A sombra do arquitecto, da colaboração entre João Andresen e Teófilo Rego

A SOMBRA DO ARQUITECTO, DA COLABORAÇÃO ENTRE 1 JOÃO ANDRESEN E TEÓFILO REGO Miguel Mo ei a Pin o 25 Em Ou ub o de 1956, ce amen e enco ajado pelo p imei o p émio que ob ém no Concu so pa a o Monumen o ao In an e D. Hen ique, João And esen (Po o, 1920/1967), a qui ec o da ge ação que se o ma na Escola de Belas A es do Po o no inal de 1940, en a jun o dos edi o es das e is as Domus e L'A chi ec u e d'Aujou d'hui e publicado (sem sucesso) o p ojec o da Casa Lino Gaspa em Caxias (1953/55) – ob a emblemá ica da a qui ec u a mode na po uguesa dos anos 1950, que And esen semp e aca inhou como um dos seus abalhos mais que idos e conseguidos. Na ca a, com a p opos a in ulga , que ende eça em pa icula ao di ec o da e is a ancesa podemos le : “Comme idèle lec eu e abonné de o e magni ique e ue, j'ai le plaisi de ous en oye pa pos e les plans e les pho og aphies d'une maison que j'ai cons ui e en 1954 à Caxias, à mi- dis ance de Lisbonne à Es o il, ace à l'es uai e du Tage. Si ous a ez l'occasion e l'in é ê à les publie , je me s olon ie s à o e disposi ion les élémen s que je ous en oie”. No inal ac escen a em pos -sc ip um: “À i e d'in o ma ion, oici les noms des au eu s e collabo a eu s de ce e oeu e: A chi ec e: J. And esen, Ingénieu : J.M. Simões Coelho, Cé amique 2 polych ome de Hein Semke, Sculp eu – e, po im – Pho os de H. No ais” . Des a no a, ao lado daqueles que in e ém mais di ec amen e no abalho, chama a a enção o c édi o e a e e ência ao o óg a o da ob a, igu a ge almen e esquecida e o ada ao anonima o pelas p óp ias e is as da especialidade que publicam as suas imagens. De ac o, quando a Casa Lino Gaspa é inalmen e publicada em 1957 pela e is a A qui ec u a não encon amos qualque menção ao au o das o og a ias que a inal es ão na base da di usão gene alizada do p ojec o. Es e episódio pa ece assim ep esen a , da pa e de And esen, um econhecimen o pouco habi ual da impo ância de um no o in e enien e que, uma ez inalizada a ob a, o na possí el a sua di ulgação e publicidade, a discussão e o deba e, em o no de uma a qui ec u a imo alizada em imagens pa a a pos e idade. Além des e c édi o, e i a-se o zelo p o issional do p óp io Ho ácio No ais (Lisboa, 1910/1988) que deixa imp essa a sua “assina u a” na en e de cada uma das p o as o og á icas que en ega ao a qui ec o, a ando-as quase ao ní el de uma ep odução em se ig a ia ou giclée, a i ude que e ela uma 1. Es e abalho é co- inanciado pela Fundação pa a a Ciência e a Tecnologia I.P. (PIDDAC) e pelo Fundo Eu opeu de Desen ol imen o Regional – FEDER, a a és do COMPETE – P og ama Ope acional Fa o es de Compe i i idade (POFC), no âmbi o do p ojec o PTDC/ATP-AQI/4805/2012 ( Fo og a ia, A qui ec u a Mode na e a «Escola do Po o»: In e p e ações em o no do A qui o Teó ilo Rego ). 2. De aco do com co espondência, de 22 de Ou ub o de 1956. “ ” consciência da excepcionalidade do abalho, que não e a nem come cial, o og a ia pos al ou de paisagem, mas de uma no a ca ego ia em ges ação – a o og a ia de a qui ec u a – a que, a pa da epo agem jo nalís ica e ou os emas, se dedica espondendo a encomendas de p o issionais como Ca los Ramos, Jo ge Segu ado, Pa dal Mon ei o e Keil do Ama al. A Casa Lino Gaspa em Caxias acaba á, en e an o, po cons i ui o único abalho que, po azões de opo unidade e con eniência, And esen en ega a No ais. Mais a no e, onde abalha e onde se concen a a maio pa e das suas ob as, cabe á a Teó ilo Rego (Po o, 1914/1993), acompanha e egis a um sem núme o de p ojec os que desen ol e ao longo dos anos 1950 e 1960. Sabemo-lo pela ecen e “descobe a” e le an amen o do a qui o do o óg a o po uense (p ese ado pela Casa da Imagem/Fundação Manuel Leão) que, ao lado das emá icas mais