Balsite coloreado. Aplicación en tratamientos de reintegraciones volumétricas y cromáticas de superficies doradas.

TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 1 TRABAJO FIN DE GRADO BALSITE COLOREADO Aplicación en tratamientos de reintegraciones volumétricas y cromáticas de superficies doradas. MASILLAS DE RELLENO INDUSTRIALES PARA CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN. GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÍON DE BIENES CULTURALES. UNIVERSIDAD DE SEVILLA. CURSO 2022/23. AUTOR/A: MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. TUTOR/A: BEATRIZ PRADO-CAMPOS. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 2 TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES. UNIVERSIDAD DE SEVILLA. CURSO 2022-23. BALSITE COLOREADO. Aplicación en tratamientos de reintegraciones volumétricas y cromáticas de superficies doradas. TRABAJO TEORICO-PRÁCTICO. AUTOR/A: María de la cruz Gabarro Bando. TUTOR/A: Beatriz Prado-Campos. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 3 ÍNDICE 1.-Introducción ……………………………………………...………………………. 5 1.1. Objetivos………………………………………………………………...…… 6 1.2. Metodología. ………………………………………………………………….7 1.3. Justificación……………………………………………………...…………... 7 2.- La reintegración volumétrica……………………………………………………11 2.1. Criterios de reintegración volumétrica……………………………………….15 2.2. Materiales de reintegración volumétrica…………………………………..…17 2.3. Técnicas de reintegración volumétrica……………………………………….20 3.- La reintegración cromática………………………………...................................22 3.1. Criterios de reintegración cromática………………….....................................23 3.2. Materiales de reintegración cromática……………………………………......24 3.3. Técnicas de reintegración volumétrica……………….....................................26 4.- Balsite………………………………………………………………………….…..28 4.1. Historia de las resinas epoxi……………………………………………….….28 4.2. Características, propiedades y usos del balsite………......................................29 4.3. Metodología de aplicación del balsite…………………………………….…..32 5.- Carta cromática de dorados en masilla de balsite………………………………34 5.1. Objetivos y metodología……………………………………………………...34 5.2 Preparación de las muestras: materiales y metodología………………………34 5.3. Preparación de reproducciones ………………………………………………34 5.4. Caso práctico. Retablo Virgen de la Antigua…………………………………46 5.5. Caso práctico. El pilar de madera de L´Assut.………......................................47 5.6. Conclusiones……………………………………………………………….…49 6.- Bibliografía y documentación electrónica…………………………………….…50 Anexos…………………………………………………………………………………52 TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 4 TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 5 1.- INTRODUCCIÓN. La necesidad de devolver la legibilidad y fisionomía original y propiedades estructurales originales a una bien cultural, ha conllevado la creación e investigación de nuevos materiales para este fin, es por eso, que el mundo de los materiales de restauración y conservación se encuentra en constante evolución, con el fin, de conseguir materiales óptimos, compatibles, reversibles y listos para su uso. La conservación-restauración de esculturas y retablos realizados en madera, es una tarea compleja que requiere habilidad y conocimiento. Uno de los desafíos más importantes es encontrar materiales que sean seguros, efectivos y compatibles para la conservación de estas obras de arte. En este sentido, la resina epoxi se ha convertido en una opción notoria para la restauración de esculturas de madera debido a su capacidad para penetrar profundamente en la superficie y fortalecerla. Esta resina, además de ser usada para pequeñas operaciones de aporte de materia como el sellado de grietas y relleno de oquedades, sirve para la reposición de piezas y reintegraciones volumétricas realizando piezas mediante modelado o molde. Este material es ligero, por lo que no supone un peso extra para la obra, y su composición química resulta compatible con soportes de origen celulósico. El principal objetivo de este trabajo es la realización de una carta cromática realizada con Balsite coloreado para la realización reintegraciones volumétricas, centrándonos principalmente en la reintegración volumétrica en madera dorada, aplicada concretamente en retablos, valorando el color y el acabado superficial del dorado original. Esta idea está basada en la práctica realizada en la asignatura de Intervención en Escultura impartida en tercer curso del Grado de conservación y restauración de bienes culturales, en la cual, se llevó a cabo la intervención del Retablo de la Virgen de la Antigua, Antequera. Uno de los tratamientos realizados en este proyecto, consistía en la reintegración volumétrica de lagunas a nivel de soporte mediante el modelado y realización de moldes por apretón usando la resina epoxi Balsite. Es por eso, que, en el siguiente trabajo teórico-práctico, se propone un modelo de reintegración volumétrica aplicado en obra real. Para esta intervención se ha utilizado como material principal el Balsite®, añadiendo pigmentos de diversos colores semejantes al color oro. Previa a su aplicación sobre obra real, se ha realizado un ensayo, en el cual, se han obtenido una serie de resultados y de estos, conclusiones. Estos resultados y conclusiones han permitido la realización de la práctica de forma óptima y precisa. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 6 1.1.- Objetivos. Objetivos generales I. Poner en práctica mediante un trabajo teórico-práctico los conocimientos adquiridos, en el Grado de Conservación y Restauración de Bienes Culturales. II. Realizar una investigación bibliográfica que me permita profundizar en el tema de estudio previa al inicio del trabajo sobre el tema a estudiar. III. Conocer la aplicación, usos y metodología de aplicación de la resina epoxi Balsite®. IV. Realizar una documentación gráfica y fotográfica propia para completa aquella documentación obtenida en la búsqueda bibliográfica. V. Poner en práctica el tratamiento propuesto en este trabajo. Objetivos específicos I. Profundizar en el estudio de la resina epoxi Balsite como material de restauración y conservación de bienes culturales en soporte ligneo. II. Generar información suficiente para llevar a cabo una práctica aplicando la teoría recogida en este trabajo. III. Diseñar una metodología de trabajo y plan de actuación sobre el caso teórico-práctico. IV. Definir el concepto de “reintegración volumétrica” mediante la recopilación de definiciones propuestas por diferentes autores. V. Desarrollar los objetivos fundamentales en el tratamiento de reintegración volumétrica propuestos por el proyecto COREMANS y otros autores. VI. Realizar una carta cromática realizada mediante pigmentos y Balsite que contenga el objetivo de la misma, una ficha de ensayo, una metodología de trabajo y análisis de resultados. VII. Aplicar el ensayo. VIII. Realizar conclusiones en las cuales se redactarán el resultado final del ensayo y del resultado final de la aplicación del material propuesto sobre obra real. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 7 IX. Producir documentación gráfica y fotográfica del proceso realizado. 1.2.- Metodología. La metodología llevada a cabo en este trabajo ha sido la siguiente: 1. Primera toma de contacto con la tutora y elección del tema. 2. Búsqueda bibliográfica sobre el material y posibles estudios relacionados. 3. Redacción de un trabajo teórico mediante la bibliografía obtenida relacionada con el tema, además de plasmar los conocimientos adquiridos por mi propia experiencia en el grado. 4. Ejemplificación del tema con casos prácticos reales. 5. Selección de materiales para la parte práctica. i) Estudio del material. ii) Elaboración de fichas técnicas del material principal. iii) Elaboración de tablas añadiendo datos técnicos de cada uno de los pigmentos a utilizar. 