ANABELA BRANCO DE OLIVEIRA
ANA CATARINA PEREIRA
LILIANA ROSA
MANUELA PENAFRIA
NELSON ARAÚJO
(Edi o es)
DIÁLOGOS E INQUIETUDES ARTÍSTICAS
LABCOM.IFP
Comunicação, Filoso ia e Humanidades
Unidade de In es igação
Uni e sidade da Bei a In e io
CINEMA E
OUTRAS ARTES II
CINEMA E OUTRAS ARTES II
Diálogos e Inquie udes A ís icas
ANABELA BRANCO DE OLIVEIRA, ANA CATARINA PEREIRA,
LILIANA ROSA, MANUELA PENAFRIA, NELSON ARAÚJO
Edi o a LabCom.IFP
www.labcom-i p.ubi.p
Cinema e Ou as A es assume-se como uma coleção de li os que em como linha
p og amá ica euni in es igações dedicadas à in e secção dos Es udos Fílmicos
com ou as o mas de exp essão a ís ica, numa cons an e e isi ação da
exp essão Sé ima A e.
O segundo olume, Cinema e Ou as A es II, des aca in es igações sob e a es
cuja elação com o cinema possui já uma ele an e adição académica, como
sejam a A qui e u a e a Pin u a. Ou as o mas de exp essão, como a Música ou a
Banda desenhada, êm aqui ambém um luga de des aque.
CINEMA E
OUTRAS ARTES II
DIÁLOGOS E INQUIETUDES ARTÍSTICAS
ANABELA BRANCO DE OLIVEIRA
ANA CATARINA PEREIRA
LILIANA ROSA
MANUELA PENAFRIA
NELSON ARAÚJO
(Edi o es)
Tí ulo
Cinema e Ou as A es II
Diálogos e Inquie udes A ís icas
Edi o es
Anabela B anco de Oli ei a, Ana Ca a ina Pe ei a,
Liliana Rosa, Manuela Pena ia, Nelson A aújo
Edi o a LabCom.IFP
www.labcom-i p.ubi.p
Coleção
A s
Di eção
F ancisco Pai a
Re isão
Ana Ca a ina Pe ei a, Del ina Rod igues e Liliana Rosa
Design G á ico
Liliana Rosa (capa)
C is ina Lopes (paginação)
ISBN
978-989-654-591-8 (papel)
978-989-654-590-1 (pd )
978-989-654-589-5 (epub)
DOI 10.25768/ al.books.2019.02
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Ti agem P in -on-demand
Uni e sidade da Bei a In e io
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6201-001 Co ilhã. Po ugal
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Co ilhã, 2019
© 2019, Anabela B anco de Oli ei a, Ana Ca a ina Pe ei a, Liliana Rosa,
Manuela Pena ia, Nelson A aújo.
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O con eúdo des a ob a es á p o egido po Lei. Qualque o ma de
ep odução, dis ibuição, comunicação pública ou ans o mação da
o alidade ou de pa e des a ob a ca ece de exp essa au o ização do
edi o e dos seus au o es. Os a igos, bem como a au o ização de
publicação das imagens, são da exclusi a esponsabilidade dos au o es.
