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Re is a In e nacional de Cul u as y Li e a u as, junio 2018
ISSN: 1885-3625
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/RICL.2018.i21.13
Recibido: 14/01/2018 - Acep ado: 04/05/2018
Ma iadona a Angela Ti one
Uni e sidad de Salamanca
PETRA DELICADO: IDENTITÀ E RUOLI DI GENERE NELLA
SERIE DI ALICIA GIMÉNEZ BARTLETT
PETRA DELICADO: GENDER IDENTITY AND ROLES IN ALICIA GIMÉNEZ
BARTLETT’S SERIES
Riassun o:
Ques o la o o esamina Pe a Delicado
(p o agonis a della se ie poliziesca di
Alicia Giménez Ba le ) come pe sonaggio
che app esen a un p ocesso dinamico di
au o ealizzazione del binomio iden i a io
donna-de ec i e. L’obie i o sa à delinea e
quale iden i à ispecchia Delicado ispe o alle
ideologie emminis e e quale uolo occupa in
quan o donna nella socie à con empo anea di
inzione e nel Giallo.
Pa ole chia e:
Pe a Delicado, ispe ice, iden i à di gene e,
Giallo.
Abs ac :
This essay in ends o examine Pe a Delicado
(p o agonis o Alicia Giménez Ba le ’s
de ec i e no el se ies) as a cha ac e
ep esen ing a dynamic p ocess o sel -
ealiza ion o he woman-de ec i e iden i y
duo. I aims a de ining Delicado’s iden i y
beside eminis ideologies and he ole she
occupies as a woman in ic ional con empo a y
socie y and in de ec i e no el.
Key wo d:
Pe a Delicado, emale inspec o , gende
iden i y, de ec i e no el.
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In oduzione
Quando si pa la di Giallo la p ima eazione è quella di associa e il gene e a dei
pe sonaggi e con es i maschili do e l’inse imen o delle donne come in es iga ici
p o agonis e all’in e no del gene e isul a esse e un elemen o di con o e sia a i c i ici.
Alcuni, in a i, ne so olineano l’incompa ibili à pe la p esenza di elemen i come la
iolenza e di a eggiamen i spesso maschilis i in ope e appa enen i al amo dell’ha d-
boiled, oppu e pe la equen e assenza di ali pe sonaggi nel Giallo in gene ale. Al i,
come Glenwood I ons, edono la sos i uzione di un in es iga o e uomo con una donna
solo come una ques ione di “gende -bending; ins ead o eminizing he mys e y, he
mys e y c ea es a ‘ ough gal’, o a woman who embodies alues and cha ac e is ics
o a masculine socie y” (I ons, 1992: 134). In ine, c’è chi, come Klein, è a i a o ad
a e ma ne l’ine i abili à pe ché, con a iamen e alle appa enze, condi idono qualcosa
di mol o impo an e: “women and mys e ies go oge he because o hei pa allel social
s anding. While women ha e his o ically been conside ed second-class ci izens, he
mys e y no el has been hough o as second-class ic ion” (Klein, 1995: 4).
S o icamen e, è l’epoca i o iana che es i uisce le p ime na azioni poliziesche
(a a e so il modello anglosassone del Giallo classico o dedu i o) con delle donne
come in es iga ici e sop a u o come p o agonis e.
La p ima sc i ice a inse i e una de ec i e donna all’in e no di na azioni poliziesche
è s a a Anna Ka he ine G eene, la quale dà i a a Amelia Bu e wo h, che a da
assis en e all’in es iga o e p o agonis a (in The Lea enwo h Case del 1878 e A S ange
Disappea ance del 1880). Tu a ia, a G een si de e a ibui e il me i o di a e c ea o
la p ima de ec i e donna della s o ia p o agonis a di un Giallo, Viole S ange, che
appa e nel omanzo The Golden Slippe s (1915). Ciononos an e, la più amosa imane la
b i annica Miss Ma ple, na a dalla penna di Aga ha Ch is ie che eso disce in La mo e
nel illaggio del 1930.
