¿La performance del futuro? Una lectura personal sobre las prácticas perfomativas

ARTÍCULOS  ¿LAPERFORMANCEDELFUTURO?UNALECTURAPERSONALSOBRELASPRÁCTICAS PERFORMATIVAS. MaríaAlcaideRomero/EinaBarcelona(MURAD‐MásterenInvestigaciónenArteyDiseño).   Resumen: Enestedocumentosehacereferenciaalaevolucióndelaperformancedesdesusinicioshasta laactualidad,relacionandoestaprácticaconobrasquepresentanrasgosdeperformatividad peroquenodejandeladoladimensiónobjetual.Asimismo,seplanteannuevosescenarios donde poder especular acerca de la supuesta autonomía de este medio y las posibilidades estético‐políticasqueofrece. Laintenciónprincipaldeestetextoesforjarunavisióncríticayunalecturamásomenos personalacercadeloquehoyllamamos“performance”. Palabrasclave: Prácticasperformativas,artecontemporáneo,multidisciplinar,dispositivoart,culturavisual.  Theperformanceofthefuture?Aninterpretationaboutperformativepractices. Abstract: Inthispaper,referenceismadetotheevolutionofperformancefromitsbeginningstothe present,inordertomakelinkswithotherworksthatfeatureperformativityandobjectualityat thesametime.Likewise,newscenarioswherewecanspeculateaboutthesupposedautonomy ofthismediumandtheaesthetic‐politicalpossibilitiesitoffers,areproposed. Themainobjectiveofthistextistogiverisetocriticalthinkingandamoreorlesspersonal readingaboutwhatwenowcall'performance'. Keywords: Performativepractices,contemporaryart,multidisciplinary,artdevices,visualculture.    Figura1.MaríaAlcaide.AntropometríadeYvesKleinsobreunvestidodelacoleccióndeprimaveradeCélineen PaseodeGracia,Barcelona.Fotografíadigital.2017.1 ¿Laperformancedelfuturo? Apartirdelalecturade“Laestéticadeloperformativo”deErikaFischer‐Lichte,mesurgenuna seriedecuestionesacercadequéentiendoporperformanceyenquégradosemanifiestanlas teoríasdeestaautoraenmiprácticapersonal,asícomocuálessonlosrolesdelperformerysu implicaciónenciertascomunidades.Estaactividadhafavorecidounareflexiónpersonalacerca deestaprácticayhafortalecidomiposicionamientoconrespectoalamisma,conlocualenel siguienteensayointentaréofrecerciertasalternativasalavisióntradicionaldelaperformance  1ALCAIDE,M.:AntropometríadeYvesKleinsobreunvestidodelacoleccióndeprimaveradeCéline.Paseode Gracia,Barcelona.Fotografíadigital.2017. yprocederéailustrarlasconejemploscontemporáneosentrelosquepodremosencontrarobras dediversaíndole. Enprimerlugar,megustaríaaclararquemiposiciónconrespectoaestaprácticasealejadel clichéquerelacionaelampliocampodelaperformanceconespectáculosdecorteaccionista— descendientesdelWienerAktionismus—quenosrecuerdanalasprimerasmanifestacionesde gruposcomoFluxus,Gutai,oartistascomoHermannNitsch.Elcarácterradicaldeescisióncon lanormatividadycontratodotipodestablishmentsocialmarcaunantesyundespuésenel terrenodelacreaciónplástica,puesllevaconsigounadimensióncontestatariaqueencierto sentidoleesnecesariaalArteparasupropiapervivencia.Sinembargo,elespíriturevolucionario deestosproto‐gruposhaquedadomitigadoporelpasodeltiempo.Hoydía,elhechodequeun artistaseencierreenunagaleríasinluzdurantedosmeses,comosucedeenDarkRoomdeAbel Azcona(2013),nonecesariamentesorprendealacomunidadartística,sinoquepasaporun intentosensacionalistayuntantopretenciosoporevocaresecomponenteactivistapresenteen ciertasprácticasdelasegundamitaddelsigloXX.Lejosquedarátambiénlalevedaddrásticade JasBanAderoJiriKovanda.Elpotencialpolíticodelasperformancesdelosañossesentay setentaquedaneutralizadoalintentaremularpatronesquehoydíanotienenunafinalidad críticacontralospreceptossociales,corriendoelpeligroderozar