Ficha Técnica
Abílio He nandez Ca doso
Anabela Dinis B anco De Oli ei a
Bolsa FCT SFRH/BSAB/143186/2019
Ana Ca a ina Pe ei a
Bolsa FCT SFRH/BSAB/143117/2018
Ana Isabel Soa es
An ónio Fa o elli
Ca los Melo Fe ei a
Daniel Té cio
Liliana Rosa
Luís Noguei a
Manuel Deniz Da Sil a
Manuela Pena ia
Ma ia Do Rosá io Lupi Bello
Mi ian Ta a es
Nelson A aújo
Sé gio Guima ães Sousa
Ti o Ca doso E Cunha
Comi é de lei u a

IN MEMORIAM
PROFESSOR CARLOS MELO FERREIRA
Índice
Ap esen ação 15
PARTE 1
ARQUITETURA E ARTES PLÁSTICAS 19
La geome ía del cen inela en 2001, A Space Odyssey. El pa adigma
de un mi o del siglo XX 21
Yolanda Ma ínez Domingo, Jose ina González Cube o, Alba Za za A ibas
Sublime digi al: a a qui e u a na icção cien í ica 39
Luís Noguei a
Do cinema de animação à ilus ação em Fe al 65
Ana Isabel Albuque que
Comics e cinema- é i é: es a égias do cinema nas bandas
desenhadas documen ais 85
Felipe Muanis
A u ilidade do desenho na concepção isual da na a i a ílmica 107
Ma ia Elisa Coelho de Almeida T indade
Pin u a, Fo og a ia e Cinema: as imagens cinema og á icas
e as e e ências pic u ais no a amen o da co e da luz 127
Ca los Albe o de Ma os T indade
PARTE 2
DANÇA, PERFORMANCE E MÚSICA 155
En e Black Venus e uma mis e iosa Coisa... 157
Daniel Té cio
O Palco como Tela 167
João C is ó ão Lei ão
À la conquê e de l’a : les ela ions en e cinéma e héâ e
dans les années 20 177
Ka ine Abadie
O au o diluído: possibilidades de c iação a pa i da in e locução
en e a pe o mance e a imagem em mo imen o 195
Rena a Fe az
Cons ança Capde ille: “A música já não pode i e sozinha”
Diálogos en e música e cinema em Ce omaio (1980), de Luís Filipe Rocha 215
Filipa Magalhães
PARTE 3
ARTE E AUTORIA 231
O cinema, a e de ‘c ise’ ou de ‘desen ol imen o’? Uma e lexão
e alguns exemplos 233
Ma ia do Rosá io Lupi Bello
La o ma en el ensayo audio isual 247
Al onso Palazón Mesegue / Joaquín Ma ínez Gil
O E ei o do Cinema na A e Con empo ânea: a Videoa e 263
Paulo Miguel Bo ges An unes
O es uá io cinema og á ico e a e no icção po uguesa 277
Ca e ina Cucino a
Os Ade eços e os Cená ios enquan o c iado es de imagens e de a e os:
Análise do ilme de ele isão - EDP 40 anos 293
Ma ia João Co esão
Ca los Albe o de Ma os T indade 131
Em 1964, o ilme Lemonade Joe do ealizado checo Oldřich Lipský, hoje
pouco eco dado, o e ece ia uma deliciosa pa ódia musical dos wes e ns
ame icanos, inspi ada sob e udo pelos do cinema mudo – com homenagens
conc e as a ac o es como Tom Mix ou “cowboys-can o es” como Gene
Au y –, no qual se eco ia abundan emen e a con enções p óp ias des-
se pe íodo como o uso do slow mo ion (ou do as mo ie) e, sob e udo, e a
comple amen e dominado em e mos isuais pela e ocação dos p ocessos
monoc omá icos da in agem e i agem.
Imagens 4 e 5: Oldřich Lipský, Lemonade Joe (1964). Fo og amas de dois planos e oca i os
dos p ocessos monoc omá icos.
Um dos pe igos da u ilização da co , no cinema, é o de a enca a como um
me o ecu so mecânico pos o ao se iço da imp essão de “ ealidade” da
imagem, como acon ece em mui os ilmes. Po ém, como diz o his o iado
i aliano Guido A is a co (1963: 24), “…a co o na-se elemen o exp essi o e

Pin u a, Fo og a ia e Cinema: as imagens cinema og á icas
e as e e ências pic u ais no a amen o da co e da luz
132
in ei amen e cinema og á ico jus amen e quando não é cópia o og á ica da
ealidade, is o é, quando nasce de exigências in e io es do ealizado pa a
c ia no as elações, no os con as es, no os con apon os, no as mon a-
gens, mo imen os e composições pic ó icas.”
Po exemplo, a co oi u ilizada po di e sos ealizado es pa a con apo
passado a p esen e, como obse amos no ilme Bom dia, T is eza / Bonjou
is esse (1958), de O o P eminge . Nes e ilme, a co pa a o passado, e o
p e o-e-b anco pa a o p esen e, são usados al e nadamen e. Também, como
salien a Vincen Amiel (2015: 48), “…em Noi e e Ne oei o ou em Nos algia,
Resnais e Ta ko ski jogam com uma oposição de empo, de eco dações, de di-
e enças de pe spec i a. E a in odução, na con inuidade a co es de Nos algia,
de planos e éme os a p e o e b anco con e e uma no a dimensão à na a i a,
uma o ça de exp essão ligada a es a capacidade de up u a da mon agem.”