Dopo le inizia ici i o iane, la p oli e azione delle na azioni c iminali e di donne
de ec i e inizia a esse e signi ica i a a pa i e dagli anni Se an a. Il modello che ha a o
da pionie e, il Giallo dedu i o, amplia i p op i o izzon i na a i i e so al i s ili che
po ebbe o accoglie si so o le de inizioni p opos e da Ga in: “«cozy», «ha d-boiled»,
« o ensic» and «humanis »” (Ga in, 2010: 258). In gene ale è possibile iscon a e il
p e ale e dei modelli ha d-boiled, il police p ocedu al e il semp e più equen e enomeno
dell’ib idismo1 del Giallo con al i gene i le e a i ( an ascienza, omanzo s o ico,
ho o , psicologico, il legal, ecc.).
1 Con il e mine ib idismo (o con aminazione), in na a i a, si è soli i i e i si a un a i icio na a i o ipicamen e
pos mode no consis en e nell’in eccio, combinazione, usione e dislocazione di elemen i di di e sa p o enienza
(ca a e is ici di un de e mina o gene e piu os o che di un al o) nella composizione di un’ope a le e a ia.
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Pe a Delicado: iden i à e uoli di gene e nella se ie di Alicia Giménez Ba le
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Pe quan o igua da le p o agonis e, il pano ama na a i o si p esen a es emamen e
composi o: sono popola i le anziane signo e che si dile ano nell’in es igazione
ama o iale (come la celeb e Signo a in giallo, Jessica Fle che ); si mol iplicano le du e
in es iga ici p i a e ispi a e al modello ha d-boiled (come Lau en Lau ano della
s a uni ense Sand a Scoppe one); c esce esponenzialmen e il nume o delle donne
nelle o ze di polizia s a ale (Pe a Delicado di Alicia Giménez Ba le è ispe ice della
Policía Nacional) e il ispe i o enomeno dell’in oduzione di coppie in es iga i e
mis e (come la coppia di Gua dias Ci iles Rubén Be ilacqua e Vi ginia Chamo o di
Lo enzo Sil a); in ine, aumen ano anche le p o essionis e di al i ambi i accademici che
si dedicano a in es iga e come an opologhe (Tempe ance B ennan di Ka hy Reichs)
e do o esse (Kay Sca pe a di Pa icia Co nwell), a oca esse (Rebecka Ma insson
di Ana La sson), giudici (Gab iela Aldama di Elisa Beni), insegnan i (come Camilla
Baudino di Ma ghe i a Ogge o), ecc. Tu o ciò è indica o e di come la adizione
emminile del Giallo si s ia inno ando e c escendo semp e di più, an o che gli anni
O an a e No an a ne app esen ano l’E à d’O o con un nume o di in es iga ici di
inzione e sc i ici al issimo e, oggi, in con inuo aumen o.
A ualmen e, pe accia e una ca a e izzazione del Giallo sc i o e p o agonizza o
da donne è possibile iscon a e la p esenza di alcuni elemen i ico en i: la maggio
pa e delle in es iga ici sono donne o i e sicu e di sé (con un ca a e e mol o simile
al de ec i e ha d-boiled ame icano degli anni Qua an a), spesso single o di o zia e –
anche se ciò non signi ica che non hanno delle elazioni anche se ins abili e/o di solo
sesso–, così come ci sono anche casi equen i di in es iga ici omosessuali.
È necessa io so olinea e, pe ò, che negli ul imi decenni, la donna in es iga ice del
XXI secolo non imane chiusa nel pe sonaggio di donna du a e mascolina a u i i
cos i, ma cominciano ad a io a e ca a e is iche più icine a ciò che pe con enzione si
a ibuisce all’esse e donna come l’empa ia e il bisogno di ma e ni à.
In gene ale, le in es iga ici engono spesso app esen a e come pe sonaggi ealis ici
e mol o c edibili da o che è mol o p o ondo il appo o che hanno con la socie à in cui
engono inse i e: ce cano di e i ica e gli e o i e le ingius izie sociali, sono col e e
diba ono di ema iche socialmen e signi ica i e come la poli ica, ques ioni e niche, di
gene e, di classe sociale e di senso dell’ono e. A al ine, mol e sc i ici si sono quasi
sac i ica e pu di a on a e de e mina e ques ioni dalla p ospe i a gino-cen ica2. Da
ciò, quindi, è acile dedu e che il pun o di is a p e e i o pe la na azione è quello
della s essa p o agonis a e quindi in p ima pe sona.
2 Una p ospe i a gino-cen ica implica un ipensamen o della eal à e della s o ia dal pun o di is a della donna,
si uandola al cen o della na azione, del dialogo e della azione. Non si a a di lo a e con o l’and ocen ismo pe impo e
il pensie o delle donne, ma da lo o maggio e isibili à a a e so la i lessione secondo il lo o pun o di is a. Pe uno s udio
più app o ondi o si consiglia di consul a e The c ea ion o pa ia chy (1986) di Ge da Le ne .