6. Ejecución de una ficha de ensayo para una primera toma de contacto con la práctica. 7. Creación de pruebas de color y una carta cromática a partir de la ficha de ensayo. 8. Análisis de los resultados. 9. Aplicación de dichos resultados sobre obra real. 10. Análisis de resultados y conclusiones. 1.3.- Justificación. Existen numerosos estudios y teorías de tratamientos de reintegración volumétrica y reintegración cromática, derivados de los avances en conservación y restauración aplicados a retablos dorados. Para conocer en profundidad dichos tratamientos aplicados sobre retablos, es necesario profundizar sobre las diferentes técnicas y acabados que presenta el dorado, con el objetivo de unir la reintegración volumétrica y la reintegración cromática en un único tratamiento. Este fin es destinado a optimizar el trabajo de conservador-restaurador reduciendo el tiempo de actuación sobre la obra y aumentando la productividad del restaurador. Es por eso, que ha sido necesario realizar un reconocimiento de las técnicas y acabados que presentan dichos dorados. La técnica del dorado 1 es un proceso de decoración que consiste en la aplicación de láminas de pan de oro sobre una superficie ya preparada. En cuanto a su aplicación y resultado en su acabado, existen varias técnicas, algunas de las más comunes son las siguientes: - Dorado pulido. En esta técnica las láminas de oro son colocadas sobre el bol, previamente preparado, presentando una superficie completamente lisa y fina. Posteriormente, el artista mediante un trapo de lino o piedra de ágata bruñe la superficie antes de colocar las láminas de oro. A continuación, el bol es humedecido para que, posteriormente, fueran colocadas las láminas de oro mediante una espátula por presión. Por último, la superficie dorada es pulida, consiguiendo una superficie completamente lisa y brillante. 1 B. Prado-Campos en su tesis doctoral habla sobre el proceso constructivo de la policromía, y por consecuente de su ornamentación, en este caso el dorado, añadiendo también el plateado. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 8 Ilustración 1 Proceso de dorado al agua. Imagen obtenida de la web de Pablo Nieto Parteluz. Ilustración 2 Grafico de estratigrafía correspondiente a un retablo dorado al agua - Dorado mate. Este procedimiento, al contrario que el anterior, tiene un efecto óptico algo condicionado por la técnica de aplicación. Esta técnica consiste en la aplicación de mixtión o de otro mordiente sobre la superficie de la obra, en la cual, se encuentra el embolado, siendo este aplicado solo en aquellas zonas en las que se va a colocar una lámina de oro, permitiendo realizar formas de motivos ornamentales. El dorado realizado en esta técnica no puede ser bruñido y presenta un aspecto mate, presentando menor luminosidad y brillantez. Oro Bol Preparación Soporte Ilustración 3 y 4 Proceso de dorado a la sisa o mixtión. Fuente: web de Guisto Manetti. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 9 Ilustración 5 Gráfico de estratigrafía de un retablo dorado a la sisa. - Dorado en polvo o molido. Realizado en detalles de pequeñas dimensiones, como en miniaturas. Esta técnica puede darse en esculturas de madera policromada, siendo esta aplicada en el pelo de la misma mediante pincel. El oro en polvo o molido se prepara mediante el molido de las láminas de pan de oro hasta que este quede como un polvo fino dorado, añadiendo a este, goma laca o goma arábiga. La mezcla, es colada con una tela de lino y posteriormente colocada en un recipiente llamado escudilla 2 o concha. Ilustración 8 Gráfico de estratigrafía correspondiente a la escultura de la ilustración 7. 2 Recipiente de pequeño tamaño, en forma de esfera o media esfera. Ilustración 7 Escultura de la Magdalena con el pelo dorado, Louvre. Fuente: wed de Historia arte, Cipiarn Canota TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 16 alguno de sus elementos. Este tipo de restitución no suele suscitar dilemas éticos, puesto que se comprende rápidamente dicha necesidad. II. Mejorar el aspecto o el reconocimiento formal de la obra: cuando es necesario ver completado un todo al que le faltan partes, entendiendo que la obra sólo está íntegra si contiene dichos elementos desaparecidos. La extensión de la restitución formal en escultura es siempre sometida a análisis y puede dar lugar a conflictos, derivados de las diferentes interpretaciones del concepto de integridad en los diferentes contextos sociales desde los que se solicita la restauración de una escultura.” Dentro de este mismo proyecto, encontramos 3 niveles de adición aplicados a la reintegración volumétrica, definiéndose de la siguiente forma: I. No es propuesta la reintegración volumétrica, manteniendo el estado actual de la obra. Respeto máximo por la autenticidad de la obra, mostrando al espectador el paso del tiempo y su antigüedad II. Deben ser reintegrados volumétricamente aquellos motivos, los cuales, se encuentra constancia de su existencia, ya sea mediante dibujos o fotografías, o se encuentren repetidos en la pieza. Es un sistema adoptado por las Cartas y por Acuerdos Internacionales, proponiendo que la restauración debe detenerse allí donde comienzan las hipótesis, presente en el Art. 9 de la Carta de Venecia de 1964. Art. 9 9 . “La restauración es una operación que debe tener un carácter excepcional. Tiene como fin conservar y revelar los valores estéticos e históricos del monumento y se fundamenta en el respeto a la esencia antigua y a los documentos auténticos. Su límite está allí donde comienza la hipótesis: en el plano de las reconstrucciones basadas en conjeturas, todo trabajo de complemento reconocido con indispensable por razones estéticas o técnicas aflora de la composición arquitectónica y llevara la marca de nuestro tiempo. La restauración estará siempre precedida y acompañada de un estudio arqueológico e histórico del monumento.” A esto, se le suma el principio de “discernidad”, presente en la Ley de Patrimonio Histórico español, la cual, nos dice que “… Si se añadiesen materiales o partes indispensables para su estabilidad o mantenimiento, las adiciones deberán ser reconocibles y evitar las confusiones miméticas” Art. 39. Párrafo 2. Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español (BOE de 29 de junio de 1985) Respecto a la autenticidad de la obra, solo se permite la reintegración volumétrica en aquellas partes de retablo o escultura que presenten elementos seriados y de aquellas artes sobre las que se tengan datos como documentación gráfica o fotográfica. 9 La Carta de Venecia se redactó en Venecia, Italia, por especialistas de la conservación y restauración de monumentos, arquitectos y técnicos de monumentos históricos, con el fin de marcar unos parámetros fundamentales, los cuales, deben estar presente en cualquier trabajo de restauración y conservación. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 17 III. Con el tratamiento de Reintegración, se debe devolver a la obra a su función figurativa, ya sea mediante una reconstrucción o total de aquellos elementos que han sido perdidos. En cuanto a los criterios de intervención aplicados a la reintegración volumétrica, encontramos los criterios actitudinales que propone María José González (2020) en su libro, los siguientes criterios de intervención a la hora de realizar una reintegración volumétrica: I. Aplicar tratamientos justificados por el estado conservativo del bien. II. Los materiales utilizados deben estar testados, garantizados, ser compatibles con los materiales originales, no modificar su aspecto ni impedir tratamientos posteriores. III. En la intervención se deben seguir los criterios de discernibilidad, perdurabilidad, eliminalidad y retratabilidad. IV. La consolidación se realizará donde se precise con productos y métodos adecuados. V. Evitar las eliminaciones sistemáticas de adiciones históricas. VI. La adición de piezas se realizará cuando sea necesario devolverle la estabilidad a la obra, empleando para ello materiales y tratamientos adecuados para la obra. VII. La reintegración de laguna se abordará cuando, tras la limpieza estas dificulten la preparación y lectura de la obra. VIII. En todos los casos, se actuará conforme a las exigencias legales según los criterios establecidos a priori, evitando el falso histórico o la reinterpretación. 