Já em Um Caso de Vida ou de Mo e / A Ma e o Li e and Dea h (1946), de
Michael Powell e Eme ic P essbu g, encon amos uma con aposição en e
o p e o e b anco das cenas passadas no céu e as co es emp egues nas cenas
e enas, que se iu delibe adamen e pa a con a ia o que o espec ado
comum espe a ia, como escla eceu o amoso di ec o de o og a ia Jack
Ca di numa en e is a.1 E em O Fei icei o de Oz / The Wiza d o Oz (1939),
de Vic o Fleming, opõe-se o mundo is e no Kansas de Do o hy (a p e o-e-
-b anco) ao mundo de an asia de Oz pa a onde é le ada po um o nado, em
glo ioso colo ido Technicolo .
Imagens 6 e 7: Fo og amas de Bonjou is esse (1958), de O o P eminge .
1. C . Ca di apud E edgui (2001: 20).
Ca los Albe o de Ma os T indade 133
Um caso mui o mais in e essan e, e o iginal, é o de Michelangelo An onioni
(1912, Fe a a – Roma, 2007), que em Dese o Ve melho / Il dese o osso
(1964) pôs a co ao se iço da a mos e a psicológica das cenas e da adução
plás ica de emoções e es ados de alma, não hesi ando, pa a esse e ei o, em
manda epin a elemen os dos cená ios na u ais, inclusi e a ege ação; ou
que explo ou as no as possibilidades do ídeo em O Mis é io de Obe wald /
Il mis e o di Obe wald (1980), modi icando as co es no decu so dos planos.
Também, du an e as ilmagens de Blow Up – His ó ia de um Fo óg a o (1966),
insa is ei o com o es e deado desbo ado do pa que onde oco e o desapa e-
cimen o do co po cap ado aciden almen e pelo o óg a o, An onioni mandou
pul e iza o local com in a pa a ob e um e de mais ao seu gos o.
Na e dade, o in e esse de An onioni nas possibilidades do uso exp essi o
da co no cinema inha de longe. Já em 2 de Janei o de 1940 inha publi-
cado um a igo, o p imei o que esc e eu sob e o ema, em que isso ica a
cla o, in i ulado Del Colo e e publicado no Co ie e Padano. Da a desse mes-
mo ano aquele que Gio gio Tinazzi conside a o p imei o a gumen o esc i o
po An onioni pa a um p ojec o cinema og á ico2, in i ulado Te a Ve de
e não conc e izado, o iginado po um ex o p eceden e de Guido Pio ene.
Ci a emos uma passagem, bem ilus a i a do in e esse pe manen e des e
cineas a nas po encialidades da co , que, além do mais, oi pin o amado :
Não escapa á a ninguém o papel que cabe ia à co no nosso ilme – não
exibição, não en ei e mas necessidade ín ima da his ó ia; a co de e mi-
na aqui não só o clima, mas ambém o mo imen o psicológico, o d ama
que es á pa en e na ans o mação das co es, na sua g adual pe da de
o ça. Repa em como Pio ene se pe de nes a an asia de co es: seixi-
nhos mui o b ancos ou aiados de e melho, ma das mais belas co es,
como os mine ais eunidos nos museus: uns e melhos, uns e des-
- alsos, ama elos-enxo e, b ancos esmaecidos como p a a na e a, e
os ochedos dis an es, esses ambém de co es a iá eis segundo a ho a
e o empo…planícies e des onde a luz p oduzi ia cin ilações o a osa
2. C . An onioni (2001: 180).
Pin u a, Fo og a ia e Cinema: as imagens cinema og á icas
e as e e ências pic u ais no a amen o da co e da luz
134
o a damasco, campos de igo, ex ensões de lo es azuladas, céus a a-
essados po a co-í is, udo coisas que, ao se em is as no ec ã, al ez
se pudesse dize «são alsas»; mas é exac amen e nes a alsidade que
eside a au en icidade do de adei o No e, cujas paisagens assumem às
ezes a onalidade de uma pale a impossí el. (An onioni, 2001: 19)
Imagens 8 e 9: Fo og amas de Dese o Ve melho (1964), de M. An onioni, e de Sansão e Dalila
(1949), de Cecil B. De Mille.
