La serie de autorretratos de Rodrigo Flechoso: estudio de caso en torno a las problemáticas de la resina de poliéster insaturado y la entrevista al artista como fuente de documentación.

La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 1 La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 2 Uni e sidad Complu ense de Mad id Facul ad de Bellas A es G ado en Conse ación y Res au ación Del Pa imonio Cul u al Mad id, 31 de ene o de 2022 IRENE SÁNCHEZ DONAIRE TUTORA: ESTHER MOÑIVAS MAYOR LA SERIE AUTORRETRATOS DE RODRIGO FLECHOSO: ESTUDIO DE CASO EN TORNO A LAS PROBLEMÁTICAS DE LA RESINA DE POLIÉSTER INSATURADO Y LA ENTREVISTA AL ARTISTA COMO FUENTE DE DOCUMENTACIÓN TRABAJO DE FIN DE GRADO La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 3 RESUMEN El p esen e T abajo de Fin de G ado se encuad a en el ámbi o de la Conse ación y Res au ación del Pa imonio Cul u al y abo da el es udio de la se ie de Au o e a os (2016) del a is a Rod igo Flechoso. El es udio de es as piezas pe mi e abo da po una pa e las p oblemá icas asociadas al uso de esina poliés e anspa en e, y po o a pa e con as a la me odología de abajo que implica si ua al a is a como uen e p ima ia de documen ación. La in es igación se en oca an o en la dimensión ma e ial de las piezas como en su ma co concep ual con el in de ealiza una p opues a de conse ación adecuada que con emple además la opinión del p opio a is a y los c i e ios de conse ación- es au ación de a e con empo áneo. Pa a p o undiza en dichos aspec os se some e la se ie de Au o e a os a un examen écnico con su espec i o es udio de conse ación, se indaga ace ca de la ayec o ia del a is a y su p oducción, y se explo an dis in as me odologías ac uales de a amien o de poliés e insa u ado, ma e ial del que de i an los p oblemas de conse ación. Du an e los úl imos años, g andes museos in e nacionales y o as ins i uciones han desa ollado p oyec os elacionados con los ma e iales plás icos o cu sos de o mación sob e la conse ación de ma e iales mode nos, no obs an e, oda ía quedan muchos aspec os de los políme os sin é icos po in es iga . En el e eno de la conse ación disponemos de nume osos a ículos publicados ace ca de la composición, ab icación y eciclaje de es e ipo de ma e iales, pe o hay una ca encia signi ica i a en lo ela i o a su deg adación y es au ación. PALABRAS CLAVE A e con empo áneo, esina de poliés e insa u ado, en e is a al a is a, conse ación p e en i a, es au ación La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 4 ABSTRACT This Final Deg ee P ojec alls wi hin he scope o he Conse a ion and Res o a ion o Cul u al He i age and add esses he s udy o he se ies o Sel -Po ai s (2016) by he a is Rod igo Flechoso. The s udy o hese pieces makes i possible o add ess, on he one hand, he p oblems associa ed wi h he use o anspa en polyes e esin, and, on he o he hand, o con as he wo k me hodology ha implies placing he a is as he p ima y sou ce o documen a ion. The esea ch ocuses bo h on he ma e ial dimension o he pieces and on hei concep ual amewo k in o de o make an adequa e conse a ion p oposal ha also con empla es he a is 's own opinion and he conse a ion- es o a ion c i e ia o con empo a y a . To del e in o hese aspec s, he se ies o Sel -Po ai s is subjec ed o a echnical examina ion wi h i s espec i e conse a ion s udy, inqui ing abou he a is 's ca ee and his p oduc ion, and explo ing di e en cu en me hodologies o he ea men o unsa u a ed polyes e , he ma e ial om which hey de i e conse a ion p oblems. In ecen yea s, la ge in e na ional museums and o he ins i u ions ha e de eloped p ojec s ela ed o plas ic ma e ials o aining cou ses on he conse a ion o mode n ma e ials, howe e , he e a e s ill many aspec s o syn he ic polyme s o in es iga e. In he ield o conse a ion we ha e nume ous published a icles abou he composi ion, manu ac u e and ecycling o his ype o ma e ial, bu he e is a signi ican lack ega ding i s deg ada ion and es o a ion. KEYWORDS Con empo a y a , unsa u a ed polyes e esin, a is in e iew, p e en i e conse a ion, es o a ion La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 5 AGRADECIMIENTOS A Rod igo Flechoso, po su amabilidad, gene osidad y p o esionalidad, que an o me han acili ado el abajo. A Es he Moñi as po su paciencia, apoyo y en ega du an e el p oyec o. A odos los p o eso es del g ado, po con agia me su amo po el pa imonio. A mis compañe as de clase y amigas, po acompaña me en el camino y no pe mi i que me des íe. A mi amilia, po o ece me odo lo que es aba en su mano pa a que pueda pe segui mi sueño. A Jaime, po se la luz que me guía. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 6 ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN ........................................................................................ 8 1.1. MOTIVACIÓN ...................................................................................... 8 1.2. JUSTIFICACIÓN .................................................................................. 9 2. OBJETIVOS ............................................................................................... 9 2.1. OBJETIVO GENERAL ......................................................................... 9 2.2. OBJETIVOS ESPECÍFICOS .............................................................. 10 3. METODOLOGÍA ...................................................................................... 10 METODOLOGÍA .......................................................................................... 11 3.1. INVESTIGACIÓN DOCUMENTAL ..................................................... 12 3.2. TRABAJO CON EL ARTISTA ............................................................ 13 4. ANTECEDENTES .................................................................................... 15 4.1. EL PLÁSTICO COMO MATERIAL ARTÍSTICO ................................. 15 4.1.1. EL POLIÉSTER .............................................................................. 16 4.2. LOS ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS Y SU PAPEL EN LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO ........................................................ 17 5. ESTUDIO Y CONTEXTUALIZACIÓN DE LA SERIE AUTORRETRATOS Y DE SU AUTOR, RODRIGO FLECHOSO ........................................................ 17 5.1. FICHA TÉCNICA Y DESCRIPCIÓN FORMAL DEL CONJUNTO ....... 18 5.2. BIOGRAFÍA DEL ARTISTA RODRIGO FLECHOSO ......................... 20 5.3. ESTUDIO ICONOGRÁFICO, SIMBÓLICO Y CONCEPTUAL ............ 22 5.4. INFORMACIÓN DEL MATERIAL CONSTITUYENTE ........................ 26 5.4.1. FERPOL 1973 ................................................................................ 27 5.5. INFORMACIÓN SOBRE EL PROCESO CREATIVO Y TÉCNICAS UTILIZADAS ................................................................................................ 30 5.6. ESTUDIO COMPARATIVO ................................................................ 32 5.7. TRAYECTORIA DE LAS PIEZAS E HISTORIA MATERIAL ............... 35 6. ESTADO DE CONSERVACIÓN ............................................................... 37 6.1. ESTUDIO DE LA DURABILIDAD DEL MATERIAL Y SUS POSIBLES PROBLEMAS DE CONSERVACIÓN........................................................... 37 6.1.1. FACTORES DE ALTERACIÓN ....................................................... 37 6.1.2. PROCESOS DE DETERIORO MÁS COMUNES EN SOPORTES DE RESINAS DE POLIÉSTER .......................................................................... 39 6.2. PATOLOGÍAS PRESENTES EN LA OBRA ....................................... 42 6.2.1. MAPAS DE DAÑOS ........................................................................ 47 La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 7 7. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN .......................... 49 7.1. NORMATIVA VIGENTE ..................................................................... 49 7.2. CRITERIOS PROPUESTOS .............................................................. 50 7.3. CONSIDERACIONES PREVIAS Y LÍNEAS METODOLÓGICAS. ...... 51 7.4. PROPUESTA DE ESTUDIOS Y ANÁLISIS PREVIOS EN MAQUETAS ………………………………………………………………………………..53 7.5. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN ................................................... 55 7.6. PROPUESTA DE REEDICIÓN .......................................................... 57 7.7. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA .......................... 59 7.7.1. CONDICIONES AMBIENTALES ADECUADAS PARA SU CORRECTO ALMACENAMIENTO Y EXHIBICIÓN. .................................... 59 7.7.2. INSTRUCCIONES PARA EL ALMACENAMIENTO, MANIPULACIÓN Y TRANSPORTE......................................................................................... 60 8. CONCLUSIONES Y LÍNEAS DE TRABAJO FUTURO ............................ 62 9. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS ........................................................ 65 ANEXO I. ENTREVISTA A RODRIGO FLECHOSO .................................... 68 ANEXO II. FICHAS TÉCNICAS ................................................................... 83 La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 8 1. INTRODUCCIÓN El p esen e T abajo de Fin de G ado se engloba en el ámbi o de la Conse ación y Res au ación del Pa imonio Cul u al y oma como eje p incipal el caso conc e o de la se ie de Au o e a os (2016) de Rod igo Flechoso. Du an e los úl imos años, g andes museos in e nacionales y o as ins i uciones han desa ollado p oyec os elacionados con los ma e iales plás icos o cu sos de o mación sob e la conse ación de ma e iales mode nos, no obs an e, oda ía quedan muchos aspec os de los políme os sin é icos po in es iga . En el e eno de la conse ación disponemos de nume osos a ículos publicados ace ca de la composición, ab icación y eciclaje de es e ipo de ma e iales, pe o hay una ca encia signi ica i a en lo ela i o a su deg adación y es au ación. La p esen e in es igación se en oca an o en la dimensión écnica de una se ie de piezas ealizadas con esina de poliés e insa u ado como en su ma co concep ual, así como sus p incipales ac o es de de e io o. An e la pé dida p og esi a de anspa encia de las piezas, se p esen a una dico omía en e los aspec os ma e ial e inma e ial, la apa iencia y la esencia, ya que no se aduce la idea y el signi icado que el a is a u o cuando los conc e ó. Además de las p oblemá icas asociadas al uso de esina poliés e anspa en e, ambién se a an o os emas como los bene icios de si ua al p opio a is a como uen e p ima ia de documen ación median e el es ablecimien o de di e en es o mas de in e acción y el papel de cada p o esional implicado en la conse ación de una ob a. A in de ealiza una p opues a de conse ación adecuada se ha some ido a la se ie de Au o e a os a una documen ación en p o undidad, un examen écnico con su espec i o es udio de conse ación. Ha sido necesa io es udia los sis emas complejos que esul an cuando a ios mecanismos de deg adación ocu en simul áneamen e. También se ha indagado ace ca de la ayec o ia del a is a y su p oducción y explo ado dis in as me odologías ac uales de a amien o de poliés e insa u ado, ma e ial del que de i an los p oblemas de conse ación. Además, se ha enido en cuen a la opinión del p opio a is a y los c i e ios y no ma i as ac uales de la Conse ación-Res au ación de a e con empo áneo. 1.1. MOTIVACIÓN Desde que comencé a es udia el g ado, las p oblemá icas con empo áneas han sido una cues ión de sumo in e és pa a mí. Al dispone me a elegi un caso p ác ico den o del P oyec o de Inno ación Docen e En e is as a a is as y o ma os de in e acción. Red pa a el in e cambio de conocimien os y expe iencias en e a is as y conse ado es- es au ado es, me a ajo la pieza p opues a po el a is a eme gen e Rod igo Flechoso, Au o e a o II. He conside ado es e T abajo de Fin de G ado como una opo unidad pa a indaga a a és sus piezas ace ca del uso de la esina poliés e anspa en e en el a e con empo áneo. Así mismo, ha sido un e o pa a mí en en a me a li e a u a especializada en o os idiomas. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 9 1.2. JUSTIFICACIÓN F u o de la culminación del G ado de Conse ación y Res au ación del Pa imonio Cul u al en la Facul ad de Bellas A es de la Uni e sidad Complu ense de Mad id, su ge el p esen e T abajo de Fin de G ado. Es e abajo se encuad a den o del P oyec o de Inno ación Docen e En e is as a a is as y o ma os de in e acción. Red pa a el in e cambio de conocimien os y expe iencias en e a is as y conse ado es- es au ado es (UCM, PIMCD 2020-2021 nº 174), el cual es di igido po la P o eso a Es he Moñi as Mayo . En es e p oyec o in e disciplina , in e depa amen al e in e acul a i o, pa icipan an o es udian es de G ado y Pos g ado como p o eso ado de las á eas de Conse ación-Res au ación, Bellas A es y Diseño de la Uni e sidad Complu ense de Mad id y de la Uni e sidad de La Laguna. En e o as acciones, el p oyec o ha incluido una con oca o ia pública a a is as en la que se han ecibido 29 p opues as p oceden es de 24 a is as, a pa i de las cuales los es udian es ma iculados en el T abajo de Fin de G ado han podido escoge una ob a y un a is a pa a desa olla un es udio con ex ualizado y una p opues a de in e ención en base a ella. A pa i de la concesión po pa e del a is a, Rod igo Flechoso, de es ablece un in e cambio luido y ac i o, se ha enido acceso a un in e esan e ema de es udio como es la conse ación de cua o piezas anspa en es de esina de poliés e insa u ado. Pa a es udia dicha se ie ha sido p eciso conoce pe sonalmen e al a is a y ealiza consul as con el in de pe cibi sus espec i os pun os de is a sob e la dimensión concep ual de su c eación, la impo ancia de los ma e iales pa a la ansmisión de la idea que el a is a, di e en es aspec os de su mundo p o esional y su his o ia indi idual y social, en e o os aspec os. Du an e la ealización de es e abajo se ha ealizado una p esen ación o al del p oceso de in e acción desa ollado con el a is a Rod igo Flechoso en el semina io i ulado Ro a , ol ea , ol e : CONTRA[ENTRE]VISTAS (25/05/2021), inculado al mismo p oyec o de inno ación docen e an es señalado. 