando ya en futuros ingresos por el turismo, se levantaron hoteles en Mallorca y la Costa del Sol” 151 , escribe el historiador Antonio Domínguez Ortiz. Esta estabilidad política también repercute en el 145 M Á R Q U E Z C R U Z , F r a n c i s c o S o l a n o . La Córdoba de Antonio Cruz Conde. El alcalde que cambió la ciudad . Op. Cit. Pág. 14. 146 Véase foto 51.51 del anexo. 147 Véase foto 51.52 del anexo. 148 Véanse fotos 51.69 y 51.70 del anexo. 149 M Á R Q U E Z C R U Z , F r a n c i s c o S o l a n o . La Córdoba de Antonio Cruz Conde. El alcalde que cambió la ciudad . Op. Cit. Pág. 27. 150 PALACIOS BAÑUELOS, Luis. Op. Cit. Pág. 207. 151 D O M Í N G U E Z O R T I Z , A n t o n i o . España. Tres milenios de Historia . Marcial Pons, Ediciones de Hi storia SA. Mad rid, 2005. Pág. 359. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 146 Ayuntamiento cordobés, que va a vivir una época de realizaciones y un “proceso de recuperación económica que en la década siguiente se vería consolidado hasta alcanzarse lo que se ha venido en llamar el milagro español” 152 gracias a la gestión de los hermanos Cruz Conde al frente del Consistorio. Pero es Antonio Cruz Conde 153 , “sin lugar a dudas, la figura indiscutible de la década, con quién Córdoba tiene pendiente una gran deuda de gratitud” 154 , dice Palacios. El 19 de noviembre de 1951, Alfonso Cruz Conde deja el puesto de alcaldía de Córdoba en manos de su hermano Antonio, que tras once años de ocupar el sillón consigue evolucionar Córdoba, dando como resultado unos años de gobierno que muchos autores califican como “la década prodigiosa” 155 . Escribe Primo Jurado que “no se pueden entender muchos de los mejores aspectos de la Córdoba actual sin tener en cuenta la gestión como alcalde de Antonio Cruz Conde” 156 , que no regateará “esfuerzos ni energías al hacer de Córdoba una capital de primer rango en orden a la oferta monumental y estética” 157 . Primo Jurado considera que “Antonio Cruz Conde atesoró cuatro grandes méritos: tener una visión racional de las potencialidades, realidades y problemas de Córdoba; adivinar por dónde debía ir su futuro y su progreso; trabajar en equipo, relegando intereses personales; y luchar por conseguir los objetivos, superando obstáculos naturales, las reticencias internas cordobesas y las trabas que desde el exterior se ponían. El resultado final, en septiembre de 1962, es que Córdoba se había convertido en una grande y moderna ciudad, preparada para el futuro. Su labor en esos once años la podemos clasificar en tres grandes bloques: equipamientos esenciales para Córdoba, iniciativas turísticas y culturales y proyección exterior de la ciudad” 158 . Francisco Solano Márquez escribe que “gracias a la gestión de Antonio Cruz Conde Córdoba es una ciudad limpia e iluminada que sacia su sed, recupera monumentos olvidados, cuida el tipismo del casco antiguo, ordena s u expansión urbana, abre nuevos accesos y promueve el turismo” 159 . 152 AGUILAR GAVILÁN, Enrique. Historia de Córdoba . Op. Cit. Pág. 116. 153 Antonio Cruz Conde y Conde, nace en Córdoba el 3 de abril de 1910, y muere en la misma ciudad el 5 de diciembre de 2003. Es sobrino del alcalde José Cruz Conde, de la época primorriverista. Cursa el Bachillerato Superior en Málaga, en el Colegio de El Palo de los Jesuitas y estudia Derecho en las Universidades de Granada y Sevilla, aunque no llega a terminar la carrera al tener que hacerse cargo de las bodegas familia res, Bodegas Cruz Conde S.A. Tras recibir una llamada de su hermano Alfonso, hasta ese momento alcalde de Córdoba, le proponen la alcaldía de la ciudad. Antonio es alcalde desde el 20 de noviembre de 1951 hasta el 25 de septiembre de 1962. Es considerado p or algunos el mejor alcalde de Córdoba del Siglo XX por haber impulsado en los años 50 grandes cambios en la ciudad bajo su mandato de casi once años. 154 PALACIOS BAÑUELOS, Luis. Op. Cit. Pág. 207. 155 PRIMO JURADO, Juan José. Antonio Cruz Conde y Córdoba. Me moria de una gestión pública (1951 - 1967) . Ayuntamiento de Córdoba, Córdoba, 2005. Pág. 25. 156 Ibídem. Pág. 25 . 157 CUENCA TORIBIO, José Manuel. Op. Cit. Pág. 173. 158 PRIMO JURA DO, Juan José. Op. Cit. Pág. 25. 159 M Á R Q U E Z C R U Z , F r a n c i s c o S o l a n o . La Córdoba de Antonio Cruz Conde. El alcalde que cambió la ciudad . Op. Cit. Pág. 223. María del Mar Rodríguez Vacas 147 Aunque todo esto se desarrolla a continuación, podemos avanzar que gracias a la gestión de Cruz Conde, la ciudad de Córdoba soluciona viejos problemas en cuanto a infraestructuras, ya que se logra el abastecimiento de agua a todo el casco urbano con el recrecimiento de la presa del Guadalmellato y la construcción de la estación depuradora de Villa Azul en 1955. Cruz Conde devuelve a la tradicional plaza de La Corredera su aspec to original, que data del siglo XVII, tras demoler el mercado de abastos, levantado en dicho lugar. Al soterrar la infraestructura se descubren varios mosaicos romanos, que se deciden exponer en el Alcázar de los Reyes Cristianos. El alcalde también compra en 1955 el estadio de El Arcángel, lo que permite la supervivencia del equipo de fútbol de Córdoba. También consigue las partidas para la construcción de las defensas del barrio del Campo de La Verdad contra las crecidas del río Guadalquivir, la ampliación del alumbrado público, el alcantarillado, las pavimentaciones, el riego de las calles y las zonas verdes. También mejoran las comunicaciones con el sur al inaugurarse en abril de 1953 el nuevo puente de San Rafael sobre el G uadalquivir, el segundo para la ciudad, después de que el de origen romano se mantuviera en solitario dos mil años, acto presidido por Franco. Se crea un nuevo acceso a Córdoba con la avenida de Carlos III y se construye un aeropuerto, inaugurado en 1958 160 . También se fragua el Primer Plan de Ordenación Urbana en 1958 c omo posible solución al aumento exponencial de población que sufre la capital cordobesa. A este respecto, José Ventura apunta que “si en los años 40 la población aumentó hasta algo más de 160.000 habitantes, a comienzos de la década prodigiosa casi se habían alcanzado los 200.000, a los que se sumaron 37.448 ciudadanos hasta 1970. La cruz de todo ello se manifestó en la necesidad de darles cobijo, proliferando el c habolismo y la precariedad de las viviendas en la periferia durante años” 161 . Este plan orienta la expansión urbana de Córdoba en los próximos 20 años. En esta década de los años 50 del siglo XX también cambia la morfología de la ciudad. Desaparecen las zonas de chabolas, como el Zumbacón. Se levanta el barrio del Sector Sur y se eliminan los tacones –lo que hace ganarse el apodo de “el zapatero” 162 a C r u z C o n d e - que estrechan muchas calles, como la de San Álvaro o Jesús y María –en septiembre de 1952 163 -. Hay que destacar asimismo, en la labor de Cruz Conde, la creación de nuevos grupos escolares, la fundación de la Escuela de Comercio y la instalación en Córdoba de la Universidad Laboral ‘Onésimo Redondo’ en 1956. 160 Véase fotos 58.77 del anexo. 161 VENTURA ROJAS, José Manuel. Historia ilustrada de Córdoba. Almuzara, Córdoba, 2005. Pág. 181. 162 PALACIOS BAÑUELOS, Luis. Op. Cit. Pág. 208. 163 Véanse fotos 52.27 y 52.28 del anexo. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 148 Escribe Primo Jurado que Antonio Cruz Conde apuesta por “las potencialidades culturales de Córdoba, y su aplicación al turismo que en ese momento estaba dando sus primeros balbuceos en España” 164 . Así las cosas, el alcalde manda restaurar el Alcázar de los Reyes Cristianos y sus jardines, la Torre de la Calahorra, los lienzos de la muralla occidental, las Puertas de Almodóvar y de Sevilla, el molino de la Albolafia, la Casa de las Bulas –que se convierte en Museo Municipal y más tarde Taurino, aunque su contenido siempre haya sido éste- , así como otras plazas y callejas típicas de la ciudad. También se impulsan en estos años las excavaciones en el yacimiento arqueológico de Medina Azahara –que habían comenzado en 1911- y la ampliación del Ayuntamiento, cuyas excavaciones sacan a la luz las columnas, basas y capiteles del templo romano de Córdoba –la primera vez que Ricardo fotografía algo relacionado con este tema se publica en el diario del 10 de abril de 1951, aunque no es hasta el 30 de enero de 1959 cuando una fotografía suya acompaña a la noticia de que los restos que hay junto al Consistorio pertenecen a un templo romano -. Nace el Concurso Nacional de Cante Jondo, en 1956. Y para atraer a cada vez más visitantes, Cruz Conde consigue convencer al Estado de que Córdoba necesita un Parador Nacional de Turismo. Surge así el Parador de La Arruzafa, que junto a la inauguración en 1956 del Córdoba Palace y del Zahira, amplían las posibilidades de pernoctación que hasta la fecha ofrecen sólo dos pequeños hoteles, el Regina y el Simón. Escribe el fotoperiodista Antonio Jesús González que “durante la dictadura surge una nueva especialidad fotográfica: la fotografía institucional o de gabinete de prensa, que nace ante la necesidad de documentar fotográficamente todos los eventos realizados por el Ayuntamiento. Ideada en Córdoba por el alcalde Antonio Cruz Conde, fue imitada por otros políticos provinciales, que utilizarán la fotografía para su proyección personal y difundir así sus logros” 165 . También Cruz Conde se encarga de la proyección exterior de la ciudad, aunque no a todos estos viajes puede acudir Ricardo. “En las Navidades del mismo año [1955] el alcalde viaja a Jordania, junto con los de Madrid y Barcelona, aceptando una invitación del rey Hussein, que en compañía de su esposa Dina había realizado una visita privada a Córdoba en junio. Según confiesa Cruz Conde en sus memorias, aprovecha la ocasión para v isitar también Bagdag, Dam asco y El Cairo – las capitales de Irak, Siria y Egipto - y entrevistarse con los ministros de Asuntos Exteriores para proponerles la celebración en Córdoba de una Exposición Hispano - Islámica, proyecto que es bien acogido. En marzo del 59 asiste en Roma con otras autoridades cordobesas a la consagración del nuevo obispo, Manuel Fernández Conde. 164 PRIMO JURADO, Juan José. Op. Cit. Pág. 27. 165 GONZÁLEZ, Antonio Jesús. Op. Cit. Pág. 47. María del Mar Rodríguez Vacas 149 En octubre de 1960 viaja a Londres en unión de los alcaldes de Zaragoza, Burgos y San Sebastián, invitados por el Gobierno inglés para conoce r la organización municipal de los británicos. El viaje le permite conocer los barrios nuevos de la capital inglesa, el planeamiento urbano, los mercados, las escuelas, la depuración de aguas residuales y los servicios de policía, tráfico y bomberos, así como las relaciones con el poder central. (…) Unos meses más tarde, en junio del 61 asiste a Washington a la Conferencia Mundial de Gobiernos Locales como único representant e de los municipios españoles” 166 . Ricardo espera al alcalde Cruz Conde en el aeropue rto de Córdoba, para captar su imagen justo a la llegada 167 de la capital estadounidense. Destacan también en esta época cruzcondista las numerosas visitas que Jefes de Estado árabes realizan a Córdoba, fruto de “intensas gestiones con el Ministerio de Asuntos Exteriores y de un gran esfuerzo por proyectar exteriormente la ciudad” 168 . De todos ellos, Ricardo por ejemplo, fotografía a Hassan II, rey de Marruecos en una visita que realiza a Córdoba, en la que se entrevista con Franco con el objetivo de que su paí s y España estrechen sus lazos de amistad 169 . Sin embargo, no es oro todo lo que reluce. Cuando en 1967, los célebres escritores Dominique Lapierre y Larry Collins, escriben …O llevarás Luto por mí, más que una biografía del torero Manuel Benítez El Cordobés están aportando una crónica social y política de España y, más concretamente, de Córdoba, razón por la que fue prohibida la edición completa, tal y como la conocemos ahora. Antes de hacerse millonario y famoso, el torero de Palma del Río había nacido en una casa pobre, con los problemas añadidos de la posguerra y la represión. Los escritores se apoyan en la figura de las hermanas del diestro, Angelita y Encarna para describir una estampa negra de los años de la posguerra. Las hermanas del torero conocían ya el significado del luto y la pobreza. Estaban detrás y en primera línea del sufrimiento. El libro de Lapierre y Collins no es sólo la semblanza del ladrón de naranjas de la finca del cacique en Palma del Río, es aún más la crónica de hambre y represión en la Andalucía de la posguerra. "Aquella tarde, Angelita Benítez, siguiendo la rigurosa costumbre andaluza, blanqueó la casa de la difunta donde había muerto su madre. Después fue a casa de su abuela a buscar a sus hermanos, Encarna, Pepe, Carmela y Manuel , el más pequeño, que había cumplido cinco años dos días antes de la muerte de su madre" 170 , escriben los autores de esta obra. Angelita, de 16 años, tiene además otra misión que cumplir: visitar, de negro riguroso, la 166 M Á R Q U E Z C R U Z , F r a n c i s c o S o l a n o . La Córdoba de Antonio Cruz Conde. El alcalde que cambió la ciudad . Op. Cit. Pág. 23. 167 Véase foto 61.50 del anexo. 168 PRIMO JURA DO, Juan José. Op. Cit. Pág. 29 - 30. 169 Véanse las fotos 65.18 - 65.22 del anexo. 170 LAPIERRE, Dominique y COLLINS, Larry: …O llevarás Luto por mí. Edición de Plaza & Janés, Barcelona, 1986. Pág. 185. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 150 cárcel de Córdoba, y comunicarle a su padre, José Benítez El Renco , preso republicano, que la madre de sus hijos había muerto. Poco tiempo después, Encarna, la segunda hermana de la familia Benítez, vive sola esa suerte suprema y trágica de enterrar a su padre en la absoluta soledad: "Cuando el cortejo pasó bajo estas puertas, un grupo de cordobeses se volvieron a mirar el espectáculo. Con los brazos abiertos, flotando a su espalda el pañuelo negro, una niña corría frenéticamente detrás del ataúd" 171 . Hasta que cumple con su obligación de niña-mujer de ser la única acompañante del hombre que consumió sus últimos años en una cárcel franquista. Franco vis ita Córdoba de nuevo el 29 de abril de 1953. Esta es, según Francisco Solano Márquez, “la visita más apoteósica” 172 . El dictador acude a Córdoba para presidir el homenaje tributado por el Ejército al Gran Capitán con motivo del V centenario de su nacimiento. También aprovecha para conocer la maqueta de la futura Universidad Laboral ‘Onésimo Redondo’. Con su paternidad recientemente estrenada – su pri mer hijo, Ricardo, nace el 22 de marzo de 1954-, Ricardo cubre los actos celebrados en torno a la G ran Misión que acoge Córdoba en el mes de noviembre de 1954, certifica con sus fotografías la firma del documentos que permitirá el comienzo de la segunda fase de las obras de la traída de aguas a Córdoba y da fe de la buena marcha de la construcción de nuevas viviendas en la barriada de Ciudad Jardín. En enero de 1955 comienzan a embalsar la presa del Guadalmellato, agua que mejorará el abastecimiento de la ciudad gracias a la gestión del alcalde Antonio Cruz Conde, momento que Ricardo capta para Córdoba 173 . También está presente el reportero en la entrega que ‘La Sagrada Familia’ hace de 1.331 nuevas casas el 5 de febrero; fotografía el comienzo de las obras del hotel Córdoba Palace, en el Paseo de La Victoria, el 10 de febrero; y acompaña a Carmen Polo, esposa de Franco, a mediados de febrero, en una de las múltiples visitas que ésta realiza a Córdoba sin la presencia de su marido 174 . En 1956 abre sus puertas en Córdoba una de las cuatro Universidades Laborales – instituciones creadas para la promoción y especialización de los obreros- que se han construido en el país. La ‘Onésimo Redondo’ se instala en la finca Rabanales y recibe, tras cuatro años de obras, a numerosos estudiantes dispuestos a aprender oficios el 5 de noviembre de 1956. Ricardo, que ha ido captando para Córdoba varios momentos de las obras de construcción, ahora se desplaza hasta la finca para fotografiar a los alumnos y a los frailes dominicos que allí 171 Ibídem. Pág. 21 5. 