Schede delle opere corrispondenti all'Estremadura: Lignum Crucis della I Duchessa di Feria; Croce processionale della cappella funeraria del II Duca di Feria; Dalmaticà e colletto del Terno de las Águilas (Zafra); e Acetre della chiesa di Fuente de Cantos (Badajoz)

-_ X xAcoBEo 2004 Galicia ItVIAGGIO A COMPOSTEIA ÐI coslMo III ÐE,MEÐI€I XUNTÊ DE GÂLlClR Enti patrocinanti: coNsELLERIA DE cuLTURA, coMUNrcActóN soctAl E TURlsMo S.A. de Xêst¡ón do Plan Xaæbso WEnti collaboratori: M u s ¿ o rP,if""""i"* * E G I ¡ N À C ¡ O N I .- Ë-=--.v-Ê .¡, -=-- fuæbispado de Smtiago de Gmpostela ffi ESPOSIZIONE Commissario Generale per le esposizioni del Xacobeo 2004 )osé Manuel García Iglesias Commissario Xosé A. Nei¡a Cmz Coordinatrice generale Me¡cedes Rozas Coordinatori Sabela Concheiro Pérez Pablo Otero Rodal Consulenza scientifica (per la Spagna e il Portogallo) Isabel González Fe¡nández M" del Carmen l,acarra Ducay María del Ma¡ Lozano Bartolozzi Víctor Nieto Aìcaide |esús Palomero Páramo Vitor Serrão Joan Sureda Pons (per l'Italia) Cristina Acidini-Luchinat Franca Arduini Sandro Bellesi Alberto Bruschi Paolo Caucci von Saucken Lisa Goldenberg Stoppato Mina Gregori Rosalia Mar.rno Tolu Marilena Mosco Antonio Paolucci Maria SIìameli Documentaristi Rosa Fernández Gómez Ana Belén F¡eire Naval Rosa García Ameal Ofelia Gómez Estalote Carmo Iglesias Díaz Ana [¿melas Fernández Ana Sánchez Pardo Assistente alla direzione Marcial Rodríguez Consulenza giuridica Esmeralda Pazo Esparís Rosa Co¡tizo P¡ieto María Carnero Míguez Contabilità Ana Piñeiro Fuentes Jesús Cao Rivas Basilio Fontenla Conchi Quintana López Lucía Rodríguez López Gloria Quintela Hernández Amministrazione Elvira Fernández Luisa Redondo Segretariato Margarita Carcía Cabanas Natalia Fajundes Dorelle M" Ca¡men Mallo Vieiro Montaggio Disegno e direzione Macua & García-Ramos Realizzazione del montaggio Grupo Entomo Laboratori di restauro Coordinatore Miguel Suárez Regueiro (ATI'AS) Teresa Baluja Arestiño Pilar Ron Güimil Arhrr Gabàs Criado, Barcellona MASI GIUSEPPE Restauro Documenti Antichi di MASI ALESSANDRA, Firenze Shldio di Conservazione e Restauro d'Opere d'Arte, Firenze Shrdio S. Spir¡to di Grossi & Lotli snc, Firenze TESERA Conservación y Restauración S.L, Huesca Trasporto internazionale Hasenkamp Manterola División Arte Trasporto nazionale SIT transportes internacionales S.p.A. Assicurazione internazionale AXA ART. Versicherung.ag. Sucursal de España Assicurazione nazionale Willis lberia. Co¡reduría de seguros y reaseguros, S.A. Coordinamento delle visite guidate Támmara Bescansa Rosa Mateo Paz Paula Solla Comunicazione Isabel Chousa López Relazioni esterne Pilar Cuíña Coroni Rubio Personale di appoggio Gonzalo Agrasar Juìio Costoya Manuel Iglesias Sergio Vázquez PUBBLICAZIONE Editori Xunta de Galicia. Consellería de Cultura, Comunicación Social e Turismo "Xestión do Plan Xacobeo" S.p.A. Direzione editoriale dei cataloghi Xacobeo 2004 José Manuel García lglesias Direttore editoriale Xosé A. Neira Cruz Coordinatrice Ma¡celina Calvo Domínguez Equipe redazionale Carla Fe¡nández-Refoxo González |osé Fonte Sardiña Francisco Gómez Souto Carmo Iglesias Díaz Aìfonso Salgueiro Conzâlez Fotografia Tono Arias Foto Paolo Giusti Archivio di Stato di Firenze Archivo fotográfico. Museo Nacional del P¡ado, Madrid The Fitzwilliam Museum, Cambridge Museo Municipal de Mad¡id Museo di Arte Orientale e Occidentale di Odessa, Ucraina NUR comunicación S.L., Cordoba Ca¡los Choín, Granada Archivo Municipal di Cordova Vicente Novillo, Badajoz Divisão de