La ein eg ación c omá ica
Ma ina Me cado He ás
TEORIA
La Rein eg ación Pic ó ica es un p oceso de in e ención decisi o en el esul ado inal de
es au ación de una ob a de a e. Del aspec o inal de la ob a depende á, en cie a medida, el
acie o en la ac uación.
Aunque esul e pa adójico, un buen e oque pic ó ico puede esul a como una a je a de
p esen ación pa a el es au ado , ya que ac úa di ec amen e sob e el aspec o es é ico de la ob a.
No obs an e, és e debe i siemp e acompañado de una buena in e ención a odos los ni eles,
ya que el aspec o es é ico no debe condiciona , en ningún momen o, la es abilidad e in eg idad
de la ob a.
Ace a con del c i e io y la écnica de ein eg ación no es ácil, de hecho, son nume osas las
polémicas gene adas, a lo la go de la his o ia de la es au ación, en o no a es e p oceso, de ahí
que haya su gido, en dis in as ocasiones, la necesidad de es ablece unas no mas pa a e i a
epin es indeseados y alsi icaciones, así como el deseo de uni ica c i e ios y mé odos de
ac uación, espe ando los p incipios básicos de la es au ación de espe o al o iginal, empleo de
ma e iales e e sibles e inocuos y econocimien o de la in e ención.
An eceden es
En el pasado, el p oceso de ein eg ación no enía ningún ipo de no ma ni c i e io, ni se enía en
cuen a el p incipio de espe o a la o iginalidad, sino que se p ocedía a epin a sin con ol,
ec eando a bi a iamen e las pa es pe didas, llegando incluso a co egi pe iles o a cambia
o mas y colo es, ans o mándolas según la moda o gus os del momen o. En la ac ualidad se ha
conseguido uni ica c i e ios y ma ca unas pau as gene ales que igen las ac uaciones,
consiguiendo que la ein eg ación pic ó ica es é, al menos, ealizada bajo el p incipio de la
di e enciación con el o iginal.
La búsqueda de ac uaciones uni a ias, p omo ida po la necesidad de de ini una co ec a
me odología de in e ención conse a i a en el pleno espe o del o iginal, hizo que en los
p ime os decenios de es e siglo se c ea a un documen o conjun o sob e ope aciones de di e sos
sec o es, conocida como la "Ca a del Res au o", edac ada en A enas en el 1931, con Cesa e
B andi a la cabeza, su giendo pos e io men e las i alianas de Venecia de 1964 la de Roma del
1972 o la de Áms e dam de 1975".
Sob e el concep o de Res au ación Césa e B andi, en su lib o: "Teo ía de la es au ación"[2] nos
plan ea la siguien e de inición, haciendo e e encia exp esa al econocimien o de la ob a de a e
como al [3]:
"La es au ación cons i uye el momen o me odológico del econocimien o de la ob a de a e, en
su consis encia ísica y en su doble pola idad es é ica e his ó ica, en o den a su ansmisión al
u u o"
An e es a pola idad de la ob a de a e, es é ica e his ó ica, y eniendo en cuen a que la
consis encia ísica debe ene p io idad sob e la his ó ica, se enuncia el segundo p incipio de la
es au ación [4]:
"La es au ación debe di igi se al es ablecimien o de la unidad po encial de la ob a de a e,
siemp e que es o sea posible sin come e una alsi icación a ís ica o una alsi icación his ó ica,
y sin bo a huella alguna del anscu so de la ob a de a e a a és del iempo"
Pa iendo del axioma, ela i o a la ma e ia de la ob a de a e como obje o único de la in e ención
es au ado a y a la p emisa que es a acción no se puede lle a a cabo sin ene en cuen a los
aspec os his ó icos y es é icos, Césa e B andi plan ea los siguien es p incipios sob e la
es au ación pic ó ica, que se án los que ijen los lími es pa a es ablece la unidad po encial de
la ob a, sin que se come a alguna alsi icación [5]:
"El p ime o es que la ein eg ación debe se econocible siemp e y con acilidad; pe o sin que po
es o haya que llega a ompe esa unidad que p ecisamen e se p e ende econs ui . Po ello, la
ein eg ación debe á se in isible desde la dis ancia a la que la ob a de a e ha de con empla se,
pe o inmedia amen e econocible, y sin necesidad de ins umen os especiales, en cuan o se
acceda a una isión apenas más p óxima.
