Sexualidad femenina en la ficción televisiva : el caso de Masters of Sex, Orphan Black, House of Cards y Orange is the New Black

Trabajo de Fin de Grado Sexualidad femenina en la ficción televisiva. El caso de Masters of Sex, Orphan Black, House of Cards y Orange is the New Black. María Toscano Alonso Tutorizado por: Virginia Guarinos Comunicación Audiovisual/Facultad de Comunicación de Sevilla 1 Índice 1. Introducción página 3 1. Resumen página 3 2. Objetivo del estudio página 4 3. Fundamentos teóricos y metodología página 4 4. Estado de la cuestión página 5 5. Hipótesis página 5 6. Estructura página 6 2. Marcos teórico y metodológico página 7 1. Marco teórico página 7 2. Marco metodológico página 12 3. Análisis página 14 1. Masters of Sex página 14 2. Orphan Black página 25 3. House of cards página 33 4. Orange is the new black página 40 4. Conclusiones página 50 5. Bibliografía página 56 6. Videografía página 57 7. Anexos página 64 2 1. INTRODUCCIÓN Desde que en 1998 comenzara a emitirse la serie Sexo en Nueva York, los personajes femeninos en las ficciones televisivas comenzaron a asumir roles diferentes y a hacer visibles a otro tipo de mujeres. Carrie, Charlotte, Miranda y Samantha hicieron que muchas espectadoras comenzaran a sentirse identificadas, así como visibilizando también la sexualidad femenina, haciendo que muchos temas hasta entonces tabú comenzasen a verse de una forma natural. Otras series como Mujeres desesperadas, Ally McBeal o Buffy Cazavampiros fueron también cómplices de esta nueva representación de la mujer en televisión. La ficción en televisión ha supuesto un gran avance para esta labor, aunque aún queden muchos pasos por andar, va adaptándose de manera más veloz a las necesidades y los cambios, dejando atrás al cine que tarda más en asumir todo esto y que, por lo tanto, continúa dejando un espacio muy reducido a la mujer en pantalla, mientras que en televisión cada vez son más las series protagonizadas por mujeres o grupos de mujeres. El transcurso del tiempo y los cambios sociales que se han dado en el intervalo que va de 1998 a 2015, constituyen también un cambio en los contenidos y las representaciones que se hacen en las obras televisivas, así como la temática de las mismas. Cada vez más series tienen como target principal a las mujeres y cuentan historias tanto cotidianas como ficticias, de forma que los personajes se enfrentan a situaciones muy diversas. Por ello, es importante ver si realmente las mujeres que aparecen en estas series añaden los nuevos roles y estereotipos, o si continúan perpetuando formas de comportamiento cada vez más desfasadas a nuestro tiempo. Para llevar a cabo este estudio se han tomado cuatro series norteamericanas – tres estadounidenses y una canadiense – que comenzaron a emitirse en 2013 y que llevan dos temporadas en emisión con la tercera a punto de estrenar, no obstante, solo se tomarán las dos temporadas de cada una, pese a que alguna de las series pueda estrenar la tercera temporada durante el desarrollo del estudio. 1.1 Resumen El estudio consiste en el análisis de cuatro series de ficción norteamericanas en base a plantillas desarrolladas por Virginia Guarinos. Las series a estudiar son: Masters of sex, que trata sobre William Masters y Virginia Johnson – está basada en la historia real de estas personas –, investigadores del comportamiento del cuerpo en la actividad sexual; Orphan black, serie de ciencia ficción que trata sobre un grupo de mujeres clones; House of cards, que pone sobre la mesa asuntos políticos, de corrupción y chantaje en Estados Unidos; y Orange is the new black, una historia 3 basada en hechos reales sobre una cárcel de mujeres. Mediante el análisis de estas cuatro series vamos a ver si hay un cambio con respecto a la representación de la sexualidad femenina y a los roles que los personajes femeninos asumen. Está será la cuestión en la que nos basaremos y se explica con mayor detenimiento y concreción en el apartado cuarto de este punto. 1.2 Objetivo del estudio El objetivo principal del estudio es dilucidar si los personajes femeninos de las series de ficción más recientes, muestran a las mujeres como sujeto de deseo, así como con diversidad en cuanto a su sexualidad y su forma de expresarlo o vivirlo. De forma paralela, veremos los roles y comportamientos de estos personajes, además de su función como actante en cada unas de las tramas que se desarrollan. Con esto, veremos si se perpetúan unos roles u otros, en qué medida lo hace cada unos y si estos son positivos o negativos, y si corresponden a diferentes tipos de mujer, con edades, aspectos y actitudes dispares, y con una evolución y complejidad mayor de la que normalmente se les otorga a dichos personajes. 1.3 Fundamentos teóricos y metodología El estudio se va a fundamentar en la Teoría Fílmica Feminista, de ésta se rescataran las ideas de Teresa de Lauretis en Alicia ya no: feminismo, semiótica, cine, y el texto de Laura Mulvey Placer visual y cine narrativo. Con estos título se establecerá una base sobre la representación femenina y la identificación de las espectadoras con respecto a la cinematografía. A la hora de adecuar estas ideas a la ficción televisiva, se han seleccionado a diferentes autores, siendo la más relevante Elena Galán por sus diversos estudios sobre ficción televisiva y mujeres, seguida del libro ¿Por qué ven televisión las mujeres?: Televisión y vida cotidiana, de Maialen Garmendia y de ¿Cómo se ven las mujeres en televisión? (2000), de Rafael González Galiana y Trinidad Núñez Domínguez. Una vez hayamos establecido esta base sobre la cinematografía y la ficción televisiva en relación con las mujeres y su representación, así como el papel de la televisión en la actualidad, pasaremos a plantear una base sobre la sexualidad, siendo fundamentales los estudiosos Michel 4 Foucault y Wilhelm Reich, y tomando conceptos de Casilda Rodrigáñez en su obra La sexualidad y el funcionamiento de la dominación. De esta forma, estableceremos aspectos como la represión de la sexualidad llevada a la pantalla y siendo importante la representación de la mujer como objeto en esta represión mencionada, y también, la necesidad de desligar la sexualidad de la reproducción como única forma de concebir una sexualidad unicamente por placer. Para la metodología nos basaremos, principalmente, en el artículo de Virginia Guarinos, Mujer y cine (2007) y en Cómo analizar un film (1991) de Cassetti y di Chio. Estos nos servirán para establecer los tres niveles del análisis en los que se va a centrar el estudio. 1.4 Estado de la cuestión El estudio surge de cuestiones sobre la representación que se ha venido haciendo a lo largo de los años en la ficción cinematográfica, ésta se adapta a un medio cada vez más consumido por los espectadores ya que es más cotidiano y accesible, la televisión. Entonces, la duda que nos planteamos y que trataremos de resolver es si se ha dado un cambio en la representación femenina, centrándonos en la representación de la sexualidad del género en cuestión, viendo así si continúa habiendo temas tabú, si las mujeres son sujeto de deseo y si se siguen mostrando a mujeres débiles indefensas, dependientes y enamoradizas o por el contrario, son mujeres fuertes, luchadoras e independientes, es decir, nuevas mujeres. Es decir: –¿Se representa a las mujeres como sujetos de deseo? –¿Asumen los personajes femeninos nuevos y más diversos roles en la ficción televisiva? –¿La representación de la sexualidad femenina es realista? –¿Se ha despojado ésta de los tabúes? –¿Puede la espectadora sentirse identificada? 1.5 Hipótesis En base a estas preguntas, es ha establecido la siguiente hipótesis acerca de la representación femenina en televisión. Previo inicio del estudio, la creencia es que realmente se ha dado un cambio de la mujer en la televisión, a diferencia del cine que aún se muestra algo reticente a representar a 5 mujeres diversas con papeles de peso, que no sean objeto ni pasivas en las tramas. Con respecto a las demás cuestiones, también se denota un avance en relación a la sexualidad de las mujeres y la posición que vamos a tomar es la de afirmar todas las respuestas anteriormente planteadas. Por lo tanto, la hipótesis es: se ha dado un cambio en la representación femenina y la sexualidad de la misma, rompiendo con los tabúes y haciendo que las espectadoras puedan sentirse identificadas con los personajes femeninos. 1.6 Estructura El trabajo se ha dividido en siete apartados, de estos, tres son los que van a conformar el groso del estudio. En primer lugar, el apartado 2: Marcos teórico y metodológico; aquí, se divide en dos subapartados, uno para el marco teórico y otro para el metodológico. En el primero de estos dos apartados, se asientan las teóricas del estudio, los autores y autoras seleccionados, sus obras y las ideas o planteamientos de las mismas que van a utilizarse para el desarrollo del trabajo. El marco metodológico se explica cómo se analizarán las series y en qué se fundamenta teóricamente ese método de análisis. Los textos que se utilicen y que serán necesarios en ambos marcos, se encontrará en el punto 5: Bibliografía; así como la relación de capítulos de las series visionadas que estarán en el punto 6: Videografía. En el siguiente apartado, el 3: Análisis; se encuentra el análisis de cada una de las series, dividiendo el apartado en cuatro subapartados, cada uno para una de ellas. Al final de cada uno de los análisis habrá un cuadro resumen de los datos más importantes que se extraigan del análisis. Por último, en el punto 4: Conclusiones; se cerrará el estudio contestando a las preguntas anteriormente planteadas y refutando o afirmando la hipótesis establecida en función a estas cuestiones. Para ello se utilizarán los datos extraídos en los análisis. Estos datos estarán de forma sintética en las plantillas en las que se basarán los análisis, éstas se adjuntarán en el punto 7: Anexos, para que puedan ser consultadas. 6 2. MARCOS TEÓRICO Y METODOLÓGICO 2.1 Marco teórico En lo que nos concierne y pensando en la pregunta que se quiere esclarecer con esta investigación: si ha habido un cambio en la representación de la sexualidad femenina en los últimos años y, por lo tanto, si las mujeres pueden sentirse identificadas mediante esas representaciones; nos basaremos en el libro de Teresa de Lauretis, Alicia ya no: feminismo, semiótica, cine (1992). En el cual, como su título nos adelanta, podemos extraer aspectos de la semiótica y del cine en relación entre ellos y a su vez con el feminismo. Además del libro de de Lauretis, también nos serviremos del artículo de Laura Mulvey Placer visual y cine narrativo (1988). En su libro, De Lauretis toma conceptos, definiciones y teorías de otros autores formados en áreas específicas y que han aportado mucha materia a la hora de investigar sobre cine, representación y sexualidad. Para esta investigación se han seleccionado los discursos que más se adecuan y aportan material aplicable a la investigación. En primer lugar, vamos a tomar lo que Teresa de Lauretis comenta sobre el artículo de Yann Lardeau para Cahiers du cinema en el que analiza el cine pornográfico. De Lauretis critica el análisis de Lardeau en el que éste equipara cine y pornografía, o más bien, incluye al uno dentro del otro diciendo que el primero es en realidad una forma prestigiosa del segundo, debido esto al carácter voyeurista y fetichista del primero. En el análisis sitúa a la mujer cómo escenario de la sexualidad y no como sujeto de la misma. En este aspecto, nos interesa la vinculación que hay entre la mujer y la objetivación de la misma con respecto a la sexualidad a la hora de ser representada. Así, no sólo en la pornografía, De Lauretis continúa hablando sobre el cine narrativo y cómo éste también propone a la mujer como objeto de deseo masculino, por lo tanto surge otro asunto importante para la investigación: la imposibilidad, o dificultad, que les supone a las mujeres identificarse con las representaciones que se hacen en el cine. A partir de los textos de Laura Mulvey y Claire Johnston, Ruby Rich se plantea con qué pueden sentirse identificadas las mujeres cuando ven una película, lo cuál nos interesa desde la posición de dilucidar si a día de hoy las mujeres podrían sentirse más identificadas debido a una toma de conciencia sobre la representación femenina en el cine y un posterior trabajo por los realizadores y las realizadoras a la hora de representar a la mujer de diversas formas e intentando 7 saltar el obstáculo que supone el estereotipo – nos referimos al estereotipo en singular porque es el estereotipo en sí mismo el que da lugar a diversos estereotipos de forma plural. La discusión que supone la semiótica es también interesante tenerla en cuenta. La representación es posible gracias a códigos establecidos de manera previa, de esto es de lo que se encarga la semiótica, de estudiar los signos que componen nuestra vida social, ya que sin ellos sería imposible que hubiese una relación entre los individuos. Los signos forman sistemas de significación, y entre los distintos sistemas de significación encontramos el cinematográfico. Mediante el estudio del “lenguaje” cinematográfico se pueden encontrar los códigos que lo componen, vemos que a lo largo de la historia del cine ha surgido un problema, ya mencionado anteriormente, relativo a la representación de la mujer en el medio. Nos vamos a valer de la teoría semiótica que expone de Lauretis en relación con la cinematografía, y vamos a extrapolarla a la televisión, ya que los procesos de construcción de contenido narrativo para ambos medios, es el mismo. Volviendo al símil de la pornografía y el cine debido a su carácter voyeurista, podemos observar que tanto De Lauretis como Mulvey nos hablan de la mirada y la imagen, siendo la primera del hombre y la segunda la mujer, o lo que es lo mismo, siendo ese voyeurismo una realidad que sitúa a la mujer unicamente como objeto que el hombre observa y con el que siente placer al mirarlo. Pasando a la aportación de Laura Mulvey, podemos hacer hincapié en la idea que propone de un cine alternativo al dominante, siendo éste el de Hollywood y, por lo tanto, estando dentro de un sistema patriarcal y capitalista que representa a la mujer desde esa ideología. Menciona que si se analiza el placer se corre el riesgo de destruirlo, cosa que ella ve positiva ya que si se destruye, se puede reconstruir, y al reconstruirlo podemos romper con los límites impuestos que restringen el deseo y el placer a lo masculino. Este cine alternativo podría ser una realidad a día de hoy, y podríamos situar a la televisión también como esa alternativa a Hollywood, aunque también es cierto que la televisión es un medio más extendido de forma cotidiana y al que todos tenemos acceso, por lo tanto, sigue estando regido por las empresas de comunicación, y por lo tanto, por el mismo sistema dominante antes mencionado. Ahora bien, dentro de la televisión, podríamos hablar de cadenas menos conservadoras y patriarcales que están intentando alejarse de esa objetivación. Lo que aún tenemos que comprobar es si el intento por dejar de ser patriarcales está teniendo resultados positivos. 