O papel em manuscritos musicais portugueses 1640-1710

ACTAS DEL XV CONGRESO INTERNACIONAL HISTORIA DEL PAPEL EN LA PENINSULA IBERICA ASOCIACION HISPANICA DE HISTORIADORES DEL PAPEL (AHHP) CENTRO DE ESTUDOS EM MUSICA (CESEM, NOVA FCSH) BIBLIOTECA NACIONAL DE PORTUGAL LISBOA, 26 - 28 JUNIO 2025 ACTAS DEL XV CONGRESO INTERNACIONAL HISTORIA DEL PAPEL EN LA PENINSULA IBERICA ASOCIACION HISPANICA DE HISTORIADORES DEL PAPEL Biblioteca Nacional de Portugal 26-28 JUNIO 2025 FICHA TECNICA Titulo Actas del XV Congreso Internacional Historia del Papel en la Peninsula Ibérica Edicion Asociacién Hispanica de Historiadores del Papel (AHHP) Centro de Estudos em Musica (CESEM, NOVA FCSH) Fecha de Impresién Junio 2025 ISBN 978-84-09-73258-6 Imprime Imprenta Online S.I. Magquetacién @signdesign Victor Ferreira v XV CONGRESO INTERNACIONAL HISTORIA DEL PAPEL EN LA PENINSULA IBERICA ENTIDADES ORGANIZADORAS AHHP (Asociacién Hispdnica de Historiadores del Papel) CESEM (Centro de Estudos em Misica da FCSH da Universidade Nova de Lisboa) PATROCINADORES ASPAPEL (Asociacién Espafiola de Fabricantes de Pasta, Papel y Cartén) BNP Biblioteca Nacional de Portugal Imprenta Municipal - Artes del Libro (Ayuntamiento de Madrid) TECNICELPA - Associagio Portuguesa dos Técnicos das Industrias de Celulose e Papel The Navigator Company Céamara Municipal de Santa Maria da Feira Museu do Papel Terras de Santa Maria EXPM - Keeping History Alive HIROX EUROPE PANATEC BTI Museus e Monumentos de Portugal. Palicio Nacional de Mafra Céamara Municipal do Seixal. Ecomuseu (Tipografia Popular do Seixal) Céamara Municipal de Loures (Museu de Cerimica de Sacavém) COLABORADORES Biblioteca Nacional de Espafia Céamara Municipal de Lisboa Museu de Lisboa Turismo de Lisboa Revista «Filigranes» CAIHP (Conservacién, Andlisis del Papel) Museu Moli Paperer de Banyeres de Mariola (Alicante) Museu Moli Paperer de Capellades (Barcelona) IPH (International Paper Historians) Bernstein (The Memory of Paper) COMITE ORGANIZADOR Presidente | Fernando Rodriguez Lafuente Fundacién José Ortega y Gasset Vicepresidente | Manuel Dominguez Dominguez ASPAPEL Asociacién Espafiola de Fabricantes de Pasta, Papel y Cartén Secretaria General | Maria del Carmen Hidalgo Brinquis Instituto del Patrimonio Cultural de Espafia (emérita) Secretaria General Interina | Rosa Alcizar Filipe Imprenta Artesanal Ayuntamiento de Madrid Tesoreros | Rosa Alcizar Filipe y Guillermo Marcellan Imprenta Artesanal Ayuntamiento de Madrid Vocales Carmen Marfa Alonso Riva | Archivo General de la Universidad de Cantabria Maria José Ferreira dos Santos | Museu do Papel Terras de Santa Maria Antonio Iglesias Fonseca | Universidad Auténoma de Barcelona Victoria Rabal Mérola | Museo Moli-Paperer de Capellades José Carlos Balmaceda Abrate | Conservacién, Anilisis ¢ Historia del Papel - CAHIP Juan Antonio Montalbén | Archivo Municipal de Murcia Carmen Sistach Anguera | Archivo Corona de Aragon (Jubilada) Maria Dolores Diaz de Miranda Macias | Fundacién Casa Ducal de Medinaceli Antonio Henrique Tavares Castro | Investigador José Luis Nuevo Abalos | Investigador Marino Ayala Campintn | Ingeniero Técnico Papelero Thais Helena Almeida | Biblioteca Nacional do Rio de Janeiro COMITE LOCAL Maria José F. Santos | Museu do Papel Terras de Santa Maria Vera Indcio Cordeniz | Centro de Estudos em Miusica (CESEM, NOVA FCSH) Anténio Jorge Marques | Centro de Estudos em Musica (CESEM, NOVA FCSH) COMITE EDITORIAL Maria José F. Santos | Museu do Papel Terras de Santa Maria Anténio Jorge Marques | Centro de Estudos em Musica (CESEM, NOVA FCSH) VI Este libro de actas materializa el sentido reconocimiento de la Asociacion Hispanica de Historiadores del Papel a una persona tnica y figura sin par en el estudio formal de la Historia del Papel y de las Filigranas, rigurosamente basado en una investigacion cientifica, tan exhaustiva como especializada. Maria del Carmen Hidalgo Brinquis sofid, concibié y estructuré este Congreso para la luminosidad de Lisboa, ciudad que tanto amaba y en la que vivi6 cuando era nifia. Este Congreso le pertenece, nosotros s6lo ayudamos a concretizar su suefio. Serenamente, permanecerd en nuestra memoria, con la sutileza y la intemporalidad de una filigrana. Aqui, siempre en papel, queda recogida nuestra sincera gratitud. Neste Livro de Actas se exprime o profundo reconhecimento da Asociacion Hispanica de Historiadores del Papel a uma pessoa Gnica e personalidade incomparével no estudo da Histéria do Papel e das Marcas de Agua, devidamente fundado numa investigagio cientifica, abrangente e simultaneamente especializada. Maria del Carmen Hidalgo Brinquis sonhou, pensou e estruturou este Congresso para a luminosidade de Lisboa, cidade de que tanto gostava e onde viveu quando menina. Este Congresso pertence-lhe, apenas ajuddmos a cumprir o que sonhou. Serenamente, vai permanecer na nossa memoria, com a subtileza e a intemporalidade de uma Marca de Agua. Aqui, sempre em papel, escrevemos a nossa sentida gratidao. Vit 27 Junio Grupo 6. Filigranas. 