Repositorio Institucional de Documentos

2021 107 María Luisa Gómez Artal Los motivos literarios en la obra de Concha Lagos Director/es Romero Tobar, Leonardo © Universidad de Zaragoza Servicio de Publicaciones ISSN 2254-7606 María Luisa Gómez Artal LOS MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS Director/es Romero Tobar, Leonardo Tesis Doctoral Autor 2014 UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA Escuela de Doctorado Programa de Historia y Crítica de Literatura Española e Hispanoamericana Repositorio de la Universidad de Zaragoza – Zaguan http://zaguan.unizar.es UNIVERSIDAD DE ZARAGOZA DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA ESPAÑOLA PROGRAMA DE DOCTORADO DE LENGUA Y LITERATURA ESPAÑOLA MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS TESIS DOCTORAL PRESENTADA POR : MARIA LUISA GOMEZ ARTAL BAJO LA DIRECCIÓN DEL CATEDRÁTICO DON LEONARDO ROMERO TOBAR EN ZARAGOZA 2013 Quiero expresar mi profundo agradecimiento, en primer lugar, al director de esta tesis, el Catedrático D. Leonardo Romero Tobar. En el magisterio de su erudición y sensibilidad, en su generosidad, en su buen humor y en sus palabras de aliento, he encontrado la guía rigurosa y cordial para llevar a cabo este estudio. Debo agradecer igualmente las palabras de fuerza a todos los amigos y familiares que de diversos modos me han transmitido su ánimo. Gracias especialmente a Eduardo, mi marido por la comprensión incondicional, por la infinita paciencia y por el derroche de cariño a lo largo de estos años. Finalmente no puedo dejar de agradecer y dedicar a la vez este trabajo a mis padres, Marisa y Antonio por haberme ayudado a completar mi Licenciatura, sin ellos no habría podido llegar hasta aquí y, a mi hermana Begoña que siempre me ha estado apoyando en la sombra. ÍNDICE LOS MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS. 0 INTRODUCCIÓN ……………………………………………………………. 2 CAPÍTULO I BIOGRAFÍA……………………………………………………… 7 1.1 Nacimiento y primeros años de vida………………….….. 7 1.2 Madrid y su matrimonio…………………………………..... 8 1.3 La Guerra Civil española,“El exilio”, Francia y Vigo “La Seara”…………………………………………………… 11 1.4 Madrid: “Los viernes de Ágora”…………………………… 12 1.5 Los veranos en Alicante…………………………………… 16 1.6 Últimos pasos………………………………………………. 16 1.7 Premios y reconocimientos……………………………….. 17 1.8 Relaciones personales……………………………………. 17 1.8.1 Mujeres poetas del 27…………………. 20 1.8.2 Poetas del 27…………………………… 21 1.8.3 Escritores de la Generación del 36…… 21 1.8.4 Poesía años 40…………………………. 23 1.8.5 Poesía testimonial,1944-1960………… 25 1.8.6 Grupo Cántico…………………………… 28 1.8.7 Escritores de la Segunda Generación de posguerra……………………………. 29 CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA…………………………………. 37 2.1 Publicaciones de Concha Lagos………………………… 37 2.2. Las revistas literarias y Cuadernos de Ágora………….. 54 2.3 Visibilización de Concha Lagos: las Antologías………... 62 2.4 El lugar de Concha Lagos en la poesía de posguerra… 67 CAPÍTULO III POÉTICA……………………………………………………… 70 3.1 Definición de poesía………………………………………. 73 3.2 Defensa del quehacer literario…………………………… 78 3.3 Poesía testimonial…………………………………………. 82 3.4 Libertad creativa…………………………………………… 86 CAPÍTULO IV MOTIVOS LITERARIOS…………………………………….. 92 0 Justificación terminológica: temas y motivos……………... 92 4.1 Análisis de los motivos……………………………………. 94 4.1.1 La soledad……………………………………….. 95 4.1.2 La infancia y la vuelta al sur…………………… 115 4.1.2.1.El Sur: tradición literaria ……… 115 4.1.2.2.Evocación de los quehaceres más domésticos………………………. 125 4.1.2.3. Lo pequeño……………………. 130 4.1.2.4. Los niños y su ternura………… 139 4.1.2.5. Andalucía………………………. 147 4.1.3. Ser Divino………………………………………… 152 4.1.3.1. Ser en quien se refugia en los momentos de flaqueza…………. 156 4.1.3.2. Mediadora y transmisora de los deseos divinos…………………… 161 4.1.4.Tiempo……………………………………………. 171 4.1.5.Vida y muerte…………………………………….. 182 4.1.6.El amor trascendido……………………………… 214 CAPÍTULO V LA MUJER……………………………………………………… 221 5.1 Poesía femenina…………………………………………… 221 5.2 Concha Lagos, un caso distinto al de otras escritoras… 224 5.3 La mujer en las obras de Concha Lagos………………… 226 5.3.1 Afirmación de un lugar en el panorama poético……………… 226 5.3.2 Maternidad frustrada…………… 236 5.4 La represión amorosa de la mujer en la posguerra…… 241 CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES……………………………………. 245 6.1 Referencias propias………………………………………... 247 6.1.1 Preludio de otras obras………….. 247 6.1.2 Intertextualidades propias……….. 248 6.2 Referencias ajenas………………………………………… 252 6.2.1 Poetas……………………………… 252 6.2.1.1 San Juan de la Cruz…… 252 CAPÍTULO I BIOGRAFÍA MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 7 CAPÍTULO I. BIOGRAFÍA 1.1 Nacimiento y primeros años de vida Concha Lagos es el seudónimo de la poetisa María de la Concepción Gutiérrez Torrero. Nació en Córdoba, el 23 de enero de 19091 en la Plaza del Escudo, junto a la iglesia de San Nicolás de la Villa, hija de D. Manuel Gutiérrez Villegas y Doña María Luisa Torrero Alcaide. Su padre estudió las carreras de música (violín) y magisterio aunque no practicó ninguna de ellas dado que tenía que atender las fincas familiares de las que vivían. Concha Lagos vio la luz en una casita de Córdoba capital, pero pronto la familia se trasladó a una finca a las afueras de la ciudad. Es allí, dónde transcurren sus primeros nueve años de vida, rodeada de vida y libertad. Resultaron días felices para la autora según ella misma relata en una autobiografía de la que transcribimos algunas líneas: 1 Respecto de su fecha de nacimiento, la mayoría de la crítica señala el año 1907, pero he preferido el año 1909 según la declaración del profesor Alfredo Gómez que dice: “Como la exigencia de mi rigor es ambiciosa, no tuve más remedio que consultar su carnet de identidad (50 521 071 ) comprobando que éste coincide con la que el periodista de ABC de Sevilla Sr. Amores registró en una entrevista realizada hace años en dicho diario. La confusión al respecto es evidente, ya que en un artículo de Juana Castro con motivo de la muerte de Concha Lagos escribe lo siguiente: “Había nacido el 24 de enero de 1907 en Córdoba, en la calle Uceda, "cerca de la plaza del Angel". La fecha de nacimiento que consta en sus libros es la de 1913; pero ella, en una carta fechada en 1993 me escribía lo siguiente:"Claro, mi fecha de nacimiento no es la que aparece en Tercera trilogía, supongo se debe a que en una de las Reuniones Literarias de Agora dije: me persigue el 13. Los poetas intercambiaron miradas y sonrisas de listos... Me refería a que me casé en 13 y a que estuve 6 años interna con ese número en los uniformes, en el cubierto, en todo. Soy más vieja: 24 de enero de 1907". MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 8 Mi impresión más lejana es de cuando tenía tres años. Aún dormía en cuna […] Abrí los ojos y me encontré de pronto cara a cara con las estrellas […] Mis compañeros fueron entonces los zagales de las huertas próximas, los hijos de los hortelanos, los pastores y los cabreros. Fue la época más feliz de mi vida por la libertad salvaje que disfruté y por el contacto con la Naturaleza.2 A esta infancia añorada desde los ojos de un adulto, le dedica la poeta un libro en prosa titulado Al Sur del recuerdo. Berta, la protagonista de estas líneas, recrea esos primeros años de vida junto a los compañeros a los que aludía antes la escritora, Palomo, su perro, Curro, Frascuelo, y tanto otros.3 Amaba las mañanas, había amado siempre las mañanas. Acaso por ese alegre y bullicioso despertar que la salida del sol pone en el campo, por esa vida, por esa actividad. Amaba las mañanas, por la misma razón, sin duda, que la apesadumbraban las tardes. Salía temprano y recorría las huertas, los olivares, los campos. En aquellas escapadas conoció a Palomo, el viejo perro de los pastores. Esta situación idílica terminó cuando sus padres decidieron llevarla interna al Colegio de la Sagrada Familia de Córdoba4 capital en la que cursó sus primeros estudios, entre los que se incluían francés, música y canto. Anteriormente, la entonces niña Concepción Gutiérrez ya había sufrido la separación de su hermano Manuel cuando éste fue trasladado a Madrid como interno en un colegio con el fin de continuar su formación. 1.2. Madrid, y su matrimonio Aproximadamente en 1923, el padre de Concha Lagos decidió cambiar la residencia de la familia y se trasladaron todos ellos a Madrid. El abandono inesperado de su ciudad natal marcó la vida de la joven escritora puesto que ya, nunca, se volverá a instalar en Córdoba. Es en este momento, en la capital, cuando Concha Lagos fue matriculada en la escuela de idiomas de Santo Domingo para perfeccionar el francés y para hacer 2 Autobiografía mecanografiada por Concha Lagos en Gómez Gil, Alfredo, Variedad, evolución y desarrollo de temas de lenguaje en el verso y prosa de Concha Lagos, pág. 12 3 Lagos, Concha, Al sur del recuerdo, Madrid, Ágora, 1955, pág.19 4 Conocido también con el nombre de “Las Francesas” MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 9 bachillerato. En la siguiente entrevista de 1968 concedida a José Cruset del Diario La Vanguardia española explica el nivel de estudios adquirido: - ¿Estudios? - Muy pocos; hasta ahora el cuarto curso del Bachillerato: mi madre era una cordobesa a la antigua, y pensaba que la mujer debía estar en casa…estudiar piano…5 Cuando habían transcurrido solo unos meses, y debido a la enfermedad de su madre y hermanas, el padre de Concha Lagos eligió un hotel en El Escorial y, allí, se movió toda la familia. Esta situación acaba definitivamente con su infancia: Creo que ese día terminó definitivamente mi infancia y el proyecto de llevarme al colegio. Tuve dos compensaciones: el jardín que me aliviaba de la tristeza del piso de Madrid y la de disponer de tiempo para leer, afición nueva, recién descubierta. Leí, sin orden, cuanto cayó en mis manos: biografías, historia, libros de viajes, novelas, teatro y casi nada de poesía.6 En los veranos de 1924 y 1925 marchaban a San Rafael, pueblo de vacaciones, en plena Sierra de Guadarrama con la intención de buscar la mejoría de la madre y hermanas de la escritora, gracias al clima fresco de este lugar (“Del Edén a la nieve del alto Guadarrama / al trasplante del ignorado mundo: / clima, palabras, nuevos rostros”7). Precisamente, en San Rafael, conoció al que iba a ser su marido, el arquitecto y fotógrafo gallego Mario Lagos, que se encontraba pasando unos días de vacaciones invitado por unos amigos. 5 En Gómez Gil, Alfredo, Variedad, evolución y desarrollo de temas de lenguaje en el verso y prosa de Concha Lagos, pág. 67. 6 Estas palabras de Concha Lagos se recogen en Gómez Gil, Alfredo, Variedad, evolución y desarrollo de temas de lenguaje en el verso y prosa de Concha Lagos, pág. 6. 7 Lagos, Concha, Segunda Trilogía, Alicante, Col. Sinhaya, Col. Poesía, 1986, pág.24. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 10 Al cerco del amor antes de lo esperado, al zumbido de abejas libadoras. Alhelí tembloroso me sentía, pero las madrugadas aureolas me ofrecieron y un encaje tramado con hilos conductores. Así de fácil el primer arco iris de la historia. Sueño y azahar unidos. Aún vago por su espacio de virginales nubes donde niña-mujer empecé el derrotero ya trillado por millares de abuelas ancestrales.8 Al año y medio de conocerse se casaron, tomando entonces el apellido de su marido y se trasladaron a Madrid dónde fijan su residencia. A pesar de que Mario había sido marino mercante, su afición por la fotografía impulsada por la también entusiasta de este arte, su mujer, deciden instalar un estudio en la capital de España. Nos encontramos a principios de los años 30 y la situación económica de la pareja no atraviesa los mejores momentos, no, así la posición cultural de la escritora. Es en estos momentos cuando empieza a leer muchísimo, especialmente poesía. Esto se debe a que entre los primeros clientes del estudio fotográfico contaron con escritores, pintores y artistas del mundo del cine y del teatro. Testimonio fiel de estas afirmaciones son el álbum9 de fotografías y recortes periodísticos elaborado por la escritora y el fotógrafo y de cuyo estudio me ocupé en un trabajo anterior. Mario Lagos realizó instantáneas de escritores como Vicente Gaos, Luis Cernuda, Antonio Buero Vallejo, Gabriel Celaya, Jorge Guillén, Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre, Manuel y Antonio Machado, Ramón Gómez de la Serna, Ortega y Gasset, Benjamín Jarnés, Edgar Neville, Carranque de los Ríos y pintores como Anselmo Miguel Nieto. Dichos reportajes fotográficos se incluyeron, en numerosas ocasiones, en la revista Cuadernos de Ágora que Concha Lagos dirigirá entre los años 56 y 64. La crítico Susana de los 8 Concha Lagos, Segunda trilogía, op.cit., pág.24 9 El álbum al que hago referencia no está publicado. En el apéndice, incluyo un índice de fotografías realizado en mi periodo de investigación. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 11 Ángeles dirá “son años y lazos que la van modelando como mujer, ciertamente, mas también como poetisa, aunque su “voz” no se deje oir”10. 1.3. La Guerra Civil española,“El exilio”, Francia y Vigo “La Seara” En esta situación, tan idílica, para Concha Lagos, en la que incluso reanudó sus estudios de piano estalló la Guerra Civil y la pareja tuvo que abandonar Madrid. Decidieron dirigirse a Paris, ya que la salida de España no iba a constituir ningún problema para la pareja debido a la doble nacionalidad de Mario Lagos. Un año más tarde, regresarán a España y se trasladararán a la finca “La Seara”, que su marido tenía en Vigo. La oscuridad de esta ciudad concuerda con la tristeza de su alma. Separada de sus amigos y de su Córdoba natal se encuentra aislada y frustrada. En su libro en prosa El Pantano, subtitulado Del diario de una mujer queda manifiesto este desconsuelo Siguen los días grises, monótonos, húmedos, interminables. Y la angustiosa soledad pesa sobre el cuerpo y sobre el alma. ¡Ni un libro, ni un amigo! […] Al presente no aspiro a la felicidad, pero sí a vivir dentro de mí, dado que esto sea posible, ya que parece privilegio de los que se han encontrado a sí mismos. ¿Cómo podría yo encontrarme si sólo el intentar seguirme la pista me resulta agotador?11 Sus años en Galicia le provocan una profunda devoción por sus poetas, y en particular por Rosalía de Castro. La escritora cordobesa vuelve a la tierra de su marido en 1957, y en una entrevista en el diario, La noche manifiesta su deseo de publicar libros de poetas gallegos. Respecto a Rosalía de Castro, dice “De todas maneras, entiendo que no ha surgido, 10 De los Ángeles Medrano, Susana, “La poesía de Concha Lagos. La trilogía fundamental”, Aldaba, Madrid, 1974, pág.27. 11 Lagos, Concha, El Pantano (Del Diario de una mujer), Madrid,: [s.n], (Graf.Bachende), 1954, pp. 13 y 17, respectivamente. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 12 todavía ninguna poetisa de la talla de Rosalía de Castro”12.No es la única ocasión en la que Concha Lagos muestra su admiración por Galicia y por la poetisa Rosalía. Doce meses más tarde, en 1958, regresa a tierras gallegas con su marido y, en el mismo diario, pone fecha (finales de ese mismo año) al número de Cuadernos de Ágora que homenajeará a “lo más granado de la lírica gallega”13, justificando esta próxima publicación de la siguiente manera: - ¿Por qué le gusta la poesía gallega? - Todas las poesías me gustan. Pero ésta me agrada particularmente por su intimismo, y por su romanticismo también. La tutela rosaliana ampara a los celtas, y la advocación de la Cantora del Sar no en balde es superestimada, porque lo merece.14 1.4. Madrid: “Los viernes de Ágora” Después de la Guerra Civil, en 1944 Mario y Concha Lagos regresan a Madrid y convierten su domicilio en el edificio Capitol de la Gran Vía en un activo hogar para la cultura e intelectualidad. Durante los años 50 y 60 auspiciaron una tertulia, "Los viernes de Ágora", que posteriormente fructificó en una colección de libros de poesía, “Colección Ágora”, y en la revista literaria ,Cuadernos Ágora, que Concha Lagos dirigió desde noviembre de 1956 a julio de 1964. En 1956, Jiménez Martos, en el Diario de Córdoba, definió los encuentros en casa de los señores Lagos como “mezcla de salón literario del XIX y mucho ambiente de hoy”. Siguiendo la etimología de la palabra “Ágora”, y consecuente con su significado, leemos lo siguiente: 12 Requejo, Alejandro, “Concha lagos, editora de “Ágora” La noche, 21 de enero, 1957 13 Esta entrevista esta extraída del índice del álbum que realicé para mi trabajo de investigación que encontramos en el apéndice de esta tesis con el número 24 y fue realizado por Manuel De la Fuente en el diario La Noche de Vigo el 30 de agosto de 1958 con el título “Una poetisa Concha Lagos”. 14 Ver Álbum citado en la nota 9. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 13 …su Empresa abre tertulia para los escritores amigos “Ágora”: diálogo. Pero no diálogo a secas sino con vino y pastas […] Nada de café y leche. Dicen que así se evita la gran tentación de lo murmurante, que convierte otras tertulias plumíferas, en casas de vecindad mal avenidas. “Ágora” tiene una especie de reglamento no escrito al que nos atenemos todos. Viene a decir que intimidad no significa desahogo y que literatura no es empalago, profesión a troche y moche. Con la experiencia de dos años de encuentros, en 1958, Adelfa Gallego Agudelo15 habla de los viernes de “Ágora” como la mejor tertulia madrileña. Allí, dice “siempre aparecía algo novedoso y de interés. Eran frecuentes los descubrimientos de nuevos poetas, escritores y artistas con diferentes ideas y estilos”. La casa de Concha Lagos, convertida en “Plaza pública” no ofrecía ningún obstáculo de expresión: Allí acuden Vicente Aleixandre-reposo del patriarca-, Dámaso Alonso, nunca dispuesto a ser grave catedrático y académico, y el más habitual, Gerardo Diego, maestro en poesía y buen callar y buen hablar cuando es menester. Allí chorrean palabras de José Hierro, Gabriel Celaya, Ángela Figuera y tantos como lo deseen. Juana Castro16, amiga personal de la escritora dirá lo siguiente a propósito de la tertulia “los viernes de Ágora”: Me gusta recordarla como a una de las "preciosas", mantenedora de un salón literario del siglo XVIII, como a madame Recamier o madame de Stael, pues en eso convirtieron su estudio fotográfico ella y su marido. Los unió la fotografía y la cultura…El viernes te esperamos en Agora , rezaban las tarjetas, y no sólo era tertulia, también cenaban allí escritores en aquel tiempo de escasez económica. Aleixandre, Gerardo Diego, Ortega, Valle Inclán, Gómez de la Serna, Jorge Guillén Royo/ y luego al río./ Agua que aumenta y crece/ llega a la playa./ Arena con arena,/ la mar salada./ Qué buen destino:/ al agua por el agua,/ siempre en camino.17 15 Gallego Agudelo, Adelfa, “Exquisita sensibilidad poética tiene la gran revista “Ágora”, Medellín, 2 de junio, 1958. 16 Castro, Juana, Diario de Córdoba, 7 de septiembre de 2007. 17 Parece extraño que Valle Inclán y Gómez de la Serna participaran en las tertulias de “Los viernes de Ágora”, aunque sí que Concha Lagos los pudo conocer cuando pasaron por el estudio fotográfico de su marido. Concha Lagos en sus memorias escribía una anécdota de 1930 recordando a Valle Inclán y a su mujer Josefina Blanco: “A Josefina Blanco, su mujer, la conocí una tarde en casa de Ruiz Contreras. Se había presentado desolada a desahogarse con don Luis. Debía estar muy enamorada y veía rivales por todas partes. Don Luis, además de puntilloso, entrometido y hombre difícil, tenía una buena dosis de mala uva. En vez de consolarla y suavizar la situación, se dedicó a echar leña al fuego y, de paso , a burlarse: MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 14 A estos nombres, hay que añadir otros de prosistas, comediógrafos, pintores, periodistas y hombres de negocios. Así nombra a Alejandro Núñez Alonso, Antonio Prieto, Lauro Olmo, Buero Vallejo y Medardo Fraile (vinculado muy directamente a la realización de la revista Cuadernos de Ágora). Carlos Sahagún, Bousoño, Rafael Morales, Eladio Cabañero, Amparo Gastón, Carmen Conde, Ricardo Molina son otros de los nombres, que se incluyen como asiduos a estos encuentros. Estas reuniones, como a Concha Lagos le gustaba llamarlas, se institucionalizaron en la vida literaria madrileña. Esto explica que, en el estudio de la poeta se recibiera correspondencia de distintos puntos de España y del extranjero. Creemos que el éxito de estas reuniones se debe al modo de producirse, sin intencionalidad ni solemnidad alguna, y lo que es más importante aún, sin “estrellazgo” ni protagonismo literario. Nadie lee fragmentos inéditos de lo que en su propio telar teje, y la conversación queda prendida de la espontaneidad con que cada cual se incorpora a los distintos grupos de conversadores que surgen, espontáneamente…18 La vocación poética de la editora de Cuadernos de Ágora resultó determinante para reunir a escritores jóvenes como Carlos Sahagún con los más experimentados, hablamos de Gerardo Diego o Vicente Aleixandre. - Desengáñate, Josefina, lo que le ocurre a tu marido es que se ha propuesto encarnar al marqués de Bradomín.”. Estas declaraciones pertenecen a La Madeja, (Memorias inéditas), 1998 de Concha Lagos tomadas de Hormigón, Valle Inclán, vol. II, pp.475-476 y extraídas por mi del libro de Jesús Rubio titulado Valle Inclán y Josefina Blanco: el pedestal de los sueños, pág.105. Blanca Bravo Cela en el Boletín de la Unidad de Estudios Biográficos hace una breve reseña del libro de memorias inédito de Concha Lagos, La madeja. En él aparece una cita muy interesante sobre la relación, que la voz cordobesa tuvo con Unamuno y Valle: “Yo tuve la suerte de verles y oírles [aquí se refiere a Unamuno y Valle].A Valle, primero adistancia, en el Café de “La Granja” tertulia en aquella época. Más tarde le conocí y traté.” Con respecto, a Gómez de la Serna se conserva en la Biblioteca Nacional una foto realizada por Mario Lagos en 1925. 18 Albalá, Alfonso, “Primera quinielas para los nuevos premios March”, El Correo de Andalucía , 02 de Diciembre, 1959. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 15 Concha Lagos se relacionó con poetas y escritores de distintas corrientes y épocas. Manuel Molina en el año 196019se refería a estos encuentros de la siguiente manera: Si el escritor de versos, el forastero, habrá oído hablar de la revista “Ágora”- y posiblemente será colaborador de ellay acudirá a los viernes de Concha Lagos, la mujer que realiza el milagro de mantener esta empresa poética por vocación y solamente por eso. En esta ágora verdadera, encontrarás, desde al más joven y gran poeta de hoy, desde Carlos Sahún, al más juvenil de los viejos poetas de nuestro tiempo, es decir, a Gerardo Diego, el vanguardista, el silencioso, el ruboroso maestro de la metáfora. Y entre ellos dos, como un río inconmensurable, a Vicente Aleixandre, padre y patriarca del renacimiento lírico actual. Cabe además destacar la labor de “visibilización”20 de mujeres poetas como Julia Uceda (1925), Carmen Conde (1907-1996), Mª Victoria Atencia (1931) o Elena Andrés (1931), que publicaron parte de su obra en la revista Cuadernos de Ágora. Una vez terminada su empresa literaria al frente de Cuadernos de Ágora, Concha Lagos aclara en el año 1965, en La Estafeta literaria21dónde radicó el éxito de estos encuentros: Las reuniones duraron cuatro años y pico. Ahora son de tarde en tarde y por algún motivo: el premio Ágora, en homenaje a algún escritor de fuera… Estas reuniones se llamaron siempre Ágora; nunca me subí a la tarima ni las titulé tertulia de Concha Lagos. Ruano decía en un artículo que las reuniones suelen ser en torno a un nombre, pero ya veis que en mi caso no ha sido así. En 1963 fundó el premio “Agora” que duraría tan solo hasta el final de la revista Cuadernos de Ágora. Desde 1964 se dedicó a las ediciones, hecho que le propició una explosión de producciones de obras en verso y en prosa como se comprobará en el apartado de bibliografía primaria. 19 Molina, Manuel, “Panorama parcial del Madrid literario”, Casa de Madrid, Boletín Anual; mayo 1960. 20 Correcher, Estrella, “Los siete itinerarios del exilio interior de concepción Gutiérrez Torrero (Concha Lagos)”, Espéculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid. 2010 21 Entrevista a Concha Lagos en, Estafeta Literaria, número 311, 13 de febrero, 1965. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 22 inclinaron al campo de la literatura, llevándolo a dedicarse por entero a la poesía. En 1946, fundó en San Sebastián, la colección de poesía «Norte» y desde entonces abandonó su profesión de ingeniería y su cargo en la empresa de su familia. Por motivos de publicaciones en la revista Cuadernos de Ágora mantiene con Concha Lagos una fluida correspondencia epistolar entre el 3 de noviembre de 1955 y el 25 de octubre de 1972. A Jorge Campos le otorga el poema “Confesión general” en el libro Los anales y el entrañable poema a su hijo, titulado “Juegos”33. Tras este seudonimo se oculta Jorge Renales Fernández. Nació en Madrid en 1916, fue un joven muy comprometido políticamente durante la Guerra Civil en la defensa de la República. Destacó como animador de los grupos creativos que se formaron en el entorno de las revistas literarias: Corcel, Ínsula, Índice de las artes y las letras y, extraordinario miembro del Consejo de Redacción además de colaborador como narrador de cuentos en Cuadernos de Ágora. A Antonio Buero Vallejo es homenajeado con el poema “Invocación del caminante”34. Este gran dramaturgo de posguerra nació en Guadalajara, en 1916. Desde su infancia se interesó por la literatura, sobre todo por el teatro. Estudia en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid y, acusado de "adhesión a la rebelión", permanece en prisión desde 1939 hasta 1946. Allí coincide con Miguel Hernández y entablan una fuerte amistad. Al ser puesto en libertad comienza a colaborar en diversas revistas como dibujante y escritor de pequeñas piezas de teatro. Colaboró con la revista Cuadernos de Ágora, a la que se refiere de esta manera con motivo del sexto cumpleaños de la publicación: 32 Concha Lagos, El corazón cansado, op.cit., pág.43. 33 Concha Lagos, Agua de Dios, op.cit, pág.18. 34 Concha Lagos, Los anales, op.cit., pág.57. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 23 Yo aguardo sobre todo su regular llegada por esas singulares crónicas donde un hombre [se refiere a Medardo Fraile] de sensibilidad admirable nos habla de nuestros estrenos y procura descubrir, a veces generosamente, la poesía en el teatro. Pues también allí está, o debería estar al menos; y Ágora es tan completa y tan querida para mí por ese puente que viene tendiendo desde hace tanto tiempo, entre líricos y autores, la pluma ejemplar de Medardo Fraile.35 1.8.4 POESÍA AÑOS 40 A José García Nieto le dedica el poema “Los jueces”36 en Los anales. Nació en Oviedo en 1914. Desde los catorce años se radicó en Madrid donde inició sus estudios universitarios de Ciencias Exactas, abandonados al poco tiempo para dedicarse por completo a la poesía y al periodismo. La relación que mantiene con García Nieto dura más allá de los años en los que colaboraron en Cuadernos de Ágora (ver la fotografía del apéndice IV). Así, lo demuestra la correspondencia epistolar que mantuvieron durante largo tiempo y que le permitió a la escritora seguir participando en el mundo literario, puesto que García Nieto dirigió durante varios años la revista Poesía española. Un ejemplo es la siguiente carta fechada en 1967 en la que la poeta le anuncia la entrega de un poema y aprovecha la ocasión para invitarle a la residencia de verano en Murcia: No pensaba salir de Madrid hasta el 18, pero el calor me asusta por Mario y lo adelantamos. Dejo esto en tus manos para evitar las urgencias. Desde el “Mar Menor” te haré algo más inspirado y sereno.