172 M Á R Q U E Z C R U Z , F rancisco Solano. La Córdoba de Antonio Cruz Conde. El alcalde que cambió la ciudad . Op. Cit. Pág. 27. 173 Véase foto 55.19 del anexo. 174 Véanse las fotos 55.31 y 55.34 del anexo. María del Mar Rodríguez Vacas 151 trabajarán. También acude a la ceremonia de la inauguración oficial, el día 6 de noviembre, cuando todos los presentes escuchan por megafonía las palabras del ministro de Trabajo José Antonio Girón, que no puede estar presente en el acto 175 . El 8 de ab ril de 1958, Ricardo es testigo del fatídico accidente que tiene el expreso de Algeciras a tan sólo 15 kilómetros de Córdoba, en el que fallecen dos personas y resultan heridas otras cuarenta y ocho, escena que fotografía y que reproduce el periódico en un a m p l i o reportaje grafico 176 . Aunque la gran noticia para la ciudad en este año es la inauguración del aeropuerto municipal, el 25 de mayo, gracias al que los cordobeses van a poder salir de la provincia y acercarse a destinos nacionales y europeos más rápido y fácil. “Cuando en febrero de 1953 Franco recibe en audiencia a Antonio Cruz Conde, el alcalde le manifiesta que entre las aspiraciones más inmediatas de Córdoba figura la construcción de un aeropuerto, proyecto que ya abrigó en 1948 un antecesor, Rafae l Salinas Anchelerga. En junio Cruz Conde trata el asunto con el ministro del aire, Eduardo González Gallarza, y en febrero del 54 técnicos de la dirección general de Aeropuertos de desplazan a Córdoba para estudiar el posible emplazamiento del ‘campo de aviación’. A mediados de 1955 el pleno aprueba una partida para ‘gastos iniciales de la construcción de un aeropuerto’, destinada a la compra de terrenos y movimientos de tierras. (…) En marzo del 56 acuerda el pleno adquirir terrenos y encargar el proyecto ( … ) E n j u l i o d e l m i s m o a ñ o e l pleno aprueba el proyecto de construcción del aeropuerto (…) Las instalaciones ocuparán una extensión de 300.000 metros cuadrados y constarán básicamente de pista de vuelo, pista de rodadura, zona de estacionamiento y edificio terminal. La franja de aterrizaje tendrá una longitud de 1.500 metros de largo por 150 de ancho, y admitirá su ampliación en el futuro hasta 3.500 por 1.100” 177 . El 13 de agosto de 1958 fallece el obispo Fray Albino. Al final de su carrera como fotógrafo, Ricardo reconoce que le “hubiera gustado” hacer la foto de la muerte del prelado, pero se encuentra de vacaciones y fuera de Córdoba. El que sucediese todo en pleno verano “me deprimió tremendamente”, dice el reportero. A pesar de ello, consigue llegar a tiempo de sacar las fotografías del día del funeral, en las que saca al prelado en su ataúd mientras es portado a hombros por las calles de la ciudad. Será en los primeros días de febrero de 1959 cuando se conozca la noticia de que Roma designa como prelado de la diócesis cordobesa a monseñor Manuel Fernández Conde, que se consagra en Roma en marzo, viaje al que Ricardo acude –pidiendo prestado dinero a su madre 175 Véanse fotos 56.18, 56.20, 56.22, 56.23 y 56.25 del anexo 176 Véanse foto 58.14 y 58.15 del anexo. 177 M Á R Q U E Z C R U Z , F r a n c i s c o S o l a n o . La Córdoba de Antonio Cruz Conde. El alcalde que cambió la ciudad . Op. Cit. Págs. 112 - 113. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Córdoba , 1941 - 1975)” 152 para sufragarse el billete de avión-, y en el que le ocurren varias anécdotas de las que nos det endremos en apartados posteriores 178 . El día 9 de febrero de 1959 se publica en la primera página del periódico una fotografía de Ricardo con la que se anuncia que los cordobeses pueden comenzar a comprar en el nuevo mercado subterráneo construido en la pla za de La Corredera 179 , lugar en el que van a comenzar los trabajos de demolición del mercado central -inaugurado en 1896 mediante concesión administrativa por 50 años, que termina en 1956-, trabajos que quedan terminados a finales del mes de marzo. 4.3.2. Años 60. Una ciudad en pleno progreso Políticamente, la década de los 60 se abre con la crisis de los misiles en Cuba y con el Contubernio de Munich, ambos hechos acaecidos en 1962. Al año siguiente, se crea el Tribunal de Orden Público para reprimir la creciente contestación política. También en 1963 nacen las Comisiones Obreras (CC.OO.) y la banda terrorista ETA. En 1969, Juan Carlos de Borbón es designado por Franco su sucesor a título de Rey. Mientras, la vida cordobesa está marcada por el ascenso de Antonio Cruz Conde a presidente de la Diputación, entre otros asuntos, que veremos a continuación. El año 1960 comienza con inundaciones y sus terribles consecuencias para una población que ahora comienza levantar cabeza. Ricardo acude a las zonas damnificadas y fotografía todo a su paso. El 22 de marzo asiste como testigo de excepción al paso del nuevo tren articulado TALGO por la ciudad en viaje de pruebas 180 , hecho histórico. Pero el tren no regresa a Córdoba hasta el 7 de febrero de 1963, procedente de Madrid. A finales de abril de 1960 fotografía al recién inaugurado Parador de Turismo La Arruzafa, que abre sus puertas coincidiendo con la Semana Santa. Sin embargo “la inauguración oficial se retrasa hasta el 19 de noviembre del mismo año, aprovechando una estancia del jefe del Estado, Francisco Franco, al que acompañan los ministros Información y Turismo, Gabriel Arias Salgado, y de Agricultura, Cirilo Cánovas. Es una inauguración sin discursos, aunque sí con bendición, a cargo del obispo, monseñor Fernández Conde, y con las cámaras del No-Do para dejar constancia del evento. Tras la bendición, Franco y las autoridades comparten aperitivo, almuerzo íntimo y café” 181 . 178 Véanse las fotos 59.62, 59.63 y 59.64 del anexo. 179 Véase foto 59.27 del anexo. 180 Véase foto 60.30 del anexo. 