la superficialidad y la frivolidad.Enesalínea,laperfomancecomomedioartísticopodríahabersido‘colonizada’enel sentidoenqueeltardocapitalismoseapoderadelapotencialidadintrínsecaquelepermiteser. Con esto me refiero a que esa repetición de los esquemas primigenios asociados a la performancecomoelaccionismomásviolento,losritualesprofanos,elactionpaintingola exaltacióndelcuerpodesnudo,contribuyenalanormalizacióndedichosesquemasyconello,a lapérdidadelpotencialactivadordelquepresumeestapráctica.Deestemodo,creoquela performancenopuedeentenderseenlaactualidaddelamismamaneraquepudorecepcionarse enelmomentodesunacimiento,puesnosólohancambiadolassociedadesysusluchas,sino quetambiénhancambiadolasformasdeproduccióndeArte. Tantoenlaperformanceoriginal‐canónica‐comoenlasprácticasperformativasposterioresque intentanimitaralaperformanceprimitiva,seproducenfriccionesquetienenqueverconel tiempoyellugarenelqueson(re)presentadas.Porejemplo,enlaretrospectivasobrelaobra deMarinaAbramovicquetuvolugarenelMOMAen2010podíaobservarsequelamayoríade laspiezaseranrepresentadasporactores.Estosuponeunateatralizacióndelaperformance‐y tal vez una “reauratización”, puesto que son expuestas en el Museo‐ que inexorablemente descomponesupotencialpolítico.LacapacidaddelMuseodeneutralizarelcarácterchocante dealgunasdelaspiezasdeAbramovicacabapordulcificarsuproducción,poniendoelpunto finalatodaunatrayectoriaenelartedeaccióndeunamaneracuantomenosauráticacuando laartistarealiza“Theartistispresent”. Con todo ello, la representación de performances firmadas por Beuys, Nauman, Acconci o Kaprow,entreotros,sigueteniendolugarencentrosdeartedetodoslostamañosalolargoy anchodelglobo. Enelveranode2015enlaNationalgaleriedeBerlínsederretíancientosdebloquesdehielo antelamiradapasivadevariosturistasasiáticos.Elfamosohappening“Fluids”deAllanKaprow (1967)seríainterpretadoporcincoartistasdediversaíndolesecundadosporlasiguientecita delautor(Kaprow,octubre2004)“WhiletherewasaninitialversionofFluids,thereisn’tan originalorpermanentwork.Rather,thereisanideatodosomethingandaphysicaltraceofthat idea.…Fluidscontinuesanditsreinventionsfurthermultiplyitsmeanings.”2 Kaprowteníarazónenquelareinvencióndelapiezaproduciríauncambiosustancialenla misma,peroquizásnoeraconscientedequelarepeticióndeFluidspodríaextraersupropio significado o al menos su fuerza original. Además, a ello hay que añadir que las sucesivas reinterpretacionesrealizadasañosdespuéstendríanlugarenentornosaparentementeestériles ‐encuantoalaproduccióndesignificadoserefiere‐comopuedenserlaNationalgalerie,laferia ArtUnlimited,Art/36/Basel,enBaselolaFundaciónTapiesenBarcelona(AllanKaprow:Altres maneres,2014). Como hemos señalado con anterioridad, el paso del tiempo ha contribuido a la institucionalizacióndelaperformance,perotambiénlosengranajesdelaindustriaculturalhan favorecidosuabsorciónporpartedelosgrandescentrosdearte.Talvezlasolucióntampoco podamosencontrarlaenelextremoopuesto,quepasaporlainterpretacióndeestaspiezasen centroscívicosoconcolectivosminoritariossusceptiblesdeexclusiónsocial3.Así,podríamos llegar a una conclusión inicial en que las manifestaciones performativas que reproducen dinámicaspasadascolonizanenciertamaneraelpotencialactivadordelaperformanceacausa delarepeticiónyladescontextualización.Poreso,enmiopinión la performance contemporáneadebeadoptarnuevasformascambiantesymaleables,quizásmenosradicales ensuejecuciónqueestosprimerosensayos,peromanteniendoelespíriturevolucionarioquela caracterizaalavezquesehacehincapiéenlaespecificidaddelcontexto.  