Şükrü Ramo'nun "Unutmam" Şiiri Üzerine Bir Tahlil Denemesi

Geliş Tarihi / Receive : 09.11. 2025 Kabul Tarihi / Accepted : 18.12. 2025 Şükrü Ramo'nun “Unutmam" Şiiri Üzerine Bir Tahlil Denemesi An Analysis Essay on Şükrü Ramo’s Poem “Unutmam” Onur CAN Öğretim Görevlisi, BAİBÜ Türkçe Öğretimi Uygulama ve Araştırma Merkezi Lecturer, BAIBÜ Turkish Language Teaching Application and Research Center cannonurr1gmail.com Orcid ID: 0009-0007-4358-0390 Atıf/Cite as: Can, . O.(2025). Şükrü Ramo’nun ‚Unutmam Şiiri Üzerine Bir Tahlil Denemesi. Trk Dergisi,6(2),63-79. İntihal /Plajirizm: Bu makale, en az iki hakem tarafından ve bir intihal programında incelenmiş intihal içermediği teyit edilmiştir. / This article has been reviewed by at least two reviewers and in a plagiarism program and has been confirmed to be free of plagiarism. e-ISSN:2757-6388 trk dergisi 2025 6(2):64/80 Şükrü Ramo'nun “Unutmam" Şiiri Üzerine Bir Tahlil Denemesi 65 Şükrü Ramo'nun “Unutmam" Şiiri Üzerine Bir Tahlil Denemesi Öz Makedonya Türk edebiyatı, Osmanlı İmparatorluğu döneminden itibaren Balkanlar’da şekillenmiş, Yugoslavya yıllarından günümüze kadar kültürel sürekliliğini koruyan çok katmanlı bir edebi gelenektir. Bu edebiyat, tarih boyunca farklı siyasal ve toplumsal süreçlerin etkisi altında gelişmiş ancak uzun yıllar boyunca yeterince araştırılmamış, ihmal edilmiş bir alandır. Makedonya Türk şairleri yaşadıkları toplumsal değişimleri, savaş deneyimlerini ve kimlik arayışlarını eserlerine yansıtarak önemli bir kültürel bellek ve duygusal bir miras oluşturmuşlardır. Bu çalışmada, Makedonya Türk edebiyatının önde gelen isimlerinden biri olan Şükrü Ramo’nun ‚Unutmam‛ adlı şiiri tema, yapı, dil ve üslup, zihniyet açısından incelenecektir. Şiir, savaşın birey üzerindeki etkilerini, kayıpların yarattığı duygusal izleri ve hatıraların insan ruhundaki kalıcılığını konu edinir. ‚Onu unutmam hiçbir an‛ dizesi bireysel hafızanın sürekliliğini, geçmişle kurulan duygusal bağın gücünü ve unutmanın imkânsızlığını sembolize eder. Şükrü Ramo savaşın yıkıcılığını anlatırken aynı zamanda kahramanlık, fedakârlık, vatan sevgisi ve dayanışma gibi değerlere vurgu yapar. Şiir, tarihsel kırılmaların bireysel hafızadaki etkisini gösterir ve bu etkiyi kültürel yapıyla ilişkilendirerek yorumlar. Hafıza temasını açık biçimde işler. Savaşın izlerini sade bir anlatımla sunar. Bireyin duygusal yükü metne yön verir. Bu yönelim, toplumsal belleği görünür kılar. Böylece şiir, kimlik ve hatırlama ilişkisine eleştirel bir katkı sağlar. Her kıta, şairin geçmişe dair bir hatırasını temsil ederken, bu anılar bir araya gelerek ortak bir belleğin parçalarını oluşturur. Şairin anıları, toplumsal bir kimliğin inşasına dönüşür. Eser kişisel bir tanıklığın yanında ortak bir tarih şuurunun şiirsel bir ifadesi hâline gelir. Unutmam şiiri Makedonya Türk edebiyatında savaş ve vatan temalarını bir arada işleyerek insanın hafızasıyla, toplumsal sorumluluğuyla ve kimliğiyle kurduğu güçlü bağı yansıtan önemli bir örnektir. Anahtar Kelimeler: Makedonya Türk Edebiyatı, Savaş ve Kimlik, Kolektif Hafıza, Şiir Tahlili, Şükrü Ramo. Onur CAN 66 An Analysis Essay on Şükrü Ramo’s Poem “Unutmam” Abstract Macedonian Turkish literature is a multi-layered literary tradition that has taken shape in the Balkans since the Ottoman Empire and