Arquitecturas y espacios escénicos de la Expo'92 de Sevilla

Imágenes sujetas a derechos LOS CIRCUITOS DE VELOCIDAD .......... • ......... .. .. .. · · · · · · · · · · · · · · • • · · · · · . 399 El C· 1rcu ·rto de jerez · · · · · · · · · · · · · · · · · · · .400 El Circuito de Mont~~jó ·~;c~i~~~. : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : .. . · · · · · · · · · · · · · · · · .402 El Circuito de la Comunidad Valenciana, Ricardo Tormo. Cheste, Valencia ... . · · · · . · · .403 LOS VELÓDROMOS . .. .. .. . ... .. ........ • ..... ... ...... .. ..... ...... · · · · · · · · · · .404 El Velódromo de Horta, Barcelona . ..... • ...... • .. .. .. . .. . ........... · · · · · · · · · .404 LOS AUDITORIOS AL AIRE UB RE .................. . ................... · · · · · · · · · · .406 Teatro al aire libre en los jardi nes del Generalife, Granada .... • ..... .. · · · · · · · · · · · .406 El Auditorio de La Cartuja, Sevilla ... .... . .. . .. .......... •. .............•• · . · · .406 LOS ESCENAR IOS DE GOLF EN ESPAÑA . ... ..... .. ... .. ...... . .. ......... ..... · · · · .41 O Óscar del Río Martín - Serrano VALDERRAMA. EL ESCENARIO POR EXCELENCIA ...... .... ... • .. .. .... .• ........ 412 ARQUITECTURA Y ESPACIOS ESCÉNICOS DE LA EXPO '92 DE SEVILLA .... .......... 414 Antonio Gámiz Gordo GRANDE S PABELLON ES CON ESPACIOS ESCÉNICOS .. . ........ . ............... .418 ARQU I TECTURAS Y ESPACIOS DE ESPECTÁCULOS ........ . ..... ... ...... • ....... 424 , , ESPECTACULOS EN ESPACIOS PUBLICOS .... ....... • .... • ............ •... ...... 430 BAJO LAS GRANDES CUBIERTAS ............ .. ........•...• .......... . ............. 436 Enrique Hermoso Lera , LOS ORIGENES ....... .. .. . ........... .. .. . ........... . ... ....... . ... ..... .. .. . 436 ALBERO O ARENA ... ..... .... . ..... .... ......... ..... .. . .. • ..... ... ..... .. ... .4 38 Situación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . • . . . . 440 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ' DE UN TIEMPO A ESTA PARTE .... .................. .. . ......................... 443 PLAZAS DE TOROS CUBIERTAS ....... .................. ......... .. ............ .462 RESUMEN FI NAL .............. ..... ............... ... .. . ................ ....... 468 BIBLIOGRAFÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . • . . . • . . . . . . . . . . . . 471 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Imágenes sujetas a derechos A lo largo del tiempo las Exposiciones Universales han sido, ante todo, un conjunto de exhibiciones y espectáculos que, siguiendo determinada temática, se ofrecen a multitud de visitantes que recorren itinerarios más o menos diversos y articulados a través de singulares arquitecturas y espacios escénicos. La temática o hilo conductor que articuló la Exposición Universal de Sevilla de 1992 fue «La Era de los Descubrimientos», de forma que las visitas e itinerarios se idearon como un fascinante viaje por el tiempo y el espacio, evocando en toda su complejidad histórica no sólo lo descubierto, sino también la pasión por descubrir, considerando todas sus condiciones, riesgos y utilidades.Así, la Expo ´92 trató de ensalzar las conquistas fruto de la capacidad descubridora del hombre, exaltándole como autor y beneficiario de sus progresos y alentando la búsqueda de soluciones para los problemas de la humanidad en los albores del siglo XXI. En consecuencia,el recinto de la Exposición se concibió como un magno espacio escénico en el que se podían «descubrir los descubrimientos» o donde se podía gozar de «un Universo por descubrir». No debe olvidarse que tradicionalmente la arquitectura ha sido uno de los grandes protagonistas de este tipo de acontecimientos, impregnando su carácter y la memoria de los visitantes.En muchos casos la arquitectura llegó a convertirse en símbolo de cada exposición e incluso de su época, como ocurrió con el Crystal Palace en Londres -1851-, la torre Eiffel en París -1889-, el Pabellón de Mies van der Rohe en Barcelona -1929-, el Atomium en Bruselas -1958-, la cúpula geodésica de Fuller en Montreal -1967y otros ejemplos. Foto aérea de la Isla de La Cartuja hacia 1992. Dichos terrenos, situados junto al centro histórico de Sevilla, dejaron de ser inundables tras diversas obras hidráulicas, y hacia 1985 se decidió celebrar allí la Exposición Universal de 1992.Archivo Agesa. En la página siguiente: Dibujo aéreo con iluminación nocturna del diseño inicial del recinto de la Expo ´92, que fue concebido como un magno espacio escénico en torno a una temática, La Era de los Descubrimientos. Acogió todo tipo de exhibiciones y espectáculos para una gran multitud de visitantes y espectadores. Archivo Agesa. 