El sonido en las iglesias barrocas de Leonardo de Figueroa. Caracterización y análisis evolutivo
Abstract
El Concilio de Trento, como respuesta a la Reforma Protestante, unificó los ritos y estableció la Misa Tridentina en toda la iglesia latina. En el barroco, las iglesias de la época, con toda su riqueza decorativa, intentan dar respuesta desde la arquitectura a las nuevas directrices del citado concilio. El presente trabajo de investigación realiza un estudio de las condiciones acústicas de las iglesias barrocas y más específicamente de las iglesias del barroco sevillano, como continuación al amplio abanico de trabajos, que sobre acústica de iglesias se desarrollan dentro del grupo de investigación TEP-130, adscrito al Instituto Universitario de Arquitectura y Ciencias de la Construcción (IUACC), en su línea de investigación experimental sobre acústica de salas. Esta tesis tiene como objetivo la caracterización de las condiciones acústicas actuales de una muestra de iglesias barrocas sevillanas, en las que el arquitecto, Leonardo de Figueroa, es máximo responsable de su proyecto y/o construcción. Por otra parte, se analiza la evolución de la acústica de las iglesias, desde el s. XVIII hasta el s. XXI. Para ello ha sido necesario tener en cuenta las reformas y modificaciones en el volumen interior, revestimientos y ornamentación, posiciones de la audiencia, oradores, músicos, y demás usuarios que han ido utilizando las iglesias desde el s. XVIII. El análisis de la arquitectura de las iglesias cristianas desde sus orígenes en el s. I hasta el s. XVIII, en relación con la liturgia y la acústica, el contexto histórico de la ciudad de Sevilla, las características de la arquitectura del barroco sevillano de Leonardo de Figueroa y el análisis de los estudios acústicos que sobre iglesias barrocas de diversas ciudades europeas han realizado grupos de investigación específicos, son el contexto de este trabajo de investigación. El estudio empírico comienza con la definición de objetivos y la justificación de la selección de la muestra (la capilla del Palacio de San Telmo, la iglesia de San Luis de los Franceses y la iglesia de Santa María Magdalena). A continuación, se describe la metodología del trabajo de investigación que será aplica a cada una. Siguiendo la metodología se analizan sus orígenes históricos, contemplando los cambios en sus configuraciones a lo largo de la historia, se realizan mediciones in situ de las condiciones acústicas actuales, se elabora un modelo de simulación para reproducir el campo sonoro actual con suficiente aproximación y, a partir de este modelo inicial, se realizan los modelos que permiten simular el campo sonoro de cada iglesia, con presencia de público, a lo largo de la historia, como paso previo al análisis individual de cada una. Por último, la valoración global de la muestra bajo las dos perspectivas permite evaluar condiciones acústicas correspondientes al estado actual y la evolución de las características del campo sonoro desde el s. XVIII hasta nuestros días. El análisis realizado pretende, además del conocimiento de la acústica en iglesias barrocas, evaluar las configuraciones más adecuadas de fuentes sonoras y posiciones de audiencia de cada una, de cara a la utilización de estos espacios actualmente.
Full text
Escuela Internacional de Doctorado eidus u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A Dr. MIGUEL GALINDO DEL POZO Directores: Dr. ÁNGEL LUIS LEÓN RODRÍGUEZ ENEDINA ALBERDI CAUSSE EL SONIDO EN LAS IGLESIAS BARROCAS CARACTERIZACIÓN Y ANÁLISIS EVOLUTIVO DE LEONARDO DE FIGUEROA. Tesis doctoral Noviembre 2.019
ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCAS DELEONARDODEFIGUEROA. CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO TESISDOCTORAL,noviembrede2019 Autora: ENEDINAALBERDICAUSSE Directores: Dr.ÁNGELLUISLEÓNRODRÍGUEZ Dr.MIGUELGALINDODELPOZO doctorado en arquitectura escuela técnica superior de arquitectura u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A Escuela Internacional de Doctorado eidus
El sonido en las iglesias barrocas de Leonardo de Figueroa. Caracterización y análisis evolutivo. EnedinaAlberdiCausse,2019. ImpresaenPodiprint,S.L.(Antequera,(Málaga)). Ilustración en portada y contraportada: Cúpula y bóveda IglesiadeSanLuisdelos Franceses. Tesis doctoral elaborada en el seno del grupo TEP 130: Arquitectura, Patrimonio y Sostenibilidad:Acústica,Iluminación,ÓpticayEnergía,adscritoalInstitutoUniversitario deArquitecturayCienciasdelaConstrucción(IUACC)delaUniversidaddeSevilla. ARQUITECTURA, PATRIMONIO Y SOSTENIBILIDAD acústica, iluminación, óptica y energía u U N I V E R S I D A D D E S E V I L L A ARQUITECTURA Y CIENCIAS DE LA CONSTRUCCIÓN INSTITUTO UNIVERSITARIO
Agradecimientos Larealizacióndeestatesisdoctoralnohubierasidoposiblesinelapoyodelasmuchaspersonasque deunauotramanerahancompartidoconmigoestaetapay,alasqueenestasbreveslíneas,quisiera mostrarmigratitud. Enprimerlugar,mimássinceroagradecimientoamisdirectores,Dr.ÁngelLuisLeónRodríguezyDr. MiguelGalindodelPozo.Graciasporacompañarmeyguiarmeenellargoprocesoquehasupuesto estetrabajodeinvestigación.Graciasporvuestradedicación,paciencia,compromisoygenerosidada lahoradehacermepartícipedevuestrosconocimientosyexperienciaenelcampodelaacústica. Alestudiodearquitectura Vázquez‐Consuegra,porlaplanimetríadelpalaciodeSanTelmo.Alos arquitectos,FernandoMendoza Castells,porladocumentación gráficadelaiglesiadeSanLuis,y FranciscoPintoPuerto,porladocumentacióngráficaybibliográficadelaiglesiadelaMagdalena. A la Consejería de Presidencia y Administración Local de la Junta de Andalucía, la Diputación de SevillaylaRealParroquiadeSantaMaríaMagdalena,porfacilitarnoslosaccesosparalarealización delasmedicionesacústicasinsitudelacapilladeSanTelmo,laiglesiadeSanLuisylaiglesiadela Magdalenarespectivamente. AlDr.JuanJoséSendraSalas,catedráticodelaUniversidadde Sevilla, siempre atento a prestar cuantaayudahasidonecesariaparallevaracabolostrabajosdeinvestigación. AlosprofesoresDr.TeófiloZamarreñoGarcía,dispuestoentodomomentoaofrecersusprecisos consejossobreacústicaarquitectónica,yDr.RafaelSuárezMedina,porsuinterésyaportaciones bibliográficas. AlaarquitectaAnaM.ªBuenoLópez,porcompartirsuexperienciaygenerosainformación. AloscompañerosdelgrupodeinvestigaciónTEP‐130,porproporcionarlosequiposnecesariospara larealizacióndelascampañasdemedicionesinsitu,puntodepartidadeestetrabajo. AloscompañerosdelÁreadeInstalaciones,graciasporelinterésmostradoylosánimosrecibidos. Alascompañeras,AliciaAlonsoCarrillo,RocíoEscandónRamírezyLidiaÁlvarezMorales,siempre optimistas.Graciasporcompartirvuestraexperienciaconmigo. Amiscompañerosdeldespachodeenfrente,JesúsLeónRodríguez,PedroBustamanteRojasyÁngel ÁlvarezCorbacho.Graciasporvuestracolaboración,acompañarmeenlasmedicionesacústicas, resolverlasmilyunadudas,apoyarmecadadíaysacardecadamomentounanotadivertida. Amispadres,porinculcarmeelvalordelaconstanciayelesfuerzo.AJoséLuisyPepiporestar siemprecerca.YaJesús,Enedina,AurorayNicolás,porformarpartedemivida.
Amifamilia, Jesús,Enedina,AurorayNicolás poreltiemporegalado, yamispadres.
ÍNDICE ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO. 1 ÍNDICE INTRODUCCIÓN.....................................................................................................................5 1. LAIGLESIA.DELs.Ials.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA.............................7 1.1. ANTECEDENTES.DELs.IALCONCILIODETRENTO..................................................7 1.2. ELCONCILIODETRENTO........................................................................................20 1.3. ELPERIODOBARROCO(s.XVII‐XVIII).....................................................................23 2. SEVILLA.s.XVII‐XVIII......................................................................................................27 2.1. CONTEXTOHISTÓRICOYSOCIAL...........................................................................27 2.2. CARACTERÍSTICASDELAARQUITECTURAECLESIALENLASEVILLABARROCA......32 3. LEONARDODEFIGUEROAYREINA.................................................................................37 3.1. NOTASBIOGRÁFICAS.............................................................................................37 3.2. CARACTERÍSTICASDELAARQUITECTURADEFIGUEROA......................................41 3.3. PRINCIPALESOBRAS...............................................................................................46 4. ESTADODELARTE.................................................................................................................55 5. OBJETIVOSDELAINVESTIGACIÓN.ELECCIÓNDELAMUESTRA......................................73 5.1. OBJETIVOSGENERALESYESPECÍFICOSDELAINVESTIGACIÓN.............................73 5.2. ELECCIÓNDELAMUESTRA....................................................................................74 6. METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN...............................................................................77 6.1. TOMADEDATOSGENERALES................................................................................78 6.2. ESTUDIOHISTÓRICO..............................................................................................79 6.3. MEDICIONESINSITU.VALORACIÓNDERESULTADOS...........................................79 6.3.1. MEDICIONESACÚSTICASINSITU.......................................................... 79 6.3.1.1. EQUIPOSEINSTRUMENTACIÓNDEMEDIDA..........................81 6.3.1.2. CONDICIONESDELAMEDICIÓN..............................................82 6.3.2. VALORACIÓNDELOSRESULTADOSOBTENIDOS..................................84 6.4. ELABORACIÓNDEMODELOSDESIMULACIÓNDELCAMPOSONORO..................86 6.4.1. SOFTWAREDESIMULACIÓNINFORMÁTICO........................................89 6.4.1.1. CATT‐ACOUSTIC.......................................................................89 6.4.1.2. CATT‐TUCT...............................................................................92 6.5. VALIDACIÓNDELMODELO.....................................................................................97 6.6. SIMULACIÓNACÚSTICADELCAMPOSONORO.MODELOSs.XVIIIAXXI..............98 6.7. ANÁLISISYVALORACIÓNINDIVIDUAL.................................................................100 6.8. ANÁLISISYVALORACIÓNGLOBALDELAMUESTRA............................................100 7. ANÁLISISYEVOLUCIONSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS...................................103 7.1. CAPILLADELPALACIODESANTELMO...........................................................105 7.1.1. DESCRIPCIÓNYORÍGENES..................................................................105 7.1.2. MEDICIÓNINSITU..............................................................................117 7.1.3. MODELODESIMULACÍONACÚSTICA.VALIDACIÓN...........................131 7.1.3.1. MODELODESIMULACIÓNACÚSTICA....................................131 7.1.3.2. VALICADIÓNDELMODELO....................................................132 7.1.3.2.1. COMPARACIÓNDERESULTADOS......................134
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA 8 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO predicaciónyenseñanzaqueeslaiglesia.Losprimeroscristianossealejandelatradicióndeltemplo, porconsiderarlolugarpagano,llamandoasuslugaresdereuniónecclesias,quenocorrespondíanen susorígenesconunlugaroedificioconcreto,sinoconlareunióndelacomunidaddecreyentespara escucharlaPalabradeDios. EnlosprimerosañosdespuésdelamuertedeJesús,lasreunionesdecristianosserealizabanencasas particulares,peroconformeelnúmerodecreyentesfueenaumento,lasnecesidadesdebuscarun adecuadoespaciodereuniónresultaronmáspatente.LacelebracióndelaEucaristíaestápresente desdelosprimerosañosdelcristianismo,comoseponedemanifiestoeneldiscursoeucarísticode Justino(100‐162d.C.),quesirvecomoreferenciaparaconocercómoeranlascelebracionesdelos cristianosenlosprimerosaños. AntesdequeConstantinoproclamaraenelaño313eledictodeMilán,enelqueestablecíalalibertad religiosaenelImperioromano,lasreunionesdecristianosserealizaban en la domus ecclesiae, pequeñascasasqueseadaptabanparaelculto.Estascasasprivadas,donadasporloscristianosy origendelasactualesparroquias,sonnombradasyaporSanPabloendistintasocasiones,comose observaenlacartaalosRomanos16,3‐5: “Saluden a Priscila y a Aquila, mis colaboradores en Cristo Jesús. Ellos arriesgaron su vida para salvarme,ynosóloyo,sinotambiéntodaslasIglesiasdeorigenpagano,tienenconellosunadeudade gratitud.Saluden,igualmente,alaIglesiaquesereúneensucasa”. Estos lugares de culto no se diferenciaban externamente de otras edificaciones o viviendas próximas, estando más presentes en la parte orientaldelImperioromano. Una de las más estudiada y documentada es la localizadaenlaciudaddeDuraEuropos,próximaa Siria,fechadaenelsigloIII(figura1.1.).Enellase desarrollandistintosespacios,comoelbaptisterio, donde se encontraron pinturas murales representandodistintasescenas,comoAdányEva, elBuenPastorolassantasmujeresanteelsepulcro. La sala destinada a la Eucaristía era la de mayor tamaño,concapacidadparaunas50o60personas. Laacústicadeestosespacioshasidoestudiadapor Suarez2, quien afirma que “las dimensiones reducidas de este espacio, de pequeño volumen y escasa anchura, lleno de fieles, permitían una acústica apagada, favorable al diálogo, con una buenainteligibilidaddelapalabraquefavorecíala funcióndelaasamblealitúrgica”. Elaumentodeconversionesalcristianismo,hizoquefuesennecesariosespaciosdemayordimensión quelasdomusecclesiae.Surgenasíconstruccionesconelfinespecíficodelculto,delaqueesejemplo 2 SuarezMedina,R.(2017).Opuscit.p.57 Figura1.1.Domusecclesiae.DuraEuropos.SigloIII.
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 9 labasílicadeAquilea,edificadaenelaño313.Elespaciointerior,demayortamaño,quedabadividido entresnavesmediantelaincorporacióndesoportesintermedios.Elaumentodetamañosupusoun deterioro en las condiciones acústicas frente a la palabra. Para resolver este problema la liturgia recurrealarecitaciónylacantilación,quepermitemejorarlainteligibilidadalmismotiempoque enfatizaeltextolitúrgico3. TraslapromulgacióndeledictodeMilándelemperadorConstantino,ylibresyadepersecución,los cristianosconstruyenlasprimerasiglesias.Enelaño380,elemperadorTeodosiofirmaeledictode Tesalónica,porelqueelcatolicismoseconvierteenlareligiónoficialdelimperioromano,aunque continuóconviviendoconotrasprácticas,yaenmenormedida. Surgendostiposfundamentalesdeedificiosdestinadoalculto;losmartyria,dondeseguardaban reliquias,ybatipsterios,dedicadosalacelebracióndelbautismo,depequeñotamañoygeneralmente deplantascentralizadas,ylasbasílicas,derivadasdelabasílicacivilromana,deplantalongitudinal, comolugardereunióndeloscristianos.Labasílicaromana,simétricaensusdosejesprincipalesyde mayortamaño,semodificaparaadaptarlaalcultocristiano,manteniendolasimetríalongitudinaly reduciendosutamañoparaproporcionaralrecogimientoqueelcultoprecisaba.Esteejelongitudinal seorientabaenladireccióneste‐oeste,conelábsideenlazonaorientalmirandoalaasamblea. Los elementos fundamentales de la basílica cristianaeranelatrio,elnártex,lanaveyel presbiterio.Enelatrio,queservíadeaccesoal templo,sesituabaunafuenteenelmedioyal fondo del cual se situaba el nártex, donde quedabanloscatecúmenosolosnobautizados, yaqueésteerarequisitoindispensableparael acceso.Elinteriordelabasílicaestabadividido en naves, en número impar, siendo la central másanchayaltaquelaslaterales.Alfinaldela nave se situaba el presbiterio en forma de ábside, donde se situaba el altar, lugar de celebración del rito eucarístico, los ambones, pequeñastribunaselevadasdesdedondeseleíanlasEscrituras,losasientosdeloscelebrantesyenun extremo la cátedra del obispo, en unaposición elevada en el ábside. El ábside se cubre con una semicúpulaylasnaveslongitudinales,generalmente,mediantecubiertasadosaguassoportadaspor armadurasdemadera(figura1.2.). Según Cirillo y Martellotta4, en estos espacios la inteligibilidad de la palabra se reduce.Laforma rectangulardelabasílicapropicialasreflexioneslateralesque,unidasalagrandifusióndebidoalas columnas,losnichosyeltechodemaderaconcasetones,hacenesteespaciomásadecuadoparala música.EsteaspectoescorroboradoporSuarezetal5queindicanque,enlasgrandesbasílicas,el aumentodeladistanciaentrelafuenteyelreceptorylafaltadereflexionestempranasnofavorecen 3 Suárez,R.,Sendra,J.J.yAlonso,A.(2013).Acoustics,LiturgyandArchitectureintheEarlyChristianChurch.Fromthe domusecclesiaetothebasilica.ActaAcustica,2(99),p.292‐301. 4 Cirillo,E.yMartellotta,F.(2006).Worship,acousticsandarchitecture.Brentwood,Essex:Multi‐SciencePublishingCO. LTD.p.9‐10. 5 Suárez,R.,Sendra,J.J.yAlonso,A.(2013).Opuscit. Figura1.2.BasílicadeSantaSabina,Roma.SigloV.
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA 10 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO lainteligibilidaddeldiscurso.Porotraparte,Suarezafirmaque“estecambiodeescaladelespaciode cultocristianosuponelapérdidadelaintimidaddelosfielesalavezqueconllevaunaimportante limitaciónenlacomunicacióndelaasambleacristianabasadaenlapalabra;larecitaciónyanoes suficienteyseintroducelaliturgiacristianaelcantocomoformadealabanzadivinaydeexpresión comunitariadelaasamblea,aumentandoelvalorenfáticodelrito”6. Laposicióndelosfielesyloscelebrantesfuevariandoalolargodeltiempo.Inicialmentelosfieles ocupaban las naves laterales y por tanto las condiciones acústicas eran más desfavorables. No obstante,puestoqueesosmomentoslapredicaciónserealizabaconelaltarsituadoenelmediodela navecentral,lainteligibilidadsevefavorecida.Altrasladarelaltarhaciaelábsidelainteligibilidad empeora para estas posiciones. Los ambones, desde los que se predica y se canta, se sitúan inicialmente en la mitad central de la nave, por lo que el oradorestámáscercadelosfieles, trasladandolaacciónlitúrgicadesdelacátedraalambón. Las basílicas patriarcales de San Juan de Letrán, San Pedro, Santa María Mayor y San Pablo de Extramuros,sonbasílicasdelsigloIV.Todastienenencomún,aexcepcióndeSantaMaríalaMayor,el aumentodetresacinconaves,porloquesonunmodelodeuntamañobastantesuperior.Otro aspectonovedosodeestasbasílicaseslaaparicióndeltranseptoonavetransversalalejeprincipalde labasílica,funcionandocomounespaciointermedioentrelosfielesyelpresbiterio(figura1.3.). Enlaprimeramitaddels.Vseintroducelaschola,dondeseubicabaelcoro.Enunprimermomento seposicionaenelábside,aunqueconelpasodeltiemposesitúaenlanavecentral,surgiendolaschola cantorum(figura1.4.),alaquepodíanincorporarselosambones. 6 SuarezMedina,R.(2017).Opuscit.p.77 Figura1.3.BasílicadeSanPedro,Roma.SigloIV.a)Planta delabasílica.b)Frescoquemuestraelaspectodelabasílica enelsigloIV. a)b)
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 11 Los fieles, situados en la nave central, dominaban desde su posición el presbiterio, usando las naves laterales únicamente como espacios de deambulación, quedando por tantoseparadosfielesyclero,especialmentea partirdels. V, cuando elaltarsedesplazaal centro del presbiterio. La incorporación de cortinassupusounamejoraconrespectoala absorción acústica. No obstante, la incorporacióndelascholacantorum,tantoen las basílicas paleocristianas como en las basílicaspatriarcales,modificalarelaciónentre elpresbiterioylosfieles,loquetienetambién influenciasobrelapercepciónacústicadel espacio. Mientrasquelaplantabasilicalrespondíaadecuadamentelosrequisitosdelaiglesiaoccidental,en OrientelosarquitectosdelemperadorJustinianooptaroniglesiasdeplantascentralesycubiertascon grandescúpulassobrepechinas,semicúpulasybóvedas.Enelcentrobajolacúpulasesitúalamesa delsacrificio,elambóndelaslecturasylosasientosdeloscelebrantes,deformaque,losfielesocupan el espacio que queda alrededor. Esta configuración resulta idónea para la asamblea y permite el contactodirectoentreloscelebrantesylosfeligreses,favoreciendosuparticipación. DestacancomoejemplodeestatipologíalasiglesiasdeSanSergioySanBaco(527d.C.),conocida comolamezquitapequeñadeSantaSofía(figura1.5.),yaquefuetransformadaatemplomusulmán duranteelimperiootomano. LaiglesiadeSantaSofíadeConstantinopla,construidaenelaño 360 d.C., tras ser destruida por incendiosyterremotos,esmandadareconstruirporJustinianoenelaño537d.C.porlosarquitectos ArtemiodeTralleseIsidrodeMileto(figura1.6.). Figura1.5.BasílicadeSanSergioySanBaco.Plantaeimagenexterior. Figura 1.4. Basílica de San Clemente. Shcola cantorum situadaenlanavecentral.Ambonessituadosalosladosde laschola.
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA 12 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO SantaSofíadestacaporsusimpresionantesdimensiones,capazdealbergaraunas2500personas,por loque,encuantoaescala,sesaledelprototipodeiglesiadeesteperiodo7. Desdeelpuntodevistaacústicodebíanpresentarunpeorcomportamientodebidoalageometríade lacúpula, que provoca concentraciones sonoras,y aluso demateriales paralas cubiertasmenos absorbentesquelasbasílicasromanas,quesolíancubrirseconarmadurasycasetonesdemadera. Ambosaspectos,unidosaunmayorvolumen,debíadeproducirespaciosconmayorreverberacióny peorinteligibilidad.Enestesentido,labasílicadeSantaSofíahasidoestudiadaporWeitzeetal8 obteniendo tiempos de reverberación muy altos, especialmente en medias frecuencias, donde se alcanzanlos11s. TraslacaídadelImperioromanoenelaño476d.C.lasinvasionesdelosbárbarosdividenelterritorio. Enesosmomentos,elpapaGregorioMagno(540‐604)promuevelaprimerareformalitúrgica,que supusounapropuestadeunificarelcultoylostextoslitúrgicosllevandoaparejadalaevolucióndel cantogregoriano,alfavorecerladivulgacióndelamúsicaatravésdeloscódices,yaquelafinalidad delcantogregorianoeraelenriquecimientodelaliturgia. Sinembargo,elpuebloyanoparticipadelacelebración,convirtiéndoseenunespectador,queescucha laslecturasquesehacendesdeelambónenlatín,ynoenlenguavulgar,einclusodeespaldasal público,costumbrequesemantienehastaelconcilioVaticanoII(1962‐1965).Elpresbiterioaumenta sutamañoparaalojaralgrannúmerodecelebrantes,incorporandoaveceseliconostasio,quesepara lanavedelosfielesdelpresbiterioydesplazandolacátedradelobispo,queseubicajuntoalaltar.La granimportanciadelamúsicaenlasiglesiasmedievalessematerializaenlaposiciónrelevanteque 7 Bergamo,M.ydelPrete,M.(1997).Espacioscelebrativos:EstudioparaunaarquitecturadelasiglesiasapartirdelConcilio VaticanoII.Bilbao:Ega.p.112‐113. 8 Weitze,C.A.,Rindel,J.H.,Christensen,C.L.,Gade,A.C.(2002).TheacousticalhistoryofHagiaSophiarevivedthrough computersimulation.ForumAcusticumSevilla2002,septiembre. Figura1.6.IglesiadeSantaSofía.Planta,seccióneimageninterior.
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 13 ocupaelcoro,situadoenlanavecentralparapoderdarcabidaalimportantenúmerodemonjesque loconstituyen.Elcoroseerigecomounrecintoautónomoqueseparalanaveprincipal,dondeestán losfieles,delpresbiterio,dondeseubicanlosclérigos.Conestaevolución,lasiglesiasseconviertenen templosdivinos,perdiendopocoapocosucarácterdeasamblea. DurantelossiglosIXyXelimperiocarolingioayudóalaunificacióntantopolíticacomoreligiosa,enla quegranpartedelimpulsoserealizadesdeRomaatravésdelpapadoydelasórdenesreligiosas.Se desarrollaelestilorománicoenEuropaentrelossiglosXIyXIII. Las iglesias románicas plantean como una de sus principales características la resolución de las cubiertasconpiedra,dejandoatráslascubiertasdemadera,conelfindesolventarlosproblemasde resistenciafrentealfuegoqueéstashabíanplanteado(figura1.7.).Estasmodificacionessupusieron unpasoatrásenlascondicionesacústicasdelostemplos,alintroducirsuperficiesdurasyreflectantes, asícomo,geometríasfocalizadoras,especialmenteparaaquellosespaciosabovedadosconradiosde curvaturaentreH/2y2H,siendoHlaalturamáximadelrecinto.Aestoscambiosdematerialseune otracaracterísticadelrománico,laausenciaoescasezdeornamentaciónylosescasosopequeños huecosenmuros,quellevanatiemposdereverberaciónaltosyproblemasdeinteligibilidad,aunque estascaracterísticasfueronfavorablesparalainterpretacióndelcantogregoriano9. Las iglesias del románico son,en general, de pequeño tamaño, aexcepcióndelasiglesiasdelos monasterios,dondesondeproporcionesmuysuperiores.LaabadíadeClunylideralavidareligiosa, culturalypolíticadurantelaEdadMedia(figura1.8.).Enellaseedificarontresiglesiasentrelossiglos XyXII,cadaunadeuntamañosuperioralaanterior.LaMaiorEclesia,construidaentre1088y1130, eslademayortamaño,concapacidadparaponerenprácticacongranesplendorelceremonialdela liturgia.LaacústicadeestaiglesiahasidoestudiadaporSuarezetal10,concluyendoque“elimportante volumendelaiglesiadeClunyjuntoconsucomplejidadespacial,elusodematerialesderevestimiento ensuinterioreminentementereflectantesylostechospétreosabovedadospropiciabanunaelevada reverberación,unaacústicaabrumadorayenvolvente.Elnuevomodelobasilicalrománicomodificaba deformamuyimportantelascondicionesacústicasdelrecintobasilicalprecedente,alaumentarde formanotablesureverberación…Elimportantetamañodelcoro…suponíaunincrementodelnúmero 9 Sendra,J.J.yNavarro,J.(1997).Laevolucióndelascondicionesacústicasenlasiglesiasdelpaleocristianoaltardobarroco. Sevilla:UniversidaddeSevilla,InstitutoUniversitariodeCienciasdelaConstrucción.p.17‐18. 10 Suárez,R.,Sendra,J.J.yAlonso,A.(2016).Archaeoacousticsofintangibleculturalheritage:ThesoundoftheMaior EcclesiaofCluny.JournalofCulturalHeritage19(2016)567–572 Figura1.7.IglesiarománicadeSanVicentedeCardona.Plantaeimageninterior.
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA 14 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO defuentes…unidoalsoefectosamplificadoresdelespaciocerradodelcoro,quefavorecíalasprimeras reflexiones y aumentaba la sonoridad y espacialidad, permitía quelasvocesdelosmonjesse proyectaranconunnivelsonoroelevadoenelrecintodelaiglesia”11. EnlossiglosdelXIIalXV,másconcretamenteenlaetapacorrespondientesalaBajaEdadMedia,se desarrollalaarquitecturagótica,caracterizadaporunamayorligerezaenlasconstruccionesunidoa unaumentodelasaberturasenlosmurosenarasdeconseguirunaadecuadailuminacióninterior, surgiendoparacubrirestoshuecoslosvitrales,confuncióndecorativayeducadora. Lacatedraleslaconstrucciónmás representativa de este periodo, donde se desarrollaban las celebracionesreligiosasmásimportantes,siendotestigotambiéndeacontecimientosdelavidacivil delasciudades. Laplantadelaiglesiagóticamantieneloselementosfundamentales;elsagrario,situadoenelaltar mayor,elcorodeloscanónigosylasnavesdelosfieles,quedesdelaposiciónqueocupabannopodían veralobispodurantelascelebraciones.Engeneral,lascatedralesconstandetresocinconaves,gran 11 SuarezMedina,R.(2017).Opuscit.p.114‐115. Figura1.9.CatedraldeNotreDame,París.Plantayaxonometríaexterior. Figura1.8MaiorEcclesiadelCluny.Alzadoexterior,plantaeimagendelanaveinterior.
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 15 desarrollodelcruceroquesesitúaenunaposiciónmáscentradaqueenlascatedralesrománicas, presbiterio,corodispuestoenunvolumencerrado,girolaycapillaslaterales(figura1.9.). SegúnlosarquitectosSendrayNavarro12lasgrandesdimensionesdelascatedralesgóticas,lagran alturadelanaveprincipalylosmurosreflectantes,aumentaronlosproblemasacústicosconrespecto alasiglesiasrománicas,llegandoinclusoagenerarseensuinteriorproblemasdeecosydeclaridad, dadalagranlongituddelasnaves,dondeprácticamenteelúnicoelementodeabsorciónacústicaesel público,quepermanecíadepie.Sinembargo,elusodelasvidrieras,sisondeimportantesuperficie, aumentanlaabsorciónsonoraparalossonidosgraves,disminuyendolostiemposdereverberaciónen bajasfrecuencias.Porotraparte,lascapillaslaterales,queenmuchoscasossonprofundasyricamente decoradas,mejoranlascondicionesacústicas,asícomo,lacostumbredeadornarmediantetelasy tapiceselinteriorencelebracionesyacontecimientosespeciales. Enels.XIIIsurgenlasórdenesmendicantes,comolosdominicosylosfranciscanos,queademásde cumplirlosvotosdepobreza,castidadyobediencia,tenían entresuspropósitoslapredicaciónal pueblollano,porloquelaacústicadesusiglesiastieneunamayorrelevancia.Lasiglesiasmendicantes eranprincipalmentedeplantatipobasilical,denaveúnicayavecesconcapillaslaterales.Estatipología permitíaunaconexiónvisualadecuadaentrelosfeligresesyelaltarsituadoenelpresbiterio.Porotra parte,elusodecubiertasdemaderaylanuevaposicióndelpúlpitofueradelpresbiterio,mejoranlas condicionesacústicas.Elpúlpito,conosintornavoz,habitualdesdeels.XV,permiteacercarelcleroa losfeligreses,loquemejoralainteligibilidaddelapalabra,quesehaceenlenguavernácula,almenos durantelapredicación(figura1.10). EnEspaña,duranteloss.XIIaXIVsurgelaarquitecturamudéjarcomounióndelascorrientesartísticas cristianasylasmusulmanas.Laarquitecturaeclesialmudéjarsecaracterizaporelusodemateriales comoladrillo,yeso,maderayazulejos.Setratadeiglesiassencillas,semejantesalasrománicas,pero 12 Sendra,J.J.yNavarro,J.(1997).Opuscit.p.21‐28 Figura 1.10. Iglesia dominica de Santa Catalina. Barcelona.Plantayfachadaexterior.