maintained its cultural continuity from the Yugoslav years to the present day. This literature has developed under the influence of various political and social processes throughout history, but it is an area that has been insufficiently researched and neglected for many years. Macedonian Turkish poets have created an important cultural memory and emotional legacy by reflecting the social changes they experienced, their war experiences, and their search for identity in their works. This study will examine the poem "Unutmam" (I Will Not Forget) by Şükrü Ramo, one of the leading figures of Macedonian Turkish literature, in terms of theme, structure, language and style, and mentality. The poem deals with the effects of war on the individual, the emotional traces left by losses, and the permanence of memories in the human soul. The line "I will never forget him" symbolizes the continuity of individual memory, the strength of the emotional bond with the past, and the impossibility of forgetting. While describing the destructiveness of war, Şükrü Ramo also emphasizes values such as heroism, sacrifice, patriotism, and solidarity. The poem demonstrates the impact of historical ruptures on individual memory and interprets this impact by relating it to cultural structure. It explicitly addresses the theme of memory, presenting the traces of war with a simple narrative. The individual's emotional burden guides the text, making social memory visible. Thus, the poem makes a critical contribution to the relationship between identity and remembrance. Each stanza represents a memory of the past, and these memories come together to form parts of a shared memory. The poet's memories transform into the construction of a social identity. The work becomes a poetic expression of a shared historical consciousness alongside a personal testimony. The poem "I Will Not Forget" is an important example in Macedonian Turkish literature that combines the themes of war and homeland, reflecting the strong bond a person forms with their memory, social responsibility, and identity. Keywords: Macedonian Turkish Literature, War and Identity, Collective Memory, Poetry Analysis, Şükrü Ramo. Şükrü Ramo'nun “Unutmam" Şiiri Üzerine Bir Tahlil Denemesi 67 Giriş 1991 yılında Yugoslavya Sosyalist Federal Cumhuriyeti’nin dağılmasıyla birlikte bağımsızlığını ilan eden Makedonya, günümüzde yeni bir cumhuriyet olarak ulusal bilinci yeniden inşa etme sürecini sürdürmektedir. Bu kimlik oluşum süreci kültürel ve edebî sahada da etkilerini göstermektedir. Osmanlı mirasının izlerini taşıyan Makedonya Türk edebiyatı, bir sanat alanının yanında aynı zamanda Balkan Türklerini diri tutan bir kültürel bellek sahası olarak önem kazanır. Osmanlı hakimiyeti sırasında temelleri atılan bu edebiyat, Yugoslavya döneminde de çeşitli zorluklara rağmen üretkenliğini koruyan Makedonya’daki Türk edebiyatı, şiir, hikâye ve tiyatro türlerinde dikkate değer eserler vermeyi sürdürmüştür. ‚Makedonya’da Osmanlılar zamanında olduğu gibi Yugoslavya zamanında ve şimdi de çok canlı bir Türk edebiyatı mevcuttur.‛ (Gürel,2019, s. 24). Ayrıca, ‚ Makedonya’daki Türk edebiyatı da büyük gelişmeler kaydetmiştir.