[…] Desde allí te haré también algo para Poesía española. Tus últimos poemas me gustaron mucho, tengo ya deseo de leerlos. Creo te dije que en nuestro refugio hay una habitación para los amigos. Si a MªTeresa y a ti os apetece, no tenéis más que avisar. Nos alegraría de verdad eneros. Incluyo dirección. Un abrazo de despedida a los dos.37 35En Medardo Fraile Documento nacional, Madrid, Huerga y Fierro editores, S.L, pp.196-197. 36. Concha Lagos, Los anales, op.cit., pág.55. 37 Carta, 1967 jul.12, Madrid, de Concha Lagos a José García Nieto. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 24 Las muestras de cariño hacia la familia de García Nieto son manifiestas. En el libro Agua de Dios de 1958 les dedica el poema “Oración por los niños”38 a los tres hijos del escritor: Paloma, Mª Teresa y José García Nieto. Concha Zardoya es homenajeada con el poema “Mi norte era un caballo” en el libro La aventura39. Nació Valparaíso, Chile, en 1914. Concha era hija de padres españoles, más concretamente de navarros y cántabros. Cuando Concha tenía diecisiete años, sus padres decidieron volver a España. En 1932, y una vez llegados al país, se instalaron primero en Zaragoza, para trasladarse más tarde a Barcelona y terminar recalando en Madrid. Con el estallido de la guerra, se puso prontamente del lado de la República. Comenzó a escribir en una etapa muy dolorosa de su vida, provocada por la muerte de su hermano durante la Guerra Civil. En 1948, se trasladó a Estados Unidos. Desde América, colaboró en muchas revistas españolas como Corcel, Al-Motamid, Halcón, Ínsula, Manantial, Finisterre, Ámbito, Alcándara, o Índice. En 1977, regresó a España, estableciéndose definitivamente en Madrid. Mantuvo con Concha Lagos una abundante correspondencia desde Estados Unidos entre 1957 y 1982, especialmente, por las publicaciones en Ágora, como por ejemplo la obra, Los engaños de Tremont. A Leopoldo de Luis le dedicó el poema “Coloquio a contratiempo ante el retrato de la Primera comunión”40 en el libro Elegías para un álbum. Nació en Córdoba en 1918. Estudió Magisterio en Valladolid. A los diecisiete años se instaló en Madrid donde colaboró activamente en las revistas 38 Concha Lagos, Agua de Dios, op.cit., pág.29. 39 Concha Lagos, La aventura, op.cit.,pág.80. 40 Concha Lagos, Elegías para un álbum, op.cit.,pág.29. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 25 Garcilaso, Espadaña, Cántico, Ínsula, Poesía Española y Revista de Occidente. Frecuentó la tertulia de “Los viernes de Ágora”41 y vio publicado en Ágora en 1955 el libro, El extraño. 1.8.5 POESÍA TESTIMONIAL,1944-196042 Quiero empezar con el libro Gótico florido, y con el poema “Elegía a una generación” dedicado a las poetas de posguerra que compartieron con la escritora las ganas de dar testimonio de la vida del hombre. No se dan nombres y el término “generación” del título lo debemos interpretar como el conjunto de todos aquellos escritores que fueron conscientes del dolor causado al ser humano en esa circunstancia histórica como fue la posguerra española. ¿Quién anda ahí alborotando? Digo puertas afuera, tras las barreras, más altas cada día donde se ahoga toda comprensión. Fuimos los que con fe quisieron acercarse, prestar apoyo; ir con el tiempo palpando realidades. Pero ellos, los incansables alborotadores, haciendo burla de la historia nos huyeron. Historia con más dolor que goce fue la nuestra, plagada de imposibles. Cortada a pique estuvo siempre la cima de los sueños. Fue heroico el esfuerzo para no resbalar hasta el abismo. Les ofrecimos, pese al tanto dolor, nuestra cosecha pobre o rica, el vino en tan adversas circunstancias vendimiado.43 A Ramón de Garciasol, seudónimo con que firmó toda su obra Miguel Alonso Calvo, Concha Lagos le dedica su segundo libro, Los obstáculos. 41 En la fotografía 243 del índice del álbum fotográfico que figura en el apéndice aparece una foto que ilustra las reuniones de Ágora, a las ocho de la tarde. En ella, se encuentran: Jorge Campos, Manrique de Lara, A. Crespo, Gabriel Celaya, Rafael Millán, Manuel Alcántara, Alvárez Ortega, Rafael Morales, García Nieto, Leopoldo de Luis, José Hierro, Ramón de Garcíasol, Amparo Gastón, y Concha Lagos. 42 Terminología extraída del libro Historia de la poesía española del siglo XX de Andrew P. Debicki. 43 Lagos, Concha, Gótico florido, Madrid, Independiente, 1976, pág.61. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 26 El poeta nace en Humanes de Mohernando, provincia de Guadalajara, el 29 de septiembre de 1913, estudió el bachillerato en el Instituto de la capital alcarreña. Se licenció en Derecho por la Universidad Central. Trabajó en una importante editorial radicada en Madrid. Ramón de Garciasol muere en Madrid el 14 de mayo de 1994. Comenzó a publicar en los años 50. Quizás, por su labor en la editorial entabló una gran amistad con la escritora cordobesa. Así lo demuestra su participación en distintos actos de homenaje a Concha Lagos como el de reconocimiento por la publicación junto con Rafael Millán de La antología veinte poetas españoles44 A Elena Martín Vivaldi le dedica el libro El corazón cansado. Esta escritora nació en 1907 en Granada, ciudad en la que vivió y trabajó casi toda su vida hasta que murió en 1998. Elena estudió Bachillerato, y más tarde, se diplomó en Magisterio, siendo una de las pocas jóvenes que por aquel entonces estudiaban. En 1933, con la oposición de su madre y su hermana, pero animada por su padre se matriculó en la Facultad Literaria de la Universidad de Granada donde estudiaban entonces, nueve o diez mujeres. Obtuvo la licenciatura en Filología Románica. Trabajó como bibliotecaria en Osuna, ciudad donde vivió sola pese a no estar muy bien visto en aquella época. Después de la muerte de su padre en 1939, se trasladó a Madrid, a una residencia femenina, para preparar unas oposiciones de Archivos, Biblioteca y Museos. En el año 1942 opositó al Cuerpo de Bibliotecas, Archivos y Museos y obtuvo una plaza como archivera; en calidad de tal trabajó en Huelva, en el Archivo de Indias de Sevilla. En 1948, regresó a Granada (ya nunca salió de allí), para ocuparse de las bibliotecas de las facultades de Medicina y Farmacia, llegando a alcanzar el cargo de directora hasta su jubilación. 44 Ver álbum del apéndice (F.8 r-F.9 v-F.10 r). MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 27 Como Concha Lagos, desde un punto de vista cronológico, Elena Martín Vivaldi es contemporánea de varios poetas de la Generación del 27. Ambas podían considerarse el engarce entre estos escritores y los poetas de los años 50 como José Hierro, Claudio Rodríguez, José Ángel Valente entre otros. ¿Pero, qué relación se estableció entre ellas? Sin duda, la labor de Concha Lagos al frente de la revista y editorial Ágora hizo que mantuvieran una relación epistolar entre el 10 de octubre de 1957 y diciembre de 1971, aunque Elena Martín Vivaldi no viese publicada ninguna obra en Ágora “Para Arturo Medina”, dedicatoria que encontramos en el libro Arroyo claro. Arturo Medina nació en 1915 en Almería, fue un reputado investigador del folklore y especialista en literatura infantil, al que se la conoce por su trabajo en obras como La Tía Mirli o por ser el responsable de la selección de poemas de antologías de lírica infantil como El silbo del aire. Dedicó gran parte de su vida a ordenar, publicar y difundir la obra de su mujer, Celia Viñas, una vez que ésta falleció. Medina Padilla fue un gran dinamizador de la vida intelectual almeriense. Así recuerda el primer encuentro que tuvo con Concha Lagos en Almería: En numerosas ocasiones Concha Lagos ha visitado Almería atraída por su mediterraneidad, por su luz. En uno de sus viajes la conocí. Fue en febrero de 1957. La presenté en la Biblioteca Villaespesa con motivo de un recital poético que le organizamos. En aquel acto yo afirmaba que Concha se nos había llegado a Almería para escapar “de la impaciencia, de las calles sin raíces, de los colores fugitivos.45 45 Medina, Arturo, “Seis poetas almerienses nos hablan de Almería, Boletín del Instituto de Estudios Almerienses. Letras, ISSN 0211-7541, Nº 13, 1994, pp. 137-160 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 28 1.8.6 GRUPO CÁNTICO La parte cuarta del libro Arroyo claro titulado “Soleares”46 está dedicada “A Ricardo Molina en nuestra Córdoba”. Nació en Puente Genil en 1916. En 1925, se traslada con sus padres y sus tres hermanos a Córdoba, donde cursó estudios de bachillerato. Más tarde empieza estudios universitarios en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Sevilla, que debió interrumpir a causa de la Guerra Civil española. En 1940, terminada la guerra, obtiene finalmente la licenciatura en Filosofía y Letras, en la especialidad de Geografía e Historia. Trabajó como profesor en varios centros educativos. Es hacia 1943, comienza a frecuentar la compañía de otros poetas, como Juan Bernier, Pablo García Baena o Mario López, con quienes fundará la revista Cántico, aparecida en octubre de 1947. Compartió con Concha Lagos el gusto por llevar a Córdoba a lo más alto de la poesía. Dirá a propósito de la escritora: De los poetas cordobeses, donde más se ve nuestro campo y nuestro paisaje es en tu poesía [refiriéndose a la de Concha Lagos]…47 Vicente Núñez, nació en 1926 en Aguilar de la Frontera (Córdoba). Estudió el Bachillerato en Lucena y posteriormente se matriculó en la Facultad de Derecho de Granada. Comienza su creación poética en la Revista Forma y en 1954 Se acoge al Grupo Cántico. Durante su vida cultural madrileña, Concha Lagos lo acogió en su casa donde habitualmente comía. 46 Concha Lagos, Arroyo claro, op.cit., pág.56. 47 Entrevista en el ABC de Sevilla el 01 de octubre de 1974. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 29 Juan Bernier es el protagonista de dos poemas, el poema XV en Tercera trilogía y, el V en Campo de la verdad. Nació en 1911. Cursó la carreras de Derecho en Sevilla y Granada y en Córdoba la de Magisterio. Menos conocida, pero no menos importante, fue su labor como arqueólogo, en la que sobresale su papel en el descubrimiento de las ciudades prerromanas de Carbula. En 1959, publicó en Ágora su segundo libro, Una voz cualquiera. 1.8.7 ESCRITORES DE LA SEGUNDA GENERACIÓN DE POSGUERRA. Con la siguiente dedicatoria: “A Manuel Alcántara, poeta, malagueño y tan amigo mío” empieza Concha Lagos el poema “Canción ante el río”48 en su libro, El corazón cansado. Alcántara nació en la ciudad de Málaga en 1928. Por motivos laborales de su padre, tuvo que desplazarse a Madrid, donde cumplió los 18 años y entró en la universidad para estudiar Derecho, carrera que dejó inacabada. Su estreno poético fue en 1951, en el entorno de los cafés literarios Sexto recital de la III Serie de lecturas poéticas del Café Varela, y su proyección definitiva la consiguió siendo frecuente asistente de la tertulia “Los viernes de Ágora”. A partir de 1958 se introduce en el mundo de la prensa, y desde ese momento, sus colaboraciones en diversas publicaciones han sido ininterrumpidas y muy conocidas. Colaborador habitual en la revista Cuadernos de Ágora, vio publicado su libro Manera de silencio en 1955. En el índice del álbum fotográfico (fotografía número 240 en f.9 v) que adjuntamos al final de esta tesis son varias las fotografías en las que aparece junto a Concha Lagos. 48 Ibid., pág.36. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 30 En el poemario Agua de Dios49 dedica un poema a la hija de este poeta, Mª Dolores Alcántara. En la parte titulada “De la noche a la mañana”50 del libro Arroyo Claro aparece una dedicatoria a la poeta Julia Estevan. Julia nació en Almería donde pasó su primera juventud, cursando los estudios de Bachillerato y Magisterio, aunque nunca ejerció como docente. Hizo oposiciones al Instituto Nacional de Colonización y a la Administración del Estado. Trabajó en un principio en Colonización y después en la Administración del Estado, desde donde pidió el traslado a Madrid atraída por el mundo de la literatura y la poesía en el que ya contaba con grandes amigos, entre ellos el más entrañable, Gerardo Diego. A través de él (recordemos que era miembro del Consejo de redacción de Cuadernos de Ágora) conoció y tramó amistad con Concha Lagos y con todo el círculo de poetas del Madrid de los sesenta, asistiendo a actos culturales, tertulias, entre las que se encontraba la de Ágora. Entre agosto de 1956 y el 15 de diciembre de 1966 mantienen ambas poetas un extenso intercambio epistolar. “A José Hierro, por su generosa amistad”51 es la dedicatoria de Concha Lagos en el libro La soledad de siempre. Fue también miembro del Consejo de Redacción de la revista Cuadernos de Ágora junto a Gerardo Diego, José García Nieto Jorge Campos y Medardo Fraile. La relación de la escritora con él y con su familia fue excelente y recíproca. Así, se lo demuestra a Concha Lagos, José Hierro escribiéndole un extraordinario prólogo a Los anales. La escritora cordobesa siente profunda devoción por los hijos del escritor, de adopción santanderino, a los que les dedica: “la nana de las amapolas”52 (a la hija del escritor, Marian Hierro) y, “Les cederé mi sitio”53 a Margarita, Marian y Juan Ramón Hierro54. 49 Concha Lagos, Agua de Dios, op.cit., pág.15. 50 Concha Lagos, Arroyo claro, op.cit., pág.79. 51 Concha Lagos, La soledad de siempre, op.cit, pág.7. 52 Concha Lagos, Arroyo claro, op.cit., pág.47. 53 Concha ´Lagos, Agua de Dios, op.cit., pág.12 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO I BIOGRAFÍA 31 A continuación nos centraremos en los poetas a los que con la cita “a mis amigos, los poetas más jóvenes” les dedicó el libro Campo abierto: Manuel Mantero, Julia Uceda, Vicente Núñez, Carlos Sahagún, Eladio Cabañero, Maria Elvira Lacaci, Claudio Rodríguez, Manuel Alcántara, Pilar Paz Pasamar y José Ángel Valente Manuel Mantero nació en Sevilla en 1930. A pesar, de cultivar la novela y el ensayo fue ante todo poeta. En 1955, dirigió junto a Julia Uceda la revista de poesía Rocío. En 1960 marchó a Madrid y, nueve años más tarde a Estados Unidos. Antes de marchar a Estados Unidos, colaboró activamente en la revista que regentaba Concha Lagos. En 1961, la revista Cuadernos de Ágora dedicó los números 52-56 a la poesía andaluza, corriendo a cargo de Manuel Mantero la presentación de dicha antología. Realizó el prólogo al libro Golpeando el silencio y, acudió regularmente a la tertulia de los viernes. En el índice del álbum que adjuntamos en el apéndice aparecen varias referencias a fotografías en compañía de la escritora (núm. 324.“En la boda de un poeta”, f.96 v). Julia Uceda, nació en Sevilla en 1925 y se licenció en Filosofía y Letras en la Universidad Hispalense. Ejerce la docencia en la Universidad de Cádiz hasta 1965, cuando se traslada a Estados Unidos, donde residirá hasta 1973. Pasará a continuación tres años más en Irlanda hasta su retorno a España en 1976. Mantuvo una abundante relación epistolar entre los años 1958 y 1968 con Concha Lagos, especialmente, por razones de publicaciones de sus libros en Ágora, concretamente de Sin mucha esperanza y, Poemas de Cherry Lane. 54 El primer hijo se llamó Juan Ramón Hierro. Lo bautizaron con el nombre de Juan Ramón en homenaje a Juan Ramón Jiménez, su padrino. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 38 La historia de la Literatura, ahora, pasa por la manía agrupadora o generacional, al arrimo de tendencias y modas, y parece no saberse qué hacer con un escritor suelto, por importante que sea. Pues bien, en ese grupo encasillamos a esta mujer, que ha escrito catorce libros de poemas; que, por su edad, pudo leer sin perjuicios a los poetas del 27-como lo hicieron también Rodríguez y Valente por su otra edad-, y que por encima de todos, admiró y valoró-cuanto, por decreto de envidia, se le silenciabaa Luis Cernuda.2 Su vida corre paralela a su producción literaria. Tal y como afirma Alfredo Gómez Gil, asistimos con su obra poética a una constante autobiografía. Su primer libro, Balcón, cuenta con una gran trayectoria humana, Concha Lagos había pasado la experiencia de la guerra, se había casado y había iniciado una intensa vida cultural, gracias a todos los intelectuales que desfilaron por el estudio de fotografía de su marido. La escritora se arrepintió enseguida de la publicación de este libro por considerarlo “flojísimo”. Así lo confiesa en una entrevista firmada por José Cruset en La Vanguardia: Me parece un libro flojísimo[…] apenas salido me di cuenta de que aquello no era…y lo retiré[…] y me preguntaban por él…, y decía que estaba agotado…y, en realidad estaba empaquetado.3 Mª José Porro dice a propósito de Balcón: Su presentación como poeta la hizo con Balcón (1954), que recuerda inevitablemente a Entre visillos de Carmen Martín Gaite, por su conversión de los lugares físicos en el punto de vista desde el que contemplar, descubrir, juzgar y comunicar el mundo con ojos de mujer.4 2 Lagos, Concha, La vida y otros sueños, Madrid, Editora Nacional, 1969, p.VIII 3 Entrevista firmada por José Cruset en La Vanguardia de Barcelona el 12 de septiembre de 1967. 4 Porro, MªJosé, “Concha Lagos” [en línea] [08.03.2013] en: http://www.andalucia.cc/viva/mujer/aavcordo.html MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 39 AÑOS 50 A Balcón le siguen: Los obstáculos en 1955, El corazón cansado en 1957, y La soledad de siempre de 1958. El tono de estos libros es intimista, se aprecian las lecturas de Bécquer, Juan Ramón Jiménez y Antonio Machado, que hizo de niña y que reconoce fueron las primeras en poesía, aunque su procedencia cordobesa, como apuntara José Hierro en el prólogo del libro Los anales, se deja ver en su “quinta esencia popular” y en su acento “grave”5. Los tres poemarios mencionados guardan una estrecha relación entre ellos, ya que inician la temática existencial en la escritora. En los tres se invoca al Ser Divino, estableciendo un diálogo imposible que acaba transformándose en monólogo. La siguiente aventura la inicia en el mundo de la canción con la publicación de Arroyo claro en 1958 y al que le siguen en este tipo de composiciones, Canciones desde la barca en 1963. Agua de Dios desarrolla en profundidad un motivo que ya había iniciado en El corazón cansado y La soledad de siempre6 y, es el de la maternidad frustrada, motivo obsesivo en su trayectoria literaria. Campo abierto de 1959 podría definirse como el libro de la amistad, aquí los protagonistas son sus amigos al que les dona la palabra. 5 Lagos, Concha, Los Anales, Madrid, Papeles de Son Armadáns, 1966, pág. 25. 6 Dedicado a José Hierro. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 40 AÑOS 60 En 1960, apareció un libro de temática amorosa, Luna de enero. Aunque el motivo ya había aparecido, ahora se presenta mucho más depurado en su expresión. En 1961 empezaron a publicarse una serie de libros con un gran contenido religioso y un tono mucho más profundo que los anteriores, me refiero a Tema fundamental, Golpeando el silencio (libro considerado como la aportación de la escritora a la poesía social) del mismo año, Para empezar de 1963 o Los anales de 1966. En Tema fundamental, la poesía de Concha Lagos se reveló como una continuada lucha interior. Emilio Miró dirá que este libro es “la irrupción de la transcendencia con toda su patética, su difícil carga de lucha y abatimiento, de elevación y caída, de voz y de silencio”7. Pero, el verdadero valor de los poemas que componen el citado libro es la sencillez con que el motivo del Ser Divino es presentado. Tema fundamental, dedicado a Vicente Aleixandre, consta de sesenta poemas, perfectamente ensamblados, con un denominador común el deseo de mostrar que el Espíritu Divino se encuentra en todas partes, aunque otros motivos como la vida y la muerte también tienen su presencia. Golpeando el silencio8 cuenta con un excelente prólogo de Manuel Mantero que fija perfectamente las líneas del citado libro. Son poemas, considera Mantero, donde la poesía es reflejo de la realidad, de las vivencias de Concha Lagos. La gran virtud, como ya dijimos en Tema fundamental es reflejar lo más íntimo de la escritora bajo una aparente sencillez. Aquí se pregunta por la realidad de las cosas pero, no se inventa otra. 7 Miró, Emilio, “La poesía transcendida de Concha Lagos”, Papeles de Son Armadans, t.39, núm.117, 1965, pp.237-251. 8 El libro contiene un retrato de Concha Lagos realizado por Anselmo Miguel Nieto. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 41 Decíamos más arriba que Golpeando el silencio podía ser la aportación a la poesía social de los años 50, afirmación que hay que matizar con unas palabras de Manuel Mantero: Golpeando el silencio es, en resumen un canto al amor, un clamoroso afán de salvación en lo pasado y en lo que debe ser mañana el hombre. Poesía social en su sentido de comulgada preocupación sin denuncia.9 Para empezar fue calificado como “libro religioso, no de correr por el mundo, sino de ver el mundo correr”10. En los poemas que componen el citado poemario, la escritora se enamora de nuevo de la vida al volver ilusionada a la niñez, pero también es una recuperación de la amistad de sus amigos en la parte tercera del mismo, donde se incluye íntegramente el libro Campo abierto, que había sido publicado en las Navidades de 1959-1960. Los anales representa en palabras de Emilio Miró “la fidelidad a la poesía”11. Nada es gratuito, todas las estrofas se unen para conseguir un poema que refleje la incertidumbre en un mundo absurdo. Del crítico anterior es la siguiente reseña publicada en el diario ABC: La poesía [refiriéndose a Los anales] se hunde en la vida, alza su inquisición entre la esperanza y el desaliento. Inquiere a Dios y al hombre, a las victorias y a las derrotas, al mudo paisaje, cuyas voces ocultas sólo puede escuchar el poeta.12 9 Mantero, Manuel, “Golpeando el silencio”, Ínsula, nº188-189, pág.14. 10 Diario ABC, 14 de febrero de 1964. 11 Diario ABC, 07 de noviembre de 1968, pág.45. 12 Ibid., pág.45. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 42 AÑOS 70 Después de un silencio de cuatro años, que coincidió con la desaparición de la revista poética Cuadernos de Ágora que Concha dirigía y de la colección del mismo nombre, publicó una trilogía compuesta por El cerco (1971), La aventura (1973) y Fragmentos en espiral desde el pozo (1974). El cerco, dedicado a Ricardo Barnatán, da cuenta de la nostalgia de un tiempo pasado, convertido en círculo angustioso y dramático de los años en que lo escribe. Este libro, calificado por Gerardo Diego, como el mejor de Concha Lagos hasta el momento de la publicación del mismo, contiene “una poesía que se basta a ella misma, que se encierra egoísta en su palabra y en su evidencia, segura de su cuerpo y alma. Hay otra, más menesterosa, más abierta al misterio y querellosa de celos y compañías, que se queda insatisfecha y nos deja también sedientos […] En una palabra [refiriéndose a la poesía] que no se termina en el poema, que sigue palpitando, que nos deja en amoroso cerco.”13 En definitiva, El cerco contiene todos los motivos que trataremos en el capítulo central del libro: la soledad, el paso del tiempo, la infancia, el Ser Divino, la vida y la muerte. Todos ellos distribuidos en tres partes de desigual extensión: 1.- El cerco: contiene 14 poemas que encierra el paso del tiempo como motivo fundamental. 2.- Las crónicas: compuesto por siete poemas donde la autora retorna a la poesía elegíaca de libros anteriores como Golpeando el silencio. 3.- La vuelta al paraíso, un largo poema que pone de manifiesto el largo camino que el hombre recorre para llegar hacia su fin. 13 Diego, Gerardo, “El cerco”, ABC, Madrid, 1972. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 43 Respecto al estilo, es novedad la aparición del verso largo, obedeciendo a la estructura que un poema metafísico requería. La aventura14 está formado por cuatro partes más el poema “Pórtico” que abre el libro. El sentimiento con el que el lector se queda después de la lectura es la de haberse encontrado con una poesía que denuncia un universo hostil, cruel, donde el hombre se siente desamparado. El motivo del tiempo se erige, de nuevo, en eje principal, pero en este libro presenta un cambio, que está en relación con una concepción concreta de la temporalidad, conseguida gracias a la aparición de hechos históricos conocidos por el lector. Dicha tesis es la defendida por Emilio Miró en la siguiente cita: Concha Lagos da a su testimonio, a su denuncia, una temporalidad, una concreta dimensión histórica, con sus alusiones a Vietnam, Oriente Medio, el Ulster, pero no se queda en lo meramente circunstancial, sino que siempre lo está insertando en el contexto universal. Esos nombres propios sirven, sin embargo, para que el poema […] tenga un revestimiento de carne y sangre, de hombres, en puntos concretos del planeta, que sufren, matan, mueren.15 Fragmentos en espiral desde el pozo aparece veinte años después de la publicación de su primer libro. Se podría definir como aquel en el que Concha Lagos tras haber cultivado una poesía eminentemente lírica busca la universalidad. Para ello asegura Emilio Miró, la poeta “se desdobla en un yo narrador y un él protagonista, un yo inicial que presenta la historia y la glosa, la interpreta en algunos momentos”16. El poemario se divide en tres partes: I “Fragmento inicial” donde todas las composiciones adoptan el verso libre. II “Segundo tiempo” formada por 14 sonetos. III “El encuentro”, “Preguntas a la espera” y “Libre” 14 Dedicado a Enrique Camito. 15 Miró, Emilio, “Concha Lagos: La aventura”, Ínsula, núm.324, noviembre, 1973, pág.6. 16 Miro, Emilio, “Concha Lagos Fragmentos en espiral desde el pozo”, núm.335, 1974, pág.4. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 44 La década la cierra el libro Gótico florido en 1976. En las cinco partes en las que está dividido, se nos propone un recorrido cromático a lo largo de la historia de España. Ahora bien, dirá Emilio Miró: Hay que deshacer, al mismo tiempo, el posible equívoco que dicho título puede provocar: no se trata en absoluto de un culturalismo esteticista y decadente, de un neo-medievalismo trasnochado, ni, por tanto, menos aún, de una evocación de un determinado tiempo histórico de un estilo artístico concreto. Se trata de una mirada al mundo exterior que a pesar, en ocasiones, de mostrar una realidad decadente, siempre vivirá en el verso. AÑOS 80 Por las ramas se publicó en 1980 y, dijo la escritora que le surgió todo seguido, durante unas vacaciones de verano que paso en Segovia. Declaraciones directas al respecto son las siguientes: Y la fuerza, el entusiasmo y el impulso me los produjo precisamente la ciudad. Segovia es uno de los pueblos de España de mayor carga de espiritualidad y durante aquellos días [refiriéndose al verano] me sentí un poco, eso por las ramas, casi en el espacio.17 Consta de seis partes bien diferenciadas aunque todas ellas marcadas por el uso del verso libre: 17 Berasategui, Blanca, “Concha Lagos: los sabores y sinsabores de la poesía”, ABC, 2 de marzo de 1980, pág.22. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 45 1.- “Vuelve la voz”: la vuelta al pasado constituye el motivo principal de estos versos. Se utiliza la metáfora del árbol para aludir a la evolución del ser humano, que crece y madura pero, nunca pierde la raíz. 2.- “Los laberintos” compuesta por 5 poemas dedicados respectivamente al amor, la fe, el tiempo, la vida y la muerte. 3.- “Con nombres propios”. 4.- “Los encantamientos”, partiendo de la intertextualidad del Quijote se van desvelando los grandes enigmas de la poesía. 5.- “Campo de soledad” conjunto de composiciones que tienen a Córdoba como protagonista. 