El segundo p incipio es ela i o a la ma e ia de la que esul a la imagen, la cual es insus i uible
únicamen e donde colabo e di ec amen e a la igu ación de la imagen, es deci , en cuan o es
aspec o, pe o no an o en cuan o es es uc u a.
El e ce p incipio se e ie e al u u o: es o es, es ablece que cualquie in e ención de
es au ación no haga imposibles e en uales in e enciones u u as, an es al con a io las acili e".
Po úl imo, no podemos ol ida el concep o de laguna (Il.1), al a a se de un elemen o ex año a
la ob a de a e, causado po la acción del iempo y conside ada como un aspec o nega i o,
pues o que puede llega a pe de la unidad es é ica y o mal de la misma. Cesa e B andi de ine
a la laguna de la siguien e mane a: [6]
"Una laguna, en lo que se e ie e a la ob a de a e,
es una in e upción del ejido igu a i o. Pe o,
con a iamen e lo que se c ee, lo más g a e
espec o a la ob a no es an o lo que al a cuan o
aquello que se inse a indebidamen e. La laguna,
de hecho end á una o ma y un colo que no se
elacionen con la igu ación de la imagen
ep esen ada; es deci , se inse a como un cue po
ex año.... La laguna, además con una
con o mación o ui a, se ins ala como igu a
espec o a un ondo, que en onces es á
ep esen ado po la pin u a"
Po o o lado, Umbe o Baldini y O nela Casazza, en el ca álogo sob e la es au ación del C is o
de Cimabue[7], de inen la es au ación pic ó ica como:
"La es au ación pic ó ica es la ope ación que concluye el p oceso de es au ación y que, po
encima de oda ac uación de ipo ecnológico, pe mi e es i ui la imagen, sin al e a la de modo
a bi a io"
En el siguien e pá a o plan ean unas no mas que se deben ene en cuen a pa a ealiza la
ein eg ación, a gumen ándolas en base al p ime p incipio expues o po Césa e B andi, ela i o
al p oblema de la alsi icación:
..."al p ac ica es a ope ación, debe p ocu a se que no e is a un aspec o pu amen e imi a i o
que en añe la alsi icación del o iginal. Pa a consegui un esul ado co ec o, la ope ación debe
se comple amen e neu a, es deci , no debe apo a nada nue o, sino que iene ealiza se en
unción de man ene la unidad c omá ica de la ob a. Debe pues pe segui una cla a di e enciación
con espec o a la ob a"... "Sin emba go, dicha di e enciación no debe en ende se como al, ya
que, po o o lado, ampoco debe cons i ui algo pu amen e ex e no a la ob a. Po el con a io,
debe se inhe en e a su exis encia y dispone se a su se icio. No debe incidi de modo alguno
en la ealidad exis en e y ap eciable de la ob a; no debe a ibuí sele el alo de una imi ación
di e enciada"...
Concluyen su plan eamien o esal ando cuál debe se el obje i o p imo dial del abajo de oda
es au ación [8]:
"Po lo an o, el obje i o del abajo de es au ación consis e en elimina , en la medida de lo
posible, odo aspec o de ca ác e nega i o. Pa a ello se á necesa io e ec ua una ope ación de
di e enciación en la ob a, excluyendo po comple o el empleo de medios imi a i os. De es e modo
el índice de po encial exp esi o de la ob a, que no debe se ocado, no se al e a á po ningún
mo i o"
C i e ios
Toda ob a de a e, al pe de pa e de su polic omía, pie de ambién su unidad o mal y
composi i a, po lo cual esul a de suma impo ancia sabe selecciona el c i e io de in e ención
más idóneo pa a es i ui dicha unidad y de ol e le su unción es é ica e his ó ica pa a lo cual
había sido c eada.
Podemos dis ingui es c i e ios de ein eg ación undamen ales que co esponden a los dis in os
ni eles de di e enciación con espec o al o iginal:
El c i e io a queológico
El c i e io a queológico p opugna e i a cualquie ipo de ein eg ación c omá ica y o mal de
aquellas lagunas que no es án su icien emen e documen adas pa a su econs ucción, dejando
los sopo es is os, como opción más pu is a o es i uyendo la ma e ia pic ó ica con in a neu a,
disminuyendo, de es e modo, su peso óp ico en el o al del conjun o. Es e c i e io ue muy
adop ado a pa i de la Segunda Gue a Mundial, sob e odo en la pin u a mu al.