181 M Á R Q U E Z C R U Z , F r a n c i s c o S o l a n o . La Córdoba de Antonio Cruz Conde. El alcalde que cambió la ciudad . Op. Cit. Pág. 197. María del Mar Rodríguez Vacas 153 Ricardo también se convierte en testigo de la colocación de un reloj flamenco de maquinaria electrónica en la plaza de Las Tendillas, el 30 de enero de 1961 182 . Como curiosidad, cabe destacar que es el único reloj que en vez de cuartos deja sonar un rasgueo de soleares del guitarrista cordobés Juan Serrano. El 18 de febrero Ricardo vuelve a fotografiar a Carmen Polo, que esta vez llega a Córdoba para conocer el recién abierto Alcázar de los Reyes Cristianos. El día 5 de marzo el reportero viaja hasta el municipio de Hornachuelos, en el que consigue fotografiar a los reyes de Bélgica, Balduino y Fabiola, que eligieron una finca de la zona, San Calixto, para pasar una tardía luna de miel 183 . El 4 de mayo, Francisco Franco regresa a Córdoba para recibir, de manos de la Diputación, la primera Medalla de Oro de la Provincia de Córdoba. El periódico cambia el formato habitual de su primera página para la ocasión y Ricardo capta varias fotografías de la estancia, en la que el dictador conoce la Universidad Laboral, visita la iglesia de Los Dolores, en la plaza del Cristo de Los Faroles, inaugura la estación depuradora de aguas potables y viaja a la localidad subbética de Cabra, entre otras actividades 184 . “Entre el boato, la parafernalia, los honores militares, las aclamaciones populares y los exaltados cánticos patrióticos habituales, la visita oficial se inicia con la llegada de Franco el día 4, a última hora de la tarde, a la plaza de José Antonio, donde el alcalde Cruz Conde le da la bienvenida (…) Antes de retirarse a descansar al Palacio de Viana, visita bajo palio la iglesia de Los Dolores (…) La jornada del día 5 es agotadora, y se inicia con la visita de Franco a la barriada de la Electromecánicas y a las factorías de SECEM y CENEMESA. Luego se dirige al Sector Sur para entregar viviendas de la Obra Sindical del Hogar y conocer sobre planos y maquetas el Plan General de Ordenación Urbana. Tras visitar la Cooperativa Industrial de Automóviles y Tractores, se acerca al Guadalquivir para contemplar las obras de encauzamiento y defensa del río. A medio día sube a la sierra para inaugurar el Sanatorio Antitubercu loso, con 371 camas, que bendice el obispo, al regreso se detiene en la Estación Depuradora de Aguas Potables de Villa Azul, y tras asomarse a la factoría de CEPANSA, recorre las instalaciones de la Universidad Laboral. Por la tarde Franco contempla desde el observatorio de Cabeza Aguda, en término de Villaviciosa, los trabajos de repoblación forestal. Vestido con el uniforme de gala de capitán general, el jefe del Estado se dirige a última hora de la tarde a la Diputación Provincial, en la calle Pedro López, donde su presidente, Rafael Cabello de Alba, le impone la primera Medalla de Oro de la Provincia, concedida en abril del 54. Una cena de gala ofrecida por las autoridades en el Alcázar pone 182 Véase foto 61.05 del anexo. 183 Véase foto 61.14 del anexo. 184 Véanse las fotos 61.32 - 61.36 del anexo. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 256 19.09.47 Misa en la iglesia de Los Dolores por el alma de Manolete. 21.09.47 El equipo del Badalona, que tiene que enfrentarse con el CD Córdoba, visita la tumba de Manolete. 28.09.47 Se celebra una c orrida de toros en memoria de Manolete en beneficio de ‘La Sagrada Familia’. 1948. Desastres naturales y avances urbanísticos 6.01.48 Se celebra un festival taurino homenaje a Manolete. 21.01.48 El Instituto Nacional de Colonización compra a la duquesa de Osuna terrenos en Espejo por valor de 12 millones de pesetas. Más de 600 familias se beneficiarán con la parcelación. 29.01.48 Una inundación en Castro del Río, provocada por el desbordamiento del río Guadajoz, causa múltiples daños materiales. 30.01.48 Continúa la información acerca de la inundación que ha asolado Castro del Río. 31.01.48 El temporal también causa daños en Puente Genil. 24.02.48 Se a nuncia la posibilidad de que Córdoba cuente con un aeropuerto en los próximos años. 21.03.48 El equipo del Elvas, que se enfrentará con el CD Córdoba, visita la tumba de Manolete. 23.03.48 El alcalde, Antonio Luna, cede a ‘La Sagrada Familia’ unos terrenos en el Campo de la Verdad. 1949. Nuevo puente para Córdoba 17.07.49 Hoy comienzan las obras para construir un nuevo puente sobre el río Guadalquivir a su paso por Córdoba. Bendición e inauguración de las obras del nuevo puente sobre el río Guadalquivir, que terminarán en 1953. 19.07.49 Toma posesión Alfonso Cruz Conde como alcalde de Córdoba. 4.09.49 Entra en funcionamiento una nueva ambulancia. 7.09.49 Las autoridades cordobesas visitan las obras de construcción del nuevo puente sobre el río Guad alquivir. 9.09.49 El grupo de Coros y Danzas de la Sección Femenina de Córdoba representará a Andalucía en un concurso que se celebrará en América. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 257 23.09.49 Un incendio en la chimenea de un horno destruye siete viviendas en la calle Tomás Conde. 19 50. Nueva década 22.09.50 Aparecen unas nuevas señales de tráfico en Córdoba. A partir de ahora no se podrá aparcar el vehículo en cualquier lugar. LOS AÑOS 50 1951. Año de inauguraciones 10.04.51 Las obras de reforma del Ayuntamiento de Córdoba descubren las ruinas de un templo romano en la calle Claudio Marcelo. Los servicios telegráficos ya están instalados en su nuevo edificio, el Palacio de Comunicaciones. 3.05.51 Se vende en Córdoba carne de ballena. 20.05.51 Un terremoto, que se deja sentir en casi toda España, siembra el pánico en Córdoba. 23.05.51 Se bendice e inaugura el nuevo Palacio de Comunicaciones. 24.05.51 Se reinaugura la Sala Municipal de Arte. 7.06.51 Franco inaugura el silo del Servicio Nacional del Trigo en Córdoba. 1952. Ensanches urbanos 12.07.52 Comienzan las obras de ensanche de la acera norte de la plaza de José Antonio. 16.09.52 Se anuncia la futura eliminación del tacón de la calle San Álvaro para dejar mejores vistas a la Parroquia de San Miguel. 17.09.52 Se anun cia la futura eliminación del tacón de la calle Jesús y María a la altura del cine Góngora para acabar con la angostura de la calle. 1953. La esperada Universidad 13.01.53 Carmen Polo visita Córdoba. 18.01.53 Llega a Córdoba el primer equipo móvil de fotorradioscopia. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 258 31.01.53 El director general de Previsión, Fernando Coca de la Piñera, anuncia que se podrán en marcha las obras de la Universidad Laboral. 7.02.53 Comienza la construcción de un centro sanitario antituberculoso en las faldas de Sierra Morena de Córdoba. 24.02.53 Compra de la finca Rabanales a condesa de Las Quemadas por valor de 12,5 millones de pesetas para la construcción de la Universidad Laboral. 5.03.53 Hallan un sarcófago de plomo en el subsuelo cordobés. 1954. Antonio Cruz Conde, modernizador de Córdoba 5.11.54 Comienza la Gran Misión de Córdoba. 9.11.54 Continúa celebrándose la Gran Misión de Córdoba. 10.11.54 Clausura de la Gran Misión Infantil. 13.11.54 La Gran Misión de Córdoba sigue acaparando el protagonismo en la ciudad. 14.11.54 Hoy se clausura la Gran Misión de Córdoba. 16.11.54 Clausura de la Gran Misión de Córdoba. 19.11.54 Se introducen nuevas tuberías en el cruce del Gran Capitán y la avenida del Generalísimo. 27.11.54 Se coloca la primera piedra del nuev o parvulario con el que va a contar el colegio de Santa Victoria. 8.12.54 Las autoridades visitan las obras de la Universidad Laboral. 14.12.54 Segunda fase de la traída de aguas a la provincia de Córdoba. 16.12.54 Los vocales provinciales de las mutualidades laborales visitan las obras de la Universidad Laboral. 19.12.54 Las obras de construcción de las nuevas viviendas en Ciudad Jardín van “muy avanzadas”. 1955. Más viviendas para Córdoba 27.01.55 El embalse del Guadalmellato se llena. 6.02.55 El director general del Instituto nacional de la Vivienda, Luis Valero, preside la entrega de 1.331 nuevas casas construidas por ‘La Sagrada Familia’. También visita las obras de la Universidad Laboral. 11.02.55 Comienzan las obras de un “gran hotel” en los jardines de La Victoria, lugar donde Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 259 se encontraba una guardería. 15.02.55 Carmen Polo visita Córdoba. 17.02.55 Carmen Polo realiza una visita a la Virgen de Las Angustias, de la que se nombra Camarera de Honor. 18.02.55 El delegado nacional de Sindica tos, el cordobés José Solís, visita las obras de las nuevas viviendas de Ciudad Jardín. José Solís visita las obras de la Universidad Laboral. 19.02.55 Cristo Rey, nueva iglesia en El Brillante. 25.02.55 Comienza la restauración de la Puerta de Sevill a. 12.03.55 Muere el científico Alexander Fleming. 