Luis García Berlanga en la Facultad de Comunicación

-- - - -- ----- - - - - ---- - - - - - - - -- - - - - - - - - - - R AF A E L UTRERA MACÍAS Catedrático de Universidad con docencia en la Facultad de Comunicación (Sevilla). Temas de preferente investigación son la Historia del Cine Español y sus relaciones con la Literatura. Ha publicado los libros Modernismo y 98frente a Cinematógrafo; Escritores y Cinema en España: un acercamiento histórico; Federico García Lorcd Cine; Literatura Cinematográjica - Cinematografía Literaria; Homenaje literario a Charlot; Claudio Guerin Hill: obra audiovisual; Azorín. periodismo cinematográjico; Film Dalp Nazarí: productoras andaluzas; Cuatro pasos por la Hzstoria y la Estétzca del Cine español (edición español - japonés) y Luis Cemuda: Recuerdo c~nematográjico. Ha editado los volúmenes Cine en Andalucía: un informe y El cortometraje andaluz en la democracia (ambos en colaboración) así como Memorza cinematográjica de Rafael Porlán, Imágenes cinematográficas de Sevilla, 8 calas cinematográ-fias en la Literatura de la Generación del 98, Cuentos de cine: de Baroja a Buñuel y El cine y el momento, de Azorín. Ha colaborado en los colectivos Antología Crítica del Cine Español, Diccionario del Cine Español, InsulaVal del Omar, Cuadernos de la Acade - mia, Galdós en lagantalla, Ludus, etc. Colaborador de las revistas Film Ideal, Cinema 2002, Anthropos, Znsula, Yersants, etc. Ha recibido diversos premios de asociaciones cinematográficas nacionales y extranjeras. Ha sido invitado como ponente a congresos internacionales celebrados en Egipto, Marruecos, Italia y Alemania y como profesor visitante a la Universidad Sofía de Tokio (Japón). Ha sjdo presidente de la Asociación de Escritores Cinematográficos de Andalucía (ASECAN) y miembro fundador de la Asociación Española de Historiadores de Cine (AEHC). F RANCISCO P ERALES B AZO Licenciado en Ciencias de la Imagen Visual y Auditiva por la Facultad de Ciencias de la Información de la Universidad Complutense de Madnd, ha sido realizador del largometraje en 35 mm, Madre in Japan (1985) y del cortometraje La ruptura (1987). Productor de diversos cortometrajes premiados por la Junta de Andalucía: Las que perdzeron (1988), Una de amor (1989) y Negocios (1989). En su faceta investigado - ra ha publicado, entre otros títulos, Luis García Berlanga (1997) y Howard Hawb (2005) en la editorial Cátedra, dentro de la colección " Signo e imagenlcineastas"; El cartel cinematográjico, editado por la Filmoteca de Andalucía; el capitulo de libro "Cunito de la Cruz " en Imágenes cinematográficas de Sevilla (Editado por Rafael Utrera y publicado por Padilla - libros). En la actualidad es profesor titular del Area de Comunicación Audiovisual y Publicidad en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Sevilla. JosÉ LUIS NAVARRETE CARDERO Doctor en Comunicación Audiovisual. Es profesor de Nuevas Tecnologías en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Sevilla. Ha sido becario de inves - tigación del Departamento de Comunicación Audiovisual, Publicidad y Literatura. Imparte la asignatura Cine Español Contemporáneo en la Facultad de Filología dentro del Programa de Cursos Concertados con Universidades Norteamericanas. Es autor de diversas publicaciones y criticas periodísticas relacionadas con el cine. Destacan el estudio cinematográfico - literario titulado " Zalacaín el aventurero " , dentro del volu - men conjunto 8 calas cinematográjicas en la literatura de la Generación del 98 y el capítulo "Pilar Távora: una visión atípica de Andalucía " del libro Alicia en Andalucia. Su Tesis doctoral versó sobre Historia de un género cinematográjico: La españolada. Ha publicado el volumen La españolada y Sevilla en Cuadernos de EIHCEROA (Padilla , Libros, Sevilla, 2003). 