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA 16 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO sustituyendolapiedraenlosmurosporladrilloylascubiertasabovedadasporcubiertasdearmaduras yartesonadosdemadera. ElcomportamientoacústicodeestasiglesiashasidoestudiadoenlaUniversidaddeSevillaporGalindo, M.,queanalizaungrupodedoceiglesiasdeesteperiodomediantelarealizacióndemedicionesin situ,concluyendoque,paralossonidosgravestodaslasiglesiasestudiadaspresentantiemposde reverberacióninferioresalosobtenidosenotrasiglesiasdevolumensimilar.Elcomportamientose atribuyealascubiertasdemaderapresentestantoenlasnaveslateralescomoenlaprincipal1314. DurantelossiglosXVyXVI,enEuropaoccidentalsurgeelRenacimiento,comomovimientoculturalde transiciónentrelaEdadMediaylaEdadModerna,querevindicaciertosaspectosdelaculturagriega y romana. Los arquitectos renacentistas hacen especial hincapié en la importancia de las formas geométricasbásicasdelosedificiosclásicos,elcírculo,elcuadrado,elcubo,etc.,comobúsquedade laperfecciónenlacomposicióndesusconstrucciones. Durante el Renacimiento se distinguen dos etapas, el Quattrocento, que supuso el dominio del lenguajeclásicoyelCinquecento,quesecaracterizóporlaevolucióndelmismo. SegúnFernándezCobián15,elRenacimientosuponeelocasodelaliturgia,yaquelabúsquedadela perfecciónarquitectónicaquedóporencimadelanecesidaddegenerarunespacioadecuadoparala reuniónylacelebracióndelaliturgiacristiana. Dos formas geométricas se impusieron para las iglesias durante este periodo, la planta basilical, derivadadelaarquitecturapaleocrisitanaylaplantacentral,cuyoreferenteinicialhayquebuscarlo enelPanteóndeRomayenlasiglesiasbizantinas. DuranteelQuattrocento,hayquedestacarlasfigurasdeBrunellechiyAlberti,comoreferentesenel ámbitodelaarquitectura.EnelcasodeBrunelleschi,desarrollagranpartedesutrabajoenlaciudad deFlorencia,dondeproyectalasiglesiasdeSanLorenzo(1419‐1421)ydelSantoEspíritu(1434‐1446), ambasdeplantabasilicaldetresnavesalaqueseleañadencapillaslaterales.Latechumbredeambas iglesiasseresuelveconartesonadosdecasetonescuadradosenlanavecentral,yenlaslaterales bóvedasdearistas,solucionandoelencuentroenelcruceroconunacúpula(figura1.11.). LabúsquedadelaproporciónydelaarmoníaseponedemanifiestoenambostrabajosdeBrunellechi. EnelcasodelaiglesiadeSanLorenzoelespaciodesarrollaproporciones matemática y geométricamente moduladas a partir de un círculo inscrito en un cuadrado de tal forma que el cuadradocentralenelqueseinscribelacúpulaesigualaldelacapillacentral,cadatramodeesta naveeslamitaddelmóduloyuncuartodemóduloencadatramodelanavelateral.Encuantoal desarrollovertical,laalturadelanaveprincipaleseldobledesuancho,yportantodosvecesel módulodereferencia. 13 Sendra,J.J,Zamarreño,T.yNavarro,J.(1999).Laacústicadelasiglesiasgótico‐mudéjaresdeSevilla.Sevilla:Universidad deSevilla,InstitutoUniversitariodeCienciasdelaConstrucción. 14 Galindo,M.(2011).Laacústicadelasiglesias gótico‐mudéjaresdeSevilla.Unmodelodelaenergía acústica.Berlín: EditorialAcadémicaEspañola. 15 FernándezCobián,E.(2005).Elespaciosagradoenlaarquitecturaespañolacontemporánea.SantiagodeCompostela: ColegioOficialdeArquitectosdeGalicia.p.38.
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 17 Según indican Sendra y Navarro16,enestasdosiglesias,desdeelpuntodevistaacústico,su horizontalidad,unidoaltechoplanoyartesonadodemaderadelanavecentral,frentealaverticalidad ylasbóvedasdecruceríaejecutadasenpiedradurantelaetapagótica,llevanaafirmarqueeneste periodoseproduceunamejoradelascondicionesacústicasconrespectoalprecedentegótico. Posteriormente,sobreestasdosiglesias,CirilloyMartellotta17realizaronmedidasacústicainsitu.En elcasodelaiglesiadeSanLorenzolostiemposdereverberaciónsonaltos,especialmenteenlasbajas frecuencias,ylacalidezrelativamentealta.EnelcasodelaiglesiadelSantoEspíritulostiemposde reverberación son algo superiores a los de San Lorenzo mientras que la calidez resulta baja, atribuyendoestosresultadosalapocaabsorciónabajasfrecuenciasqueproporcionaelartesonado demaderadelacubierta. Alberti,adiferenciadeBrunelleschi,consideraquelasiglesiasdebenestarabovedadas,porloqueal proyectarlaiglesiadeSanAndreadeMantua(figura1.12)nousaelmodelobasilicalutilizadopor Brunellechi,sinoqueoptaporunaiglesiadeplantaencruzlatinacubiertaconbóvedadecañóncon casetones,quepermitedarunamayoranchuraalanavecentral,utilizandolacrujíadelascapillas lateralesparacontrarrestarlosempujesdelabóvedaysustituyendolascolumnasdelanavecentral 16 Sendra,J.J.yNavarro,J.(1997).Opuscit.p.39‐41 17 Cirillo,E.yMartellotta,F.(2006).Opuscit.p.123‐130. Figura1.11.Brunelleschi.a)PlantayvistainteriordelaiglesiadeSanLorenzo.b)Plantayvistainteriordelaiglesiadel SantoSpirito. a)b)
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA 24 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO CirilloyMartellotta26estudianiglesiasbarrocasenItaliaobteniendotiemposdereverberaciónmás adecuados, concluyendo que las pequeñas dimensiones de estas iglesias comparadas con las medievalesorenacentistasylaprofusadecoracióndesusparamentosrealizadaenyeso,sonpartede los motivos que llevan a unos menores tiempos de reverberación.Porotraparte,Carvalho 27, al estudiarlainteligibilidadencuarentayunaiglesiasdedistintosestilosdesdeels.VIalXX,comprueba que la inteligibilidad desciende a lo largo de los siglos hasta el renacimiento, mejorando posteriormenteparalasiglesiasbarrocas. 26 Cirillo,E.yMartellotta,F.(2006).Opuscit.p.21. 27 Carvalho,A.(1999).Relationsbetweenrapidspeechtransmissionindex(RASTI)andotheracousticalandarchitectural measuresinchurches.AppliedAcoustics,58,p.33‐49. Figura1.16IglesiadeSantaMaríainCampitelli,Roma.Plantaeimageninterior. Figura1.17.IglesiadeSanAndreaalQuirinale,Roma.Plantaysección.
1.LAIGLESIADELs.XVIIIALs.XVIII.ARQUITECTURA,LITURGIAYACÚSTICA ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 25 En España, según indica Chueca28, “las iglesias barrocas de la Contrarreforma adoptan casi unánimementeelmodelodelaplantadelGesúdeRoma,deVignola…laarquitecturaespañolaesen gran medida una arquitectura herreriana decorada, a veces sin freno,sinmedidaysinlógica tectónica”.Porotraparte,hayquedestacarlariquezadeyeserías,maderasdoradas,retablos,órganos ycancelesdelasiglesiasbarrocasespañolas.EnelsigloXVIII,enAndalucíasedesarrollaelbarroco andaluz,dondeartistaslocalesfundenlatradiciónmudéjarconelbarrocodeclarainfluenciaitaliana. EstafusióndeestilossetrasladaigualmenteaIberoamérica,dondesedesarrollaampliamente. El carácter del hombre barroco, donde el ornato y la teatralidad de la celebración tiene gran importancia,provocatransformacionesdelosespaciospúblicosatravésdelaarquitecturaefímera. En las iglesias esta manifestación se traduce en importantes montajes decorativos en ocasiones significativas,comolashonrasfúnebres,beatificacionesycanonizaciones(figura1.18). 28 Chueca,F.(1985).HistoriadelaArquitecturaoccidental.TomoVII:BarrocoenEspaña.Madrid:Dossat.p.88. a)b) Figura1.18.Honrasfúnebreseniglesias.a)J.Callot.CeremoniafúnebredelemperadorMathieu(Florencia1619).b) Bonnevall.CeremoniafúnebreparaE.T.deLorraineenNotreDame(París1741).
2.SEVILLA.s.XVII‐XVIII ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 27 2 SEVILLAs.XVII‐XVIII LeonardodeFigueroa(1654‐1730),aunquenaceenUtielyvivesuinfanciaenAntequera,setraslada aSevillaalaedaddediezaños,en1664,viviendoenlaciudadhastasufallecimientoen1730.Enel presente apartado, se presenta la realidad social y cultural enlaquevivióytrabajóelmaestro Figueroa. 2.1.‐CONTEXTOHISTÓRICOYSOCIAL. El descubrimiento de América y la obtención del monopolio del comercio con el Nuevo Mundo convierte a Sevilla en una ciudad próspera, lo que trajo aparejado un importante aumento de la poblaciónyundesarrollodelaciudadquelaconviertenenunadelasmáspopulosaseimportantes deEuropa(figura2.1.). Figura2.1.VistadeSevilladesdeTrianas.XVI.Anónimo.MuseoAmericano(Madrid).
2.SEVILLA.s.XVII‐XVIII 28 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO ElmomentodemayoresplendorcoincideconelreinadodeFelipeII,comenzandoenlosprimerosaños dels.XVII,eldeclivedelaciudad.Lasrepetidasepidemiasdepeste,enlosaños1599y1601,asícomo laimportantedepestebubónicaenelaño1649,supusieronunamermaimportanteenlapoblación sevillana,pasandodeunos120.000habitantesenelaño1580a60.000traslaterribleepidemia,siendo necesariohabilitarnuevoscementeriosparadarsepulturaalagrancantidaddevíctimas. Traslapeste,lapobrezaenalquequedósumidalaciudad,consecuenciadeloscomienzosdelacrisis económicaprovocadaporladisminucióndelcomercioconAmérica,loselevadospreciosdelosbienes deconsumoyladepreciacióndelamonedaen1651,desembocanenelaño1652enelmotíndela Feria,cuandolospanaderosdeAlcaládeGuadairafueronabordadosenlacalleFeriayenlaplazadel Salvador,traselaumentodelpreciodelpan.Almismotiempo,enelarrabaldeTriana,unos4.000 vecinossesublevaron.Enestoslevantamientosparticiparontantonoblescomoplebeyos,poniendo enevidencialalamentablesituaciónenlaqueseencontrabalaciudaddeSevilla12. Enels.XVIserealizarondosgrandesreformasurbanísticas,porunlado,laspuertasdelaciudad, proyectadasporHernánRuizyporotrolaurbanizacióndelaAlamedadeHércules,creandounespacio depaseoyencuentrodelasociedaddelmomento(figura2.2.). Laciudadseestructurabafundamentalmenteentornoadosejesquelacruzaban.Elprimerodeellos elformadoporlascallesReal,Mesones,CorreoViejo,CorraldelRey,Baviera,AbadesyBorceguinería, ‐actualesSanLuis,CabezadelReyDonPedro,AlmiranteHoyos,CorraldelRey,AbadesyMateosGago, quecomunicabanlaPuertadelaMacarenaconelcentrodelaciudad.LavisitadeFelipeIIen1570 supusolaconfiguracióndeunsegundoeje,utilizadoporelcortejorealparasuacceso.Setratadel 1SánchezMantero,R.(2000)HistoriabrevedeSevilla.Silex,Madrid,p.27‐28. 2MoralesPadrón,F.(1981)SevillaysuHistoria.MínimaHistoriadeSevilla.ObraculturaldelMontedePiedadyCajade AhorrosdeSevilla,Sevilla,p.10. Figura2.2.AlamedadeHércules.Anónimo.Primeramitaddels.XVII.ColecciónHeinzKisters.
2.SEVILLA.s.XVII‐XVIII ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 29 formado por la Puerta Real, calle Armas (Alfonso XII), Campana, Sierpes, Plaza de San Francisco, GénovayGradas3. EnlaSevillabarrocaelespaciourbanofundamentaleslaplaza,dondesedesarrollabanlavidasocial delaciudadylosprincipalesacontecimientosfestivos.Lacreación de nuevas plazas se asoció a construccionescomopalacios,iglesiasoconventos.Destacancomocentrosprincipalesdelavidasocial laplazadeSanFrancisco,dondeseubicabanlosprincipalesedificiosciviles,comolasCasasCapitulares olaRealAudiencia(figura2.3.).TambiénlaplazadelSalvador,conlaiglesiadelmismonombre,el HospitaldeNuestraSeñoradelaPazysussoportales,queconfiguraronlaimagendelaplazahasta nuestrosdías. Otroaspectoquetienegranimportanciaenel desarrollourbanísticodelaciudaddeSevillaes la gran cantidad de conventos, tantos masculinos(cuarentaycinco)comofemeninos (veintiocho),queocupabandosterceraspartes delaciudad,consecuenciadelaprosperidaddel s.XVI. Laimportanciadelavíapúblicanosóloselimita a los acontecimientos festivos. En ella se efectuaban compraventas, procesiones y encuentrosdetodotipo,deahílapreocupación delAyuntamientodelaciudadporlalimpieza pública de las calles, que no se encontraban pavimentadas. El Cabildo municipal dictó nuevasordenanzasen1640,enlasqueseincidíasobrelalimpiezayornatodelaciudad,apesardelo cualseguíasiendounproblemaendémico,demaneraque,enlasfestividadeseranecesariolaretirada debasuras,especialmenteenfestividadescomoelCorpusChristi. LasfestividadesreligiosasdelCorpusChristi,juntoconlaSemanaSantaylaPurayLimpiaConcepción delaVirgenMaríatienegranimportanciaenSevilla.EnlaprocesióndelCorpusdesfilabantodaslas autoridades,tantocivilescomoreligiosas.EntreloscomponentesdeldesfilefigurabaalTarasca,que representabaelpecado,gigantesycabezudos,danzantesyrepresentantesdelascorporacionesciviles 3Arenillas,J.A.(2005)ArquitecturasevillanadelsigloXVIII.DiputacióndeSevilla,p.33. Figura2.4.TarascasycabezudosdelCorpusChristideSevilla.Colecciónparticular,Madrid. Figura2.3.AutodefeenlaPlazadeSanFrancisco,1660. Anónimo.
2.SEVILLA.s.XVII‐XVIII 30 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO yreligiosas,yalfinaldetodoelcortejolacustodiaconlaEucaristía,quevencesobreelpecado4.Enel CorpusdeSevillasemantienenlaTarascayloscabezudoshastaelaño1780(figura2.4). Enelespaciopúblicoapartirdels.XVIIaparecieronaltares,crucesycapillas,comomuestradela religiosidad del pueblo y del espíritu contrarreformista de la sociedad sevillana.Ademásde estas manifestaciones de fe, el sentimiento religioso se ponía de manifiesto organizando grandes festividadesenocasionesespeciales,enlasquelaarquitecturaefímeracobrabaunpapelfundamental. Estasconstrucciones,realizadasconmaterialescomomaderas,cañasytelas,cuyafinalidaderacrear unescenariovistosoquedebíadurarunperiodocortodetiempo,sonmuestradelaimportanciadel boatoylaaparienciadelasfestividadesparaelhombredelbarroco,tantosisetratadeunacelebración civilcomoreligiosa.Sufunción,portanto,esestética,política,religiosaysocial,convirtiendoelespacio urbanoenunagranescenografía. EnlaciudaddeSevilladestacanlosmontajesefímerosconmotivodelacanonizacióndeSanFernando (1671),queconocemosgraciasalapublicaciónrealizadaparadichafestividadporelpoetaysacerdote donFernandodelaTorreFarfán,querecogeensusilustracionesinterioresgrabadosdeMatíasde Arteaga,LuisdeMoralesyLucasValdés,reproduciendolosmontajesqueparatangrandiosaocasión adornarondistintoslugares(figura2.5.a). SeutilizaronfachadasefímerasenlacatedralparaenmascararlasportadasdelPatiodelosNaranjos ydelaLonja,aúnsinterminar.EnlaGiraldasecolocaronbanderas,cintasygallardetes.EnelPatiode 4RavéPrieto,J.L.,RepaldizaLama,P.J.(2007)Vidaymentalidadenelbarroco.AndalucíaBarroca.Exposiciónitinerante. JuntadeAndalucía.Consejeríadecultura. Figura2.5.CanonizacióndeSanFernando.a)Libroinfolio“FiestasdelaSantaIglesiadeSevillaAlCulto,Nuevamente concedidoAlSeñorReySanFernandoIIIdeCastillayLeón”deFernandodelaTorreFarfán.b)Ilustracióninteriordellibro representandoelTúmuloenlacatedraldeSevillaporlacanonizacióndeSanFernandodeBernardoSimóndePineda. a)b)
2.SEVILLA.s.XVII‐XVIII ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 31 losNaranjosuna“montaña”,queeran“promontoriosdepeñascos,breñayespesuras,surcadasde arroyos y cascadas” representando “la montaña elemental y primigenia, que surge del caos y se constituyeenaxismundo,enunmicrocosmoprimitivo,alavezqueescalaparaelcielo”.Paraesta celebración,destacaentretodoslosaltares,elMonumentoTriunfalaSanFernando,ubicadoentreel trascoroylacontraportada,coronadoporunaestatuadeSanFernandoalcanzandounaalturaque llegabacasihastalasbóvedasdelacatedral(figura2.5.b)5. Otracaracterísticadelascelebracionesbarrocassonlasprocesiones,destacandolascelebradasporla canonizacióndeSanFernando,endefensadelaInmaculadaConcepción,eltrasladodelosrestosde SanFernandoolaentradadeFelipeVenlaciudaddeSevilla,paralasquelaciudadseengalana(figura 2.6.). Porotraparte,losterremotosylasriadasdelríoGuadalquivir,provocaronimportantesdañosenlas viviendasymonumentos.Elterremotodelaño1680,aunqueconepicentroenlaciudaddeMálaga,se dejósentirespecialmente,causandonumerososdañosenelcaseríodelaciudad.Peroporencimade losterremotos,enestosañosdestacanlosdañosprovocadosporlasriadas,enconcretolasde1626y 1684. La primera de ellas provocó mayores pérdidas, rompiéndose en algunas partes la muralla almohade y reventando el husillo de la Alameda de Hércules, lo que provocó la inundación de prácticamentelamitaddelaciudad.Lade1680sobrevinotrasunperiododesequía,prohibiendola circulacióndeloscochesdecaballoparaevitarlasvibracionesqueponíanenriesgolaestabilidadde 5BonetCorrea,A.(1993)LaarquitecturaefímeradelbarrocoenEspaña.Norba:Revistadearte,geografíaehistorianº13. p23‐70.UniversidaddeExtremadura. a) b) Figura2.6.ProcesionesycortejosenSevilla.Año1729.GrabadosdePedroTortolero.a)Trasladodelcuerpoincorrupto deSanFernando.b)EntradadelFelipeVenSevilla.
2.SEVILLA.s.XVII‐XVIII 32 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO las viviendas dañadas6. Por otra parte, la diminución del comercio con América y la pérdida del monopoliodelcomercioamericano,enfavordelaciudaddeCádizen1717,dejanatráslaépocadel esplendordelsigloXVI,dandopasoaunaetapademayorescasez. Todasestascircunstanciasdificultaronelprogresourbanísticodelaciudad,dadoquelosesfuerzosse volcaronenreconstruirloperdidoylosedificiosdañados,tantocivilescomoreligiosos,siendoésteel contextoenelquecomienzasulaborcomomaestroLeonardodeFigueroa. 2.2.‐CARACTERÍSTICASDELAARQUITECTURAECLESIALENLASEVILLABARROCA. LacrisiseconómicaquepadecelaciudaddeSevillaapartirdels.XVIIconllevafaltadefinanciación paralasobras,loqueprovocaperiodosdeparalizacióndelasmismas,obien,etapasenlasquela marchadelasobrasseralentiza.Estomotivaquediversosmaestrospuedanparticiparenunmismo proyecto,desdearquitectos acanteros, loque hace quea veces se generen dudas acerca de las autorías de las distintas fases de una obra, produciéndose intromisiones de escultores, pintores, retablistaseinclusoplaterosenelcampodelaarquitectura. A pesar de la circunstancia que supuso la crisis económica, en Sevilla se siguieron realizando importantesobrasencaminadasareformarelpatrimonioexistenteyalacreacióndeiglesias,quehan idoconformandolaimagendelaciudad(figura2.7.). LasiglesiasdelsigloXVII,queseconstruyerondurantelosañosdeformacióndeLeonardodeFigueroa, presentaban de manera simplificada tres tipos de plantas. En primerlugar,lasdeprogramamás sencilloypequeño,quesesuelenresolverconunaplantaencajón,formadaporunasolanavesin capillaslateralesycabecerarecta,comolaiglesiadelHospitaldelaCaridadoladelconventodeSanta Ana (figura 2.8.a). Estas iglesias se sustentaban mediante los muros de carga que cerraban su perímetro,enlosqueseadosabanpilastras,normalmentedeordentoscanoocorintias,querecibían losarcosfajonesdelasbóvedasdecañón. 6GonzálezGómez,J.M.,Rojas‐Marcos,J.(2018)MurilloenlaCatedraldeSevilla.LaMiradadelaSantidad.CabildoCatedral MetropolitanoSevilla,p.43. Figura2.7.VistadeSevilladesdeTriana.Año1726.Anónimo.AyuntamientodeSevilla.
2.SEVILLA.s.XVII‐XVIII ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 33 Paraiglesiasmayoreselmodeloseamplíaintroduciendonaveslateralesdemaneraque,lacentrales demayortamañoyelconjuntoquedeinscritodentrodeunrectángulo,siendoprácticamenteunacruz latina,comolaiglesiadelSantoÁngeldeAlonsodeVandelvira.Comovariantedeestemodelodetres navesestálaiglesiaconplantaencruzlatinaycapillaslaterales,comoocurreconlaiglesiadeSan PedrodeAlcántara,olaiglesiadelSantoÁngel(figura2.8.b).Enestostemploslosapoyosrecaían fundamentalmentesobrepilaresquerecibíanarcosdemediopunto.Laformahabitualdecubrirlos templossonlasbóvedasdemediocañónconlunetosyarcosfajonesenlasnavesprincipales,mientras queparalasnaveslateralesresultanmáshabitualeslasbóvedasdearista.Elcruceroseresuelvecon unacúpulademedianaranjasobrepechinas. Porúltimo,lasplantascentralizadassonlasdemenorincidenciaenlaarquitecturabarrocasevillana. Noobstante,hayquedestacarlaiglesiadelcolegiodeSanHermenegildo(figura2.8.c),deljesuita PedroSánchez,quedebiótenerunaimportanteinfluenciasobreFigueroa,tantoparaeldiseñodela iglesiadeSanLuís,comoparalapropuestarealizadaparalaiglesiadelSalvadordeCarmonadelcolegio jesuitadeTeodomino,quenofueaprobada7. 7 Arenillas,J.A.(2005).Opuscit.p.60‐65. a)b) c) Figura2.8.IglesiasbarrocasdeSevilla.a)IglesiadelHospitaldelaCaridad.Plantaencajón.b).IglesiadelSantoÁngel. Plantadetresnaves.c)IglesiadeSanHermenegildo.Planacentralizada.Planodesecciónlongitudinal.Proyectode restauración.FélixHernández(1962).FuenteMECD,AGA,(03)11526/251.GómezdeTerrerosGuardiola,M.G.(2018). Ladialécticaentrelooriginalylonuevo.Cuadernodenotas19‐2018.Imagendelacúpula.
3.LEONARDODEFIGUEROAYREINA. 40 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO LavidadeLeonardodeFigueroatranscurre,salvosuniñezyelperiodovividoenCarmona,enlaciudad deSevilla,comoatestiguanlostrasladosdeviviendadelosquesetieneconocimiento,consecuencia delanecesidaddeespacioconformeaumentabasufamilia,obienparatenerunamayorproximidad alasobras.Enconcreto,seconocequeenelaño1709vivíaenlacalleAnchadeSanVicente(actual SanVicente),trasladándoseesemismoañoalac/Confiteros(actualc/Huelva).En1714eravecinode SantaCatalina,en1720enlaplazadeSanRományensutestamentodelosaños1723‐1724afirma quevivíaenlaSanMarcos. EncuantoalaformacióndeFigueroahayquereseñarque,talycomosehaindicado,comienzaenel oficiocomoalbañilsubiendoenelescalafóndelgremio,ostentadolostítulosdeprimeroficial,maestro deobras,alarifeyalcaldealarifedelaciudad(1700),asícomomaestromayor,títuloquetuvoenel HospitaldelaCaridad(1682),elconventodeSanPablo(1691),elhospitaldelosVenerablesSacerdotes (1696),laiglesiadeSanLuisdelosFranceses(1699)yelpalaciodeSanTelmo(1721).Noobstante,no sepresentaalpuestodeMaestroMayordelaciudad,delArzobispadoodelaCatedral,posiblemente porsertítulosostentadosporsucuñadoJoséGarcía. TodosestostítulosatestiguanelprestigioprofesionalqueadquirióenlaciudaddeSevillaypruebade elloessuparticipaciónendictámenespericialesdediversaíndole,tantoenSevilla,porejemplo,para laiglesiadelSagrarioolaCapilladelaVirgendaAntiguacomofueradelaciudad,enCádiz,estudiando losproblemasdelacúpuladelaCatedralNuevadeCádiz. Figueroa,llegóaserunhombreculto,quedebióposeerunaimportantebibliotecasobretratadosde arquitectura(figura3.3.).Nosetienendatosacercadelacomposicióndelamisma,nisenombraentre susenseresensustestamentos,sibienesverdadquesuhijoMatíashipotecasulibreríaenelaño1733 porunvalorde4.500ducados,quehacepensarenlaimportanciadelamisma. Figura3.3.a)PerspectivapictorumetarchitectorumdelpadreAndreaPozzo.Figuras90y91b)Disegnid´arquitecttura civileedecclesiasticadeGuarinoGuarini. a)b)
3.LEONARDODEFIGUEROAYREINA. ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO. 41 Según indica Teodoro Falcón Márquez8, por lo reflejado en sus obras debía conocer los grandes tratadistas italianos del Renacimiento, como Vitrubio, los Diez libros de arquitectura de Alberti, Perspectivapictorumetarchitectorum(1706‐1719)delpadreAndreaPozzo,Disegnid´arquitecttura civileedecclesiasticadeGuarinoGuarini(1686)yotrasdetratadistasespañoles,comoMedidasdel romano de Diego de Sagredo (1526), Arteyusodearquitectura,de fray Lorenzo de San Nicolás (primerapartede1639ysegundade1665),Arquitecturacivilrectayoblicua(1678)deCaramuely Brevetratadodetodogénerodebóvedas(1661)deJuandeTorija. Asuampliaformacióncontribuyótambiénsurelaciónconmiembrosdelaacademiasevillana,como Murillo,ValdésLeal,PedroRoldányBernardoSimónPinedaconlosqueentraencontactoenelaño 1679duranteeltranscursodelasobrasdelHospitaldelaCaridad,loquedebieronhacerdeFigueroa unhombredeprestigioyconsideraciónsocialenlaSevilladels.XVIII. Enlosaños1722y1723realiza sendos testamentos,pruebadesufriruna grave enfermedad.No obstante,continúatrabajandohastaelfinaldesusdías,inclusodesplazándoseaCádizen1728parael dictamendesucatedral. ElprestigiodeFigueroavaunidoaunaposicióneconómicadesahogada,frutodeltrabajodemuchos años,yaqueensusiniciosnocontabacongrandesrecursos,comodenotaloqueaportóasuprimer matrimonio,unos550maravedís.Sinembargo,sutestamentodamuestrasdelaumentopatrimonial queconsiguióalolargodesuvida,dejandoasusegundaesposaveintemilreales,incluyendolacasa delacalleAnchadeSanVicente,yasushijosotrascantidades9. Figueroamuereenabrilde1730conunaedadde80años,algoinusualenaquellaépoca,dejando comolabor detodaunavidaunaimportanteobraarquitectónica,graciasasugrancapacidadde trabajo.MarcóunaépocayunestiloenlaciudaddeSevilla,siendo el principio de una saga de arquitectosquetrasciendeasuspropioshijoseinclusonietos. 3.2.‐CARACTERÍSTICASDELAARQUITECTURADEFIGUEROA EnlaobradeLeonardodeFiguerasereconocelaesenciadeldenominadobarrocosevillano,enelque sefundenlatradiciónconstructivadelaciudad,basadaenlastécnicasconstructivasdelladrilloconel saberacumuladoenlosmuchosañosdededicaciónalaarquitectura. HayquetenerencuentaqueenSevillalascanterasdepiedraseencuentranalejadas,porloqueen lasobrassereducesuusoaloselementosimprescindibles,yparalasconstruccionesquepudieran soportarelgastonecesariodesuextracciónytransporte.Aestanecesidadenbasealoscostes,sele unenlastradicionesconstructivasdelaetapamusulmanadurantelaEdadMedia,lascualesconviven conlapiedraenlosperiodosposterioresdemayoresplendordelaciudad. Enestecontextodevueltaalladrillo,enparteporlosproblemaseconómicosdelaciudad,seenmarca eldesarrollodelaobradeFigueroa,querecurreaestematerial mostrándolo visto en muchas 8Falcón Márquez, T. (2011).Proyecto Andalucía. Artistas Andaluces y Artífices del Arte Andaluz. Cap. 7, Volumen I. PublicacionesComunitariasp.206‐210. 9RivasCarmona,T.(1994)LeonardodeFigueroa:unanuevavisióndeunviejomaestro.Excma.DiputaciónProvincialde Sevilla.p.17‐28.
3.LEONARDODEFIGUEROAYREINA. 42 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO ocasiones con el sistema avitoladoodefajas,queresultatancaracterístico en sus obras, o bien cubiertoderevoco,tantolisocomotrabajadoimitandosustípicasvitolas. En general, Leonardo de Figueroa combina en sus obras las dos formas de colocar el ladrillo, combinándolasparaofrecervariacionesqueresultanestéticamentemuydecorativasyenriqueciendo su composición con la presencia de cerámica vidriada, de color azul cobalto, mediante detalles incrustadosenlosmurosotejasdelascubiertas,dondeseutilizantambiénencolorblancoyamarillo, aunqueenmenormedida(figura3.4.). ElcontrasteconelladrillolorealizaFigueroaintroduciendoensusobraslapiedra,comoseobserva enlafachadadelaiglesiadelSalvadoryenelpalaciodeSanTelmo,demaneraqueconlapiedrase realizalaestructuraomarcodeloselementos,dejandoelladrilloparalaejecucióndelrellenoomuro defondoyrealizandodebarrolosadornosdetipovegetalofigurativonecesariosenlasfachadas. Figura3.4.CupulasdeSanPablo(a)ydeSanLuis(b). a)b) Figura3.5.a)InteriordelaiglesiadelconventodeSanPablo.B)InteriordelaiglesiadeSanLuisdelosFranceses.
3.LEONARDODEFIGUEROAYREINA. ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO. 43 Incidiendoenlasformasconstructivaslocales,paralosinterioresdesusedificiosutilizalasyeserías, cuya tradición se arrastra en la ciudad desde la época musulmana,teniendograninterésporlos estucoslabradosenparedesytechos,asícomocapitelesyadornos,conpreferenciaporaquelloscon motivosvegetalesyroleos.Estoselementosjuntoconlosretablos,tallasdemaderadorada,mármoles ypinturas,especialmenteenlasiglesiasdeLosVenerables,laMagdalenaoSanLuis,confierenal interiorlariquezayespectacularidadcaracterísticasdelaobradelmaestro(figura3.5.). Un aspecto importante a destacar dentro de la obra de Figueroa es la ejecución de las cúpulas, realizadasenladrilloparadotarlasdemayorligerezaeincorporándoleseltamborysucaracterístico perfilcurvo‐contracurvo. LaprimeradelascúpulasconstruidasesladelaiglesiadelaMagdalena,inspiradaenunmodelode frayLorenzodeNicolás,detamborcilíndricointeriormenteyprismáticodesdeelexterior,modeloya conocidoporFigueroaalhabersidodesarrolladoenlacúpuladelHospitaldelosVenerables Figura3.6.DesarrollodelascúpulasdeFigueroaenordendeconstrucción.Magdalena,SalvadorySanLuis.
3.LEONARDODEFIGUEROAYREINA. 44 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Sacerdotes.LacúpuladelaiglesiadelaMagdalenaeslaprimeradelastresdesarrolladasporFigueroa siguiendoelmismomodelo.EnlaiglesiadelSalvadorlavuelveaejecutar,aunquedemayortamaño, siendoenSanLuisdelosFranceses,contamborcilíndricodegranalturaquealojaampliosventanales queconfierengranluminosidadaltemplo,lamásdestacadadelastres.(figura3.6.). Encuantoalasbóvedas,ensustemplossonhabitualeslasdemediocañónconarcosfajonesylunetos enlasnavescentralesydearistasenlasnaveslaterales,desarrollandoestemodelodemaneraclara enlaiglesiadelconventodeSanPablo,actualiglesiadeLaMagdalena,cuyaplantacuentacontres naves,unacentralylasdoslaterales(figura3.7.). ParalaiglesiadelSalvadoreldesarrollodelastresnavesserealizaconbóvedasdearista.Enaquellos casos en los que la escala es menor, como ocurre en la capilla del palacio de San Telmo, al ser programasdeunasolanave,seresuelvenconelmismoesquemaquelanavecentraldelossupuestos demayorescala,esdecir,unaúnicabóvedadecañón. Paralossoportesutilizaprincipalmentepilares,dejandolascolumnasprincipalmenteparalosaspectos ornamentales.HayquedestacarlospilaresmagníficamentedecoradosutilizadosenlaiglesiadeSan Pablo,posiblementeporutilizarlastrazaspreviasdelaiglesiagótica‐mudéjarsobrelaqueselevanta, yreproducidosenotrasobrascomoelpalaciodeSanTelmoolospatiosdelosconventosdeSanAcacio oSanPablo. MenciónapartemerecenloscuatropilaresdelaiglesiadeSanLuis(figura3.8.),sobrelosqueseapoya lagrancúpula,declarainfluenciaitaliana.Encadapilarsedesarrollaunahornacinaparaalbergarun Figura3.7.IglesiadelaMagdalena.a)Bóvedadearistaennavelateral.b)Pilaresybóvedadecañónconlunetosennave central. a)b)
3.LEONARDODEFIGUEROAYREINA. ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO. 45 retablo en honor a distintos santos, flanqueadas por columnas salomónicas con mera función ornamental.EstascolumnassontambiénutilizadasenotrasobrasdeLeonardoenmayoromenor medidayescala,comoenlaportadayespadañadelaiglesiadeSanPablo. Enlaejecucióndetorresyespadañasdelasdistintasiglesiaselmaestrovuelveamostrarsudestreza ypericia.ParalaiglesiadelhospitaldelaCaridad,proyectajuntoconFranciscoMartínez,enelaño 1721,loscampanariosdonderealizaunejerciciodepolicromíaensucomposiciónconlautilizaciónde lacal,losazulejosycerámicas(figura3.9.a.). Figura3.8.SoportesdelaiglesiadeSanLuis.a)Plantabajaydetalledeunodeloscuatropilaresquesostienenlacúpula. B)Pilar.Hornacinaconaltar. a)b) a)b) Figura3.9.a)TorredelaiglesiadelaCaridad.b)EspadañadelaiglesiadelaMagdalena.
