He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
LAS TRADUCCIONES DE LA POESÍA DE COLERIDGE AL CASTELLANO
Ma ía Eugenia PEROJO ARRONTE
Uni e sidad de Valladolid
La poesía de S. T. Cole idge comenzó a aduci se al cas ellano a inales del siglo XIX, en
o no a 1898, con el que se ha con e ido en su poema más popula en lo que espec a a su
ecepción en España, The Rime o he Ancien Ma ine 1. Casi cincuen a años media án en e es a
p ime a aducción y la siguien e, que apa ece á en 1945. En un lapso de ein a años solo con amos
con dos aducciones, bas an e simila es, po cie o, en cuan o a la selección de poemas, pe o a
pa i de 1975, hemos egis ado ece olúmenes que, bien a modo de an ologías monog á icas o
bien como colecciones de poesía inglesa, con ienen aducciones nue as de di e sos poemas de
Cole idge. Asimismo, son a ios los casos en los que con amos con eimp esiones y eediciones de
es os ex os, como se puede comp oba en el Apéndice 1. Todo ello nos indica el éxi o que ha enido
la ecepción del poe a inglés en nues a lengua.
Es indudable, como mani ies a A. Le e e e, que la aducción, como eesc i u a, p oyec a la
imagen de un au o en o a li e a u a (5). En lo que espec a a los poemas de Cole idge que se han
aducido, en p ime luga , ha de des aca se, como ya se ha apun ado, la popula idad del que, sin
duda alguna, es uno de los poemas cen ales en el canon de Cole idge, TRAM. Es el poema que
cuen a con un mayo núme o de aducciones, como se puede comp oba en el Apéndice 3: un o al
de ece. Le siguen en ese o den de popula idad “F os a Midnigh ” –sie e aducciones–, “Kubla
Khan” –seis– y “The Nigh ingale” –cua o–. O os poemas que cuen an con más de una aducción
son “Lines Composed in a Conce -Room”, “The Keepsake”, “Dejec ion”, “The Pic u e”, “The
Pains o Sleep”, “Glycine's Song”, “Wo k Wi hou Hope” y “Epi aph”. Po lo que espec a a los
poemas con más de es aducciones, cabe deci que odos ellos o man pa e del canon cen al del
poe a en la ac ualidad, al iempo que esul an su icien emen e ilus a i os de los que se conside an
sus es ilos undamen ales: dos co esponden a los llamados poemas sob ena u ales o de mis e io y
dos a los, a su ez, llamados poemas de es ilo con e sacional. Se da, sin emba go, un hecho
so p enden e y es el de que una composición an canónica de Cole idge, como es “Ch is abel”, que
ha ecibido una a ención an conside able po pa e de la c í ica, p esen e en odas las an ologías del
au o , mencionada siemp e en la his o iog a ía li e a ia inglesa e incluso más seminal que TRAM en
la poesía inglesa2, solo iene una aducción. La explicación que podemos encon a pa a ello es la
del ca ác e inacabado del poema, que le pod ía es a in e és pa a los lec o es en lengua española.
O a ci cuns ancia se ía la longi ud del ex o, lo que, unido a lo an e io , inclina ía a los edi o es y
aduc o es a p e e i TRAM en su luga en el caso de cie o ipo de ediciones en las que no se
cuen a con demasiado espacio. También esul a signi ica i o que el llamado can o del cisne de
1 A pa i de es e momen o u iliza emos la ab e iación TRAM pa a es e poema.
2 Tan o “The Whi e Doe” de Wo dswo h como “The Lay o he Las Mins el” de W. Sco es án inspi ados en el
poema de Cole idge.
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Cole idge, “Dejec ion”, una composición undamen al no sólo desde el pun o de is a poé ico sino
ambién en lo ela i o a la eo ía li e a ia de Cole idge, an p esen e en an ologías e his o ias de la
li e a u a como Ch is abel, no sea uno de los más aducidos. Apa ece exclusi amen e en es
ediciones y las es ienen una selección amplia de poemas, pe o no es á p esen e en ninguna de las
que se han enido que limi a a un núme o educido de composiciones. Quizá se deba es o, en pa e,
a esa densidad del con enido, que le pudie a esul a de di ícil in e p e ación al lec o sin un
conocimien o su icien emen e amplio de Cole idge.
Po o o lado, conside ado de una o ma global, el canon de Cole idge en cas ellano que
con igu an la o alidad de es as aducciones, independien emen e del núme o de eces que se haya
aducido cada poema, con iene la p ác ica o alidad de las composiciones esenciales del au o
según su canon con encional, además de exis i una can idad impo an e de poemas con echa
pos e io a 1800. Téngase en cuen a que la c í ica adicional ha conside ado que el pe iodo
1797-1800 es el undamen al en la c eación poé ica de Cole idge. En gene al, su poesía pos e io ,
sal o algunas excepciones, no se ha alo ado del mismo modo. Ha sido en los úl imos años cuando
se ha comenzado a p es a a ención a los poemas de su e apa más a día. El hecho de que el canon
de Cole idge en cas ellano sea an ex enso y aba que poemas de épocas a días ha de alo a se de
un modo muy a o able en an o que o ece una isión amplia del poe a y demues a que los
edi o es y aduc o es no se han limi ado a lo con encional, sino que han apo ado su c i e io p opio
en las selecciones. Sin emba go, és a se ía la conside ación de ca ác e gene al co espondien e a la
isión que end ía el lec o que con a a con odos los olúmenes, algo ha o di ícil de ocu i . Lo
habi ual es que se cuen e con uno o, a lo sumo, con unos pocos de es os olúmenes. En ese caso las
ci cuns ancias pueden a ia , siendo la época de la edición un ac o impo an e en lo que espec a
al canon que se pudie a ansmi i . Gallego Roca a i ma lo siguien e: “Toda aducción (...) supone
una in e p e ación, y oda selección una o ma de ap opia se una esc i u a ajena pa a hace la
unciona de un modo especí ico.” (168).
Ha de señala se p ime amen e que el ca ác e de las ediciones es di e so. Con amos con cinco
ediciones monog á icas de TRAM –co espondien es a cinco aducciones dis in as–, epa idas de
una mane a bas an e homogénea a lo la go del iempo, has a el pun o de que nues a elación
c onológica y de con enido de las aducciones – éase Apéndice 2– se ab e y se cie a con sendas
ediciones monog á icas de es e poema. Po o o lado, exis en es aducciones de poesía de
Cole idge edi adas en olúmenes dedicados exclusi amen e a su ob a, a las que hab ía que añadi
una cua a aducción en la que el p o agonismo de Cole idge es impo an e, la de Co ugedo y
Chamosa de las Baladas lí icas. El es o, como se puede obse a , son colecciones de ca ác e
a iado, undamen almen e de poesía omán ica inglesa, en las que, ob iamen e, no podía al a la
ob a de Cole idge. Cabe des aca quizá su p esencia en la an ología de M. A. Ga cía y J. Mon e e ,
cuyo campo es an amplio como lo pueda se la poesía omán ica uni e sal.
