Los textos de La Casa de Bernarda Alba de García Lorca: la copia mecanografiada española de 1943

loS TExToS dE la casa de bernarda alba dE gaRCía loRCa: la CopIa MECanogRaFIada ESpañola dE 1943 ANdrew A. ANdersoN University of Virginia RESuMEn: Hoy en día se sabe que en España circulaban copias mecanografiadas del texto de La casa de Bernarda Alba antes de la publicación de la primera edición de la obra en Argentina en 1945. Este hecho demuestra que al menos una copia, y tal vez más de una, debe de haberse hecho del manuscrito lorquiano en España en algún momento a partir de junio de 1936, la fecha de finalización de su composición. En este ensayo se presentan los datos disponibles sobre copias mecanografiadas subastadas o expuestas en salones o ferias en años recientes, pero cuyo paradero se desconoce en la actualidad, y a continuación se ofrece un estudio detallado de la única copia que se halla en un archivo público (el Archivo General de la Administración). Este análisis compara cuidadosamente los textos del manuscrito de 1936, de la copia mecanografiada de 1943 y de la primera edición de 1945 con el fin de trazar la historia de la difusión de la obra y extraer conclusiones sobre la relación entre las tres fuentes. palaBRaS ClavE: archivos - stemma - manuscrito - copias tempranas - Tomás Borrás Incipit XLV (2025), 165-188 Entregado: 21/05/2025 - Aceptado: 5/08/2025 166 andREw a. andERSon aBSTRaCT: It is now known that typewritten copies of the text of La casa de Bernarda Alba were in circulation in Spain before the publication of the first edition of the work in Argentina in 1945. This fact demonstrates that at least one copy, and perhaps more than one, must have been made of the Lorca manuscript in Spain sometime after June 1936, the date when its composition was completed. This article presents the available data on typewritten copies auctioned or exhibited in salons or fairs in recent years, but whose whereabouts are not currently known, and then proceeds to offer a detailed study of the only copy to be found in a public archive (the Archivo General de la Administración). This analysis carefully compares the texts of the 1936 manuscript, the 1943 typewritten copy, and the 1945 first edition in order to trace the history of the work’s dissemination and derive conclusions as to the relationship of the three sources. KEy woRdS: archives - stemma - manuscript - early copies - Tomás Borrás El único manuscrito autógrafo conocido de La casa de Bernarda Alba lleva inscrita al final la fecha “día viernes 19 de Junio 1936” (De Paepe, 1996: 15). La primera edición de la obra fue publicada por la Editorial Losada en Buenos Aires, y su colofón reza “Acabado de imprimir el día 14 de marzo de 1945” (García Lorca, 1945: 6). El retraso se explica fácilmente, porque en el lapso de casi nueve años había ocurrido una serie de acontecimientos trascendentes: la guerra civil española, el asesinato de Lorca, y el exilio de los hermanos y los padres del poeta a los Estados Unidos, donde se establecieron en Nueva York y sus alrededores. Mientras tanto, Guillermo de Torre, exiliado en Argentina, había emprendido la preparación de las primeras Obras completas de Lorca, seis volúmenes que salieron en el curso de 1938 bajo el sello de Losada. Cuando él se enteró, en agosto de 1940, de que los padres de Lorca habían llegado a Nueva York y de que habían logrado sacar de España, en sus maletas, el manuscrito de La casa de Bernarda Alba, se entusiasmó sobremanera ante la perspectiva de poder añadir otro tomo a los ya 167 loS TExToS dE la casa de bernarda alba dE gaRCía loRCa Incipit XLV (2025), 165-188 editados (Anderson, 2024: 497-501). Sin embargo, la familia decidió en contra de la impresión inmediata (y su estreno teatral correspondiente), temiendo que la publicidad asociada con el suceso pudiera perjudicar a familiares suyos que todavía vivían en la España franquista. Por consiguiente, la primera edición (en la serie de “Biblioteca Contemporánea” y como volumen aparte de las Obras completas) no salió hasta 1945. Sin embargo, ahora sabemos que antes de esa fecha, en los años justo posteriores al final de la guerra, circulaban en España copias mecanografiadas de esta obra teatral, copias que evidentemente debían de proceder, en su origen, de una fuente manuscrita y no de la impresa. Varias personas las mencionaron: José Fernández Castro, Agustín Penón, Charles David Ley, José Luis Cano y Arturo del Hoyo entre ellas (Anderson, 2024: 492-493, 496-497). Más allá de estas menciones anecdóticas, se ha documentado en años recientes la existencia de por lo menos dos, tal vez tres, de estas copias. En una subasta de 1999 organizada por la madrileña empresa de Fernando Durán se ofreció una “versión mecanografiada con variantes”, según el catálogo1. Allí se reprodujo la cubierta del conjunto y se constó que este consistía de en 2 hojas más 54 folios en 4.