3.LEONARDODEFIGUEROAYREINA. 46 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Tantoenlastorres‐campanariosdeSanLuiscomoenladelpalaciodeSanTelmopuedeobservarselas influenciasensusdecoracionesdeDietterlinydeBorromini,aligualqueenlaintervenciónquerealiza juntoconsushijosMatíasyAmbrosioenlaconsolidacióndelcuerpodecampanasdelaiglesiadel Salvador.Noobstante,sicabedestacaralguna,hayquehablardeladobleespadañadelaiglesiadel conventodeSanPablo,conunesquemaserliano‐palladiano,inconclusahastaelaño1970,cuandola remataelarquitectoRafaelManzano(figura3.9.b). Encuantoalosclaustros,intervinoenlosdelconventodeSanPablo,tristementedestruidoenelaño 1909enunincendioyocupadosulugaractualmenteporelhotelColón(figura3.10.a),elconventode San Acasio, con influencias de Dietterlin en las carátulas monstruosas y en las pilastras de perfil mixtilíneo(figura3.10.b),elconventodelosTercerosFranciscanosyelcolegioseminariodeSanTelmo, eldemayortamañoypolicromía,enelquerealizóelproyectoyfueconstruidoporsuhijoMatíastras sufallecimiento. Por último, no podemos olvidar que, si bien las obras de carácter religioso fueron las más característicasdeLeonardo,cuentaconimportantesactuacionesenarquitecturacivil,comolacasade donFernandodeRuedayMendoza,enlaciudaddeCarmona(Sevilla),siguiendoelmodelodecasaspalaciossevillanasdelsigloXVI,conclarasinspiracionesenelpatiodelhospitaldelosVenerables,y motivosdecorativosinspiradosenDietterlinenlaportadadelamisma,lascasasdelosQuintanillasy delosAguilardelamismalocalidadoenSevilla,elcolegiodeSanIsidoroyelproyectodecasasenla calleMuela. 3.3.‐PRINCIPALESOBRAS. SedescribenbrevementelasprincipalesobrasdeLeonardodeFigueroa,ordenadascronológicamente eindicandolaintervencióndelmaestrosobrecadaunodelosedificios. a)b) Figura3.10.a)ClaustrodelconventodeSanPablo.b)Patiodelconventode SanAcacio. Imagenpreviaa su rehabilitación.
3.LEONARDODEFIGUEROAYREINA. ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO. 47 HospitaldelaCaridad(Sevilla):(1680‐1682) Enelaño1679LeonardodeFigueroaseencuentraennóminaenelHospitaldelaCaridad,aunqueno figuracomomaestromayorhastaelaño1680yduranteunperiodode2años. Seleatribuyelaejecucióndelospatiosgemelos,aunquehayautorescomoTeodoroFalcónMárquez que limitan su participación a la conclusión de la galería altadelospatiosylafasefinaldelas enfermerías,yaquelaiglesiaestabaterminadaenelaño1670.Sinembargo,seleatribuyenlastrazas delatorrejuntoconFranciscoMarínenelaño1721. HospitaldelosVenerablesSacerdotes(Sevilla):Etapa1ª1686‐1687oficialdealbañilería.Etapa2ª, (1695‐1697maestromayor). SetratadelaprimeraintervencióndeLeonardodeFigueroaenunaobraderelevancia.Dadasus relacionesfamiliaresconJuanDomínguez,delqueescompadrealserpadrinodesuhijaMaríaEusebia nacidaen1681,entraencontactoconlasobrasdelHospitaldelosVenerables,yaqueDomínguezera maestromayordelArzobispadoydelaCatedralydirectordelaobradedichohospital. Leonardoparticipaenestasobrasendosetapas;laprimeradesde1686hasta1687enlaqueintervino comooficialdealbañileríaenlaconstruccióndeunabóvedadeentierroeneltemplo,noladela escaleraprincipal,comoindicaTeodoroFalcónMárquez;yunasegundaetapa,entrelosaños1695y 1697,trassupasoporCarmona,yaencalidaddemaestromayor. Teniendoencuentaqueelpatioseencontraba terminado en el año 1679 y que la iglesia estabaprácticamenteultimadaeneseaño, salvo el zócalo de piedra, los retablos y el segundo cuerpo de la fachada, podemos indicarquelaintervencióndeFigueroaenla iglesiasecentraensudecoración,estudiando elprototipodecapitel‐ménsuladelaspilastras deltemplo,posteriormentedesarrolladasenla iglesiadelaMagdalena,antiguaiglesiadelconventodeSanPablo(figura3.11.). CasadelosRueda(Carmona,Sevilla):(1687‐1690) Enelaño1687Figueroarealizaelproyectodelacasa‐palaciodelafamiliaRuedaenCarmona.Su intervenciónsecentraenelpatioysuescalera,asícomoenotrostrabajos,porloqueseamplíael contratoenelaño1688.ElpatiopuederelacionarseconeldelosVenerables,aunqueeldelacasa Ruedaesdemenoresdimensiones,contandocontresarcosporcrujíaynoconcincocomoocurreen elpatiodelosVenerables. Figura3.11.IglesiadelHospitaldelosVenerables. Pilastras interiores
3.LEONARDODEFIGUEROAYREINA. 48 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO IglesiadelConventodeSanPablo(Sevilla):(1691‐1709).Seconsagraen1724. SetratadelprimeredificiodecarácterreligiosoconstruidoporFigueroaensutotalidad.FrayJuande laBarrera,legodominicoyhermanodelasegundaesposadeFigueroafueelresponsabledecoordinar lostrabajosdeconstruirunanuevaiglesiaparaelconventodeSanPablo,todavezqueelantiguo templofuedeclaradoenruinas,enconmendandoestaimportantetareaaFigueroa. Lasobrascomienzanenelaño1691,suspendiéndoseen1705y posteriormenteconsagradaenelaño1724.Laplantatrazadapor Figueroa se acomoda al templo gótico mudejar, respetando la profunda cabecera poligonal, las cuatro capillas del lado del transepto y las bases de los pilares, que posiblemente se encuentren en la posicion de los pilares del templo medieval. (figura3.12.). Setratadeunplantadecruzlatinaconnaveprincipalydelcrucero que se encuentran en una cúpula sobre tambor octogonal. Las naveslaterales,demenoralturadancobijoadiversascapillasy altares.Enlacomposiciónydecoracióninteriorseaprecian influencias de Fray Lorenzo de San Nicolás, Borromini, Guarino Guarini y Dietterlin. Además de la iglesia, Figueroa proyecta y construyeelclaustrodelconvento,formadopordoscuerpos,elde planta baja constituido por pilares y arcos y la planta alta con balconesconmarcosypilastrasdeladrilloavitolado.Elclaustroquedamuydañanadotraselincendio de1909,ocupandosusolaractualmenteelhotelColón. IglesiadelSalvador(Sevilla):(1696‐1711) ElprimermaestromayordelaactualiglesiadelDivinoSalvadorfueEstebanGarcía,enelperiodoentre losaños1671y1678.Lacolocacióndelaprimerapiedradatadelaño1674.Estetemplosufriósuruina enelaño1678,perdiéndoseloconstruidohastadichomomento.Poresemotivoelcabildosustituye aEstebanGarcíaporPedroRomeroquecontinúaconlasobrasconcriteriossimilares,produciéndose un segundo hundimiento al año siguiente. Como consecuencia de estas vicisitudes se realizaron consultasamaestrosdefueradelaciudaddeSevilla.EnconcretoseráEufrasioLópez,maestromayor delacatedraldeJaényJoséGranadosdelaBarrera,quienostentabalamaestríadelacatedralde Granadaaquienesrecurraelcabildo.Enresumen,puededecirseque“laplantadelaiglesia,obligada porelsolardelaantiguamezquita‐rodeadodecalles‐,debióiniciarlaelpropiomaestrodelaobra, EstebanGarcía,ysobreellaseharíanreformasencuantoaladistribucióninteriorporEufrasioLópez; elalzado propuestopor éste yporPedro Romeronoseaceptó,realizándose elproyectadopor el arquitectogranadinoJoséGranados”10.Laobraadquiereunritmoaceleradoquedandoalcargodel maestroGómezSeptier,hastaelaño1696,cuandoessustituidoLeonardodeFigueroa. CuandoFigueroasehacecargodelasobrasdelSalvadorlanavemayorestabaandamiadaycomenzaba acubrirse,elarcodelaltarmayorsecierraen1700yen1704seestrenalanavedelaEpístola.Porlo 10SanchoCorbacho,A.(1984).ArquitecturabarrocasevillanadelsigloXVIII.ConsejoSuperiordeInvestigacionesCientíficas, Madridp.66. Figura3.12.Iglesiadelconventode SanPablo.Decoracióninterior.
3.LEONARDODEFIGUEROAYREINA. ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO. 49 tanto,elmaestroesresponsabledelaconstruccióndelasbóvedas,lacúpuladelcrucero,ladecoración interiorydelcuerpodecampanas.DelaintervencióndeFigueroaenestaiglesiahayquedestacar especialmentelabellacúpula,montadasobreunsencillotamborconventanas.Vistadesdefuera, aparecemásdesarrolladaqueladeSanPablo,tantosutamborcomolamedianaranja.Lalinterna tambiénessimilar,aunquesuprimelostelamonescaracterísticos.Engeneralestacúpulaesmenos rica decorativamente que la de San Pablo, siendo el revestimiento exterior únicamente pilastras toscanasylosmarcosdeventanas(figura3.13.). Finalmente,lafachadafuetrazadayconstruidaporFigueroa,recordandoensudisposiciónalmodelo queofreceSerlioensulibroIV,perosiguiendoelmodelodeladrilloavitoladoenrojosobrelosque aparecen las pilastras. El conjunto de la fachada se corona con un trazado de buhardillas entre pináculos,querespondenauntrazadomuchomásbarroco,propiodelmaestroFigueroa. ClaustrodelconventoagustinodeSanAcasio(Sevilla): Elconvento deSanAcasiodeloshermanosdominicos se fundaenelaño1633.Fueremodelado posteriormenteporFigueroa,construyendosumagníficoclaustro. La fecha de tal empresa no se conoceconexactitud,aunquedebiócoincidirentiemposconlasobrasdelconventodeSanPablo,por loquesedebensituarentre1691,cuandoFigueroaregresadesuestanciaenCarmona,y1709.Sus columnassalomónicasyperfilesmistilíneosestáninspiradosenDietterlin.Actualmenteformaparte delrecintodelRealCírculodeLabradores,situadoenlac/PedroCaravaca(figura3.14). Figura3.13.FachadaycúpuladelaiglesiadelDivinoSalvador.
4.ESTADODELARTE 56 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO elsigloXVIII,dandolugaraestilosbastantesindependientes,aunquecomúnmenteselescatalogue comobarrocos.Elbarrocoespañol(o,parasermásprecisos,losbarrocosdelasdiferentesescuelas existentesenEspaña)esunclaroejemplodeello,queexportaríaademássusideasaIberoamérica, produciendomagníficosejemplosdearquitecturaenunoyotrocontinente”. Buenoetal.3afirman:“Eneltemplobarrocoseráprioritarioelespacioysupercepciónvisual,dejando enunsegundoplanolasnecesidadesycaracterísticasdelaliturgia.Esellugardelsermónydela eucaristía, con lo que el espacio se polariza en dos elementos principales: el púlpito (lugar de la predicaciónylaenseñanzadelaiglesia)yelsagrario(lugardelapresenciarealdeCristoenlasespecies eucarísticas).Seintroducengrandesretablos,loscualestienenunprogramaiconográficodoctrinalmuy recargado,ysegúnindicacionesconciliares,bajoelretabloyformandosubase,sesitúaelaltarconel sagrario.”(figura4.1.). De nuevo Sendra y Navarro exponen que, en el siglo XVII, las aspiraciones centrales propias del Renacimiento, porun lado,y lasnecesidades litúrgicas,claramente expresadas por el Concilio de Trento,produciránunaevoluciónhacialosdostiposfundamentalesdelaarquitecturasacrabarroca: iglesialongitudinalcentralizadaeiglesiadeplantacentralalargada.Así,enlasiglesiaslongitudinales, lacúpulaactúadeelementocentralizador,ylasiglesiasdeplantacentralseorganizansegúnuneje longitudinal4. “Normalmente, la planta central se adopta para capillas y espacios reducidos, proliferandolasplantaselípticasyovaladas,convirtiéndoseenunodelosrasgosarquitectónicostípicos delbarroco.”5 3 Bueno,A.M.,León,A.L.Galindo,M.(2017).ElsonidoenlaarquitecturareligiosadeFisac.ColecciónKora32,Editorial UniversidaddeSevilla,ConsejeríadeFomentoyVivienda,JuntadeAndalucía,p.59. 4 Norberg‐Schulz,C.(1989).ArquitecturaBarroca.Madrid:Aguilar,S.A.p.22. 5 Bueno,A.M.,León,A.L.Galindo,M.(2017).Opuscit.p.60. Figura4.1.AltarmayordelaiglesiadelDivinoSalvador(1771‐1778)ypúlpitosaambosladosdelanaveprincipal.Sevilla.
4.ESTADODELARTE ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 57 Enelcasodelasplantaslongitudinales,segúnindicanSendraet.al6“Laobramaestradelaarquitectura romanadelXVII,laquemejorrepresentalaevoluciónproducidaenlabúsquedadelcentrodelas plantaslongitudinales,fueSantaMaríainCampitellienRoma,deCarioRainaldi.”,mientrasquepara lasplantasovaladassonlosarquitectosBerniniyBorromini,losqueconstruyen“clarosejemplosde plantacentralalargada,donde,además,lasformasredondeadasreemplazanalasanguladas,los murosparecencurvarsedeadentrohaciaafuerayviceversa,ensucesióncóncavayconvexa,dotando alconjuntodeunfuertedinamismo.EjemplosdeiglesiadeplantaovalenRomasonlaiglesiadeSan AndreaalQuirinale(1658‐1670),obradeBerniniylaiglesiadeSanCarloalleQuatroFontane(1634‐ 1641),proyectadaporBorromini”. EnSanAndreaalQuirinale,Berniniconsigueunespacionocentrípetoenunaplantacentralconforma oval.Paraelloalargaelejetransversaldelóvaloycolocaensusextremospilastrasenlugardecapillas; lacornisa,consistenteenunanilloliso,alllegaralacapillaquealbergaelaltar,seinterrumpepara formareledículocolumnado,ensalzandoelaltarcomocentroespiritualdeltemplo.Iluminaelespacio centralyoscurecelascapillaslateralesquedandoaisladasdelcuerpoprincipalyseparaelcorocomo otraunidadindependiente.ParaWittkober7,estadefiniciónclaraeinequívocadeformayfunción,fue devitalimportancia,puespreparóelcaminoparalasolucióndelasplantascentralizadasdeacuerdo conlasdemandaslitúrgicas,quelosarquitectosrenacentistasnohabíanconseguido. Otroejemplodeplantacentralizadageneradaapartirdelainterseccióndedostriángulosequiláteros que crean un hexágono, es la iglesia Sant’Ivo della Sapienza, capilla de la universidad de Roma, construidaporBorrominientre1642y1660(figura4.2.).Aestehexágonoseleintersecantambién unaseriedecírculosquegeneraranunconjuntodeformasespaciales,alternandoespacioscóncavos yconvexos. 6 Sendra,J.J.yNavarro,J.(1997).Opuscit.p.83. 7 Wittkower,R.(1979).Sobrelaarquitecturaenlaedaddelhumanismo:Ensayosyescritos.Barcelona:GustavoGili.p.87. Figura4.2.IglesiaSant’IvodellaSapienzaenlaUniversidaddeRoma.a)Plantadelconjunto.b)Plantadelaiglesia.c) Imageninteriordelacúpula. a)b)c)
4.ESTADODELARTE 58 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO LainfluenciadelaarquitecturabarrocainiciadaenRomallegóaCentroeuropaconejemploscomola iglesiadeSanCarlosBorromeo,enViena(Austria,1715‐1737),obradelarquitectoJ.B.Fischervon Erlach,olaiglesiadeperegrinacióndeCristoFlagelado,enWies‐bei‐Steingaden,(Alemania,1745‐ 1757),proyectadaporZimmermann(figura4.3). EnEspaña,laarquitecturaeclesialbarrocaposterioralaContrarreformatomarácasisiemprecomo modelolaplantadelaiglesia Il Gesú deRoma,proyectadapor Vignola. SegúnChuecaGoitia, “la arquitecturabarrocaespañolaesunaarquitecturaherrerianadecorada,enlaqueplantasyestructuras presentan la rigidez característica herreriana. En Andalucía, la arquitectura barroca estuvo influenciadaporelartemudéjar,dejandohuellasenlosornamentoslosoficiospropiosdedichoestilo mudéjar.SeráenlasegundamitaddelsigloXVIII,cuandolaarquitecturaespañolareflejelainfluencia delbarrocoitaliano.”8 Desdeelpuntodevistaacústico,lasiglesiasbarrocassuponenunaclaramejoradelascondiciones respectodesusantecesoras.Lasdimensionesmáspequeñasdelasiglesias(encomparaciónconsus contrapartesmedievalyrenacentista),ladecoraciónmásricadelosmurosyelespaciadomásestrecho delosbancosevitabanqueestasiglesiastuvierantiemposdereverberaciónincreíblementelargos9. “Esto se advierte principalmente para los sonidos agudos. Molduras, pilastras, entablamentos, cornisas,columnas,capiteles,etc.,adornadosconovas,guirnaldas,contarios,etc.,todoellocontribuye aunamayordifusióndeesossonidosdealtafrecuenciayunamayorsuperficieabsorbenterespectode lasuperficieplana.Además,lamayorpresenciaqueadquierenlascapillaslateralesproducetambién unamayordifusióndelossonidosgraves.”10 Porelcontrario,Alberdietal.11señalan:lapresenciadecúpulas,deformacóncava,puedendarlugar afenómenosacústicosinesperados12,13,focalizacionesquepuedenaumentarelniveldepresiónsonora 8 Bueno,A.M.,León,A.L.Galindo,M.(2017).Opuscit.p.60‐63. 9 Cirillo,E.yMartellotta,F.(2006).Worship,acousticsandarchitecture.Brentwood,Essex:Multi‐SciencePublishingCO.LTD. P.21. 10 Sendra,J.J.yNavarro,J.(1997).Opuscit.p.83. 11 Alberdi,E,Martellota,F.,Galindo,M.,León,A.L.(2019).DomesoundeffectsinSanLuis.AppliedAcoustics,156,p56‐65. 12 Tzekakis,E.G.(1975),ReverberationtimeoftheRotundaofThesalonikki.J.Acoust.Soc.Am.,57(5),p.1207‐1209. 13 Sü‐Gühl,Z.,Yilmazer,S.(1964),TheAcousticalCharacteristicsoftheKocatepeMosqueinAnkara,Turkey,Archit.Sci.Rev., 51(1),p.21‐30. Figura4.3.IglesiadeSanCarlosBorromeo,Viena.Plantadelconjuntoeimageninterior.
4.ESTADODELARTE ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 59 ocausarcoloracionesenelsonidooecos14,15(figura4.4.). SegúnindicanSendrayNavarro:“Tambiénpodríanconsiderarserehabilitacionesacústicas,aunqueese nofueraelprincipalobjetivo,lasoperacionesdeornamentacióndeiglesias,especialmenteparalas grandescelebracionesreligiosaseinclusociviles,festivasoluctuosas,yquealcanzaronsumáximo esplendorenlosdossiglosbarrocosXVIIyXVIII(beatificacionesycanonizaciones,exequiasyhonras fúnebres,coronaciones,proclamacionesdedogmas,desfilesprocesionalesdeSemanaSantaodela fiestadelCorpusChristi,etc.).Estoseráyaunaconstanteenlosañosvenideros:lamodificaciónefímera delascaracterísticasabsorbentesacústicasdelosparamentos,paraacomodarlas,sobretocio,ala interpretaciónmusicalycoral”.16 Aesterespecto,CirilloyMartellottaseñalan:“Esteentornoacústicoresultósermuyadecuadoparala músicapolifónicaymuchoscompositoresdemúsicaaprovecharonlascaracterísticasespecíficasdelas iglesiasparaenriquecersuscomposiciones.LasobrasdeJ.S.Bachsecompusieronparaunpropósito específico,requeridoporsutrabajoenlosdiferenteslugaresenlosquevivió,desdeAmstadt,donde fueorganista,hastaLeipzig,dondepasólosúltimos27añoscomocantorydirectormusicaldelaIglesia Thomaskirche.EltrabajodeBachenestaúltimaciudadleexigíaproporcionarmúsicasemanalparalas dosiglesiasprincipales,St.ThomasySt.Nicolas.Enunasombrosoestallidodecreatividad,escribió hastacincociclosanualesdecantatasdurantesusprimerosseisañosenLeipzig.LaMisaenMimenor consuduraciónysucomplejaarticulacióndediferentesnúmerosyarreglosdevariosintérpretes,abrió un nuevo período en el que la música para la Misa se podría ejecutar independientemente de la celebración.LaPasióndeSanJuanyLapasióndeSanMateorepresentólaculminacióndelamúsica sacradeBach. 14 Moreno,A.Zaragoza,J.Alcantarilla,F.(1981),Generationandsuppressionofflutterechoesinsphericaldomes,J.Acoust. Soc.Jpn.,E2,p.197‐202. 15 Vercammen,M.L.S.(2012),Soundconcentrationcausedbycurvedsurfaces,TechnischeUniversiteitEindhoven,PhD dissertation. 16 Sendra,J.J.yNavarro,J.(1997).Opuscit.p.91‐92. Figura4.4.Mapasdireccionalesdeintensidad.a)10msdespuésdelsonidodirectob)20a120ms.IglesiadeSanLuisde losFranceses.Alberdiet.al.Domesounde ff ectsinSanLuis. a)b)
4.ESTADODELARTE 60 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Lainteligibilidaddelhabla,apesardelintento(débil)dealentarsermonesenlenguavernácula,era todavíaunproblemamenorquegeneralmenteseabordabamedianteelusodepúlpitoselevadosa vecescubiertosporundoselreflectante. ElorigendelestilobarrocoestárelacionadotradicionalmenteconelcanonpromulgadoenelConcilio deTrento,porelcuallaIglesiaCatólicaRomanasedirigióalasartesfigurativasalexigirquelas pinturasyesculturasencontextoseclesiásticoshablenconlosanalfabetosmásqueconloscultos.En consecuencia, el estilo barroco usó movimientos exagerados y detalles claros y fácilmente interpretadosparaproducirdrama,tensión,exuberanciaygrandezaenescultura,pintura,literaturay música.Enmúsica,elbarrocoseaplicaalperíodofinaldedominacióndelcontrapuntodelaimitación. Esunacuestiónaúndebatidasobrehastaquépuntolamúsicabarrocacomparteprincipiosestéticos conlasartesvisualesyliterarias,perounelementobastanteclaroycompartidoeselamorporla ornamentaciónylanecesidaddeexpresarsentimientospormediodelcantomonódico.”17 Elprimertrabajocientíficollevadoacaboenunrecintodecultobarrococorrespondealosestudios llevadosacaboporParkinyTaylor18,19enlaCatedraldeSanPablo,Londres.Estudianlostiemposde reverberaciónconelobjetivodediseñaryprobarunnuevosistemadeapoyoelectroacústicoycon ellolograrunadistribuciónsonoramásuniforme,mejorandoalmismotiempolainteligibilidad.Enesta catedral,sugrantamañoylafaltadematerialesabsorbentesdelsonido,dieroncomoresultadoun tiempo de reverberación a frecuencias medias T30m de aproximadamente 11 s cuando está desocupado,ydeaproximadamente6scuandoestálleno.Además,determinaronquehayvarias superficiescóncavasque producen ecosfuertes;los másevidentes son lacúpulay su tambor.La mejoradelainteligibilidadseconsiguemedianteconjuntosdealtavocesenformadecolumnasquese diseñaronconladirectividadverticalyhorizontalrequeridayconlosretrasosdetiempoajustados paracrearlailusióndequetodoelsonidoproveníadelpúlpitosinningunareverberación. Alavezeneltiempo,Lottermoser20analizalostiemposdereverberaciónporfrecuenciasencinco iglesiasbarrocaspertenecientesaabadíasenSuabiasuperioryAlsacia:Obermarchtal,Ottobeuren, 17 Cirillo,E.yMartellotta,F.(2006).Opuscit.p.22‐35. 18 Parkin,P.H.,Taylor,J.H.(1952).SpeechreinforcementinSt.Paul’sCathedral–experimentalsystemusingline‐source loudspeakersandtimedelays.WirelessWorld,58,p.54‐57. 19 Parkin,P.H.,Taylor,J.H.(1953).SpeechreinforcementinSt.Paul’sCathedral‐detailsoftheequipmentandresultsof tests.WirelessWorld,58,p.109‐111. 20 Lottermoser,W.(1952).NachhallzeiteninBarockkirchen,(Tiempodereverberacióneniglesiasbarrocas).Acustica,2(3), p.109‐111. Figura4.5.Tiemposdereverberaciónfrentealafrecuencia.Obermarchtal(OB),Ottobeuren(OM),Ochsenhausen(OH), RotanderRot(RT)yEbersmunster(EM).a)IglesiadeObermachtal.b)IglesiadeOttobeuren. a)b)
4.ESTADODELARTE ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 61 Ochsenhausen, Rot an der Rot y Ebersmunster. En ellas destaca sus propiedades acústicas especialmentefavorablesenestosrecintos(figura4.5.). ShanklandyShankland21trabajaronenunadelasBasílicasPatriarcalesdeRoma:SanJuandeLetrán. Enellaserealizaronmedidasdeltiempodereverberación(T30m=6,3s)yponendemanifiestoqueel grannúmerodesuperficiesdifusorasdebidasaladecoraciónbarrocacontribuyenaaumentarla absorción.Además,encuentranquecuandolafuenteyelreceptorseencuentranenlasnaveslaterales eltiempodereverberacióndisminuía(T30m = 5,5 s) por lo que postulan la presencia de espacios acoplados. Enladécadade1980,sellevaronacabonuevasmedidasacústicasenlacatedraldeSanPablo.Lewers yAnderson22utilizaronvariosmétodosparamedirlostiemposdereverberaciónenestacatedraly compararonlosresultados.Elprimermétodoutilizaungeneradorderuido(B&K1024),conemisión de ruido banda limitada con la fuente colocada en el púlpito. Es de destacar que los resultados obtenidos por Parkin y Taylor daban tiempos dereverberación mayores, coincidiendosoloen las frecuenciasmedias.Elsegundométodo,con1800personaspresentes,utilizóunafuentedesonido B&K4205enelpúlpitoyunúnicoreceptor.Elsonidofueregistradograbadaencintamagnética.Se utilizóunacomputadoraparaobtenerelespectrodesonidocada0,2s,y,porlotanto,obtenerlacaída paracadabandadeoctava.Enfrecuenciasbajasyaltas,elruidodefondoerademasiadoaltopara obtenerbuenosresultados.Elúltimométodoutilizalatécnicadeimpulsointegradodesarrolladapor Schroeder.LewersyAndersonconcluyeron,atravésdetodoslosmétodos,queelvalorT30merade11 segundosa500Hzcuandolacatedralestabavacíayentre7y8sconlacatedralocupada.Porúltimo, destacabanquelapresenciadelacúpulacontribuíaadisminuirelvalordeltiempodereverberacióna frecuenciassuperioresa1250Hz(figura4.6.). 21 Shankland,R.S.yShankland,H.K.(1971).AcousticofSt.Peter´sandPatriarchalBasilicasinRome.JournaloftheAcoustical SocietyofAmerica,50,p.389‐396. 22 Lewers,T.H.,Anderson,S.J.(1984).SomeacousticalpropertiesofSt.Paul'scathedral,London,J.Sound.Vib.92(2),p. 285‐297. Figura4.6.CatedraldeSanPablodeLondres.EstudioacústicodeLewersyAnderson.a)Plantaindicandolasposiciones dereceptores.b)Comparacióndelostiemposdereverberación.(a)Catedralvacíaconlafuenteenelpulpitoyreceptor enposición4.(b)Catedralocupada18000personas.(c)CatedralvacíaParkinyTaylor. a)b)
4.ESTADODELARTE 62 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Además de las medidas del tiempo de reverberación, con la fuente B&K 4205 en el púlpito, produciendounruidoaleatoriocontinuo,dibujaronmapasdeigualdaddenivelesdepresiónsonora enbandasdeoctavaapartirdeunaseriedemedicionesen50posiciones.Además,serealizóuna pruebadearticulaciónparaverificarlainteligibilidaddelhabla.Lainteligibilidaddelhablasecalificó comopobreylaspruebasdearticulaciónmostraronqueenlanavecentralsolosepudoentender entreel20yel30%delaspalabras.Respectoalsistemaderefuerzoelectroacústico,susresultados mostraronquehabíapocamejoraconelsistemaenusoeneláreadebajodelacúpula,mientrasque, enlanave,elsistemaderefuerzosímejorabalainteligibilidad. Dos décadas más tarde, Anderson y Bratos‐Anderson23 estudiaron la estructura fina de la reverberaciónenlaCatedraldeSanPablo,esdecir,lascaídasnoexponencialesdelaenergíasonora como resultado de los efectos de acoplamiento. Para este fin, los autores aplicaron un modelo numéricodelacatedralconstruidodividiendoelespaciointerioren70subespaciosacústicossujetos aintercambiodeenergía.Lacomparacióndelacaídadelaenergíasonorateóricayexperimentalen variasposicionesdefuenteyreceptorespresentóunbuenacuerdo.Losresultadosexperimentalesy numéricosmostraronqueaparecendoblespendientesmuydestacadasenelcorocuandolafuente estáenelcoroycuandoLafuenteyelreceptorestándebajodelacúpula.24 Apartir de1991, Carvalhoanalizó41iglesias católicas romanasportuguesas dediferentes estilos arquitectónicosyvolúmenes.OchodeellascorrespondenaiglesiasbarrocasdelossiglosXVIIyXVIII, (St.Lourenço,Azeitão;IgrejaMatrizdeViladoBispo;IgrejadaMisericórdia,Évora;IgrejadosClérigos, Porto;IgrejadoMosteirodeBustelo;MonasteryTibáes,Braga;St.Roque,Lisboa;BasilicadaEstrela, Lisboa).Enellasrealizómedidasdeparámetrosacústicosmonoauralesapartirdelasmedidasdelas respuestas al impulso en diferentes puntos de recepción para las iglesias desocupadas. También registramedidasbinauralesconunsimuladordetorsohumanoconobjetoderealizarunaevaluación subjetivadelasiglesiasanalizadasdentrodelrango1muymala,2mala,3normal,4buenay5muy buena25. Apartedelosnumerososestudiosrealizadosapartirdelasmedidasaquídestacamoslosqueguardan relación con el período barroco. Carvalho26midevaloresdelíndiceRASTI,relacionadosconla inteligibilidaddelapalabra,apartirdeunequipoB&K3361queemiteunaseñalquereproducelas característicasdelavozhumana.EndichotrabajoexponequelosvaloresmediosdeRASTI,disminuyen desdeelperíodovisigóticohastaelRenacimiento,paraposteriormenteaumentarenelBarrocoy posteriormentevuelvenadisminuirhastalaactualidad.Esteaumentodelainteligibilidadloasociaa las reformas en las iglesias católicas, donde el discurso cobró importancia. Además, muestra las variacionesdelíndiceRASTIconladistanciafuente‐receptorylacorrespondientelíneaderegresión. Denuevo,elperíodovisigóticoybarrocomuestranlosmejorescomportamientos(figura4.7.). 23Anderson,S.J.,Bratos‐Anderson,M.(2000).AcousticcouplingeffectsinSt.Paul'scathedral,London.J.Sound.Vib.236, 209‐225. 24 Girón,S.,Álvarez‐Morales,L.,Zamarreño,T.(2017)Opuscit.378‐408. 25 Carvalho,A.(1994).InfluenceofArchitecturalFeaturesandStyleson Various AcousticalMeasuresinChurches,Ph.D. Dissertação,Universidadde.Florida,USA. 26 Carvalho,A.(1999).Relationsbetweenrapidspeechtransmissionindex(RASTI)andotheracousticalandarchitectural measuresinchurches.AppliedAcoustics,58,p.33‐49.