09:00-09:20 La obra del impresor zaragozano Pedro Carreras. Una aproximacion a su legado histdrico Alejandrina Aguas Compaired y Ana Ballestero Pascual 09:20 - 09:40 Marcas de dgua em manuscritos de culindria (séc. XVIII e XIX) Ana Marques Pereira 09:40 - 10:00 Filigranas zoomorfas del siglo XVIII en la ciudad de Horta (Faial) Anahi Meyer Riera y Edmundo Diaz Sotelo 10:00 -10:20 El'modelado 3D para la creacion de filigranas y marcas de agua Josep Manuel Juan Moraleda 10:20 - 10:40 La filigrana del peregrino en el Archivo de la Fundacion Casa Ducal de Medinaceli Maria Dolores Diaz de Miranda Macias 10:40 — 10:55 Debate 10:55 —11:25 Pausa café Grupo 7. Historia del Papel. Sociologia. 11.25-11:45 De la Papelera Espariola. Don Nicolds Maria de Urgoiti y Achucarro Attila de Molnar d’Arkos 11:45-12:05 La industria papelera de la provincia de Alicante Federico Verdet Gomez 12:05-12:25 Del papel a los papers: Miquel Rius, fundador de una empresa papelera de larga tradicion, y un miembro ilustre de su linaje, el biblidfilo Ramon Miquel i Planas J. Antoni Iglesias-Fonseca y Lourdes Soriano Robles 12:25 -12:45 A fabricagao de papel no Brasil: marcas d’dgua da produgio nacional? Thais Helena de Almeida, Ozana Hannesch y Isolda Mendes 12:45 - 13:00 Debate 13:00 — 14:20 Almuerzo 14:20 Salida hacia el Palacio Nacional de Mafra 18:30 Llegada a Lisboa 19:30 Cena de clausura XV 28 Junio Grupo 8. Arqueologia Industrial. 09:00-09:20 El molino papelero de la Torre de Don José Guallart de Villanueva de Gallego: historia y andlisis de un inventario de 1828 Manuel José Pedraza Gracia y Berta Lasheras Sobreviela 09:20 - 09:40 Fibrica de Papel da Abelheira (1836-1999), Portugal Conceigao Serddio, Joana Duarte Pina y Jorge Aniceto 09:40 —10:00 Molino Carbonell, puesta en valor y fabricacion del papel como recurso humanistico José Angel Gran Grupo 10. Tintas. Técnicas de Impresién. 10:00 - 10:20 Papeles decorados en las encuadernaciones holandesas de la biblioteca del Instituto de Valencia de Don Juan Marie-Aude Cadiou Grupo 11. Conservacién y restauracién. 10:20 - 10:40 Metodologia de intervengao com recurso a equipamento adaptado no tratamento de papel enquanto suporte de partituras musicais com pigmentos hidrossohiveis Ana Isabel Chambel Florindo Correia da Mota 10:40 — 10:55 Debate 10:55 — 11:25 Pausa café 11:25-11:45 Um olhar sobre a Colegao Ivo Cruz, na Biblioteca Nacional de Portugal Liliana Amadeu Silva 11:45-12:05 Intervengdo de conservagdo e restauro no Livro de Compromissos e Estatutos da Misericordia de Cascais: didlogo entre o passado e a contemporaneidade Luis Filipe Raposo Pereira, Inés Isabel Simées de Abreu dos Santos Correia y Luis Manuel Alves Marques 12:05 - 12:20 Debate 12:20-12:35 Presentacion del libro: La Navarra papelera del siglo XIX. Un caso singular: la historia de las fabricas de San Miguel y Pastaola a orillas del Rio Larraun (1870-1896) Victor Placencia Mendia y Marino Ayala Campintn 12:35 - 13:15 Conclusiones y clausura del congreso Moderacién: Secretaria/o General de la AHHP; Delegada de la AHHP en Portugal, Maria José F. Santos XV1 ACTAS DEL XV CONGRESO INTERNACIONAL HISTORIA DEL PAPEL EN LA PENINSULA IBERICA BIBLIOTECA NACIONAL DE PORTUGAL 26 - 28 JUNIO 2025, LISBOA 1 O papel em manuscritos musicais portugueses 1640-1710 Andrew Woolley CESEM, Universidade NOVA de Lisboa [email protected] Resumo O papel de musica tem de ser de qualidade suficiente para permitir a copia em ambos os lados de uma folha, uma vez que a notagio musical, como as cabegas das notas, implica a aplicagio de uma grande quantidade de tinta na pagina. O musicélogo Robert Thompson demonstrou que, na segunda metade do século XVII, em Inglaterra, um tipo de papel produzido na regiao de Angoumois, no