Documentação Fotográfica Instituto Português de Museus Museu-Escoìa de A¡tes Decorativas Portuguesas-Fundação Ricardo do Espírito Santo Silva, Lisbona Archivio fotografico della "Xestión do Plan Xacobeo" S.p.A., Santiago di Compostela Museu de la Música di Barcellona Fotofl ash Mario, Venezia Museo dell'Opifico delle Piehe Dure di Fi¡enze, Archivio fotogafico Microfoto S.R.L., Firenze Pinacoteca Nazionale. Foto Soprintendenza PSAD di Siena Grosseto Patrimonio Nacional, Madrid Guillem Fernández, Barcelìona Museu d'Historia de la Ciutat, Barcellona Alvira Franco S.L., Huesca Estudio Tempo fotografía, Saragozza Traduzione Interlingua haduccións Carmen Cayuelas Enrico Passoni M" Elena Palmegiani Paz Ta¡acido Paloma Alonso Sonia Fernández M" Chiara Dell'fulio Francesca Carlucci Stefania Del Vescovo Revisione dei testi ili M" Chiara Dell'fulio Disegno erca'lizzazione del menabò Uqui / Cebra Stampa Gráficas Varona ISBN: 84-451-3890-0 DL: S. 1.3962004 CORSO UNTVERSruARIO INTERNAZIONALE ll úagio a Compostela di Cosimo lll de'Medici Direttore Xosé A. Neira C¡uz Coordinatori Sabela Concheiro Pérez Pablo Otero Rodal Luisa Redondo Escariz CONCERTO II Pellegrino. lI viagio a Comþostela di Cosimo III de' Medici Resonet Direttore Femando Reves Fer¡ón l I ,! AUTORI DEI TESTI Cristina Acidini-Luchinat, sovrintendente del Museo dell'Opificio delle Pietre Dure, Firenze Christiane Coester, Università Tecnica di Berlino Ana M" Dornínguez Ferro, Unive¡sità di Santiago di Compostela José Manuel García Iglesias, Università di Santiago de Compostela Lisa Goldenberg Stoppato, collaboratrice del Medici Archive Project, Firenze Jorge Gómez Ipaguirre, Università di Santiago di Conpostela Isabel González Fernández, Università di Santiago di Conpostela M" del Carmen Lacarra Ducal', Università di Saragozza M" del Ma¡ LozanoBartolozzi, Università dell'Estremadura Cristina Marchisio, Università di Santiago di Cornpostela lrene Mera Álvarez, Unive¡sità di Santiago di Compostela Víctor Nieto Alcalde, UNED (Madrid) Jesús Palomero Párano, Università di Siviglia Ferrando Reyes Ferrón, direttore del gruppo di musica antica Røsonef, Santiago di Compostela Salvador Salort Pons, Università Complutense di lvlad¡id Nlaría Tèresa Sannrarco Bande, Università di Santiago di Compostela Vitor Serrão, Università di Lisbona Joan Sureda, Università di Barcellona Alfredo Vigo Trasancos, Università di Santiago di Compostela AUTORI DELLE SCHEDE S.A lvl. Sagrario Abelleira r\léndez S.B. Sandro Bellesi, Università di Bologna A.B. Anna Bellinazzi..Archivio di Stato di Firenze M.B. lVlartina Blasi. Biblioteca Ricca¡diana (Firenze) A.Br. Alberto B¡uschi, Fi¡enze S.C.L. Sih,ia Canalda i Llobet, Università cli Barcellola M.A.C. Manuel,Antonìo Castiñeiras, Università di Santiago di Conpostela S.C. Simone Chiarugi, Firenze C.C.G. Cristóbal Cordero González, tecnico di Cultrtra e Turismo del Conune di Éciia R.E.L. Romá Escalas Lli¡rona, direttore del N4useu de la Mírsica (Barcellona) I\4.E.M María Esqr.riroz lVlantilla, Unive¡sità di Saragozza C.F. Cecilia Filippini, Firenze A.C. Annama¡ia Giusti, di¡ettrice del Museo dell'Opificio delle Piet¡e Du¡e (Firenze) L.G.S. Lisa Colder.rberg, Firenze A.L.A. Adela Laborda iAgustí, Barcellona N4.C.L.D. M" del Carmen Lacarra Ducay, Università di Saragozza G.L. Giovanna Lazzi, di¡ettrice della Biblioteca Riccardiana (Firenze) P.M.S. Purifi cación I\4arinetto Sánchez, direttrice del Dipartimento di Consenazione del Museo de la Alhambra (Granada) V.M.H. Vicente N4éndez Hernán, Università dell'Estremadura M.M. lvla¡ilena