4.ESTADODELARTE ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 63 LaIgrejadosClérigos,Porto,deplantaelípticaydeclaradamonumentonacionaldesde1910fueobjeto deunanálisisespecífico27.Enellasepresentanlosprincipalesparámetrosmonoauralesderivadosde las respuestas al impulso junto con el índice RASTI. Además, se realizaron estudios subjetivos en relaciónalaevaluacióndelainteligibilidadydeactuacionesmusicalesendirecto. Posteriormente,realizounestudiodeltiempodereverberaciónenfuncióndelanacionalidadydel estilo arquitectónico para una recopilación de datos pertenecientes a unas 400 iglesias de 9 nacionalidades28.Encontróuncomportamientoparecidoalhalladoenlainteligibilidad,conunacaída deltiempodereverberaciónduranteelperíodobarroco.Tambiénmuestraunacaídadeésteparalas bajasfrecuencias. EspecialmentesingulareselestudiodelcoeficientedeabsorcióndeunaltarbarrocodelsigloXVII29. Lasmedidassellevaronacaboenunacámarareverberanteylosresultadossepresentanentercios deoctavadesdelos100a500Hz.Elvalorobtenidoesprácticamenteindependientedelafrecuencia ysuvalorcorrespondecon0,3. En2006,CirilloyMartellottapublicaronunlibrosobrelaacústicadelugaresdeculto30.Enélanalizan larelaciónentrelaarquitecturaylamúsica,asícomolarelaciónentreliturgia,acústicayarquitectura. Lasprincipalesconclusionesparaelbarrocohansidodescritasalcomienzodeesteapartado. Enelcapítulo5dellibro,presentanunestudiopormenorizadode31iglesiasitalianas.Elanálisisse organizaporperíodosydentrodelbarrocoseencuentran6iglesias:St.LucaeMartina,Roma; 27 Carvalho,A.(2000).AcousticalMeasuresinChurches‐Portos'sClérigosChurch,Acomprehensiveexample.Proceedingsof the7thICSV,vol.III,p.1645‐1652,Garmisch‐Partenkirchen,Alemania. 28 Carvalho,A.(2001).Analysisofreverberationtimevaluesinchurchesaccordingtocountryandarchitecturalstyle.8th ICSV,Hong‐Kong. 29 Carvalho,A.(2002).Soundabsorptionof18th‐centurybaroquewoodcarvinginchurches.Inter‐Noise2002,Dearborn, Michigan,USA. 30 Cirillo,E.yMartellotta,F.(2006).Worship,acousticsandarchitecture.Brentwood,Essex:Multi‐SciencePublishingCO. LTD.22‐35. a)b) Figura4.7. Carvalho.Medidasdel índicedetransmisiónde lapalabraRASTI. a) RASTI,conerror estándar para distintos estilos arquitectónicos. b) Índice RASTI en función de la distancia para distintos periodos. Líneas de regresión.Paraambasgráficassemarcaenrojoelperiodobarroco.
4.ESTADODELARTE 64 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Sant'AgneseinAgone,Roma;RealChiesadiSanLorenzo,Torino;BasilicadiSuperga,Torino;Basilica diSantaCroceinGerusalemme,RomayBasilicadiSanMartino,MartinaFranca.Encadaunadeellas se presenta un detalle de su proceso constructivo, así como sus características arquitectónicas, materialesinterioresyprincipalesdimensionesparaterminarconunvaloranúmeroúnicodelos principales parámetros acústicos que están relacionados con las características subjetivas de la audiciónhumana.Parafinalizarpresentaunoscomentariosgeneralesdelcomportamientoacústicode laiglesiaenfuncióndelosvalorespresentados,asícomoladependenciaconladistanciafuentereceptorcuandolosparámetrospresentanalgunatendenciadestacable. Parafinalizar,enelcapítulo6presentalasconclusiones.Entreellasdestacaelvolumendelosrecintos frentealestiloarquitectónico,conunvolumenpromediode14.000m3paralamuestradeiglesias barrocas,menorqueenlosestilosarquitectónicosprevios.Alanalizareltiempodereverberación frentealestiloseobservaunacaídafrentealaspredecesoras,talcomoreflejóCarvalhoenlasiglesias portuguesas. Álvarez‐MoralesyMartellotta31,analizaronelefectodelaocupaciónylaposicióndelafuentesonora en la acústica de varias iglesias cristianas mediante simulaciones acústicas. Una de las simuladas correspondeconlaiglesiabarrocadeSantiLucaeMartina.Laposicióndelpúlpitoproducemejores resultados,peroenestecaso,debidosalamejoradelasdistanciasfuente‐receptor. RecientementeMartellotta,experto,virtuosoyenamoradodelaacústicaenrecintosdeculto,enclaro homenajeaShanklandyShankland,volvióatrabajarenlosespaciosbasilicalesdeRoma,conobjeto de profundizar al detalle en su comportamiento acústico, en base a los últimos conocimientos e instrumentación32. Utilizando un análisis bayesiano, mediante el algoritmo propuesto por Xiang y Jasa, investiga la presenciadedoblespendientesporlapresenciadeespaciosacoplados,tanhabitualesenestetipode recintos,degrandesdimensionesyconlapresenciadecúpulas,naveslateralesynumerosascapillas. Además,medianteunsoftwaredesarrolladoporél,presentamapastridimensionalesdireccionalesde laenergíaacústica,mediantemedidasdelarespuestaalimpulsoconmicrófonosB‐format. Conobjetodeexplicarlasanomalíasenladistribucióndelosparámetrosenergéticosencadaiglesia, estasseconsideraroncomounsistemadevolúmenesacopladosacústicamente.Además,losespacios secundarios(pasillos,capillas)desempeñanunpapeldiferenteenfuncióndelacantidaddeabsorción desonidoubicadaenlanaveprincipal.Esportantofalso,quelapresenciadeespaciosacoplados siempreimpliqueunacaídadeltiempodereverberación. Paralogrardichoobjetivo,secrearonmodelos3Dsimplificadosdelosrecintos,cuyoscoeficientesde absorciónsevalidaronatravésdeunajusteiterativoenlasimulaciónacústicaparahacercoincidirlos parámetros acústicos medidos y simulados para todas las bandas de octava. En cada basílica describieron19sub‐volúmenes. 31 Álvarez‐Morales,L,Martellotta,F(2015).Ageometricalacousticsimulationoftheeffectofoccupancyandsource positioninhistoricalchurches.Appl.Acoust.91p.47‐58. 32 Martellotta,F.(2016).UnderstandingtheacousticsofPapalBasilicasinRomebymeansofacoupled‐volumesapproach. J.Sound.Vib.382,p.413‐427.
4.ESTADODELARTE ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 65 Enestetrabajo,pusieronenevidencialatendenciadeltiempodereverberacióntempranoEDTen funcióndeladistanciafuente‐receptor,conmenoresvaloresendistanciascercanasalafuenteporla presenciadelsonidodirectoyreflexionestempranasmuyenergéticasyunaumentogradualamedida quenosalejamosdelafuentecomoconsecuenciadereflexionestempranasmuypocoenergéticaso porlafaltadeellas(figura4.8.).Esteesuncomportamientotípicodevolúmenesacoplados,pero tambiénaparecenenunúnicovolumen,comoenelcasodenavescentrales,porloquecobrasentido eltratamientocomosub‐volúmenesadyacentes. EnelcasodelabasílicadeSanJuandeLetrán,seobservarondiferentestasasdevariacióndelEDT dependiendodelasposicionesdelafuente,conunapendientede3,5s/100mparalafuenteenla navey5,4s/100mparalafuenteenelcoro.LosvaloresdeEDTmáscortos,quevaríanentre3y4s, seobservaroncuandotantolafuentecomolosreceptoresestabanenelcorooenlospasillos,loque sugiereunavezmásqueseprodujounacoplamientoacústicodébilyque,apesardellargotiempode reverberación,allíseexperimentancondicionesacústicasmásíntimas(figura4.8.b). Berardi33trabajaenlaCapillaPalatinadelPalacioRealdeCaserta,Italia,designadaPatrimoniodela HumanidadporlaUNESCO.Lacapillaoriginalmenteutilizadaconfinesreligiososseestáutilizando 33 Berardi,U.,Iannace,G.,Ianniello,C.(2016).AcousticInterventioninaCulturalHeritage:TheChapeloftheRoyalPalacein Caserta,Italy.Buildings,6(1),1‐14. Figura4.8.Martellotta.GráficasdeEDTamediasfrecuencias(500‐1000Hz).a)BasílicasdeSantaMaríaMajor(SMM)y SanPabloExtramuros ( SPX ) .b ) BasílicasdeSanJuandeLetrán ( SJL ) y SanPedro ( SPB ) Figura4.9.Berardi.CapillaPalatinadelPalacioRealdeCaserta,Italia.Imagendelacapillaygráficadelafuerzasonora (G)enlasfrecuenciasde250Hzy1kHzenfuncióndeladistanciaendistintasconfiguraciones.
4.ESTADODELARTE 72 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Domingo. En ellas analizan los principales parámetros monoauralesfrentealafrecuenciaylas correlacionesmásdestacadasentreellos. Jiménez‐DrianderasyCarvalho50analizaronelcomportamientoacústicode10iglesiasportuguesasy 10peruanas,cuandoambospaíseseranunosólo.Enamboscasoslamayoríacorrespondenaiglesias barrocas(6y8respectivamente).Apesardequepertenecenadiferentescontinentesyaquealgunas pertenecenaotrosestilosarquitectónico,mantienenlosmismospatronesdeestilosarquitectónicos delaépoca.Elanálisisestadísticodeladispersiónyregresiónentreeltiempodereverberaciónyla claridadconlosparámetrosarquitectónicos,alturamáximayvolumen,determinanlasdiferenciasen sugradodecorrelación,másbajoparalasiglesiasdePerúquelasiglesiasdePortugalentodoslos casos.Estopodríadeberseprincipalmenteadiferentesprocedimientosdeconstrucciónymateriales típicamenteutilizadosenlasiglesiasdelPerú(figura4.16). 50 Jiménez‐Dianderas,C.,Carvalho,A.(2012).AcousticsofchurchesfromPortugalandPeruwhentheywereoncethesame country.Proceedingsofthe19thInternationalCongressonSoundandVibration,ICSV19,Vilnius,Lithuania,8‐12July,2012.
5.OBJETIVOSDELAINVESTIGACIÓN.SELECCIÓNDELAMUESTRA ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 73 5 OBJETIVOSDELAINVESTIGACION. ELECCIÓNDELAMUESTRA LapresentetesisseencuadradentrodelalíneadeinvestigacióndeAcondicionamientoAmbiental, EficienciaEnergéticayTICenlaEdificación.Eltrabajosedesarrolladentrodelasinvestigacionesque, sobreacústicadeiglesias,serealizanenelsenodegrupodeinvestigaciónTEP‐130,adscritoalInstituto UniversitariodeArquitecturayCienciasdelaConstrucción(IUACC)delaUniversidaddeSevilla. Entrabajospreviosdedichogruposeobservóque,desdeelpuntodevistaacústico,engeneral,las iglesiasbarrocassignificaronunamejoraenlascondicionesparalamúsicayelhablaencomparación con las anteriores iglesias renacentistas, principalmente debido a su ornamentación, así como, la mayorpresenciadecapillaslateralesquecontribuyóalamayordifusióndelossonidos1.Debidoa estoscambiosdeestiloarquitectónico,lostiemposdereverberaciónson,engeneral,inferioresalos obtenidosparalaspredecesorasiglesiasrenacentistas. 5.1.‐OBJETIVOSGENERALESYESPECÍFICOSDELAINVESTIGACION. Elobjetivofundamentaldelpresentetrabajodeinvestigaciónesavanzarenelconocimientodela acústicadelasiglesiasbarrocas,ydeformamásespecíficadelasiglesiasdelbarrocosevillanoobradel arquitectoLeonardodeFigueroa.Sepretende,portanto,ircompletandoelamplioabanicodetrabajos deinvestigaciónsobreacústicadeiglesiasdesarrolladosporelgrupoTEP‐130.Másconcretamentese pretendecaracterizarlascondicionesacústicasactualesdeunamuestradeiglesiasbarrocassevillanas enlasqueelarquitectoLeonardodeFigueroaparticipóactivamenteensuproyectoy/oconstrucción, asícomoanalizarlaevolucióndelaacústicadesusiglesiasalolargodelahistoria,concretamente entrelossiglosXVIIIyXXI.Seanalizalarepercusiónque,sobrelaacústica,puedantenerlasvariaciones enelusodelosedificios,susreformasymodificacionesenel volumeninterior, revestimientosy ornamentación, posiciones de la audiencia, oradores, músicos y otros usuarios propios de estos 1NavarroJ,SendraJ.J.,MuñozS.(2009)TheWesternLatinchurchasaplaceformusicandpreachig:Anacousticassessment, AppliedAcoustics70p.781‐789.
5.OBJETIVOSDELAINVESTIGACIÓN.SELECCIÓNDELAMUESTRA 74 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO recintos,comolascomunidadeseclesialesformadaporlosmonjesolosnoviciosdelosseminarios,ya quelaformadeutilizarestosespacios,haidocambiandodesdeels.XVIIIhastanuestrosdías. Aesteobjetivogeneralseleañadenotrosespecíficos: 1) Análisis de las características arquitectónicas de las iglesias de Leonardo de Figueroa, en cuantoadimensionesytipologíasarquitectónicas. 2) Estudiohistóricodeunconjuntodeiglesiasbarrocas,analizandoloscambiosdeusosdesde susorígenesenels.XVIIIhastaels.XXI. 3) Caracterizar y analizar el comportamiento acústico de cada iglesia en su estado actual, mediantelarealizacióndemedicionesinsitu. 4) Elaboracióndemodelosinformáticosdecadaiglesiaquereproduzcandemaneraadecuada elcomportamientoacústicodecadaunaenlaactualidadvacíasdepúblico,apartirdelos resultadosdelasmedicionesrealizadasinsitu. 5) Partiendodelavalidacióndelosmodelosinformáticosdelestadoactual,realizarmodelosde ocupaciónquereproduzcanlascondicionesacústicasdelasiglesias,desdesuconstrucciónen els.XVIIIhastaels.XXI.Seestudianlasvariacionesquesobreelcamposonoroproducenlas distintasposicionesdefuentesyubicacionesdelaaudiencia,modificacionesgeométricasy ornamentalesdecadaperiodohistórico. 6) Analizaryvalorarindividualmentelaevolucióndelascondicionesacústicasdelasiglesias desdeels.XVIIIals.XXI. 7) Realizar una valoración del comportamiento acústico global de las iglesias barrocas de LeonardodeFigueroaensuestadoactual,apartirdelosresultadosdelasmedicionesinsitu. 8) Valoraciónglobaldelasiglesiasdesdeels.XVIIIhastaels.XXI,teniendoencuentalasdistintas posicionesdefuentesyaudienciahabitualesencadaperiodo. 5.2.‐ELECCIÓNDELAMUESTRA. Comobaseparalarealizacióndelestudiosobrelaacústicadelasiglesiasbarrocassetomaunamuestra deiglesiasconunautoryestilocomún,pararealizarlavaloracióntantoindividualcomoglobaldel conjunto, partiendo de una serie de características constructivas similares, fruto de su contemporaneidadydecontarconrecursosmaterialesytécnicoscomunes. SeseleccionaalmaestroLeonardodeFigueroa(1654‐1730)comoarquitectodeestudio,yaquesus principalestrabajossecentranenunámbitolocalreducidoqueconfiereasusobrascaracterísticas comunes.EnconcretointervieneenlaciudaddeSevilla,dondeparticipaenlasobrasdelosedificios másemblemáticosdeloss.XVIIyXVIII.EntodasellasLeonardodeFigueroadesarrolla,conunlenguaje muy particular, toda la ornamentación propia del estilo barroco, adaptándose a los materiales existentesensuámbitodetrabajo.
5.OBJETIVOSDELAINVESTIGACIÓN.SELECCIÓNDELAMUESTRA ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 75 Lapresentetesissecentraenunaselecciónsignificativadetresdesusobras,lacapilladelpalaciode SanTelmo,laiglesiadelconventodeSanPablo(actualparroquiadelaMagdalena)ylaiglesiadeSan LuisdelosFranceses.Entodasellaslaparticipacióndelarquitectoescompletayaqueintervienetanto en la fase de proyecto como de construcción (dirección de obra), desde sus orígenes hasta su terminaciónenels.XVIII,cuandolastressonconsagradas.Todaslasobrasseleccionadasrespondena los criterios establecidos, pudiendo atribuir a Leonardo de Figueroa su configuración espacial y decorativafundamental. Desdeelpuntodevistaformal,setratadetresiglesiasmuydistintasencuantoatipologías.SanTelmo seresuelveconunaplantaencajón,Magdalenaplantaencruzlatinacontresnavesycapillaslaterales yplantacentralizada(cruzgriega)enelcasodeSanLuis,representantescadaunadeellasdelostipos deplantaspresentesenelbarrocosevillanodesdeels.XVII.Encuantoasusvolúmenes,lavariación estambiénimportante,consecuenciadeprogramasarquitectónicos,necesidadesycircunstanciasbien distintas.Estosdosaspectoshacenquelamuestradeestudiopuedaconsiderarsenohomogénea,pero porelcontrarioaportanalainvestigaciónlaposibilidaddeanalizarlainfluenciadeesasvariablesen losresultadosqueseobtienen(tabla5.1). N.º IGLESIA PLANTA IMAGEN INTERIOR FACHADA AÑODE CONSTRUCCIÓN VOLUMEN 1 CAPILLADELPALACIO DESANTELMO CAJÓN,UNANAVE 1721‐1724 1.961m 3 2 SANLUISDELOS FRANCESES CRUZGRIEGA 1699‐1731 4.804m 3 3 SANTAMARÍA MAGDALENA CRUZLATINA 1691‐1724 18.764m 3 Tabla5.1.Iglesiasseleccionadasparaelestudio. Enlafigura5.1.semuestransobreelplanodeOlavidedelaño1771lalocalizacióndelastresiglesias quecomponenlamuestra,estandoladeSanLuisyMagdalenaenelperímetrourbanoySanTelmo fueradelasmurallasdelaciudad. LeonardodeFigueroaintervienecomomaestromayorenotrasiglesiasimportantesysignificativasen laciudaddeSevilla.EnlaIglesiadelHospitaldelaCaridad(1679‐1687)trabajaeneldiseñodesutorre, enlaiglesiadelHospitaldelosVenerablesSacerdotes(1695‐1697),enlaornamentacióninteriordela iglesiayenladelDivinoSalvador(1696‐1712)efectúaelcerramientodelasbóvedas.Puestoqueestas actuaciones no implican intervención en el diseño y desarrollo, desde su cimentación hasta la finalizacióndelasobras,noformanpartedelamuestraseleccionadaparaelestudio.
5.OBJETIVOSDELAINVESTIGACIÓN.SELECCIÓNDELAMUESTRA 76 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Figura5.1.LocalizacióndelasiglesiasdelamuestrasobreelplanolevantadoydelineadoporFranciscoManuelCoelho pordisposicióndeD.PablodeOlavide.Original1771.
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 77 6 METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN Elpresentetrabajodeinvestigaciónsigueelmétodoexperimentaldesarrolladoporlosmiembrosdel grupodeinvestigaciónTEP‐130,adscritosalInstitutoUniversitariodeArquitecturayCienciasdela Construcción(IUACC)delaUniversidaddeSevilla.Lametodologíahaidoadaptándosealoscambios enlanormativa,losavancesenelconocimientodelaacústicadesalasyespaciosdecultoyala disponibilidaddeequiposdemedidayadquisiciónlossoftwaresmásavanzados,teniendoencuenta losúltimostrabajoseinvestigacionesrealizadosporelgrupo1. Elmétododetrabajoencadaiglesiahaseguidolassiguientesfases, las cuales se desarrollan posteriormenteenepígrafesespecíficosenestecapítulo: 1. Tomadedatosgeneralesylevantamientoplanimétricodelasiglesiasdelamuestraensu estadoactual. 2. Análisisdelosorígenesdecadaiglesiaydeloscambiosdeusos,revestimientos,posiciones depúblicoyfuentesdesdeels.XVIIIhastaels.XXI. 3. Medicióninsitudelascondicionesacústicasdelaiglesiavacíadepúblicoensuestadoactual. Procesado y valoración de los resultados obtenidos para los principales parámetros acústicos. 4. Elaboracióndelmodelotridimensionaldecadarecintoensuestadoactual,vacíasinpúblico, paralasimulacióndelcamposonoro. 5. Validacióndelmodelodesimulaciónapartirdelasmedicionesinsituensuestadoactual. 6. Simulaciónacústicadelcamposonorodecadaiglesia,conpresenciadepúblico,alolargode suhistoria.ModelosdesimulacióndelossiglosXVIIIalXXI. 7. Análisisyvaloraciónindividualdelaevolucióndelascondicionesacústicasparalaiglesia ocupadadesdeels.XVIIIhastaels.XXI. 1BuenoLópez,A.M.,GalindodelPozo,M.,LeónRodríguez,A.L.(2017).ElsonidoenlaarquitecturareligiosadeFisac. EditorialUniversidadDeSevilla‐SecretariadoDePublicaciones,2017.
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN 78 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 8. Análisis y valoración global de la muestra en dos vertientes: a) Condiciones acústicas correspondientealestadoactual(iglesiasvacías),apartirdelasmedicionesinsitu;b)Análisis delaevolucióndelascondicionesacústicasdelasiglesiasocupadas(modelosdeocupación s.XVIII‐XXI). 6.1‐TOMADEDATOSGENERALES. La toma de datos es la primera fase del trabajo. El objetivode la misma es la recopilación dela informaciónnecesariaparaeldesarrollodelassiguientesfasesdeltrabajo.Enconcreto,serecopilará lasiguienteinformaciónbásicadecadaunadelasiglesias: ‐ Levantamientoplanimétrico:Enestafaseserealizaunarecopilacióndeladocumentación planimétrica del estado actual y modificaciones correspondientes a rehabilitaciones documentadas.Laplanimetríabasedelasiglesias,ensoportedigital,fueproporcionadapor losarquitectosresponsablesdelosprocesosderehabilitaciónrealizadosenlosúltimosaños. EnconcretoparalacapilladelpalaciodeSanTelmo(ST)elarquitectoGuillermo Vázquez Consuegra,enlaiglesiadeSanLuisdelosFranceses(SL)elarquitectoFernandoMendoza CastellsyparalaiglesiadelaMagdalena(MG)elarquitectoFranciscoPintoPuerta. Apartirdeestainformaciónserealizaunavisitaacadaunadelasiglesiasparaverificarla correspondenciaentreladocumentaciónobtenidayelestadoactual. ‐ Reportajefotográfico:Durantelavisitaalasiglesiasseharealizadounreportajefotográfico deapoyoalaplanimetríaparadefinirlosmaterialesqueconfiguranlosparamentos.Esa documentaciónsehacomplementadoconlaquepuedeconsultarseendistintossitioswebs delasiglesias2. ‐ Estudiodematerialesderevestimientoyacabados:Esfundamentallaidentificacióndecada uno de los materiales que configuran el revestimiento interior delosespacioseclesiales, conocimientodelaforo,superficiedestinadaenplantaparalosocupantes,característicasdel mobiliarioydetodosaquelloselementosqueconstituyensuenvolventeinterior. ‐ Estudiodelentornourbano:Resultadeespecialimportanciaconocerlasposiblesfuentesde ruido exterior ysu protección o aislamiento contralas mismas,asícomo,laubicaciónde equiposeinstalacionesquepuedanafectar,medianteruidosovibraciones,asuacústica. ‐ Otrosaspectos:Realizaciónenentrevistasconpárrocosoresponsablesdelasiglesiascon objetodeconocerladisponibilidadparalarealizacióndemedicionesacústicasconlasiglesias totalmentevacíasdepúblico,asícomo,otrosaspectosimportantescomosonlaposición actualdelasfuentessonorasenlosdistintosusos,posicióndelórganoysuutilizacióncuando cuentenconesteinstrumento,asícomo,sienelrecintoenestudioserealizanconciertosu 2(ST).www.juntadeandalucia.es/organismos/presidenciaadministracionlocalymemoriademocratica/areas/santelmo/recuperacion/paginas/galeria‐imagenes (SL). http://iglesiasanluis.virtuallife.es/ (MG): http://rpmagdalena.org/es/visita‐cultural/visita‐virtual.html
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 79 otrasactividadesculturales. 6.2‐ESTUDIOHISTÓRICO. Decadaiglesiaseharealizadounarecopilacióndeinformacióndesuhistoria,demaneraquenos permita conocer las circunstancias que propiciaron su construcción, así como las distintas modificacionesquehasufridocomoconsecuenciadelosdiferentescomunidadesyusuariosquedesde els.XVIIIhastanuestrosdíashanhechousodeledificio(tabla6.1.). Encadaunodelosperiodossetendráespecialatenciónalaidentificacióndelasposicionesusualesde lasfuentessonorasydelaaudiencia,asícomo,variacionesenlaornamentación,materiales…obien otrascircunstanciascomoladesacralización(STySL),quemodificaelusooriginalintroduciendootras variantesenladisposiciónquedebentenerseencuenta. IGLESIA DATOS SIGLO PROPIEDAD USO ST Arquitecto:LeonardodeFigueroa Construcción:1721‐1724 Inauguración:24/01/1724 Planta:cajón,unanave Volumen:1.961m3 XVIII ColegioSeminariodeSanTelmo Liturgia XIX DuquesdeMontpensier Liturgia XX SeminarioMetropolitano Liturgia XXI SededelaPresidenciadelaJuntade Andalucía Conciertos Fundación Barenboim‐Said SL Arquitecto:LeonardodeFigueroa Construcción:1699‐1731 Inauguración:10/11/1731 Planta:cruzgriega Volumen:4.804m3 XVIII NoviciadodelaCompañíadeJesús Liturgia XIX HospicioProvincial Liturgia XX DiputacióndeSevilla.CentroAndaluz deArtesEscénicas Liturgia‐Teatro XXI DiputacióndeSevilla Conciertos. BienaldeFlamenco MG Arquitecto:LeonardodeFigueroa Construcción:1691‐1709 Inauguración:22/10/1724 Planta:cruzlatina Volumen:18.764m3 XVIII ConventodominicoSanPabloelReal Liturgia XIX ParroquiadelaMagdalena Liturgia XX ParroquiadelaMagdalena Liturgia XXI ParroquiadelaMagdalena Liturgia‐Conciertos Tabla6.1.Característicasprincipales.Propietariosyusos(s.XVIII‐XXI).ST(SanTelmo),SL(SanLuis)yMG(Magdalena). 6.3‐MEDICIÓNINSITU.VALORACIÓNDERESULTADOS. 6.3.1.‐MEDICIONESACÚSTICASINSITU. Alahoradecaracterizarelcomportamientoacústicodelasiglesiasserealizanmedicionesinsituen suestadoactual.Setieneencuentalasiguientenormativa: ‐ UNE‐ENISO3382‐1:2010.Acústica.Medicióndeparámetrosacústicosenrecintos.Parte1: Salasdeespectáculos. ‐ CEI60268‐16:2011. Equiposparasistemaselectroacústicos.Parte16:Evaluaciónobjetivade lainteligibilidaddelhablamedianteelíndicedetransmisióndelhabla. Duranteelprocesodelamediciónentodaslasiglesiassehantenidoencuentalossiguientesaspectos:
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN 80 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO ‐ Lasiglesiasseencuentranvacíasdepúblico,aexcepcióndelostécnicosparalarealizaciónde losensayos. ‐ Se toman datos de las condiciones de temperatura y humedad del recinto durante la realizacióndelensayo(tabla6.2.) IGLESIA FECHA HORARIO TEMPERATURA HUMEDAD ST 14/11/2013 03/02/2014 9:00a14:00 22,4ºC 21,0ºC 56% 60% SL 28/11/2014 9:00a14:00 18,7ºC 73% MG 04/05/2010 11:00a19:00 21,3‐22ºC 33‐40% Tabla6.2.Medicióninsitu.Fecha,horariodemedición,temperaturayhumedadinterior.ST(SanTelmo),SL(SanLuis)y MG(Magdalena). ‐ Lasfuentessonorasseubicanenlospuntosutilizadoshabitualmente,tantoporelorador(altar principal,fuenteF1),comomusical(coro,fuenteF3).Estasdosposicionesseutilizanenlas tresiglesiasdelamuestra.Además,sehanvaloradootrasposicionesdefuentesquesehan utilizado,oquesesiguenutilizandoenlaactualidad,comobajolacúpulayaltarlateralenSL, yelpúlpitoenlaMG.Todaslasfuentessenumeranconlaletra “F”, manteniendo la nomenclaturaenlasmediciones(tabla6.3.). ‐ Entodosloscasoslasfuentesestánaunadistanciade1.50msobreelsuelo. IGLESIA FUENTE1(F1) Altarprincipal FUENTE2(F2) Cúpula FUENTE3(F3) Coro FUENTE4(F4) Altarlateral/púlpito ST X ‐‐‐ X ‐‐‐ SL X X X X MG X ‐‐‐ X X Tabla6.3.Medicióninsitu.Posicionesdefuentes.ST(SanTelmo),SL(SanLuis)yMG(Magdalena). ‐ Losmicrófonossesitúanenlazonadelaaudiencia,realizandounadistribuciónuniformesobre losplanosdeaudiencia.Sesituaránigualmentemicrófonosenaquellospuntosquepresenten algunasingularidad,comolasnaveslateralesdemenoraltura,espaciosbajocorooelcoro alto,dondeesposibleuncomportamientoacústicodiferenciadoconrespectoalrestodel volumendelaiglesia.Laalturaaconsiderarparalosreceptoresesde1.20msobreelniveldel suelo. En la tabla 6.4. se muestran para cada iglesia los receptores con sonido directo consideradosenlamedición. IGLESIA RECEPTORES FUENTE1(F1) Receptores FUENTE2(F2) Receptores FUENTE3(F3) Receptores FUENTE4(F4) Receptores ST 9 1a9 ‐‐‐ 1a7 ‐‐‐ SL 12 1a12 1a4,6a12 1a10 1a10 MG 17(*) 2a18 ‐‐‐ 2,3,6,7,10a13 2a17 Tabla6.4.Medicióninsitu.Receptoresconsonidodirecto.(*)Sedespreciaelreceptor1porestarmuypróximoalafuente. ST(SanTelmo),SL(SanLuis)yMG(Magdalena). Apartirdelosparámetrosacústicosobtenidosenlamedicióninsituseanalizanlosaspectossubjetivos segúnsemuestraenlatabla6.5.