‛ (Nureski,2015, s. 109). Buna rağmen bu zengin edebî miras, Türkiye merkezli araştırmalarda uzun süre yeterince görünür olmamış ve sistematik biçimde incelenmemiştir. Makedonya Türk edebiyatı üzerine yapılan çalışmaların önemli bir bölümü genellikle 1944 yılı sonrasında yani Tito 1 döneminin kültürel politikaları çerçevesinde yoğunlaşmıştır. Oysa bu edebiyat, tarihsel olarak daha erken dönemlere uzanan çok kültürlü bir bağlam içinde gelişmiştir. Son yıllarda Balkan Türk edebiyatı araştırmalarında görülen akademik artış, Makedonya Türk edebiyatının da hem tarihsel hem estetik yönleriyle yeniden değerlendirilmesine olanak sağlamıştır. Bu edebî geleneğin önde gelen temsilcilerinden biri olan Şükrü Ramo, Makedonya Türk şiirinin gelişiminde öncü bir isimdir. 1918 yılında Doğu Makedonya’nın İştip (Štip) şehrinde doğan Şükrü Ramo 1988 yılında Üsküp’te vefat etmiştir. Genç yaşta edebiyata ilgi duymaya başlayan sanatçı, şiir ve hikâye türlerinde eserler vererek Makedonya Türk Edebiyatında modern duyarlılığın oluşmasına katkıda bulunmuştur. Eğitimine Üsküp Üniversitesi Felsefe Fakültesi Coğrafya Bölümü’nde başlamış ancak İkinci Dünya Savaşı’nın başlamasıyla eğitimini yarıda bırakarak işgal altındaki memleketine dönmüştür. Bu dönemde Alman işgaline karşı direniş hareketine katılmış ve Partizan Birliklerinde aktif olarak görev almıştır. Savaş sonrasında öğretmenlik, gazetecilik ve siyaset alanlarında önemli görevler üstlenmiştir. Birlik 2 gazetesinde başyazarlık yapmış, daha sonra Makedonya Halk Meclisi Başkan Yardımcılığı görevinde bulunmuştur. 1 2.Yugoslavya Devlet Başkanı. 2 23 Aralık 1943 yılında Yugoslavya'nın Üsküp şehrinde çıkmaya başlayan gazete. Onur CAN 68 ‚Şükrü Ramo’nun sanatı sosyalist gerçekçilik anlayışı üzerine şekillenir. Eserlerinde toplumun yararının esas alındığı açıkça görülür. Döneminin en önemli edebî dergisi olan Sesler’de sanat anlayışını ortaya koyan yazıları vardır. Eğitim konusundaki yaklaşımı da toplumun doğrudan faydasına dayanmaktadır.‛ (Saini ve İbrahimi, 2022, s.111). Şiirlerinde yurtseverlik, barış, kardeşlik, insan sevgisi ve fedakârlık temalarını öne çıkaran Şükrü Ramo, savaş döneminin tanıklığını ve sonrasındaki toplumsal yeniden inşa sürecini dile getirir. Eserleri yalnızca edebî bir değer taşımakla kalmaz aynı zamanda Makedonya Türk toplumunun tarihsel, sosyal ve kültürel hafızasının da bir yansıması olarak okurların karşısına çıkar. ‚Ramo'ya göre yazar (şair anlamında da kullanılır) gerek Bilim dalları kapsamındaki paketler yazılı sözlü olsun her türlü kültür unsurları ile desteklenmelidir. Bir arı gibi bu bölgelerin topladığı unsurların ayrılmasını bilmelidir. Bu kombinasyon oluşturulurken kullandığı dille, orijinal metin, okuyucuyu çekmekle ve biriktirdiği katkıyla kendini parçadır. Anlaşılacağı üzere Ramo yazar ve şair toplumsal bir misyon yüklemiştir. Şiirde fikrin Önceliğinin böyle bir misyonu beraberinde getirmesi kaçınılmazdır‛ (Önem, 2021, s. 400). Bu çalışmada Şükrü Ramo’nun Makedonya Türk edebiyatındaki yeri ve şiir sanatının temel özellikleri ‚Unutmam‛ adlı şiiri üzerinden değerlendirilecektir. Unutmam Şiiri ve Tahlili UNUTMAM Sarı yapraklar uçuşurken semada Rüzgârın kanadına sarıldım. Savaş hırsları örülürken kafamda Kendimi Aktaş'ta buldum. Aktaş'a hatıram ayan Onu unutmam hiçbir an. Deniz yolcuları inerlerken karaya Gecenin şafağıyla görüştüm, Şükrü Ramo'nun “Unutmam" Şiiri Üzerine Bir Tahlil Denemesi 69 