comuns, a que ambém se dedicam ou os es údios de o og a ia da época, e elou uma encomenda pa icula ei a po a qui ec os (e es udan es de a qui ec u a) com o igem na Escola de Belas A es do Po o. No âmbi o des e “géne o” o og á ico, em que é chamado a documen a a conclusão ou o início de uma ob a ainda em maque a, colabo a com igu as de ele o como Ma ques da Sil a, Rogé io de Aze edo, Januá io Godinho, Viana de Lima ou ainda com o g upo ARS. De odos, e de aco do com a in es igação a é ago a ealizada, de emos des aca a elação de abalho que man e e com João And esen, e lec ida num lo e de imagens que, pela quan idade e di e sidade do ma e ial o og á ico, pela quan idade e di e sidade dos p ojec os que comp eende, acusa uma colabo ação egula e con inuada, sem igual. 26 Figu a 1. Casa Lino Gaspa , Al o do Lagoal, em Caxias (1953/55), imagem da en ada, achada no e. A qui o C is iano Mo ei a. Das á ias epo agens e do ma e ial que esul a des a colabo ação chama a a enção aquele que diz espei o à p opos a pa a o Monumen o ao In an e D. Hen ique em Sag es (1954/56) pela pe ícia écnica, pelo in es imen o e o empenho que e ão exigido as mui as imagens p oduzidas po Teó ilo Rego. A pa i da maque a o o óg a o ealiza uma epo agem no á el que põe em e idência a mode nidade e os no os alo es es é icos que es ão na base do p ojec o, egis a e e a a a a qui ec u a de uma o ma i a e palpá el, de uma manei a em que icção e a ealidade se con undem, cap a di e en es e inespe adas pe spec i as do Monumen o, do seu e ei o cenog á ico, da sua ea alidade, das suas supe ícies imaculadas em con as e com a na u eza ag es e do p omon ó io. Es e episódio pa ece assinala em And esen uma p imei a omada de consciência do pode e da impo ância da imagem e da o og a ia como e amen as indispensá eis na p omoção e comunicação das eo ias e ideais mode nos que ai ab aça . Da ins umen alização des es meios, na undamen ação e de esa do que p opõe, cons i ui um cla o exemplo a memó ia desc i i a do p ojec o em que ex o, desenhos, o og a ias da maque a, o og a ias das peças escul ó ias, colagens e o omon agens dos espaços museológicos (esca ados no e eno), lado a lado com ou as imagens de monumen os an igos e ecen es, de pon es e ba agens, uns e ou os, no seu conjun o, ajudam a cons ui odo um discu so e uma na a i a ao jei o de um mani es o, a aze lemb a as ob as pan le á ias de Le Co busie ou ainda de um S. Giedion, de Espaço, Tempo e A qui ec u a 27 Figu a 2. Ma No o, Monumen o ao In an e D. Hen ique (1954/56), pe spec i a e o omon agem. A qui o Teó ilo Rego, Museu Casa da Imagem - Fundação Manuel Leão. (1941). Se á jus amen e na lei u a de Giedion que And esen pa ece encon a os p incípios e os concei os de uma no a espacialidade e monumen alidade em 3 que a p opos a se baseia . Não po acaso, ao ilus a a memó ia do p ojec o, u iliza uma imagem de uma das pon es de Robe Mailla em que Giedion ia a aplicação e a conc e ização da noção mode na de espaço/ empo, de aco do com a qual nenhum objec o podia se mais comp eendido desde um único pon o de is a, sendo necessá io se i ido, manipulado e obse ado de di e en es ângulos, em pe manen e mo imen o. Na o ma dinâmica e assimé ica da espi al e do “ges o” desc i o pelo Monumen o de And esen podemos e a ma e ialização des e mesmo concei o que a objec i a de Teó ilo Rego cap a e deixa adi inha ao pe spec i a a maque a de di e en es ângulos, pano âmicos ou ap oximados, em que é possí el e i ica , po exemplo, o modo como a cons ução se ans o ma à medida que o obse ado se ap oxima e a a essa o “edi ício”, sob o eno me asgamen o pa abólico. De ou os pon os de is a, em “ oo de pássa o” ou a pa i do ma , podemos cons a a ainda como os con o nos do Monumen o se sob epõem pa a logo de seguida se alonga em, como se