2. OBJETIVOS 2.1. OBJETIVO GENERAL Es e T abajo de Fin de G ado del Tí ulo o icial de Conse ación y Res au ación del Pa imonio Cul u al ha enido como obje i o gene al e leja los conocimien os y compe encias adqui idos a lo la go de la i ulación, que quedan enma cados den o de los desc i os en la no ma i a igen e. Dicho obje i o, plan ea el es udio de un caso p ác ico undamen ado en el Código Deon ológico de la p o esión, eniendo como p incipio undamen al los c i e ios de e a abilidad, e e sibilidad y espe o a las piezas, su signi icado y la dimensión concep ual que ha es ablecido su au o . Con empla odas las e apas asociadas a un p oyec o de conse ación- es au ación de ni el de g ado: documen ación, pues a en alo , diagnós ico y p opues a de análisis, a amien os y conse ación p e en i a. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 16 su ca ác e pe ecede o e ines abilidad en e al en ejecimien o. Los obje os hechos de es os compues os a menudo mues an ápidamen e sín omas se e os de deg adación, ales como decolo ación, agilidad, dis o sión, ag ie amien o, pegajosidad o hedo a inag e o ómi o, en e o os (Madden y Lea ne , 2014). La mayo ía de los plás icos son ela i amen e es ables y pueden en ejece bien si se cuidan adecuadamen e, aunque ealmen e no ha habido iempo su icien e pa a ase e a lo con ce eza po nues a limi an e posición en el g an esquema de la his o ia (Madden y Lea ne , 2014). Desg aciadamen e en muchos casos la deg adación, cuando ocu e, es i e e sible (Wells, 2015). An e la c ecien e e idencia de que su ines abilidad, el man enimien o de muchos de es os obje os puede con e i se en una pesadilla, no solo pa a el a is a que los p oduce, sino ambién pa a las ins i uciones que los colecciona, exhibe y almacena y, en de ini i a, los p o esionales que los p ese an (Sousa, 2015), ya que a menudo las posibilidades de in e ención son muy limi adas. Pa a es os obje os las condiciones medioambien ales epe cu en d ás icamen e en su espe anza de ida. (Wells, 2015) Po o o lado, los da os sob e longe idad pa a cie as ca ego ías, como los és e es de celulosa, el PVC y el poliu e ano, no han sido muy p ome edo es y las ala mas es án sin duda jus i icadas cuando se a a de su conse ación (Madden y Lea ne , 2014). 4.1.1. El poliés e El poliés e insa u ado ue po p ime a ez ab icado en la década de 1940 y comenzó a u iliza se conside ablemen e a lo la go de la Segunda Gue a Mundial en los EE. UU. (Shashua, 2008) pa a p o ee al ejé ci o de opa, iendas, cubie as de ba cos y o o ma e ial bélico (Loba o y E cilla, 2011). (Fig. 6) Dada su acilidad de p oducción, apidez y bajo cos e, comienza a desa olla se come cialmen e a mediados de los 50, cuando b o a una e dade a ieb e po los obje os plás icos (Loba o y E cilla, 2011). Has a los años se en a no se gene alizó su uso pa a ib as ex iles. Se ex endió a la cinema og a ía en los no en a, momen o en el que comienza a su gi documen ación de igo sob e los mecanismos de de e io o de ma e iales plás icos (Loba o y E cilla, 2011). El poliés e iene o as conno aciones concep uales alejadas de la es e a de los ma e iales adicionalmen e conside ados "a ís icos". Pe mi e, po ejemplo, ob ene piezas comple amen e anspa en es, escul u as hinchables o a escala monumen al, Figu a 6: Tanque de poliés e hinchable u ilizado como ampan ojo pa a con undi al ejé ci o nazi du an e la Segunda Gue a Mundial. Tomada de: h ps://www.bbc.com/mundo/ e -cul-56324307 La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 17 sin los p oblemas écnicos que plan ean o os ma e iales, g acias a sus no edosas p opiedades (Loba o y E cilla, 2011). 4.2. LOS ARTISTAS CONTEMPORÁNEOS Y SU PAPEL EN LA CONSERVACIÓN DEL PATRIMONIO Mien as que algunos a is as buscan conscien emen e una du ación limi ada de sus ob as y cie as al e aciones son un hecho espe ado (e incluso es é ico), pa a o os a is as la deg adación en sus ob as esul a algo no deseado, ya que conlle a la pé dida de signi icados consecuen emen e incluso la mue e de la idea p imo dial (Sousa, 2015). Dado que la in ención de los au o es a eces no es explíci a y, en muchas ocasiones no iden i icable po el conse ado , compila es as his o ias y gene a egis os documen ales esul a se una con ibución muy aliosa pa a nues a p o esión. El INCCA (In e na ional Ne wo k o he Conse a ion o Con empo a y A ), nació en 1999 po inicia i a de once ins i uciones eu opeas in oluc adas en el desa ollo e in e cambio de conocimien os sob e a e con empo áneo. Buscando un modo de hace in e ac ua el ámbi o de la p oducción y el de la p ese ación de a e con empo áneo se es ablecie on edes de colabo ación en e a is as y p o esionales de la conse ación, disponiendo de las en e is as como p incipal canal de comunicación. Las en e is as con los a is as b indan in o mación in aluable no solo sob e la gama de ma e iales, écnicas y p ocesos pa a la ob ención de las piezas; ambién apo an una isión ascinan e de su mundo c ea i o y su p opósi o. La “ oz” de los a is as es un hecho ga an izado po mecanismos ju ídicos que igen el mundo del a e. Según la no ma i a de de echos de au o , cada a is a iene el de echo de in e e i en su ob a de a e. Es e hecho puede con e i se en un p oblema ya que, en gene al, la mayo ía de los a is as no disponen de los conocimien os especializados necesa ios (Sousa, 2015). También han de ene se en cuen a los in e eses del p opie a io de la ob a de a e, que pueden se di e en es de los del a is a. En medio de es e con lic o de in e eses, el conse ado - es au ado iene el come ido de de ende su é ica p o esional, que en el peo de los casos puede no se compa ible con las o as dos posiciones (Sousa, 2015). El conse ado - es au ado es llamado a oma decisiones adecuadas pa a los bienes, pues es él quien iene la capacidad pa a emi i juicios y ges iona mejo las complejidades ad enidas de su pe manencia ma e ial. 5. ESTUDIO Y CONTEXTUALIZACIÓN DE LA SERIE AUTORRETRATOS Y DE SU AUTOR, RODRIGO FLECHOSO La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 18 5.1. FICHA TÉCNICA Y DESCRIPCIÓN FORMAL DEL CONJUNTO Figu a 7: Fo og a ías iden i ica i as de Au o e a o 1. (2021) Fuen e p opia. Figu a 8: Fo og a ías iden i ica i as de Au o e a o 2. (2021) Fuen e p opia. Figu a 9: Fo og a ías iden i ica i as de Au o e a o 3. (2021) Fuen e p opia. Figu a 10: Fo og a ías iden i ica i as de Au o e a o 4. (2021) Fuen e p opia. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 19 Tí ulo Au o e a o 1 Au o e a o 2 Au o e a o 3 Au o e a o 4 Au o Rod igo Flechoso P oyec o An e sos & Re e sos Fecha 2016 2016 2017 2018 Mo imien o - Ca ego ía Escul u a Técnica F esado de escaneo 3D Vaciado Ma e ial Fe pol 1973 (Resina anspa en e de poliés e insa u ado) Ubicación ac ual Aula de aciado S12 En o no Facul ad de Bellas A es de la UCM. Mad id, España P opiedad Rod igo Flechoso Fi mas No p esen a N.º de egis o Sin núme o de egis o Medidas 17,7 x 10,6 x 5,3 cm 17,5 x 10,2 x 7 cm 16,5 x 9,5 x 6,4 cm 15 x 9,5 x 5,8 cm Tabla 2: Ficha écnica. Pe sona que lle a a cabo la inspección I ene Sánchez Donai e. Fecha de la inspección: Ma zo de 2021. El conjun o se compone de cua o piezas idimensionales en o ma de p isma cuyas p opo ciones indi iduales, según el au o , se ace can mucho a las de un ec ángulo áu eo. Todas ellas mues an el au o e a o de su au o , Rod igo Flechoso, y han sido nomb adas en o den de dimensión y c onología. El os o del p opio au o insc i o en ellos es el mismo, iene exac amen e el mismo amaño, pe o al compa a los se ap ecia una pé dida de ma e ia p og esi a que esul a del paso de posi i os a nega i os de mane a que el amaño disminuye en cada edición. La esina poliés e c ea un uni e so de anspa encias, que e ela los es a os de la es uc u a in e na y ex e na de las piezas a a és del e ec o de e acción de la luz abso bida po el ma e ial. Rod igo Flechoso ambién expe imen a en ellas con la dis ancia en e el os o y la pa ed opues a, pa a c ea di e en es e lejos. Au o e a o 1 y 2 ienen una apa iencia simila en cuan o al acabado de la esina (Fig. 11), sin emba go, las u bulencias y la inción ama illa de las úl imas capas de Au o e a o 3 (Fig. 12) lo con ie en en una pieza más o gánica. En cuan o al Au o e a o 4, su supe icie pulida le con ie e un ca ác e o nasolado o i idiscen e. Figu a 12: Au o e a o 3, donde no se ap ecian es a os. (2021) Fuen e p opia. Figu a 11: Es a os isibles en los Au o e a os 1 y 2. (2021) Fuen e p opia. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 20 5.2. BIOGRAFÍA DEL ARTISTA RODRIGO FLECHOSO Rod igo Flechoso (Fig. 13) nació en Bu gos en 1995 y ac ualmen e abaja y eside en Mad id. Se g aduó en Bellas A es po la Uni e sidad Complu ense de Mad id con el P emio ex ao dina io de g ado al mejo expedien e académico, (2013-2017) con el abajo de Fin de G ado: Espejo sin os o. P oblemá icas en la cons ucción de la imagen p opia a a és del medio especula . Ese mismo año comenzó a es udia en el Más e de His o ia del A e Con empo áneo y Cul u a Visual del Museo Nacional Cen o de A e Reina So ía (2017-2019). Su T abajo de Fin de Más e e só sob e los Escena ios au obiog á icos domés icos. La impo ancia del o ma o na a i o en la au o ep esen ación. Ac ualmen e es doc o ando en Bellas A es po la Uni e sidad Complu ense de Mad id (UCM) con una esis cuyo í ulo es: El cue po del a is a eplicado. Un es udio desde la mímesis como cognición. Es miemb o de AMACUV, asociación de exes udian es del ci ado Más e en ocada a omen a el desa ollo de p oyec os cul u ales y a ís icos. Desde 2015 se ha inculado a “Espacio Vé ice”, una pla a o ma au oges ionada colec i amen e po alumnos eg esados de bellas a es, y dedicada a p omociona su abajo jun o con el de o os jó enes a is as con aspi aciones comunes. Además del P emio Ex ao dina io de G ado (2018; p omoción 2013-2017) ha ob enido o os como el V P emio A e La e al (2019), el p emio “Adquisición de ob a” (Vice ec o ado de Es udian es UCM, Residencia A ís ica Losa de la Ve a) (2017) o el segundo p emio del IV Ce amen de C eación "Mi ología, en e medad y sanación" en el Cen o cul u al la Co ala (2021) (Fig. 14). Su ayec o ia es, po an o, la de un a is a eme gen e en el inicio de su ca e a que ha ob enido ya econocimien os signi ica i os po la calidad de su abajo. Figu a 13: Rod igo Flechoso. Tomada de: h ps://www.ucm.es/a - embodiedcogni ion- ecology/ od igo- lechoso- e n Figu a 14: Ob a p emiada en el IV Ce amen de C eación "Mi ología, en e medad y sanación". G a i o sob e papel. Flechoso, R. Despe a . 50 x 42,3 cm. (2021) Tomada del Ins ag am del a is a. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 21 Tabla 3: C onología de las exposiciones en las que ha pa icipado Rod igo Flechoso. En neg i a se des acan aquellas en las que exhibió la se ie de Au o e a os. In o mación omada de la página web del a is a. 2019 De la Real Academia de San Fe nando a la Facul ad de Bellas A es Facul ad de BBAA UCM, Mad id (2019) Mode nidades ex a iadas. Bauhaus y España Museo Nacional Cen o de A e Reina So ía, Mad id (comisa iado colec i o) (2018) Re lec e e. An e sos & Re e sos Cen o Cul u al Pablo Ruiz Picasso, Colmena Viejo (2018) INDIVIDUALES ES Como comisa io COLECTIVAS Como a is a Encuen o en e la Academia Cen al de Bellas A es de China y la Facul ad de Bellas A es UCM Facul ad de BBAA UCM, Mad id (2019) XXX Ani e sa io IES Vela Zane i Casa de Cul u a, A anda de Due o (2019) Mi os mode nos Facul ad de BBAA UCM, Mad id (2019) Sin lími e Cen o Cul u al Ma ga i a Nelken, Coslada (2018) Fo enses del a e Facul ad de BBAA UCM, Mad id (2018) VI Exposición bienal Bachille a o de A es Casa de Cul u a, A anda de Due o (2018) Pun o y seguido Cen o Cul u al Ma ga i a Nelken, Coslada (2018) Pun o y seguido Facul ad de BBAA UCM, Mad id (2018) Rese Espacio Vé ice, Mad id (2017) Residencia A ís ica Casa Consis o ial, Losa de la Ve a (2017) El “B” Espacio Vé ice, Mad id (2017) Es eno Facul ad de BBAA UCM, Mad id (2017) Vé ice Facul ad de BBAA UCM, Mad id (2016) X Ani e sa io Bachille a o de A es IES Vela Zane i Casa de Cul u a, A anda de Due o (2016) Pin u a paisaje en Cacabelos Sala de exposiciones FAVA, Cacabelos (2015) EXPOSICIONES DE RODRIGO FLECHOSO 2020 2017 2016 2018 V P emio A e La e al LATERAL San a Ana, Mad id (2019-2020) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 22 Respondiendo a su inquie ud mul idisciplina u iliza di e en es ma e iales y elemen os na a i os pa a a a di e sos emas como la amilia, el espacio, la anspa encia, la luz ( o og a ía), los e lejos o la au o ep esen ación. Realiza un especial én asis en lo p ocesual, condensando los a ances de su in es igación en cuade nos de campo. Según el p opio a is a, no es anda iza el egis o de documen ación, ac úa en base a “lo que e pida la pieza”, po lo que en es e caso conc e o no dispone de o og a ías de las dis in as e apas de elabo ación de los p ismas. 