Podemos encon a nume osos ejemplos en dis in os Museos eu opeos y nacionales, como los
que se pueden ap ecia en el Museo de A e de Ca aluña (Il.2) o las econs ucciones de los
elemen os o namen ales de la escena de la c uci ixión de San Ped o de Masaccio en la Cappilla
B ancacci de Flo encia (Il.3)
El c i e io isible
El c i e io isible se basa en es ablece una e iden e di e enciación en e la ein eg ación y el
o iginal, pa a no cae en la alsi icación o imi ación del mismo, espe ando así, el p incipio de
espe o al o iginal.
En la ac ualidad, g an pa e de las ein eg aciones pic ó icas isibles se ealizan median e la
"abs acción" o la "selección c omá ica". La elección de un c i e io u o o a a es a de e minado
po el ipo y la unción de ob a, así como po del amaño de laguna y la ubicación de la misma
den o de la ob a.
Abs acción
La abs acción c omá ica consis e en la econs ucción del ejido pic ó ico de la laguna median e
la combinación de los dis in os colo es in eg an es en oda la ob a. Se usa cuando no exis en
elemen os su icien es pa a su econs ucción o mal. Es á conside ada como p o o ipo de la
in e ención neu a y no admi e medios imi a i os pa a e i a incu i en la alsi icación. Umbe o
Baldini y O nela Casazza, en su publicación sob e la es au ación del C uci ijo de Cimabue
exponen el siguien e plan eamien o [9]:
..."la mezcla óp ica no da luga a un nue o colo monoc omo, sino que se une de modo políc omo
a los colo es exis en es en la pin u a o iginal...Es e sis ema pe mi e que nues a in e ención no
sea imi a i a o que alsi ique el o iginal. Al mismo iempo, no se cae en el e o de ob ene una
imi ación di e enciada o una di e enciación imi a i a... Pa a ello, los colo es empleados se
disponen de al mane a que, aun semejando un conjun o de colo es di e en es y a iados, és os
son independien es y se encuen an sepa ados. Su mezcla se debe exclusi amen e a un
enómeno de ipo óp ico. Así, la mezcla óp ica no c ea un nue o colo monoc omo, sino que se
une, de mane a políc oma, a los colo es exis en es"...
Del an e io plan eamien o se deduce la siguien e de inición:[10]
..."se de ini á la abs acción c omá ica como la acul ad que posee el ojo pa a dis ingui los
di e en es colo es de una polic omía y de ensambla cada uno de ellos de modo independien e,
o o gando a cada colo su p opia exis encia"...
Baldini y Casaza, ambién es ablecen las no mas y los condicionan es que se deben da pa a
emplea la abs acción c omá ica [11]
..."se emplea á la abs acción cada ez que deba e ec ua se una ope ación neu a en la laguna
- en ama c omá ica y igu a i a de la ob a - es deci , cuando no se pueda hace una
econs ucción, sino es eligiendo posibilidades dis in as, suge idas po las ealidades c omá icas
y o males exis en es"...
Como c i e io es muy u ilizado an o en ablas
polic omadas como en pin u a mu al, empleando
básicamen e écnica del " a eggio"[12]
..."La abs acción se e ec úa median e una ex u a
pic ó ica que se ob iene g acias a la supe posición de
pequeños azos en elazados, disponiendo los colo es de
acue do con el o den desc i o an e io men e (ama illo,
ojo, e de o azul y neg o)"...
Es e ipo de in e ención ue ealizada po p ime a ez en
1975 en la abla polic omada del C uci ijo de Cimabue,
su giendo como u o de un la go pe iodo de análisis de
los c i e ios y el es udio de los dis in os mé odos de
in e ención (Il.4)
También se aplica bas an e en pin u a mu al, como
se puede ap ecia en la Anunciación de un maes o
anónimo del siglo XV, en la Iglesia de San Ma co de
la Toscana i aliana (Il.5)
O o in e esan e ejemplo de la aplicación de es e c i e io de ein eg ación lo podemos encon a
en los escos de la Capilla Six ina, en conc e o en uno de los desnudos si uados sob e la Sibila
Dél ica (Il.6 e Il.7), pe dido casi en su o alidad a consecuencia de una explosión en 1797. Aunque
es a laguna ha sido ein eg ada bajo el c i e io de abs acción c omá ica, con a eggio c uzado,
iene un ue e componen e a queológico, al an epone el aspec o his ó ico de la pé dida sob e
el aspec o es é ico de la ob a.

