Las pioneras. Escultoras españolas en la 2ª República

Coordina:RodrigoBrowne, AmaliaOrtizdeZárate,VíctorSilva Publicación:30marzo2006 Monográficoenitaliano:Mujeresyciencia(http://www.escritorasyescrituras.com/revistagrupo/revista3) Coordina:SabrinaVeneziani Publicación:30dic.2005 EstudiosdeGénero:Sujetospolíticosyliterarios(http://www.escritorasyescrituras.com/revistagrupo/revista2) Coordina:MercedesArriaga,AngelesCruzado, DomenicoD´Agostino Publicación:30sept.2005 Desdeelsur(http://www.escritorasyescrituras.com/revistagrupo/revista1) Coordina:RodrigoBrowne,AmaliaOrtizdeZárate,VíctorSilva Publicación:30marzo2005 AcercaDe HUM753 EscritorasyEscrituras UNIVERSIDADDESEVILLA Creadoel21/05/2002 FacultaddeFilología CallePalosdelaFrontera,s/n41004 Sevilla·España Fono:954.610.124·654.060.740 DiseñoWeb:Bane®  Laspioneras.Escultorasespañolasenla2ªRepública BarrionuevoPérez,Raquel UniversidadDeSevilla Resumen:Aquellaspionerasqueconsolidaronsuandaduraenlaesculturadurantela2ªRepúblicaconformanunnuevomodelodemujerquese incorporaactivamentealosambientesartísticos.Aunquenopudieronaccederalaprendizajeacadémicooficial,recibieronleccionesdelos escultoresmásilustresdelmomento.Todasestasescultorastuvieronvínculofamiliarcondestacadosintelectualesoartistas,permaneciendoa lasombradesuspadresomaridos,enunpapelsecundario.Sufrieroncríticasporadentrarseenlaescultura,uncampo“noapto”paraellas. Perounaprofundavocaciónyuntalentodemostradoleshizosuperarlosimpedimentosyentregarsealmodeladodesusobras.Estasmujeres dejaronunaherencia,sonunreferenteparalaprimerageneracióndeescultorasprofesionalesennuestropaísquesurgiráunasdécadasmás tarde.Revelarsusnombresyrescatarsusobras,nosdalaoportunidadderecuperarlamemoriadeestasmujeresyvalorarconperspectivasus trabajos. Palabrasclave:Escultoras,2ªRepública,mujeres Abstract:Thosepioneerswhoconsolidatedtheircareersinsculptureinthe2ndRepublicconstituteanewmodelofwomanwhoactively incorporatestoartisticcircles.Althoughtheycouldnotaccesstheofficialacademiclearning,theyreceivedlessonsfromthemostfamous sculptorsofthetime.Allthesesculptresseshadfamilytiestoprominentintellectualsandartists,standingintheshadowoftheirfathersor husbands,inasupportingrole.Theywerecriticizedforworkinginsculpture,afield“unfit”forthem.Butadeepcommitmentandaproven talentmade?themovercometheimpedimentsandgiventothemodelingoftheirworks.Thesewomenleftaninheritance,theyareareferenceto thefirstgenerationofprofessionalsculptressesinourcountrythatwillemergeafewdecadeslater.Disclosetheirnamesandrescuetheirworks, givesustheopportunitytorecoverthesewomen’smemoryandevaluatetheirworksinperspective. Keywords:Sculptresses,2ndRepublic,women Aquellaspionerasqueconsolidaronsuandaduraenlaesculturaenla2ªRepública,conformanunnuevomodelodemujerqueseenfrentaalosvaloresestablecidos, cuadrandoconelperfildelomoderno,yqueseincorporaactivamentealosambientesartísticos.Sibiennopudieronaccederalaprendizajeacadémicooficial,recibieron leccionesdelosescultoresmásdestacadosdelmomento.Declaseacomodadayapellidodestacado,todassufrieronlosprejuiciosdelacríticaporadentrarseenuncampo “noapto”paraellas,perounaprofundavocacióndescubiertayuntalentodemostradoleshizosuperarlosimpedimentosyentregarsealmodeladodesusesculturas. Elegiránlafigurafemenina,elretratopsicológicoylostemascostumbristascomoargumentodesusobras.Aunquetodastuvieroncontactoconloscírculosculturales, resultadodelvínculofamiliarcondestacadosintelectualesoartistasdelmomento,nolesfuepermitidobrillarconluzpropia,permaneciendoalasombradesupadreo marido,enunpapelsecundario.Aúnasí,estasautorasdejaronunaherenciaqueintervinoenelrumbodenuestrahistoria.Abrieronuncaminodereferentesalasmujeres queseincorporaron a lapráctica escultórica décadas mástarde yqueconformarían la primera generación de escultoras profesionalesennuestro país. Revelarsus nombresyrescatarsusobras,nosdalaoportunidadderecuperarsumemoriayvalorarconperspectivasutrabajo. 1.ContextodeEspañaysurepercusiónenlacreaciónplástica Lasituacióndelpaís,aprincipiosdelsigloXX,esdeatrasoentodoslosfrentes,losnivelesdeanalfabetismosongrandes,existenconsiderablesdesigualdadessocialesy una burguesía que acapara el poder. Todo esto llevado al ámbito cultural se traduce en un monopolio del mercado artístico por la clase dominante y, por tanto, el impedimentoparacualquiersignodeinnovación,puestoqueengeneral,laburguesíaespañolainvertiráenobrastradicionalesyacadémicas.Encontramosunaexcepción enlaburguesíacatalana,conmayorformaciónintelectualestarámáspreparadaparaasimilarlasinnovacionesqueseiránproduciendo.Aúnasí,laesculturanocontará conelapoyoeconómicodeloscoleccionistasquepreferirán,porlogeneral,invertirenpintura,niconlaayudadelestadoespañol.Éste,aligualqueocurríaenelrestode paíseseuropeos,secentraráenfinanciarmonumentospúblicos,decarácterconmemorativosobrelosquedesplegarásusideologías,controlandosuestilo,sindaropción anuevasaportaciones. Enlosaños20y30,mientrasEuropaviveelrecesoprovocadoporlaPrimeraGuerraMundial(19141918),Españaviviráeldesarrollodelcubismoydelsurrealismo.El año 1925, presididopor lacelebración dela Exposición de los Iberos enMadrid,marcaráeliniciodeun periodo de progresocon el florecimientoalgunas de las propuestasmásinteresantesdenuestrosartistasdevanguardia.Seránañosdeconstanteebulliciónsucediéndoselasexposiciones,losmanifiestos,lasagrupaciones efímeras, se crean revistas(1), galerías, salas de exposiciones y se buscan modos alternativos de difusión de la obra, alejados de lo oficial, como el Salón de los Independientes,quetuvosuprimeraexposiciónen1929.Lallegadadela2ªRepúblicapresidiráelperiodoquepodríamosdefinircomoelmásfructíferodelavanguardia española. Enesecontexto,unnuevomodelodemujersevaaincorporaralosambientesprofesionalesyartísticos.Estaartista,arriesgadayluchadora,cuadraráconelperfildelo moderno,deloqueseconcebíacomodevanguardia,yaquesuponeunenfrentamientoconlosvaloresestablecidosyunaluchaporlaindependenciaylalibertad.Deahí queelartistavarónnopodránegarseaaceptarlacomocompañera,seletildaríadenomoderno,denovanguardista,yaunquenolaayudatampocoseopondráaella.