2EstacitahasidorecuperadadelapáginawebquelaBerlinischeGaleriepusoenfuncionamientoparaelevento: http://kaprowinberlin.smb.museum/phase1/en/ 3Enesalínea,esinteresantetenerencuentalaaportacióndeBishopalacríticadelarteparticipativo.BISHOP, Claire:ArtificialHells,Participatoryartandthepoliticsofspectatorship.Londres,Verso,2012. Seguidamente pasaremos a analizar algunas de las características de aquello que entiendo personalmentecomoperformance,ubicándonosenuntiempoyespacioconcretoquehace referenciaamiproduccióndelosúltimostresañosyestableciendounacomparacióndirecta conlasprácticasquerememoranlaperformancecanónicahoydía.  Unaperformancequeloinundatodo. Entendiendo la performance como un potencial de activación de cuerposycreaciónde comunidadesqueseconfiguraapartirdelcuestionamientodelascatalogacionestradicionales delArte,seproducenciertascontradiccionescuandonosenfrentamosalintentodereactivación deunapiezadelpasado.Enestetipodepiezassueleocurrirquetantoelespectadorcomoel performer son conscientes de que una performance está teniendo lugar, es decir, la performanceesanunciada,publicitada,casicomolareposicióndeunfilmclásicoqueyatiene unpúblicofiel.Elespectadorsabeentodomomentoloquevaaocurrir,laperformancese guioniza,porloquelamaneradeactuardeambosagentesestásupeditadaaciertoscódigos impuestosporlapropiacategorizacióndedichaaccióncomoArte.Laperformanceseconvierte puesenunaseriedegestosmecanizadosypredecibles,porloquelaactivacióndecuerposyel cuestionamientodelascatalogacionesdeArtequedanrelegadosaunaposicióncuantomenos secundaria. Podríadecirseentoncesqueelbinomioemisor‐receptortambiénhaevolucionadoconelpaso delosaños.Enlasprimerasperformances,elperformereselprotagonistadeunaescenaenla quenormalmenteeldiálogoconelpúblicotienelugaratravésdeunaseriedeaccionesporlas que el espectador debe sentirse apelado. Esta dinámica se repetirá en un gran número de performancesinclusodondeelpapeldelperformerpasaatomarformacolectiva,puescasi siempresevaledelapresenciadeunpúblicoexternoquetieneensusmanoslaposibilidadde participarodenohacerlo.Noobstante,esaagenciaqueposeíaelespectadorenlasprimeras performancesesamiparecermuchomáspotentequelaquepuedeproducirsehoy,puesel públicoestáhabituadoalapremisadequetodopuedepasarenunmuseo,porloquerealmente noocurrenada.Sinosreferimosalareproduccióncontemporáneadeestetipodeacciones podría hablarse de una performance que espera que el receptor mantenga una posición periférica,aunqueparticipe,yqueademásledemandaunaltogradoderesponsabilidadcon respectoalosnivelesdecomprensiónydecompromisoparaconlaperformance.Elmásalto niveldeparticipaciónsereducealmerohechodeasistircomopúblicoentusiastaparadespués, posiblemente,repetiralgunodelosmovimientosdelperformer,peroenningúnmomentosele dotadeun poderquepuedadarungiroverdaderamente inesperadoalaacción.Quizásel procesodedesarrollodelasnuevasprácticasperformativaspaseporunavueltaalinicio:mirar la performance desde el extrañamiento puede constituir una soluciónaesaconstante repeticiónndesímbolosyformas,devolviendolacapacidadlibertariayradicaldesdelaquese partió.Porejemplo,considerarlaimportanciadelaagenciadelespectadorsería,sinduda,un buenpuntodepartida. Yaenlosnoventasurgetodaunanuevaoladeartistasquetrabajanconlaideadecomunidad quepasaránasercatalogadosporBourriaudcomoarterelacional.ArtistascomoTiravanija, Beecroft o Cattelan focalizan su trabajo en la creación de espacios de intersubjetividad, favoreciendolasrelacionesconpersonasyobjetos.Bourriaud(2001)afirma: “Amoelproceso,másqueelproductofinal.Esoesloquemásamo.Peroentiendolas reglasdeljuego:tienesquehacercircularunobjetoenelmercadoparapodertenermás accesoalpoder…Heestadoesperandolarevolucióndurantemuchotiempoynoha llegado… Por consiguiente, ya no quiero una revolución, exige demasiada energía y devuelvedemasiadopoco.Asíquequierotrabajardentrodelsistemaeintentarcrear unmejorlugar”.  