El canon de Cole idge que en un o den c onológico han ido con o mando es os olúmenes se
ha ampliado undamen almen e en los úl imos años, en especial a pa i de la década de los ochen a,
aunque la aducción de M. Manen , la p ime a en la que apa ece una selección de a ios poemas de
Cole idge, con iene ya las que se con e i án en las cua o composiciones más aducidas,
ilus a i as, como ya se ha indicado, del canon básico del poe a. Las cua o aducciones es an es
de las que cons a es a selección co esponden a poemas que se salen del canon clásico,
con ibuyendo a da una isión bas an e comple a de la poesía de Cole idge, no cons eñida po las
limi aciones que, sin duda, conlle a el canon con encional, que, en cie o modo, implica un
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p ejuicio sob e la ob a del au o . No obs an e, ha de señala se un hecho que supone una dis o sión, o
manipulación si se p e ie e, de la poesía de Cole idge y es el de que es de los poemas aducidos
apa ecen de mane a agmen a ia y muy educida: “F os a Midnigh ”, “The Nigh ingale” y “Lines
Composed in a Conce -Room”, de al mane a que su sen ido, al menos en lo que espec a a los dos
p ime os, se pie de po comple o. Es e hecho se e ag a ado po la ci cuns ancia de que en el caso
del úl imo de los es poemas no se indica de ninguna mane a que se a e de un agmen o. Es o es
lo que ocu e ambién en la edición de R. Sangenís, con el p oblema añadido de que el único poema
cuyo ca ác e agmen a io es á señalado en es a ocasión es “The Nigh ingale”. No se a a de una
coincidencia, en nues a opinión, sino que se debe al hecho de que Sangenís ha ealizado sus
aducciones a pa i de la selección de M. Manen , dado que su edición con iene no sólo los
mismos poemas, sino los mismos agmen os que és a. La única sal edad la cons i uye una adición,
la de “Insc ip ion o a Foun ain on a Hea h”, una composición de 1802 bas an e poco con encional
en é minos del canon del poe a. Un poema, sin emba go, que, en palab as del au o , es
agmen a io, no se p esen a como al; nos es amos e i iendo a “Kubla Khan”, que en ambas
aducciones apa ece sin el amoso P e acio in oduc o io en el que se da cuen a, en e o as cosas,
de las ci cuns ancias de composición bajo los e ec os del opio y de la na u aleza inacabada del
poema. El pa a ex o en es e caso es an amoso como el ex o poé ico y ha esul ado undamen al en
las in e p e aciones del poema, po lo que conside amos que su omisión da luga a una lec u a
comple amen e dis in a de la que se p oduce cuando se ha enido en cuen a el P e acio. Tampoco
apa ece el pa a ex o –las no as ma ginales con que se edi ó el poema a pa i de 1817– en las
aducciones espec i as de TRAM de las dos ediciones. Y no es és e el caso de alguna aducción
que se ha basado en e siones an e io es a 1817, pues o que no se u iliza ninguna de las p ime as
e siones del poema. A pesa de las coincidencias de es as dos ediciones, se da una di e encia
impo an e en el concep o de oman icismo inglés que p e enden ilus a espec i amen e. M.
Manen dise a en su in oducción sob e la pugna clásicos/ omán icos, haciéndose eco así de un
discu so an an iguo como el del p opio mo imien o omán ico pa a su p esen ación de es a poesía.
Apo a, sin emba go, como no edad la idea de que la poesía omán ica iene una g an deuda con la
poesía neoclásica, que se ía lo que su selección end ía a demos a . R. Sangenís, po su pa e,
u iliza esa misma selección, en lo que espec a a Cole idge, pa a p opo ciona le al lec o de
cas ellano una colección de poesía lakis a, dedicando su olumen a poemas de Cole idge,
Wo dswo h y Sou hey. Los de ine como “can o es del sen imien o y del paisaje, del homb e y de la
na u aleza” (13), es o es, como ep esen a i os de los ópicos esenciales del Roman icismo.
Son muchos los años que an a anscu i con el mismo canon de Cole idge, que pe manece
in a iable has a la edición de Ma ín T iana en 1982, dado que las aducciones que se suceden
has a esa echa no p opo cionan ninguna inno ación en es e sen ido. E. Chamo o p esen a su
aducción de TRAM en una edición muy cuidada, con las ilus aciones de G. Do é. A con inuación
apa ece la singula edición de E. Simons, que, como su í ulo indica, se a a de una an ología de la
p osa y la poesía de Cole idge. Realiza una in oducción en un es ilo un an o su ealis a,
con inuamen e in e calada con pasajes de Cole idge o de o os au o es sob e Cole idge. Es una
in oducción de poca u ilidad pa a el lec o que no es é amilia izado con el poe a. Sin emba go, el
conocedo de Cole idge encuen a aquí una especie de disección de la igu a del omán ico inglés
que saca a la luz las mismas en añas de su espí i u. Es as son las palab as de E. Simons: “Es e lib o
no es una aducción. Es un e a o. El e a o de una a en u a men al” (9). De los poemas, ha
seleccionado exclusi amen e dos, “Kubla Khan” y TRAM, con lo que p esen a una imagen un an o
pa cial del Cole idge poe a, la del c eado de poesía mis e iosa y sob ena u al. Tan o “Kubla Khan”
como TRAM apa ecen con sus pa a ex os espec i os, si bien ha de indica se que el P e acio a
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“Kubla Khan” no se adjun a al poema, sino que se p esen a en la in oducción a la edición y de
o ma incomple a. A pa i de es e momen o, la mayo ía de las ediciones de TRAM inclui án las
no as ma ginales, con la sal edad de la de S. Co ugedo y J. L. Chamosa, que es á basada en el ex o
de 1798, y la de A. Sas e.
Son solo dos los poemas de Cole idge que con iene la an ología de R. López O ega, aunque
su selección o ece al lec o una idea más comple a de Cole idge que la de E. Simons, al inclui uno
de los poemas de mis e io, “Kubla Khan” y o o de los con e sacionales, “F os a Midnigh ”. Los
aduc o es a i man que han escogido es os dos poemas lle ados po sus p e e encias, pe o añaden
que ambién son los más ep esen a i os. Es és a la p ime a ez que “Kubla Khan” apa ece en
cas ellano con el P e acio comple o, con lo cual se da po in la e sión del poema que conocie on
los lec o es en lengua inglesa desde su publicación en 1816.