Ésta lograsuperarelrechazodeetapaspreviasysentarlasbasesparasutrabajo. AsímismoseproduceunamejoraenlasituacióngeneraldelamujerespañolagraciasalaConstituciónRepublicanaque,llegóaserunadelamásavanzadaenleyescomo ladeldivorcio.CuriosamenteelprimerdivorciodelaRepública,en1932,fueentrelaescultoraMaríaPérezPéixyelescritorEugeniod´Ors.En1931lamujerobtuvosu derechoalvotoysellevóacabolareformadelCódigoCivil.Lamujercasadapodíaconservarsunacionalidad,teníapersonalidadjurídicacompletayposeíaidéntica autoridadsobreloshijosqueelpadre.Porotrolado,frentealalegislacióndelCódigoCivilde1889queaprobabaelpapeldedependenciaysumisióndelamujer(2)yenel quedejabaclaroquelaesposanopodíatenerbienespropios,lareformadelCódigoCivil,apruebaquelaadministraciónmatrimonialselleveconjuntamenteporambos cónyuges.Muchasmujeres,tomanconcienciadesunuevasituaciónysusvocesseoyenenmítines,atravésdelaprensaydesuobra.Suactividadreivindicadoradurante aquellosañosfueextraordinaria. 2.Manifestacionesescultóricas Elpanoramaescultóricoenlapenínsulaalcomenzarelsigloserádesolador.Lamayoríadelosartistasseguiránancladosenviejasrecetasyapenassedifundenlos avancesenesculturaqueartistasdelavanguardia,comoPicassooJulioGonzález,estánalcanzandoenParís.LasExposicionesNacionales(3)seránenparteculpablesdel escasodesarrollo,alapoyarduranteañosunartecaduco,sinapenasrelaciónconloquesucedíaenlaplásticainternacional.“LosSalonesdeExposicionesNacionalesse llenabandeauténticosmonumentosalmalgusto,defaunos,ninfas,PenélopesyViriatos.Veníamosbebiendodelasfuentesdelaimaginería,deunneoclasicismo ramplónydeunromanticismoprácticamenteinexistente”.(Alix1985:29)“Fueronlatapaderaangélicaqueocultabatodaslasquiebrasdelarteespañolycerrabaelpasoa todoposiblearrebatocreativodispuestoasaltar,sobreelcorpusdenuestropobrearte”(DeCastro1987:5). MuchosescultoresqueapostaronporlainnovacióntuvieronquemarcharaParís,oenelpeordeloscasos,dejarsupuebloociudadeiraBarcelonaoMadrid,principales centros de desarrollo artístico en la península. Si Madrid, recoge las propuestas más tradicionales apoyándose en la vertiente de Bourdelle, Barcelona, será la que desarrolleelModernismoylaesculturamediterráneaherederadeMaillol.Lasescultorasquequieranviajartendránelproblemamásacentuadoporloscondicionantes sociales.Unpasaporteseguroseráestarvinculadafamiliarmenteconunartista,siendocomúnencontrarescultoras(4)casadasconunodeellos. Apesardelcontextoexpuesto,enlosaños20y30,comenzaráunanuevaetapaparalaesculturafigurativa,alejadadeloscaucespuramenteacadémicos.Éstaestará encabezadaporJoséClarácomosímbolodelmediterraneísmocatalányporVictorioMachoyJoséCapuzcomofigurasdelrealismocastellanoyvalenciano.Entrelos ejemplos femeninos(5) destacados dentro de la escultura mediterránea está María PérezPeix, escultora que firmará con el seudónimo de Telur y Eulalia Fábregas, calificadaporalgunoscríticoscomolacontinuadoradeJoséClará. Laesculturamediterráneavaapromoverunasimplificaciónylimpiezaformalquesuponeeltriunfodelaformallenayequilibrada,delvolumenydelfuertemodelado. Unaesculturarústica,terrenal,dondesevaloralamasa,tomandoeldesnudofemeninocomocentrodeinvestigación.FueMaillol,quienlapusoenmarcha,enoposicióna Rodin.“LasdivergenciasdelsigloXXarrancandelacontraposiciónentreMaillolyRodin,basedeuntensodiálogodelasformas”.(Hofmann1960:35).Igualmenteserá decisivalafiguradeEugenioD´Ors(6),queinfluyóenlacreacióndeltipodemujermediterránea,inspiracióndeesageneracióndeescultores,entrelosqueseencontraba su mujer María PérezPeix. Su filosofía puede apreciarse en su obra, La bien plantada, donde la describe: “Veraneante en pueblo humilde, sin pintoresquismo ni rusticidad,esalaveztanseñoraytanpueblo…,essímbolodelacatalanidadtrascendente”.(Querol1953:210) EnCastillabuscaránunrealismosobrio,quemuestrelaexpresiónemotiva,querechaceelmimetismoacadémicoyelvirtuosismonaturalista.Serádeagradecerelesfuerzo delosescultoresMateoHernández,VictorioMacho,JulioAntonioyEmilianoBarralque,apesardenoformaruncolectivohomogéneo,trabajaronporlosmismos ideales,lasganasdehallarunrealismosocialvinculadoconelpueblo.En1931,trasproclamarsela2ªRepúblicaypublicarunmanifiestoenLaTierra,seapreciaun realismopróximoalexpresionismocentroeuropeoquecomprometealartistaconlarealidad,loobliganacomunicarseyalejarsedelabellezasinmás.Estascaracterísticas sonapreciadasenlasesculturasrealizadasporMargaGilRoësseteseaño. Contemporáneasalosanterioresdestacanvariasescultoras.Porsutrayectoria,EvaAggerholmseráuncasoparticularaestudiar,yaqueexperimentólaaventuramoderna en Parísaprincipiosde siglo. Tuvoelprivilegio deviviren el centro artísticomundialdelmomento,consiguiendounavisióndel artemásabierta,cosmopolita e impregnarsedeella.Porotrolado,laescultoraElenaSorolla,atravésdesupadreJoaquínSorolla,pudoconoceryrecibirinfluenciasdelosartistasmásdestacadosdel momento.También,señalaralaescultoraydibujante,MargaGilRoësset,quesemantuvopróximaalaesferaliterariayqueensucortavidadiosobradasmuestrasde innovaciónescultórica,aunquesurepentinamuertenosimpideconocercualpodríahabersidosuaportación. Sonpocaslasmujeresqueparticiparonenlavanguardiadenuestropaísyensumayoríapintoras(7).Aúnasíexistendosescultorasqueestuvieronimpregnadasdel espírituydelosidealesvanguardistas,MargaGilRoëssetyEvaAggerholm,éstaúltimaexpusoconlosescultoresdelavanguardia.Laausenciadeescultorasespañolas entrelasfigurasdestacadasdelavanguardiaparisiensenodebesorprender,sitenemosencuentaelreducidonúmerodemujeresquepracticabanlaesculturaenEspaña. Decualquiermodo,apenasparticiparonescultorasdeotrospaísessiendodecisivalacontribucióndelafrancesaGermaineRichierdentrodelexpresionismo. 