˚ mayor, con encuadernación holandesa de época. En la descripción se precisaba que el texto “presenta centenares de variantes ortográficas, sintácticas e incluso de situación de los personajes respecto a la edición publicada por Losada en 1945”, y luego se refería a: una razonable duda sobre si […] Federico encargaría realizar, como era costumbre en él, un apógrafo a partir del original, hipótesis que apunta en parte Hernández y que explicaría que nuestra versión también contenga variantes algunas llamativas, en relación con el manuscrito original, en el caso de que procediera de ese supuesto apógrafo. 1 El artículo número 300, en Anónimo, 1999: s. p. Un correo dirigido a la empresa en el que se pedía más información sobre esta subasta y el posible comprador no tuvo respuesta. 168 andREw a. andERSon Finalmente, se apuntaba que: El ejemplar que ofrecemos lleva exlibris de tampón de la biblioteca de Santiago Magariños, conocido censor de la posguerra civil, con número, y restos de una anotación a lápiz, borrada y de la que sólo se aprecia la última palabra “Ptas.” (¿pesetas?). Se ha mecanografiado sobre papel Torras-Domenech Extra-Dur y es limpia y cuidadosa, con escasas correcciones, algunas manuscritas a tinta. El tampón o sello aludido apenas se distingue en la imagen de la cubierta reproducida, pero sí se ve claramente el número 6295 escrito en tinta negra dentro del círculo tenue. En cuanto a Santiago Magariños Torres (1902-1979), fue jurista y autor de orientación falangista. En los años cuarenta fue nombrado catedrático de Historia de la Universidad de Madrid, mientras que también ocupó los cargos de secretario del Consejo de la Hispanidad (f. 1940) y luego director de la editorial del Instituto de Cultura Hispánica (f. 1945). Además, en un documento de agosto de 1939 se describió como “Profesor de la Facultad de Derecho de la Universidad de Madrid y secretario general de la Sección de Censura de la Dirección General de Propaganda” (expediente de depuración de Ángel Enciso Calvo). Lo encontramos trabajando en la oficina de censura solo durante los primeros años del régimen franquista (es decir, 1939-1941 aproximadamente), como ayudante de Samuel Ros2 y como adjunto en la Sección de Libros bajo Juan Beneyto Pérez3. Años más tarde, en 1951 Juan Guerrero Zamora dio a conocer, en una serie de “Cuadernos de Política y Literatura”, un folleto titulado Noticia sobre Miguel Hernández, poeta ([Madrid]: [AGA, Artes Gráficas]), anticipo del libro, Miguel Hernández, poeta (1910–1942), que iba a publicar el Instituto de Cultura Hispánica. Sin embargo, en aquel momento se armó una fuerte campaña anti-Hernández, el Instituto desistió de la publicación, y a causa del escándalo Magariños 2 O’Leary & Thompson, 2023: 96. Alrededor de 1939 Ros era el encargado de la censura de obras teatrales. 3 Beneyto Pérez, 1987: 36. Alrededor de 1939 Beneyto Pérez era el jefe de la sección de censura de libros. 169 loS TExToS dE la casa de bernarda alba dE gaRCía loRCa Incipit XLV (2025), 165-188 –el director de la editorial– no solo fue despedido sino exiliado (Ríos Carratalá, 2021: s. p.)4. En Venezuela, Magariños publicó en 1961 un sustancioso artículo sobre “García Lorca y la muerte”. Allí recordó su interacción personal con el poeta, en todos los años desde 1929 hasta 1936, para concluir llamando su muerte “aquel crimen de la torcida España”. Estos detalles sugieren que es posible que el mecanografiado le haya llegado a través de su contacto con los organismos oficiales de censura o de cultura, aunque es igualmente posible que lo haya obtenido por otras vías motivado sencillamente por su obvio interés en la obra lorquiana. Hacia finales de 2003, tuvo lugar la séptima edición de la Feria