2.2. Materiales de reintegración volumétrica. La restauración y conservación de bienes culturales es una tarea compleja que requiere el uso de materiales de alta calidad. Para la realización de reintegraciones volumétricas o injertos, se han llevado a cabo la realización de piezas en madera, con el fin de conseguir reponer la parte faltante en la obra, y de esta manera, devolverle su lectura original y/o consistencia estructural. Las técnicas y materiales de conservación-restauración han ido evolucionando, es por eso, que se ha llevado a cabo la creación de numerosos materiales compatibles con la materialidad de la obra, como son las resinas. En este sentido, las resinas son un elemento clave en la protección y mantenimiento de piezas históricas. Sin embargo, no todas las resinas son iguales. Por un lado, tenemos las resinas manufacturadas, que se elaboran de forma artesanal y con ingredientes comunes. Por otro lado, están las resinas industriales, que se producen en grandes cantidades y con componentes sintéticos. Las principales resinas o masillas son las siguientes: TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 18 - Resinas industriales. Las resinas industriales, como resinas epoxi, que se tratan de materiales contemporáneos, recogidos en el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (ICOMOS) 10 encontramos el siguiente punto: “13. Los materiales contemporáneos como las resinas epoxi, y las técnicas modernas como los refuerzos estructurales en acero deben ser escogidos y utilizados con la mayor prudencia, y solamente en los casos en que la perdurabilidad y el comportamiento estructural de los materiales y de las técnicas de construcción hayan sido probados satisfactoriamente durante un largo periodo de tiempo. Las instalaciones de servicios tales como la calefacción y los sistemas de detección y prevención de incendios, se llevarán a cabo de forma que respeten el significado histórico y estético de la estructura o el sitio.” Como resinas industriales destacamos: - La resina epoxi conocida como Balsite, se trata de un material bicomponente que presenta un color claro rosado. El Balsite es un material comercializado por la marca CTS, usado principalmente en prácticas de conservación y restauración de obras que presentan soporte ligneo, al igual que Araldite SV 427 o Araldite madera. - El Araldite madera es una resina epoxi de dos componentes, especialmente diseñada para la restauración y conservación de bienes culturales fabricados con madera. Su fórmula única permite una alta resistencia a la humedad y una excelente adhesión a superficies porosas. Además, su capacidad de penetración en la madera, le permite consolidar estructuras dañadas y evitar futuros daños. Para su aplicación, se debe mezclar los dos componentes según las instrucciones del fabricante y aplicar sobre la superficie previamente preparada, estos componentes deben ser mezclados en una proporción precisa antes de su uso para garantizar una adecuada curación del producto y una adhesión al material fuerte y duradera. Es importante destacar que el tiempo de secado puede variar dependiendo de la temperatura y la humedad ambiental. Una vez seco, el Araldite Madera proporciona una capa protectora y duradera que ayuda a preservar el patrimonio cultural. Aunque esta es una definición general, existen diversos tipos de Araldite™. Araldite™ es el nombre comercial de una variada gama de productos adhesivos basado principalmente en resinas epoxi. Dentro de estos mismos, también encontramos una gran gama de adhesivo a base de metacrilatos y poliuretanos. En este caso, solo nos centraremos en aquellos que estén destinados a la conservación-restauración en madera. 10 En la 12ª Asamblea General en México, en octubre de 1999, en el que se contemplan los principios que deben regir la conservación de estructuras históricas en madera, encontramos en el apartado de Materiales y técnicas de construcción contemporánea, en el cual, se expone el uso de la resina epoxi como material de restauración contemporáneo en refuerzo de estructuras de acero. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 19 Araldite™ AV1253, Araldite™ AY103, Araldite™ SV427 y Araldite™ madera, tienen una característica en común, y es que estos, pueden ser usados para la restauración de madera. Araldite™ madera y Araldite™ SV427, tienen las mismas características y pueden ser utilizados en los mismos tratamientos. Estos, comparten otra característica particular, y es que, pueden ser talladas y manipuladas con herramientas de corte y carpintería después de su curado. La composición química de Araldite VS427 incluye resinas epoxi, endurecedores y otros aditivos especiales que le confieren sus propiedades. Además de la resina epoxi y los endurecedores, Araldite SV427 presenta aditivos especiales que mejoran las propiedades adhesivas de este producto. Pueden contener agentes humectantes inhibidores de la corrosión y pigmentos. Debido a su alta resistencia mecánica y química, Araldite™VS427 se utiliza en una amplia variedad de aplicaciones industriales y comerciales. Algunos ejemplos comunes incluyen la unión de piezas de maquinaria, la reparación de estructuras de concreto y la fabricación de productos electrónicos. La versatilidad de Araldite™VS427 se debe en gran parte a su capacidad para adherirse a una amplia variedad de superficies, incluidos metales, plásticos, cerámicas y vidrios. Además, su resistencia a altas temperaturas y productos químicos lo hace ideal para aplicaciones en entornos exigentes. - Resinas manufacturadas. Las resinas manufacturadas ofrecen una serie de ventajas frente a las industriales. En primer lugar, su proceso de elaboración permite obtener un producto más puro y de mayor calidad. Además, al utilizar ingredientes naturales, estas resinas son más respetuosas con el medio ambiente. Por último, su uso está más extendido en la restauración de bienes culturales debido a su capacidad para mimetizarse con los materiales originales y su durabilidad a largo plazo. En cuanto a los tipos de resinas encontramos aquellas manufacturadas por el propio restaurador y las resinas industriales. Las masillas realizadas por el propio restaurador pueden ser aquellas llevadas a cabo mediante una proporción de acetato de polivinilo y otra proporción de virutas de madera, dependiendo de la dureza o textura que se le quiera dar a esta masilla, se añadirán diferentes proporciones de ambos materiales, normalmente esta mezcla de materiales es llamada “pasta de madera”. - La pasta de madera es un material utilizado para la restauración y conservación de bienes culturales hechos de madera. Se trata de una mezcla de polvo de madera y resinas sintéticas que se aplica en las zonas dañadas del objeto a tratar. Esta técnica permite rellenar los huecos y grietas, así como reconstruir partes faltantes de la pieza original. Gracias a su capacidad de imitar la textura y el color de la madera. La manufactura de la pasta de madera se realiza en primer lugar, tamizando el serrín para eliminar cualquier impureza que este pueda contener o para eliminar aquellas virutas de mayor tamaño que pueden entorpecer el uso de esta. Una vez realizado esto, se añade acetato de polivinilo en una cantidad proporcional al volumen de serrín utilizado. Esta pasta una vez puesta sobre la obra realiza un proceso llamado TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 