3.MaríaPérezPeix(18791972) Damadelaaltaburguesíacatalana,recibedesdesuinfanciaydurantesuadolescencia,loqueseconsiderabaunaeducaciónaptaparaunamujerdesuposición.Comienza atocarlaguitarraclásica,dedicándoseintensamenteasudesarrollocomomúsica.Suagilidadmanual,sualtogradodesensibilidad,asícomolaslargashorasdeensayo, darásusfrutosconrapidez.Perosuaficiónporlamúsicaeraincompatibleconlaprofesióndesumarido,Eugeniod´Ors,conelquecontrajomatrimonioen1906.Éste necesitaba concentración y silencio para escribir, de modo que la incita a que ejercite sus manos y vuelque su talento en una actividad artística menos ruidosa, proponiéndolelaesculturacomoalternativa.Eugeniod´Ors,queestabamuybienrelacionadoconlasdiferentesesferasartísticasyeraamigodelescultorcatalánJosé Clará,lepideaéstequeledéalgunasleccionesasumujer.MaríaPérezPeix,nadamáscomenzaramodelar,sesentiráatraídaporestadisciplina,destacandorápidamente porsuhabilidad.TrasunviajeaParísen1906dondetienelaoportunidaddevisitareltallerdeRodinyconocerlopersonalmente,lajovenescultoraquedaimpresionada porelencuentroconelgranmaestro.Sunieta,laescultoraEsperanzad´Ors,amenudocitalaspalabrasqueRodinlededicóasuabuelamientras,cogiéndolelasmanos, contemplabasuobra,“Miqueridaespañola,¿sabesloqueestoyhaciendo?;estoyaprendiendo”. Comonoestababienvistoquefirmaraconsunombresusobras,dadasucondiciónsocialysiendoesposadequienera,buscaelseudónimodeTelur.Enunrecortede prensadeldiariodeBarcelona,uncríticoconelsobrenombredeZenónafirma:“Aunquenonosespermitidorevelarelnombredelapersonaqueseescudabajoelde Telur,diremosqueésteeselpseudónimoartísticodeunadistinguidadamabarcelonesa,añosharesidenteenMadrid.Telurnospresentaquinceobrasescultóricasdel mayorinterés.”(Zenón1935:7). Conunafuertepersonalidadycarácter,MaríaPérezPeixfueunamujermuyadelantadaparasutiempo,llamandoconstantementelaatención.Secaracterizóporsuforma modernadevestir(8)yentenderlavida,resultandosucomportamientoextravagante,paraloqueseesperabaquefueralamujerespañolaenlaprimeramitaddelsigloXX. Apesardesuvalíaartísticatantoenelcampodelamúsicacomoenlaescultura,estuvoalasombradesumarido.Engrosalalargalistademujeres,queenesosaños,a pesardetenermotivospropiosparaserapreciadas,fueronrelegadasaunpapelsecundario.Sutemperamentoenérgico,unidoalanaturalezadominante,independiente, inclusolibertinadesuesposo,lesllevóaldivorcioenelaño1932,siendoel1ºdelaRepública(9). Distinguimostresetapasenlatrayectoriadeestaescultora.Unaprimeraqueseiniciaen1910,cuatroañosdespuésdesumatrimonioconEugeniod´Orsyqueduraría hasta1930,dominadapor elestudiode retratos.Durante este periodolaparejavivióacaballoentre Barcelona, Madrid yParís. Maríapudo visitar losMuseosmás importantesdeestasciudades,destacandolosanálisisdelasesculturasquehizoenelMuseodelLouvre.Seconservanenelsenofamiliarbustosrealizadosporla escultoradesushijos,hermanos,einclusoalgúnamigodelafamilia.Nosonrepresentacionesmiméticasdondesebusqueunparecidoexactoconelretratadosinomás bienobrasidealizadasdondesepersigueelarquetipoclásicodelabellezayelequilibriodelasformas.DestacadeesteperiodoLabienplantada(1929)(10),obraque despliegaserenidadygrandeza,enlalíneadelclasicismomediterráneoexpandidoporsumaestroJoséClará,delquerecibióinfluencia. Unsegundoperiododelaño1932,fechadesudivorcio,a1940,secaracterizaporlarealizacióndefigurasdecuerpoenterodentrodeunalíneamásestilizada.Aligualque lamayoríadelasescultorasdelmomento,centrasuestudioenlafigurafemenina,biendesnudaoprovistaderopa,peroadiferenciadeotrasartistasquehacenusodelas prendastípicamentecostumbristas(11),creaunacoleccióndeobrasqueportanlaropamásnovedosadelosdiferentesperiodosrepresentados(12).DestacalaserieDela moda(1935),compuestaporochofigurasdebarropolicromado,delasquefundióenbronceunatirada,enlaactualidaddispersaspordiferentescoleccionesprivadas.Su nieta,latambiénescultoraEsperanzad´Ors,conservalosfolletosdevariasexposiciones(13)individualesrealizadasenestosaños. Peroquizás,detodaslasobrasdeestadécada,Laargentina(1932)esenlaquepuedaversedemaneramásclaraeldominioqueteníamodelando.Simplificalasformas, reduciendolosvolantesdelvestidodelabailaora,aunjuegodeondulaciones,ylosflecosdelmantón,aunalevetexturarayadaconlapuntadelpalillosobrelasuperficie. Unafigurallenadegraciaydonaire,delaqueeliminacualquierelementodecorativocentrandolaatenciónsobrelaexpresióndelrostrodelamujerrepresentadaysobre elmovimientodesuposefolklórica. Suúltimoperiodo,queseiniciaconsuMaternidadI(1941),secaracterizaporunaseriedecomposicionesdonderetornaaformasmásvolumétricasyenvolventes,que nosrecuerdanlascreacionesmásnaturalistasdeMaillol.Conjuntosescultóricosllenosdeespontaneidadyternuraquerepresentanescenasextraídasdesuuniverso