Kalbimden kurşun dökülürken kayaya Yolumu yalımda gördüm. Yalıma hatıram ayan Onu unutmam hiçbir an, Çelik tugaylar saldırırken yılana Bora içinde yorgun su içtim, Toz duman dolarken gün gece her yana Şarkımı cenkte işittim. Şarkıma hatıram ayan Onu unutmam hiçbir an. Anne oğlunun okşarken saçlarım Güzel yarına kuvvet diledim, Hayat ölüme çatarken kaşlarını Ölsem de acımam dedim. Sözüme hatıram ayan Onu unutmam hiçbir an. Karlı topraklar sevinirken bahara Harap duvarlar yıkıldı sandım, Şehit yoldaşımı bırakırken mezara Gözümden yaşlar akıttım. Şehide hatıram ayan Onu unutmam hiçbir an. Şükrü Ramo Onur CAN 70 ‚Şiir, çoğu zaman insanın dışarıda bulamadığını içerisinde aramasından doğar. Şiir, şairin bildiği ve özlemini çektiği bir yitiğini, arzusunu hemen her detayıyla düşünceyi kullanarak yeniden inşa etme işidir. Bu noktada şiirin sadece kalbe değil zihne yani düşünceye yakın bir sanat olduğunu da kabul etmek gerekir‛ (Kundakcı&Bacaklı,2019, s.2231). Şükrü Ramo’nun ‚Unutmam‛ adlı şiiri, savaşın birey ve toplum üzerindeki yıkıcı etkilerini, insan ruhunun bu zorlu süreçlerde nasıl biçimlendiğini konu alan çok katmanlı bir yapıya sahiptir. Her kıta savaşın farklı bir yönünü, özlemi, kaybı, vatan sevgisini ve ölüm karşısındaki cesareti yansıtır. Şiir, bireyin iç dünyasında yaşadığı psikolojik mücadelelerin de bir manzarasını sunar. Şiirin temelini oluşturan ‚Onu unutmam hiçbir an‛ dizesi, eserin hem yapısal hem de anlamsal eksenini belirleyen bir leitmotif 3 niteliğindedir. Bu tekrar, hatırlamanın sürekliliğini ve belleğin zamanla silinmeyen gücünü vurgular. ‚Kurgudaki bu düzenli tekrarlar eserde, yazar tarafından yaratılmak istenen atmosfere okurun katılması için bilinçli olarak oluşturulmuş ritmik unsurlardır‛ (Bayındır, 2024, s. 637). Dize, şiir boyunca yinelenerek bir tür iç ritim ve tematik bütünlük sağlanır. Dize, aynı zamanda şairin yaşadığı travmatik olayların bilince kazınmış kalıcılığını temsil eder. Bu bağlamda şiirdeki ‚unutmama‛ eylemi, sadece kişisel bir duygusal tepki olarak değil, tarihsel bir tanıklık ve ahlaki bir sorumluluk olarak da okunabilir. Şiir, aşağıda kıta kıta incelenecektir; Her bölümde hatıra, doğa ve savaş izleklerinin farklı görünümleri ele alınacaktır. Sarı yapraklar uçuşurken semada, Rüzgârın kanadına sarıldım. Savaş hırsları örülürken kafamda, Kendimi Aktaş'ta buldum. Aktaş’a hatıram ayan, Onu unutmam hiçbir an. İlk kıta şiirin genelinde hâkim olan, geçmişe dönüş ve savaşın izleri temalarının ilk işaretlerini taşır. Şair, ‚sarı yapraklar‛ imgesiyle zamanın geçiciliğini, yıpranmayı ve ölümün sessizliğini sembolize eder. Sonbaharın bu imgeleri savaş sonrası bir dönemi ya da insan ruhundaki yorgunluğu simgeler. ‚Rüzgârın kanadına sarıldım‛ dizesi şairin geçmişe tutunma ve doğanın döngüsünde teselli arama çabasını yansıtır. Buradaki rüzgâr, 3 Leitmotif/Leitmotiv, -başlangıcı müzik alanında olmakla birliktebaskın ve sürekli tekrarlanan anları/durumları/sözcükleri belirtmek için kullanılan ve zamanla müziğin kapsamının ötesine geçerek geniş bir alanda karşılık bulan ortak bir terimdir (Bayındır, 2024, s.639). Şükrü Ramo'nun “Unutmam" Şiiri Üzerine Bir Tahlil Denemesi 71 zamanın akışını temsil eder. Şair, doğa ile özdeşleşerek unutmaya karşı direnir; rüzgâr aracılığıyla anılarını yeniden canlandırır. ‚Kendimi