20 polimerización, que no es más que la reacción química, generalmente llevada a cabo con catalizadores, calor o luz, en el cual dos o más moléculas relativamente sencillas (monómeros) de cadena o polímero. La reacción de polimerización puede ocurrir en la naturaleza espontáneamente o industrialmente. (Ana Calvo, 2003:177).) Esta pasta de madera cuando seca cambia de color, se vuelve más oscura por lo que podemos evitar este color a la hora de aplicarlo sobre madera de color claro añadiendo un poco de carga como pigmento blanco, o si la madera presenta un color oscuro se puede añadir un pigmento que oscurezca un poco más esta pasta de madera. - Madera. Se usa para las técnicas de talla directa o bien para la manufactura de masillas de relleno. Existen diversos tipos de madera para poder realizar un tratamiento de reintegración volumétrica, aunque se debe tener en cuenta el tipo de madera con la que está realizada la obra. Para la correcta elección de esta madera debemos tener en cuenta la anisotropía 11 de la madera, la higroscopicidad, su dureza, elasticidad, flexibilidad, densidad, merma e hinchazón 12 , retracción y turgencia, plasticidad y resistencia. o Madera de pino. Se utiliza principalmente para la realización de piezas o Madera de balsa. o Madera de cedro. o Madera de nogal. 2.3. Técnicas de reintegración volumétrica. Las técnicas de reintegración volumétrica se pueden clasificar en distintos tipos: talla, modelado directo, reproducciones mediante sistemas de molde y reproducciones mediante sistema escáner 3D. A continuación, se detallan: - Talla: La reintegración volumétrica puede llevarse a cabo mediante la talla, que se trata de una técnica de sustracción de materia principalmente en materiales como la madera. Esta se trabaja con una gran variedad de herramientas como gubias (curva, vértice, de cuchara, plana), formones, escofinas, limas, etc. Podemos destacar los principales tipos de madera utilizados en conservación y restauración de obras en soporte ligneo, estas son las siguientes: o Madera de balsa: madera muy ligera, presenta una desidad de entre 40 y 340 Kg/m3. Resulta fácil cortarla con cúter o bisturí. Esta madera puede ser usada para la realización de chirtalas/chuletas, para unir piezas, relleno de fendas, etc. 11 Desigualdad en el comportamiento de las distintas zonas de una misma madera, debido a las diferencias estructurales en los tejidos en los que la acción de fuerza o presiones externas a las que se someta una madera, determinan el grado de resistencia a las fracturas, dilataciones y contracciones. 12 Concepto derivado la higroscopicidad de la madera. Esta cambia dimensionalmente cuando cede y absorbe el agua. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 21 o Madera de pino: se trata de una madera blanda y de textura gruesa, por lo que esta es muy popular a la hora de realizar una talla en madera. o Madera de nogal: puede ser utilizado en la talla de detalles de peño tamaño y por consecuente más delicados, ya que esta madera presenta una textura fina. o Madera de cedro: madera aromática de fácil talla por su suave textura, ideal también, pera la realización de chirlatas/chuletas. - Modelado directo: Este sistema se suele emplear cuando las pérdidas son de un formato más o menos pequeño o abordable, y generalmente para elementos que son fácilmente reproducibles debido a que se repiten (decoraciones ornamentales en un retablo) o bien, porque la composición volumétrica de la obra marca las líneas de la forma con cierta claridad. Mediante el modelado tradicional, se puede llevar a cabo la reintegración volumétrica, siempre y cuando la obra cuente con información suficiente para realizar este proceso. La reconstrucción de este volumen se realiza mediante modelado, dándole al material la forma deseada mediante la adición de materia. Aquellos materiales que se utilizan en el modelado, pueden variar dependiendo del tipo de modelado que vaya a ser empleado, es por eso que se destacan los siguientes: o Arcilla o barro: es un material maleable y económico, es necesario cocerlo después de secar para asegurar su resistencia y durabilidad. o Resina: son polímeros, que en unión con un catalizador endurecen, presentan una gran resistencia a la humedad y durabilidad. En el caso de las reintegraciones de soportes de madera se emplean habitualmente las resinas epoxídicas, objeto de estudio de este TFG. - Reproducciones mediante sistemas de moldes: Este sistema de trabajo bebe un poco del anterior, ya que requiere de un modelado previo de la pieza sobre la obra cuando falta información del volumen perdido. Cuando se trata de reproducir un volumen existente, es importante la elección del material del molde ya que debe ser respetuoso con el de la obra. Se puede llevar a cabo la reintegración volumétrica mediante moldes, en el caso de que se parta desde un modelo original. Puede ocurrir, que la obra no presente información física y se tenga que recurrir a la información gráfica o fotográfica en el caso de que esta exista. El proceso de investigación sobre la obra debe ser mucho más riguroso y preciso si esta no cuenta con información suficiente para realizar el tratamiento. Es por eso, que se debe realizar una propuesta de reproducción del volumen a reintegrar mediante un material sensible al proceso de fabricación de moldes como por ejemplo el barro. Siempre es necesario partir del positivo, ya sea de un modelo original o de la propuesta nombrada anteriormente, a partir de este punto podemos realizar un molde de la zona original o reproducida. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 22 Materiales para la realización de moldes 13 (B. Prado-Campos 2019:220): o Látex. o Silicona para moldes. o Gelatinas sintéticas. o Gelatinas orgánicas. o Silicona selladora. El material con el cual, va a ser rellenado el molde, condicionará la técnica de vertido sobre el mismo. Es por eso, que se destacan las siguientes técnicas: o Colada: el material con el cual se va a realizar la reintegración, es vertido en el en el molde en forma líquida. o Estampación: el material con el cual se va a realizar la reintegración, es aplicado mediante broca o pincel en forma líquida. o Apretón: El material con el cual se va a realizar la reintegración se trata de una pasta, y esta se aplica en el molde mediante apretón. - Reproducción 3D: La reproducción de piezas en 3D se basa en la realización de réplicas de piezas tridimensionales mediante el escaneo de la mismas y su posterior impresión. Sirve principalmente para la fabricación de piezas, realización de prototipos rápidos, creación de objetos personalizados y fabricación de piezas de índole industrial. La pieza, la cual quiere ser reproducida es escaneada mediante un escáner 3D y es llevada a una base de datos. Estaba base de datos es conectada a la impresora 3D utilizando la técnica de fundido del material con el cual se realiza esta pieza. Existen diversos materiales especiales para la impresión de piezas en 3D, destacando los siguientes: o Nailon. o PLA. o PVA. o Fibra de carbono. o Fibra de vidrio. o Filamento de madera: material compuesto de un 30% de material ligneo y 70% de PLA 3.- LA REINTEGRACIÓN CROMÁTICA En cuanto al tratamiento de reintegración cromática, esta juega un papel importante a la hora de realizar una intervención de reintegración volumétrica, ya que, al realizar este tratamiento completamos la lectura original de la obra. Es posible encontrar obras en las cuales, el porcentaje de estrato polícromo se ha perdido casi por completo, es por eso, que se opta por una integración del color mediante procedimientos pictóricos, de forma 13 B. Prado-Campos en su libro Conservación y restauración de materiales pétreos, habla en el punto 10 de este mismo libro sobre la metodología del sistema de moldeado tradicional, describiendo materiales y características de los mismos. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 23 coherente el color, utilizando técnicas compatibles con el bien y aplicando los criterios adecuados en cada uno de los tratamientos a realizar. La reintegración cromática se trata de un procedimiento destinado a la reintegración o restitución estética de una obra mediante el color, completando de esta forma su correcta lectura en aquellas zonas en las que encontramos una pérdida de policromía o en su caso de dorado. Este procedimiento pictórico debe cumplir unas premisas a la hora de su realización ya que este, debe ser ajustado al perímetro de la laguna existente. Umberto Baldini y Orne Casazza 14 (1982), definen la reintegración cromática como, una operación mediante la cual se da por finalizada la restauración de la obra, permitiendo una restitución de la misma, de manera que esta no se ve integrada cromáticamente de forma arbitraria. Las técnicas o métodos de reintegración cromáticas son diversas dependiendo del nivel de discernibilidad que se pretenda. Estas, sirven para completar cromáticamente la lectura de una obra imitando de esta forma su textura y color. 3.1. Criterios de reintegración cromática. Los criterios de reintegración cromática se rigen por el estado en el que se encuentra la obra y por el propio criterio del restaurador, es por eso que se establecen una serie de criterios a la hora de realizar una reintegración cromática. Estos son los siguientes: Condiciones metodológicas: I. Respeto por la integridad y autenticidad de la obra II. Utilización de materiales compatibles con el original. III. Conocimiento de la compatibilidad de técnicas y materiales usados en la restauración. IV. Es de vital importancia mantener el equilibrio cromático en la obra. V. Respeto por la pátina original. VI. Ceñirse al perímetro de la laguna. VII. Evitar la arbitrariedad y la interpretación. VIII. Discernibilidad. IX. Mínima intervención. X. El restaurador que realiza la reintegración cromática, debe tener conocimientos acerca de la teoría del color. XI. La intervención a realizar debe adecuarse a los principios de la conservaciónrestauración, así como al marco legal. XII. Optar por una conservación preventiva, siendo la restauración la última opción. XIII. Respeto al acabado primitivo de la obra. 14 Baldini define la reintegración cromática en su libro Teoría del restauro e unitá di metodología. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 24 Ana Villarquide (2005:366) 15 expone una serie de normas generales en cuanto al uso del color en la reintegración cromática: I. Prescindir del color blanco. La reintegración debe ser realizada mediante colores puros y luminosos, comenzando por los colores más claros mediante transparencia. II. El resultado de la reintegración es la unión de los colores utilizados en la misma. III. Los colores deben ser creados a partir de colores primarios, siempre y cuando sea posible. La unión de una amplia gama de colores puede producir una reintegración sucia e impura. IV. Se debe tener en cuenta el estado en el que se encuentra el color original, ya que estos pueden aparecer de distintas maneras según el tipo de alteración presente en él. El Proyecto COREMANS (2012) establece una serie de criterios a la hora de realizar una reintegración cromática en retablo y escultura policromada, los cuales, se exponen a continuación: I. Los materiales deben ser reversibles y no perjudicar al original. II. La reintegración debe respetar la tonalidad de la obra, adaptando la reintegración a la tonalidad general de la misma. III. La reintegración debe ser distinguida de la tonalidad original de la obra. IV. La reintegración no debe ser invasiva y ceñirse exclusivamente al perímetro de la laguna. V. Se debe documentar en todo momento el proceso de reintegración cromática para fines de investigación y archivo. 3.2. Técnicas de reintegración cromática. - Reintegración fragmentaria. Esta técnica de reintegración cromática, suele utilizarse cuando la obra presenta un porcentaje de policromía original más bajo que el porcentaje de laguna. Esta se realiza cuando existe una laguna en la cual se puede apreciar el soporte, es por eso que se aplica el color en el soporte de la obra para empequeñecer el impacto de la madera vista y de esta forma sobresalir la policromía original. Para conseguirlo, es necesario actuar en el soporte y en los perímetros/bordes de la laguna, cubriendo los bordes blancos de la preparación. - Mimética. Se basa en la reintegración cromática de lagunas no perceptibles a simple vista, de forma, que no existe la distinción entre la película pictórica o policromía original. Se recurre a ella, normalmente en casos de lagunas de pequeño formato. 15 Ana Villarquide trata en su libro los procesos y técnicas utilizados en la restauración de pintura sobre tela en particular. Trata temas como la identificación y análisis de las diferentes alteraciones presentes en la pintura sobre tela, y técnicas y procedimientos para su correcta intervención. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 25 - Tinta plana. La tinta plana tiene como antecedente la restauración arqueológica, consiste en la integración de color mediante un color neutro, este queda completamente integrado en la obra. Se usa a menudo como último recurso, cuando la zona afectada no presenta demasiados detalles y esta no es demasiado compleja, y en situaciones en las cuales la laguna no puede ser reconstruida o reemplazada. Normalmente se utilizan técnicas en las que la pintura sea cubriente y opaca como la témpera, y en general, el color es aplicado en un tono más bajo que los originales presentes en la obra “criterio de discernibilidad”.Este tipo de reintegración cromática, al igual que los mencionados anteriormente podemos encontrarlo tanto en obras escultóricas, en pintura de caballete y pintura mural. Un ejemplo de reintegración cromática mediante tinta plana, es el caso del Retablo de la Virgen de la Antigua, (Iglesia de San Juan de la Palma, Sevilla), intervenido por Enrique Gutierrez Carrasquilla. Una de las cornisas de la pilastra derecha del retablo, ha sido reintegrada volumétricamente con madera de pino para completar el faltante, aplicando posteriormente un tono ocre (tinta plana) para integrar y asemejarse al color presente en el retablo, pero manteniendo discernible el elemento añadido. Ilustración 15 Reintegración volumétrica de cornisa realizada en madera y reintegrada en tinta plana. - Trattegio. Esta técnica está basada en la yuxtaposición de líneas dispuestas de forma normalmente horizontal, de diversos colores, de forma que estas se mezclan entre sí y forman un perímetro de color observable a simple vista, pero fundido con el TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 32 4.3. Metodología de aplicación del balsite. En mayo de 1994 Enrique Morales Méndez 20 explica la aplicación de resina epoxi liquidas mediante inyección en las estructuras de madera afectadas por problemas estructurales de la misma, sirviendo esta como un material sustitutivo del material original deteriorado. Varias investigaciones recientes muestran algunas de sus propiedades, con posibilidad de fluidificarla y aplicar la misma mediante inyección. Uno de estos estos estudios, ha sido propuesto por Cristina Ciocchetti 21 y Chiara Munzi (2007), en el que han realizado un estudio comparativo del Balsite y Araldite, con el fin de evaluar este material para el uso de la restauración y reintegración volumétrica en soporte ligneo, realizando varias investigaciones en laboratorio a base de probetas con la finalidad de comparar entre estas dos masillas de relleno. El balsite tiene propiedades adhesivas que la hacen ideal para la fijación y consolidación de elementos frágiles, como por ejemplo esculturas o pinturas sobre madera. Este material puede ser aplicado de varias formas: ➔ En fluido: Para su aplicación, se debe realizar una mezcla con un solvente para poder ser aplicada con pincel o jeringuilla en el caso de que esta se encuentre fluida o con espátula si esta se encuentra sólida sobre la superficie a tratar. Es necesario tener en cuenta que esta técnica requiere de gran precisión y habilidad por parte de la persona que la manipula, ya que, puede ocurrir un error y esto podría poner en peligro a la obra de forma irreversible. El balsite fluido se trata de una resina sintética que se usa para rellenar grietas y fisuras en objetos artísticos con soporte ligneo o soporte pétreo. Su consistencia líquida permite que penetre en grietas de pequeño tamaño y consigue una correcta adhesión a la superficie del objeto. Este, puede ser utilizado para ser aplicado en agujeros producidos por insecto xilófagos, devolviéndole el cuerpo y estructura original a la obra. Por otro lado, también puede ser aplicado en aquellas lagunas que no presentan una pérdida de soporte por complete y que esta se encuentre en plano. 