414 ...del siglo XX y los inicios del XXI ARQUITECTURAS Y ESPACIOS ESCÉNICOS DE LA EXPO´92 DE SEVILLA Antonio Gámiz Gordo 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:50 Página 414 Imágenes sujetas a derechos 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:50 Página 415 Imágenes sujetas a derechos La propia Exposición Iberoamericana celebrada en Sevilla en 1929 dio lugar a arquitecturas y espacios que dejaron una huella permanente en la ciudad. Debe destacarse que frente a otras exposiciones en las que el diseño de un autor único e individual trató de garantizar la coherencia arquitectónica del conjunto, en la Expo ´92 de Sevilla cada participante tuvo la oportunidad de levantar su propio edificio, expresando su particular carácter e idiosincrasia. Los arquitectos gozaron de gran libertad, de forma que la creatividad y la diversidad de propuestas arquitectónicas fueron objeto de atención de la inmensa mayoría de visitantes y también de los especialistas, convirtiéndose en uno de los principales atractivos y en el mayor espectáculo de este gran recinto escénico sevillano. No se van a narrar aquí los complejos pormenores técnicos, económicos o políticos que incidieron en la configuración del recinto de la Exposición de Sevilla, que el autor de este texto siguió en primera línea como arquitecto del Departamento de Diseño y Coordinación de Proyectos de la División de Proyectos y Construcciones de Expo ´92. No obstante, para comprender mejor el asunto que aquí nos ocupa conviene citar algunos avatares singulares. Hacia 1985 se decidió que la Exposición Universal tuviese lugar en la Isla de la Cartuja, que a pesar de su cercanía al casco histórico de Sevilla aún era un inmenso terreno sin urbanizar -215 Hapor haber sido hasta entonces inundable por el río.En 1986 se celebró un concurso internacional de ideas para la ordenación del recinto que tuvo un gran interés en las distintas propuestas presentadas por arquitectos de prestigio como Sáez de Oiza, Gregotti, Moneo, Siza, Cruz y Ortiz, Bohigas, Krier y otros. De forma insólita se otorgó el primer premio a dos equipos con ideas casi contrapuestas: Ambasz propuso un tratamiento bioclimático del recinto en torno a tres grandes lagos, mientras que el equipo de Fernández Ordóñez, Pérez Pita y Junquera planteó una ordenación reticular que dejaba libre la margen del viejo Guadalquivir. Posteriormente, se encargó al arquitecto Julio Cano Lasso la unificación de dichas propuestas y surgió la idea de un gran Lago y una zona de pabellones internacionales con amplias avenidas que ya aparecían trazadas en el Plan Director. Con escasos plazos y ciertas prisas se iniciaron grandes obras y al hilo de la Exposición se resolvieron graves carencias de la ciudad, especialmente de infraestructuras. Con el ingeniero Ginés Aparicio al frente de las obras del recinto, su diseño fue objeto de nuevas modificaciones en parte debidas al gran éxito de participantes, ya que los 300.000 m2 construidos previstos pasaron a ser finalmente unos 600.000 m2. El reciclaje de esta considerable herencia arquitectónica y urbana, un gran recinto de exhibiciones y espectáculos, no estuvo exento de luces y sombras a partir de 1993, aunque no se tratará aquí de abordar dicha cuestión. El eje temático y urbanístico del recinto de la Exposición se situó sobre el viejo Camino del Alamillo -dirección norte-surque pasó a llamarse Camino de los Descubrimientos. En su entorno se ubicaron arquitecturas y espacios muy singulares: hacia el sur el malogrado Pabellón de los Descubrimientos, el Pabellón de la Navegación, el Puerto de Indias, el Jardín Americano, y el