Booklet "Digital Turn. Sammlungen – Provenienzen – Märkte"

Konferenz 2025 Veranstalter | Organiser SODa – Sammlungen, Objekte, Datenkompetenzen / HumboldtUniversität zu Berlin, Forum Kunst und Markt | Centre for Art Market Studies / Technische Universität Berlin, Fachgebiet Digitale Provenienzforschung / Technische Universität Berlin Datum | Date 27./28. November 2025 Ort | Venue Auditorium des Jacob-und-Wilhelm-Grimm-Zentrums der Humboldt-Universität zu Berlin, Geschwister-Scholl-Straße 1/3, 10117 Berlin Digital Turn. Sammlungen – Provenienzen – Märkte n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n Digital Turn. Sammlungen – Provenienzen – Märkte Konferenz am 27. und 28. November 2025 im Zentrum für Kulturtechnik, HU Berlin Interessengemeinschaft für semantische Datenverarbeitung e.V. SODa Verbundpartner Förderung Digital Turn. Sammlungen – Provenienzen – Märkte Digital Turn. Collections – Provenances – Markets 27./28. November 2025 Wie verändert der digitale Wandel – von Big Data bis KI – die Sammlungs-, Provenienzund Kunstmarktforschung der Gegenwart und Zukunft? Welches sind die Charakteristika, Methoden, Herausforderungen und Potentiale solcher digitalen Forschungsansätze? Welche Datenkompetenzen sind hierfür notwendig? Und welche strukturellen Rahmenbedingungen sollten für diese transdisziplinären Forschungen, die quantifizierende und qualifizierende Fragestellungen zusammenführen, vorhanden sein bzw. geschaffen werden? Ziel der Tagung ist es, Forschende, IT-Expert*innen und Praktiker*innen aus den GLAM (Galleries, Libraries, Archives, Museums)-Institutionen sowie aus Universitäten und dem Kunstund Antiquitätenhandel zusammenbringen, um die mit diesem „digital turn“ verbundenen Herausforderungen, Möglichkeiten und Lösungsansätze miteinander zu diskutieren. How is the digital transformation – from big data to artificial intelligence – reshaping research on collections, provenance, and the art market, both today and in the future? What are the key characteristics, methods, challenges, and potentials of digital approaches in these domains? What data skills are needed to engage in this research? Furthermore, what structural frameworks need to be created or strengthened to enable transdisciplinary research that combines quantitative and qualitative perspectives? The conference invites researchers, IT specialists, and practitioners from GLAM institutions (Galleries, Libraries, Archives, Museums), universities, and the art and antiques market to engage in a dialogue on the challenges, opportunities, and possible solutions associated with the ‘digital turn’. Veranstalter | Organiser SODa –- Sammlungen, Objekte, Datenkompetenzen / Humboldt-Universität zu Berlin, Forum Kunst und Markt | Centre for Art Market Studies / Technische Universität Berlin Fachgebiet Digitale Provenienzforschung / Technische Universität Berlin Konzeption | Concept Gabriele Zöllner, Meike Hopp, Dorothee Wimmer Ort | Venue Auditorium des Jacob-und-Wilhelm-Grimm-Zentrums der Humboldt-Universität zu Berlin, Geschwister-Scholl-Straße 1/3, 10117 Berlin Tagungssprachen | Conference Languages Deutsch und Englisch | German and English Weitere Informationen | Additional Inforamtion https://sammlungen.io/events/konferenz-digital-turn-sammlungen-provenienzen-maerkte https://fokum.org/konferenz-2025 Bildnachweise | Image Credits Details aus | from: Netzwork / freepiks; Still Life Documents Stack / freepiks; Shelf stacked with Notepads / freepiks; Theo van Doesburg: Danseressen (verso), 1916, Instituut Collectie Nederland; Jan Miense Molenaer: Man Smoking and Holding an Empty Wine Glass. 1632–1634, Städel Museum, Frankfurt am Main, aus: Zinnen, M. et al. 2024; Notenbuch, Schulgeschichtliche Sammlung der Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg, 1941. Programm | Programme: 27. November 2025 **Titel, Abstract und Lebenslauf sind in der jeweiligen Präsentationssprache verfasst.** **Title, abstract and CV are written in the respective language of presentation.** 13:00 Anmeldung | Registration 14:00 Grußwort | Welcome: Sarah Elena Link, Koordinierungsstelle für wissenschaftliche Universitätssammlungen in Deutschland Einführung | Introduction: Gabriele Zöllner, SODa SEKTION I: Provenienzund Marktdaten. Finden – Modellieren – Analysieren SECTION I: Provenance and Market Data. Finding – Modelling – Analysing Moderation: Dorothee Wimmer (Berlin) 14:30 Stefanie Schneider (München), Antoinette Maget Dominicé (Genf), Elisa Ludwig (Ulm), Ricarda Vollmer (München) Speakers: Stefanie Schneider, Elisa Ludwig Von der Herkunft zur Zukunft: Interdisziplinäre Ansätze zur Erforschung von Provenienzen in Museen 15:00 Sabine Lang, Alisha Mund, Mathias Zinnen (Erlangen-Nürnberg) Multimodale Suchen in Auktionsund Verkaufskatalogen auf Basis strukturierter Daten 15:15 Johanna Stauber (Potsdam) Encoding Provenance. Live-Demonstration des Provenance Interface 15:30 Fenya Almstadt (Berlin / Brussels), Eléa De Winter, Alexandre Leroux (Brussels) Speakers: Alexandre Leroux, Fenya Almstadt From Object to the Art Market: a data model for provenance research at the Royal Museums of Fine Arts of Belgium, 1933–1960 15:45 Pause | Break POSTERSEKTION POSTER SESSION Moderation: Louise Tharandt (Berlin) 16:00 One-Minute-Poster-Madness und | and FAQ Juliane Kraske (Magdeburg) Proveana – Forschung sichtbar machen: Zwischen wissenschaftlichem Bericht und strukturierter Datenbank Lars Feuer (Marburg) Digital(isiert)e Objekt-Agency. Die komplexe Systematik in der Erfassung der Agency eines Objekts Louise Adams, Vincent de Boer, Oliver Kahmen, Fiona Möhrle, Dietje Ziemer (Oldenburg) Speaker: Oliver Kahmen The Digitisation of Ethnographic Objects Featuring Cowrie Shells in the Research Cluster ProSaDi: A Case Study of a 'Cartridge Pouch from Togo Ilja Labischinski, Hendryk Ortlieb (Berlin) Speaker: Ilja Labischinski Künstliche Intelligenz und koloniale Provenienz. Pilotprojekt zur Erprobung KIgestützter Transkription, Übersetzung und Visualisierung von Provenienzdaten aus kolonialenKriegszügen in Deutsch-Neuguinea im Ethnologischen Museum Berlin Leander Gussmann (Vienna) Limna and the Shifting Epistemologies of Art-Market Value Iris Vogel, Narges Baba Ahmadi, Niloufar Baba Ahmadi, Chris Biemann, Florian Schneider, Martin Semmann (Hamburg) Speaker: Martin Semmann Exploration of Scientific Collections with multimodal agentic RAG systems Amy Isard, Sebastian Schirrmeister (Hamburg) Speaker: Sebastian Schirrmeister Revisiting the Past. Visualising a Multilingual Private Guestbook from 20th Century Jerusalem Philipp Kirf, Eva Leistenschneider, Elisa Ludwig, Marina Nething (Ulm) Speaker: Elisa Ludwig Digitale Vernetzungsstrategien für Quellen der Provenienzforschung: Herausforderungen und Chancen bei der Modellierung von nicht-standardisierten Archivdaten Ellen Prokop (Washington D.C.) A New Tool for Art Research: The First Iteration of the Pharos Platform Christoph Klose (Berlin) Linking Löbbecke: Die Händlerkorrespondenz zur größten geschlossenen Erwerbung des Münzkabinetts Berlin ABENDVORTRAG KEYNOTE LECTURE Moderation: Gabriele Zöllner (Berlin) 17:30 Meike Hopp Digitale Provenienzforschung: Alte Wege – Offene Fragen – Neue Wege 18:30 Abendempfang | Reception Programm | Programme: 28. November 2025 08:30 Ankunft | Arrival 08:50 Begrüßung | Welcome: Dorothee Wimmer, Forum Kunst und Markt / Centre for Art Market Studies SEKTION II: FAIR, CARE & Beyond SESSION II: FAIR, CARE & Beyond Moderation: Gesa Grimme (Berlin) 09:00 Katharina Leyrer (Erlangen-Nürnberg) Value Sensitive Design: Ein Ansatz zum Umgang mit ethischen Fragestellungen im Sammlungsdatenmanagement 09:30 Stella Barsch, Deborah Ehlers, Hans-Christian Jetter (Lübeck) Speakers: Stella Barsch, Deborah Ehlers Unsicherheit Sichtbarkeit verleihen. Visualisierungsstrategien für Unsicherheit in kolonialen Sammlungskontexten 10:00 Simon Albers, Ivonne Kaiser, Jennifer Tadge (Oldenburg) Speaker: Jennifer Tadge Digital denken: 3D-Erfassung und -Darstellung ethnologischer Objekte aus Ozeanien und Alaska 10:15 Jamie Dau, Leslie Zimmermann (Mannheim) Museumsdaten im KI-Zeitalter: Verantwortungsbewusster Umgang mit