2 En cuan o a su expe iencia con el mundo de la conse ación, Rod igo Flechoso des aca que en 3º de Bellas A es cu só una asigna u a de écnicas y p ocedimien os pic ó icos, en la que hizo uso de ma e ial especí ico de la es au ación como la Be a gel, un adhesi o e e sible con la aplicación de calo . También man iene con ac o con conse ado es- es au ado es que es udia on en su misma acul ad, de los que admi e habe ob enido ecomendaciones sob e o os ma e iales. Asimismo, se in e esa po écnicas adicionales y a amien os de es au ación, de los que a i ma que suele e ídeos en in e ne . 3 5.3. ESTUDIO ICONOGRÁFICO, SIMBÓLICO Y CONCEPTUAL Flechoso en iende el a e desde el posicionamien o y la in encionalidad, y conside a que el a is a iene que se conscien e de qué hace, de endiendo un po qué a la ho a de habla de su ob a. Admi e que exis en di e en es capas in e p e a i as dependiendo de quién mi e la ob a. Le in e esa oda emá ica que gua de elación con la au o ep esen ación en la p ác ica a ís ica, p es ando especial a ención a lo au obiog á ico como hilo conduc o y de onan e de odo aquello en cuan o abaja. En palab as del p opio a is a (Flechoso, s. .): Siemp e he pensado que no hay ema más inago able que el de la p opia expe iencia. Sob e odo, po que nadie más puede habla desde o a pe spec i a que no sea la de uno mismo. Es po ello que exis e una ue e imp on a au o e e encial en odo ámbi o c ea i o. Así pues, me ui amilia izando con emá icas elacionadas con la au o ep esen ación, p es ando especial a ención a lo au obiog á ico como hilo conduc o y de onan e de odo aquello en cuan o abajo. Has a el momen o la au o ep esen ación se ha elacionado únicamen e con una cues ión iden i a ia. La hipó esis que p e ende desa olla es un en oque al e na i o a pa i de los p ocesos cogni i o-pe cep i os del público que ecibe su ob a, donde la epe ición juega un papel p imo dial. En e los obje i os ma cados en su in es igación se encuen a analiza los p ocesos po los cuales un mo i o o una imagen adquie e un es a us de e minado, p es ando especial a ención a la epe ición y el concep o de ‘mímesis’ en su pe cepción an o isual como semán ica y decons ui el au oma ismo de la ecepción de la imagen que se da bajo pa ones cul u ales ep oducidos de mane a no conscien e. Y más conc e amen e demos a que exis e la posibilidad de abaja con la imagen p opia sin in oluc a necesa iamen e la cues ión iden i a ia en es e ipo de p oducción a ís ica, donde la economía de medios juga á un papel 2 En e is a inédi a con Rod igo Flechoso, 20 de mayo de 2021. 3 En e is a inédi a con Rod igo Flechoso, 20 de mayo de 2021. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 23 undamen al a la ho a de oma su cue po como he amien a en e a o as opciones y la impo ancia que és e pueda ene en su pe cepción del en o no en el momen o de p oyec a la sob e su ob a. Las piezas que aquí se es udian o man pa e de un p oyec o más amplio llamado An e sos & Re e sos en el que ambién se encuen an las siguien es ob as: • Espec os Visibles. Rod igo Flechoso explica en su Ins ag am cómo c eó la se ie de Espec os Visibles (Fig. 15) a pa i de los p ismas (Flechoso, s. .): Con el p ime o de mis Au o e a os en esina de poliés e ni siquie a me su gió la idea de pensa en la pieza como pa e de un p oyec o más g ande. Me ascinaba el juego que se gene aba en e sus pa edes anspa en es, cómo el os o se aba ía en di e en es planos, se mul iplicaba o se disol ía, odo ello po el modo en que la luz lo a a esaba. Me p egun é en onces si hab ía alguna mane a de egis a aquello de o ma pe manen e, o al menos algo que se le pa ecie a. Po ello decidí coloca el p isma bajo el oco de la ampliado a. (…) Los juegos ambiguos de luces y somb as que apa ecían con la al e nancia de los il os de con as e y los iempos de exposición se me an ojaban como una adiog a ía de mi p opio e a o, como un is azo a lo que pasaba en el in e io de la pieza. Es po ello que decidí aslada las imágenes ob enidas a un ma e ial anspa en e como el ace a o, haciendo así un guiño al ca ác e in ospec i o que comúnmen e se la asocia a oda o ma de au o ep esen ación. Figu a 15: Imp esión digi al sob e ace a o Ti ada de 30 ejempla es / 31,6 x 29 cm (cada ejempla ). Flechoso, R. Se ie Espec os Visibles. (2017) Tomadas de la página web del a is a. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 24 • Fan asmago ías A su ez las Fan asmago ías (Fig. 16 y 17) ue on c eadas a pa i de los e lejos p oyec ados en una pa ed a pa i de los Au o e a os. Figu as 16 y 17: Imp esión digi al sob e papel o og á ico. 67,64 x 100 cm. Flechoso, R. Fan asmago ías 1 y 2 (2018) Tomadas de la página web del a is a. • Re lec e e. Un e e so. También ía Ins ag am (Flechoso, s. .) el a is a explica su in ención al desa olla es a ob a (Fig. 18): Re lec e e. Un e e so nace, alga la edundancia, como e e so de la exposición Re lec e e. An e so y Re e sos que hice en 2018 en el Cen o Cul u al Pablo Ruiz Picasso (Colmena Viejo), (…) La in ención que u imos desde el p incipio ue la de ealiza una e isión c í ica de la misma a a és del con enido de es a especie de apéndice. (…) Y abo da las p oblemá icas que su gie on du an e la cons ucción de la exposición median e el con as e de su isión y labo como comisa ia en e a mi papel como a is a. Po ello encon amos en su in e io desde ex os esc i os po ambos donde se da esa con aposición de mi adas, así como un dia io que ecoge negociaciones, soluciones y ec i icaciones que acompaña on odo un p oceso donde ambos papeles se en emezclan. Su nomb e, An e sos & Re e sos, sugie e una conno ación o almen e p ocesual, hecho explicado po que cada ob a que lo in eg a ue c eada a pa i de la an e io . Al expone los Au o e a os se pone de mani ies o la elación con la se ie de Espec os Visibles, que pa en de los p ismas, y que no dejan de se los e lejos que p oducen. A Figu a 18: Ca ón y ma e ial di e so 14,6 x 33,2 x 26,6 cm. Flechoso, R. Re lec e e. Un e e so. (2018) Tomadas del Ins ag am del a is a. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 25 ni el isual hay un juego de con inuidad en e unas piezas y o as jugando con la o ación de los planos y la sucesión que lle an, implicando los concep os de se ie y a iación, semejanzas en e imágenes, la ob ención de pa ones de econocimien o de las mismas, o el deslizamien o semán ico de un mismo obje o que se ha is o mul iplicado. En su página web (Flechoso, s. .) desc ibe el p oyec o de la siguien e mane a: An e so & Re e sos ahonda en la p ác ica del au o e a o. F en e a la idea p econcebida de la ob ención, po medio de es e eje cicio, de una única imagen comple amen e de ini o ia donde el indi iduo queda ence ado en su o alidad, lo que aquí p esen o es la dispe sión de és e úl imo en e sus múl iples ep oducciones, las cuales se an solapando a las ya exis en es an e io men e al iempo que e minan po aleja se de su e e en e. En sus Au o e a os u iliza el ecu so del empleo de su p opio cue po como sopo e a ís ico explo ando la condición on ológica del e a o. Las medidas de los p ismas buscan la p opo ción au ea (Fig. 19). La escala del os o es más pequeña que en la ida eal, decisión mo i ada undamen almen e según el a is a po mo i os económicos elacionados con los cos os de la esina. Su amaño las hace unas piezas manejables y áciles de anspo a además de pe mi i le ealiza pos e io men e la se ie de Espec os Visibles, imp esiones sob e ace a o en o ma o A3. Le gus a el esul ado po que al se más pequeño que el na u al le con ie e un es a us de “ ep esen ación” u “obje o”, no una imi ación de la ealidad o sus i ución de una ca a. La anspa encia apo a una de las cualidades es é icas más impo an es de la se ie. En sus escul u as de esina poliés e plasma una g an ca ga semán ica a a és de la búsqueda de un esul ado “asép ico”. En a ias ocasiones ha econocido que no le ag ada la apa iencia “o gánica” del ma e ial dado que p e ende se una ca a que se in oduce en el agua anspa en e. Cada p esen ación e ins alación de la ob a es á inculada a la in o mación que el a is a p e ende ansmi i , que debe ga an iza el 'e ec o' deseado. En su opinión el espacio exposi i o hace a la ob a, le o o ga signi icado añadido o cambia su signi icado. En odas las ocasiones se ha p oducido un diálogo en e el espacio y las piezas, adap ando en cada ocasión la composición exposi i a. En un p incipio pensó en expone las en ho izon al pa a e idencia la his o ia de Na ciso mi ando su e lejo, pe o según el a is a se sac i icaba la ca a más “in e esan e” de la pieza es ándole a ac i o y pensó que e a di ícil de en ende a simple is a. A su ez se in e esó en la al e idad (al e ego), a a és de lo que él llamó un “In e cambio de másca as”. Imaginó las piezas con espejos adhe idos, que pe mi i ían que el espec ado se ie a a a és de la ca a de Rod igo Flechoso, e lejando la ca a opues a, pe o al log a el e ec o que buscaba deses imó es a idea. Figu a 19: Espi al de Fibonacci insc i a en un ec ángulo áu eo. Tomada de h ps://www. eepng.es/hd- png/ ec %C3%A1ngulo-do ado.h ml La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 32 Figu as 29 y 30: Enco ado y molde. (2021) Fuen e p opia. Rod igo Flechoso es un abajado pe eccionis a y minucioso, que deja a su ez espacio al aza . Él mismo cuen a cómo la plani icación le ayuda a no us a se du an e el p oceso, pe o deja descub i nue os ma ices. El acciden e o imp e is o, puede ene un alo signi ica i o en lo p ocesual, que, a ni el ma e ial y discu si o, en un de e minado momen o, esul a un añadido al hace a ís ico como pa e del p oceso de c eación. Un ejemplo de ello ue su eacción an e un impac o/su co ce ca de uno de los ojos con o ma de “pes aña” (Fig 31): lo acep ó obse a la cuando al egis a la con la ampliado a cuando hacía la se ie de Espec os Visibles. Las p uebas ísicas de la écnica del abajo ambién pueden se acep ados po el a is a. Mues a de ello son las mo as de pol o y se ín a apados en e es a os (Fig 32) que se in oduje on en la esina cuando abajaba en el alle de escul u a de la Facul ad de Bellas A es de la UCM. 5.6. ESTUDIO COMPARATIVO A con inuación, se p esen a una selección de a is as con empo áneos cuyas ob as gua dan elación con las piezas de Rod igo Flechoso, ealizándose un es udio compa a i o en e los ci ados. Figu a 32: Imagen en de alle del Au o e a o 1 donde se ap ecian pa ículas den o de la esina. (2021) Fuen e p opia. Figu a 31: Su co en Au o e a o 3. Fuen e p opia. (2021) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 33 B uce Nauman Fue un a is a es adounidense que empezó a expe imen a u ilizando su p opio cue po con es e no edoso ma e ial en la ob a Wax Imp essions o he Knees o Fi e Famous A is s (Fig. 33), c eada en 1966 y adqui ida po Collec ion SFMOMA en 1996. (SFMOMA, s. .) Figu a 33: Resina de poliés e y ib a de id io. (39.69 cm x 216.54 cm x 6.99 cm) Nauman, B. Wax Imp essions o he Knees o Fi e Famous A is s (1966). Tomada de: h ps://www.s moma.o g/a wo k/96.92 Además de plan ea dudas sob e la iden idad de los ci ados amosos, el í ulo escogido puede de ini se como una “b oma p i ada” ya que, en e ec o, se a a de una escul u a de esina poliés e y ib a de id io y además no pa icipó en su c eación ninguna o a pe sona apa e del p opio au o . (SFMOMA, s. .) Pueden encon a se simili udes con los p ismas, ya que es un obje o poliéd ico con un olumen en nega i o (huecos) que ep esen a una pa e del cue po humano. Mien as que el ama illeamien o que expe imen a Wax Imp essions o he Knees o Fi e Famous A is s pod ía unciona como un elemen o na a i o, ya que la al e ación c omá ica ayuda a pe cibi el ma e ial como ce oso, en el caso de los au o e a os no es una ca ac e ís ica ap eciada ni pa alela al discu so o in encionalidad de su au o . Rachel Whi e ead En la p oducción escul ó ica de Rachel Whi e ead (1963) son ecu en es las e e encias a la p esencia humana y la mo alidad, así como el uso de écnicas de aciado pa a con e i el espacio nega i o, que nunca podemos e en ep oducciones del in e io de di e sos obje os (Ga cía, 2013). En la década de los 90 la a is a se in e esó po ma e iales como la esina poliés e y o as esinas sin é icas como gomas y siliconas, aunque sin enuncia a o os adicionales. (Saa chigalle y, s. .) Aunque es conocida po sus escul u as de ab icación indus ial como Wa e Towe (1998) (Fig. ) o Monumen (2001) (Fig. ), la a is a po lo gene al manu ac u a sus ob as a esanalmen e (Ga cía, 2013). Mues a de ello son las