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 81 ASPECTOSUBJETIVODELOYENTE PARÁMETRO UNIDAD Reverberación Tiempodereverberación:T 30 s Tiempodereverberacióninicial:EDT s Nivelsonorosubjetivo Fuerzaacústica:GdB Inteligibilidaddelapalabrayclaridadmusical Claridadmusical: C 80 dB Claridadparalapalabra: C 50 dB Definición:D 50 ‐ Tiempocentral:T S ms STI ‐ Sensaciónenvolvente Envolvente Nivelsonorolateralfinal:L J Coeficientedecorrelacióncruzadainterauraltardío: IACC L dB ‐ Ancho aparente de la fuente Energíalateralprecoz:J LF Coeficientedecorrelacióncruzadainteraural temprano:IACC E ‐ ‐ Tabla6.5.Aspectosubjetivodeloyenteyparámetrosacústicos. ParaelanálisisdelosresultadosdelruidodefondoseutilizanlascurvasNCBexpresandolosresultados endB. 6.3.1.1.‐EQUIPOSEINSTRUMENTACIÓNDEMEDIDA. Lacadenademedidautilizadatieneporfinobtenerlasrespuestasalimpulso(RI).Apartirdeéstases posibleobtenertodoslosparámetrosacústicosquedefinen el camposonoro de cadaunodelos recintosanalizados. EncadapuntodondesesitúaunreceptorobtenemoslaRIapartirdebarridosdeseñalesdeonda sinusoidales,dondelafrecuenciaseincrementaexponencialmenteconeltiempo3.Tantoelrangode frecuenciacomoladuracióndecadabarridoseajustaronparaadaptarsealascondicionesdelentorno 3 Müller,S.yMassarani,P.(2001).Transfer‐functionmeasurementwithsweeps.JournaloftheAudioEngineeringSociety, 49,p.443–471. Figura6.1.a)FuenteomnidireccionalAVMD012.b)Procesodemedicióninsitu. a)b)
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN 88 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO - Ubicacióndefuentesyreceptores:Enelmodelocorrespondientealaiglesiavacía,lasfuentes yreceptoresseubicanenlamismaposiciónquelasutilizadasenlamedicióninsitu(tablas6.3. y6.4.).Lasfuentessesitúana1,50mdealturaconrespectoalsueloylosreceptoresa1,20 m,correspondientealpúblicosentadoya1,60mcuandoseconsideranreceptoresdepie.Se compruebaquelasdistanciasfuente‐receptornodifieranenmásde20cmconrespectoala distanciaobtenidaapartirdelarespuestaalimpulso.Enlafigura6.3.,amododeejemplo, puedeobservarselaubicacióndefuentesyreceptoresenlaiglesiadelaMagdalena. - Condiciones de cálculo:Lascondicionesparaelcálculodependendelmotordecálculo utilizado: CATT‐ Acoustic v.9.1b o CATT TUCTv2.0b.Paracadaunodelosprogramasse consideranlassiguientes: CATT‐Acousticv.9.1b: - Númeroderayos(raytracing):variablesegúnlageometríaycaracterísticasdecada iglesia. - Ordendereflexionesespeculares:6 - Tiempodetruncadoserayos(parteinicial):variablesegúnlageometríaycaracterísticas decadaiglesia. - Tiempodetruncado(cálculodetallado):variablesegúnlageometríaycaracterísticasde cadaiglesia. - Nivelderuidodefondo:espectrocorrespondientealamediciónacústicainsitu,encada iglesia. - Temperatura,humedadrelativaydensidaddelairesegúndatostomadosdurantela medicióninsituparacadaiglesia. CATT‐TUCTv2.0b: - Algoritmodecálculo:2,cálculocompleto,auralizacióndetallada. - Númeroderayos/conos:variablesegúnlageometríaycaracterísticasdelaiglesia. - Ecogramas/respuestaalimpulso:variablesegúnlageometríaycaracterísticasdecada iglesia. - Absorcióndelaire:activada.
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 89 6.4.1.‐SOFTWAREDESIMULACIÓNINFORMÁTICO El programa de cálculo utilizado en las simulaciones acústicas,comoyasehacomentado anteriormente es CATT‐Acoustic15, desarrollado por la empresa CATT(Computer Aided Theatre Technique)deGothenburg(Suecia),condosmotoresdecálculodiferentes:CATT‐Acousticv.9.1by CATTTUCTv2.0b(figura6.4.). Recogemosacontinuaciónlasprincipalescaracterísticasdeambosmotoresdecálculo. 6.4.1.1.‐CATT‐ACOUSTIC Laversióntradicionaldeprogramaestáestructuradaenvariosmódulos,conunainterfacederápido accesoalosdiferentesdatos: 1.‐ Módulodepredicción 2.‐ Módulodepropiedadesdelassuperficies 3.‐ Módulodedirectividad 4.‐ Módulodevisióneimpresióndeficheros 5.‐ Módulodeadicióndemúltiplesfuentes 6.‐ Módulodepostprocesadobinaural 7.‐ Módulodeprocesadosecuencialporlotes Elrestodelosmódulossirveparadescribirelrecintotantogeométricacomoacústicamente,siendoel módulodepredicción(1)lapartemásimportantedelprograma,elcualofrecetresposibilidadesde 15 CATT.Mariagatan16A,SE‐41471Gothenburg,SWEDEN.E‐mail:[email protected],URL:http://www.catt.se. Figura6.4.ModelodesimulacióndelaiglesiadelaMagdalena.Estadoactualvacía.Fuente(F1).
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN 90 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO cálculo, aparte de la opción de chequear la geometría, (mapas de área de audiencia, reflexiones tempranasycálculodetalladocompleto),segúndescribimosacontinuación: Trazado de mapas en el área de audiencia, utilizando un algoritmo de trazado de rayos estándar con receptores esféricos. Este algoritmo es muy potente para predecir valores numéricosdelosparámetrosylosresultadossesuelenpresentarmediantemapassobrelos planosdeaudienciaconescaladecoloresparadiversosparámetrosacústicos. Reflexionestempranas:utilizaelalgoritmodelasfuentesimagen,añadiendolasreflexiones difusasdeprimerorden.Sehaceunanálisiscualitativodelasreflexionestempranas(deprimer orden),peronoseestimanlosparámetrosacústicosdelasmismas. Cálculodetalladocompleto:utilizaelalgoritmodeltrazadodeconosconcorrecciónestadística delacola(RTC),quecombinacaracterísticasdeltrazadoespeculardeconos,deltrazadode rayos estándar y del algoritmo de las fuentes imagen. Este método permite la predicción numérica,asícomolacreacióndeecogramasquepuedenserutilizadosenauralizaciones. Describimosacontinuacióndemanerabreveelprocesodefuncionamientodelprograma,desdeque comenzamosaconfigurarelmodelo,hastaqueobtenemoslosresultados del comportamiento acústicodelmismo. Datosdeentrada Comoprimerpasoesnecesariogenerarlosdatosdeentradaapartirdelossiguientesficheros: 1) Ficherodeconfiguración(*.MD9):Almacenatodalainformaciónnecesariaparaconstruirel modelo.Incluyenlosdirectoriosparalosficherosdeentradaysalidadedatos,descripciónde emisoresyreceptores,espectroderuidodefondo,condicionesambientalesylaindicaciónde preferenciasdelusuario,comolosmateriales,fuentessonoras,receptores,etc. 2) Ficherodegeometría(*.GEO): Recogelosdatosquedescribenlageometríaypropiedades acústicasdelrecinto.Lageometríapuedegenerarsededosmaneras.Laprimeraintroduciendo mediantecoordenadaslosvérticesqueladefinen,apartirdeloscualessegeneranlosplanos, definidos, al menos por tres vértices coplanarios. La segunda importando un modelo tridimensionaldeunficheroexternodeunprogramacompatible.Paraesteestudioseha utilizadounficherodeCADodelsoftwaresketchup.Unavezdefinidalageometría,acada plano se le asigna un material, al que previamente se le han definido los coeficientes de absorciónydispersiónparalasfrecuenciasentre125y4000Hz. 3) Ficherodereceptoresyemisores(*.LOC):Estosficherosaportanlascoordenadasespacialesy propiedadesacústicasdelasfuentesylosreceptores. Antes de realizar el cálculo acústico, se chequea que la geometría para verificar que esté correctamentedescritaynopresenteerroresenlasuperficie,queelnúmeroderayosperdidosnosea significativo,oquenohayaningúnparámetroerróneoquenopermitaelcorrectofuncionamientodel programa.
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 91 Opcionesdecálculodelmódulodepredicción: 1) Controldelageometríadelmodeloyestimacióninteractivadeltiempodereverberación: En esta versión del software de simulación acústica se encuentran disponibles ventanas que nos permitirán chequearlageometríadenuestromodelo.Nosreferimos almódulodemodelado(Modelingmodule).Enparticular, Geometry view/check (figura 6.5.), que controla la configuración para verificar los errores de geometría, consistencia, depuración de geometría, etc. Entre otros podremosindicarquegenereunarchivodedebugalfinal delproceso,enelquepodremosidentificarloserrores,si loshubiera,denuestromodelo. Podemos, así mismo, indicar que nuestro modelo es cerradoparapoderhacerunaestimacióninteractivadel tiempodereverberación. Estimación interactiva del tiempo de reverberación (InteractiveRTestimation).Enestafunción,lageometría seobtieneconlaconfiguracióngeneraldenuestromodelo informático y un cuadro de diálogo donde se pueden evaluar los valores de los tiempos de reverberación de Sabine,EyringyTmf(T30promedioparalasfrecuencias500 Hz,1000Hzy2000Hz)puedenevaluarseinteractivamente en función de los cambios en las propiedades de la superficie.Además,sepuederealizaruntrazadoderayos globalrápido(figura6.6.). Enestaventanapodemosintroducirlosvaloresdeltiempo de reverberaciónT 30obtenidoenlamediciónacústica realizadainsitu(líneanegra). Acontinuación,serealizauntrazadoderayos(Starttrace) yobtendremosunanuevalínea(roja)querepresentael tiempo de reverberación calculado a partir de los coeficientes de absorción y dispersión que hemos asignado a los diferentes materiales de nuestro modelo informático. En la figura 6.6 podemos observar que, con la configuracióndeabsorciones(ABS)ydispersionesdelos diferentes materiales, el tiempo de reverberación estimado se sitúa por encima, tanto de los de Sabine, Eyringyelobtenidodelamediciónacústica. Figura 6.5. Ventana de visualización y control de la geometría. Geometry view/check Figura6.6.Ventanadeestimacióninteractiva del tiempo de reverberación. Interactive RT estimation.
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN 92 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Podemos ahora, bien cambiar directamente las absorciones asignadas a cualquiera de nuestros materiales,obienhacerloenelarchivodelaspropiedadesdefinidas.Sihacemosunacualquierade estasopciones,podremosrecalculareltiempodereverberaciónestimado. 2) TUCTprediction/auralization: Cuandolageometríaestécompleta,sehayanverificadotodosloserroresysehayanasignadolas propiedadesrealesdelassuperficies,sepuedenrealizarprediccionesyauralizacionescompletasa travésdeTUCT(TheUniversalCone‐Tracer)(figura6.7.). Elmapeadosedivideenunacuadrículadereceptoresdondesepuedeseleccionarelpasoylaaltura. Elpasorecomendadoestácomprendidoenelintervalo0.5‐1m(figura6.8.). 6.4.1.2.‐CATTTUCT TheUniversalCone‐Tracer,TUCT,esunmotordecálculoparalasimulaciónacústicayauralizaciónde recintosqueformapartedelprogramaconCATT‐Acoustic.Losmodelosgeométricosnoserealizanen TUCTyaquenodisponendeherramientasparalarealizacióndelosmodelosgeométricosdelos espaciosaanalizar,nipermitemodificarlaspropiedadesacústicasdelassuperficiesqueloforman,ni tampocoincorporarfuentesymicrófonos,proporcionandoestasfuncioneselprogramaCATT‐Acoustic Figura6.8.MapadeniveldepresiónsonoradelaiglesiadelaMagdalena(F1). x y z50 m F101 90 90 85 85 80 80 75 75 70 70 65 65 60 60 55 55 dB dB SPL SPL 1k 1k no data: no data: Figura6.7.TUCTprediction/auralization.Mapeadodelosplanosdeaudiencia.
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 93 original,quefuncionacomounsoftwaredeapoyodeTUCT.Laherramientadeestimacióninteractiva deltiempodereverberación(InteractiveRTEstimate)incluidaenelmódulodeprediccióndeCATT‐ Acoustic,seutilizaenlafaseprimeraparaelajustedelmodeloinformático,comopasoprevioalcálculo detalladorealizadoconTUCT. CATTTUCTposeetresalgoritmosdistintos,fundamentadoseneltrazadodeconos(conetracing),que permiten obtener los principales parámetros acústicos, ecogramas y respuestas al impulso, correspondientes a cada combinación de fuente y receptor considerada en el modelo simulado. Permite,además,otroalgoritmopararealizarmapassobrelassuperficiesocupadasporlaaudiencia. Deformagenérica,cuandounrayosonoroalcanzaunasuperficie,suenergíapuedeserabsorbidao reflejada por dicha superficie, de manera difusa siguiendo la leydeLambert,oespecularmente, dependiendodelaspropiedadesabsorbentesydifusorasdelasuperficie. Algoritmo1 Conestealgoritmo,lasreflexionesespecularesylasdifusasdeordennmenoroiguala1sondefinidas demaneradeterminista,mientrasquelasreflexionesdetipodifusosoncreadasporelprocesode divisióndelosrayossplit‐up. Lasreflexionesdetipodifusoparaunordenmayoroigualan+1,sedefinenaleatoriamentesegúnel coeficiente de dispersión, s, determinándose la dirección reflejada según la ley de Lambert. A continuación,serepresenta,medianteesquemadeárbol,lasreflexionesgeneradasporestealgoritmo (figura6.9.). Engeneral,altratarsedeunprocesoaleatorio,paraestealgoritmolosresultadosdedossimulaciones conlosmismosdatosdepartidapuedengenerarresultadosquenosonidénticos,aunqueladiferencia entre ellos debe ser poco apreciable. Sin embargo, en el caso de aparecer reflexiones tardías, significativas,ecosflotantes((flutterechoes),recintosabiertosomodelossincerrar,lasreflexionesal Figura6.9.Algoritmo1.Máximoordendedivisióniguala1.(S:reflexionesespeculares;D:reflexionesdifusas).
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN 94 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO final del ecograma pueden dar resultados bastantes dispares, recomendando para estos casos el algoritmo2o3,demayorcomplejidad,peromásprecisos. Engeneral,elalgoritmo1esadecuadopararecintoscerrados,consuperficiesdeformasheterogéneas y altos coeficientes de dispersión. No obstante, en salas de granvolumenysuperficiesmuy absorbentes, las reflexiones aisladas del final del ecograma pueden ser importantes y causar problemasenlosresultados. EnelmapeadodelasáreasdeaudienciaenTUCT(mapmeasures),paraelalgoritmo1elordenmáximo dedivisiónderayos(split‐order)es1,porloquesegeneranecogramasquesebasanenelanálisisdel contenidoenergéticodecadareflexión.Elcálculoseestructuraendosetapas,laprimera,analizando ladistribucióndelsonidodirectoyreflexionesdeprimerorden,ylasegundaenlaqueserealizaun trazadoderayosconvencional. Algoritmo2 Paraelalgoritmo2sehaceextensivoelmétododedivisiónderayos(split‐up)acualquierordende reflexión,siendodeterministastodaslasramasdelesquemadeárbolcorrespondientesalostipos especular‐especular(SS)yespecular‐difusa(SD)(figura6.10.). Para el resto de combinaciones se sigue el procedimiento del algoritmo 1, es decir, se trata de combinaciones aleatorias, pero con la diferencia de que la energía transportada es pequeña con respectoalaasociadaalasreflexionesdeterministas.Porestemotivo,dossimulacionesconsecutivas presentaránvariacionesinsignificantes,yaquelasreflexionesdelaúltimapartedelecogramanoson dirigidas. Cuandoalcanzaunrayosonorounasuperficieconcoeficientedeabsorciónαydispersións,laenergía sedistribuyeentrespartes: - Primera:Reflexiónespecularsegúnelfactor(1‐s)(1‐α). - Segunda:Reflexióndemodelodifusoproporcionalalproductos(1‐α). Figura6.10.Algoritmo2.Esquemadeárbol.
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 95 - Tercera:Parteabsorbidaporelmaterialenelqueimpactaenfuncióndelcoeficientede absorciónα. Paraevitarqueseproduzcanecosnodeseadosdebeestimarseelnúmeroderayosaemplearencada simulaciónapartirdelasiguienteexpresión: 𝑁4𝜋𝑐 ∙𝑡 𝑆 siendoNelnúmeroderayos,c0lavelocidaddelsonidoenelaire(≈343m/s),teltiempomáximopara lallegadadereflexionesdesdeelmomentodeexcitacióndelafuenteexpresadoensegundos,yShel área,enmetroscuadrados,delamínimasuperficiequesepretendeasegurarqueseráalcanzadapor algúnrayo. Algoritmo3 Elprocedimientodedivisiónderayos(split‐up)essimilaralalgoritmo2,aunqueunmayornúmerode reflexionesgeneradasporladivisiónderayossondetipodeterminista.Enestecaso,lasramasde reflexiones sucesivas, siguiendo las secuencias recogidas a continuación, serán deterministas: especular‐…(Si),especular‐…‐difusa(SiD),especular‐…‐difusa‐especular‐…(SiDSi),especular‐…‐difusa‐ difusa(SiDD),difusa‐especular‐…(DSi)ydifusa‐difusa(DD).(figura6.11.). Alahoradeseleccionarelalgoritmoparalasimulaciónacústica,seusaráelalgoritmo1paralos chequeosinicialesyajustesdelaspropiedadesacústicasdelrecinto.Apartirdelosresultadosdel algoritmo1seutilizaelalgoritmo2o3,paraobtenerresultadosmásprecisos.Cuandoexistanecos flotantesounadistribuciónnohomogéneadelaabsorcióndelasalaesnecesariocalcularconel algoritmo2.Elalgoritmo3seusaenlosrecintosabiertos. Cálculocompletodetallado Elcálculoserealizaapartirdealgoritmosdetrazadodeconosconcorrecciónestadísticadela cola(RTC),quecombinancaracterísticasdeltrazadoespeculardeconos,deltrazadoderayos Figura6.11.Algoritmo3.Esquemadeárbol.
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN 96 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO estándarydelalgoritmodelasfuentesimagen.Enloscálculossesiguenlasrecomendaciones dadasporeldesarrolladordelsoftware,enconcreto: 1. Elnúmeroderayosdebeseralmenosigualalestimadoporelprogramaautomáticamente. 2. Eltiempodetruncadoderayossedebecorresponderconunacaídade‐60dB,esdecir, igualaltiempodereverberación. 3. Las reflexiones difusas son muy importantes tanto para el cálculodeltiempode reverberación como para el cálculo de otros parámetros, por lo que es fundamental estimar correctamente los valores de los coeficientes de dispersión. Se recomiendan valoresdel20%enelcasodesuperficiesplanasylisasdetamañomedio(10%sisutamaño esgrande),entreel30%yel80%paralaaudiencia(30%a125Hzycreciendohastael80% a4000Hz),valoresaltos(80%)parasuperficiesirregularesparalabandadeoctavacuya longituddeondaseadelmismoordenqueeldelasirregularidades.Encasodeduda,es preferibleasignarcoeficientesdedispersiónporexcesoquepordefecto. Estemétodopermitelapredicciónnumérica,asícomolacreacióndeecogramasquepueden serutilizadosenauralizaciones.Entrelosresultadosqueencontramostenemosmapascon valoresnuméricosdelosparámetrosescogidos,ecogramas,caídasintegradasmedianteel métododeSchröeder,conlasregresionescorrespondientesaEDTyT30(figura6.12.). Figura6.12.EcogramasgeneradosporCatt‐Acoustic(presiónenazulyenergíaenrojo)(arriba)ycurvadeSchrödercon lasrectasderegresióndelosparámetrosEDTyT30yundiagramaderespuestaalimpulsobinaural(abajo). 500 1000 1500 2000 2500 3000 3500 ms -20 -10 0 10 20 30 40 dB Full 10 lg(p²) 1 kHz 57,7 558 1058 1558 2058 2558 3058 3558 F1x11Iglesia_Magdalena Diffr: d rmax 500 1000 1500 2000 2500 3000 3500 ms 10 20 30 40 50 60 70 dB Schröder (abs.) 1 kHz 57,7 558 1058 1558 2058 2558 3058 3558 F1x11Iglesia_Magdalena Diffr: d SPL: 76,0 75,9 EDT: 3,54 3,45 T-30: 3,23 3,20 500 1000 1500 2000 2500 3000 3500 ms -20 0 20 40 60 dB Full echogram 1 kHz 37,3 537 1037 1537 2037 2537 3037 3537 F1x05Iglesia_Magdalena Diffr: d 20 40 60 80 100 120 140 160 180 ms -0,050 -0,025 0 0,025 Pa/Pa Impulse response re 1 m on axis of natural source (binaural) 37,3 57,3 77,3 97,3 117 137 157 177 197 217 F1x05Iglesia_Magdalena Diffr: d L 20 40 60 80 100 120 140 160 180 ms -0,050 -0,025 0 0,025 Pa/Pa Impulse response re 1 m on axis of natural source (binaural) 37,3 57,3 77,3 97,3 117 137 157 177 197 217 R
6.METODOLOGÍADEINVESTIGACIÓN ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 97 Análisisderesultados Los resultados aportados por TUCT con el módulo predict SxR, se componen de los siguientes elementos: ‐ Ecogramasenbandasdeoctavabasadosenelanálisisdelcontenidoenergético(E)decada reflexión. ‐ Respuestasalimpulsoderivadasapartirdelanálisiseneltiempodelapresión(h)yadaptadas alascaracterísticasbinauralesdeloídohumano(hL,hR)yalafuncióndetransferenciadela cabeza(HRTF)escogidaparaello. ‐ Lamayoríadelosparámetrosacústicospuedencalcularsedeambasformas,tantoapartirdel procesadodelosecogramas(E),comodelasrespuestasalimpulso(h)antesmencionadas. El programa proporciona los resultados de los parámetros acústicos procesando la respuesta al impulso(h),segúnindicalanormaUNE‐ENISO3382‐1:2010.Filtralarespuestaalimpulsoenbandas de octava, la eleva al cuadrado y la integra hacia atrás en el tiempo, hasta obtener la curva de decrecimientoenergético. Apartirdelanálisisdelcontenidoenergético(E)decadareflexiónsecalculaelecogramaenbandasde octavaysegeneraelmapeadodelasáreasdeaudiencia(mapmeasures).Esunavariantedelalgoritmo 1quecrealosecogramasalconsiderarúnicamenteelcontenidoenergéticodelasreflexiones,aunque puedepresentarcomoopciónelanálisisdelafaseparaelsonidodirecto. 6.5‐VALIDACIÓNDELMODELO. Unavezintroducidoslosdatosdelmodeloenelprogramadecálculo,conelfindeasegurarqueel comportamientodelmodeloseasemejaalreal,esnecesariovalidarloparaajustarloalosresultados obtenidos en la medición in situ, de manera que, su comportamiento sea similar al que posee realmenteelespacioeclesial. Paralograresteobjetivoesnecesariomodificarloscoeficientes de absorción y dispersión de los materiales,especialmentedeaquellosquepresentanmayorincertidumbre.Esteajusteserealizapara eltiempodereverberación(T30),demaneraque,losvaloresqueseobtienenenelcálculoseasemejen alosmedidosinsituparalasdistintasbandasdeoctava.Comocriteriodevalidación16seestimaque, lacoincidenciaesadecuadasidifierenmenosdelumbralperceptibleJustNoticiableDifference(JND), esdecir,1JNDparaelparámetroT30(menosde5%delosvaloresmedidosparacadabandadeoctava). Paraelrestodeparámetrosseconsideracomoadecuadoqueseencuentrenpordebajode2JND17ya queexisteunconsenso18queadmitequeparalassimulacionesacústicasresultanadecuadaspara 16 Galindo,M.,Zamarreño,T.yGirón,S.(2009).Acousticsimulationsofmudejar‐gothicchurches.JournaloftheAcoustical SocietyofAmerica,126(3),p.1207‐1218. 17 Alonso,A.,Suarez,R.,Sendra,J.J.(2018).Ontheassessmentofmultiplicityofspacesintheacousticenvironmentof cathedrals:ThecaseofthecathedralofSeville.AppliedAcoustics,141,p.54‐63. 18 Vorländer,M.(2008).Auralization, fundamentals of acoustics, modelling, simulation, algorithmsandacousticvirtual reality.Berlin:Springer‐Verlag.
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 105 7.1.‐CAPILLADELPALACIODESANTELMO. 7.1.1.‐DESCRIPCIÓNYORÍGENES. ElPalaciodeSanTelmo,ubicadoenlaconfluenciadelaAvenidadeRomaylacallePalosdelaFrontera, enunsolarpróximoalaRealFábricadeTabacos(figura7.1.1.a)),incluyeentresusdependenciasuna interesantecapillabarroca,dedicadaalaVirgendelBuenAire,obradelmaestroLeonardodeFigueroa. LosorígenesdelpalaciodeSanTelmoseremontanalaño1526,cuandoHernandoColónproponea CarlosIlacreacióndeunColegioparalaenseñanzadeMatemáticasyMarineríaenSevilla,como consecuenciadelanecesidaddepilotosparalosbarcosdelaArmadaydelcomercioconAmérica1. LaUniversidaddeMareantesfuelaresponsabledelagestióndelprocesodefundacióndelseminario, siendofinalmenteendiciembrede1628cuandosedisponequeseubicaríaenunacasacontiguaal hospitaldeMareantesdeTriana.LafundacióndelColegio‐SeminariodeSanTelmoserecogeenReal CéduladeCarlosIIIdel17dejuniode1681dondeseindicaque“sefundeSeminarioenestacasahospital,dondeserecojanycríenmuchachosqueenseñarenelartemarítimo”,adjuntadoadicha cédulaunaplantadeledificiopropuestoparatalfin(figura7.1.1.b)). ProntolaUniversidaddeMareantestomaconcienciadelaimposibilidaddeconstruirelseminarioen elsolardeTriana,juntoalaiglesiadelBuenAire,dadalaspocasposibilidadesdeampliacionesfuturas queresultandedichosolar.Esporestemotivoporelqueresuelvensolicitarlicenciaparaocuparunas tierraspertenecientesalSantoOficioyubicadasfueradelosmurosdelaciudadycercadelaPuerta deJerez. LaconstruccióndelpalaciodeSan Telmo abarca un amplio periodo, con etapas de inactividad, consecuenciaenpartedelafaltadefondosparaelavancedelasobras,pudiendodistinguirtresetapas principales;laprimerade1682a1706,lasegundade1721a1734yunaterceraentrelosaños1775y 17962.LaprimeraetapaconstructivasellevaacabobajoladireccióndelmaestroAntonioRodríguez. Seconstruyencuatropatios,eldelaescuela,eldelacocina, el de la lavandería y el principal, 1FalcónMárquez,T.(1991).ElPalaciodeSanTelmo.EdicionesGever.1991p.31‐47. 2JosLópez,M.(1986).LaCapilladeSanTelmo.PublicacionesdelaExcma.DiputacióndeSevilla.1986p.8‐9. Figura7.1.1.a)VistasdelPalaciodeSanTelmo.Imágenes©2018Google,Datosdemapa©2018Google,Inst.Geogr.Nacional España.b)PlantadelColegio‐Seminario(1681)paraserubicadojuntoalrioGuadalquivirenTriana. a) b)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 106 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO correspondientesalacrujíadelafachadasur.Enestaetapaselevantantambiénlasdependencias correspondientesalosdormitoriosdelosseminaristas,unoenelaño1682yotroentrelosaños1690‐ 1693yelrefectoriosituadotraselpatiodelaescuela.Almismotiemposeconstruyenlatorresureste yseiniciaen1699laejecucióndeloscimientosyelmurodelafachadasur,paraloquesetraenpiedras delPuertodeSantaMaría,concluyéndoseentrelosaños1701y1702. EnunprimermomentoseutilizaparalosserviciosreligiososlaermitadeSanTelmo,existenteenlos terrenossobrelosqueseestabaerigiendoelSeminario,incorporandoestaedificaciónenelángulo norestedelpatiodelaescuela.Sobreestacapillaserealizandiversasintervencionesparasumejoray mantenimiento.Noobstante,enelaño1691dejadeutilizarselaermitadeSanTelmocomocapilladel Seminario,usandootrasdependenciasparatalfin,alasquesetrasladaelSantísimodesdelacapilla delosMareantesdeTriana. EnelconjuntodedependenciasproyectadasporelmaestroAntonioRodríguezseincluíaunacapilla, delaqueúnicamentelleganaejecutarsesuscimientosypartedeuntestero.Unavezfallecidoel maestroen1706serealizanalgunasobrasdemenorenvergadura,quedandolasobrasparalizadaspor faltadefinanciación.Losmaterialesqueenesemomentoestabanacopiadossevendenparaobtener fondos,deloquedafedelaventadecincocarretadasdepiedradelElPuertodeSantaMaríaalos jesuitas para las obras del Noviciado, siendo el intermediario en dicha transacción Leonardo de Figueroaencalidaddemaestromayordelasobras,enconcretodelaiglesiadelSanLuis. Lasegundaetapaconstructiva,fechadaentre1721y1736,correspondeconunperiodoimportante de avance de las obras, dirigidas principalmente por el maestro Leonardo de Figueroa y con intervenciónposteriordesushijosAmbrosioyMatías. LaprimeraintervencióndeFigueroaenelpalaciodeSanTelmo,correspondealaño1721,cuando realizauninformesobreelestadodeunacolumnadelpatio.Enesemismoañosedecideproseguirlas obras,paraloquesecontrataaFigueroademaneraexclusivaentre 1721 y 1726, centrando su aportaciónespecialmenteenlasobrasdelacapillaydelaportada,enlaqueintervieneensudiseño, siendoelrestodeobrasdeesteperiodollevadasacaboporsuhijoMatías(figura7.1.2.ayb)). a) b) Figura7.1.2.a)GrabadodePedroTortolero(1738).PrimerdocumentográficodelafachadaprincipaldeSanTelmob)Portada delPalaciodeSanTelmo.