6 Cuadernos de EIHCEROA p--p------- - -- situación actual tan penosa que tiene, porque mientras diriges no puedes estar pensando que al día siguiente tienes que ir a un banco a presentar una letra o todas las cosas que hacen que te alejes como director de la creatividad instantánea, que te vaya naciendo la pe - lícula como me pasa por lo menos a mí, que cada plano me nace instantáneamente, vegetativamente como Huidobro decía en sus poemas, y no cuadriculando nada o estando pensando en números y cifras, así que en definitiva que falta la reestructuración de esa máquina que teníamos, de esa industria que ya nació cuando la República española, que no digo que naciera con el franquismo pero que durante el fianquismo estaba muy bien. PREGUNTA. - ¿Temía más a la censura política o a la ecle - siástica? ¿Cuál era más fácil de burlar? BERLANGA.- Pero si es que era lo mismo. La política de entonces era eclesiástica también. Si habéis visto La vaquilla, a mí no me gustan las películas de finales emblemáticos, pero en La vaquilla lo hice, y bueno, no me gusta pero lo hice y ahí quedó y La vaquilla como sabéis funcionó muy bien. La vaquilla termina - ba con un novillo, bueno un toro pequeñito de estos que hay, que los republicanos atraviesan las líneas para poder apoderarse de él para podérselo comer por el hambre y los nacionales no logran tampoco lo que querían que era la Fiesta, hacer una corrida, una novillada, una becerrada con este toro. Ese toro obviamente, si conocéis algunos La vaquilla, supongo habréis adivinado ese final: ese toro es España, pues ya que a España se le llama la piel de toro y todo eso, ese toro es España; quiero decir, ese simbolismo tiene final, que con la guerra civil matamos la alegría, es decir, la fiesta que querían tener los nacionales, y la economía, que es lo que querían los republicanos, comer para satisfacer su hambre. Bien y entonces, evidentemente, ahí hay, bueno se me olvidaba, que aparecían luego unos buitres, que al final no conseguí que fuesen buitres, no sé, no podíamos tener dinero ni para comprar, alquilar unos buitres, unos buitres que se comían la vaquilla, la dejaban en los huesos y esos buitres como comprenderéis, si sabéis la mayoría de vosotros, pues simbolizan, con ese color negro y con alas, siempre han simbolizado, digamos, a la Iglesia. 16 Cuadernos de EIHCEROA - -- - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - --- - --- Así que la contestación: te digo que la Iglesia era la que acababa apoderándose de toda España durante el franquismo, ¿no? PREGUNTA.- ¿Qué autores o corrientes cinematográficas han influido en su manera de hacer cine? 1BERLANGA.- Hombre hay uno que me marcó mucho que se llama Berlanga. Creo que debemos tener, mínimo cuan - do empecéis a trabajar, sujeción a cualquier cosa que os pueda dar una idea de qué línea tenéis que seguir, pero yo creo, y sigo diciendo, que lo importante es que te salga de la tripa lo que tú quieras hacer, lo que tú quieras contar a tus contemporáneos, que te salga de ti mismo. »Ahora, no voy a negar que había un cine que me gustaba, cineastas que me gustaban y como la última película que creo que preguntan que quién me había influido en la primera película o en general; la primera película la hice junto a Bardem, pues entonces sí había (influencia); Juan Antonio, por ejemplo, estaba muy influido sobre todo por un director norteamericano, Preston Sturges, por Navidades en julio,2 que fue