6.- “Colofón”, un largo poema autobiográfico que es el que mejor conecta con libros anteriores. La escritora manifestó que después de escribir este libro lo tuvo en reposo un año, finalmente, obtuvo el premio Ámbito literario de poesía en 1980. El lamento definitivo por la infancia y el Sur perdido reflejan la intención del libro Elegías para un álbum de 1982. Como si de un álbum fotográfico se tratase, vamos recorriendo a través de sus páginas los mejores y peores momentos de su infancia. El libro lo componen dos partes de desigual extensión: I Álbum: cuenta con 21 composiciones. II Broche: un único poema. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 46 La Paloma es el tercer libro de canciones. Se publicó también en 1982 y se divide en cinco partes más un poema introductorio “Prestidigitación”: I “La Paloma” II “La Torre” III “El Sembrador” IV “El Molino” V “Por las esquinas del viento” Al igual que sucediera con los otros dos libros de canciones, se trata en este libro de presentar composiciones limpias y frescas, sin el patetismo que caracterizaba a otros poeta de canciones andaluces. A propósito de este estoicismo en las canciones, dirá Fernández Almagro: Concha Lagos es andaluza de Córdoba, y en la distribución de las cualidades que se suelen asignar a las ciudades de Andalucía corresponde a Córdoba la gravedad, un clásico equilibrio que no en vano es la cuna de Séneca. Pensamos, contagiados de simplismo, que nada conocemos tan contrapuesto al estoicismo como la angustia, el desgarramiento, el patetismo con que los encarnizados “¡ay!, ¡ay!, ¡ay! apuñalan un vuelo alto y ardiente.18 Con el arco a punto salió publicado en el año 1984 y fue Premio Ibn Zaydún. El texto se divide en dos partes bien diferenciadas: Parte I, el motivo central de los poemas es la vuelta al Sur, a su Córdoba natal. Los poemas están llenos de naranjos, rosales, tomillo, espliego o albahaca. Volvemos a ver, oler, tocar, en definitiva a sentir de nuevo Andalucía. También se ensalza el amor de juventud por ser el primero, y el más apasionado. En cuanto a la métrica predominan los versos heptasílabos y alejandrinos. Parte II, se dedica en exclusiva al motivo de la muerte. El estilo cambia radicalmente frente a la primera siendo en ésta parte mucho más prosaico. 18 Fermández Almagro, Melchor, “Arroyo claro”, ABC De Sevilla, 14 de diciembre de 1958, pág.31. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 47 Más allá de la soledad se vio publicado en 1984 y con él entramos en contacto con las preguntas que han quedado en la memoria de la poeta y de las que nunca ha obtenido respuestas. Las interrogaciones se encuentran focalizadas en la búsqueda del Ser Divino como una posible opción. El libro se halla dividido en cuatro partes, recorridas por la escritora “en alas de la fe”19 : I “Más allá de la soledad” II “En la madriguera” III “El peregrino” IV “Sonetos del peregrino”. En Segunda trilogía20 de 1986, la poeta se ha recluido en un exilio interior pero no ha renunciado a vivir. Se encuentra en un momento en el que procede hacer balance de lo vivido, así se repasan los motivos presentes en su poética (infancia, soledad, Ser Divino) y los libros que han participado en ese discurrir de obsesiones de la poeta. Como se verá en el capítulo de las intertextualidades, Segunda trilogía es una fuente inagotable de referencias a obras propias. La obra se divide en cuatro partes: I “Crónica hasta hoy” II “Sonetos del atardecer” III “Frente a la sombra” IV “El eslabón perdido” Todas las partes presentan un tono confesional aunque, como ya es característico de su obra, con un estilo sobrio que evita el retoricismo. 19 García Nieto, José, “Más allá de la soledad”, ABC, 14 de julio de 1984, pág.43. 20 Dedicado a Emilio Miró. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 54 2.2. LAS REVISTAS LITERARIAS Y CUADERNOS DE ÁGORA El panorama literario en la posguerra contaba con una gran abundancia de revistas poéticas. Esta circunstancia no resulta extraña teniendo en cuenta la alta calidad literaria de los escritores del momento y la tendencia general europea. A pesar de esta avalancha de publicaciones, estas nacían y desaparecían de una manera fugaz. Es en estas circunstancias en las que Concha Lagos también participa en diversos periódicos y revistas literarias. Con respecto a los periódicos, hemos de citar el estudio que el profesor Alfredo Gómez Gil26 realizó al respecto. Este crítico y amigo de Concha Lagos conoció de primera mano estas publicaciones y señala que el dogma de la escritora fue la autonomía literaria, es decir, el no compromiso con ningún periódico del momento. Esta situación le hizo colaborar de manera esporádica con publicaciones como el diario ABC o Ya de Madrid en el que en 1959 publicó su primer artículo; el tema del mismo giró alrededor de Córdoba y su título “Cuando el viento viene de allí”. A partir de éste, el número de escritos se multiplica aunque en todos ellos hay un denominador común, su extraordinario “acento poético” en palabras de Gómez Gil. La cantidad de artículos sería muy difícil de determinar ya que muchos de ellos vieron la luz en publicaciones provinciales muy diversas. Podemos nombrar entre otros el Diario de Córdoba, ABC de Sevilla, La Verdad de Murcia, Informaciones de Madrid o El diario de Ávila. 26 Gómez Gil, Alfredo, Variedad, evolución y desarrollo de temas de lenguaje en el verso y prosa de Concha Lagos. Vida y obra de Concha Lagos y estudio de la proyección de algunos aspectos de su creación en el dominio de la Literatura comparada, op.cit, pp 19-21 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 55 En lo que se refiere a la participación en revistas literarias, Concha Lagos colaboró en homenajes y números especiales de poesía entre las que destacaremos: Poesía española, Grímpola, pliego de poesía publicado a partir de 1957 por el Aula de Cultura de la Escuela Nacional de Artes Gráficas27, Cantalapiedra, publicada en Santander por Aurelio G. Cantalapiedra,28 con el libro ”La soledad de siempre (1958), fue la primera mujer que figuraría en la revista, El Cobaya29, editada en Ávila por el grupo “El Cobaya”, Rocamador,30 de Palencia, el Pliego Crítico31 anexo a la revista Archivum de la Universidad de Oviedo, dirigido por E. Alarcos y J. M Martínez Cachero y Hontanar32, dirigida por José Mª Osuna y patrocinada por el Ayuntamiento de Cazalla. También utilizó este medio de difusión para publicar alguna de sus obras, así su primer cuento “El cazador de pajaritos” apareció en Ínsula, en 1955, en el número 115, posteriormente siguió con otros en Cuadernos Hispanoamericanos o en Papeles de Son Armadans. En este ambiente, a mediados de 1951, nace Ágora. En el libro de Fanny Rubio explica que anteriormente a dicha fecha, había aparecido otra revista con este mismo nombre ubicada en Albacete y fechada durante el invierno de 1936. Los editores de la misma fueron Gabriel Arcos, Matías Gotor, José María Requena, E. Quijada y José Serna como colaboradores habituales destacaron Jorge Guillén, Joaquín de Entrabasaguas, José María Pemán, P.Pérez Clotel, R. Catalá, J.Rodriguez Cánovas, Matías Gotor y José María Requena. 27 Dirigida por José Pérez Calin. 28 Desde 1954 a 1959 Aurelio G. Cantalapiedra , junto con Beltrán de Heredia, editó la Colección Cantalapiedra, con 16 títulos, de José Luis Hidalgo, Carlos Barral, Blas de Otero, Vicente Gaos, Julio Maruri y Claudio Rodríguez, entre otros. 29 Los directores fueron Fernando L. Fernández Blanco y Joaquín Fernández (a partir del número 20 solo el segundo). Desde el número 18 apareció sin subtítulo. El primer número data de mayo de 1953 y el último fue el 28 en 1959. 30 Su director fue José María Fernández Nieto, su primer número apareció en 1955 y se llegaron a publicar 45 números. 31 Entre 1955 y 1961 (ocho números en total), la revista Archivum publicó a manera de suplemento, impresas sus páginas a doble columna, Pliego Crítico. Además de los directores Alarcos y Martínez Cachero les acompañó el crítico literario Jesús Villa Pastur. 32 El primer número fue en 1956 y el último en el verano de 1959. En total se registraron ocho números. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 56 Dejando a un lado la publicación del 36, nos centraremos en la de los años 50. Rafael Millán fue quien la dirigió ayudado, según leemos en el profundo y útil libro de Fanny Rubio, Las revistas poéticas españolas (19391975), por Mercedes Chamorro, Tomás Preciado, F.García Ibáñez y más tarde por Joaquín León. El propósito sería la recopilación de las diversas tendencias poéticas del momento. Los poetas más jóvenes, o los amigos de los componentes del consejo de dirección llegaban a publicar sus escritos sin distinción de estilos. Aunque la línea de la revista no estaba bien definida, los participantes partían de una concepción de la poesía según apunta Fanny Rubio: …como comunicación humana unía el verso innovador de Rafael Millán, a las construcciones de Gerardo, las meditaciones de Leopoldo de Luis, Ricardo Blasco, Ramón de Garciasol y José Luis Gallego. Cabía también la línea folk-populista de los Murciano, el desbordamiento de Ángela Figuera y Gabriel Celaya, y el perfeccionismo de García Nieto.33 Es en la entrega 25 cuando se incorporó Concha Lagos, aunque su nombre no aparecía. Aún al contrario de lo que suele ocurrir con las revistas de poesía, continua Fanny Rubio, la segunda época contiene una mayor “seguridad, esmero y continuidad.”34 Los Cuadernos Ágora se presentan como la continuación de aquella Ágora “Cuadernos de poesía” nacida en junio de 1951. Esta revista madrileña nacería con entregas bimensuales en noviembre-diciembre de 1956 bajo la dirección de Emilio González Navarro. Los componentes de Consejo de Redacción eran: Gerardo Diego, José García Nieto, Jorge Campos y José Hierro. En cuanto a la duración de la publicación, se trata, efectivamente, de una revista bimensual. Cada cuaderno comprende dos números y dos meses. Esta periodicidad se mantiene, como se testifica en los distintos recortes de periódico hasta el fin de sus días. Esta frecuencia, según Isabel 33 Rubio, Fanny, Las revistas poéticas españolas /1939-1975), Madrid, Editorial Turner, 1976, pág.145. 34 Ibid. pág.146. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 57 Paraíso,35 sólo se rompió en mayo de 1960, donde encontramos tres números de un solo cuaderno. En cuanto a la extensión, continua la profesora Paraíso, los primeros números suelen tener cuarenta páginas, pero a partir del 19-20 (año 1958), se aumentan sin llegarse a un número fijo. El último cuaderno contará con 72 páginas. La voluntad integradora de todas las tendencias poéticas presidía la finalidad de esta publicación. Al igual que su precursora Ágora, no se afilió a “ninguna escuela, y sin embargo todas estuvieron representadas”.36. En el diario La Noche,37 define Ágora como una revista que va a la “caza” de nuevos valores. Los libros que escogen son publicados gratuitamente con una pequeña recompensa para los autores. Un año antes, y también en La noche había incitado a los autores gallegos a enviarle sus escritos, decía: “que me escriban; que me envíen cosas, y que tengan la certeza de que todo será leído y, lo bueno, publicado”38 En Poesía Española39 y con el título “Historia de Ágora”comienza con la gran “aventura” que conlleva la vida de una revista poética. Concha Lagos introduce su revista haciendo una pequeña historia que da cuenta de la duración, siete años, de la cantidad de números publicados, ochenta y cuatro, de su origen y de su estructura. Continúa diciendo, que en el número 31, se hace un cambio en la cubierta, modificación que llega hasta el final de los días de la revista. De manera simultánea se crean las “Ediciones Ágora”, cuyo principal éxito son los “Veinte poetas españoles” y a continuación el primer volumen de la “Colección Ágora”; esta etapa se extiende hasta el número cuarenta y cinco. 35 Paraíso Isabel, Ramos Ortega, Manuel José (ed y coord. Gral) y Jurado Morales, José (coord. Cap V): ”Cuadernos de Ágora”, (1956-1964). En Revistas literarias españolas del siglo XX (1919-1975). Volumen II (1939-1959), Salamanca, 2005 (pp. 353-354). 36 Rubio, Fanny, Las revistas poéticas españolas /1939-1975) op.cit. p.157 37 Manuel de la Fuente, “Una poetisa Concha Lagos”, La Noche, 30 de agosto de 1958. También en el Álbum del apéndice (f.14-rv ). 38 “Concha Lagos, la editora de Ágora”, La noche, 21 de enero de 1957, f.28 r del Álbum 39 Lagos, Concha, “Historia de Ágora”, Poesía Española, nº140-141, Madrid, 1964. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 58 Después de un año de pausa, Ágora inicia su tercera salida. La dimensión ha cambiado, ha crecido y también el consejo de redacción: Gerardo Diego, José García Nieto, José Hierro y Jorge Campos. Se nombra director a Emilio González Navarro, hasta mayo-agosto de 1963, y a continuación, toma las riendas Jesús Moneo. A partir del número 19-20 se incorporó Medardo Fraile La estructura de la revista y desde el primer número, advierte Concha Lagos: se ha incluido la fotografía de un poeta y facsímil de sus verso/s autógrafos. En la sección “Pasan a nuestra lengua la extranjera”, dos páginas dedicadas a poetas extranjeros; “ Arte Poética “ y otra dirigida a la crítica de libros. Cada ejemplar llevaba también un arte poética, un cuento, varias páginas de poemas, artículos, ensayos, una sección crítica de libros y de manera repetitiva desde el número 13-14, una dedicada al teatro, denominada “Telón de Agora”. Todos los géneros literarios tuvieron su protagonismo, así se dedicaron distintos números a poetas, como San Juan de la Cruz, Góngora o Miguel Hernández, a dramaturgos como Buero Vallejo y Manuel Machado, o a jóvenes narradores como Angel Ferrant y Antonio Prieto. A propósito de la estructura, Isabel Paraíso señala hasta doce secciones: … una primera estaría integrada por dibujos; inician el Cuaderno y separan secciones. La segunda contiene textos de poetas renombrados. Una tercera, en la mitad de cada Cuaderno, ocupa dos páginas contrapuestas y contiene un poema manuscrito facsímil y una fotografía de algún poeta consagrado. La cuarta, bajo el epígrafe de un verso de Lope de Vega: “Pasan a nuestra lengua la extranjera”, contiene traducciones de otros poetas del pasado. A séptima, “·Arte Poética”, contiene textos de un poeta consagrado. La octava da cabida a algún cuento. La novena, “Telón de ágora”, comenta los estrenos teatrales madrileños […]. La décima,“Crítica de libros”[…]. La undécima, […] contiene “Publicaciones recibidas” subdividida en “Libros y Folletos” por una parte, y “Revistas” por otra. A partir de los números 3-4 aparecerá un pequeño apartado, sin firma, de “Noticias”, dando cuenta de los resultados de diversos premios literarios. Esporádicamente, encontramos otra duodécima sección: “Página de Música” 40 40 Paraíso, Isabel, “Cuadernos de Ágora·”op.cit. pág.356 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 59 De todas las secciones merecen una mención especial las siguientes: 1.- “Arte Poética”, es aquí, donde se manifiesta el enorme interés por la teoría literaria de poetas consagrados como Juan Ramón Jiménez, Unamuno o César Vallejo. Se recogen sus conclusiones poéticas, pero también lo hacen poetas contemporáneos “cuando alcanzan cierto grado de clasicidad por ejemplo Vicente Gaos o José María Valverde. Cuando este apartado se consolida gracias a sucesivas publicaciones, es el propio poeta quien elabora su personal Arte Poética. En los primeros años señala Isabel Paraíso, se prefieren autores consagrados, en cambio en los últimos aparecen poetas recientemente fallecidos, como Miguel Hernández. 2.- “Pasan a nuestra lengua extranjera…”, en este apartado suelen presentarse tanto autores de primea línea como clásicos del pasado inmediato. 3.- “Crítica de libros”, según indica la profesora Paraíso, el crítico más constante es Luis Jiménez Martos. Escriben con frecuencia: José Gerardo Manrique de Lara, Leopoldo de Luis y Eladio Cabañero durante los primeros años. Manuel Mantero, Joaquín Caro Romero, Julia Uceda y Francisco Umbral lo hacen en los últimos tiempos de la publicación. Salustiano Masón, Alfonso Albalá, Mariano Roldán y la propia Concha Lagos publican esporádicamente. Una parte importante de estas críticas estaba destinada a informar a los lectores sobre lo mejor y lo más actual de la poesía española. 4.- “Telón de Ágora”, Medardo Fraile es el protagonista con sus críticas teatrales de las novedades madrileñas. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 60 5.- “Cuentos, crónicas y otras prosas”, se dedica una atención constante al cuento. Escritores como Jorge Campos, José Hierro, Antonio Prieto o el joven Medardo Fraile también dejaron su huella en este apartado. 6.- “Dibujos”, además de abrir a menudo cada Cuaderno sirven para separar secciones o para realzarlas. La calidad de los dibujos viene asegurada por nombres como Gregorio Prieto, Federico García Lorca o Rafael Alberti. En cuanto al aspecto físico, Isabel Paraíso en “Cuadernos de Ágora”41detalla el formato de la revista: 15x23 cm. La portada tenía un color crema, gramaje grueso y tinta a dos colores (negro y burdeos). Debajo del nombre Cuadernos de Ágora, se coloca el emblema de la publicación (un árbol flanqueado por una siringa y un cayado), debajo del cual figuran el número y la fecha de la misma. Hacia el final de la página, y separado por una línea de color Burdeos, leemos “Colaboran” y a continuación los nombres de los poetas en letra inglesa, que aparecerán en el interior del cuaderno. Para terminar, tras los colaboradores, en letra menor y en cursiva, las “Notas críticas” y los nombres de los protagonistas de las reseñas. Ya dentro del cuadernillo, y en la cara interior de la portada, aparece el “Sumario” de cada ejemplar, con el aviso de que la correspondencia debe dirigirse a Concha Lagos. La página repite en papel normal la portada, a la vez que se omiten los nombres de los participantes. La preocupación por la pulcritud y el buen gusto son temas recurrentes en multitud de reseñas de la revista Ágora. Es Concha Lagos quien dedica un último artículo, a modo de despedida, a la desaparición de Cuadernos de Ágora, indicando las causas de su pronta desaparición. La revista había durado siete años y, menciona la falta de colaboración de los poetas españoles, unido a la confusión literaria 41 Paraíso , Isabel, “Cuadernos de Ágora”op.cit. pág.353. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 61 del momento como los principales motivos de la desaparición de la misma. A continuación presento un fragmento que ilustra la desilusión de la poetisa cordobesa al llegar el cese de la publicación: Las revistas terminan por muchas causa que siempre pueden, y deben explicarse. Pero a veces hay que esperar. Este es, por ahora y en mucho tiempono aseguraríamos su carácter definitivoel número postrero de Ágora. Una revista de poesía que se ha mantenido en cabeza siete años, no tiene por qué despedirse con tristeza. Hemos cumplido. Y quisiéramos ver en España, y en casos como el nuestro, en que no sobra dinero, muchas empresas particulares, independientes, civilizadas, nobles, como ésta. Por lo menos así. Sí mejor, mejor. Habíamos destinado este número a recordar a Antonio Machado, Durante seis meses hemos pedido y esperado la generosa aportación de varios poetas españoles. No ha llegado. Nuestro gran muerto en Colliure no ha tenido suerte. Un hecho así, por supuesto, no acaba con una revista experimentada, seria, aunque es revelador de muchas cosas, El confusionismo en la poesía de España es tan grande que hay que preguntarse si tiene razón de ser el esfuerzo y el rigor generoso de Ágora.42 42 Álbum de la revista Cuadernos de Ágora, en el apéndice (f.75 r). MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 62 2.3. VISIBILIZACIÓN DE CONCHA LAGOS: LAS ANTOLOGÍAS. - Dígame cordobesa: ¿qué frase actual le molesta más? “Contamos contigo43 El centro neurálgico de las letras en la posguerra giraba alrededor de Madrid y Barcelona. Madrid se había convertido en el centro de toda actividad institucional, política y social desde las primeras décadas del S.XX. Andrew. P. Debicki afirma que “todo fenómeno cultural importante (incluso la poesía social) tenía que desarrollarse allí para cobrar importancia”44. Concha Lagos fija su residencia en la capital de España, definitivamente, después de la Guerra Civil, aunque anteriormente ya había vivido junto a su marido a principios de los años 30. La tertulia “Los viernes de Ágora” que dirigió durante una década propició una visibilización de nuestra escritora en los círculos literarios más selectos, entre los años 50 y 60. Las buenas relaciones sociales y literarias además de su creciente calidad poética hicieron que durante los años 6045 muchos de sus poemas fueran incluidos en antologías nacionales, hispanoamericanas y europeas. A continuación presentamos una lista de muchas de las apariciones de Concha Lagos en las selecciones de poesía del momento. 43 Declaración de Concha Lagos en el ABC de Sevilla el 01/10/1974 44 Debicki, Andrew P., Poesía del conocimiento. La generación española de 1956-1971, pág.156. 45 Información extraída de un artículo realizado por Amores en el ABC Sevilla en octubre de 1974 donde realiza una entrevista a Concha Lagos en el domicilio del matrimonio. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO II TRAYECTORIA LITERARIA 63 A) Antologías anuales de Ediciones Aguilar; B) Aportaciones individuales de escritores contemporáneos:  Poesía española46, de Jorge Campos.  Nuevos poetas españoles47 de Jiménez Martos.  Historia y antología de la poesía española48 de Federico Carlos Sainz de Robles  Antología de la poesía flamenca49 de Anselmo González Climent.  Panorama poético español: historia y antología, 1939-1964 50 de Luis López de Anglada  El silbo del aire51 de Arturo Medina.  Poesía femenina de posguerra52  Antología de la poesía española53 en Lírica Hispana; Poetas del sur 54de Jiménez Martos.  Mil poesías de la lengua de García Mercadal.  Breve antología poética española, O Tempo55.  Nova poesía española56 de A.Saravia.  Poesía española siglo XX57 de Corrales Egea y Pierre Darmangeat.  Antología bilingüe (español-inglés) de la poesía española moderna58 de Helen Wohl Patterson. 46 Campos, Jorge, Antología de la poesía española, Madrid, Taurus, 1959. 47 Jiménez Martos, Luis, Nuevos poetas españoles, Madrid, Ágora 1961. 48 Sainz de Robles, Federico Carlos, Nuevos poetas españoles, Madrid, Aguilar, 1961. 49 González Climent, Anselmo, Antología de la poesía flamenca, Madrid, Escelicer, 1961. 50 López de Anglada, Panorama poético español, Madrid, Editora Nacional, 1965. 51 Medina, Arturo, El silbo del aire, Barcelona, Vicens Vives, 1965. 52 “Poesía femenina de postguerra”, Estafeta Literaria, Madrid, marzo 1961. 53 “Antología de la poesía española”, Lírica Hispana, Caracas, 1960. 54 Jiménez Martos, Luis, Poetas del Sur, Alcaraván, Arcos de la Frontera, 1962. 55 Breve antología española O Termpo, Río de Janeiro, (Brasil), 1955. 56 Saravia, A, Nova poesía española, Oporto, 1962. 57 Corrales Egea, José y Darmangeat, Pierre, Poesía española del S.XX, Club del libro español, París, 1966. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 70 CAPÍTULO III POÉTICA El gusto por la literatura y, en especial por la poesía llevó a Concha Lagos a algo más que a la pura creación, convirtiendo su vida en un servicio a las letras, siendo incluso mecenas de numerosos escritores que vieron publicados sus poemas, por primera vez, en la colección Ágora que ella dirigió durante aproximadamente diez años. Cuando en 1954 salió a la luz su primer libro Balcón, solo algunos escritores, entre los que se encontraba su gran amigo José Hierro, creyeron que detrás de esos tímidos versos se hallaba una voz poética que iba a hacerse un hueco en la poesía española de posguerra por méritos propios. El interés de Concha Lagos por matizar su poética es un motivo reiterativo en su obra, son numerosas las ocasiones en las que siente la necesidad de aclarar su intención poética. A continuación he intentado agrupar estas intervenciones en tres bloques, aún sabiendo que esta labor puede dejar algún aspecto sin la dedicación necesaria. El afán recopilador por mi parte, responde a un intento de presentar la poética de la voz cordobesa de una forma ordenada dada la gran cantidad de textos que presentan citas que justifican su poética. Distinguiré cuatro apartados:  1.- Definición de poesía.  2.- Obsesión por la defensa de su quehacer literario: quizás, la introducción tardía en los círculos literarios y, la reconocida falta de preparación académica (si tenemos en cuenta otros poetas coetáneos por fecha de nacimiento) crearon en ella una escasa autoestima que en ocasiones se convierte en un largo alegato lanzado al lector, al que casi le ruega su comprensión. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 71  3.- Otro rasgo recurrente en su poética es la consideración de la poesía en tanto que testimonio1: “Creo que mi poesía es testimonial y este testimonio he procurado darlo con autenticidad absoluta”2 pero continúa diciendo que “paso a paso se propone seguir, dejando correr libremente la intuición, más adivinadora, más certera y espontánea que la razón”3. El concepto de poesía testimonial lo había utilizado José Hierro para evitar la clasificación que se venía haciendo de acuerdo a sus temas (social, personal etc.). Se pretende, en resumen, de una manera que tiene el poeta, y aquí sigo a Debicki4, de aproximarse al motivo tratado en sus poemas desde una perspectiva personal. También, se incide en que los aspectos aludidos deberán afectar directamente a la vida humana. En este punto, tanto José Hierro como Concha Lagos siguieron la estela de la última generación del 27, la que se fue humanizando con la Guerra Civil española, y la que sufrió la cárcel o el exilio. De todos los autores fue Luis Cernuda el escritor que más le apasionó y que, tantas veces reconoció como su poeta favorito; en una entrevista a Amores: - Un poeta cordobés, otro malagueño, otro sevillano, otro nacional.5 - De Córdoba, Pablo García Baena; en Málaga, Alfonso Canales; Sevilla, Luis Cernuda; Luis Cernuda; nacional, Luis Cernuda otra vez. Yo creo que es el poeta de más inteligencia y con un mundo poético propio anchísimo. - Cernuda, poeta, ¿influyó en usted? - Más que influencia he tomado de su tono, clima, y un mundo poético que él me abrió. 1 Ver apéndice correspondiente a poetas encuadrados dentro de la tendencia de poesía testimonial de los años 40 y 50. 2 Concha Lagos, Poética en Alfredo Gómez Gil, Variedad, evolución y desarrollo de temas de lenguaje en la poesía de Concha Lagos, op.cit., pág.184. 3 Arias Solis, Francisco,” La voz de la intuición”, Norte de Castilla, 14 de marzo de 2008. 4 Andrew. P. Debicki, Historia de la poesía española del S.XX, op.cit, pág.97. 5 Entrevista a Amores en el ABC de Sevilla, 29 Septiembre 1974. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 72  4.- El último punto lo denominaremos el de la libertad creativa. Aquí trataremos de un gran interés por la no “afiliación” a ninguna escuela poética. En los diferentes apartados incluiré los testimonios que Concha Lagos, dejó en sus obras y las palabras directas de la escritora en diferentes entrevistas concedidas a varios periódicos y revistas contemporáneas a sus publicaciones. Con el planteamiento señalado, el objetivo que persigo no es otro que el de ayudar a comprender el mundo poético que Concha Lagos quiso fraguar en sus publicaciones y que la hizo ser una poeta difícilmente “encasillable” en ninguna generación de los poetas de posguerra. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 73 3.1.