Posibilidades de una historia digital de la arquitectura Barroca: algunas herramientas y casos prácticos

Anejos de la Revista de Historiografía nº4 Historiografía proyectos para almacenar y construir la Historia digital Mirella Romero Recio y Mª Jesús Colmenero (eds.) Directora Mirella Romero Recio ISBN 978-84-16829-01-9 Depósito legal M-34989-2016 mail [email protected] Diseño y maquetación Syntagmas (www.syntagmas.com) Anejos de la Revista de Historiografía nº4 Instituto de Historiografía Julio Caro Baroja Universidad Carlos III de Madrid Madrid, 2016 XII Posibilidades de una historia digital de la arquitectura barroca: algunas herramientas y casos prácticos1 Pedro Luengo Universidad de Sevilla 1. Introducción El desarrollo de las Humanidades Digitales en la última década está afectando profundamente a las metodologías de diferentes disciplinas históricas. En cambio, la Historia del Arte y por extensión la Historia de la Arquitectura, han realizado un aprovechamiento de estas herramientas de forma más excepcional, sin crear una discusión metodológica extendida2. Dentro de los estudios sobre el patrimonio han sido los catálogos de piezas los que desde el principio adoptaron herramientas informáticas para su gestión. A pesar de ello, los modelos desarrollados, aunque válidos para 1. Proyecto Explora Ciencia “Identidad Europea y Arquitectura Globalizada en el Pekín de Qianlong” (HAR2014-61714-EXP) 2. Existen algunos trabajos que plantean la necesidad de generar una discusión al respecto, incorporando estas tecnologías emergentes, pero no ha modificado los procedimientos habituales de trabajo. N. Rodríguez Ortega. “Digital Art History: An Examination of Conscience”. Visual Resources: an international journal on images and their uses 29, 1-2, 2013. Ver también otro trabajo más reciente: A. Bentkowska-Kafel, “Debating Digital Art History”, DAH-Journal 1, 2015, 50-64. 206 Historiografía digital RevHisto - Anejos algunas investigaciones basadas en Big Data, no son los ideales para estas aproximaciones. Otro campo que adoptaría pronto las ventajas de las herramientas virtuales es el de la reconstrucción tridimensional, fomentado por arqueólogos y arquitectos. En un primer momento se trató de ofrecer visualizaciones de procesos de anastilosis y no de modelos tridimensionales susceptibles de ser analizados sin consecuencias sobre los originales. En este mismo sentido, la restauración de bienes muebles, cercana al trabajo interdisciplinar, sí incluyó entre sus herramientas el análisis de piezas con nuevas tecnologías desde fecha temprana. A partir de esta base, diferentes trabajos han intentado abordar las posibilidades que tienen estas nuevas tecnologías en el desarrollo científico de la disciplina. Aunque estas herramientas han sido utilizadas para la investigación histórico-artística, lo cierto es que se han hecho más comunes en la gestión administrativa, y con ella en el acceso a las fuentes, la reconstrucción y la puesta en valor o pedagogía del patrimonio3. Por ello es necesario valorar los problemas y retos que pueden ofrecer estas tecnologías emergentes, ya que, al igual que ocurre en otras ciencias, están llamadas a tomar un papel protagonista en la investigación básica de la disciplina. Además es importante aprovechar el trabajo previo realizado para obtener pruebas de concepto con el menor tiempo y presupuesto posible. Hasta el momento, la mayor parte de las bases de datos utilizadas en Historia del Arte han tenido un carácter de gestión del patrimonio. En forma de catálogos o inventarios de bienes culturales su principal meta era incluir de una forma sintética la máxima información posible sobre un elemento4. Aunque su utilidad en el campo de la investigación es evidente, no deben considerarse instrumentos especialmente efectivos para su uso con herramientas de Big Data, aunque podrían ser útiles. La diferencia se encuentra en el punto de partida de cada formato. El catálogo tiene como origen la pieza, mientras que la herramienta de gestión masiva de datos, tal y como se considera en este trabajo, parte de la pregunta científica que pretende resolverse. Mientras que en el primer caso el número de campos, y en especial aquellos de texto libre, se multiplican necesariamente, en el segundo, es más importante aumentar el número de entradas, con la información más básica. En resumen, una base de datos muy completa en información de cada elemento, pero reducida en el número de entradas, es poco interesante para llevar a cabo investigaciones con Big Data. En cambio, una base de datos con un alto número de entradas, incluso cuando los campos son poco numerosos, resulta muy completa para la obtención de resultados, ya que la muestra es más amplia. 