sudoeste da Franga, e mais tarde na Republica Holandesa, conhecido como “foolscap”, era considerado adequado para musica. Em Portugal, era frequentemente (embora nem sempre) utilizado um tipo de papel semelhante, de origem na regido genovesa do norte de Itdlia conhecido no século XVIII como “papel de Génova fino” ou “papel florete”. Através de estudos de caso de dois conjuntos de manuscritos que pertenciam a compositores - os cartapdcios na Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra e 0 MS 964 no Arquivo Distrito de Braga - este estudo procura determinar como e quando o papel foi utilizado. No processo, procura-se abordar outras questdes, incluindo a forma com que os musicos adquiriam papel durante esse periodo, recorrendo a fontes relevantes para o estudo do comércio do papel no século XVII, bem como a uma série de documentos administrativos portugueses, nomeadamente os Livros de notas do Cartério Notarial de Lisboa (Arquivo Nacional da Torre do Tombo) cuja codicologia parece reflectir a forma como os fornecimentos de “papel de Génova fino” chegavam aos consumidores. Palavras-chave Papel de musica; papel florete; comércio de papel; século XVII Abstract Music paper must be of sufficient quality to allow copying onto both sides of a sheet, since musical notation, such as note heads, involves applying a large amount of ink to the page. The musicologist Robert Thompson has shown that in the second half of the 17th century in England, a type of paper produced in the Angoumois region of southwestern France and later in the Dutch Republic, known as “foolscap”, was considered suitable for music. In Portugal, a similar type of paper was often (though not always) used, originating in the Genoese region of northern Italy and known in the 18th century as “papel de Génova fino” or “papel florete”. Through case studies of two sets of manuscripts or collections that belonged to composers - the cartapdcios in the General Library of the University of Coimbra and MS 964 in the Braga District Archive - this study secks to determine how and when the paper in these manuscripts was used. In the process, it seeks to address other questions such as how musicians acquired paper in the period, using sources relevant to the study of the paper trade in the 17th century, as well as a series of Portuguese administrative documents, namely the Livros de notas of the Cartério Notarial de Lisboa (Arquivo Nacional da Torre do Tombo) whose codicology seems to reflect closely the form in which “Papel de Génova fino” reached consumers. Keywords Music paper; papel florete; paper trade; seventeenth century 49 As marcas de dgua sio hoje em dia amplamente reconhecidas como uma fonte de informagio valiosa para a investigagio sobre musica antiga. Utilizadas na tentativa de identificar as datas de manuscritos musicais, elas sio mais eficazes quando papel de origem circunscrita sobrevive em grande quantidade, como demonstrado pelo trabalho sobre os autégrafos de compositores como Vivaldi, Handel, J. S. Bach, Mozart e Marcos Portugal entre outros (Everett 1998; Burrows e Ronish 1994; Diirr 1976; Tyson 1987; Marques 2012). Os pares variantes de uma marca de 4gua de um manuscrito sem data podem ser encontrados em outro manuscrito com data verificada, permitindo assim a sua datagio aproximada. A credibilidade da informagdo obtida a partir das marcas de dgua e a probabilidade de encontrar os mesmos tipos de papel em manuscritos diferentes sio favorecidas por priticas - como a de Handel - de obter papel em quantidades relativamente pequenas durante periodos de tempo relativamente curtos. Uma maior precisio pode ser alcangada através das medidas dos pentagramas, especialmente se tiverem sido desenhados com o auxilio de um 7astrum multiplo (Everett 1983). No entanto, é infrequente encontrar papel idéntico em manuscritos de musica escritos por pessoas diferentes que ndo trabalharam em proximidade; ¢ talvez por esta razio, que, por vezes, se tem questionado o valor da investigagdo sobre marcas de dgua na investigagio musicolégica (Larue 1961, p. 126). Os trabalhos sobre manuscritos musicais ingleses do século XVII realizados pelo musicélogo Robert Thompson mostraram, no entanto, que mesmo quando as marcas de dgua sé podem ser datadas aproximadamente, o estudo do papel pode ajudar a determinar a estrutura de manuscritos encadernados e