En 1981 sale a la luz una aducción de J. Siles A és edi ada po él mismo. Se a a de una
edición muy cuidada, ilus ada con dibujos de An onio Jiménez La a, que adjun a un cuade nillo
con el ex o o iginal. Cuen a con una b e e in oducción en la que si úa a TRAM den o de la
colección de Ly ical Ballads y lo que és as supusie on como e olución poé ica. Da como poemas
más ep esen a i os de Cole idge TRAM, “Kubla Khan” y “Ch is abel”, es o es, la ilogía de
poemas sob ena u ales, pe o no hace ninguna e e encia al es o de su poesía, con lo que insis e en
ese canon pa cial que ya hemos is o en la aducción de E. Simons. Conside amos de in e és, no
obs an e, la mención a “Ch is abel”, poema que, como ya se ha señalado, a a ene una ecepción
limi ada a una única aducción en nues a lengua.
J. M. Ma ín T iana p esen a en 1982 la edición más ex ensa de la poesía de Cole idge, un
o al de ca o ce composiciones. En la con apo ada se dice que es a an ología “ eúne, además de La
ima del Anciano Ma ine o, odas las demás poesías de Cole idge conside adas como básicas pa a
su o al ap eciación y en endimien o.” E ec i amen e, es una selección amplia que pe mi e al lec o
una isión bas an e ajus ada de los es ilos de Cole idge, así como de su e olución, al inclui , además
de las composiciones cen ales, poemas an o de la p ime a época como de los úl imos años.
Des acan las p ime as aducciones de poemas como “The Eolian Ha p” y “Dejec ion”. Se echa en
al a, de odos modos, la aducción de “Ch is abel”. Hay un a án cla o po ealiza una p esen ación
académica de Cole idge: el olumen cuen a con una in oducción de Ha old Bloom y los poemas,
con excepción de TRAM, que ab e la colección, se p esen an, como el p opio aduc o acla a,
siguiendo el o den es ablecido po Cole idge en la edición de 1816. És a es la edición i ulada
Sybilline Lea es, que apa eció en una e apa c ucial en la ca e a li e a ia del au o , que publica ía en
ese mismo momen o, as muchos años sin ecopila una colección de poemas, el olumen donde
sald ían a la luz po p ime a ez “Kubla Khan” y “Ch is abel”, así como la que se ha conside ado su
ob a undamen al en el e eno de su pensamien o poé ico, Biog aphia Li e a ia.
Al año siguien e, en 1983, se publican las aducciones de A. Sa abia, al igual que las de J. M.
Ma ín T iana en un olumen monog á ico sob e la poesía de Cole idge. P esen a un núme o
in e io de poemas, con una selección que se di e encia de la de J. M. Ma ín T iana
undamen almen e po la ausencia de poemas ju eniles, ausencia compensada, a cambio, con la
inclusión de “Ch is abel”, siendo és a su única aducción al cas ellano. El p opio aduc o se
enca ga de des aca la ele ancia de es e poema en el canon de Cole idge a i mando que “en cuan o
a pode de ascinación y a dulzu a ex e na” supe a a TRAM y “Kubla Khan” (45). Es una edición de
ca ác e o almen e académico, en la que se incluye una c onología de Cole idge, una amplia
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in oducción al oman icismo inglés en p ime luga y al au o seguidamen e, y una b e e
bibliog a ía sob e el poe a. La isión de Cole idge que se da es la que se podía encon a en la
c í ica e his o iog a ía li e a ias del mundo anglosajón del momen o. En cuan o a la p esen ación de
los poemas, ha de des aca se en es e caso su o denación c onológica, coinciden e en es e sen ido
con la o denación de la edición clásica de E. H. Cole idge, y la cons a ación de la echa de
composición, algo que con an e io idad solo se encuen a en la edición de Simons. El igo
académico, po an o, se a imponiendo en la di usión de la ob a de Cole idge en cas ellano.
A. Rupé ez a a inclui cua o poemas de Cole idge en su edición de lí ica inglesa apa ecida
en 1987. T aduce TRAM, uno de los poemas sob ena u ales, pe o las o as es composiciones de
es a selección mues an un in e és po equilib a la imagen que se o ece de la ac i idad poé ica del
au o con c eaciones de un ono más in imis a, que pa ece se el p e e ido po A. Rupé ez, como se
puede obse a en su pos e io an ología de la poesía inglesa. Conside amos in e esan e la
aducción de un poema como “This Lime-T ee Bowe My P ison”, con el que se amplía en
cas ellano el g upo de los poemas con e sacionales p ecisamen e po medio de una de las piezas
más ep esen a i as de es e es ilo.
En su an ología de poesía omán ica inglesa, J. M. Val e de y L. Pane o aducen un g upo de
poemas que esul a bas an e comple o y a iado, con p esencia an o de poemas sob ena u ales
como de poemas con e sacionales, ya aducidos con an e io idad, aunque ambién encon amos
inno aciones de in e és, como la aducción de “The Pains o Sleep”, el poema que, al y como han
supues o muchos c í icos, e leja ía los sín omas del sínd ome de abs inencia y que, dado que ue
és e uno de los padecimien os que su ió Cole idge a lo la go de oda su ida, iene un ca ác e an
emblemá ico a p opósi o de es a lac a del poe a como “Kubla Khan”. In oduce dos poemas de una
e apa in e media: “Human Li e. On he Denial o Immo ali y” y “To Na u e”, muy desa endidos
po la c í ica, y o o de 1802, “Hymn be o e Sun-Rise in he Vale o Chamouni”, que ilus a su
con ac o con la poesía alemana, pues o que se a a de una e sión conside ablemen e ampliada de
una composición de la poe isa F iede ika B un. La posición inicial de es e poema en la se ie de
Cole idge en es a colección mues a el deseo de los aduc o es po llama la a ención sob e él, dado
que el es o se p esen an en un o den c onológico, según el cual “Hymn be o e Sun-Rise” debe ía
encon a se más adelan e. Es as apo aciones esul an de g an in e és en la medida que an
expandiendo el canon de Cole idge en cas ellano. En la in oducción jus i ican los aduc o es la
inclusión de poemas ex ensos, en e los que se encuen a, ob iamen e, TRAM, en sus p opias
palab as “po da lo que nos pa ece más i o de esos poe as” (xxii). Hay que señala que en la
aducción de “Kubla Khan” han omi ido el P e acio.
La aducción de Ly ical Ballads lle ada a cabo po S. Co ugedo y J. L. Chamosa es de g an
ascendencia pa a la consolidación de la poesía an o de Cole idge como de Wo dswo h en
cas ellano. En lo que a añe a Cole idge, pe mi e p esen a una e sión de TRAM, la de 1798, que no
se había aducido has a el momen o, así como la ampliación del canon con un poema más, “The
Dungeon”. Po o o lado, si e pa a da a conoce la impo ancia de Cole idge como poe a que
con ibuyó en g an medida a la eno ación es ilís ica que supuso el Roman icismo. La edición, po
su pa e, se ha ealizado con un g an esme o an o en cues iones ex uales como de ca ác e
académico, con una in oducción que cub e odos los aspec os undamen ales necesa ios pa a si ua
a la ob a y a sus au o es en su con ex o li e a io y cul u al.