lvlosco, cìi¡ethice del Museo degli Argenti (Firenze) X.A.N.C. Xosé A. Neira Cruz, Università di Santiago di Compostela V.N. Victor Nykyforov, direttore del Museo di Arte O¡ientale e Occidentale di Odessa (Ucraina) B.P.O. Bieito Pé¡ez Outeiriño, direttore del lVluseo das Peregrinacións (Santiago di Compostela) I.P.V. Isabel Pesquera Vaquero, Museo das Peregrinacións (Santiago di Compostela) J.P.G. )uan Prieto Gordilìo, Archivo Municipal di Castilleja de la Cuesta (Siviglia) IVI.J.R.C. M" )osé Rivas Capelo, lvluseo Nlunìcipal di Madrid F.R.F. Fe¡nando Reyes Ferrón, cliretto¡e del gruppo di mtsica antica Reson¿/, Santiago di Compostela F.S.R.G. F¡ancisco S. Ros González, Siviglia ì\4.R. \4ercecles Rozas, Santiago di Compostela L.S. LiLtdrnila Saulenko, Odessa (Ucraina) IVt.S. Mario Scalini, direttore delìa Galleria di Palazzo t\4ozzì Bardilri (Firenze) V.S. Vitor Serrão, Unive¡sità di Lisbona NI.L.S. Letizia Strochi, Firenze I.T. Isabella Truci, Biblioteca Nazionale Cent¡ale (Firenze) R.V.S. Rosa Vázquez Santos, Santiago di Compostela L.W. Liz Woods, The Fitzn'illiam r\luseum (Canbridge) D.Z. Dimitros Zikos, Firenze ENTI DONATORI Abbazia del Sacromonte, Granada Archivio di Stato cli Firenze Archivo de la Cated¡al di Huesca Archivo IVlunicipal di Co¡dova Biblioteca N4edicea Lattrenziana, Firenze Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze Biblioteca Riccardiana, Firenze Biblioteca de San Fralcisco, Santiago di Compostela Biblioteca Xe¡al deìÌ'Unive¡sità di Santiago di Compostela Cattedrale dì San Sah,ador di Saragozza Catted¡ale di Tui Centro lialiano Studi Compostelani, Perugia Clriesa di Ntlestra Señora de la G¡anada, Fnente de Cantos (Badajoz) Collezione Alberto Brusclri, Crassirra (Firenze) Collezione Ca¡lotta Bruschi D'Arna, G¡assina (Firenze) Collezione Fernanclo Reyes, Santiago di Conpostela Collezione lvlario Bellini, Firenze Colleziolre Cior alltti Pratesi, Firellze Comrne di Écija 'f he Fitzrvilliam Nluseuu, Cambridge Folclazione Giorgio Cini. Istituto per le Lette¡e, il Tþatro e il Melodrarnma, Venezia Gabiretto Disegni e StamPe degli Uffizi, Firenze Galleria degli Uf{ìzi, Firenze Galleria Fio¡etto, Firenze Galìe¡ia Palatina . Palazzo Pitti, Firenze Galle¡ia di Palazzo N4ozzi Barclini, Firenze Instituto Português de lVlusetts, lVhrsert de Evo¡a Nlonastero delle Capuchinas de Nuestra Señora del PiÌar (Huesca) l\4orrastero di Santa María del \¡aìle di Za{rit ìvluseo de la Alhambra, G¡anada Museo das Peregrinacións, Santiago di Conipostela It,luseo degli Argenti, Palazzo Pitti, Firelrze N,luseo della Catted¡ale di Santiago di Cornpostela Ivluseo Diocesano tli Tui Museo l\4rmicipal di Nfadrid lr,luseo dell'Opificio delle Pietre Dure, Firenze \4useo Nacional del Prado, N4adrid l\4useo di A¡te O¡ientale e Occiclentale di Odessa (Ucraina) N,Iuseu d'Història cle la Ciutat, Barcellona IVIuseu de Ceràmica, Barcellona NluseuEscola de Àrtes Decorativas Portuguesas-Funclação Ricardo clo Espíriio Santo Sih'a, Lisbona (Portogallo) It4useu cle la lvlúsica, Barcellona Patrimonio Nacional, Madrid Pinacoteca Nazionaìe di Siena Parrocchia di San lvlatteo, Lucena (Cordova) Parrocchia di Santiago de lvlontilÌa (Cordova) "Xestión do Plan Xacobeo" S.P.A., Conselleria cle Cultltra, Comunicación Social e Tttrisrro della Xunta ile Galicia tl. i 4 .i I I T t I I ! I I J MÉNDEZ HERNÁN, Vicente (2004): “Schede delle opere corrispondenti all’Estremadura: Lignum Crucis della I Duchessa di Feria; Croce processionale della cappella funeraria del II Duca di Feria; Dalmaticà e colletto del Terno de las