aumentar o conhecimento do contexto em que os musicos do passado adquiriram e fizeram uso do papel (Thompson 1988; Thompson 1995; Ashbee, Thompson e Wainwright 2001 e 2008). O presente estudo ¢ uma tentativa de aplicar alguns dos principios ¢ métodos desenvolvidos anteriormente nesta drea de investigacdo musicolégica a manuscritos musicais portugueses datados entre 1640 e 1710. Em geral, este é um periodo negligenciado, como ¢ evidente pela auséncia de descrigoes exaustivas de algumas fontes importantes e pela escassez de edi¢oes modernas fidveis. Foram identificadas duas colec¢des de particular importincia devido a forma como a investigagio sobre o papel contribuiu para melhorar o conhecimento actual sobre elas. Os cartapdcios da Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra s@ao um conjunto de manuscritos musicais em grande parte escritos por um musico s6, evidentemente um compositor associado ao Mosteiro de Santa Cruz activo entre 1642 ¢ 1654. As marcas de 4gua nesta colec¢io mostram como o escriba trabalhou com uma sequéncia de fornecimentos de papel ao longo de mais de uma década. O segundo estudo de caso ¢ o MS 964 do Arquivo Distrital de Braga. As informagdes sobre as marcas de dgua podem ser usadas para abordar questdes de datagdo num manuscrito cujas folhas foram copiadas durante um longo periodo de tempo. Papel de miisica manuscrita em Portugal no século XVII Pouca investigagio existe sobre o comércio de papel em Portugal no século XVII, um periodo em que a produgio nacional se limitava a de Vila Vigosa, patrocinada pelos Duques de Braganca até 1641, e na regido de Figueir6 dos Vinhos no terceiro quarto do século (Portela 2016). Alguma indicagio dos tipos de papel que estavam disponiveis no inicio do século XVIII pode ser encontrada num documento que enumera as despesas da imprensa do Colégio de Coimbra entre 1716 ¢ 1723 (Bandeira 2008, p. 35; Bandeira 2020). Refere-se aos pagamentos relativos a virios tipos de papel, incluindo "papel de Lousa", "papel de Veneza", "papel ordinario" e "papel Florete". Em 1716, a imprensa encomendou papel proveniente da Lousi (Distrito de Coimbra) e Veneza, em menor quantidade do que de outros tipos, a um custo superior ao papel ordindrio e papel florete, possivelmente porque esses papéis com origens geogrificas especificas eram de tamanhos maiores. Maria José dos Santos apontou que a Real Fibrica de Papel da Lousi, criada pelo fabricante de papel Genovés José Maria Ottone, que comegou a funcionar em 1716, produziu papel florete e papel imperial (ou seja, papel de grande dimensio) que ficou conhecido como "papel de Lousa" no final do século XVIII (Santos 2015, p. 49). Papéis de formato maior sio raros em manuscritos musicais, embora existam alguns exemplos. Um contém uma marca de dgua do Escudo de Portugal com uma contramarca, "T", cujas metades medem 33,5 x 23 cm (ou seja, papel com 33,5 x 46 cm por folha).! Esta marca de dgua, incomum em 1 P-Lin, M.M. 4636. Este ¢ um biflio com cnticos intitulados "ad Vesperas et Matutinas Nativitis / Domini N.J. Christi Hymnus". O papel poderia ter sido fabricado em Itdlia para o mercado portugués; Santos 2015, p. 91. 50 manuscritos musicais, estd presumivelmente presente precisamente por causa do formato relativamente grande. O papel na maioria dos manuscritos musicais, no entanto, mede aproximadamente 31 x 42 cm, normalmente dobrado a0 meio para formar bifélios. O papel é provavelmente equivalente a "papel florete", entendido como papel de melhor qualidade do que "papel ordinario", pelo menos em meados do século XVIII (Sanchez de Bonfil 1993, p. 22). A distingdo entre papel ordindrio e papel florete assemelha-se aquela observada, a partir de ca. 1660 no norte da Europa, entre papel comum para cartas e rascunhos, e papéis de qualidade superior utilizados para registos permanentes. Segundo Thompson, desenvolveu-se quando os comerciantes de papel holandeses activos na regido de Angoumois, no sudoeste de Franga, comegaram a produzir papel de qualidade superior, distinto do papel menos espesso designado "post horn" ou "fine horn" (Thompson 1988, p. 65). O papel para escrever musica tem de ter uma densidade suficiente para permitir a escrita em ambos os lados da folha sem a traspassagem da tinta; a leitura pode ser particularmente problemitica se as cabegas das notas de um lado da folha forem visiveis do outro, uma vez