3. A. Bentkowska-Kafel, Trish Cashen y Hazel Gardiner, Digital Art History – A Subject in Transition, Bristol y Portland, 2005. Ver también K. Donahue-Wallace, L. La Follette y A. Pappas (ed.). Teaching Art History with New Technologies: Reflections and Case Studies. Newcastle, 2008. 4. AA. VV. El Sistema de Información del Patrimonio histórico de Andalucía (SIPHA). Sevilla, 2007. 207 Historiografía digital RevHisto - Anejos Otro importante avance de las últimas décadas lo ofrece el acceso a imágenes digitales de un número muy significativo de piezas. Es una de las ventajas que se ha apuntado desde el inicio de las nuevas tecnologías en la materia, aunque también se plantean los peligros que eso conlleva5. Una correcta conservación de imágenes digitales, que sirvan para analizar el efecto del paso del tiempo, y mantengan una imagen fiel al original, ha sido ampliamente abordado por proyectos como VASARI6. Sus resultados facilitan el trabajo tanto para docentes, conservadores como para investigadores, pero la tecnología se convierte en un almacén7, y no en una herramienta en sí, por lo que se encuentra infrautilizada. Esto ha llevado a algunos investigadores a considerar que lo que realizan estos estudios es una historia del arte digitalizada, y no digital, es decir, que aproveche las ventajas de las tecnologías emergentes8. Todos ellos insisten en el problema de la accesibilidad a las fuentes no es exclusivo de la Historia del Arte, y ocurre de forma similar en otras disciplinas históricas. Esto no ha sido óbice para diseñar tecnologías que generen un nuevo tipo de conocimiento9. De lo que no cabe duda es de que suponen un primer paso en el trabajo en Historia del Arte digital con fines analíticos y no meramente con objetivos de conservación. Entre las posibilidades de proyectos previos cabe señalar las reconstrucciones virtuales. Este formato no se encuentra disponible en grandes plataformas como las anteriores. Además, han intentado servir de visualización y no tanto de maquetas para análisis. Esto hace que su conservación siga siendo un objetivo 5. Según Promey y Stewart, tres términos se suceden por igual al hablar de nuevas tecnologías aplicadas a Historia del Arte: acceso, interacción y colaboración. S. M. Promey y M. Stewart, “Digital Art History: a new field for collaboration”. American Art 11, 2, 1997, 36-41. Otros autores que han apuntado hacia las ventajas e inconvenientes del acceso a las imágenes son K. Cohen, J. Elkins, M. Aronberg Lavin, B. M. Stafford, et. Al., “Digital Culture and the Practices of Art and Art H is t or y ”. Art Bulletin 79, 2, 1997, 187-216. Una aproximación más reciente a algunas bases online aparece en A. Bentkowska, T. Cashen y H. Gardiner. Futures Past. Thirsty Years of Arts Computing. Londres, 2006. Ver también D. M. Zorich, “Transitioning to a Digital World: Art History, its Research Centers, and Digital Scholarship”, Journal of Digital Humanities 1/2, 2012. 6. A. Hamber, “Computer Applications in the History of Art. A perspective from Birkbeck College, University of London”. La Revue Informatique et Statistique dans les Sciences Humaines 29, 1992, 86-89. 7. Algunos trabajos sobre las imágenes digitales pueden encontrarse en las actas del congreso de CHArt de 2005, A. Bentkowska, T. Cashen y H. Gardiner. Theory and Practice. Londres, 2007; y más concretamente en el siguiente volumen A. Bentkowska-Kafel, T. Cashen y H. Gardiner. Digital Visual Culture. Theory and Practice. Computers and the History of Art. Londres, 2007. 