diskriminierender Sprache in kolonialen Kontexten 10:30 Pause | Break BLOCK III: KI & Co in Datenerschließung und -forschung BLOCK III: AI & Co in Data Cataloguing and Research Moderation: Mathias Zinnen (Erlangen-Nürnberg) 11:00 Ruth von dem Bussche (Düsseldorf), Georg Schelbert (München) KI-gestützte Digitalisierung und Strukturierung historischer Inventare: Ein Praxisbericht zur Erschließung der Photothek des Zentralinstituts München 11:30 Deidre Berger (Berlin), Anne Uhrlandt (Berlin / Munich) Speaker: Anne Uhrlandt Jewish Digital Cultural Recovery Project (JDCRP): Introduction to JDCRP`s central digital archival platform on Nazi-looted art 12:00 Carolin Faude-Nagel (München) Provenienzforschung mit KI-gestützter Bildrecherche: Die Suche nach der Kunstsammlung Walther Rathenaus – Ein Praxisbeispiel 12:15 Pause | Break TAGUNGSREFLEXION. ERGEBNISSE – HERAUSFORDERUNGEN – POTENTIALE CONFERENCE REFLECTION. RESULTS – CHALLENGES – POTENTIAL Moderation: Johannes Schäffer (Berlin) 12:30 Ruth von dem Bussche (Düsseldorf) Sarah Fründt (Berlin) Martin Stricker (Berlin) 13:30 Ende Provenienzund Marktdaten. Finden – Modellieren – Analysieren Provenance and Market Data. Finding – Modelling – Analysing Moderation: Dorothee Wimmer (Berlin) SEKTION I | SESSION I n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n Digital Turn. Sammlungen – Provenienzen – Märkte Konferenz am 27. und 28. November 2025 im Zentrum für Kulturtechnik, HU Berlin Von der Herkunft zur Zukunft: Interdisziplinäre Ansätze zur Erforschung von Provenienzen in Museen Stefanie Schneider (München), Antoinette Maget Dominicé (Genf), Elisa Ludwig (Ulm), Ricarda Vollmer (München) / Speakers: Elisa Ludwig, Stefanie Schnneider Der Internationale Museumsverband ( International Council of Museums ; ICOM ) betont die Verantwortung von Museen für die Erforschung und Erhaltung des materiellen und immateriellen Kulturerbes. In den letzten Jahren hat die zunehmende kritische Auseinandersetzung mit Museumserwerbungen zu einer Neubewertung institutioneller Praktiken geführt, wobei Transparenz und der institutionenübergreifende Dialog verstärkt in den Vordergrund gerückt sind. Infolgedessen haben Museen begonnen, Provenienzverfahren zu standardisieren. Vor diesem Hintergrund untersucht die Einreichung den aktuellen Stand der Provenienzforschung und fokussiert dabei folgende Fragen: • Wie transparent und umfassend veröffentlichen Museen Provenienzinformationen online und inwieweit sind diese zugänglich? • Wie wirken sich institutionelle Arbeitsprozesse, technologische Limitierungen und historische Sammlungspraktiken auf die Qualität und Konsistenz von Provenienzdaten aus und welche ethischen Implikationen ergeben sich aus diesen strukturellen Barrieren? Die Untersuchung verfolgt einen interdisziplinären Ansatz und kombiniert quantitative statistische Analysen mit qualitativen Ansätzen aus den Geisteswissenschaften, d. h. der kunsthistorischen Provenienzforschung. Im Unterschied zu früheren Studien, die meist theoretisch oder projektspezifisch geblieben sind, entwickeln wir erstmals einen systematischen Rahmen für die Bewertung von Provenienzdaten über Institutionen und Sammlungstypen hinweg. Die Einreichung konzentriert sich auf 45 Museumssammlungen aus 14 Institutionen in Deutschland und den USA, die sich in Bezug auf ihre Organisationsstruktur sowie die Qualität und Quantität der bereitgestellten Daten unterscheiden, und nutzt Web Scraping , um provenienzbezogene Metadaten zu extrahieren. Anhand national einschlägiger Leitfäden werden die Daten anschließend aus drei analytischen Perspektiven ( Publikation , Interaktion und technische Dimension ) systematisch untersucht, unterteilt in neun Subkategorien. Unsere Analyse zeigt weitreichende Inkonsistenzen in der Datenqualität auf und unterstreicht die Notwendigkeit sowohl technischer als auch organisatorischer Reformen, darunter optimierte Arbeitsabläufe und eine institutionsübergreifende Zusammenarbeit. Wir kommen zu dem Schluss, dass Museen durch die Priorisierung eines standardisierteren, umfassenderen Ansatzes für die Provenienzforschung das Vertrauen der Öffentlichkeit stärken, zu gerechteren Praktiken im Umgang mit Kulturgütern beitragen und eine solidere Grundlage für zukünftige wissenschaftliche Untersuchungen schaffen können. Stefanie Schneider (Dr.) studierte Kunstgeschichte, Statistik, Informatik und Soziologie an der Ludwig-Maximilians-Universität München. Seit 2016 ist sie im Bereich der Digital Humanities tätig, wobei ihre Forschungsinteressen an der Schnittstelle zwischen traditioneller Hermeneutik und zeitgenössischen quantitativen Methoden in der kunsthistorischen Forschung liegen. Antoinette Maget Dominicé (Prof. Dr.) ist Professorin für Kunstrecht an der Universität Genf und Direktorin des Centre universitaire du droit de l'art (CDA). Ihre aktuelle Forschung konzentriert sich auf die vielfältigen Werte von Kulturgütern und deren Rezeption in der analogen und digitalen Welt aus rechtlicher und kultureller Perspektive. Elisa Ludwig (M.A.) studierte Kunstgeschichte und Geschichte in Heidelberg und München. In ihrer jüngsten Forschung konzentriert sie sich auf die Schnittstelle von Provenienzforschung, Sammlungsgeschichte und Digital Humanities im Bereich der Museum Studies und Memory Studies. Ricarda Vollmer (B.A.) studiert im Master Kunstgeschichte an der Ludwig-MaximiliansUniversität München. Während ihres Studiums arbeitete sie als studentische Hilfskraft in verschiedenen Projekten zur digitalen Kunstgeschichte, unter anderem unter der Leitung von Stefanie Schneider und Antoinette Maget Dominicé. Bibliografie (Auswahl) Andratschke, Claudia, Jasmin Hartmann, Johanna Poltermann, Brigitte Reuter, Iris Schmeisser und Wolfgang Schöddert. 2018. Leitfaden zur Standardisierung von Provenienzangaben. Hamburg: Arbeitskreis Provenienzforschung e. V. https://wis senschaftliche-sammlungen.de/files/4515/2585/6130/Leitfaden_APFeV_ online.pdf (zuletzt abgerufen: 27. Mai 2025). Fuhrmeister, Christian und Meike Hopp. 2019. “Rethinking Provenance Research.” Getty Research Journal 11: 213–231. 10.1086/702755. Haffner, Dorothee. 2019. “Provenienzforschung digital vernetzt. Ergebnisse sichtbar machen.” Museumskunde 84: 90–97. https://www.museumsbund.de/wp-content/uploads/2022/07/museumskunde2019-1-online.pdf (zuletzt abgerufen: 27. Mai 2025). Haffner, Dorothee. 2020. “Provenienzen in Sammlungsdatenbanken. Digitale und virtuelle Chancen für die Vermittlung.” Provenienz & Forschung. Digitale Provenienzforschung: 36–42. Hopp, Meike. 2018. “Provenienzrecherche und digitale Forschungsinfrastrukturen in Deutschland. Tendenzen, Desiderate, Bedürfnisse.” In …(k)ein Ende in Sicht. 20 Jahre Kunstrückgabegesetz in Österreich. Schriftenreihe der Kommission für Provenienzforschung: 8, hrsg. v. Eva Blimlinger und Heinz Schödl, 35–59. Wien, Köln: Böhlau. 10.7767/9783205201274.37. ICOM, Ed. 2010. Ethische Richtlinien für Museen von ICOM. Zürich: ICOM. https://icom-deutschland.de/images/PDF/icom_ethische_richtlinien_d_2010.pdf (zuletzt abgerufen: 27. Mai 2025). Lang, Sabine. 2023. “Mind the Gap. Von Lücken in der Provenienzforschung und ihrer Präsenz im digitalen Raum.” In Abstracts zur 9. Jahrestagung des Verbands Digital Humanities im deutschsprachigen Raum e.V. “DHd2023: Open Humanities, Open Culture”, hrsg. v. Anna Busch und Peer Trilcke, 212–217. 