ob as-ins alaciones 100 Spaces (1995) (Fig. 34) y Resin Co ido (1995) (Fig. 35); cien y nue e bloques aslucidos macizos de esina poliés e , espec i amen e, que ep esen an el espacio in e io en e las pa as de di e en es sillas en el p ime caso, y los espacios acíos en a ma ios de made a en el segundo. (Ga cía, 2013). La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 34 Figu a 34: Ob as de esina de poliés e . Whi e ead, R. 100 spaces (1995). Tomada de: h ps://www.saa chigalle y.com/a is / achel_whi e ead En su p oceso de c eación, Whi e ead ue conscien e de que aplicando una única colada de poliés e pa a cada obje o, haciendo colma el molde has a los bo des, la in eg idad de las piezas podía e se comp ome ida po culpa de la eacción exo é mica inhe en e al p oceso de cu ado del ma e ial. (Ga cía, 2013) Po es e mo i o, la a is a op ó po dis ibui las can idades de esina en a ias coladas, con ibuyendo a una ápida disipación del calo . (Ga cía, 2013) Al igual que ocu e en los Au o e a os de Rod igo Flechoso. Figu a 35: En es as piezas se ap ecian las di e en es coladas de esina poliés e . Whi e ead, R. Resin co ido (1995). Tomada de: h ps://www.saa chigalle y.com/a is / achel_whi e ead Además, la a is a econoce la impo ancia de la elación en e las piezas y los luga es donde son expues as ya que les o o ga un alo o es a us de e minado (Sauque , s. .). La p e iamen e mencionada Wa e Towe (Fig. 36 y 37) ue ins alada en 1998 en una azo ea de SoHo, Nue a Yo k, donde pe maneció poco más de un año (Mal e n, 2004). Cuando se cons uyó, ue el mayo molde indi idual jamás ab icado con 9.000 lib as de esina líquida (Mal e n, 2004). Su ubicación la con e ía inaccesible pa a el público gene al, que ca ecía de la capacidad de ap oxima se lo su icien e como pa a alcanza a desci a su supe icie, (Mal e n, 2004). mien as que su anspa encia hacía que pasa a aún más desape cibida con dis in os ipos de luz, undiéndose casi La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 35 po comple o con el cielo de Nue a Yo k a lo la go del día y po comple o con la oscu idad de la noche (Mal e n, 2004). Rachel Whi e ead exp esó de mane a li e al su in ención de e oca una elación con el agua ue du an e la Bienal de Venecia de 1997, y en e e encia a Resin Co ido , dijo (Sauque , s. .): Hay una clase de luz blanca lechosa asomb osa en Venecia. En pa icula , que ía mos a la pieza de esina del pasillo en la gale ía ase a, ya que es á bañada po la luz blanca e lejada desde el ex e io del canal. La pieza iene una elación di ec a con el agua. 5.7. TRAYECTORIA DE LAS PIEZAS E HISTORIA MATERIAL El 2 de julio de 2016 se lle a on a cabo las labo es de desmon aje de la p ime a exposición en la que pa icipa on las piezas. Al inaliza , Rod igo Flechoso asladó los p ismas a su domicilio de Mad id y las almacenó en cajas de ca ón no lib e de ácidos den o de un a ma io (Fig. 38). El in e io es aba e es ido con una espuma que ue comp ada en una ienda de ejidos del cen o de Mad id, cons i uida muy p obablemen e po poliu e ano. Figu as 36 y 37: W. B oadway y G and S ee , Nue a Yo k, esina y ace o. Whi e ead, R. Wa e Towe . (1998) Fo os: Ma ian Ha de s. Tomada de: h ps://onlinelib a y.wiley.com/doi/ ull/10.1111/j.0141- 6790.2003.02603004.x?casa_ oken=2B oHH7PpgAAAAA%3AJbGXUjQTMC uOVexXm4- c877H6S_W z6H5kXwaaSu RIdxZcsVodjRx xgW1UCPx pUy3NhzSoYGBe0 La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 36 Figu a 38: Imagen de una de las cajas u ilizada pa a almacena los Au o e a os 1 y 2 en el e ano de 2016. (2021) Fuen e p opia. A mediados de mes ol ió y las encon ó deg adadas. A pa i de ese momen o la ob a empezó a p esen a una inción ama illen a. Después, el a is a e ie e que las asladó a un luga con ai e acondicionado. Rod igo cuen a que no han es ado expues as a luz sola di ec a en ningún momen o. Llamó a Fe oca, la ienda que le suminis ó la esina poliés e y les ela ó el caso pa a sabe si la deg adación e a e e sible y cuáles e an las condiciones óp imas pa a gua da las pa a e i a que el p oceso ue a a más. Le dije on que las la a a con agua y jabón, lo hizo, pe o no io ninguna di e encia. Ac ualmen e se encuen an en un despacho de la Facul ad de Bellas A es de la UCM, den o de una bolsa de plás ico en un a ma io me álico. Pa a limpia las, pasa una gamuza pa a el pol o e i ando aya las y luego le da un pulimen o (Fig. 39), que come cializa Fe oca jun o con la esina, llamado Pola shine 10. Es una pas a de pulido de g ano medio, de colo blanquecino y un pH de 7-8. Su diseño pe mi e man ene baja la empe a u a de la supe icie du an e el pulido. Pola shine 10 no con iene silicona y puede usa se en aplicaciones a mano o a máquina. Cada ez que las pulía, las a is as se quedaban más edondeadas, hecho que le desag ada. O a in e ención ue la ein eg ación olumé ica con un ipo de esina de la que no se iene más in o mación. Figu a 39: Pola shine 10 Pas a de Pulido - 1L. Tomada de: h ps://www.mi ka.com/es/Pola shine-10- Pas a-de-Pulido-1L-7995010111/ La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 37 6. ESTADO DE CONSERVACIÓN 6.1. ESTUDIO DE LA DURABILIDAD DEL MATERIAL Y SUS POSIBLES PROBLEMAS DE CONSERVACIÓN Los conse ado es han seguido la e olución de los políme os sin é icos desde su c eación pa a aseso a y mejo a la gama de adhesi os, ecub imien os y pin u as que los conse ado es seleccionan pa a los a amien os. (Madden y Lea ne , 2014). De hecho, el poliés e es u ilizado en el ámbi o de la Conse ación-Res au ación debido a que es un ma e ial es able y do ado de una esis encia mecánica ex ao dina ia muy ú il pa a múl iples écnicas de es au ación como el Melinex®, una lámina de ilm de 100% poliés e no ejido (en elazado al aza ), exen o de ácido. Aunque exis e la c eencia gene alizada de que los plás icos son ma e iales p ác icamen e inal e ables, és os se en a ec ados po la mayo pa e de mecanismos que p o ocan el de e io o de o os ma e iales adicionales de na u aleza o gánica (po ejemplo, eacciones de oxidación, en ec uzamien o o hid ólisis) (Loba o y E cilla, 2011) y desa ollan p ocesos de deg adación ápidos y complejos de abo da . Las causas químicas de deg adación comp enden la eacción de los plás icos con oxígeno, ozono, agua, me ales, adiación, calo o una suma de a ios ac o es al mismo iempo, que p opo cionan su icien e ene gía y en o nos ap opiados pa a ompe enlaces químicos seleccionados p esen es en políme os y adi i os (Shashua, 2008). En gene al, la deg adación da como esul ado la educción del peso molecula y la o mación de nue as es uc u as químicas. Las condiciones que acele an la deg adación pueden es a p esen es du an e la ab icación, uso, exhibición o almacenamien o (Shashua, 2008). 6.1.1. Fac o es de al e ación Todos los políme os eaccionan en mayo o meno medida con los ac o es ambien ales ex e nos pe o, en base a las ca ac e ís icas molecula es del políme o, se ob end á una espues a di e en e a dichos condicionan es (Loba o y E cilla, 2011). Po lo an o, los plás icos se di e encian en e sí po sus necesidades de cuidado y, su ece a exac a, incluida su gama de adi i os, de e mina cómo en ejece á. (Wells, 2015). La ex ensión y el ipo de eacción de los plás icos a los ac o es ambien ales iene de e minado po la na u aleza y las p opiedades ísico-químicas de los mismos (Shashua, 2008) (Loba o y E cilla, 2011). Desde su c eación se ha obse ado a ob as sob e i ien es ealizadas en poliés e bajo una a iedad de ac o es es esan es y ambién se ha expe imen ado cómo las a iaciones en su composición pueden a ec a la longe idad (Madden y Lea ne , 2014). Di e sos es udios e elan que los ac o es más concluyen es son los mencionados en la siguien e abla (4): La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 38 El g ado de c is alinidad El g ado de c is alinidad p esen a una elación di ec a con la hid ólisis ácida o alcalina de ma e iales plás icos. El peso molecula y la empe a u a de ansición í ea Las moléculas de políme o son muy la gas, pe o el amaño de cada molécula no siemp e es exac amen e el mismo, lo que p o oca algunas a iaciones. Po ello se habla del peso molecula medio. Es a a iación hace que los políme os no p esen en un pico de empe a u a de usión, sino que se p oduzca una escala p og esi a. La up u a de enlaces en es as mac omoléculas iene e ec os mucho más g a es sob e su conse ación que en el caso de moléculas de pequeño amaño. P esencia de de e minados g upos uncionales en su es uc u a Cie os g upos uncionales pueden de i a en a ias eacciones incon olables ⎯ Los políme os que con ienen és e y enlaces amida pueden se suscep ibles de hid ólisis, como es el caso del poliés e . ⎯ Aquellos con sus i uyen es OH pueden su i deshid a ación a empe a u as ele adas. ⎯ Las es uc u as que con ienen el g upo ca bonilo (-CO-) son impo an es como c omó o os, zonas eac i as a la acción de la luz. Tabla 4: Fac o es in ínsecos más concluyen es. (Loba o y E cilla, 2011. p. 145) En gene al, los políme os pu os son malos conduc o es de ca ga eléc ica y de hecho, pueden conside a se aislan es eléc icos (Shashua, 2008). El anspo e de ca ga en plás icos puede ocu i a a és de sus supe icies, enómeno conocido comúnmen e como elec icidad es á ica (Shashua, 2008). Los poliés e es con ienen enlaces és e que comp enden á omos de oxígeno con elec ones mó iles. En las supe icies, es os g upos pola es pueden a ae humedad o con aminan es supe iciales con ca ga es á ica, incluido el pol o, que des igu an las supe icies de los plás icos y ienen el po encial de acele a la descomposición hid olí ica (Shashua, 2008). Los p incipales ac o es ex ínsecos iden i icados que inician o acele an los p ocesos de deg adación a los que de e minados políme os son p opensos son: la luz, el calo , el oxígeno y el agua (Shashoua, 2008) La luz ul a iole a (UV) la adiación ul a iole a de al a ene gía (con longi udes de onda de 200 a 800 nm) se conside a el ac o más dañino pa a los plás icos (Shashua, 2008). La luz ul a iole a con longi udes de onda in e io es a 400 nm 5 con iene ene gía su icien e pa a ompe los enlaces C — C, C — O y C — Cl, pe o no C — H o C — F (Shashua, 2008). Además de la luz sola , ambién esul a pe judicial la adiación que emi en muchas lámpa as luo escen es (Loba o y E cilla, 2011). La mayo ía de las u as de eacción de deg adación de los plás icos in oluc an oxígeno molecula (conocido como au ooxidación) o eacciones con o o ma e ial eac i o de i ado del oxígeno como el ozono (O3) un p oduc o al amen e ines able y eac i o su gido de la eacción en e el oxígeno y la luz ul a iole a, que causa oxidación (Shashua, 2008). Conjun amen e, o o de los ac o es 5 Cuan o más co a es la longi ud de onda de la adiación, más ene gía con iene. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 39 de e minan es en el de e io o de algunos ipos de plás icos es la p esencia de ca alizado es, como po ejemplo elemen os me álicos que p esen e la pieza impu ezas que puedan habe quedado a apadas en el políme o du an e el p oceso de moldeado (Loba o y E cilla, 2011). O os ac o es con emplados son el ac o humano, que incluye manipulaciones, embalajes y o as ac uaciones inadecuadas (como el pulimen o aplicado) y en meno p obabilidad, el andalismo, los desas es na u ales y la disociación. 