- DEFINICIÓN DE POESÍA La creación poética se asocia: - Al placer por la escritura. En la cita siguiente se evoca la alegría que le provoca, comparable a la de Santa Teresa de Jesús, a la que se alude con una evidente intertextualidad (“Hasta cuando remuevo los pucheros canto”)6: Aunque mencione penas por el verso, no suelo recrearme en la tristeza. La creación da alegría, pero a cambio nos pide soledad y un cupo de renuncias. La creación da alegría. Hasta cuando remuevo los pucheros canto. Puede que a veces entremezcle aleluyas y protestas por la merma de tiempo de estos quehaceres.7 - A la pasión en detrimento de la razón. Al igual que, en otras muchas ocasiones trata de justificar su arrebato poético por su pertenencia al género humano, hecho que lleva implícito una impulsividad para “enraizarse a todo”. La creación puede tener brotes inesperados, intuiciones, y un humano latir a fuerza de enraizarse a todo. Creo que en mi creación destaca cierto apasionamiento. Contra viento y marea lucho por evitarlo; pero genio y figura…8 La poesía es la vía adecuada para iluminar y expresar los sentimientos, el testimonio del poeta es, únicamente, su palabra: 6 En una entrevista al diario ABC de Sevilla el 02 de octubre de 1974 contestará a la pregunta realizada por Amores: - “¿Cómo es usted en el hogar” - Creo que me defiendo. En primer lugar porque me gusta; es donde uno puede ser más uno y vivir en paz. acompañado de recuerdos y libros como Santa Teresa pienso que los pucheros no son impedimento” 7 Lagos, Concha, Golpeando el silencio, Caracas, Lírica Hispana, Col.Poesía, 220, 1961, pág.50. 8 Ibid., pág.51. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 74 Del libro El cerco: […] Con el yo más sincero, el nunca divisible, he puesto el corazón en medio de la plaza. Ahora, a mi quehacer me vuelvo porque ninguna deuda en descubierto quiero dejar.9 De Tercera Trilogía: No hay como las palabras para ponerle luz a lo que late. Auroras les encienden a la idea, de azules nubes las coronan. Eterno florecer les ponen que aleluya se vuelve por el verso.10 Al otro lado de la pasión se encuentra la mesura, virtud que desea tener para utilizar la palabra exacta que describa de una manera precisa el fluir de sus sentimientos. Del libro La soledad de siempre: Nos ponen los recuerdos tan sin pies ni cabeza, que luego no sabemos si somos ya los mismos, y vamos por las calles sonámbulos, perdidos, entre el torpe bullicio de la gente ignorada, pero siempre buscando la palabra y el nombre.11 En la publicación Tema fundamental, se incluye un nuevo ruego en el proceso creativo y, éste es al Ser Divino, al que le pide no la abandone y le siga proporcionando la inspiración que hará que la escritora pueda transformar la realidad en palabra poética: 9 Lagos, Concha, El cerco, Madrid, Alfaguara, Col. Ágora, 1971, pág.20. 10 Concha Lagos, Tercera trilogía, op.cit., pág.106. 11 Concha Lagos, La soledad de siempre, op.cit., pág.26. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 75 DALE OFICIO A MIS MANOS Cuando la carta en blanco se me escriba de sombra pon tu sello en mi arcilla, dale oficio a mis manos. Dale oficio a mis manos por el aire o el agua, aplícales quehaceres por ramas o por nubes: supieron de las cosas sencillas de la tierra, mondaron las naranjas, plantaron los geranios, anduvieron de siega tras el grano, la espiga, y fueron por los ocios a la canción y al verso.12 En El telar se vuelve al afán de encontrar el equilibrio en la palabra porque sólo devolviéndole a la palabra su capacidad creadora, la poesía testimonial podrá llegar a tener la categoría de “alta poesía”: […] Muy despaciosamente cae la sembradura, que no se me disparen las palabras. Las quiero bien dispuestas, guardadoras de su sentido exacto, de su llama y su fuego y con algo del polvo del camino que esparzo humildemente.13 - A la verdad. La palabra poética de Concha Lagos pretende ser una representación del vivir humano, la función de la poesía persigue la aclaración de los problemas universales que acechan a la humanidad. En esta búsqueda, confiesa los momentos de debilidad atravesados en los que se refugió en el Ser Divino aunque vio que tampoco en Él encontraba la solución: 12 Concha Lagos, Tema fundamental, op.cit., pág.69. 13 Concha Lagos, El telar, op.cit., pág.24. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 76 Después de un largo andarme por las ramas14, empiezo a descubrir que la poesía me está llevando a la verdad. Proceso lento ha sido. Por caminos torcidos muchas veces, por torcidos renglones, como aquel escribir del Ser Supremo. Tarde o temprano se enderezan y en certidumbre, en clarísima luz, desembocan de pronto. Es el mismo Ser Divino que reconoce le otorgó el “don de la palabra”: Quien me trajo a este valle. Surgió la circunstancia de un suspiro perdido o en la desgana oculto. Leve idilio para el cupo de días que me otorgó algún dios. El don de la palabra tuve a cambio de tristezas, del calvario, del sino.15 - A Concha Lagos. Alfredo Gómez Gil en la tesis que realizó sobre la obra literaria de la escritora, señaló la autobiografía como rasgo esencial de su poética. […] Río adelante sigo. Fue mi vivir el que le abrió los surcos, el que le ahondó su cauce.16 En el poema siguiente, el verso queda fundido con el proceso vital de la escritora y, se muestra imprevisible igual que su vida: Siempre falta un detalle. Imposible redondear la historia, el verso, el pensamiento. Como jirones, como banderas que aletean, Como la vida misma, improvisado a cada instante.17 14 Por las ramas es un libro que Concha Lagos publicó en 1980. La intertextualidad es un recurso muy utilizado por la escritora, en esta tesis hay un capítulo dedicado a este aspecto. 15 Concha Lagos, Por la ruta del hombre, op.cit.,pp.39-40. 16 Estos versos pertenecen al poema “Río adelante” de Para empezar, op.cit., pág.74 y, se refieren al proceso creativo. 17 Concha Lagos, Segunda trilogía, op.cit., pág.86. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 77 La lucha por llegar a conocerse tiene como finalidad hacer que el lector, llegue a ser consciente de quién es, porque sólo consiguiéndolo la comunicación entre ambos será perfecta. - Al ritmo. En diversos testimonios, la voz cordobesa consideró que el ritmo formaba parte de manera indisoluble del poema. Éste no puede, de ninguna manera condicionar el proceso comunicativo que la escritora inicia con el lector en sus poemas, pero a la vez, la métrica debe formar una pareja perfecta con el fluir de los sentimientos. En el diario ABC de Sevilla: Repetiré no y mil veces no que no concibo la poesía sin ritmo, sin métrica.18 En el diario ABC de Sevilla y, refiriéndose al libro Por las ramas dirá: Como en todos, me lanzo a un verso ancho y sigo tomándome las libertades que quiero; que yo creo que le van al poema, naturalmente, sin prescindir del ritmo anterior. Porque a mí no me vale eso de acumular palabras aunque sea la herramienta del poeta, si no me atengo al pensamiento y al ritmo. Y no es que eso me lo imponga con preocupación, más bien me sale quizá por haber trabajado mucho en las canciones […] La evolución está en el ritmo, también en la palabra, pero sobre todo en la estructura del poema. Yo no diría en los temas, porque al cabo de tantos libros he abordado muchos, aunque sobre ellos persista siempre el tema de mi infancia imborrable, de plena naturaleza.19 En cuanto a la prosa, la postura es diferente, la poética que hallamos en ella estará en el fondo y no en la forma. Así Rafael Morales en el prólogo al libro Al sur del recuerdo dice lo siguiente: Concha Lagos se encuentra [ se refiere en el libro Al sur del recuerdo] más cerca de la novela que de la lírica…Si algunas veces se aproxima a un brumoso lirismo, otras se adentra, por el contrario en un realismo campesino… 18 Declaración en el diario ABC de Sevilla el 29 de septiembre de 1974, pág.9. 19 Declaraciones en el diario ABC de Sevilla el 02 de marzo de 1980, pág.22. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 78 3.2.- DEFENSA DEL QUEHACER LITERARIO Aunque es cierto que Concha Lagos no tuvo la preparación académica de otros poetas de posguerra, “utiliza” esta afirmación reiteradamente con la finalidad de atraer la benevolencia del lector, incluso nos atreveríamos a decir que recurre al tópico de la Captatio benevolentiae, por su puesto con muchas matizaciones. Ningún poema más clarificador al respecto que el titulado “Mi no saber”: Mi base de ignorancia me ha dado que pensar, pero sé resignarme. No soy superdotada. Me falla la memoria y voy siempre a desmano. Cada cuarto de hora tengo que improvisarme pidiendo el diccionario luz sobre las palabras. Mis amigos poetas saben miles de cosas: adverbios, adjetivos… Yo siempre por las ramas.20 Fuera de tanto y cuanto, perdida en la tangente.21 La escritora ha adquirido un “contrato” con el hombre en sus versos, por ello cuando se encuentra cerca de su final se siente en la obligación de realizar una “Hoja de descargos” necesaria para liberarse de toda culpa en el ejercicio del quehacer poético. 20 Intertextualidad, ya aludida en la cita 7 de este capítulo. 21 Concha Lagos, Para empezar, op.cit., pp.35-36. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 79 HOJA DE DESCARGOS Siempre a la mano esta alforja de errores. Humildemente los repaso convencida de mi incapacidad para un futuro de remedios. Ni ayer ni hoy, aunque las circunstancias ya sean otras, me libraré de las torpezas. Puede que los errores humanicen y curen vanidades. […] Me alegro de sentir libre mi verso y libre el corazón, ajeno a esos quehaceres.22 Estas confesiones de humildad hacen que su verso “venga siempre sostenido por una autenticidad envidiable.”23Pero no nos dejemos engañar, ella sabe bien cuál es la verdadera poesía y dónde la ha podido encontrar. López Rueda24 advierte que las influencias en la obra de Concha Lagos son muy diversas, desde la poesía contemporánea española hasta los clásicos como San Juan de la Cruz y de Santa Teresa. De los poetas contemporáneos, destaca la presencia de José Hierro, Gabriel Celaya, José Luis Hidalgo y Blas de Otero. Testimonio directo acerca de las lecturas realizadas por la escritora cordobesa son las siguientes palabras concedidas a José Cruset25 en La vanguardia española el 12 de septiembre de 1968: 22 Concha Lagos, Tercera trilogía, op.cit., pp-64-65. 23 Son palabras de José García Nieto en una reseña del libro de Concha Lagos Más allá de la soledad en el ABC 14 de julio de 1984. En una carta fechada el 20 de enero de 1960 de Concha Lagos a José García Nieto le escibirá: “Solo lo auténtico es poesía, esto también hay que ponerlo en orden y gritarlo y hasta implorarlo: Dios mío, líbranos de los fariseos” 24 José López Rueda en Alfredo Gómez Gil, Variedad, evolución y desarrollo de temas de lenguaje en el verso y prosa de Concha Lagos, op.cit. , pág.189. 25 En Alfredo Gómez Gil, Variedad, evolución y desarrollo de temas de lenguaje en el verso y prosa de Concha Lagos, op.cit. , pp.67-68. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 86 3.4.- LIBERTAD CREATIVA. La poesía adolece de un gran mal, según nuestra escritora y, no es otro que el sometimiento a encasillamientos que antólogos arbitrarios han querido hacer de ella. En la siguiente cita se queja de este aspecto: - ¿Desempeña algún papel la poesía en el mundo actual? - Con mucho esfuerzo. Los intereses creados tratan siempre de ahogarla, de cerrarle caminos. Sin poetas oficiales y sin otros elementos ocupados en poner etiqueta, en clasificar con un espíritu más archivero que de poeta, la poesía desempeñaría mejor papel. El tiempo acaba siempre por derribar la falsedad de estos antólogos oficiosos, sepultándolos bajo sus escombros.36 La crítica poética es otro de los blancos de Concha Lagos, por considerarla inadecuada al presente que le está tocando vivir y a la que le pronostica una “incapacidad, tan común por lo general, de no captar la onda del futuro”37. De una manera muy contundente dice: No recuerdo tiempo menos propicio para la crítica poética que este nuestro. Habrá que esperar. El que pueda esperar, claro, el que aún tenga tiempo por delante. 38 Sabe que ella no verá su reconocimiento literario, “al futuro se lo dejamos otros, [se refiere a la crítica] al mañana.39 En la cita siguiente, se refiere de manera explícita a la labor del crítico literario, el tono irónico de la escritora es, quizás, el aspecto que más nos sorprende. Se jacta de estar alejada de todo análisis exhaustivo de la obra literaria e incluso amparándose en el tópico de la falsa modestia se siente incapaz de hacerlo: 36 Entrevista al diario ABC de Sevilla el 02 de octubre de 1974. 37 Concha Lagos, Cuando llegue el silencio, op.cit., pág.55. 38 Ibid., pág.55. 39 Ibid., pág.55. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 87 Difícil, casi imposible me resulta razonar algo de peso sobre poesía; algo aclaratorio al menos. Los Estudios, tan hondamente analizados, donde cada poema, cada verso ha sido concienzudamente mirado con lupa, observado al trasluz, fuera de su ver y esta, de su circunstancia y tiempo, me llevan al cuarto oscuro, como las travesuras infantiles. Si tuviera esa ciencia, si fuera capaz de análisis tan doctos, creo que no escribiría un solo poema. Para bien o para mal adelante sigo, abriéndome paso a golpes de ignorancia, con mi incapacidad analítica, aunque los acompañe de tachaduras y emborronamientos hasta dejarlos ilegibles. Tachaduras que van del inconformismo a la duda, a desafortunados despiste. Cuento de no acabar sería sin el relámpago certero, de mi faro guía que a puerto me los lleva.40 El capítulo XVI de Cuando llegue el silencio a la que pertenece la cita anterior termina con un párrafo donde defiende el proceso poético, como un acto de imaginación alejado de toda norma o restricción: Aclarar el cómo, el cuándo, el por qué de estas revelaciones, lo dejo para otros de más sabiduría, yo prefiero su misterio, su nebulosa. Que Dios, o que las Musas, me lleven de la mano sin quitarme la venda.41 También en las intervenciones directas, se muestra muy tajante con la labor de los críticos literarios: - ¿Por qué no ha ensayado la crítica? - Tal vez por miedo. Tengo una mentalidad excesivamente crítica, incluso para mi propia obra. Sería un crítico duro; claro que esto contribuiría a limpiar de confusionismo el panorama poético.42 La independencia literaria es otro de los signos de libertad de la poética de esta voz femenina. 40 Concha Lagos, Cuando llegue el silencio, op.cit., pág.56. 41 Ibid., pág.56. 42 Entrevista al diario ABC de Sevilla el 29 de julio de 1974 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 88 No ponerle a este camino desvíos ni encrucijadas. que yo lo quiero seguido. Que yo no quiero torcerme ni andar a merced del viento. Derecho siempre, de frente. Aunque el camino sea largo, aunque me llegue la noche. no me iré por el atajo.43 RÍO ADELANTE No me pidáis que al escribir mi verso tome ya de antemano direcciones y, mucho menos, que me atenga a las modas o el panorama otee del presente y pasado sacando a relucir viejas reliquias. El verso es como el agua y tiene que llegar fiel a su meta, dejadlo que se trace el cauce, que se desborde a su placer; que inicie alguna curva, como si de volver al manadero se tratara. […] No me pidáis que de antemano tome direcciones, que el panorama otee. Mi verso es vida propia, tiempo de mi latir, lo que el destino puso en mi camino o lo que fui a buscar porque me reclamaba. Mi tiempo es vuestro tiempo, no lo dudo, pero con ojos y mirar distinto, No, no me pidáis que le ponga etiquetas a mi verso y el contenido luego.44 En los versos que trascribimos de El cerco, Concha Lagos hace una breve historia de su proceso de creación poética: 43 Concha Lagos, Canciones desde la barca, op.cit., pág.89. 44 Concha Lagos, Para empezar, op.cit, pp.74-75. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 89 Acumulando fui silencios. Cientos y miles de palabras había ya sembrado. No sé si recordáis alguna, si os siguió, como perrillo callejero. Las muchas se me fueron por el agua, persiguiendo el arroyo45, su mágico relumbre. Es que mi verso gustaba de aniñarse, se descrecía y, saltarín, casi burla burlando, huía las modas y el oficio para quedarse sólo con su mundo, con el jardín rebelde y hortelano, que desechó la poda y simetría. Así, a pies juntillas, lo de tan para siempre establecido, mi verso se saltaba. Si hay que pedir perdón a esos señores de las academias, lo pido humildemente, pero sin la promesa de ¡nunca jamás!46 De los versos anteriores, destacamos la relación que se establece entre el contenido del poema y la forma, un ejemplo de ello es el verso “con el jardín rebelde y hortelano, que desechó la poda y / simetría”, el encabalgamiento abrupto demuestra de una manera gráfica la rebeldía de la escritora al no seguir ninguna norma establecida por “las academias”. “A los desiertos me llevo tan larga espera” es el título de un poema de Segunda Trilogía en el que insiste que su poesía no ha entrado ni lo hará en la línea de ninguna escuela poética: Caída en la indolencia anduve, en torpe dejadez. Lo del redil no entraba en mis creencias. Otro propósito con banderas más libres eran los míos. Propósitos sin campanas al vuelo, sólo un tímido canto al compás de los címbalos.47 Otro ejemplo de autonomía literaria es su poema “Por su rumbo verdad” del que transcribimos algunos versos. En ellos también se insiste en la identificación de vida y poesía. 45 Se refiere a su libro de canciones Arroyo claro. 46 Concha Lagos, El cerco, op.cit., pp.70-71. 47 Concha Lagos, Segunda trilogía, op.cit, pág.119. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO III POÉTICA 90 Mis versos van a pie. En ningún carruaje encontré sitio ni transportarlos supe por medios más alados. Tan con ellos se me funde el vivir que apenas les doy vuelo. Clueca que los empolla y custodia. […] Ya sé que existen lanzamientos y manos protectoras, grupos de escaladores y círculos cerrados. A pie van a seguir los míos, cada cual a su pasos, por su rumbo, en aire de su aire. Guiados sólo por su buena estrella.48 En las páginas en prosa de Monólogo a contratiempo, la escritora nos ofrece un emocionado discurrir de su vida lleno de anécdotas y sobre todo nos proporciona una visión clara de su posición ante las diversas tendencias literarias de la poesía de posguerra. Dice en este libro: Creo que no tuve suerte con el momento poético que, en un principio, me tocó: justo en pleno auge de la poesía llamada social. Sin duda, más política y de oportunismo, fácil a la escalada, rendida, sin discusión, a cierta circunstancia; a oculto mandato. Poesía de pancarta la llamé. Lo lamentable es que se convirtiera en moda. Moda fácil, abierta de par en par a muy dudosas voces. Puede que el mayor acierto de algunos, entre los que afortunadamente me encontraba, fue permanecer al margen, fieles a nuestra voz, sin doblegarnos a las batutas que marcarnos querían el compás.49 48 Concha Lagos, El telar, op.cit., pág.34. 49 Concha Lagos, Monólogo a contratiempo, op.cit., pág.40. CAPÍTULO IV MOTIVOS LITERARIOS MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 92 CAPÍTULO IV MOTIVOS LITERARIOS 0 JUSTIFICACIÓN TERMINOLÓGICA: TEMAS Y MOTIVOS. Las primeras líneas de esta tesis han de ser, obligatoriamente, destinadas a precisar las nociones tema y motivo. Para ello, resulta fundamental seguir al respecto, el análisis de Leonardo Romero Tobar en el artículo titulado “Sobre temas y motivos literarios”1. La imprecisión de estos dos términos, cuando se emplean con la finalidad de explicar el contenido de una obra literaria, llevó al profesor Romero Tobar a escribir el artículo mencionado que seguiremos para diferenciar ambos conceptos y justificar el uso de motivo en la obra de Concha Lagos frente al de tema. Para explicar la noción de tema, el profesor Romero siguió la tradición germana encabezada por Elisabeth Frenzel quien elaboró un repertorio de los mismos, a partir de temas de la literatura universal, basándose en que un tema es todo aquello que ha afectado originariamente a la persona, pero que ya ha sido fijado “a través del mito y de la religión o como acontecimiento histórico ofreciéndole [al escritor] un estímulo para su adaptación literaria”2. Precisando el repertorio de temas que podemos encontrar en las recopilaciones de Frenzel escribe Romero Tobar: 1 Romero Tobar, Leonardo, “ Sobre temas y motivos literarios”, La literatura en su historia, Madrid, Arco/Libros, 2006, 358 pp 2 Frenzel, Elisabeth en Leonardo Romero Tobar “ Sobre temas y motivos literarios”, pág.72 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 93 En el primero de estos repertorios podemos hallar un caudal de nombres propios procedentes de la mitología clásica, de los libros sagrados de las religiones monoteístas y la Historia Antigua o grandes creaciones modernas, nombres que personalizan conflictos complejos de amplia significación (Fedra, Fausto, Don Quijote, Cristo, Don Carlos...)3 Con la intención de definir motivo, Leonardo Romero argumenta que Frenzel en la recopilación de los mismos incluyó un conjunto de ideas que determinan una actitud donde “los actores no han sido aún individualizados en una trama conocida”4, y pone como ejemplos la “situación de un hombre entre dos mujeres” o “la mujer abandonada”. Este mismo año, en el preámbulo del libro Temas literarios hispánicos volumen I5, el profesor Romero vuelve a insistir en la diferenciación entre tema y motivo y plantea la divergencia de opiniones existente entre Frenzel y Trousson al establecer si el tema precede al motivo (tesis de la primera) o es al contrario (tesis del segundo). Pero, Romero Tobar asegura que ambos tienen un punto común y es que, tanto Frenzel como Trousson coinciden en que “la marca gramatical” del nombre propio señala directamente al tema, diferenciándolo del motivo. Leonardo Romero Tobar “ Sobre temas y motivos literarios”,op.cit.,73. 4 Ibid., pág.74 5 Romero Tobar, Leonardo, Temas literarios hispánicos, Zaragoza, Prensas de la Universidad de Zaragoza, 2013, pág.10. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 94 4.1 ANÁLISIS DE LOS MOTIVOS. Una vez analizada la diferencia existente entre tema y motivo, en este trabajo, hemos elegido estudiar motivos, en cuanto que analizaremos situaciones repetidas en diferentes obras de Concha Lagos que dan lugar a determinadas actuaciones. Éstas unas veces responden a preocupaciones exclusivas del sujeto lírico, pero otras han de ser tenidas en cuenta como fruto del momento literario en el que aparecen las publicaciones. En ocasiones los títulos elegidos, como el primero, “la soledad” no parecen obedecer a la estricta definición de motivo literario, la razón de un epígrafe tan genérico no es otra que, la agrupación en él de una gran variedad de matices que hacían muy difícil sintetizarlos en un solo término. Antes de empezar el estudio de los motivos literarios en la obra de Concha Lagos, hemos de aclarar que los que han sido seleccionados no son los únicos existentes, como seguramente en estudios posteriores de la obra se demostrará. El criterio de elección elegido en esta tesis trata de defender tres afirmaciones que consideramos básicas en la trayectoria literaria de Concha Lagos:  Continuidad estética y técnica. Desde sus inicios, en su primera publicación, Balcón, saca a la luz los motivos que van a persistir de manera recurrente en toda su trayectoria. De este primer libro publicado en 1954, pero pensado y escrito diez años antes, hemos extraído la práctica totalidad de los motivos analizados.  “Poesía testimonial”6 en palabras de Concha Lagos, y tal testimonio se va afirmando desde la más pura sinceridad. Estamos ante una poesía 6 El concepto de “poesía testimonial” lo utilizó José Hierro, lo desarrollamos en el capítulo de la poética. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 95 auténtica, autónoma e independiente de las “modas” literarias del momento. Pero, esto no significa que su quehacer poético esté exento de influencias artísticas que, sin duda, se aprecian en sus textos y que, iremos comentando a lo largo de este trabajo.  Poesía construida a base de “dualidades”, en palabras de Emilio Miró7: “esperanzada y desencantada”. Este punto es consecuencia del anterior. Su lírica fruto de las experiencias humanas dan como resultado un mar de contradicciones. El hombre se mueve entre el optimismo y el pesimismo, por lo tanto la poesía de Concha Lagos sigue el mismo rumbo. En las siguientes páginas nos hemos propuesto entresacar los motivos recurrentes en su trayectoria poética y narrativa en diferentes puntos, pero hemos de advertir que se irán solapando unos a otros, dada la estrecha relación que se advierte entre todos ellos. 4.1.1 LA SOLEDAD Este sentimiento presenta una dualidad reiterativa en sus libros. Por un lado le permite obtener un momento en el que la poeta y la mujer se encontrarán definitivamente8. Karl Vossler dedicó un amplio estudio al análisis del motivo de la soledad en la poesía española partiendo de la base de que “la soledad absoluta jamás se da en la esfera de los seres vivos”9. Considera que todo ser vivo tiene alrededor un ambiente en el que se desarrolla. Cuando el sujeto se aísla, como en esta primera tendencia de 7 Miró, Emilio, Antología poética 1954-1976, Plaza & Janés, Esplugas de Llobregat, 1976. 8 En el diario Ya, el 12 de enero de 1969 Concha Lagos responde a la pregunta de la periodista Mercedes Gordon: - “¿No es en esa soledad donde Concha Lagos nació para las letras? - Así fue como me enriqueció la soledad. Pero no aparecí con libro hasta el año 1954. Entré con timidez. No soy audaz. 9 Vossler, Karl La soledad en la poesía española, Madrid, Visor, 1941, pág. 29. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 102 Por las sierras, por el río, por las antiguas plazuelas. Qué sola la soledad Velándome el duermevela27 En unas declaraciones de esta voz femenina al diario ABC afirma que “la soledad y el trabajo son, ahora, la esencia de la mujer y de poeta” Se confiesa una amante de la soledad.28 En otro poema de este libro de canciones dirá con una extraordinaria metáfora voy “con mi soledad a bordo”. ¡A flor¡, canciones de infancia, me las quito, me las pongo, tirándolas voy al agua y sigo por donde todos, canta que te cantarás, con mi soledad a bordo.29 En 1982 30en el libro de canciones de Concha Lagos La Paloma leemos los siguientes versos: Búscate en la soledad búscate y te encontrarás31 ¡Qué gran diferencia apreciamos con respecto a la tristeza del poema de Elena Martín aunque han pasado 25 años!. En primer lugar destacamos esa interpelación al lector por medio del imperativo y del pronombre personal “te” y en segundo, la escritora no deja lugar a otras interpretaciones, es la soledad el momento de reflexión que el hombre necesita, transmitida con concisión y seguridad. 27 Lagos, Concha, Canciones desde la barca, Madrid, Editora Nacional, 1962, pág.93 28 Declaración de Concha Lagos en el diario ABC el 12 de octubre de 1974. 29 Ibid, pág.48 30 Justificamos la inclusión de este libro de los años 80 en este apartado como continuación a las canciones de Canciones desde la barca aunque hemos dado un salto en el tiempo. 