8 Otro de los textos que vamos a tomar como referencia para determinados conceptos será ¿Por qué ven televisión las mujeres?: Televisión y vida cotidiana, de Maialen Garmendia (1998). Debido a que el estudio va a centrarse en cuatro series de televisión, no solo debemos tener en cuenta la Teoría Fílmica Feminista, sino que también deberemos tomar obras como la citada anteriormente, con el fin de no sólo analizar el discurso narrativo en sí mismo o la representación femenina, sino también teniendo en cuenta la televisión ya que es un elemento central en el día a día. Por ello, de la obra de Garmendia vamos a subrayar la importancia de los aspectos sociales e individuales a la hora de enfrentarse a la televisión, ya que muchas mujeres no ven la televisión a solas ni siendo quienes deciden qué programas o series verán, así, un objeto como es el mando, ha pasado a ser a lo largo del tiempo un símbolo de poder. En la mayoría de hogares, los hombres son los que deciden la programación, por lo tanto, los hombres serán los que ostenten el poder. Sin embargo, como bien se indica en el libro, la situación con respecto a la televisión a sufrido grandes cambios en la última década, llegando incluso a ser prescindible el aparato televisivo para ver televisión. Aún así, la televisión varía dependiendo del lugar en el que se vea ya que los factores culturales y sociales, e incluso políticos, tendrán que ver con los hábitos en cada lugar. La televisión difunde valores y pautas de comportamiento por lo que es importante analizar cuáles son esas pautas y valores con el fin de saber qué enseña la televisión y en caso de ser negativo, actuar para erradicar dichos contenidos y promover otros más adecuados. Las conclusiones de Garmendia serán limitadas ya que su investigación se centra en las mujeres vascas, sin embargo, lo conceptos que se han desarrollado previamente son expuestos en el libro, así como conclusiones que pueden ser útiles ya que pueden extrapolarse de forma aproximada, por ejemplo el hecho de que las mujeres entrevistadas para el estudio coinciden en la importancia de la comunicación entre los individuos que ven la televisión juntos, es decir, compartiendo opiniones y reflexiones acerca del contenido que están viendo. Teniendo en cuenta que las series que van a ser analizadas son todas norteamericanas, debe tenerse en cuenta de lo dicho anteriormente la nueva forma de consumo de televisión, así como los mensajes y representaciones, ya que el hábito cotidiano de consumo televisivo hace que aquello que la televisión cale en el espectador, por ello es importante que las representaciones, y por tanto, las pautas y valores que se transmiten, sean adecuadas y promuevan unos valores, en este caso, de igualdad de género, siendo positivo mostrar la sexualidad de la mujer de una forma natural y 9 reticente a participar como sujeto en el estudio, más adelante es ella la que se quita la blusa y decide participar. Las relaciones que mantienen llegan a un límite en el que ya no es contribución al estudio simplemente, pasa a haber sentimientos por parte de ambos. En la primera temporada, él le paga por la participación como sujeto de estudio, en ese momento ella le dice que para él eso ha sido un affair. En la segunda temporada su estudio se traslada a un hotel debido a complicaciones que ha tenido Masters al presentar su trabajo en el hospital, en ese momento sabemos que estamos ante una aventura entre Masters y Johnson, en la cuál, al principio ella cree no estar realmente siendo la amante de William, pese a que afloren sentimientos. Es más avanzada la segunda temporada cuando se da cuenta de que lo que están teniendo en esa habitación de hotel traspasa el estudio. Hay que mencionar las situaciones a las que tiene que enfrentarse Virginia tras la presentación en el hospital del estudio. Ella continúa trabajando allí como secretaria de Lillian De Paul, y diferentes doctores la acosan, intentan quedar con ella, e incluso la tocan, pero es otro hombre el que evita que el doctor llegue a más. Una de las situaciones ocurre a partir de una mentira de uno de los doctores, que le dice a Virginia que quiere que le enseñe Ulises – nombre que le dan a un vibrador que fabrican y que lleva una cámara incorporada para ver como reacciona la vagina por dentro – para crear una herramienta similar para el estómago. Cuando ella se presenta en el despacho del doctor en cuestión, este solo hace preguntas relacionadas con la masturbación femenina, Virginia intenta desviar la conversación a las revisiones de estómago, pero finalmente el doctor, sin hacer nada, parece tener un orgasmo. Llegados a este punto vemos como la protagonista tiene que enfrentarse a violencia de diferentes tipos sólo por ser la ayudante de William Masters y ser mujer, situaciones que no se dan con William, es decir, ninguna mujer le acosa ni le agrede de ninguna manera. En esta representación, tenemos a un personaje libre, que muestra su deseo sexual sin coartarse ni sentir que su sexualidad es algo malo, al revés, sabe cómo disfrutarla y, en la mayoría de los casos, sabe desvincularla de los sentimientos. Por lo tanto, volviendo a Teresa de Lauretis, a la que introducíamos en el marco teórico, se hace una representación menos objetivada de la mujer, sí que es cierto que ella es objeto de deseo, pero a su vez es sujeto. Virginia Johnson desea de la misma forma que los hombres con los que comparte su cama, por lo tanto, puede ser una representación algo más cercana a las mujeres. No obstante, su libertad sexual le supone muchos problemas tanto familiares como laborales. 16 Pasando al siguiente personaje, vamos a hablar ahora de Libby Masters, la mujer de William. A Libby la podemos ver asumiendo distintos roles a lo largo de la serie. La vemos como la madre sin hijos, su única meta en la vida es quedarse embarazada, durante el tiempo en el que no está embarazada está siempre triste, siente que no podrá llevar a cabo su cometido como mujer. Además, su marido, que es obstetra, en lugar de confesarle que él es infértil, le miente y le hace pensar que ella es quien tiene problemas de fertilidad. Aún así, ella se queda embarazada gracias a otros doctor compañero de Masters, pero en mitad del embarazo aborta. Como estar embarazada es su obsesión, convence al doctor que consiguió hacer que se quedara embarazada para que le haga el proceso de nuevo. Cuando vuelve a conseguirlo, sin que su marido lo sepa, no quiere hablar sobre ello porque piensa que le dará mala suerte. Durante el estado de gestación ella está contenta a menudo, y una vez da a luz a su primer hijo le confiesa a su marido que quiere tener otro. Aquí pasa de ser la madre sin hijos a ser la mater amabilis, que se encarga de la casa y de sus hijos. Tal es su obsesión por la maternidad que en una ocasión llega a decir que “la finalidad del sexo no es el orgasmo, es crear vida”, como mencionábamos con respecto a Virginia sobre el libro de Casilda Rodrigáñez, vemos aquí esa dominación que priva al ser humano del sexo por placer y lo sitúa, de forma exclusiva, como vehículo para la procreación, si no es así, es pecado. Sin embargo, las palabras de Libby, ya lo concretaremos más adelante, se verán contradichas por sus actos. Si bien Libby ya ha conseguido su objetivo al final de la primera temporada, en la segunda veremos en ella algunos cambios que se alejan de su faceta como madre sobre la mitad de la temporada. Libby es muy obsesiva, si al principio era su embarazo, en la segunda temporada es Coral, una joven de color de 18 años a la que contrata para que le ayude con el cuidado de su hijo. Todo va bien hasta que el bebé tiene piojos y obliga a Coral a lavarse la cabeza con un champú especial, aunque ella no tenía piojos. Comienza una obsesión de Libby en la que la vemos observar por la venta cada vez que Robert – hermano de Coral, aunque la chica le dice a Libby que es su novio – va a buscarla a casa. Tal es esa obsesión que llega a ir a casa de Coral una noche. No llegamos a saber si el miedo que siente Libby es sólo porque Robert tiene algunos antecedentes de cuando era más joven, o si hay cierto racismo en sus actos. Una vez Coral es despedida, la serie avanza dos años en un capítulo, durante ese tiempo Libby tiene una hija, y en el lugar en el que ahora trabaja William Masters hay una oficina en la que trabaja Robert en la lucha por conseguir la igualdad racial. Lo que antes no sabíamos si era una cuestión de racismo, aquí podría quedar clarificado. Libby quiere aspirar a más, tener algo más en su vida que dos hijos y un marido distante. Decide 17 entonces trabajar en la oficina del Congreso de Igualdad Racial. Allí, al principio se encarga de llevar sandwiches, pero poco a poco va ayudando repartiendo folletos y hablando con gente para que se una a la causa. A lo largo de toda la serie vemos a Libby manifestar su deseo sexual en bastantes ocasiones, tan solo en dos ocasiones sus intentos de seducir a su marido dan resultado, pero lo cierto es que pasan años sin mantener relaciones sexuales y es ella la única que muestra deseo. Este deseo insatisfecho de Libby sumado a su nuevo trabajo, hacen que comience a florecer un deseo en ella, en este caso es a Robert a quien desea, y finalmente acaba manteniendo relaciones sexuales con él, Libby se libera y reconoce saber que su marido lleva años teniendo una aventura con Virginia y que ya no podía seguir parada más tiempo. En definitiva, en Libby Masters vemos la perpetuación de estereotipos y actitudes normalmente ligadas a la mujer, su sexualidad con frecuencia unida a la maternidad. Además, Libby es una mujer dependiente, como ella bien indica en uno de los capítulos en el que el futuro de William es muy dudoso y le recuerda que ella y su hijo dependen de él. No obstante, vamos a ver una ruptura de Libby con sigo misma casi al final de la segunda temporada, en ese momento, los estereotipos que perpetua esta madre de familia se desvanecen. Lillian De Paul es el siguiente personaje femenino que vamos a analizar. La doctora De Paul es uno de los personajes más serios e introvertidos de la serie. Tanto lo que muestra de forma exterior mediante su rostro y su ropa, es lo que muestra de su interior al mantener en todo momento un gran distanciamiento emocional con el resto de personajes que la rodean. Nunca llegamos a conocer a Lillian del todo. Las dificultades a las que ha tenido que enfrentarse a lo largo de su vida la convierten en ese personaje que vemos. Podemos decir que es una mujer en un mundo de hombres ya que en los años 50 no frecuentaban las mujeres por las facultades de medicina, eso supone para Lillian muchos obstáculos ya que cuando se trata de financiar o apoyar proyectos, al ser una mujer siente que no se la tiene tan en cuenta aunque se trabajo sea igual de bueno e importante que el de sus compañeros. Además, Lillian tiene cáncer de ovarios, y es en una prueba para detectar dicho cáncer en lo que trabaja día y noche. Al principio Lillian tiene una actitud desagradable con Virginia ya que piensa que su forma de hacer las cosas no es la correcta, por ejemplo, cuando Johnson utiliza su amabilidad para “seducir”, de forma no sexual, a los hombres que pueden hacer que el trabajo de Lillian salga 18 adelante. Más adelante entiende que tal vez esa no sea tan mala forma de conseguir lo que quiere, sólo tiene ser agradable, pero al no estar acostumbrada a ser así le sale mal y parece estar intentando seducir pero sí de forma sexual, todo se mal entiende y no sale muy bien. La doctora De Paul lucha por romper algunas desigualdades a las que se enfrenta la mujer, en este caso, ella quiere demostrar que las mujeres son tan capaces de tener una carrera de prestigio y hacer aportaciones importantes, como los hombres. Al personaje de Lillian podemos catalogarlo en el rol de turris eburnea debido a que es bastante inaccesible emocionalmente, pero con la excepción de que en ningún momento aparece como un personaje creado para ser objeto de deseo. Durante el transcurso de la serie, Virginia consigue entrar un poco en el mundo frío y estricto de Lillian y descubrimos algunas cosas, sin embargo, hay otras cosas que no llegan a estar claras, por ejemplo, su sexualidad, podría incluso parecer que es asexual, no obstante, en el capítulo en el que Virginia entra en su casa, ambas hablan y ella cuenta que ha tenido varias parejas, por algunos datos que da, podemos intuir que es heterosexual, pero no es, ni mucho menos, evidente. A esta ambigüedad que se nos presenta hay que sumarle un último elemento, que es el beso en los labios que le da Virginia, desde mi punto de vista no es más que una forma de demostrarle que está ahí para lo que necesita, pero podría interpretarse de manera diferente, eso sí, no como un acto que desemboque en deseo por parte del espectador. En general, Lillian sólo muestra pasión por su trabajo, no hay manifestación de deseo por su parte y sólo una ocasión en la que trata de seducir a un hombre pero no de forma sexual, aunque equivocadamente, acabe pareciéndolo. En Margaret Scully vemos un personaje totalmente opuesto al de Lillian. Margaret es la mujer del rector de la Universidad de Washington, Barton Scully, con el que tiene una hija, Vivian. Margaret y Barton llevan años sin mantener relaciones sexuales, Margaret, hasta bien entrada la serie, no sabe el motivo, piensa que simplemente a él no le parece atractiva, pero nosotros sí que sabemos la verdad, Barton es homosexual, con todo lo que ser homosexual implicaba en los años 50. Un día Margaret decide ir al hospital para participar en el estudio de Masters y Johnson, con el fin de mantener relaciones sexuales, el problema viene cuando le preguntan por la última vez que tuvo un orgasmo y no sabe qué responder, Virginia le dice “si hubieras tenido un orgasmo, lo sabrías”, Margaret no sólo se siente frustrada por no haber tenido nunca un orgasmo, sino que tampoco puede participar en el estudio debido a ese hecho. 