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 107 LoscimientosdelacapillaproyectadaporAntonioRodríguezdebieroncegarsedurantelaetapaenlas quelasobrasestuvieronparadas,porloqueen1721Figueroarecibeelencargodedescubrirlospara evaluarelcostodecontinuarconsuconstrucción3,quedebieronestimarseelevados,habidacuenta delorecogidoelActadelaJuntadelaUniversidad,confechade20defebrerode1721,enlaquese decidelacontinuacióndelasobrasdelcolegioperomatizandoquedebeconstruirseuna“moderada” iglesia,siendoelencargodeestanuevaplantaparaelmaestroFigueroa4. La nueva capilla, de dimensiones inferiores a la inicial prevista por Antonio Rodríguez, cambia su orientaciónconrespectoalproyectoprimitivo,conelfindetomarelejeeste‐oeste5.Estecambiode orientaciónsupusoquequedaseunhuecoentrelasoleríadeltemployloscimientosexistentes,ya queinicialmentesetratabadeunaiglesiaexenta,porloquesetomaladecisiónderellenarestehueco yanexaralacapillaotrasedificaciones,tantoporrazonesdeseguridadestructuralcomodeestética. Esteeselmotivoporelqueporelladonorteseanexalaenfermería,porelsurelcuartodelcapellán ylasacristía,dejandounpatioentreambasdependencias,yaloesteelclaustrodelpatioprincipal (figura7.1.3.). Apesardequelasobrascomenzaronenelaño1721,hastanoviembrede1722nosefirmóelcontrato con Leonardo de Figueroa como maestrodeobrasyconJuanTomásDíazcomomaestrode carpintería6. En este contrato queda constancia del encargo de la iglesia consucoroysacristía, incluyendoelcambiodeorientaciónenelejeyaaprobadoanteriormente.Enelmomentodelafirma delcontrato laobraseencuentrayamuyavanzada,quedandoenelmesdeseptiembrede1722 únicamenteportejaryenlucir,segúnescritodeLeonardodeFigueroa. 3 A.H.U.LibrosSanTelmo,91‐E. 4 A.H.U.LibrosSanTelmo,19yA.P.N.ramo7. 5 A.P.N.ramo7. 6 A.H.U.LibrosdeSanTelmo,20yA.P.N.ramo7. Figura7.1.3.SecuenciahistóricasegúnGuillermoVázquezConsuegrasobrelapropuestadeAntonioCamargodibujadapor FranciscoPizarroen1781a)AntonioRodríguez1682‐1706b)Leonardo,MatíasyAmbrosiodeFigueroa(1721‐1739). a) b)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 108 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Lasobrasdelaiglesiaseterminanen1723,conlacolocacióndelsolado,recibiendoFigueroaelpago yfiniquitoporestaobraendiciembrededichoaño7.Coincidiendoconelfindelasobrascomienzana finalesde1723laornamentacióndelacapillaylacolocacióndelmobiliariolitúrgico. El24deenerode1724seinauguralaiglesia8paraloqueserealizaunaceremoniapresididaporel arzobispoD.LuisSalcedoyAzcona(figura7.1.4.).Alnoestarconcluidoslosretablosfuenecesario contarconaltaresdearquitecturaefímera,realizadosporelmaestroJuanTomásDíaz. LaiglesiaproyectadayconstruidaporLeonardodeFigueroaesdeplantarectangularde23,50metros delargoy8metrosdeanchoensusdimensionesinteriores,guardandounaproporciónde3:1,conel ejeperpendicularalafachadaprincipalyrespondiendoaunmodelodeplantadecajónosalón(figura 7.1.5.).Elinteriordelacapillasedivideendospartes,lanaveyelcamarín,estandoseparadosambos espaciosporlaposicióndelaltarprincipal,altarquehacelasvecesdeseparaciónydeenlace,yaque atravésdelcamaríndelavirgenseproducelaconexiónvisualdeambosrecintos. Lacubricióndeltemploserealizaconbóvedasdecañónconarcosfajonesylunetos,demaneraque lanavequedadivididaencuatrotramos.Eneltramomáspróximoalaccesoporlospiesdelaiglesia sesitúaelcoro,porloqueseestablecendosalturas,unaenelniveldelaplantabajaylaotraenelde la planta coro, coincidente en cota con la planta alta del palacio. Los otros tres tramos quedan separados por pilastras rematadas con un capitel corintio. Uniendo los cuatro tramos se sitúa el entablamentoysobreelmismoseabrenunasventanasrectangularesquesecubrenconcelosíasde maderaquefiltranlaconexiónvisualentrelaplantasuperioryelcuerpodelaiglesia(figura7.1.6.a)y c)). 7 A.H.U.LibrosdeSanTelmo,20,21,91‐Fy169. 8 A.H.U.LibrosdeSanTelmo,20,91‐Fy190. Figura 7.1.4. a) Cartel anunciador de las fiestas religiosas. Enero de 1724. b) Invitaciones para asistir a los actos de inauguración. a) b)
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 109 Elpresbiterioesdeplantarectangularmanteniendoelanchodelanavedelaiglesiay4,25mde profundidad.Traselretablomayorsesitúaelcamarín,dereducidasdimensionesperodegranriqueza Figura7.1.6.Imágenesdelinteriordelacapilla.a)Vistadelconjuntodelanavehaciaelaltarprincipal.b)Camaríntraselaltar principal.c)Coroalospiesdelanavedelacapilla. (www.juntadeandalucia.es/organismos/presidenciaadministracionlocalymemoriademocratica/areas/san‐telmo/recuperacion/paginas/galeria‐imagenes. Visitadoel4deoctubrede2018.) a) b) c) Figura7.1.5.Plantasbaja,coroyseccióntransversal.CapilladelPalaciodeSanTelmo.Planimetríaoriginalfacilitadaporel estudiodearquitecturaVázquez‐Consuegra.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 110 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO decorativa,formadoportresalturas,correspondientesconlastresalturasqueconfiguranelretablo mayor,Sagrario,hornacinadelaVirgenyManifestador.Elprimerniveldelcamarínsecubreconuna bóvedadecañónrebajado,elpisosegundoseencuentraenelniveldelaVirgendelBuenAireyse cubrecondosbóvedasdearistasenloslateralesyunapequeñacúpularebajadadecoradaconyeserías ensuzonacentralyeltercernivel,correspondientealManifestador,mediantebóvedasovaladase iluminadomedianteunóculoestrellado(figura7.1.6.b)). Poco antes de su inauguración, en 1723, la Diputación del Colegio‐Seminario contrata al maestro de carpintería José Maestre para la ejecución del Retablo Mayor9. Previamente, el diseñodelretablosehabíaacordadoconelpintor DomingoMartínez10,quepresentadospropuestas paralossoportesdelretablo,unaconcolumnas salomónicasylaotraconestípites,resultandoesta últimalaelegida,aunquefinalmenteseejecutala correspondientealascolumnassalomónicas,con algunas modificaciones sobre el diseño presentado, como la realización del camarín. Aunque el retablo estaba comenzando en el momento de inauguración de la iglesia, no se encontraba terminado, siendo dorado en marzo de1725bajoladireccióndeDomingoMartínez11 (figura7.1.7.). LosretabloslateralesmáspróximosalaltarprincipalsonlosdeSanTelmoyeldelSantoCristo.Elde SanTelmo,realizadoenelaño1726yeldelSantoCristo,construidosentrelosaños1723y1725bajo ladireccióndeJuanTomásDíaz12.Losotrosdosretabloslaterales,eldeSanJoséyeldeSanAntonio iniciadosen1725yterminadosen1726,ocupanunaposiciónmásalejadadelaltarprincipalysonobra igualmentedeJuanTomásDíaz,aunqueconeldiseñodeDomingoMartínez.Encuantoalasesculturas queacompañanestosdosúltimosaltaressonobradeDuqueCornejo. Ladecoraciónpictóricarealizadaenestaetapasecomponedefrescosylienzos,atribuidosalpintor DomingoMartínezyrealizadosentre1723y1726.Laspinturassesitúansobrelaspilastras,elarco toralyespecialmenteenlacabecera,enlabóvedaylaspechinas.Delassituadasenlaspilastrassólo correspondenaesteperíodolasdelacabezaapartirdelarcotoral,siendolasdemásposteriores, aunque conservando el mismo estilo. Los motivos utilizados son principalmente imitación de decoracionesdeyesooelementosdearquitectura,comocornisas,paralograrunimportanteefecto barroco.Estosmotivosseintercalanconotrosdeguirnaldasycabezasdeángelesquedotanalespacio demovimiento. 9 A.H.U.LibrosdeSanTelmo,91‐F. 10A.H.U.LibrosdeSanTelmo,21,169,175,y190. 11A.H.U.LibrosdeSanTelmo,175,y190. 12A.H.U.LibrosdeSanTelmo,24,25,91‐Hy170. Fi g ura7.1.7.LienzodeDomin g oMartínez(1725).
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 111 Encuantoaloslienzosqueadornanlanave,DomingoMartínezesautordeloscuatrodegrandes dimensionesquereflejantemasdelainfanciadeCristoyeducacióndelosjóvenes,realizadoscon fechaposterioralainauguracióndelacapilla,entornoa1725.Estoslienzosseubicanporparejas,de maneraqueloscorrespondientesa“Jesúsbendiciendoalosniños”yla“PresentacióndeJesúsenel templo”estánenelpresbiterioyla“EntradadeJesúsenJerusalén”y“Jesúsantelosdoctoresdel templo”traslosaltaresdeSanJoséySanAntonio(figura7.1.8.). En las pinturas de la bóveda se pone de manifiesto el fin de la institución. Están dedicadas a la glorificacióndelaVirgenysupapeldeprotectoradelosnavegantes,acompañadaporSanTelmoy Figura7.1.8.AltaresylienzosdeD.Martínez.a)AltaresdeSantoCristoySanJosé.b)AltaresdeSanTelmoySanAntonio. (www.juntadeandalucia.es/organismos/presidenciaadministracionlocalymemoriademocratica/areas/san‐telmo/recuperacion/paginas/galeria‐imagenes. Visitadoel4deoctubrede2018.) a) b) Figura7.1.9.BóvedadelacapilladeSanTelmo.Vistageneraly detalles de las pinturas murales. (www.juntadeandalucia.es/organismos/presidenciaadministracionlocalymemoriademocratica/areas/san‐telmo/recuperacion/paginas/galeriaimagenes.Visitadoel4deoctubrede2018.)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 112 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO SantoDomingo.Enloslateralesseobservanángelesqueportanelementospropiosdeloficio,como barcos,cartasdenavegacióneinstrumentoscartográficos,asícomootrossantos,papasyobispos (figura7.1.9.). Aestaetapacorrespondetambiénlaconstruccióndelpatioprincipal,obradeMatíasdeFigueroa,que conectaconlacapillaalintegrarseenlagaleríaelaccesoprincipalenlaplantabajayenlaplantaalta elaccesoalcoro.Tantoelpatioprincipalcomolaenfermeríaseconstruyenalmismotiempoquela capilla,conelobjetivodecrearunaunidadestructuralqueasegureelcorrectofuncionamientodel conjunto.Porotraparte,enlosextremosoeste‐estedelpatioseconstruyendostorresdeplanta octogonalentrelosaños1733y1734,queenalgunosaspectosrecuerdanaotrasyarealizadasenese momentoporLeonardodeFigueroa,comolalinternadelaCapillaSacramentaldeSantaCatalinaolas torresdelafachadadelaiglesiadeSanLuis. ComoconsecuenciadelacrisiseconómicaquecomienzaenSevilla con el traslado de la Casade ContrataciónaCádizen1717,duranteelperíodocomprendidoentre1740y1760elseminarioreduce sustancialmentesuscaudales,loquehacequelasprincipalesobrasquedenparalizadas.Entrelosaños 1775y1796,unavezmejoradoslosproblemaseconómicos,sereactivanlasobrasenelqueseráel tercerperiodoimportanteenlaconstruccióndelseminario.Deestaetapadestacanlosarquitectos AntonioCamargo,LucasCintorayAntonioMatíasdeFigueroa,hijodeAmbrosiodeFigueroaypor tantonietodeLeonardodeFigueroa.ElproyectodeAntonioCamargo,elaboradoentrelosaños1779 y1780paraterminareledifico,seconservagraciasalacopiaquehizoFranciscoPizarroen1781, Figura7.1.10.PlanoiconográficodelRealColegioSeminariodelSeñordeSanTelmodeSevilla.PlanooriginaldelFrancisco Pizarro(1781).LaboratoriodeArte.UniversidaddeSevilla.Seindicaencolormásclarolatrazadelosmurospendientesde ejecutar.
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 113 conservadaenlaUniversidaddeSevilla13(figura7.1.10).BajoladireccióndeCamargoseconstruyela fachadanorteysusdostorresysereactivanlasobrasdelafachadaprincipal,queseencontraba inacabada.Destacantambiéndeesteperíodolaconstruccióndelaescaleraprincipalentrelosaños 1786y1791,acargodeLucasCintora,escaleradetipoimperialaligualqueladelArchivodeIndias, delmismoarquitecto.EncuantoalaintervencióndeAntonioMatíasdeFigueroa,selimitaavisitasa obraydictámeneseinformessobrelamarchadelasmismas. Encuantoalacapillaserealizanenesteperíodoalgunasmejorasensuornamentaciónymobiliario litúrgico.Noobstante,cabedestacarelterraplenadodelaiglesiaydelasacristíaparalasustituciónde lainicialsoleríadeladrilloscerámicosporlosasdeGénova,comoconsecuenciadeldeteriorodela primeratraslasinundacionessufridas. Laprimeramitaddels.XIXfueronañosdepenuriayhambrunasenlaciudad.Estaprecariedadafectó tambiénalSeminario,quesevioobligadoavenderobjetosdeplatapertenecientesalaiglesiapara garantizarsusubsistencia.Enelaño1841,porunRealDecreto,setrasladanlosalumnosalSeminario deMálaga,creadoen1787yseinstalaeneledificiounColegioNavalMilitar,aunqueconmenos estudiantesqueelSeminario,porloquesedestinaronespaciosaotrosusos,inclusoarrendandoparte delosdormitorios.Enelaño1847eledificiopasaaseroficinasdelaSociedaddelFerrocarril,sólo duranteunosmeses,siendofinalmentedestinadoainternadodesegundaenseñanzadesdeoctubre de1847hastajuliode1849,cuandoeledificioesadquiridoporlosduquesdeMontpensier. Traslaadquisicióndelpalacioporlosduques,entrelosaños1849y1896elusodelmismocambiade maneraimportante,loqueobligaarealizaobrasparaacogerasusnuevosmoradores,quesitúanal edificioenunperiododeesplendor. 13LleóCañal,V.,MosqueraAdell,E.,RodríguezRuiz,D.,SambricioRivera,C.(2004).EstudioHistóricodelPalaciodeSan TelmodeSevilla.ConsejeríadeHaciendayAdministracionesPública,ServiciodeEstudiosyPublicaciones.2004.p.27. Figura7.1.11.VistadeSevilladeAlfredoGuesdón(1850‐1860).Seobservalafaseconstructivaenlaqueseencuentrael PalaciodeSanTelmo.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 120 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO TIEMPODEREVERBERACIÓN:T30/EDT FUENTE T 30 (s) 125 250 500 1000 2000 4000 Altarprincipal F1 1,66 1,68 1,85 1,88 1,71 1,50 SEF1 0,034 0,015 0,011 0,008 0,004 0,004 JND 0,08 0,08 0,09 0,09 0,09 0,07 Coro F3 1,87 1,87 2,04 2,07 1,90 1,67 SEF3 0,030 0,028 0,013 0,007 0,005 0,002 JND 0,09 0,09 0,10 0,10 0,09 0,08 Óptimomúsica1,47 1,22 1,09 1,09 1,09 1,09 Óptimopalabra1,05 0,91 0,82 0,82 0,82 0,82 FUENTE EDT 125 250 500 1000 2000 4000 Altarprincipal F1 1,77 1,82 1,89 1,86 1,75 1,49 SEF10,059 0,059 0,036 0,036 0,026 0,021 JND0,09 0,09 0,09 0,09 0,09 0,07 Coro F3 1,80 1,76 1,97 2,08 1,97 1,67 SEF30,089 0,067 0,067 0,054 0,032 0,044 JND0,09 0,09 0,10 0,10 0,10 0,08 Tabla7.1.2.Valorespromediadosespacialmentetiempodereverberación T 30 (s)yEDTErrorestándar(SE),Umbral diferencial(JustNoticeableDifference,JND). Enlafigura7.1.17.semuestranlosresultadosparalosparámetrosT30yEDT,correspondientesal tiempodereverberaciónyeltiempodecaídainicial,expresadosatravésdesupromediadoespacial frentealafrecuenciaenlasdistintasbandasdeoctavas. Comoseobservaenlagráfica7.1.17.a),losvaloresdeltiempodereverberación(T30)sonalgomás elevadoscuandolafuentesesitúaenelcoro(F3),conunadiferenciade0,20sfrentealosresultados obtenidosalsituarlafuenteenelaltarprincipal(F1).Enestesentido,comoyasehaindicado,la medición de las fuentes se realizó en días distintos. Cuando la fuente estaba en el coro (F3), la Figura7.1.17.a)TiempodereverberaciónT30(s).b)TiempodereverberacióninicialEDT(s).Promediadoespacialfrenteala frecuencia.Medicióninsitu.Fuentes1(altarprincipal)y3(coro). a) b)
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 121 superficie de butacas tapizadas resultaba inferior a la correspondientealamediciónrealizada previamenteparalafuentesituadaenelaltarprincipal(F1).Deestamanera,conlafuentesituadaen el coro la superficie de mármol aumenta y se reduce la de sillas tapizadas, lo que disminuye la capacidadabsorbentedelrecinto,altenerlassillastapizadasunamayorabsorción.Enconcretola superficiedemármolaumentadel13,1%al15,5%mientrasquelasuperficiedesillas tapizadas disminuyedel7,4%al5,1%,loquerepresentaun31%menosdesillastapizadascuandolafuenteestá situadaenelcoro. Encualquiercaso,alcompararlosvaloresqueseobtienenparaT30enambasmediciones,conlos indicadosporPérezMiñana2comoóptimosparalamúsicareligiosaylapalabra,seobservaquelasala esmásreverberantedeloaconsejado.Enconcreto,paralasfrecuenciasmedias,de500a1000Hzlos valoresdeT30quedanentre0,76y1,22sporencimadelosóptimos.Sinembargo,paralasaltas frecuencias(2000a4000Hz)lasituaciónsecorrige,aunquelevemente,alreducirseesadiferenciaa 0,41a1,08s. LoserroresestándarobtenidosparaelparámetroT30sonmuybajos,entre0,08y0,10,detalmanera queconsideramosqueelcomportamientodelosreceptoresesmuysimilar,tantocuandolafuentese sitúaenelaltarprincipal(F1),comocuandolohaceenelcoro(F3),siendoademáslasdiferencias inferioresa1JNDparaambasfuentesentodaslasbandasdeoctava(tabla7.1.2.). Aligualqueocurreconeltiempodereverberación,paraeltiempodereverberacióninicial,existen diferencias en los resultados obtenidos al situar la fuente en elaltarprincipalyenelcoro, especialmenteenlasmediasyaltasfrecuencias.Seobservaquelosvaloressoninferiorescuandola fuentesesitúaenelaltarprincipal.Cuandolafuentesesitúaenelcoro,losvaloresdeEDTson mayores,puestoquetambiénsonmayoresengeneralladistanciafuente‐receptor,condiferenciasde porencimade1JND,aunqueconvaloresabsolutospequeños,entornoa0,07‐0,21senlasmedias frecuenciasy0,24‐0,18enlasaltas. Porotraparte,elerrorestándarparaelvalordeEDTesmuybajo(0,021‐0,089),conresultadosdeJND siemprepordebajode1entodaslasbandasdeoctavatantoparalafuenteF1comoparalafuenteF3 (0,07‐0,09),comoseapreciadelatabla7.1.2. NIVELSONOROSUBJETIVO:G LosvaloresdeG(dB)estánrepresentadosenlafigura7.1.18.,promediadosespacialmentefrenteala frecuenciaenbandasdeoctava,indicandoparacadaunadeellaselerrorestándar,ypromediados espectralmentefrentealadistanciafuente‐receptorparacadaunadelasposicionesanalizadas. Enlafigura7.1.18.a),seobservaquelosvalorespromediadosespacialmentefrentealafrecuenciason altos,tantoalubicarlafuenteenlaposicióndelaltarprincipal(F1),comocuandoseubicaenelcoro (F3),comoconsecuenciadeserunrecintoconunvolumennomuygrandeyunaaltareverberación. Lasdesviacionesestándarsonenocasionesinclusosuperioresa1JND,enconcretocuandolafuente sesitúaenelcoro,presentandounmejorcomportamientoenelaltar.Enestesentido,enlagráfica 7.1.18.b), se observa que al situar lafuente en el altar principalelcomportamientodetodoslos receptoresesmáshomogéneo,convaloresdeGmentre13,20y17,10dB.Sinembargo,alsituarla 2PérezMiñana,J.(1969),Compendioprácticodeacústica.LaborS.A.,Barcelona,pp.319‐428,1969.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 122 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO fuenteenelcoro(F3),losvaloresentrelosdistintospuntospresentanunamayorvariabilidad,incluso parapuntossituadosadistanciassimilares,comoocurreconlosreceptores4‐5‐6condistanciasala fuenteentre14,40y15,60m,queobtienenvaloresdeGmentre9,70y21,10dB. SisetieneencuentaelvalordelrangotípicoindicadoenlanormaUNE‐ENISO3382‐1:2010,tantoal situarlafuenteenelaltarprincipalcomocuandosesitúaenelcorocasitodos,losvaloresquedanpor encimadelosestablecidos. FUENTEG(dB) 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 17,14 18,82 14,38 14,19 12,45 11,31 SEF1 0,63 1,25 0,85 0,49 0,78 0,93 Coro F3 15,97 14,13 13,90 15,99 14,49 13,20 SEF3 1,32 1,25 1,20 1,64 1,68 1,72 Tabla7.1.3.ValorespromediadosespacialmentedelafuerzasonoraG(dB).Errorestándar(SE). INTELIGIBILIDADDELAPALABRAYCLARIDADMUSICAL:C80/C50/D50/TS/STI Para analizar la claridad del sonido percibida por el oyente sehanutilizadolosparámetros correspondientesalaclaridadmusical(C80),claridadparalapalabra(C50),definición(D50)ytiempo central(Ts),dependiendoestosparámetrosdelarelaciónentrelaenergíaquelellegaaloyentedentro deunosprimerosmilisegundos“t”ylaquellegaconposterioridad,enelcasodeC80,C50yD50. Enlafigura7.1.19.seobservanlosvaloresdeC80(dB)representandoelpromediadoespacialmente frente a la frecuencia en bandas de octavas, con sus correspondientes desviaciones estándar, y promediadoespectralfrentealadistanciafuente‐receptor. Paralosvalorespromediadosfrentealafrecuencia(figura7.1.19.a)),seobservandiscrepanciasenlos resultados.AlsituarlafuenteenelcorolosvaloresdeC80soninferiores,enconcordanciaconuna Figura7.1.18.FuerzasonoraG(dB).a)Promediadoespacialfrentealafrecuencia.b).Gm,promediadoespectralfrenteala distanciafuente‐receptor.Fuentes1(altarprincipal)y3(coro). a) b)
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 123 menoraportaciónenergéticadelasprimerasreflexiones.Enelcasodelafigura7.1.19.b).seobserva quealsituarlafuenteenelaltarprincipal(F1)laclaridadmusicalesmásadecuadaenlospuntosmás próximos,disminuyendoelvalorconladistancia,aunquesemejoraparalosreceptoressituadosenel coro(8y9).Cuandolafuentesesitúaenelcoro(F3),engeneraldesciendeelvalordelaclaridad musical.Porotraparte,seobservaquelospuntossituadosdemanerasimétrica(2‐7)obtienenvalores similaresparaambasfuentes.Encualquiercaso,todoslosresultadosobtenidosquedandentrodel rangotípicoestablecidoenlanormaUNE‐ENISO3382‐1:2010. Alevaluarlaclaridadmusicalmedianteelvalormedioponderado(C80(3))paralasbandasde500,1000 y 2000 Hz frente a la distancia fuente‐receptor (figura 7.1.20.(a)), los resultados son variables dependiendodelaposicióndelafuente,aunquedemanerageneralpuedeapreciarsequealsituarla fuenteenelaltarprincipalelrecintoesmásadecuadoparalamúsicasinfónica,mientrasqueconla fuentesituadaenelcoroelcomportamientoesmásadecuadoparalamúsicadeórgano. FUENTE C 80 (dB) 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 ‐0,89 ‐2,19 ‐1,33 ‐1,30 ‐1,00 0,10 SEF1 0,771 0,554 0,169 0,616 0,399 0,304 Coro F3 ‐2,32 ‐2,40 ‐2,54 ‐3,26 ‐3,08 ‐1,96 SEF3 0,65 0,46 0,14 0,52 0,33 0,25 Tabla7.1.4.ValorespromediadosespacialmentedelaclaridadmúsicaC 80 (dB).Errorestándar(SE). Porotraparte,enlafigura7.1.20.b),conobjetodecalificarlaclaridaddelapalabraenlacapilla,se estudian los valores de la claridad frente a la palabra mediante el parámetro C50AV, promediado espectralmentefrentealadistanciafuente‐receptor.EnbasealapropuestarealizadaporMarshall3, paralacapilladelPalaciodeSanTelmo,tantosituandolafuenteenelaltarprincipalcomoenelcoro, losresultadoscalificanlainteligibilidadparalapalabracomopobre,aunqueconresultadospeores 3 Marshall,L.G.(1994).Anacousticsmeasurementprogram for evaluating auditoriums basedontheearly/latesound energyratio.JournaloftheAcousticalSocietyofAmerica,96(4),p.2251‐2261. Figura7.1.19.ClaridadmusicalC80(dB).a)Promediadoespacialfrentealafrecuencia.b)Promediadoespectralfrenteala distanciafuente‐receptor(C80m).Medicióninsitu.Fuentes1(altarprincipal)y3(coro). a) b)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 124 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO cuandolafuentesesitúaenelaltarprincipal,salvoparaelreceptornúmero1queseencuentramás próximoalafuente. Porotraparte,sehanobtenidodesviacionesestándaresmenoresque1JND(tabla7.1.4.ygráfica 7.1.19.a.),tantoconlafuentesituadaenelaltarprincipalcomoenelcoro. En la figura 7.1.21. se representan las gráficas correspondientesalosvaloresobtenidosparala definiciónD50,promediadosespecialmentefrentealafrecuencia(figura7.1.21.a))yespectralmente frentealadistanciafuente‐receptor(figura7.1.21.b)). Engeneralseobservaquelosresultadossonsimilaresalosobtenidosparalaclaridadparalapalabra. Seaprecianpeoresresultadosalubicarlafuenteenelaltarprincipal.Enconcreto,paralasbandas entre125y4000Hz,elvaloroscilaentre0,19y0,32paraelaltarprincipalyentre0,32y0,39,alsituar lafuenteenelcoro,quedandoentodosloscasosanalizadoselvalordeD50pordebajodel50%,yfuera a) b) Figura7.1.20.a)Claridadmusical.Valormedioponderado.,C80(3)(dB).b)ClaridadparalapalabrasegúnlaescaladeMarshall C50AVPromediadoespectralfrentealadistanciafuente‐receptor.Fuentes1(altarprincipal)y3(coro). a) b) Figura7.1.21.DefiniciónD50.a)Promediadoespacialfrentealafrecuencia.b)Promediadoespectralfrentealadistancia fuente‐receptor.Medicióninsitu.Fuentes1(altarprincipal)y3(coro).
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 125 delrangotípicoindicadoenlanormaUNEdereferencia,especialmenteconlafuentesituadaenel altarprincipal. FUENTE D 50 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 0,29 0,19 0,23 0,24 0,28 0,32 SEF1 0,03 0,03 0,03 0,03 0,03 0,03 Coro F3 0,38 0,36 0,36 0,32 0,33 0,39 SEF3 0,040 0,029 0,009 0,030 0,018 0,015 Tabla7.1.5.ValorespromediadosespacialmentedeladefiniciónparalapalabraD 50 .Errorestándar(SE). Enlatabla7.1.5seapreciaquelasdesviacionesestándaresmediassonmenoresa1JNDparatodas lasfrecuencias,tantoparalafuenteenlaposiciónF1comoconlafuenteenlaposiciónF3. Los resultados para el tiempo central (TS(ms))serepresentanenlafigura7.1.22.promediados espacialmentefrentealafrecuenciayespectralmentefrentealadistanciafuente‐receptor. Sepuedeobservarenlafigura7.1.22.a)que,paraambasfuentes,amediasyaltasfrecuencias,los tiemposobtenidosalubicarlafuenteenelcororesultansimilaresalosvalorescorrespondientesa situarlaenelaltarprincipal.Únicamenteenlasbajasfrecuenciasseapreciandiferenciasentornoa27 mscomomáximo,entornoa3JND.Lasdispersionesespacialessoninferioresa1JNDparaambos casos(tabla7.1.6.).Enlafigura7.1.22.b)serepresentanlostiempospromediadosespectralmente, quedandotodoslosresultadosdentrodelrangotípicoestablecidoenlanormaUNE‐ENISO3382‐ 1:2010,condiferenciasmáximasentrereceptoresde43msconlafuenteenelaltarprincipalyde30 msalsituarlafuenteenelcoro. a) b) Figura7.1.22TiempocentralTS(ms).a)Promediadoespacialfrentealafrecuencia.b)Promediadoespectralfrenteala distanciafuente‐receptor.Fuentes1(altarprincipal)y3(coro).
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 126 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO FUENTE T s (ms) 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 134,89 149,56 144,67 141,67 132,11 110,78 SEF1 4,50 3,25 4,99 5,86 5,28 4,84 Coro F3 123,00 122,20 136,20 143,40 135,40 111,80 SEF3 5,339 6,829 4,510 7,181 3,816 3,089 Tabla7.1.6.ValorespromediadosespacialmentedeltiempocentralT S (ms).Errorestándar(SE). Engeneral,alevaluarlosresultadoscorrespondientesaloscuatroparámetros(C80,C50,D50,TS)se observaque,paralaclaridadsonora,enelcasodelapalabraesmásadecuadalaposiciónenelcoro (F3),mientrasqueparalamúsicaseobtienenmejoresresultadosalsituarlafuenteenelaltarprincipal (F1). Otroaspectorelacionadoconlaclaridadeselíndicedetransmisióndelapalabra(STI),definidoenla normainternacionalIEC60268‐164,incluyendosuvaloraciónenelpresenteapartado.Enlatabla7.1.7. se muestran los valores obtenidos para los distintos receptores y se representan promediados espectralmentefrentealadistanciafuente‐receptorenlafigura7.1.23. FUENTE STI 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Altarprincipal F1 0,53 047 0,47 0,47 0,47 0,47 0,47 0,48 0,47 Coro F3 0,47 0,49 0,50 0,50 ‐‐‐ ‐‐‐ 0,49 ‐‐‐ ‐‐‐ Tabla7.1.7.ValoresdelíndicedetransmisióndelapalabraSTIencadapuntoderecepción. 4 IEC60268‐16.InternationalStandard.Soundsystemequipment.Part16:Objectiveratingofspeechintelligibilitybyspeech transmissionindex. Figura7.1.23.ÍndicedetransmisióndelapalabraSTI.Promediadoespectralfrentealadistanciafuente‐receptor.Medición insitu.Fuentes1(altarprincipal)y3(coro).
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 127 Losresultadossonsimilaresparaambasfuentes,valorandoalrecintoconuníndiceaceptable,aunque algomejorescuandolafuentesesitúaenelcoro.Porotraparte,seobservaquelospuntos2y7,que mantienenunaposiciónsimétricaconrespectoaambasfuentes,obtienenresultadossimilares. SENSACIÓNENVOLVENTE:LJ/JLF/IACCL/IACCE Enlagráfica7.1.24seexponenlosresultadosdelosparámetrosquepermitenlaevaluacióndela sensaciónenvolvente,enconcretoelnivelsonorolateralfinal(LJ(dB))ylaenergíalateralprecoz(JLF), promediados espacialmente frente a la frecuencia y espectralmente frente a la distancia fuentereceptor,situandolafuenteenelaltarprincipal(F1)yenelcoro(F3). Enlagráfica7.1.24.a)seexponenlosresultadospromediadosfrentealasfrecuenciasdelnivelsonoro lateralfinal(LJ),quepermiteevaluarlasensacióndesentirseenvueltoporelsonido.Seobservaque paralasfrecuenciasapartirde1000Hzlosresultadossonprácticamentecoincidentesparaambas posicionesdelafuente,localizandolasmayoresdiferenciasenlasbajasfrecuencias,dehasta6,71dB. a) b) c) d) Figura7.1.24.NivelsonorolateralfinalLJ(dB)yfraccióndeenergíalateralprecozJLF.a)yc)Promediadoespacialfrenteala frecuencia.b)yd)Promediadoespectralfrentealadistanciafuente‐receptor.Medicióninsitu.Fuentes1(altarprincipal)y3 (coro)y4(altarlateral).
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 128 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Encuantoaloserroresestándaresqueseobtienenconlafuentesituadaenelaltarprincipalquedan establecidosentre1y2JND,noobstante,cuandolafuenteseubicaenelcoro,loserroresestándares seelevanavaloresentre3y4JND. Engeneral,losresultadospuedenevaluarsecomoaltosparaambasposicionesdelafuente,aspecto que se corrobora en la gráfica 7.1.24.b), donde se presentan los resultados promediados espectralmentefrentealadistanciafuente‐receptor,quedandotodoslospuntosmuyporencimadel rangotípicoqueestablecelanormaUNE‐ENISO3382‐1:2010. FUENTE LJ(dB) 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 7,52 11,93 8,36 8,01 5,37 2,86 SEF1 0,73 1,42 1,02 0,68 0,63 0,91 Coro F3 5,22 5,22 6,14 7,46 5,38 3,64 SEF3 1,686 1,641 1,045 1,178 1,460 2,037 FUENTE JLF 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 0,15 0,26 0,25 0,27 0,24 0,19 SEF1 0,03 0,03 0,02 0,01 0,02 0,02 Coro F3 0,11 0,20 0,30 0,28 0,24 0,20 SEF3 0,022 0,023 0,019 0,030 0,013 0,030 Tabla7.1.8.ValorespromediadosespacialmentedelnivelsonorolateralfinalLJ(dB)yfraccióndeenergíalateralprecoz JLF.Errorestándar(SE). Paraevaluarlaanchuraaparentedelafuenteseconsideranlosresultadosdelaenergíalateralprecoz (JLF), expresados en la gráfica 7.1.24.c). En las bajas frecuenciaslosvaloresqueseobtienenson prácticamentesimilares,observandoligerasdiferenciasapartirdelafrecuenciade500Hz,yaquese tratadeunparámetromuysensiblealavariacióndelaposicióndelemisor5,condiferenciasentre ambasposicionesentre1y2JND.Porotraparte,enlagráfica7.1.24.d),alexpresarlosresultados espectralmente frente a la distancia fuente‐receptor, se aprecia que con los resultados son homogéneos para ambas fuentes. En generalpuede decirse que los resultados obtenidos quedan dentrodelrangotípicoestablecidoenlanormaUNE,siendovaloresadecuadosquepermitenlocalizar adecuadamentelafuente,yaquequedanporencimade0,01,porloquelasensaciónenvolvente,en general,esbuena. La adecuada localización de la fuente puede corroborarse los resultados obtenidos para los coeficientesdecorrelacióncruzadainteraural(IACCLeIACCE),representadosenlagráfica7.1.25yen latabla7.1.9. Laimpresiónespacialdeloyente,relacionadaconlapartetardíadelarespuestaalimpulsodeambos oídos,quedaevaluadaconelíndiceIACCL(figura7.1.25.a)).Paraambasposicionesdelafuente,las mediasyaltasfrecuenciaspresentanresultadoscoincidentes.Noobstante,seapreciandiferencias entre1,5y2JNDenlosresultadosobtenidosparalasbajasfrecuencias,consecuenciadelavariación enlaposicióndelasfuentes,yaquelarelaciónconelplanodelaaudienciaesmuydistintacuandose elevalafuentealaalturadelcoro(F3).Enconcreto,paradichaposiciónelerrorestándarenlasbajas frecuenciasquedaporencimade1JND,estandomuypordebajocuandolafuentesesitúaenelaltar principal. 5 Kürer,K.(1969).Zurgewinnungvoneizahlkriterienbeiimpulsmessungeninderraumakustik.Acustica21,p.370.