circundante.Representamomentosmuyíntimos,comoelabrazoenelquesefundenunamadreysuhijo,capacesdeconmoveralespectadoryhacerlesurgirtodauna seriedesentimientos. MaríaPérezPeix,muereen1972,trashaberllevadoadelanteunavidallenadevivencias,aunqueacostadegrandessacrificios.Destacarsucoraje,supersistenciaysu ilusiónporenriquecerseaprendiendocontinuamentenuevascosas.Fuemuyinquietaysuafánporconocerladesvióenciertomododeunaprácticacontinuadentrodela disciplinaescultórica,aspectobastantecomúnentrelasmujeresqueenestasprimerasdécadasdelsigloXXseadentraronenalgunaactividadartística.Suaportacióne interésesmássociológicoqueartístico,yaqueaunquepuedeapreciarselacalidaddesuobra,loquerealmenteresultanovedosoesquepracticaralaesculturaensuépoca, quefirmarasusobrasylasexpusierapúblicamente.Trassudivorcio,quizásporresentimiento,disminuyósudedicaciónplenaalaesculturayretomósuaficiónportocar laguitarra.EnciertamedidaseinicióenlaesculturaporsumaridoylaasociabaaEugeniohastatalpunto,quepuedequeaellanuncaselehubieraocurridopracticarlapor decisiónpropia,apesardelamaestríaquedemostró.Suobra,realizadasinpretensiónmercantilista,nocambióelrumbodenuestraescultura,aunquesíeldenuestra historia,yaqueconsutrabajocontribuyóaabriruncaminollenodeexpectativasalasgeneracionesdemujeresqueseincorporaronalmundodelarteconposterioridad. PruebadeelloeslaherenciaquehavolcadoensunietaEsperanzad´Ors,hoyendíaunadelasartistasmásdestacadadentrodelpanoramaescultóricoespañol. 4.EuláliaFábregasdeJacas(19011992) Escultorainfluenciadaporsuorigenysuentornocultural,contribuyealarenovacióndelacorrientemediterráneaalaportarunaimprontapersonalalayaconocida rotundidaddelosvolúmenes.Pertenecientealanoblezacatalana,pasatodasuinfanciayjuventud,ensuciudadnatal,Barcelona,donderecibiráunaeducaciónaptapara unaseñoritadesuposición.En1939trasladasuhogaraEsplugas,alafincaCan´Hospital,hastaentoncesresidenciafamiliardeverano. En1924contraematrimonioconRamóndeSentmenat,miembrodelaaltaaristocraciaespañola,conelquetendrádoshijos.LamuerteinesperadadesuhijoRamón desencadenasuaficiónydevociónporlaescultura.Sibienenunprimermomentoencontrórefugioescribiendodoslibrosdepoemas,EntusilencioyLejano Azul, publicadosen1965,elrecuerdoydolorlaimpulsanahacerunaesculturaensumemoria.SinconocimientostécnicossepusoamodelarunCristoespiranteenbrazosde laVirgen,comometáforadesusentimientodepérdida.“Mientrasibahaciendolasfigurasellamismaseadmirabadecómoaquellotomabaforma”(Lloret1985:14).Aldía siguientelasfigurassehabíandeformadoalnotenerunaestructuraquesoportaraelpeso.Eneseinstantedecideserescultora,comenzandosutrayectoriaautodidactacon algúnconsejo. DespuésdemuchoesfuerzoculminóelconjuntoescultóricoPiedadenrecuerdodesuhijo(14).Elresultadolehizovalorarsusaptitudesyvioqueenlaescultura,teníauna víaparaexpresarseycomunicaralmundoloquesentía.Decidededicarseconexclusividadalaesculturaalolargodesuvidaysusiguientepasofuetallarenpiedray maderaesculturasdegrandesdimensiones.Esculpiódurantedécadasynoexpusoporprimeravez,hasta1964,enlaSalaParésdeBarcelona.Eléxitodelamuestra,quese reflejaenloselogiosdelacrítica,unidoalasatisfacciónpersonal,lellevóamostrarsuobra,enpocasperoimportantesexposicionesindividuales(15).Resultailustrativo elasombrodelacríticaporcontarconunamujerentreloscreadoresplásticosespañoles.“Esunasorpresalaapariciónenunmediosocialelevado,deunagranescultora queseenfrentavaronilmenteconelbronceyconelmármol.(…)Lasartesplásticasrequieren,paraalcanzarsuperfección,unaentregatotal,unadedicaciónabsolutaque difícilmenteesposibleenlamujer”.(Lozoya1974:1). Laausencia,salvoexcepciones,denombresfemeninosdedicadosalaesculturahacequeloscríticosehistoriadores,cuandoapareceuna,envezdecentrarseenvalorarsu obra,comohacenconladesuscontemporáneos,serecreenensubiografía,parajustificarsucreación.AlMarquésdeLozoyaleresultadifícilaceptarlaproducciónde Eulalia,calificándolacomo“milagro”ylaatribuyealapérdidadesuhijo.“Eldolorfuelanecesidaddeentregarsealartetotalmente,conenteradedicación,comose entreganlosartistasdelabohemiamiserable,quevenenelArtelaúnicaestrellaqueiluminesusvidas;suúnicaesperanza”(Lozoya1974:2). Apesardelrigoryserenidaddesusesculturas,éstasnoresultanfrías,estánimpregnadasdecalor,yaquelaescultorabuscalanaturalidaddelgesto,laposturadelicaday armónica.Sondesnudosdeunacalidad,equilibrioformalyeleganciaexquisita.“LasesculturasdeEulaliasondeunabellezadelacualpodríamosdecirqueentradentro delclasicismo,huyendo,sinembargo,desusrígidasnormasparapresentarseentonceslimpiadedefectosydeformaciones.Ycomonoaspiraserunareproducciónfielde larealidad,seciñeaunaconcepciónhumanaideal,enlacualsepresentaunagranespiritualidad”.(Lloret1985:15) Obras de grandes formatos, esculpidas en piedra, con volúmenes rotundos, contornos redondos y formas suaves. Como escultora mediterránea coincide con sus compañerosenlaeleccióndeldesnudofemeninoylamaternidad,tantoenobraexentacomorelieve,asícomoenlaeleccióndelostítulos:Reposo,mujersentada,la serenidad,elbaño,mediterránea…,aunqueamenudodifiereenlasposesyenlaexpresióndelosrostros,delosqueemanacalmayarmonía.Unacríticadesuexposición enlasSalasdelaDirecciónGeneraldeBellasArtesenMadrid,loconfirma:“Elpúblico,escasamentehabituadoalaescultura,sesorprendegozosamentealencontrarse dentrodelmundodegrandiosidadybellezasignificadoporlasestatuasdeEulaliaFábregas.Asombraqueestatareapoderosa,ciclópea,hayasidorealizadaporunamujer. Sindudaalgunaesejemploextrañoentrenosotros”.