10.5281/zenodo.7688632. Moderation: Louise Tharandt (Berlin) POSTERSEKTION POSTER SESSION n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n Digital Turn. Sammlungen – Provenienzen – Märkte Konferenz am 27. und 28. November 2025 im Zentrum für Kulturtechnik, HU Berlin Proveana – Forschung sichtbar machen: Zwischen wissenschaftlichem Bericht und strukturierter Datenbank Juliane Kraske (Magdeburg) Die Forschungsdatenbank Proveana dokumentiert die Ergebnisse von Provenienzforschungsprojekten, die vom Deutschen Zentrum Kulturgutverluste gefördert werden. Ziel ist es, historische Forschung zu NS-verfolgungsbedingt entzogenem Kulturgut, kriegsbedingt verlagertem Kulturgut, Kulturgutentziehungen in SBZ/DDR sowie Kulturund Sammlungsgut aus kolonialen Kontexten zugänglich, nachvollziehbar und anschlussfähig zu machen. Proveana verfolgt dabei einen spezifischen Ansatz: Im Zentrum steht nicht die Objektbeschreibung, sondern die Kontextualisierung historischer Ereignisse, Akteure und Netzwerke. Die Basis bilden die wissenschaftlichen Abschlussberichte, deren Inhalte entlang redaktioneller Standards analysiert, normiert und in strukturierte Datensätze überführt werden. Dieser redaktionelle Prozess steht exemplarisch für den Umgang mit heterogenen, textbasierten Forschungsquellen im digitalen Raum. Das Poster zeigt, wie Proveana auch ohne ausgereifte technische Infrastrukturen wie Schnittstellen oder Linked Open Data als verlässliche, zitierfähige Quelle genutzt werden kann. Es beleuchtet die strukturellen und methodischen Voraussetzungen dafür und diskutiert zugleich die Herausforderungen und Potenziale digitaler Repräsentation qualitativer Forschung: Wie lässt sich Forschungswissen auffindbar und nutzbar machen, ohne seine historische Komplexität zu reduzieren? Welche Bedeutung haben Normdaten, persistente Identifikatoren und offene Datenzugänge – selbst wenn umfassende digitale Schnittstellen noch in Planung sind? Nicht zuletzt versteht sich Proveana als Plattform, die nicht abschließt, sondern anstößt: Forschung als Prozess sichtbar zu machen, ist auch im digitalen Raum ein fortlaufender Aushandlungsprozess zwischen Repräsentation, Quelle und Verantwortung. Juliane Kraske arbeitet seit 2015 im Fachbereich Dokumentation und Forschungsdatenmanagement am Deutschen Zentrum Kulturgutverluste. Seit 2024 ist sie dort wissenschaftliche Referentin für die Forschungsdatenbank Proveana. Sie hat Dokumentation und Datenmanagement studiert und beschäftigt sich mit der digitalen Aufbereitung, Strukturierung und Bereitstellung von Ergebnissen der Provenienzforschung. Digital(isiert)e Objekt-Agency. Die komplexe Systematik in der Erfassung der Agency eines Objekts Lars Feuer (Marburg) Im Rahmen des BMFTR-Verbundprojektes AESOH (Agency und Ethik sensibler Objekte in Hochschulsammlungen) bearbeite ich die Frage nach einer umfassenden Agency von (sensiblen) Objekten sowie deren anschließende Digitalisierung Mein expliziter Fall ist ein Teil eines Terreiro aus dem Candomblé, einer Afrobrasilianischen Religion. Die ausgewählten Objekte sind der Entität „Exú“ zugehörig und stellen in der rituellen Praxis des Candomblé eine Verbindung zur Geisterwelt her. Daraus ergibt sich die Besonderheit von Objekt-Agency, die über materialistische Ansätze wie Bennett, Latour oder Gell hinaus auch ontologische Dimensionen nach Hoolbraad und Pedersen berücksichtigt. In meiner Forschung widme ich mich dieser Besonderheit und bin dabei, für die ausgewählten Objekte umfassend deren Agency zu erforschen bzw. zu bestimmen und zu dokumentieren. Dazu werde ich im Sommer 2025 meine Feldforschung im urbanen Nord-Osten Brasiliens fortsetzen. Besonderes Augenmerk fällt dabei auf das aus dem Yoruba stammende Konzept „Axé“, welches die Lebenskraft bezeichnet. Meine These ist, dass dieses Konzept als eine Theorie von Agency interpretiert werden kann, die über den Menschen hinaus geht. In den ausgewählten Objekten wurde vermutlich eine unbestimmte Menge „Axé“ eingeschlossen, die den Objekten nun weitere persönliche Agency verleiht und sie quasi lebendig und sensibel macht. Im Teilprojekt wurde ein Modell zur Darstellung von Objekt-Agency entwickelt, das ich anhand empirischer Daten präsentieren und diskutieren möchte. Es stellt die Beziehungen des Objektes ins Zentrum. Dieses Beziehungsgeflecht wird in speziellen Kontexten verortet, die von dominanten Perspektiven auf das Objekt geprägt sind. Anhand dieses Modells sollen die Fragen angemessene Digitalisierung von Objekt-Agency, sowie einer möglichen digitalen Agency der Objekte diskutiert werden. Da die Forschung an und mit Objekten komplexer wird, aber eine Digitalisierung von einer Reduktion der Komplexität motiviert ist, ist meine Arbeit ist ein Versuch, Strategien im Umgang mit diesem Paradoxon zu entwickeln. Lars Feuer studierte Soziologie in Jena und Sozialund Kulturanthropologie in Marburg. Durch sein Studium erlernte er kritisches Denken und den soziologischen Blick, der sich über den Tellerrand der industrialisierten Welt hinaus weitete und sein Interesse für ethnographische Lehrsammlungen ebenso wie seine Leidenschaft rund um Objektund Museumsarbeit öffnete. Im Studium befasste er sich mit Provenienzforschung zu Objekten aus der Lehrsammlung und der Inventarisierung ebendieser. Nach dem Studium sammelte er etwas über ein Jahr praktische Erfahrung in der Museumsarbeit im beschaulichen Dreieich-Museum. Im kleinen Team ging es darum, den Alltag mitsamt quartalsweise wechselnden Ausstellungen zu meistern. Seit März 2024 ist er wissenschaftlicher Mitarbeiter im BMFTR Verbundprojekt AESOH (Agency und Ethik Sensibler Objekte in Hochschulsammlungen) am Institut für Sozialund Kulturanthropologie mit angegliederter ethnographischer Lehrsammlung. In dem Teilprojekt, in dem er auch zum Thema Agency von Objekten promoviert, geht es ihm primär um einen Terreiro des Candomblé aus dem Südosten Brasiliens und um die Frage, diesen angemessen zu digitalisieren. The Digitisation of Ethnographic Objects Featuring Cowrie Shells in the Research Cluster ProSaDi: A Case Study of a 'Cartridge Pouch' from Togo Louise Adams, Vincent de Boer, Oliver Kahmen, (Oldenburg), Fiona Möhrle (Oldenburg / Potsdam), Dietje Ziemer (Oldenburg) / Speaker: Oliver Kahmen Our contribution highlights the technical challenges and potential insights for the humanities offered by digitisation, using a case study from our work on the digitisation of objects adorned with cowrie shells from the ethnological collections of the Landesmuseum Natur und Mensch in Oldenburg – specifically, an item recorded in the museum catalogues as a 'cartridge pouch' from Togo. As a transdisciplinary team, we work together in the research cluster Provenienzund Sammlungsforschung Digital (ProSaDi) to investigate the meanings and usages of cowrie shells in space and time. Cowries are native to the Indo-Pacific, but their shells are found globally in a wide variety of cultures, either as artefacts in their own right or as components of other objects (Haour and Moffett 2023; Moretzsohn 2023; Yang 2011, 2018). In large parts of Africa and the Indo-Pacific, they have been used for centuries as currency, religious artefacts, and ornaments on clothing and bodies (von Hesse 2023, Ogundiran 2002). European trading companies also used cowrie shells as a means of payment, primarily for the transatlantic slave trade (Gregory 1996; Heath 2016; Hogendorn and Johnson 1986; Yang 2018). In addition to the historical, cultural and media studies examination of cowrie shells and ethnographic artefacts containing them in various forms, the testing and further development of technical methods such as 3D digitization and AI data processing is a central component of the project. This work is carried out in close collaboration with other disciplines, thereby expanding the scope of professional insights. Moreover, the subsequent provision of these data and models to a public audience raises ethical questions, as the digitised objects and their acquisition contexts often involve sensitive data that require consultation with source communities. The 'cartridge pouch' from Togo provides an interesting case in this regard. Louise Adams, M.A., is a research associate at the Institute for Art and Visual Culture at the Carl von Ossietzky University of Oldenburg. Within the project Provenienzund Sammlungsforschung Digital (ProSaDi), under the supervision of Prof Dr Petra Löffler, she is conducting research on visual representations of cowrie shells, specifically focusing on photographs, ethnographic collections, and image archives from colonial contexts and their digital remediations. Until June 2025, she served as the research coordinator for the collaborative project Digitalisierung, Visualisierung und Analyse von Sammlungsgut (DiViAS) at the Institute of History at the University of Oldenburg. Until 2023, she was Associate for International Affairs at the ifs internationale