Águilas (Zafra); e Acetre della chiesa di Fuente de Cantos (Badajoz)”. In: Il Viaggio a Compostela di Cosimo III de’ Medici, Catalogo della Mostra, Santiago de Compostela: Consellería de Cultura della Xunta de Galicia, pp. 552-559. DOI: 10.5281/zenodo.17508244 552 Lignum Crucis della I duchessa di Feria Una delle ultime volontà disposte da |uana Dormer (1538-1612), prima duchessa di Feria, nel testamento che rogò a Madrid, il 9 novembre 1610, fu di inviare questo prezioso reliquiario -che lei stessa descrive come "Itna croce di cristallo guamita con oro, þietre e þerle, che contiene íJ Lignum Crucis"- alla cappella delle reliquie "che il duca mío figlio fece e ordinò dí realizzare nel [. ..1 Convento di Santa Clara", di Zafral . Nell'animo di chi si era distinto per un'esistenza di intensa religiosità, risiedeva la ferma convinzione di non privare di questi frammenti appartenenti alla croce di Cristo il tesoro di reliquie che la propria famiglia aveva donato anni prima al cenobio segedano: solo in questo modo sarebbe continuato il patronato che il casato esercitava su di esso dai tempi della sua fondazione, awenuta nel l42B da parte del primo signore di Feria e sua moglie. Come per la maggior parte dell'alta nobiltà spagnola, per la Casa di Feria il possesso di reliquie fu sempre una preoccupazione fondamentale. Fu il marito di Juana, Gomes III Suárez de Figueroa y Córdoba, colui che diede inizio alla collezione con il frammento di Lignum Crucís che ricevette nel 1557 dal gesuita Pedro de Ribadeneira. La sua morte prematura nel 1571, tuttavia, fece sì che fosse suo figlio, Lorenzo IV Suárez de Figueroa, I'incaricato di aumentare questo tesoro con le reliquie che ottenne nel 1592, anno in cui si recò a Roma come ambasciatore di Filippo II per prestare ubbidienza al nuovo papa Clemente VIII. Suddette reliquie, insieme con quelle che Lorenzo ottenne in ragione delle sue missioni diplomatiche in Europa, era solita riceverle a Madrid sua madre la duchessa, alla quale era affìdato I'incarico di contrattare scultori e orefici della città per larealizzazione dei reliquiari: qui sarebbero state esposte, nel convento del suo patronato, dentro la cappella che suo figlio fece appositamente rcalízzare e che lei stessa progettò, facendo riferimento soprattutto il modello del reliquiario che la principessa Giovanna di Portogallo, sorella di Filippo II e amica sua, aveva fatto costruire nel Convento de las Descalzas Reales di Madrid prima della morte, awenuta nel1573. Sul finire del 1603 tutte le disposizioni erano state date, e a novembre di quell'anno e religiose di Santa Clara ricevettero parte delle reliquie. Laboratorio madrileno, inizi del XVII secolo Cristallo di rocca con applicazioni in oro, smaÌti e pietre 22xll,5 x 6,5 cm. Punzoni, marchi e iscrizioni: norr presenti Zafra (Bad,aioz), Monastero di Santa María del Valle 1 Rusro MÆ¡, J.C., El Mecenazgo Artístico de Ia Casa Ducal de Fería, Mérida,200L, p. 252. ll Lignum Crucis qui esposto fu probabihnente fabbricato nei laboratori ai quali la duchessa commissionò i reliquiari che inviò aZafta,sebbene, forse perché contenente il frammento della Croce di Cristo che era stato regalato a suo marito, non si esclude la possibilità che lo serbò per la propria cappella privata, con I'idea di consegnarlo al convento alla fine dei propri giorni. Si tratta di una croce dalle dimensioni ridotte, ma di grande qualità artistica. Combina la delicatezza con il preziosismo dell'impiego del cristallo di rocca per I'elaborazione del piedistallo triangolare, delle