en ola em si mesmo e ao mesmo empo se desdob a, na diagonal, e ical e ho izon almen e. De um de alhe que as ap oxima da ealidade, quase ao pon o de pode em se ap eciadas como se de ac o o p ojec o i esse sido cons uído, as o og a ias, imagens e o omon agens abalhadas po Teó ilo Rego, ao se iço das ideias e da eo ia ab açada pelo a qui ec o, ca i am, ascinam, seduzem e ambém a elas, ce amen e, se de e a su p esa e o assomb o que o p ojec o de And esen causou no seu empo, e que lhe aleu a a ibuição de um p imei o p émio que cons i ui um dos pon os mais al os da sua cu a ca ei a p o issional. A pa i de aqui, And esen e Teó ilo Rego ão man e uma elação p o issional es ei a e p olongada no empo, e que o e á sido, ambém, a pa i de ce a al u a, de in o mal e ecíp oca amizade. Em 1958, ol am a colabo a num (úl imo) concu so pa a o Monumen o de Auschwi z, em que And esen ap esen a duas soluções, menos in e essan es, que p ocu a am aduzi em ob a, como se isso osse possí el, ou pelo menos daquela manei a ão olun a iosa, “a do ”, “os so imen os passados” e “a angús ia indesc i í el dos milhões de homens, mulhe es e c ianças que aí 4 deixa am as suas idas” . Mais à en e, do início da década de 1960 da a o egis o de desenhos e das maque as das ês soluções pa a o Palácio de Jus iça de Lisboa – in luenciadas, pelo menos uma delas, po imagens de B asília – que And esen, aqui em pa ce ia com Januá io Godinho, subme e à conside ação e ap eciação écnica do Conselho Supe io de Ob as Públicas. No mesmo campo disciplina da monumen alidade e ep esen ação, sensi elmen e da mesma al u a ambém da am as o og a ias ealizadas po 28 3. Espaço, Tempo e A qui ec u a, mas ambém Mechaniza ion Takes Command (1948) es ão en e as ob as que azem pa e da biblio eca de And esen e que mais o in luencia am. Sabemo-lo a a és de um dos seus clien es, Ca los Lino Gaspa , a quem And esen ecomenda a lei u a des es li os. Es e episódio (an e io a ealização do p ojec o Ma No o) é lemb ado em C is ina Guedes, “Casa Lino Gaspa , Al o do Lagoal, Caxias, 1953/1954-1955, João And esen”, Anne e Becke , Ana Tos ões, Wil ied Wang (O g.), A qui ec u a do Século XX: Po ugal, Lisboa/F ank u , P es el, 1997, pp.227. 4. De aco do com Memó ia Desc i i a, de 1958. Teó ilo Rego da maque a da p imei a p opos a que And esen ap esen a pa a os no os Paços do Concelho de Viana do Cas elo – p ojec o que conhece á di e en es e isões e soluções, e que oi elabo ado no âmbi o mais ala gado do eo denamen o u bano do cen o his ó ico da cidade que esul a, po sua ez, da cons ução do no o Me cado Municipal, ambém da sua au o ia. P oduzidas pa a ap esen ação e ap o ação do clien e, nes e g upo de imagens de maque as, o og a adas in a ia elmen e sob e um undo p e o, cabe ainda o conjun o de p opos as pa a a Anco agem No e da Pon e sob e o Tejo, de 1962, o Plano Tu ís ico da Ma inha – Sec o da Guia, em Cascais (1961), o mais ambicioso An eplano de U banização o Cen o de Tu ismo dos Reis Magos na ilha da Madei a, de 1964 (p ojec o que esume bem o ipo e a dimensão das encomendas que são con iadas a And esen na úl ima e apa do seu pe cu so), e po im, o edi ício do Banco Espí i o San o em S. João da Madei a (1959/62), que além dos espaços ese ados à agência bancá ia, ao ní el do /chão, comp eendia ainda esc i ó ios e habi ação dis ibuídos pelos anda es. A p opósi o des e p ojec o, de que esul a uma das mais in e essan es epo agens de modelo, e i am-se à ma gem es es dois pon os: p imei o, a cu iosa memó ia desc i i a em que And esen eco e a p ojec os alheios – de um Cen o de Cong essos em Zu ique, de uma Câma a Municipal na Lomba dia, em I ália, ou ainda da sede da Oli e i em Milão – pa a comunica e supo a , g á ica e isualmen e, ideias que de ende pa a a ob a, como po exemplo da u ilização