Mujer y deporte en la ficción televisiva seriada. El caso de Home Ground

93 L’ATALANTE 37 enero - junio 2024 CUADERNO · MUJERES Y DEPORTE EN LOS MEDIOS AUDIOVISUALES JOAQUÍN MARÍN-MONTÍN PAULA BIANCHI MUJER Y DEPORTE EN LA FICCIÓN TELEVISIVA SERIADA. EL CASO DE HOME GROUND PROTAGONISMO FEMENINO EN LA FICCIÓN TELEVISIVA DE TEMÁTICA DEPORTIVA Desde principios del siglo XXI, la representación de la mujer en las series de televisión se ha multiplicado tanto en su número como en diversidad de géneros y formatos (Lotz, 2006). Las series recientes muestran un cambio en los roles de los personajes femeninos —en su mayoría estereotipados— hacia nuevos tipos de personalidades y características, como la atribución a las mujeres de arquetipos tradicionalmente representados por hombres (Hernández-Carrillo, 2022; Higueras-Ruíz, 2019). A este hecho ha contribuido el nuevo contexto de producción en la industria televisiva internacional (Ruiz Muñoz y Pérez Rufí, 2020) con el incremento de la presencia femenina en los oficios profesionales vinculados a puestos creativos de las series (López Rodríguez y Raya Bravo, 2021). El deporte ha aumentado como tema principal en la ficción televisiva. El desarrollo de las plataformas digitales para consumo audiovisual de vídeo bajo demanda como Netflix, Amazon Prime Video, AppleTV+ o HBO Max ha contribuido a una mayor diversificación temática en la oferta de contenidos (Evans, 2011), incrementando las ficciones televisivas relacionadas con el deporte. Asimismo, han ido apareciendo series deportivas que incluyen personajes y argumentos centrados en la mujer (Gil-Quintana y Gil-Tevar, 2020), rompiendo la tendencia del protagonismo masculino dominante en otros ámbitos como la ficción cinematográfica sobre deporte. Y es que las mujeres han sido tradicionalmente despreciadas en la gran pantalla y relegadas a un número limitado de papeles, muchos de ellos secundarios y subordinados a los hombres (Crosson, 2013; Cummins, 2009; Lieberman 2015; Marín Montín, 2021). Por otra parte, son pocas las películas deportivas que han explorado en sus tramas cuestiones de género en las que las experiencias de las mujeres son importantes (Whannel, 2008) o donde 93  94 L’ATALANTE 37 enero - junio 2024 CUADERNO · MUJERES Y DEPORTE EN LOS MEDIOS AUDIOVISUALES diversas etnias y creencias religiosas que tienen que enfrentarse al sexismo. En el entorno asiático hay ejemplos en Japón, China y Corea del Sur. Así, Shogi Meshi (Nagisa Matsumoto, Fuji TV: 2017), de origen japonés, trata la historia de una jugadora profesional de sh ō gi que vincula su alimentación al rendimiento deportivo. Por su parte, en la serie china Xuan Feng Shao Un (Ming Xiao Xi, Hunan TV: 2015) la protagonista es una taekwondista que, en su camino por lograr el éxito, debe afrontar adversidades en su entorno más cercano, como la pérdida de sus padres. Asimismo, la ficción surcoreana Yeokdo Yojeong Kimbokju (Han Hee, MBC: 2016-2017) versa sobre una sobre una joven universitaria que sigue los pasos de su padre para convertirse en una exitosa halterófila. Uno de los rasgos más destacados de las series señaladas se refiere al valor concedido a las emociones que transmiten sus jóvenes protagonistas como parte de un grupo en el que sus inseguridades las convierten en más vulnerables (Forteza-Martínez, 2019). Con una perspectiva más feminista, la española Las del hockey (Les de l’hoquei, N. Parera, TV3 y Netflix: 2019-2020) se centra en un equipo de hockey patín femenino amateur que lucha por no desaparecer y reivindica una mayor visibilidad, siendo clave para lograrlo la cooperación de los hombres (Tous-Rovirosa, Prat y Dergacheva, 2022). Otras ficciones seriadas se han orientado más hacia el drama, dirigiéndose hacia una audiencia más adulta y ofreciendo una