Francisco Rodríguez. Un entallador gallego del siglo XVI en la renaciente ciudad de Plasencia (Cáceres)

2ª Xuntanza de Xoves Investigadores . . / comun1cac1ons Do 1 ó 5 de maio do 1997 XUNTA DE GALICIA Edita Xunta de Galicia Conse ll ería de Familia, Mullere Xuventude Maquetación Carlos Lamas Seco Fotomecánica Centerprint Imprime Lugami Artes Gr áficas Depósito legal C-415/97 MÉNDEZ HERNÁN, Vicente (1997): “Francisco Rodríguez. Un entallador gallego del siglo XVI en la renaciente ciudad de Plasencia (Cáceres)”. En: IIª Reunión de Jóvenes Investigadores. La Coruña: Xunta de Galicia, pp. 48-52. DOI: 10.5281/zenodo.17195493 FRANCISCO RODRÍGUEZ. UN ENTALLADOR GALLEGO DEL SIGLO XVI, EN LA RENACIENTE CIUDAD DE PLASENCIA (CÁCERES) Vi ce nte Ménd ez Hemán ( UEX ) Pretendemos con este trabajo dar a conocer algunos datos biográficos, inéditos hasta la fecha, sobre el que debió ser uno de los grandes artistas de nuest ro Renacimiento: el en tallador y escultor Francisco Rodríguez. Gracias a un riguroso trabajo documental de archivo, y teniendo siempre presente la firma del artista que hemos catalogado, llegamos a la conclusión de que de bió nacer en Galicia entre finales de la década de 1510 y los años de 1520, para pasar po steriormente a la ciudad de Plasencia, donde ya se le menciona en 1536 como carpintero. BIOGRAFÍA Y TRAYECTORIA ARTÍSTICA Franf isco Rodríguez, entalla dor , escultor y ca rpint ero , co mo se le cita en la documentación, vec in o de Plasencia, y conocido como el gallego, según la anotación que del mi smo recogemos el día 6 de julio de 15 62 -ve r cronologí a-, debió comenzar su trayecto ri a ar tística en la región norteña de la que s in duda era natal. Sin embargo, y atraído mu y probablemente por las obras que durante la primera mitad del iglo XV I se ll evaron a ca bo en la nueva Ca tedral placentina, además de la serie de edificios religiosos ahora convertidos en resolutivos co m_it entes de obras de arte, debió iniciar su viaje hacia el sur, para el que además contaba con un ca mino fu ndame nt al: la vía de la Plata, que desde antaño había sido una ruta importante de penetración hacia las tierras meridionales, enlazando Austurica Augusta con la Bética, una v ez pasados Iria, Brigantium y Lucus Augusta, en la ac tu al región gallega. La llegada a la ciudad de Al fo nso VIII no se produjo mucho antes de 1536, fecha más lejana en la que lo hemos documentado. Y además, pensam os que no r ea li zó este la rgo viaje en solitario, siendo probable que vinieran con él otra serie de personas qu e, en cualquier caso, no debieron romper el contacto con su ti erra de or igen; solo así explicamos el contrato de aprendizaje que Francisco Rodríguez establece el día 2 de mayo de I 549 para Mar co Sosa, natur al y vecino de Ribadabía, en Gali cia ( Po ntevedra). No sería muy desacertado pensar que el artista hubiera intervenido en esta ocasión a favor de un posible vec in o de su pueblo natal, ¿Ribadabía?. De la familia del escult or conocemos algun os dat os más concretos. Estaba casado con Cecilia Mac,:í as, natural de Plasencia y h er mana del bordador Diego Marías. De este matrir _, mio nació al menos un hijo, Antón Rodríguez, sacerdote de profesión, al que ~us padres donan el 9 de enero de 1571 al gu nas prendas de vestir: una saya y una 48 mantellina, junto con un cofre de oro, dato este último, que nos puede aportar cierta idea del caudal económico del artista, y por tanto, de su fama y actividad profesional. Francisco Rodríguez también tuvo estrechas relaciones con el mundo artístico placentino del momento. Su hijo, al que le había sido asignada la parroquial de San Miguel de Tejeda de Tiétar, tendría un claro protagonismo en el encargo de su retablo mayor, contratado con el también entallador de Plasencia, Francisco García, así como con el pintor Antonio de Cervera, hermano de Diego Pérez de Cervera. La obra, que aún se conserva, fue terminada en 1568, y tasada por Francisco Rodríguez en esta misma fecha (1) y [2]. Es clara, pues, la importancia profesional que llegó a adquirir el escultor en la urbe donde desarrolló su etapa de