1956/1957. La Universidad Laboral abre sus puertas 28.10.56 Se publican las primeras imágenes de la Universidad Laboral ya terminada. 1.11.56 Llegan los primeros alumnos a la Universidad Laboral. 6.11.56 Se inaugura oficialmente la Universidad Laboral. La carretera de Badajoz se amplía con la inauguración de una nueva variante. 14.11.56 El sanatorio antituberculoso que se está construyendo en las faldas de Sierra Morena pronto estará terminado. 1.12.56 Se abre la segunda convocatoria de los exámenes de ingreso en la Universidad Laboral. 6.12.56 La urbanización de los terrenos aledaños al nuevo puente costará unos 35 millones de pesetas. 20.12.56 Largas colas para hacerse con el carné de ident idad. 13.11.57 Se inaugura el teatro griego de la Universidad Laboral. 1958. Aeródromo para Córdoba 9.04.58 Descarrila, a 15 kilómetros de Córdoba, el expreso de Algeciras. 11.04.58 El jefe de la Región Aérea del Estrecho, el teniente general González Gallarza, pilota el avión Junker , primera aeronave que aterriza en el nuevo aeropuerto de Córdoba en un viaje de pruebas. 23.05.58 Se anuncia la inauguración del nuevo aeropuerto para el próximo domingo. 25.05.58 Hoy se inaugura el Aeropuerto Municipal de Córdoba. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 260 Se comunica la necesidad de construir una nueva plaza de toros. 27.05.58 Se bendice e inaugura el nuevo Aeropuerto Municipal de Córdoba. 7.06.58 Unos jinetes cordobeses ganan el raid hípico Madrid- Lisboa. 12.06.58 Acondicionamiento de dos retoños de naranjo de la Mezquita-Catedral que se enviarán a Hiroshima para ser replantados en el acto conmemorativo por las víctimas de la primera explosión atómica. 26.06.58 Se entregan las copas del raid hípico Madrid-Lisboa, en el que resultaron ganadores unos jinetes cordobeses. 1959. Córdoba continúa creciendo 29.01.59 Se publican en fotografías las nuevas edificaciones construidas en El Brillante y el Calasancio. 30.01.59 Se confirma que los restos arqueológicos encontrados en el Ayuntamiento de Córdoba pertenecen a un templo romano. Se bendice e inauguran los nuevos consultorios oncológicos, preventivo y asistencial, instalados en el I nstituto Provincial de Sanidad y en el Hospital de Agudos, respectivamente. Se inicia la demolición de la nave del mercado central de La Corredera. 3.02.59 Monseñor Fernández Conde es designado nuevo obispo de Córdoba. 8.02.59 Entrega del primer aparato de radio construido por la Escuela de Radio de Adamuz. 25.02.09 Se concluye la obra del nuevo Parador de Turismo La Arruzafa. 14.03.59 Acto de consagración del nuevo obispo, monseñor Fernández Conde. 20.03.59 El ministro del Ejército, Antonio Barroso, realiza varias visitas de carácter militar en la ciudad. 21.03.59 El ministro del Ejército, Antonio Barroso, continúa su visita por Córdoba. 22.03.59 El ministro del Ejército, Antonio Barroso, continúa su visita por Córdoba. 1960. Inauguraciones, temporales y visitas reales 28.01.60 El desbordamiento del arroyo Pedroches provoca la inundación del barrio de Cañero. 9.02.60 Se inaugura la Exposición Nacional de Fotografía. 18.02.60 Una fotografía demuestra la gran crecida que ha experimentado el río Guadalquivir a Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 261 causa de un temporal. 23.02.60 El temporal provoca el derrumbe de la Ermita de la Aurora, en la calle San Fernando. El río Guadalquivir alcanza su altura máxima, 4,65 metros. 24.02.60 Queda inaugurada la línea electrificada Baeza- Córdoba. 6.03.60 Se derrumba el techo de la nave izquierda de la iglesia de San Pedro. 23.03.60 El nu evo tren articulado TALGO pasa por Córdoba en un viaje en pruebas hacia Sevilla - Cádiz. 24.04.60 Se inaugura la Biblioteca de la Guardia de Franco. 30.04.60 El alcalde, Antonio Cruz Conde, brinda un ágape a los dueños de la finca de La Arruzafa por haber cedido sus terrenos para la construcción de un Parador Nacional. 4.06.60 Firma de las escrituras para la construcción de 520 nuevas viviendas gracias a la Obra Social de la Falange. 3.07.60 La Diputación de Córdoba recibirá 60 millones de pesetas para realizar mejoras en Córdoba y su provincia 30.07.60 La zona sur de la ciudad estrena nueva iluminación. 5.11.60 Queda abierta una nueva entrada al Alcázar de los Reyes Cristianos. 8.11.60 El ministro secretario general del Movimiento, J osé Solís, visita su localidad natal, Cabra. 9.11.60 Continúa la visita a Cabra del secretario general del Movimiento, José Solís. 15.11.60 Se celebra el funeral por el torero Calerito. 18.11.60 Se reconstruye el templo romano aledaño al Ayuntamiento de la ciudad. El ministro de Industria visita Córdoba. 29.11.60 Ricardo fotografía las botellas de Montilla-Moriles con las que se va a obsequiar a SSMM los reyes de Bélgica, Balduino y Fabiola, cuando visiten Córdoba, en días próximos. 6.12.60 Varios representantes de la UNESCO visitan Córdoba. 18.12.60 Ricardo fotografía la finca San Calixto, donde residirán SSMM los reyes de Bélgica en su estancia en la provincia. LOS AÑOS 60 1961. Visitas a una Córdoba nueva 14.01.61 La Diputación de Córdoba nombra a Balduino y Fabiola, reyes de Bélgica, hijos Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 262 adoptivos de la provincia. 31.01.61 La plaza de José Antonio estrena reloj electrónico ante una gran muchedumbre. Cerca de 500 emisoras retransmiten el acto, de que se hace eco hasta el NO- DO. 19.02.61 Carmen Polo visita la ciudad. Muere el rey Mohamed V de Marruecos. 28.02.61 El ministro de Educación Nacional, Jesús Rubio, visita Córdoba. 5.03.61 SSMM los reyes de Bélgica llegan a la finca San Calixto. 5.05.61 Franco visita Córdoba. 6.05.61 Continúa la visita de Franco en la ciudad, momento en el que conoce la Universidad Laboral. 6.05.61 Franco visita varias realizaciones cordobesas. 4.06.61 El Cordobés sufre una grave cogida en Granada. 27.06.61 El alcalde de la ciudad, Antonio Cruz Conde, regresa de Nueva York, donde ha representado al municipio en la Conferencia Internacional de Ciudades. 1.08.61 Incendio en la plaza de José Antonio. 15.10.61 Varios embajadores islámicos visitan la Mezquita. 8.11.61 El ministro de Educación Nacional, Jesús Rubio, visita la ciud ad. 23.12.61 Carmen Polo patrocina un festival taurino en El Pardo. 1962. A Primera División 2.02.62 Hallan un sarcófago romano-cristiano en una excavación realizada en la Huerta de San Rafael. 6.02.62 José Solís, ministro secretario general del Movimiento, visita Córdoba. 27.02.62 Pedro Gual, ministro sin cartera, visita las barriadas del Zumbacón y de San Rafael para conocer de primera mano la situación tras los últimos temporales. 28.02.62 Cae en Córdoba un fuerte aguacero que se deja notar en las calles de la ciudad. 4.03.62 El río Guadalquivir da cuenta de las fuertes lluvias caídas en días anteriores. 3.04.62 El Córdoba Club de Fútbol es campeón de liga. 10.04.62 Entrega de trofeos a los campeones de liga tras la celebración de un partido homenaje a los vencedores. También se celebra una novillada- homenaje. 22.05.62 El ministro de Vivienda, José María Martínez, anuncia la próxima construcción de viviendas y obras de mejora en la ciudad. 23.05.62 El ministro de Vivienda, José María Martínez, v isita los suburbios cordobeses de El Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 263 Zumbacón, el de San Rafael y el de Villarrubia. 28.06.62 Hoy se inaugura el Museo Arqueológico Provincial. 29.06.62 Inauguración del Museo Arqueológico Provincial, con la apertura de las salas de prehistoria, ibérica, romana y visigoda. 2.10.62 Córdoba se suma al duelo por la catástrofe natural ocurrida en Barcelona. Unas inundaciones se cobran varias víctimas humanas y millones de pesetas en daños materiales. 