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Has a la echa, se an a da dos aducciones nue as de TRAM, la de J. Vale a, de 1992, y la
de A. Sas e, de 1999. J. Vale a incluye el poema de Cole idge en una colección i ulada Cuen os de
almas en pena y co azones encogidos que sub aya el ca ác e mis e ioso y sob ena u al de la
composición. La aducción de A. Sas e apa ece en o ma o de cuade nillo y ca ece de las no as
ma ginales. Ambas ediciones demues an que el in e és de es e poema no ha decaído con el paso del
iempo y sigue a ayendo al lec o en lengua cas ellana de nues os días.
Finalmen e, es án las aducciones de B. Die z y de A. Rupé ez de nue o, de 1998 y 2000
espec i amen e. B. Die z des aca sob e odo po su o iginalidad en la elección de poemas, pues o
que escoge pa a su aducción dos composiciones que apenas han enido esonancia alguna en lo
que espec a al canon de Cole idge en lengua inglesa, pe o que, sin emba go, hacen jus icia a la
ena más lí ica del poe a. Se a a de una edición de poesía omán ica uni e sal, en la que,
supues amen e, apa ece ía lo más ep esen a i o de cada poe a. A. Rupé ez, en su An ología
esencial de la poesía inglesa epi e es de los poemas que habían apa ecido en su edición an e io
de poesía inglesa del siglo XIX, con la di e encia de que TRAM se e sus i uido po “The Knigh 's
Tomb”, un poema poco conocido en el que el li ismo es la no a dominan e. Sob e la selección de
odo el olumen dice: “hemos eco ido lo más sob esalien e de la poesía inglesa has a nues os
días”, y añade poco después: “hemos escogido lo que más nos ha gus ado de los poe as
seleccionados” (46). Todo es o mues a cómo, en los úl imos iempos, la endencia con la poesía de
Cole idge es cla amen e a abandona los con encionalismos y a amplia el canon po el lado de esa
línea más lí ica, p obablemen e más aco de con los gus os de nues a época.
Las con inuas e aducciones de la poesía de Cole idge al cas ellano, pa icula men e cuando
ienen luga den o de una ce canía empo al, pudie an es a demos ando la a i mación de Willis
Ba ns on cuando dice: “Gi en ha each eade comple es he ex in his o he own way, he e is no
single way o eading a ex o ansla ion, he e is also no one way o ansla ing i ” (En Vidal
Cla amon e 20). En amos con ello en el e e no ema de la aducción ideal, cuya exis encia el au o
que acabamos de ci a desca a po comple o. Es és a una cues ión de una di icul ad que se ag a a
especialmen e en el caso de la aducción de poesía, como es el que nos ocupa. No es nues a
in ención en a en el deba e3. Todas las aducciones que p esen amos en es e abajo man ienen un
g ado de idelidad al con enido muy acep able. Los aspec os o males no dejan de se en muchos
casos una cues ión de opciones, en la que no hay, y es di ícil que llegue a habe lo, un consenso.
Además, apa e de sus p opias inclinaciones, el aduc o puede e se en g an medida media izado
po los gus os del público al que a di igido su abajo. En palab as de R. A. B owe : “Because he
ansla o eels a s ong p essu e o make his impo a ion accep able o his audience and because
wi h no able excep ions he is a ely one o he g ea inno a o s in li e a u e, his s yle and language
o en e lec wi h g ea cla i y he as es and c i ical s anda ds o a gi en li e a y public”. (en
Gallego Roca 75). El lec o de Cole idge en cas ellano, o aquel que necesi e una aducción pa a un
mejo en endimien o del ex o o iginal, a a con a con una a iedad de posibilidades pa a su
elección, especialmen e al encon a se a la en a un núme o impo an e de los olúmenes
exis en es, g acias a las eediciones en algunos casos. En el comen a io que amos a ealiza a
con inuación sob e las aducciones de la poesía de Cole idge al cas ellano, nos hemos inclinado po
una desc ipción de las opciones más signi ica i as y ep esen a i as del es ilo del aduc o , así
como de algunas peculia idades in e esan es, sin en a en ningún ipo de alo ación al espec o. En
é minos gene ales, nos ocupa emos de de e mina si la aducción es á o ien ada hacia la LO o
3 G. Tou y ha llegado a a i ma que aducción se ía odo ex o que unciona como al en una comunidad,
independien emen e de su equi alencia o no equi alencia con el o iginal (en Chamosa 11-14).
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hacia la LT. Es a úl ima idea se exp esa á po medio de los concep os de adecuación –o ien ación
hacia la LO– y acep abilidad –o ien ación hacia la LT– p opues os po G. Tou y . U iliza emos el
o iginal como pun o de e e encia pa a ilus a las dis in as opciones de los aduc o es. A medida
que a ancemos en la desc ipción, la compa ación en e las di e sas aducciones se i á p oduciendo
po sí sola. En odas las aducciones que incluyan TRAM le dedica emos a es e poema una a ención
especial no solo po a a se del más ex enso sino, p incipalmen e, po se el más aducido. Dadas
la can idad de aducciones y las limi aciones del espacio que supone un abajo de es a na u aleza,
los análisis al y como se p esen an no p e enden más que ilus a lo que son las peculia idades más
gene ales de es as aducciones.
B. ARCHER:
Es a p ime a aducción de TRAM es la única en p osa de odas las que enemos egis adas.
El ex o no se ha es uc u ado según la di isión en sie e pa es del poema de Cole idge, sino en
unción de las ilus aciones de G. Do é, de al modo que a cada ilus ación le co esponde una
página de ex o, de ex ensión muy a iable, llegándose a u iliza un amaño de le a más pequeño
cuando es necesa io. El aduc o ha ec eado el ex o po medio de las adiciones, p incipalmen e
adje i os, encaminadas básicamen e a da le un colo ido más eneb is a y uculen o al ela o. Nos
limi a emos a una ci a ilus a i a:
He holds him wi h his skinny hand,
The e was a ship` quo h he (TRAM, 9-10)
El iejo ma ino ap ie a cada ez más el b azo del jo en con su desca nada mano,
exclamando con cascado acen o: -“¡É ase una he mosa na e!”...4
Quizá el aspec o más cu ioso de es a e sión en p osa sea la ep oducción de las ecu encias
del ex o o iginal, que e ocan lige amen e la cadencia del e so:
Wa e , wa e , e e ywhe e,
And all he boa ds did sh ink;
Wa e , wa e , e e y whe e,
No any d op o d ink. (TRAM, 119-122)
El agua, el agua po odas pa es, y no obs an e odas las planchas de á bo do se
es eñían. El agua, el agua odo al ededo , y noso os no eníamos una sola go a pa a
bebe .