Pabellón del Siglo XV, situado dentro del conjunto monumental de La Cartuja de Santa María de las Cuevas. Dicho Camino enlazaba con las cinco avenidas de la zona de pabellones internacionales y desembocaba en el Borde del Lago, en torno al cual se ubicaron el Pabellón de España, los Pabellones autonómicos, el Teatro Central y el cine Expo. Igualmente, junto al Camino de los Descubrimientos se ubicaron el Auditorio, el pabellón del Futuro, el Palenque, y finalmente un gran espacio abierto para conciertos llamado Plaza Sony. Tal diversidad de arquitecturas articuló lo que seguramente ha sido el mayor conjunto de escenarios en funcionamiento simultáneo en la historia de España. Para reseñar brevemente dicha variedad de arquitecturas escénicas y de espectáculos se ha optado por agruparlas en tres apartados, omitiendo muchos datos técnicos de interés -acústica, iluminación…- para tratar de favorecer una mejor comprensión de su conjunto. En primer lugar se citan grandes pabellones temáticos, cuya superficie total era de unos 50.000 m2,y algunos internacionales que también combinaban espacios escénicos y expositivos. En segundo lugar se destacan las principales arquitecturas dedicadas a espectáculos, que sumaban unos 30.000 m2.Y por último se resalta el papel unificador y escenográfico de los cerca de 500.000 m2 de espacios públicos del recinto de la Exposición. 416 ...del siglo XX y los inicios del XXI 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:50 Página 416 Imágenes sujetas a derechos Arriba, foto aérea del recinto de la Expo ´92 tomada desde el sur, con el Pabellón de los Descubrimientos y el de la Navegación en primer plano. En segundo plano se aprecia el conjunto históricomonumental de La Cartuja de Santa María de las Cuevas. Siguiendo el Camino de los Descubrimientos -eje temático de la Exposición, en dirección norte-surjunto al Canal y al Lago se situó la zona de Pabellones y diversos espacios escénicos que articularon el mayor conjunto de escenarios de uso simultáneo en la historia de España.Archivo Agesa. Abajo, planta general de la Expo ´92, basada en las trazas del Plan Director redactado por el arquitecto Julio Cano Lasso, y en la que puede apreciarse la distribución y organización de la Exposición hacia el sur de la Isla de La Cartuja, entre los brazos del viejo y nuevo cauce del Guadalquivir. Para la Expo, FCC construyó infraestructuras básicas y de servicios, las intalaciones de Remo, los pabellones de Italia, Cataluña y Puerto Rico y, posteriormente ha rehabilitado los pabellones de Canadá e Italia.Archivo Agesa. 417 ...nombre del artículo 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:50 Página 417 Imágenes sujetas a derechos GRANDES PABELLONES CON ESPACIOS ESCÉNICOS Según se ha dicho, en el recinto de la Expo ´92 de Sevilla no hubo un edificio simbólico único, sino variadas arquitecturas que ofrecían al visitante la posibilidad de recorrer múltiples itinerarios en torno al Camino de los Descubrimientos y a los pabellones de 108 países participantes, 23 organismos internacionales, 17 comunidades autónomas y 6 grandes empresas. Muchos pabellones eran contenedores que alojaban escenarios en su interior, mientras que por fuera eran meras apariencias cuya razón de ser era simplemente la de exhibirse.Así,Sevilla asistió a una hermosa «feria de vanidades» arquitectónicas repleta de pabellones con variadas formas visuales que tenían vocación propagandística,a veces convertidos en simples actos de comunicación o en puros espectáculos escenográficos. A continuación se reseñan algunos ejemplos de pabellones con destacados espacios escénicos. Dentro del conjunto histórico-monumental de La Cartuja de Santa María de las Cuevas, muy vinculado a lo colombino y restaurado con motivo de la Exposición, se ubicó el Pabellón del siglo XV, proyectado por el arquitecto sevillano Francisco Torres Martínez. Este espacio escénico se pensó para visitas rápidas y gran afluencia de público, a pesar de su reducido tamaño, unos 3.800 m2construidos. En su peculiar interior se dispuso una zona introductoria a modo de sala de espera, una gran sala central donde se proyectaba un audiovisual con impactantes