Internacional del Libro Antiguo celebrada en el hotel Reina Victoria de Madrid, y allí se expuso “el manuscrito original mecanografiado de La casa de Bernarda Alba, de Federico García Lorca, preparado para su publicación, fechado en junio de 1936 y con el sello del censor” (Carazo, 2003: s. p.). Un año después, en el VIII Salón del Libro Antiguo montado en Madrid en 2004, sabemos que se incluyó en la muestra “una copia mecanografiada para la publicación de La casa de Bernarda Alba” (Zapata, 2004: 19)5. Es muy probable que fuera el mismo documento exhibido en ambas ocasiones, y además la mención del “sello del censor” nos inclina a pensar que se trataba de la copia subastada en 1999 y aparentemente comprada por un librero. Al mismo tiempo, sería importante notar que la formulación de la descripción ofrecida por Carazo podría sugerir que dicho mecanografiado había sido revisado por la censura en el mismo 1936, con visos a su impresión inmediata, hecho que por supuesto puede calificarse de completamente inverosímil. Estas observaciones preliminares nos conducen al tema principal de este ensayo, que es otra copia mecanografiada, fechable en 1943, que 4 Para otra versión ligeramente distinta de estos sucesos, véase Buero Rodríguez, 2017: 71, nota 42. 5 He consultado el catálogo del Salón, y desgraciadamente, el mecanografiado no figura entre la selección de libros y manuscritos descritos allí. Un correo dirigido a la Asociación de Libreros de Viejo de España pidiendo más información sobre el asunto no tuvo respuesta. 170 andREw a. andERSon se conserva hoy en día en el Archivo General de la Administración, ubicado en Alcalá de Henares6. Esta copia del texto debe de haber acompañado la solicitud oficial, presentada por Tomás Borrás (1891-1976) –periodista, novelista y dramaturgo– el 11 de septiembre de 1943, que pedía autorización para el montaje de la obra en el teatro Lara de Madrid durante la temporada venidera. Tras la lectura del texto, que ostenta una serie de palabras, frases y pasajes marcadas, subrayadas o tachadas con lápices gris, rojo y azul por los censores, la autorización fue denegada, decisión comunicada en un formulario de la Vicesecretaría de Educación Popular-Teatro, fechado el 24 y 25 de noviembre de 1943 y firmado por el delegado nacional de Propaganda y el jefe de la Sección de Cinematografía y Teatro, cuyos nombres o iniciales resultan ilegibles7. El número de referencia original del expediente es R-193 (y la signatura moderna del AGA es 73/08489). El texto de La casa de Bernarda Alba, evidentemente proporcionado por Borrás en el momento de presentar su solicitud, ocupa tres cuadernos, cada uno sujetado con dos ganchos mariposa y con cubiertas delantera y trasera de cartulina áspera de color marrón. Las tres cubiertas traseras ostentan el sello de “Carmen Moreno | Copista Teatral | Murcia, 26, 1.˚ B | Tel. 77488 | Madrid”8. Los cuadernos consisten en 43, 41 y 34 hojas, respectivamente, mecanografiadas por una sola cara; la numeración de cada cuaderno vuelve a 1; la tinta morada utilizada sugiere que las páginas podrían haber sido ciclostiladas con una máquina Gestetner9. No hay ningunas correcciones manuscritas encima del texto 6 La reproducción de la cubierta delantera en el catálogo de la subasta nos permite tener la certidumbre de que se trata de una copia mecanografiada distinta, puesto que sus características no coinciden con las de esta versión de 1943. 7 En el archivo acompaña los dos formularios una lista de números de páginas donde había material considerado objetable y una serie de frases que resumían los principales rasgos negativos encontrados por el censor. Estos apuntes informales aparecen en el verso de un talón de recetas con el membrete de un médico. 8 Para más información sobre esta persona, véase Gómez García, 2019. 9 Reproducciones de la cubierta del Acto II, una página fuertemente censurada, los dos formularios y la improvisada lista se pueden consultar en Dinverno, Anderson y Maurer, 2025: 224-227. 