Selección c omá ica
La selección c omá ica consis e en la econs ucción o mal y c omá ica del ejido pic ó ico del
al an e median e la elección de los colo es ci cundan es a la laguna. Se usa cuando la laguna
es á limi ada en sus dimensiones y exis en elemen os o males su icien es como pa a econs ui
el mo i o pic ó ico, an o a ni el c omá ico como o mal. Umbe o Baldini y O nela Casazza
de inen la selección c omá ica de la siguien e mane a [13]:
..."La selección, al y como la de inimos noso os, es una écnica que u iliza la disposición de los
di e en es colo es po el a eggio: los colo es no se yux aponen ni se elacionan; no se
supe ponen de mane a que cub an a los o os. Al con a io, se disponen de modo que una pa e
de ellos quede siemp e isible (así apa ecen an e el ojo en su o ma pu a) y que la o a pa e se
mezcla p og esi amen e con los colo es adyacen es y subyacen es. De es a mane a algunos
azos del p ime colo apa ecen pu os, mien as que o os se mezclan con los del segundo,
c eando un nue o colo y así sucesi amen e, pe mi iendo siemp e dis ingui los di e en es
colo es que componen el conjun o"...
También es ablecen cuándo y cómo debe se usada, la selección c omá ica [14]:
..."la selección c omá ica consis e en elegi los colo es,
a in de conse a cie os ca ac e es.... En la p ác ica
es o signi ica que puede u iliza la selección c omá ica
pa a odas las ope aciones de ein eg ación c omá ica
o o mal en una laguna, en aquellas zonas donde
puede e ec ua se co ec amen e el paso de una laguna
pe dida a una laguna que al a, g acias a una inse ción
o al.... se di á que puede u iliza se la selección
solamen e en las zonas donde pueda econs ui se su
ealidad c omá ica y simbólica, sin, cae po lo an o,
en ap oximaciones dudosas, in e p e aciones
a bi a ias o en dis in as soEs e c i e io ambién ue
u ilizado en la es au ación del C is o de Cimabue,
sob e odo en aquellas zonas donde la abs acción no e a el c i e io más idóneo pues o que
ompía excesi amen e el aspec o o mal y c omá ico, llegando a es ablece se un pun o
in e medio en e ambos c i e ios, al e nándose de mane a in e ac i a (Il.8) luciones o males o
c omá icas"...
Es e c i e io es muy usual en ein eg aciones de an o de pin u a sob e ela, abla, escul u a
polic omada o pin u a mu al, ep oduciendo los colo es ci cundan es a la laguna median e
pun eado, " a eggio" o "b igan ino". Un ejemplo muy in e esan e de es e ipo de a amien o lo
podemos ap ecia en las pocas pe o magní icas ein eg aciones ealizadas en los escos de la
Capilla Six ina (Il.9 e Il.10).
C i e io in isible
El c i e io in isible a ec a sob e odo a odas aquellas ein eg ación que no son econocibles a
simple is a, aunque si puedan se lo median e écnicas analí icas. Es o puede en aña una se ie
de iesgos, como incu i en la alsi icación en el aspec o ma é ico, o mal, es é ico y sob e odo
his ó ico.
También hay que ene en cuen a que es e ipo de in e ención puede se muy c i icada en
de e minados casos debido a una mala ejecución de la écnica o a un exceso de imi ación,
pudiendo se deses imada y conside ada como una alsi icación. Es po es o que amos a
di e encia dos ni eles de ac uación:
Rein eg ación ilusionis a
El c i e io ilusionis a es á basado en la ec eación de
una ilusión óp ica que imi a al o iginal, aunque
man eniendo un c i e io de espe o del o iginal. La
mayo ía de las eces se si e de la imi ación de
ex u as pa a la econs ucción c omá ica del ejido
pic ó ico. Se conside a, po an o, el a amien o
idóneo pa a un de e minado ipo de ob as que han
pe dido sólo una pa e signi ica i a de la película
pic ó ica, de ol iéndole, de es a mane a, la lec u a
es é ica de la misma.
Es e c i e io es muy empleado po nume osos
es au ado es y en muchos Museos y alle es de
p es igio. Un ejemplo de es e a amien o lo podemos
e en la siguien e in e ención ealizada en los
alle es del Museo del Lou e en la ob a de Monsiau
Nicolas And é, El león de Flo encia de 1801 (Il.11)
En los de alles de an es y
después que se p esen an en
las an e io es ilus aciones
(Il.12 e Il.13), se puede
obse a pe ec amen e los
esul ados de una ac uación de
es e ipo.