(Trenas1974:49) Comentarioqueponederelievelaescasezdemuestrasdeescultura,ennuestropaís,enesemomento,ylafaltadepreparacióndelpúblicoenestecampo,aloqueañadir,la casi ausencia de escultoras. Por tanto, no es de extrañar el desconcierto de la crítica ante la obra de Eulalia, aunque es no debemos olvidar, la existencia de otros comentariosenlosquelacríticaponeénfasisenlafisonomíadelaartista“Joven,grácil,gentilísima,conunabellaprestancia…Roëssetunealapimpantegraciadesu belleza,lagraciareflexiva,serena,maduradesuarte”.(Marquina1927:4) EulaliaFábregasusamaterialestradicionales,consideradosnobles,siendoelmármolelmáscaracterístico.Tambiéntrabajalamaderasinpolicromaryfundeenbronce laspiezasdemayordinamismoylibertadformal.Esculturashechasparaespaciosinterioresyexteriores,contandoconnumerosaobrapública(16)quepuedeadmirarseen pueblosyciudadesdeCataluñayfuera delaregión. Galardonada(17) con distincionesimportantesensulocalidadtambiénhasidopromotoradearteenEsplugas, propiciandolosestudiosdealgunosartistas,comoWistremundArteroyhadonandoalgunosmodelosenyesoalaEscuelaMunicipaldeArte. LatrayectoriadeEulaliaFábregasesunejemplodecoraje,devalentía,dededicaciónysuperación,enuncampo,comolaescultura,dirigidoyocupadoprincipalmentepor hombres.Suobraesunalardedemaestríaydominiotécnico,aloquehayqueañadirsuaportaciónpersonal,queladistinguedeotrostantosquetambiénpracticaronla esculturamediterráneayquelasitúacomofiguraadestacardentrodeestacorriente. 5.EvaAggerholm(18821959) NaceenDinamarcaenelsenodeunafamiliaacomodada,ventajaquelepermitirárecibirunaexcelenteformaciónyviajar.EstudiaenlaEscueladeBellasArtesde Copenhagueyen1908,setrasladaaParísdondeacudealaAcademiaHumbertyalestudiodeBourdelle,donderecibeleccionesdelescultorherederodeRodin.Allí conoceráalpintorespañolDanielVásquezDíaz,conelquesecasaen1910,trasconvertirsealcatolicismo,obteniendolanacionalidadespañola. AmbosviajaránporEuropaytrabajaránjuntos,influenciándosemutuamente.Hasta1918,añoenqueseinstalanenMadrid,mantuvieronsuresidenciaenParís,donde Daniel trabajó envariosproyectos conBourdelle(18).Paralelamente laobrade Eva,recibióinfluencia delescultorAugusteRodinyseenriqueció delcontacto con diferentesartistasdelavanguardiaasentadosenlacapitalfrancesa.Asímismo,existeunarelaciónestéticaentrelaobraescultóricadeEvaAggerholm,creadorarotunday almismotiempopoéticayladimensiónescultóricadelosretratosdefiguraenteradesumarido.“Esosperfilesrecios,casidebloquepétreoqueseadvierteenlosgrandes retratosdeVázquezDíazyenlaestructuralinealdesuspaisajes,enlosquelatesindudaelmensajeescultóricodelacompañeradesuvida”.(Benito2000:14) Resultapocousualencontraruncomentariocomoeste,enelquesehagareferenciaalainfluenciaquesepercibeentrelacreaciónplásticadedosartistasynosealamujer labeneficiariadelamaestríadesucompañero.Esfrecuenteencontrarescultorasemparentadasconartistasmasculinos,obteniendolagraciadeaumentarloscontactos públicosyparticiparenexposicionescolectivas,cosaimpensabledeotromodo.Elprecioapagar,enlamayoríadeloscasos,esunavidaalasombradeeseartista,marido opadre,queleimpidedesarrollarseplenamente,puestoquesiemprequesecomentasuobraseráenrelaciónaladelotro.Avecesinclusorecibentalpresiónexterna,que seadentranencamposcreativosdiferentes.“Ladecisióndelaescultoradeabandonarlapinturaesunreconocimientoimplícitodelaradicalcondicióndepintordesu marido, que poco antes de su matrimonio, en 1910, celebró su primera exposición monográfica importante…”. (Benito 1971: 82) Si bien Eva Aggerholm comienza practicandolapinturayeldibujo,prontodecidededicarseplenamentealaescultura,dondedestacóconsuparticularvisióndelasformas,queenperspectivaresultande unamodernidadextrema. Laescultorahuyedelarepresentaciónmiméticayestudialosrasgosfísicosdelapersonaretratadaaportandodatosinterpretadosdemodopersonalquemuestransu individualidad.EnelretratoasuúnicohijoRafaelito(1916),apreciamoslasimplificaciónformalyapesardefaltarlosdetallescaracterísticosdelrealismoprevio,todo quedadicho.Bastaconobservarelcabello,reducidoalamínimaexpresión,paraconocer,asimplevista,suforma,tactoycaída. LaesculturadeEvaAggerholmparticipadelascaracterísticasdelrealismocastellano.Buscaunestudiodelagenteydelaraza,utilizandoelretratoparaidentificarlos rasgospropiosdeunpueblo.EnSeñoraDuarte(1942)muestraunrostrofemeninodelmomento,rudo,conrasgosfuertesdegranexpresión.Eliminacualquierdetalle quepuedadistraer,comolarepresentacióndelasorejas;delcabellonoincorporalosrizos,soloelvolumentotal,insinuándosesucarácteronduladoporeltratamientodel material. ResultadeinteréscitarlasexposicionesquelaSociedaddeArtistasIbéricosorganizaenBerlínyenCopenhague,presentandocomoescultoresibéricosaEvaAggerholm, ManoloHugué,PabloGargalloyAlbertoSánchez.LapresenciadeEvaAggerholmentrelosescultoresderenombreantescitados,nosavalasucalidadysuespíritu emprendedorcercanoenideasyaccionesalosmismos.LaescultoratambiénparticipaenlaexposiciónL´ArtEspagnolContemporain,celebradaenParísen1936, recibiendoelsiguientecomentario:“Lamuestraescultóricafuebastantenutrida,conuntotaldeveintitrésartistasydeentreellos,muyaltalaparticipacióndeaquellos que hemos ido considerando como factores de nuestra vanguardia: Eva Aggerholm, Gargallo, Mateo Hernández, Julio y Roberta González, Hugué y Pérez Mateo”. (Brihuega1985:210) Esunhechoqueelespírituvanguardistatienelavoluntaddeexperimentación,deentregaalainvestigaciónenbuscadeunlenguajemásricoymenossuperficialqueel académicodemimesis.Hayunaintencióndesuperarlasuperficiedelascosasyrevelarnoslaverdadinterna,aumentandonuestroconocimientoydesarrollandonuestros