20 Doctor en arquitectura, publica en la Revista de Edificación Las resinas epoxídicas y las técnicas actuales de la restauración de edificios de madera. 21 Información obtenida del estudio realizado por Cristina Ciocchetti y Chiara Munzi “La Balsita: un nuovo materiale per il risanamento dei supporti lignei e per la realizzazione di parti mancanti” TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 33 Ilustración 18 Gráfico estratigráfico correspondiente a laguna sin pérdida total del soporte. Ilustración 19 Gráfico estratigráfico de laguna sin pérdida total de soporte rellena con balsite fluido. Además de su uso en conservación y restauración de Bienes Culturales, el balsite fluido se usa para la creación de replicas a través de un molde. Se realiza un molde de la escultura u objeto a reproducir y una vez realizado este molde, se vierte sobre él el balsite fluido, se espera a que este solidifique y se retira el molde. Una vez sacada la reproducción del molde, esta puede ser manipulada y tratada con herramientas de corte utilizadas en la talla en madera como gubias. Para hacer fluido el balsite, es necesario utilizar un disolvente, en este caso, el disolvente funciona como ablandador de la resina epoxi. Es importante la elección del disolvente a la hora de fluir el balsite, ya que se pueden utilizar diversos tipos de disolventes dependiendo de la naturaleza del balsite. Los disolventes más comunes para realizar este proceso son: - Alcohol etílico: Forma líquida, incolora e inflamable de olor característico. Este alcohol se activa con ciertos solventes derivados de la celulosa. Su composición química es H3C-CH2-OH. - Acetato de etilo: Éster etílico del ácido acético. - Tolueno: Disolvente derivado del benceno. Se trata de un hidrocarburo líquido. Cada uno de ellos tienen propiedades específicas que lo hacen adecuados para realizar el proceso de fluido del balsite y que lo hacen adecuado para su uso en diversas situaciones. El balsite fluido comienza a secar por evaporación, dejando una capa protectora y resistente al paso del tiempo. El proceso de secado del balsite fluido es lento y cuidadoso, ya que cualquier error en la aplicación o en el secado puede afectar la calidad del resultado final. Es necesario controlar la temperatura y la humedad del ambiente para asegurar que el secado sea uniforme y completo. Además, es importante proteger la superficie tratada de la luz solar directa y de la lluvia durante el proceso de secado. ➔ Presión mediante espátula o bisturí: El balsite, al resultar un material versátil, también nos permite su aplicación mediante espátula, de hecho, este método es el más utilizado para la aplicación del material. Con la aplicación mediante espátula, se debe conseguir una superficie completamente lisa y este TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 34 debe ser aplicado de forma uniforme, evitando dejar irregularidades en la superficie de la obra. Antes de su aplicación es necesario que la superficie se encuentre completamente limpia y libre de cualquier material ajeno a la obra. Normalmente es usado para el relleno de grietas o agujeros, aunque, también puede ser utilizado para la reproducción de piezas o motivos ornamentales mediante modelado o mediante un molde previamente realizado añadiendo la resina por apretón. En relación a las indicaciones de seguridad y almacenamiento, es necesario tener en cuenta una serie de precauciones, ya que este material puede provocar irritación cutánea y reacciones alérgicas, es por eso que se recomienda el uso de bata y guantes de látex o nitrilo a la hora de su manipulación. Este material, puede permanecer conservado en perfectas condiciones hasta doce meses si este se encuentra en su recipiente original o similar a una temperatura de entre 15-30ºC, alejado de la luz solar directa. En caso de vertido accidental, proceder inmediatamente a su completa eliminación si es posible. No se permite su vertido en alcantarillas o cursos de agua y resulta tóxico y nocivo para organismos acuáticos. 5.- CARTA CROMÁTICA DE DORADO EN MASILLA DE BALSITE 5.1. Objetivos y metodología. Objetivo. El objetivo principal de esta carta cromática, realizada con balsite y pigmentos, es conseguir mediante pruebas de ensayo colores similares al dorado, así como conocer el comportamiento de la resina epoxídica al añadir una carga que la coloree. Los resultados obtenidos facilitarían la realización de reintegraciones volumétricas y cromáticas en un mismo tratamiento, aplicados a los dorados de los retablos. Esta propuesta de tratamiento simplificaría la consecución de procesos, concretamente la reintegración volumétrica, estucado y reintegración cromática, obteniendo un resultado similar en un único paso. Metodología de trabajo. La metodología de trabajo seguida en esta parte práctica ha sido la siguiente: 1. Selección de pigmentos de acuerdo con su semejanza cromática con los dorados. 2. Realización de una ficha de ensayo con cada uno de los datos. 3. Realización de veintidós pruebas 4. Análisis y selección de resultados de las pruebas obtenidas. 5. Elección y realización de cinco muestras para reproducir un motivo ornamental mediante molde. 6. Análisis de resultados de dichas reproducciones. 5.2. Preparación de las muestras: materiales y métodos. Para el desarrollo de la preparación de las muestras, se han empleado diversos materiales y métodos que a continuación se describen. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 35 Materiales. - Balsite: resina epoxídica bicomponente (véase apartado 4). - Pigmentos: los pigmentos empelados son amarillo de cadmio (tabla 1), amarillo claro (tabla 2), amarillo limón (tabla 3), ocre amarillo (tabla 4), siena natural (tabla 5), siena tostado (tabla 6), verde vejiga (tabla 7), amarillo cadmio naranja (tabla 8), mica fría (tabla 9) y mica cálida (tabla 10). AMARILLO DE CADMIO COMPOSICIÓN Cds → Sulfuro de cadmio. COLOR Varia del amarillo limón al anaranjado, dependiendo del procedimiento de elaboración. ESTABILIDAD Estable y permanente a otros agentes atmosféricos. COMPATIBILIDAD Compatible con otros pigmentos excepto con aquellos que en su composición química presenten plomo o cobre. Tabla 1: pigmento amarillo de cadmio AMARILLO CLARO COMPOSICIÓN K3Co(NO2)6·H2O· Sulfuro de cadmio mezclado con un 60% de sulfato de bario. COLOR Amarillo dorado y brillante. ESTABILIDAD Estable a luz y al aire. Los ácidos lo descomponen. COMPATIBILIDAD Mezclado con pigmentos orgánicos, suele disolverse y volverse de un tono marrón. Tabla 2: Pigmento amarillo claro. AMARILLO LIMÓN COMPOSICIÓN - COLOR Amarillo pálido. ESTABILIDAD Estable a la luz y al aire. COMPATIBILIDAD Buena compatibilidad. Tabla 3: pigmento amarillo limón. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 36 OCRE AMARILLO COMPOSICIÓN Tierras naturales que contienen sílice y sílicoaluminatos y que deben su color a los óxidos de hierro hidratados de que se componen. Fe2O3·H2O· COLOR Amarillo opaco, dependiendo de la composición y el origen. ESTABILIDAD Estable frente a todos los agentes. COMPATIBILIDAD - Tabla 4: pigmento ocre amarillo. TIERRA SIENA TOSTADA COMPOSICIÓN Óxidos de manganeso y de hierro COLOR Marrón claro. ESTABILIDAD Estable químicamente bajo las condiciones indicadas de almacenamiento. Es estable a la luz y al aire. COMPATIBILIDAD - Tabla 5: pigmento tierra siena tostada. TIERRA SIENA NATURAL COMPOSICIÓN Óxido de hierro hidratado, ácido silícico y óxido de manganeso. COLOR Marrón oscuro. ESTABILIDAD Extremadamente estable. Estable a los rayos UV. COMPATIBILIDAD Compatible con todas las técnicas pictóricas. Tabla 6: pigmento siena natural TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 37 VERDE VEJIGA COMPOSICIÓN Cu2(CO3) (OH)2. COLOR Ligero verde oscuro. ESTABILIDAD Inestable a la luz y a los rayos UV. Se decolora. COMPATIBILIDAD Compatible con otros pigmentos. Tabla 7: pigmento verde vejiga AMARILLO DE CADMIO NARANJA COMPOSICIÓN CdS + CdSe COLOR Naranja. ESTABILIDAD Resistente a la luz, a la temperatura y a los rayos UV. COMPATIBILIDAD Compatible con otros pigmentos y técnicas pictóricas. Tabla 8: pigmento amarillo de cadmio naranja MICA FRÍA COMPOSICIÓN Mica natural y óxido metálico. COLOR Oro frio ESTABILIDAD Estable químicamente y estable a la luz. COMPATIBILIDAD Compatible con pigmentos orgánicos e inorgánicos. Tabla 9: pigmento mica fría TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 38 MICA CÁLIDA COMPOSICIÓN Mica natural y óxido metálico. COLOR Oro cálido. ESTABILIDAD Estable químicamente y estable a la luz. COMPATIBILIDAD Compatible con pigmentos orgánicos e inorgánicos. Tabla 10: pigmento mica cálida Método de preparación de muestras. El proceso de preparación de las muestras ha requerido el empleo de los materiales descritos anteriormente. El molde elegido es flexible de silicona, cuenta con un total de trece cavidades en forma semiesférica. Se han tomado las medidas pertinentes en la elaboración de las muestras, mediante la utilización de equipos de protección individual como guantes de nitrilo y bata. En cuanto a la preparación de las muestras, el procedimiento ha sido el mismo en cada una de ellas, aunque, cambiando la proporción y el tipo de pigmento en cada caso. En primer lugar, la resina ha sido pesada en proporciones iguales, por lo que cada una de las muestras pesa un total de 8g, ya que se ha añadido Balsite® K 4g + Balsite® W 4g. Ambos componentes son integrados de forma homogénea entre sí, para posteriormente añadir los pigmentos. Tanto la integración de ambos componentes de Balsite como la integración de pigmentos se ha realizado con la ayuda de una espátula metálica, la cual, ha sido también usada para la colocación de la masilla en el molde, llevándose a cabo un total de 25 pruebas. Este proceso se ha llevado a cabo en cada una de las pruebas realizadas. 1 2 3 Ilustración 20 Proceso de preparación de muestras 1. pesado de los dos componentes. 2. Integración de componentes. 3. Colocación de la mezcla en el molde TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 39 1 2 3 Ilustración 21. 1 y 2. Aplicación de mica en polvo en el molde 3. Vista general de la colocación de las muestras en el molde - Pigmentos puros En primer lugar, se han utilizado 7 pigmentos puros (1 gr), añadiéndolo en cada una de las muestras, con el fin de observar el tipo de coloración que da en la masilla. Los pigmentos usados han sido: amarillo limón, amarillo claro, amarillo de cadmio, ocre amarillo, mica fría y mica cálida. PALETA BÁSICA: PIGMENTOS ÚNICOS Muestra 1 Pigmento añadido: Ninguno. Muestra 2 Pigmento añadido: Amarillo limón 1g Muestra 3 Pigmento añadido: Amarillo claro 1g Muestra 4 Pigmento añadido: Amarillo de cadmio 1g Muestra 5 Pigmento añadido: Ocre amarillo 1g Muestra 6 Pigmento añadido: Mica cálida 1g Muestra 7 Pigmento añadido: Mica fría 1g Tabla 10: Paleta básica. - Mezcla de pigmentos A partir de los resultados obtenidos en las masillas de pigmentos puros se han llevado a cabo nuevas muestras con mezclas de los pigmentos puros, realizando un total de dieciocho pruebas, mezcladas en tres líneas de trabajo: mezclas de dos pigmentos TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 40 obteniendo un total de diez muestras, mezclas de tres pigmentos obteniendo un total de seis y tres mezclas con cuatro pigmentos obteniendo un total de dos muestras. Las combinaciones se muestran a continuación en la siguiente tabla: MEZCLA DE PIGMENTOS Dos pigmentos M20 Amarillo limón 0,5g + Mica fría 0,2g M14 Amarillo limón 1g + Ocre amarillo 0,5 M12 Amarillo claro 0,9 g + Siena natural 0,1g M23 Amarillo limón 0,7 + Ocre amarillo 0,3g M21 Amarillo claro 0,5g + Mica fría 0,5 M9 Amarillo cadmio 1g + Amarillo limón 1g M19 Amarillo limón 0,9 g + Mica fría 0,1g M18 Amarillo claro 0,8g + Mica fría 0,2g M17 Amarillo limón 1g + Tierra siena tostada 0,1 g M10 Amarillo claro 0,8 + Tierra siena tostada 0,2g Tres pigmentos M22 Amarillo limón 0,7 + Ocre amarillo 0,1 + Mica fría en molde. M15 Amarillo claro 0,2 + Amarillo limón 0,6 + Tierra siena tostada 0,1 M24 Amarillo claro 0,7g + Amarillo cadmio naranja 0,3g + Verde vejiga 0,1g M13 Amarillo limón 0,7g + Amarillo cadmio 0,2g + Tierra siena tostada 0,1g M11 Amarillo claro 0,4 + Amarillo limón 0,4 + Tierra siena natural 0,2 M8 Amarillo cadmio 0,3g + Ocre amarillo 0,1g + Mica cálida en molde Cuatro pigmentos M16 Amarillo claro 0,3g + Amarillo ocre 0,2 + Mica fría 0,1 g + Amarillo cadmio naranja 0,1 M25 Amarillo claro 0,7g + Amarillo cadmio naranja 0,3g + Verde vejiga 0,1g + ½ mica fría ½ mica cálida en el molde Tabla 11: mezcla de pigmentos muestras TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 41 Se ha buscado ir de forma progresiva desde una tonalidad con colores más claros como el amarillo limón, siguiendo con el amarillo claro, amarillo de cadmio y ocre, hacia colores más oscuros, añadiendo menor cantidad de pigmento en cada muestra, como son el siena tostado, siena natural, verde vejiga, amarillo naranja y la mica. En base a este criterio, se han realizado nuevas mezclas, con el fin de realizar una aproximación al color oro. A continuación, se muestran los resultados en la siguiente tabla: PALETA DE MEZCLAS 1 Muestra 8 Pigmento añadido: Amarillo claro, ocre amarillo y mica cálida en molde Muestra 9 Pigmento añadido: Amarillo cadmio y amarillo limón Muestra 10 Pigmento añadido: Amarillo claro y siena tostada Muestra 11 Pigmento añadido: Amarillo claro, amarillo limón y siena natural Muestra 12 Pigmento añadido: Amarillo claro y siena natural Muestra 13 Pigmento añadido: Amarillo limón, amarillo cadmio, siena tostada Muestra 14 Pigmento añadido: Amarillo limón y ocre amarillo Tabla 12: paleta de mezclas 1 TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 48 mediante Ciclododecano 22 aplicado en spray, una consolidación mediante paraloid B-72 en acetona, Eporai® 23 e Imedio por inyección. Por último, se realizó una consolidación final con Eporaid® en acetona por aspersión. Ilustración 45 Consolidación por inyección. Ilustración 46 Pruebas realizadas mediante carbón, balsite® y eporai®. Para el tratamiento de reintegración volumétrica utilizaron Balsite® y Eporai® realizando 9 pruebas previas con el material, con el fin de dotar a la pieza de la dureza, color y resistencia necesarios. Las grietas internas fueron rellenadas con Eporai® ya que este material presenta una mayor fluidez y penetración combinándose con carbones de grano fino aplicados a pincel para proporcionar textura. La reintegración volumétrica de la viga trasera, la cual sufría de un problema de descohesión, utilizó Balsite®. Al igual que Eporai®, el Balsite® también fue mezclado con carbón de varios tonos, utilizándose como adhesivo en aquellos fragmentos que aparecían sueltos y descohesionados. Ilustración 47 Grieta rellena con Balsite®. 