19 Poco después Margaret coincide a la salida del cine con el doctor Langham, con el que acaba en el asiento trasero del coche. Comienza una pequeña aventura entre ambos, Barton aparece en una de las ocasiones en la que están en la casa, pero no se enfada. Margaret le grita y le pide que se enfade con ella, que haga algo, pero que no se muestre indiferente. Cuando el affair entre Margaret y Langham termina, ella va a un hotel a tomarse una copa, allí se encuentra con su marido. Poco después descubre que su marido es homosexual y que cuando se encontró con él en el hotel es porque éste había quedado con un joven con al que le pagaba por mantener relaciones. Una vez pasado esto apenas volvemos a ver a Margaret, sólo cuando Masters va a su casa buscando a su marido, que días antes había intentado suicidarse debido a su sexualidad. Si algo sabemos de lo poco que aparece sobre Margaret Scully es que desborda deseo, y es algo que, si no lo expresa mediante palabras, lo vemos en muchos momentos en sus expresiones faciales y sus actos. La frustración y falta de sexo de Margaret la llevan a la infidelidad, que no es vista de manera negativa en la serie puesto que, al saber el espectador que Barton también es infiel, y además es homosexual, la exime de culpa y la sitúa como una igual, el peso de las acciones de ambos crea un equilibrio. Respecto a Betty Dimello, es una prostituta que al principio ayuda a Masters cuando no puede realizar los estudios en el hospital, él, a modo vouyerista, la observa sin que sus “pacientes” lo sepan y calcula lo que tardan en llegar al orgasmo. El personaje de Betty asume el típico papel de prostituta convencida de lo que hace debido a que no tiene otra salida y no le va mal así. Sin embargo, para salir de esa vida de sexo sin placer, debido a que Betty es homosexual, y por ello solo siente verdadero placer con otras mujeres, en concreto con Helen, decide casarse con un hombre al que acaba de conocer, dueño de una empresa de galletas saladas. Gene Moretti se casa con ella y a partir de ahí, ella deja la prostitución y pasa a ser Betty Moretti, de lo que ella misma se siente extraña cuando la llaman por la calle y no reconoce que es a ella a quien llaman. Betty pasa de una vida de dinero a cambio de su cuerpo, a dinero a cambio de “su vida” en el sentido de que renuncia a todo para poder vivir una vida cómoda. El problema surge cuando ella no puede tener hijos debido a que se hizo una ligadura de trompas y esta no puede ser revertida. A raíz de esto la relación entre Gene y Betty comienza a tambalearse hasta que llega a su punto de inflexión con la aparición de Helen, que rompe los planes de Betty que no puede obviar sus 20 sentimientos hacia ella. Finalmente Gene y Betty se separan. Y ella es contratada en la nueva consulta de William Masters para llevar las cuentas ya que era la que se encargaba de éstas en la casa que llevaban con el resto de prostitutas. Betty consigue que los ingresos de Masters se incrementen. Es este personaje el que hace a Masters entender que las mujeres fingen orgasmos por diferentes motivos, por lo que, sus estudios hasta ahora no podían tener validez ya que ella finge todos los orgasmos que tiene con sus clientes. En este sentido, el deseo que es expresado por Betty es hacia mujeres, y lo expresa sin coartarse ni limitarse en ningún momento, sabe lo que quiere, y renuncia a ello con el único fin de tener una vida más cómoda aprovechándose de que un hombre con dinero se ha enamorado de ella. La madre del doctor William Masters, Estabrooks Masters (Essie) desempeña el rol de madre dolorosa ya que sus hijos han sido maltratados, no sólo por la vida, sino por su marido, y ante el cual ella hacía oídos sordos, por lo que William siente un gran resentimiento hacia ella. Essie aparece cuando Libby se queda embarazada, ella será su apoyo y confidente en los momentos más buenos y también en los más dolorosos. Essie es la primera en darse cuenta de que su hijo y Virginia tienen una aventura, él, ante el descubrimiento de su madre, le pide que se vaya de la ciudad. Más tarde, ella vuelve, y le dice que no le contará nada a Libby. La madre de Masters, se muestra abierta a conocer el trabajo de su hijo, incluso llega a contar que su marido era muy pasional en la cama, también sale a la luz en conversaciones que él la engañaba con otra mujer, y ella ante eso, en el momento que ocurrió, no hizo nada. Vemos que Essie, bebe una copa de vez en cuando, cosa que no hacía mientras su marido vivía ya que él era el que mandaba en la casa y por lo tanto el que se bebía una copa de vez en cuando. Essie es una mujer liberada de la represión pero solo en el momento que su marido muere, anteriormente, acepta la infidelidad de su marido y que este maltrate a sus hijos, así, era víctima de maltrato, no sabemos si físico, pero sí psicológico, y asumía su rol de ama de casa que no tiene voz ante el hombre. La siguiente mujer de la que vamos a hablar es Vivian Scully, hija de la mencionada anteriormente, Margaret Scully. Vivian es una chica joven, de apenas 19 años, que está estudiando para ser enfermera. En todo momento muestra su atracción hacia el doctor Ethan Haas, de quien dice estar enamorada desde que en un cumpleaños de ella, él no se negó a bailar con ella, siendo 21 ella aún una niña. El amor de Vivian es el típico amor romántico que solemos ver en las comedia románticas en las que el enamoramiento está presente en todo momento. Vivian asume el rol de chica buena en varios aspectos, sobre todo en que su aspiración es ser feliz con un esposo, y pese a no estar casada ni tener hijos, muestra aspectos relacionados con la mater amabilis, ya que cuando se queda en casa de Ethan se encarga de hacer la comida y limpiar la casa. Además, le dice a él que cuando se vaya va a fisgonear en sus cosas, otra característica atribuida a la mujer de forma estereotípica en muchas ocasiones. La hija de Margarte Scully, es virgen pero es algo que no dice a Ethan para que este piense que tiene experiencia y que no se eche atrás ya que, como dice él después, para él es una responsabilidad muy grande ser el primer hombre con el que ella mantiene responsabilidades, y eso lo lleva a pedirle matrimonio, pese a no querer casarse con ella. Al final él le dice que no quiere casarse porque no está enamorado de ella, empezando esas dudas con la insistencia de ella en la boda y en la ideología religiosa de Ethan. Una vez la relación entre Ethan y Vivian termina, ella casi no vuelve a tener presencia en la serie, excepto cuando comienzan los problemas de su padre, pero son pequeñas apariciones puntuales y sin relevancia. Jane Martin solo aparece en la primera temporada. Es una trabajadora del hospital y una de las primeras voluntarias para el estudio de Marsters y Johnson. Jane expresa su deseo por los hombres en todo momento, pero sólo aparece manteniendo relaciones en el estudio y sabiendo separar el estudio de su vida personal. En un momento de la investigación Jane dice poder tener orgasmos solo con la estimulación de sus pechos, gracias a eso el estudio toma una dirección diferente entre el orgasmo vaginal y el no vaginal, desmontando teorías Freud, que en sus estudios separaba orgasmo maduro de inmaduro, cosa que Virginia se toma de forma muy personal e intenta desmontar con la estimulación de otras partes del cuerpo de la mujer, y monitorizando la respuesta del cuerpo de éstas ante estas estimulaciones. El personaje de Jane asume en cierto modo el rol de cenicienta ya que, se va a Hollywood con Lester, al que deja cuando consigue papeles importantes como actriz, asciende social y profesionalmente por su belleza. No sabemos más sobre eso, solamente lo que Lester cuenta en la segunda temporada en la que se muestra destrozado y con impotencia tras la ruptura con Jane. 22 En la serie aparecen otros personajes femeninos, que no tienen tanta relevancia pero que aportan otras visiones sobre la sexualidad femenina. Por ejemplo Flo Walker, propietaria de una empresa de píldoras dietéticas. Flo aparentemente es una mujer de las que dicen querer tomar esas píldoras ya que físicamente no cumple los cánones de bellezas establecidos socialmente, sin embargo, ella no tiene complejos ni se muestra disgustada con respecto a su cuerpo. En la segunda temporada Flo contrata al doctor Austin Langham, al que amenaza con despedir si no se acuesta con ella, vemos aquí ciertos aspectos del rol de dominatrix, no sólo durante las relaciones sexuales sino también en su relación personal y profesional con Austin. Otro personaje femenino que aparece en la segunda temporada es Barbara, que comienza como secretaria de William cuando cambia de hospital, y que finalmente acaba siendo paciente de éste ya que sufre vaginismo, causado por experiencias personales que la bloquean, mostrándonos como la psicología personal afecta a la sexualidad de cada uno. En este sentido, Barbara tendrá una relación Lester, que tampoco puede mantener relaciones sexuales, siendo así una relación de atracción que no culmina en sexo en ningún momento. En cuanto al personaje como fábula, tenemos que mencionar varios sistemas actanciales ya que, hay una trama principal que es la que unifica toda la serie, pero cada personaje tiene subtramas y por tanto sistemas actanciales diferentes. La trama principal es de la que William es sujeto principal, y de la que Virginia más adelante se convierte también en sujeto, pese a primero ser destinador/ayudante, ya que cumple ambas cosas. En la esta trama, que consiste en la persecución de William por llevar a cabo el estudio de forma legal y con ello triunfar, Libby es en muchas ocasiones oponente de forma indirecta. Todas las participantes del estudio son ayudantes. El objeto y destinatario son el estudio y la buena acogida del mismo. Aunque Virginia con el estudio tenga algunas otras intenciones e intereses, sí que acaba siendo también su principal preocupación y por lo que trabaja duramente, es por ello que se puede considerar que pasa a ser sujeto de la acción. Libby tiene su propio objeto de acción que es ser madre. En esta trama ella es el sujeto, su marido es el oponente, Essie y Virginia destinadores y el doctor Ethan Haas, ayudante. En la trama de Lillian De Paul, el objeto es conseguir financiación para su investigación sobre el cáncer de útero. Virginia es en este caso destinador en primer momento, y ayudante después. El oponente son los responsables de financiar los estudios de la universidad, que no le dan 23 la financiación necesaria para llevar a cabo su estudio. El resto de mujeres no tienen papeles ni tramas relevantes en los sistemas actanciales. Cada una tiene un objeto y es sujeto de este, pero no son acciones que interfieran de forma importante en el desarrollo de la serie. Nombre Tipo de personaje Rol Actante Comportamiento Virginia Johnson Principal Hombre patriarcal/ madre independiente Sujeto/ayudante/ destinador Masculino Libby Masters Secundario Mater amabilis/ Madre sin hijos Sujeto/ayudante/ oponente Fenemino Lillian de Paul Secundario Turris ebúrnea/ profesional/mujer fálica Sujeto Masculino Margaret Scully Secundario Desesperada Sujeto Femenino Betty Dimello Secundario Prostituta Ayudante/Sujeto Femenino Estabrooks Masters Secundario Madre dolorosa Ayudante/ Oponente/ Destinador Femenino Vivian Scully Secundario Chica buena/ mater amabilis Objeto/Sujeto Femenino Jane Martin Secundario Cenicienta Ayudante Femenino 24 3.2 Orphan black La serie Orphan black, emitida en Canda y Estados Unidos por Space y BBC America, respectivamente, cuenta la historia de Sarah Manning, que en el primer capítulo se cruza con una mujer exactamente igual que ella a la que ver suicidarse en las vías del tren. Sarah le roba el bolso y huye. A partir de ese momento una sucesión de hechos extraños comienzan a envolver a Sarah, que se hará pasar por la chica que se suicidó, Elisabeth Childs. Sarah va a descubrir que es un clon y conocerá a algunas de las otras clones en esa suplantación de identidad. En esta línea, las clones se verán inmersas en turbulentos asuntos de los que irán siendo partícipes y que les afectarán de forma irreversible en sus vidas. En Orphan black los personajes protagonistas son todos femeninos, los de mayor relevancia y que van a ser analizados son: –Sarah Manning –Alison Hendrix –Cosima Niehaus –Helena –Rachel Duncan Todas ellas son clones, cada una con una forma de ser, una vida, unos intereses y una apariencia física, dentro de lo posible, diferentes. Cabe mencionar que cada una de ellas está interpretada por la misma actriz, Tatiana Maslany, que hace un trabajo impecable en la serie. La primera de todas las clones es Sarah Manning, una chica algo macarra que sufrirá una de las transformaciones más grandes de todos los personajes en el transcurso de las dos temporadas. Desde el primer capítulo sabremos que Sarah había desaparecido de forma voluntaria durante meses sin avisar a sus seres queridos, que es huérfana, que tiene una hija pese a parecer bastante joven – no sabemos su edad exacta, pero se intuye que tiene alrededor de 28 años – y que no tiene ningún reparo en robar, ya sea el bolso de una desconocida o la droga de su ex. Al principio, lo único que quiere es recuperar a su hija, Kira, ésta reside con la Señora S, madre adoptiva de Sarah, desde que ella se marchó. Poco a poco, hacerse pasar por Beth Childs le hará conocer a dos de las clones y eso tendrá importantes consecuencias en la transformación de su 25 Nombre Tipo de personaje Rol Actante Comportamiento Sarah Manning Principal Guerrera Sujeto Masculino Alison Hendrix Principal Mater amabilis/ Maruja Sujeto/ayudante Patriarcalizado/ Femenino Cosima Niehaus Principal Profesional Sujeto Femenino Helena Principal Psicópata Sujeto/ayudante/ oponente Animal Rachel Duncan Principal Madre sin hijos/ Villana/ Dominatrix Oponente/sujeto Masculino 32 3.3 House of cards La serie House of cards, de Netflix, trata sobre la política estadounidense. A través de Frank y Claire Underwood vamos a descubrir todos los asuntos que se esconden en la alta esfera. Cada uno de los personajes demostrará los pocos escrúpulos que hay que tener para conseguir aquello que quiere. Todos los personajes mirarán por sus intereses por encima de todo, por ello, en muchos momentos la frontera entre mentira y verdad será muy difusa, casi indetectable. Vamos a observar que en House of cards, la mayoría de la mujeres van a ser fuertes e independientes, además, muchas de ellas en etapa madura. Los personajes que vamos a analizar son: –Claire Underwood –Zoe Barnes –Jacqueline (Jackie) Sharp –Rachel Posner Claire Underwood es la mujer de Frank Underwood, congresista estadounidense. Ella es la directora de Clean Water Initiative, una organización benéfica sin ánimo de lucro que se dedica a hacer posible que países en vías de desarrollo tengan agua potable. Claire es una mujer seria, pero su fachada de mujer dura no es inconveniente para que veamos también su buen corazón y su simpatía, si bien, ni su fachada ni su interior serán descriptivos de la realidad de Claire. Físicamente es fuerte, solemos verla hacer deporte a lo largo de la serie, y lleva el pelo muy corto; suele vestir de forma muy elegante con trajes y faldas que se ajustan a su figura. La edad de Claire no se sabe específicamente, pero ronda los cincuenta años. La relación de Claire y Frank es muy peculiar, tanto que veremos como ella sabe de la aventura de él con una periodista, el affair será sólo cuestión de política, y que él perdonará sin ningún rencor la infidelidad de Claire, de la que hablaremos posteriormente. Todo lo que este matrimonio hace tiene como fin sus intereses de ascender en la política, veremos que ambos harán todo lo posible para que Frank acabe siendo nombrado presidente de los Estados Unidos, incluso Claire cederá la dirección de Clean Water Initiative a otra compañera para dedicarse de forma sutil a la política. Esto será durante la segunda temporada, cuando Claire asumirá el papel de esposa del vicepresidente y aprovechará su posición para proponer una reforma del código penal con respecto 33 al abuso de mujeres por parte de los militares. La idea de reformar el código penal vendrá de una entrevista que le hacen a ella en la que cuenta que fue violada en la universidad por un ex compañero, ahora militar, al que una semana antes Frank había tenido que condecorar. Vamos a verla sufrir con este tema, pero finalmente cederá ante Jackie Sharp, jefa de la mayoría de la cámara, ante la propuesta de reforma de ley, que ésta decidirá hacerla más suave. Desde casi el inicio de la serie vamos a ver la relación de Claire con Adam. Adam es fotógrafo y Claire recurre a él para una subasta con el objetivo de obtener financiación para un proyecto de la organización. Ambos se mostrarán muy cercanos, incluso