imágenes sobre el siglo XV y un área de salida que evitaba una brusca ruptura del clima interior. La sala central se cubrió con un volumen ochavado, de forma que el conjunto ofrecía una hermética imagen exterior, junto al muro del Monasterio de la Cartuja y a una zona con naranjos. Como continuación y desarrollo de los contenidos presentados en este pabellón hubo una singular exposición en el propio recinto del monasterio, donde además se podía apreciar su viejo uso monacal -retiros,paseos, huertas…- y su posterior transformación en fábrica. En el sector sur del recinto se situó el Pabellón de los Descubrimientos, cuyo original proyecto fue ideado por el arquitecto Javier Feduchi y que,desgraciadamente, resultó incendiado poco antes de su inauguración. Incluía contenidos histórico-culturales referidos a cinco siglos de descubrimientos, desde el siglo XVI a nuestros días. Su fresco y original diseño,concebido para grandes afluencias de público, albergaría exhibiciones en unos 7.000 m2, de un total cercano a los 11.000 m2construidos, usando diversos y sofisticados medios de presentación: audiovisuales, animaciones con láser, actuaciones en vivo, etc. Vista del acceso exterior al Pabellón del Siglo XV, proyectado por el arquitecto Francisco Torres e integrado en el conjunto de La Cartuja de Santa María de las Cuevas. La planta se organiza con dos salas rectangulares, una de acceso y otra de salida, en torno a una gran sala central, cubierta con un volumen ochavado. Foto: F.Alda, Archivo Agesa. 418 ...del siglo XX y los inicios del XXI 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:50 Página 418 Imágenes sujetas a derechos El Teatro Espacial -u Omnimax, también llamado Domoramaformaba parte del Pabellón de los Descubrimientos, aunque estaba pensado para un funcionamiento autónomo, con accesos e instalaciones técnicas independientes. Su singular volumen esférico se insertaba en la estructura reticular del edificio sin apoyos directos sobre el suelo, de forma que semejaba flotar en el aire, pues se liberaba el espacio bajo él mismo, según se aprecia en su sección. Esta espectacular sala de proyección combinaba una gran pantalla semiesférica de 24 m de diámetro con un poderoso equipo de sonido y un planetario digital. La sala de butacas tenía inclinación angular para que los espectadores contemplasen mejor las precisas imágenes realizadas expresamente para Expo ´92, cuya visión involucraba al espectador en la escena, produciéndole sensaciones de realidad o de presencia física en la misma. Debe considerarse que el planetario digital fue un sistema revolucionario por concepto y diseño -Omnimax / Digistaren relación con los existentes hasta entonces, con una sencilla programación y gran versatilidad respecto a los tradicionales planetarios ópticos; permitiendo configurar la visión del firmamento desde la tierra en un punto de observación y momento dados, y también la representación visual del cosmos desde cualquier punto y tiempo de observación en el espacio. Sección transversal y foto exterior del Pabellón de los Descubrimientos. Fue proyectado por el arquitecto Javier Feduchi, integrando un original Teatro Espacial -u Omnimaxen un singular volumen esférico. El grave incendio del Pabellón, acaecido poco antes de su inauguración, no impidió el funcionamiento de este espacio escénico. Foto: F. Alda,Archivo Agesa. 419 ...nombre del artículo 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:50 Página 419 Imágenes sujetas a derechos Los contenidos del Pabellón de los Descubrimientos se complementaban con las exhibiciones alojadas en los cerca de 13.500 m2construidos del vecino Pabellón de la Navegación, situado en el borde del Guadalquivir, y que fue diseñado por el arquitecto sevillano Guillermo Vázquez Consuegra, con una torre para mirar la ciudad y ser visto desde ella, recordándonos en cierto modo el carácter escenográfico de la arquitectura tradicional de Sevilla. Su cubierta se construyó con grandes vigas curvas de madera salvando luces de unos 40 m, evocando la quilla de un barco, y con lucernarios verticales de 11 m de altura para inundar con luz el interior. Junto a este pabellón se situaba