Ca los Albe o de Ma os T indade 135
A in luência da pin u a nas co es do cinema só se ez sen i , e dadei a-
men e, a pa i da in odução do sis ema Technicolo , ma ca egis ada da
Technicolo Mo ion Pic u e Co po a ion. En e 1915 e 1924, He be Kalmus
e os seus sócios Daniel Coms ock e W. Bu on Wesco desen ol e am o
sis ema, que conheceu depois sucessi os p og essos e ape eiçoamen os,
desde o p ocesso adi i o inicial de duas co es ( e melho e e de) – como o
do sis ema Kinemacolo , concebido pelo inglês Geo ge Albe Smi h e usado
come cialmen e a pa i de 1908 – a é aos p ocessos sub ac i os pos e-
io es, p imei o o “ wo-s ip Technicolo ”, ou bipack, depois o “ h ee-s ip
Technicolo ” ou ipack, nos anos 30, com o qual su giu de ac o o p imei o
p ocesso indus ial a co es.3
Aquando do su gimen o do Technicolo de ês películas, exis iam alguns
eceios po pa e dos p odu o es cinema og á icos, os quais ainda emiam
que a in odução da co pudesse des ia a a enção dos espec ado es dos
en edos e do abalho dos ac o es, pelo que a emp esa c iou uma consul-
o ia pe manen e pa a a co – di igida po Na halie Kalmus, esposa de
He be – cuja p incipal unção se ia dissipa as dú idas e demons a que
aquela podia se usada como uma mais- alia, ou o elemen o na a i o ao
se iço do ilme. Na p á ica, o se iço de consul o ia ambém e a uma ma-
nei a da emp esa man e e p o ege a sua posição dominan e, is o que, em
mui os casos, os di ec o es de o og a ia passa am a se escolhidos pela
Technicolo , e a consul o ia além de p epa a uma pale a de co es conside-
ada adequada pa a cada ilme, após e ec ua uma lei u a do sc ip , ainda
supe isiona a depois os cená ios e o gua da- oupa, e a é a maquilhagem.
Na halie Kalmus publicou em Agos o de 1935 (no Jou nal o he S. M. P. E.)
um a igo in i ulado Colo Consciousness, no qual p ocu ou es abelece as
eg as básicas da aplicação da co no cinema, que i iam o ien a em g an-
de medida a es é ica de Hollywood nas décadas seguin es, e que ela se
enca ega ia de aze aplica : no e-se, que lhe é c edi ado o papel de con-
3. Pa a uma análise mais de alhada, e Neale (2006).
Pin u a, Fo og a ia e Cinema: as imagens cinema og á icas
e as e e ências pic u ais no a amen o da co e da luz
136
sul o a em mais de 300 ilmes. Kalmus in oca pin o es como Holbein,
Bougue eau, Remb and , Goya, Velázquez e So olla, pa a jus i ica as suas
ideias sob e como as “qualidades a ís icas” podem se inco po adas nos
ilmes a a és da co ; e é cu ioso e i ica , is o a a -se de co , que não
apon e qualque pin o da escola eneziana. O que essal a p incipalmen e
é a impo ância que nele a ibui aos aspec os simbólicos da co que êm
algum g au de subjec i idade, como se sabe: as co es são di ididas em dois
g upos, as quen es e as ias, de aco do com a sua capacidade pa a despe a
de e minado ipo de sensações e o seu g au de adequação pa a es abelece
a mos e as emocionais. E am conside adas, ainda, as suas mis u as com o
b anco, o p e o e o cinzen o.
Tendo em is a uma ha monia das co es, Kalmus desaconselha a o uso
descomedido de co es pu as e sa u adas, ad ogando uma pale a de co es
mais sua e e na u al, mais p óxima da ealidade obse ada, pelo que apela-
a a que se olhasse, acima de udo, pa a a in ini a a iedade de onalidades
exis en e à nossa ol a. As co es mais i as e quen es de iam ese a -se
pa a ealça os elemen os impo an es pa a a na a i a – po exemplo, pa a
os pe sonagens p incipais –, mas de iam se con abalançadas po undos
em ons neu os; odos os elemen os secundá ios (incluindo ac o es) de iam
ha moniza -se com as co es dos cená ios. As jus aposições de con as es
c omá icos acen uados, que pudessem oco e , de iam se e i adas4.
