Incógnitas despejadas en el repertorio dramático de Luis Vélez de Guevara

JOSÉ ROMERA, ANTONIO LORENTE Y ANA Mª FREIRE (EDS.) EXLIBRIS HOMENAJE AL PROFESOR JOSE FRADEJAS LEBRERO TOMO I DEPARTAMENTO DE LITERATURA ESPAÑOLA Y TEORÍA DE LA LITERA TURA UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIÓN A DISTANCIA 1993 INCÓGNITAS DESPEJADAS EN EL REPERTORIO DRAMATICO DE LUIS VÉLEZ DE GUEVARA. GERMÁN VEGA GARCÍA-LUENGOS Universidad de Valladolid Pocos segmentos de nuestra historia literaria han suscitado tanto inte rés en los estudiosos como el del teatro áureo. Son muchos los trabajos desplegados para aprehender su dilatada extensión, así como para escudri ñar en su profundidad semántica. A pesar de lo cual, sigue siendo un campo abierto, susceptible de adiciones y correcciones, por obra, no sólo de las pesquisas sobre los materiales conocidos, sino también de los hallaz gos de otros nuevos. Tal situación se debe, sin duda, a las propias caracte rísticas del fenómeno teatral barroco y a las circunstancias de su desarrollo: unas y otras generan, además de cifras desmesuradas, múltiples problemas de atribución, localización y fijación textual. Sin embargo, otra parte de la culpa habrá que traerla a nuestros días e imputársela a las carencias en el terreno bibliográfico, que hacen, por ejemplo, que aún mantengan un sor prendente protagonismo muchas de las páginas del Catálogo de La Barrera, con más de ciento treinta años de servicio. Los esfuerzos para paliar esta situación deficitaria se han acrecentado en los últimos años, tanto en lo que se refiere al volumen de materiales críticos controlados, como al refina miento de los propios sistemas de control. Las excelentes bibliografías de M. G. Profeti sobre Pérez de Montalbán, Godínez y Cubillo, o la de K. y R. Reichenberger sobre Calderón, suponen luminosos preludios de una situa ción deseable 1• 1 M.G. Profeti, Per una bibliografía di Juan Pérez de Montalbán, Verona, Univ. degli Studi di Padova, 1976. Addenda et corrigenda. lbíd. 1982; ldem, Per una bibliografia di Felipe Godínez, Verona, Univ. degli Studi di Padova, 1982; M.G. Profeti y U.M. Zancanari, Per una bibliografia di Alvaro Cubillo de Aragón, Verona, Univ. degli Studi di Verona, 1983; K. y R. Reichenberger, Manual bibliográfico calderoniano. Vol. 1 y 111, Kassel, Ed. Reichenberger, 1979·81. Otras bibliografias de autor son igualmente de gran interés por el volumen de los materiales inventariados, aunque la parquedad de datos en las entradas dificulta la identifica· ción inequívoca de los diferentes testimoni critici, sobre todo en el caso de las sueltas. Así, la de M.S. Ciria Matilla sobre Moreto, W. Poese sobre Ruiz de Alarcón, R.R. McCurdy sobre Rojas Zorrilla, A. Rubio San Román sobre Bel monte, etc. También contribuye a la consecución de ese futuro la creciente aparición de catálogos de diferentes fondos de manuscritos o 469 En lo que a Luis Vélez de Guevara concierne, está por hacerse ese tra bajo que, con el rigor y la exhaustividad de los mencionados, ordene y fran quee el acceso al mayor número posible de vestigios de aquel repertorio espectacular, cifrado en más de cuatrocientas piezas por algunos de sus contemporáneos, y situado por público y colegas en los puestos de cabeza del género cómico 2• Su prestigio en el pasado parece haber conseguido sal var una larga fase de preterición y hoy son patentes las proclamas en favor del reconocimiento de su importancia en el cultivo de la Comedia, su princi pal ocupación en la república literaria, por encima de la eventualidad de su absorbente Diablo Cojuelo o de sus poemas de circunstancias 3• Y sin em bargo, hasta la fecha, nadie ha hecho tanto por el imprescindible sustento bibliográfico del teatro de Vélez de Guevara, en conjunto, como Emilio Cota relo y Mari -menos entusiasta que otros de la valía artística del poeta 4-. Sus indagaciones, dadas a conocer en 1917, siguen siendo las únicas dis ponibles para acceder a muchos rincones de su producción 5. Sobre ellas ediciones teatrales con aceptables criterios descriptivos. Ver más abajo en la nota 25 las refe rencias bibliográficas de un número apreciable de trabajos. Noticias exhaustivas sobre el particular pueden consultarse en el bien informado y organizado repertorio de K & R Reichen berger, El teatro español de los Siglos de Oro. Inventario de bibliografías (Kassel Ed. Rei chenberger, 1989). 2 La mención de tan elevado número de obras, por parte de su hijo Juan, de Pellicer o de Montalbán, sitúa a nuestro autor inmediatamente después de Lope en el canon de fecun didad. Y no muy alejado de este puesto iría en la consideración que de su arte dramático tie nen los coetáneos. Asi, Quevedo, en la Perinola, le coloca entre los más acreditados drama turgos, flanqueando su nombre con los de Lope y Calderón, al intentar disuadir a Pérez de Montalbán de que escriba comedias (Obras de D. Francisco de Quevedo, Madrid, 1876-77, BAE, vol. 48, p. 478). Ver E. Cotare lo, «Luis Vélez de Guevara y sus obras dramáticas» (BRAE 3 (1916), pp. 621-652; 4 (1917), pp. 137-171, 269-308 y 414-444), especialmente el apartado «Crítica antigua y moderna de Luis Vélez». (4(1917), pp. 431 y ss.), y M.G. Profeti, «Note criti che sull'opera di Vélez de Guevara» (Miscellanea di Studi lspanici, 10, Pisa, Universita di Pisa, 1965, pp. 47-174), pp. 47 y ss., y «Emisor y receptores: luis Vélez de Guevara y el enfoque crí tico» (en Antigüedad y actualidad de Luis Vélez de