Rein eg ación mimé ica o an ás ica
El c i e io mimé ico o an ás ico ec ea una ilusión pic ó ica, econs uyendo la imagen pe dida
de mane a pa cial o o almen e. En el p oceso pic ó ico se imi a lo que al a pa a ecompone el
o iginal, sin que se no e que se ha es au ado. El esul ado es una in e ención poco o odoxa,
pues o que además, en la mayo ía de los casos no exis e documen ación g á ica que ce cio e
como e an en ealidad.
Ejemplos de es e ipo de in e ención mimé ica los podemos encon a en dis in os Museos,
como u o de in e enciones an e io es a las amosas Ca as del Res au o, en e los que se
encuen an las es au aciones p ac icadas a los amosos escos de Cnosos, como La escena
au ina (1300 a. J.C.) o Las damas de azul (1500 a. J.C.), que se hallan el Museo de Candía; la
Escena de sac i icio i ual, mu al del PEn la mayo ía de es os
casos se han econs uido eno mes al an es imi ado el colo
y la ex u a, llegando incluso a ehace las o mas pe didas
con an a idelidad que pueden llega a con undi se las zonas
econs uidas con los es os o iginales, como se puede
ap ecia en el F iso con escena de caza del siglo XIII a. J.C.)
Del úl imo Palacio de Ti in o, ubicado ac ualmen e en el
Museo A queológico de A enas (Il.14).alacio de Ma i (S. XVIII
a. de J.C.), que ac ualmen e se encuen an ubicados en el
Museo de Lou e.
TÉCNICAS
Son muchas y muy a iadas las écnicas de ein eg ación que hoy se lle an a la p ác ica, basadas
en el azo de ayas o ayados.
Es a écnica de ein eg ación es á basada en la ealización de pequeños azos de colo o ayas,
dispues as de mane a que mezclados c omá icamen e en la supe icie c ean una ama pic ó ica
ácilmen e obse able a cie a dis ancia.
Podemos dis ingui dis in as o mas y écnicas de aplicación de los azos de colo con líneas
como son:
El " a eggio"
El " iga ino"
Las líneas pa alelas
En odos los casos el sis ema de elabo ación de la ama pic ó ica se basa en la ob ención de un
ono neu o median e la abs acción o la selección c omá ica.
También podemos encon a una g an a iedad de écnicas las basadas en la ealización de
pun os o pun eados, como son:
El "pun ina o"
Los es a cidos
Sin ol ida nos de o os mé odos de ein eg ación como las écnicas mix as, basadas en la
imi ación de ex u as y que conjugan las an e io es écnicas, o la aplicación de eladu as y las
in as planas.
La elección de la écnica de ein eg ación es a á en unción an o del e ec o pic ó ico que se
p e ende como de las ca ac e ís icas de las lagunas.
Rayados
Es a écnica de ein eg ación es á basada en la ealización de pequeños azos de colo
o ayas, dispues as de mane a que mezclados c omá icamen e en la supe icie c ean una ama
pic ó ica ácilmen e obse able a cie a dis ancia.
Podemos dis ingui dis in as o mas y écnicas de aplicación de los azos de colo con
líneas como son:
El " a eggio"
El " iga ino"
Las líneas pa alelas y e icales
En odos los casos el sis ema de elabo ación de la ama pic ó ica se basa en la
ob ención de un ono neu o median e la abs acción o la selección c omá ica.
T a eggio
El a eggio es una écnica de ein eg ación basada en la yux aposición de pequeñas ayas o
azos de colo , dispues os en un de e minado o den pa a consegui una abs acción c omá ica
median e un ono neu o. Los colo es elegidos o ma án pa e de la gama de colo es p ima ios,
comenzando po el ama illo, ojo ana anjado, azul o e de y el neg o, así como los colo es
in eg an es de la ob a. Umbe o Baldini y O nela Casazza[15] desc iben es a écnica de la
siguien e mane a (Il.15):
..."La ama de abs acción c omá ica se ejecu a con los colo es ex endidos po pequeños azos
en elazados, desde la zona en que comienza la segunda capa has a la úl ima, de modo que
II.37 II.38
II.39 II.40
Imi ación de ex u as
Es e mé odo de ein eg ación se basa en la imi ación de la ex u a supe icial de la pin u a, la
imp on a de la pincelada, la ex u a de la ela que se deja e a a és de una p epa ación muy
ina, e c. Puede ealiza se median e aplicaciones de colo a bi a ias, combinando los pun os,
con las ayas, u o o ipo de g a ismo que nos lle e a ep oduci la ex u a o iginal. Es a écnica
es á muy ligada al c i e io de ein eg ación in isible y se le econoce como e oque ilusionis a.