8. Se utilizan aquí los términos planteados por D. Zorich, “The “Art” of Digital Art History”, The Digital World of Art History, Index of Christian Art, Princeton University, 2013 y previamente por J. Drucker “Is There a “Digital” Art History?”, Visual Resources: an international journal on images and their uses 29, 1-2, 2013, 5-13. 9. J. van Eijnatten, T. Pieters y J. Verheul. “Big Data for Global History: The Transformative Promise of Digital Humanities”. Low Countries Historical Review 128/4, 2013, 55-77. 208 Historiografía digital RevHisto - Anejos necesario para desarrollar las herramientas de forma similar a las opciones planteadas por los catálogos. Más allá de los recursos disponibles en la web, cabe señalar algunos de los horizontes de desarrollo. Las posibilidades son muy variadas, pero por desgracia la discusión ha versado sobre imágenes, catálogos y visualizaciones, debido a la apuesta de los conservadores y los restauradores, y la inicial renuncia de otros investigadores de la disciplina. De hecho, las revistas tradicionales de Historia del Arte a nivel internacional apenas han abordado el reto metodológico que se plantea. A pesar de esto, cabe destacar algunas excepciones. Un primer ejemplo lo ofrece Elkins al plantear la utilización de software de reconocimiento de formas, habitual en otras ciencias, para el estudio de la pintura10. Otros han trabajado la pintura contemporánea con análisis de color, como Criminisi y otros11. Estos intentos aislados parecen ser excesivamente específicos para cambiar realmente la forma de abordar la historia del arte en su conjunto. Igual de interesantes son otros proyectos desarrollados en el seno del conocido grupo CHArt, como el titulado MORELLI12. La apuesta por la geografía del arte, o la Historia del Arte “total” formulada desde los planteamientos de Braudel han aprovechado las posibilidades ofrecidas por las nuevas tecnologías13. Desde su perspectiva, las aproximaciones tradicionales, basadas en aspectos iconográficos, formalistas o de mera reconstrucción narrativa del proceso histórico, deben ser enriquecidos con metodologías basadas en datos cuantitativos como se hacen en otras ciencias14. Con este convencimiento se desarrolla el proyecto ARTL@S, que ofrece sus resultados a través de mapas o líneas cronológicas interactivas basadas en datos numéricos. Sus iniciativas principales se centran en la producción artística del siglo XX, basada en grandes cantidades de información, si se compara con cronologías previas. Los datos requeridos pueden hacer que esta metodología sea difícilmente aplicable para algunos casos de fechas anteriores. A pesar de esto, gracias a herramientas de este tipo la interpretación que sigue los parámetros de la historia global o la transferencia cultural pueden resultar más evidentes. De todas formas, el equipo de colaboradores también ha apuntado algunos problemas inherentes al sistema. 10. K. Cohen, J. Elkins, M. Aronberg Lavin, B. M. Stafford, et. Al., op. Cit., 198. 11. A. Criminisi, M. Jemp y A. Zisserman, “Bringing Pictorial Spce to Life: Computer Techniques for the Analysis of Paintings” en A. Bentkowska-Kafel, T. Cashen y H. Gardiner, Digital Art History – A Subject in Transition, Bristol y Portland, 2005, 77-100. 12. A. Hamber, op. cit., 86-89. 13. BB. Joyeux-Prunel (dir.), L’Art et la Mesure. Histoire de l’art et méthodes quantitatives: sources, outils, bonnes pratiques, Paris, 2010. 14. B. Joyeux-Prunel, C. Dossin y S. A. Matei. “Spatial (Digital) History: A Total Art History? The ARTL@S Project”. Visual Resources: an international journal on images and their uses 29, 1-2, 2013, 47-58. 209 Historiografía digital RevHisto - Anejos Todas estas posibilidades concretas planteadas para la Historia del Arte, sorprendentemente escasas, renuncian desde el inicio a la tridimensionalidad, dejando fuera, curiosamente, a gran parte de la producción artística. Son pocos, y en su mayoría lejanos a esta disciplina, los que incorporan discusiones sobre reconstrucciones tridimensionales, fotogrametría o análisis espacial por citar algunos. De estos trabajos han surgido resultados que han sido tildados de simples visualizaciones, carentes de nuevos datos cualitativos de análisis, o bien, de meras listas de datos cuantitativos sin una interpretación histórica novedosa. Debido a estas razones, entre otras