veremos como se besan en un hotel, pero ella decidirá no seguir y se marchará. Más avanzada la serie veremos llamadas de Claire a Adam en varias ocasiones. Finalmente, Claire se marchará con Adam un tiempo tras discutir con Frank y plantarle cara porque éste está mirando por sus intereses y está haciendo que ella renuncie a los suyos y ella no piensa permitirlo. Así, durante unos capítulos Claire estará viviendo en el apartamento de Adam, vamos a ver una versión de Claire más sonriente y más sexual. Luego volverá con Frank porque está convencida de que con él está su futuro y lo que realmente quiere porque su máximo objetivo es “ser alguien importante”. Asistiremos a algunas acciones que sorprenden, en primer lugar, visitará a Steve, el antiguo guardaespaldas de Frank, que permanece en el hospital en estado grave. Claire y Steve mantienen una conversación en la que el declara que odiaba a Fran pero que seguía trabajando allí porque estaba enamorado de ella, Claire responde contándole por qué se casó con Frank: “Hubo varios que me propusieron matrimonio, pero él fue el único que supo entenderme bien. No me puso en un pedestal, sabía que no quería ser adorada”, seguidamente ella mete su mano bajo la sábana de Steve y comienza a masturbarle. En segundo lugar, en la segunda temporada, Claire se emborrachará y caerá una copa al suelo, Meechum, el guardaespaldas actual, la recogerá y se cortará con ella, Claire le invita a que se beba un vaso de vino con ella. Cuando Frank llega a la casa ambos están borrachos, Frank mira la herida de la mano de Meechum y éste le roza la mano a Fran, acabaran besándose y acariciándose entre los tres y se nos dará a entender lo que pasa a continuación. Aparte de en este momento, no vemos a Claire y Frank mantener relaciones sexuales entre ellos. La posición de Claire con respecto a la maternidad es muy clara y tajante, no quiere tener hijos porque quiere dedicarse a sí misma. Además, sabremos que abortó en tres ocasiones anteriores de forma voluntaria y consciente por este deseo de no ser madre. Todo el mundo verá como algo extraño la decisión de no tener hijos e incluso la juzgan y sacan conclusiones diferentes para buscar 34 una explicación. Durante un par de capítulos nos hará pensar que quiere tener hijos, luego descubriremos que sólo es una forma de conseguir amenazar a una empleada para que no la denuncie. Intentan atentar contra Claire por todo el asunto de la reforma de la ley, y será atentada también a través de los medios bajo titulares como “La señora Underwood bajo las sábanas” todo eso saldrá tras decir en televisión que abortó tres veces y que fue víctima de una violación, engañando a los telespectadores al decir que abortó por la violación, y haciendo que otra víctima llame y declare haber sido también víctima del mismo hombre. Intentarán hundirla sacando a la luz su aventura con Adam, pero planeará todo para que al final parezca una mentira de los medios. Claire es una estratega, es inteligente, independiente y tiene sus objetivos muy claros. También es manitas, la vemos arreglar un grifo en un capítulo y durante un tiempo se dedica a hacer papiroflexia. Sin embargo, no todo será fortaleza y decisión, la veremos sufrir y derrumbarse, pero sólo en momentos puntuales, casi siempre en relación con la violación. Asumirá el rol de turris ebúrnea, reina negra y mujer fálica. La siguiente mujer es Zoe Barnes. Es una chica joven, al rededor de la treintena, periodista del Washington Herald. Al principio Zoe no es tomada en serio por sus superiores del periódico, pero una serie de noticias sobre política que dará ella harán que empiecen a verla de otra forma. Zoe vive sola, es independiente y ambiciosa. Zoe conseguirá contactar con Frank e intentará hacer que este caiga en su juego. La relación entre ambos comenzará siendo solamente profesional, él la utiliza a ella para lanzar información secreta, ella le usa a él para obtener esa información y poder ascender o conseguir otro puesto en el que tenga mayor relevancia su opinión. Frank entrará en el juego de Zoe y acabarán manteniendo no solo una relación profesional, sino también sexual. Sexualmente Zoe manda en su cuerpo, en el capítulo uno un chico con el que ha quedado le dice que si no le invita a subir y ella le dice “eres encantador pero si fuese a acostarme contigo ya lo sabrías”. Más adelante rechazará a Lucas, un antiguo compañero de trabajo, debido a su relación con Frank, luego le llamará cuando se sienta sola, una vez su relación con Frank termine, y se acostará con él. Veremos que no disfruta con Lucas como lo hacía con Frank, con el que rompe relación debido a que ella sospecha que él la ha estado utilizando y que está metido en asuntos importantes. Al principio sólo romperá la relación sexual, al ver que esto influye en lo profesional, vuelve a acostarse con él y finalmente rompe toda 35 relación. Zoe muestra su deseo sexual en muchas ocasiones. Conforme vaya revelando información y escribiendo sobre lo que Frank quiere que filtre, la dueña del Washington Herald la verá como una pieza importante para atraer público al periódico, sin embargo Tom, el editor jefe del diario, seguirá sin tratarla bien, incluso la insultará cuando Zoe rechace ser corresponsal en el Capitolio debido a que esto va a perjudicarle en su relación profesional con Frank. En una entrevista televisiva Zoe hablará sobre feminismo y machismo en la política y los medios. Veremos la actitud feminista de la periodista en varias ocasiones, por ejemplo cuando Tom le habla mal y ella le pide que le hable con respeto, él la llama arrogante por ello y ella le dice “¿Crees que cuando una mujer te pide que la trates con respeto es arrogante?”. Tras esto dimite del periódico y comienza a trabajar en Slugline, un diario con una forma de trabajar diferente, más cercana a lo que Zoe quiere. La editora jefe, Carly Heath, será muy amable con Zoe y valorará mucho su trabajo. Finalmente, Zoe habla con Frank para retomar con él su relación profesional, a pesar de que ésta está convencida de que él esconde cosas muy oscuras, incluso cree que Fran mató a Peter Russo, quedan en un un anden de metro, él le dice que para comenzar la relación de nuevo tendrá que borrar todos los mensajes que se han enviado. Zoe confía en él, que la empuja contra el tren y muere al instante. Zoe puede encarnar el rol del ángel ya que aparenta ser buena y encantadora pero tiene grandes ambiciones y no se compromete del todo con nadie. Jacqueline Sharp es la jefa de la mayoría de la cámara una vez que Frank abandona ese puesto para ser vicepresidente. Lo que sabemos de ella es que anteriormente era militar. Es una mujer seria y, al parecer, sin escrúpulos. Aparece en la segunda temporada y entra pisando fuerte, no es candidata para ocupar el puesto de jefa, pero jugando sucio y con la ayuda de Frank, que la animará a que derribe a los otros candidatos, conseguirá el puesto. Tras ver el momento en el que hace eso que está mal pero que le beneficia a ella, la veremos ir a un estudio de tatuajes, quiere continuar un tatuaje que tiene y le dicen que lo que quiere va a doler mucho y dice que no le importa. Entendemos, y más tarde ella lo dirá, que el dolor de esos tatuajes le gusta y le ayudan a sentirse en paz por las vidas que quitó cuando estaba en el ejercito. Para conseguir frenar la reforma 36 y que sea menos dura, chantajeará a Claire, y ésta, como decíamos antes, cederá para no ver dañada su imagen ni su reputación. Para conseguir que voten a favor del partido le dirán que actúe como actuaba Frank, sin embargo, Jackie actuará a su manera obteniendo buenos resultados. Por otra parte, se opondrá a la reforma de ley que propone Claire por su pasado como militar, siendo este el que prevalece por encima de ser una mujer susceptible de verse en una situación similar. Jackie seducirá a Remy Danton y se acostará con él, éste le dirá que él no es hombre de relaciones esporádicas y ella se distanciará un poco, aunque luego decide que se verán a menudo e irá a alguna parte su relación. Más tarde pensará que él sólo se acostaba con ella por cuestiones políticas y se sentirá decepcionada, le dirá que “no me manipula Frank y tampoco tú”. Y en la segunda temporada quedará así su relación con él. El rol que asumirá Jackie será de mujer fálica. El personaje de Rachel Posner se parece en algunos aspectos al personaje de Betty Dimello de Masters of Sex. Ambas son prostitutas y buscan salir de ese mundo, para ello recurren a un hombre, en este caso, Rachel no acude a Doug con el fin de ser su pareja y que este le solucione la vida. Ella le pedirá ayuda económica ya que es prostituta, no tiene suficiente dinero y es maltratada por sus clientes. Doug tratará de darle todas las facilidades y protección que ésta necesite. Durante un trabajo como teleoperadora le dirán que tiene una voz muy bonita y le preguntarán si está buena, Rachel tendrá que colgar para no escuchar más groserias. El problema vendrá cuando Doug se obsesione con ella y no deje de vigilarla, llegando a impedirle que tenga contacto con otras personas y obligándola a trabajar, aunque en el lugar de trabajo su jefe intenta abusar de ella, pero no se deja y es despedida, incluso aquí Doug intervendrá protegiéndola y dejándole las cosas claro a su jefe. No obstante, ella provocará a Stamper y él le dirá que no es eso lo que quiere de ella. En el autobús conoce a una chica que trabaja en la Iglesia a la que comenzará a acudir, allí la veremos contenta trabajando con niños. Un día su nueva amiga irá a su casa por problemas en la suya y se quedará allí a dormir, surgirá algo entre ellas dos y mantendrán relaciones. Doug, al darse cuenta de esto le dirá que tiene que irse, que no puede verla más y Rachel la echa de su casa, luego, Doug la lleva en el coche, ella se baja y él va tras ella, que le dará con una piedra en la cabeza dejándole en el suelo y huirá en el coche. 37 Su rol es de prostituta que quiere salir de esa vida y comenzar de nuevo, algo que vemos en muchas ocasiones. Al igual que Betty Dimello, pese o debido a su trabajo dando placer a hombres, con quien realmente la vemos disfrutar y tener una relación con una mujer. A lo largo de la serie vamos a ver más mujeres, muchas de ellas con cargos en política pero con poca relevancia en la trama y sin mucha profundidad como para poder hacer un análisis sobre ellas. Linda Vasquez, por ejemplo, es la jefa de gabinete de la Casa Blanca y será muy importante para el presidente, Garret Wlaker, que la tendrá en alta estima; Linda es una mujer muy clara y profesional. Christina Gallagher es la ex de Peter Russo, y aparece con él durante la primera temporada, donde aparece con cierta frecuencia. Ella es su secretaria y durante las reuniones de este le llama al teléfono para decirle cosas subidas de tono; ella cambia de trabajo, en principio iba a hacerlo para que la relación con Peter funcionase, luego lo dejan y se irá a un trabajo mejor por decisión propia. Finalmente volverá con Peter y será su subdirectora de campaña electoral. Cuando Peter muere ella pasa a trabajar para el presidente, con el que no está muy claro pero parece tener una aventura. Gillian es contratada por Claire y es una trabajadora muy comprometida con los derechos humanos, desarrolla un proyecto que tendrá gran aceptación por el partido y se establece como base de la campaña de Peter Russo. Claire saboteará la propuesta por sus propios intereses. Además, Gillian se queda embarazada de un hombre casado, decide no decirle nada y seguir adelante porque quiere ser madre soltera, Claire usará esto para intentar que ella no la denuncie por sabotearla, pero finalmente le ofrecerá ser la directora de Clean Water Initiative. Janine Skorsky es una periodista, compañera de Zoe Barnes en el Washington Herald, al principio esta será muy antipática con Zoe, luego se cansará de trabajar en el diario y decidirá acudir a Zoe y decirle que quiere formas parte de Slungline. Comenzarán a llevarse bien y Janine le contará que ella solía acotarse con sus fuentes, mantenía sexo a cambio de información, al igual que Zoe con Frank. Comenzarán a investigar a Frank juntas, también con Lucas, y no parará hasta que Zoe muere y recibe unas fotos de esta desnuda (que Frank hizo con su consentimiento), entonces reconocerá tener miedo y volverá a su casa con su madre. 38 Más adelante conoceremos a una nueva periodista, Kate, que seguirá investigando en la misma linea que Zoe, Janine y Lucas; y aparecerá Megan, la otra víctima de violación por parte del militar que violó a Claire, que tiene problemas mentales desde entonces y que da la cara por Claire y su reforma y ésta la traiciona. Con respecto al esquema actancial, Claire es sujeto en todo momento, es un personaje activo que desea y ambicia, y junto a Frank tienen como objeto llegar lejos; en este sentido, también es destinadora de Frank en relación con los objetivos de éste. Zoe es sujeto, lo primero porque tiene sus objetivos y los va consiguiendo, también tiene grandes aspiraciones; es ayudante y oponente de Frank en diferentes momentos. Jackie es sujeto ya que tiene objetivos que va cumpliendo, además de ayudante de Frank y oponente de Claire, dependiendo del momento. Rachel es objeto de obsesión de Doug y se convierte en sujeto cuando decide actuar contra él para obtener libertad. Nombre Tipo de personaje Rol Actante Comportamiento Claire Underwood Principal Turris ebúrnea/ r e i n a n e g r a / mujer fálica Sujeto/destinador Masculino Zoe Barnes Principal Ángel Sujeto/ayudante/ oponente Femenino Jackie Sharp Secundario Mujer fálica Sujeto/ayudante/ oponente Masculino Rachel Posner Secundario Prostituta Objeto/Sujeto Femenino 39 3.4 Orange is the new black Esta serie narra las experiencias de Piper Kerman basándose en su libro autobiográfico Orange Is the New Black: Crónica de mi año en una prisión federal de mujeres. El personaje protagonista, Piper Chapman, ingresa en prisión de forma voluntaria por un asunto de tráfico de drogas en el que se vio envuelta por su ex novia Alex Vause. En la cárcel conoceremos a las compañeras de Piper y nos adentraremos en lo que supone la vida en una prisión. La serie al igual que la anteriormente analizada, es emitida por Netflix y producida por Lionsgate Television. La serie plasma diferentes tipos de mujer, de distintas edades, clases sociales, lugares de procedencia, ideales, etc. Además, en un principio Piper será la protagonista pero poco a poco la serie pasará a ser coral e importarán por igual muchas de las presas, de entre todas las presas las más relevantes y que vamos a analizar son: –Piper Chapman –Galina Reznikov “Red” –Alex Vause –Nicky Nichols –Lorna Morello –Tasha Jefferson “Taystee” –Poussey Washington –Tiffany Doggett “Pennsatucky” –Natalie Figueroa –Suzanne Warren “Ojos locos” –Dayanara Díaz “Daya” –Yvone Parker “Vee” Piper Chapman es una mujer de unos 30 años que diez años después de que la pillaran por ser cómplice en tráfico de drogas, decide entrar en prisión de forma voluntaria para no ser juzgada. Hasta su ingreso en prisión, vive con su prometido, Larry, y tiene un negocio de jabones artesanales con su mejor amiga, Polly. Es una mujer culta que trabajó como ayudante en la universidad. Piper demuestra ser egocéntrica, en todo momento ella y lo que gire entorno a ella será su única preocupación, incluso en momentos en los que otras personas lo pasan mal, ella no dejará de pensar de forma egoísta. 