mejor recreación del universo deportivo donde las mujeres son protagonistas. Así, destacan sobre todo la representación de los personajes femeninos no aparece como un objeto sexual para la mirada masculina en el sentido tradicional (Caudwell, 2009). El crecimiento del número de series ha coincidido en un momento en el que el deporte femenino se reivindica más para tratar de tener un reconocimiento similar al masculino (Tous-Rovirosa, Prat y Dergacheva, 2022). En los últimos años, la proliferación de títulos que relacionan mujer y deporte en la ficción televisiva seriada en diferentes formatos y contextos ha permitido desarrollar nuevos aspectos cuando ellas son las protagonistas, donde antes su aparición era anecdótica (Gavilán, Martínez-Navarro y Ayestarán, 2019). Asimismo, en ese incremento de mujeres en la ficción televisiva, la construcción de los personajes resulta más elaborada y realista (García, 2022). De esta forma, hay series que inciden en los valores de lucha y superación a los que deben enfrentarse las mujeres para triunfar en el deporte. Otras producciones abordan en sus tramas asuntos como la desigualdad de género o el comportamiento sexista que sufren las mujeres a través del deporte. Sin embargo, muchas de estas series aún siguen reproduciendo en sus planteamientos un patrón deportivo asociado a los rasgos masculinos y con un tratamiento jerárquico de los mismos por encima de los femeninos (Sezen y Çiçeko ğ lu, 2020). A partir de lo expuesto anteriormente, las series de temática deportiva se han ido vinculando a diferentes géneros televisivos. Una parte significativa de esas ficciones está dirigida a un público juvenil, cuyas protagonistas encaran diversas dificultades para poder destacar en sus deportes, como sucede en The Kicks (Alex Morgan y David Babcock, Amazon Prime Video: 2015-2016) y Ride (Jill Girling y Lori Mather-Welch, YTV: 20162017), series norteamericanas que representan a una futbolista y una amazona. En el ámbito europeo Voetbalmeisjes (Addy Otto, NPO Zapp: 2016-) es una serie neerlandesa sobre un equipo femenino de fútbol integrado por chicas procedentes de LA PROLIFERACIÓN DE TÍTULOS QUE RELACIONAN MUJER Y DEPORTE EN LA FICCIÓN TELEVISIVA SERIADA EN DIFERENTES FORMATOS Y CONTEXTOS HA PERMITIDO DESARROLLAR NUEVOS ASPECTOS CUANDO ELLAS SON LAS PROTAGONISTAS 95 L’ATALANTE 37 enero - junio 2024 CUADERNO · MUJERES Y DEPORTE EN LOS MEDIOS AUDIOVISUALES las producciones estadounidenses como Hit the Floor (James LaRosa, VH1: 2013-2018), Pitch (Dan Fogelman y Rick Singer, Fox: 2016) y Spinning Out (Samantha Stratton, Netflix: 2020). La primera está centrada en un grupo de baile que se dedica a animar a un equipo de baloncesto profesional masculino con el que se establecen complejas relaciones amorosas. En cuanto a la segunda, se centra en una joven lanzadora que se convierte en la primera mujer en competir en las Grandes Ligas masculinas de béisbol. Y la tercera narra la historia de una patinadora artística que, a raíz de una grave caída, tiene que enfrentarse a obstáculos personales y familiares que ponen en peligro su objetivo de ser medalla olímpica. Además, dentro de este grupo, hay que referirse a Gambito de Dama (The Queen´s Gambit, S. Frank y A. Scott, Netflix: 2020), miniserie estadounidense sobre la vida de una joven huérfana prodigio del ajedrez. La peculiaridad de este título reside en la deconstrucción estereotípica de la mujer, al presentar a la protagonista como una heroína imperfecta con trastornos afectivos que le conducen a la adicción de alcohol y drogas (Menéndez-Menéndez y Fernández-Morales, 2023). Por otra parte, la comedia de situación ha plasmado en la pantalla el protagonismo femenino en el deporte. Back in the game (Marc Cullen y Robb Cullen, ABC: 2013) es una serie centrada