171 loS TExToS dE la casa de bernarda alba dE gaRCía loRCa Incipit XLV (2025), 165-188 mecanografiado. Este documento ha sido comentado por Ballesteros Dorado (2023: 15-19) y por O’Leary y Thompson (2023: 143-144)10, pero en ambos casos, los autores estaban interesados en los procesos de censura y en las reacciones y decisiones de los censores, y no en el texto en sí mismo, obtenido de alguna manera por Borrás a través de sus múltiples contactos dentro del mundo literario y enviado con la solicitud para permitir su evaluación. Ahora bien, el manuscrito autógrafo de la obra fue guardado en secreto por la familia de Lorca durante la guerra civil y luego sacado del país en 1940 (Anderson, 2024: 488-491, 497-498), y la primera edición impresa no salió hasta 1945. Por consiguiente, la copia del texto manejada por Borrás tiene que haberse realizado antes del otoño de 1943, pero la precisión de la fecha dependería de las circunstancias bajo las cuales se efectuó la copia. Las dos opciones más probables para la fecha serían: (i) entre junio y agosto de 1936, y (ii) entre la primavera de 1939 y el otoño de 1943, aunque no podemos descartar por completo la posibilidad de que se hiciera durante la guerra civil. Igualmente, existen varios candidatos para el texto-base que fue copiado, y también para la persona o entidad encargada de preparar la copia en cuestión. En la primera categoría caben: (i) un hipotético manuscrito borrador, anterior al autógrafo conservado (el cual, por ende, sería una copia en limpio) (Hernández, 1998: 168-174); (ii) el mismo autógrafo conservado, sin o con unos últimos retoques posteriores que tiene encima; o (iii) una copia mecanografiada encargada por Lorca a una agencia profesional después de terminar la redacción de la obra pero antes de marcharse a Granada a mediados de julio de 193611. En la segunda categoría caben: (i) la agencia profesional, que podría haber conservado en sus 10 Aguilera Sastre (2013: 26-27) consultó los dos formularios y la hoja de apuntes, pero en aquel entonces, por el estado de organización del archivo, no pudo ver los tres cuadernos. 11 En este caso no incluiría algunas revisiones posteriores que Lorca pudiera haber hecho: Hernández, 1998: 173; Anderson, 2024: 490, 494, 505. 172 andREw a. andERSon archivos una copia al carbón; (ii) amigos de Granada a quienes Lorca facilitó un manuscrito o la hipotética copia mecanografiada madrileña (Anderson, 2024: 488, 491); o (iii) otra persona o entidad hasta ahora no identificada. Si estas copias mecanografiadas hechas en España constituyen una rama de la stemma del texto, la otra rama principal consiste en la copia realizada por Francisco García Lorca, el hermano del poeta, entre 1940 y 1945 (Anderson, 2024: 501-502), y la primera edición de Losada preparada a base de esa copia. Sin duda Francisco habría corregido y regularizado ortografía y puntuación, y podemos suponer que Guillermo de Torre también se habría permitido ciertas pequeñas intervenciones editoriales. Puesto que no ha sobrevivido la copia hecha por Francisco12, y tampoco disponemos de copias de actor utilizadas por Margarita Xirgu para el estreno porteño de la obra (que coincidió con la publicación por Losada), la edición de 1945 sería el testigo más cercano a la copia realizada por el hermano de Lorca. En la Tabla 1, presento todas las variantes que se registran a base de un cotejo del Acto I del manuscrito de 193613, la copia mecanografiada de 1943 y la primera edición de 194514. Para facilitar el acceso al pasaje donde ocurre la variante, en la última columna doy el número de página correspondiente en la edición moderna de la obra preparada por Mario Hernández para Alianza. La puntuación de Lorca en sus autógrafos es notoriamente incompleta e inconsecuente, y sin duda él preveía que copistas o amanuenses la regularizarían automáticamente. Por esto, no he apuntado los centenares de casos de variación que se encuentran aquí. Las variantes observadas pueden agruparse en dos categorías generales. La primera abarca las variantes producidas en el curso normal 12 Es posible que se conserve entre lo que queda de los archivos de la Editorial Losada, desde hace tiempo inaccesibles. 13 Guardado en el archivo del Centro Federico García Lorca de Granada. 14 En sus notas Hernández (1998: 176-180) comenta las variantes de Losada con respecto al manuscrito. 