sentidos.Llegadosaestepunto,tantolaobradeEvaAggerholm,comoladeMargaGilRoësset,estaríanimpregnadasdelespíritudevanguardia. LaiconografíafemeninayelretratodominanlaproduccióndeEva.Apuestaporelmodeladoenbarroparaluegofundirlaspiezasenbronce,aunquetambiénrealiza algunastallasenmadera.PartedesuobraestáenlacoleccióndelMuseoReinaSofíadeMadrid,destacandoCabezademuchacha(1948).Losrasgosfísicosdelachica, resueltosconsencillezysinapenasdetalles,muestranlonecesarioparatransmitirsucarácter.Unapiezabella,conunaltogradodesimplificación,concaracterísticas próximasalcubismoyalaobradePicassodeesteperiodo. FranciscoGarfíasrecogeunaspalabrasmuysignificativasdeDanielVázquezDíazquehacenreferenciaalmodoenqueEvaAggerholmyel,seenfrentaronalacreación: “Nosunióenelarteyenlavidalamismaimpaciencia…Losdosanuestromodo,buscábamoselvalordeladepuraciónexpresiva;losdosqueríamosquelamateria quedaseanuladaporelconcepto;quelasensibilidadvencieraalatécnica,quelaceraseconsumieseenlallama”.(Garfías1972:15) Pordesgracia,laescultorasufreunahemiplejíadelladoizquierdo,quelamantienetotalmenteretiradadelacreaciónescultórica,almenosduranteunadécada,hastasu muerteen1959.Apesardesucalidadcomoartistaydelospremios(19)recibidos,hastaelmomento,apenassehapodidodisfrutardesusesculturasyaquesehan expuestopocasvecesynuncatodoeltrabajoquehizo.GraciasalcuidadoquesunietaLauraVásquezDíazhaejercidosobrelasobrasdelaescultora,muchasreproducidas enescayola,hoyendíaseconservaíntegramentesuproducción(20).Aunquesufiguranocambióeltranscurrirdelaesculturaennuestropaís,sísupusounaexcepción,al serlaúnicaescultoraquetuvolaoportunidaddeexponerconlosartistasdelavanguardiaespañola. 6.HelenaSorolla(18951975) Escultoradeapellidodestacadocuyaobraapenasseconoce.NaceenValenciaaunqueresideenMadriddurantesuinfancia,adolescenciaybuenapartedesumadurez. ConocióaJoséCapuz(18841964),escultorvalencianocontemporáneoaella,ensusestanciasestivalesenValencia.Deésterecibiráclasesapartirde1916,fechaenla queelescultorseinstalaenMadrid.EnlosdosañospreviosesimportantelaorientaciónytutelaquerecibiódeMarianoBenlliure,granamigodesupadre,queamenudo frecuentabaelestudiodelpintorJoaquínSorolla.Helenarealizasusprimerasesculturasen1914enelestudioenelquetrabajabanlosdiscípulosdesupadre,perodurante dosaños,nofirmónifechóningunaaexcepcióndeSevillanaBailando(1915). Unhechocuriosoquese repiteenalgunas escultoras de este periodoes queno firman sus obrasniponenla fecha de realización.Esta cuestión dificultala labor investigadora,quesesupleenocasiones,aunqueconciertomargendeerror,catalogandolasobrasenfuncióndelasfechasenlasquehansidoexpuestas.Apesardel talentoquedemuestran,noseplanteansuactividadartísticacomountrabajoprofesionalremuneradoynosientenlanecesidaddecatalogarlo. Educadaaligualquesushermanos,bajolatuteladesumadreylasausenciasdesupadre,queviajabaconstantemente,HelenaSorollacreceenunambientedeautonomía ylibertad.AsistióalInstitutodelibreenseñanza,dondelasclases eranmixtas,frentealos colegiosdemonjasdondeacudíanlasseñoritascomoella.Eranclases dinámicas,dondenadaseimponíaytodoserazonaba.Avecessedesarrollabaneneljardín,otrasibanalaSierraaesquiar.Unamaneramuylibredevivir,másquelade cualquierotrafamiliadelmomento(21)yunentornoartísticoquelainfluyótodasuvida,lehizotenerilusiónporconocer,inquietudporobservaryaprender.Tuvola oportunidaddeconoceraRodinenunviajeaParís,quedandoimpresionadaconsuobra.AnécdotaquecomparteconMaríaPérezPéixyEvaAggerholm,quetambién visitaronelestudiodelmaestro. Sutrayectoriacomoescultoraestuvoentrecortadaporlosacontecimientosquedirigieronsuvida.Secasaen1922conuningenierodemontes,recorriendodiversas ciudadesantesdeasentarsuresidenciaenMadrid.Fuemadredesietehijosyaunquecontóconservicioqueleayudaronenelcuidadodelosmismos,estehechohizoque disminuyerasudedicaciónalaescultura.LaGuerraCivil,laobligóamarcharaPortugal,FranciaySanSebastián,volviendoaMadriden1939.En1964mueresumaridoy dosañosmástarderealizósuúltimaescultura,unAutorretrato(1966)degrancalidad.Apartirdeentonces,atentaalosacontecimientosculturales,frecuentaelteatroy asisteanumerosasexposiciones.Comoescultoraparticipósóloentresmuestras,enlaExposición de Arte Joven Valencianoen1917,enlaExposición de Artede Barcelonaen1922yenunaexposiciónconsuhermanaMaríaenelClubFemeninoEspañoldeMadriden1926. Muchasdesusobrassonretratos,estudiosdepersonajesenyesopolicromado,comoCabeza de mujer(1916).Ésteesunmaterialmuydelicado,quenecesitaunas condicionesóptimasparasubuenaconservación.Noesdeextrañarquealgunasdesusesculturassehayanestropeadooroto,encontrándoseenparaderodesconocido,y queenelMuseoSorollasólosemuestrenalgunasdelasqueestánenmejorestado.Tambiénexistenretratosquehizoasushijosyfamiliares,entre1924y1934,quese conservanenlasresidenciasdelosmismos. Helenautilizaelbroncecomomaterialdefinitivoenobrasdepequeñoformato.Enellasrepresentafigurasfemeninasdecuerpoenteroenactitudserena,conposes académicas,quedesprendenrefinamientoyclasicismo.EnelMuseoSorollaseconservanunpardeellasdemayoresdimensiones,Desnudodemujer(1926)yMujer sentada(1926),aunquenoalcanzaneltamañodeunapersonaalnatural. AdiferenciadeEvaAggerholmentrelosobjetivosdeHelenaSorollanoestabalabúsquedadenuevoscaminosparalaescultura.Puededecirsequesuobrasinser propiamentenovecentista,yaqueeliminaelartificioylosdatosanecdóticos,sebasaenunestudiodelnaturalsiendopocaslasobrasenlasquesealejadelmodelopara realizarunaaportaciónointerpretaciónpersonal.Esunaesculturadebuenacalidadtécnicaygranbelleza,quelaartistadesarrollóparadisfrutepersonal.Sibienescierto quelaescasaproduccióndelaartista,nosimpidehacerunjuiciodeloquepudohabersidosuaportaciónalaescultura,loquesíestáclaroesquesuimportanciaresideen elhechodehabersidoescultoraensumomento.EsunafortunaelhechodequeHelenaseahijadelfamosopintoryqueexistaunmuseodedicadoaexponerlapinturade JoaquínSorolla(22),puestoquepartedesusesculturasseconservanenel.Delocontrario,probablementenotendríamosconstanciadesuvocaciónescultóricaoenel mejordeloscasosdesconoceríamoselparaderodesuscreaciones. 