Guevara: Estudios críticos, Amsterdam/ Philadelphia, John Benjamins Publishing Company, 1983, pp. 1-19), pp. 1 y ss. 3 Tales reivindicaciones han cobrado mayor fuerza a partir de 1965, en que aparecen las «Note critiche sull'opera di Vélez de Guevara» (art. cit.). A la par, este y otros estudios y edi ciones de la hispanista italiana han abierto la puerta a una consideración del dramaturgo más objetiva y rigurosa. Otro hito de la crítica reciente sobre Vélez lo constituye el volumen Anti güedad y actualidad ... (cit.), la mitad de cuyo contenido lo forman las comunicaciones presen tadas en un simposio internacional sobre el dramaturgo, celebrado en 1978 en la Kentucky Foreing Language Conference. Una relación de estudios críticos sobre el poeta puede verse en M.G. Ha,uer, Luis Vélez de Guevara: A critica/ Bibliography (Chapel Hill, Univ. of North Carolina, 1975) y «An Addendum to Luis Vélez de Guevara: A critica/ Bibliography (en Anti güedad y actualidad ... cit., pp. 254-298). •Algunos de sus juicios sobre el dramaturgo constan explícitamente como revulsivo en los recientes intentos de reivindicación de Vélez de Guevara. Es el caso del que remata su trabajo de 1916-17: «En resolución: por su falta de originalidad no creemos que pueda Vélez igualarse con Guillén de Castro, con Mira de Amescua, con Montalbán ni con Jiménez de Enciso; pero, fuera de éstos, no cede en mérito a ningún otro de sus contemporáneos, entre los de segundo orden.» («Luis Vélez de Guevara ... » cit., 4, p. 444). Ver el «Prólogo» de C.G. Peal e a Antigüedad y actualidad ... (cit., p. X). 5 «Luis Vélez de Guevara ... » cit. El apartado V de «Bibliografía» comienza en 4 (1917), p. 269. A partir de este momento las referencias se harán entre paréntesis dentro del texto. 470 se han asentado las ampliaciones y enmiendas del meritorio y provecho so trabajo de F. E. Spencer y R. Schevill, The Dramatic Works of Luis Vélez de Guevara. Their plots, sources and bibliography 6, así como los análisis de las piezas particulares que se han editado, con mayor o menor rigor ecdótico 7• La luz de sus noticias -notablemente nutridas, pese a haberse gestado en una época carencial en el flujo y tratamiento de este tipo de información bibliográfica 8-consigue alcanzar un total de ochenta y seis títulos de comedias. De dicho conjunto -sin entrar ahora en los problemas de atribu ción, identificación o geminación erróneas-, hay doce cuyo texto no consi guió leer E. Cotarelo. Dos tienen su origen conocido en el Indice de Medel 9 -cráter candente de tanta información y confusión sobre el repertorio áureo-: Donde hay agravio hay venganza y Nuestra Señora de la Inclusa. Otros tres le vienen de su mención por La Barrera 10: La Magdalena, Tal vez el amor conviene y También hay piedad sin celos. Los siete restantes se sienten menos etéreos, mucho más próximos, al tener constancia de su pre sencia en dos importantes colecciones particulares, cuya .azarosa historia última los ha convertido en inaccesibles para el principal bibliógrafo de Luis Vélez de Guevara. Este es el caso de La cristianísima lis, comedia que poseía manuscrita la biblioteca del Duque de Osuna y que E. Cotarelo buscó sin resultado en la Biblioteca Nacional. Felizmente, el enigma ya está resuelto. Desde que C. Simón Palmer publicó su catálogo de Manuscritos del Siglo de Oro en la Biblioteca del Instituto del Teatro de Barcelona 11, el estudioso ha podido conocer su presencia en una de las más importantes bibliotecas de teatro clásico español. Recientemente, C. Monagan ha llevado a cabo 6 Berkeley, Univ. of California Press, 1937. Dichas modificaciones son escasas en el terreno bibliográfico. La adición de testimoni critici -pocos, aunque algunos fundamen talesse lleva a cabo con una excesiva simplificación en el apunte de datos, sobre todo si entran en la categoría de sueltas. También las citas de este trabajo irán entre paréntesis en el propio texto. 7 De las carencias en este campo da cuenta sagaz M.G. Profeti en «Luis Vélez de Guevara e l'esercizio ecdotico» (Ouaderni di Lingue e Letterature, 5 (1980), pp. 49-94). Son las mismas que embargan el panorama general de ediciones críticas del teatro antiguo español: el mono polio de unos pocos textos y dramaturgos que la tradición ha impuesto, no siempre con crite rios de objetividad histórico-literaria, y los escasos o nulos fundamentos ecdóticos de una buena parte de las propuestas. a A diferencia con las de Lope, Tirso, Alarcón, Montalbán, Calderón, Rojas Zorrilla o Moreto, las comedias de Vélez de Guevara no se publicaron de forma adocenada en ninguna parte dedicada exclusivamente al autor. Una porción notable del material inventariado entra en la categoría de sueltas, que son identificadas, aunque con mínimos datos. Quizá la princi pal carencia del repertorio de Cotarelo estriba en que, por lo general, sólo aduce las localiza ciones de los manuscritos. 9 Indice general alfabético de todas las comedias que se han escrito por varios autores, antiguos y modernos ... Se hallarán en casa de los Herederos de Francisco Medel del Castillo (ed. de J.M. Hill, Revue Hispanique, LXXV (1929), pp. 144-369). 10 Catálogo bibliográfico y biográfico del teatro antiguo español desde sus orígenes hasta mediados de siglo XVIII (Madrid, Rivadeneyra, 1860. Edición facsímil: Madrid, Gredos, 1969), pp. 463-68. 11 Madrid, C.S.I.C, 1977 (Cuadernos Bibliográficos, XXXIV). 