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Ques o ipo di p ospe i a è necessa ia non solo pe colloca e la donna al cen o
dell’a enzione na a i a e palesa e la dimensione in e io e e i lessi a della s essa e il
suo appo o con il sis ema pa ia cale in cui è inse i a, ma anche pe da e e en ualmen e
oce alle a ie ideologie e eo ie emminis e. Tu a ia, il enomeno dell’ib idazione che
ha coin ol o e scon ol o il Giallo semb a in e essa e anche le s esse idee emminis e
esp esse all’in e no delle na azioni poliziesche sc i e e p o agonizza e da donne:
pe quan o conse ino alcune ca a e is iche ipicamen e emminis e3, non lo sono
del u o pe ché p esen ano elemen i appa enen i al p e- emminismo4 o al pos -
emminismo5. In ques i casi, il ine di ali na azioni non è a anza e i endicazioni,
ma da e semplicemen e impo anza alla igu a della donna pu imanendo inal e a o
l’uni e so simbolico e di alo i adizionali, do e le donne occupano posizioni
subal e ne o in e io i.
Alla luce di quan o appena de o, si en e à di s abili e do e bisogna colloca e il
pe sonaggio di Alicia Giménez Ba le , Pe a Delicado, e quindi delinea e quale
iden i à e uolo di gene e l’ispe ice app esen a all’in e no della se ie.
Il caso dell’ispe ice Pe a Delicado
Pe a Delicado è un pe sonaggio di inzione na o dalla penna della sc i ice spagnola
Alicia Giménez Ba le che ne ha a o la p o agonis a di una se ie di omanzi di gene e
poliziesco nelle es i di ispe ice di polizia.
Giménez Ba le si a icina al Giallo quasi pe caso, pe p o a e un’espe ienza
di e sa; la s essa au ice di à: “Me pe mi ía esc ibi según mi modo de pensa . Soy
obse ado a y me gus a añadi elemen os de c í ica social, pe o como esc ibi no ela
social hoy en día es pecado, lo suplo con la neg a” (Obiols, 2000: 39).
Pe la p ima ol a, dopo anni (si de e ico da e Bá ba a A enas p o agonis a di
Picadu a Mo al sc i a da Lou des O iz nel 1979) i o na in Spagna un’in es iga ice
che è addi i u a p o agonis a di una se ie poliziesca. Alicia Giménez Ba le
gius i ica ques a scel a dicendo: “Que ía un pe sonaje que ue a muje y que u ie a
3 Na azione in p ima pe sona; a enzione pe l’in ospezione psicologica; impo anza da a a emi speci ici come
l’uguaglianza di gene e, i di i i sulle scel e sessuali e ip odu i e, la pa i à di uoli nel con es o amilia e e la o a i o, la
iolenza sessuale, ecc.
4 Sis ema basa o sulla so omissione della donna e elegazione della s essa nel uolo di mad e e donna dedi a
esclusi amen e alla cu a e all’andamen o della casa e della amiglia.
5 Il e mine pos - emminismo, in gene ale, si i e isce a una co en e che nasce come eazione e supe amen o della
seconda onda a di emminismo ( adicale), negli anni O an a negli S a i Uni i. É il binomio uguaglianza/di e si à di gene e
che iene colpi o e ide ini o che, d’acco do con Chung-Ying, si aduce in “plan ea[ ] los a gumen os plu i ocales del
eminismo, o eciendo nue as o mas de en ende la di e encia como iden idad, según la clase, la aza o la cul u a”,
e inol e, “la denuncia del uni e salismo eminis a [y] la de ensa de la ida p i ada como más en iquecedo a que la
dedicación al ac i ismo eminis a” (Chung Ying, 2010, 598).
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Pe a Delicado: iden i à e uoli di gene e nella se ie di Alicia Giménez Ba le
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p o agonismo. Po que la muje en la no ela neg a o es la íc ima, que apa ece mue a
en la p ime a página, o es la ayudan e de alguien”6.
