La distribución sectorial urbana de las profesiones artísticas en la ciudad de Plasencia de mil quinientos

e J.!JJ~.; ~~;! 'Jij 'Ji~ Ponencias y comunicaciones TOMO 1 ; MERIDA 30, 31 DE ENERO Y 1 DE FEBRERO DE 1997 CONGRESO ~ CIUDADES HISTORICAS VIVAS CIUDADES DEL PASADO: PERVIVENCIA Y DESARROLLO Ponencias y Comunicaciones TOMO 1 MÉRIDA 30, 31 DE ENERO Y 1 DE FEBRERO 1997 EDIT OR A R EG IO NA L DE E XTREMADURA Editora Regional de Extremadura Al mendralejo, 14 06800 MÉRIDA (Badajoz) COLECCIÓN DOCUMENTOS/ACTAS Primera Edición: noviembre 1997 © De los autores © De esta edició n: JUNTA DE EXTREMADURA Consejer ía de Cu l tura y Patrimonio Coordinación: ANTONIO NAVAREÑO MATEOS PED RO MATEOS CRUZ FABIÁN LAVADO RODRÍGUEZ Diseño: Luis Costillo l. S.B.N.: 84-7671-425-4 (Obra completa) l.S.B.N.: 84-7671-462-2 (Tomo 1) Depósito Legal: BA-64-1998 Imprime: lndugrafic, Artes Gráficas S. L. MÉNDEZ HERNÁN, Vicente (1997): “La distribución sectorial urbana de las profesiones artísticas en la ciudad de Plasencia de mil quinientos”. En Congreso internacional sobre Ciudades Históricas Vivas-Ciudades del Pasado: Pervivencia y Desarrollo, Mérida: Consorcio de la Ciudad Monumental, Histórico-Artística y Arqueológica de Mérida, T.º I, pp. 127-130. DOI: 10.5281/zenodo.17187038 LA DISTRIBUCIÓN SECTORIAL URBANA DE LAS PROFESIONES # ARTISTICAS EN LA PLASENCIA EL análisis urbano que nos propon e mos desarrollar en el presente trabajo, tiene como finalidad determinar en qué sectores de la ciudad de Plasencia se ubicaban las casas y talleres de aquellos artistas que desarrollaron su actividad durante la centuria del siglo XVI y las primeras décadas del XVII. Nos hemos fundamentado para ello en los datos extraídos a partir de cartas de compra, alquiler, rentas de censo o poderes, asentados en la sección de los Protocolos de Plasencia, del Archivo Histórico Provincial de Cáceres. Un documento de primera mano lo ha constituido la escritura de venta de Bulas de la Santa Cruzada, fechada en lo s primeros mese s de 1583, y suscrita por el escr ibano Gonzalo Jiménez. Un importante precedente para nuestro trabajo es el meritísimo estudio que Jo sé Manuel López Martín abo rdó en su ya clásico Paisaje Urbano de Plasencia en los siglos XV y Xv1, donde se aportaban noticias de artistas, aunque de un modo bastante aislado, y nun ca planteando una conclusión global de la distribución que durante la centuria del siglo XVI, había gozado en Plasencia la profesionalidad artística. Destaca López Martín la importancia que para las actividades relacionadas con el trabajo de la madera tuvo la ca ll e Patalón (1993. P. 156), en la que se emplazaban viviendas y talleres de carpinteros, ensambladores y entalladores, con su prolongación hacia las calles ale.dañas de Moreras, Nueva, Cartas, Pedro Isidro, o las importantes vías de la Rúa, Trujillo o Talavera, donde llega a localizar la activid ad de algún enta ll ad or concreto. Sin emba rg o, y a la vista de los resultados que hemos ob tenido a partir del traslado de los datos documentales so bre el plano de Plasencia, es ne cesario hacer una precisión sobre la correcta ubicación del trabajo artístico de la madera, y el emplazamiento que tenían l os arte sa n os que desarrollaban actividades de carpintería puramente mecánicas. Así llegamos a la conclusión de que toda la actividad que se cernía en torno a las labor es de escultura, tanto de imágenes como de retablos, quedaba fundamentalmente limitada al amp lio sector comp re ndido por las importantes calles de la Rúa, Coria o Zapatería, al norte, y la de Sol, y sobre todo Tala vera, al sur, const ituy endo una importante fuente de activid ad la que en la calle Ancha se desarrollaba, y que cierra por la parte occidental este sec - tor que hemo s planteado Cfig. 1). Qué dud a cabe que la plaza, epicentro organizador y distribuidor de toda la actividad urbana, se convierte en el cono de salida de nu es - tra área, y en el ámb ito de fusión del resto de las profeDE MIL QUINIENTOS