471 su recuperación definitiva con el estudio del manuscrito y la aproximación a su contenido, cuya culminación llegará con la edición que promete 12• Los seis títulos restantes revalidan las referencias antiguas con su men ción entre las existencias de la biblioteca de Agustín Durán 13, y constituyen, como conjunto, uno de los más llamativos agujeros negros del repertorio de E. Cotarelo 14• Efectivamente, el destino desconocido de los riquísimos fondos teatrales del apasionado coleccionista, adquiridos en 1863 por la Biblioteca Nacional, incomoda una y otra vez los denodados esfuerzos bibliográficos que E. Cotarelo ha volcado sobre L. Vélez de Guevara y otros dramaturgos áureos. De la dimensión de dichos lotes el inventario publi cado en la Memoria remitida al Excmo. Sr. Ministro de Fomento de 1865 puede dar fe 15; de su importancia cualitativa, las veces que su extravío impide ir más allá del apunte del título en los repertorios del insigne eru dito. Entre todas ellas, la palma le corresponde al que nos ocupa. Ningún otro como éste tiene en la susodicha lista la constancia de lo que su res ponsable consideraba ejemplares singulares de ediciones únicas, e im prescindibles, por tanto, para acceder al texto de diversas obras. Son los casos de Correr por amor fortuna (4, p. 279), Los encantos de Merlín (4, p. 285), La jornada de Argel (4, p. 290), El mejor rey en rehenes (4, p. 295) y La niña de Gómez Arias (4, p. 297) 16• Naturalmente, el marchamo de ex clusividad de algunas de estas sueltas duranianas ha desaparecido, mer ced al hallazgo de ejemplares de la misma edición o de otras diferentes, como más adelante apuntaremos. Sin embargo, el notable aumento de información bibliográfica, que de un tiempo a esta parte se ha producido, no ha conseguido despejar todas las incógnitas sembradas por el Inventario. Pues bien, nada mejor para disiparlas que poner a la vista lo perdido. El 12 «Luis Vélez de Guevara's La cristianísima lis: A Lost Play Rediscovered» (en Golden Age Spanish Literature. Studies in Honour of John Varey by his Col/eagues and Pupils. Ed. by Ch. Davis & A. Deyermond. London, Westfield College, 1991, pp. 137-144). 13 Una excelente síntesis sobre su faceta de coleccionista teatral puede encontrarse en M. Sánchez Mariana, «Repertorios manuscritos de obras y colecciones dramáticas conserva dos en la Biblioteca Nacional» (en Estudios sobre Calderón y el teatro de la Edad de Oro. Homenaje a K. y R. Reichenberger, Barcelona, PPU, 1989, pp. 233-258), donde se reseña un notable número de listados que le pertenecieron y que testimonian su abnegada dedicación. Ver D.T. Gies: Agustín Durán. A biography and literary appreciation (Londres, 1975). 14 Así se denuncia ya al comienzo del mismo, cuando el recolector intenta sintetizar el panorama general de los testimoni critici localizados: «Por desgracia, se han perdido o están ocultas unás cuantas [sueltas], muy raras que había logrado reunir la constancia del benemé rito bibliófilo don Agustín Durán.» (4, p. 270). La importancia de su ausencia encuentra eco en diferentes puntos del cuerpo del trabajo, con fórmulas que fluctuan entre la constatación obje tiva y la lamentación. 1s «Inventario de la librería que fue del excelentísimo Señor Don Agustín Durán com prada por el Gobierno de S.M. con destino a la Biblioteca Nacional en virtud de la real orden fecha en 27 de junio de 1863», pp. 30-114. 1s En otras ocasiones, las sueltas de Durán son mencionadas por" Cotarelo, si no como exclusivas, sí como muy raras: El Hércules de Ocaña (4, p. 286), El lucero de Castilla y luna de Aragón (4, p. 307), Las palabras a los reyes y gloria de los Pizarros (4, p. 303), El Príncipe esclavo (4, p. 306), El rey don Sebastián (4, p. 416) y Los tres portentos de Dios (4, p. 426). 472 objetivo de las presentes páginas es dar cuenta de la recuperación de la mayor parte de las añoradas sueltas que atribuye a Luis Vélez de Guevara la -hasta ahora descorazonadoralista de 1865, y servir de un primer análisis de las mismas, a la luz de lo que hoy sabemos de su teatro 17• Por lo que he podido comprobar, la suerte de los fondos teatrales de Agustín Durán ha dependido de diversos factores, que van desde su misma materialidad -el trato ha sido diferente con los manuscritos, las partes impresas y las sueltasa la consideración de los nombres de los autores y de los títulos de las piezas 18• En lo que se refiere a las sueltas atribuidas a Vélez, éstas nunca salieron de la Biblioteca Nacional 19, si bien la mayoría - y entre ellas las más relevantesha estado fuera del control de sus ficheros desde su adquisición a mediados del siglo XIX. He conseguido localizar treinta y tres de las treinta y siete anotadas en el Inventario. En el fondo de Durán, dichas sueltas -excepto cuatro que se encontraban desperdigadas por otros puntoscomponían los números XXIX, XXX y XXXI de una colección de cuarenta y cuatro volúmenes facticios, que, con posterioridad a su entrada en la Biblioteca Nacional, fueron desmembrados. La identifica ción de los impresos desglosados es posible, merced al sello estampado en su primera página con el siguiente texto: «LIBRERIA DEL EXMO. s. D. AG. DURAN. ADQUIRIDA POR EL GOBIERNO EN 1863». Veintinueve han aparecido, en grupos oaisladas, dentro de una serie de cajas sin catalogar que contienen una apreciable cantidad de sueltas de distintas procedencias 20• Otras cuatro he logrado localizarlas incorporadas a los depósitos normales de las Secciones de Raros y de Teatro, con sus fichas y sus signaturas topográficas correspondientes 21• Siguen sin aparecer las cuatro restantes, cuyos títulos -¿mal menor?