Figura2. Entre mi colección personal de arte, unos caramelos dorados de Félix González‐Torres me recuerdanlagranmontañadeoroexpuestaenunadelassalasdelBerlinerDom(Figura2)4 comosideunaltarsetratase,contrapuestaavariosiconosreligiosos.Losvisitantes,ensu mayoríaturistas,dirigieroncontramí,susmiradasmásreprobatoriascuandomeacerquéa cogerunoscuantoscaramelos,poniendoenevidenciasudesconocimientoacercadelaobradel cubano.LaspiezasdeGonzález‐Torressonprincipalmenteunadeclaracióndeamorasupareja, RossLaycock,quemorirádeSIDAen1991.Larelacióndeintimidadquesegeneraentreel espectadorylapiezapasapor“chuparelcuerpodeotro”,segúndescribíaelartista.Elcaramelo comometáforadeunpancompartido,unsustitutodelaFormadelacomunión. Estáclaroqueenestetipodeprácticasexisteuncomponentealtamente performativo, sin embargo,enlaobradeFélixGonzález‐Torreselcuerpoestáausente,laencarnacióndelhecho relacionalvienedadaporelespectadorquesecomeelcaramelo.Dejandodeladoelpotencial poéticodelaobrayteniendoencuentaelaspectopuramenterelacionaldelquehablábamos antes,quizáslaausenciadesupropiocuerpoydeunanarrativacontribuyenaelevarelaura, pues cuando el espectador ‐conocedor de la obra‐ encuentra un caramelo en la sala de exposicionesesemomentoseconvierteenuninstantecasimágico,unsecretoentreelartistay elvisitante.Elartistajugabaconlaideacontradictoriadequelaobrafuerareemplazable,al mismotiempoquepotenciabaelcarácterauráticodelamisma.Enesalínea,podríadecirseque susobrasdesafíanelsistemadelmercadodelarte,cuestionandoconceptoscomopropiedad privada,autoríaycoleccionismo. Laherenciadelarterelacionalennuestrosdíasesmásquevisible.Laintroduccióndelobjetoo, mejordicho,dispositivo,comomediodeacercamientohaciaelespectadorfavorecelarelación entreparticipantes,locualhacedelapiezaunaexperienciamásamable,másaccesible,quese sitúaentreloperformativoyloobjetual.Quizáselaspectomaterialdelapiezaseaunavezmás síntomadeuncapitalismoquesehacepatentetambiénenelmercadodelartedebidoala complejidaddeextraerbeneficiosalahoradecomercializarunaperformance.Así,tantoala “escenificación”delaperformancecomoalanegociaciónposteriorconladocumentaciónsele añadelaposibilidaddevendereldispositivo.  4OCHS,A.:PerspectiveonDuSollstDir(K)einBildMachen,Fotografía.Imagenrecuperadadehttp://du‐sollst‐dir‐ kein‐bild‐machen.de/.2015. LaexposiciónDuSollstDir(K)einBildMachen(Youwill/won'tmakeanimage)fuecomisariadaporAlexander OchsenelBerlinerDom,2015.Alfondo,“Untitled”(Placebo‐LandscapeforRoni)1993,deFélixGonzález‐Torres. En cambio, me siento atraída por esa nueva objetualidad pues me permite aunar distintos interesescomolaperformatividadylainmersiónenciertascomunidades,asícomolacreación deobjetosestéticosyengeneral,laproducciónorevisióndesignificados.Estotienerelación conmiformaciónanteriorenelcampodelasBellasArtes,teniendoencuentaquelauniversidad enlaquecomencémiformaciónestabaorientadaalaproduccióndeobjetosy consecuentemente, al trabajo de taller. Quizás aquí se manifiesten ciertas intenciones de renovación con respecto al concepto ‘objeto de arte’ o la inquietudporagregarmúltiples