Vicente Méndez Hernán UNIVERSIDAD DE EXTREMADURA siones artísticas, al tiempo que la calle de Trujillo supone una importante división de nuestro ámbito en dos partes que, más que separadas, quedan fusionadas por su recorrido. Como ya fuera frecuente durante la Antigüedad, y sobre todo a lo largo de l os siglos medievales, el resultado final de la talla de la mader2. requirió la complementariedad y fulgor que le proporcionaba el trabajo de los pintores, dedicados a policromar, dorar o estofar las nuevas imágenes de devoción, así como plasmar escenas religiosas en lo s cuadros destinados a los retablos. De este modo, explicamos la coincidencia qu e adquiere en el plano de la ciudad la ubi cación de los pintores con la de los maestros tallistas, que no casualmente se distribuyen en torno a lo s pr incipales centros de dev oción y demanda artística, así como en las principales calles de la ciudad. Durante el siglo XV, y sobre todo en el }..'VI, el proceso co nstructivo de la nueva Catedral está en ple no auge; el convento de San Vicente com ienza en estos momentos a demandar todo tipo de ornamentos y obras de arte, así como el de la Encarnación, el convento de las Claras, o las iglesias de San Esteban o San Martín, es decir, es en el sec tor sur-occidental de la c iudad , donde se ubica la mayor parte de los ce ntros religiosos, muchos de los cuales datan de los siglos XII, XIII y XIV. De aquí parte el emplazamiento que en la calle de la Rúa hace para el entallador Hayn Moxudo, durante el siglo XV, Benavides Checa (1907. P. 58), dado que los siglos medievales supone n la causalidad explicativa de l orige n de la distribución que trazamos para el XVI. Puntos aislados de actividad artística se sitúan en torno al área de influencia que desde la iglesia de San Salvador se irradia hacia las ca lles o plazuelas aledañas, tal como es el caso de la puerta de Berrozanas, la calle de las Infantas o el mismo barrio de San Salvado r. Frente al importante sector artístico sur-occidental de la ciudad, se emp lazan en el opuesto ámbito s uro ri ental las casas, y muy probablemente los talleres de los maestros carpinteros, repartidos por la calle Moreras, Patalón, Crespos, Sol, Caballeros, Cartas o Rey, no dejando de tener punto s aislad os ubi cados en t orno a las iglesias de San Salvador, an Martín, Santo Domingo o la misma Catedral. Viene a coincidir con este trazado el ámbito que ocupan en la ciu dad los canteros, cuya actividad en muchos casos requería la colaboración de carpinteros, más demandados en general, por el amplio sector pobla cional placentino (Fig. l). Para el siglo XVI y las primeras décadas de la cent uria del setecientos, hemos documentado en el importante - 12 7- VICENTE Mf:NDEZ HERNÁN ámbito de creación artística que hemos trazado, y que muy probablemente se mantuvo durant e todo el siglo XVII, la pre senc ia de un númer o bastante notable de entall adores, ensamb lad ores y esculto res, de entre l os que cabe d estaca r en primer lugar al entallador Diego Bejarano, que el día 28 de marzo de 1536 arrienda una casa de María de Barrionuevo, situada en la imp or ta nt e ca ll e del Sol, por tiempo de cin co añ os (AHPCC. Andrés García. L eg . 772). El entallador Francisco Rodríguez, autor del r enac i ente ret ab lo de la iglesia de San Martín de Pl ase ncia, junto a su mujer Cezillia Macías, otorga ca rta de ven ta el 30 de ·diciembre de 1561, de la casa que con su corral tie ne situada en la plazuela de los Carreteros, a Antón Martín, al que tenemos documentado como carpintero (AHP CC. Alonso García. Leg. 766). También en la plazuela de l os Carreteros se documenta en la fecha del 22 ele febrero ele 1583, la casa que poseía el entallador Jua11 Martí11 (AHPCC. Go nzalo Jim énez. L eg . 