la película que, más o menos, estaba en la línea de lo que luego fue Esapareja feliz. Yo estaba influido por otra persona que no era del mundo del cine, y ya que habláis de influencia, pues la acepto, y puede que en algún momento piense en algún en otro, pero lo que quieres contar debe nacer de uno solo, que era Arniches, el autor de teatro español, que para mí es el que más se aproxima, la manera de escribir sus obras, a lo que siempre ha sido mi única constante que he tenido en toda mi trayectoria cinematográfica; sabréis si sois espectadores de bastantes películas mías, que todos lo habréis notado siem - pre, son crónicas de un fracaso, es alguien que quiere conseguir mejorar su nivel de vida, que quiere llegar a tener esperanzas de poder conseguir un puesto dentro de esta jodida sociedad, con su pequeño territorio vital y nunca lo consigue. Ninguna de mis películas lo que el protagonista o los protagonistas, porque a veces Navidades en julio / Christmas en july (1 940). Guíón y dirección de Preston Sturges e interpretación de Dick Powell, Ellen Drew y Raymond Walbum Cuadernos drr. EIHCEROA 17 -- - --- -- -- -- - - sido muchos los avatares que ha tenido que superar pero siempre ha logrado salir airoso de numerosas empresas. Supo sortear eficazmente la represión para exponer una temática incómoda para el régimen franquista, sobre todo en una etapa en la que la censura hacía estragos allá por donde pasaba. Influencias que dejaron huellas en su obra Cuando Luis García Berlanga irrumpe en la profesión cinematográfica, es un joven influido por otras cinematografías extran - jeras, especialmente por las corrientes italianas de la época. El neorrealismo atravesaba su momento de mayor esplendor y las potentes obras de Roberto Rosellini y Vittorio de Sica marcaron el estilo narrativo y estilística de sus primeras películas. Sin embar - go, fue la personalidad de Federico Fellini la que dejó una huella más visible en su concepción estética. Berlanga supo trasladar la tragedia de los personajes que protagonizan La strada (1954) y Almas sin conciencia (Il Bidone, 1955) a su universo particular donde la picaresca es indispensable para la supervivencia de los seres que habitan sus películas. El cineasta no aparece de un modo aislado; su debut en la industria cinematográfica lo hace acompañado de otro nombre de singular relevancia: Juan Antonio Bardem. Los dos procedían del Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas (IIEC) y ambos compartieron la dirección de su primera pelícu - la, Esa pareja feliz, titulo que anuncia una nueva generación de realizadores abanderada por ellos. Pero la obra de Berlanga hay que analizarla en solitario, sin valorar otras intervenciones o influencias directas. Su extraordi - naria personalidad lo desmarca de la producción de su época. Sus inquietudes artísticas y la temática elegida subrayan la extendida opinión de estar ante un auténtico artista. Cuando se revisa la filmografía del director valenciano se evidencia un cambio progresivo desde Esa pareja feliz hasta Paris Tumbuctú (1999). Sus inquietudes creativas y su búsqueda incansable de nuevas temáticas y formas de expresión han permanecido hasta el final de su carrera. Su propia evolución impide lo repetitivo, jamás se ha detenido ni en los temas tratados, ni en la técnica empleada, ni en el contenido, ni en el estilo. Berlanga se convierte en un director 3 6 Cuadernos de EIHCEROA - -- --- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ---- dos etapas de la trama que sufien sus protagonistas. Estructura genuinamente berlanguiana que suscita un agravante a la situación