13.10.62 Se suspende el festejo en el que El Cordobés iba a tomar la alternativa a causa de un fuerte aguacero. 2.11.62 Varios representantes del Banco Mundial visitan Córdoba. 7.11.62 Los directores generales de Archivos y Bibliotecas y de Enseñanzas Técnicas aseguran que Córdoba pronto tendrá una Casa de la Cultura. 18.11.62 Hoy llega a Córdoba un brazo incorrupto de Santa Teresa. 20.11.62 Ha llegado la reliquia de Santa Teresa a Córdoba, un brazo incorrupto, que es llevado en procesión por las autoridades. Queda depositado en la catedral. 30.12.62 Un temporal provoca que el río Guadalquivir tenga una subida de aguas. El caudal supera los 180 litros por metro cuadrado en tres días. 1963. Nace el V Califa 8.01.63 El río Guadalquivir experimenta una crecida. 16.01.63 El ministro de Industria, Gregorio López, visita en Córdoba los talleres de Electromecánicas y Constructora. Anuncia que tratará en un futuro los problemas del desarrollo económico y social de la provincia. 8.02.63 El nuevo tren TALGO pasa por Córdoba, proveniente de Madrid. 19.02.63 El caudal del Guadalquivir alcanza los seis millones de litros por segundo y una altura de siete metros sobre su nivel normal. 161 familias de Villarrubia tienen que ser evacuadas por las inundaciones. 20.02.63 El gobernador civil, Mateu de Ros, visita Puente Genil y Benamejí para conocer de primera mano los daños causados por el temporal. 21.02.63 Varias fotografías muestran el estado en el que ha quedado Puente Genil tras las inundaciones. 23.02.63 El director general de Vivienda, Salgado Torres, anuncia la reparación de los daños producidos en las viviendas por las inundaciones, lo que costará un total de 400 Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 264 millones de pesetas. 26.02.63 Franco visita Córdoba para conocer el estado de la provincia tras el temporal. 7.03.63 Reunión mantenida para acometer solución a los problemas generados tras las inundaciones mediante créditos y ayudas extraordinarias. 24.03.63 Los ministros Vigón y Cánovas, de Obras Públicas y Agricultura respectivamente, visitan Córdoba para conocer los efectos del temporal. 26.03.63 Los ministros de Obras Públicas y Agricultura, Vigón y Cánovas, visitan diferentes puntos de la provincia. 19.04.63 El director general de Industrias Textiles, Luis Vericat, anuncia en Priego de Córdoba ayudas para los empresarios del sector para superar la crisis en la que se encuentran inmersos. 27.04.63 Monseñor Antonio Riberi, nuncio de Su Santidad, inaugura y bendice hoy la nueva iglesia de la Inmaculada y San Alberto Magno. 28.04.63 Queda inaugurada la iglesia de la Inmaculada y San Alberto Ma gno. 15.05.63 El ministro del Ejército, Pablo Martín, visita las instalaciones militares de Cerro Muriano y las de la capital. Hoy toma la alternativa El Cordobés. 25.05.63 Se anuncia que la nueva plaza de toros estará lista para 1964. 26.05.63 El Co rdobés toma la alternativa en el coso de Los Tejares de manos de Antonio Bienvenida y teniendo como testigo a José María Montilla. 8.06.63 Se celebran en la Mezquita-Catedral los funerales por el alma del Papa Juan XXIII. 27.06.63 Se celebra una misa de acción de gracias por el nuevo Papa. 14.07.63 Queda inaugurada la total electrificación de la línea férrea entre Madrid y Córdoba. 17.09.63 El ministro de Educación Nacional, Manuel Lora Tamayo, inaugura en Córdoba dos grupos escolares 22.12.63 El gordo de la lotería de Navidad deja en Córdoba unos 70 millones de pesetas. 1964. Lágrimas en el Guadalquivir 3.01.64 El ministro de Información y Turismo, Manuel Fraga, visita Córdoba. 4.01.64 El ministro de Información y Turismo, Manuel Fraga, visita la serranía cordobesa. En la capital, preside la constitución de la Junta Provincial de Turismo. 23.01.64 Entrega de préstamos a los industriales de Córdoba afectados por las inundaciones ocurridas en febrero de 1963. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 265 28.02.64 El director general del Instituto Nacional de la Vivienda, Enrique Salgado, recorre la zona de Las Margaritas, donde se levantarán los albergues provisionales. 31.03.64 El ministro de Educación Nacional, Manuel Lora, visita Córdoba. 3.04.64 Se restablecen las comunicaciones aéreas entre Córdoba y Madrid. 4.04.64 Se produce un incendio en la factoría algodonera de Miraflores. 9.04.64 La duquesa de Alba, madrina del paso de Ecuador de los alumnos de tercero de la Escuela de Peritos Industriales de Córdoba. 10.04.64 Córdoba brinda un homenaje a la duquesa de Alba. 14.04.64 El ministro de Comercio, el señor Ullastres, visita la Cámara de Comercio y preside varias reuniones en Córdoba. 15.04.64 El ministro de Comercio, el señor Ullastres, visita las ruinas de Medina Azahara y da una conferencia en la ciudad. 28.04.64 Los Príncipes de España asisten al funeral por las víctimas del accidente de autobús ocurrido en la ribera del río Guadalquivir. 29.04.64 Los Príncipes de España realizan la visita prevista en Córdoba. 30.04.64 Continúa la visita de los Príncipes de España a Córdoba. 16.12.64 El ministro de Información y Turismo, Manuel Fraga, recibe en Córdoba a una comisión de la Hermandad de la Virgen de Los Dolores. 17.12.64 El ministro del Ejército, el teniente general Menéndez Tolosa, visita Cerro Muriano, donde conoce los planos del futuro Centro de Instrucción regional ‘Generalísimo Franco’. 1965. Viviendas contra el chabolismo 11.02.65 La Obra Sindical del Hogar construirá 504 nuevas casas en el polígono de La Fuensanta. 12.02.65 Franco recibe hoy al rey Hassan II de Marruecos en Córdoba con el objetivo de “estrechar lazos entre ambos países”. 13.02.65 Franco y Hassan II visitan ‘Lugar Nuevo’, donde participan en una montería. 14.02.65 Hassan II saluda a las autoridades cordobesas antes partir hacia Rabat. 8.04.65 Quedan derribados los últimos chozos que aún perduraban en la carretera de Palma del Río. Es un “hecho simbólico” pone “punto y final al chabolismo en Córdoba”. 21.04.65 Se publica el cartel inaugural de la nueva plaza de toros de Córdoba. Lo componen El Cordobés, José María Montilla y Zurito. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 272 18.10.73 Los príncipes de Japón realizan un recorrido turístico por Córdoba. 1974. Más viviendas sociales 18.07.74 Entrega de 559 viviendas a otras tantas familias, construidas en el polígono de La Fuensanta por la Obra Sindical del Hogar, bajo la promoción del Instituto Nacional de la Vivienda. 5.10.74 Inauguración del curso en la Universidad de Córdoba. La celebración tiene lugar en la Facultad de Veterinaria. 13.12.74 Saddam Hussein, vicepresidente del Consejo de Mando Revolucionario de la República de Irak, visita la Mezquita-Catedral. 22.12.74 El gordo de la lotería de Navidad ha tocado en Puente Genil. 60 personas han sido agraciadas con 75 millones de pesetas gracias al número 12.176. 1975. El ocaso de un régimen 22.02.75 El ministro de Comercio, Nemesio Fernández Cuesta, preside hoy varias reuniones y actos en Córdoba. 23.02.75 El ministro de Comercio, Nemesio Fernández Cuesta, tiene una intensa jornada laboral en Córdoba. 22.04.75 El ministro de Planificación del Desarrollo, Joaquín Gutiérrez, participa en una reunión con la Comisión Provincial de Servicios Técnicos. 8.07.75 El ministro de Hacienda, Rafael Cabello de Alba, asegura en Fuente Palmera que el Gobierno llevará “de inmediato” agua a los regadíos de la localidad cordobesa, que suman un total de cinco mil hectáreas. 9.07.75 El ministro de Hacienda, Rafael Cabello de Alba, visita la residencia infantil de El Carmen y los Colegios Provinciales. 