filmschule köln, where she was also project manager and research member of future. film.education. Louise Adams studied a bachelor’s in Media and Cultural Studies and completed a trinational master’s in Media Culture Analysis (Düsseldorf, Vienna, Nantes). For her master’s thesis on the cultures of remembrance of the Herero and Nama genocide in Namibia, she was awarded the Excellence Prize from the Franco-German University in 2020. Her research interests include memory culture, postcolonial theory, media and cultural studies, and visual culture. Vincent de Boer, M.A., M.Ed., is a research associate in the project Provenienzund Sammlungsforschung Digital (ProSaDi) under the supervision of Prof Dr Dagmar Freist at the Institute of History (Department of Early Modern History) at the Carl von Ossietzky University of Oldenburg. His research within the project focuses on the exploration of historical meanings and contexts of use of cowrie shells in time and space. From 2017 to 2024, Vincent de Boer studied History and Art (M.Ed.) and European History (M.A.) at the universities of Oldenburg and Aarhus (Denmark). He completed his studies with a thesis on civilisation narratives in the Early Modern Period. His research interests include Atlantic history, colonial history, and the intellectual history of civilisation and slavery. Fiona Möhrle, M.A., is a research associate at the Institute of English and American Studies at the Carl von Ossietzky University of Oldenburg. Her work in the project Provenienzund Sammlungsforschung Digital (ProSaDi) focuses on cowrie shells from a literary and cultural studies perspective. Her dissertation project, supervised by JProf Dr Julia Wurr (University of Oldenburg), will address epistemological questions surrounding the nature-culture divide in the museum context while applying theories from postand decolonial as well as Indigenous studies. She is also a research associate in the project Berlin’s Australian Archive (University of Potsdam & University of Trier). She studied a bachelor’s degree in Cultural Studies and English/ American Studies (double major B.A.) with a subsequent master’s in Applied Cultural Studies and Cultural Semiotics (M.A.) at the University of Potsdam. Her master’s thesis on the topic of Archives as Places of Cultural Memory was based on her work in the archives of the Museum of Natural History Berlin. Her research focuses on contemporary and past intercultural entanglements, as well as the history of the natural sciences in the 19th century, particularly in connection with colonial contexts. Oliver Kahmen, M.Sc., is a research associate in the field of photogrammetry at Jade University of Applied Sciences, where he has been working since 2017. He conducts research on the automated evaluation of imaging methods in geodetic applications and has been enrolled as a doctoral candidate at the Technical University of Dresden since 2021. His dissertation focuses on underwater photogrammetry in connection with methods for image analysis and 3D reconstruction of small objects. Kahmen studied Applied Geodesy (B.Sc.) and Geodesy & Geoinformatics (M.Sc.) at Jade University in Oldenburg. His research interests include (underwater) photogrammetry, computer vision, and machine learning. Since 2025, he has been involved in the project Provenienzund Sammlungsforschung Digital (ProSaDi), where he is developing and researching methods for the 3D digitisation of cowrie shells and cowrie-adorned objects. Dietje Ziemer, M.A., is a research associate in the project Provenienzund Sammlungsforschung Digital (ProSaDi) at the State Museum of Nature and Human in Oldenburg. In this role, she focuses on the museum’s collection of cowrie shells, working across the disciplines of natural history and ethnology to investigate their provenance and general collection history. Dietje Ziemer studied Museum Studies first in Berlin and then Würzburg, earning both her Bachelor's and Master's degrees in the field. Her Master's thesis explored the collection and provenance history of a historical herbarium at the Natural History Museum in London. Her research interests include hidden or overlooked natural history collections, as well as tracing and rethinking these object histories from interdisciplinary perspectives. Bibliography (Selection) Gregory, C. A. 1996. „Cowries and Conquest: Towards a Subalternate Quality Theory of Money“. Comparative Studies in Society and History 38 (2): 195–217. Haour, Anne, und Abigail Moffett. 2023. „Global Connections and Connected Communities in the African Past: Stories from Cowrie Shells“. African Archaeological Review 40 (3): 545– 53. doi: 10.1007/s10437-023-09546-5. Heath, Barbara J. 2016. „Cowrie Shells, Global Trade, and Local Exchange: Piecing Together the Evidence for Colonial Virginia“. Historical Archaeology 50 (2): 17–46. Johnson, Marion, und Jan S. Hogendorn. 1986. The Shell Money of the Slave Trade. African Stu dies Series 49. London New York Melbourne: Cambridge university press. Moretzsohn, Fabio. 2023. Shells: A Natural and Cultural History. London: Reaktion books. Ogundiran, Akinwumi. 2002. „Of Small Things Remembered: Beads, Cowries, and Cultural Translations of the Atlantic Experience in Yorubaland“. The International Journal of African Historical Studies 35(2/3):427. doi: 10.2307/3097620. Von Hesse, Hermann W. 2023. „A Modest, but Peculiar Style’: Self-Fashioning, Atlantic Commerce, and the Culture of Adornment on the Urban Gold Coast“. The Journal of African History 64 (2): 269–91. doi: 10.1017/S0021853723000294. Yang, Bin. 2011. „The Rise and Fall of Cowrie Shells: The Asian Story“. Journal of World History 22 (1): 1–25. Yang, Bin. 2018. Cowrie Shells and Cowrie Money: A Global History. 1. Aufl. Abingdon, Oxon; New York, NY: Routledge, 2019. | Series: Routledge approaches to history; 25: Routledge. Doi: 10.4324/9780429489587. Künstliche Intelligenz und koloniale Provenienz. Pilotprojekt zur Erprobung KI-gestützter Transkription, Übersetzung und Visualisierung von Provenienzdaten aus kolonialen Kriegszügen in Deutsch-Neuguinea im Ethnologischen Museum Berlin Ilja Labischinski, Hendryk Ortlieb (Berlin) Kolonialisierung, das Aneignen von Objekten und der Aufbau von ethnologischen Sammlungen in Berlin waren auf das Engste miteinander verknüpft. Bis heute befindet sich eine Vielzahl an Gegenständen, die im Kontext kolonialer Kriegszüge nach Berlin gelangten im Ethnologischen Museum. Die gewaltvolle Geschichte dieser Erwerbungen zu ergründen und offenzulegen ist das zentrale Anliegen der Provenienzforschung. Viele historische Dokumente, die für die Erforschung kolonialer Museumsbestände zentral sind, sind nur schwer zugänglich. Sie sind in altdeutscher Handschrift verfasst, schwer lesbar und ausschließlich auf Deutsch vorhanden. Das erschwert die Forschung und die internationale Zusammenarbeit. Das Pilotprojekt zur Erprobung KI-gestützter Transkription, Übersetzung und Visualisierung von Provenienzdaten aus kolonialen Kriegszügen in DeutschNeuguinea setzt sich damit auseinander, wie diese Barrieren überwunden werden können. Das Projekt erprobt KI-gestützte Methoden zur Unterstützung der Provenienzforschung. Aufbauend auf dem von der DFG geförderten Projekt zur Digitalisierung des historischen Archivs im Ethnologischen Museum soll nun sondiert werden, wie eine Transkription und anschließende Übersetzung dieser Dokumente in mehrere Sprachen umgesetzt werden kann. Gleichzeitig wird die Visualisierung der dabei erhobenen Daten getestet, um die Provenienzforschung in diesem Bereich inhaltlich zu unterstützen und Erkenntnisse für zukünftige Projekte zu gewinnen. Die ausgewählten Akten beziehen sich auf Aktivitäten der Marine in der Kolonie Deutsch-Neuguinea und bieten Kontextinformationen zu kolonialen Kriegszügen und den aus diesem Kontext stammenden Objekten. Das Projekt ist ein erster Testlauf: Welche Technologien sind für die Provenienzforschung tatsächlich nutzbar? Wie viel menschliche Arbeitszeit wird benötigt, um mit gegenwärtig verfügbaren KI-basierten Technologien verwertbare Ergebnisse zu erzielen? Wo liegen die Grenzen automatisierter