31 Lagos, Concha, La Paloma, Alicante, La Autora, 1984, pág.10 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 103 Una soledad vivida y libre deriva en La soledad de siempre32. Este libro publicado en la colección Cantalapiedra donde Concha Lagos es la primera mujer que se incluye en el número 12 de esta publicación. El propio título constituye un alegato a la Soledad, espacio casi mítico donde encontrar su poesía. En el primer poema, prólogo del libro en alejandrinos se hace un repaso de la historia del hombre, y dice en las últimas líneas: Hoy pongo en pie las cosas que sin ser casi fueron y desde su caída esperan este instante. Hoy pongo en pie fracasos, lo vulgar y lo oscuro, lo cobarde y mezquino, porque a veces, el brillo, es soñarse osadías, o dar saltos audaces en el trapecio-mundo. Pero queda lo otro, lo que nos muerde y calla. La soledad de siempre.33 La soledad de siempre se erige como la alternativa a los sinsabores de la vida ese momento que acompaña la trayectoria del ser humano. Es a partir de esta obra donde el objeto de la soledad deja de ser, únicamente, el yo de la escritora y comparte protagonismo con el tú que se generaliza en la humanidad. Podríamos hablar de .un cierto humanismo y compromiso moral. En este libro se habla de la soledad del hombre. Concha Lagos, como comentábamos al principio de este apartado se jacta de mantenerse al margen de las modas literarias, pero no podemos olvidar que desde 1964 y, hasta 1973 son los años de mayor de producción literaria. En 1964, la revista Cuadernos de Ágora veía su fin, pero Concha Lagos ya había conocido a multitud de escritores e intelectuales con los que había compartido presupuestos estéticos, además, se respiraban en el ambiente distintas tendencias literarias que giraban alrededor de la poesía, de lo que se ha dado en llamar “el grupo de los 50”, en la década de los años 60. El denominador común de estos escritores fue el rechazo de la intención 32 Lagos, Concha, La soledad de siempre, Torrelavega, Ediciones Cantalapiedra, 1958. 33Ibid., pág.10. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 104 política de la poesía anterior pero, el compromiso con la sociedad no fue abandonado por ninguno de ellos. Concha Lagos compartió con la segunda generación de posguerra una intención renovadora de la poesía basada en la conjunción de dos premisas: la forma y el fondo. Jiménez Martos en su Antología de Nueve poetas españoles elogió a estos poetas de los años sesenta (Manuel Alcántara, Gloria Fuertes, Manuel Mantero, Pilar Paz Pasamar entre otros) por no caer “en la tentación narcisista o esteticista” y, por no despreciar “la consigna de comunicación”.34 Este hecho hace que se establezca una continuidad con la poética anterior. El antólogo aprecia en ellos “un regreso al individualismo; más aún, al intimismo” y “una equidistancia entre el formalismo y el prosaísmo”, cobrando importancia el argumento o la anécdota sin empobrecer el lenguaje. En 1966, en el libro Los anales, Concha Lagos pone en práctica aquella “consigna de comunicación”, que tanto quisieron esta segunda generación de posguerra. Así, analiza las consecuencias que en la humanidad ha tenido una excesiva soledad erigiéndose en la voz de la misma en su trayectoria vital. Una de ellas es la resignación, sentimiento que se deduce al leer estos versos del poema “Duda y desolación con Dios al fondo”: Muy cerca seres, cosas reales, rostros, palabras, ademanes; pero no pueden liberarnos. Pisando soledad seguimos, tierra de nadie, desconocimiento.35 34 Luis Jiménez Martos, Antología de nueve poetas españoles op. cit. pág. 23. 35 Este poema pertenece al libro V del libro Los anales. El libro se divide en seis partes donde cada una se introduce con un título especialmente significativo, el que corresponde a la parte V es monólogos. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 105 “Seguimos” en primera persona del plural, el yo protagonista indiscutible de sus primeros libros se ha transformado en nosotros y comprobamos además el sentido reiterativo del verbo evocando un sentimiento de desencanto fruto de la repetición que hace que toda lucha sea inútil. Fijémonos en los siguientes versos del poema “Confesión general” dedicado a Jorge Campos36: “Todo adquiere en la tarde un vaho remoto, un compás diluido, en el que el hombre bracea inútilmente para espantar la noche. En un último esfuerzo se endereza: Todavía es posible, se dice enajenado, y vuelca las alforjas donde fue acumulando fracasos y ceniza, relámpagos de fe, unas gotas de amor y de esperanza.”37 Del verso “en el que el hombre bracea inútilmente” dirá José Hierro que nos viene a la mente “una brisa ardiente de poesía hebraíca”38. Añadirá que esta parte “nos pone de nuevo en contacto con aquellas multitudes del éxodo”. Es evidente, la resignación del ser humano en estos versos. Pero, Concha Lagos sigue creyendo en el hombre así dirá “en un último esfuerzo se endereza”. Por supuesto que estas palabras tienen un eco indiscutible de la formación y práctica religiosa de la escritora que trataremos debidamente cuando hablemos de la trascendencia. 36 Jorge Campos pseudónimo de Jorge Renales Fernández formó parte del consejo de redacción junto Gerardo. Diego, José Garcia Nieto, José Hierro, Medardo Fraile y por supuesto Concha Lagos de la revista Cuadernos de Agóra los ocho años de su publicación (1956-1963). Además no es casual la dedicatoria a este narrador de cuentos, ya que fue apresado y recluido en el Campo de Concentración de Albatera en Alicante cuando intentaba huir del país en 1939. 37 Lagos, Concha, Los Anales, Madrid, Papeles de Son Armadans,1966, pág.122 38 Ibid. Los anales. pág.11 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 106 Los anales finalizan con un largo poema, “Las voces”39. La estructura del mismo es dramática donde todos los personajes que aparecen hacen alusión a los distintos seres que habitan en él. Uno de ellos, le aconseja la soledad, precisamente, el que le inclina a seguir con esperanza: “Grita tu soledad, pero no intentes/asirte a nada.”40 En la misma línea de Los anales, encontramos Diario de un hombre.41. Aquí la soledad adquiere un tono, en palabras de Alfredo Gómez Gil, “nihilista” en el sentido en que el hombre ha sido usado y, luego, abandonado a la nada sin compasión. A veces, ni preguntas. Su silbido de paria, allí cara a los vientos. La hoja del fracaso al colmo, desbordada […] Porque no hay como el hombre [para sentir la nada, para sentirse torpe y casi ausente, y solo. En estos versos se transmite una tensión existencial que se ve incrementada en un libro casi simultáneo en publicación llamado La aventura.42 Concha Lagos se levanta y denuncia al hombre en calidad de destructor de la humanidad. El hombre expresa su angustia, la soledad y el vacío en un mundo hostil donde el desprecio llega a ser del hombre por el hombre. En el poema “Homo Sapiens”43 leemos lo siguiente: 39 Dedicado a Alberto González Vergel, director teatral que participó en actos públicos de presentaciones de libros de Concha Lagos como el que tuvo lugar en el Ateneo de Madrid para dar a conocer el texto Para Empezar. 40 Ibid. Los anales. Pág. 145 41 Libro publicado en 1970 pero según Concha Lagos concebido antes de esta fecha, incluso con anterioridad a Los anales. Por ello, afirma Alfredo Gómez Gil en su tesis doctoral Variedad, evolución y desarrollo de temas del lenguaje en el verso y prosa de Concha Lagos que la versión que ahora conocemos de este libro ha sido perfeccionada y sometida a una mayor concienciación. 42 Lagos, Concha, La aventura, Madrid, Alfaguara, 1973, pág.12 43 Este poema está dedicado al Doctor Juan Rof Carballo. A este médico y ensayista que, la crítica ha encuadrado en la llamada “Generación del 36” se le considera el padre de la medicina psicosomática, MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 107 ¡Buena broma al alcance del ser menos humano!: el que destruye por placer, el que mata sin hambre el que acosa, persigue y, a sangre fría los cauces de la vida ciega. El hombre, siempre el hombre provocando las guerras y vendiendo metralla a cambio de la sangre. El hombre, el que inventa crueldades y acumula monedas. El hombre Judas multiplicado sin remisión posible. Emilio Miró44 calificó los primeros poemas de este libro como parte de la poesía desarraigada en la medida en que el hombre era testigo de una sociedad convulsa y cruel. En este aspecto discrepo con esta opinión, ya que es el ser humano el causante y último responsable de esa sociedad destruida. Es “el que destruye por placer/ el que mata sin hambre/ el que acosa, persigue y, a sangre fría/ los cauces de la vida ciega”. Concha Lagos se ha alejado de este hombre que señala con dedo acusador45 de esa destrucción. Lo hace alejándose de él, utilizando esa tercera persona que la desliga definitivamente. En el poema “De leyenda en leyenda”46 de Por las ramas, el hombre se sigue presentando como alguien despiadado que la escritora quiere evitar. Prefiere ser un Robinson Crusoe hasta que le aparecieron “huellas humanas”: disciplina que trata la enfermedad del paciente teniendo en cuenta los factores psicológicos y ambientales que rodean al hombre. 44 Miró, Emilio, Antología 1954-1976, Esplugas de Llobregat, Plaza &Janes, 1976, pág.28 45 Paralelismo de los versos “el que destruye por placer/ el que mata sin hambre/ el que acosa, persigue y, a sangre fría” 46 Concha Lagos, Por las ramas, op.cit.pág.77. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 108 Allá en mi juventud leía a “Robinson”47 absorta, deslumbrada ante su hermosa soledad. Sólo el cielo y la mar, la playa sólo. ¡Toda una isla para él! Pero el privilegiado paraíso se me eclipsó de golpe, “Robinson”, había encontrado huellas humanas. Al suelo se me vino el entusiasmo y abandoné la historia para siempre. Jamás a reanudarla he vuelto. Concha Lagos no comprende al ser humano, han pasado unos poemas donde la rabia de la autora ha salido a la luz para ponerlo de manifiesto, pero tan solo unas páginas más adelante en su poema “El Rumbo”48 volvemos al yo, a esa primera persona del singular que ha renunciado a la lucha al “descubrir que es muy poco lo que le importa al mundo” y la conclusión dirá “Seguir en soledad acaso sea lo mío”. Consciente de que no continúa la línea establecida “ir por la orilla opuesta y, sin embargo, se crece ante la adversidad “lo que he ganado en perseverancia a los obstáculos lo debo”. Recordemos el verso “seguir en soledad quizás sea lo mío” de La Aventura. Pues bien, cuatro años más tarde publica Fragmentos en espiral desde el pozo49, en el que el hombre preso de su soledad decide un día salir a la luz, atraído por el mundo exterior. Pero, lo que descubre es lo mismo que había visto en su libro anterior, insolidaridad, mentira, debilidad, traición etc. 47 Lectura de su infancia, ver nota 25 de la poética. 48 Concha Lagos, La aventura. op.cit. pág.30. 49 Francisco Arias Solis el 14 de marzo de 2008 publicó un artículo en el Norte de Castilla donde incluía está obra dentro de una trilogía encabezada por El cerco (1971), La aventura (1973) y Fragmentos en espiral desde el pozo (1974). MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 109 Se decidió a salir Yo no diría que aquello fuera sólo simple despliegue de reconocimiento Adorador del astro, de su luz potencial, quiso absorberla sin importarle que las alas se le cayeran derretidas. ¡Las alas! Dejadme repetirlo: ¡Las alas! Tardó en saberlo, en comprobar la escasa ayuda de espacio y viento. No existe aire más puro que el del audaz que se lo inventa. Lo suyo era lo otro; la hondura silenciosa, la soledad del pozo, tan con dolor cavado, tan de renuncias50 La poeta ha renunciado a la vida exterior para conseguir una comunicación interpersonal que le permita ejercitar el quehacer poético. José Ángel Valente51 analiza el énfasis puesto en la poesía como comunicación, y subordina este aspecto al del conocimiento: “a quien en primer lugar tal conocimiento se comunica es al poeta, en el mismo acto de la creación”; pero, ya que este conocimiento existe sólo a través de su expresión, donde sustancialmente reside, “el conocimiento poético conlleva, no ya la posibilidad, sino el hecho de su comunicación”52. Concha Lagos considera este proceso únicamente suyo “Allí empezó el empeño de perforar la mina/ sintiendo a cada golpe/ más suyo lo cavado/ más de su soledad/ y la total entrega”53 La libertad, otro sentimiento asociado al acto creativo realizado en soledad. Así dirá en este mismo libro unas páginas más adelante, “Ahora soy el que soy (terco decía)/ Libre en mi pozo de ancha soledad”. Pero, no es 50 Lagos, Concha, Fragmentos en espiral desde el pozo, Sevilla, Aldebarán, 1974, pág.13 51 Por tiempo en el que inicia y consolida la obra Concha Lagos podríamos encontrarle semejanzas poéticas con el grupo de los años 50 y 60, Caballero Bonald, Carlos Barral, Gil de Biedma, Claudio Rodríguez ,Ángel González y José Ángel Valente 52 Valente, José Ángel, "Conocimiento y comunicación", en Francisco Ribes, Poesía última, pág.161. 53Concha Lagos, Fragmentos en espiral desde el pozo, op.cit., pág.15 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 110 gratuito y la poeta lo sabe “la catacumba de renuncias miro/ y el corazón en alto, mientras que fuera” le esperaría, de no haber elegido este camino formar parte de un temeroso conjunto sin identidad propia, “gemir siento el rebaño / un miedoso balar”54 El pozo se va ahondando y el “vuelo desde la soledad hasta la solidaridad”55 se hace imposible. Concha Lagos en opinión de Emilio Miró piensa que la liberación solo puede ser individual. El minero probó a cerrar los ojos, a sumergirse en otras brumas; A desprenderse de su ser y, en misterioso trance, navegar el humo, Pero el hueco, cada vez más y más se le agrandaba56 Esta introspección realizada durante años, le permite discernir “lo verdadero del vivir”, verso que encontramos en “Meterse en soledad es otro encantamiento57” título de un poema de su libro Por las ramas58. Es evidente la referencia al Quijote. Concha Lagos en Monólogo a Contratiempo reconoce que este libro se “ha convertido para mí en libro de cabecera”59 refiriéndose a la edición que Jorge Campos hizo del mismo. La poeta se reconoce en Don Quijote dirá “Luché por la esperanza y por la fe mil veces” pero abandonó la lucha para “vivir en soledades”60. Terminará este poema con tres versos conmovedores. Así me van las cosas Mágico discurrir sin pisar tierra; Encantamiento a fondo para curar los desencantos 54 Concha Lagos, Fragmentos en espiral desde el pozo, op.cit. pág.16. 55 Concha Lagos, Antología 1954-1976, op.cit., pág.32. 56 Concha Lagos, Fragmentos en espiral desde el pozo, op.cit., pág.45. 57 El capítulo IV del libro Por las ramas lo titula “Los encantamientos” y cada uno de los poemas está introducido por un fragmento del Quijote excepto uno que contiene una cita de Unamuno. 58 Lagos, Concha, Por las ramas, Barcelona, Ámbito literario, 1980, pág.63. 59 Lagos, Concha, Monólogo a Contratiempo, Córdoba, Colección Albaida en prosa y verso, 1994. 60 Estos versos pertenecen al poema “Lucha a brazo partido” de su libro Por las ramas introducido por la siguiente cita del Quijote: “Yo sé y tengo para mí que voy encantado y esto me basta para la seguridad de mi conciencia (Don Quijote, cap.XLIX). MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 111 La soledad es creadora, tal es así que, en palabras de García Nieto, Concha Lagos busca “su poesía en una casi mítica soledad o Más allá de la soledad”61 . La soledad, fiel compañera del poeta, la protege del exterior. De este libro extraemos la siguiente cita de Ortega y Gasset que ilustra el devenir poético de la escritora: Un yo solitario pugna por lograr la compañía de un mundo y de otros yo, pero no encuentra otro medio de lograrlo que crearlo dentro de sí Como buena cordobesa, la soledad y el silencio constituyen un binomio perfecto para la creación de un mundo poético excepcional, Del diario de una mujer: El silencio nos enseña a velar por nuestro tesoro interior. El silencio y la soledad. El mundo, visto desde ella, me parece hoy un paraíso. No sé cómo hice para adquirir de pronto este sosiego62 Un libro con el motivo reiterativo del Ser Divino, también incluye composiciones como la siguiente, en la que la poesía le nace gracias a los momentos de paz: Me estoy sembrando arena para mayor silencio, la soledad ya puede vencer toda presencia mientras nueva le brota al labio la palabra63 Numerosas son las citas que encontramos en el libro Cuando llegue el silencio que constituyen una férrea defensa de este sosiego llamado silencio: 61 García Nieto, José, “Más allá de la soledad”, ABC, 14 de julio de 1984. 62 Concha Lagos, El Pantano (Del Diario de una mujer), op.cit., pág.26. 63 Concha Lagos, Tema fundamental, op.cit., pág.41 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 118 cordobeses, donde más se ve nuestro campo y nuestro paisaje es en tu poesía”82 La admiración de Concha Lagos por Pablo García Baena83 se manifiesta, en especial, por el tratamiento de la infancia en sus obras de poesía, tal vez, le encandiló el texto “Alma feliz” del tercer libro Antiguo muchacho84. García de la Concha vio en este poema y, en otros como el que lleva el título del libro “Antiguo muchacho” la evocación de este primer periodo de vida. Ambos poetas crearon de Andalucía, y en concreto de Córdoba un espacio mítico intemporal, paradisíaco. Víctor García de la Concha asegura que esta recreación del Sur no se hizo “por razones evasivas, sino debido a imposiciones internas del género elegíaco, de un lado, y, de otro, a la apetencia de plenitud sensual, valorada en la cosmovisión andaluza como fórmula de acceso a la belleza.”85Se refleja un mundo preciosista plagado de jardines llenos de flores y vegetación exuberante (yedras, membrillos, chumberas, azucenas, magnolias etc) y de ella participa también la escritora cordobesa. Pero, el denominador común de los dos cordobeses y, que los distingue de otros poetas andaluces es que lo “sensorial siempre significa”.86 José Luis García Martín en el libro La segunda generación de posguerra 87vio en el motivo de la infancia un rasgo exclusivo y definitorio de dicha generación. A ella, pertenecerían escritores (aquí no solo incluye a poetas, también se nombra a Juan Goytisolo con Duelo en el paraíso88 o a 82 ABC de Sevilla,01 de octubre de 1974 83 Entrevista a Concha Lagos en el ABC de Sevilla el 29 de septiembre de 1974: Periodista: “Un poeta cordobés” Concha Lagos: “De Córdoba, Pablo García Baena” 84 García Baena, Pablo, Antiguo muchacho, Madrid, Adonais, 1950. 85 Victor García de la Concha, La poesía española de 1935 a 1975. Vol.2, De la poesía existencial a la poesía social : 1944-1950, op.cit., pp.810-811. 86 Ibid,. pág.811 87 García Martín, José Luis, La segunda generación poética de posguerra, Badajoz, Diputación, 1986, pág.241. 88 Ésta es la segunda novela de Juan Goytisolo (la primera Juegos de manos) publicada en 1955 y redactada en unas pocas semanas, entre la primavera y el verano de 1954, MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 119 Ana María Matute con Primera memoria89) que evocan los años infantiles vividos durante la guerra civil o la primera posguerra, siguiendo otra denominación serían “Los niños de la guerra”, en palabras de Jiménez Martos. Se trata de un conjunto de literatos que vivieron la contienda con distintas edades, generalmente, tenían entre uno y quince años cuando acabó la guerra. Siguiendo este criterio cronológico, Concha Lagos no podría incluirse aquí puesto que ella en 1936 era una joven de 27 años. Pero, sí resulta cierto que presenta una obsesión en sus libros muy similar a estos escritores, aunque también diferencias que la hacen separarse, en ocasiones de ellos. Caballero Bonald señaló dos objetivos en los poetas a la hora de tratar el motivo de la infancia, uno elegíaco teñido de un alto grado de sentimentalismo y otro que confronta el pasado dentro de un balance del presente. Concha Lagos tomó la primera vertiente, mientras que los poetas más jóvenes como Carlos Barral90, Carlos Sahagún91 o el propio Caballero Bonald92 (“los niños de posguerra”) optaron por reflejar en sus textos un panorama más social que los distancia de la escritora cordobesa. En 1963 se publicó Pliegos de cordel de José Manuel Caballero, obra que englobó un desfile de las memorias de la infancia. En ellas, según José Luis García Martín en el libro citado, se narra lo difícil que resulta superar esta etapa para adquirir el compromiso necesario con la realidad. Precisando el sentido de este motivo en este “niño de posguerra” escribe García Martín: La evocación de la infancia no es en Caballero Bonald producto del vago sentimentalismo frecuente en tantos poetas; al igual que Carlos Barral, trata de detectar en el falsamente idealizado paisaje de la infancia “las llamadas de la realidad. 93 Carlos Sahagún, quizás el más preocupado por la niñez; en Como si hubiera muerto un niño se refiere a esta etapa como perdida, de miseria y de 89 Se publicó en 1959. 90 Carlos Barral nació en Barcelona en 1928. 91 Carlos Sahagún nació en Alicante en 1938. 92 José Caballero Bonald nació en Jerez de la Frontera en 1926. 93 José Luis García Martín, La segunda generación poética de posguerra, op.cit., pág.256. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 120 hambre aunque José Luis Cano la ve como “una historia más generacional que individual”94. En su obra, la infancia se contempla desde dos perspectivas distintas: por un lado, la considera época de privaciones pero, por otro es evocada como el paraíso perdido. Si bien existen semejanzas en el tratamiento de este motivo por parte de Concha Lagos, Carlos Barral, Sahagún o Caballero Bonald, las divergencias también son evidentes motivadas, en mi opinión, por la diferencia generacional que les llevó a sufrir la guerra de diferentes formas, mientras la escritora cordobesa se encontraba casada y pensando en alejarse de Madrid, ellos la sufrían en sus primeros años de vida. Centrándonos en el título de este punto, hemos aunado dos variables espacio y tiempo ya que para tratar este motivo con el rigor que requiere es de obligado cumplimiento. Esta asociación es en palabras de la crítico MªJesús Soler Arteaga 95“una relación necesaria” y que “puede explicarse perfectamente con la noción de cronotopo aportada por M. Bajtin. En el cronotopo artístico tiene lugar la unión de los elementos espaciales y temporales en un todo inteligible y concreto”. El espacio recordado pertenece a una realidad concreta, se trata de Córdoba, “blanca y callada... Por la sierra y el río amurallada”, Andalucía y en un tiempo: su infancia (su momento más feliz). En una entrevista en el ABC de Sevilla96 contestaba Concha Lagos a la siguiente pregunta del periodista: -Ahora ¿cómo ver usted Córdoba? Con los mejores ojos. Los de la infancia. Toda luz y silencio. Un silencio poblado de sonidos misteriosos que la infancia se inventa, que sólo ella sabe oir. A cada nuevo encuentro con Córdoba, siento que se afirman estas sensaciones” 94 José Luis Cano, Poesía española contemporánea. Las generaciones de posguerra. op.cit., pág.226. 95 Soler Arteaga, MªJesús, “El sur, espacio del recuerdo, en la obra de Concha Lagos” en las Actas del X Simposio de la Asociación Andaluza de Semiótica titulado “Desde el sur: el discurso sobre Europa”, Granada, 2007, p.p. 395-402 96 Entrevista concedida a Francisco Amores en el ABC de Sevilla el 29 de febrero de 1974 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 121 Se trata de una niñez reflexionada por un adulto pero vista a través de los ojos y del corazón de una niña97. La realidad, como decíamos anteriormente se convierte en poesía, recorremos calles, huertos, fincas, ríos que formaron parte de la vida de la escritora. La poeta se aferra a llamar a las cosas por su nombre. Han formado parte de su vida y desea que, ahora lo hagan de la del lector. Y lo consigue, ya que el receptor, tal vez, no sea andaluz pero, sí ha sido niño tal y como afirma la autora del artículo mencionado “El sur, espacio del recuerdo”, Mª Jesús Soler Arteaga. En el prólogo del libro Golpeando al silencio, Manuel Mantero98 se encargará de matizar la visión de la realidad que Concha Lagos tiene en sus libros y, especialmente, en el prologado: Su mundo poético nunca es fantástico, aunque hable de niños o de flores. Jamás se aleja del magisterio claro de las cosas o de la receptividad interior y emocional. Concha Lagos, todo lo más, pregunta por el por qué de la realidad, más no se inventa otra.99 En opinión de este escritor, Concha Lagos se instala en la vida y abre sus brazos a la realidad, que no deja de ser un reflejo de lo que es el ser humano. Así lo deducimos del poema “Introducción”100 que pertenece al libro El corazón cansado: Ya todo está inventado, descubierto; llego tarde, muy tarde, a vuestro lado; por eso no me inquieta lo remoto y voy tras lo sencillo y cotidiano, llamándole al pan, pan y al vino, vino… Aunque no suene bien,¡es tan humano! Miro el jardín y digo: “¡Primavera!” Y al extender los brazos Con tímido ademán hacia las cosas, Siento un tibio aleteo en cada hallazgo: Un compás repetido, Algo que va, que viene, que es alado 97 Esta afirmación forma parte del prólogo que Rafael Morales hizo al libro en prosa de Concha Lagos, Al sur del recuerdo de 1957. 98 Este escritor sevillano utiliza el motivo del sur con un gran humanismo. 99 Lagos, Concha, Golpeando el silencio, Lírica Hispana, Caracas, 1961, pp. 8-9. 100 Concha Lagos, El corazón cansado, Madrid, Ágora, 1957, pág.9. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 122 Sus versos se dedican “Al sencillo vivir”101 Al sencillo vivir dirijo la mirada, Tiendo las manos y encamino el paso. Concha Lagos abandona Córdoba cuando era una niña y su familia decide trasladarse a Madrid y tan sólo regresa de manera esporádica. Quizás, este factor, el abandono de su ciudad natal, haya provocado en la poesía de esta voz femenina la idealización de esta etapa de su vida tan temprana.·Estudiosas como Estrella D. Correcher Julià y, Ana Patricia Santaella Pahlén102 se atreven a hablar del “exilio” de Concha Lagos que “debe entenderse como un exilio no político y desde varios contextos: interior, geográfico, del compromiso, y que tuvo un carácter forzoso y en ocasiones voluntario”. Pero, el colorido, los paisajes, los sentimientos no son marco de su poesía, se van entretejiendo con los aspectos más existencialistas que golpean incesantemente la mente de la escritora. El buceo en la infancia en busca de un tiempo perdido no desaparece nunca de la lírica de la escritora cordobesa ni del lector. Concha Lagos, como el poeta romántico Wordsworth, consideraba que evocar pasiones y emociones ya extinguidas en el tiempo implicaba al receptor activamente. […] al cabo de tantos libros he abordado muchos [se refiere a los temas], aunque sobre ellos persista siempre el tema de mi infancia imborrable, de plena naturaleza.103 101 Concha Lagos, El corazón cansado, op.cit., pág.11. 102 Estrella Correcher, “Los siete itinerarios del exilio interior de Concepción Gutiérrez Torrero (Concha Lagos)”, op.cit., pág.4. 103 Declaraciones en el diario ABC de Sevilla el 02 de marzo de 1980, pág.22. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 123 A los ochenta y nueve años de edad y, con la premisa de que la vejez no deja de ser una vuelta a la infancia, a las impresiones más cautivadoras de esa etapa, con el libro Campo de la verdad104 retorna a ese paraíso perdido. En el primer poema se hace un balance de lo vivido “Fecundas tierras vi / con sus cosechas puntuales: / las del manto esmeralda, y las otras mías” las verdes hacen referencia a su etapa vivida en Vigo, en la finca “La Seara” durante la Guerra Civil, pero, inmediatamente empieza la descripción de los de su Andalucía añorada “con sus olivos cenicientos/ y sus campos de trigo bien dorados al sol.”. 105 Las referencias al Sur en Concha Lagos son innumerables durante prácticamente todos sus escritos, y al rastrearlas en sus libros, y con el ánimo de un estudio exhaustivo, hemos establecido los siguientes subapartados: 9 Evocación de los quehaceres más domésticos. 9 La exaltación de lo pequeño en contraposición con la sociedad deshumanizada que se mueve con una gran prisa. 9 Los niños y su ternura que le permiten dar una visión concreta de la realidad. 