Con udo, apesa das “ eg as” enunciadas po Kalmus, e i ica-se que os
p imei os ilmes odados em Technicolo ipack ap esen am con as es
c omá icos ma can es, com co es sa u adas, sob e udo as co es p imá ias
e secundá ias, o que e á acon ecido de ido à película e baixa sensibilida-
de e se necessá io usa mui a iluminação a i icial, com a cos ol aicos.
Quando olhamos pa a ce as imagens de Becky Sha p (1935), uma e são
da no ela Vani y Fai de Thacke ey ealizada po Rouben Mamoulian,
4. Pa a um maio ap o undamen o, d. Kalmus (2006).

Ca los Albe o de Ma os T indade 137
a p imei a longa-me agem in ei amen e o og a ada em ipack, que se iu
como uma espécie de p o ó ipo e e e um acolhimen o mui o c í ico, po se
conside a que o seu colo ido dispe sa a a a enção do espec ado 5, oco e-
-nos uma simili ude com o modo mui o pa icula como Nicolas Poussin
(1594-1665), um pin o colo is a po excelência, e sob e udo na ase inal
da ca ei a, não hesi a a em aplica co es bas an e luminosas e sa u adas
nas oupas dos seus pe sonagens, jus apondo con as es c omá icos mui o
o es nos p imei os planos mas ambém nos in e médios; e, mui as ezes,
os p óp ios undos ambém as incluíam, azendo com que conco essem
com os ou os planos. Cu iosamen e, nou a adap ação ílmica pos e io da
mesma no ela ealizada po Mi a Nai – e e imo-nos a A Fei a das Vaidades
/ Vani y Fai (2004) –, algumas cenas e idenciam, mais uma ez, elações
com as soluções c omá icas aplicadas po Poussin. Repa e-se, po exemplo,
na in ensidade e sa u ação das co es nos planos in e médios, e undos.
Imagens 10 e 11: o og ama de Becky Sha p(1935) de Rouben Mamoulian, e Le jugemen de
Salomon (1649) de N. Poussin.
5. É e dade que cons a que Mamoulien e á p escindido dos p és imos de Na halie Kalmus, como
consul o a. A p opósi o, d. Higgins (2006).
Pin u a, Fo og a ia e Cinema: as imagens cinema og á icas
e as e e ências pic u ais no a amen o da co e da luz
138
Imagens 12 e 13: o og amas de Becky Sha p (1935) de Rouben Mamoulian, e Vani y Fai
(2004) de Mi a Nai .
Foi sob e udo a pa i de meados dos anos 40, e depois nos glo iosos 50,
que se assis iu a uma explosão de co no cinema. São os anos das co es
b ilhan es e con as an es dos igu inos e cená ios do Technicolo . Se em
Hollywood se p oduzi am ilmes pesadamen e “pompie s” como Sansão
e Dalila / Samson and Delilah (1949), de Cecil B. DeMille, ou A Túnica /
The Robe (1953) de Hen y Kos e , ambém i emos ilmes imaculados
como os de Michael Powell, um dos ealizado es que, na nossa opinião,
melho soube u iliza a co , em ilmes como Quando os Sinos Dob am /
Ca los Albe o de Ma os T indade 139
Black Na cissus (1947) e Os Sapa os Ve melhos / The Red Shoes (1948). Isso
sucedeu g aças à con ibuição do di ec o de o og a ia desses ilmes, Jack
Ca di , que in luenciado sob e udo po Remb and esol eu con a ia os
“di ames” do Technicolo , de que odas as imagens de iam se mui o b i-
lhan es e iluminadas uni o memen e. Po exemplo, pa a a sequência inal
de Black Na cissus, com Debo a h Ke no campaná io, Ca di usou um
il o di uso (numa al u a em que ninguém os usa a) pa a da um e ei o
de amanhece , adequado pa a a a mos e a mis e iosa p e endida, apesa
das objecções da consul o ia Technicolo , que e a de opinião que a imagem
não e a su icien emen e cla a pa a se p ojec ada nos ec ãs dos cinemas
d i e-in no e-ame icanos.