Verfahren? Die gewonnenen Erkenntnisse sollen dazu beitragen, digitale Methoden für die Erforschung kolonialer Sammlungen weiterzuentwickeln. Hendryk Ortlieb studierte Museologie an der HTWK Leipzig. In verschiedenen Projekten des Ethnologischen Museums befasste er sich in den vergangenen Jahren insbesondere mit den Themen Sammlungsdokumentation, Digitalisierung und Datenredaktion. Von 2016 bis 2018 beschäftigte er sich im Rahmen eines Pilotprojekts u.a. mit der historischen Sammlungsdokumentationen zu den Beständen aus Deutsch-Ostafrika und insbesondere dem heutigen Tansania. Anschließend betreute und koordinierte er ein DFG-gefördertes Projekt zur Digitalisierung des historischen Archivs im Ethnologischen Museum. Neben seiner Tätigkeit im Projekt ‚Künstliche Intelligenz und koloniale Provenienz‘ arbeitet er gegenwärtig u.a. in den Bereichen Datenredaktion und Datenbankadministration. Ilja Labischinski hat Altamerikanistik, Anthropologie und Geschichte der Amerikas in Bonn, Berlin und Madrid studiert. Seit 2019 ist er als Provenienzforscher für Sammlungen aus kolonialen Kontexten bei den Staatlichen Museen zu Berlin tätig. Den Schwerpunkt seiner Arbeit bildet die Aufarbeitung der Aneignungskontexte menschlicher Überreste in den Sammlungen des Ethnologischen Museum. Zuvor war er als Teilprojektleiter für die Stiftung Preußischer Kulturbesitz als koordinierender Kurator für die Sonderund Wechselausstellungen des Ethnologischen Museums und des Museums für Asiatische Kunst im Humboldt Forum tätig. Ilja Labischinski ist Mitgründer und Co-Sprecher des Expert*innen-Netzwerk zum Umgang mit menschlichen Überresten und Teil des Vorstands des Arbeitskreises Provenienzforschung. Limna and the Shifting Epistemologies of Art-Market Value Leander Gussmann (Vienna) This paper examines Apps like Limna as a case study for the digital transformation of the contemporary art market and its implications for how value is constructed and perceived. Using data from Artfacts.net, the Limna App provides price validation and data visualization, serving as an accessible "pocket art advisor". Historically, art valuation was based on connoisseurship, reputation, and often intransparent transaction histories. However, Limna's methodology, rooted in econometric analysis, seeks to "clarify the basic mechanisms of the contemporary art market" by making "reputationbuilding events in an artist's career measurable". This presentation will explore the underlying algorithms and data sources (e.g., artist's exhibition history, sales performance, institutional recognition, artwork characteristics) that inform Limna's price estimations. Drawing on Georg Franck's "economy of attention," I will analyze how Limna's valuation model quantifies curatorial influence. Museum directors and galleries function as "investors" who lend their reputation and "exhibition space" to artists, expecting returns. The core argument will explore how AI-driven tools contribute to a shift in the epistemology of value in the art market, moving from an intransparent, expert assessment to a more data-centric, objective validation. I will discuss the potential for increased market transparency and buyer confidence, especially for new collectors, challenging the traditional "private code" of art professionals. However, challenges remain: the limitations and biases in historical sales data, its limited statistical power, the potential for algorithmic reproduction of discriminatory or biased content, and tensions between quantitative metrics and the qualitative, aesthetic, and cultural values that define art. The presentation will conclude by considering the necessary data skills for engaging with and critically assessing these digital research approaches, including data modelling, statistical inference, machine learning literacy, and the ethical implications of quantifying cultural heritage. Note: I have no affiliation with Limna, Artfacts, or their parent companies. Leander Gussmann is a researcher in arts and cultural studies at the Artistic Research Center, mdw – University of Music and Performing Arts Vienna. His work centres on museology, the governance of cultural institutions, and digital humanities. He has published on artists including Isabella Ducrot and Alexander Kluge and the methodological implications of new technologies in art history. Exploration of Scientific Collections with multimodal agentic RAG systems Iris Vogel‡, Florian Schneider†, Narges Baba Ahmadi† *, Niloufar Baba Ahmadi† *, Chris Biemann†, Martin Semmann† (Hamburg) / Speaker: Martin Semmann ‡ Center for Sustainable Research Data Management † Hub of Computing and Data Science University of Hamburg, Germany * Equal contributions, sorted alphabetically. In this poster, we explore using multi-modal agents based on Large-Vision-Language-Models (LVLMs) what a scholarly collections portal can be beyond a digital showcase of the university's collections. We focus on the interactive exploration of scientific collections. Collection data is valued differently from different perspectives. For the university administrators, it is an item to be included in budgeting and space management. Public relations uses it to highlight the achievements of the institution, while scientists use it as research data and see the publication as an opportunity to connect with other researchers in their field. Traditionally, university collection portals reflect administrative structures or collection contexts. This is a perfectly valid approach, but not always conclusive for outsiders, as seen in the access statistics. Our contribution focusses on the perspective of collection data as research data, which, serve a research community as well as the interested public. By using more explorative layers for data linkage and retrieval, we open up new entry points for the collection data and its underlying relations. Search in conventional portals requires some expertise in field. Enhancing it with an interactive agent, which can answer questions about the portal in general or the objects within, opens up an object-centered and intuitive approach to the data for users of the collection portal. The text-to-image similarity search provides direct retrieval of images by their content in addition to the conventional method, where they are only search using their associated metadata. In this contribution, we provide an overview of the components and interfaces and their integration into the microcosm of the collection portal. Iris Vogel studied Japanese Studies and Computational Linguistics at the University of Heidelberg with study visits to Gakugei University and Hitotsubashi University in Tokyo. Her dissertation was on 'Phraseography Japanese-German: Lexicographic perspectives in the development of digital reference works'. Since 2014, she has been working as a research assistant at the Center for research data management at the University of Hamburg. Martin Semmann serves as the Managing Director of the Hub of Computing and Data Science at the University of Hamburg since 2023. He is a founding member of the Artificial Intelligence Center e.V. Following the completion of his doctoral studies at the University of Hamburg in 2018, he held the position of Managing Director at ahoi.digital. Dr. Semmann pursued his academic studies in Business Informatics at the University of Göttingen. Digitale Provenientforschung: Alte Wege – Offene Fragen – Neue Wege Meike Hopp Prof. Dr. Meike Hopp ist Kunsthistorikerin mit Schwerpunkt auf Provenienzforschung, Geschichte des Kunsthandels im 19. und 20. Jahrhundert und Digital Humanities. Sie studierte Kunstgeschichte, Archäologie und Theaterwissenschaft in München und wurde 2008 mit dem Heinrich-Wölfflin-Preis der LMU ausgezeichnet. 2012 promovierte sie mit einer Arbeit über den Kunsthandel im Nationalsozialismus (Adolf Weinmüller in München und Wien). Von 2009 bis 2018 war sie als wissenschaftliche Mitarbeiterin am Zentralinstitut für Kunstgeschichte in München tätig und leitete dort mehrere Projekte zu Provenienzforschung, NS-Raubkunst und Kunstmarktforschung, u. a. in Kooperation mit der Staatlichen Graphischen Sammlung München. Sie lehrte an den Universitäten München, Paderborn und Bern und war in Forschungsprojekten u. a. am Exzellenzcluster TOPOI der TU Berlin sowie in internationalen Digitalisierungsinitiativen tätig. 