L’ispe ice Delicado debu a nel pano ama le e a io del Giallo spagnolo (o
nell’accezione ibe ica di no ela neg a) nel 1996 con Ri os de mue e7, omanzo capos ipi e
della se ie –compos a da al i dieci omanzi8– nel quale Giménez Ba le p esen a
la sua ispe ice con una ca a e izzazione ben de ini a: una qua an enne eme sa da
poco da una c isi esis enziale –due ma imoni alli i, un la o o da a oca o che non la
appaga a–, che la po e à a en a e in polizia con il g ado di ispe ice, do e le è s a a
a ida a la ges ione degli a chi i ino al caso delle iolenze ai danni di alcune gio ani
donne, che a da ema ica p incipale del p imo omanzo della se ie.
Ricop endo un ale uolo iene spon aneo chiede si com’è e come si compo a una
donna in un con es o che gene almen e iene associa o all’uomo, al pa ia ca o e al
maschilismo.
Sin da subi o Pe a, nella sua condizione di polizio a è mol o so o alu a a ed è lei
s essa a a lo p esen e:
Pese a mi b illan e o mación como abogada y mis es udios policiales en la
Academia, nunca se me habían enca gado casos de elumb ón. Es aba conside ada
“una in elec ual”; además e a muje y sólo me al aba la e nia neg a o gi ana pa a
comple a el cuad o de ma ginalidad (Giménez Ba le , 1996: 11).
La agione è da icondu e a ciò che Rome o López (2017: 31) de inisce “a án
pa e nalis a y p o eccionis a, p op io del sis ema pa ia cal, [que] supuso que al
comienzo muchas a eas policiales les es u ie an e adas a las muje es, y que incluso
se las elega a a pues os de o icina”. Ques o «zelo», in a i, si a e e già quando il
Commissa io di polizia la chiama pe a ida le il suo p imo caso, do e la p o agonis a
conside a:
Segu amen e el pob e pensaba que es aba descomponiendo algún cuad o amilia : yo
sen ada jun o a mi esposo iendo la ele isión, o ayudando con las ma emá icas a mi
hijo pequeño [...]. Nadie en mi abajo sabía nada de mi ida p i ada. Me pa ecía una
condición indispensable pa a no pe de el espe o gene al [...]. Quizá odos aquellos años
mis supe io es habían c eído es a haciéndome un a o . Me ida en un se icio que no
6 Consul azione disponibile nel blog u iciale della sc i ice: h p://www.aliciagimenezba le .es/es/Sus_Ob as/
7 L’ispe ice di polizia Pe a Delicado la o a nel Se icio de Documen ación di un commissa ia o di Ba cellona. Un
gio no, il Commissa io capo la chiama in u icio, le p esen a quello che sa à il suo ice, Fe mín Ga zón –un iceispe o e
appena as e i o da Salamanca–, e a ida lo o un caso di iolenza ai danni di una mino enne, poi segui o da al i e s up i
che ne anno un caso di iolenza se iale il cui unico indizio sa à un ma chio a o ma di io e che il iolen a o e imp ime nel
b accio delle sue i ime.
8 A Ri os de Mue e segui anno al i omanzi come Día de Pe os (1997), Mensaje os de la oscu idad (1999), Mue os
de papel (2000), Se pien es en el pa aíso (2002), Un ba co ca gado de a oz (2004), Nido acío (2007), El silencio de los
claus os (2009), Nadie quie e sabe (2013), la accol a di accon i b e i C ímenes que no ol ida é (2015) e Mi que ido
asesino en se ie (2017).

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eque ía «sali a la calle», con ho a io ijo y p ese ada de los deli os y su ealdad. Buen
pues o pa a una muje (Giménez Ba le , 1996: 13-14).