- corresponden a textos ya conocidos 22• No estaban en las 17 Quiero manifestar mi agradecimiento a los miembros del Servicio de Manuscritos, Incunables y Raros de la Biblioteca Nacional por el excelente trato recibido durante mis pes quisas. Muy especialmente, me declaro deudor cordial de las atenciones e indicaciones de o.• Paloma Fernández Palomeque, D. Julián Martín Abad y D. Manuel Sánchez Mariana, quien puso en mis manos el cabo de la madeja. 18 En breve, daré a conocer mis averiguaciones sobre la situación de un buen número de impresos pertenecientes a esta importantísima colección. 19 A pesar de que E. Cotarelo llegó a pensar en algún momento que las sueltas ilocaliza bles de Durán estaban en el British Museum, tras haber conseguido hacerse con ellas el hábil Mr. Chorley («Mira de Amescua y su teatro», BRAE, 17 (1930), pp. 467-505, 611-658; 18 (1931), pp. 7-90; ver 17 (1930), pp. 618,638 y 652; y 18 (1931), p. 10). 20 Es mi intención publicar un catálogo descriptivo de las casi tres mil sueltas contenidas en dichas cajas. 21 Estos ejemplares han pasado a formar parte de los fondos controlados en distintos momentos, como acusan sus signaturas: El caballero del Sol (Sevilla, Francisco de Leefdael, s.a.) [T-19.648], Más pesa el rey que la sangre y blasón de los Guzmanes (s. l., s. i., s. a.) [T-2.249], El ollero de Ocaña (Valladolid, Alonso del Riego, s.a.) [T-3.301 J, Juliano Apóstata (s. l., s. i., s. a.) [R-23.085]. Este último ejemplar no llegó ·a verlo tampoco E. Cotarelo (4, p. 290). Su inclusión en los fondos de la Sección de Raros, por tanto, parece haber tenido lugar en fecha posterior a la elaboración de su catálogo. 22 Estas son Atila azote de Dios (s. l., s. i., s. a.}, La conquista de Orán (s. l., s. i., s. a.), El pleito que tuvo el diablo con el cura de Madrilejos [Luis Vélez, F. de Rojas, Mira de Amescua) (Madrid, 1759) y Santa Susana (s. l., s. i., s. a.). 473 susodichas cajas y ha sido infructuosa su búsqueda en los fondos normali zados 23• Entre los ejemplares localizados, hay ocho cuyo interés es secundario, al corresponder a impresiones ya reseñadas en los repertorios de Cotarelo y Spencer-Schevill o en los estudios introductorios a las ediciones actuales de las obras respectivas. Son sueltas suficientemente conocidas de los ficheros y catálogos de distintas bibliotecas: El caballero del Sol (Sevilla, Francisco de Leefdael, s.a.; 32 p., n.º 90). Los celos hasta los cielos y desdichada Estefanía (Madrid, Antonio Sanz, 1745; 14 hs. sin num., n.º 187). Cumplir dos obligaciones y Duquesa de Sajonia (Valencia, Viuda de José de Orga, 1768; 32 p., n.º 124). Más pesa el rey que la sangre (s. l., s. i., s. a.) 24 La montañesa de Asturias (Madrid, Imprenta de la Calle de la Paz, 1728; 16 hs. sin num., n.º 24). La nueva ira de Dios y Gran Tamorlán de Persia (Valladolid, Alonso del Riego, s.a.; 16 hs. sin num.). La romera de Santiago (Valencia, José y Tomás de Orga, 1777; 32 p., n.º 211 ). Si el caballo vos han muerto y blasón de los Mendozas (Madrid, Antonio Sanz, 1742; 14 hs. sin num., n.º 18). También la afrenta es veneno (Madrid, Antonio Sanz, 1754; 36 p., n.2 259). El resto pertenece a ediciones raras, desconocidas -o no identificadas suficientementepor los estudiosos que, desde Cotarelo hasta la actuali dad, se han ocupado del teatro de Luis Vélez. A excepción de un caso de desglosada, las demás responden al formato de sueltas. En ninguna consta la imprenta ni el añÓ de edición; si bien sus características materiales, tales como el papel, la letrería, la disposición de encabezamientos y texto, etc., inducen a adscribirlas al siglo XVII. Por lo tanto, su consideración es muy pertinente para las imprescindibles tareas de crítica textual que está recla mando nuestro dramaturgo, así como para un mejor conocimiento de la difusión que alcanzó en su siglo 25. 23 Los fondos catalogados de la Biblioteca Nacional presentan ejemplares que respon den a los datos escuetos proporcionados por el Inventario de Durán, pero sin el sello de pro cedencia característico. Naturalmente, cabe considerar la hipótesis de su omisión. 24 Es ésta la única suelta sin datos de imprenta que he incluido en la lista. Se trata de un ejemplar de la misma impresión que el utilizado por F.J. Bianco para la edición moderna de la comedia (Barcelona, Puvill-Editor, 1979). Por otra parte, este ejemplar, hoy custodiado en la Biblioteca del lnstitut del Teatre (sign. 39.805), fue bien conocido de E. Cotarelo (n.º 46, p. 293), por haber pertenecido a su biblioteca particular. Es en esta edición, precisamente, en la que J.F. Bianco fundamenta su texto, considerándola «the basis for a family of sueltas printed in the eighteenth century» (p. 55). 