2019 wurde sie auf die Juniorprofessur für Digitale Provenienzforschung an die Technische Universität Berlin berufen. Von 2018 bis 2025 war sie Vorsitzende des Arbeitskreises Provenienzforschung e.V., seit 2021 zudem Vorsitzende des Stiftungsrats des Deutschen Zentrums Kulturgutverluste. 2025 wurde sie zur Vorständin des Deutschen Zentrums Kulturgutverluste in Magdeburg berufen und erhielt parallel einen Ruf als Professorin an die Universität zu Köln. Im Auftrag des Bayerischen Staatsministeriums leitet sie aktuell eine Untersuchungskommission zur Provenienzforschung. FAIR, CARE & Beyond FAIR, CARE & Beyond Moderation: Gesa Grimme (Berlin) SEKTION II | SESSION II n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n Digital Turn. Sammlungen – Provenienzen – Märkte Konferenz am 27. und 28. November 2025 im Zentrum für Kulturtechnik, HU Berlin Value Sensitive Design: Ein Ansatz zum Umgang mit ethischen Fragestellungen im Sammlungsdatenmanagement Katharina Leyrer (Erlangen-Nürnberg) Die CARE-Prinzipien werden oft in einem Atemzug mit den FAIR-Prinzipien genannt. Die CARE-Prinzipien beschränken sich – anders als die FAIR-Prinzipien – aber auf den Umgang mit Daten aus indigenen Kontexten. Bei der Arbeit mit Sammlungsdaten kann jedoch eine große Bandbreite unterschiedlicher ethischer Fragen eine Rolle spielen: Enthalten die Datensätze Formen von Bias, beispielsweise bezüglich Geschlecht oder Race? Gibt es diskriminierende Benennungen, beispielsweise in Metadaten oder in Digitalisaten von Texten, Bildern oder Objekten? Stammen Dokumente oder Objekte, auf die sich die Forschungsdaten beziehen, aus Unrechtskontexten, z.B. aus dem NS-Regime? Auch ethische Fragen, die sich nicht direkt auf die Forschungsdaten selbst beziehen, sind beim Sammlungsdatenmanagement von Bedeutung, z. B.: Sind die Daten barrierefrei im Netz zugänglich? Welchen Einfluss hat das Datenmanagement auf Natur und Umwelt, beispielsweise in Bezug auf den Verbrauch von Ressourcen wie Energie und seltene Erden? Zugleich fehlt es bislang an konkreten Leitlinien, die Orientierung für den ethischen Umgang mit Sammlungsund Forschungsdaten über indigene Kontexte hinaus bieten, die also universell angewendet werden können. Dieser Vortrag schlägt daher vor, den Ansatz des Value Sensitive Design aus der Informationsethik zu nutzen, um ethischen Fragestellungen beim Forschungsdatenmanagement zu begegnen. Value Sensitive Design ist ein theoretisches und methodisches Framework, das entwickelt wurde, um Technologien wertesensitiv zu entwickeln, indem die Werte aller betroffenen Akteur*innen im gesamten Design-Prozess reflektiert und berücksichtigt werden. Es sieht eine dreistufige Methodologie vor: konzeptionelle Überlegungen, empirische Untersuchungen und technische Investigationen. Diese Struktur ermöglicht es, zentrale Themen sowie Werte im Kontext des Sammlungsdatenmanagements zu identifizieren, die Prioritäten der betroffenen Akteur*innen zu verstehen und Lösungen zu entwickeln, die ethischen Standards gerecht werden. Der Vortrag zeigt anhand von Beispielen, wie das Framework des Value Sensitive Design angepasst und übertragen werden kann, um ethischen Herausforderungen beim Management von Sammlungsdaten theoriebasiert und strukturiert begegnen zu können. Katharina Leyrer, Dr. phil, ist Mitarbeiterin im Datenkompetenzzentrum SODa in der Fachexpertise Ethik und Recht. Sie forscht zu Informationsund Technikethik, Open Knowledge und gesellschaftspolitischen Aspekten der Bibliotheksarbeit. Im März 2025 ist ihr Buch „Selektion in Informationsintermediären. Ethische Perspektiven auf Suchmaschinen und Bibliotheken“ erschienen. Bibliografie (Auswahl) Friedman, Batya, and David G. Hendry. 2019. Value Sensitive Design: Shaping Technology with Moral Imagination. Cambridge, Massachusetts, London, England: The MIT Press. Friedman, Batya, Peter Kahn, and Alan Borning. 2008. “Value Sensitive Design and Information Systems.” In The Handbook Information and Computer Ethics, edited by Kenneth E. Himma and Herman T. Tavani, 69–101. Hoboken, N.J: Wiley. Open Context. o. J. “About. FAIR and CARE Data Principles.” Accessed April 23, 2025. https://opencontext.org/about/fair-care. Rizzolli, Michaela, and Sabine Imeri. 2022. “CARE Principles for Indigenous Data Governance.” o-bib. Das offene Bibliotheksjournal 9 (2): 1–14. https://doi.org/10.5282/O-BIB/5815. Universität Wien. o. J. “FAIR Und CARE Prinzipien.” Accessed April 23, 2025. https://rdm.univie.ac.at/de/forschungsdatenmanagement/fair-und-care-prinzipien/. Unsicherheit Sichtbarkeit verleihen. Visualisierungsstrategien für Unsicherheit in kolonialen Sammlungskontexten Deborah Ehlers, Stella Barsch, Hans-Christian Jetter (Lübeck) Speakers: Stella Barsch, Deborah Ehlers Die Digitalisierung, Erfassung, digitale Repräsentation und Distribution von Sammlungsobjekten aus kolonialen Kontexten konfrontiert Wissenschaftler*innen und Entwickler*innen mit grundlegenden epistemischen, ethischen und technischen Herausforderungen. Fragmentierte oder fehlende Provenienzen, Conflicting Narratives sowie die Gefahr, koloniale Machtverhältnisse im digitalen Raum zu reproduzieren, erzeugen vielfältige Formen von Unsicherheit. Während diese im Sammlungsforschungskontext häufig als Defizite behandelt werden und in Datenbanken sowie Digitalisierungsstrategien kaum Beachtung finden, eröffnen Visualisierungsstrategien Potenziale, Unsicherheiten als Ansatzpunkte für Erkenntnisgewinn explizit sichtbar, verhandelbar und multiperspektivisch erfahrbar zu machen. Der Beitrag stellt einen interdisziplinär entwickelten Anforderungsund Fragenkatalog zur wissenschaftlich und ethisch reflektierten Visualisierung technischer, inhaltlicher und epistemischer Unsicherheit vor. Methodisch basiert die Arbeit auf einer erstmaligen systematischen Verbindung von Perspektiven, Ansätzen und Expertisen aus der Human-Computer Interaction (HCI) und der Sammlungsforschung. Die zugrunde liegende Typologie epistemischer Unsicherheit – etwa in Form von Datenlücken, begrifflicher Ambiguität oder widersprüchlicher Quellenlage – knüpft an Arbeiten von Boukhelifa et al. (2017) und Panagiotidou et al. (2023) an. Anwendungsbeispiele aus kolonialen Sammlungskontexten werden mit Visualisierungsstrategien der HCI verknüpft, um bestehende Gestaltungsansätze kontextspezifisch zu erweitern. Der Katalog wird durch technische und ethische Leitlinien – insbesondere die FAIRund CARE-Prinzipien – gerahmt. Ziel ist es, Unsicherheit nicht zu minimieren oder zu kaschieren, sondern als zentrale Wissenskategorie produktiv in die Gestaltung digitaler Sammlungsoberflächen, Ausstellungen und Vermittlungsformate zu integrieren. Die explizite Visualisierung von Unsicherheit erweitert nicht nur die Auffindbarkeit und Zugänglichkeit sensibler Kontextinformationen, sondern fördert auch deren Interoperabilität und Wiederverwendbarkeit im wissenschaftlichen und kuratorischen Diskurs – ganz im Sinne der FAIR-Prinzipien. Digitale Interfaces, die Unsicherheiten explizit Sichtbarkeit verleihen, ermöglichen neue Formen epistemischer Transparenz. Nutzer*innen können aktiv mit Ambiguität umgehen, alternative Deutungen nachvollziehen und sich an Aushandlungsprozessen von Wissen beteiligen. Dies schafft im Sinne einer Dekolonisierung digitaler Sammlungen die Grundlage für intersektionale Forschung nach den CARE-Prinzipien. Digitale Repräsentationen werden so nicht losgelöst von Herkunftsgesellschaften, sondern relational, dialogisch und verantwortungsvoll gestaltet. Der Beitrag liefert damit eine Grundlage für zukünftige Gestaltungsvorhaben, in denen digitale Repräsentationen kolonialer Sammlungen reflexiv, relational und transparent entwickelt werden können. Deborah Ehlers (M.A.) ist Wissenschaftliche Mitarbeiterin von Prof. Dr. Hans-Christian Jetter in der Arbeitsgruppe Interaktionsdesign und User Experience an der Universität zu Lübeck. Zudem ist sie Mentee im Dhd Mentoringprogramm