garnbe sferiche e dei bracci della croce, e con applicazioni in oro, smalti delicati, pietre preziose disposte in forme ovali o circolari, e con fili di perle, che fanno da abbellimento per la base della croce e le sue estremità, ove persino le borchie proprie dello stile pr,rrista sono stai sostituiti da perle. Attraverso il cristallo di rocca sono visibili i frammenti della croce, disposti nel riquadro centrale del reliquiario; nei bracci, invece, sono esposte le reliquie di altri santi e primi martiri del cristianesimo. Considerando che questo Lignum Crucis è conservato aZafra ir-rsieme alle ieliquie di San Lorenzo -oltre a molte altre-, è possibile che Cosimo III de'Medici, data la risaputa devozione che la sua famiglia professava verso il diacono spagnolo, avesse ordinato una visita del reliquiario cuando passò dalla cittadina, il 5 gennaio 1669. >>5 V.M.H Croce processionale appartenente alla cappella funeraria del II duca di Feria "Due sono le cose che non possono mancare a un uomo: se è vivo, la morte; se muore, un sepolcro", sentenziava Quevedo nella sua opera intitolataDe los remedios de cualquier fortuna (1678). Ecco come l'attenzione alla sepoltura, con il consolidarsi delle tradizioni familiari nella pratica della tomba di famiglia, si convertì in un elemento importante della sensibilità collettiva. Per la stessa ragione, la dignità ducale acquisita dalla Casa di Feria nel 1567 si tradusse nella necessità di erigere un nuovo pantheon e di dotarne la cappella con un corredo liturgico-funerario. Il luogo prescelto fu 1o stesso che, secoli prima, aveva disposto il primo duca di Feria: il Convento di Santa Clara a Zafra.I lavori di costruzione e dotazione della cappella dovevano essere a buon punto nel 1603, anno in cui si atttorizzavano le religiose ad accettare gli oggetti inviati da Lorenzo IV Suárez de Figueroa, secondo duca di Feria; tra questi oggetti erano compresi anche i due "çiriales de þlata y ébano", che si abbinano a questa splendida croce processionale, e il Temo de las Águilas, che pure possiamo contemplare in questa esposizione. Lamancanza di documentazíone relativa alla croce porta a pensare che questa dovesse trovarsi nel convento al momento della registrazione della donazione dei portaceri e della terna. Sebbene la croce non abbia alcun marchio, è lecito supporre che la sua origine sia madrilena, considerando che fu |uana Dormer, madre di Lorenzo e residente a Madrid, I'incaricata di concordare la serie di reliquiari destinati ad esporre le reliquie che suo figlio stesso donò al convento nel 1603. La croce processionale è d'argento al naturale, con applicazioni in ebano che servono da guarnizioni per far risaltare gli scudi della base e i bracci dell'albero, e per conferirle quel tono di lutto che si addice alla funzione alla quale è riservata. Queste caratteristiche fanno dell'opera un pezzo superbo, stilisticamente ascrivibile al purismo o "stile Filippo II" e dall'alta sobrietà decorativa, timidamente superata con I'impiego di "C", punte di diamante e volute finemente cesellate che si distribuiscono sulla base, nei cassettoni dei lobi dell'albero e in altre parti della composizione. Laboratorio madrileno, inizi del XVII secolo Argenlo nalurale con guarnizioni ir ebano Croce: 54,5 x42 cm; base: 37 cm Punzoni, marchi e iscrizioni: non presenti Zafra (Badaioz), Monastero di Santa María del Valle 554 La canoa che da inizio alla croce ripropone la forma di una colonna toscana, ornata da quattro costole accoppiate e da motivi geometrici cesellati. 