3097), donde ya el 24 de ¡u li o de 1612 están viviendo sus herederos; dato cro nológico importante para tener una referencia estimativa sob re la fecha de su muerte (AHPCC. Antonio de Morales. Leg. 1 74 5) Muy ce rca, en la de Tala vera, y acaso en la esquina de la calle Santa María, estaba viviendo el ensamblador Gonzalo Bexarano, probab l emente hijo del anterio r, hasta el día 1 ele enero de 1575, f ec ha en la que otorga carta de arrendamiento en favor del cerrajero Juan Martín, de un a casa que alindaba con las del carpintero Santillana, y con la calle Real que va a Santa Clara (AHPCC. Francisco Rodríguez. Leg. 2203). Posteriormente, debió trasladarse a la casa que tenía situada hacia la parroquia de San Miguel (AHPCC. Gonza lo Jimén ez . Leg. 3097), y donde muy pro - bableme nte debió morir, según se desprende de la carta que el botica ri o Diego 13exarano otorgó el 13 de mayo de 1625, referente a las propied a des que un día fu eron de Gonzalo Bexarano (AHPCC. Francisco del Campo. Le g. 245). Por se r ésta una zona de salida desde la puerta de Talavera, debía ag lutin ar una imp ortante activid ad artística; tanto más, por cuanto qu e también en esta zona tení a emplazada el 11 ele marzo de 1583 su vivienda, el entallador Juan Sáncbez (AHPCC. Gonzalo Jiménez. Leg. 3097). El 7 de novie mbre de 1591 el ensamblador Lope de Xaén, junto a su mujer I sabe l Rodríguez, arriendan la casa que poseen en la ca ll e P atalón a Luis de Sa la s (AHPCC. Gonzalo Jiménez. Leg. 1295), acaso perteneciente a un antecesor suyo, muy probablemente t amb i én en samb l ador (López Martín, 1993. P. 156). Posteriorme nt e, el 17 de diciembre de ese mismo año (A HPCC. Gonzalo Jiménez. Leg. 1295), y para el caso de es te mismo artista, se documenta el inmueble qu e posee en la calle Talavera, que posteriormente arrendaría a Al onso de Rojas el día 30 ele ab ril ele 1603 (AHPCC. Franci sco de l Campo. Leg. 231). La actividad que documentamos en la calle Patalón del pintor Ant ón Ponce, el 10 de marzo de 1583 (AHPC C. Gonzalo Jiménez. Leg. 3097), viene a ratificar nuestra hipótesis sob re el r adio de acci ón en el que se distribuye la actividad artística en la ciudad de Plasencia, pues no só lo so n l os escultor es , entalladores o ens ambladores l os que ubi can sus obrado res en esta parte de la c iudad , si no que también hay que co ntar con la co mplementariedad que l es o fr ec ía la ac tividad de la pintur a. El día 6 de dici em bre de 1536, el entallado r Diego Ximénez figura como arrend atario de un a cas a · •c abe la - 128 - yglesia de San Est eban desta ~ibdad de Pl ase ncia", que a su vez subarrienda el día 5 de julio de 1538 al barbero por - tugué s Bartol omé Álvarez, para que éste p ued a situar su tienda en un p edazo del portal de su casa, en cuyo taller es taba tr ab ajando Cristóbal de Gata, oficial que figura entre los testi gos de la carta de arr endam iento del artista(AHPCC.Andrés García. Le g. 772). También tiene su casa el ensamblador Francisco Hélices cerca de la iglesia de San Esteban (AHPCC. Gonzalo Jiménez. L eg. 3097, 11 de marzo de 1583), por lo que el en t orno de la puerta y calle de Tala vera, junto con las ce r ca nías de la Plaza Mayor, resulta ser un imp ortante centro de tallistas de la made ra, dispuestos en las principales vías de comu nicación de la ciudad, y j unto a uno de los principales centros religiosos de la misma. Del importante, y tan escasamente conocido autor del retablo mayor de la iglesia parroquial de Arroyo de la Luz, Al onso H1pólito (García Mogollón, 1979. Pp . 299-300), según la carta que oto rga el 10 de mayo de 1557 (AHCC. Francisco Pani agua . L eg . 