40 Al principio, Piper parece no haber roto nunca un plato y haber cometido errores por amor que le llevan a prisión. Poco a poco veremos como todo lo que va aconteciendo en la cárcel irá sacando su carácter. Desde el primer día Piper critica la comida de Red y ésta la deja sin comer durante días hasta que consigue darle algo a modo de disculpa. Luego, será enviada a máxima seguridad, unos cubículos en los que encierran a las presas que se pasan de la raya donde están aisladas de todos y pierden la noción del tiempo al permanecer con la luz encendida durante toda su estancia. Tras su entrada en máxima seguridad, Piper vuelve cargada de ira, incluso contestará de malos modos al educador que la mete allí. Se mostrará más violenta en los momentos en los que peor esté emocionalmente, así, en una pelea que tiene con otra presa, ella le dará una paliza justo después de perder su relación con Alex y de que Larry le diga que necesita no saber nada de ella en un tiempo. Así, también actuará por sus propios intereses egoístas para no ser trasladada a otra prisión y para ello se colará en el despacho de Natalie Figueroa y robará papeles que demuestra los fraudes que ésta ha estado cometiendo. Es cierto que no sólo la veremos con este carácter, también la veremos sufrir, a veces por motivos reales, otras veces sufrirá por su egocentrismo, que le lleva a pensar que hay gente que tiene problemas con ella, aunque realmente no los tengan. El motivo por le que Piper es llevada a máxima seguridad es por bailar con su ex novia, Alex Vause, con la que convive en la cárcel. Cuando se ven por primera vez no se hablan ya que Piper está convencida de que fue ella quien dio su nombre y por la que está en la cárcel. El padre de su prometido es su abogado y ella le pide a Larry que averigüe si Alex fue quien la delató o no, él descubre que sí pero decide mentirle a Piper para que no tenga problemas en la cárcel. Por esta mentira de Larry, su prometida y la ex novia de ésta comienzan a hablarse. El educador del centro, Sam Healy, es homófobo y cuando ve que Piper, a la que tiene como un ejemplo para las demás presa, baila muy cerca de Vause, la envía a máxima seguridad teniendo una reacción exagerada. Cuando Piper vuelve, va a buscar a Alex y se la lleva a la capilla, allí mantienen relaciones sexuales. Veremos a la Piper más sexual en los flashbacks de su relación con Alex. También, veremos algunas escenas en las que se acuesta con Larry, y en un permiso que le conceden para salir a la calle, en el funeral de su abuela entra en el baño cuando él esta dentro e intenta tener relaciones con él. Después de eso su relación con Larry termina definitivamente ya que ella le había engañado con Alex y él también se ha acostado con otra. Anteriormente, Larry y Piper deciden casarse dentro de la cárcel, pero él se entera de que ella le ha sido infiel. Con respecto a Piper y la maternidad, veremos una escena en la que queda poco para que ella entre en la cárcel, está haciendo un test de embarazo y le dice a Larry que no quiere tener hijos, 41 chicas que aparecen en la serie lo hacen con menor frecuencia, aún así, casi siempre hay alguna relación de estas chicas con el sexo, la maternidad, la menopausia y temas sobre la biología femenina. En cuanto al sistema actancial, el objeto de todas es sobrevivir en la cárcel de la mejor manera posible. Ante esto, cada una en particular y cada grupo que se forma en torno, casi siempre, al color de piel, se encuentran diferentes oponentes que van variando y modificando sus relaciones. Entendemos que al final lo que prevalece siempre es que haya paz y una relación, como poco, cordial entre las reclusas. En la primera temporada, vemos que Piper va a tener diferentes oponentes a esa supervivencia tranquila y lo más agradable posible. Al principio será su oponente Red, y también Alex, así como Ojos locos. Luego la relación con estas mejorará y pasará a tener como oponente a Dogget y a Healy. En la segunda temporada de nuevo su relación con Ojos locos será más complicada; también se encontrará con la relación entre Polly y Larry que le perjudicará mentalmente y la ayuda de Neri para vengarse de Polly. También será ayudante Caputo que hará que detengan su traslado a otra prisión. Red tendrá como oponente a Méndez que intentará chantajearla para introducir droga por la cocina y vendérsela a las presas. Su mayor Objetivo es vivir con comodidades dentro de la cárcel y tener el mando, cosa que perderá la final de la primera temporada por culpa de Méndez. En la segunda temporada sus ayudantes serán “las chicas de oro” y sus oponentes Vee y su grupo, así como Gloria que será oponente y ayudante a la vez ya que ahora es quien lleva la cocina pero le ayudará con algunos asuntos. Dogget tendrá como mayor oponente a Piper, y como ayudantes tenemos a Leane y Angie, que pasarán a ser oponentes más adelante, y Healy. También será oponente de Alex. Daya tendrá como ayudante a todas las latinas, a Red, a Nicky y a Morello. También será su ayudante Bennett, su objetivo principal es que no descubran que está embarazada, así como no causar dificultades a Bennett para que su hijo pueda tener un hogar cuando nazca. Luego cambiará de parecer y Bennet también será su oponente en algunos capítulos. 48 Los oponentes de Figueroa serán Piper, Caputo y un periodista que quiere destapar sus fraudes. Como destinador tendríamos a su marido. Y como objetivo, sacar el máximo beneficio posible de los fondos de la prisión. Además será oponente de todas las reclusas ya que hará que su estancia en prisión sea peor de lo que podría ser. Vee será oponente de todas aquellas que no sean sus chicas: Taystee, Watson, Cindy y Ojos locos. Su mayor oponente será Red con la que tendrá un gran guerra personal. Finalmente, sus ayudantes pasarán a ser oponentes y se quedará sola. El resto no tendrán papeles que causen conflictos importantes, aún así, como grupos tendrán los mismos objetivos, los mismos ayudantes y los mismos oponentes de forma muy general. Nombre Tipo de personaje Rol Actante Comportamiento Piper Chapman Principal Ángel/antiheroína Sujeto Femenino Galina Reznikov “Red” Principal (en la 2ª temporada) Madre dolorosa Sujeto/oponente Femenino Alex Vause Secundario Mujer despechada Oponente/ayudante Femenino Nicky Nichols Secundario Hombre Sujeto/ayudante Masculino Lorna Morello Secundario Mater amabilis Sujeto/ayudante Femenino Tasha Jefferson “Taystee” Secundario Ingenua Sujeto/ayudante/ oponente Femenino Poussey Washington Secundario Enamoradiza Sujeto/oponente Femenino Tiffany Dogget “Pennsatucky” Secundario Psicópata Sujeto/oponente Femenino Natalie Figueroa Secundario Bruja Oponente Femenino Suzanne Warren “Ojos locos” Secundario Psicópata Sujeto/oponente/ ayudante Masculino Dayanara Díaz “Daya” Secundario Madre del monstruo Sujeto Femenino Y v o n e P a r k e r “Vee” Principal (en la 2ª temporada) Bruja/Madrastra/ Villana Oponente/sujeto Femenino 49 4. CONCLUSIONES Para comenzar, debemos retomar las preguntas y la hipótesis planteadas al inicio. Las cuestiones que motivan este estudio son las siguientes: ¿Se representa a las mujeres como sujetos de deseo? ¿Asumen los personajes femeninos nuevos y más diversos roles en la ficción televisiva? ¿La representación de la sexualidad femenina es realista? ¿Se ha despojado ésta de los tabúes? ¿Puede la espectadora sentirse identificada? Con respecto a estas preguntas, la hipótesis que se establecía era la de que sí que ha habido un cambio de representación tanto de las mujeres, en general, como con respecto a la sexualidad, a los tabúes y a la identificación. De forma general, las series tratan muchos temas sobre la sexualidad de la mujer, en la serie Masters of sex encontramos muchos diálogos sobre la biología del ser humano, así como particularidades de las mujeres como son la posibilidad de llegar al orgasmo mediante la estimulación de otras zonas del cuerpo que no son las genitales, o la capacidad de tener dos tipos de orgasmo, los cuales Freud diferenciaba entre maduro – vaginal – e inmaduro – clitoriano –, lo cual es estudiado en la serie ya que Virginia Johnson trata de demostrar que ambos son igual de maduros e incluso puede llegar a ser más placentero el segundo. Algunas de estas teorías aún a día de hoy son estudiadas, pero es necesario tener en cuenta el año en el que se sitúa la serie – 1956. Por otra parte, en Orange is the new black se habla, al igual que en la anterior serie citada, sobre la masturbación, o se ve cómo alguna se masturba. Otro tema muy mencionado en todas las series es la maternidad, tanto el deseo de la misma como todo lo contrario. Veremos a mujeres que no quieren ser madres, que quieren pero no pueden, que quieren y lo son finalmente, que lo son de hijos no biológicos, mujeres embarazadas, etc. Además, la menstruación aparecerá en alguna que otra conversación, así como la menopausia. También, en tres de las series aparecerá el tema del aborto, como forma natural o como interrupción voluntaria. Además de esto, la violación o la violencia de género también van a ser temas que aparezcan, así como la virginidad. Pasando a la concreción de la resolución de las preguntas, vamos a responder y concluir cada una de ellas, exponiendo los resultados más relevantes. En primer lugar, queremos dilucidar si la mujer es sujeto de deseo, esta es una de las cuestiones más importantes del estudio, el principal motivo por el que surge la investigación. En las 50 cuatro series analizadas, vemos que las mujeres desean y muestran su deseo de forma repetida. Ellas van a ser quienes busquen a la otra persona con intención de mantener relaciones sexuales. Van a hablar sobre la sexualidad de forma natural, van a ser mujeres que disfrutan. Como decíamos en la introducción, Sexo en Nueva York inició una liberación sexual de la mujer y hasta ahora, cada vez más, se han ido mostrando a mujeres seguras de su sexualidad que saben lo que quieren, cuándo y cómo lo quieren. Es preciso introducir aquí las respuestas a las preguntas sobre la representación realista de la sexualidad femenina y, en relación a esto, si hay tabúes aún. Las mujeres que encontramos se encuentran en edades desde alrededor de los veinte hasta los sesenta. Cada una de estas mujeres habla y/o practica sexo, vemos físicos, edades y gustos sexuales muy diferentes. La homosexualidad está presente en las cuatro series, en unas más que en otras, pero en todas es algo que se muestra con naturalidad. Además, no encontramos una hipersexualización en la apariencia de los personajes ya que, como decíamos, hay cuerpos muy variados y no se hace distinción en mostrar desnudas a unas o a otras. Por lo tanto, de forma global, podemos decir que hay una representación de la sexualidad femenina realista, se tratan muchos temas en torno a ésta y, como tomábamos de Wilhelm Reich, Michel Foucault y Casilda Rodrigáñez, la sexualidad en muchas ocasiones es desvinculada de la maternidad de forma que es puramente con el objetivo del placer, por otra parte, cuando está ligada a la maternidad, suele serlo de forma que la mujer quiere o de forma que ésta deja clara su postura con respecto al asunto. Se narran filias y fobias de las mujeres, cosas cotidianas y también cosas menos cotidianas pero igualmente comunes en muchas mujeres. Con respecto a los tabúes, podemos decir que hay temas que se tratan de forma muy superficial, es bueno que aparezcan ya que hacen que la espectadora pueda verse reflejada. No obstante, no es suficiente tratar temas de forma superficial, la menstruación, la menopausia o la virginidad, son mostrados sin profundizar y también son necesarios ya que, como sabemos y hemos establecido mediante Elena Galán, Trinidad Núñez, Rafael González y Maialen Garmendia, la televisión tiene un poder socializador muy grande, parece que a día de hoy lo que no aparece en televisión es algo poco común, por ello, mostrar en este medio más realidades sobre la sexualidad femenina de forma natural ayuda a que sea asimilado como algo cotidiano al igual que lo son las relaciones sexuales. Entonces, a este respecto, aún queda por eliminar tabúes y seguir naturalizando todos los aspectos de la sexualidad femenina. 51 Por último, vamos a responder a si los personajes femeninos encarnan roles y estereotipos que la desvinculan de una imagen débil, dependiente y sensible. Para ello vamos a tomar todos los roles que asumen los personajes analizados y a valorar cuáles son y qué llevan estos consigo. Rol Número de representaciones Mater amabilis 4 Mujer Fálica 3 Bruja/Reina negra 3 Psicópata 3 Madre dolorosa 2 Ángel 2 Villana 2 Turris ebúrnea 2 Prostituta 2 Profesional 2 Madre sin hijos 2 Hombre 1 Mujer despechada 1 Ingenua 1 Enamoradiza 1 Madre del monstruo 1 Madrastra 1 Guerrera 1 Maruja 1 Dominatrix 1 Madre independiente 1 Hombre patriarcal 1 Chica buena 1 Cenicienta 1 Antiheroína 1 Desesperada 1 Observamos que de los 29 personajes con peso, mayor o menor, en las series, el rol que más se representa es el de mater amabilis, siendo House of cards la única serie que no contiene un personaje relevante que cumpla con dichas características. Si bien, la mujer fálica y la bruja o reina negra, son también de los más representados, junto a la psicópata. Éstos roles representan, por un 52 lado mujeres con ambiciones, luchadoras e independientes, por otro, mujeres con problemas psicológicos bastante graves, lo cuál es comprensible teniendo en cuenta que la serie Orange is the new black está situada en una cárcel en casi todo momento y dos de estos personajes psicópatas pertenecen a ésta. Los roles más representados, equilibran, de alguna forma, la imagen de la mujer, de modo que, si cuatro son maters amabilis pero tres son mujeres fálicas y otras tres brujas o reinas negras, se muestran tres tipos de mujeres muy alejados pero todas dentro de la realidad, así, estos personajes, hacen que haya tres sectores representados. Por su parte, las mujeres psicópatas tampoco se alejan de la realidad de la sociedad que encontramos actualmente. En cuanto a los otros veintidós roles que se representan en estas cuatro series, cinco tienen que ver con la mujer como madre o figura materna. Encontramos madre dolorosa, madre sin hijos, madre independiente, madrastra y madre del monstruo. De entre 29 mujeres, 11 cumplen roles relacionados con la maternidad, en todos, menos en el caso de la madre independiente, son roles negativos hacia la imagen de la mujer ya que o son mujeres malvadas, o son débiles y sufren, o están ancladas en el espacio interior y desarrollando uno de los roles más patriarcales. Si bien, dos personajes abortan de forma voluntaria, uno de forma natural y dos dan a luz. También, encontramos muchas mujeres que no pueden tener hijos pero querrían. La maternidad es un tema que aborda las series, en el caso de Claire Underwood, es llamativo ver como todo el mundo la juzga y busca explicaciones para entender por qué ella no quiere tener hijos, pese a haberlo explicado en mucha ocasiones. La serie Orphan black gira en torno a la maternidad de Sarah y la infertilidad de Rachel, pasando por Cosima, que no quiere tener hijos, Alison que es madre de dos niños adoptados y Helena que se queda embarazada. Orange is the new black, habla sobre la maternidad en cuanto a que Polly tiene un bebé, Daya está embarazada, Piper le deja claro a Larry que no quiere tener hijos y Red es madre de muchas de las reclusas, así como Vee de Taystee. Y en Masters of sex, Libby y su obsesión por tener hijos y Virginia y su dificultad de salir adelante con los suyos, estarán muy presentes. Por lo tanto, queda patente la relevancia que toma la maternidad en estas series. Por otra parte, el resto de roles que los personajes femeninos asumen, son muy diversos y los hay tanto positivos como negativos, de forma que, como mencionábamos anteriormente, hay un equilibrio entre los roles, lo cual no quita que los roles negativos ofrezcan una imagen de la mujer menos fiel a la norma social, ya que o son muy malas, o son muy débiles. No podemos olvidar que en todas estas series hay un gran número de personajes femeninos con papeles de relevancia y que son sujetos de la acción y crean narratividad. 