7.MargaGilRoësset(19081932) Defamiliaacomodada(23)coninquietudesartísticasyculturales,contóconvariasmujeres,entresusfamiliares,dedicadasalacreaciónpictórica(24).Laescultoranace enMadridydesdepequeña,recibióunaeducaciónintegral,estimuladaporsumadre.SuhermanaConsueloyellaasistieronalColegiodelasMadresIrlandesas(25)de Madrid, para cursar estudios oficiales, pero tras comprobar que la formación que ellas tenían era superior a la que impartían las mojas, abandonaron las clases y continuaronsuinstrucciónbajolatuteladesumadre.Hablabancuatroidiomas,asistíanaconciertos,amenudoviajabanporEuropa,ConsueloescribíayMargadibujaba. AlossieteañosMargaescribióeilustróLaniñacuriosaycontinuórealizandolasilustracionesdeloslibrosescritosporsuhermanaConsuelo(26).Aprendióadibujar enelestudiodelpintorLópezMezquita,realizandoensucortavidacercadeuncentenardedibujos.Aloscatorceaños,seinteresóporlaesculturayempezóamodelar. SumadrelallevóalestudiodeVictorioMachoquiénalversustrabajosdijo,“dejeustedasuhijaquesigasola”(Arciniega1930:23),demodoqueinicióunacarrera autodidacta.Fueunaartistamoderna,queapesardesujuventuddemostrógrantalento.Loscríticosdelmomentonosupieronencontrarparecidooinfluenciaalguna,de modoquesusesculturasresultandeunagranoriginalidad,distintas,únicas. Apesardeserunachicallenadeenergía,resultapococorrientelacantidaddeobrasquehizoentanpocotiempo,loqueimplicaquetuvoquededicarmuchashorasdiarias asutrabajo.Eraunajovenintrovertida,observadora,quecadadíaseencerrabaensutallermodelandoformasydibujandofantasías,conunsentidoarmónicoysarcástico a la vez, que provenía de su rebeldía contra lo bello y su amor hacia la expresividad de las taras fisiológicas. Sin contar las que destruyó antes de morir, ya que desconocemossunúmeroynoexistenfotografías,seconservandieciséisesculturas,cuatrorealizadasenpiedrayelrestoalgunasenescayolayotrasenmadera. Las esculturas queMargahizoentornoalos quinceaños,justocuando acababadeempezaraesculpir,son dedimensionesqueoscilanentrelos veintey sesenta centímetros.LamayoríafueronrealizadasenescayolaypatinadasconbetúndeJudeaydorado.Representanniños,muchosenposturasysemblantescaricaturescos,de granexpresividad,comoNiñosabrazados(1923).“Eranbastantesingenuasencuantoatemas,perodeundominiotécnicoasombroso.Algunasrecordabanalosdibujos deFerrándiz;todaseranmanifiestamenteorientales”.(Serrano2000:16) Setratadeunaobrairónicadondelaartistanopretendeunacopiamiméticadelarealidad,sinorealizarunaintervenciónpersonal,desnudandolaobradedentroafuera. Paraellasonmásimportanteslasideasquelapartefísicadelpersonaje,deahíquelogretransmitirtantaemoción.Suspersonajes,amenudocarentesdebellezafísica, consiguen atraernos porsusimpatíaysus gestostraviesos. “Piensaysiente primerolo queha decrear;despuésseleccionalosejemplos vivos;porúltimo,ejecuta despiadadamenteconsigomismayconelmodelo.Esafaltadepiedad,decompasiónenfermiza,peronodeternura,esloquecaracterizaaMarga”(Francés2000:42).Un ejemplodesuconcepciónestéticaysumaneradeentenderlavidaseríasuobraParatodalavida(1930).Enellacontrastalaternuradelacomposición,enlaqueaparecen dos niños abrazados, con la forma en que representa esa unión, les junta los pies con un grillete. Hace un guiño irónico y representa el matrimonio como estar encadenado.EsilustrativoelcomentariodeMarga:“Nocreoenelamorsimultáneodedoscorazones…Yopuedoenamorarmedeunhombresencillamenteporqueme gusta;peromeparecedifícilqueélalmismotiemposeenamoredemí,completandoasíelamor.Meparecequeenestohaysiempreunsacrificado”.(Arciniega1930:23) En1930,conveintidósaños,presentósuobraAdányEvaalaExposiciónNacional,recibiendomuybuenascríticas.Elconocimientoquelaartistateníadelaanatomía humanaquedapatenteenestaobra,queademásdestacaporlafuerzaexpresivadesuspersonajes,sometidosaunaltogradodeestilización.Laescultoradescribeloque quisoexpresarenlaobra: AdányEva,padresdelgénerohumano.Viejoscomoelmundo.Atléticoél,fuertecomoparaengendraratodosloshombres.Débilella, apoyadaenelrobustopechodelhombre,peroampliosusenocomoparaamamantaratodalaHumanidad.Ensuscarashereflejadoel dolordelparaísoperdido,dolordesentirsesolosenmediodelplaneta,dolorportodoslosdoloresquehabrándearrastrarsushijosa travésdelossiglos.