173 loS TExToS dE la casa de bernarda alba dE gaRCía loRCa Incipit XLV (2025), 165-188 de hacer una copia y pueden atribuirse a diversas razones: la corrección de faltas de ortografía en el original lorquiano; la interpretación errónea de palabras o frases; la lectura equivocada de la letra difícil y frecuentemente descuidada de Lorca; erratas de tecleo que pasaron desapercibidas para el mecanógrafo; locuciones modificadas o completadas automáticamente por el mecanógrafo pero que no se ajustan a lo escrito por Lorca. La segunda categoría de variantes incluye las divergencias más curiosas e interesantes pero menos frecuentes, donde es difícil reconciliar la versión ofrecida por Borrás [1943] con la que se encuentra en el manuscrito autógrafo. Comentaremos estos casos con más detalle. He aquí unos pocos ejemplos de la primera categoría. Donde Lorca había escrito “(entra Adela) ¿y Angustias?”, Borrás [1943] reza “(Entran ADELA y ANGUSTIAS)” (61)15, pero es un error comprensible: en el manuscrito Lorca había tachado “entra Adela” y luego había vuelto a escribirlo abajo, mientras que los signos de interrogación que enmarcan “y Angustias”, especialmente el que cierra, son tan vestigiales que se parecen bastante a signos de paréntesis. En la letra de Lorca es frecuentemente difícil distinguir entre “a” y “o” o entre “a” y “e”; por eso, donde él parece haber escrito “Demasiada poca guerra”, Borrás [1943] lee o corrige a “Demasiado poca guerra” (65). Donde La Poncia habla de “vida sin secretos una con otra”, Borrás [1943] da “vieja sin secretos una con otra” (48). En el manuscrito el asta descendente de la “p” de “por” que se halla en la línea inmediatamente superior, y el asta ascendente de la “d” de “dolor” que se halla en la línea inmediatamente inferior, coinciden exactamente con el asta ascendente de la “d” de “vida”, dejando aislado el cuerpo de la “d” que se parece mucho a una “e”. Donde se supone que Lorca había escrito “sollozando”, no queda muy claro si la “s” y la “o” están tachadas o no, y puesto que la forma de la “z” se parece mucho a una “r”, es fácil interpretar la palabra como “llorando” 15 A partir de este punto, los números en paréntesis remiten a la edición moderna de la obra y corresponden con los números que se hallan en la última columna de las dos tablas. 180 andREw a. andERSon mANuscrito de 1936 copiA mecANogrAfiAdA de 1943 (borrás)primerA edicióN de losAdA, 1945 Núm. pág. la vean en su dominio. la vean en su domicilio. la vean en su dominio. vida sin secretos una con otra vieja sin secretos una con otra vida sin secretos una con otra, ¡mal dolor de clavo le pinche en los ojos ¡Mal dolor de clavo le pinche los ojos! ¡Mal dolor de clavo le pinche en los ojos! mucha puntilla bordada muchas camisas de hilo mucha puntilla bordada y muchas camisas de hilo mucha puntilla bordada, muchas camisas de hilo, 49 la única tierra que nos dejan la única tierra que nos deja la única tierra que nos dejan Mendiga (con una niña) MENDIGA (Entrando con una niña). MENDIGA (con una niña). 50 (fuerte con cierta irritación) (Fuerte, con cierta intención.) (fuerte y con cierta irritación). Mujer tu tienes quien te gane. Mujer, tú tienes quien te gana. Mujer, tú tienes quien te gane. 51 las que vivimos en la chozas [sic] de tierra los que vivimos en la choza de tierra las que vivimos en las chozas de tierra Criada (rompiendo a gritar) CRIADA (Rompiendo a llorar al verlas entrar). (La Criada rompiendo a gritar.) 52 (la Criada se va sollozando) (La Criada se va llorando) (La Criada se va llorando.) (se sientan) pausa. (fuerte) Magdalena no llores. (Se sientan. Pausa) Magdalena, no llores. (Se sientan. Pausa. Fuerte.) Magdalena, no llores; 53 Ber. Quien si estaba BERNAR. Quien estaba, BERNARDA. Quien sí estaba 54 Mujer 2a. (aparte y en baja voz) MUJER 2a. (Aparte y en voz baja)MUJER 2a (aparte, en voz baja). no deben mirar más hombre no deben mirar más hombres no deben de mirar más hombre 55 el calor de la pana el calor de la parra. el calor de la pana. ¡Vieja lagarta recocida! ¡Vieja lagartona recocida! ¡Vieja lagarta recocida! Requiem aeternam dona eis domine Requiem aeternam dona eis dómina. [sic]Requiem aeternam donat [sic] eis domine. 56 E lux perpetua luceat eis. Et lux perpétua luceat eis. Et lux perpetua luce ab [sic] eis. por otra puerta la que da al patio) por otra puerta que da al patio.) por otra puerta que da al patio.) 