madurez. Asimismo, durante un tiempo estuvo viviendo en la plazuela de los Carreteros, que tan estrechas relaciones mantenía con el aledaño sector sur-occidental de Plasencia, donde tenemos documentado el principal foco de actividad artística de la ciudad durante la centuria de mil quinientos. Tales relaciones le llevarían a contratar la única obra que en la actualidad de él conocemos en la región extremeña: el retablo mayor de la iglesia placentina de San Martín (Figura 1 ), ejecutado en la década de 1550 (su comienzo está fechado en 1557). En 1558 le fue encomendado por el mismo comitente de la obra, el obispo don Gutierre de Vargas Carvajal, la hechura de la imagen de San Martín, patrono del templo. En 1565, se le abonaron 11 reales por desmontar el retablo, así como también en 1566 recibió los últimos 3.302 maravedís de lo que aún se le debía por la talla, y por haberlo desmontado para acometer las tareas de policromía; labor, esta última, desempeñada por los hermanos pintores, Antonio y Diego Pérez de Cervera. Las tablas de pincel corresponden al badajoceño Luis de Morales. En las labores de talla y ensamblaje también pudo haber intervenido el ya reseñado Francisco García, que trabajaría junto con su hermano Baltasar García, que ayudó en las labores de carpintería (3) y (4). Tanto en sus estructuras (frisos, cornisamentos, balaustres. ático ... , etc.), como en las tallas, apreciamos el buen hacer de un autor que está a la vanguardia de su tiempo, siendo pleno receptor de las corrientes artísticas que, llegadas desde Italia, tienen un especial arraigo en el marco placentino durante la prelatura de don Gutierre de Vargas Carvajal, obispo de la Diócesis entre 1524 y 1559, y cuya heráldica campea en la máquina. En la misma, se distribuyen los siguientes temas iconográficos, dispuestos de izquierda a derecha, y de abajo hacia arriba: en el banco, San Jerónimo, dos tablas de querubines flanqueando el tabernáculo, y San Agustín; en el primer cuerpo, la Anunciación, Santa Catalina, San Lorenzo y San Martín a caballo compartiendo su capa con el pobre; en el siguiente nivel, la Visitación, Santa Bárbara, San Martín, San Juan y la Circuncisión; por último, el Nacimiento, San Pedro, Cristo Resucitado, y un obispo que acaso haga referencia a San Bias. Sin embargo, lo que en la actualidad podemos contemplar de esta obra no corresponde por completo al momento artístico expresado; el manifestador que ocupa el banco y el 49 primer cuerpo de la calle central, es un añadido de finales de la centur ia de mil quinientos, según las noticias que del mismo nos llegan a partir del contrato del tabernáculo de la iglesia parroquial de San Juan Bautista de Berzonaca (Cáceres). Firmado en Plasencia el día 8 de mayo de 1600, y concertado con el enta llador placentino Valentín Romero, y con Pedro de Lowya, pintor del óleo de la Puebla de Guadalupe, se especifica en las condiciones del mismo que el tabernáculo de Berzocana: "( .. .) a de ser a la trara y modelo de otro que el dicho Valentín Romero hiro para la yglesia parrochial del señor sanct Martín de la ciudad de Plasencia, en quanto al architectura y senblage della ( .. .)", y a su vez, debía ir relacionado co n el diseño del sagrario del retablo mayor de la Catedral de dicha ciudad. Posteriormente, y siguiendo el proceso normal para el contrato de una obra, el 10 de junio del mismo año el platero Francisco Flores, y el entallador Baltasar García, ortorgaron la escritura de fianzas para dicho retablo [5]. Figura l. Retablo mayor de la iglesia de San Martín (Plasencia) FRANCISCO RODRÍGUEZ. CRONOLOGÍA (1536-1571) • 1536, 11 de mayo. Francisco Rodríguez y Juan Pablos, carpinteros, vecinos de la ciudad de Plasencia, son testigos del concierto establecido por el mercader Francisco Rodríguez (¿a lguna relación con el artista?). Asimismo, el 20 de agosto de 1536, vuelven a estar presentes entre l os firmantes, en la venta que hace Fadrique de Ca ni ga [6]. 