que podem ser mal interpretadas pelo executante. E portanto compreensivel que o papel musical inglés do final do século XVII apresente um nimero limitado de tipos de marcas de dgua associadas a papéis de maior qualidade produzidos no Angoumois e posteriormente na Holanda. Igualmente, o papel em manuscritos de musica portugueses ¢ de uma qualidade geralmente boa, com poucos tipos de marca de 4gua, e equivalente em tamanho a um papel Angoumois conhecido na Inglaterra como "foolscap” (Thompson 1988, pp. 6162; Churchill 1965, pp. 42-43). Portugal e Espanha tornaram-se os principais mercados de papel da regido genovesa de Itlia no final do século XVT e inicio do século XVII, numa altura em que a produg@o de papel aumentou significativamente e a sua fama no mercado de exportagio de papel foi cimentada (Melo 1926, pp. 51-52; Valls i Subira 1982, pp. 21-22; Kirk 2005, pp. 85-86; Santos 2015, pp. 89-91; Balmaceda 2016, pp. 470-488). O dominio do papel italiano ¢ demonstrado esmagadoramente pelas marcas de dgua em manuscritos musicais e documentos administrativos contemporaneos no final do século XVII e inicio do século XVIIL Duas marcas em particular, 0 Escudo de Génova (composto pelo escudo da cidade em cima de um par de circulos) e os Trés Circulos (encimados por uma coroa ou um crucifixo), sio particularmente comuns ap6s ca. 1650. Na versdo com uma coroa, a marca de dgua dos Trés Circulos ¢ uma versio do Escudo de Génova sem os seus grifos, embora na forma herildica o circulo superior tenha a forma de um 6valo. Estas duas marcas poderiam ter sido utilizadas para distinguir graus de qualidade no papel da regiao genovesa? A designagio "papel ordinario” ¢ usada antes de 1716 num relatério da Inquisi¢io de 1709 que descreve os pertences de um Bernardo Lopes, um comerciante de téxteis activo em Braganga (Braga 2017, pp. 194-195); também pode ser encontrado anteriormente em ordenangas espanholas, onde ¢ usado a0 lado da designago "papel de marca maior" (ou seja, papel de grande formato).2Uma ampla gama de tipos de papel, alguns identificados de acordo com as suas marcas de dgua, sdo mencionados pelo lexicégrafo Rafael Bluteau em 1720, entre eles "Papel de Genova fino" (Bandeira 1995, p. 30).3 No entanto, o estudo do papel de uma série de documentos administrativos, os Livros de notas do Cartério Notarial de Lisboa para o periodo 1650-1710 (ver abaixo), revela que tanto os Trés Circulos como o Escudo de Génova se encontram aproximadamente na mesma propor¢io em papéis de maior qualidade. Se a origem italiana da maior parte do papel utilizado pelos musicos ¢ pouco duvidosa, restam duvidas sobre a forma como chegou as suas méos e as quantidades que tipicamente estavam na sua posse. O papel foi importado pelo porto de Lisboa, onde mercadores que trabalhavam em nome dos fabricantes de papel italianos poderiam ter estado presentes, como foi o caso dos Magnani no final do século XVIIT (Santos 2015, p.57). Em 1700, um Manuel Loio Pereira foi pago pelo Procurador Geral dos Jesuitas, no Colégio de Santo Antio em Lisboa por “nove ballas de papel, cada hua dos quaes deve ter trinta, e duas resmas, e a resma por preco de sinco dos trés que fazem a dita contia”.# Para adquirir papel noutras dreas era necessdrio o transporte, o que poderia ter sido realizado por comerciantes. UM documento da Inquisi¢ao 2 Excrituras, Acuerdos, Administraciones y Suplicas. Madrid: Diego Diaz, 1659, fol. 109v: “Hase de cobrar de cada resma de papel de estraga, q entrare en estos Reynos de fuera dellos, dos reales: e del papel ordinario, quatro reales y del marca mayor, diez y seis”. 3 Vacabulario Portuguez ¢ latino. Lisboa: Pascoal da Sylva, 1720, 8 vols., vi, p. 239. 4 Arquivo Nacional da Torre do Tombo, Cartério dos Jesuitas, Mago 61, n. 473. 51 de 1629, que enumera as mercadorias transportadas por um Jodo Carvalho, de Lisboa para Coimbra, onde residia, menciona "quinze resmas de papel", além de virios tecidos, peles, meias de seda, luvas, goma ardbica, sapatos, chinelos e chapéus.’ Da mesma forma, o espanhol converso, Bernardo Lopes de Braganga, era um comerciante de téxteis que, na altura do seu julgamento, tinha na sua posse nio s6 os materiais do seu comércio, como também 6eulos, pentes de osso e marfim, pélvora e agucar, além de "sinco ou seis resmas de papel ordinario e duas ou tres resmas em livros em branco” (Braga 2017, /o. cit.). A necessidade de transportar o papel desta forma poderia explicar porque é que era por vezes escasso, uma situagio implicita nos muitos tipos de papel utilizados em pequenas quantidades pelos escribas de alguns manuscritos musicais. A designagiio "resma" refere-se a uma quantidade de papel constituida por um determinado nimero de "maos de papel", cada um com 24 ou 25 folhas (Santos 2015, p. 113). Os Livros de notas do Cartério Notarial de Lisboa entre 1650 ¢ 1710 sdo tipicamente constituidos por entre 10 ¢ 15 cadernos de 10 ou 24 folhas cada, possivelmente indicativos da forma como o papel chegava as mios do consumidor. As suas marcas de dgua sugerem que, durante alguns periodos, uma resma inteira de papel ou mais foi colocada a disposigio do cartério. Por exemplo, quatro volumes copiados consecutivamente entre 1676 ¢ 1679 contém a mesma marca de d4gua, um Escudo de Génova, cada um deles composto por 15 cadernos de 10 folhas (ou seja, 600 folhas).6 Na maioria dos outros casos, no entanto, uma quantidade menor foi adquirida. Por exemplo, cada um dos 37 volumes do periodo 1687-1698 possui dez cadernos de dez folhas e, embora as marcas de dgua sejam por vezes partilhadas entre os volumes, geralmente mudam de um para o outro, o que implica que o papel foi obtido em quantidades de apenas quatro “maos de papel”.” Uma quantidade semelhante foi provavelmente disponibilizada aos escribas de alguns manuscritos musicais, como o Livro de Obras de Orgdo de Fr. Rogue de Conceigdo datado 1695 (Speer 1967). A composicio dos cadernos ¢ irregular, reflectindo a probabilidade das suas 136 folhas terem sido copiadas antes da sua encadernagio em pergaminho, embora apresente o mesmo tipo de papel e os cadernos de 10 folhas sejam predominantes. Embora haja alguma evidéncia de que alguns manuscritos musicais continuaram a ser copiados depois de encadernados, era incomum que a musica fosse copiada directamente em livros encadernados. Uma razio para isso ¢ que livros encadernados em branco, como os "livros em branco” vendidos por Bernardo Lopes, precisariam de ser preparados com pentagramas antes da sua encadernagio. Um papeleiro equipado com um rastrum miltiplo poderia ter realizado a tarefa de forma eficiente; livros vazios com pentagramas para copiar musica foram vendidos na Inglaterra no final do século XVII (Thompson 1995, p. 613). O papel de musica preparado com um 7astrum multiplo era utilizado em Portugal em finais século XVIII, normalmente importado de Italia j4 com os pentagramas desenhados (Marques 2012, p. 243). No século XVIIL, no entanto, o processo era realizado pelos préprios musicos ou pelos seus assistentes com um rastrum simples, como era a pratica na Alemanha (Everett 1983, p. 137). Os cartapdcios na Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra Os cartapdcios sio um conjunto de manuscritos musicais em partitura, encadernados em dezasseis volumes, origindrios do Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra. Os volumes sobreviventes contém mais de 1300 folios, abrangendo uma vasta gama de géneros praticados em Portugal em meados do século XVII, incluindo willancicos em linguas verndculas, musica sacra em latim, musica para instrumentos de consorte e textos tedricos. Sao em grande parte o trabalho do mesmo escriba, possivelmente o organista e compositor Gabriel de Sao Jodo (m. 1658) (Freire 2017, p. 308). H ainda muito trabalho para fazer sobre estes manuscritos, uma vez que menos de metade dos volumes estio catalogados, embora tenha sido realizado recentemente um importante trabalho detalhado sobre dois volumes (Brito 1979; Freire 2017; Sanches 2018). O presente estudo limita-se a uma exploragio do uso de papel pelo escriba principal. Outras formas de evidéncia que apoiam a ideia de um tnico escriba envolvido nos volumes datados entre 1642 e 1654 (como a caligrafia), bem como a sua identidade como compositor, estio fora do seu ambito. 5 Arquivo Nacional da Torre do Tombo, Tribunal do Santo Oficio, Mago 9. 6 Arquivo Nacional da Torre do Tombo, 1.° Cartério Notarial de Lisboa, Oficio - B, Livro de notas n.° 417, n.° 418, n.o 419 e n.© 420. 71dem., Livro de notas n.° 440 até n.© 476. 