Es és a, como se puede obse a , una aducción en la que ha p imado el c i e io de la
acep abilidad.
M. MANENT:
En sus aducciones de la poesía de Cole idge, M. Manen op ó undamen almen e po el
isosilabismo en los e sos, decan ándose po la ampli icación del e so inglés en su aducción al
4 No podemos da las e e encias de las ci as po que las páginas de es a edición no es án nume adas.
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He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
cas ellano, al ene como me o básico el alejand ino. Es o le lle a a edis ibui el con enido de los
e sos:
No o hee,
O wild and dese s eam! Belongs his ale (“The Pic u e”, 112-113)
Pe o no a i, sel á ico
y desie o a oyuelo, pe enece es a his o ia (71)5
Es o mismo se da en TRAM:
Because he knows a igh ul iend
Do h close behind him ead (TRAM, 450-451)
pues sabe que un e ible
demonio, muy de ce ca, sus huellas a pisando (107)
When looking wes wa d, I beheld
A some hing in he sky (TRAM, 147-48)
Mi é, de p on o, hacia ponien e,
Y algo ad e í en el cielo, en lon ananza (87)
En es e segundo ejemplo no es sólo la eo ganización de los e sos lo que encon amos, sino
la adición de una exp esión que no apa ece en el o iginal en el segundo de los e sos, que queda
con e ido así en un alejand ino. No obs an e, el núme o de e sos del o iginal se man iene en la
aducción y no p esen a en es e poema un isosilabismo sis emá ico. Kubla Khan, po ejemplo, se ha
aducido con una g an a iedad en el núme o de sílabas.
La aduc o a ha buscado cla amen e la acep abilidad y ha e i ado las exp esiones o zadas en
cas ellano:
Fou imes i y li ing men (TRAM, 216) Doscien os homb es i os (91)
Igualmen e, ha p ocu ado e i a las ecu encias an ca ac e ís icas de es a balada:
Fly, b o he , ly! Mo e high, mo e high! (TRAM, 426)
Vuela, he mano: en lo al o cie ne el uelo (105)
Fo slow and slow ha ship will go (TRAM, 428)
pues esa na e i á cada ez más despacio (105)
En esumen, es una aducción que en pocas ocasiones p esen a una li e alidad absolu a y en
la que ha impe ado de nue o el c i e io de la acep abilidad.
5 Al no es a nume ados lo e sos, damos el núme o de página co espondien e.
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He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
R. SANGENÍS:
Se a a de una edición monolingüe. Al igual que M. Manen , ha op ado po el isosilabismo al
aduci la poesía de Cole idge, siendo aún más sis emá ico en su u ilización. T aduce Lines
Composed in a Conce -Room en alejand inos y Glycine's Song en oc osílabos, co espondiéndose
así en es a ocasión con el me o del poema o iginal, pe o pa a el es o de las composiciones se ha
decan ado po el endecasílabo, incluso pa a TRAM, aunque se dé en es e caso una cie a
lexibilidad, apa eciendo algunos e sos de o as medidas. La egula idad mé ica le ha obligado a
aumen a el núme o de e sos en muchas ocasiones, algo que ambién ocu e en TRAM, si bien
man iene la unidad es ó ica. Al igual que M. Manen , iende a omi i las ecu encias en es a
composición:
Day a e day, day a e day (TRAM, 115)
día as día, allí es u imos quie os (76)
A wea y ime! A wea y ime! (TRAM, 145)
¡Qué edio! ¡Qué as idio! ¡Cuán id iosos (78)
The Game is done! I' e won! I' e won! (TRAM, 197)
¡Se acabó la pa ida y he ganado! (80)
Los c i e ios de aducción son simila es a los de M. Manen y se pueden esumi en pocas
palab as: p edominio cla o de la acep abilidad.
E. CHAMORRO:
El olumen de E. Chamo o es una edición bilingüe, con la pa icula idad de que se o o ga un
luga p eponde an e al ex o aducido, al apa ece el ex o o iginal a pie de página y en le a más
pequeña. Las no as ma ginales apa ecen en ambas e siones. La ca ac e ís ica de es a aducción en
elación con las dos an e io es se ía la de que la longi ud de los e sos es muy a iable. No
obs an e, a pesa de ello, al e a con ecuencia la dis ibución del con enido de los e sos:
In mis o cloud, on mas o sh oud,
I pe ched o e pe s nine (TRAM, 75-76)
En e la niebla, nue e noches se man u o
Enca amado en el más il o el baup és. (22)
En es os e sos se obse a pe ec amen e cómo E. Chamo o ha ehuido la li e alidad. O o
ejemplo de ello se ían es os e sos:
‘Twas sad as sad could be (TRAM, 108) y campeó la más is e is eza (28)
En ocasiones ap o echa las posibilidades de ima:
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He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
La li e alidad da luga en cas ellano a cons ucciones an ex añas como la de es os e sos:
S unned by ha loud and d ead ul sound,
Which sky and ocean smo e (TRAM, 550-551)
A u dido po aquel ue e y e ible sonido,
que cielo y océano golpea on (57)
De odas las analizadas, es és a la aducción que más se a iene al c i e io de adecuación.
SARABIA:
La edición de los poemas aducidos po A. Sa abia ambién es bilingüe, pe o, a di e encia del
caso an e io , el aduc o ha op ado po la acep abilidad, basada en la explo ación de la
ampulosidad de la lengua cas ellana en e al ca ác e sin é ico de la inglesa. No hay ni isosilabismo
ni ima egula es y se espe an las unidades e sales y las con igu aciones es ó icas del ex o
o iginal. Apa ecen algunas imas, aunque se han e i ado cie os ipios:
Highe and highe e e y day,
Till o e he mas a noon (TRAM, 29-30)
Más y más al o cada día
Has a queda sob e el más il a las doce6
El aduc o no ha aducido li e almen e la palab a “noon” y así ha soslayado la ima
“día/mediodía”. Lo mismo ocu e en los e sos siguien es, en los que, según c eemos, po la misma
azón se ha escogido la palab a “e emi a” en e a “e mi año”:
‘S ange, by my ai h!` he He mi said (TRAM)
“¡Po mi e que es ex año” exclamó el e emi a
Pe o o as eces ealiza cie os eajus es e sales pa a log a una asonancia:
Oh happy li ing hings! no ongue
Thei beau y migh decla e (TRAM, 282-283)
¡Oh se es dichosos! No hay lengua que pueda
decla a su belleza
Los eajus es e sales ienen luga asimismo con el obje o de adecua las es uc u as inglesas
al cas ellano:
6 Pa a es a edición no damos el núme o de página po que los e sos es án nume ados en la aducción y se
co esponden con los del ex o o iginal.