6.1.2. P ocesos de de e io o más comunes en sopo es de esinas de poliés e A. Fo odeg adación La luz y la adiación ul a iole a, p o ocan o u a de enlaces, causando la al e ación de los políme os. Es os pueden o na se queb adizos y su i cambios c omá icos y ama illeamien o, lo que se debe a la o mación de es uc u as conjugadas, en algunos casos polienos (enlaces dobles ca bono-ca bono al e na i os y enlaces simples ca bono-ca bono) y en o os dobles enlaces conjugados en es uc u as ca bonilo o a omá icas (Shashua, 2008) (Loba o y E cilla, 2011). El polie ileno, PVC, polies i eno, poliés e es y polip opileno se deg adan po adiación a longi udes de onda de 300, 310, 319, 325 y 370 nm espec i amen e (Shashua, 2008). La ía p incipal po la cual la luz puede eacciona con los políme os es que sea abso bida po g upos uncionales pa icula es conocidos como c omó o os, es uc u as químicas en la cadena p incipal del políme o o p esen es como impu ezas de ab icación (Shashua, 2008). Los g upos insa u ados que incluyen C —O (ca bonilo) y C —C ienen máximos de abso ción en e 200 y 400 nm y son los más suscep ibles a la o odeg adación. (Shashua, 2008). Los g upos ca bonilo en poliés e es, nailon, polica bona os y poliu e anos abso ben longi udes de onda especí icas en el espec o UV an débilmen e que cualquie ene gía luminosa es an e con inúa en la mayo pa e del plás ico an es de que se ago e. Se c ee que la abso ción de luz da como esul ado la o mación de adicales lib es a a és de mecanismos conocidos como No ish Tipo I (Shashua, 2008). Una ía al e na i a po la cual la luz puede eacciona con los políme os es a a és de compues os conocidos como sensibilizado es, que abso ben la adiación, se exci an ene gé icamen e y ans ie en la ene gía abso bida a o as moléculas (Shashua, 2008). Los sensibilizado es incluyen ce onas a omá icas como ace o enona (C6H5COCH3) y benzo enona (C6H5COC6H5 y ambién pueden ans e i ene gía al oxígeno pa a p oduci oxígeno single e eac i o, que eacciona más (Shashua, 2008). Los eslabones débiles, especialmen e en los ex emos de las cadenas, pueden se el luga de eacciones de "descomp esión". Se elimina un monóme o u o a molécula simple dejando ines able el nue o ex emo de la cadena. Es e p oceso con inúa y da como esul ado la despolime ización (Shashua, 2008). La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 40 B. Deg adación en p esencia de gases En la a mós e a exis en múl iples gases que inducen daños en los ma e iales plás icos, desde el oxígeno, has a o os gases más ag esi os como el ozono, dióxido de ni ógeno dióxido de azu e, e c., has a cuando es os se encuen an en bajas concen aciones. Habi ualmen e sólo a ec a a las capas más ex e nas en con ac o di ec o con el ai e (Loba o y E cilla, 2011). No odos los enlaces químicos en un políme o son igualmen e eac i os con las moléculas de oxígeno. Los enlaces insa u ados (dobles o iples) eaccionan más ácilmen e con el oxígeno y el ozono que los enlaces sa u ados (simples) (Shashua, 2008). El aumen o de la empe a u a o la in ensidad de la luz puede p o oca una mayo eacción con el oxígeno (Shashua, 2008). Aunque la oxidación de los políme os puede ene luga a empe a u a ambien e y en ausencia de luz, las eacciones se acele an po la ene gía an o del calo como de la luz y la p esencia de me ales, ya sea que es én p esen es como impu ezas o como pa e de la cadena del políme o (Shashua, 2008). Una ez que comienza la oxidación, se libe a una eacción en cadena que con inúa has a la desapa ición del políme o y cons a de es e apas básicas: iniciación, p opagación y e minación de la cadena (Shashua, 2008). La oxidación educe de la esis encia a la acción, la lexibilidad y la agmen ación debido a la pé dida esul an e de peso molecula (Shashua, 2008). La oxidación igualmen e cambia su apa iencia es é ica median e decolo ación y esul a de la o mación de g upos ca bonilo c omo o os a pa i , po ejemplo, de ce onas (Shashua, 2008). También, puede esul a en la up u a de las supe icies po el ag ie amien o, aumen o de la po osidad y mayo capacidad pa a abso be líquidos en compa ación con el ma e ial nue o (Shashua, 2008). Los políme os se some en a oxidación en odas las e apas de su ciclo de ida: du an e la ab icación y el p ocesamien o, así como du an e el almacenamien o y el uso inal. Los plás icos se calien an con ecuencia a en e 150 y 250°C du an e el p ocesamien o y pueden es a en o ma de goma o es ado undido donde pueden eacciona ácilmen e con el oxígeno (Shashua, 2008). Cuando un políme o se ha sido some ido a una si uación de ensión in e na causada po el empleo de adhesi os ESC (en i onmen als ess c acking) o abso ción de gases, pueden p oduci se ag ie amien os y c aquelados (Loba o y E cilla, 2011). C. Te modeg adación ( e mólisis) La deg adación é mica, ambién conocida como e mólisis, es un p oceso median e el cual la acción del calo da como esul ado la educción de p opiedades ísicas, químicas o eléc icas (Shashua, 2008). La deg adación é mica debe dis ingui se de la descomposición é mica, un p oceso que in oluc a la o mación de apo es in lamables y cambios ex ensos en las especies químicas causados po el uego o empe a u as ex emadamen e al as, un enómeno bas an e inusual ya que el ango de empe a u as ole adas es amplio (Shashua, 2008). Se ha desa ollado una egla que es ablece que aumen a la empe a u a en 10 ° C duplica la elocidad de las eacciones é micas (Shashua, 2008). Al calen a plás icos se ob iene su icien e ene gía pa a ompe sus enlaces o las cadenas la e ales de los políme os, al igual que ocu e an e la acción de la luz La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 41 (Shashua, 2008). La despolime ización ocu e cuando la columna e eb al de un políme o se ompe, o mando p ime o moléculas pequeñas como díme os (dos unidades de monóme o) y íme os ( es unidades de monóme o) u o os agmen os con cadenas más co as que el políme o o iginal (Shashua, 2008). Es os se descomponen aún más pa a o ma monóme os a a és de un p oceso conocido como desp opagación (Shashua, 2008). La despolime ización da como esul ado una pé dida mensu able de las p opiedades mecánicas, incluidas la esis encia y la enacidad (Shashua, 2008). Ocasionalmen e, el calo p o oca la libe ación de cie os gases co osi os del p opio ma e ial, que pueden a su ez daña su supe icie (Loba o y E cilla, 2011). La pé dida de una molécula de ácido (clo u o de hid ógeno y ácido acé ico espec i amen e) de cada unidad epe ida deses abiliza a su ecina, que ambién pie de una molécula de ácido. Si no se elimina el ácido p oducido, la eacción se uel e au oca alí ica y se acele a (Shashua, 2008). La eacción con inúa a lo la go de la cadena pa a o ma enlaces dobles al e nos con enlaces simples, una es uc u a conocida como polieno conjugad (Shashua, 2008). A medida que a anza la deg adación, los políme os comienzan a abso be adiación en el ul a iole a, dejan pa e del espec o y se decolo an en pa e debido al núme o c ecien e de polienos conjugados, pe o ambién debido a la p esencia de iones ca bonio colo eados (á omos de ca bono con ca gas posi i as localizadas) (Shashua, 2008). Después de que se hayan o mado en e 7 y 11 unidades epe idas, el políme o abso be la adiación en longi udes de onda más la gas has a que abso be en las pa es iole a, azul y e de del espec o (Shashua, 2008). A medida que los políme os se calien an, cambian de colo de blanco a ama illo, na anja a ojo, ma ón y, inalmen e, neg o (Shashua, 2008). Du an e es e p oceso de deg adación é mica el poliés e puede emana olo a me melada de ambuesa, canela o goma quemada (Shashua, 2008). D. Hid ólisis Como se explica an e io men e, en el p oceso conocido como polime ización po condensación co espondien e a la e apa de sín esis del poliés e insa u ado, se unen monóme os conlle ando la pé dida de moléculas de agua. La eacción in e sa sucede no malmen e en en o nos ácidos o alcalinos cuando los enlaces se ompen con la adición de moléculas de agua (hid ólisis o escisión hid olí ica) (Shashua, 2008). El poliés e es especialmen e ulne able a la hid ólisis, debido a que iende a ol e se más pola cuando se oxida, así su sensibilidad al agua se inc emen a con el en ejecimien o. La escisión de la cadena ocu e po la o u a de enlaces en nume osos si ios a lo la go de la es uc u a polimé ica, lo que esul a en una educción del peso molecula y pé dida de p opiedades mecánicas (Shashua, 2008). La hid ólisis puede p oduci se en condiciones de al a humedad y queda a o ecida en condiciones con pH in e io a 7 (Loba o y E cilla, 2011). La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 48 Au o e a o 3 Au o e a o 4 La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 49 7. PROPUESTA DE CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN 7.1. NORMATIVA VIGENTE La no ma i a a la que se incula es a p opues a oma en cuen a la línea de c i e ios de in e ención egidas en dis in as con enciones, ca as de o ganismos in e nacionales y ma cos legisla i os (Minis e io de Educación, Cul u a y Depo e, 2015). La ley que egula es os c i e ios de in e ención en España es el a ículo 39 de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Pa imonio His ó ico Español, sin emba go, las me odologías de conse ación con empladas son demasiado gené icas ya que se adsc iben a múl iples ipologías de pa imonio. La ley de p opiedad in elec ual (Real Dec e o Legisla i o 1/1996, de 12 de ab il, modi icado po la Ley 21/2014, de 4 de no iemb e de 2014) man iene que los bienes cul u ales no pod án se some idos a ningún ipo de in e ención, es au ación o de examen écnico o cien í ico, copia o ep oducción, sal o au o ización exp esa del au o o sus descendien es cuando és e no i e. (Minis e io de Educación, Cul u a y Depo e, 2015). El Plan Nacional de Conse ación P e en i a (PNCP) ap obado en ma zo de 2011 po el Consejo de Pa imonio His ó ico Español e impulsado po el Ins i u o del Pa imonio Cul u al de España, iene el obje i o undamen al del impulso y la gene alización de la conse ación p e en i a como es a egia p io i a ia pa a la conse ación del pa imonio cul u al, con la ocación de omen a la coo dinación de es ue zos y ecu sos de las di e en es adminis aciones compe en es. La e minología del ICOM pa a de ini la conse ación del pa imonio cul u al angible (2008), u o de la XV Con e encia T ienal del ICOM-CC en Nue a Delhi y el Documen o de Na a (1994) pues plan ea los aspec os inma e iales y espi i uales de la ob a como un alo undamen al e in ínseco que se ha de conse a (Minis e io de Educación, Cul u a y Depo e, 2015). El Simposio de 2012 del Smi hsonian Museum Conse a ion Ins i u e, "La e a del plás ico: ingenio + esponsabilidad" asumió la posición de que los es udios cien í icos se bene ician de en oques in e disciplina ios. isión, la colabo ación y la ac uación en conjun o. En el a e con empo áneo p edomina la expe imen ación y las di e en es ipologías de mani es aciones a ís icas hacen que las on e as se desdibujen, po ello, es más que nunca impo an e que el equipo de conse ación que es udie la pieza sea de ca ác e in e disciplina . Uno de los pun os de in lexión en la conse ación de es e ipo de a e es que, no se iene en cuen a sólo el aspec o ma é ico de la pieza, sino ambién la idea que subyace a la ma e ia, la idea que iene el a is a y los de echos de au o . Es os es p incipios p e alecen sob e los c i e ios de conse ación que se aplican sob e el a e adicional, como pueden se la e e sibilidad, la e a abilidad o la disce nibilidad. Finalmen e, se ha abajado siguiendo el modelo de oma de decisiones del CICS (Cologne Ins i u e o Conse a ion Sciences) en 2018: New decision making model o con empo a y a conse a ion. En él se ecogen de e minadas ases, ales como: la documen ación, el es ado de conse ación y es udio del signi icado, la disc epancia, La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 50 las opciones y las conside aciones p e ias, que desembocan en una p opues a (Fig. 49). Figu a 49: CICS, (2018). Decision-Making model. (Modelo de oma de decisiones). 7.2. CRITERIOS PROPUESTOS Las nue as ob as con empo áneas exigen un cambio de c i e ios con espec o a la es au ación con encional, dado que obje os con écnicas, ma e iales y/o p ocedimien os idén icos pueden eque i p opues as di e en es, o incluso pueden ba aja se a ias opciones a ándose de la misma ob a. Unos buenos p o ocolos, adap ados a las necesidades pa icula es de las piezas de es a na u aleza, se án i ales pa a conse a un ma e ial cuya endencia na u al conduce a la ines abilidad química. Se equie e de ini c i e ios cla os de ac uación que espe en el signi icado an o es é ico/concep ual como ma e ial. Pa a la ealización de es e es udio p ác ico se han escogido los siguien es: • Las p opues as ende án a soluciona los p oblemas en o igen, adop ando medidas de conse ación p e en i a pa a: • P e eni , o en su de ec o e asa , los p ocesos de de e io o. • Iden i ica y educi los pelig os po enciales. • Eje ce un con ol a en o de su en o no. • Se u iliza án ma e iales químicamen e es ables, compa ibles en e sí y con las piezas. Se segui án las ecomendaciones de uso indicadas po el ab ican e y se end án en cuen a las condiciones climá icas especí icas pa a la aplicación de los p oduc os. • Se a o ece án aquellas ac uaciones que asegu en su man enimien o a co o y la go plazo. • Se e i a án ac uaciones innecesa ias, injus i icadas y/o que no se sus en en en una base cien í ica. • El equipo écnico es a á in eg ado po pe sonal cuali icado con i ulación o icial especializada compe en e en cada uno de los ámbi os de ac uación. • Los análisis y o os ensayos debe án ealiza se de o ma no in asi a en labo a o ios, a pa i de mues as mic oscópicas o sob e maque as. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 51 7.3. CONSIDERACIONES PREVIAS Y LÍNEAS METODOLÓGICAS Cuando la ma e ia de las ob as co e el iesgo de aleja se de la in encionalidad inicial desde la pe spec i a concep ual, se p esen an dos posibles escena ios; que el a is a acep e e in eg e los cambios de apa iencia en su discu so na a i o, o que po el con a io, es os no sean asumidos po el a is a, po lo que la ob a o iginal puede ace case al concep o de uina. Po lo an o, el mismo a is a iene oz y o o, y su olun ad y decisión es de e minan e a la ho a de es udia su ob a y de plan ea soluciones conse a i as. La subje i idad y los ma ices de la posición del a is a sob e la ole ancia al daño y la necesidad de una supe icie p ís ina y anspa en e puede causa p egun as di íciles a la ho a de decidi si se equie e una in e ención y cuál debe ía se el alcance de es a. En es e caso de es udio se ha llegado has a el pun o donde es os dos uni e sos no con e gen más, pues el mundo de las ideas queda mucho más amplio y exigen e, ya que las abs acciones son aún más libe a ias, gene ando así un des ase con espec o a la ealidad ma e ial. Pa a Rod igo Flechoso el concep o en sí es alo ado y apo ado po el signi icado a a és de la ma e ia, y odo cambio ísico su gido es epe cu ido en el signi icado. Ha acep ado explíci amen e las impe ecciones elacionadas con los cambios in ínsecos a elacionados con las écnicas ejecu i as, po ejemplo, las pequeñas impe ecciones que esul an del secado de la esina (Fig. 44) y el uso de un ma e ial de pulido. No excluye una cie a acep ación del en ejecimien o como pa e de un p oceso na u al. En uno de nues os de los encuen os, Rod igo Flechoso ci ó a Goya: “el iempo ambién pin a”, ealizando una decla ación p ecisa de cómo la pe cepción cambia con la edad y que el iempo, al inal, ambién modi ica la ob a o la o ma que enemos de e la. Pese a ello, man iene que desea en abiliza su abajo, huyendo del concep o de e ime idad y echazando los de e io os de i ados de los cambios del ambien e de las piezas, malas manipulaciones y los cambios de las écnicas conse a i as que las piezas has su ido. Du an e la en e is a del día 20 de mayo de 2021, Rod igo Flechoso dio la siguien e espues a al p egun a sob e una posible eedición: Pues con esina epoxi anspa en e. C eo que es mucho más es able a la in e ención de la luz di ec a, pa a e i a que ama ille an o (…) a la go plazo decían que e a mucho más es able. Si no se puede e e i el de e io o de es as piezas lo mejo se ía conse a las de o ma p i ada y hace una quin a pieza en epoxi anspa en e. Como conse ado a, dado que no he enido acceso a p uebas analí icas su icien es, he conside ado opo uno no de e mina una sola línea me odológica pa a la p opues a de in e ención, a in de aba ca más posibilidades (Tabla 5). La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 52 Cons ucción de maque as P ime FTIR Ca ac e ización del ma e ial P ime as mediciones de colo e índice de e acción P ác ica de incisiones y o os daños Rein eg aciones olumé icas Segundas mediciones de colo e índice de e acción P ác icas de en ejecimien o acele ado Te ce as mediciones de colo e índice de e acción Segundo FTIR Conclusiones PROPUESTA DE ESTUDIOS Y ANÁLISIS PREVIOS PROPUESTA DE REEDICIÓN PROPUESTA DE INTERVENCIÓN Resul ados adecuados Resul ados inadecuados PROPUESTA DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA Tabla 5: Esquema con las di e en es líneas me odológicas p opues as. Fuen e p opia. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 53 7.4. PROPUESTA DE ESTUDIOS Y ANÁLISIS PREVIOS EN MAQUETAS No hay ecomendaciones uni e sales sob e cómo a a con plás icos, sólo conociendo bien la na u aleza del plás ico a a a se puede oma la decisión más ace ada. Los modelos eó icos de deg adación signi ican poco si no conocemos los ma e iales que componen el a e ac o. Iden i icando e incluso cuan i ica los p incipales cons i uyen es son aho a p ocedimien os de u ina en algunos análisis más g andes labo a o ios. Po es e mo i o, la p opues a equie e de análisis cien í icos pa a ecaba de alles sob e la composición química del ma e ial, lo que ayuda á a comp ende sus p ocesos de en ejecimien o. La ca ac e ización del ma e ial pe mi e además ecu i a ma e ia p ima con aspec o, compo amien o y p opiedades idén icas o muy simila es pa a pode ensaya di e en es me odologías an es de pasa a las piezas o iginales. G acias al desa ollo de écnicas analí icas pa a iden i ica y ca ac e iza los plás icos se puede ob ene una de la e aluación sob e el ipo de plás ico. Cie os análisis pueden dilucida cómo se es uc u an los componen es y cómo in e ac úan. Es os análisis ambién pueden medi cambios químicos y ísicos (incluida la oxidación, hid ólisis, agmen ación, aumen o de peso molecula , cambio de ola ilidad, pé dida de componen es y cambios de ase). (Madden y Lea ne , 2014). Du an e el p oyec o POPART, un conso cio de ins i uciones de in es igación eu opeas y el GCI in es iga on dis in os medios analí icos pa a ma e iales plás icos, como espec oscopia óp ica (Fou ie ans o ma espec oscopia in a oja, Raman, y espec oscopia de in a ojo ce cano), ecnología de sepa ación niques (c oma og a ía de gases y gases desp endidos análisis), espec ome ía de masas, análisis elemen al, análisis é mico (análisis e mog a imé ico y calo ime ía di e encial de ba ido), y p uebas mecánicas: odas ellas aplicados con g an éxi o. (POPART, s. .) Se p opone, po an o, examina mues as de i adas de maque as de Fe pol 1973 mezclado con ca alizado F11, al igual que en los Au o e a os, con el in de aco a la na u aleza de sus posibles componen es polimé icos y adi i os, así como ensaya di e en es me odologías de ein eg ación. Pa a elabo a el conjun o de maque as se e e á la esina en moldes de polie ileno, con dos espeso es de mues a: cubos (10 × 10 × 10 cm) y placas cuad adas más delgadas (3 × 10 × 10 cm). FTIR En la ac ualidad, la espec oscopía in a oja po ans o mada de Fou ie (FTIR) se ha con e ido en una écnica imp escindible pa a la iden i icación an o del p opio políme o, como pa a el es udio de sus modi icaciones es uc u ales como consecuencia del en ejecimien o (San And és e al., 2010). O a en aja que o ece es a écnica es que las mues as no se de e io an con el análisis, pudiendo és e epe i se en caso necesa io (Gómez, 2016). No malmen e, la espec oscopia FTIR se ealiza en bancada; en es e caso, la adiación IR a a iesa la mues a, po lo an o, la mues a debe pe mi i el paso de la adiación (Gomez, 2016). Cuando es a condición no se cumple, se iene que p epa a adecuadamen e la mues a. Los ma e iales c is alinos gene almen e se p epa an en La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 54 o ma de g ánulos de 13 mm de diáme o. Pa a ello, la mues a se muele inamen e en un mo e o de ága a jun o con pol o de b omu o de po asio (KB ) que con iene al ededo del 1-2% de la sus ancia a analiza y luego se moldea la able a po comp esión al acío (Gomez, 2016). Es a écnica de p epa ación de mues as no siemp e se puede aplica en el caso de ma e iales plás icos: algunos se p esen an en o ma de lámina lexible, o os ienen un compo amien o e moplás ico que hace que se ablanden y o men g umos du an e el p oceso de molienda con b omu o de po asio, e c. O a posibilidad es p epa a es os comp imidos disol iendo p e iamen e el políme o y, una ez e apo ado el disol en e, i u a lo con KB y ob ene el comp imido. También es posible aplica unas go as de es a solución en una able a de KB y deja que se e apo e. (Gómez, 2016) Una in e esan e al e na i a a la p epa ación de pas illas de KB es el uso de espec oscopia IR con e exión o al a enuada (ATR) En es e caso la adiación IR incide di ec amen e sob e la mues a a a és de un c is al de al o pode de e lexión (diaman e, ZnS, Ge) y expe imen a múl iples e lexiones. Se a a, po an o, de un análisis supe icial y la calidad del espec o ob enido depende del con ac o en e el c is al y la mues a. Es e e ec o se log a median e la p esión eje cida po la pun a de un o nillo especialmen e diseñado y que se si úa sob e la mues a. Pa a la aplicación de es a écnica no es necesa ia la p epa ación p e ia de la mues a. En odos los casos, las ecuencias asociadas a es as bandas han sido con as adas con los da os ecogidos en la li e a u a especializada y en publicaciones e e idas a la iden i icación de es os políme os median e espec oscopia FTIR. Asimismo, se ealiza án búsquedas de espec os de políme os, adi i os y ca gas, haciendo un es udio compa a i o con espec os de e e encia. Como ya se ha indicado, los habi uales p oblemas que p esen a la p epa ación de mues as de plás icos en o ma de pas illa de KB , se sol en a con el empleo de la espec oscopia FTIR en modo ATR. (Gómez, 2016) Mediciones de colo e índice de e acción También se equie e ealiza mediciones de colo pa a pode hace un seguimien o del ama illeamien o. Los e ac óme os equie en mues as con planos y supe icies pulidas, condición que se cumple en el caso de los p ismas. Ensayos de en ejecimien o an icipado La co a ayec o ia del ma e ial hace que no se haya es udiado cómo en ejece. Es o puede jus i ica la ealización de ensayos con en ejecimien o an icipado. Se p opone p ac ica en ejecimien o a i icial (exposición, calo , p oduc os ácidos, adiación UV 7 , e c.) en las maque as hechas con Fe pol 1973. La ida ú il de un políme o desde la ab icación has a la alla se concen a ecuen emen e en un pe íodo de unos pocos 7 Cua ocien as ho as de exposición se ap oximan a 40 años de iluminación de museo a 200 lux (Laganà, e al., 2014). La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 55 días, semanas o meses aplicando en ejecimien o é mico acele ado, lige o o con al a humedad ela i a o una combinación de los es. (Gómez, 2016) Una mues a de cada ma e ial se almacena á en la oscu idad como e e encia du an e cada examen, y después se ex ae án las espec i as conclusiones. Ensayos de ein eg ación olumé ica Pa a mi iga la apa iencia isual de aspadu as y ab asiones supe iciales se p opone ensaya ein eg aciones en maque as con di e en es ma e iales. Pa a ello se p oduci án di e en es ipos de daños en las maque as de Fe pol 1973 ( ayones, impac os, ab asiones, e c) u ilizando di e en es he amien as (como bis u ís con pun as a iladas, peines me álicos o punzones). Sob e la base de in es igaciones an e io es, se p oba án di e en es mé odos y ma e iales pa a llena pé didas. Se lle a án a cabo maque as pa a es a di e en es esinas y écnicas de elleno. Los ma e iales seleccionados pa a los ensayos son los siguien es: Ma e ial Composición Colo Tiempo de cu ado Viscosidad (cps) Índice de e acción HXTAL NYL-1 Bis enol A hid ogenado T anspa en e 7 días 200-300 1.52 EPO- TEK® 301-2 Epoxy con base de bis enol A T anspa en e 24 ho as 225-425 1.564 Fynebond Epoxy basado en bis enol A T anspa en e 36-48 ho as Mode adamen e baja 1.565 HXTAL NYL-1 + Fynebond mix u e (1:1) - T anspa en e - - 1.55 Ve oClea RG810 Es i eno- Poliu e ano Ac ílico Casi incolo o - - 1.527 Tabla 5: Ma e iales a es a . La idoneidad y es abilidad de los ma e iales y las écnicas u ilizadas pa a ales epa aciones se e alua án an es y después del en ejecimien o acele ado po luz u ilizando análisis de espec oscopía in a oja po ans o mada de Fou ie (FTIR). 7.5. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN Rein eg ación olumé ica Los obje os y ob as de a e hechos con plás icos anslúcidos o anspa en es son especialmen e di íciles de conse a . Su anspa encia iende a hace que cualquie La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 56 daño sea muy no o io, más aún cuando es os plás icos es án muy pulidos, y las epa aciones in isibles son ex emadamen e di íciles de log a . (Laganà e al., 2014) In e eni di ec amen e sob e las piezas esul a p oblemá ico, ya que a amien os lle ados a cabo sob e el o iginal, como la ein eg ación de pé didas, no se ían disce nibles, e a ables ni e e sibles, como impone la legislación ac ual. Sin emba go, es os c i e ios no siemp e son aplicables. Po ejemplo, la eliminación de de o maciones en un lienzo no puede e e i se, y una desinsec ación de una abla polic omada no es una ac uación disce nible. Cada solución esul a de una in e p e ación de e minada y siemp e pone en elie e algunos aspec os de la ob a a expensas de o os. El a is a es á de acue do en lle a a cabo es a ein eg ación y le pa ece necesa ia pa a que los p ismas uel an a ene la es é ica que esponde al concep o de la ob a, siemp e que la in e ención se lle e a cabo siemp e con unos buenos esul ados. Es e hecho mo i a el uso de las maque as pa a pode es udia la iabilidad de es as ac uaciones sin daña los o iginales. Po es e mo i o, po lo que se conside a como opción ein eg a los daños ísicos de los Au o e a os con uno de los ma e iales es ados en las maque as, siendo cada in e ención debidamen e documen ada, po ejemplo, ealizando un mapa o esquema que e idencie isualmen e la localización y ex ensión de las ein eg aciones. El ma e ial de epa ación se selecciona á po su ni el de anspa encia, iscosidad, abajabilidad, iempo de cu ado y compa ibilidad con el poliés e insa u ado. Además, pa a log a epa aciones in isibles, sus índices de e acción (IR) debían cae ce ca o den o del ango epo ado pa a poliés e insa u ado, que puede a ia desde ca. 1,54 a 1,57. Dado que las esinas epoxi ep esen an la única clase de ma e iales que coinciden con es e ango de IR, así como con las p opiedades eque idas, la in es igación se ha es ingido necesa iamen e has a aho a a es as esinas, aunque no son e e sibles en ningún sol en e segu o (Laganà, e al., 2011). Es a elección se complica aún más po que el ma e ial o iginal puede e se a ec ado con ma e iales que p oducen calo du an e p oceso de cu ado o al en a en con ac o con algunos adhesi os sin é icos y/o disol en es (Ge y, 2017). O o c i e io de e aluación impo an e debe se la acilidad de aplica el adhesi o es ic amen e den o de los lími es del daño, pa a e i a cualquie a amien o de acabado pos e io con el uso de disol en es, ya que, como se ha mencionado, la e e sibilidad del sol en e es a menudo imposible con ales a amien os (Laganà, e al., 2011). Aunque es e a amien o se ha p io izado en e a una posible eedición de la se ie, no se e ec ua á en el o iginal si las maque as de Fe pol 1973 se en a ec adas ma e ialmen e o no se alcanzan los esul ados óp icos desados, es deci , una apa iencia p ís ina e inmaculada. Limpieza A menudo se some en a a amien os in asi os que conducen a g andes pé didas de supe icie y ma e ial o iginal, pasando desde el lijado gene al has a la econs ucción o al o pa cial. (Laganà e al., 2014). La limpieza de las piezas no ha de ealiza se en ningún caso con p oduc os químicos, ya que es os pueden al e a la supe icie de la La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 57 ob a (du eza, lexibilidad o apa iencia) e incluso induci mayo es de e io os (hinchamien os, ag ie amien os o cambios de pH). Po lo an o, no se ecomienda el empleo de: ⎯ Disol en es ya que és os pueden a as a componen es del políme o y modi ica su supe icie, de mane a que se pie da lus e o anspa encia. ⎯ Agen es de limpieza con ab asi os que a añen la supe icie. ⎯ Agua con soluciones de e gen es. ⎯ Adhesi os que puedan a ec a la conse ación del obje o, ya que en su o mulación pueden encon a se disol en es que al e en la zona de adhesión. ⎯ Lub ican es y acei es. (Loba o y E cilla, 2011). En caso de que sea necesa io limpia los Au o e a os, únicamen e se ha á de mane a mecánica con una gamuza o simila , lo su icien emen e sua e como pa a no a aña las supe icies. También hab án de cesa los p ocesos de pulido, ya que se a a de una ac uación ex emadamen e in asi a que elimina ma e ia o iginal y deg ada p og esi amen e las o mas. Pa ece que no se apo a ninguna p opues a en elación a la p oblemá ica de las ayadu as. Tan o si se ac úa como si no, debe ía explici a se y jus i ica se la opción omada. Si es a al e ación conside as que no iene solución, p opón la eedición como solución a es e p oblema. 