25 Dichas sueltas han sido contrastadas con los depósitos de las tres bibliotecas que cuentan, posiblemente, con un volumen más crecido de ediciones de teatro antiguo español: la Nacional, la del lnstitut del Teatre y la de Menéndez Pelayo. Asimismo, he tenido en cuenta la gran mayoría de los catálogos de autores y de bibliotecas publicados con ciertas garantías de identificación. Para las referencias bibliográficas de los primeros ver la nota 1. Esta es la 474 Esta veintena larga de ejemplares de la que quiero dar cuenta ofrece diferentes grados de relevancia. Obviamente, en el punto culminante de la escala se sitúan las sueltas que transmiten textos a los que el investigador actual aún no ha podido acceder. Es el caso de Correr por amor fortuna y El mejor rey en rehenes. Sus títulos son habituales en las diferentes listas del teatro áureo desde el siglo XVII. Nada hay en los versos, ahora a nuestro alcance, que contradiga la atribución que proclaman los encabezamientos de las únicas ediciones que los transmiten, y sí bastantes factores que la reforzarían 26• La asignación de los dos títulos a su hijo Juan en el Indice de Medel 27, forma parte del true que contumaz que afecta a ambos dramaturgos en dicha lista 28• relación de los segundos: V. Arizpe, The Spanish Drama Collection at the Ohio State Univer sity Library. A Descriptive Catalogue, Kassel, Ed. Reichenberger, 1989; A.J.C. Bainton, "Come dias sueltas" in Cambridge University Library: A Descriptive Catalogue, Cambridge, The University Library, 1977; ldem, The Edward M. Wilson Collection of Comedias sueltas in Cambridge University Library. A descriptive Catalogue, Kassel, Edition Reichenberger, 1987; H.E. Bergman y S.E. Szmuk, A Catalogue of Comedias sueltas in the New York Public Library, Londres, Grant & Cutler Ltd., 1980; M.V. Boyer, The Texas Collection of Comedias sueltas. A Descriptive Bibliography, Boston, G.K. Hall and Co., 1978; C.M. Clavería y M. Batllori, «Una colección de ediciones de teatro antiguo español en la Biblioteca Provincial y Universitaria de Barcelona»., Butlletí de la Biblioteca de Catalunya, n.2 7 (1923-27), pp. 213-331; A.M. Coe, «Sueltas in the Library of Ada M. Coe, Professor Emeritus of Wellesley College», Bulletin of the Comediantes, n.º 10:1 y 2 (1958). pp. 12-15, 9-16; K.C. Gregg, An lndex to the Spanish Theater Collection in the London Library, Charlottesville, Virginia, Biblioteca Siglo de Oro, 1984; idem, An lndex to the Teatro Español Col/ection in the Biblioteca del Palacio, Char lottesville, Virginia, Biblioteca Siglo de Oro, 1987; W.A. McKnight y M.B. Jones: A Catalogue of "Comedias sueltas» in the Library of the University of North Carolina, Chapel Hill, Univ. of North Carolina Library, 1965; J.A. Méndez Aparicio, Catálogo de las obras de teatro impresas de los siglos XVI-XVIII de la Biblioteca Pública del Estado en Toledo, Madrid, Ministerio de Cultura, 1991; J.A. Molinaro, J.H. Parker y E. Rugg: A Bibliography of Comedias Sueltas in the University of Toronto Library, Toronto, University, 1959; J. Moll, «Catálogo de comedias sueltas conservadas en la Biblioteca de la Real Academia Española», BRAE, n.º XLIV-XLVI (1964-66); J.M. Regueiro, Spanish Drama of the Golden Age: A Catalogue of the "Comedia" Collection in the University of Pennsylvania Libraries, New Haven, Research Publications lnc., 1971; A. Restori, «La Collezione CC*IV. 28033 della Biblioteca Palatina Parmense. Comedias de diferentes autores», Studi di Filologia Romanza, n.2 6 (1893), pp. 1-156; V. Soave, // fondo antico spagnolo della Biblioteca Estense di Modena, Kassel, Ed. Reichenberger, 1985; H.A. Sullivan y H.N. Bershas, The Wayne State University Co/lection of "Comedias sueltas". A Descriptive Bibliography, Detroit, Wayne State University Press, 1984; S. Szmuk, A Descriptive Catalog of a Collection of Comedias sueltas in the Hispanic Society of America, New York, 1985; M. Vázquez Estévez, Comedias sueltas del "lnstitut del Teatre" en Barcelona, Kassel, Ed. Reichenberger, 1987. 26 De ambas piezas me ocuparé en un estudio aparte. 21 Op. cit., pp. 169 y 210. 28 lbíd. pp. 362-64. Comedias como La conquista de Orán, El diablo está en Cantillana, La hermosura de Raquel, Los hijos de la barbuda, El lego de Alcalá, Los tres portentos de Dios, Virtudes vencen señales, y hasta Reinar después de morir, la más celebrada comedia de Luis Vélez, son asignadas en exclusiva a Juan. Así es cómo este dramaturgo llega a sumar en el susodicho Indice hasta cincuenta y dos títulos, frente a los once, incluyendo los compartidos y los dudosos, que contabiliza La Barrera (Op. cit., pp. 461-63). 475 Correr por amor fortuna La escasa propensión hacia la comedia de capa y espada ha sido apun tada como rasgo caracterizador del quehacer dramático de quien fue «lus tre, alegría y discreción del trato cortesano» -en expresión bien conocida de Cervantes-. Sin embargo, es ésta la etiqueta que le corresponde a nuestra obra. Ninguna otra de su repertorio encaja tan claramente dentro de sus características. A pesar de este relativo escoramiento sobre sus usos conocidos, existen marcas de autor inequívocas: ausencia de acción secun daria, final desinflado, segmentos metateatrales, gracejo de la figura del donaire, etc. Nuestro escritor demuestra oficio en buena parte de los versos, y, en bastantes, también logra que brille su arte dramático y poético. Los protagonistas de Correr por amor fortuna corren bastante de un lado a otro, movidos por el amor, el despecho y el honor. La fortuna les junta y les separa, tejiendo una maraña con las hebras obligadas en este teatro de intriga: la mujer disfrazada de varón, el hermano celoso de la honra familiar, el bandolero arrogante, las escenas nocturnas. El nudo apenas consigue deshacerse para la doble boda postrera. Esta es la descripción del único ejemplar de la comedia que se conoce 29: 1 / CORRER POR AMOR FORTVNA. / COMEDIA FAMOSA./ DE LVYS VELEZ DE GVEVARA, / Hablan en ella las personas siguientes. / Don Bernardo de Luxan. / Don Felix Ordoñez. / Don Rodrigo de Mendo¡;;a. / Llorente. / Doña luana Ordoñato. // Leonardo Vandolero. / Vn Mesonero. / Vna Guespeda. / Leocadia mo¡;;a de mesan. 