el llamado Puerto de Indias, una recreación escenográfica al aire libre de un ambiente portuario de los siglos XVI-XVII en donde se amarraron réplicas de barcos de época. Más hacia el norte, y también en el borde del Guadalquivir, se situaba el Jardín Americano o Umbráculo que alojaba vistosas plantas de origen iberoamericano, y también de una sala de audiovisuales. Foto exterior del Pabellón del Futuro, proyectado por los arquitectos Bohigas, Martorell y Mackay, en colaboración con Ove Arup, con un artificioso pórtico construido con granito y acero, y una gran cubierta curva sustentada por grandes cerchas. Foto:A. Elías, Archivo Agesa. Fragmento del alzado oeste de dicho Pabellón hacia el Canal y el Camino de los Descubrimientos, en el que destaca su enorme cubierta metálica. Dibujo a tinta y lápiz de color de Antonio Gámiz Gordo, 1991. Alzado este del citado Pabellón, hacia el Jardín del Guadalquivir. Este dibujo a línea muestra el gran pórtico decorativo, visible desde la otra orilla del Guadalquivir, y las escaleras externas de accesos a distintos espacios interiores; uno de ellos con una gran sala de proyección digital dedicada al Universo. En la página siguiente: Foto nocturna del Pabellón de España, situado junto al Lago de la Expo. Fue proyectado por Julio Cano Lasso y combina elegantes volúmenes blancos, terrazas abiertas hacia el agua y una cúpula revestida de cobre sobre una sala de proyecciones circular. Foto: J.A. Sierra,Archivo Agesa. Alzado y sección de dicho Pabellón por la sala circular en la que se proyecta sobre la semiesfera de la cúpula, y que cuenta con asientos que se mueven de forma sincronizada con las imágenes y el sonido. 420 ...del siglo XX y los inicios del XXI 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:50 Página 420 Imágenes sujetas a derechos 427 ...nombre del artículo públicos: entretenimiento, folklore, proyecciones en pantalla gigante, algún concierto o recital de jóvenes valores, orquestas especializadas en grandes éxitos y bailes, etc.Además el Palenque fue escenario de las ceremonias de los Días Nacionales y de Honor de los Participantes.En todo caso debe subrayarse que los visitantes eran los protagonistas de este espacio escénico del que podría decirse que tuvo doble vida,ya que durante el día acogía variados espectáculos y por la noche funcionaba como una animada sala de baile. En el citado concurso de proyectos del Palenque el arquitecto Gerardo Ayala Hernández obtuvo el segundo premio con una brillante propuesta, que en cierto modo hace recordar la arquitectura de Alejandro de la Sota, y cuyas refinadas imágenes evidenciarían méritos para haber obtenido el primer premio. Con posterioridad se encargó a Gerardo Ayala otro singular espacio escénico de la Expo, el Teatro Experimental, después llamado Teatro Central. La elección de su implantación, no contemplada en el Plan Director, apostó por mirar a Sevilla, junto al Guadalquivir, cerca del puente de la Barqueta,en un tramo de su margen aún hoy con dudosa solución urbanística. Con cerca de 6.000 m2 construidos, sus plantas se diseñaron como una pieza cuadrada que engloba otra pieza rectangular colocada en diagonal, en donde se sitúan asientos escamoteables para el público, el escenario y el fondo de la escena;permitiendo diversas disposiciones para espectáculos que oscilan entre 300 y 1.100 espectadores.Alrededor de dicha pieza central se situó el bar, una sala de ensayos, diversas dependencias,y un atractivo vestíbulo en triple altura, con entrada en esquina, ligeras escaleras y galerías de acceso a las gradas. La planta del Teatro Central se resuelve como un cuadrado que engloba un gran rectángulo -la sala principalsituado en diagonal y que incluye a su alrededor diversas dependencias. Vista del Teatro Central, proyectado por Gerardo Ayala Hernández.Al atardecer las luces reflejadas en el viejo Guadalquivir anuncian su funcionamiento. Foto: F.Alda, Archivo Agesa. 