53 En general, se han dado grandes pasos y los roles que asumen los personajes femeninos son más variados, haciendo que más mujeres se sientan representadas e identificadas. No debemos olvidar que los roles son simplificaciones de una serie de acciones y comportamientos que se repiten y por ello se crea dicho rol, así, hay roles que surgen de forma más recientes y que se incorporan rápidamente a la ficción televisiva como es el caso de la mujer fálica, que lleva menos tiempo vigente y podemos observar que está muy presente. En definitiva, sí que se representan nuevos tipos de mujer, haciendo que encontramos un abanico de roles y personalidades muy dispares y profundas. Si bien, aún siguen algunas de las mujeres más fuertes, independientes y luchadoras asumiendo comportamientos que normalmente se identifican como masculinos, siendo esto tal vez una idea que debe intentar eliminarse en el sentido de que no deberían relacionarse los comportamientos con el género. Nos queremos referir a comportamientos desvinculados del rol, es decir, un personaje puede ser psicópata, por ejemplo, y además tener un comportamiento masculino en cuanto a su forma de hablar, vestir o interactuar con otros personajes, aún no asumiendo un rol de hombre como sí que lo hacen dos personajes en casos puntuales. De estas dos mujeres que toman rol de hombre, debemos decir que ni siquiera existe un rol que pueda incluirlas a ellas, ambas se acuestan con muchas personas sin tener sentimientos hacia éstas, y pese a cumplir con muchas características femeninas, su comportamiento y su rol son de hombre ya que no hay rol de mujer que implique a ésta como personaje que se acuesta con otras personas solamente por placer sin fines ambiciosos o negativos para la otra persona, no encajaría con femme fatale, además de que por lo general se relaciona a la mujer sexualmente como perdición del hombre y no como perdición de otras mujeres, aún habiendo cada vez más personajes femeninos homosexuales o bisexuales. No obstante, esto puede ser también un reflejo de la sociedad ya que cuando una mujer tiene unos intereses, profesiones o se comporta de cierta forma, se le suele achacar que es muy masculina, al igual que cuando un hombre es amanerado y se le identifica con una mujer. Pero de forma global, las mujeres pueden sentirse identificadas con los personajes femeninos de estas series, y pueden llegar a hacerlo con más de uno. Son sujeto y protagonistas, lo cual hace que lleven a cabo ese proceso de identificación de manera más rápida, y las mujeres más jóvenes se desarrollan observando nuevos comportamientos a través de la televisión, lo cual hará que adquieran, tanto de forma consciente como inconsciente, una lista de roles y comportamientos, viendo que las mujeres también son fuertes, luchadoras e independientes. 54 En definitiva, la hipótesis se afirma en muchos de los casos ya que, como podemos ver, las mujeres que son representadas en estas series son mujeres activas, sujeto de la acción y del deseo. Se asumen múltiples roles, se introducen los más recientes y se muestra una variedad de mujeres en cuanto a comportamientos y actitudes, así como con respecto al físico, la edad y la sexualidad. Pero por otra parte, seguimos encontrando problemas con respecto a los tabúes en relación con la sexualidad, y en cuanto a los roles y comportamientos ya que aún se sigue diferenciando el comportamiento como masculino o femenino, y hay personajes – aunque sean pocos, los hay – que en el único rol que encajan es en el de hombre al no haber un rol establecido conforme a sus acciones. 55 5. BIBLIOGRAFÍA CASETTI, F. Y DI CHIO, F. (1991): Cómo analizar un film, Barcelona, Ediciones Paidós. FOUCAULT, M. (2006): Historia de la sexualidad, 1: La voluntad del saber, Madrid, Siglo XXI. FOUCAULT, M. (2006): Historia de la sexualidad, 2: El uso de los placeres, Madrid, Siglo XXI. FOUCAULT, M. (2006): Historia de la sexualidad, 3: La inquietud de sí, Madrid, Siglo XXI. GALÁN, E. (2007): “Construcción de género y ficción televisiva en España”, en Comunicar, nº28, pp 229-236. GALÁN, E. (2007): La imagen social de la mujer en las series de ficción, Cáceres, Universidad de Extremadura. Servicio de Publicaciones. GARMENDIA, M.(1998): ¿Por qué ven televisión las mujeres?: Televisión y vida cotidiana, País Vasco, Universidad del País Vasco. GILA, J. Y GUIL, A. (1999): “La mujer actual en los medios: estereotipos cinematográficos”, en Comunicar, nº 12, pp 89-93 GONZÁLEZ, R. Y NÚÑEZ,T. (2000): ¿Cómo se ven las mujeres en televisión?: Análisis de los Estereotipos que Distorsionan su Imagen Social en los Informativos no Diarios de Televisión, y Propuestas de Acción Positiva para su Eliminación, Sevilla, Padilla Libros Editores y Libreros. GUARINOS, V. (2008): “Mujer y cine”, en Los medios de comunicación con mirada de género, pp 103-120. MULVEY, L. (1975): “Visual Pleasure and Narrative Cinema”, in Screen, 16 (3), Oxford, pp.6-18. LAURETIS, T. (1992): Alicia ya no. Feminismo, semiótica, cine, Madrid, Cátedra. PUELO, A.(1992): Dialéctica de la sexualidad: genero y sexo en la filosofía contemporánea, Madrid, Cátedra. REICH, W. (2010): La función del orgasmo, Barcelona, Ediciones Paidós. REICH, W. (1985): La revolución sexual, Barcelona, Planeta de Agostini. RODRIGÁÑEZ, C. (2008): La sexualidad y el funcionamiento de la dominación. La rebelión de Edipo, II parte, Editado por la autora. 56 6. VIDEOGRAFÍA Serie House of Cards Temporada 1 Willimon, B. (escritor), Y Fincher, D. (director). (2013). Capítulo 1 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Willimon, B. (escritor), Y Fincher, D. (director). (2013). Capítulo 2 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Willimon, B. Y Huff, K. (escritores), Y Foley, J. (director). (2013). Capítulo 3 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Willimon, B. Y Cleveland, R. (escritores), Y Foley, J. (director). (2013). Capítulo 4 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Treem, S. (escritora), Y Schumacher, J. (director). (2013). Capítulo 5 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Forman, S. (escritor), Y Schumacher, J. (director). (2013). Capítulo 6 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Willimon, B. Y Barnow, K. (escritores), Y McDougall, C. (director). (2013). Capítulo 7 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Willimon, B. (escritor), Y McDougall, C. (director). (2013). Capítulo 8 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Willimon, B. Y Cleveland, R. (escritores), Y Foley, J. (director). (2013). Capítulo 9 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Treem, S. (escritora), Y Franklin, C. (director). (2013). Capítulo 10 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Huff, K., Barnow, K. Y Willimon, B. (escritores), Y Franklin, C. (director). (2013). Capítulo 11 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Willimon, B. Y Gionfriddo, G. (escritores), Y Coulter, A. (director). (2013). Capítulo 12 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Willimon, B. (escritor), Y Coulter, A. (director). (2013). Capítulo 13 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. Temporada 2 Willimon, B. (escritor), Y Franklin, C. (director). (2014). Capítulo 14 [episodio de serie de televisión]. House of cards. Estados Unidos: Netflix. 57 7. ANEXOS Plantilla de personajes de Masters of sex REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Betty Dimello Nacionalidad: Carácter principal o secundario: secundario Carácter protagonista o antagonista: protagonista Serie: Masters of sex Cadena, año: Showtime, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 Pelo rubio, estura baja, Vestidos ajustados, con escote, muy cortos Cuando se casa vestidos largos, abrigos de piel Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Por lo general femenino, a veces masculino (Eructa y es mal hablada en público) Muy amable con Gene. Sufre por Helen, siente amor hacia ella. Decide tomar las riendas de su vida y comienza en un trabajo mejor, deja la prostitución y deja de depender de Gene Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Baja Medio - Bajo Bajo Gene (Marido), Helen (Amante) Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 64 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Prostituta – Ganarse la vida como sea, bien sea la prostitución, bien sea con un marido al que no quiere NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto Objeto Destinador Destinatario Ayudante – Oponente OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: Rachel de la serie House of cards NOMBRE DEL PERSONAJE Betty Dimello NOMBRE DE LA SERIE Masters of Sex AÑO, CADENA 2013, Showtime CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Quiere dejar la prostitutción pero para ello decide casarse con un hombre aunque no le gusten los hombres Trabaja – Primero como prostituta y llevando las cuentas del burdel, luego cogiendo el teléfono en el hospital y más tarde como 65 contable de la oficina de Masters Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Se encarga de las cuentas del burdel, más tarde de las de la oficina de Masters Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Es prostituta Se encarga de las labores domésticas – Intuimos que sí, pero no es demasiado evidente que lo haga Le da importancia a su aspecto físico – Se preocupa poco al principio, luego algo más porque se casa y pasa a vestir de otra forma Expresa sus deseos sexuales – Sí, hacia Helen Antepone su trabajo a su familia – Cuando se casa deja de trabajar, así que no Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – No se ve nada en ningún momento Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – Sí, su profesión le obliga a ello 66 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Essie Masters Nacionalidad: Carácter principal o secundario: secundario Carácter protagonista o antagonista: protagonista Serie: Masters of sex Cadena, año: Showtime, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Al rededor de 60 Pelo castaño, complexión ancha, estatura baja Vsetidos de época largos de señora en edad de vejez pero colorido, ocasionalmente sombreros No hay transformación física Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino. Valores tradicionales, comprensiva con sus hijos, triste en ocasiones por ellos Mayor evolución su posición en la relación con Bill, más amigable y compresiva aún que anteriormente Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media-Alta Medio-Alto Medio-alto Madre de William y Frank Masters. Suegra de Libby. Buena relación con Virginia. Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 67 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Madre dolorosa – NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto Objeto Destinador – Destinatario Ayudante – Oponente OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Estabrooks (Essie) Masters NOMBRE DE LA SERIE Masters of Sex AÑO, CADENA 2013, Showtime CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Ya está jubilada, solamente aspira a estar con su hijo y su nuera y vivir cerca de ellos Trabaja – Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Se encarga de las labores domésticas – Solemos verla en la cocina o ayudando a Libby con el 68 embarazo Le da importancia a su aspecto físico – Se arregla pero no parece ser una gran preocupación Expresa sus deseos sexuales – Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Era víctima de maltrato psicológico por parte de su marido y veía como éste le pegaba a sus hijos, ésta no hacía nada Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Siempre habla con su hijo y con Libby sobre la familia, el embarazo, la casa, etc. Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – 69 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Jane Martin Nacionalidad: Carácter principal o secundario: secundario Carácter protagonista o antagonista: protagonista Serie: Masters of sex Cadena, año: Showtime, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Al rededor de los 30 Rubia, pelo por encima del hombro, complexión delgada, estatura media Vestimenta de época, vestidos y faldas a media pierna, maquillaje No hay ninguna transformación física Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino Suele ser alegre y estar muy agradecida por colaborar en el estudio No se ve, pero consigue ser actriz y trata mal a Lester Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media Medio Medio Buena relación con Virginia y Lester (mientras aparece) Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Cenicienta – Ser estrella de Hollywood 70 NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto Objeto Destinador Destinatario Ayudante – Oponente OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: Este personaje puede llegar al orgasmo con la estimulación de sus pechos PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Jane Martin NOMBRE DE LA SERIE Masters of Sex AÑO, CADENA 2013, Showtime CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Quiere ser actriz de Hollywood Trabaja – Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Con respecto a su trabajo no, con respecto al estudio (trabajo que hace de forma voluntaria), sí Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Es secretaria Se encarga de las labores domésticas No se sabe Le da importancia a su aspecto físico – Siempre va muy bien vestida y maquillada Expresa sus deseos sexuales – Tanto en el estudio como cuando está fuera de el mismo Antepone su trabajo a su familia No se sabe 71 Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos No se sabe Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas No se sabe Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – En el estudio 72 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Libby Masters Nacionalidad: Carácter principal o secundario: secundario Carácter protagonista o antagonista: protagonista Serie: Masters of sex Cadena, año: Showtime, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 Pelo rubio, delgada, alta Vestidos recatados, pantalones apretados no muy ceñidos Físicamente sólo varía cuando está embarazada Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino, obsesiva Amigable, dulce, agradable Muchos altibajos emocionales, valores tradicionales, sentimientos de pena, soledad y