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 129 FUENTE IACC L 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 0,89 0,66 0,16 0,12 0,07 0,06 SEF1 0,01 0,02 0,01 0,01 0,01 0,01 Coro F3 0,77 0,52 0,17 0,08 0,06 0,08 SEF3r 0,113 0,110 0,025 0,015 0,008 0,011 FUENTEIACC E 125250500100020004000 Altar principal F10,92 0,73 0,32 0,16 0,22 0,20 SEF1 0,01 0,02 0,04 0,02 0,02 0,01 CoroF30,82 0,59 0,30 0,24 0,20 0,15 SEF3 0,088 0,143 0,027 0,048 0,032 0,027 Tabla7.1.9.ValorespromediadosespacialmentedelcoeficientedecorrelacióncruzadainterauralIACC L eIACC E (dB)y fraccióndeenergíalateralprecozJ LF .Errorestándar(SE). Enlafigura7.1.25.b),paralasprimerasreflexionesevaluadasapartirdelíndiceIACCE,aunqueambas curvaspresentantendenciassimilares,seobservandiferenciasenlosresultadosalsituarlafuenteen elaltarprincipal(F1)oelcoro(F3),condispersionesespacialespordebajode1JND,salvoparaF3 (coro)enlafrecuenciade250Hz,dondesealcanzaelvalorde2JND. Porúltimo,seevalúanlosresultadosobtenidosparaelparámetroIACCL3,siendode0,11cuandola fuentesesitúaenelaltarprincipalyde0,10enelcoro,resultadosmuysimilaresypróximosa0,lo queconfirmalapercepcióndelasseñalesdemaneraaleatoriaentreeloídoderechoyelizquierdo. RUIDODEFONDO Enelmismodíaqueserealizanlosprimerosensayosinsitusellevanacabolasmedicionesdelespectro del ruido de fondo, realizando la medición durante 4 minutos considerando la posición correspondientealreceptorR3,ypromediandolosresultadosobtenidos.Enlatabla7.1.10serecogen losresultadosmedidosparacadaunadelasfrecuencias. Figura7.1.25.Coeficientedecorrelacióncruzadainteraural:IACCLeIACCE Promediado espacial frente a la frecuencia. Medicióninsitu.Fuentes1(altarprincipal)y3(coro). a) b)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 136 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO INTELIGIBILIDADDELAPALABRAYCLARIDADMUSICAL:C80/D50/Ts/C50/STI Laclaridadmusical(C80),tantopromediadaespacialmentefrentealafrecuencia,comoespectralmente paraladistanciafuente‐receptor,serepresentanenlasfiguras7.1.30.(ayb).LasdiferenciasdeJND enlasdistintasfrecuenciasoscilanentre0,76y2,27JND,siendoaligualqueparalafuerzasonoralas mayores diferencias las correspondientes a las bajas frecuencias. En concreto, en medias y altas frecuenciaslosvaloresobtenidosseajustanalvalorde1JND,yenconjunto,nosesuperaelvalorde 2JND,salvoligeramenteenlafrecuenciade250Hz. Encuantoalagráficadelafigura7.1.30.b),seobservaquelosreceptoresdel1al9presentan diferenciasentornoa1JND,salvoloscorrespondientesalasposiciones4y5,quenosuperanensu diferenciaelvalorde2JND,quedandoparatodoslosreceptoreselvalordeC80dentrodelrangotípico. Seobservaigualmente,queenlaclaridadmusicallasposicionessimétricaspresentanresultadospara laclaridadprácticamentecoincidentes. a) b) Figura7.1.30.ClaridadmusicalC80(dB).a)Promediadoespacialfrentealafrecuencia.b)Promediadoespectralfrenteala distanciafuente‐receptor.DefiniciónD50(dB).c)Promediadoespacialfrentealafrecuencia.d)Promediadoespectralfrente aladistanciafuente‐rece p tor.Medicióninsitu , simulaciónestadoactualsalavacía.Fuente1 ( Altar p rinci p al ) . c) d)
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 137 Enlasgráficasdelafigura7.1.30(cyd)sereflejanlosresultados para la definición a partir del parámetro D50.Elajustequeseobtieneparaelmismoesadecuadoentodaslas frecuencias, observandoquetodoslosresultadosquedanpordebajode1JND,condesviacionesestándaresbajas enamboscasos.Siseobservalagráficaquerepresentaelpromediadoespectralfrentealadistancia fuente‐receptorparaesteparámetro,secorroboraeladecuadoajusteobtenidoparaelpromediado espacialfrentealafrecuencia. Enlasfiguras7.1.31.(ayb)semuestranlosvaloresobtenidosparaeltiempocentral(Ts).Seobservan diferenciasenelajusteentre1,00y20,00%paralasdistintasbandasdeoctava,conlasprincipales diferenciasenlasbajasfrecuencias.Apesardelasdiferenciasobtenidas,elvalordiferencialdeJND quedapordebajode2JND,salvoparalabandade250Hz,dondequedapordebajode3,00JND,lo quenospermitecorroborarlaadecuaciónentreelmodelopropuestoylamediciónrealizada,aspecto tambiénapreciableenlagráficacorrespondientealpromediadoespectralfrentealadistanciafuente‐ a) b) Figura7.1.31.TiempocentralTS(ms).a)Promediadoespacialfrentealafrecuencia.b)Promediadoespectralfrenteala distanciafuente‐receptor.c)ClaridadparalapalabrasegúnlaescaladeMarshallC50AVPromediadoespectralfrenteala distanciafuente‐receptor.d)ÍndicedetransmisióndelapalabraSTI.Promediadoespectralfrentealadistanciafuentereceptor.Medicióninsitu,simulaciónestadoactualsalavacía.Fuente1(Altarprincipal). c) d)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 138 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO receptor, con comportamiento muy similares entre simulación y medición en todos los puntos, quedandotodoslospuntosdentrodelrangotípicoestablecido. Encuantoalainteligibilidad,siobservamoslagráfica7.1.31(d),elíndicedetransmisióndelapalabra (STI),calificalacapillacomounespacioaceptableencuantoalaescaladeinteligibilidadsubjetiva,con resultadosmuysimilarestantoenlamedicióninsitucomoenlasimulación.Noobstante,sisetiene encuentalaescaladeMarshall(C50AV),expresadaenlafigura7.1.31.(c),losresultadosentremedición insituysimulaciónsonsimilares,conalgunavariaciónmássignificativaenlosreceptoressituadosen elcoro,losnumerados8y9. SENSACIÓNENVOLVENTE:JLF/IACCE La sensación de anchura aparente de la fuente, representada a través del parámetro JLF, correspondientealafraccióndeenergíalateralprecoz,estánrepresentadosenlasgráficas7.1.32.(a yb). Se observa que para elpromediado espacial frente a la frecuenciaelajusteresultacorrecto,con diferenciasdeJNDpordebajode1JNDparatodaslasfrecuencias,aexcepcióndelabandadeoctava a) c) b) Figura7.1.32.FraccióndeenergíalateralprecozJLF.a)Promediadoespacialfrentealafrecuencia.b).Promediadoespectral frentealadistanciafuente‐receptor.c).Coeficientedecorrelacióncruzadainteraural,IACCE.Promediadoespectralfrentea lafrecuencia.Medicióninsitu,simulaciónestadoactualsalavacía.Fuente1(Altarprincipal).
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 139 correspondiente a 125 Hz,que presenta unadiferencia de 2,21JND.Por otraparte, alvalorarla impresiónespacialpuntoapunto,secorroboraeladecuadoajustedelparámetro,quedandotodoslos puntoscondiferenciasentornoa1JND,salvolospuntos2y7,convaloresinferioresa2JNDparael punto2yalgosuperioresparaelpunto7.Noobstante,engeneralelajusteentrelasimulaciónyla medicióninsituresultaadecuado. Enlagráfica7.1.32.c)serepresentanlosvaloresobtenidosparaelcoeficientedecorrelacióncruzada interaural(IACCE),promediadoespacialmentefrentealafrecuenciaenlasdistintasbandasdeoctava. LasdiferenciasdeJNDobtenidassonaltas,especialmenteparalasaltasfrecuencias,comoocurrepara lafrecuenciade4000Hz.Enlasbajasfrecuencias(125y250Hz),losvaloresquedanpordebajode 2JND,noobstante,paralasfrecuenciasqueseconsideranmásrepresentativas9(500,1000y2000Hz) elvaloroscilaentre2,65y4,55JND,algoporencimadeloconsideradocomoadecuado. 7.1.3.2.2.‐ANÁLSISGLOBAL. Delosaspectosexpuestosenelapartado7.1.3.2.1..sepuedeafirmarqueelmodelorealizadopara reproducirelcamposonorodelacapilladelPalaciodeSanTelmo,simulademaneraadecuadayel comportamientoacústicodelasalaensuestadoactual. Para representar el ajuste de todos los parámetros de manera conjunta en la figura 7.1.33. se representanlosdiferencialesdeJND,entrelosvaloresobtenidosenlamedicióninsituylasimulación 9OkanoT.,BeranekL.L.,HidakaT.(1998).Relationsamonginterauralcross‐correlationcoefficient(IACCE),lateralfraction (LFE),andapparentsourcewidth(ASW)inconcerthalls,JournaloftheAcousticalSocietyofAmerica,p.104,255–265. Figura7.1.33.DiferencialdeJNDparalosdistintosparámetrosacústicosanalizadosPromediadoespacialmentefrenteala frecuencia.T30,EDT,Ts,G,C80,D50,JLF,IACCE.Fuente1(Altarprincipal).
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 140 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO paralosparámetrosconsideradosrepresentativosdelcamposonoro,promediadosespacialmenteen lasdistintasfrecuenciasanalizadas.ParaobtenerlosvaloressehatenidoencuentalatablaA1dela normaUNE‐ENISO3382‐1. En general, los valores quedan comprendidos entre ‐2,00 y +2,00 en las distintas frecuencias. Se observaquelosparámetrosqueobtienenunpeorajuste, son lafuerzasonora(G)paralasbajas frecuencias,justificadoenbasealalgoritmodecálculoqueutilizaelprogramaquetomapordefecto comosonidodirectolaaportaciónenergéticadentrodelosprimeros5msdesdelallegadadelsonido directo,ylosvaloresparaelcoeficientedecorrelacióncruzadaIACCEenlasaltasfrecuencias.No obstante, la sensación envolvente queda adecuadamente simulada a través del parámetro correspondientealaenergíalateralprecoz(JLF). Loserroresestándaresparacadaunodelosparámetros,tantoenelcasodelamedicióninsitucomo enlasimulación,estánrecogidosenlatabla7.1.13.,siendovaloresadecuadosentodosloscasos,lo queconfirmalahomogeneidadenelcomportamientodelacapilla,tantoparalamedicióncomoenla simulación. ERRORESESTANDARES.MEDIDASINSITU‐MODELODESIMULACIÓN AltarPrincipal Parámetro 125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000 Medicióninsitu EDT(s) 0,09 0,09 0,09 0,09 0,09 0,07 T30(s) 0,08 0,08 0,09 0,09 0,09 0,08 G(dB) 0,63 1,25 0,85 0,49 0,78 0,93 C80(dB) 0,43 0,62 0,31 0,47 0,45 0,48 D50(%) 0,03 0,03 0,03 0,03 0,03 0,03 TS(ms) 4,50 3,25 4,99 5,86 5,28 4,84 JLF(%) 0,03 0,03 0,02 0,01 0,02 0,02 IACCE(%) 0,01 0,02 0,04 0,02 0,02 0,01 Modeloinformático EDT 0,025 0,022 0,021 0,019 0,024 0,034 T30(s) 0,006 0,005 0,007 0,011 0,008 0,007 G(dB) 0,24 0,23 0,21 0,23 0,25 0,31 C80(dB) 0,25 0,20 0,20 0,22 0,23 0,26 D50(%) 0,02 0,02 0,02 0,02 0,02 0,02 TS(ms) 2,96 2,35 2,58 2,66 2,93 3,30 JLF(%) 0,02 0,02 0,01 0,01 0,01 0,01 IACCE(%) 0,004 0,01 0,03 0,03 0,02 0,02 Tabla7.1.13.Erroresestándares.Medicióninsitu‐Modelodesimulación. Enbaseatodoslosaspectosanalizadospuedeconcluirsequeelmodelopropuestoesadecuadoen cuantoageometría,materialesderevestimientoyposicionesdefuentesyreceptores,parasimularel campoacústicodelacapilladelPalaciodeSanTelmo.Apartirdeestemodeloseanalizaránenlos siguientesapartadoslasmodificacionesensuconfiguración,posiciónycaracterísticasdefuentesque hanvenidosucediendodesdesuconstrucciónporLeonardodeFigueroaenels.XVIIIhastasuuso actualporlaJuntadeAndalucíaenels.XXI.
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 141 7.1.4.‐ANÁLISISEVOLUTIVODELASCONDICONESACÚSTICAS. Unavezquesehadefinidoyvalidadoelmodelodelestadoactualvacío,seanalizanlosdistintosusos paraloquesedesarrollandistintashipótesisenlasquesemodificaladistribucióndelaszonasdela audienciadelacapilladelpalaciodeSanTelmoconsiderandosuevoluciónhistórica,conelobjetode realizarunanálisiscomparativoconlaiglesiavacíaensuestadoactual. 7.1.4.1.‐MODELOSDESIMULACIÓNACÚSTICA. ElpalaciodeSanTelmo,desdesuconstrucciónhastanuestrosdíashaacogidomoradoresquehanido modificandosuconfiguración,adaptándoloadistintosusos.Noobstante,lacapillaconstruidaenel siglo XVIII, ha mantenido su geometría y espacialidad original alolargodelahistoria,con modificacionespropiasdeloscambiosdeusosycostumbres,quevaríanlascondicionesdeocupación delasalaypartedesusrevestimientos.Paraanalizarsuevoluciónseestablecencuatromodelosde ocupacióndescritosacontinuación: ‐ Modelo1(M1):SigloXVIII.Utilizaciónparaactoslitúrgicos. ‐ Modelo2(M2):SigloXIX.FamiliaMontpensier.Actoslitúrgicos. ‐ Modelo3(M3):SigloXX.SeminarioMetropolitano.Actoslitúrgicos. ‐ Modelo4(M4):SigloXXI.SededePresidenciadelaJuntadeAndalucía.Conciertos. Lainauguracióndelacapillasecelebrael24deenerode1724conunaceremoniapresididaporel arzobispoD.LuisSalcedoyAzcona.Enesemomentosuornamentaciónnoestabaconcluida,loque hizoqueseubicaranaltaresdearquitecturaefímeraparasuinauguración,deloscualesnoconsta Figura7.1.34.Modelo1(M1).SigloXVIII.Distribucióndematerialesenlasprincipalessuperficies.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 142 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO documentacióndescriptivanigráfica.Porestemotivo,elmodeloM1correspondeconels.XVIII,en fechasposterioresalainauguración,cuandoseencuentranterminadoselaltarprincipal,losaltares lateralesyloscuatrolienzosdegrantamañoqueseubicanenlanavedelacapilla,ensusparamentos laterales.EnesteperíodopersisteelsoladooriginaldiseñadoporLeonardodeFigueroayconstituido porunasoleríacerámica,queserásustituidaporlaactualdemármolgenovésenfechasposteriores. Laaudienciasesitúadepieocupandotodalaplantabaja,yaquelatradicióndehacerlosentadosen bancosesposterioreneltiempo(figura7.1.34.). EnelmodeloM2(figura7.1.35.),seincorporanlasmodificacionesrealizadasenelsigloXIX.Aunque losfeligresessesiguensituandoenlaplantabajadepie,lafamiliaMontpensierintroduceunatribuna enelniveldelcorodesdedondeseguíanlosoficiosreligiosos.Porotraparte,seconstruyensobrela línea de las cornisas unas pequeñas tribunas, cerradas con celosías de madera, que mejoran la iluminaciónnaturaldelacapilla.Seincorporannuevoslienzosenelcoro,dosdemediopuntoaambos ladosdelapuertadeacceso,otrosdocedistribuidosalosladosdelastribunasconcelosíademadera ytresenlabóveda.Ademásdeestoscambios,conrespectoalmodeloM1semodificalasolería, pasandoaserdemármol,yaqueafinalesdels.XVIII,debidoaldeteriorodelasoleríaoriginalporunas inundaciones,fuenecesariasusustitución. Enlafigura7.1.36.semuestranlosmaterialesconsideradosparaelmodeloM3,correspondienteal sigloXX.DuranteeseperíodoelpalaciodeSanTelmopasaaserelSeminarioMetropolitanodeSan IsidoroySanFranciscoJavier,bajoladireccióndelArzobispadodeSevilla,queacometedistintasobras enelpalaciodeSanTelmoparasuadecuación,quenoafectanalaconfiguracióndelacapilla.No Figura7.1.35.Modelo2(M2).SigloXIX.Distribucióndematerialesenlasprincipalessuperficies.
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 143 obstante,seintroducenbancosdemaderaparaelseguimientodelosoficiosporpartedelosfeligreses, orientadoshaciaelaltarprincipalydejandounpasillocentral,comoseobservaenfotografíasdela época(figura7.1.37.a)). ElmodeloM4(s.XXI)correspondealestadoactual,cuandoelpalaciodeSanTelmoacogelasedede laPresidenciadelaJuntadeAndalucía,segúnlasmodificacionesllevadasacaboafinalesdels.XX.La configuraciónutilizadareproducelosciclosdeconciertosorganizadosporlafundaciónBaremboim‐ Figura7.1.36.Modelo3(M3).SigloXX.Liturgia.Distribucióndematerialesenlasprincipalessuperficies. Figura7.1.37.a)ImagendelinteriordelacapilladelpalaciodeSanTelmo.s.XX.JosLópez,M.(1986).LaCapilladeSanTelmo. PublicacionesdelaExcma.DiputacióndeSevilla.1986p.87b)Sillastapizadasutilizadasenconciertosyactos.s.XXI. a) b)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 144 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Said(figura7.1.38.).Lacapillaseencuentratotalmenterestaurada,nointroduciendoningúnelemento ensuconfiguraciónconrespectoalmodeloM3,salvolasustitucióndelosbancosdemaderaporsillas tapizadas(figura7.1.37.b)). Enlasimágenesdelafigura7.1.39.seobservatantolaposicióndelosmúsicoscomoladelpúblico durante la celebración de los conciertos del ciclo San Telmo Abierto, por parte de la fundación Barenboim‐Said. Lascaracterísticasdelosmaterialesqueconfiguranlaenvolventeinteriordelacapillasedescribenen latabla7.1.14.,dondeparacadaunodelosmaterialessemuestransuscoeficientesdeabsorcióny dispersiónentodaslasbandasdefrecuencia,asícomoelporcentajedesuperficiefrentealtotalque representacadamaterialparacadaunodelosmodelos. Figura7.1.38.Modelo4(M4).SigloXXI.Concierto.Distribucióndematerialesenlasprincipalessuperficies. Figura7.1.39.Imágenescorrespondientesalciclodeconciertos San Telmo Abierto (2018). Fundación Barenboim‐Said. http://www.baremboim‐said.es.
CAPILLADELPALACIODESANTELMO7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 145 REVESTIMIENTOS:COEFICIENTESDEABSORCIÓN()/DISPERSIÓN(δ) REVESTIMIENTO REFERENCIA MODELOS %Sup 125 250 500 1000 2000 4000 Revocodecal (*) M1 56,20 δ 0,17 0,1 0,15 0,1 0,10 0,10 0,07 0,10 0,07 0,10 0,05 0,10 M2 53,00 M3 52,80 M4 52,80 Mármol Vorländer 2008 M1 1,30 δ 0,01 0,10 0,01 0,10 0,01 0,10 0,02 0,10 0,02 0,10 0,02 0,10 M2 9,60 M3 10,60 M4 10,60 Retablos Martellotta 2009 M1 8,60 δ 0,12 0,30 0,12 0,40 0,15 0,50 0,15 0,60 0,18 0,70 0,18 0,80 M2 9,40 M3 9,40 M4 9,40 Puertademadera Vorländer 2008 M1 6,30 δ 0,14 0,10 0,10 0,10 0,06 0,10 0,08 0,10 0,10 0,10 0,10 0,10 M2 4,40 M3 4,40 M4 4,40 Soleríacerámica Vorländer 2008 M1 8,60 δ 0,02 0,10 0,02 0,10 0,03 0,10 0,03 0,10 0,04 0,10 0,05 0,10 Tarimademadera Vorländer 2008 M1 2,70 δ 0,18 0,10 0,12 0,10 0,10 0,10 0,09 0,10 0,08 0,10 0,07 0,10 M2 1,80 M3 2,60 M4 2,60 Celosíademadera IUACC M2aM4 3,60 δ 0,20 0,10 0,15 0,10 0,12 0,10 0,10 0,10 0,10 0,10 0,10 0,10 Lienzo Martellotta 2011 M1 3,60 δ 0,00 0,10 0,00 0,10 0,00 0,10 0,10 0,10 0,20 0,10 0,45 0,10 M2 5,10 M3 5,50 M4 5,50 Audienciaenpie(1p/m2) Vorländer 2008 M1 11,60 δ 0,16 0,10 0,29 0,10 0,55 0,10 0,80 0,10 0,92 0,10 0,90 0,10 M2 11,30 Bancodemaderaocupado Martellotta 2011 M3 10,90 δ 0,23 0,30 0,37 0,40 0,83 0,50 0,99 0,60 0,98 0,70 0,98 0,80 Sillademaderaocupada (1sillas/m2) Vorländer 2008 M3 1,70 δ 0,16 0,30 0,24 0,40 0,56 0,50 0,69 0,60 0,81 0,70 0,78 0,80 Sillatapizadaocupada Vorländer 2008 M4 10,90 δ 0,72 0,30 0,82 0,40 0,91 0,50 0,93 0,60 0,94 0,70 0,87 0,80 Vidrio H.Arau M1aM4 0,10 δ 0,04 0,10 0,04 0,10 0,03 0,10 0,03 0,10 0,02 0,10 0,02 0,10 Hueco ‐‐‐ M1aM4 0,10 δ 0,99 0,01 0,99 0,01 0,99 0,01 0,99 0,01 0,99 0,01 0,99 0,01 Tabla 7.1.14. Coeficientes de absorciónydispersióndelosrevestimientos interiores. (*) Materiales usados para la validacióndelmodelo. Seobservaqueelrevocodecaleslasuperficiedemayorporcentaje,siendoelmodeloM1eldemayor proporción,yaqueenlosotrosmodelosseintroducenalgunoselementos,comolienzosycelosías, quereducenligeramentelasuperficieparaestematerial,pasandodeun56,20%enelmodeloM1del s. XVIII a un 52,80 % en la situación actual. El mármol1 en el primer modelo prácticamente no representaunasuperficiesignificativa,conun1,30%,correspondienteprincipalmenteazócalos,ya queelsoladodemármolseintroduceapartirdelmodeloM2enels.XIX,cuandosesustituyelasolería cerámica por una de mármol genovés, representando en torno a 9,60‐10,60 %, dependiendo del modeloanalizado. 1Vorländer, M. (2008) Auralization, fundamentals of acoustics, modelling, simulation, algorithms and acoustic virtual reality.,Berlin:Springer‐Verlag.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 248 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Enlasfrecuenciasmásrepresentativas(500a2000Hz),paraelvalorde1‐IACCE3,conlasalavacíael valorobtenidoesde0,39,pordebajodeaceptablesegúnlasvaloracionesrealizadasporBeranek.Al ocuparlasala,losvaloresmediososcilanentre0,42y0,45,todosdentrodelrangodeaceptables,tanto lasposicionesdelosnovicioscomolasdelosreceptoresubicadosenplantabaja.
IGLESIADESANLUISDELOSFRANCESES7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 249 7.2.4.2.4.‐VALORACIÓNGLOBAL. EnesteapartadosehaestudiadoelcomportamientoacústicodelaiglesiadeSanLuisdelosFranceses analizandoalolargodelahistorialosdiferentesusos,susocupacionesyfuentessonoras.Paraellose hangeneradocincomodelosdesimulaciónacústica:M1yM2,correspondientesals.XVIII,siendoel primero de ellos el del día de la inauguración (que incluye decoración efímera) y el segundo el correspondientealusolitúrgicodels.XVIII;M3correspondienteals.XXensuusoparalaliturgia católicaylosmodelosM4yM5,conlaiglesiayadesacralizadaenels.XXI,elprimeroparaelusocomo saladeteatroysegundoparaconciertosdelaBienaldeFlamenco.Nosehaconsideradoels.XIX,ya queduranteeseperiodonoseprodujeroncambiosenlaornamentaciónoelusoconrespectoals. XVIII. RECEPTORESENPLANTABAJA FUENTE MODELO T30m (ms) EDTm (ms) Gm (dB) C80m (dB) D50mC 50AVTsm (ms) STIJ LFmIACCEm F1ALTARPPAL M1 2,21 2,19 9,95 ‐0,06 0,37 ‐1,22 139,04 0,51 0,15 0,61 M2 2,19 2,19 9,97 ‐0,07 0,37 ‐1,21 138,83 0,51 0,15 0,62 M3 2,21 2,19 10,16 0,22 0,38 ‐1,09 135,62 0,52 0,15 0,60 M5 2,17 2,15 9,64 ‐0,08 0,36‐1,35 138,47 0,51 0,15 0,60 F2CÚPULA M4 2,18 2,1210,692,26 0,51 1,38107,470,570,17 0,61 F3CORO M1 2,13 2,19 5,990,610,42 ‐0,19 126,30 0,53 0,16 0,58 M2 2,18 2,18 6,73 ‐0,33 0,37 ‐0,97 141,50 0,52 0,15 0,57 M3 2,242,22 6,65 0,11 0,40 ‐0,91 134,79 0,52 0,140,56 RECEPTORESENTRIBUNAS FUENTE MODELO T30m (ms) EDTm (ms) Gm (dB) C80m (dB)D50mC 50AVTsm (ms)STIJ LFmIACCEm F1ALTARPPAL NOVICIOS M1 2,21 2,11 7,07 1,990,52 1,52 110,49 0,58 0,19 0,54 M2 2,12 2,21 7,75 1,54 0,49 1,11 116,04 0,57 0,200,46 F3CORO NOVICIOS M1 2,12 2,102,71 1,40 0,47 1,04 113,88 0,57 0,180,59 M2 2,212,27 4,11 0,020,39‐0,51137,110,520,20 0,55 Tabla7.2.39.ValoresanúmeroúnicoparalasfuentesF1(altarprincipal),F2(cúpula)yF3(coro)enlosdistintosmodelos. ‐‐‐:Menorvalordelparámetroacústico.Sombreado:Menorvalorglobal. ‐‐‐:Mayorvalordelparámetroacústico.Sombreado:Mayorvalorglobal. En la tabla 7.2.39. se presentan los resultados de las simulaciones, promediados espectral y espacialmenteparacadaunodelosparámetrosacústicosylasdistintasfuentesymodelos,demanera queseanalizanseparadamentelosreceptoresubicadosenplantabajaylosubicadosenlaposiciónde losnoviciosduranteels.XVIII,puestoquelosresultadospresentandiferenciassignificativasenalgunos parámetros. Losvaloresparaeltiempodereverberación,expresadosapartirdelparámetroT30m,sonmuysimilares entodoslosmodeloscondiferenciasmáximasentornoa1JND.Sisecomparanlosvaloresobtenidos enlosmodelosM1yM2,ambosdels.XVIII,seapreciaquelaintroducción delas colgadurasde terciopelocorrespondientesalainauguraciónnoinfluyesobreeltiempodereverberación,dadala escasarepercusióndesusuperficieabsorbenteconrespectoalassuperficiestotales.Engeneral,la variaciónentrelosdistintosmodelosenlostiemposdereverberaciónquedacomprendidaenunrango del4,00%,independientementedelaposicióndelafuente.Estehechoeraprevisible,puesenlos modelosnoexistenaumentossignificativosdelaabsorciónsonora.Porotraparte,sisecomparan estosvalorespromediosconlosvalorespromediosdelostiemposdereverberaciónóptimosparala iglesia,resultaalgoreverberanteyaqueentodosloscasosquedanporencimadelosadecuados.En concreto,paraelusomusicalelvaloróptimoseríade1,59syparalapalabrade1,19s,siendoel modelo M5 (Bienal de Flamenco) el que más se aproxima, sin considerar el momento de la inauguraciónconlafuenteenelcoro.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 250 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO AligualqueocurreparalosvaloresdeT30,losresultadosdeEDT,sonmuysimilaresparatodoslos modelos.Seobservaquelosreceptoresquesesitúanenlaplantabajapresentanunmenorvalorde EDTcuandosesitúalafuentebajolacúpula(F2).Losvaloresmáselevadossealcanzanalsituarla fuenteenlaposicióndelcoro(F3),aunquelasdiferenciassonpequeñas,dentrode1JND. Figura7.2.66.FuerzasonoraG(dB).Modelosdeocupacióna)M1,b)M2,c)M3yd)M5.Fuente1(F1).Modelodeocupación e)M4.Fuente2. a) b) c) d) e) M1/F1 s.XVIII M2/F1 s.XVIII M3/F1 s.XX M5/F1 M4/F2 s.XXI s.XXI
IGLESIADESANLUISDELOSFRANCESES7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 251 Enelcasodelosreceptoressituadosenlastribunas,aunsiendolareverberaciónsimilaraladelos receptores de planta baja, la diferencia de los valores promedio entre los dos modelos correspondientesals.XVIII,M1yM2,tantoalsituarlafuenteenelaltarprincipal(F1),comocuando sesitúaenelcoro(F3),resultapocoperceptible(<1JND).Encualquiercaso,alvalorarlosresultados queseobtienenenlosdistintosmodelosparaT30yEDTseapreciaunaadecuadadifusióndelsonido entodalasala. El grado de amplificación producido por la sala se ha valorado a partir del parámetro Gm, correspondientealvalormedioparalasfrecuenciasde500y1000Hz.Enels.XVIII,paralosdos modelosanalizados(M1yM2)seobservaqueenlasposicionesdelosnoviciosenlastribunaslos resultadosdelafuerzasonorasoninferioresalosobtenidosparalosfeligresesenplantabaja,entre 2,2(F1)y4(F3)JND. Enlafigura7.2.66.serepresentaladistribuciónenlazonadelaaudienciadelafuerzasonoraenla frecuenciade1000Hz,conlafuenteubicadaenelaltarprincipal(F1)ybajolacúpula(F2)yenlafigura 7.2.67.conlafuenteenelcoro(F3). Figura7.2.67.FuerzasonoraG(dB).Modelosdeocupacióna)M1,b)M2yc)M3.Fuente3(F3). a) b) c) M1/F3 s.XVIIIs.XVIII M2/F3 M3/F3 s.XX
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 252 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Seobservaque,paralasconfiguracionesdelosmodelosM1yM2correspondientesals.XVIII,nose apreciandiferenciasenelcomportamientodelasala.EnelmodeloM3,alintroducirlosbancosde maderaparalaliturgiaenels.XX,ladistribuciónesmuysimilaralosmodelosM1yM2enlaszonas comunesdelaaudiencia.ParaelmodeloM3,elvalordeGm,comomediadetodoslosreceptoresde laplantabajaesde10,16dB.Sinembargo,siseconsideraúnicamentelosresultadosdelazonadela audienciaapartirdelamediaestadísticadelosmapasqueofreceelprogramadecálculo,elvalores 9,09dB,loqueindicaque,alsentarseelpúblico,conrespectoalosmodelosM1yM2seproduceuna bajadadelafuerzasonoraenlazonadelaaudienciaentornoa1JND. CuandolafuenteF1seelevasobreelescenariodelaBienaldeFlamenco(M5),elrangodevaloresde Genelplanodeaudienciasehomogeniza,aunqueconunapequeñadisminuciónpuntoapunto. Valorandolosresultadosapartirdelamediaestadísticadelplanodelaaudienciarealizadaporel programadecálculo,seobservaqueparaelmodeloM5lamediadelvalordeGeslamásbaja(9,00 dB),aunquemuysimilaralmodelodelaliturgiaconelpúblicosentadoenbancos,porloquenose apreciadiferenciaenlafuerzasonoraalelevarlafuente.Cuandosesitúabajolacúpulalafuente(F2) losvaloresdeGmseelevanporladisminucióndelasdistanciasalosreceptores(tabla7.2.39.),siendo ademásladistribucióndelosvaloresobtenidosparalafuerzasonoramuyhomogéneosparatodaslas posicionesdelplanodelaaudiencia.Losresultadosdelamediaestadísticadelosmapasdelprograma enelárea delaaudiencia(10,79dB)corroboran los resultadosindicadosen latabla,presentado diferenciasconrespectoalafuenteenelescenariodelaBienaldeFlamenco(F1M5)cercanosa2JND, valoradosapartirdelamediadelmapeado. Ladistribucióndelosvaloresenlosplanosdelaaudienciaconlafuenteenelcoro(F3)(figura7.2.67.) sufrepocasvariacionesentrelostresmodelosanalizados,a)yb)correspondientesals.XVIIIyc),que simulalacolocacióndebancosenels.XXparalaliturgiacatólicaconvaloresmuyhomogéneosdentro delrangode1JND. En cuanto a la claridad musical (C80m), para una misma fuente, este parámetro ha permanecido prácticamenteinvariablealolargodeltiempo(s.XVIIIaXXI)enlosreceptoresdeplantabajacon diferenciasentreellosinferioresa1JND.EnelmodeloM1(s.XVIII),queincorporaladecoración efímeradeldíadelainauguración,noseapreciandiferenciasconrespectoalmodeloM2sindichos elementos decorativos. Sin embargo, al situar la fuente bajo la cúpula (M4) simulando la representaciónteatral,laclaridadmusicalmejoranotablemente,entornoa2,25JNDconrespectoa otrosmodelos.Enelcasodelosnoviciossituadosenlatribuna,tienenunamejorpercepciónmusical quelosfeligresesenlaplantabaja,especialmenteconlafuenteenelaltarprincipal,condiferencias entornoa2JND. El valor dela definición, D50m, presenta losvalores másaltos paralos receptores ubicados en las posicionesdelosnoviciosconlafuentesituadaenelaltarprincipal(0,52),condiferenciasde3JND conrespectoalosreceptoresdeplantabaja.Paraéstos,elvalormásaltoseobtienealsituarlafuente bajolacúpula(0,51),mientrasqueelmásbajo(0,36)respondealafuenteF1situadasobreelescenario paralaBienaldeFlamenco,presentandoestasposicionesdiferenciasde3JND. Lavaloracióndelaclaridaddelavoz,realizadaapartirdelparámetroC50AV,definidoporMarshall,nos indicaque,engeneral,todoslosvaloresquedandentrodelrangodeaceptable.Noobstante,cuando elpúblicosesitúaenlaplantabajaconlafuentebajolacúpula(F2),seproduceunasignificativamejora delaclaridad(1,38),conpeoresresultadosenlasposicionesdelaF1yF3(altarprincipalycoro),incluso