Os es udos de co nas pin u as (algo que conside a a essencial pa a um
di ec o de o og a ia), em a is as como Leona do Da Vinci, Remb and ,
Ve mee , Ca a aggio, en e ou os, inham-lhe pe mi ido oma consciên-
cia de e ei os de luz mais sub is que os no malmen e aplicados, os quais
es a a in e essado em aplica . Com Da Vinci (e ou os a is as enascen-
is as, como Pie e B uegel, o Velho), Ca di ap endeu como ce os azuis
podem se usados pa a da a dis ância longínqua: Black Na cissus con ém
á ios planos que e idenciam isso. Também é possí el e i ica algumas
semelhanças c omá icas com a pin u a The Vi gin o he Rocks (1485), de
Leona do, nos cená ios de di e sos planos.
Imagens 14 e 15: Fo og amas de Black Na cissus (1947), de Michael Powell.
Pin u a, Fo og a ia e Cinema: as imagens cinema og á icas
e as e e ências pic u ais no a amen o da co e da luz
140
Ou o pin o es udado com a enção po Ca di , du an e a p epa ação de
Black Na cissus, oi Gauguin: o seu exemplo suge iu-lhe o exage o das co es
na iluminação, em ce as pa es. Ainda, a jus aposição de e de e e melho
na pin u a The Nigh Ca é (1888), de Van Gogh, pa a Ca di “an uncom o -
able con as o colou s, sugges i e o agedy” (apud E edgui, 2001: 17),
oi uma on e de inspi ação pa a e a a a loucu a da I mã Ru h, a pe sona-
gem p incipal do ilme. No e-se que já o p óp io Van Gogh, num conhecido
depoimen o con ido numa ca a en iada ao seu i mão Theo, inha di o que
en a a exp essa que o ca é é um luga onde alguém se pode a uina , en-
louquece ou come e um c ime.
Imagens 16, 17 e 18: Fo og amas de Black Na cissus (1947), de Michael Powell. Pin u a The
Nigh Ca é (1888), de Van Gogh.
Acabamos de analisa o caso de um di ec o de o og a ia que lu ou con a
as es ições impos as pela Technicolo ; con udo, de e-se salien a que a
u ilização da co no cinema es e e semp e mui o sujei a à e olução écnica
e aos p ocessos de p odução de cada es údio. Cada es údio inha o seu sis-
ema. En e an o, a Kodak Eas man inha simpli icado os p ocessos de co ,
Ca los Albe o de Ma os T indade 147
men e pensada de modo a se em usadas como única on e de luz as janelas
do qua o em que se encon a, numa casa da quin a Amish, p ocu ando
um e ei o de g adação (na u al) p og essi a a é aos can os do qua o, mais
escu os, mui o semelhan e ao de algumas pin u as de Ve mee . Nou as
cenas, sob e udo as que deco em na casa, a sua in luência ambém é acil-
men e de ec ada, que no a amen o da luz que na pale a c omá ica que
oi aplicada.
Também oda a pa e inal de O Assassina o de Jasse James pelo Co a de
Robe Fo d / The Assassina ion o Jesse James by he Cowa d Robe Fo d
(2007), de And ew Dominik, é a a essada po uma ce a p esença lumíni-
ca à Ve mee . Con udo, a in luência mais ma can e, no nosso en ende , ao
longo de odo o ilme, pe cep í el a a és da eno me a iedade de ex u as
se ida po uma o og a ia mui o ealis a, nos ambien es c omá icos c iados,
nas elações en e igu as e espaços, é a do pin o ealis a no e-ame icano
And ew Wye h. E es e ilme compa ilha, aliás, mui as semelhanças em
odos es es aspec os com Dias do Pa aíso / Days o Hea en (1978), de Te ence
Malick, um ilme ex emamen e poé ico em ol a dum iângulo amo oso,
cuja di ecção de o og a ia, a ca go de Nés o Almend os ( encedo dum
Ósca pela mesma), pa ece ec ia a a mos e a em ons acas anhados e
aloi ados-es e deados, nas planu as a pe de de is a, da conhecida pin u a
O mundo de C is ina9.