4.10.75 Un acto de aclamación a Franco reúne en la Plaza de José Antonio a más de cien mil p ersonas. 12.10.75 El Cordobés se casa con la francesa Martina Freysse, en la ermita de Nuestra Señora de Belén, en Palma del Río. 14.10.75 El Cordobés permanece en cama junto a su esposa tras recibir una cornada de una vaquilla de su ganadería de Villalo billos. 21.11.75 Muere Francisco Franco. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 273 6.2.1. Los años 40 6.2.1.1. 1941. Buen comienzo para el fotoperiodista Ricardo cuenta con veintidós años de edad cuando el recién nacido Córdoba le da su primera oportunidad. El 28 de agosto de 1941 el rotativo publica en una de s us páginas interiores una instantánea firmada por el joven (foto 41.02). La imagen acompaña a una noticia rubricada por Victoriano Aguilera, en la que se habla de la futura construcción de un hospital en la ciudad. En el texto, se da cuenta de las características del nuevo inmueble, calificado como “un edificio de trazo moderno con distribución perfecta”. Además, añade que “habrá instalaciones de ascensores sin ruido” 1 . Ricardo sabe captar con su cámara una vista del lugar donde comenzará n las obras, en la que se ve un desolado Paseo de La Victoria. La construcción que corre a cargo de la Diputación Provincial, cuenta con un presupuesto de seis millones de pesetas. Una vez construido, pudo albergar 600 camas. Las Hermanas de la Caridad contaban con espacio propio donde atender a sus enfermos. Ese mismo día, en la sección “Deportes”, Ricardo publica la que sería su primera información en exclusiva. Se trata de una fotografía (foto 41.02) donde aparecen Ciriaco, Baragaño y Travieso, tres futbolistas del Club Deportivo Córdoba, que el día 31 jugarían un partido en el campeonato regional de fútbol. El mérito de esta instantánea está en que, según cita el diario, el reportero se encuentra “temprano con Ciriaco, que le acompaño al hotel donde dorm ían tranquilamente Baragaño y Travieso. Ricardo se hizo amigo de los recién llegados y los tres paisanos posaron en amigable reunión para Córdoba ” 2 . En la noticia, Enríquez, redactor encargado, califica a Ricardo como “un muchacho pequeño y nervioso que tiene la costumbre de que no le pisen una fotografía” y lo califica, a pesar de su temprana edad y corta experiencia, como un “reportero gráfico y de los buenos” 3 . Hay que esperar hasta el 12 de septiembre de este mismo año para contemplar el primer reportaje gráfico de Ricardo en el Córdoba (foto 41.04). Se titula “Escenas y personajes del amanecer cordobés” y muestra cinco imágenes en las que quedan retratadas las primeras horas de la mañana en la ciudad de Córdoba. A las instantáneas les acompaña un breve texto que dice así: “Las horas de la mañana, de la prima mañana, con sus luces débiles, que parecen caer del cielo como un polvillo gris; con su desolación en la ciudad deshabitada, que en sus calles, colmenas de huecos rellenos de silencio, se refleja; con los ruidos imprecisos de Dios suba qué movimientos allá en la lejanía. Hay un momento en que no queda vida… más que la de los borrachos trasnochadores, que es vida ausente. Ya se apagó la última luz que es 1 Córdoba : 28 de agosto de 1941. Pág. 2. 2 Ibídem. Pág. 3. 3 Ib. Pág. 3. Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 274 posible, mortecina en el clarear del alba, como si se extinguiera sola. Y suena de pronto la esquilla de los madrugadores. El trabajo empieza. Continúa la vida, renacida ya. Al abrirse calladamente una puerta y aparecer el primer hombre de la mañana, relimpia la cara del agua fresca, se va desperezando la calle. Salen otro y otro. Luego suena el rodar de un carrillo y un cantar de tono comedido. Más bien tararear o silbar silente. La corriente empieza. Hay unos hombres que preparan la vida de la ciudad, mientras la multitud duerm e. Todo el aprovisionam iento mañanero corre a su cargo. La ordenación de las cosas es su cometido. Con ellos pueblan las horas del alba los obreros de la estación y de la fábrica, que, canasto al brazo, van a adelantarle el camino a la cam pana de los talleres que inicia la jorna da, y los basureros, dispersos por toda la urbe, que recogen los desperdicios de día anterior. Y entre todos montan la escena hasta el momento propicio de levantar el telón. Es seguro que en todo este tinglado hay un personaje invisible oculto entre las úl timas bambalinas de la mañana, que tira de una cuerda y descorre la cortina del escenario. Y entonces todos salimos a escena. Comienza la cotidiana tarea. Es la vida que empieza, la vida que sigue…” 4 . Al reportaje, firmado por Doménech Ybarra, le acompañan cinco imágenes con sus correspondientes pies de foto. Todas ellas muestran la vida de Córdoba al amanecer, un paisaje típico y repetitivo con el que la ciudad despierta cada día. En la primera de las instantáneas publicadas, Ricardo consigue captar a un grupo de cuatro obreros “cesta al brazo”, como dice el texto de Ybarra, que caminan hacia su trabajo “mientras la multitud duerme”. En la segunda de las cinco imágenes, Ricardo fotografía al comercio más madrugador. Se trata del vendedor de tortas, que aparece junto a su cesta, ofreciendo a los viandantes un “desayuno popular”. En la tercera instantánea puede verse a un empleado que limpia los cristales de un café cordobés. Lo hace subido a una escalera, justo en la puerta del establecimiento. Un poco más abajo, el tradicional repartidor de periódicos, quién, a primera hora de la mañana, ya lleva “en sus manos las noticias de última hora y las de toda la jornada”. La última imagen le da el protagonismo al basurero, encargado de “esconder en su carro todo lo que la ciudad ha desechado durante el día. Y a todo piensa sacarle algún provecho”. Este empleado tira de una mula que arrastra un carro, donde va depositando los desperdicios que encuentra a su paso. El 27 de septiembre (foto 41.05), Córdoba publica la primera instantánea de Manolete tomada por Ricardo mientras torea. Son las primeras fotografías del reportero junto a una crónica taurina. En una de las dos que el diario publica, Ricardo capta un pase al natural del diestro, mientras que en la otra deja ver un momento del paseíllo del festejo, que el cordobés comparte 4 Córd oba : 12 de septiembre de 1941. Pág. 3. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 275 con los diestros Lalanda y Pepe Luis. José Luis de Córdoba, redactor encargado de la crónica, escribe en el pie de foto que acompaña a la primera imagen, que ese pase natural es “toda una lecci ón de bien torear con la izquierda”. Como resumen del festejo añade al final de su crónica “Manolete ha conquistado Córdoba. ¡Que repiquen a gloria las campanas de oro de la Mezquita!” 