50 • 1538, 5 de mayo. Junt o co n el car pint ero Juan Marcos, también vec in o de la ciudad de Pla se ncia, es testigo de la ca rta de venta ortorgada por Gabriel Serran o, a Gonzalo de la Fuente, as imismo ca rpintero [6]. • 1541, 8 de agosto. Francisco Rodríguez, al que se cita como enta ll ador, es testigo de la carta de pago de Juan Vaes [7]. • 1549, 2 de mayo. Establece el co ntrato de aprendizaje de Marco Sosa, natural y l'ecino de Ribadabía, en Galicia (P onteved ra), con el sast re Duarte Rodrígu ez (¿ algún familiar de nuestro artista?), durante un período de dos añ os [8]. • 1561, 2 de abril. Puede estar pr esente nuestro enta ll ador, citado entre los testigos co mo Francisco Rodríguez, en la escritura en virtud a la cual el pintor ita li ano al ervicio del duque de Alba en Abadía, Mateo Vicenre, y el también pintor, aunque vecino de Plasenci a, Diego Pérez de Cervera, tasaron el retablo que mandó hacer do n Rodrigo de Alm araz pa ra la cap illa de He rn ando de Loay sa, en la igl es ia placentina de San Nicolá s; fue ejecutado por l os pintores fl amencos Jorge de la Rúa y Juan Flores [9] y [ 1 O]. • 15 61, 22 de noviembre. Firma co mo testi go del testamento de Mencia Góm ez [ I l] . • 1561, 30 de diciembre. Junt o co n su mujer Ceci li a Ma<ría s, vec in a de Plasencia, vende una casa co n su corra l situada en la plazuela de l os Ca rr eteros de dicha urbe. en favor de Antón Marrín, carpint ero. Entre los testigos del co ntrato figuran asimismo l os can teros placentinos Miguel Moreno y Alonso de Gomaz [ 11 ]. • 1562, 6 de julio. Franc is co Rodríguez, el gallego, enta ll ador, es testigo de la ca rta de do te de Isabel Sá nch ez [ 1 1]. • 1562, 13 de diciembre. Firma como testigo de la venta de una casa comprada por Mareo García, vecino de Plasenci a, en el lugar de Carcaboso, tierra de la villa de Galisteo [1 1). • 1571, 9 de enero. Es testigo de l poder que otorga su hijo Antón Rodríguez, clérigo en Te jeda de Tiétar. El mi smo día , junto co n su muj er Cec il ia Ma<rías , le ha ce donac ión de "una saya de grana guarner;;ida de terciopelo carmesí, y una mGlellina de raso negra Jorrada de tafetán azul, y un cofre de oro ... " [12). • 1571, 5 de febrero. Asiste como testi go a la ca rta de obligación de Rodrigo Maní n ez [12). • 1571, 20 de julio. Ortorga car ta de poder en favor de l bordador Diego Ma r;;ías, vecino de la ciudad de Plasencia. Por el doc umento sabemos qu e el enta ll ado r había si do fiador de su cuñado -o acaso o tr o hi jode un co ntrato que és te había e tablecido co n la Ca tedral de Coria. Entr e los t estigos de es ta escr itura está pre ente el enta ll ador Juan Martín [ 12). 15 71, 25 de octubre. Es testigo de l pleito establecido con Francisco de Aranda, carp intero del lu gar del Puerto, jurisdicción de la Villa de Béjar [ 12). 51 FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA GARCÍA , F-J Viaj e Ar tístico por lo s Pu eb l os de la Vera (Cácer es) . Ca tálogo Monumental, Madrid, 1988 2 MONTERO, D Ar te Re li gi oso en la Vera de Pl ase nci a, Sa lamanca, 1975 3 Par edes, V 'Pinturas en t ab la del Di vino Morales. ex tr emeño, existent es en el retablo de la Igl es ia de Sa n Martín, pa rroquia filial de la Ciudad de Pl asenc i a, en el año l 903'Revista de Extremadura 1903, V, 472-474 4 MÉLJDA , J Ca tálogo Monumental de España. Provinc ia de Cáceres Mini sterio de In strucción Pú b li ca y Bellas Ar t es, M ad rid, 1924 5 Archivo Hi stórico Provincial de Cácer es (A HPCC ). Protocol os de Pl as encia. Pablo López. L ega jo (Leg.) 1363, sin foliar. 6 AHPCC. Pr otocol os de Pla se ncia. Andr és Garcí a. L eg . 772. si n fo li ar. 7 AHPCC. Protocol os de Pl ase ncia. Andr és Rodríguez. Leg. 21 83 , sin fo li ar. 8 AHPCC. Protocol os de Pl ase ncia. Francisco P an i ag u a. Leg. 1946 , sin fo li ar. 9 AHPCC. Protocolos de Pl ase nci a. Alon so García. L eg . 765, sin fo li ar. 10 GARCÍA , F-J 'El se pulcro del Obispo de Coria don Pedro de Ca r va jal Gir ón en la pl ace ntina igl es ia el e Sa n Nico l ás. Una obra del escu lt or portugu és Andr és Franci sco' Norb a-Ar te 1984, V, 141 -1 62 11 AHPCC. Protocol os de Pla se nci a. Alo n so García. Leg. 766, sin fo li ar. 12 AHPCC. Protocol os ele Pl ase ncia. Franci sco Rod rí guez. L eg . 2202, sin foliar. 52