T a ando-se de um pin o em que o ema da luz es á mui íssimo p esen e,
e a é como diz o di ec o de o og a ia po uguês João Ribei o (2006: 62)
“semp e que há um ambien e de in e io dia, com luz di ec a (…) su ge como
uma e e ência uni e sal.”, não admi a que o no e-ame icano Edwa d
Hoppe (1882-1967) seja dece o um dos a is as mais ap op iados pelo
cinema; além do mais, al como as de Ve mee , mui as das suas pin u as
êm qualidades p o undamen e p o o-cinemá icas. Po limi ações de ama-
nho des a comunicação, não i emos aqui analisa em conc e o nenhum
9. De em le a -se ainda em con a pin u as como Wind om he Sea (1947) ou T odden Weed (1951).

Pin u a, Fo og a ia e Cinema: as imagens cinema og á icas
e as e e ências pic u ais no a amen o da co e da luz
148
ilme, mas são inúme os aqueles em que podem se encon adas ci ações
di ec as, indi ec as, ou mesmo ec iações de quad os seus. Assim, apenas
o nece emos uma lis a de alguns mais ep esen a i os, de géne os mui o
di e en es: Janela Indisc e a / Rea Window (1954), de A. Hi chcock; O G i o
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Po sua ez, os pin o es paisagis as no e-ame icanos da Hudson Ri e
School, ou Luminis as (como são hoje designados), mal conhecidos na Eu opa,
exe ce am uma in luência conside á el no cinema no e-ame icano, mo -
men e no géne o do Wes e n, mas ambém em cineas as mode nos como
Malick. Embo a não cons i uindo um mo imen o o ganizado, apesa de
se hoje conside ada a p imei a escola de pin u a genuinamen e nacional,
inicialmen e oi cons i uída po um g upo de a is as esiden es em No a
Io que, que compa ilha a uma isão es é ica idealis a – uma sín ese en e
as in luências do oman ismo e do ealismo –, e o nome (su gido apenas po
ol a de 1870) oi a ibuído po causa do seu in e esse inicial pela egião do
io Hudson, e as mon anhas ci cundan es. Na e dade, aquele que é consi-
de ado o seu undado , o pin o Thomas Cole (de o igem inglesa10), subiu o
io Hudson no Ou ono de 1825 e pa ou nas mon anhas Ca skill, onde pin ou
as p imei as paisagens da á ea.
A segunda ge ação da “escola”, uma de au ên icos a is as-explo ado es,
su giu após a mo e p ema u a de Cole (em 1848) e expandiu bas an e
os limi es egionais, a en u ando-se ainda mais pelo in e io do país em
busca de no as paisagens, endo con ibuído mui o pa a a cons ução da
10. Emig ou pa a os Es ados Unidos da Amé ica em 1818.
Ca los Albe o de Ma os T indade 149
imagem do e i ó io no e-ame icano. Um aço em comum en e as duas
ge ações, donde de i a o e mo Luminis as, oi o uso mui o exp essi o
que odos es es pin o es soube am aze da luz e dos seus cambian es e
e ei os a mos é icos, que se ia a maio pa e das ezes pa a enal ece a
ealidade.
Imagens 22 e 23: O mundo de C is ina (1948) de And ew Wye h, e A S o m in he Rocky
Moun ains (1866) de Albe Bie s ad .
No ilme As B ancas Mon anhas da Mo e / Je emiah Johnson (1972), Sidney
Pollack e á p e endido, decla ou, aze à ida as pin u as de Albe
Bie s ad (1830-1902)11, um dos a is as mais in luen es (e popula es) da se-
gunda ge ação. Bie s ad , um a is a p o issional de o igem alemã, nascido
em Düsseldo – onde es udou pin u a –, o nou-se amoso a a és de al-
gumas pin u as monumen ais, como A S o m in he Rocky Moun ains – M .
Rosalie (1866), a p imei a em que combinou uma paisagem mon anhosa im-
ponen e e e ei os de céu d amá icos, com e ei os de luz su p eenden es, que
cap am a ap oximação do impac o de uma empes ade no ale subal e no.