7.6. PROPUESTA DE REEDICIÓN An e la inminen e desin eg ación de algunas piezas ab icadas con plás icos y o os ma e iales in ínsecamen e ines ables, a lo la go de la his o ia se han p oducido si uaciones ex emas que eque ían decisiones ales como la sus i ución de elemen os o la ab icación de éplicas (Ga cía, 2010). Buen ejemplo de ello es Fi mamen o de Ri ane Neuenschwande . La colección Ma can onio Vilaça adqui ió du an e la década de los 90 mul i ud de ob as de a is as b asileños eme gen es, en e las que se encon aba dicha ob a (Sousa, 2015). Es a ue eó icamen e conse ada en un almacén de la cuidad de São Paulo, con un con ol de humedad ela i a y empe a u a donde pe maneció has a el año de 2000 (Sousa, 2015). An e la de unción del p opie a io, la colección ue eubicada al no des e de B asil, en la cuidad del Reci e, que posee unos ni eles de humedad ela i a y empe a u a señaladamen e más al os en compa ación con la localización an e io (Sousa, 2015). Al poco iempo, la ob a empezó a p esen a di e en es signos de de e io o como p oli e ación de hongos y se e as pé didas de ma e ial (Sousa, 2015). La a is a decidió hace una eedición de Fi mamen o (Fig. 50) po que el colo o iginal p e endía e oca el i mamen o celes e, e ec o que pe dió su ue za simbólica con la deg adación, ace cándose al concep o de uina es é ica. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 64 A su ez, se ha log ado el obje i o de con e i la uni e sidad en una ed de colabo ación y omen a la in e disciplina iedad. Tan o Rod igo Flechoso como yo coincidimos en que se ía una buena idea epe i anualmen e es os encuen os en e es udian es de Conse ación-Res au ación de la Facul ad de Bellas A es de la Uni e sidad Complu ense de Mad id y a is as plás icos in e esados en la conse ación de sus ob as dispues os a p opo ciona ob as con de e io os. Pa a e mina , conside o que con es e abajo se ab en dis in as líneas de abajo u u o. En p ime luga , pod ían desa olla se es udios compa a i os en e ob as de poliés e insa u ado que p esen en de e io os simila es, ya que, aunque exis en nume osos ensayos sob e maque as, apenas se han encon ado p oyec os de conse ación y es au ación en o iginales. En segundo luga , se pueden con inua gene ando da os a pa i de la ealización de maque as y análisis como los p opues os, y es udios de condiciones ambien ales que bene ician y dañan es a esina, pa icula men e du an e su almacenamien o. Finalmen e, se pueden explo a mejo es p ác icas pa a la es abilización y ein eg ación de es e ma e ial. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 65 9. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS A e y cognición co po eizada en los p ocesos de c eación: Sensibilización ecológica del yo en el en o no. (2020). UCM. [Página web] Recupe ado el 2 de eb e o de 2022, de: h ps://www.ucm.es/a -embodiedcogni ion-ecology/ od igo- lechoso- e n A is Rachel Whi e ead. (s. .). Saa chi Galle y. Recupe ado el 16 de junio de 2021, de: h ps://www.saa chigalle y.com/a is / achel_whi e ead CICS (2018). New decision making model o con empo a y a conse a ion. Alemania: Cologne Ins i u e o Conse a ion Sciences. Recupe ado el 3 de ma zo de 2021, de: h ps://www.sbmk.nl/sou ce/documen s/ 02_cics_gsm_ p__dmmcacp_190513.p d Dhakal, H. N., e Ismail, S. O. (2019). 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Yo soy I ene Sánchez y hoy es oy haciéndole una en e is a a Rod igo Flechoso. Voy a g aba an o en ídeo como en audio, como ya sabes, pa a luego pode mon a lo. Si e pa ece, comenzamos ya. Rod igo Flechoso: Guay. IS: ¿Cómo e de ines? ¿A is a, a is a plás ico, a is a isual…? RF: Yo c eo que aho a mismo a is a e in es igado . Es oy haciendo la esis, es e es ya mi segundo año. Bueno, al menos esa es la desc ipción que engo pues a en la página web, así que po no hace especi icaciones: isual, las ípicas... IS: ¿Cómo p e ie es designa u p oducción? ¿Son ob as, abajos, p oyec os…? RF: Pues depende un poco, po que hay piezas que o man pa e de algo mucho más amplio, que a eso sí que le llamo `p oyec o´ po que es algo que se p oyec a en el iempo. Al es o de p oducción que engo las suelo llama `piezas´, po que bueno, son algo ma e ial, al inal. Y en gene al odo se ía como la `p oducción a ís ica´. IS: ¿Pod íamos ambién llama los p ocesos? RF: Homb e, odo iene su p oceso. Tan o un p oyec o que iene mucha más du ación, como algo más inmedia o, pe o odo al inal iene su p opio p oceso, su p opia o mación, su… no sé muy bien como llama lo. IS: ¿Desa ollo? RF: Sí. IS: ¿Fi mas, echas o i ulas us abajos? Y en caso nega i o, ¿Po qué no?. RF: Sí, el í ulo suele se algo que gene almen e iene después, y no po que a lo mejo quie a pone le un í ulo, sino po que ci cuns ancias como p esen a lo a alguna con oca o ia me obligan a ello. En onces, cla o, al inal que se e ocu a un í ulo es La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 69 algo un poco edioso. Hay piezas en las que lo ienes súpe cla o, pe o luego hay o as en las que, u , cues a mucho. En cuan o a la i ma… Sí, gene almen e piezas que son más bidimensionales suelen lle a i ma. Pe o, po ejemplo, la pieza que he hecho ecien emen e, Al a , que lle aba dos años con ella, no la he i mado. Pe o engo documen ado odo el p oceso, con lo cual de algún modo sí que puedo cons a a que esa pieza la he ealizado yo. Aunque, de odas o mas, aho a que oy a empeza a abaja con una gale ía, A sha p, se a a hace un oken no ungible pa a cada pieza pa a pode hace un acking, un seguimien o, que enga como la au o ía inc us ada. IS: Te he p egun ado sob e el ca ác e p ocesual de us ob as, me gus a ía que me con a as cómo ue el p oceso de c eación de us p ismas o Au o e a os, que son la columna e eb al de es a en e is a y de mi T abajo de Fin de G ado. RF: Pues el p ime p isma salió en 2016, como esul ado de un p oceso de in es igación que lle aba desa ollando mucho an es que enía que e con el au o e a o y con la igu a de Na ciso como a que ipo del ac o de au o e a a se. Al p incipio, es e p oyec o lo pensé pa a se lle ado a cabo en pin u a, que uese una se ie de lienzos que ue an cambiando de o ma p og esi a, aludiendo al ema de la me amo osis y ambién en elación a que con el ac o de au o e a a se no e minas de de ini e po comple o, sino que es un p oceso que es á en con inuo cambio, en con inua pues a de c isis. Pe o al inal solo ealicé un cuad o pa a esa especie de p o o-p oyec o de los Na cisos que no e minó de sa is ace me po comple o. También juega un poco con un imagina io muy deudo de o óg a os como Wilhelm on Gloeden y o F ed Holland Day, que aían mucho a su época el ambien e bucólico y e ocado de los mi os, con la igu a de los jó enes e ebos que se o og a iaban. Pe o esul ó que pasado un iempo me ma iculé en una asigna u a de escul u a en la que empecé a abaja con esina de poliés e anspa en e, que e a un ma e ial que yo no había u ilizado an es. Me pa ecía que uncionaba bas an e bien, sob e odo con el componen e casi concep ual del mi o, po que al se anspa en e la luz incide sob e el p opio ma e ial e ac ándose y o eciéndo e de o maciones de la imagen que es á insc i a en la p opia esina, o incluso mul iplicaciones, y e a un ecu so que me in e esaba pa a desa olla ese p oyec o. En onces pensé que a lo mejo end ía mucho más sen ido en ez de en pin u a lle a lo a cabo en ese ma e ial. Lo que sí que hice ue espe a el o ma o áu eo del ec ángulo, po que ese p ime cuad o es aba hecho en un 162 x 100 cm. y que ía más o menos man ene la p opo ción aquí po las La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 70 implicaciones de lo áu eo que enía, con la imagen ideal de ese Na ciso e lejado en un es anque que no se mo ía, que e a inal e able, de algún modo, absolu amen e liso. Es os p imas man ienen inicialmen e esa p opo ción, lo que pasa es que en el p oceso de pulido y de lijado siemp e e acabas comiendo pa e del ma e ial y, bueno, ninguna de las cua o copias iene las mismas p opo ciones aunque pa en de un mismo ec ángulo áu eo. IS: ¿Qué écnicas u ilizas e pa a los dos p ime os Au o e a os y pa a los dos úl imos? RF: Sí, son dos di e en es. Los dos p ime os son esado sob e esina de poliés e a pa i de un escaneado 3D y los dos siguien es son un aciado en poliés e . Cuando hice el p ime p isma, lo que hice ue saca me una ep oducción en escayola de mi ca a que iene que e un poco con las másca as mo uo ias que se hacían en la an igüedad y después hace le una o og ame ía. Es una écnica que consis e en ealiza le o os desde odos los ángulos pa a después econs ui lo en 3D i ualmen e. Esa i ualización en 3D la esé sob e un bloque macizo que había cons uido p e iamen e en esina poliés e con un enco ado y el e a o que es á inc us ado es á ho adado po la p opia b oca de la esado a. Así ealicé los dos p ime os p ismas y luego pensé que se ía buena idea saca le un molde de silicona po que que ía man ene un poco el ca ác e de se ie que se había plan eado con la me amo osis en un p incipio. Pensé que se ía buena idea saca un molde pa a luego hace pos e io es ep oducciones. De hecho, ninguno de los cua o es igual po que no es que solo a íen en amaño, sino ambién en el ni el de acabado e incluso en colo . IS: Me con as e que los úl imos dos p imas e si ie on po su capacidad de asmi i la luz pa a después hace la se ie de Espec os isibles. Me in e esa sabe si exis e una in ención a ís ica en oda la se ie o si cada ob a po sepa ado iene un signi icado. RF: Yo c eo que ese ca ác e se a cons uyendo de o ma p og esi a. Al p incipio, ealmen e no lo concibes como con una in encionalidad a ís ica súpe ma cada sino que e ape ece expe imen a un poco con los medios y con el ma e ial. Concebi los ya desde el p incipio como se ie pues e a algo que, cla o, yo había he edado de esa p ime a idea que enía de p oyec o en óleo, pe o luego pensé cuando ex aje las dos p ime as piezas que ealmen e end ía sen ido qui a le como ese au a o esa in eg idad que iene la pieza ya po sí misma, haciéndolo de o ma epe ida, aunque luego ambién le saqué el molde po si acaso. Es que no es algo que e mines de ce a po comple o. El p opio ac o de expone las me dio la idea de saca o as dos ep oducciones más po que pensé que con Espec os isibles pod ía juga a gi a las La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 71 ca as, cada una ha ido pues a sob e la pa ed a con inuación de los ejempla es que componen Espec os Visibles, pe o pensé que se ía buena idea ene cua o ep oducciones pa a o ece los cua o pun os de is a la e ales del p isma. Yo c eo que así, como cua o, sí que uncionan de alguna o ma con una in encionalidad concep ual o a ís ica, llámalo como quie as. Pe o ienen su in eg idad las cua o piezas y ienen ambién sen ido exposi i o. Luego ya po sepa ado no sab ía deci e, cada una iene como su p opio ca ác e , po eso ambién son di e en es en e sí. IS: ¿C ees que end ía sen ido ende las po sepa ado? RF: Sí, o sea, bueno, yo aho a ampoco es oy como pa a anda esca imando… [Ambos íen]. Hay que saca en abilidad al abajo. Homb e, se pueden plan ea a ias o mas de en a, po que ¿Funciona bien el p isma po sí mismo? ¿Funciona bien acompañado de los o os es? ¿O unciona odo en conjun o jun o con Espec os isibles po que se en iquece de algún modo? Pues, no lo sé, ealmen e. Yo c eo que es algo que dic amina el me cado. Es a lo mejo como cuando e comp as un aje: e puedes comp a la ame icana, po un lado, el pan alón po o o o el aje comple o. Tu e esa expe iencia a aíz de una con oca o ia que se ab ió du an e el es ado de ala ma del año pasado, que había lanzado el CA2M (Cen o de A e Dos de Mayo) pa a da ayudas al sec o cul u al de Mad id median e la adquisición