como el grado de especialización necesario o el coste económico, estas aproximaciones parecen no adoptarse con facilidad a las necesidades de la disciplina. Con este entorno historiográfico, este trabajo pretende mostrar dos vías de desarrollo experimentadas recientemente con buenos resultados. En primer lugar, las ventajas de contar con software capaz de analizar textos históricos y ofrecer visualizaciones geográficas. En segundo lugar, el interés de analizar virtualmente maquetas tridimensionales, generando datos cuantitativos comparables con otros ejemplos geográfica y cronológicamente diversos. Estas herramientas son especialmente interesantes para el estudio de la arquitectura desde una perspectiva global y de intercambio cultural para el periodo barroco. 2. Gestión de fuentes en Historia del Arte. 2.1. Algunas posibilidades Las fuentes históricas sobre Historia del Arte han sido analizadas tradicionalmente por la información que ofrecían individualmente. Así, los contratos de obras singulares, o los inventarios de bienes, resultaban localizaciones destacables en sí mismas. Las dificultades de acceso obligaban a subrayar este tipo de descubrimientos. Afortunadamente, la catalogación y digitalización de fondos internacionales, además de la mejora de las herramientas de lectura OCR (Reconocimiento óptico de caracteres), hacen de estos trabajos tareas cada vez más sencillas15. Esto permite reformular la utilidad de las fuentes, sustentando el trabajo en el análisis de datos cuantitativos. Las ventajas de esta perspectiva son claras. Frente a la trascendencia histórica social de un documento, escrito por una única persona, incluso cuando se trata de un personaje destacado, estos resultados recogen una visión mucho más plural. Frente al análisis del impacto de uno o pocos puntos geográficos recogidos en la fuente, el análisis masivo aborda una visión más amplia. Incluso, frente a trabajar con una única fecha, esta perspectiva permite encontrar evoluciones cronológicas. 15. P. Manning. Big Data in History. Nueva York, 2013. 210 Historiografía digital RevHisto - Anejos 2.2. Casos prácticos Muchos de los planteamientos prometedores de la utilidad de las nuevas tecnologías adolecen de falta de casos de éxito extrapolables a otras investigaciones. En este estudio se presentan varios, realizados desde perspectivas diferentes pero complementarias en el plano técnico. Iconografía musical y teatro barroco La relación entre los estudios iconográficos y las nuevas tecnologías parecen ofrecer tantas ventajas como inconvenientes16. En los últimos años han existido diferentes iniciativas para crear un catálogo internacional de fuentes en forma de base de datos. Con esta herramienta se podría facilitar el trabajo de los investigadores, basando las búsquedas en la representación de los instrumentos y en los temas iconográficos. Estas bases han crecido con un carácter específico, en paralelo a las generales de patrimonio, duplicando la información y el trabajo. Además, repetían el intento de ofrecer una visión muy amplia de cada pieza, antes que un número alto de entradas. Aun así, sus fondos resultan rentables para otras investigaciones como el que vincula las fuentes de la producción dramática barroca con la iconografía musical17. La relación entre estas disciplinas ha sido estudiada, pero el análisis masivo permite localizar los términos en recursos más voluminosos, y observar su incidencia según fechas, autores, tipologías y zonas geográficas. Así se han encontrado relaciones directas entre la producción pictórica y la teatral en lo referente al uso de instrumentos musicales. Así, para el caso andaluz, la base de datos de bienes muebles del IAPH, en su desarrollo específico reciente sobre iconografía musical, ha sido utilizada para buscar los resultados que ofrecía la búsqueda de instrumentos entre los textos dramáticos contemporáneos. Muchos casos evidenciaron relaciones muy concretas, mientras que otros apuntaron a cierta independencia de cada disciplina artística. Movilidad de ingenieros militares La movilidad de los artistas, y en especial de los arquitectos e ingenieros, ha sido un tema común en la historiografía reciente. Los estudios se han basado en la información que ofrecen documentos concretos sobre los viajes de estos autores. Esto dificulta obtener datos suficientes de un número destacado de ellos para generar una comparativa. Si se toma otra perspectiva basada en una gestión diferente de las fuentes, y de las bases de datos existentes, la solución puede ser más rápida. Esto es lo que 16. AA.VV. Imagen es Música. Recursos para la Catalogación y estudio de fuentes de Iconografía musical en España y Portugal. Madrid, 2012, 64-85. 