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:51 Página 427 Imágenes sujetas a derechos Todo ello generó una volumetría exterior de limpia geometría, chapada en piedra y el citado vestíbulo quedó abierto hacia el río.Este espacio teatral se pensó para una programación clásica y sobre todo para obras de las más actuales tendencias en música, danza, teatro, o de creadores de distintos ámbitos de las artes escénicas. Durante la Expo acogió más de veinte espectáculos, de los que doce fueron estrenos mundiales. Junto a la parcela del Teatro Central, los espectáculos cinematográficos tuvieron lugar en una gran sala al aire libre que primero se llamó calle del Cine y después Cine Expo, proyectado por el arquitecto sevillano Félix Pozo Soro siguiendo la tradición andaluza del cine de verano nocturno al descubierto. Arriba, la sala principal del Teatro Central, con asientos escamoteables para el público, el escenario y el fondo de la escena, que permiten disposiciones para variados espectáculos, desde algunos tradicionales hasta las últimas tendencias. Foto:A. Elías, Archivo Agesa. En el centro, a la derecha, las galerías curvas del bestíbulo en triple altura, que dan acceso a la sala principal del Teatro Central, y que además sirven como mirador hacia el Guadalquivir y hacia el centro de Sevilla. Foto: F. Alda. Archivo Agesa. En el centro, a la izquierda, vista de la plaza de acceso al Cine Expo, en la que destaca el cuidadoso diseño de la torre y quioscos en un entorno lúdico junto al viejo cauce del Guadalquivir. Foto:A. Elías,Archivo Agesa. Abajo, vista aérea del Cine Expo -ubicado junto al teatro Central-. Fue proyectado por el arquitecto Félix Pozo Soro, y funcionaba siguiendo la tradición andaluza del cine de verano nocturno al aire libre. Archivo Agesa. 428 ...del siglo XX y los inicios del XXI 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:51 Página 428 Imágenes sujetas a derechos Dibujo a color con ideas iniciales de los espacios públicos de la Expo ´92, pensados como complemento de las diversas arquitecturas y espacios escénicos del recinto. Se plantearon singulares tratamientos temáticos y artísticos, así como animaciones de gran importancia para el conjunto escenográfico de la Exposición. Archivo Agesa. Maqueta de la Avenida 4, proyectada por Gerardo Ayala Hernández y -Antonio Gámiz Gordo desde Expo ´92-. Al igual que otros espacios públicos, en ella tuvieron lugar variadas actuaciones callejeras. Archivo Agesa. Vista aérea de la Avenida 4 en la que se aprecia el acondicionamiento de los espacios públicos con distintas fuentes, restaurantes, pérgolas vegetales y árboles recién plantados, y un quiosco de espectáculos al aire libre. Archivo Agesa. 429 ...nombre del artículo 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:51 Página 429 Imágenes sujetas a derechos Su aforo se acercaba a los 1.200 espectadores y contaba con sonido estereofónico y una gran pantalla de 22 m de anchura. Una ligera torre y tres quioscos de esmerado y alegre diseño conformaban una pequeña plaza de acceso al cine, volcada al Guadalquivir y con un ambiente ideal para las noches de la Expo. ESPECTÁCULOS EN ESPACIOS PÚBLICOS Debe subrayarse que la principal operación que Expo ´92 acometió en sus espacios públicos siguió la tradición de anteriores exposiciones de crear grandes espacios ajardinados -como el propio parque Maria Luisa en la Sevilla del 29-. Se plantaron unos 25.000 árboles y 300.000 arbustos, con cerca de mil especies o variedades vegetales: acacias, jacarandas, palmeras, naranjos, sauces, fresnos, álamos, moreras…; y para tratar de suavizar el caluroso verano sevillano se crearon unos 50.000 m2 de pérgolas con sombra vegetal, incluyendo sistemas de micronización de agua. Además, se construyeron más de cien fuentes con formas muy diversas que constituían un verdadero espectáculo, cuya visión panorámica podía disfrutarse desde el tren monorrail y el telecabina. Dibujos previos y foto aérea de la llamada «Plaza Sony», uno de los mayores espacios escénicos de la Exposición, situado al norte del recinto de la Expo. Acogió conciertos de diversas figuras de la música, cuyas actuaciones podían seguirse en una gigantesca pantalla de televisión llamada «Jumbotrón».Archivo Agesa. 