En las siguien es ilus aciones (Il.41 y Il.42) se pueden ap ecia a ios modelos de ein eg ación
imi ando ex u as, p esen ados po Umbe o Baldini en su lib o: "Teo ía de la Res au ación"
ol.1.
II.41
II.42
Un ejemplo de es e ipo de ein eg ación c omá ica lo podemos ap ecia en La Ca idad (1518-
1519) de And ea del Sa o, es au ada y ubicada ac ualmen e en el Museo del Lou e de Pa ís.
En las siguien es ilus aciones (Il.43 y Il.44) se pueden ap ecia el es ado an es de la
in e ención y después, así como unos de alles sob e el a amien o ealizado (Il.45 y Il.46)
II.43 II.44
II.45 II.46
Veladu as
La écnica de aplicación de eladu as se usa cuando la capa de colo ha desapa ecido po
desgas e o ozamien o, pe o la p epa ación o la base de o o se man iene y deja e la ex u a.
Pa a es os casos es muy e ec i o el empleo del colo aplicado en eladu as, asegu ando la
anspa encia del ono de base y dejando isible el es a o subyacen e así como la in o mación
que és e gene a, como puede se el caso de las ablas p imi i as cuando pie den la capa de
colo al emple aplicado sob e el o o.
II.47 II. 48
Es e mé odo ue usado po p ime a ez en el Lou e, hacia 1975, pa a esponde a di e sos
p oblemas especí icos de las pin u as de los p imi i os i alianos de la colección de Campagna.
Un ejemplo de es e a amien o lo podemos e en La Co onación de la Vi gen (Il.47 y Il.48) de
Puccio de Simone (1349), ubicada ac ualmen e en el Museo del Pequeño Palacio en A ignon.
Tin as planas
Se a a de o a écnica de ein eg ación c omá ica consis en e en la aplicación de una in a
plana del mismo colo que el del al an e, gene almen e de empe a, pe o que, a di e encia de
los an e io es p ocedimien os, és e no juega con la ib ación óp ica conseguida po la
yux aposición o supe posición de ayas o pun os ealizados en el ayado o el pun eado, sino se
aplica o os c i e ios de di e enciación con el o iginal como son:
T azado del con o no (línea, pun eado, ayado)
Di e en e ni el
Di e en e ex u a
Di e en e ono (bajo o al o)
Un ejemplo de es e p ocedimien o lo podemos encon a en la econs ucción c omá ica
ealizada en el Monas e io de la Rábida, lle ada a cabo po la Cá ed a de Conse ación y
Res au ación de la Facul ad de Bellas A es de Se illa en las campañas de e ano de 1977 y
1978 (Il.49 y Il.50).
II.49
II.50
T azado del con o no
Es e mé odo consis e en ealiza un azado del con o no a la laguna econs uida median e
una línea con inua, una línea discon inua o un pun eado. Es e ecu so suele se muy u ilizado
ambién en piezas a queológicas.
Di e en e ni el
Es e mé odo es ablece el c i e io de di e enciación con el o iginal, median e la ealizando una
ein eg ación c omá ica a dIFERENTE ni el que el o iginal, pudiendo se a bajo ni el o al o
ni el. Es muy adecuado pa a la econs ucción c omá ica de pa amen os mu ales sin alo
a ís ico y es é ico, como las achadas polic omadas, los e ocos, e c.

Di e en e ex u a
Es e p ocedimien o es ablece un c i e io de di e enciación con el o iginal median e el uso de
di e en es ex u as supe iciales, pudiéndose aplica el mismo colo que el o iginal. A eces
ambién se busca imi a la ex u a p imi i a de la ob a, pe o, en es e caso, se debe ía juga con
los dis in os onos del colo que se p e ende consegui .