en una exjugadora de béisbol que, tras divorciarse y cambiar su vida, se convierte en la entrenadora de un equipo escolar donde juega su hijo. Entre las ficciones televisivas de los últimos años que combinan la comedia y el drama destacan Glow (L. Flahive, y C. Mensh, Netflix: 2017-2019) y Ellas dan el golpe (A League of Their Own, W. Graham y A. Jacobson, Amazon Prime: 2022-). Con relación a la primera, la serie está inspirada en el programa de televisión Gorgeous Ladies of Wrestling (1986-1989), sobre galas de lucha libre femenina, y muestra una crítica al sexismo que en su día degradó a mujeres procedentes de distintas identidades nacionales, étnicas, raciales y de género (Sezen y Çiçeko ğ lu, 2020; Chow y Laine, 2022). En cuanto a la segunda, consiste en una adaptación de la película homónima A League of Their Own (Penny Marshall, 1992), sobre un equipo femenino de béisbol que compite en la primera liga profesional estadounidense en el contexto de la Segunda Guerra Mundial. La serie incide en cuestiones como los prejuicios que sufren las mujeres por sus orígenes raciales, étnicos o de clase, así como por sus preferencias sexuales e identidad de género (Stier Adler y Clark, 2023). A partir de las consideraciones señaladas, este estudio tiene como objetivo principal analizar la representación de la mujer en el deporte a partir del caso específico de Home Ground (Heimebane, Johan Fasting, NRK: 2018-), serie noruega de género dramático, cuya protagonista es una entrenadora de fútbol que desenvuelve su trabajo en la alta competición masculina. En cuanto a los objetivos específicos, la investigación pretende examinar qué rasgos propios aporta la serie a la temática deportiva, identificar qué cuestiones de género se plantean y, por último, considerar qué estereotipo de género representa la protagonista en la ficción. La metodología aplicada, de carácter cualitativo, combina el estudio de caso con el análisis crítico del discurso. La muestra del estudio corresponde a la primera temporada, compuesta por diez episodios. A partir del análisis de la misma, los resultados se organizan en virtud de la recurrencia de aspectos que confluyen en tres ejes temáticos: un retrato de la desigualdad de género, la resistencia de la protagonista frente a los estereotipos y el empoderamiento femenino en la serie. BARRERAS Y DESAFÍOS DE LAS ENTRENADORAS EN LA FICCIÓN AUDIOVISUAL La representación que la televisión hace sobre el género en el ámbito del entretenimiento reproduce roles normativos, estereotipos y desigualdades entre hombres y mujeres (Marcos-Ramos y González-de-Garay, 2021). En el caso de las ficciones 96 L’ATALANTE 37 enero - junio 2024 CUADERNO · MUJERES Y DEPORTE EN LOS MEDIOS AUDIOVISUALES televisivas, se observa cómo la heroicidad incluye también la representación femenina caracterizada de forma realista mediante la lucha que las mujeres acometen contra el sistema patriarcal (García, 2022). Tanto el cine como la televisión han reflejado estos elementos en determinadas producciones de temática deportiva cuando la entrenadora es su protagonista. Una clara muestra de desigualdad en el deporte se refleja en la figura del entrenador, que, a pesar del aumento experimentado durante la última década de mujeres deportistas, no es proporcional al número de entrenadoras, tanto en el deporte masculino como femenino (DuBose, 2022; Walker y Bopp, 2011). Además, las mujeres entrenadoras son prácticamente inexistentes en la élite del fútbol masculino, situación causada en gran parte por una falta de oportunidades para la progresión de nivel en deportes dominados por los hombres (Norman, 2012). Asimismo, las entrenadoras se enfrentan a obstáculos añadidos como un menor reconocimiento de su trabajo, sufrir discriminación (López, 2017; Reade, Rodgers