Aktaş’ta buldum‛ dizesinde geçen Aktaş ifadesi, şairde yer etmiş somut bir mekânı veya savaş dönemine ait önemli bir anıyı temsil eder. İlk kıta, doğa simgeleri aracılığıyla insanın iç dünyasındaki hatırlama ve direniş süreçlerini simgeleştirir. Şükrü Ramo, bireysel bir anıyı evrensel bir hafıza deneyimine dönüştürerek şiirin ilerleyen bölümlerinde geliştirilecek olan savaş, kayıp ve hatıraların ölümsüzlüğü temalarına zemin hazırlar. Deniz yolcuları inerlerken karaya, Gecenin şafağıyla görüştüm, Kalbimden kurşun dökülürken kayaya, Yolumu yalımda gördüm. Yalıma hatıram ayan, Onu unutmam hiçbir an. Şair, deniz ve yolculuk simgeleri üzerinden insan yaşamının geçiciliğini ve sürekli bir arayış hâlini yansıtır. ‚Deniz yolcuları inerlerken karaya‛ dizesi, bir varış noktasına ulaşmayı değil, süregelen bir dönüşümün sembolüdür. Deniz, bilinmeyenle yüzleşmeyi, dalgalı bir ruh hâlini ve savaşın belirsizliklerini simgelerken; karaya inmek, yeniden hayata tutunma çabasını ifade eder. Bu sahne savaşın yıkıcılığından sonra bireyin içsel sükûnet arayışına yönelmesini temsil eder. ‚Gecenin şafağıyla görüştüm‛ dizesi, karanlıktan aydınlığa geçişin sembolik anlatımıdır. Burada gece, savaşın veya umutsuzluğun metaforu olarak karşımıza çıkar. Şafak ise umut ve yeniden doğuşu simgeler. Bu karşıtlık şairin iç dünyasında yaşadığı duygusal dönüşümü vurgular. ‚Kalbimden kurşun dökülürken kayaya‛ ifadesi ise savaşın fiziksel acılarını ve ruhsal ağırlığını yansıtır. Kurşunun kalpten dökülmesi içsel bir yaralanmanın, savaşın insan ruhunda bıraktığı derin izlerin sembolik bir anlatımıdır. ‚Kaya‛ ise dayanıklılığı, sertliği ve kalıcılığı temsil eder. Son dizelerde geçen ‚Yalıma hatıram ayan / Onu unutmam hiçbir an‛ ifadesi, şairin kişisel geçmişine ve yaşadığı olayların belleğindeki kalıcılığına yapılan güçlü bir vurgudur. İkinci kıta, doğa imgeleri aracılığıyla hem içsel hem tarihsel bir geçişi anlatır. Savaşın karanlığından doğan bir umut ışığı, belleğin sürekliliği ve hatırlamanın direnç biçimi olarak karşımıza çıkar. Çelik tugaylar saldırırken yılana, Bora içinde yorgun su içtim, Onur CAN 72 Toz duman dolarken gün gece her yana, Şarkımı cenkte işittim. Şarkıma hatıram ayan, Onu unutmam hiçbir an. Şiirin dramatik yapısı belirginleşir ve okuyucu doğrudan bir savaş atmosferinin içine çekilir. ‚Çelik tugaylar saldırırken yılana‛ dizesi savaşın mekanikleşmiş insan dışı boyutunu ve yıkıcılığını güçlü bir biçimde anlatır. ‚Çelik tugaylar‛ ifadesi, modern savaşın soğuk ve acımasız yüzünü temsil ederken; ‚yılan‛ metaforu düşmanı, tehlikeyi veya kötülüğü sembolize eder. Bu karşıtlık, şairin savaşın ortasında yaşadığı fiziksel ve psikolojik gerilimi ifade eder. ‚Bora içinde yorgun su içtim‛ dizesi, savaşın yıpratıcı doğası içinde kısa bir soluklanmayı, hayata tutunma çabasını yansıtır. Buradaki ‚bora‛ (fırtına) sözcüğü hem doğanın sertliğini hem de savaşın karışık ortamını çağrıştırır. Şair bu dizelerle ölüm ve yıkım arasında bile insanın yaşam içgüdüsünü sürdürdüğünü belirtir. ‚Toz duman dolarken gün gece her yana‛ dizesi, savaşın zaman ve mekân kavramlarını nasıl belirsizleştirdiğini gösterir. Gün ve gecenin iç içe geçmesi, sürekli bir çatışma hâlini, bitmek bilmeyen bir kaosu ifade eder. ‚Şarkımı cenkte işittim‛ dizesi ise kıtanın duygusal doruk noktasıdır. Burada ‚şarkı‛ hem umut hem de insanın iç sesidir. Şair savaşın ortasında bile sanatı, sesi, kimliğini koruyabilmiş bir bireyi temsil eder. Şarkı, yıkımın ortasında insan ruhunun direncini simgeleyen bir imgeye dönüşür. Savaşın ortasında bile insanın direncini koruma mücadelesini anlatır. Şükrü Ramo burada, savaşın yalnızca fiziksel bir yıkım olmadığını, aynı zamanda ruhsal bir sınav olduğunu ortaya koyar. Şairin ‚şarkı‛sı, unutmamanın ve insan kalmanın sembolü olarak bütün şiire anlam kazandırır. Anne oğlunun okşarken saçlarım, Güzel yarına kuvvet diledim, Hayat ölüme çatarken kaşlarını, Ölsem de acımam dedim. Sözüme hatıram ayan, Onu unutmam hiçbir an. Şairin bu mısraları duygusal yoğunluğunun en belirgin olduğu bölümlerden biridir. Şükrü Ramo, anne figürü aracılığıyla hem bireysel hem de evrensel bir duygusal teması yani şefkat, güven ve fedakârlığı işler. ‚Anne oğlunun Şükrü Ramo'nun “Unutmam" Şiiri Üzerine Bir Tahlil Denemesi 79 Kaynakça Abukan, M. (2021). Turgut Uyar’ın ‚Çok Üşümek‛ şiiri üzerine bir tahlil denemesi. Söylem, 6(1), 92–101. Bacaklı, Y. (2023). Mağcan Cumabayulı'nın üç şiirinde Doğu-Batı sembolü. İnsan ve Toplum Bilimleri Araştırmaları Dergisi, 12(2), 1196–1211. https://doi.org/10.15869/itobiad.1273270 Bayındır, T. (2024). Romanda ‚leitmotif/öncümotif‛in işlevi üzerine: Kusma Kulübü. Söylem Filoloji Dergisi, 9(2), 637–647. https://doi.org/10.29110/soylemdergi.1515538 Çetişli, İ. (2004). Metin tahlillerine giriş 1: Şiir. Akçağ Yayınları. Gezgin, F. (2017). Makedonya Türkleri Yeni Türk Edebiyatı’nda şiir. Türkoloji, (3), 25–58. Gürel, Z. (2019). Makedonya’da Türk edebiyatı ve Avni Engüllü *Turkish literature in Macedonia and Avni Engullu+. İnsan ve Toplum Bilimleri Araştırmaları Dergisi, 8(1), 23–40. İsen, M., & Engüllü, S. (1997). Türkiye dışındaki Türk edebiyatları antolojisi. Kültür Bakanlığı Yayınları. Kaplan, M. (1998). Şiir tahlilleri I: Tanzimat’tan Cumhuriyet’e kadar. Dergâh Yayınları. Karakuş, E. (2017). Sesler dergisi etrafında teşekkül eden çağdaş Makedonya ve Kosova Türk edebiyatı. Bengü Yayınları. Kundakcı, M. (2019). Moldo Kılıç, Isak Şaybekov ve Kalık Akıyev’in ‚Zelzele‛ temalı şiirlerinde toplumsal eleştiri. Uluslararası Uygur Araştırmaları Dergisi, (13), 115–129. Kundakcı, M., & Bacaklı, Y. (2019). Şakerim Kudayberdiulı’nın şiirlerinde düşünme hâlleri. İnsan ve Toplum Bilimleri Araştırmaları Dergisi, 8(3), 2229–2242. http://www.itobiad.com/tr/issue/47378/587007 Nureski, D. (2015). Birinci Dünya Savaşı’nın yüzüncü yılında çağdaş Makedonya Türk şair ve yazarlarının eserlerinde barış, kardeşlik ve dostluk. Balkan Araştırma Enstitüsü Dergisi, 4(1), 109–137. Önem, M. Y. (2021). Sesler dergisinin ilk sayısında sosyalist gerçekçilik. Turkish Studies – Language and Literature, 16(1), 393–405. Saini, R., & İbrahimi, S. (2022). Şükrü Ramo’nun Tomurcuk dergisindeki şiirlerine değerler eğitimi açısından bir bakış. International Journal of Engineering Pedagogy (iJEP), 3(2), 109–119. Onur CAN 80 Toprak, N., & Tuzcu, K. (2024). Cengiz Aytmatov’un ‚Toprak Ana‛ Eserindeki Birleşik Fiillerin Kullanımları Açısından İncelenmesi. Katre Uluslararası İnsan Araştırmaları Dergisi, 9(18), 35-49. https://doi.org/10.53427/katre.1588155 Türk Edebiyatı İsimler Sözlüğü. (2024, Kasım 25). Şükrü Ramo. https://teis.yesevi.edu.tr/madde-detay/sukru-ramo