30 / !ORNADA PRIMERA./ Sale Teodora en habito de hombre, como! de camino con sotanilla,/ y espada./ Tea. Ola guesped, guesped ola:/ ha del meson: ay posada?[ ... ) [Final:) buessarcedes para hazer / otra comedia mañana./ FIN. 4.º [A-DJ4 (las signaturas están cortadas) H. 1-12 (i.e. 16) num. sobre el recto (3 i.e. 2; 5 i.e. 8; 7 i.e. 9; [) i.e. 11; [) i.e. 15; 12 i.e. 16) Titulillos: Correr por amor fortuna,// de Luis Velez de Gueuara. ([sin punto) 3r, 7r, 14r; fortuna. 3v, 7v, 8v, 9v, 10v, 12v, 15v, 16v; Correr por amor desdicha. 11v; fortuna: 13v; de 29 Las descripciones son decididamente pormenorizadas, en línea con las últimas pro puestas en este campo, surgidas tras el decisivo trabajo de E.M. Wilson, «Comedias sueltas: A bibliographical problem» (en The Criticism of Calderón's Comedias, vol. 1 de Pedro Calderón de la Barca: Comedias. A facsímile edition, eds. D.W. Cruickshank y J.E. Varey, London, Gregg lnternational Publishers-Tamesis Books, 1973, pp. 211-219). La riqueza de datos, con venientemente elegidos, es la única manera de conseguir una identificación inequívoca de estos prodúctos impresos, sobre todo, si carecen de datos de imprenta como los presentes. Por razones tipográficas, he prescindido de consignar la "s" larga en las descripciones. Dicha grafía aparece en todas las sueltas de Durán que acogen estas páginas, obedeciendo a pautas normales en los impresos del siglo XVII, por lo que su reconversión no ofrecerá ninguna difi cultad: son largas todas las eses que no son versales y no están en final de palabra. Las abre viaturas utilizadas son las habituales y no deben presentar mayores problemas de desarrollo. En el caso de las dos comedias desconocidas, aduzco también la lista de las dramatis personae, como dato útil para el conocimiento de la obra y consonante con la práctica de E. Cotarelo y Spencer-Schevill. 30 Entre las dramatis personae no consta Teodora de Mendoza, una de las protago nistas. 476 Luís Velez de Gueuara. 14v; Correr por amor fortuna. 15v) Reclamos: Están cortados los márgenes inferiores. Medida de tipos: 86 mms/20 Is. La calidad del papel es muy baja y abundan las erratas. El estado de conservación del ejemplar es bastante deficiente. La cuchilla del encuader nador ha afectado seriamente los márgenes de pie, eliminando las signatu ras y los reclamos. La drástica poda ha hecho desaparecer, incluso, un verso en la p. 4r y ha alcanzado, en mayor o menor medida, a otros. Asimismo, la encuadernación se ha comido las primeras letras del margen interior de la p. 12r [i. e. 16r]. El mejor rey en rehenes Esta segunda comedia recuperada ostenta unas características diferen tes a la anterior, pero más acordes con la idea de un «teatro dignificado», que ha labrado la crítica en torno al autor: esta vez sí que va de reyes y de acontecimientos históricos. Si correr por amor fortuna hay que encasillarla en el bloque de las «comedias novelescas», de acuerdo con la división clá sica de Spencer-Schevill, El mejor rey en rehenes milita claramente con las «histórico-novelescas». Efectivamente, son dos las acciones combinadas: una de carácter religioso-militar y otra amorosa. La principal tiene como referente histórico -cuyos datos concretos conoce el espectador a través de largas relacioneslos preparativos, desarrollo y conclusion de la Séptima Cruzada, organizada y dirigida por Luis IX contra el Sultán de Egipto. El santo monarca francés es derrotado y hecho prisionero en ella. El mejor rey «en rehenes» -«como rehén», diríamos hoyes Cristo sacramentado, quien queda en prenda de su rescate. Entreverados con estos aconteci mientos discurren los enredos amorosos de distintos personajes cristianos y musulmanes, con Alexia y Flora como protagonistas más destacados. EL MEjOR REY EN REHENES./ COMEDIA/ FAMOSA./ DE LVIS VELEZ DE GVEVARA. /Hablan en ella las personas siguientes./ San Luis Rey de Francia. / Don Carlos su hermano. / El Pontífice lnocencío. / Su Delegado Oton. // Chrísto. / Don Alexia. Principe de/ Constantinopla. / Tudel su lacayo. / Soldan Rey Moro.// Abíndarraez Moro./ Xarífa Reyna Mora./ Doña Flor dama./ Tísbe su criada.! Andronío Caual/ero. / [filete) / !ORNADA PRIMERA./ Salen don Alexia, Tudel, y Andronío / de camino. / And. Bolued a darme los pies, / Prin cipe, y señor, de nueuo, [ ... ) [Final:) T. Y aquí el Poeta humilde (ó gra Senado) / pide perdó de lo que huuiere errado/ [entre adornos tipográficos:) FIN. 4.º A-D4 32 p. sin num. Titulillos: El mejor Rey en rehenes. // Comedía famosa. Reclamos: A4v porB4v lnoC4v A/ex. Medida de tipos: 84 mms/20 Is. El ejemplar de Durán está mal conservado: a las deficiencias del papel y de la tinta se añaden las del trato poco cuidadoso y las polillas, que llegan a afectar al texto. Pero, afortunadamente, esta copia, con una de las comedias 477 desconocidas de los estudiosos de Vélez de Guevara, ya no puede con siderarse como única. Tras su localización, he llegado a ver otros dos ejem plares de la misma edición: uno en las cajas sin catalogar de la Biblioteca Nacional donde apareció el primero, y el segundo en la Biblioteca Pública del Estado en Toledo 31• Los encantos de Merlín También la recuperación de esta suelta de Durán tiene interés, no sólo por incrementar la nómina de ediciones controladas, sino, sobre todo, por que ayuda a clarificar el repertorio del autor. La existencia de este