y Norman, 2009) y ser víctima de violencia de género. Además, cuando las entrenadoras ejercen esa función, se encuentran con mayores dificultades que los hombres para mantener su desarrollo profesional y lograr la sostenibilidad social de su carrera (Solanas, Hinojosa-Alcalde et al., 2022). Con relación a los desafíos de las entrenadoras, un aspecto relevante corresponde al empoderamiento de las mujeres en el deporte. Currie, Callary y Young (2021) señalan que un ejemplo de empoderamiento se da cuando las entrenadoras perciben que participan y compiten en un deporte del que forman parte, cuyas experiencias superan las restricciones sociales impuestas. De igual modo, pueden encontrarse iniciativas de carácter organizacional en forma de acciones que buscan reivindicar la presencia de la mujer en este ámbito. Así, la firma Nike, en colaboración con Women Win1 y Gurls Talk2, diseñó un programa para contribuir al aumento de entrenadoras mediante la creación de una red que sirviera de ejemplos a seguir para frenar el abandono de la práctica deportiva debido a la ausencia de referentes (Menéndez, 2020). Por otro lado, por iniciativa propia, un grupo de entrenadoras australianas de Muay Thai, disciplina tradicionalmente basada en valores masculinos, crearon un programa de formación específica, con una orientación feminista, dirigido a mujeres (Nichols, Pavlidis y Fullagar, 2023). Además, aunque son escasas las oportunidades, ya hay entrenadoras que han llegado a alcanzar la élite en las primeras competiciones deportivas, como Katie Allen, única mujer que ha dirigido a un equipo masculino de hockey hierba en la Primera División española (Amorós, 2022). En cuanto al fútbol de élite, en el caso del contexto español, a pesar del crecimiento del número de entrenadoras en la Primera División Femenina, la mayoría aspira a dar el salto al fútbol masculino (Puig, Tikas y Soria, 2022). La figura de la entrenadora ha sido escasamente representada como protagonista en el cine y la televisión. Entre los ejemplos encontrados en la ficción cinematográfica, sobresalen títulos como La entrenadora (Coach, Bud Townsend, 1978), Eddie (Steve Rash, 1996), Lecciones para ganar (Sunset Park, Steve Gomer, 1996) y Las poderosas Macs (The Mighty Macs, Tim Chambers, 2009). En estas producciones destaca cómo la mujer busca tomar el control de su carrera profesional y ganarse el respeto de los jugadores, modificando estructuras tradicionales del deporte (Lieberman, 2015). En cuanto a la ficción televisiva, la representación de la entrenadora puede observarse en la serie Las LA FIGURA DE LA ENTRENADORA HA SIDO ESCASAMENTE REPRESENTADA COMO PROTAGONISTA EN EL CINE Y LA TELEVISIÓN 97 L’ATALANTE 37 enero - junio 2024 CUADERNO · MUJERES Y DEPORTE EN LOS MEDIOS AUDIOVISUALES del hockey, que incluye entre sus protagonistas a Anna, la nueva entrenadora de la sección femenina del Club, que busca desarrollar estrategias propias que la diferencien del modelo masculino de su predecesor y, a la vez, demanda la colaboración de los jugadores del primer equipo para alcanzar la igualdad real (Tous-Rovirosa, Prat y Dergacheva, 2022). HOME GROUND: UN RETRATO DE LA DESIGUALDAD DE GÉNERO El elenco que compone la serie analizada lo integran personas que guardan una relación directa con el entorno del fútbol profesional, como son el cuerpo técnico, jugadores, consejo de administración, e indirecta, como familiares y afición seguidora. El Varg IL es el equipo que se representa en esta ficción, situado en la pequeña localidad costera noruega de Ulsteinvik, en torno al cual se articulan las relaciones de la mayoría de los personajes. En este contexto, Helena Mikkelsen es la principal protagonista de la serie, ocupando un rol fijo en la historia, asociada a su evolución como