significacionesalmismo,entroncandoconlateoríadeloperformativodeButler(1990). Enmiopinión,laperformancenoesunmedioestructurado.Dehecho,puedequedesdeuna lecturamuypersonalnoconsiderelaperformancenisiquieracomounmedioounatécnica,sino másbiencomouncomplementoactivadordepotencialidadesmediáticas.Porestarazón,creo quelaperformancepuedeaportaralartistaunaseriedeherramientaspolíticasmuyvaliosassi esutilizadadesdeunaperspectivatransversal,dondeseesconscientedequelasconstricciones quepuedaacarrearpuedensalvarseconlahibridacióndeotromedio.Además,seríainteligente darimportanciaalainvestigaciónacercadelaforma,pueshoydíaelartistacuentaconun abanicodemediosconelquenocontabaenloscomienzosdelaperformance,ademásdel accesoamúltiplescontenidosylainfluenciadeotrascorrientesdepensamientoposteriores. VolviendoalosargumentosdeFischer,quienarticulasuteoríaatravésdelanálisisdeautores queadíadehoyseconsideran“institucioneshistóricas”,yqueensumayoríaprovienende circuitosmainstreamenEuropayEstadosUnidos,megustaríaremarcarqueellibropublicado en2004,estáplagadodeejemplosquenostrasladanatráseneltiempo,puesseconcentraen prácticasquesedieronsobretodoentrelosañossesentaysetenta.Pocassonlasreferenciasa prácticascontemporáneascuandosetratadeperformance,puesFischersefocalizaenelteatro comoparadigmaaanalizar.Laautoraabogapordesplegarunacartografía de las prácticas teatrales en Alemania y Austria afinalesdelosnoventayprincipios del nuevo milenio, asumiendoquelaperformancesehadisueltoparaformarpartedelpost‐teatro.Fischer‐Lichte realizauntrabajoarchivístico,nosóloconrespectoalaordenaciónhistóricadepiezasyautores sino que contribuye a la descalificación de la performance como un medio vivo o en transformación haciendo que este forme parte del archivo. Esto viene a colación de la sacralizacióndeciertasobrasyartistaspreeminentesqueseponedemanifiestoenellibro,pues laautoradejadeladotodalaHistoriadelasartesescénicasydelaperformancequenoproviene delaculturaoccidental. Otrainterpretaciónposibleyquizásalgomáscontundenteseríalaaceptacióndelamuertede laperformancetrassuépocadeesplendor.Desdemipuntodevista,laasuncióndelamuerte delaperformanceequivalealaasuncióndelamuertedelafotografía.Hatenidolugaruna transformaciónbastantesignificativanosólodelanocióndeperformancesinodelconceptoen símismo.LasteoríasdegénerodeButlerunidasalaproliferacióndeunaseriedeapropiaciones deltérminoporpartedelmundodelaeconomía,deldeporteodelosartículosdeconsumohan favorecidosunormalización‐oresignificación‐.Lasmúltiplesversionesdeloperformativose correspondencondistintoscampos,porloquenosólohacambiadola‘técnica’sinotambiénla función.Nosenfrentamosaunaépocadehiperinflaciónperformativa:yanosóloperformael artistaoeleconomista,tambiénlohaceelvendedor,elcoche,laszapatillasparacorreryhasta lospreservativos(Figura3)5.  Figura3.  Tambiénesimportantevisibilizarelvínculoentrelaproduccióndeimágenes‘amateur’yla performatividad. Más de diez millones de vídeos son subidos a Youtube cada día, con el porcentaje consiguiente de vídeosquehansidoproducidosconel objetivo de capturar o documentaracciones.Podríadecirsequeelyoutuberesunperformerenelsentidoteatralde la palabra, o haciendo referencia al significado más comercial. De hecho, el lema de la plataformaes“Broadcastyourself”quetambiénpodríaserunsinónimode“Performyourself”. De igual manera, existen numerosos artistas contemporáneos que se han apropiado de la potencialidaddelblogger‐performer,comoBrittaThie.Elusoquehacedelvídeoydelasredes  5ALCAIDE,M.:Tresimágenesperformativas.Fotografíadigital.2017.