3244), podemos ubicar su actividad en las dos casas que poseía, una en la calle de Trujillo, y otra en la ca ll e Ancha, cerca de la Pu erta de Truji ll o, en la que aún el 9 de sep tiembre de 1562 está viviendo (AHPCC. Alonso García. Leg. 766), dado que el día 14 de en ero de 1 571 es ya citado co mo difunto (AHPCC. Francisco Rodríguez. Leg. 2202); muy probablemente pudi era es t ar utili zando nuestro artista el inmueble situado en la ca lle trujillana como taller en el que desempeñar su oficio de escultor, que además co nt aba con la ventaja de estar situ ado muy cerca de su l ugar ele reposo. La calle Ancha, junto con el sector comprend ido a partir de la Puerta de Trujill o, y la calle a la que ésta da entrada, deb ió se r un ce nt ro aglutin ado r de una ferviente actividad artística, sobre todo relacionada con el aspecto de la madera que ve nim os analizando, pues aquí tamb i én en co ntramos ubi cada la casa de ot ro de los gra nd es entalladores placentinos, Ea/tasar García, docume ntado para el 23 de febrero de 1583; concretamente su casa estaba situada en la calle Ancha de la Puerta de Tr ujillo. A su vez, y documentada en la Puerta de Trujillo, situamos el 11 de marzo de 1583 la casa del entallador Pe dro Álvarez (A HP CC. Go nzalo Jiménez . Leg. 3097), un artista, al igual que m uch os de los que damos a conocer en esta relación, inédito ha sta la pr ese nt e fecha, y del que aún no tenemos noticias en lo referen te a obra conse rvada. R esu lta sorprende nt e la movilidad artísti ca derivad,, de las fuentes consu ltadas, pues si pa ra la fecha indicada Ea/tasar Garcfa vive en la ca ll e que corre paralela a la mura ll a, el 16 de febrero de 1 606 el expresado inmueble figura arrendado al pintor Juan de Quintana, de lo que se deriva la rel ación qu e debía existir entre estos d os a rti stas, que en más de un a ocas i ón forman compañía para la realización de alguna obra concreta (AHPCC. Francisco del Campo . Le g. 232). Sin embargo, la activi dad y el ca udal de Juan de Quintana deb ió a um entar en estos moment os, seg ún se desprende de otra escri tur a oto r gada ante Francisco del Campo el 11 de en ero de 160 8, por la qu e Ea/tasar García de A ngulo le vendía la casa que pose ía en la calle Ancha de la ciudad de Pla se ncia (AHP CC . Francis co de l C ampo . L eg . 234), a pesar de qu e es te inmu eb le se lo había ce did o en dona ción a su sob ri no Franci sco García Al eg re, el 29 de ag osto de 1598. En la ca ll e de Trujillo también se co ncentró el trabajo que desarrollaban pintores co mo Gregario de Córdoba, al LA DIS/11/BIJCIÓN SEC70HIAL URBANA DE LAS PROFESIONES AR'/ÍS17O1S EN LA PLASENCIA DE MIL QUINIE\70S que en más de una ocas1on se ha relacionado con las netas labores de policromía. Del mismo, hemo s documentado su vivi enda situada en la Puerta de Truj ill o para el 11 de febrero de 1583 (AHPCC. Gonzalo Jiménez. Leg. 3097), así como para el 9 de se ptiembre de 1605, fecha ésta en la que ya so n sus herederos los titulares de la pr opi eda d (AHPCC. García Ál varez Oropesa. Leg. 2779). También situada en la calle de Tru jill o tenía alquilada el pint or Ant o nio González de Castro su casa, segú n la carta de pago que le es otorgada el 7 de ma r zo de 1622 (AHPCC. Franci sco de l Campo . Leg. 242). En la zo na norte de la ciudad placentina se docu - m en t an vari os puntos de activi dad artística, aunque de un modo más distanciado, puntual y so mero, que para el importante sector comprendido ent re las ca ll es del Sol y de la Rúa. Es en la puert a de Berrozanas, y probablemente relaciona do con su pr ocedencia, donde se ubica la casa qu e el 21 de mayo de 1618 fue arre ndad a por el pintor, vecino de la villa de Béjar, Jua11 Bauti sta Balmaseda (AHPCC. Blasco Gi l. Leg. 918). Este a se n tamien to en la Pue rta de Berrozanas, junto al que cono ce mos para la fecha de l 6 de f eb r ero de 1583 del pintor Diego Pér ez de Cervera (A H PCC. Gonzalo Jiménez. Leg. 3097), que en este momen to se encuentra vivi endo en el barrio de San Sa lvador, demue stra que en el s ec t or norte de la ciudad se desa rrollaba una incipiente activi dad artística, que de al gún modo quedaba conectada con l os importantes tall ere s si tuado s en la parte sur-occidental de la antigua ci udad ; dato que ex t raemo s a partir de la situación que hemos localiza do de la casa del herman o del expres ad o pintor, Ant o ni o Pérez de Cervera, que el 15 de febrero se encuen tra ocupando el inmueble de la ca ll e Poda dore s, una travesía paralela a la calle Ancha, en tre las importantes vías de la Zapatería o de la Rúa y de Trujillo. Muy c erc a de la Casa de las Infantas tenía situada su casa el pintor Pe dr o Go nzál ez de San Mai"tín, que el día 28 de julio de 1536 ya se menciona co mo difunto en la carta que su hijo, Diego González de San Martín , también pintor, otorga sobre el inmueb le que de su padr e había heredado, junto co n su herm a no Ped ro González. (AH PCC. Andrés R od ríguez. L eg . 