entrenadora. Tras haber sido jugadora de fútbol hasta los veinticuatro años y obtener un máster por la Escuela de Ciencias Deportivas, Helena empieza a entrenar al Trondheims-Ørn, primer equipo femenino de fútbol más importante de Noruega, con el que logró tres campeonatos consecutivos y alcanzó las semifinales de la Champions League. Su ambición la conducirá a convertirse en la primera entrenadora del Varg IL, club masculino recién ascendido a la Eliteserien3. Desde la primera vez que aparece en la serie, emerge el asunto de la desigualdad de género, reflejada principalmente a través de dos elementos: la falta de paridad en el fútbol entre hombres Imagen 1. Helena Mikkelsen participando en VG Sporten 98 L’ATALANTE 37 enero - junio 2024 CUADERNO · MUJERES Y DEPORTE EN LOS MEDIOS AUDIOVISUALES y mujeres, y la desconsideración hacia la entrenadora. Así, durante un programa televisivo sobre la actualidad del fútbol noruego puede observarse la escasa presencia de mujeres en el fútbol de élite, siendo Mikkelsen la única que participa en la tertulia (imagen 1). De igual forma, en dicho espacio, cuando ella interviene analizando la situación del fútbol masculino noruego, es menospreciada por dos de los colaboradores del programa, que le dicen: «… la pasión y la motivación pueden llevarte lejos en el fútbol femenino, pero en el masculino las exigencias son distintas… puede que para las chicas que practican el fútbol femenino sea más bien algo social, un hobby, la motivación está bien para hacer saltar la chispa» (#1x01: ¿Quién quiere más?, Den som vil det mest, Arild Andresen, NRK: 2018). Asimismo, en el referido episodio, el trato inicial entre la nueva entrenadora y los jugadores en el vestuario estará marcado por la desconfianza hacia ella, al dudar de su capacidad técnica y menospreciar su carrera profesional. Por otro lado, hay que destacar la hostilidad de que es objeto Helena por parte de los aficionados4 más radicales del Varg IL, simplemente por el hecho de ser mujer. Una muestra de esto se ve en el momento que aparecen pintadas amenazas machistas en su casa y su coche (imagen 2), acosándola para que abandone el Club (#1x04: Un apoyo, Medgangssupportarar, Cecilie Mosli, NRK: 2018). Otro ejemplo de desconsideración hacia la entrenadora se identifica con la actitud de rechazo continua del principal patrocinador del Club, al expresar su malestar en la junta directiva y quiere aprovecharse de los malos resultados deportivos para librarse de ella, ocultando, así, el verdadero motivo, que es el hecho de ser mujer (#1x09: Sobre la línea, Over streken, Eirik Svensson, NRK: 2018). La infravaloración hacia Helena puede verse mientras, ya apartada del equipo, recibe la visita inesperada en su casa del director deportivo y los jugadores, momento en que le proponen entrenar a escondidas al equipo, a lo que ella responde sorprendida: «¿Queréis que explique a Michael todo lo que se me ocurra sobre tácticas? Y si sale bien, le dejo que él se lleve todo el reconocimiento, con la esperanza de recuperar el trabajo que ya estoy haciendo. ¿A ti te parece que tiene sentido? (#1x10: La gran evasión, The Great Escape, Eirik Svensson, NRK: 2018). Y el máximo exponente de la desigualdad de género que se identifica en la serie sucede en el instante que Helena sufre una agresión sexual por parte de un entrenador de un equipo rival durante un partido, en el que, tras ser provocada, este la agarra por la vagina (#1x05: Juego limpio, Fair Play, Stian Kristiansen, NRK: 2018) e incluso, días después del suceso, el entrenador agresor vuelve a acosarla, invadiendo su casa y amenazándola, para que no cuente el ataque sufrido por temor a ser despedido (#1x06: Sin comentarios, Ingen Kommentar, Eirik Svensson, NRK: 2018). A partir de los aspectos señalados, se