felicidad también Se empieza a querer a sí misma y a valorarse Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Alta Alto Alto William (Marido), Essie (Suegra), John (hijo), amigas salen a veces pero no se saben sus nombres Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 73 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Desesperada – Su trama trata sobre su sexualidad y la desesperación por tener relaciones sexuales y la aventura que tiene NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante Oponente OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Margaret Scully NOMBRE DE LA SERIE Masters of Sex AÑO, CADENA 2013, Showtime CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Trabaja – Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – 80 Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – Expresa sus deseos sexuales – Es lo que más peso tiene en su trama Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Va al cine y a la piscina, aunque también queda con sus amigas para merendar Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – 81 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Virginia Johnson Nacionalidad: Carácter principal o secundario: Principal Carácter protagonista o antagonista: Protagonista Serie: Masters of Sex Cadena, año: Showtime, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 Delgada, pelo castaño, ojos verdes, estatura media Vestidos de época algo cenllidos, tacones no muy altos Cambia su vestimenta un poco conforme avanza el tiempo, simplemente por moda (no más cambios físicos notables) Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Segura de sí misma, decidida, ambiciosa, hace todo lo que está en su mano por conseguir lo que quiere Amable, agradable Fuerte, a veces sentimientos de vergüenza, decepción, tristeza No hay un gran cambio en este aspecto Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media - alta Alto Mediobajo Tiene 2 hijos, 2 ex maridos, amiga de muchas personas, muy social Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 82 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Madre independiente – Trabaja mucho para sacar su familia adelante Hombre patriarcal – Se acuesta con muchos hombre sin sentir nada hacia ellos NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador – Destinatario Ayudante – Oponente – OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Virginia Johnson NOMBRE DE LA SERIE Masters of Sex AÑO, CADENA 2013, Showtime CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Estudios para ser médica o psicóloga Trabaja – A veces tiene más de un trabajo Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – William la considera imprescindible para la 83 investigación Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – Expresa sus deseos sexuales – Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Doctor Haas le pega, en relación a su aventura, pero lo vamos a considerar profesional porque él no es familia sino compañero de trabajo. Además, acoso tar enseñar imágenes de estudio. Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Casi todos los hombres con los que tiene amistad tiene finalmente relaciones sexuales Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – 84 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Vivian Scully Nacionalidad: Carácter principal o secundario: secundario Carácter protagonista o antagonista: protagonista Serie: Masters of sex Cadena, año: Showtime, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía 20 años Pelo rubio, media melena, complexión normal, altura media Vestidos de época, largo de media pierna, a veces muy ceñidos Físicamente no hay ninguna Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Infantil, femenino patriarcalizado, Muy amable y agradable, pero también antipática con Virginia Muy enamoradiza, ideal: casarse y tener hijos, valores tradicionlaes, sentimientos de amor y de tristeza Sigue siendo igual de infantil Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Alta Medio-Alto Alto Hija de Margaret y Barton, relación sentimental con Haas Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 85 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Chica buena – Mater amabilis – Cuidar de Ethan y la casa NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto – Destinador Destinatario Ayudante Oponente OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Vivian Scully NOMBRE DE LA SERIE Masters of Sex AÑO, CADENA 2013, Showtime CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Ser madre y casarse Trabaja – En la universidad de prácticas como enfermera Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Se encarga de las labores domésticas – 86 Le da importancia a su aspecto físico – Siempre muy arreglada Expresa sus deseos sexuales – Antepone su trabajo a su familia – No tiene necesidad de anteponer uno a otro, ambos son compatibles Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas No vemos mucho su vida Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – 87 Plantillas de personajes de Orphan black REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Alison Hendrix Nacionalidad: Carácter principal o secundario: Principal Carácter protagonista o antagonista: protagonista Serie: Orphan black Cadena, año: BBC America, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 años Pelo moreno, largo y con flequillo, estatura media, complexión normal Con chandals rosas o camisas y pantalones ajustados, muy pija, habla como una maruja Físicamente no hay ninguna Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino, un poco patriarcalizado a veces, también un poco psicópata en momentos puntuales Al principio muy difícil relación con ella, es algo prejuiciosa, luego agradable Desconfiada, sentimientos de culpabilidad, valores tradicionales (dentro de lo posible) Aprende a ser más tolerante y comprensiva Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Alta Medio-Alto Alto Donnie (marido), 2 hijos, “hermana” de Cosima y Sarah Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 88 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Maruja – Mater amabilis – NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante – Oponente OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Alison Hendrix NOMBRE DE LA SERIE Orphan black AÑO, CADENA 2013, BBC America CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Destapar el asunto de los clones. Trabaja – Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Se encarga de las labores domésticas – 89 expresa de forma explicita Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Tomas, su “padre”, la encierra en una jaula a veces. Le quitan sus óvulo sin su consentimiento para crear un bebé Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Excepto Sarah, podría decirse que realmente no tiene amistades en general Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – 96 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Rachel Duncan Nacionalidad: Carácter principal o secundario: Principal Carácter protagonista o antagonista: antagonista Serie: Orphan black Cadena, año: BBC America, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 años Pelo castaño, por encima del hombro, estatura media, complexión normal Siempre vistes con trajes de falda o vestidos muy ajustados, como una empresaria. Casi siempre negros o blancos Físicamente cambia porque pierde un ojo Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino, a veces un poco robótica, es fría y calculadora Es agradable con algunos y muy desagradable con otros Estado de permanente tristeza e ira por no poder tener hijos Ninguna, sigue siendo igual hasta el final Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Alta Alto Alto Hija de los doctores Ethan y Susan, criada por Leekie Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 97 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Madre sin hijos – Conseguir ser fértil Dominatrix – Villana – Manipular a sus clones para conseguir ser madre NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante Oponente – OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Rachel Duncan NOMBRE DE LA SERIE Orphan black AÑO, CADENA 2013, BBC America CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Ser madre, haciendo lo que sea necesario Trabaja – En el DYAD, se convierte en la directora Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – 98 Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – Tiene que aparentar elegancia y seriedad Expresa sus deseos sexuales – Con Paul Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Su mayor preocupación es su infertilidad porque quiere ser madre Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – 99 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Sarah Manning Nacionalidad: Inglesa Carácter principal o secundario: Principal Carácter protagonista o antagonista: Protagonista Serie: Orphan black Cadena, año: BBC America, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 años Pelo castaño, largo, estatura media, complexión normal Ropa de cuero, botas negras militares, cuando se hace pasar por Beth, cambia un poco. Malhablada Físicamente cambia desde que se hace pasar por Beth menos macarra que antes Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Masculino, por su forma de actuar Es muy exigente con los demás y quiere las cosas de ellos al instante, aún así, agradable con los seres que quiere Rabia, enfado, preocupación. Amor hacia su familia Más compromiso con los demás y más luchadora Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media Medio Bajo Kira, Señora S, Felix, Cosima, Alison, Helena, Art, Cal, Paul Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 100 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Guerrera – Luchar por su hija y sus “hermanas” NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante Oponente OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Sarah Manning NOMBRE DE LA SERIE Orphan black AÑO, CADENA 2013, BBC America CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Salir del país con Kira y Felix para vivir mejor Trabaja – Solo sabemos que antes vendía droga. Y “trabaja” cuando se hace pasar por Beth, pero sólo algunos capítulos y por oibligación Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Se encarga de las labores domésticas – 101 Le da importancia a su aspecto físico – Le importa sobre todo cuando se hace pasar por Beth para que no la descubran Expresa sus deseos sexuales – Con Paul y Cal Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Art, los demás son familia Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Le preocupa su hija Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – Con Paul y Cal 102 Plantillas de personajes de House of cards REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Claire Underwood Nacionalidad: Estados Unidos Carácter principal o secundario: Principal Carácter protagonista o antagonista: Protagonista Serie: House of cards Cadena, año: Netflix, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 50 Pelo muy corto, rubio, complexión atlética, estatura media-alta Vestidos ajustados, muy elegantes y serios. Físicamente no hay ningún cambio Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Masculino, por su forma de actuar con respecto a todo. Calculadora como su marido, juntos traman todo Es seria pero muy agradable y amable Fuerte, ambiciosa, sentimientos de enfado y tristeza a veces, también de satisfacción No hay una gran evolución, siempre veremos que actúa por beneficio propio y eso no cambia Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Alta Alto Alto Frank (marido), Adam (amante), Meechun (guardaespaldas) Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 103 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Turris eburnea – Muy seria, bastante difícil acceso si no quiere Reina negra Muy ambiciosa Mujer fálica NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador – Destinatario Ayudante Oponente OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: Es víctima de una violación anteriormente y tiene tres abortos voluntarios. PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Claire Underwood NOMBRE DE LA SERIE House of cards AÑO, CADENA 2013, Netflix CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Quiere estar en lo más alto Trabaja – Tanto como directora de Clean Water Initiative como luego en reforma de ley Tiene un cargo de relevancia en – Directora del Clean Water 104 su trabajo Initiative hasta que le da su puesto a Gillian Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – A menudo más hombres al cargo de empresas u organizaciones Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – Siempre mira qué es lo más adecuado para la ocasión Expresa sus deseos sexuales – Con Adam, nunca con su marido Antepone su trabajo a su familia – Podríamos decir que su familia, Frank y su trabajo, son la misma cosa Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – A Gillian Tiene amistades masculinas – Sobre todo en relación al trabajo y la política Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas – Izquierda – centro Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – Con Meechun en el trío que se intuye que tienen. Con Adam si hay sentimientos. 