Di e en e ono
Es e p ocedimien o consis e en aplica un ono di e en e al o iginal pa a es ablece un c i e io de
di e enciación, pudiendo se más bajo o más al o que el o iginal. Se debe ene en cuen a que la
zona econs uida jamás debe adqui i más p o agonismo que el o iginal, así mismo, que no
dis o sione la unidad c omá ica y la lec u a de la ob a. Es e mé odo es muy p opio de la
ein eg ación de g andes pa amen os mu ales con deco aciones de mo i os a qui ec ónicos,
cene as o elemen os geomé icos, de poco alo es é ico o a ís ico, aunque con un ma cado
ma iz deco a i o.
TEORÍA COLOR
Nues a pe ección del colo es á de e minado po a ios ac o es como son el ipo de uen e de
luz, la luz e lejada o ansmi ida sob e dis in os obje os o sus ancias y la sensibilidad de nues os
ojos pa a cap a la luz esul an e.
Dependiendo del ipo de uen e que p oduce el colo podemos de ini dos ipos de colo es:
Colo es adi i os o colo es luz
Colo es sus ac i os o colo es ma e ia
Pa a un buen esul ado en las ein eg aciones c omá icas con iene eco da y ene muy en
cuen a la eo ía del colo , en especial la de los colo es sus ac i os, que son los e e en es a la
ma e ia c omá ica.
Colo es adi i os
New on descub ió que los colo es que componen la luz blanca se e ac an en mayo o meno
medida cuando pasa de un medio anspa en e (ai e) a o o denso (c is al) debido a las di e en es
longi udes de onda. Con sus expe imen os demos ó que si se unían los ayos de colo es
p oducidos po la dispe sión de la luz blanca de la o ma an e io men e desc i a, o man o a ez
la luz blanca. A es o es a lo que se le conoce como mezcla adi i a de colo es, po que a cada
colo adicional le añade más luz.
Los colo es adi i os p ima ios, son
aquellos que o man la luz blanca a
pa i de sus ayos de luz y son:
AZUL ( ioláceo) - VERDE - ROJO
(ana anjado)
Los colo es adi i os secunda ios son
los esul an es de la unión de dos en
dos de los colo es p ima ios:
ROJO (magen a) - AZUL (cian) -
AMARILLO
Colo es sus ac i os
La mezcla subs ac i a de colo es, se p oduce p incipalmen e en los pigmen os, in es o películas
supe pues as de colo es is os bajo una uen e de luz única. La idea básica es que la adición de
un colo sob e o o disminuye la can idad de la luz e lejada o ansmi ida al espec ado . Es o
puede ap ecia se, po ejemplo, cuando se pone un il o de colo anspa en e sob e una luz
blanca. Un il o ojo abso be la luz e de y azul y sólo ansmi e la oja. Cada nue o il o qui a á
más luz. Al mezcla los colo es pa a pin a , cada nue o pigmen o que se añade oscu ece á la
mezcla y da á un colo menos pu o.
Los colo es p ima ios sus ac i os son
aquellos de cuyas sumas podemos
ob ene odos los colo es de la gama
c omá ica:
AMARILLO - ROJO (magen a) - AZUL
(cián)
Los colo es secunda ios sus ac i os
son aquellos que se ob ienen de la
suma de los colo es p ima ios de dos
en dos:
VIOLETA - VERDE - NARANJA
Los colo es secunda ios son, a la ez, complemen a ios de los p ima ios, es deci que son
complemen a ios del colo que le al a a su composición:
ROJO + AZUL = VIOLETA, y su complemen a io es el AMARILLO
AMARILLO + AZUL = VERDE, y su complemen a io es el ROJO
ROJO + AMARILLO = NARANJA, y su complemen a io es el AZUL
Pa a un buen esul ado en las ein eg aciones c omá icas con iene ene muy p esen es las
eacciones de los colo es con sus complemen a ios. Po ejemplo, si que emos po encia un colo ,
end íamos que coloca jun o a és e su colo complemen a io. Pe o, si po el con a io, lo que
que emos es neu aliza lo lo que hab ía que hace es supe pone su complemen a io.