título en la lista de 1865 indujo a E. Cotarelo a incluir una nueva comedia en su bibliografía (n.2 32, p. 285), de la que tan sólo pudo consignar la pérdida: «La poseyó don Agustín Durán y figura en el Catálogo de obras suyas que adquirió el Estado para la Biblioteca Nacional, donde hoy no se halla, y es pérdida, al parecer, irreparable.» Afortunadamente, el desalentado augurio no se ha cumplido, y se ha logrado remediar el problema con la aparición de lo que estuvo extraviado. Y es con ello delante, cuando puede compro barse que el texto ilocalizable no pe1enecía a ninguna comedia descono cida, sino que es sustancialmente el mismo que el denominado mayoritaria mente El embuste acreditado y -disyuntiva o conjuntivamenteEl dis parate creído en otras ediciones de los siglos XVII y XVIII, donde Luis Vélez disputa la autoría a Juan de Zabaleta. Existe una edición crítica de la obra, llevada a cabo por A. G. Reichenberger, quien analiza, con cierto detalle, los abundantes testimonios impresos y manuscritos que van a fundamentar la fijación textual 32• Entre ellos se consigna una triple copia manuscrita de la Biblioteca Municipal de Madrid (Sign. 1-111-3), cuyo encabezamiento ofrece el mismo título de nuestro impreso. La letra es del siglo XVIII y presenta numerosas propuestas de cambio por parte del responsable de una compañía y del censor. La suelta de Durán, sin embargo, hay que adscribirla al siglo XVII. La atribución a Vélez de Guevara de esta pieza domina abruma doramente en número de testimonios y es apoyada por A. G. Reichenber ger, el esmerado responsable de una de las más prestigiosas ediciones crí ticas de su teatro. La suelta que nos ocupa presenta concomitancias con algunas variantes del texto que se arrima a Zabaleta. Su col/atio, por tanto, podría colaborar en el problema de autoría, toda vez que ésta no ha conse guido un?t sanción definitiva con el meritorio trabajo antes mencionado. No es, desde luego, una evidencia fútil la que apunta M. G. Profeti en favor del feo Zabaleta, basada en la existencia de una «aprobación» del propio autor 31 Ver J.A. Méndez Aparicio, Catálogo de las obras de teatro impresas de los siglos XVI-XVIII de la Biblioteca Pública del Estado en Toledo (Madrid, Ministerio de Cultura, 1991), n.2 1007. A pesar de que la crítica de Vélez no parece haberlo notado, dicho ejemplar ya apa recía entre los reseñados por E. Juliá Martínez («Comedias raras existentes en la Biblioteca Provincial de Toledo», BRAE, 19 (1932), pp. 566-583, 20 (1933), pp. 252-270; n.º 168). 3> Granada, Universidad, 1956, pp. 9-10. 478 en los preliminares de la Parte XXXIV de Comedias Nuevas Escogidas, donde se inserta la copia de la comedia que lleva su nombre 33. LOS ENCANTOS DE [MERLIN.J 34 / COMEDIA FA[MOSA,J / DE LVYS VELEZ DE GVEVAR [A.)/ Las personas que hablan en esta Comedia./ [dram. pers. a tres cols.J / IORNADA PRIMERA./ Sale Rosimunda Duquesa de Milan, y Libia dama, de Ju-! to por una puerta, y Fabricio Capitan de la guarda/ por otra, y acompañamiento.! Fab. Milan por mi (señora) te suplica, / que supuesto que ya tu padre es muerto, [ ... ) [Final (D3v):J el disparate creido, / el angel de su remedio. / [filete) / LOA DEL CASADO ARREPENTIDO. / LA flor de mis verdes años / estava en su primavera [. .. ) [Final:) porque todas muestran gusto / de gozar nuestra comedia./ FIN. 4.º A-D4. 32 p. sin num. Titulillos: Los encantos de Merlin, // de Luys Velez de Guevara. (Encantos A2v, A3v, C4v, D1v, D2v; Merlín. 82v, 83v, C3v; Loa, D4r; Loa. D4v) Reclamos: A4v en el 84v preso C4v lo que Medida de tipos: 84 mms/20 Is. A continuación, me ocuparé de las otras tres casillas vacías del reperto rio de E. Cotarelo, oportunamente atendidas en la extensa monografía de F.E. Spencer y R. Schevill. Las copias de Durán que echaba de menos el bibliógrafo español fueron suplidas por otros testimoni critici. Sin embargo, la consideración y descripción de las sueltas ahora recuperadas parece oportuna ante la seguridad, o la duda, de que se trata de ediciones dife rentes. La jornada de Argel Este es el título que aparece en la lista de 1865 y recoge Cotarelo en su trabajo (n.º 40, p. 290). En realidad, la única suelta que he localizado con el sello de Durán ostenta como primer título el de La mayor desgracia de Carlos V. Su ausencia escamotea al estudioso español la posibilidad de relacionar la comedia con la publicada a nombre de Lope en la Parte XXIV de sus obras: La mayor desgracia de Carlos V y hechicerías de Argel. Así lo hacen Spencer-Schevill (n.2 47, p. 194), tras la localización de una suelta sin datos de imprenta en el British Museum: «The suelta is ex ceedingly rare and seems to be of the late seventeenth century. The title of our play is occasionally cited in reverse order as La jornada de Argel y mayor desgracia de Carlos V, but is also attributed to Vélez». Esta autoría es apoyada por los susodichos profesores, tras el análisis de la pieza 35. 33 «Luis Vélez de Guevara ... » cit., pp. 60-63. 34 El ángulo superior derecho de la primera hoja está roto. Las letras entre corchetes se han restablecido a partir de otro ejemplar de la misma edición, que se encuentra en el fondo sin catalogar de la Biblioteca Nacional que he examinado. 35 la comedia ha sido reimpresa por Menéndez Pelayo en el volumen XXVI de la edición académica de las Obras de Lope de Vega (BAE 224, pp. 1-49). 