57 181 loS TExToS dE la casa de bernarda alba dE gaRCía loRCa Incipit XLV (2025), 165-188 mANuscrito de 1936 copiA mecANogrAfiAdA de 1943 (borrás)primerA edicióN de losAdA, 1945 Núm. pág. échales una copa de aguardiente échales unas copas de aguardiente échales una copa de aguardiente. Muchacha. (a Magdalena) Magdalena MUCHA. Magdalena. MUCHACHA (a Magdalena). Magdalena… ¡Andar a vuestras cuevas a criticar ¡Andar a vuestras cuevas, criticar ¡Andar a vuestras casas a criticar En ocho años que dure el luto En ocho años que dura el luto, En ocho años que dure el luto 59 Haceros cuenta que hemos Haceos cuenta de que hemos Hacemos cuenta que hemos Eso tiene la gente que nace Eso es la gente que nace Eso tiene la gente que nace 60 Tiene a quien parecérsele. Tiene a quien parecerse. Tiene a quién parecerle. Tuve durante el duelo que taparle varias veces Tuve durante el duelo que taparla varias veces Tuve durante el duelo que taparle varias veces Ber. (a la criada) Déjala que se desahogue BERNA. Deja que se desagüe BERNARDA (a la criada). Dejadla que se desahogue A sacado del cofre Ha sacado del cofre Ha sacado del cofre 61 los pendientes de amatistas, los pendientes de amatista, los pendientes de amatista; cambiar la ropa. cambiar de ropa. cambiar de ropa. no el pañuelo de la cabeza no el pañuelo a la cabeza. no el pañuelo de la cabeza. (entra Adela) ¿Y Angustias? (Entran ADELA y ANGUSTIAS)(Entra Adela.) ¿Y Angustias? Los hombres se acababan de ir Los hombres se acaban de ir. Los hombres se acababan de ir. el duelo de hombres habría salido ya. el duelo de hombres había salido ya! el duelo de los hombres habría salido ya! 62 una mujer de tu clase una mujer de tu casta una mujer de tu clase Maximiliano la llevaba cogida Maximiliano la llevaba Maximiliano la llevaba cogida 64 blancas y untosas blancas y untuosas, blancas y untuosas 65 182 andREw a. andERSon mANuscrito de 1936 copiA mecANogrAfiAdA de 1943 (borrás)primerA edicióN de losAdA, 1945 Núm. pág. Demasiada poca guerra te dan. Demasiado poca guerra dan. Demasiada poca guerra te dan. en el arca grande toda la ropa del muerto en el arca grande la ropa del muerto. en el arca grande toda la ropa del muerto. 66 Algunas cosas las podríamos dar… Algunas cosas las podíamos dar… Algunas cosas las podíamos dar. (sale lentamente apoyada en el bastón y al salir vuelve la cabeza (Sale Bernarda apoyada en el bastón, y al salir vuelve la cabeza Sale lentamente y al salir vuelve la cabeza 67 Las criadas salen después. Entran Amelia y Martirio Las criadas solas. Después entran AMELIA y MARTIRIO.) Las criadas salen después.) (Entran Amelia y Martirio.) tuvo relaciones con esta muchacha, tuvo relaciones con otra muchacha, tuvo relaciones con esta muchacha, 68 y casó con ya se casó con y se casó con mujeres las dos de que la engendró. mujeres las dos de que las engendró. mujeres las dos del que la engendró. 69 porque me avisó con la hija porque me avisó por la hija porque me avisó con la hija ver los cuadros bordados en cañamazo ver los machos bordados en cañamazo ver los cuadros bordados de cañamazo 70 Aquella era una época Aquello era una época Aquélla era una época Ame (a Mag.) Llevas desabrochados AMELIA. Llevas desabrochados AMELIA (a Magdalena). Llevas desabrochados Es buen hombre Es un buen hombre. Es buen hombre. 72 reconocemos que está vieja, enfermiza y que siempre ha sido la que ha tenido menos mérito reconocerás que está vieja, enfermiza, que ha sido siempre la que ha tenido más mérito reconocemos que está vieja, enfermiza, y que siempre ha sido la que ha tenido menos méritos 73 es la única rica de la casa es la única heredera de la casa es la única rica de la casa ya se harán particiones vienen por ella. ya se harán particiones, viene por ella. ya se harán particiones vienen por ella! te pretendiera a ti Amelia, o nuestra Adela te pretendiera a ti, Amelia, o a nuestra Adela, te pretendiera a ti, Amelia, o a nuestra Adela, pero no que venga a buscar pero que no vaya a buscar pero no que venga a buscar 183 loS TExToS dE la casa de bernarda alba dE gaRCía loRCa Incipit XLV (2025), 165-188 mANuscrito de 1936 copiA mecANogrAfiAdA de 1943 (borrás)primerA edicióN de losAdA, 1945 Núm. pág. a una mujer que como su padre, habla con la nariz. una mujer que como su madre, habla con las narices. a una mujer que, como su padre, habla con las narices. 