21 83). Otros pintor es se docu - men t an para esta zona de la ciudad: Fran cisco Sánch ez, de nuevo en Berrozanas, Pedro García, en Sa l Ildefonso, y Al onso de Par e des, en la calle Nueva (L ópez Ma rtín, 1993. Pp . 163, 175 -1 76, 186). Diferente es el ca so de los plateros (Sebas ti án Jiménez, Franci sco de Tendilla, Diego de Pedraza, Juan Mi cael .. .) y los bordadores (Andrés de Trejo, Alon so Gómez, Pe dro de Soria, Di ego García, J uan de Molina ... ), que encuentran como área definida de ubicaci ón, y en co nsecuencia, con un barrio muy co ncreto, la plaza y la import ante ca ll e de la Rúa, sa lvo el caso del platero Juan de Tendilla, que sitúa su obrador en la calle Talavera. Igual su ce de con lo s plat eros ca ce reños, localizados so br e todo en el porta l de l os plat eros de la Plaza Mayor (L ozano Bartolozzi, 1980. P. 265). Importante era pue s la actividad econ ómica que en torno a es te sec tor se de sarrollaba, tremendamente c on cen trad o frente a la "dis per sión" apreciada para los enta lladores, ensamb l adore s, pintores y canteros. También so l ían asentar se en la plaza de la ciuda d importantes personalidad es y dignatarios de la vida pública. Así explicamos la carta de arrendamiento que establ ece el día 11 de mayo de 1608 el ve cino y regidor de Pl as encia, Die go Pérez de Melo, en favor del es cribano Antonio de Morales, y su mujer, la pintora Lui sa de Quintana , de una casa situa da en la plaza p úb lica. No creem os que Luisa de Qu i ntana, encarg ada de terminar la policromía del retablo may or de l convento de Sa nto D om ingo de Pla se nc ia, ante la muerte de su marid o, el pintor Miguel Martínez , continuara en esto s momentos co n el ta ll er, dado que en l os documentos no vuelve a ser mencionada co mo tal pin tora, sie ndo i ne xistentes l os que se refieren a esta pa rticular actividad (A HPC C. Plasencia. Franci sco del Campo. Leg. 234). FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA FUENTES. AR C HIV O HIST ÓR ICO P ROV I NC IAL DE CACERES. PR OTOCOLOS PLACENT I NOS . ÁLVAREZ OR OPES A, García. Leg. 2779. CAM P O, Francisco de l. Leg s. 231, 232, 234, 242, 245. GARCÍA, An dr és. Leg. 772. GARCÍA, Al onso. Leg. 766. GI L, Blasco. Le g. 918. JIMÉNEZ, G on zal o. Le gs. 1295, 3097. MORALES, Ant o nio . Leg. 1745. PANIAGUA, Franc is co. Leg. 3244. ROD RÍ GU EZ, Francisco. Le gs. 2201, 2203. B IBLI OG RA FÍA DENAVIDES CHECA, José, Pr elados pla centinos. Notas para sus biografías y para la historia do cu m en t al de la S antu Igl esia Ca te dral y ciudad de Plasencla. Pla se ncia,1907. LÓPEZ MARTÍN, José Ma nu e l. , Paisaje Urbano de Plasencia en los sigl os XV y XVI . Vva de la Se rena, 1993. LO ZA NO BARTOLOZZI , M' del Mar , El Desarrollo Urbanístico de Cáceres. Cácer es, 1980. GARCÍA MOGOLLÓN , Fl ore nci oJavier, En torno al retablo de la Igl es ia Parroquial de Arr oyo de fa Luz (Cácer es), en "Es tu dios dedicados a C arl os Ca llej o Serran o" (Cáceres, 1979), pp. 299-32 2. PULIDO Y PULIDO , Tom ás ., Datos para la Hi st oria artí s ti ca cacere,ia. Cáceres, 1980. -1 29 - VICENTE MÉNDEZ HERNÁN CALLES l Ancha 7 Crespos 13 Nueva 19 Rey 2 Barrio del Deán 8 San ll defonso 14 Pardala 20 Rúa 3 Berrozanas (pueita) 9 In fantas (Casa) 15 Patal ón 21 Sa n Salvador 4 Caba ll eros 10 San Miguel 16 Pedro Isidro 22 Sol 5 Carreteros (p laza) 11 Moreras 17 Plaza 23 Talavera 6 Carras 12 San Nicol ás 18 Podadores 24 Truj ill o F IGURA 1 La distribuci ón de la profesionali dad aitísti ca en la Pl asencia del siglo XVI y pr imer as décadas del XVI I. - 130 -