de ob a de a is as eme gen es o que es u ie an abajando con alguna gale ía. En el dossie que yo p esen é les plan eaba esas es opciones, pe o po que ealmen e a mí me in e esaba de algún modo saca cie a en abilidad en un momen o que económicamen e no e a ácil pa a nadie. En onces no c eo que sea algo que dependa únicamen e del au o , po así deci lo. IS: ¿Te conside as p óximo a algún a is a con empo áneo, ya sea en el ámbi o nacional o in e nacional? RF: ¿P óximo en qué sen ido? IS: En cuan o a semejanzas, compa i in e eses, compa i el medio… RF: ¿Pe o e e ie es a habe enido con ac o con ese a is a, o solo como e e encia? IS: Sí, po ejemplo, en el caso de los p ismas, ¿Has conocido algún ipo de ob a con ca ac e ís icas simila es? RF: Yo c eo que sí. Te pod ía deci a lo mejo Ósca Muñoz, un a is a que iene ya bas an e eco ido. Yo conocí su ob a cuando es aba ealizando mi T abajo de Fin de La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 72 G ado, que ue básicamen e sob e los espejos, Na ciso y el ac o de au o e a a se. Él iene muchísimas se ies sob e Na ciso que son au o e a os, y que incluso se i ulan así. Juega mucho con el ema de la aspa encia, algunas de ellas son au o e a os sob e agua. Yo eso no sé cómo lo consigue, pe o bueno, c eo que es a a és de un p oceso de se ig a ía, pe o no engo ni idea. Tiene una se ie de enco ados llenos de agua donde su e a o es á lo ando con un mon ón de ma e iales di e en es en cada compa imen o, yo c eo que po pu a asociación e ocado a del p opio ma e ial. Luego iene, po ejemplo, alguna pieza de id io que es su e a o suspendido sob e la supe icie del agua en un la abo y después se desin eg a cuando ab e el apón. Es esa cie a poé ica de lo aspa en e, del agua en elación con el au o e a o. También enía una se ie de anques donde incidía la luz a a és de su e a o y gene aba como una especie de an asmago ías o de e lejos súpe suge en es, que de hecho me si ie on a mí pa a lle a a cabo Espec os isibles. Yo c eo que ese ue un a is a que me in luyó bas an e en ese sen ido, o con el que in en é más o menos dialoga . Pe o aho a hay o os que me in e esan po mo i os muy di e en es que no ienen que e a lo mejo necesa iamen e con la p opia mo ología del p isma. Po ejemplo, hay un o óg a o que se llama Al edo Rod íguez, que lo lle a Espacio Val e de y sí que abaja mucho con la idea del e lejo y la epe ición a a és de una se ie de piezas que iene, Embodyings. Toma un modelo y lo que hace es coge una ideocáma a conec ada a un p oyec o y p oyec a sob e el cue po la p opia imagen que es á ecogiendo del cue po la ideocáma a. En onces se gene a como una especie de e ec o espejo, como una e e be ación del cue po, un solapamien o de capas que me pa ece de lo más suge en e en ese sen ido, po que al in y al cabo en el p isma se da ambién esa e e be ación de la ca a en las ca as opues as al incidi sob e ellas la luz. C eo que es o o a is a que pod ía es a elacionado de algún modo con mis in e eses al desa olla es a pieza, pe o ino un poco más a pos e io i. IS: ¿Du an e la ejecución ienes algún ipo de ayudan e? ¿Has colabo ado con alguien a la ho a de ealiza us piezas? RF: Sí que u e ayuda a la ho a de hace me la másca a con algina o y una mad e de escayola po encima, po que e a complicado si lo in en aba hace yo solo. Me ayudó una compañe a que se llama I ene O ega. A la ho a de ealiza el esado, como yo ampoco en endía mucho de 3D, esos meses es u e amilia izándome con Blende y o os p og amas de escul u a 3D. Po aquella época había aquí un asis en e écnico que se llamaba Plácido que me ayudó bas an e a la ho a de lle a los adelan e, an o con la i ualización de la másca a, que bueno, ealmen e hay p og amas que e lo La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 73 hacen de o ma au omá ica como Agiso , pe o sob e odo ambién a la ho a de inse a lo en el p isma y maneja la esado a. Él me ayudó bas an e. IS: ¿Cómo ges ionas lo imp e is o, el aza , du an e el p oceso c ea i o? RF: Pues me gus a da luga a que suceda algún ipo de acciden e po que siemp e de alguna mane a uel e más genuina a la pieza, la hace i epe ible. En ese sen ido, con el aza sí que jugué a la ho a de saca las ep oducciones pos e io es. Po ejemplo, en ez de saca las p opias ep oducciones po es a os, que es como se debe ía hace al con ae se y expandi se an o la esina en los iempos de aguado, lo hice macizo de una sola colada y ello ue lo que p o ocó que ama illease alguna de las ca as o que le salie an u bulencias que luego ue on las que queda on egis adas en Espec os isibles. De algún modo, le sumaban plás icamen e y le daban más como una p opia iden idad a la pieza al ma gen de sus compañe as. En onces yo c eo que siemp e es algo que suma si lo sabes después ges iona . IS: ¿Cómo documen as los p ocesos? ¿Haces o og a ías, ídeos, omas apun es en cuade nos de campo? RF: Sí, gene almen e suelo ene cuade nos de campo, al menos en es e p oyec o, donde i ealizando boce os o ano aciones de p oblemas que an su giendo o incluso de medidas a ene en cuen a. También hay una documen ación o og á ica, sob e odo du an e el p oceso y pos e io men e ya en pla ó con una buena iluminación y un ondo neu o, más que nada pa a ambién da le salida en la web y en las edes sociales. También es án los dossie es pa a p esen a los a con oca o ias, que e obligan a concep ualiza la desc ipción de las piezas. Y la icha écnica cuando se han expues o. Las ca elas que han ido eniendo han cambiado de nomb e alguna ez. Al p incipio cuando solo había dos p ismas no se llamaban Au o e a o 1 y Au o e a o 2, sino que se llamaban Na cisos, pe o cla o, con ello no se e minaba de en ende , a mi juicio, que uese un au o e a o. Po eso al inal decidí pone le ese í ulo, pe o c eo que en algún momen o cambia á de nomb e y hab á un dossie que lo ce i ique. IS: Me acue do de que el día que nos conocimos e p egun é po el í ulo y me dijis e “bueno, es es e has a que encuen e uno mejo ”. Me hizo mucha g acia. RF: Cla o. IS: ¿Dónde adquie es us ma e iales? ¿Son iendas especializadas? La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 80 IS: ¿Quién c ees que es á más capaci ado pa a in e eni en una ob a: el p opio c eado o un conse ado - es au ado ? RF: Yo c eo que debe habe un diálogo en e los dos. No c eo que sea mejo uno que o o. Ob iamen e, el conse ado puede apo a le conocimien os al au o que le son ajenos y que incluso le pueden unciona a la ho a de p ese a la in eg idad de su pieza. Pe o c eo que la úl ima decisión siemp e la debe ene el au o . Yo c eo que es impo an e encon a ese diálogo en e ambas pa es. A í ulo pós umo imagino que lo ha á el conse ado o quien enga los de echos de di usión, ep oducción o los de echos in elec uales de la pieza. Cuando esos de echos han p esc i o imagino que iene mucha más esponsabilidad el conse ado , pe o yo c eo que, al menos en una si uación como en la que es amos aho a, esul a en iquecedo busca esa especie de conco dancia en e ambas pa es. IS: ¿Alguna ez ha sido necesa io es au a alguna de us piezas? Si es así, ¿quién la es au ó? RF: Cuando anspo é los cua o p ismas pa a una exposición i que se habían golpeado y se había desp endido pa e de la supe icie y u e que ellena con la p opia esina y ol e a lija los y puli los, ese pod ía se un caso. También engo una pin u a hecha sob e papel pegada con a un con achapado con bas ido . Du an e el p opio p oceso de adhesión le salie on unas bu bujas e in en é pincha las con una aguja pa a e si salía el ai e, pe o como no cambió nada el aspec o p e e í deja las. No engo o o ecue do de piezas que haya enido que acondiciona o es au a . IS: ¿Cómo es la conse ación? ¿Y la es au ación? RF: ¿En qué sen ido? IS: Po ejemplo, ¿c ees que hay alguna di e encia? RF: Sí. [Piensa] A la es au ación la eo como una in e ención más di ec a que se pod ía inclui den o de la conse ación, po que es o a o ma de p ese a la pieza o el obje o a ís ico. Y la conse ación c eo que implica más ac o es; el medio en el que se encuen a, las condiciones de humedad y de empe a u a, labo es de documen ación, ca alogación y seguimien o, incluso el embalaje ambién… Al menos eso es lo que yo en iendo o lo que me sugie e. IS: En el caso de eedi a o hace un quin o p isma, ¿qué ma e ial y écnica piensas que se pod ía u iliza ? La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 81 RF: La esina epoxi anspa en e. C eo que es mucho más es able a la in e ención de la luz di ec a, pa a e i a que ama ille an o. Al menos c eo que en la desc ipción del p oduc o en la página web de Fe oca indica que iene il o con a la luz ul a iole a. En el momen o en el que descub í la g an ca ás o e al ab i las cajas y e cómo habían cambiado las piezas les llamé po elé ono, ui con una o o del p isma en su es ado ac ual a la ienda pa a que lo iesen y me ecomenda on ese p oduc o, que a la go plazo decían que e a mucho más es able. Si no se puede e e i el de e io o de es as piezas lo mejo se ía conse a las de o ma p i ada y hace una quin a pieza en epoxi anspa en e. Esa pod ía se una posible solución. De hecho, ya exis e la quin a pieza, que salió del molde de silicona, aunque oda ía no la he desmoldado pa a que no se me de o me el molde. El molde ni siquie a iene el aspec o que yo desea ía, al se un ma e ial an blando se de o ma y no consigo las pa edes de un p isma ígidas y lisas que me gus a ía. Es oy pensando en hace le o o molde, pe o engo que con ac a con Fe oca pa a que me digan la mejo o ma de hace lo. IS: ¿C ees que pod ía se buena idea hace una imp esión 3D? No un esado, sino con un mé odo adi i o y quizá o o ipo de ma e ial. RF: No lo desca a ía, en el caso de que exis a un ilamen o de esina que me p opo cione ese aspec o absolu amen e anspa en e y c is alino. Es a ía dispues o a ealiza ese p oceso más que nada pa a con as a y e si a lo mejo se ía la o ma más óp ima de lle a la a cabo o de ep oduci esa quin a pieza, po que la que engo sacada has a aho a es un ensayo, ni siquie a c eo que la llegue a publica . Yo c eo que aho a mismo el ema de la imp esión 3D es á supe a anzado, de hecho, en el aula de aquí al lado se ha mon ado un au én ico labo a o io de escul u a 3D. Aho a mismo incluso con el ni el de acabado se puede consegui que el ilamen o ni se dis inga, aunque ampoco c eo que eso supusie a ningún p oblema, en el sen ido de que al inal el acabado lo puedes pe ecciona lijando o puliendo con di e en es g anos. Además, c eo que ambién pod ía se una opción pa a ecupe a esa p opo ción áu ea inicial que se había pe dido con el p oceso de ep oducción. IS: Y, po úl imo, ¿ ienes alguna p egun a que e gus a ía hace me o algo más que añadi a es a en e is a? RF: Bueno, sí. Me dijis e que la inicia i a de es e p oyec o, En e a is as y es au ado æs, enía como is a a desa olla se a la go plazo y que una ez inalizado el T abajo de Fin de Ca e a se iba a ealiza un es udio de conse ación de las piezas o in e eni en ellas. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 82 IS: Sí, hay opción a que el año que iene puedan es au a se o se pueda abaja con ellas. A e si ienes sue e, po mi pa e ya es a ía odo. RF: Genial, pues ha sido un place . IS: Sien o las in e upciones del di ec o y muchísimas g acias po odo. RF: G acias a oso as po lle a a cabo es a inicia i a an molona. C eo que ese in e cambio debe ía da se mucho más ecuen emen e en la Facul ad, donde pa ece que es án más que seg egadas las amas y apenas hay con ac o en e Bellas A es, Res au ación y Diseño. Yo c eo que se ía súpe -en iquecedo ap ende de los p ocedimien os de las es disciplinas. En cuan o i la con oca o ia me pa eció una inicia i a súpe -guay. Ójalá la hubie a enido yo cuando es aba haciendo el TFG. La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 83 ANEXO II. FICHAS TÉCNICAS Fe pol 1973 (1/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 84 Fe pol 1973 (2/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 85 Fe pol 1973 (3/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 86 Fe pol 1973 (4/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 87 Fe pol 1973 (5/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 88 Fe pol 1973 (6/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 89 Fe pol 1973 (7/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 96 Pola shine 10 Polishing Compound (1/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 97 Pola shine 10 Polishing Compound (2/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 98 Pola shine 10 Polishing Compound (3/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 99 Pola shine 10 Polishing Compound (4/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 100 Pola shine 10 Polishing Compound (5/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 101 Pola shine 10 Polishing Compound (6/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 102 Pola shine 10 Polishing Compound (7/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 103 Pola shine 10 Polishing Compound (8/8) La se ie Au o e a os de Rod igo Flechoso: Es udio de caso en o no a las p oblemá icas de la esina de poliés e insa u ado y la en e is a al a is a como uen e de documen ación. Po I ene Sánchez. 104