74 ¡Dios nos valga! ¡Dios me valga! ¡Dios me valga! ¿Y qué querías que hiciera? ¿Y qué queréis que hiciera? ¿Y qué queríais que hiciera? Tenía mucha ilusión con el vestido. Tenía muchas ilusiones con el vestido. Tenía mucha ilusión con el vestido. las piernas (ríen) las piernas. (Ríe)las piernas. (Ríen.) 75 y ese hombre es capaz de… ¿Y ese hombre es capaz…? Y ese hombre es capaz de… 76 Pienso que este luto Pienso en que este luto Pienso que este luto Lo sea de una será de todas. Lo que sea de una será de todas. Lo que sea de una será de todas. 77 Ha estado a punto de oírte la criada. Ha estado a punto de oírla la criada. Ha estado a punto de oírte la criada. después de un instante se va también Después se va también después de un instante se va también Después que te haya quitado Después que te hayas quitado Después que te haya quitado 79 No, no callo. No, no me callo. No, no me callo. 81 un varón para casarme y para tener alegría! un varón para casar y tener alegría! un varón para casarme y para tener alegría. Tabla 2. La casa de Bernarda Alba, Actos II y III: variantes significativas Acto segundo mi marido Evaristo el colino mi Evaristo el colino mi marido Evaristo el Colín 88 ¡Así debían ser todas las mujeres! ¡Así debieran ser todas las mujeres! ¡Así debían ser todas las mujeres! 89 con la mano de la almirez con la mano del almirez. con la mano del almirez. 90 184 andREw a. andERSon mANuscrito de 1936 copiA mecANogrAfiAdA de 1943 (borrás)primerA edicióN de losAdA, 1945 Núm. pág. Deja en paz a tu hermana Deja eso para tu hermana Deja en paz a tu hermana 94 Si fuera rica la tendría de holanda Si fuese mía, la tendría de Holanda. Si fuera rica la tendría de holanda. 98 Estos encajes son preciosos para las gorras de niño, para mantevuelos de cristianar. Estos encajes son preciosos para las galas de niña, para manteruelos de cristianar. Estos encajes son preciosos para las gorras de niño, para mantehuelos de cristianar. Siquiera allí se ree [sic] y se oyen porrazos! Siquiera allí se ríen y oyen panderos. ¡Siquiera allí se ríe y se oyen porrazos! Vinieron de los montes. ¡Alegres! ¡como árboles quemados! Venían de los montes. ¡Alegres! ¡Como árboles granados! Vinieron de los montes. ¡Alegres! ¡Como árboles quemados! 99 Anoche llegó al pueblo Ayer llegó al pueblo Anoche llegó al pueblo puede ser un volunto mío Puede ser un barrunto mío. puede ser un barrunto mío. 104 Ber (entrando con su bastón) BERNARDA. (Entrando con su bastón)BERNARDA (Entrando). 106 ¡Pero me vais a soñar! ¡Pero me váis a enseñar! ¡Pero me vais a soñar! 107 Ber (avanzando y golpeándola con el bastón) Mala puñalada te den mosca muerta. ¡Sembradura de vidrios! BERNAR. (Avanzando y golpeándola con al [sic] bastón.) ¡Malas puñaladas te den, mosca muerta! ¡Sembradora de vidrios! BERNARDA (Avanzando y golpeándola). Mala puñalada te den, ¡mosca muerta! ¡Sembradura de vidrios! 108 Hasta que se pongan en cueros de una vez y se las lleve el río Hasta que me ponga en cueros de una vez y se les lleve el río. Hasta que se pongan en cueros de una vez y se las lleve el río. 110 tus marjelas tus majuelos tus marjales (aparece Adela en la puerta) [falta] (Aparece Adela en la puerta.) 118 [Ber.] Hay a veces una ola de fango que levantan los demás para perdernos Mar. A mí no me gusta mentir Pon Y algo habrá [BERNAR.] Hay a veces una ola de fango que levantan los demás para per… Gusta mentir. PONCIA. Algo habrá. [BERNARDA.] Hay a veces una ola de fango que levantan los demás para perdernos. MARTIRIO. A mí no me gusta mentir. LA PONCIA. Y algo habrá. 118– 119 185 loS TExToS dE la casa de bernarda alba dE gaRCía loRCa Incipit XLV (2025), 165-188 mANuscrito de 1936 copiA mecANogrAfiAdA de 1943 (borrás)primerA edicióN de losAdA, 1945 Núm. pág. como llevados por la mano de Dios como guiados por la mano de Dios como llevados por la mano de Dios 121 La traen arrastrando por la calle abajo y por las trochas y los terrenos del olivar La traen arrastrada por la calle abajo y por los troches y los terrobos [sic] del olivar La traen arrastrando por la calle abajo, y por las trochas y los terrenos del olivar Acto tercero Has sabido acrecentar tu ganado Has sabido acrecentar tu caballo. Has sabido acrecentar tu ganado. 125 O como Dios dispone. O como Dios quiere. O como Dios dispone. 128 Me acompañarás tú a salir del campo? Yo no quiero campo. ¿Me acompañarás tú a salir al campo? Yo no quiero campo. ¿Me acompañarás tú a salir del campo? Yo quiero campo. 