52 Os manuscritos, que hoje fazem parte da colecgdo de manuscritos musicais da Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, encontram-se enumerados no Quadro 1. Os volumes, de dimensées semelhantes, sdo em formato vertical e tém uma encadernagio de pergaminho retirada de um volume de cantochio. Os volumes tém dois sistemas de numeragao indicados na segunda coluna do Quadro 1. O primeiro, usado pelo proprio escriba, estd escrito nas folhas preliminares antes de serem encadernadas; o segundo, encontra-se nas capas, e foi adicionado quando os volumes foram encadernados depois de 1663, uma data encontrada no MM 233. Antes da encadernagio, os manuscritos foram organizados em cadernos que o escriba chamou cartapacios, como se depreende da inscri¢ao na folha preliminar do MM 49, "Cartapacio 18./ Vesporas a sete./ e a 8 com vos de fora". A maioria dos volumes contém um tnico caderno como este, embora em quatro deles haja dois. O primeiro caderno do MM 239, por exemplo, é denominado como o décimo cartapdcio, enquanto que o segundo, embora sem uma folha preliminar, é o décimo terceiro. Nem todos os cartapdcios foram numerados, existindo lacunas na sequéncia: néo ha registo dos niimeros 1-2, 5, 8-9, 16 ou 20. Alguns dos cartapdcios estio, por conseguinte, perdidos, o que também ¢ sugerido pelas numerages nas capas de pergaminho. Todas as capas, excepto as do MM 233 e MM 243, tém um nimero; como o nimero mais alto é o 22, isso implica que faltam pelo menos seis volumes. Quadro 1. Resumo da codicologia dos cartapdcios na Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra Cota No. do(s) Datas | Cadernos Tamanho Marcas de Pentagramas cartapéacio(s) / da folha agua na capa. (cm) MM 49 18/12 sd i+48 305x215 | A1 Al MM 50 12/8 1647- | ii + 96 29x205 |B1,B2 B 1648 MM 51 19 1649- |i+49 305x21 | Al Al (originalmente 1650 “18") /11 MM 227 [3e7/4 1642, |ii+ A" B 355x23 |C A2, C 1645 MM228 [6ed/2 1643, [ii+A" ii+B® [355x23 |C C; A2 16441645 MM229 [21/9 1650 | ii + 47 305x215 | Al Al MM 232 [sn./16 1651 |i+95 305x215 |A1;A2;A3 | A2 MM 233 [sn. /sn. 1661, |A"B'C 30%x195 |D;E A3 1663 MM 234 11,s.n. /14 1646- | AT (AT 31x21 F.GiH; | AD; A3 1647, | remogado); B 1650 |* (B*eB™ remogados) MM 235 | 17 (riscado)/5 | sd. | iii +48 305x21 | A2 Al MM 236 |s.n./19 1651- | A” B C""D¥ | varios K L M; 1652 | E?F%G* ;S MM 237 |s.n./22 1654 | i + 80 315x21 | U.T. A3 MM 238 [ 14713 1645- | ii + 44 315x215 |F:G A3 1656 MM233 [10e13/7 1646- [i+A™B™ 315x21 F;G A3 1647 MM 240 [ 15710 1645- |i+48 315x215 |FU A2 1647 MM 243 s.n./sn. 1648 | i+96 29x21 B1;B2 B Marcas de dgua: A1, A2,A3 = Ovalo com cruz latina; “P” e “M” cada lado 1 =Trés circulos com coroa; “O0” B1 = Escudo com ledo; “PD” contramarca J = Uvas; contramarca com as letras “N” e “AY” dentro de B2 = Escudo com ledo; “PD” em baixo um cartucho quebrado no meio C = Estrela/sol ¢ linha vertical ondulante K = Ovalo com cruz latina; “EB” contramarca D = Espada; “[?JGRB” contramarca L = Trés circulos com coroa; marca de canto ilegivel E = Ovalo com cruz latina; “HC[?]C” contramarca M = Coragiio sob cruz latina e sobre circulo; “FTR” (marca T = Trés circulos com coroa; “BC” localizada na extrema-direita da folha) G =Trés chapéus; “PF” contramarca (marca de canto) N = Trés circulos com cruz latina; “GDS” H = Ovalo com cruz latina; “[?JCR” em baixo O = Cabega de bobo da corte (foolscap) com cinco pontos 53 scudo de Génova; “SR” e “DL” Q= Escudo com duas torres e uma faixa quebrada a dividir os quadrantes, com cruz latina; “N” (em imagem espelho) ¢ “Fp” R = Escudo de Génova; “AG” e “S” S =Trés circulos (sem coroa, nem cruz latina) com ave no centro e letras ilegiveis T1 = Ovalo com cruz latina; “GD” em baixo T2 = Trés circulos com coroa; “GD”e “[2]S” U = Ovalo com cruz latina e cruz latina em cima Pentagramas: A0 = 13 mm, 12 pentagramas por pigina Al =12/12.5 mm, 12 pp.p. A2=11/11.5 mm, 12 p.p.p. A3 =10/10.5 mm, 12 pp.p. A4 =9.5/10 mm, 12 p.p.p. B =13.5 mm, 10 pp.p. C =10 mm, 16 p.p.p. D =185 mm,9 p.p.p. E =13 mm,9 ppp. Algumas das marcas de dgua sdo invulgares, como as dos papéis B1/B2 (29 x 21 cm por folha) e C (35,5 x 23 em por folha), presumivelmente por causa dos tamanhos irregulares das folhas. No entanto, ¢ notdvel que o Escudo de Génova esteja ausente no papel de dimensoes tipicas para manuscritos musicais; em seu lugar encontra-se a marca da Cruz Latina mais simples dentro de um 6valo, como nos papéis A1, A2 e A3. A auséncia do Escudo de Génova ndo ¢ uma surpresa devido ao facto de que a Cruz Latina dentro de um 6valo desaparece dos Livros de notas s6 depois de 1650, sendo inicialmente