ha podido constatar cómo la protagonista está inmersa en una realidad dominada por hombres y los valores patriarcales relacionados con ella (García, 2022). Imagen 2. Pintadas ofensivas contra la entrenadora 99 L’ATALANTE 37 enero - junio 2024 CUADERNO · MUJERES Y DEPORTE EN LOS MEDIOS AUDIOVISUALES HELENA MIKKELSEN Y SU RESISTENCIA FRENTE A LOS ESTEREOTIPOS A lo largo de la serie, pueden identificarse diferentes momentos en que la protagonista vive situaciones que responde a los cánones tradicionales de género, donde la mujer, tanto por la apariencia física como por su comportamiento, busca la aceptación social. Se trata de estereotipos vinculados a la feminidad, como la belleza física, la fragilidad, la maternidad o la dependencia, que son reflejados por otros personajes femeninos presentes en la serie, como las esposas de los jugadores. Con relación a la apariencia física de Helena, lo que la caracteriza es que lleva el pelo recogido con una coleta, no utiliza maquillaje y viste casi siempre una indumentaria deportiva de entrenamiento. Sin embargo, en un intento de adecuarse a los patrones tradicionales de género, la protagonista rompe puntualmente con su personalidad, lo que le produce incomodidad. Así, por ejemplo, cuando la entrenadora acude por compromiso a una cena con Bjørn —patrocinador del Club— y Espen —director deportivo—, se maquilla, lleva el pelo suelto, usa un vestido rojo y tacones (imagen 3). Además, en dicha secuencia hay diversos diálogos que hacen referencia a ese estereotipo de feminidad. Antes de acudir al encuentro, Helena se justifica con su entorno familiar señalando: «Tengo que ir a cenar y ser encantadora». Posteriormente, Espen, al encontrarse con ella en el restaurante, le dice: «Concéntrate en ser educada y sincera, seguro que le encantas» y seguidamente Bjørn al verla comenta: «Qué vestido tan bonito. Deberías haberlo llevado también en la rueda de prensa» (#1x02: El travesaño, Steikje bra, Arild Andresen, NRK: 2018). Otro estereotipo presente en la serie hace referencia a la maternidad, ya que la protagonista es madre de una hija de diecisiete años con la que vive, aunque no pasa mucho tiempo con ella, pues antepone su carrera a su vida familiar. De esta forma, Helena se distancia del modelo convencional de lo que supone ser madre, como, por ejemplo, puede apreciarse en el momento que vuelve a casa queriendo comer algo y, al no encontrar nada preparado, se dirige a su hija con tono serio: «¿No tenemos nada para los sándwiches?», a lo que Camila responde: «Lo siento. Se me olvidó ir a comprar» (#1x09: Sobre la línea, Over streken, Eirik Svensson, NRK: 2018). Asimismo, Helena es incapaz de dedicar tiempo a su hija para hacer algo juntas y son numerosas las promesas que acaban siendo incumplidas. Y es que los cambios tan repentinos en la situación laboral de la entrenadora provocan un conflicto con su hija, que siente que no es tenida Imagen 3. Helena Mikkelsen junto a Espen saludando al patrocinador del Club 100 L’ATALANTE 37 enero - junio 2024 CUADERNO · MUJERES Y DEPORTE EN LOS MEDIOS AUDIOVISUALES en cuenta y acaba por abandonar a su madre, tal como expresa en la nota que le deja antes de marcharse: «Me siento sola. Si hubiéramos hablado, las cosas serían diferentes» (#1x10: La gran evasión, The Great Escape, Eirik Svensson, NRK: 2018). En cuanto a la dependencia como estereotipo femenino, el retrato que la protagonista ofrece en la serie es el de una mujer que, tanto económicamente como emocionalmente, no está subordinada a nadie. Respecto a lo primero, por ejemplo, Helena opta por romper su compromiso con el equipo femenino, a las puertas de clasificarse para la final de una gran competición, por su afán de crecer profesionalmente, prefiriendo dar el salto a la élite del fútbol