bei Assoz. Prof. Dr. Chiara Zuanni (Graz) und Assoziierte und ehemalige Stipendiatin des Zentrums für Kulturwissenschaftliche Forschung in Lübeck. Aktuell koordiniert sie das Drittmittelprojekt TheaDiPOLIS . Ihr Forschungsinteresse gilt der interdisziplinären Beforschung der Modellierung und Visualisierung von Unsicherheit in geisteswissenschaftlichen Daten. Dem folgend promoviert sie zur „Darstellung von Unsicherheiten in virtuellen Rekonstruktionen historischer Ausstellungen zur Beantwortung räumlicher Fragestellungen“. Dabei nähert sie sich mit Methoden und Perspektiven der Medieninformatik, Digital Humanities und Kunstwissenschaft der virtuellen Rekonstruktion einer historischen Ausstellung als Forschungswerkzeug mit einer interaktiven Einbindung von Quellen, Unsicherheiten und Hypothesen an. Betreut wird das Promotionsprojekt von Prof. Dr. HansChristian Jetter und Prof. Dr. Margarete Vöhringer (Göttingen). Sie studierte bis 2019 in Kassel Kunstwissenschaft und Politikwissenschaft und arbeitete während des Studiums an mehreren virtuellen Rekonstruktionsprojekten sowie einem Provenienzforschungsprojekt mit. 2018 war sie zudem Assistentin an der Bezalel Academy of Arts and Design in Israel. Nach dem Studium arbeitete als Wissenschaftliche Mitarbeiterin am Institut für Digital Humanities in Göttingen, wo sie im Bereich VR, AR und Animation forschte und lehrte sowie das VR Lab leitete. Stella Barsch (M.A.) ist Wissenschaftliche Mitarbeiterin der Sammlung Kulturen der Welt und Stipendiatin am Zentrum für Kulturwissenschaftliche Forschung in Lübeck. Ihr Forschungsschwerpunkt liegt im Bereich der Kolonialgeschichte, den Postcolonial Studies, den Critical Whiteness Studies und der Geschlechtergeschichte. Ihr Promotionsprojekt „Titus Türk – Seefahrer, Sammler, Schriftsteller. Eine biographische Annäherung an den Lübecker Konteradmiral“ untersucht Konzepte, Praktiken und Ebenen weißer Männlichkeit, ihre Kontinuitäten und ihren Wandel am Beispiel des Lübecker Konteradmirals Titus Türk. Der Schwerpunkt liegt auf der bürgerlichen und militärischen Konstruktion soldatischer Männlichkeit, wie sie im Kontext des Kolonialismus/Imperialismus entworfen und in der postkolonialen Phase fortgeführt oder aufgebrochen wird. Außerdem nimmt die Untersuchung die Kontinuitäten und Diskontinuitäten kolonial-rassistischer Diskurse in der Artikulation weißer Männlichkeit in den Blick. Das Promotionsprojekt wird von Prof. Dr. Jürgen Zimmerer im Fachbereich Geschichte der Universität Hamburg betreut. Hans-Christian Jetter (Univ.-Prof. Dr. rer. nat. M.Sc.) ist Informatiker und Professor für Interaktionsdesign und User Experience an der Universität zu Lübeck. Sein Forschungsinteresse gilt der Mensch-Computerbzw. Mensch-Daten-Interaktion mit dem Ziel neuartige Computersysteme zu erschaffen, die es mittels Ubiquitous Computing (z.B. durch interaktive Tische, Wände und Räume), Mixed Reality (z.B. durch augmentierte & virtuelle Realität) und künstlicher Intelligenz ermöglichen, dass einzelne Personen oder Teams komplexe Daten und Modelle interaktiv explorieren, visualisieren und verstehen können. Der Schwerpunkt liegt dabei auf einer möglichst einfachen, "natürlichen" oder "intuitiven" Interaktion mit den Systemen in verschiedensten Anwendungsdomänen, wie z.B. Flugsicherung, partizipativer Stadtplanung, Naturoder Kunstwissenschaft. Hans-Christian Jetter studierte und promovierte bis 2013 im Fachbereich Informatik und Informationswissenschaft an der Universität Konstanz, wo er sich intensiv mit der Visualisierung von und für Bibliotheken beschäftigte. Es folgten Forschungsaufenthalte bei Microsoft Research Cambridge, der Universität Cambridge und dem University College London, um neue Möglichkeiten für die interaktive Visualisierung von urbanen und Forschungsdaten zu schaffen. Seine erste Professur trat er 2015 an der Fachhochschule Oberösterreich an, wo er sich zunehmend mit augmentierter und virtueller Realität beschäftigte. Im Jahr 2020 wurde er an die Universität zu Lübeck berufen und forscht im Bereich mensch-zentrierter Anwendungen der künstlichen Intelligenz. Bibliogafie (Auswahl) Boukhelifa, N., Perrin, M.-E., Huron, S., & Eagan, J. (2017): How Data Workers Cope with Uncertainty: A Task Characterisation Study. In: Proceedings of the 2017 CHI Conference on Human Factors in Computing Systems (CHI '17), Association for Computing Machinery, New York, NY, USA, 3645–3656. https://doi.org/10.1145/3025453.3025738. Carroll, S. R., Garba, I., Figueroa-Rodríguez, O. L., Holbrook, J., Lovett, R., Materechera, S., Parsons, M., Raseroka, K., Rodriguez-Lonebear, D., Rowe, R., Sara, R., Walker, J. D., Anderson, J. & Hudson, M. (2020): The CARE Principles for Indigenous Data Governance. In: Data Science Journal, 19(1), 43. https://doi.org/10.5334/dsj-2020-043. Geismar, H. (2018): Museum Object Lessons for the Digital Age. London. Geismar, H. & Müller, K. (im Druck): Postcolonial Digital Collections. Instruments, Mirrors, Agents. In: Costa, E., Lange, P., Haynes, N. & Sinanan, J. (Hg.): The Routledge Companion to Media Anthropology, London. Hahn, H. P., Lueb, O., Müller, K. & Noack, K. (2021): Digitalisierung ethnologischer Sammlungen. Perspektiven aus Theorie und Praxis. Bielefeld. Hogsden, C. & Poulter, E. K. (2012): The Real Other? Museum Objects in Digital Contact Net works. In: Journal of Material Culture, 17(3), 265–286. Lang, S. (2023a): Immer FAIR?! Problematische Inhalte in den Datenbeständen der Provenienzforschung. In: FORGE 2023 – Anything Goes?! Forschungsdaten in den Geisteswissenschaften – kritisch betrachtet, Tübingen, Book of Abstracts, 84–92. https://doi.org/10.5281/zenodo.8386474. Lang, S. (2023b): “Mind the Gap”: Von Lücken in der Provenienzforschung und ihrer Präsenz im digitalen Raum. In: Digital Humanities im deutschsprachigen Raum (DHd), Trier/ Luxemburg, Book of Abstracts, 212–217. https://doi.org/10.5281/zenodo.7715420. Panagiotidou, G., Lamqaddam, H., Poblome, J., Brosens, K., Verbert, K. & Vande Moere, A. (2023): Communicating Uncertainty in Digital Humanities Visualization Research. In: IEEE Transactions on Visualization and Computer Graphics, 29(1), 635–645. https://doi.org/10.1109/TVCG.2022.3209436. Wilkinson, M. D. et al. (2016): The FAIR Guiding Principles for Scientific Data Management and Stewardship. In: Scientific Data, 3, 160018. https://doi.org/10.1038/sdata.2016.18. Digital denken: 3D-Erfassung und -Darstellung ethnologischer Objekte aus Ozeanien und Alaska Simon Albers, Ivonne Kaiser, Jennifer Tadge (Oldenburg) In dem Verbundforschungsprojekt DiViAS (Digitalisierung, Visualisierung und Analyse von Sammlungsgut) werden miteinander verschränkte digitale Methoden und Techniken zur raumzeitlichen Erschließung und Präsentation von Sammlungsgut aus kolonialen Kontexten an konkreten Beispielen angewandt. Die beiden Fallstudien Bewegung und Materialität erfassen teilautomatisiert unterschiedliche Dokumentund Objektbestände und setzen sich dabei auch mit den FAIR und CARE Prinzipien auseinander. Der Impulsvortrag fokussiert die dreidimensionale Erfassung ethnologischer Sammlungsbestände, u.a. aus Gewaltkontexten. Beispielhaft können an Objekten aus Ozeanien und Alaska die objektspezifischen Eigenschaften ihrer diversen Materialien wie Leder, Holz und Knochen gezeigt werden. Dabei kann die 3D-Erfassung eines Objektes an sich schon eine Herausforderung darstellen. Die darauffolgende Datenvisualisierung und Verknüpfung mit anderen Informationen sind aber nicht weniger entscheidend. Einerseits sind 3D-Modelle mit ihrer komplexen Datenstruktur und der Notwendigkeit spezieller Viewer nicht für jeden Anwendungsfall geeignet, sodass die Übertragung in einfachere Darstellungsformen wie Bilder vorteilhaft sein kann. Andererseits können 3D-Modelle gegebenenfalls nicht alle existierenden Messdaten zu einem Objekt berücksichtigen. An Fallbeispielen wird gezeigt, wie 3D-Modelle abgewickelt werden und in ein Bild übertragen, und wie Informationen des Reflectance Transformation Imaging (RTI) im Rahmen eines Viewers auf ein 3D-Modell bezogen werden können. RTI ermöglicht hierbei über kontrollierte Beleuchtungen Oberflächenstrukturen