105 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Zoe Barnes Nacionalidad: Estados Unidos Carácter principal o secundario: Principal Carácter protagonista o antagonista: Protagonista Serie: House of cards Cadena, año: Netflix, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 Pelo castaño claro estatura media, complexión normal Normalmente vaqueros y cazadora o sudadera, a veces se arregla Físicamente no hay ningún cambio Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino Agradable Ambiciosa, confiada, lo que sea por hacerse nombre en el trabajo, decidida No evoluciona, cuando se da cuenta de que Frank esconde cosas empieza a desconfiar y luego confía de nuevo Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media Alto Medio-bajo Amiga de Janine, amante de Lucas y Frank Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 112 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Ángel – Ambición por tener nombre en el trabajo y conseguir información NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante – Oponente – OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: Al final muere por confiar en Frank. PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Zoe Barnes NOMBRE DE LA SERIE House of cards AÑO, CADENA 2013, Netflix CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Conseguir información y ser la que de las primicias de las noticias políticas Trabaja – Como periodista Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Al principio nada, luego mucho pero es despedida y en el nuevo trabajo es igual de importante que el resto Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Es desempeñado por mujeres y por hombres 113 Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – Expresa sus deseos sexuales – Frank y Lucas Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Es despedida e insultada por su jefe Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – A Janine cuando aun no se llevan bien Tiene amistades masculinas – Al principio Lucas, luego un poco más que amigos Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – Frank y Lucas 114 Plantillas de personajes de Orange is the new black REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Alex Vause Nacionalidad: Estados Unidos Carácter principal o secundario: Secundario Carácter protagonista o antagonista: Protagonista Serie: Orange is the new black Cadena, año: Netflix, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 Pelo negro, estatura alta, complexión normal, muy blanca de piel Fuera de la cárcel estilo pin-up, gafas, tatuajes Físicamente no hay ningún cambio Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino Agradable Actua por despecho, sentimientos de amor, decepción y enfado Poce evolución, mejor relación con Piper pese a su despecho hacia ella Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media Medio Medio Piper, buena relación con muchas presas Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 115 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Mujer despechada – NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto Objeto Destinador Destinatario Ayudante – Oponente – OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Alex Vause NOMBRE DE LA SERIE Orange is the new black AÑO, CADENA 2013, Netflix CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Salir de la cárcel, pero sale y su vida es más difícil que dentro Trabaja – Antes de la cárcel, narcotraficante, dentro en lavandería Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Antes solo era una traficante más, aunque se le daba bien Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Por ambos igual Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – 116 Expresa sus deseos sexuales – Por Piper Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – Con Nicky no sentimientos, con Piper sí 117 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Dayanara Díaz Nacionalidad: Estados Unidos Carácter principal o secundario: Secundario Carácter protagonista o antagonista: Protagonista Serie: Orange is the new black Cadena, año: Netflix, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Entre 20 y 30 Pelo castaño con mechas rubias, estatura mediaalta, complexión ancha, morena de piel Fuera de la cárcel ropa normal, camisetas y vaqueros, algo apretados Físicamente cambio por el embarazo Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino Agradable, simpática, pero si se cabrea muy directa y clara Amor, tristeza, enfado. Contradicción. Cada vez más dura con Bennett y más clara, menos romántica Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media-baja Medio-bajo Medio-bajo Madre en la cárcel, relación con Bennett, amiga de las latinas Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 118 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Madre del monstruo – NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante Oponente OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: intenta abortar. Seduce a Méndez para PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Dayanara Díaz NOMBRE DE LA SERIE Orange is the new black AÑO, CADENA 2013, Netflix CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Trabaja – En la cárcel en la cocina Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Por ambos igual Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – Expresa sus deseos sexuales – Por Bennett 119 Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Sí, pero porque ella es reclusa y ellos son policías Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Su maternidad Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – No sentimientos hacia Méndez, si hacia Bennett 120 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Lorna Morello Nacionalidad: Estados Unidos Carácter principal o secundario: Secundario Carácter protagonista o antagonista: Protagonista Serie: Orange is the new black Cadena, año: Netflix, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 Pelo moreno por encima del hombro, estatura baja, complexión delgada Fuera de la cárcel ropa muy ceñida y un poco hortera, labios siempre pintados de rojo Físicamente no hay ningún cambio Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino Muy dulce, simpática y agradable Amor, depresión, ilusión No hay mucha evolución, pese a darse cuenta de su realidad Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media-baja Medio-bajo Medio-bajo Amiga de Red, Nicky, Gina, Norma, Piper, Alex Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Mater amabilis – Casarse con Christopher y tener hijos 121 NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante – Oponente OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Nicky Nichols NOMBRE DE LA SERIE Orange is the new black AÑO, CADENA 2013, Netflix CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Trabaja – En la cárcel en electricidad Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – Expresa sus deseos sexuales – Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – 128 Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – Con mucha de las presas, competición con Boo a ver quién mantiene más relaciones 129 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Piper Chapman Nacionalidad: Estados Unidos Carácter principal o secundario: Principal Carácter protagonista o antagonista: Protagonista Serie: Orange is the new black Cadena, año: Netflix, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 Pelo rubio, por debajo del hombro, estatura media, complexión delgada, muy blanca de piel Antes de la cárcel, viste arreglada, era bastante pija Físicamente no hay ningún cambio Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino Difícil, es muy egocéntrica y piensa que todos tiene algo en su contra Estados de ánimo cambiantes, soledad, depresión al entrar, enfado, rabia, agradecimiento Cambia, la parte más racional de Piper va desapareciendo y sale la más feroz Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media-alta Alto Medio-alto Larry (prometido), Polly, Alex (ex) Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Ángel – 130 Antiheroína NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante Oponente OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: dice “me gustan las mujeres que están buenas, y también los hombres que está buenos, me gusta la gente que está buena”. No quiere ser madre cuando cree que está embarazada. PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Piper Chapman NOMBRE DE LA SERIE Orange is the new black AÑO, CADENA 2013, Netflix CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Cuando salga quiere que la empresa con Polly forme parte de unos empresarios importantes Trabaja – Antes haciendo jabones, en la cárcel en electricidad Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – El de antes sí porque lo llevan entre ella y Polly, en la cárcel no Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – El de antes sí, en la cárcel no Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – Expresa sus deseos sexuales – Por Larry y Alex 131 Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Algunas cosas sí, como la belleza y la ropa Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – Al principio con Alex solo atracción, luego sentimientos. Con Larry igual. 132 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Poussey Washington Nacionalidad: Estados Unidos Carácter principal o secundario: Secundario Carácter protagonista o antagonista: Protagonista Serie: Orange is the new black Cadena, año: Netflix, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 Pelo rapado, estatura media, complexión delgada, negra Antes de la cárcel, pantalones vaqueros, botas de deporte, camisetas cortas Físicamente no hay ningún cambio Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino Muy amable, excepto relación con Vee Amor, tristeza, soledad, rabia y enfado No hay mucha evolución, se repite su misma historia y actua de la misma forma Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media Medio Medio Taystee, Cindy, Watson Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Enamoradiza – 133 NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante Oponente – OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: enamorada de Taystee pero ella no es homosexual, no obstante buena relación de amistad. PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Poussey Washington NOMBRE DE LA SERIE Orange is the new black AÑO, CADENA 2013, Netflix CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Trabaja – En la biblioteca de la cárcel Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Ambos por igual Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – Expresa sus deseos sexuales – Sobre todo en el pasado Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – 134 Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – A Taystee cuando sale para que no vuelva a entrar Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – El amor Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – 135 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Galina Reznikov “Red” Nacionalidad: Estados Unidos Carácter principal o secundario: Principal en la segunda temporada Carácter protagonista o antagonista: Protagonista Serie: Orange is the new black Cadena, año: Netflix, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 60 Pelo corto rojo, estatura media, complexión un poco ancha, muy blanca de piel Antes de la cárcel, chandals y blusas con estampados muy llamativos y horteras. Acento ruso Físicamente en el pasado pelo largo, presente corto. Además cambi en su cara tras agresión de Vee Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino Muy estricta y seria, imponente pero lo da todo por las suyas Soledad, enfado, dolor. Decepción con algunas presas, dificultad para pedir perdón Dejar la cocina = a dejar su “familia”, acepta su soledad y edad y va con “las chicas de oro” Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media Medio Medio Norma, Nicky, Gina, Morello, Dimitri (marido), 3 hijos, las chicas de oro Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 136 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Madre dolorosa – NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante Oponente – OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Galina Reznikov “Red” NOMBRE DE LA SERIE Orange is the new black AÑO, CADENA 2013, Netflix CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Tener el máximo poder y control dentro de la cárcel Trabaja – En la cocina tanto dentro como fuera Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Fuera mucho, dentro es reemplazable Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Ambos por igual Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto – A veces mucho, a veces nada 137 Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – RJ Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – 144 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Tiffany Dogget “Pensatuky” Nacionalidad: Estados Unidos Carácter principal o secundario: Secundario Carácter protagonista o antagonista: Antagonista Serie: Orange is the new black Cadena, año: Netflix, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Alrededor de 30 Pelo largo castaño, estatura media-baja, complexión delgada, dientes muy estropeados de la droga Antes de la cárcel vestimenta muy descuidada Se corta el pelo Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino Desagradable Homófoba, poco tolerante con los que tienen creencias diferentes a las suyas Comienza a relacionarse con una homosexual y se corta el pelo Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Baja Medio-bajo Medio-bajo Leane, Angie y Boo Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Psicópata – 145 NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante Oponente – OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: aborta en 5 ocasiones. PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Tiffany Dogget “Pensatuky” NOMBRE DE LA SERIE Orange is the new black AÑO, CADENA 2013, Netflix CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Trabaja – En la lavandería de la cárcel Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Antes un poco en la cárcel nada Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – Cuando pelea con Piper quiere que le cambien los dientes Expresa sus deseos sexuales – Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – 146 Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – No amistad pero buena relación con Healy Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – Con su novio del pasado del que aborta, no lo dice, pero no parece relación amorosa 147 REJILLA DE ANÁLISIS DE PERSONAJES FICHA TÉCNICA Nombre: Yvone Parker “Vee” Nacionalidad: Estados Unidos Carácter principal o secundario: Principal en la segunda temporada Carácter protagonista o antagonista: Antagonista Serie: Orange is the new black Cadena, año: Netflix, 2013 NIVEL DEL RELATO. PERSONAJE COMO PERSONA Edad Rasgos indiciales (Apariencia física) Rasgos artifactuales (Vestimenta, ademanes, forma de hablar...) Transformaciones Iconografía Entre 50 y 60 Pelo largo rizado, casi afro, y oscuro, altura media-alta, complexión un poco ancha, negra Antes de la cárcel vestimenta algo provocativa Físicamente no hay ningún cambio Comportamiento Relación Pensamientos, estados anímicos, emociones, valores, sentimientos Evolución Psicología Femenino, maldad Desagradable, manipula y chantajea a la gente con la que tiene relación Finge tristeza y dolor, ira y rabia, deseo de poder y control No hay evolución Clase social Nivel cultural Nivel económico Amigos/familia Sociología Media-Baja Medio Medio-bajo Taystee, Cindy, ojos locos, Watson Homo Hetero Bi Trans/trav (personaje-actor) Sexualidad – 148 NIVEL DE LA HISTORIA. PERSONAJE COMO ROL Rol Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/ serial Motivaciones y acciones Bruja – Ambición Madrastra Villana NIVEL DE LA FÁBULA. PERSONAJE COMO ACTANTE Fijo Eventual Fijo-eventual Episódico/serial Sujeto – Objeto Destinador Destinatario Ayudante Oponente – OTRAS ANOTACIONES DE INTERÉS: aborta en 5 ocasiones. PERSONAJE ESPEJO DE OTRO EN OTRAS SERIES: NOMBRE DEL PERSONAJE Yvone Parker “Vee” NOMBRE DE LA SERIE Orange is the new black AÑO, CADENA 2013, Netflix CARACTERÍSTICA MUCHO POCO NADA CÓMO Tiene aspiraciones – Ser la que manda en la cárcel, tener el poder Trabaja – Hace que las otras hagan todo el trabajo por ella Tiene un cargo de relevancia en su trabajo – Mandar Su trabajo es normalmente desempeñado por mujeres – Se encarga de las labores domésticas – Le da importancia a su aspecto físico – Solo cuando va a seducir a RJ 149 Expresa sus deseos sexuales – Cuando está con RJ Antepone su trabajo a su familia – Es víctima de violencia en el ámbito familiar – Es víctima de violencia en el ámbito profesional – Ve a los hombres como superiores profesionalmente – Alienta a otras mujeres en el ascenso profesional – Tiene amistades masculinas – Ante conflictos se queda callada – Se siente inferior al hombre – Le preocupan temas tradicionalmente femeninos – Tendencias políticas izquierdas Tendencias políticas derechas Aficiones de ocio femeninas – Mantiene relaciones sexuales sin tener sentimientos “románticos” hacia la otra persona – Con RJ para luego hacer que lo maten 150