144 con sus niños chiquitos y los hombres fuera con sus niños despiertos y los hombres fuera, con sus niños chiquitos y los hombres fuera perseguida por las que dicen que son decentes perseguida por los que dice, perseguida por los que dicen que son decentes, 148 Adel. ¡Déjame! [falta] [falta]149 Mar. (señalando a Adela) ¡Estaba con él! Marti. ¡Estaba con él! MARTIRIO (señalando a Adela). ¡Estaba con él! 150 (sale corriendo) se [ilegible] la Pon) aparece Amelia por el fondo que mira aterrada con la cabeza sobre la pared) (sale detrás Martirio) (Sale corriendo. Se lleva a la Poncia. Sale detrás Martirio. Aparece AMELIA por el fondo, que mira aterrada con la cabeza sobre la pared.) (Sale corriendo.) (Sale detrás Martirio. Aparece Amelia por el fondo, que mira aterrada con la cabeza sobre la pared.) 151 (día viernes 19 de Junio 1936 (Día Viernes 19 de Junio 1936) (Día viernes 19 de junio 1936.) 153 REFEREnCIaS BIBlIogRáFICaS aguIlERa SaSTRE, Juan, 2013. “Entre dos exilios: Rivas Cherif y García Lorca”, Archivum, 53: 7-58. 186 andREw a. andERSon álvaREz CaBallERo, Ángel, 1992. “Del nacionalflamenquismo al renacimiento”, Cuadernos Hispanoamericanos. Los complementarios, 9-10 (mayo): 109-119. andERSon, Andrew A., 2024. “Nueva luz sobre la temprana historia textual de La casa de Bernarda Alba (1936-1945)”, Creneida, 12: 482-506. BallESTERoS doRado, Ana Isabel, 2023. Federico García Lorca en el franquismo: el caso de “La Estafeta Literaria” (1944-1960), Madrid: Fragua. BEnEyTo péREz, Juan, 1987. “La censura literaria en los primeros años del franquismo. Las normas y los hombres”, Censura y literaturas peninsulares. Diálogos Hispánicos de Amsterdam N.˚ 5, Amsterdam: Rodopi, 27-40. BoRRáS, ToMáS [1943] Copia mecanografiada de La casa de Bernarda Alba (inédita). Archivo General de la Administración. Alcalá de Henares. Expediente R-193, signatura 73/08489. BuERo RodRíguEz, Carlos, 2017. “Miguel Hernández, ‘Poemas de la vida y de la muerte’ en la voz de Antonio Buero Vallejo”, Boletín. Instituto de Estudios Giennenses, 216 (julio-diciembre): 39-74. CaRazo, Javier, 2003. “El libro antiguo tiene cita en Madrid”, Cinco Días, 27 de noviembre de 2003. dE paEpE, Christian, 1996. Catálogo general de los fondos documentales de la Fundación Federico García Lorca, vol. IV: Manuscritos y documentos relacionados con las obras teatrales, Madrid: Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía / Fundación Federico García Lorca. dInvERno, Melissa, Andrew A. Anderson & Christopher Maurer, 2025. Memoria en movimiento: Lorca y el archivo, Granada: Centro Federico García Lorca. Expediente de depuración de Ángel Enciso Calvo, En línea: https:// humanidadesdigitales.uc3m.es/s/catedraticos/item/14553. Fecha de consulta: 19 de mayo de 2025. 187 loS TExToS dE la casa de bernarda alba dE gaRCía loRCa Incipit XLV (2025), 165-188 gaRCía loRCa, Federico, 1945. La casa de Bernarda Alba, Buenos Aires: Losada. gaRCía loRCa, Federico, 1998. La casa de Bernarda Alba, ed. de Mario Hernández, Madrid: Alianza. [sin autor], 1999. Fernando Durán. Libros y manuscritos. Subasta el día 14 de diciembre de 1999 en dos sesiones, Madrid. góMEz gaRCía, Alba, 2019. “Páginas teatrales (18). En recuerdo de Carmen Moreno, copista teatral” (4 de septiembre). En línea: https://cvc.cervantes.es/el_rinconete/anteriores/septiembre_19/04092019_01.htm. Fecha de consulta: 19 de mayo de 2025. hERnándEz, Mario, 1998. “Notas al texto”, en Federico García Lorca, La casa de Bernarda Alba, Madrid: Alianza, 165-180. MagaRIñoS ToRRES, Santiago, 1961. “García Lorca y la muerte”, Revista Nacional de Cultura (Caracas), 24 (148-149) (septiembre–diciembre): 107-115. o’lEaRy, Catherine, & Michael ThoMpSon, 2023. “The Franco Dictatorship: Censorship as ‘Propaganda’, ‘Education’ and ‘Information’”, en Theatre Censorship in Spain, 1931-1985, Cardiff: University of Wales Press, 87-154. RíoS CaRRaTalá, Juan A., 2021. “Juan Guerrero Zamora, biógrafo de Miguel Hernández”, s. p., comunicación presentada al Homenaje a Juan Guerrero Zamora, Fundación Juan March, 21-22 de junio. En línea: https://rua.ua.es/dspace/bitstream/10045/115904/3/GuerreroZamora.pdf. Fecha de consulta: 19 de mayo de 2025. zapaTa, Esteben, 2004. “VIII Salón del Libro Antiguo”, Noticias Bibliográficas. Revista bibliográfica anticuaria internacional, 102: 18-19.