17. P. Luengo. “Iconografía musical y autos sacramentales en Sevilla”. Iconografía Musical – Religioes do Mundo, Lisboa, 2016. Ver también P. Luengo, “Iconografía musical y teatro barroco: interrelaciones comparadas en América y España a través del Big Data”. III Encontro Ibero-americano de Jovens Musicólogos. Sevilla, 2016, en prensa. 211 Historiografía digital RevHisto - Anejos se plantea en un estudio reciente sobre la movilidad de los ingenieros militares en el Caribe en el siglo XVIII18. Frente a la hipótesis general previamente aceptada de que era un cuerpo caracterizado por su dinamismo geográfico, este trabajo demuestra que esta particularidad no se dio en el ámbito caribeño. A partir de los planos producidos, catalogados en una base de datos tradicional, es posible crear los itinerarios vitales de los ingenieros y comparar cuantitativamente su grado de movilidad19. De la misma forma, es posible valorar qué zonas geográficas recibieron más interés en cada momento, y qué tipologías fueron más habituales. Patrimonio en el Parlamento Europeo Una cuestión de reciente interés es el papel que juega el patrimonio en las discusiones parlamentarias europeas. Por ello, se planteó usar la gestión masiva de datos para su análisis20. Las intervenciones están transcritas y a disposición de los investigadores desde 2009, lo que supone una herramienta de gran interés21. El volumen de información dificulta hacer lectura pormenorizada. En cambio, tras el análisis de los textos con una herramienta informática se pueden rescatar datos cuantitativos. Para ello es necesario elaborar una lista de palabras clave que resulten identificativas de un tema concreto. Posteriormente se puede observar el grado de presencia que han tenido en los debates a lo largo de los años, según los países originarios de los políticos, y compararlo con otros términos del mismo ámbito o plenamente diferentes. De esta forma se incluye la importancia de estos conceptos no sólo en temas que le son propios, sino también en otros. Así, el término “patrimonio europeo”, no solo aparece en temas específicos de gestión patrimonial sino también en otros muchos, pero todos ellos insistiendo en una identidad común. 2.3. Problemas Este tipo de aproximaciones permiten abordar problemas que hasta ahora eran imposibles, pero requieren conocer las herramientas para evitar errores de interpretación. Los resultados del análisis masivo, especialmente cuando apuntan a diferencias muy destacadas, suelen mostrar falta en el control del método. Un ejemplo sencillo lo ofrecen las listas de términos. Aunque “patrimonio” o “identidad” parecen términos 18. P. Luengo, “Movilidad de los ingenieros militares en Cuba a finales del siglo XVIII”. Quiroga. Revista de Patrimonio iberoamericano 6, 2014, 36-47. 19. La base de datos fue desarrollada dentro del proyecto “Arquitecturas dibujadas: Ingenieros militares en Cuba: 1764-1898” (HAR2011-25617). Por un problema de fondos económicos, la fuente no se encuentra ya alojada en el servidor. 20. B. Barros, A. Gallardo y P. Luengo. “Exploring Parliament Datasets on Culturall Heritage” ponencia presentada en Talk of Europe Creative Camp #2, Amsterdam, 2015. 21. Véase el proyecto Talk of Europe, una iniciativa del proyecto CLARIN. 218 Historiografía digital RevHisto - Anejos Fig. 2. Grado de incidencia de la luz en la planta de la iglesia de Nantang (Pekín) por la mañana y a medio día (verano). Reconstrucción de José M. Cabeza-Lainez 219 Historiografía digital RevHisto - Anejos Fig. 3. Comparativa de la incidencia de la luz natural en el interior de la iglesia de Nantang (Pekín) a mediodía en verano e invierno. Reconstrucción de José M. Cabeza-Lainez