430 ...del siglo XX y los inicios del XXI 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:52 Página 430 Imágenes sujetas a derechos El desfile de la Cabalgata, ideada por Joan Font, recorría cada tarde los espacios públicos de la Expo entre miles de espectadores. Consistía en una alegoría de los meses del año, basada en tradiciones mediterráneas, y compuesta con atractivas carrozas junto a todo tipo de elementos expresivos -visuales, auditivos, olfativos...-. Fotos: F. Alda,Archivo Agesa. 431 ...nombre del artículo También debe recordarse que el diseño de los espacios públicos siguió un laborioso proceso. A partir de dibujos de Julio Cano Lasso, de unos dibujos llamados «de los canadienses» y de las ideas de los arquitectos del Departamento de Diseño de Expo ´92 se crearon programas de necesidades para equipar los espacios públicos con restaurantes y bares, tiendas, kioscos, servicios, etc., y se encargó a distintos equipos técnicos que personalizasen los diversos ámbitos del recinto: el Sector Sur, el Camino de los Descubrimientos,las cinco avenidas y el borde del lago. Asimismo se recuperaron las viejas huertas de La Cartuja y se creó el nuevo Jardín del Guadalquivir.Mediante vegetación,fuentes,pérgolas, iluminación, mobiliario urbano, pavimentos y haciendo uso de suaves colores trató de unificarse el citado conjunto de espacios. Entre dichos espacios públicos la llamada «Plaza Sony», situada al norte del recinto, fue uno de los mayores espacios escénicos de la Exposición, con capacidad para cerca de 10.000 espectadores. Acogió los cincuenta conciertos programados, para todos los martes y jueves, de diversas figuras del pop-rock y cantautores, de forma que las actuaciones podían seguirse a través de una gigantesca pantalla de televisión de altura equivalente a un edificio de ocho plantas. Dicha pantalla usaría el sistema «Jumbotrón» desarrollado por la firma Sony, con 32 niveles ajustables de brillo y 256 tonalidades por cada uno de los colores primarios, dotando a la imagen de calidad y nitidez extraordinarias. Además, como complemento a la diversidad de arquitecturas y espacios escénicos del recinto, y con el propósito de integrar su conjunto en un proyecto escenográfico único en torno a «La Era de los Descubrimientos», se realizaron singulares tratamientos temáticos y artísticos en los espacios públicos. Así, las animaciones del recinto tuvieron gran importancia entre una amplia gama de actividades con dos grandes ámbitos,uno diurno y otro nocturno. La animación diurna de cada jornada variaba según la afluencia de público, su circulación y sus concentraciones. Diversos grupos callejeros realizaban actuaciones cortas, atendiendo especialmente a los niños y a las colas en pabellones, que a veces tenían sus propios grupos de animación. 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:52 Página 431 Imágenes sujetas a derechos Dibujo a color con la ordenación propuesta para el Borde del Lago por Julio Cano Lasso, con los Pabellones de las Comunidades Autónomas, el Pabellón de España y un clásico auditorio para disfrutar de espectáculos junto al agua. Archivo Agesa. Perspectiva aérea del Borde del Lago y su entorno ejecutado según proyecto de los arquitectos Ruiz Larrea, Álvarez y Rubio -y Javier Rueda desde Expo ´92-. En el lugar del auditorio antes citado se construyó una estación para el tren monorrail que bordeaba el Lago. Archivo Agesa. 432 ...del siglo XX y los inicios del XXI 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:52 Página 432 Imágenes sujetas a derechos Dibujo a color que ilustra sobre las ideas previas para el espectáculo visible desde los espacios circundantes al Lago. Archivo Agesa. Dibujo a color que muestra intenciones iniciales para la organización de los espacios públicos del Borde del Lago mediante terrazas ajardinadas. Archivo Agesa. Vista aérea nocturna del Borde del Lago, en la que se aprecian las zonas abiertas por las que circulaban los visitantes y que servían como plataforma desde la que cada noche se disfrutaba de un gran espectáculo. Foto: J.A. Sierra,Archivo Agesa. 