MATERIALES
A lo la go de la his o ia de la Res au ación, el e oque pic ó ico se ha es ado ealizando con
ma e iales y écnicas que p esen aban p oblemas de es abilidad, e e sibilidad e incluso, de
manejabilidad, como e a el óleo o el emple de hue o, écnicas desca adas ac ualmen e pues o
que no podemos ol ida que debemos ajus a nos a unas no mas que asegu an la in eg idad con
el o iginal y su du abilidad con el paso del iempo como son:
 Selecciona un ma e ial es able, inocuo y e e sible, es deci , que no se al e e con el
paso del iempo, que pe manezca inal e able y que sea ácil de elimina y sus i ui po
o o sin que po ello al e e o dañe el o iginal, acili ando, de es a mane a, u u as
in e enciones. Es po es o que se echaza el uso de ma e iales oleosos que se
al e an con el paso del iempo y que p ecisan del uso de disol en es pa a su
eliminación, así como el emple de hue o que una ez seco es muy di ícil su
eliminación.
 Se debe es ablece un c i e io de di e enciación a ni el de p ocedimien o pic ó ico y
de ma e ia, pa a no incu i en la alsi icación o imi ación del o iginal.
Ac ualmen e las écnicas más acep adas y usadas son los p ocedimien os al agua como la
acua ela, las émpe as o guache pa a ajus a el colo y los p ocedimien os al ba niz pa a los
e oques inales. En la siguien e ilus ación se pueden ap ecia los p incipales ma e iales
empleados pa a la ein eg ación c omá ica (Il.51)
II.51
1) Tien o, 2) Pigmen os, 3) Tubos de colo al ba niz, 4) Bo e de disol en es, 5)
Bo e de ba niz, 6) Pinceles, 7) B ochas, 8) Pale a de pigmen os al ba niz
P ocedimien o agua
Los p ocedimien os acuosos son aquellos que emplean el agua como medio del pigmen o,
conside ando la acua ela el más idóneo, pues o que además de a a se de uno de los
p ocedimien os más es ables, al a a se de un pigmen o aglu inado con una mínima can idad
de goma a ábiga, ga an iza una mayo anspa encia, una al e ación ísica mínima, así como su
ácil eliminación.
También se puede usa la empe a o el guache, sob e odo cuando es p eciso un colo
cub ien e y denso pa a ein eg a sob e onos oscu os y que no p ecisa de la anspa encia de
la acua ela. El único incon enien e es que cambia el colo al seca y al se ba nizada la zona
ein eg ada, haciendo más di ícil el ajus e onal.
Hay que ene en cuen a que las lagunas ein eg adas con las écnicas al agua deben se
en onadas a un ono más bajo que el o iginal, sob e odo si se emplea un medio con ca ga,
como en la empe a, pues o que al ba niza el cuad o con una esina (como la esina dámma ),
el colo de los e oques sube de ono.
P ocedimien o ba niz
El uso del pigmen o aglu inado con ba niz es un p ocedimien o muy usual en el p oceso de
e oque inal. Su unción es ajus a las ein eg aciones que ue on ealizadas con un
p ocedimien o al agua, una ez p o egida la ob a con la película de ba niz. Es e p ocedimien o
consis e en aglu ina el pigmen o con un ba niz blando, es able y que se al e e lo mínimo con el
iempo, como puede se la esina almáciga o la esina dámma , pe o hay que ene en cuen a
que se al e a án algo en el p oceso de oxidación del ba niz.
Il.52. BALDINI, U. y CASAZZA, O. El C uci ijo de Cimabue. Edi a Minis e io de Cul u a.
Di ección de Bellas A es y A chi os. Museo del P ado. Mad id, 1983. Pág. 83.
Il.53. BALDINI, U. y CASAZZA, O., Op. Ci ., Pág. 112
Il.54. BALDINI, U. y CASAZZA, O., Op. Ci ., Pág. 103
Il.55. BALDINI, U. y CASAZZA, O., Op. Ci ., Pág. 112
Il.56. BALDINI, U. y CASAZZA, O., Op. Ci ., Pág. 112 (de alle)
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CRÉDITOS
Nace en San is eban del Pue o, p o incia de Jaén, el 30 de ab il de 1964. Desde muy niña
comienza su ac i idad c ea i a mo i ada po di e sos a is as locales, como el escul o Jacin o
Higue as y decide en oca su ida hacia el mundo del a e, pa a lo cual i á cen ando odos sus
es udios en la o mación académica que pos e io men e alcanza ía en la Facul ad de Bellas
A es de Se illa, licenciándose en 1987 y doc o ándose en 1992.
En la ac ualidad eje ce como p o eso a Ti ula de Uni e sidad en la Facul ad de Bellas A es de
Se illa, impa iendo clases en a ias asigna u as de la especialidad de Conse ación y
Res au ación de Ob as de A es del Depa amen o de Pin u a.