5 . El 17 de octubre (foto 41.06) Ricardo publica su primera fotografía en la primera página de Córdoba . Se trata de una instantánea tomada en la Fiesta de la Banderita celebrada en la ciudad. Es una pequeña fotografía situada en la parte inferior de la página que muestra a dos chicas mientras le imponen la insignia a uno de los contribuyentes. La información se des arrolla en el interior del diario, en la página dos, donde Ricardo publica dos fotografías más (foto 41.07). El diario titula “La Fiesta de la Banderita en Córdoba. Una lucida recaudación”, concretamente de once mil pesetas, que son destinadas íntegramente a la lucha antituberculosa. Las encargadas de la postulación son las enfermeras de la Cruz Roja y a las camaradas de la Sección Femenina. En el mes de diciembre de 1941, Ricardo publica la que sería su primera exclusiva con repercusión nacional: Manolete sonriendo. Ocurre en el diario del 24 de diciembre, en la página 7 (foto 41.08). Bajo el titular: “Manolete, se ríe…”, el diario publica la gran fotografía. El diestro se encuentra en el Estadio América, en compañía de unos amigos, viendo el partido que enfrenta al Puente Genil con la Electromecánicas. La instantánea, una auténtica revolución en la época, es reclamada por otros periódicos, con lo que da la vuelta a España. Florencio Rodríguez comenta que aquella fotografía “fue un bombazo informativo porque Manolete era una persona seria”. Ricardo es muy joven entonces y la repercusión que tiene su fotografía en los medios de comunicación hace que el periodista se sienta acharado en varios momentos. “El impacto de la fotografía hizo que todo el mundo hablase de Ricardo. Esto fue lo que le sirvió de trampolín” 6 . Al respecto, el diario escribe: “El amor propio es una de las cosas que induce a los hombres a hacer verdaderas locuras. Y nuestro activo reportero gráfico Ric ardo posee esa cualidad en grado superlativo. Desde el punto y hora en que admiró en el semanario madrileño Dígame unas fotografías de Manolete luciendo una estupenda sonrisa, no vivía el hombre. Ni dormía aún. Y si en alguna ocasión lograba entregarse en los mullidos brazos de Morfeo, era para soñar con el gesto optimista - ¡por una sola vez! - de Manuel Rodríguez o con el pisotón de Santos Yubero. Y, naturalmente, despertaba sobresaltado y con un humor de perros. Le observábamos, en fin, preocupado, cabizba jo, como hombre a quien falta una materia vital para la existencia. Hasta le hemos visto en más de una ocasión seguir con paso cauteloso y torva mirada a Manolete. No nos explicábamos la extraña actitud del 5 Córdoba : 27 de septiembre de 1941. Pág. 3. 6 RODRÍGUEZ APARICIO, Florencio: testimonio directo (Córdoba, 2008). Tesis doctoral: “La fotografía periodística de Ricar do: memoria gráfica de Córdoba (diario Cór doba , 1941 - 1975)” 276 joven reportero. Hasta hoy, en que cayó la breva. Ahí tienen el motivo. Ricardo estaba acechando a la sonrisa de Manolete para atraparla en su mayor integridad. Y Manolete sonrió – rió, mejor dicho - el domingo en el fútbol – tal vez, ante una caída al descubierto o ante un magnífico gol del equipo local - . Y el fotógrafo que hacía meses perseguía a la risa del torero, logró captarla para sí. Y la guardó avaramente para mostrárnosla ahora con gesto displicente de triunfador. Ahí tienen ustedes la historia de una sonrisa del célebre diestro cordobés, complicada con el amor propio de un discípulo de Daguerre” 7 . Tiempo atrás, el prestigioso fotógrafo Santos Yubero ya captó con su cámara el gesto sonriente de Manolete. Ricardo, por su especial cercanía al torero piensa que no puede ser memos. El fotoperiodista admite que no recuerda el “por qué de la carcajada” y añade que “no sé si fue por algún chiste contado por alguno de los que le acompañaban o por algún lance del juego. Yo estaba a lo mío, pues llevaba mucho tiempo detrás de este gesto optimista de Manolete, y q u e ya había captado Santos Yubero en el semanario Dígame . La verdad es que andaba un poco picado y estaba deseoso de hacer esta foto” 8 . Con estas palabras Ricardo aclara su imperiosa necesidad por captar la imagen del Manolete sonriendo. Lo curioso de la noticia es que, para el Córdoba , el fabuloso trabajo de Ricardo eclipsa el hallazgo de la sonrisa más buscada de aquel tiempo. Que Manolete sonría no significa más que el redactor gráfico haya conseguido captarla. Parece, según el redactor encargado de dar cuerpo a la noticia, que el protagonista es Ricardo, al que nombra “discípulo de Daguerre” y no la sonrisa de un torero que nunca la muestra. A partir de entonces, Ricardo comienza a publicar fotografías junto a las crónicas deportivas y noticias de actualidad. El fotógrafo comparte reportajes con el reportero habitual de Córdoba , Santos. A pesar de su participación en el diario, la presencia de su fotografía no comienza a ser duradera hasta el año 1942, donde sus instantáneas ocupan ya un hueco más que notorio en las páginas del periódico. 6.2.1.2. 1942. Fijo en Córdoba Ricardo dedica gran parte de su trabajo a mostrar el día a día de la ciudad. Sin embargo, como va a suceder a lo largo de toda su carrera, hay hechos, circunstancias y ocasiones en las que merec e la pena resaltar de toda su producción fotográfica. En este año, cabe destacar la publicación en la primera página de la edición del 18 de septiembre (foto 42.15) un reportaje gráfico compuesto por cuatro imágenes junto a la noticia de la muerte del gobernador civil, Rogelio Vignote. El diario dedica toda la página a la noticia, ya que el gobernador era la máxima 7 Córdoba . 24 de diciembre de 1941. Pág. 7. 8 Córdoba . 15 de febrero de 1998. Pág. 45. Mar í a del Mar Rodr í guez Vacas 277 autoridad en la provincia y también en el periódico. El rotativo titula: “Córdoba exteriorizó, en una imponente manifestación, su duelo por la muerte del gobernador civil y jefe provincial del Movimiento, camarada Rogelio Vignote. Presidió los actos, en representación del ministro Secretario, el vicesecretario del Partido, camarada Mora Figueroa. Nutridas delegaciones llegaron de la provincia. Todas las actividades de la capital, paralizadas” 9 . Además, en una columna aparte titula: “Tras los restos de un luchador”, ya que los cordobeses desfilan ante el féretro de su gobernador. El funeral tiene lugar en la parroquia de San Nicolás. Ricardo capta con su cámara numerosos momentos de la jornada, de los que se publican cuatro en la primera página del diario. El primero de ellos muestra cómo varios “camaradas de la Vieja Guardia conducen los restos mortales de quién fue su querido y admirado jefe desde los tiempos de la Falange heroica”, según relata el pie de foto. Más abajo, justo en el centro de la página, otra imagen muestra el “momento de indescriptible emoción al ser depositado el féretro en el nicho, donde reposará eternamente el liderado camarada”. Abajo, dos instantáneas más. Una de ellas muestra al vicesec retario general del Movimiento, el camarada Manuel Mora Figueroa, acompañado por el gobernador civil interino, el jefe provincial accidental de FET y otras autoridades presentes en el funeral por Vignote. Justo a la derecha, una imagen en la que se ve, junto a otras autoridades, al gobernador militar de la ciudad. La última página (foto 42.16) del diario se aprovecha para ilustrar aún más la noticia. Ricardo publica un reportaje gráfico de 16 imágenes, titulado: “Información gráfica del entierro” 10 , todas ellas referentes al funeral y posterior entierro de Vignote. El pie de foto aclara quién aparece en cada una de las instantáneas. 6.2.1.3. 1943. Obras en el estadio América Este último caso, sin embargo, no es representativo. En estos años, no es normal que los periódicos publiquen tantas fotografías. Las que logran sacar, lo habitual es que lo hagan en la primera página del diario, para captar mejor la atención del lector. La historia de este año 1943 transcurre sin noticia destacable hasta el 20 de agosto de 1943, cuando las obras que se llevan a cabo en el Estadio América copan la información de carácter deportivo. Miorgo, redactor encargado del reportaje, escribe en la página tres del diario local: “Reformas en el Estadio América. Creación de una nueva localidad y de un graderío monumental” 11 . Ricardo acompaña la información con dos fotografías (foto 43.13). En la primera de ellas se ve a las “brigadas de obreros realizando los trabajos de explanación para instalar el 9 Córdoba : 18 de septiembre de 1942. Primera página. 10 Ibídem. Última pág ina. 11 Córdoba : 20 de agosto de 1943. Pág. 3. [Document text truncated for crawler view.]