negativa inicial de los personajes. Si dibujáramos un diagrama de la historia se obtendría una línea con forma de arco en la que la acción eleva la ilusión de los personajes hasta alcanzar la cúspide de la curva para, posteriormente, empezar a descender y caer en el desánimo. El espejismo se desvanece y la realidad, aparcada temporalmente, se somete a la evidencia. Berlanga trata de establecer una definición en sus conversaciones con Juan Hemández Les y Manuel Hidalgo, cuando dice que «Surge una constante de todas mis películas: el personaje, que arranca de una situación social, moral, biológica equis, acaba al final en la misma situación o en otra peor, a pesar de haber tenido, en el intermedio, la posibilidad de mejorar, sea por aportes mágicos o por su propio esfuerzo. En mis películas hay siempre una miserabilización final del personaje. Mis personajes nunca consiguen mejorar de posición)) (HERN~DEZ E H IDALGO , 1981:36). Los protagonistas consiguen vislumbrar una pequeña luz en un oscuro túnel que los conduce a un final de mayor intensidad dramática. Espejismo que revela la tragedia de unos seres que siempre estuvieron condenados al más absoluto de los fracasos. Constante inmutable que marcará profundamente la filmografía del autor de Plácido condicionando para siempre su obra a esta estructura de arco que lleva su nombre. La desdicha se repite en cada película. Plácido consigue pagar la letra vencida, pero sabemos que el problema persiste porque el protagonista deberá enfi-entarse al mismo problema cada mes; la llegada de San Dimas y los consecutivos milagros logran que la difundida mentira por las fuerzas vivas recobre autenticidad. Curiosamente, se convierte en obstáculo del grupo porque el agua del balneario brota de la tierra de Fontecilla espontáneamente. En definitiva, Berlanga dibuja un mundo de perdedores que se convierte en víctima de una sociedad cruel en la que impera la ley del más fuerte. 50 Cuadernos de EIHCEROA ---------- --- - -- - --------- ------ ---- - -- S - Y - 9 ZYZ (1958). UU=/~O*, %lb% '/J Curmen la de Ronda (1959) %h;%W bhao fcfZ, 29-1 f - ;.SXTSERRANO DE OSMA. 5C?1 s NEVILLE, U C 7 .< I/ 9 ROVIRA BELETA 1Z i? ZJ ii%%k4 Embrujo (1947). $7 3 % -/ 3a)R 2Rtreaeí.J Duende y misterio del fIamenco (1952). ~I~IL+u~@~J Los tarantos (1963) a) 3 l?&lZ?L\Tba. f77 % Y 3 kR@iJ a)M%F,4)R@Tb&a!;htd:L\h4)T%ZJo <\;IL7;/f14)Ca)K% @bi. 2E{ kzY~Y~Los*s*aI~~) 1 - 93 =/a)fi%%iZR h$F%hq k L:Ll;i.ZJa)Tb-haL\fZ6 3 i31, ?ZTl-hR#4YZ%*a)8 bh;, %./$-U MESONERO4)E3 riK%a)Xd4-/bL-;fJ 2, 7 7 LARRA a) $ &T&i3fj~fsJ!~a)B!?il~, 9 u9 fc r) 2girF.M3, &1=4 { a) Trñlrz. 3-g~ o)E%SrAhb~ 2bZi?9T, 8% g/' 4 -'/ r - 7 7 - NEUSCHAFER 2 C 64) r&fffh;~&fcsi& [email protected]~44=/F,4)4 %--YiZEaL i?3 t-L\3&kkf€la)td:L\%&T %O, *fc, 4f51&3:, +hi? 9 SRtd:L\4 %-YfZfiChfi*%a)Z44 YO4 3-YT%ZJ 2%&6 kL\j%I,6@%9TL\&l uk9a)fi&%fiU 9 ItYfia)T%Wfc4,T%ZJD x F- - Y --a)~El3$G$H"ir&%a)%B t- -, TL.5, 5-;tI/-9- (k&@7 rlL+'/F - I/4 REY, Fernando~F) la re4J 2~\3&%@aZ9 4 lLTb$C&, @bV %PJc X71Z fbJTfiL, &TfcLJ T%&, @@ QBB~%%~caj~~Tt;f%3ll;ckGhT~\td:L\h3i~~R6,2b\34,&, f$~iil6~Q~~td:~~%G-h9~ho>fZ~ tb.33 .Y+-YI.. reaz 1t-.i'.F;3 L It2, 72 1J ;bAELTQ SbSEiBT+hJ kL\i % .Y+- Yca, %a) Eil E %%? bi~tZi3h c>E0 %iChc93#lfrG-h. f %lC%!LCr+% a)-i-Ai~b$&%#%~bTits.O,~ L i3hL %4,S&AAfa: STb%a)RWE%kB tZJ¿kG-h, KlJ T-JLSIL. !J%TB?tCSkRCh3thdEBB{ h1Q Lhtd:L\, k %#8k $Y - lb4 XbA, ¿QA&%< B&L\TL\kQT its ZJO btiWWs3;HQa%Ta.A35. t3hhV&wtd:L\, 244 Y%$i%iar4> ir 7'~9-%,L2 -/a)?$-*-, -71 ~tkHsfL, ?L-C%4)HSH.& EE~cB+$Q$J~>+~~~~$!~Q%JT TL'kD Jt-ti@;tiL#$E--hU. 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