a da ao pá io in e io p e is o, que se p e endia que 29 Figu a 3. Edi ício-sede do BESCL em São João da Madei a (1959/62), pe spec i a da maque a. A qui o Teó ilo Rego, Museu Casa da Imagem - Fundação Manuel Leão. 5 osse “ e dadei amen e um pá io e não um saguão” . Segundo pon o, a e iden e in luência de Januá io Godinho na ob a de And esen, que deco e á da colabo ação e con i ência en e os dois, e que, se aqui nos eme e pa a o edi ício-sede da UEP no Po o (1953), ambém é no ó ia na Pousada de S. Teo ónio em Valença (1954/57), a aze lemb a aspec os das Pousadas da Venda No a (1949/50) e Salamonde (1951/56), e ainda nos Paços do Concelho de Viana do Cas elo que, na sua p imei a e são, eco da imagens e de alhes da Câma a Municipal de Vila No a de Famalicão (1956/61). A pa da encomenda de o og a ias das maque as, sublinhe-se o egis o de desenhos igo osos de p ojec o que And esen pa ece euni com o (apa en e) p opósi o da cons ução de um a qui o de memó ia pessoal. Cabem nes a ca ego ia as o og a ias de plan as, alçados e pe spec i a do Ag upamen o de Casas Económicas do Viso, no Po o (1959), os p imei os esboços do Palácio de Jus iça de Lisboa (1958/65), os desenhos do Ho el na Quin a da Ma inha, em Cascais (1965), as pe spec i as do Ins i u o Calous e Gulbenkian do LNEC (1958/59) e das Ins alações da SOGRAPE em Vila No a de Gaia (1964). Na sequência des as imagens, um an o a ulsas, e i a-se a exis ência de um conjun o de nega i os “sol os” que encon amos na “caixa” que diz espei o à ob a de And esen, com mapas, g á icos, igu as e o og a ias e i adas de li os, que o a qui ec o e á u ilizado na p epa ação e docência das aulas de u banismo, de que oi assis en e e depois p o esso i ula da cadei a na ESBAP. Es e apon amen o, ainda que ma ginal, diz bem da ab angência das a e as e dos se iços p es ados po Teó ilo Rego a And esen, de quem 30 5. De aco do com Memó ia Desc i i a, de 13 de Dezemb o de 1959. Figu a 4. Re a o da amília And esen (s/ da a). A qui o Teó ilo Rego, Museu Casa da Imagem - Fundação Manuel Leão. ambém oi a inal o óg a o de amília. Pa a o im deixamos o mais impo an e lo e de imagens que esul a da ocasião pa icula em que inalmen e Teó ilo Rego é chamado a o og a a a ob a cons uída e acabada, o que só pa ece sucede quando ao a qui ec o é p opos o a publicação dos seus p ojec os, como oco e an e io men e com as Casas Valle Teixei a em Lamego, a Casa de Fé ias em O i , a Casa Ruben A. em Mon edo e Reis Figuei a em Valongo, no inal de 1940 e início de 1950. Nes e caso, em 1960, em co espondência com Ma ianna Gallo i Minola, é- lhe suge ida a di ulgação de alguns dos abalhos a inclui numa edição dedicada à a qui ec u a po uguesa que a e is a i aliana L'A chi e u a, di igida po B uno Ze i, p e endia publica . Deixando de lado ob as, ambém elas no á eis, como a Casa Ruben A., o p óp io Monumen o ao In an e D. Hen ique e a Pousada de Valença, And esen selecciona es es qua o p ojec os: a Casa Lino Gaspa em Caxias (de que já inha odo o ma e ial pa a publicação, p oduzido po No ais), a Casa Lino Gaspa na Figuei a da Foz (1955/57), a Casa Richa d Wall no Po o (1958/60) e o Bai o da FCP-HE em Vila No a de Gaia (1957/60). Ob as mui o di e en es, que e lec em empos di e en es, mas ambém a pe sonalidade a ís ica excepcionalmen e múl ipla do a qui ec o, das ês úl imas Teó ilo Rego ai ealiza uma epo agem ao ní el da des eza e do b ilhan ismo que demons a a no p ojec o do concu so pa a Sag es. B ilhan ismo, no p imei o caso da habi ação na Figuei a da Foz, acili ada pela o ogenia de uma cons ução de plan a c uci o me ao jei o de F.L. W igh , de um “b u alismo”, do be ão desco ado e do ijolo p ensado, que eco da o Le Co busie das Maisons Jaoul (1954/56) e ainda de uma in luência b asilei a, ou pelo menos es