substituido pelos Trés Circulos com coroa (uma marca do Escudo de Génova encontra-se num volume datado de 1655). O Escudo de Génova e os Trés Circulos s6 foram amplamente adoptados em papel da regido genovesa na segunda metade do século XVIL. Indicagdes sobre a cronologia dos manuscritos e os hdbitos do escriba vém de datas escritas por cima de algumas das obras. Notdveis sdo uma série de datas no sexto cartapdcio dentro do MM 228, onde parece que o escriba adicionou novas obras, como e quando precisava, e nio por um periodo curto de tempo. A implicagio é que esta secgdo do manuscrito foi copiada entre a Primavera ¢ o0 Outono de 1645 para virios fins, incluindo uma comissio para as freiras do mosteiro beneditino em Semide: fols. 33r-33v: "Romance / so[lo] e a4 / ao S[antissi]mo / 1645" fol. 33v: "1645 / Ao Baptista. / s6. pa. o Arroyo./ e Pa. S. Bento / semide" fols. 34r-34v.'A4 /1645 / Junho." fols. 35r-36v. "A6 / pa.a Sra./ daTocha./ 26 Junho / de 645" fols. 36v-39r. "pa. N. Pe. Sto. / Augo. Anno / 1645" fols. 38v-41r. "Sept_bro / 645 pa.a Cruz" fols. 41v-42v. A8 Outubro / 6./ de 1645" Serd que uma andlise dos tipos de papel apoiara a hipétese de que o escriba compilou esses manuscritos gradualmente a2 medida que novas pegas eram compostas ou obtidas de outros lugares? Considerados em conjunto, as datas dos manuscritos, a numeragio dos manuscritos e os tipos de papel sugerem, de facto, que a maior parte deles foi copiada sucessivamente ao longo de periodos de dois ou trés anos. O Papel C de formato maior, por exemplo, foi preparado com 16 pautas por pagina para acomodar as obras com trés ou quatro coros que se encontram no terceiro e quarto carfapdicios (ou seja, pentagrama Tipo C), e em outros lugares com 12 pautas por pagina (ou seja, pentagrama Tipo A2). Esteve em uso entre 1643 e 1645. O proximo tipo de papel foi usado durante os dois anos seguintes, entre 1646 ¢ 1648. As medidas dos pentagramas em quatro dos manuscritos deste periodo sdo as mesmas (ou seja, A3), 0 que ilustra a probabilidade dos pentagramas terem sido acrescentados pouco depois de cada provisio de papel ter sido obtida pelo mosteiro e nao de forma fragmentada (por vezes, as pautas eram adicionadas 2 mao pelo escriba quando necessitava de mais numa determinada pagina). Um terceiro tipo de papel de dimensGes ligeiramente menores, o Papel B, que permitiria apenas 10 em vez de 12 pautas por pagina, foi usado para copiar o décimo segundo cartapicio e o cartapdcio sem nimero em MM 243 mais ou menos na mesma altura. O préximo grupo de manuscritos copiados entre 1649 e 1651, que partilham o tipo de papel A1, ou duas variantes dele, A2 ¢ A3, deixam uma impressio semelhante. Esses manuscritos também apresentam, na sua maioria, a mesma medida para os pentagramas, neste caso Al. E possivel deduzir que o décimo sétimo cartapdcio e o décimo oitavo, sem datas, pertencem ao mesmo periodo que os seus acompanhantes neste grupo. Em suma, o sistema de numerago utilizado pelo escriba, as datas nos manuscritos e, acima de tudo, as caracteristicas fisicas do papel (as marcas de 4gua e as medidas dos pentagramas), favorecem a ideia 54 Apéndice: Marcas de 4gua em manuscritos de miisica portugueses Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, MM 49 (Papel A1) Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, MM 50 (Papel B2) Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, MM 234 (Papel G) MM 234 (Papel G) Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, MM 49 (Papel C) 61 Biblioteca Geral da - o Universidade de Coimbra, Biblioteca Geral da Universidade de MM 236 (Papel M) Coimbra, MM 50 (Papel F) Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra, | MM 236 (Papel J) | Braga, Arquivo Distrital, MS 964, Papel A1 Braga, Arquivo Distrital, MS 964, Papel V 62 Braga, Arquivo Distrital, MS 964, Papel C Braga, Arquivo Distrital, MS 964, Papel H1 Braga, Arquivo Distrital, MS 964, Papel H1 Braga, Arquivo Distrital, MS 964, Papel K Braga, Arquivo Distrital, MS 964, Papel L3 63 Braga, Arquivo Distrital, MS 964, Papel J1 Braga, Arquivo Distrital, MS 964, Papel ]2 Lisboa, Biblioteca Nacional, MM 4636 - . ] Braga, Arquivo Distrital, MS 964, Papel 11 Braga, Arquivo Distrital, MS 964, Papel 11 Lisboa, Biblioteca Nacional, MM 4636 @ [ASPAPEL Clsim e B o ) MUSEU Turismo T 4 DELISBOA |3 selxaL ‘ D R e Lisboa ¥ H H BERNSTEIN m THE MEMORY OF PAPER mm