(Arciniega1930:23) Suspalabrasdesprendenunhondosentir,quehacedesuobraunametáforadesupropiodolor,elquesedesprendealvivirtodocontantapasiónyentrega,dejándoleun saboramargoenlaboca,unestadocontinuodemelancolíaprovocadaporlaincomprensiónylasoledadquesufre.JoséFrancés,describiónítidamentesusemblante, “Conservabafrentealmundoylasgentesunairedealejamientoespiritual,deprecozhastíocaracterísticoeinadecuadoasusañosinfantiles”. Unpardeañosdespués,aprincipiode1932,conocióaJuanRamónJiménezyseofrecióahacerunbustodeZenobia,suesposayotrodeél,aunqueesteúltimonuncalo realizó.Apartirdeahí,MargaquedóprendadaporlafiguradeJuanRamón,nopudiendoresistirelgalanteoqueésteejercíasobreella.Seenamoródelpoeta,casadoy mucho mayor que ella, que dada su posición social y familiar no podía corresponderle. La escultora frustrada ante la imposibilidad de vivir su pasión, se hundió emocionalmente.Destruyopartedesusesculturasyterminóconsuvida,deformatrágicaalos24añosdeedad,traspegarseuntiro.Deaquíqueamenudolacomparen conlaescultorafrancesaCamilleClaudell,quesufrióeldespechodelmaestroAugusteRodin,loquelellevóadestruirpartedesuobrayterminarinternadaenun psiquiátricohastasumuerte. Apesardesujuventud,MargaGilRoësset,habíadespertadolacuriosidadporsuobradealgunoscríticos.Sunivelculturallepermitiórelacionarseymantenerunabuena amistadconpersonajesilustresdelmundodelasletras,muchosdeloscualeslededicaronalgunospoemastrassumuerte.Enespecial,JuanRamónJiménez,conquien tuvounarelaciónestrechaypersonal.“Tusufrimiento,muertatú,sehaquedadoexpandidosobremí,comoelrojodelsol,despuésdepuesto,porlatarde.Sentimiento sordo,profundo,concentrado,inmenso,comoelrojodelapuestadesolenuncrepúsculoeterno.Agosto1932”.(Jiménez2000:23) Inmersaenlascorrientesestéticasdeprincipiodesiglo,puedeapreciarseensuobraelefectodelmodernismoasícomolainfluenciadelarteoriental.“Escultoraenérgica, vibranteymisteriosa,…,dejairselashorasenlacalmafecunda,solitaria,desutallerdeescultura…Deahoraenadelantecuandosehabledelaesculturaespañola,hayque citarelnombredeMargayelartedeMarga…Seestá,pues,enpresenciadeunartistaverdaderoquenoledebenadaaprofesoresnimaestros”.(Francés1929:17) Su última escultura, La mujer del ahorcado (1932), una talla directa en piedra, refleja el tormento ante la pérdida de un ser querido. Trasmite el dolor y la fuerza desgarradoraquedesprendeelmomento.Alinterésdelcontenido,hayqueañadirel dominiotécnico,enelusodelpuntero ylagradina,asícomolacalidadde la composición,dondelatensióndelcuerpodelamujerarqueadohaciaatrásescompensadaporsuhijo,derodillasasuspies. MargaGilRoëssetfueunaescultorademiradaenigmáticayprofunda,queviviódeprisaunavidacortaperointensa,llenadetalentoyrománticapasiónquepodríailustrar cualquierlibrodelabohemiaylavanguardiadeprincipiosdesiglo.Suhistoria,narradaendiversasocasionesconelinteréspuestoensubiografía(27),semuestrapor primeravezcentradaensuobraenelaño2000,enunaexposiciónantológicaenelCírculodeBellasArtesdeMadrid.Suansiaporcomprender,porexperimentar,por poseerloquequería,lacondujoasuautodestrucción.Logrótrasmitirfuertessensacionesqueaúnhoynosconmueveneinquietanalcontemplarsusdibujosyesculturas. Comenzócreandorostrosentrañablesdelosqueemanabaternura,paraconcluirsutrayectoriahaciendovolumensuspesadillas,esculpiendosuspensamientosmás tortuosos.Sutrágicodestinonosimpidedisfrutardeloquepodríahabercreadoeneltranscursodeunavidanatural. Referenciasbibliográficas Alix,JosefinayBrihuega,Jaime,Esculturaespañola1900/1936,Madrid,DirecciónGeneraldeBellasArtesyArchivos,MinisteriodeCultura,1985,pp.29–210. ArciniegadeGranda,Rosa,“LasmujeresenlaexposiciónNacionaldeBellasArtes”,RevistaCrónica,Madrid,23deJunio(1930),p.23. BarrionuevoPérez,Raquel,Reexistencias.EscultorasespañolasdelsigloXX,Madrid,ComunidaddeMadrid,2006. Benito,Ángel,DanielVázquezDíazyEvaAggerholmenlascoleccionesdelReinaSofíadeMadrid,Nerva,DiputacióndeHuelvayFundaciónVázquezDíaz,2000,p.14. Benito,Ángel,VázquezDíaz:Vidaypintura,Madrid,DirecciónGeneraldeBellasArtes,MinisteriodeEducaciónyCiencia,1971,p.82. Berasategui,Blanca,“HistoriadeMarga”,ABCCultural,Madrid,7defebrero(1997),pp.16–23. Bonet,JuanManuel,DiccionariodelasVanguardiasenEspaña(19071936),Madrid,AlianzaEditorial,1995,p.456. Clark,Marga,Amargaluz,Madrid,Ed.Funambulista,2011. DeCastroArines,José,Esculturafigurativa1900/1950,Santander,FundaciónMarcelinoBotín,1987,pp.57. Francés,José,“MargaGilRoësset”,LaEsfera,Madrid,17deagosto(1929),p.17. Francés,José,“ResponsoaMargaGilRoësset”,NuevoMundo,Madrid,nº2008,(1932). Garfías,Francisco,VidayobradeDanielVázquezDíaz,Madrid,IbéricoEuropeadeEdiciones,S.A.,Col.ArteContemporáneoEspañol,1972,p.15. Hofmann,Werner,LaesculturadelsigloXX,Barcelona,SeixBarral,1960,p.35. Huici,FernandoyDeDiego,Estrella,FueradeOrden.MujeresdelaVanguardiaEspañola,Madrid,FundaciónCulturalMAPFREVIDA,1999. Jiménez,JuanRamón,“LodeMarga”,MargaGilRoësset(19081932),Madrid,CírculodeBellasArtes,2000,p.23. LafuenteFerrari,EnriqueyCamonAznar,José,Unsiglodearteespañol:18561956,Madrid,DirecciónGeneraldeBellasArtes,1955 Lloret,PascualJuan,4Medallesd´Ors:AngelinaAlósiTormo,XavierCorberóOlivella,EulaliaFábregasiJacas,PereMañéiBaleta,Barcelona,Col.leccióDocuments1, Ajuntamentd´Esplugues,1985,pp.1315. Lozoya,Marquésde,EulaliaFábregasSentmenat,Madrid,MinisteriodeEducaciónyCiencia,DirecciónGeneraldeBellasArtes,ComisaríaGeneraldeExposiciones,1974, pp.12. MarínMedina,José,Laesculturaespañolacontemporánea(18001978):Historiayevaluacióncrítica,Madrid,Bibliotecadeartescontemporáneas1,Edarcón,1978,p. 159. Marquina,Rafael,“EnelLyceumClub.ExposiciónMarisaRoësset”,ElHeraldodeMadrid,10deEnero(1927),p.4. PérezReyes,Carlos,LaesculturadelsigloXX,Madrid,Ed.Historia16,CuadernosdeArteEspañol,Nº80,1992,p.10. QuerolGavalda,Miguel,LaEscuelaestéticacatalanacontemporánea,Madrid,Consejosuperiordeinvestigacionescientíficas,C.S.I.C.,1953,p.210. RuizBremón,Mónica,Catálogodeescultura:MuseoSorolla,Madrid,MinisteriodeCultura,1993,p.41. Serrano,Ana,MargaGilRoësset(19081932),Madrid,CírculodeBellasArtes,2000,pp.1433. Trenas,Julio,“ArteyartistasenMadrid:FormasMediterráneasenlaesculturadeEulaliaFábregasSentmenat”,LaVanguardiaEspañola,Barcelona,3deMayo(1974),p.