479 Nuestra suelta es distinta de la conservada en la biblioteca londinense 36: LA MAYOR DESGRACIA / DE CARLOS V./ Y JORNADA DE ARGEL./ COMEDIA FAMOSA,/ DE LVIS VELEZ DE GVEVARA. / Hablan en ella las per sonas siguientes / [dram. pers. a tres cols.J / [banda)/ JORNADA PRIMERA: / Aya dentro ruido de desembarcar sa- / len Martín Alonso de Tamayo soldado/ Marimontana y Hametillo de/ mochillero. / Mar. Ya loor Christo tocamos / tierra, a pesar de los vientos [ .. . ] [Final:] de la jornada de Argel,/ mayor desgracia del Cesar./ [Entre manos tipográficas:] FIN./ [Gran florero xilográfico) 42• A-D4 32 p. sin num. Titulillos: La Mavor desgracia// De Carlos Quinto. (Cario A2r, 84r, C4r, D2r; La mayor desgracia A2v, B4v, C2v, D4v; de A3r; Quinto, A3r, C3r; (cortados] 82, 83; La Mayor Desgracia D1 r; De Carlos Quinto, D2v) Reclamos: A4v le 84v en C4v Por Medida de tipos: 78 mms/20 Is. Juliano Apóstata Spencer-Schevill (n.2 44, p. 183) han localizado una suelta de esta come dia en el British Museum y tienen referencia indirecta de la copia manuscrita de la Biblioteca Nacional de Madrid (Ms. 15.591, Paz n.2 1.698). Ante la falta de una descripción de la edición londinense, ignoro si pertenece a la misma el ejemplar de Durán, que no llegó a ver Cotarelo, y que he encontrado con signatura normalizada en la Sección de Raros (R-2 3.085 ) 37: DE IVLIANO APOSTATA./ COMEDIA / FAMOSA, / DE LVIS VELEZ DE GVEVARA. / Personas que hablan en ella. / [dram. pers. a tres cols.] / IOR NADA PRIMERA./ Suenan dentro vozes y Musica y sale luliano/ Emperador, Mercurio y Maximo, Frisan,/ y acompañamiento. / Dentro. Viua el gran luliano, vn siglo viua / Max. Goze el Imperio por felizes años. [ ... ] [Final:] y aqui acaba esta tragedia,/ verdadera como insigne./ FIN 4.2 A-D4, E2 36 p. sin num. Titulillos: Comedia famosa.// De Luis Ve/ez de Gueuara. (Guevara. 81r, 83r, C1r, C3r, D1r, D3r; Famosa. A4v, C3v, D2v) Reclamos: A4v ya B4v ven C4v Basi. D4v los Medida de tipos: 87 mms/20 Is. La niña de Gómez Arias Dos sueltas -una en el British Museum y otra en la biblioteca de Scha efferhan permitido a Spencer-Schevill (n.2 17, p. 67) rescatar esta intere sante ca.media, que fue inaccesible para E. Cotarelo. Sobre ellas, a las que ha añadido una tercera custodiada igualmente en el British, R. C. Rozzell ha cimentado su propuesta de edición crítica 38• Ante la falta de una descripción 36 En los fondos normalizados de la Biblioteca Nacional existe otro ejemplar de la misma edición que el de Durán, y que tampoco llegó a ver E. Cotarelo (T-19.004). 37 El ejemplar R-23.086 de la Nacional pertenece a esta misma edición. Hay uno más en los fondos sin catalogar, donde también se encuentra otro correspondiente a una impresión distinta de la comedia sin datos de imprenta. 36 Granada, Universidad, 1959. 480 adecuada de estos tres testimonios, he procedido a la consideración de su aparato crítico, con el fin de poder juntar o separar la suelta de Durán que ahora se conoce. La conclusión es que ésta se relaciona estrechamente con la de Schaeffer, hoy en la Biblioteca de la Universidad de Friburgo. Pienso, incluso, que se trata de la misma edición. Las ligeras variantes pueden tener que ver con el hecho de que el editor moderno no cotejó directamente el ejemplar, al que le falta una hoja en el último pliego. LA NlñA DE GOMEZ ARIAS. / COMEDIA / FAMOSA. / DE LVIS VELEZ DE GVEVARA. / Hablan en ella las personas siguientes,/ [dram. pers. a tres cols.] / IORNADA PRIMERA. / Salen don luan, y Gomez Arias, de soldados, / muy galanes./ D. Ju. A Cordoua seais tambien bien venido,/ como sois de mis ojos deseado,[ ... ) [Final:] la Niña de Gómez Arias,/ por historia verdadera. / FIN. 4.º A-D4, E2. 36 p. sin num. Titulillos: La Niña de Gomez Arias.// De Luis Velez de Gueuara. (Veles A2r; Gueuara A3r; La Niña D1v; [cortado] E1, E2) Reclamos: A4v que 84v me C4v vieD4v Auen. Medida de tipos: 87 mms/20 Is. Una vez atendidas las casillas vacías de la primera bibliografía de Vélez, seguiré la reseña del resto de las ediciones raras de Durán por orden alfa bético de títulos. El asombro de Turquía y Valiente Toledano En el Inventario de 186 5 se asientan dos ejemplares de una edición sin pie de imprenta de esta comedia. Sin embargo, los dos únicos que, con dicho título, llevan el sello característico, pertenecen a impresiones diferen tes, cuyo número de páginas no coincide, además, con el de la única suelta sin colofón que apunta Cotarelo (n.2 7, p. 27 3), y que, como es su norma, no localiza 39• EL ASS0M8RO DE TVROVIA, / y valiente Toledano./ COMEDIA FAMOSA,/ DE LVIS VELEZ DE GVEVARA. / Hablan en ella las personas siguientes./ [dram. pers. a dos cols.] / JORNADA PRIMERA./ Sale Francisco de Ribera de soldado pobre,/ y Be/tran. / Rib. Gracias a los cielos doy / de que a Sicilia lle gamos,[ ... ] [Final:) para alcan{:ar el perdon / a essas plantas generosas./ FIN. 4.2 A-D4 32 p. sin num. Titulillos: El assombro de Turquía, // Come 0 dia famosa. (Famosa. A3r, A4r, B1 r, 82r, C1 r, C2r, D1r, D4r; [sin coma] A2v, B1v, C1v, C2v, C3v, D1v, D2v; Turquía. A3v, 84v, D3v; comedia B3r, 84r, C3r, D3r) Reclamos: A4v que B4v Duq. C4v d.Di (i.e. d.D.) Medida de tipos: 83 mms/20 Is. 39 El ejemplar con signatura 58.262 de la Biblioteca del lnstitut del Teatre y el reseñado por C.M. Clavería y M. Batllori, como existente en la Provincial y Universitaria de Barcelona (art. cit., n.2 XIV-12, p. 296), corresponde·n a otras dos ediciones más de la comedia sin pie de imprenta, diferentes de las de Durán y de la reseñada por E. Cotarelo. 481