zu verdeutlichen, die im 3D-Modell selbst kaum zu erkennen sind, während Abwicklungen Motive, Muster und sonstige Spuren besser sichtbar machen. Eine erste Erkenntnis aus den beiden Fallstudien ist, dass es nicht die eine passende Lösung für alle Objekte gibt. Simon Albers hat zwischen 2017 und 2022 Angewandte Geodäsie und Geoinformationswissenschaften an der Jade Hochschule studiert. Seit Ende 2022 arbeitet er dort als Wissenschaftlicher Mitarbeiter im Bereich der optischen 3D-Messtechnik mit dem Fokus auf Sammlungsund Kulturgut. Ivonne Kaiser ist Archäologin und Historikerin. Seit 2019 arbeitet sie im Landesmuseum Natur und Mensch Oldenburg, wo sie Sammlungsund Provenienzforschung zur Glasplattensammlung, zu menschlichen Überresten aus kolonialen Kontexten und zur Alaskasammlung des Museums durchgeführt hat. Momentan erforscht sie im Verbundprojekt DiViAS, wie digitale Methoden zur Analyse von Materialität der Alaskasammlung eingesetzt und für die Provenienzforschung genutzt werden können. Jennifer Tadge ist Ethnologin und Provenienzforscherin. Seit 2014 forscht sie zu den außereuropäischen Sammlungsbeständen des Landesmuseum Natur und Mensch Oldenburg. In ihrem Promotionsprojekt an der Universität Oldenburg analysiert sie zudem koloniale Sammelpraktiken im militärischen Kontext, insbesondere aus dem ehemaligen Deutsch-Ostafrika. Aktuell forscht sie im interdisziplinären Projekt DiViAS zur Herkunft von Objekten aus kolonialen Kontexten in Ozeanien. Museumsdaten im KI-Zeitalter: Verantwortungsbewusster Umgang mit diskriminierender Sprache in kolonialen Kontexten Jamie Dau, Leslie Zimmermann (Mannheim) Museumsdaten enthalten häufig diskriminierende Beschreibungen. Werden diese Texte von Web-Crawlern kontextlos in Large Language Models (LLMs) übernommen, können sich Vorurteile sowie koloniale und revisionistische Narrative in KI-Systemen verfestigen. Ausgehend vom Bildungsauftrag der Museen stellt der Vortrag die Frage, wie sich problematische Begriffe dokumentieren lassen, ohne ihre unkritische Weiterverbreitung zu fördern. Der Vortrag beleuchtet dazu sowohl technische Kontrollmechanismen (z. B. robots.txt, X-Robots-Tag, TDM Reservation Protocol) als auch kuratorische Strategien wie die „Titelkontextualisierung“ und eine mehrschichtige Metadatenstruktur. Ergänzend werden Werkzeuge wie das DE-BIAS-Tool sowie maschinenlesbare Annotationen (RDFa, JSON-LD) als praktische Instrumente zur Identifizierung und Markierung diskriminierender Terminologie vorgestellt. Der Beitrag plädiert gegen eine pauschale Sperrung von KI-Crawlern, da diese den öffentlichen Vermittlungsauftrag unterlaufen würde. Stattdessen ermöglicht eine konsequente, maschinenlesbare Kontextualisierung diskriminierender Sprache sowohl Menschen als auch Algorithmen einen kritischen Zugriff. Die Kombination aus gezielter Zugriffsbeschränkung und semantisch angereicherten Metadaten minimiert das Risiko, dass LLMs diskriminierende oder kolonialrevisionistische Narrative reproduzieren. Abschließend wird für verbindliche Standards zur Kennzeichnung historisch belasteter Sprache plädiert und die Notwendigkeit einer engen Zusammenarbeit von IT, Provenienzforschung und Dokumentation betont. Nur so können Museen ihre Rolle als verlässliche Wissensquelle stärken und zugleich Verzerrungen in KI-Anwendungen entgegenwirken. Leslie Zimmermann ist Referent für Künstliche Intelligenz (KI) und Digitalstrategie an den Reiss-Engelhorn-Museen Mannheim sowie Lehrbeauftragter am Lehrstuhl für Geschichte des Spätmittelalters und der Frühen Neuzeit der Universität Mannheim. Zuvor war er Referent für Digitale Strategie bei der Landesstelle für die nichtstaatlichen Museen in Bayern und wissenschaftlicher Mitarbeiter am Städel Museum in Frankfurt am Main. Er studierte Kunstgeschichte an der Goethe-Universität Frankfurt sowie Philosophie und Soziologie an der Universität Kassel. Seine Arbeitsschwerpunkte liegen in der digitalen Transformation des Kulturbereichs, der kritischen Auseinandersetzung mit technologischen Entwicklungen und der Zukunft des Museums Jamie Dau ist Anthropologe und spezialisiert auf Provenienzforschung zu kolonialzeitlichen Beständen. Er studierte in Heidelberg, Mainz, Toulouse und Wien und arbeitete als Assistent am Museum für Kunst & Gewerbe Hamburg sowie an der Anthropologischen Universitätssammlung in Wien. Von 2020 bis Ende 2023 war er als Provenienzforscher für den kolonialen Kontext am Museum am Rothenbaum – Kulturen und Künste der Welt (MARKK) in Hamburg tätig. Seit 2024 ist er Referent für Provenienz und Archive an den Reiss-Engelhorn-Museen in Mannheim. Zudem ist er als Lehrbeauftragter im Fach Kulturgeschichtliches Kuratieren an der Philosophischen Fakultät der Universität Mannheim tätig. KI & Co in Datenerschließung und -forschung AI & Co in Data Cataloguing and Research Moderation: Mathias Zinnen (Erlangen-Nürnberg) SEKTION III | SESSION III n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n u n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n a l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e m a e r k t e i e n z e n p r o v e n i e n z e n p r o v e n i e n z e n n g e n s a m m l u n g e n s a m m l u n g e n l t u r n d i g i t a l t u r n d i g i t a l t u r n Digital Turn. Sammlungen – Provenienzen – Märkte Konferenz am 27. und 28. November 2025 im Zentrum für Kulturtechnik, HU Berlin Tagungsreflexion. Ergebnisse – Herausforderungen – Potentiale Conference Reflection. Results – Challenges – Potential Ruth von dem Bussche (Düsseldorf), Sarah Fründt (Berlin), Martin Stricker (Berlin) Ruth von dem Bussche ist seit 2007 als freiberufliche Beraterin, Digital Humanist und Provenienzforscherin tätig. Ihre aktuellen Forschungsschwerpunkte umfassen die KI-gestützte Erschließung von Archivalien, die Erschließung von Kunsthandelsdaten, KI-basierte Datenextraktion und -analyse sowie den praktischen Einsatz von Suchmaschinen in der Forschung. Durch ihre Tätigkeit für renommierte Fotoarchive wie die Bibliotheca Hertziana in Rom, das Kunsthistorische Institut in Florenz und das Bildarchiv des Medienzentrums für Westfalen verfügt sie über langjährige Expertise in der kunsthistorischen Dokumentation und ein ausgeprägtes Interesse für fotohistorische Fragestellungen. 2001 promovierte sie an der Universität Münster mit einer Dissertation zu italienischen Handzeichnungen des 15. Jahrhunderts. Sarah Fründt ist Ethnologin, biologische Anthropologin und Wissenschaftshistorikerin und arbeitet als wissenschaftliche Referentin im Fachbereich für Kulturund Sammlungsgut aus kolonialen Kontexten am Deutschen Zentrum Kulturgutverluste (Zweigstelle Berlin). Zu ihren Schwerpunkten gehören die Provenienzforschung zu menschlichen Überresten sowie die Dokumentation und digitale Infrastruktur im Bereich der Provenienzforschung. Sie ist Mitbegründerin des Netzwerks Koloniale Kontexte, das sich mit Fragen zur digitalen Zusammenführung, Bearbeitung und Sichtbarkeit sowie zu Nutzungsmöglichkeiten von digitalen Materialien und Daten aus kolonialen Kontexten beschäftigt. Martin Stricker ist Co-Sprecher der Koordinierungsstelle für wissenschaftliche Universitätssammlungen in Deutschland (Zentrum für Kulturtechnik, Humboldt-Universität zu Berlin) und Koordinator des Verbundprojekts SODa – Sammlungen, Objekte, Datenkompetenzen zum Aufbau eines Datenkompetenzzentrums für wissenschaftliche Universitätsund Hochschulsammlungen. Er hat in Marburg und Berlin Europäische Ethnologie/Kulturanthropologie, russische Sprache und Literatur sowie Fimwissenschaft studiert und arbeitet seit 2003 für die Erschließung und Digitalisierung wissenschaftlicher Sammlungen. Bis 2012 war er als Entwickler von Webanwendungen für sammlungsbezogenen Erschließungsund Forschungsvorhaben tätig. Seit 2012 engagiert er sich als Gründungsmitglied der Koordinierungsstelle übergreifend für Hochschulsammlungen in den Bereichen Strategie, Standardentwicklung, Infrastrukturen und Services, Vernetzung, Beratung sowie Weiterbildung. Martin Stricker ist Mitglied der Gesellschaft für Universitätssammlungen und Mitglied des Vorstands von Universeum – European Academic Heritage Network.