masculino. Uno de los diálogos que expresa ese rasgo de independencia puede observarse en la situación donde una jugadora le dice: «No puedes abandonarnos… hemos llegado muy lejos», a lo que Helena responde: «Es la Eliteserien» (#1x01: ¿Quién quiere más?, Den som vil det mest, Arild Andresen, NRK: 2018). En lo que atañe a la dependencia emocional, Helena opta por no tener vínculos afectivos que condicionen su vida. Se trata de un aspecto que puede identificarse en la serie, por ejemplo, al prescindir la protagonista de cualquier tipo de apoyo tras sufrir la agresión sexual (#1x06: Sin comentarios, Ingen Kommentar, Eirik Svensson, NRK: 2018). Con relación a la fragilidad, Helena proyecta una imagen de una persona fría y apática, que contrasta con el estereotipo de debilidad asociado a la mujer. Sin embargo, demuestra fortaleza a lo largo de la serie en diferentes momentos de tensión, como al tener ella misma que negociar económicamente con el patrocinador del Varg IL la adquisición de un jugador en un momento decisivo para salvar al Club del descenso de categoría (imagen 4). En esta situación, a pesar de la desconsideración del patrocinador hacia la entrenadora al decirle: «Eres insolente, egoísta y arrogante… no me voy a molestar en invertir en ti», no se deja influir y mantiene su seguridad (#1x07: El último día, Deadline Day, Yngvild Sve Flikke, NRK: 2018). De esta forma, a partir de los elementos expuesImagen 4. Reunión de la entrenadora con el patrocinador del Club EN CUANTO A LA DEPENDENCIA COMO ESTEREOTIPO FEMENINO, EL RETRATO QUE LA PROTAGONISTA OFRECE EN LA SERIE ES EL DE UNA MUJER QUE, TANTO ECONÓMICAMENTE COMO EMOCIONALMENTE, NO ESTÁ SUBORDINADA A NADIE 101 L’ATALANTE 37 enero - junio 2024 CUADERNO · MUJERES Y DEPORTE EN LOS MEDIOS AUDIOVISUALES tos, se percibe cómo la representación que la serie hace de la protagonista se distancia de los modelos tradicionales de la feminidad, estando más asociada con la realidad social contemporánea (Tous-Rovirosa, Prat y Dergacheva, 2022). EMPODERAMIENTO FEMENINO EN LA SERIE DE TEMÁTICA DEPORTIVA Otro de los elementos explorados en Home Ground tiene que ver con el empoderamiento de la mujer que refleja la protagonista a partir de diferentes situaciones. Por un lado, Helena aprovecha la oportunidad para entrenar en la élite del fútbol masculino y progresar en su carrera, haciéndose valer a partir de su experiencia profesional en ese deporte. Este aspecto se refleja en una conversación de Helena con el director deportivo del Club: «Yo llevo haciendo esto quince años… nadie desea esto… más de lo que yo hago» (#1x01: ¿Quién quiere más?, Den som vil det mest, Arild Andresen, NRK: 2018). Además, incluso en otro momento en la serie, cuando ella es despedida del Varg IL, le llega otra oportunidad para entrenar a la selección femenina noruega sub-21, por ser ya un referente como entrenadora en el país (#1x10: La gran evasión, The Great Escape, Eirik Svensson, NRK: 2018). Otra muestra que evidencia el empoderamiento de la protagonista está relacionada con el hecho de que ella es capaz de tomar el control de su carrera profesional. Un ejemplo que ilustra esta actitud puede verse en el momento en que, tras recibir inicialmente una oferta para entrenar al Varg IL como asistente, la rechaza, señalando al director deportivo: «No quiero ser segunda entrenadora, sino la primera» (#1x01: ¿Quién quiere más?, Den som vil det mest, Arild Andresen, NRK: 2018). Asimismo, en dicho episodio, cuando se presenta por primera vez al equipo en el vestuario (imagen 5), cuenta su trayectoria y destaca: «He sido jugadora, pero a los veinticuatro años decidí hacerme entrenadora» (#1x01: ¿Quién quiere más?, Den som vil det mest, Arild Andresen, NRK: 2018). Imagen 5. Helena Mikkelsen en el vestuario del Varg IL