ígios, no emp ego do o ulado em madei a que ence a o ão de escada da en ada p incipal e as a andas dos qua os, a aze lemb a os e aços e os balcões de um Ho el em Ou o P e o (1942), p ojec ado po Ósca Niemeye . À ol a do edi ício, Teó ilo Rego ai cap a di e en es pe spec i as, dis anciadas, ap oximadas e de po meno es da casa, nomeadamen e do al o- ele o esculpido, uma ez mais, po Hein Semke. Fo og a a den o e o a, as di isões de se iço (cozinha, ins alações sani á ias) e os compa imen os p incipais (a sala comum, que exibe odos os sinais da ap op iação da casa pelos seus habi an es), o og a a à luz do dia e ao anoi ece , o in e io e o ex e io , dando especial des aque aos elemen os e espaços de in e secção e ansição en e os dois. No Po o, na Casa Richa d Wall, pa ecem-nos pa icula men e in e essan es as di e en es imagens da achada da en ada, uma en e echada aos olha es da ua, como acon ece na gene alidade das casas p ojec adas po And esen, mas ambém, na achada opos a, a imagem do espaço “ esco”, de p olongamen o da sala de es a pa a o ex e io , ao ab igo da somb a, que 31 denuncia o ascenden e da cul u a medi e ânica na ob a do au o . Ob a simples, de uma linguagem assumidamen e disc e a e anónima, que eme e pa a ealizações do INA i aliano, o p ojec o do Bai o da FCP-HE em Vila No a de Gaia baseia-se num concei o de Unidade de Vizinhança que e ela p eocupações com alo es de comunidade, de uma ida social ao ní el local. Implan ado num e eno limi ado, nos seus qua o lados, po a uamen os, o bai o comp eendeu a cons ução de seis blocos de habi ação, com ca e (pa a a umos) e ês pisos apa amen os (T3 e T4), eunidos à ol a de um equipamen o escola – que, po ce o, no pensamen o de And esen al ez pudesse desempenha em simul âneo a unção de cen o cí ico e comuni á io. Teó ilo Rego isi a e i a o og a ias da ob a numa ase inal de acabamen os, de ainda algum eboliço, eg essando mais a de pa a, dos mesmo locais, o og a a a escola e os p édios no seu conjun o, já concluídos e p on os a se ocupados e u ilizados. Des a epo agem, em que i a p o ei o dos e ei os de luz e somb a, e da modulação e epe ição de elemen os, chama a a enção uma imagem especialmen e conseguida e suges i a: A imagem é i ada a pa i de um dos dois pá ios da escola. Do lado di ei o, implan ado numa co a mais ele ada, iluminado po uma luz de im de a de, podemos e um dos blocos de habi ação com a achada mais anspa en e, das salas, o ien ada a poen e – imaginamos que daquela posição sob ancei a, p i ilegiada, podiam bem os pais igia as b incadei as e as opelias das c ianças no in e alo das aulas. Do lado esque do, numa pla a o ma mais baixa, emos, num plano con e gen e, em oda a ex ensão o pa ilhão 32 Figu a 5. Bai o da FCP-HE, Cabo-Mo , em Vila No a de Gaia (1957/60), imagem de um dos blocos de habi ação e de um dos qua o pa ilhões que compõem o equipamen o escola p e is o em p ojec o. A qui o Teó ilo Rego, Museu Casa da Imagem - Fundação Manuel Leão. eminino compos o po ec eio cobe o, ao ní el do /chão, e salas de aula, no anda . Num enquad amen o pa icula men e eliz, à ho a em que é i ada a o og a ia, do co po cen al da can ina e do pa ilhão implan ado a sul emos p ojec adas as somb as no pa imen o, que p eenchem quase po comple o o pá io. En e as duas, uma ou a somb a, de uma igu a que não é a inal, como diz o í ulo, a somb a do a qui ec o, mas do o óg a o. E no en an o, que melho í ulo, que melho imagem e me á o a do que es a pa a desc e e o papel desempenhado Teó ilo Rego na sua elação p o issional com And esen. De alguém que, pe manecendo disc e a e dis a çadamen e na “somb a”, anonimamen e po de ás da câma a, não deixa de pa icipa no p ojec o e de e luga na “ o og a ia”, pe seguindo com o olha e a objec i a, a isão e os sonhos do a qui ec o. 33