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He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
Bu h ough he b ain o weal and woe
So many hough s mo ed o and o (“Ch is abel”, 239-240)
Pe o en su men e se agi aban an os
Pensamien os de dicha y pena
Lo más signi ica i o, de odos modos, es esa ampli icación de la exp esión en cas ellano, de la
que abundan ejemplos po doquie . Si an como mues a unos pocos:
He blue- eined ee unsandeled we e (“Ch is abel”, 63)
Los pies, eco idos de enas azules, sin sandalias es aban
Beau i ul exceedingly! (“Ch is abel”, 68)
¡Bella po encima de odas las palab as!
And [mid hese dancing ocks a once and e e (“Kubla Khan”, 23)
y en medio del incesan e esona de las ocas que danzaban en el ai e
A sunny pleasu e- dome wi h ca es o ice! (“Kubla Khan”, 36)
es e palacio de delei es bañado po el sol sob e ca e nas de hielo
Es a ampulosidad obedece ambién a un a án explica i o del con enido del que ca ece el ex o
o iginal en el caso de algunos poemas como TRAM o “Ch is abel”, cuyo ono es ma cadamen e
sin é ico y elíp ico:
Fi e and o y beads mus ell (“Ch is abel”, 341)
ha de pasa cua en a y cinco cuen as del osa io
The ision o ea , he ouch and pain! (“Ch is abel”, 453)
¡La isión del ho o , del con ac o con ella y de la angus ia!
O a ca ac e ís ica de es os dos poemas que p ocu a e i a el aduc o son las ecu encias:
Is he nigh chilly and da k?
The nigh is chilly, bu no da k (“Ch is abel”, 14-15)
¿Es á helado a y somb ía la noche?
F ía es á, pe o no obscu a
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He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
The b ands we e la , he b ands we e dying (“Ch is abel”, 155-56)
Los izones es aban aplas ados y mo ecinos
Again she saw ha bosom old,
Again she el ha bosom cold (“Ch is abel”, 457-458)
Y ol ió a e los pechos a ugados
y de nue o sin ió su con ac o de hielo
RUPÉREZ:
Es és a una edición bilingüe en la que, aunque se man iene el núme o de e sos, no esul a an
ácil la lec u a pa alela en lo que espec a a “This Lime-T ee Bowe My P ison” po que el aduc o
ha eo ganizado la dis ibución e sal en una adecuación de las es uc u as al cas ellano, siendo és e
uno de sus c i e ios p incipales. Si an como ejemplo es os e sos:
...and he e my iends
Behold he da k g een ile and long lank weeds,
Tha all a once (a mos an as ic sigh !)
S ill nod and d ip benea h he d ipping edge
O he blue clay-s one (“This Lime-T ee...”, 16-20)
....y allí con emplan mis amigos
la oscu a y e de anja de al as malezas
que en escena an ás ica se doblan al unísono
y dejan cae el agua que de ama
la azulada a cilla. (89)
La endencia es a desa olla plenamen e la sin axis pe o a hace lo con concisión, llegando a
condensa en cas ellano el sen ido del ex o o iginal, incluso con omisiones, como ocu e en los
e sos siguien es:
Wi h h oa s unslacked, wi h black lips baked (TRAM, 157)
Con esecas ga gan as y ab asados labios (95)
The s ee man's ace by his lamp gleamed whi e (TRAM, 207)
el anal alumb ó la az del imonel (89)
Till clomb abo e he eas e n ba
The ho néd Moon, wi h one b igh s a
Wi hin he ne he ip (TRAM, 209-211)
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Has a que epó la luna
Con un ulgen e as o
En su pun a más baja (99)
T ans o ma las es uc u as polisindé icas y el es ilo elíp ico de TRAM en o aciones
subo dinadas:
The many men, so beau i ul!
And hey all did lie;
And a housand housand slimy hings
Li ed on; and so did I (TRAM, 236-239)
Cuán os homb es he mosos
yacían allí mue os
mien as i os seguían mil se es
iscosos; y yo ambién i ía (101)
I closed my lids, and kep hem close,
And he balls like pulses bea (TRAM, 248-249)
Es u e un buen a o con los ojos ce ados
que, como si u ie an pulso, palpi aban (103)
El siguien e nos pa ece un buen ejemplo de cómo po medio de una sin axis plenamen e
desa ollada se log a una concisión absolu a, educiendo la longi ud de los e sos:
Some imes all li le bi ds ha a e
How hey seemed o ill he sea and ai
Wi h hei swee ja goning! (TRAM, 360-362)
¡Cómo pa ecían llena
ma y ai e las a es
con sus dulces go jeos! (111)
Un c i e io, po an o, simila al del aduc o an e io , enden e a la acep abilidad pe o con un
es ilo comple amen e dis in o.
RUPÉREZ (2000):
Es a an ología de la poesía inglesa se p esen a en una edición monolingüe. El aduc o se
ocupa ampliamen e de explaya se sob e su a ea como al, de allando los c i e ios en los que se ha
basado. En e o as cosas, dice: “...noso os escogemos p escindi de las o mas mé icas pa a segui
el as o de los signi icados y las o mas e ó icas que los apun aban” (52). También mani ies a: “El
oído debe impone su ley den o de la búsqueda de la idelidad, y el oído es en buena medida un
espe o a los i mos posibles en la lengua ecep o a, al como los han con igu ado las di e sas
adiciones au óc onas.” (53). Concluye: “Si combinamos una idelidad a anosa y es o zada (...) con
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una sono idad con incen e, en onces es amos con oda segu idad an e una buena aducción.” (53).
En una palab a, y como apun ábamos pa a la edición an e io , p ima la acep abilidad.