9 Andalucía Los tres apartados primeros se traducen como iremos comprobando en la creación por parte de la autora de un universo de nostalgia, de elegía. 104 Campo de la verdad es un barrio humilde situado al otro lado del río Guadalquivir. Este lugar impactó en la escritora durante su infancia por su colorido y trasiego de gentes dedicadas a distintos oficios. El campo de la verdad fue también un libro del sevillano Aquilino Duque publicado en 1958. 105 Primera estrofa del poema I del libro, Campo de la verdad, Córdoba, Dep. Cultura y Educación Ayuntamiento de Córdoba/Cajasur, Co. Campo de la Verdad, 1, 1996, pág.12. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 124 En todos ellos se aprecia una rotunda autenticidad “Yo sé que todo aquello fue; esto me basta;/ me basta y me sustenta”106 que pasa por una fidelidad hacia ella misma conseguida gracias a la memoria de la escritora, “Sorprendente, increíble, / que los recuerdos tan en vivo vuelvan”107. El último epígrafe está dedicado al tipismo del Sur. He considerado acertado hacer este apartado ya que en los poemas anteriores, el paisaje se hallaba indisolublemente ligado a los sentimientos más íntimos del poeta, hecho que no se ve reflejado en las composiciones de este punto. 106 Versos del poema “Aquí vieron mis ojos los primeros paisajes” del libro Con el arco a punto, pág.68. El poema termina: “Por sendero de ida con avidez anduve. Por senderos de vuelta con avidez a mi retorno Sur.” 107 Del libro, Campo de la verdad, Córdoba, Dep. Cultura y Educación Ayuntamiento de Córdoba/Cajasur, Co. Campo de la verdad, 1, 1996, pág.19 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 125 4.1.2.2.EVOCACIÓN DE LOS QUEHACERES MÁS DOMÉSTICOS Los escritos de Concha Lagos están colmados de realidad, y como su mundo se nutrió de lo doméstico “canta a la vida y a la alegría desde el lado diario y limitado de la casa”108 ELEGÍA A UNA COCINA Vivamos nuevamente aquel olor de humo, tibia bruma encalada después del sol del huerto. Las trébedes bien puestas sobre sarmientos rojos. Entre paños de piedra, los rústicos vasares donde cobres antiguos reflejaban asombros de alucinantes fraguas. Colgados los relatos agitaban sus gestos que sólo en mí reviven. que sólo en mí golpean. El poema comienza interpelando al lector, “vivamos”, estamos ante un universo revivido gracias a la estimulación de nuestros sentidos, “el olor del humo” (olfato), “la tibia bruma encalada” (tacto y la vista) que nos sitúan en un ambiente agradable y, totalmente positivo “reflejaban asombros/ de alucinantes fraguas.”Pero el tono del poema se va transformando en un universo de elegía como apuntábamos en líneas anteriores. Especialmente significativo resulta el verso “que sólo en mí reviven, que sólo en mí golpean”. Abandona al lector que había incluido como parte de su recuerdo “en mí reviven” e inicia un tono elegíaco que ya no abandonará hasta el final del poema, con dos verbos, “reviven” y “golpean” que confirman una gradación en este tono nostálgico. 108 Concha Lagos, Golpeando el silencio, op.cit., pág.13. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 126 Transcribimos la última parte del poema donde se aprecia el incremento de este tono al que venimos aludiendo, sentimiento que nos invade intensamente al leer el último verso: Hombrecillos de tierra con sus trajes de pana, mujeres de centeno con vaivenes, en huída, bíblica caravana trashumante, en huída, alzando no sé cómo un inmenso arco iris sobre el arco del tiempo. Inútiles alforjas sólo ya para olvidos que no harán más viajes Alacenas cerradas guardando en su misterio el rezumar pausado de frescas cantaneras. Agua de mi otro tiempo sabe Dios por qué cauce. No es este poema el único ejemplo que encontramos en este libro. Todas las pequeñas cosas de su vida diaria durante la niñez se erigen como material poético nostálgico para nuestra escritora. Nos vamos a detener en “Elegía a un cesto de mimbre”109 que posee un tono infantil gracias a su aspecto de cuento conseguido con la sucesión del verbo “ser” en pretérito imperfecto: Era un cesto de mimbre amarillo de tiempo. Era un cesto oloroso curtido en su tarea, Crujiente de bonanza porque contuvo el pan Era un cesto de siempre, Allí sobre la boca de la tinaja inútil, De la tinaja ocre, casi miel, casi tierra; La tinaja deforme, panzuda, arrinconada No sé por qué pecado. Era un cesto de tardes con hora de merienda Al igual que en el poema anterior, hay una evocación de los sentidos, “de mimbre amarillo”, “un cesto oloroso”, “crujiente de bonanza” que tiñe el poema de aires modernistas. 109 Concha Lagos, Golpeando el silencio, op. cit. pp..28-29. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 127 Manuel Mantero en el prólogo de Golpeando el silencio que hemos nombrado en otras ocasiones dice de este poema que es uno de los más bellos de toda la obra de Concha Lagos por la plasticidad de las imágenes, ¡Qué plasticidad, qué terminología andaluza de perspectivas!110 En el recuerdo de Concha Lagos también tiene cabida su paso añorado por el colegio en “Elegía a una clase”111,en la que tal y como apunta MªJesús Soler112 son evidentes los ecos machadianos que presenta el poema (“muros de naranjos”, murmullo de alberca”): Por los negros pupitres, por la negra pizarra, resbalaban silencios y un rasguear de plumas. (Cuadernos aplicados de los primeros puestos). Clase de las pequeñas con ventana al jardín, con muros de naranjos y murmullo de alberca, con cielos para el vuelo por la ruta del sol. como la golondrina, o tal vez la cigarra que también se sacude afanes de no importa. El elenco de elegías se completa con “Elegía a un jardín”, Elegía a un jardinero”, “Elegía a un árbol” y “Elegía a un estanque”113. Observamos que todos los títulos contienen un artículo generalizador. Su espacio añorado es el sur, y todos los objetos o seres nombrados sirven para estructurar sus recuerdos, pero no son concretados. Concha Lagos sí que pone nombres propios a lugares y personas pero no en este momento. La visión del lector no debe apartarse de ese universo de nostalgia que la poeta ha creado y recreado en sus elegías. 110Concha Lagos, Golpeando el silencio, op.cit. pág.16 111 Ibid. pág.37 112 Mª Jesús Soler,”El sur, espacio del recuerdo, en la obra de Concha Lagos” op. cit. , pág. 396 113 Todos estos poemas constituyen una parte del libro Golpeando el silencio que se titula La memoria en la sangre (Elegías). MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 134 paso retrospectivo más, le convierte en “la niña campesina que me arañaba dentro”. Como gallina en corral ajeno iba pulsando la ciudad. (Ahora sí cuenta el tiempo y se llama lejano.) Ahuecando el plumón iba, deslumbrada en lo nuevo. Más de una vez, para reconocerme, retardaba mi paso y me miraba en los escaparates. Con mi sombrero azul y mis zapatos de tacón, primeros quedaba reflejada. Aquel reencuentro aumentaba el color de mis mejillas y, en torpe disimulo, corría tras la otra, la niña campesina que me arañaba dentro. Hubiera echado al aire todas las galanuras por coronar de nuevo montes, por perseguir lagartos, por descubrirle nidos a las ramas más altas. Las casi a ras del cielo.131 Continuamos con este poema y unos versos más abajo aparece un motivo reiterativo en la poesía de nuestra autora, el recuerdo, y que explicaremos en cuanto tiene estrecha relación con la infancia y la vuelta al sur. El recuerdo ya había aparecido en otros poetas de posguerra, estamos pensando en José Mª Valverde que llegará a decir que recordar es su oficio y, esta afirmación se convertirá en lema de su poesía. Valverde fue gran lector y traductor de Wordsworth y Rilke, hecho que le lleva a pensar que los poemas han de ser recuerdos, fruto de las experiencias vividas y no creaciones al margen del tiempo vivido. A este respecto, José Luis Cano dirá que: Valverde sigue a Machado en lo de que la poesía es ”palabra en el tiempo”: confidencia, relato fluyente, temporal, de los sucesos del alma, de la existencia vivida, cotidiana, del poeta.132 Es muy interesante también la visión romántica del recuerdo en Hölderlin unido al tiempo defendida por Adriana Renero133 en un artículo que 131 Lagos, Concha, El cerco, Alfaguara, Col. Ágora, 1971, pp.48-49. 132 Cano, José Luis, Poesía española de posguerra, op.cit., pág.167. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 135 lleva por título “Recuerdo y permanencia: una lectura sobre el poema Andenken de Friedrich Hölderlin”: Una lectura que se puede hacer del recuerdo o del presente romántico si seguimos a Hölderlin es concebir que además de que recordar significa retroceder, volver hacia atrás, es también abrir, despertar, desvelar, recrear. El recuerdo para este poeta alemán implica presente, pasado pero también porvenir, tres tiempos que distinguimos pero que para él son una unidad, resonancia continua, eco infinito. Una lectura tentativa del recuerdo es concebirlo como duración del tiempo o tiempo en su conjunto, tiempo infinito; pero también como período del principio al fin de la vida. Concha Lagos amplia el abanico de matices alrededor de este motivo en los diferentes libros pero, en relación con la niñez se alza como memoria que actualiza el presente de Concha Lagos. Si me dejo mecer en esto del recuerdo que nadie lo repruebe. Eso fue mi vivir, el que me dieron hecho.” (Las equivocaciones debieron ser, en parte, cosa mía.) Con pan llevar de luz, a rienda suelta, corría por los campos. La sierra y sus arroyos se me entregaron siempre generosos y supe del goce de tenerlos, de rumiarlos en paz Sentada cara a los recuerdos los dejo que se alcen, que invadan mi presente, así, con mansedumbre y ráfagas de aire, de ironía. En medio de la monotonía y de la desgana se hace un llamamiento al recuerdo de la infancia, “Eso fue mi vivir, el que me dieron hecho”. Esta misma sensación se da en opinión de Sara Pujol Rusell134 en su artículo “El primer periodo de Concha Lagos, de Balcón a Luna de enero” en el libro El corazón cansado135. El recuerdo según esta estudiosa se erige en 133 Renero, Adriana “Recuerdo y permanencia: una lectura sobre el poema Andenken de Friedrich Hölderlin [en línea]. Disponible en la web: http://biblioteca.itam.mx/estudios/60-89/81/AdrianaRenero. Recuerdo y permanencia.pdf. 134 Pujol Rusell, Sara, “El primer periodo de C. Lagos desde Balcón a Luna de Enero”, Alaluz, California XXXII, 2000, nº1 y 2, p.p.7-24. 135 En el poema titulado “Ahora podría decir…” manifiesta un terrible hastío que la lleva a buscar su infancia: “Este presente sin tormentas,/esta monotonía, esta desgana,/ me lleva hacia un pasado adormecido./ Vuelvo a escuchar campanas.”A partir de esta estrofa la luz y el colorido vuelven a sus versos: “y me nacen naranjas en las manos./Vuelven claros arroyos con márgenes de menta.” MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 136 “contemplación”136, cuya finalidad es “obtener una paz sencilla”. En el poema arriba transcrito se da esta misma sensación “y supe del goce de tenerlos, de rumiarlos en paz”. En “Penúltima elegía”137 dirá “Mi infancia fue un prodigio de luces y horizonte/ Por eso, cuando el tiempo me trajo pena y llanto,/volvía la mirada, regresaba a mi mundo/bendiciendo a la tierra de los pasos primeros.”138 Estamos ante la misma interpretación, en momentos de adversidad, regresa a la infancia, hecho que le concede tranquilidad para seguir adelante. El tedio manifestado en los libros escritos en los años 60-70 se transforma en desesperanza. La autora inicia un regreso al Sur para encontrar “algo que quizá nunca estuvo en él, o lo que es peor, acaso estuviera y ya se haya perdido para siempre”139 prueba de ello es “En busca de la niñez”, título al que podríamos añadir como paraíso perdido, aquí se pregunta “¿Dónde estará la puerta de aquel mundo perdido, / los jacintos azules que anudaban las trenzas / cuando el azahar de luna iluminaba el huerto?140 Con el arco a punto comienza con un aire de ilusión, “Cuando de Sur me visto/se vuelve indiferente hasta el amor/Lágrimas de cristal bañan la noche/y descalza me lanzo a la osadía”.141 El desfile de tópicos andaluces da comienzo, la vida vuelve a llenar de color los poemas de la escritora andaluza: 136 Pujol Rusell, Sara, “El primer periodo de C. Lagos desde Balcón a Luna de Enero”,op.cit., pág.12. 137 Esta Elegía está dedicada a Manuel Durán. Este escritor ensayista publicó su libro La piedra en la mano en la Colección Ágora cuando Concha Lagos dirigía dicha colección. 138 Ibid. El cerco, pág.68. 139 Son palabras de Jesús Riosalido en el prólogo al libro de Concha Lagos, Con el arco a punto, Madrid, Instituto Hispano-Árabe de Cultura, Col. de poesía IBN Zaydún, 1, 1984, pág 10 140 Lagos Concha, Para empezar, Madrid, Editora Nacional, 1963, pág.31 141 El título de este poema es “Por el cobalto de las constelaciones” MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 137 Otra vez el caballo con sus crines al viento y yo, insistente, con los cinco sentidos encendidos por el cobalto de las constelaciones, viendo de nuevo el río que acaricia tus muros. “Oh excelso muro, oh torres coronadas142 Por unos instantes, y durante toda la primera parte del libro, el yo lírico se funde con el paisaje, con el río Guadalquivir de fondo. También el reconocimiento a escritores cordobeses, Góngora, en el verso “Oh excelso muro, oh, torres coronadas”. La ilusión se trunca en la segunda parte del arco a punto, la confusión y el desencanto invaden la poesía de Concha Lagos. Ya no reconoce el Sur, “Está claro que lo importante de mi historia es ya ceniza”143. Huérfana de sus recuerdos y de su Córdoba natal, la soledad la acecha irremediablemente, el eco de Federico García Lorca y de la obra Poeta en Nueva York se encuentra presente en los dos últimos versos: Tranquila, en el recuento de mirarme de pronto sin amigos. Tranquila, como fuente que se ha quedado seca. Sólo un árbol se salva, una canción, un perro; Algunos viejos libros aquí en el corazón. Pare usted de contar, de rastrear cenizas. […] Fantasma solitario sin más castillo que este rascacielos Importado de Nueva York.144 Para terminar este apartado, incluimos unos versos de uno de sus últimos escritos y “Aunque me creo frágil de memoria/, en torbellino vienen los recuerdos”145. Recupera el recuerdo porque “no daña el recordar” afirma “lo fundamento en el sosiego-agua. Sosiego,/que tanto me serena pulso y 142 Primer verso del soneto titulado “A Córdoba” que Góngora compuso fruto del amor a su ciudad natal, Córdoba, contrastado con la atracción y admiración que sintió por Granada desde su primer viaje a esta ciudad. De hecho, Góngora lo compuso a la vuelta de ese viaje. 143Concha Lagos, Con el arco a punto, op.cit, pág 130 144 Ibid., pág.130. 145 Lagos, Concha, Campo de la verdad, Córdoba, Dep. Cultura y Educación Ayuntamiento de Córdoba/Cajasur, Co. Campo de la verdad, 1, 1996, 47 pp. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 138 sienes”146. En los últimos años de su vida, los recuerdos se presentan como la tabla de salvación de una escritora refugiada en su infancia. Las palabras siguientes de Concha Lagos del libro Cuando llegue el silencio no pueden ser más contundentes: Si, el vivir se hace lento frente al bosque y lenta la plegaria, como si de las cimas me estuviera lloviendo. Oración sin palabras que tiene en cada gota una menuda estrella, que luz le pone a los recuerdos. Vacío se quedaría el vivir sin ellos, flotando sin raíces. Lo he dicho y lo repito: yo no quiero olvidar. Yo no quiero olvidar ni penas ni dulzuras[… ]No yo no quiero olvidar.147 146 Ibid., pág.19. 147 Concha Lagos, Cuando llegue el silencio, op. cit., pág.38. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 139 4.1.2.4. LOS NIÑOS Y SU TERNURA La poesía de Concha Lagos busca llamar a las cosas por su nombre, como decíamos en líneas anteriores, estamos ante unos libros poéticos que nos presentan la realidad, por ello encuentra en los niños las figuras perfectas para dar una visión exacta de un mundo secreto e incluso ignorado para los adultos. Estos seres diminutos le permiten organizar todo un mundo poético lleno de misterios conmovedores. Los niños saben cosas del olvido, / lo que está oculto, casi lo ignorado.” 148 Con la mirada temerosa hacia los niños, nos alerta de nuestra presencia en un mundo frágil donde la vida se acerca peligrosamente a la muerte desde que nacemos. La poeta ve en ellos los portadores de la respuesta al misterio de nuestra presencia en la tierra. Yo les miro a los ojos, les pregunto los profundos misterios. Ellos están tan cerca de la nada, de lo recién nacido o recién muerto. Pero los ojos miran inocentes, con la serena ausencia de recuerdos.149 El título del libro Agua de Dios contiene un símbolo recurrente en toda la trayectoria literaria de la escritora. En este libro el agua presenta siempre la misma connotación, fuente de vida y pureza que solo puede otorgar el ser divino. Otra lectura del título, aunque no excluyente de la anterior se referiría al agua como símbolo del bautismo de Dios, con este acto se limpia a los niños del pecado original. 148 Lagos, Concha, Agua de Dios, Málaga, Ediciones Meridiano, 1958, pág.11. Este libro forma trilogía con Arroyo claro y Canciones desde la barca. 149 Ibid., pág.21. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 140 Fijémonos en el primer verso del poema “Los niños de que hablo”150 que comienza de esta manera: “Surtidores de niños comba el viento”151. Con esta extraordinaria metáfora ilustra el tema que va a desarrollar a lo largo de Agua de Dios, la infancia como símbolo de vida y de inocencia, aprovechando la palabra de Concha Lagos, como “surtidor” de ilusiones. Inocencia es lo que subyace en estos versos endecasílabos que transcribimos a continuación: Son del agua, de la orilla, del cielo, de la hora con anchos horizontes. Ellos no quieren más que estar desnudos, al sol, el brote de naciente gracia. Le gritan a la luz, gritan sin duda, porque se miran y se sienten limpios, limpios en desnudez, en luz, en agua.152 El agua junto con la luz, símbolo también que recorre los versos de la escritora constituyen la única verdad. Y son, precisamente, los niños los únicos que por su inocencia pueden hablar con Dios, simbolizado en la luz, “Le gritan a la luz, gritan sin duda, / porque se miran y se siente limpios.” A propósito de la pureza y, dejando a un lado la obvia influencia de Antonio Machado en la poesía de Concha Lagos, nos remontaremos al tratamiento de la infancia en los poetas románticos en la medida en que sintieron la necesidad de construir paraísos mentales a los que poder huir. La niñez fue presentada por los escritores del XIX como el lugar que la imaginación podía recrear gracias a la memoria, pero su pretensión no se quedó ahí, llegó más lejos, al construir, según Joaquín Mª Aguirre Romero, “un auténtico sistema de ideas alrededor de la infancia en el que se vertieron 150 Lagos, Concha, Agua de Dios, Málaga, Ediciones Meridiano, 1958, pág.9. 151 Aunque dedicaremos un apartado de esta tesis para tratar las numerosas intertextualidades, no podemos dejar de advertir el eco de “El ciprés de Silos de Versos Humanos de Gerardo Diego: “Enhiesto surtidor de sombra y sueño/ que acongojas el cielo con tu alma”. 152 Ibid., pág.17 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 141 múltiples y diferentes fuentes, logrando una síntesis original e influyente”153, entramado que recibió por ejemplo las influencias evangélicas al considerar al niño como un ser puro. En Arroyo claro la inocencia vuelve a ser el centro de la tercera parte del libro titulado “Nanas”. En este caso la blancura de los niños simboliza la bondad de estos seres diminutos: Esta niña es un copo de nieve pura; jamás se vio en el mundo tanta blancura.154 Antonio Machado está presente en los versos de la voz cordobesa al tratar la candidez infantil. En Soledades, galerías y otros poemas, diez composiciones se dedican al motivo de la infancia, que va asociada al recuerdo del pasado. Los ecos de este poeta del 98 se perciben, según señaló José Olivio Jiménez,155 en toda la literatura de posguerra y, concretamente en Concha Lagos son innegables. 153 Aguirre Romero, José Mª, “Niño y poeta. La mitificación de la infancia en el Romanticismo” [en línea] [1998] [marzo 2013] en http://www.ucm.es/OTROS/especulo/numero9/ninoroma.html. 154 Lagos, Concha, Arroyo claro, Madrid, Ágora, 1958, pág.47. Esta nana está dedicada a Marian Hierro, hija del poeta José Hierro. Con motivo de la presentación del libro El gran libro de las nanas, el 28 de octubre de 2009, de Carmen Riera recordó que su padre nunca le dedicó una nana, pero, en cambio, lo hizo Concha Lagos con 'Nana de las Amapolas', incluida en este "Era una persona muy tierna y ésta es una nana preciosa", dijo Marian Hierro. 155 Olivio Jiménez, José, La presencia de Antonio Machado en la poesía española de posguerra, Lincoln (Nebraska) : Society of Spanish and Spanish-American Studies, cop. 1983, 242 pp MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 142 El tratamiento156 de los niños dota a la poesía de nuestra escritora de un aire amable ya que son tratados con una ingente ternura que solo puede venir de la mirada de una escritora que nunca ha dejado de ser niña. Al igual que en la literatura romántica, a la poeta no le “interesa” la perspectiva de un adulto, puesto que ésta produce dolor y, siendo niña se puede ver rodeada de un círculo protector que desaparece cuando cambia de época. A medida que se aleja de la infancia el hombre “labra su perdición”157. El profesor Aguirre destaca como obra romántica en la que se añora, plenamente, a la infancia, Las desventuras del joven Werther. El joven Werther no desea cambiar de estado puesto que el mundo que le rodea no satisface, en absoluto, sus deseos. En un intento de acercar posiciones, podríamos pensar que es la misma actitud que Concha Lagos mantiene durante casi la totalidad de su vida. Muy relevante al respecto, nos asalta la intertextualidad de Goethe y Werther en estos versos: Por qué te fuiste Werther antes de la alborada, antes de lo previsto. A ti, Goethe, interrogo. Su penar era vida y privilegio.158 Por otra parte, asegura el profesor Aguirre, en el mismo artículo, que el escritor romántico pensaba que si nos asemejábamos a los niños, llegaríamos a estar más cerca de Dios; “abandonándolos como modelo nos 156 Respecto al tratamiento de los niños en la literatura, resulta muy interesante leer las siguientes declaraciones de Concha Lagos en el Diario ABC sevillano el 02 de octubre de 1974: Periodista: “Y, de esto, paso a preguntarle sobre la prosa y la poesía que se destina actualmente a los niños.” C.L: “Mis preferencias son las canciones. Creo que el niño las capta con más facilidad. De cualquier forma, lo importante es poner a su alcance buena prosa y buena poesía, sin lastimar su oído con ripios.” Periodista: “¿Lenguaje sencillo para el pequeño?” C.L: Eso, siempre. Periodista:” ¿Temas idóneos?” C.L: “Aquellos que estén al margen de la violencia y de la ñoñería. Hay veces que se escribe cosas para niños que parecen dirigidas a retrasados mentales.” 157 Afirmación de Joaquín Mª Aguirre en http://www.ucm.es/OTROS/especulo/numero9/ninoroma.html 158 Concha Lagos, Segunda Trilogía, op.cit., pág.104. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO IV MOTIVOSLITERARIOS 143 acercamos a los hombres, a la sociedad, en definitiva, nos alejamos de Dios y de nosotros mismos”159. Esta visión infantil no resta realidad a sus poemas que en ocasiones pueden tratar aspectos duros y crueles en los que engloba al lector adjudicándole su parte de culpa: Los miraba pasar con sus rayados trajes Como para escribir palabras de tristeza. Se me crecen los miedos recordando. ¿Qué castigo tendremos por esta pobre siembra? Hijos de nadie, acaso para el odio.160 Me duele la palabra, esto no estaba escrito. ¿Por qué falló el reparto o no salió la cuenta?161 “¿Qué castigo tendremos por esta pobre siembra”. La lectura de este verso atañe, especialmente, al receptor ya que los adultos somos responsables de muchos de los recuerdos futuros de los niños, y también de la capacidad para interpretar esos recuerdos. El lado más sensible del lector emerge al leer los versos anteriores que pertenecen al poema “Hospicianos” que recuerdan a Wordsworth cuando denuncia en sus versos la inmortalidad de los recuerdos de infancia: […] por esos primeros efectos, esos recuerdos imprecisos que, fuesen lo que fuesen, no han dejado de ser la fuente de luz de nuestros días, la luz maestra de cuanto alcanzamos a ver; que nos sostiene y acoge, y tiene poder suficiente para convertir nuestros ruidosos años en instantes del ser del silencio eterno; verdades que despiertan para no morir nunca; ¡que ni la apatía, ni los esfuerzos excesivos, ni el hombre ni el muchacho, ni todo cuánto está enemistado con la alegría puedan suprimirlo ni destruirlo por completo!162 159 http://www.ucm.es/OTROS/especulo/numero9/ninoroma.html. 160 Lagos, Concha, Agua de Dios, Málaga, Ediciones Meridiano, 1958, pág.22. 161 Referencia a la maternidad frustrada que analizaremos cuando tratemos el motivo del feminismo, 162 Pertenece a la “Oda: insinuaciones de inmortalidad de temprana infancia” de William Wordsworth. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 246 El acto creativo no acaba con las manos del poeta, lo deja inacabado para que otra voz lo continúe. Dice Concha Lagos en “El Poema” del libro Los anales: Su cuarto dimensión se nos oculta, la realidad más suya, no esta otra que injertarle queremos. Inacabado queda siempre a la espera de otra vez que lo alumbre y la tarea continúe; la difícil tarea, porque nadie consigue desentrañar su enigma,. poner punto final. […] Sea el instante nuestro relámpago que alumbre la armonía de un poema total.3 Las referencias a textos literarios en la obra de la escritora cordobesa los vamos a tratar en dos apartados distintos: 1.- Referencias propias 2.- Referencias ajenas: 2.1 Poetas 2.2 Cervantes 2.3 Ensayistas 2.4 Nietzsche 3 Concha Lagos, Los anales, op.cit., pp.89-90. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 247 6.1.- REFERENCIAS PROPIAS 6.1.1 PRELUDIO DE OTRAS OBRAS. En Los obstáculos empieza una tendencia que Concha Lagos practica con frecuencia y, que consiste en la anticipación en sus versos de títulos posteriores que otorgará a sus libros, son obsesiones que persisten en la escritora y que luego adquieren autonomía convirtiéndose en tema y título de publicaciones como Fragmentos en espiral desde el pozo, avanzado en Los obstáculos: Bajaremos al pozo que toda sed apaga, la oscura galería del silencio bajo tierra cavada;4 En La soledad de siempre, también se anticipa el libro Luna de Enero: Te hablaré de mis versos. De mi Luna de enero ya para siempre allí.5 En ocasiones, imágenes protagonistas de algunos versos pasan a ser título y objeto de otros poemas: EL CIRCO No importa hacer a ratos el payaso ¡Salgan, señores, salgan! y dar saltos mortales. el circo está en la calle. Un circo en cada pueblo.6 Aquí, bajo la lona, no ven lo que sucede: domadores, payasos, hábiles trapecistas7 4 Concha Lagos, Los obstáculos, op.cit. pág.37. 5 Concha Lagos, La soledad de siempre, op.cit. pág.43. 6 Concha Lagos, Golpeando el silencio, op.cit., pág.49 7 Concha Lagos, La aventura, op. cit., pág.29. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 248 6.1.2 INTERTEXTUALIDADES PROPIAS En Luna de enero, en el poema “Sólo ausencia” se alude explícitamente a La soledad de siempre, libro que tiene por objeto demostrar la frustración del hombre que vuelve a quedar sumido en soledad ante la desaparición del amor que siempre estuvo esperando. Deja abierta la puerta al pan de cada día. Cuando gires tu tiempo por árboles del río, yo seré sólo ausencia. Escúchale los pasos y tiéndele la mano a la sombra que copie tu soledad de siempre.8 Campo abierto9 libro, que podríamos calificar del de la amistad y el del elogio a la juventud, aparece aludido en varios trabajos posteriores: • Del libro Golpeando el silencio publicado en 1961, en el poema “Oración por los poetas exiliados”10: Por todos mi oración en cruz elevo desde estos surcos, mares y salinas, […] Campo abierto la imploro. Lo pide el corazón. Dios es testigo.  Otro ejemplo de Golpeando el silencio: Si alguien tiene una puerta y se siente de todos que la deje sin llave. Campo abierto a la vida. Oración de trabajo y oración de alegría.11 8 Concha Lagos, Luna de enero, pág. 51 9 Campo abierto se publicó en las Navidades de 1959-1960 y fue dedicado a Manuel Mantero, Julia Uceda, Vicente Núñez, Carlos Sahagún, Antonio Gala, Eladio Cabañero, María Elvira Lacaci, Claudio Rodríguez, Manuel Alcántara, Pilar Paz Pasamar y José Ángel Valente. 10 Concha Lagos, Golpeando el silencio, op.cit., pág.45. 11 Ibid., pág.62. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 249  En el poema “Campo de soledad” del libro Por las ramas: Desde mi Campo abierto, os traje el bosque. Todo un bosque al alcance de la mano: Mirad, os traigo el bosque. Podéis cortar la rama más jugosa. Elegid bien el árbol…12 […] Recuerdo que el poema era de ritmo vivo (molto vivace) con alborozo y luz; con recomendaciones: Aquí la vida nueva, que ya ha cantado el gallo. Alborotad la casa, decidle a los durmientes que ya ha cantado el gallo…”13 En Elegías para un álbum no podía faltar el recuerdo a “Palomo”, su perro, compañero de su infancia y protagonista del libro en prosa Al sur del recuerdo. Nunca otro perro igual.¡Nunca! Ni en sueños, aunque a la espera siga de la nueva infancia, del viejo compañero inconfundible. No, no podías faltar, Palomo, amigo.14 En Elegías aparecen varias intertextualidades de Canciones desde la barca. En medio de un tono grave, como el que predomina en el libro, salta la frescura y la sencillez de la canción que aporta un aire de rejuvenecimiento. No podía faltar esta forma estrófica en un poema titulado “Elegía con río, paisaje y canción”15, tres componentes básicos de su niñez. 12 Concha Lagos, Campo abierto, op.cit., pág.9 13 Ibid., pág.5. 14 Concha Lagos, Elegías para un álbum, op.cit.pág.22. 15 Ibid., pp.38-39. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 250 Córdoba se me pierde donde ya ni campanas Río abajo me he ido. Medina Azahara a un lado recordando grandezas, adormecida aún entre perfumes. Guadalquivir con barbas cristalinas y barcas de vaivén adormecerte mientras que la canción suena de nuevo: Al pasar la barca ¿qué dijo el barquero? yo estaba contando estrellas en el cielo.16 Guadalquivir, para que Federico te remoce, salga por sevillanas y asegure que estás lleno de ramas y velas17. En Segunda trilogía el recorrido por sus producciones literarias anteriores van discurriendo a medida que de ellas se va haciendo balance: • Adiós, dije al pantano18: Me esperaba la vida, el sueño recreado del reencuentro.19 [---] • Al otro espacio he vuelto, al que fue mío antes de la hecatombe y de la niebla, antes de aquel pantano20 y de su cerco21. […] La madeja22 he dejado, la crónica casi tramada porque una sombra me incorpora a su mundo23. 16 Concha Lagos, Canciones desde la barca, op.cit., pág.16. 17 Se refiere al “Poema Sevillanas del siglo XVIII” de Lorca y concretamente a: Ay, río de Sevilla, qué bien pareces lleno de velas blancas y ramas verdes. 18 El pantano fue su primer libro en prosa publicado en 1954. En él, aparece la escritora sumida en una soledad forzosa, recluida en una finca de Vigo a consecuencia de la Guerra Civil española y, alejada del mundo cultural madrileño 19 Concha Lagos, Segunda trilogía, op.cit.,pág.28. 20 Ver nota 17. 21 El cerco fue publicado en 1971 considerado por la crítica como un libro clave en la obra de la escritora. 22 Concha Lagos también escribió sus memorias y las recopiló bajo el nombre de La madeja. Esta obra permanece inédita. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 251 • A la rueda inquietante de celindas: “Cuando volveréis celindas a encelindarme los ojos”.24 Así quedó vibrando la pregunta en las Canciones de la barca.25 • Poco a poco fui tejiendo fui la trama. Siempre a punto la red, el arco a punto26. Al juego por el juego muchas veces, entre cautiva y libre. Lunas de enero27 tuve. lunas claras de mayo, de algún ardiente estío.28 La conclusión a todos estos libros viene explicada en el poema titulado “Página quince”: Cedió mi prisa por cumplir etapas. Se aquietó el remolino y se ahondó en mansedumbre la languidez del tiempo. Turbios amanecieron algún día que otro. Para poblar mi mundo y aquel árido espacio de las soledades, del libro en libro anduve. Mi tierra se volvió de sembradura. Con esta parsimonia de las olas cuando en calma la mar, caía la semilla. Pan cotidiano se me hizo. Da para mucho el verso. También obliga y sobre todo pide. . Silencio yo le di, eterna entrega: Ceniza y humo puse a muchas cosas y fui olvidando nombres. Cruces a varios les esculpí Y un gran EN PAZ DESCANSEN.29 23 Concha Lagos, Segunda trilogía, op.cit-,.pág.33. 24 Concha Lagos, Canciones desde la barca,op.cit., pág.48. 25 Concha Lagos, Segunda trilogía, op.cit-,.pág.35. 26 Se refiere a Con el arco a punto, publicado en 1984. 27 Se refiere a Luna de enero publicado en 1960. 28 Concha Lagos, Segunda trilogía, op.cit. pág..36. 29 Ibid., pág.37. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 252 6.2.- REFERENCIAS AJENAS: Antes de comenzar este apartado, he de hacer alguna puntualización en lo que se refiere a la organización de las alusiones a otros escritores. Así en cada punto distinguiremos tres formas distintas de reconocimientos literarios: a) Citas en exergo b) Intertextualidades c) Asociaciones literarias 6.2.1 POETAS. 6.2.1.1 SAN JUAN DE LA CRUZ En el capítulo principal de esta tesis aludimos a la presencia de este escritor en la poesía de Concha Lagos y, concretamente al tratar el motivo del Ser Divino. Tan solo daremos unos breves apuntes para completar lo ya dicho en dicha parte. La obra de San Juan de la Cruz parece proyectarse sobre una buena parte de la poesía del S.XX, incluso sobreviviendo en medio de corrientes como los “istmos” o los vanguardias. En los años anteriores a la Guerra Civil, el Grupo de poetas del 36 mantiene la presencia del asceta y, se prolonga hasta después de la contienda entre los escritores de la década de los cuarenta. Por ejemplo Blas de Otero, publica su primer libro con el título de Cántico espiritual en el año 1942, cuando se conmemoraba el cuarto centenario del nacimiento de San Juan. Posteriormente, poetas como Carlos Bousoño o José Ángel Valente se vieron eclipsados por la obra de este poeta. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 253 Concha Lagos no podía permanecer ajena a la estela de este gran poeta del XVI como se comprueba en la cita en exergo que introduce el libro Tema fundamental: “Que bien sé yo la fonte que mana y corre” que pertenece al poema “Que bien sé yo la fonte” considerado como poesías menores de San Juan de la Cruz. Que bien sé yo la fonte que mana y corre, aunque es de noche. Aquella eterna fonte está escondida, que bien sé yo do tiene su manida, aunque es de noche. El poema citado constituye una de las metas más deseadas de la voz cordobesa, que no es otra que la de alcanzar la experiencia de Dios. En la tercera parte del libro Fragmentos en espiral desde el pozo, nos aparece como si de una visión se tratase, San Juan de la Cruz. Se trata de una composición en la que a modo de oración le pide ayuda al santo: En giro atenta la mirada tras de la ruta rediviva, presta a la caza, presta al vuelo. Perenne estar de ave vigía. Juan de la Cruz, tiéndele un cable, la flecha de una pluma guía. Tú, que a la caza diste alcance30, Juan de la Cruz y la armonía. Pero la caza voló rauda para frenarle la osadía.31 También de una poesía menor de San Juan es la intertextualidad que encontramos dentro del “Soneto del vuelo alto” del libro de Concha Lagos que lleva por título, El telar. 30 Intertextualidad del verso de San Juan de la Cruz “que le di a la caza alcance” de un poema menor que he transcrito en la página siguiente. 31 Concha Lagos, Fragmentos en espiral desde el pozo, op.cit., pág.41. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 254 Tras de un amoroso lance, y no de esperanza falto, volé tan alto, tan alto, que le di a la caza alcance. Para que yo alcance diese a aqueste lance divino, tanto volar me convino, que de vista me perdiese; y con todo, en este trance, en el vuelo quedé falto; mas el amor fue tan alto que le di a la caza alcance […] SONETO DEL ALTO VUELO […] Qué gladiador en quiebro repentino liberarnos pudiera del mal trance, hacerle un quite a este destino muerte. Bordeando el temor, a contra suerte por la altura buscamos el camino, saeta que le dé a la caza alcance.32 La imagen de la cetrería es utilizada en San Juan de la Cruz para describir al alma (ave de presa) en su persecución de Dios. 32 Concha Lagos, El telar, op.cit., pág.78. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 255 6.2.1.2 LUIS DE GÓNGORA En el libro Con el arco a punto, y, concretamente en el poema “Por el cobalto de las constelaciones”, la escritora cordobesa “se viste de Sur”, y entre sus versos no podía olvidar el reconocimiento al gran poeta del barroco, Luis de Góngora: Cuando de Sur me visto se vuelve indiferente hasta el amor. […] Otra vez el caballo con sus crines al viento y yo, insistente, con los cinco sentidos encendidos por el cobalto de las constelaciones, viendo de nuevo el río que acaricia tus muros. Oh, excelso muro, oh torres coronadas.33 Red de esperanza voy tendiendo, ancla de coral. Es que en noches así, cuando de Sur me visto,34 […] En el siguiente poema, Concha Lagos se vale de una cita en exergo en la que Góngora hace una preciosa descripción de una arboleda a orillas del Betis. A partir de esta referencia, la escritora elabora un poema en el que, como el poeta Barroco, no nombra directamente al objeto (la arboleda) sino que lo envuelve con una extraordinaria perífrasis. La intención es la seguida por los conceptistas, al manifestar el deseo de sustituir el objeto por atributos de olor y sonoridad del mismo, creando así un sistema único de adivinanzas y juegos curiosos. 33 Soneto “A Córdoba”. Esta intertextualidad es especialmente importante ya que se encuentra en la mitad del poema, ocupando un lugar privilegiado, demostrando así su devoción por Luis de Góngora. 34 Concha Lagos, Con el arco a punto, op.cit. pág.19 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 262 De Balcón De La Soledad de siempre: Pasar. Pasar quedando… El tiempo fue pasando…51 Avanzando, quedar. Quedando, haber llegado.52 Caminos y caminos de la vida.53 Otro ejemplo de intertextualidad, lo encontramos en el libro Los anales en el poema “Ser” dedicado a Vicente Gaos: Con los libros amigos recorrió los caminos de la tarde: “Las colinas doradas, los verdes pinos, las polvorientas encinas…” ………………………………………………….. “En el corazón tenía la espina de una pasión…” ¡Hermano! ¡Hermano! Y aquella espina suya recordaba.54 […] El placer por rendir homenaje a otros poetas lleva a la escritora a insertar una cita en exergo de Machado y una intertextualidad de Rodrigo Caro en un mismo poema. Esto sucede en Canciones desde la barca, en el poema transcrito a continuación: 51 Concha Lagos, La soledad de siempre, op.cit., pág.38. Esta cita es un ejemplo de asociación literaria del gran motivo del tiempo recurrente en Antonio Machado. 52 Ibid., pág.75. 53 Ibid., pág.48. 54 Concha Lagos, Los anales, op.cit., pág.96. Intertextualidad de “Yo voy soñando caminos” de Machado. Caminante no hay camino Todo pasa y todo queda, pero lo nuestro es pasar, pasar haciendo caminos, caminos sobre el mar. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 263 Concha Lagos55 Antonio Machado56 Después de Canciones desde la barca, la voz femenina abandonó la poesía de inspiración popular aunque no lo haría para siempre, y en 1982 se publicó un libro enteramente de canciones, La paloma. Concha Lagos se volvió a incorporar a la estela de Machado en cuanto al popularismo o poesía tradicional se refiere. De ahí, que comience La paloma con la siguiente cita en exergo de Machado, que él había puesto a su vez en boca de Juan de Mairena: “Si vais para poetas cuidad vuestro folklore”57. 55 Concha Lagos, Canciones desde la barca, op.cit., pp.111-112. En este poema se incluye luna intertextualidad que pertenece a la Canción a las ruinas de Itálica de Rodrigo Caro que continúa: “fueron un tiempo Itálica famosa”. 56 En Soledades, Galerias y otros Poemas. 57 La cita continúa así: “Porque la verdadera poesía la hace el pueblo. Entendámonos: la hace alguien que no sabemos quién es, o que, en último término, podemos ignorar quién sea, sin el menor detrimento de la poesía”. “Y encontrarás una mañana pura amarrada tu barca a otra ribera” Barco, tu corazón toca silencio. Quisiera hablarte, Antonio, sin palabras: “Estos, Fabio, ¡ay dolor!, que ves ahora campos de soledad, mustio collado…” Por tus riberas voy, Antonio, las que el Betis baña. Ya sé que de tu orilla no llegarán palabras. Dormirás muchas horas todavía sobre la orilla vieja, y encontrarás una mañana pura amarrada tu barca a otra ribera. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 264 6.2.1.6 PABLO NERUDA Merece una mención especial el poema “Con Pablo Neruda al fondo” en el libro Más allá de la soledad. En un poemario donde la escritora busca la poesía “más allá de la soledad”, encuentra en el escritor chileno, al maestro. La soledad en Neruda se caracterizaba por ser otra forma de vida que sin duda comparte nuestra escritora. Para ambos poetas, Concha Lagos y Pablo Neruda, la soledad no significó ahogamiento, sino más bien camino hacia el conocimiento de uno mismo y de los demás. El poeta idolatró a sus soledades y por ello tiene libros que son enteramente de amor y soledades como Veinte poemas de amor y una canción desesperada. A él pertenecen las intertextualidades del siguiente poema58: La tristeza empezaba al caer de la tarde, compañera segura de las anochecidas. “Puedo escribir los versos más tristes esta noche.” Tenía que descansarse, buscar la horizontal, cerrar los ojos como si esto pudiera liberarle. […] “La noche está estrellada y tiritan azules los astros a lo lejos.” […] Como gamo ligero, tirones cuesta abajo y entremezclados los sucesos: Huracanes, torrentes, ventoleras… Y más inaccesible cada vez la orilla del amor: “Es tan corto el amor y tan largo el olvido” Por sorpresa llegaban los deseos, a más y más, como una sed ardiente. Allá se iban, en trapecio sin red. 58 Concha Lagos, Más allá de la soledad, op.cit., pp.67-69. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 265 “Y el verso cae al alma como el pasto el rocío.” Cuando volvía la tristeza, daba saltos mortales y silenciosos alaridos. Ni el verso, aquel rocío, le ponía remedio. ¡Ni el verso! “Esto es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos.” MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 266 6.2.1.7 MIGUEL HERNÁNDEZ. Concha Lagos quiso reconocer la figura del poeta, aún exponiéndose a posibles represalias ejercidas por la censura, cuando dirigió el número 4950, de noviembre-diciembre de 1960 dedicado a Miguel Hernández, coincidiendo con la fecha de su nacimiento y, con el artículo “Miguel Hernández, niño y adolescente”. Curiosamente este número monográfico se agotó rápidamente. En las primeras páginas de la revista, refiriéndose a este hecho se afirma: “lo hemos hecho en torno al poeta, no sobre el poeta”, se añade además las siguientes palabras: “sentimos no habernos podido asignar un sitio en estas páginas todos nosotros, y lamentamos la ausencia de algunos nombres que nos hubieran, quizá, traído su valiosa colaboración”59. El eco de Miguel Hernández en Concha Lagos fue sin duda importantísimo, incluso puede apreciarse en la portada de la revista Cuadernos de Ágora60 que tiene grandes connotaciones del escritor. En ella aparece en el centro de la página un sencillo dibujo de un árbol, que podría ser una higuera (árbol con fuertes reminiscencias a Miguel Hernández) y junto a ella aparece un bastón. Pilar Fernández Vidal y Mónica Guirao Beltrán61 aseguraron que: Este homenaje de la revista Cuadernos de Ágora a Miguel Hernández no fue la única aportación de la escritora y poeta cordobesa a la difusión de la obra del autor oriolano. Más tarde, en 1961, Concha Lagos publica el poema “Noticias de un hombre”, una de sus mayores contribuciones a la divulgación de la figura del poeta y que contenía versos del autor inspiradores para ella. 59 En este número colaboraron: Vicente Aleixandre, Carlos Bousoño, Jorge Campos, J.M. Cohen, Carmen Conde, Federico Corbalán, Gerardo Diego, Vicente Gaos, María de Gracia Ifach, Isidro B.Maiztegui, Hardie St..Martin, Luis Felipe Vivanco, Concha Zardoya, Luis Jiménez Martos y Manuel Mantero. 60 Ver apéndice 2. 61 Fernández Vidal , Pilar y Guirao Beltrán, Mónica [en línea] en: http://www.elecohernandiano.com/numero_30/prensa/prensa.html MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 267 En La soledad de siempre se recuerda al poeta de Orihuela con la siguiente referencia literaria de “Azahares lunándome”: Miguel Hernández AZAHARES LUNÁNDOME62 Soleados, insulares, deleitosos meridianos, tuvieron en estos canos, sus rumbos preliminares. Sobre estos sures polares, cuya fría continencia sólo el aire diligencia, acrecienta su caudal, la abeja,miel con licencia. Concha Lagos Otra vez mar azul golpeándome inmenso, otra vez por la vida naciéndome en la hoja, lunándome en la noche, gritándome por dentro la verdad de la luz.63 El poema “Noticia de un hombre” apareció publicado en el poemario Golpeando el silencio y lleva una cita en exergo del poeta alicantino. NOTICIA DE UN HOMBRE “Fatiga de tanto andar sobre la arena descorazonadora de un desierto.” M.H. Dicen que era de barro, Fatiga tanto andar sobre la arena con luz en la mirada. descorazonadora de un desierto, Sembró la flor del trigo tanto vivir en la ciudad de un puerto y recogió cizaña. si el corazón de barcos no se llena. Quizás estaba escrito Angustia tanto el son de la sirena y el Destino marcaba, oído siempre en un anclado huerto, con signos de tristeza, tanto la campanada por el muerto un camino sin agua. que en el otoño y en la sangre suena, No le valió el amor que un dulce tiburón, que una manada ni el fuego de la entraña. de inofensivos cuernos recentales, Ni siquiera los versos, habitándome días, meses y años, su canto de esperanza ilustran mi garganta y mi mirada Ahora, Miguel, ya tienes de sollozos de todos los metales tierra y pena enterrada. 64 y de fieras de todos los tamaños65 62 Ver nota 289 en el apartado de “vida y muerte” en el capítulo de motivos. 63 Concha Lagos, La soledad de siempre, op.cit., pág.52. 64 Concha Lagos, Golpeando el silencio, op.cit., pág.61. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 268 6.2.1.8 FEDERICO GARCÍA LORCA. El escritor granadino permaneció oculto en los escritores de posguerra hasta la década de los cincuenta. Sultana Wahnón66 observó que este poeta del 27 desapareció por completo de la historia de la literatura española durante la década de los cuarenta. Ninguna de las revistas de la época lo nombraba, no solo Escorial sino otras más aperturistas como Espadaña o Ínsula no le dedicaron ningún artículo. El poeta granadino volvió a ver la luz gracias a la publicación de sus Obras completas, por la editorial Aguilar, en 1954. Este olvido forzoso de Lorca en la posguerra también se da en las referencias en las obras de Concha Lagos, que empiezan a partir de Canciones desde la barca, publicado en 1962. Las alusiones a Lorca en los libros de la voz cordobesa se refieren tanto a los libros de vertiente popularista, Romancero gitano como a los surrealistas, Poeta en Nueva York. Concha Lagos se valió del lirismo y la autenticidad de Lorca al describir los ambientes de Andalucía, repletos de sonoridad y extraordinario colorido, a continuación presento una clara intertextualidad del poeta: Por el llano y por la sierra Córdoba. Alto viento se levanta, Lejana y sola. Viento que a Córdoba lleva. Jaca negra, luna grande, – Que nadie diga que el aire y aceitunas en mi alforja. pasó por ella sin verla.– Aunque sepa los caminos yo nunca llegaré a Córdoba.67 […] Córdoba callada y sola dijo una voz verdadera. Voz que sabe de silencios en aire azul se nos queda.68 65 Soneto del libro El rayo que no cesa. 66 Wahnón, Sultana, “La recepción de Federico García Lorca en la poesía de posguerra”, NRFH, XLIII, 1995, NÚM.2, pp.409-431. 67 “Canción del Jinete” del Romancero gitano. 68 Concha Lagos, Canciones desde la barca, pág.117. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 269 “La fuente del potro”69, del libro Gótico florido también se introduce con una cita en exergo del Romancero gitano: Córdoba quebrada en chorros, celeste Córdoba enjuta. Desde el frío torrente, con la frescura virgen en la entraña, a los juegos que el surtidor dicta. Fuente del Potro la han llamado, aunque más se asemeja a una asustada corza. […] La asociación con Poeta en Nueva York se aprecia en los siguientes versos que pertenecen a un poema del libro Con el arco a punto: Tranquila, en el recuento de mirarme de pronto sin amigos. Tranquila, como fuente que se ha quedado seca. Sólo un árbol se salva, una canción, un perro; Algunos viejos libros aquí en el corazón. Pare usted de contar, de rastrear cenizas. […] Fantasma solitario sin más castillo que este rascacielos Importado de Nueva York.70 6.2.1.9 RAFAEL ALBERTI. Al igual que el poeta de Orihuela, Alberti fue homenajeado en la revista Cuadernos de Ágora en los números 59 y 60, en el año 1961 por la publicación de sus Poesías completas. Concha Lagos volvió a demostrar su valentía al escribir un artículo sobre el escritor del Puerto de Santa María. Recordemos que el caso de este escritor es parecido al comentado de Lorca, ambos son obviados del panorama cultural hasta los años 50. Las asociaciones literarias con la obra de Alberti se limitan a la etapa neopopularista, canciones breves, cercanas a los cancioneros tradicionales. 69 Concha Lagos, Gótico florido, op.cit., pág.27. La cita en exergo continúa: “Río arriba voy buscando / fuente donde descansar” 70 Concha Lagos, Con el arco a punto, pág.130. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 270 Quizás la admiración de Concha Lagos por este escritor del 27 le viene dada por el disfrute de ambos al recodar, Córdoba, la primera y Cádiz el segundo. De Los anales: A RAFAEL ALBERTI POR UNA PALOMA SE EQUIVOCÓ LA PALOMA No era de paz, lo adiviné enseguida. Se equivocó la paloma ¿De qué olivo la rama Se equivocaba fácil para su pico? ¡Qué paloma de amor tan mensajera! Por ir al Norte, fue al Sur En vuelo siempre, sin desesperanza. Creyó que el trigo era agua. Tú marinero en tierra, en otra orilla, Se equivocaba. que una paloma me volaste hasta el alero pena de mi verso.71 […] Con la siguiente cita en exergo, que pertenece a “Balada de lo que el viento dijo” de Alberti empieza una parte del libro La paloma titulada “Cinco canciones para R. Alberti”. La eternidad bien pudiera ser un río solamente, ser un caballo olvidado y el zureo de una paloma perdida.72 71 Concha Lagos, Los anales, pág.72. 72 Del libro de Rafael Alberti, Baladas y canciones del Paraná. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 271 6.2.1.10 LUIS CERNUDA. Muchas son las ocasiones en las que en esta tesis hemos subrayado la admiración que Concha Lagos profesaba por este escritor del 27, lo declaró en entrevistas, lo confesó abiertamente en los círculos literarios donde se movía y lo plasmó en sus poesías, homenajeándolo con numerosas citas, asociaciones e intertextualidades de su obra. El poema “Las voces” de Los anales nace a partir de unos versos del poema de Luis Cernuda, “Es lastima que fuera mi tierra” del Libro Desolación de la quimera, que forma la sección XI de La realidad y el deseo. En esta parte se reúnen los poemas que Cernuda escribió entre 1956 y 1962 en Méjico. Desolación de la quimera es, en palabras de Raquel Serur73, “el libro de un español que casi reniega de serlo. De un español a regañadientes que, en el exilio, sólo reconoce un vínculo permanente con España, el que lo ata a su lengua y a la historia de la literatura producida con ella”. Con una cita en exergo de Luis Cernuda empieza “Las voces”. La inquietud del poeta al final del camino, le sirve a Concha Lagos para apoyar su tan añorada síntesis temporal en la que alfa y omega se han fundido para siempre. Concha Lagos LAS VOCES “Hablan en el poeta voces varias: Escuchemos su coro concertado, Adonde la creída dominante Es tan sólo una voz entre las otras” Buscan los ojos Se agrandan en el remoto recordar, y, sin dejar la orilla, hacia el mar van cansados hacia el lento morir Ayer, mañana, acaso hoy…74 Luis Cernuda ES LÁSTIMA QUE FUERA MI TIERRA Cuando allá dicen unos Que mis versos nacieron De la separación y la nostalgia Por la que fue mi tierra, ¿Sólo la más remota oyen entre mis voces? Hablan en el poeta voces varias: Escuchemos su coro concertado, Adonde la creída dominante Es tan sólo una voz entre las otras.75 73Serur, Raquel, “Desolación de la quimera”, [en línea] en: www.revistas.unam.mx/index.php/exp_literaria/article/.../28864 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 278 que nos invita a recuperarlo. […] Que nadie del encanto nos despierte, no es por los sueños, no (yo de los sueños me siento ya curada).92 En Por las ramas Concha Lagos, al igual que en otras ocasiones pretende regresar mediante el sueño a su niñez, pero ya no es posible, sólo lo puede hacer gracias a “los encantamientos” (parte cuarta del libro mencionado). ENCANTAMIENTO A NIVEL DE ESTRELLA “Verdad dices, Sancho, pero ya te he dicho que hay muchas maneras de encantamientos.” (Don Quijote, cap.XLIX)93 Este andar por las ramas también es cosa del encantamiento. Puntos de mira nuevos tiene más allá de lo nunca imaginado, bases de lanzamiento para los vuelos espaciales. Ir y venir se puede de este Planeta a otros, pero con realidades y clarividencias,94 La voz femenina se presenta como un Quijote cuyo único deseo es cambiar el mundo, una locura que podría estar relacionada con la ilusión y la utopía. Se siente en la obligación de salvar al mundo de los más atroces males que lo rodean. POR TODOS LOS CAMINOS SE VA A ROMA “Bien podrán los encantadores quitarme la ventura, pero el esfuerzo y el ánimo será imposible.” (Don Quijote, cap.XVII)95 92 Concha Lagos, Por las ramas, op.cit., pp53-54. 93 De la primera parte, ver nota 91. 94 Concha Lagos, Por las ramas, op.cit., pág.55. 95 De la segunda parte, el capítulo se titula, “De donde se declaró el último punto y extremo adonde llegó y pudo llegar el inaudito ánimo de don Quijote, con la felicemente acabada aventura de los leones” MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 279 Hay un encantamiento con anchos horizontes. De humanidad, de alzado coro; de andar unidos en larga fila que abarcara el mundo. ¡No cabría mayor encantamiento!.96 Concha Lagos no quiere renunciar a la utopía y se halla atrapada en ella, soporta, en definitiva, la necesidad humana de tener un universo imaginativo, sin el cual la desesperación, el dolor y la tristeza se apoderarían de todo. EN DESAZONES SE ME VA LA CALMA “La manera de mi encantamiento excede a cuanto yo he leído” (Don Quijote, cap.XLVII)97 Mientras la aurora vuelva cada día no dejaré que la esperanza vuele. En mi claustro la tengo, a buen cobijo, para el encantamiento cotidiano de escudriñar la noche y recontar estrellas, aunque la mía no ha brillado aún.98 Desde el capítulo XXII de la Primera Parte, Don Quijote había elegido emboscarse en Sierra Morena para alejarse de la Santa Hermandad, y comienza entonces la experiencia de la soledad. Concha Lagos al igual que los caballeros andantes se aísla esperando puedan ocurrirle extraordinarios sucesos, entre ellos el comprender “lo verdadero del vivir”99. METERSE EN SOLEDAD ES OTRO ENCANTAMIENTO “Anda entre nosotros una caterva de encantadores, que todas nuestras cosas mudan y truecan.” 