11 nodo e costituito da un incantevole tempietto classicista, elevato su di un piedistallo decorato da piccoli uncini, gli stessi che conil tempo avrebbero assunto dimensioni maggiori per costituire il típico piedistallo dell'epoca di Filippo IV. In ognuna delle facciate del piccolo tempio, un frontone triangolare appogiato su due colonne toscane puntellate incornicia un cassettone effigiato con il blasone dei secondi Duchi di Feria. La base si conclude in una piccola cupola, decorata con quattro ovali in risalto, "e" incise e quattro pinnacoli alle estremita. L'albero della croce, di struttura quadrata e sezione rettangolare, pre senta le estremita lobate, con le borchie caratteristiche dello stile purista, riproposte negli angoli del medaglione centrale; insieme a questi risaltano i gancetti fusi, che complicano anear piu i profili dei bracci. Sul recto della croce e appeso un longilineo Cristo Crocifisso, le cui forme mostrano un' evidente relazione con il manierismo roma nista, corroborando l'ipotesi della sua possibile origine madrilena: e posizionato su un tondo con un sole dai raggi fiammanti e diritti cesel lati, che fa da aureola di santita all'immagine. Sul retro l'assai frequente rilievo dell'Assunzione, sebbene la sua esecuzione sia molto piu sche matica. V.M.H. 555 556 Dalmatica e collarina del Terno de las Aguilas Tra gli ornamenti liturgici cheTemo de las Á.guilas, seconclo duca di Feria, inviò al Convento di Santa Clara per celebrare i ftinerali della famiglia ducale, insieme alla croce professionale esposta in questa mostra c'era anche il cosiddetto Terno de las Aguilas. Uinsieme è stato realizzato in velluto nero ricamato con fili d'oro, argento e sete variamente colorate, sebbene di recente i ricar-ni siano stati sostituiti, al fine di preservarli, con un velluto moderno e ornati con una fimbria dorata. Per la reaTizzazione dei componenti della terna si utilizzò il punto chiamato "oro rnatizado" o "de maiz", creato nel XVI secolo al fine di rispecchiare nei ricami dei tipi di seta tessuti con metalli preziosi Ie trasparenze e le lucentezze, e che era ancora in uso nella prima rnetà del )cvll secolo. Per raggiungere questo scopo, il sistema clei punti per fissare I'oro al tessuto era realizzato attraverso sete policrome, talmente fitte e abbondanti che lasciavano appena intravedere il nobile metallo, ottenendo gli effetti e I'aspetto del lavoro ditappezzería. La dalmatica, indossata dal diacono e suddiacono nelle celebrazioni solenni, è un articolo riccamente decorato, allo stesso n-rodo che le altre vesti della terna. L'ornato si concentra sulle falde e sui paramani, ove possiamo apprezzare un ricamo a base di morbide volute vegetali ricoperte di boccioli e germogli, le cui spirali sono ripetute in forma simmetrica nelle lamine delle falcle, e in modo contrapposto in quelle che adornano i paramani. I ricami sono arricchiti da piccoli fili, cordoni e canutiglie che li incorniciano. Assai più semplice I'ornato dei "jabastros", i cui motivi decorativi si attengono a uno schelna lineare nel quale si succedono piccole foglie cl'acanto intrecciate con steli serpeggianti, prescinclenclo dai fili colorati. Come di frequente accadeva in quell'epoca, il corpo e le zone laterali della dalmatica non erano ricarnati. Nlanifattura italiana, inizi clel XVII secolo Tecnica e sr:ppolto: velluto nero ricamato con fili cl'oro, argento e sete colorate Drlrratica: I i 5 x I55 cm (ìrr colris1'lor rderrza dei bracci ); col ìarira: 21,5 x63,5 cm Zafra (Badajoz), N,Ionastero de Santa N'Iaría del Valle