Sólo hay una no edad con espec o a la poesía de Cole idge en elación con la edición
an e io . Los poemas que se epi en p esen an algunas pequeñas modi icaciones, buscando la
p ecisión en algún caso:
The many-s eepled ac magni icen (“This Lime-T ee...”, 22)
las nume osas o es de la he mosa egión (1987: 23)7
las nume osas espadañas de la he mosa egión (2000: 23)
o depu ando el es ilo en o os:
Todos due men aho a en mi casa de campo
dejándome en esa soledad que es an p opicia
pa a medi a y abs ae se, sal o que a mi lado
due me apaciblemen e mi hijo en su cuna. (“F os a Midnigh ”, 4-7) (1987)
Todos due men aho a en mi casa de campo
Dejándome en esa soledad an p opicia
Pa a medi a y abs ae se: sólo a mi lado
Due me apaciblemen e mi hijo en su cuna (2000: 4-7)
J.M. VALVERDE – L. PANERO:
La edición es monolingüe. Los aduc o es han op ado po un p edominio de los alejand inos
pa a odos los poemas excep o Kubla Khan y TRAM, en los que se da una i egula idad absolu a en
el núme o de sílabas. Se p oduce algún mínimo desajus e en el núme o de e sos en las
aducciones de “F os a Midnigh ” ( es e sos menos), “Dejec ion” (un e so más) y TRAM,
donde se omi en dos e sos de la es o a oc a a de la sex a pa e –pudie a a a se de una e a a–. El
esquema básico de alejand inos, lógicamen e, ha de e minado el ecu so a las adiciones, sin apenas
a iación del sen ido, y una edis ibución de los con enidos e sales, no muy adical, po o o lado:
Wi h e e en ial esigna ion,
No wish concei ed, no hough exp es (“The Pains o Sleep”, 7-8)
con una e e en e esignación: sin nada
de concebi deseos ni exp esa pensamien os (82)
...bu hou, mos aw ul o m!
Rises om o h hy silen sea o pines (“Hymn be o e Sun-Rise”, 5-6)
7 Es a edición iene los e sos nume ados, po lo que es el núme o de e so lo que damos y no el núme o de página
como en la mayo ía de los casos.
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He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
mas ú,
¡oh o ma a e ado a! Le an as a lo lejos
u silencioso ma de pinos (45)
Hence, ipe hough s, ha coil a ound my mind,
Reali y's da k d eam! (“Dejec ion”, 94-95)
¡Ma chaos, pensamien os íbo as, en oscados
en mi men e, somb ío sueño de ealidad! (80)
P ocu a e i a las ecu encias léxicas:
G ea Hie a ch! ell hou he silen sky,
And ell he s a s, and ell you ising sun
Ea h, wi h a housand oices, p aises God. (“Hymn be o e Sun-Rise”, 83-85)
...g an Je a ca: ¡di al mudo
cielo, y a las es ellas, y al sol que se le an a,
que la Tie a, con mil oces, alaba a Dios (47)
And ound and ound i lew (TRAM, 68) Y al ededo oló (59)
And c ied, A sail! A sail! (TRAM, 161) G i é: ¡Una ela! ¡un ba co! (62)
A eces u iliza a iaciones mo ológicas pa a e i a la epe ición idén ica de la palab a:
Swi ly, swi ly lew he ship (TRAM, 460)
Velozmen e, eloz, olaba el ba co (71)
Incluso in oduce a ian es en la epe ición de epí e os al es ilo épico. Es o es lo que ocu e
con la exp esión “The b igh eyed Ma ine ”, que se aduce una ez po “el ma ine o de los ojos
chispean es” y o a po “el ma ine o de los ojos e ulgen es”. Sin emba go, en o as ocasiones, sí
ep oduce las ecu encias de es uc u as sin ác icas o las epe iciones ana ó icas:
And now he e came bo h mis and snow,
And i g ew wond ous cold:
And ice, mas -high, came loa ing by (TRAM, 51-53)
Y en onces hubo a un iempo niebla y nie e,
e hizo un ex año ío;
y el hielo, has a los más iles, pasó lo ando (58)
The ice was he e, he ice was he e (TRAM, 59)
El hielo es aba aquí, el hielo es aba allá (59)
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He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
En TRAM ha ealizado alguna mínima ees uc u ación de las con igu aciones es ó icas:
condensa en es los cua o e sos de la penúl ima es o a de la pa e sex a y acionaliza la
es uc u a sin ác ica de las es o as 4 y 5 de la sép ima pa e, al añadi a la cua a es o a el p ime
e so de la quin a, que es el inal de la ase iniciada en los e sos an e io es.
Po úl imo, hay que señala que se encuen a alguna ima inal y ambién imas in e nas pe o
de o ma muy espo ádica. Se puede a i ma que la acep abilidad ha impe ado de nue o como
c i e io dominan e en es a aducción.
S. CORUGEDO – J.L. CHAMOSA:
Se a a de una edición bilingüe de Ly ical Ballads. Las aducciones de “The Nigh ingale” y
“The Dungeon” se han ealizado sin isosilabismo ni ima y espe ando el núme o de e sos.
Man ienen las unidades e sales y el con enido de és as, sin po ello deja de p esen a un es ilo
poé ico y cuidado.
En la aducción de TRAM el núme o de e sos así como la con igu ación es ó ica
pe manecen in a iables. Tampoco hay una sis ema ización ni en la ima ni en el núme o de sílabas.
No se desap o echan, sin emba go, cie as ocasiones de ima:
Then anish'd all he lo ely ligh s
The bodies ose anew (TRAM, 531-532)8
En onces odas aquellas luces ma a illosas se des anecie on;
Los cadá e es a alza se se ol ie on (149)
Hacen uso de cie os coloquialismos:
Now ge hee hence hou g ey-bea d Loon! (TRAM, 15)
¡Má cha e ya de aquí ú pelmazo de la ba ba g is! (115)
Y ambién se encuen an algunos oques de ca ác e a caizan e:
The b ide ha h pac'd in o he Hall (TRAM, 37)
La no ia en ado había en el Pó ico (117)
Tha signal made bu now? (TRAM, 559)
que ha poco hacían señales? (151)
Po lo que espec a a las ecu encias, de nue o encon amos que se suelen man ene las de
ca ác e sin ác ico, pe o no así las de ca ác e léxico:
Wi hou wind, wi hou ide (TRAM, 161) sin ien o, sin co ien es (125)
8 Ha de ene se en cuen a que es a nume ación co esponde a la edición del poema de 1798.
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He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
Pe o, po ejemplo, la exp esión “I ea hee”, que se epi e en el ex o o iginal, en la
aducción apa ece una ez como “Te engo miedo” y o a como “Te emo a i”.
En gene al, el cas ellano esul a más p o uso que el o iginal, con un a án explica i o en e al
ca ác e más elíp ico de los e sos de es e poema. Incluso se encuen an algunas pequeñas
adiciones:
The sails do sigh, like sedge (TRAM, 311)
Suspi an las elas, como juncos en el agua (135)
Then like a pawing ho se le go (TRAM, 394)
Luego, como al sol a las iendas de un caballo que pia a ne ioso (141)
e incluso llegando a la ec eación:
And on he bay he moon ligh lay,
And he shadow o he moon (TRAM, 479-480)
Y en la bahía iluminada po la luz de la luna,
La somb a de la luna se acos aba (147)
En gene al, de nue o, a pesa del ca ác e bilingüe de la edición, los aduc o es han op ado
po la adap abilidad como c i e io undamen al.