96 Concha Lagos, Por las ramas, op.cit., pág.57. 97 De la primera parte, el capítulo se titula “Del extraño modo con que fue encantado don Quijote de la Mancha, con otros famosos sucesos”. 98 Concha Lagos, Por las ramas, op.cit., pág.61. 99 Verso del poema “Meterse en soledad es otro encantamiento”. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 280 (Don Quijote, cap.XXV)100 Acomodada a voluntad a este silencio, es quien me da a entender lo verdadero del vivir, el que me ayuda a desterrar flaquezas. Nos madura el silencio como a un fruto. A punto estoy de maldecir los años flotando en el bullir. Meterse en soledad es otro encantamiento, encantamiento sobrio. Cenital tragaluz nos ilumina, rayo certero que no cesa101 (el de Miguel acaso), pero enraizado al meridiano sol que nos vistió de niñas claridades.102 La escritora quiere centrarse igual que Cervantes en la difícil realidad con todas las contrariedades que ésta conlleva pero, cansada de este camino decide soltar las riendas de la imaginación. El hombre tiene derecho a invocar la eternidad, a buscar la luz puesto que, desde su nacimiento sabe que está sentenciado a muerte. A RIENDA SUELTA “Y en esto de acometer aventuras, antes se ha de pecar por carta de más que de menos.” (Don Quijote, cap.XVII)103 Todas las riendas se me van de las manos. Que un Clavileño104, en nave sortilegio me conduzca al encuentro de Elías, de su carro de fuego. Cruzar absorta las galaxias, sin saber donde apunta su meta y su destino. […] 100 De la primera parte, del capítulo titulado “Que trata de las estrañas cosas que en Sierra Morena sucedieron al valiente caballero de la Mancha, y de la imitación que hizo a la penitencia de Beltenebros” 101 Como en otros poemas, la escritora utiliza doblemente el recurso de la intertextualidad. En este caso es evidente la referencia al Rayo que no cesa de Miguel Hernández. 102 Concha Lagos, Por las ramas, op.cit., pág.63. 103 De la segunda parte, del capítulo “De donde se declaró el último punto y estremo adonde llegó y pudo llegar el inaudito ánimo de don Quijote, con la felicemente acabada aventura de los leones”. 104 El caballo con el que los duques gastan una broma a Sancho Panza en la Segunda parte del Quijote es utilizado metafóricamente para reivindicar el derecho del hombre a encontrarse con la eternidad. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 281 Arrebatada iré por Clavileño: ¡Arriba! ¡A más por siempre! Donde la luz donde el resorte, acaso, del ignorado origen. […] Soltad, soltad las riendas, que no se enreden en lo cotidiano. Es mi solo argumento el testimonio de mi circunstancia, el porqué, a grandes rasgos, del machacón quehacer. El que el vivir rebaja y crea la noche.105 En “Carta a Miguel de Cervantes” le agradece la lucha de D.Quijote al lado de las mujeres, sexo desvalido y necesitado de héroes anónimos: Tus armas entregabas a manos femeninas y don les concedías ensalzando sus dotes: “Nunca fuera caballero de damas tan bien servido…”106 De tu palabra asidas caminamos lo nuestro, jornadas y jornadas destruyendo barreras con la firme entereza del que en duelo se bate. Tú de esto ya sabías y mil lanzas rompiste para que la mujer maltrecha no quedara.107 […] Para finalizar este apartado, aludiremos a una cita en exergo de Unamuno y, concretamente, al ensayo de La Vida de Don Quijote y Sancho que constituye una recreación de la novela de Cervantes. La publicación de este ensayo fue en 1905, coincidiendo con el tercer centenario del Quijote, aunque Miguel de Unamuno siempre negó que la escribiese con tal motivo. 105.Concha Lagos, Por las ramas, op.cit., pág.66. 106 Intertextualidad que pertenece al capítulo II de la primera parte del Quijote “Que trata de la primera salida que de su tierra hizo el ingenioso don Quijote”. 107 Concha Lagos, Gótico florido, op.cit. pág.45. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 282 QUE TODO ENCANTAMIENTO ES NUEVA VIDA Donde veas algo en facha de espera, es que te espera a ti, no lo dudes. Y si es barco, métete en él. (Unamuno) En este espacio donde floto ahora hay bengalas azules y un puerto con su nave aparejada. Segura travesía aceptada en el pacto del origen. Tu y yo, sin otro comparable, en solitario navegar. Tú y yo, punto y fin en sí mismo.108 108 Concha Lagos, Por las ramas, op.cit., pág.59. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 283 6.2.3 ENSAYISTAS 6.2.3.1 JOSÉ ORTEGA Y GASSET Son muchas las ocasiones en las que Concha Lagos reflexiona sobre el hombre (recordemos títulos de sus libros Diario de un hombre, Por la ruta del hombre o numerosos poemas con este título). La cita que introduce el poema “Hombre”: “El hombre no es cosa ninguna, sino un drama” encauza el tema del poema, en la medida en que éste se presenta como un ser singular, un caos. El motivo es que a diferencia de otros seres, dirá Ortega y Gasset, “El hombre no tiene naturaleza” puesto que es el único ser cuya existencia no está fijada de antemano. Es el único que debe construir su vida, como apreciamos en los siguientes versos, se trata de un “vagabundo de origen por su tiempo”. HOMBRE El hombre no es cosa ninguna, sino un drama109. J.ORTEGA Y GASSET Vagabundo de origen por su tiempo, sin huellas ni señales que le orienten, sin báculo ni estrella, ruta a ciegas.110 “El hombre es imposible sin imaginación” (Cita que encabeza el poema siguiente), y no se concibe sin la capacidad de inventarse el personaje que va a ser. El joven debe de poder imaginarse en los diferentes caminos que se le van a presentar en su existencia y eso se consigue gracias a la creación literaria según apreciamos en el siguiente poema de Concha Lagos: 109 La cita es de Historia como sistema y continúa:” –su vida-, un puro y universal acontecimiento que acontece a cada cual y en el que cada cual no es, a su vez, sino acontecimiento”. 110 Concha Lagos, El telar, op.cit., pág.49. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 284 INTENTO ACLARATORIO El hombre es imposible sin imaginación 111 J.ORTEGA Y GASSET Lo que conozco y lo que no conozco en parte salió de mi telar, el resto lo aportó la vida, los mil aconteceres.112 A partir de otra cita en exergo de Ortega y Gasset en el libro El Telar, Concha Lagos vuelve a demostrarnos que la poesía se crea en soledad, momento en el que el yo poético llega a sincerarse. Además se vale de las palabras de Ortega para defender el yo frente al tú, máxima que ha seguido durante toda su trayectoria vital y literaria: EN LA MADRIGUERA Un yo solitario pugna por lograr la compañía de un mundo y de otros yo, pero no encuentra otro medio de lograrlo que crearlo dentro de sí.113 J.ORTEGA Y GASSET Lobo estepario114 se sabía en lucha con su yo. Era la sola fuerza. Todo indagar pendiente del yo estaba, toda resolución; todo salir a la aventura; […] Lo del tú y el vosotros a falso le sonaba, aunque se disfrazara de humanismo. […] 111 La cita es de Historia como sistema. 112 Concha Lagos, El telar, op.cit., pág.9. 113 Estas palabras las escribe Ortega en 1924, con motivo del segundo centenario del nacimiento de Kant. Dice Ortega:"¿A qué tipo de hombre pertenece el actual? ¿Es una prolongación del temperamento cauteloso del burgués?” La respuesta tendría que partir de un análisis de la nueva filosofía que consideraba que la suspicacia radical no era un buen método. En definitiva, mejor que la suspicacia era una confianza vivaz y alerta en uno mismo. Tras esta disertación, Ortega describe la historia de la filosofía moderna con estas concisas y certeras palabras: "Un Yo solitario pugna por lograr la compañía de un mundo y de otros Yo; pero no encuentra otro medio de lograrlo que crearlos dentro de sí". 114 Intertextualidad de la novela de Hermann Hesse Lobo estepario publicada en 1928. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 285 Los rumbos de su yo iban por otras sendas, por hondas soledades donde el silencio ahoga y el diálogo interior reclama. Inseparable yo de cada día, compañero también de cada noche.115 115 Concha Lagos, Más allá de la soledad, op.cit., pp.41-42. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 286 6.2.3.2 MIGUEL DE UNAMUNO “No hay nada más universal que lo individual”116, esta es la cita en exergo con la que Concha Lagos introduce la parte IV del libro La aventura. Con esta alusión a Unamuno y al concepto que éste tenía de la producción artística y literaria justifica su vuelta a la poesía más intimista donde el buceo en la infancia y la búsqueda del tiempo perdido tomarán de nuevo los versos. Aclararemos la visión de la literatura que defendía Unamuno y, que la escritora compartía con él, según se deduce de los poemas de la obra citada. Pensaba Miguel de Unamuno que las creaciones literarias reflejaban las grandes corrientes que determinaban el desarrollo de la humanidad, pero por encima de esto debían reflejar los deseos del ser individual, como eran el amor o el deseo de inmortalidad entre otros. Además, estas inquietudes pertenecían por igual a todos los hombres sea cual fuera su condición económica o social. El buscar la verdad o los conflictos eternos del hombre era misión del poeta, ya que sólo partiendo de su experiencia, podían llegar a comprender al otro. Muy significativa a propósito de este aspecto es la reseña que Jorge Campos hace de Tema fundamental: …hay que contar problemas, más para vocearlos y coserlos en los otros hombres. El arte consiste en expresar problemas de resolución individual y de uso común.117 116 La cita pertenece a El sentimiento trágico de la vida, y continúa: “Cada hombre vale más que la humanidad entera, ni sirve sacrificarse cada uno a todos, sino en cuanto todos se sacrifican a cada uno.” 117 Campos, Jorge, “Concha Lagos, Tema fundamental” Ínsula, nº179, 1961, pág.10. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CAPÍTULO VI INTERTEXTUALIDADES 287 Dirá, Concha Lagos: Supongamos una segunda vuelta, una tercera. Nada sabemos. Este soñar bien pudo ser ya otro o el mismo repetido. Busquemos la verdad del agua, su espejo tornasol. […] Volver para iniciar de nuevo el sueño, la inquietante pregunta, nunca contestada, del cómo y el por qué mientras, sin tregua, escalamos espacios siderales.118 Otro aspecto que subyace a la cita en exergo del escritor vasco hace referencia al estilo. Para él todo lo poético o literario tenía poca relación con la técnica o el contenido de un poema y, por el contrario, sí lo hacían con la personalidad de la persona que lo escribía. Esta es la reivindicación a la que se refiere Concha Lagos en el poema: No me pidáis que al escribir mi verso tome ya de antemano direcciones […] El verso es como el agua y tiene que llegar fiel a la meta, dejarlo que se trace el cauce, que se desborde a su placer; […] Nadie puede olvidar la nube pasajera que le trae semejanza con su propio existir. A veces, el olor a tomillo también pone perfume a lo gastado, pero eso no le impide aromarnos lo nuevo. Sólo cuando revuelvo el equipaje, giro atrás la cabeza. Igual podía mirar hacia delante. Allí y aquí, fundido se ha quedado lo que soy: raíz, fruto, semilla…119 118 Concha Lagos, La aventura, op.cit., pág. 71. 119 Ibid., pág. 73. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS CONCLUSIONES 294 Su vida fue literatura, “La creación da alegría” dice la escritora en numerosas ocasiones, optimismo que se transmite y que subyace a las obras. No importa el tema grave o motivo tratado, para que al final emane un aliento de esperanza y una chispa de jovialidad. En cuanto a los motivos aludidos, hemos estudiado los más recurrentes que se presentan con una amplia variedad de matices, desde el primer libro en verso Balcón, hasta los últimos, Campo de la verdad, Tercera trilogía o Últimas canciones. La soledad, la muerte, la vida, la infancia o el Ser Divino obsesionaron a la escritora desde sus inicios pero, evolucionaron a la vez que lo hacía su biografía. El peso de la madurez o, incluso, de la vejez hace que la presentación del motivo sea distinta, aunque la raíz permanezca. Concha Lagos presenta particularidades únicas en el tratamiento de los distintos motivos pero, esto no significa que no tenga claro sus maestros. Así, el reconocimiento de Antonio Machado cuando recrea el motivo del tiempo resulta evidente o, el de Luis Cernuda cuando se refiere a la soledad. Por último, quisiera destacar el papel reivindicativo de la mujer en la posguerra ejercido con gran magisterio por Concha Lagos, que con sus actuaciones (fue la única en dirigir una tertulia) demostró la necesaria inclusión de las féminas en el panorama literario español. APÉNDICES MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 296 APÉNDICE I: ALGUNOS AUTORES Y OBRAS DE LA POESÍA TESTIMONIAL AUTOR OBRA AÑO Rafael Morales Poemas del toro 1943 Vicente Gaos Arcángel de la noche 1944 José Luis Cano Voz de la muerte 1945 Eugenio de Nora Contemplación del tiempo 1948 Luis López Anglada Indicios de la rosa 1945 Ramón de Garciasol Defensa del hombre 1950. Julio Maruri Las aves y los niños 1945 Elena Martín Vivaldi El alma desvelada 1953. Dámaso Alonso Hijos de la ira 1944 José Hierro Tierra sin nosotros 1947 José Hierro Alegría 1947 José Hierro Con las piedras con el viento 1950 José Luis Hidalgo Los Muertos 1947 Blas de Otero Cántico espiritual 1942 Luis Rosales La casa encendida 1949 Vicente Aleixandre Sombra del Paraíso 1944 Leopoldo Panero La estancia vacía 1944 Luis Felipe Vivanco El descampado 1944 Dionisio Ridruejo En la soledad del hombre 1944 Ildefonso-Manuel Gil Poemas de dolor antiguo 1945 Carmen Conde Mujer sin Edén 1947 Concha Zardoya El desterrado ensueño 1955 Carlos Bousoño Hacia otra luz 1952 José Mª Valverde Hombre y Dios 1945 Fernando González Ofrendas a la nada 1949 MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 297 APÉNDICE II: PORTADA REVISTA CUADERNOS DE ÁGORA1, NÚMERO HOMENAJE A MIGUEL HERNÁNDEZ 1 Imagen tomada de la página http://www.elecohernandiano.com/numero_30/prensa/prensa.html MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 298 APÉNDICE III: AMISTADES2 Madrid, en la casa de Vicente Aleixandre. De izquierda a derecha, de pie: Medardo Fraile, Claudio Rodríguez, Carlos Bousoño y Hierro; sentados: Vicente Aleixandre y Concha Lagos. APÉNDICE IV: AMISTADES3 2 Imagen tomada de la página http://cvc.cervantes.es/literatura/escritores/hierro/acerca/visiones_08.htm. 3 Imagen tomada de la página http://books.google.com/books?isbn=8479602635. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 299 APÉNDICE V: ÍNDICE ALBUM FOTOGRÁFICO 233.- “Consejo de Redacción de Ágora”, 1956: (f.3 v): [Como director figura Emilio González Navarro,y el Consejo de Redacción está integrado por Cuatro escritores: Gerardo diego, José García Nieto, José Hierro y Jorge Campos. Concha Lagos era la editora y funcionalmente, la secretaria. A partir de 1958, además de González Navarro también aparece Medardo fraile como subdirector.] [De izquierda a derecha Emilio Navarro, G. Diego, C. Lagos, Gª Nieto y P. Hierro. “Medardo Fraile (en off)”] [Manuscrito] 234.- [Sin título], 1958: (f.4 r): [En la parte superior de la fotografía de izquierda a derecha, C. Lagos, y J. Hierro. En la parte inferior, de izquierda a derecha C. Ródríguez y V. Aleixandre] [Manuscrito] 235.- MARIO LAGOS, “Adriano del Valle”, 1958: (f.6 r): [En la revista destacó una sección dedicada a publicar la foto de un manuscrito original de autores importantes, junto al retrato del escritor, en el número 11-12 el protagonista es Adriano del Valle.] [Manuscrito] [HOMENAJE DE LOS POETAS A CONCHA LAGOS Y RAFAEL MILLÁN POR LA ANTOLOGÍA VEINTE POETAS ESPAÑOLES (F.8 r-F.9 v-F.10 r):] [Serie fotográfica, que ilustra el momento de la publicación del volumen, Veinte poetas españoles, dos de mayo de 1955. Los participantes fueron: Carlos Bousoño, Gabriel Celaya, Victoriano Crémer, Ángel Crespo, Ángela Figuera Aymerich, Pablo García Baena, José García Nieto, Ramón de MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 300 Garcíasol, José Luis Hidalgo, José Hierro, Miguel Labordeta, Luis López Anglada, Leopoldo de Luis, Ricardo Molina, Rafael Montesinos, Rafael Morales, Eugenio de Nora, Blas de Otero, Salvador Pérez Valiente y José María Valverde] 236.- [Sin título], (f.8 r): [De izquierda a derecha, Claudio Rodríguez, Carlos Bousoño, Vicente Aleixandre, Concha Lagos y Medardo Fraile]. [Manuscrito] 237.- [Sin título], (f.8 r): [De izquierda a derecha, Ramón de Garciasol, Concha Lagos, Ángela Figuera Aymerich y R. Montes] [Manuscrito] 238.- [Sin título], (f.8 r): [De izquierda a derecha, Luis de Luis, Concha Lagos, Ángel Crespo y Álvarez Ortega] [Manuscrito] 239.- [Sin título], (f.9 v): [José Manrique de Lara escribe con frecuencia en los primeros años de la revista dentro de la sección “Crítica de libros”.] [De izquierda a derecha, Manrique de Lara, Alcántara] [Manuscrito] 240.- [Sin título], (f.9 v): [Con frecuencia se publican libros importantes de los poetas colaboradores. Esta tradición la hereda de la primitiva Ágora. Así ven la luz, La Red de José MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 301 García Nieto, El extraño de Leopoldo de Luis, Los obstáculos de Concha Lagos o Manera de silencio de Manuel Alcántara.] [De izquierda a derecha, José García Nieto, Leopoldo de Luis, Concha Lagos y Alcántara] [Manuscrito] 241.- [Sin título], (f.10 v): [L. López Anglada y J. Hierro] [Manuscrito] 242.- [Sin título], (f.10 r): [De izquierda a derecha, Gabriel Celaya, Carlos Bousoño, Pérez Valiente y Rafael Morales.] [Manuscrito] [TERTULIA EN ÁGORA (F.10 v-F.11 r-F.12 v-F.13 v-F.14 v-F.15 v-F.16 vF.18 v-F.19 v-F.20 v-F.21 v):] [Gerardo Diego, José García Nieto, José Hierro, Medardo Fraile formaron el consejo de redacción de Cuadernos de Ágora y alentaron la tertulia los “Viernes de Ágora”, abierta a los maestros del teatro, la novela, el cuento, el ensayo.] 243.- [Sin título], (f.10 v-f.11 r): [Fotografía que ilustra las reuniones de Ágora, los viernes, a las ocho de la tarde. De izquierda a derecha y explicado con dibujos de las siluetas: Jorge Campos, Manrique de Lara, A. Crespo, Gabriel Celaya, Millán, Alcántara, Alvárez Ortega, Rafael Morales, García Nieto, Leopoldo de Luis, Pepe Hierro, Garcíasol , Sra. de R. Morales, Amparo Gastón, Sra. De Manrique de Lara y Concha Lagos.] [Manuscrito] MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 302 244.- [Sin título], (f.12 v): [Además de los miembros del consejo de redacción, Medardo Fraile y García Nieto, es destacable la figura de Ramón Barcé, responsable de “La página de música”. Ésta sección aporta la teoría y crítica musicales aunque su incorporación es tardía] [De izquierda a derecha, R. Barce, Medardo Fraile y García Nieto.] [Manuscrito] 245.- [Sin título], (f.12 v): [De izquierda a derecha, Antonio Rodríguez de León, Buero Vallejo, Medardo Fraile y R. Barce] [Manuscrito] 246.- [Sin título], (f.13 v): [En la parte superior de la foto y de izquierda a derecha, García Nieto, Sahagún, Concha Lagos y L. de Luis. En la inferior, Medardo Fraile, Benito de Lugo, Prado Nogueira, P.Hierro, Cabañero y C. Murciano.] [Manuscrito] 247.- [Sin título], (f.14 v): [De izquierda a derecha, García Nieto, Mantero, Concha Lagos, Buero Vallejo y Ramón Barce.] [Manuscrito] 248.- [Sin título], “Tertulia “Ágora” (f.14 v): [Salustiano Masó reseñará de manera esporádica en la sección “Crítica de libros” de Cuadernos de Ágora] [De izquierda a derecha, S. Masó, Gerardo Diego, Concha Lagos y Manuel Molina.] [Manuscrito] MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 303 249.- [Sin título], (f.15 v): [Jorge Campos o José Hierro colaboran de manera continua en la sección “Cuentos, crónicas y otras prosas”.] [De izquierda a derecha, J. Campos, P. Hierro] [Manuscrito] 250.- “Tertulia Ágora” (f.15 v): [De izquierda a derecha, Medardo Fraile, Gerardo, Aleixandre y García Nieto] [Manuscrito] 251.- MARIO LAGOS, “Vicente Aleixandre”, (f.16 v): [Manuscrito] 252.- [Sin título], (f.18 v): [Identificados en la parte superior, de izquierda a derecha, García Nieto, C. Sahagún, Concha Lagos, L. de Luis, M. De Lara, Zamorano4, J. Campos. En la parte inferior, Celaya, V. Aleixandre, A. Gastón y E. Cabañero.] [Manuscrito] 253.- [Sin título], (f.19 v): [Identificados de izquierda a derecha, Zamorano, J. Campos, J. Hierro, Claudio Rodríguez y A. Figueras.] [Manuscrito] 254.- “Tertulia Ágora” (f.19 v): [Identificados de izquierda a derecha, Manrique de Lara, V. Aleixandre, R. Morales, Concha, C. Bousoño] [Manuscrito] 4 Ricardo Zamorano, dibujante que colaboraba asiduamente en la revista. MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 310 [El número 29-30 (marzo-abril de 1959) inicia una serie de homenajes a los maestros de la poesía bajo el recuerdo del poeta, Vicente Aleixandre. Angela Figuera colaboró con el poema “Río Vicente”.] [Manuscrito] [HOMENAJE A VICENTE GAOS POR LA OBTENCIÓN DEL PREMIO DE POESÍA ÁGORA EN NOVIEMBRE DE 1963 POR SU LIBRO MITOS PARA TIEMPO DE INCRÉDULOS (F.52 v-F.48 v):] 292.- “Vicente Gaos” (f.52 v): [Retrato de Vicente Gaos] [Manuscrito] 293.- MARIO LAGOS, “Vicente Gaos” (f.52v): [Fotografía del poeta de cuerpo entero en su lugar de trabajo, rodeado de libros, protagonista del “Arte poética en los números 41-42 de la revista] [Manuscrito] [HOMENAJE A BUERO VALLEJO (F.57 r):] [Los números 79-82 de Cuadernos de Ágora homenajeaban al dramaturgo. Medardo Fraile ofrecía una charla con Buero Vallejo y distintos textos en prosa, firmados entre otros por, Jean Paul Borel, Elena Soriano, Fernando Arrabal, Jorge Campos, Francisco García Pavón entre otros, daban una extensa información de la trayectoria de este escritor.] 294.- MARIO LAGOS, (f.57 r): [Fotografía de Buero Vallejo, realiza en el estudio de Lagos, según se lee en el recorte (f.57 r) de la publicación España-semanal (10 de noviembre de 1962). MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 311 295.- MARIO LAGOS, (f.58 v): [Fotografía del poeta José María Valverde, que se incluyó “despegable” en los números 57-58 de Cuadernos de Ágora. Esta información procede del recorte de España de Tánger de fecha 12 de noviembre de 1961 (f.58 r)] 296.- “Rafael Morales” (f.61 r): [Retrato] 297.- MARIO LAGOS, “Leopoldo Panero” (f.68 r): [Retrato que acompaña a su último poema: “Como en los perros” “… Como en los perros,”] [Manuscrito] 298.- “Eugenio de Nora” (f.68 v): [Retrato] [Manuscrito] 299.- “Julio Mariscal” (f.68 v): [Retrato del poeta gaditano colaborador o fundador de las revistas, Alcaraván, Platero, Arquero de Poesía, Alcántara, Ágora, La isla de los ratones, Caracola, Cal, Caleta, Capitel, Alor, Ixbilian, El gorrión, Torre Tavira, Alfox, El Cobaya, Rocamador, Anaconda, Bahía, Floresta de varia poesía La Venencia, Liza, Arcilla y Pájaro, Litoral, Güadalquivir, Álamo, Aljibe, Pliego, Pleamar, Madrigal, Llanura, Cumbres, Atzavara, La luna negra, Última poesía religiosa, Punta Europa, Estafeta literaria y varias hispano-americanas.] [Manuscrito] 300.- MARIO LAGOS, “Luis Cernuda”(f.69 r): [Retrato realizado en los estudios de Lagos] MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 312 [Mecanografiado] 301.- “León Felipe” (f.71.v): [Retrato del poeta con los siguientes versos al pie de la fotografía: “Poetas Sistema, sistema… Empieza por cantar las piedras… Luego cantarás las estrellas” [Manuscrito] 302.- “Vicente Gaos”, (f.75 v): [Manuscrito] 303.- MARIO LAGOS, “Miguel Labordeta”, 1955 [Retrato de Miguel Labordeta realizado en el estudio de Lagos] [Manuscrito] 304.- [Sin título], (f.89. r): [De izquierda a derecha, C.Rodriguez, Bousoño, Aleixandre, C. Lagos, M. Fraile y J. Hierro) [Manuscrito] 305.- [Sin título], (f.89. r): [De izquierda a derecha, V Aleixandre, Claudio Rodríguez y P. Hierro) [Manuscrito] 306.- [Sin título] (f.89.v): [En la parte superior, de izquierda a derecha, Claudio, Bousoño. En la inferior Medardo Fraile, V. Aleixandre, C. Lagos, P.P Hierro] [Manuscrito] MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 313 307.- [Sin título] (f.89.v): [En la parte superior, de izquierda a derecha, Concha, Hierro. En la inferior V. Aleixandre] [Manuscrito] 308.- [Sin título] (f.90.r): [En la entrega 27-28 (enero-febrero de 1959), Carlos Bousoño se encargó de presentar una antología de los poetas más noveles del momento. Entre ellos nombraba a José Agustín Goytysolo, Ángel González, José Ángel Valente, Jaime Gil de Biedma y Carlos Barral [En la parte superior, de izquierda a derecha, Blas, Goytisolo, A. González, José Ángel Valente. En la inferior Gil de Biedma, Costafreda, Carlos Barral, Caballero Bonald] [Manuscrito] 309.- “Retrato de C. Lagos por Miguel Nieto” (f.90.r): [Fotografía de una habitación de la casa de Concha Lagos, con su retrato al fondo. Por su matrimonio con Mario Lagos, Concha se afianza definitivamente en Madrid, a cuya casa de Gran Vía, concurrirán escritores, pintores y artistas así como fotógrafos y cineastas; uno de estos pintores, Anselmo Miguel Nieto, amigo íntimo del matrimonio, la pintó en uno de sus mejores y apreciados retratos] [Manuscrito] 310.- [Sin título], (f.90.v): [Fotografía en casa de Concha Lagos, identificados, Concha Lagos y Angela Figuera] [Manuscrito] 311.- “Tertulia Ágora” (f.91.r): [Fotografía en casa de Concha Lagos, con la editora en el centro de la misma] MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 314 312.- “Tertulia Ágora” (f.91.r): [Fotografía en casa de Concha Lagos, de izquierda a derecha, R. Barce, M. Fraile y Gª Nieto] [Manuscrito] 313.- [Sin título] (f.91.v): [Celebración en casa de Concha Lagos, identificado Gerardo Diego] [Manuscrito] 314.- [Sin título] (f.92.r): [Al margen de los libros de la Colección Ágora, hay otra serie de publicaciones, que Ágora publica sin numerar. Entre ellos se encuentra La Roca desnuda de Solimán Salom. [Casa de Concha Lagos, identificados, Hierro, Solimán Salom] [Manuscrito] 315.- [Sin título] (f.92.r): [Casa de Concha Lagos, identificado Jorge Campos] [Manuscrito] 316.- [Sin título] (f.92.v): [Casa de Concha Lagos, identificado Rafael Morales] [Manuscrito] 317.- [Sin título] (f.93.r): [Casa de Concha Lagos, identificados Vicente, A. Figuera] [Manuscrito] MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 315 318.- [Sin título] (f.93.r): [Casa de Concha Lagos, identificado Vicente Aleixandre] [Manuscrito] 319.- [Sin título] (f.94.v): [Identificados, Concha y Medardo] [Manuscrito] 320.- [Sin título] (f.95.r): [Identificados, Concha y J. Maruri (Fray Casto del Niño Jesús)] [Manuscrito] 321.- [Sin título] (f.95.v): [Identificado Antonio Gala] [Manuscrito] 322.- [Sin título] (f.96.r): [Identificados Óscar Echeverri Mejía y Concha] [Óscar Echeverri Mejía, poeta colombiano, nació en 1918 y murió en el año 2005] [Manuscrito] 323.- “En la boda de un poeta” (f.96 v): [Fotografía del momento del ágape] [Manuscrito] 324.- “En la boda de un poeta” (f.96 v): MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS APÉNDICES 316 [Identificados de izquierda a derecha, Alcántara, M. Roldán, A. Murciano, C. Lagos y Mantero] [Manuscrito] 325.- “Málaga” (f. 97 r): [Vicente Núñez colaboró con Gerardo Manrique de Lara y Leopoldo de Luis en el segundo número de la revista Laberinto que dirigió Rafael Millán.] [Identificados Concha y Vicente Núñez] BIBLIOGRAFÍA MOTIVOS LITERARIOS EN LA OBRA DE CONCHA LAGOS BIBLIOGRAFÍA 318 BIBLIOGRAFÍA PRIMARIA Verso Balcón, Madrid : Gráf. 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