Con a iamen e a ciò, il pe sonaggio di Pe a Delicado semb a un’in es iga ice
p o enien e di e amen e dalla scuola dell’ha d-boiled ame icano. Secondo Je ey
Ox o d si indi iduano
i e cha ac e is ics o he ha d-boiled ha a e p esen in all o he Pe a Delicado
no els. The se ies - wi h he excep ion o Se pien es en el pa aíso, whe e he
mu de occu s in an uppe -class Ba celona subu b - is en i ely cen e ed in an
u ban en i onmen , Ba celona, al hough occasionally he e is a po ion o he
in es iga ion ha ca ies Pe a and Fe mín o he ou lying a eas […]. Pe a is
as well, in all o he no els, one pa o a de ec i e duo, al hough in he h ee
mos ecen wo ks ha duo expands o include o he police women whom Pe a
men o s in he p o ession […]. The na a i e s ance, a hi d cha ac e is ic o he
ha d-boiled, o Giménez Ba le ’s ic ion is always a i s -pe son na a ion. And
he he o, Pe a, de ini ely quali ies as lonely and middle-aged. The ole o iolence
seems ne e o be a p incipal ocus o he wo k, as is equi ed o a ull- ledged
ha d-boiled no el, bu is qui e p esen in many o Giménez Ba le ’s Wo ks and
plays a no able ole in he de elopmen o Pe a and Fe min’s ela ionship wi h
he a ious suspec s and he esolu ion o he c ime. […] Ha d-boiled au ho s a e
gene ally c edi ed wi h elega ing impo ance o he use o he e nacula , oul
language, and hype bole. Giménez Ba le ’s wo ks only g adually e eal o e he
cou se o he se ies an e e -inc easing de elopmen o ha aspec , un il he eade
inally lea ns […] ha Pe a does indeed blaspheme (Ox o d, 2010: 97-99).
Pe a Delicado, in a i, sin dall’inizio della se ie appa e come una donna du a, o e
e enace e lo dimos a s a ia e ol e, sop a u o du an e gli in e oga o i. In Ri os de
mue e semb a esse ci una “apa en e ac i ud de auna se a la o ganización pa ia cal de
la policía [que] se e leja en la al a de empa ía que iene Pe a po las jó enes íc imas
de iolación: no le conmue e su si uación y las a a sin compasión” (Tisnado, 2011: 4).
Nel p imo omanzo della se ie, in a i, nel momen o in cui in e oga la p ima i ima,
i le e: “la íc ima y su mad e, una muje bas an e mise able con g asa malolien e
imp egnada en la opa, que se enjugaba los ojos odo el iempo. La chica e a blanca y
des alida como un a ón de labo a o io” (Giménez Ba le : 1996: 15). L’a eggiamen o
dell’ispe ice isul a spiazzan e; in quan o donna, l’app occio che ci si aspe e ebbe
nell’in e azione con una i ima di s up o do ebbe esse e solidale e compassione ole,
in ece Delicado idicolizza le i ime e le gua da quasi con disp ezzo, a a e so uno
sgua do de o man e che le spoglia dalla lo o condizione umana. Ciò deno a non solo
la mancanza di empa ia di cui pa la a Tisnado, ma sop a u o si e idenzia la dis anza
della p o agonis a ispe o alla sua s essa condizione di donna, iden i icandosi e
impe sonando alla le e a il uolo di in es iga ice ha d-boiled du a a cui in e essa
solamen e scop i e l’iden i à del iolen a o e se iale.
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Un al o elemen o che ca a e izza Pe a e che l’a icina al de ec i e ha d-boiled è
il bisogno di soli udine. In Ri os de mue e ha già lascia o il secondo ma i o, non ha
igli e, da quel momen o, l’unica cosa che uole è a e e uno spazio u o pe sé, una
casi a, do e po e dedica si alle piccole cose quo idiane della i a. Ciò non signi ica
che non man enga elle elazioni anche se si a a comunque di soli appo i sessuali
occasionali.
I p imi dubbi nei con on i delle sue idee igua dan i la soli udine e il ma imonio
sop aggiungono nel qua o omanzo, Mue os de papel, do e chiede à ad esempio al
suo ice Ga zón: “¿le pesa a us ed la soledad?” (Giménez Ba le , 2000: 189), oppu e
a e me à “No sé si me casa é Fe mín, [...], he llegado a la conclusión de que [...] el
amo es una sel a, un caos, un ollón, un sál ense quien pueda. Po eso hace planes
me pa ece absu do” (Giménez Ba le , 2000: 213). Tu a ia, in segui o con e me à il
p op io pensie o sul non lascia si aspo a e dall’amo e pe ché oppo pe icoloso ( e
degli omicidi del omanzo in ques ione sono s a i commessi da donne p op io pe
amo e). Ques o s esso conce o sa à ibadi o anche in Se pien es en el pa aíso, nel quale,
se in un p imo momen o Pe a a à nos algia di qualcosa che non può più a e e (dei
igli), successi amen e il caso si i ele à esse e un omicidio con mo en e passionale,
so olineando nuo amen e quan o l’amo e o la passione amo osa siano pe icolosi e che
la scel a miglio e è ene sene alla la ga: solo sesso, nien e amo e.