22 Fijativo, consolidante temporal, impermeabilizante. 23 Masilla epoxi bicomponente. Funciona como adhesivo o sellador, válido para la mayoría de las superficies. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 49 5.6. Conclusiones. El presente trabajo ha permitido conocer el comportamiento de la masilla Balsite ante la pigmentación de la misma a la hora de realizar reproducciones de motivos ornamentales, con el fin de llevar a cabo mediante esta, reintegraciones volumétricas ya coloreadas, así como conocer los usos y metodología de aplicación de esta masilla empleada cada vez más por los conservadores-restauradores en intervenciones realizadas en obras de escultura policromada y/o dorada ejecutadas en soporte ligneo, ya que estas presentan un gran compatibilidad con la madera, así como capacidad suficiente para adherirse a la misma. Resulta de gran importancia la investigación sobre nuevos materiales utilizado en el ámbito de la Conservación y Restauración de Bienes Culturales, ya que se debe tener en cuenta, que el nuevo material añadido va a pasar a formar parte de la obra. Es por eso que se debe conocer su comportamiento al interactuar con ciertos materiales añadidos, verificando de esta forma su compatibilidad. El campo de la conservación-restauración se encuentra en constante evolución, al igual que los materiales empleados para este fin, es por eso, que debemos conocer el desarrollo de nuevas técnicas e investigaciones, la cuales abrirán paso a una mejora en el proceso de la intervención y por tanto de los resultados. Por tanto, se considera que la investigación realizada sobre la masilla Balsite propuesta en este trabajo, es apta para su uso en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, considerando que la reproducción 5, cumple con las características físicas de la pieza tomada como modelo de referencia. Esta presenta un color similar al modelo, así como un acabado superficial brillante característico del dorado, gracias a la aplicación 50:50 de mica en polvo en el molde, previa a la colocación de la masilla realizada con los pigmentos presentes en la muestra 25. Ilustración 48 Montaje de las muestras y reproducciones TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 50 6.- BIBLIOGRAFÍA · Baeza, E. Menéndez. S & Rodirgo, A. (2009). La reintegración en materiales paleontológicos. Criterios utilizados. Justificación y propuestas de intervención en el museo geominero. IGME. Madrid. Disponible [en línea]: https://geiic.com/files/IVcongreso/20_eleuterio_baeza3.pdf · Baldini. (1983). 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TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 52 ANEXO. FICHA TÉCNICA. BALSITE. Balsite® Descripción Estuco bicomponente realizado a base de resina epoxídica, formulado para el estucado, integración, el encolado y la reconstrucción de manufacturas de madera en el ámbito de la conservación-restauración. Aplicaciones · Presión mediante espátula o bisturí. · Inyección mediante jeringuilla. Ventajas · Muy ligera (0,55 Kg/lt) · Impermeable y poco reactiva a los cambios termohigrómetros. · Permite su eliminación mecánicamente mediante bisturí, gubias y microtomos, una vez haya endurecido. · Buen poder adhesivo. · Baja toxicidad. · Posibilidad de ser coloreado. · De fácil uso y elevada maleabilidad. · Baja rigidez y modulo elástico cercano al de la madera. Inconvenientes · Baja resistencia mecánica, · Su capacidad de consolidación estructural es más débil que el Paraloid, no recomendándose para soportes que deban soportar una carga de tipo estructural. · Si se dejan restos sobre policromía/dorado, se eliminación se ve dificultosa, ya que se procede a su eliminación puede dañar la superficie sobre la que se encuentra. Para ello, se debe utilizar dimetilsulfóxido y dejar actuar para su reblandecimiento. · Modalidad de preparación Se mezclan los dos componentes en proporciones iguales con espátula. Uso en C-R Se emplea en tratamientos de C+R como estucado, reposición de volúmenes, sellado de grietas y fisuras, reproducciones volumétricas, en soportes de madera donde sea conveniente no añadir peso específico a la obra y no deba soportar una carga estructural. No es empleado como material artístico, y entre sus usos en C- R destacan los siguientes: - Reposición y/o reconstrucción de volúmenes. - Reproducciones de moldes. - Sellado de grietas o fisuras. - Relleno de oquedades. Se diluye la masilla en disolvente (White spirit) y es aplicada mediante inyección. - Estucados. - Integración y reconstrucción de objetos de madera de interés históricoartístico. Reversibilidad Presenta una buena reversibilidad, ya que presenta una baja resistencia mecánica mediante herramientas de corte. También se puede conseguir su reversibilidad utilizando disolventes polares mediante un hinchamiento gradual de la materia. Características técnicas del producto · Aspecto: Pasta tixotrópica. · Tiempo de toma: 24 h a 20ºC. · Color: Marrón/rosado claro. · Tº de transición vidriosa: 65ºC ca. · Densidad aparente: 0,55 g/cm3. · Adherencia sobre la madera: 8N/mm2 ca · Tiempo de trabajo: 45`-50`a 20ºC. Precauciones de uso La resina epoxidica puede provocar irritación cutánea y reacciones alérgicas, es por ello que se recomienda utilizar una crema protectora y manipular el producto con guantes de látex o nitrilo. Confecciones Balsite ® W: resina disponible en confecciones de 0,8 y 4 Kg. Balsite ® K: endurecedor disponible en confecciones de 0,8 y 4 Kg. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 53 Almacenamiento Puede permanecer conservado hasta 12 meses en recipientes originales herméticamente cerrados, a una temperatura de entre 15-30ºC. Se debe mantener alejado de la luz solar directa y de los materiales incompatibles, como ácidos y oxidantes. FICHA DE SEGURIDAD. BALSITE. Composición química está compuesta de diglicidiléter de bisfenol A (DGEBA) y el endurecedor es una amina alifática o cicloalifática. Pueden añadirse otros aditivos para mejorar las propiedades mecánicas, térmicas o estéticas del material. Peligros para el ser humano · Provoca quemaduras graves en la piel y lesiones oculares graves. · Puede provocar una reacción alérgica en la piel. · Se sospecha que provoca defectos genéticos. · Dosis letal: 50%. Manipulación y almacenaje. Almacenar según la legislación local y observar las indicaciones en las etiquetas. Almacenar en envases de igual característica al original o en el envase original entre los 5 y 35ºC. Cumplir con la legislación sobre seguridad e higiene en el trabajo. Primeros auxilios. · En caso de inhalación: Solicitar atención médica. No administrar analgésicos por vía oral si la persona se encuentra inconsciente. · En caso de contacto con los ojos: Lavar la zona con agua abundante y limpia durante aproximadamente 10 minutos, buscar asistencia médica. · En caso de contacto con la piel: Quitar la ropa contaminada. Lavar la piel con agua y jabón, NUNCA lavar la piel con disolventes o diluyentes. · En caso de ingestión: Buscar atención médica y mantenerse en reposo. NUNCA provocar el vómito. Propiedades físico/química. · Color: Marrón claro. · Olor: Leve a expósito. · Aspecto: Pasta de color y olor característico. · Punto de inflamación: > 100ºC · Punto/intervalo de ebullición: > 200ºC. · Densidad relativa: 0,490 g/cm3. En caso de vertido accidenta. Proceder inmediatamente a su completa o parcial eliminación si es posible. No se permite su vertido en alcantarillas o cursos de agua. Tóxico y nocivo para organismos acuáticos, con efectos nocivos duraderos. Medios de protección individual · Guantes no desechables de protección contra productos químicos. · Gafas de protección individual. · Ropa de protección contra productos químicos. Pictograma. TRABAJO FIN DE GRADO MARÍA DE LA CRUZ GABARRO BANDO. 2022-23 54