Mais do que na pin u a ci ada, é possí el pe cebe nou as, mo men e as
que ap esen am mon anhas cobe as de ne e, com iluminação bas an e in-
ensa e di usa, a elação que Pollack encon ou en e as paisagens do pin o
e o ambien e no qual deco e a his ó ia lendá ia do pe sonagem p incipal
do ilme, in e p e ado po Robe Red o d, que e á i ido nos anos 1820:
11. C . Sidney Pollack apud Moulin (2011: 86).
Pin u a, Fo og a ia e Cinema: as imagens cinema og á icas
e as e e ências pic u ais no a amen o da co e da luz
150
a de Je emiah, um ex-soldado que abandona a a da após a gue a ci il ame-
icana e, desiludido com a ci ilização, p ocu a e úgio na solidão gelada
das Mon anhas Rochosas, onde ap ende a udeza das suas leis, e sob e i e
como caçado .
Imagens 24 e 25: In he Rockies (1863), de Albe Bie s ad , e o og ama de Je emiah Johnson
(1972) de Sidney Pollack.
Mui as das paisagens de Bie s ad , como as de ou os da “escola”, com-
binam a obse ação ac ual e o imponen e ( ealçado pela iluminação), e
con ibuí am bas an e pa a uma mi ologia do e i ó io sel agem, da pu-
eza de uma paisagem imaculada sem a in e e ência, ou quase, da mão
do homem. No ilme, o homem e a na u eza são quase indissociá eis,
Ca los Albe o de Ma os T indade 151
de aco do com a ha monia buscada po Je emiah, como acon ece em mui-
as das pin u as de Bie s ad ; o e sido odado em Pana ision, pe mi iu
um melho ap o ei amen o do que e a p e endido, mas o a amen o da luz
ambémé undamen al.
Ou o ilme, mui o mais ecen e, onde a in luência dos Luminis as se pa-
en eia é O Renascido / The Re enan (2015), do cineas a mexicano Alejand o
González Iñá i u, com di ecção de o og a ia de Emmanuel Lubezki, cuja
acção deco e em 1823, du an e uma expedição pa a e i ó io inexplo a-
do no elho Oes e, e que, em ce as pa es, em a inidades e iden es com
o de Pollack. Além de Bie s ad , ou os pin o es se podem apon a como
possí eis on es: F ede ic Edwin Chu ch, John F ede ick Kense , A hu
Fi zwilliam Tai , ou John Ca lson. Aliás, Tai (1819-1905) é au o de uma
pin u a, A igh ix (1856), que eme e a cenas-cha e de ambos os ilmes,
nes e caso aquela em que o explo ado e negocian e de peles Hugh Glass
(Leona do DiCap io) é a acado po um u so.
Imagens 26, 27 e 28: A igh ix (1856) de A hu Tai ; pin u a de Albe Bie s ad ; o og ama
de S agecoach (1939), de John Fo d.
Pin u a, Fo og a ia e Cinema: as imagens cinema og á icas
e as e e ências pic u ais no a amen o da co e da luz
152
Po e em sido ei as po a is as-explo ado es, que i am com os seus p ó-
p ios olhos odo um e i ó io po desb a a , as pin u as luminis as (mesmo
quando idealizadas) o am uma on e p eciosa pa a os wes e ns clássicos
de cineas as paisagis as como An hony Mann, Delme Da es ou John Fo d,
ou mais mode nos como O úl imo dos moicanos / The Las o he Mohicans
(1992), de Michael Mann. Não é seg edo que Fo d, apesa de não gos a de
ala das suas in luências a ís icas, econhecia, con udo, a impo ância que
as pin u as de Cha lie Russell e F ede ic Reming on (1861–1909) inham
ido na sua ob a. Reming on, pin o , ilus ado e escul o , icou sob e udo
conhecido pelas suas ep esen ações do elho Oes e ame icano, em pa i-
cula cenas do úl imo qua el do séc. XIX, que nos ap esen am cowboys,
índios, ou a ca ala ia do exé ci o dos Es ados Unidos, en e ou as igu as
ep esen a i as da cul u a do (mí ico) Oes e. Mas o que ele a Reming on,
como Fo d, é sob e udo a nos algia de aspec os da ida na on ei a p es es
a desapa ece pe an e o a anço da ci ilização. An es dele, ou os inham
cap ado em ons luminosos a e dadei a descobe a de e i ó ios inexplo-
ados: como Bie s ad , numa pequena pin u a [ igu a 27], que nos o e ece
uma espécie de deso ien ação espacial inicial pe an e um ho izon e apa en-
emen e sem im, con emplado pela p imei a ez.
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