433 ...nombre del artículo 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:52 Página 433 Imágenes sujetas a derechos 434 También se plantearon pequeños escenarios al aire libre con un mínimo equipamiento técnico, aunque a veces se usaron zonas sin especial dotación técnica. Incluso en algún caso, como en el quiosco de espectáculos situado al oeste de la Avenida 4, el escenario coincidía con una fuente, de forma que la lámina de agua servía de fondo para la actuación, o bien desde las gradas se disfrutaba del espectáculo acuático si no había representación. Por la noche proseguían muchas de estas actividades que tenían el añadido de las luces como elemento de atracción. El desfile de la Cabalgata que cada tarde recorría los espacios públicos entre miles de espectadores era un momento especialmente álgido en la animación del recinto. Producto de la desbordante imaginación de Joan Font, inspirador de «Els comediants», sería el mayor y más ambicioso espectáculo de calle presentado en España. La Cabalgata proponía un recorrido por el calendario festivo del sur de Europa, basado en tradiciones mediterráneas, como los carnavales, la noche de San Juan, las romerías u otras fiestas de verano.En palabras de su creador sería:«Un espectáculo alegre y festivo que sublima, magnifica, dramatiza y, en ocasiones, caricaturiza momentos puntuales de la vida, ya sea en su aspecto más cotidiano o en sus más arraigados mitos, sueños y tradiciones. El curso del año tiene, al sur de Europa, un sentido público de transgresión y de juego particularmente intensos y continúa siendo el lugar donde el imaginario colectivo sedimenta la mayoría de sus mitos». La Cabalgata consistía en una alegoría de los doce meses del año, representados por doce carrozas y otros tantos elementos móviles. Debido a la gran variedad de piezas que la configuraban y a la creatividad de su diseño y realización, resultaba muy atractiva para todo tipo de público. Su lenguaje era directo y universal al combinar medios expresivos como el teatro, la música, el cine, la danza o las artes plásticas; y su impacto podría denominarse como «multisensorial» porque jugaba con elementos visuales, auditivos y olfativos. Su recorrido partía del edificio de Apoyo a Espectáculos, ubicado en la banda oeste del recinto y pasaba por la zona internacional, el borde del lago y el Camino de los Descubrimientos, con itinerarios variables. El Borde del Lago fue otro destacado motivo de atracción que contaba con generosos espacios concebidos para pasear y recrearse con sus aguas, que eran surcadas por catamaranes. Su diseño atravesó distintas etapas,desde la traza inicial de Cano Lasso, hasta la propuesta final de los arquitectos César Ruiz-Larrea, Enrique Álvarez y Carlos Rubio. Ellos conciliaron su uso diurno, que requería zonas ajardinadas, sombras y diversos equipamientos, con su uso cada anochecer, cuando tenía lugar un maravilloso espectáculo que diariamente reunió hasta 60.000 espectadores. Y es que, al llegar la noche, el Lago se convertía en un enorme escenario acuático donde estallaba el más grandioso espectáculo multimedia. Dicho espectáculo resultaba de la inteligente combinación de variados recursos técnicos como fuegos artificiales, efectos de luz y sonido, proyecciones de bellas imágenes sobre pantallas de agua, surtidores manipulados mediante ordenador, rayos láser, etc. La estructura del espectáculo era variable y su duración oscilaba entre quince y veinte minutos, en los que se condensaban una serie de efectos espectaculares, siguiendo un guión que aludía creativamente y en síntesis a la temática de la Exposición. Su conclusión marcaba el final de la jornada de los pabellones internacionales, o sea de la Expo-día, y el inicio de la Expo-noche, que tendría un ticket de entrada distinto y que permitía gozar de terrazas, bares y restaurantes, en un ambiente festivo con luces y bailes hasta la madrugada. Vistas del Lago de la Expo usado como escenario acuático para un maravilloso espectáculo multimedia que combinaba fuegos artificiales, luces y sonidos, rayos láser, proyecciones sobre pantallas de agua, surtidores manejados por ordenador y otros elementos…, como una luna que emergía del agua. Fotos:A. Elías,Archivo Agesa. 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:52 Página 434 Imágenes sujetas a derechos 414-435 GAMIZ GORDO 2/11/06 07:52 Página 435 Imágenes sujetas a derechos