J. VALERA:
En es a edición monolingüe, el aduc o expone sus c i e ios con las siguien es palab as:
“Como en abajos an e io es, he buscado la máxima idelidad a los o iginales, espe ando la
pun uación de los mismos y el sis ema inglés de en ecomillado de diálogos y el uso de signos de
exclamación e in e ogación.” (8). El g ado de idelidad a más allá de me as cues iones de ca ác e
g á ico de la esc i u a. Se a a és a de una aducción en la que impe a un g ado muy al o de
adecuación a las ca ac e ís icas es uc u ales de la lengua inglesa. Ello le lle a al ex emo de deja
un ocablo sin aduci : se a a de la palab a “Hollo”, que apa ece en dos ocasiones y pe manece al
cual. O os casos ambién muy signi ica i os se ían los de los e sos que ci amos a con inuación:
And o and o, and in and ou (TRAM, 316)
Y de un lado a o o y en den o y en ue a (22)
Is his mine own coun ee? (TRAM, 467) Es és a mi ie a mía (27)
I s ood on he i m land (TRAM, 571) Puse pie en la ie a i me (31)
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He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
Then all a e ed, I had killed he bi d (TRAM, 99)
En onces, a i ma on odos, yo había ma ado al pája o (13)
La ase “Laughed loud and long” se aduce como “se eía al o y la go”. Po o o lado, las
ecu encias se ep oducen de mane a p ecisa en la aducción. Señala emos simplemen e un pa de
ejemplos como ilus ación, pe o se a a de una ca ac e ís ica muy ma cada de es e ex o:
Alone, alone, all, all alone,
Alone on a wide wide sea! (TRAM, 232-233)
Solo, solo, solo, o almen e solo,
Solo en un ancho, ancho ma ! (19)
The many men, so beau i ul!
And hey all dead did lie:
And a housand housand slimy hings
Li ed on; and so did I (TRAM, 236-239)
Los muchos homb es, an he mosos!
Y odos ellos mue os yacían:
Y miles y miles de se es iscosos
Seguían i iendo: como yo lo hacía (19)
En la úl ima ci a se obse a, además de la u ilización de la es uc u a polisindé ica, un calco
sin ác ico en el p ime e so y el ecu so a la ima, que iene a se o a de las señales de iden idad
de es a aducción. Siemp e que la idelidad al con enido se lo pe mi e, el aduc o hace uso de la
ima:
Some imes, a-d opping om he sky
I hea d he sky-la k sing;
Some imes all li le bi ds ha a e,
How hey seemed o ill he sea and ai
Wi h hei swee ja goning! (TRAM, 358-362)
A eces llegada desde el cielo,
Oía yo a la alond a can a :
A eces odos los paja illos que exis en,
Cómo pa ecían llena el ai e y el ma
Con su dulce ina (23)
O a singula idad que hemos encon ado es la de epe i ocablos que indican acciones
con inuadas, aunque no se dé al ei e ación en el o iginal, en una especie de hipe - ep oducción de
una ca ac e ís ica del poema:
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He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
F om he sails he dew did d ip (TRAM, 208)
De las elas el ocío go eaba y go eaba (18)
Tha in he Moon did gli e (TRAM, 437)
Que a la luz de la luna b illaban y b illaban (26)
P edomina, en consecuencia, un es ilo que iende a la concen ación sin ác ica, pe o, cuando
el aduc o ha conside ado que la ci cuns ancia así lo eque ía, no ha dudado en u iliza la pe í asis
pa a log a una mayo idelidad al sen ido:
He s uck wi h his o'e aking wings (TRAM, 43)
Golpeó con el ba i de sus alas pode osas (11)
Till clomb abo e he eas e n ba (TRAM, 209)
Has a que sob e la línea del es e ascendió len amen e (18)
Po úl imo, ha de señala se como no a cu iosa que, a pesa de ese p edominio de la
adecuación, se encuen an algunas eo ganizaciones de las con igu aciones es ó icas, an o
uniéndolas como sepa ándolas.
DIETZ (Ed. M.A. Ga cía y J.P. Mon e e ):
El aduc o mani ies a lo siguien e: “...hemos que ido da la máxima ele ancia a los
o iginales p opiciando una p esen ación bilingüe de los ex os, poniendo luego nues o mayo
esme o en que las aducciones en e so cas ellano no desme ezcan más allá de lo ole able de los
o iginales.” (14).
Pa a “Recollec ions o lo e” se ha op ado po la u ilización del e so alejand ino en la
aducción. Se p oducen algunos pequeños eajus es en la dis ibución e sal, pe o se man iene el
núme o de e sos. El isosilabismo no obs a pa a el man enimien o de un g ado impo an e de
li e alidad, sin po ello menoscaba en modo alguno la acep abilidad de los e sos en cas ellano. El
siguien e poema se aduce en un e so lib e que man iene un equilib io en e la adecuación y la
acep abilidad en la exp esión poé ica, como se obse a en es os e sos:
Fa ewell, swee lo e! ye blame you no my u h,
Mo e ondly ne'e did mo he eye he child
Than I you o m: you s we e my hopes o you h,
And as you shaped my hough s I sighed o smiled (“Fa ewell o Lo e”, 1-4)
¡Adiós, dulce amo ! Sin emba go, mi e dad no culpes;
con más ca iño nunca mi ó mad e alguna a su hijo
que yo u o ma: uyas ue on mis jó enes ilusiones;
o mabas mis pensamien os, suspi aba yo o eía (69)
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He mēneus. Re is a de T aducción e In e p e ación Núm. 3 - Año 2001
The Knigh 's Tomb, ¿1817? (RUPÉREZ, 2000)
To Na u e, 1815, ¿1820? (VALVERDE)
You h and Age, 1823 (MARTÍN)
Wo k wi hou Hope, 1825 (MARTÍN, SARABIA)
Epi aph, 1833 (MARTÍN, SARABIA, RUPÉREZ)
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS10
CHAMOSA GONZÁLEZ, J.L., “Aspec os de la aducción de poesía” en Es udios de
aducción, Valladolid, ICE-Uni e sidad de Valladolid, 1992, pp. 5-22.
GALLEGO ROCA, M., T aducción y li e a u a: Los es udios li e a ios an e las ob as
aducidas, Mad id: Ediciones Júca , 1994.
LEFEVERE, A., T aducción, eesc i u a y la manipulación del canon li e a io, ad. Román
Ál a ez y Ca men A. Vidal Cla amon e, Salamanca: Ediciones Colegio de España,
1997.
TOURY, G., In Sea ch o a Theo y o T ansla ion, Tel A i : Po e Ins i u e o Poe ics and
Semio ics, 1980.
VIDAL CLARAMONTE, C.A., T aducción, manipulación, descons ucción, Salamanca:
Ediciones Colegio de España, 1995.
10 Las e e encias co espondien es a las ediciones de las aducciones comen adas apa ecen en el Apéndice 1.
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