All’imp o iso, nel se imo omanzo, Nido acío, qualcosa cambia. L’ispe ice
Delicado ques a ol a si i o a ad a on a e un caso di po nog a ia in an ile il cui
a e ice è una edo a senza igli. Pe la p ima ol a, l’ispe ice Delicado –che nel
p imo omanzo è p esen a a come una du a senza il minimo accenno di compassione
pe le agazze iolen a e– qui a eme ge e quella pa e «delica a» che è semp e imas a
nell’omb a. Le indagini igua dan i il caso di pedopo nog a ia sco olgono l’ispe ice
e la s essa in p incipio isul a spiazza a dalla sua eazione, ma alla ine giunge a una
spiegazione: “comp endí lo que es aba sucediéndome. Aquel caso me a ec aba sob e
mane a po una sola azón: había is o la ca a del mal” (Giménez Ba le , 2007:
125-126). In ques o omanzo, quindi, la p o agonis a me e in discussione le p op ie
con inzioni: “algo es aba allando en mí, odos los i os aleg es y au osu icien es que
había cons uido en o no a mi soledad empezaban a mos a se caducos” (Giménez
Ba le , 2007: 242). Alla ine, non solo cambia idea sul imane e single e in soli udine,
ma addi i u a decide di sposa si con un uomo che conosce appena, l’a chi e o Ma cos
A igas, pad e della bambina che è s a a es imone dei a i. Pe conosce e la agione
bas a ipo a e le pa ole della s essa Delicado: “Es bueno que alguien me apo e
isiones de un mundo posi i o” (Giménez Ba le , 2007: 344).
Nell’analisi del pe sonaggio di Pe a Delica o, la elazione con l’a chi e o Ma cos
A igas app esen a un impo an e nodo pe la c esci a della p o agonis a. Non si
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a a di una elazione passegge a, ma p osegue anche nei omanzi successi i. In El
silencio de los claus os, la lo o elazione a on e à piccoli al i e bassi che po e anno
Pe a a eme e un’e en uale ine della elazione, u a ia imane con in a che il lo o
ma imonio e la p esenza dei igli di A igas (a u i da elazioni p eceden i) nella sua
i a, possano solo gio a le senza dis ugge e la sua ca ie a; piu os o a e ma che:
Acep a eso que dice es como a i ma que pa a ene una ida pe sonal sa is ac o ia
se pie den capacidades p o esionales, cosa con la cual no puedo es a de acue do
en an o que muje . [...] ¿Quién se ían en onces los buenos policías, exclusi amen e
los íos soli a ios, pu eados, cab once es y con con lic o in e io ? (Giménez Ba le ,
2009: 281).
È e iden e il i e imen o alla igu a di quell’in es iga o e du o e soli a io della
scuola ha d-boiled no dame icana che, nella se ie, ico e in s a ia e occasioni e che
iden i ica nelle a ezze di Humph ey Boga . Pe a si pa agona e ispecchia spesso in
ques a igu a, ma qui, pe la p ima ol a, semb a p ende ne le dis anze. Pe an o si
può no a e un’e oluzione del pe sonaggio dell’ispe ice Delicado come donna: non
è più un pe sonaggio dall’a eggiamen o du o che innega qualsiasi o ma di legame
o di a e o, pe ché adesso ha una amiglia che iesce ad addolci ne il empe amen o
–almeno nella i a p i a a–, c eando una so a di duali à donna-polizio o che si
ip opo à in u a la se ie.
Solo in Nadie quie e sabe , Pe a semb a nuo amen e espinge e il appo o di coppia
s abile e gli obblighi amilia i, i o andosi spesso a diba e e con Ga zón sul ema della
libe à. Le indagini dell’omicidio di ques o nono omanzo po ano la p o agonis a a
Roma, do e – o se come ul imo a o di donna libe a– adisce il ma i o con un ispe o e
di polizia i aliano con il quale collabo a. Tu a ia, subi o dopo innega il u o e chiede
all’ispe o e i aliano di dimen ica e l’accadu o; o na a in Spagna, Pe a si icongiunge
alla sua amiglia e al ma i o come se nulla osse successo.
Pe quan o igua da il suo uolo di «mad e», si icon e ma ed e idenzia la doppia
accezione di donna-polizio a: “en mi e ien e p o esional e a cínica, du a y un pun o
obsesi a, mien as que en la ida p i ada me demos aba equilib ada, dulce y poco
empe amen al” (Giménez Ba le , 2013: 24); alla ine del omanzo a i a a ia e ma e
l’impo anza che ques a nuo a amiglia ha pe lei dicendo:
Me hace al a opa me con la ida dia ia: hace o illas a la ancesa, pedi a
los niños que no hablen an al o, oí las his o ias que Ma ina me cuen a sob e
su escuela... c ea me la icción de que soy una muje acuciada po pequeños
p oblemas co idianos. De esa mane a quizá desapa ezca la ama gu a (Giménez
Ba le , 2013: 417).
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Re is a In e nacional de Cul u as y Li e a u as, junio 2018
ISSN: 1885-3625
Pe a Delicado: iden i à e uoli di gene e nella se ie di Alicia Giménez Ba le
DOI: h p://dx.doi.o g/10.12795/RICL.2018.i21.13
La amiglia, quindi, è pe lei qualcosa che la ascina ia dal male con cui si scon a
ogni gio no a causa del suo la o o. Lo s esso iceispe o e Ga zón si s upisce del
cambiamen o che ha subi o il suo supe io e da ques o pun o di is a, e in a i di à: “No
puedo sopo a que se me uel a a es as al u as una ama de casa del mon ón. ¡Con
lo que us ed ha sido!” (Giménez Ba le , 2013: 418). A ciò l’ispe ice Delicado iba e
di non a e smesso di esse e ciò che è semp e s a a, ma che adesso ha aggiun o una
nuo a ma u i à: la consape olezza che il bisogno di a e e qualcuno da ama e e che la
ami non è una debolezza ma qualcosa di necessa io pe esse e una pe sona miglio e e
i e e la i a con o imismo.
Nella accol a di accon i C ímenes que no ol ida é, le elazioni di Pe a e la s e a
amilia e passano in secondo piano, men e l’a enzione si ocalizza maggio men e sulle
indagini. L’unico i e imen o all’ambi o p i a o ico e nel accon o Pa ecido azonable9,
nel quale Pe a non po à a e a meno di i le e e nuo amen e sul suo nuo o uolo di
geni o e: “A una muje como yo, que siemp e se había conside ado a sí misma lib e,
soli a ia e independien e, le cues a hace se a la idea de da la imagen de una mamá
eliz” (Giménez Ba le , 2015: 283); ciononos an e, in ondo non le dispiace en a e nei
panni di una mad e, almeno ogni an o.
C’è da di e, quindi, che Pe a Delicado non è un pe sonaggio s a ico. Lungo la se ie,
Pe a si as o ma, ma u a, in p imo luogo come ispe ice ma anche e sop a u o come
donna. Nel p imo caso, anche se non po à mai s uggi e del u o al a o di esse e una
donna né alla pe cezione che gli al i (sop a u o nel con es o la o a i o) hanno di
lei in quan o ale, dopo a e a e ma o il suo alo e sul campo e isol endo nume osi
casi, o iene la s ima dei colleghi e dei suoi supe io i e si a e ma come in es iga ice
quali ica a a u i gli e e i.
Nel secondo caso, pe quan o igua da l’e oluzione che la coin olge come donna, in
un’in e is a Giménez Ba le a e me à:
Yo c eía que no. Que iba a se siemp e igual, pe o me he dado cuen a de que a
pesa de que se ha man enido du an e años en los 40 y de que engo el p opósi o
de que llegue a los 50, sus e lexiones sob e la ida se ace can más a la madu ez.10
Si po ebbe di e che il pe sonaggio di Pe a Delicado iesce a uni ica e due s e e
appa en emen e oppos e, l’esse e donna, con u o ciò che ne può de i a e (un con es o
domes ico, una amiglia, ecc.), e l’esse e ispe ice di polizia. A ques o p oposi o, Tisnado
(2011: 8) a e ma che “lo que en Ri os de mue e se p esen a como dico omía en Nido
9 Pe a è in acanza in un ho el poco uo i Ba cellona insieme ai suoi iglias i che si imp o isano de ec i e e
ogliono me e e nel sacco uno dei clien i del eso che semb a a e e l’a ia di un ma ioso usso, ma che in ece si i ele à
esse e un commissa io di polizia so ie ico, amico in imo del Commissa io Co onas.
10 Consul azione disponibile nel blog u iciale della sc i ice: h p://www.aliciagimenezba le .es/es/Sala_de_P ensa/