IGLESIADESANLUISDELOSFRANCESES7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 253 enlaposiciónsobreelescenario,comoocurreenelmodeloM5.Enrelaciónalosreceptoresdela planta coro y tribunas correspondientes a los novicios, tienen un mejor comportamiento, especialmentecuandolafuentesesitúaenelaltarprincipal(F1),siendolamejorposiciónfrenteala inteligibilidad. Losvaloresqueseobtienendeltiempocentral,Tsmestándirectamenterelacionadosconlosvalores deT30mydeEDTm.Seobservaqueparatodaslashipótesislostiemposobtenidossonsimilares,siendo algomenoresenlosmodelosM1yM2paralasposicionesdelosnovicios.Cuandolafuentesesitúa bajolacúpula(F2),elvalorpromedio(107,47ms)eselmenordetodos,porloquepuedeconcluirse quelamayornitidezcorrespondealosreceptoresdeplantabajaconenelmodeloM4,condiferencias de3JNDconrespectoaotrosmodelossimulados.Paralosnovicioslasituaciónesmásfavorableque paralosreceptoresdeplantabaja,condiferenciasentornoa2JNDparaelmodeloM1. Porúltimo,seevalúalainteligibilidaddelaiglesiamedianteelrangodelSTI(SpeechTransmision Index),observandoquetodoslosresultadossecalificancomoaceptables(0,45‐0,60). Cuandolosreceptoressesitúanenlaplantabajalamejorposicióncorrespondeconlafuentebajola cúpula(F2)(0,57).Cuandoseanalizalafuenteenlasposicionesdelaltarprincipal(F1)ydelcoro(F3), lasposicionesaltasdelosnoviciossonlasquetienenunmejorcomportamiento,0,58frentea0,51de losfeligresesenplantabaja. Encuantoaladistribucióndelíndicedetransmisióndelapalabraenelplanodelaaudiencia,enla figura7.2.68.,correspondientealaposicióndelafuenteenelaltarprincipal(F1),seobservaquepara losmodelosM1yM2,amboscorrespondientesalsigloXVIII,losresultadossonprácticamenteiguales. EnelmodeloM3,quesimulalaposicióndebancosdurantelaliturgiaenels.XX,losresultadosse asemejanalosmodelosanterioresenlazonaenlasquecoincidelaposicióndelaaudiencia. Cuando la fuente F1 está en el altar principal sobre el escenario del modelo M5, se mejora la homogeneidadsobreelplanodelaaudiencia,conresultadosmuysimilaresindependientementede laposiciónqueocupeeloyente.ElvalorpromediodeSTIenlosreceptoresenestaopciónesde0,51, sinembargo,alhacerlamediaestadísticadelamallaquerealizaelprogramasobretodalazonade audienciaesevalordeelevaa0,59,resultando,portanto,queclaramentelainteligibilidadmejoracon lafuenteenelaltarprincipalsobreelescenariodelaBienaldeFlamenco. Porotraparte,cuandolafuenteessituadabajolacúpula(F2),simulandounaactuaciónteatral,la homogeneidadestambiénalta,observandoquelaszonasmáspróximasalafuentealcanzanuna inteligibilidadvalorada,incluso,comobuena(figura7.2.68.).LosvaloresdeSTIobtenidosdelpromedio delosreceptores(0,57)esenestecasomuysimilaralamediadelmapeado(0,59),siendojuntocon elmodeloM5(BienaldeFlamenco)lasmejoresopcionesparalainteligibilidadparalaplantabaja. Enlafigura7.2.69.,sepresentaladistribucióndelvalordeSTIqueresultadeubicarlafuenteenel coro(F3).EnlasimágenesseobservacómoenlosmodelosM1yM2elcomportamientoesmuysimilar, dadaslaspocasdiferenciasenlaconfiguracióndeambosmodelos.Seobservanmejoresresultadosen las zonas más próximas a las fuentes y en las más alejadas, consecuenciadereflexionesquese producenenlapartetraseradelaiglesia.Sinembargo,laszonas laterales quedan con peores resultadosfrentealainteligibilidad. EnelmodeloM3,alintroducirlosbancosdeiglesia,aunqueengeneralelplanodelaaudienciaobtiene resultadosmáshomogéneosqueenlosmodelosM1yM2,losvalores de la inteligibilidad son
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 254 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO inferiores,yaqueenestadisposiciónnosevaloranlasposicionesqueteníanmejoresresultadosenlos modelosM1yM2,quesoneliminadasalposicionaralosfeligresesdemanerafijaenlosbancos. Figura7.2.68.ÍndicedetransmisióndelapalabraSTI.Modelosdeocupacióna)M1,b)M2,c)M3yd)M5.Fuente1(F1). a) b) c) d) e) M3/F1 s.XX M5/F1 s.XXI s.XXI MGm M1/F1 s.XVIII M2/F1 s.XVIII
IGLESIADESANLUISDELOSFRANCESES7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 255 Encuantoalasensaciónenvolvente,losvaloresdeJLFmobtenidosparatodoslosmodelossonmuy bajos (< 0,20), oscilando entre 0,14 y 0,17 para los receptores situados en la planta baja, con variacionesentreposicionesymodelospordebajode1JND.Noobstante,lasposicionesanalizadasde losnoviciosenlosmodelosM1yM2obtienenvaloresmayores,oscilandoentre0,18y0,20,porloque lasdiferenciasconrespectoalpúblicodelaplantabaja(0,15)esde1JND. Porúltimo,losresultadosparaelcoeficientedecorrelacióncruzadainterauralinicial,IACCEm,como ocurreparalafraccióndeenergíalateralprecoz(JLFm),sonmuysimilaresentodoslosmodelos.No obstante,existenligerasdiferenciasquesepuedenanalizar.Engeneralparalosreceptoressituados enlaplantabajalasmejoresopcionessonlasqueresultandeubicarlasfuentesenlasposicionesdel altarprincipal(F1)ybajolacúpula(F2),siendopeorlasensaciónespacialidadcuandolafuentesesitúa enelcoro(F3).Paralosreceptoresenlastribunas,engeneraldesciendenligeramentelosvaloresde IACCEm,loquepareceentrarencontradicciónconlosresultadosdeJLFm. Alevaluardemaneragloballosresultadosobtenidos,seobservaque,cuandolosreceptoressesitúan enlaplantabajaylafuenteenelaltarprincipal(F1),losmejoresresultadoscorrespondenalmodelo M3,quesimulalaliturgiacatólicaenels.XXconlosfeligresessentadosenbancosdemadera.La Figura7.2.69.ÍndicedetransmisióndelapalabraSTI.Modelosdeocupacióna)M1,b)M2yc)M3.Fuente3(F3). a) b) c) M1/F1 s.XVIIIs.XVIII M2/F1 M3/F3 s.XX
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 256 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO claridadmusical(C80),ladefinición(D50),laclaridadfrentealapalabra(C50AV)ySTIsonmásadecuados paraesaposición,presentandoademásunamayorfuerzasonora(Gm)yunmenortiempocentral(Ts) queaportaunamayornitidezenlapercepciónsonoradelrecinto.ParaelmodeloM5,correspondiente als.XXIenlarepresentacióndelaBienaldeFlamenco,conelpúblicosentadoensillasdemaderayla fuentesobreunescenarioenelaltarprincipal,aligualqueparaelmodeloM3,tambiénseobservan mejoras,aunqueconpeoresresultadosglobales.LosmodelosM1yM2(s.XVIII),conlosfeligresesde pie,sonlosqueobtienenlospeoresresultados,siendoportantolosmodelosconoyentessentados ensillasobancos,lasmejoresopciones.Enestesentido,sibienesverdadqueelmodeloM3eselque presentamejoresresultadosglobales,elmodeloM5,enelquelafuentesesitúasobreunescenario, obtieneunamayorhomogeneidadpuntoapunto. Alsituarlafuenteenelcoro(F3),losmejoresresultadosparatodoslosparámetrosanalizadosse obtienenconelmodeloM1,correspondienteals.XVIIIeneldíadesuinauguraciónconlosfeligreses depie,siendolospeoresresultadoslosdelmodeloM3,conlosfeligresessentadosenbancosde madera,porloquealcontrariodeloquesucedeconlafuentesituadaenelaltarprincipal,parala posicióndelcorohahabidounainvoluciónenlascondicionesacústicas. Siseanalizademaneraseparadaelcomportamientodelosnoviciossituadosenlosbalconesdelnivel del coro y las tribunas superiores, se observan variaciones con respecto a las posiciones de los receptoresdelaplantabaja.Engeneral,paralafuenteenelaltarprincipal,losresultadossonmejores paralosnovicios,conmejorclaridadmusical(C80),definición(D50),claridadparalapalabra(C50AV),STI ysensaciónenvolvente(JLFmeIACCE).Cuandolafuentesesitúaenelcoro(F3),lapercepcióndelcampo sonoro,aligualqueconlafuenteenelaltarprincipal(F1),esmásfavorableparalosreceptoresenlas tribunas,aunquenotanacusadamentecomocuandosesitúalafuenteenelaltarprincipal. Porúltimo,analizandoelcomportamientoglobaldetodaslasposicionesdelasfuentesenlasdistintas hipótesis,laposiciónmásfavorableseproducealsituarlafuentebajolacúpulaenlaposiciónF2,con losreceptoresentornoaella,siendolosresultadosmáshomogéneosypresentandounamayorfuerza sonora(Gm)mejorclaridadmusical(C80m)yparalapalabra(D50myC50AV),asícomo,unamejorsensación envolvente(JLFm).
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 257 7.3.‐IGLESIASDESANTAMARÍAMAGDALENA 7.3.1.‐DESCRIPCIÓNYORÍGENES. LaactualparroquiadelaMagdalena,ubicadaenlaconfluenciadelascallesSanPablo,Cristodel Calvario,yBailén(figura7.3.1.a),eselúnicovestigioquequedadeldesaparecidoconventodominico deSanPabloelReal. DonRemondo,primerobispodeSevillatraslareconquistadelaciudadporpartedeFernandoIIIde Castillaen1248,dividelaciudadenveinticuatroparroquiasocollacionesentrelaqueseencontraba ladeSantaMaríaMagdalena(figura7.3.1.b).Coincidiendoconlareconquistadelaciudadsefundael conventodominicodeSanPabloenestacollacióncontiguaalrío,graciasaunascasaspróximasala huertadeTrianacedidasporFernandoIII.Enelaño1250elprovincialdominicodeToledoasigna religiososaesteconvento,siendoelprimeroquelaordendominicafundaenlaciudad.Posteriormente el3demayode1255,AlfonsoX,mediantecartaplomada,confirmaladonacióndelascasasyterrenos cedidosporsupadreFernandoIIIparalafundacióndelconvento,queincorporaasunombreeltítulo deReal1.InicialmentelascallesquerodeanalconventoeranlacalledelRey(SanPablo),Dormitorio deSanPablo(Bailén),SanPedroMártiryCantarranas(Gravina),formandounampliosectordela ciudadalquepocoapocosevananexionandolasconstruccionesnecesariasparadarservicioalas necesidadesdelconvento.Laprimitivaiglesiadelconventoseasientainicialmentesobreunamezquita almohade2. Elconventodelosdominicos,prontovacreciendo,tantoentamañocomoenimportanciadentrode laorden,graciasalaslimosnasaportadasporimportantespersonalidadesdelmomento,llegandoa serlaCasaGrandedelaProvinciadeAndalucía.Cabendestacarlasayudasylimosnasaportadaspor PedroIen1351,comogratitudasumilagrosacuracióntrasencomendarsealaVirgendelasFiebres, venerada en el convento, que se utilizaron en reparar los daños sufridos en la iglesia como consecuenciadeunincendio.Tambiénen1478losReyesCatólicosconcedenalconventoaguadelos cañosdeCarmonayen1504aportanfondosparaayudaralareparacióndelatechumbredelaiglesia. 1Morgado,A.(1587).HistoriadeSevilla.ImprentadeAndreaPefcioniyJuandeLeón.ReedicióndelColegioOficialde aparejadoresyarquitectostécnicosdeSevilla.GráficasdelSur(1981)p.132‐133. 2HernándezDíaz,J.(1980).LaparroquiasevillanadeSantaMaríaMagdalenadelextinguidoconventodedominicosdeSan Pablo.BoletíndeBellasArtes,2ªépoca,VIII,1980,SevillaAcademiadeBellasArtesdeSantaIsabeldeHungría.p.205‐ 2036. Figura7.3.1.a)VistadelaiglesiadelconventodeSanPablo.Imágenes©2018Google,Datosdemapa©2018Google,Inst. Geogr.NacionalEspaña.b)CollacionesdelaciudaddeSevilla.https://geografiadesevilla.com.LuisAugustoPascual. a) b)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 264 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO unacúpulasobrepechinasytamboroctogonalrematado,porunalinternacircularformadaporpilares contelamonessobrelaquesesitúaunacoronadehierroforjado(figura7.3.9.). Alanavedelaepístolaseadosala nave deltemplomedieval. Originariamenteerantrescapillas independientescubiertascontrescúpulasalineadas,lacentralmásaltaysemiesféricaylaslaterales octogonales,todasellasdecoradasconlaceríaenrelieve.Actualmenteesteconjuntoformalacapilla delaQuintaAngustia,siendolasededeestahermandad. Lagranelevaciónquepresentan las naves laterales y el crucero están condicionadas por la decisiónpreviademantenerlas capillasmedievalesdelmurode laepístola,demaneraquela alturasehacenecesariapara dotardeiluminaciónnaturalala navecentral,loqueproporciona a la iglesia un gran volumen (figura7.3.10.). La altura de la nave principal superalos19metrosyenlas naves laterales está en torno a los 12 metros. Por otra parte, bajolalinternalaalturamáxima esde33,5m,loquehacequeel volumen interior supere los 19.000m3queconfierenalespaciointeriordegranmonumentalidad(tabla7.3.1.). Figura7.3.9.CúpuladelaiglesiadeLaMagdalena(a)Interior(b)exterior.ttp://www.rpmagdalena.org/es/visitacultural/esquema‐artistico.html. a) b) Figura7.3.10.Seccióntransversal.IglesiadeSantaMaríaMagdalena.
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 265 DIMENSIONESPRINCIPALES Longitudejeprincipalsalacerradaplantabaja 59,18m Longitudejetransversal 34,82m Diámetrointeriorcúpula 9,50m Alturamayorbajolinterna 31,55m VOLUMENINTERIOR 18.764m 3 SUPERFICIEÚTIL Plantabaja(*) 1344,30m 2 Plantacoro(**) 224,04m 2 Tabla 7.3.1. Principales características geométricas. (*) Se incluye las CapillasSacramentalydelaQuintaAngustia.(**)Coroennavecentraly laterales. Enlaplantaalta,elcoroesunacontinuacióndelanavecentral.Mantienelaconfiguraciónespacial,al estarcubiertocondostramosdebóvedadecañón,similaralosexistentesenelrestodelanave, aunqueconalgunamodificacióndecorativa(figura7.3.11.). Aamboslados delespaciodelcoroaltosesitúan dosestancias.Lamáspróximaaldesaparecido convento,correspondientealanavedelEvangelio,servíadeconexiónconsuclaustroatravésdeuna puertayunaventanadescubiertasduranteelprocesoderestauraciónllevadoacaboen199315.La estancialateralalcorosituadaenlanavedelaepístolapresentaensusmuroshuecosrectangulares, deltamañodeloslibroscoralesconservados,porloquesesuponequeeralabiblioteca,obienzona dealmacéndeelementosrelacionadosconelcoro,comoatriles,instrumentosmusicalesobancos16. Estos espacios situados a ambos lados del coro se construyeron abiertos a las naves laterales, quedandolosespaciosbajoellosdestinadosacapillasalospiesdelasdosnaveslaterales(figura 7.3.12.).Enlaintervenciónderestauracióndelaño1993serecuperóestaconexión,queposiblemente se cerró en torno a 1809, cuando los hermanos dominicos abandonan el convento, pudiéndose comprobarqueladecoracióndelosmurosprincipaleseracontinua.Enestosespacioslateralesse encuentranlasescalerasquedanaccesoalascámarassobrelasbóvedas. 15JiménezMartín,A,PintoPuerto,F.(1993).LarestauracióndelaIglesiadelaMagdalena.QuadernsCientificsiTécnics, vol.5(1993).p.189‐196. 16Pinto Puerto, F. (2015). El coro del monasterio dominico de San Pablo de Sevilla. Choir Stalls in Architecture and ArchitectureinChoirStalls.CambrigeScholarsPublishing(2015).p.357‐373. Figura7.3.11.a)Secciónlongitudinal.IglesiadeSantaMaríaMagdalena.Posicióndelcoroalto.b)Vistadelanavecentraly losórganosdesdeelcoro.Foto:DanielSalvador. .
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 266 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Enlanaveprincipal,bajoelcoroalto,sesitúaelcorobajoenelespaciodeaccesodesdelacalleCristo delCalvario.Comoyasehadescrito,ladesamortizaciónde1835supusoeltrasladodelaparroquiade laMagdalenaalaiglesiadelconventodeSanPablo.Serealizauninventarioel29deseptiembrede dichoaño,graciasalqueconocemosqueelcorobajoseencontrabacerradoconunarejadehierroy ensuinterior“veinteycuatrobancossinespaldardedistintostamaños”asícomounfacistolenel medioyunaatrilera.Elcoroaltocontabacon“82asientosaltosybajosyenlosprimerosunsantode laordenchiquitoencimadecadauno”yenelcentrounfacistol,unaatrileraycincocampanillas.En 1844setrasladandelcoroaltoalbajotreintaytresasientosdelasilleríabaja,quedandoenelcoro altolossitialesdelasilleríaalta17. Cuandoen1898serestauralaordendominica,dadoqueelconventodeSanPablosehabíautilizado paraalmaceneseindustrias,seinstalanenelmonasteriodelaAsuncióndeCalatrava(Almagro)desde dondesolicitaronalArzobispadodeSevillalacesióndelassilleríasdelcoroqueaúnpermanecíanen laiglesia del convento.El traslado seproduce en 1903al convento deAlmagro y apartir deese momentoelcoroaltoquedaendesuso,contandoúnicamenteconelfacistol. Unaveztrasladadalasilleríadelcoroaltosesigueutilizandocomoubicaciónparaelcoro,elcorobajo, comoseobservaenlafotografíadel7dejuliode1917enlaqueseapreciaqueelmobiliariodelcoro bajoseresolvíaconbancosyelgranfacistolubicadoenelcentro(figura7.3.13.). Encuantoalosórganos,actualmenteexistendos,situadosenlanavecentralsobreunastribunasque 17Agas,IC.(1835).SecciónJusticia,serieOrdinarios.Leg.1877. Figura7.3.12.AnaparástasisdelasilleríadelcorodelconventodeSanPablo.Distribuciónenplantayperspectivadelcoroy estanciaslaterales.©FranciscoPintoPuerto.2014. Figura7.3.13.a)VistadelcorodelaIglesiadelaMagdalena.FonotecadelDepartamentodeHistoriadelArtedelaUniversidad deSevilla.RegistroGeneralnº130,18x24,D.Angulo7‐7‐1917.b)SilleríabajadelconventodeSanPablo(Almagro). a) b)
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 267 quedanaunacotaalgoinferioraladelcoroalto.Lanavecentralestácompuestaporseisámbitos estructuralesdesdelafachadaalpresbiterio,situandolosórganoseneltercerámbito.Segúnindica Tejedor“parece,pues,quelabúsquedadelequilibriosonoropreocupabaalosorganerosdelaépoca, queintentabancompaginarlaperfecciónacústicaconlaadecuadapresenciavisualdeestasgrandes máquinas”18 ElórganosituadoenelladodelanavedelEvangelioeseloriginal del convento de San Pablo, apreciándoseunescudodelaOrdenDominica,aunqueactualmentesóloquedaelmuebleyalgúntubo exterior.Elsegundoórganoseubicaigualmenteenlanavecentral,aunqueenellateraldelanavede laEpístola.Esteórganollegaalaiglesiaen1810,comoconsecuenciadeltrasladodelaparroquiadela MagdalenaalaiglesiadelconventodelSanPablotraslainvasiónfrancesa,siendoactualmenteel órganoqueseencuentraenuso. Ladecoracióninteriordeltemplodotadegranarmoníaalconjunto. Para ello Figueroa emplea materialestradicionaleslocales,entrelosquedestacaelusodelyeso,comoseobservaenloscapiteles corintiosdelasgrandespilastras,enjutasdelosarcosomarcosdelaspinturas.Lamaderaesotrode los materiales utilizados en molduras y relieves dorados que se pueden observar en los lunetos, ventanas,floronesdelasbóvedasopechinasdelacúpula(figura7.3.14.). Hayquedestacarlaspinturasmurales,realizadasporalgunosdelosmejoresartistasdelmomento.La cronología de estas obras puede establecerse entre finales del siglo XVII y 1724, fecha de la consagracióndeltemplo.Ladecoracióndelabóvedadelpresbiterio,representandoeltriunfodelaFe 18TejedorFernández,L.(1995).LaArquitecturadelosórganosbarrocos.ÓrganosbarrocosdeSevilla.FundaciónFIDAS. DemarcacióndeSevillaCOOAAOc(1995).p.42. Figura7.3.14.DecoracióndelinteriordelaiglesiadelaMagdalena.a)Bóvedadelanavedelcrucero.b)Tribunasdelosbrazos delcrucero. a) b)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 268 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO sobrelaherejíaenloscuatrocontinentesgraciasalaintervencióndelosfrailesdominicos,esdeLucas Valdés,ydesutallerlosbrazosdelcrucero,lacúpulalasnaveslateralesylosApóstolesdelosprimeros pilares.LosúltimospilareslospintaronClementeTorres,TovaryBernardo,firmandocomoLlorente. Enelinteriorsondegranimportancialosretablosbarrocos,destacandoelretablomayor.Parala primeraiglesialoshermanosdominicoscontrataronaJuanBautistaVázquez“elViejo”yaMiguelde Adán.Esteretablofuearrojadoalasllamas,segúnGonzálezdeLeón,en170019.Elactualretablomayor estádatadoentrelosaños1709,cuandofinalizanlasobrasdelaiglesia,y1724,añoenlaquese consagra.LaautoríadelretabloseatribuyealpropioLeonardodeFigueroayPedroDuqueCornejo.Se tratadelsegundoretablomayordelaciudad,consus160m2deretabloy18metrosdealtura,dividido horizontalmenteenbancoydoscuerposyverticalmenteentrescalles,queseseparanporcolumnas salomónicas.SeencuentradedicadoaSanPablo,titulardelconvento,acompañadoenloslaterales porotrossantosrelacionadosconlaorden.Actualmente,enelcentrodelahornacinaprincipalse encuentraunaesculturadeSantaMaríaMagdalena,queprocedíadelaprimitivaparroquia de la Magdalena(figura7.3.15). Existenotrosretablosrepartidosporeltemplo,ensugranmayoríabarrocos,algunosprocedentesde laiglesiadelaMagdalena.Enelcrucerodestacancuatrocapillas,enelladodelevangeliolasdela VirgendelaAntiguaylaVirgendelAmparoyenelladodelaepístola,ladelCristodelCalvarioylade SanAntonio.AlospiesdelasnaveslateralesencontramoslacapilladelaVirgendelRosario,enlanave del evangelio y la capilla bautismal en el lado de la epístola. Estas capillas, junto con la capilla SacramentalyladelaQuintaAngustia,situadasenlacrujíajuntoalanavedelaepístola,sonlasmás importantes.Ademásdeestosretablos,enlaiglesiasedistribuyenotros,comoelretablodeSantaAna ylaVirgenNiña,eldelaVirgendelasFiebreyeldeJesúsconlacruzacuestas,enlanavedelevangelio ylosretablosdelaVirgendelCarmenydeSanJoséconelNiño,enlanavedelaepístola. 19GonzálezdeLeón,F.(1800‐1835).CrónicadeSevilla.(1800‐1835).ManuscritoinéditoenelArchivoMunicipaldeSevilla. Vol.II,p.174. Figura7.3.15.Altarprincipalylaterales.a)Navedelaepístola.AlfondoCapilladelaVirgendelAmparo.b)Altarmayor.c) NavedelEvangelio.AlfondoCapilladelCristodelCalvario. a) b) c)
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 269 LosaccesosalaiglesiaserealizanactualmentedesdelascallesSanPabloyCristodelCalvario.La portadaprincipal,situadaalospiesdelanavecentraldelaiglesia,eslacorrespondientealacalle CristodelCalvario(figura7.3.16.a).SutrazahayqueadjudicarlaaLeonardodeFigueroa.Laportada esadintelada,conunfrontónpartidoconjarronesenloslateralesyelescudodelosdominicosenel centro.ElconjuntoseremataconunagranesfingedeSantoTomásdeAquino,dePedroRoldán.Sobre laportadasesitúaungranrosetón,enmarcadoporesferascerámicasdecolorazulquesimbolizanlos misteriosdelrosario.Aambosladosdelrosetónsesitúanrelojesdesol.Sobrelaportadaybajoun granfrisoseelevaunatripleespadañarealizadaenladrillovistoyricamentedecorada.Laespadaña está fechada en 1697, aunque quedó inacabada. Entre los años 1967‐68, bajo la dirección del arquitectoRafaelManzanoMartos,seprocedeasuconclusión. LosaccesosalaiglesiadesdeelladodelaepístolaserealizanatravésdelacalleSanPablo.Haciaesa calleeltemplocuentacontresaccesosconsusportadas.Unadeellas,lacorrespondientealacceso quecomunicaconelcrucerodelaiglesia,estáfechadaenelaño1694. Setratade unaportada adinteladaflanqueadaporpilastrasdecoradascontemasvegetales,sobrelaquesesitúaunfrontón curvoyroto,encuyotímpanoseencuentraunaesculturadeSantoDomingodeGuzmán,atribuidaa PedroRoldán 20 . Lasegunda,utilizadacomoaccesohabitualaltemplo,estáflanqueadaporpilastras sobrelasqueselevantaelarcodemediopuntorematadoporesculturas.Sobrelaspilastrassesitúa un frontón triangular con jarrones en las esquinas. Se trata de la primitiva portada mudéjar, remodeladaenlosúltimosañosdelsigloXVII.Elterceracceso,elcorrespondientealacapilladela QuintaAngustia,esdegransencillezrealizándosemedianteunvanodemediopuntoypuertascon hojasdemaderayelescudodelahermandad(figura7.3.16b).Enelladodelevangeliolaiglesiase comunicabaconelclaustroprincipal,enprincipioconunaportadadels.XVI,quesepierdeconel derrumbedelaprimitivaiglesia,y,posteriormenteconunaportadabarrocaquenoseconserva. Laparroquiaposeeunodelostesorosdeorfebreríamásricosdelaciudad,yaquereúnelosajuares deldesaparecidoconventodeSanPabloylaextinguidaparroquiadeLaMagdalena,comopuede 20Morales,A.J.,Sanz,M.J,Serrera,J.M.,Valdivieso,E.(2004).GuíaartísticadeSevillaysuprovincia(I).FundaciónJosé ManueldeLara. a) b) Figura7.3.16.ExteriordelaiglesiadelaMagdalena.a)CalleCristodelCalvario.b)CalleSanPablo.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 270 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO observarseenlosblasonesdelaiglesia.Seisdeellosllevanunainscripciónqueindicasupertenencia alaparroquiadelaMagdalenay,enlosotrosseis,figuraquesonpropiedaddelconventodeSanPablo. La obra más importante de todo el tesoro parroquial es la custodia procesional, formada por un templetebarrocodetrescuerposyunremate. En la actualidad el edificio se encuentra catalogado como Bien de Interés Cultural, publicado oficialmenteenBOEdelaño1970.EnrelaciónconlasintervencionesenlaIglesia,hasidosometidaa diversosprocesosderehabilitaciónentrelosquedestacanlasintervencionesllevadasacaboporlos arquitectosFranciscoPinto,AlfonsoJiménezyPedroRodríguez.
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 271 7.3.2.‐MEDICIÓNINSITU. Teniendoencuentalametodologíadescritaenalapartado6,sellevaacabolamediciónacústicain situdelaIglesiadelaMagdalenaconformealanormativaUNE‐EN‐ISO3382‐11. Eldía4demayode2010serealizalamedicióndelosparámetrosacústicosconlaiglesiavacíade público. Además de los elementos propios de la ornamentación barroca de la iglesia, el principal mobiliarioexistentesonlosbancosdemaderautilizadosporlosfeligresesdurantelosactosreligiosos. Estosseubicandemaneraprioritariaenlanavecentralyenelcrucero,existiendoalgunosbancos adosadosalosmurosexterioresdelanavedemanerapuntual,porloquenoseconsideranpartede laaudiencia. Lasmedidasserealizaronconlaspuertasdeaccesoalanavecerradas.Eltelóndeterciopeloque 1UNE‐ENISO3382‐1:2010.Medicióndeparámetrosacústicosenrecintos.Parte1:Salasdeespectáculos. Figura7.3.17.Equipodemedida.Fuenteomnidireccionalenlasdistintasposiciones.a).Fuente1(F1),altarprincipal.b) Fuente 3 (F3), coro. c)Fuente 4 (F4), púlpito. Fuente omnidireccional posiciones F1 y F3. Receptores. d) Micrófono multipatrónAT4050deAudio‐TechnicaysimuladordetorsoHMSIIIdeHeadAcoustic. a) b) d) c)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 272 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO separalanaveprincipaldelaCapillaSacramentalseencontrabaplegado,porloqueseincorporaeste volumenaltotaldelasala.Elrosetóndelaportadaprincipalquequedasobreelcoroaltoestabaoculto conunacortinadealgodónylapuertadeaccesodesdelacalleCristodelCalvario,enelcorobajo,se encontrabacubiertaconunterciopelo.LosaccesosalaiglesiadesdelacalleSanPabloydesdela Sacristíaenlazonadelcrucerocuentanconcanceldemadera.Elrestodepuertasquecierranel espaciodelaiglesia,ubicadasenloslateralesdelaltarmayoryalospiesdelanavebajoelcorobajo yenelcoroalto,sondemadera,sincancel. Lascondicionesambientalessemonitorizaronduranteeltranscursodelensayo,manteniéndosela temperaturaentre21,3‐22ºCylahumedadrelativaentre33‐40%.Elensayoserealizacompletoen unaúnicajornada,entrelas11:00ylas19:00h. Paraelconocimientodelaacústicadelaiglesiasehasituadolafuenteentresposiciones,conelfinde analizarelcomportamientodelasalaalvariarsuposición(figura7.3.17.).Lafuente1(F1)sesitúaen elaltarprincipalycorrespondeconlaposicióndeloradordurantelaliturgiacatólica.Laposicióndela fuente3(F3),siguiendolanomenclaturaestablecidaenelapartadodemetodología,correspondeala fuentesituadaenelcoroalto.TantolafuenteF1comolafuenteF3sesitúanenelejelongitudinalde laiglesia,quesetrazaentresuaccesoporlacalleCristodelCalvarioyelcentrodelacúpula.Porúltimo, seconsideralafuente4(F4),situadaenelpúlpito.Enestecasosesitúafueradelejeprincipalalestar desplazadalateralmentehaciaelladodelEvangelio(figura7.3.18.). Figura7.3.18.Plantasbajaycoro.Posicióndelasfuentesyreceptoresconsideradosparalosensayosinsitu.
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 273 Laalturadelasfuentesconrespectoalplanodelaaudienciaesdiferente.LafuenteF1estáelevada5 escalonessobrelaplantadeacceso,mientrasquelafuenteF3estáenelnivelsuperiordelcoroyla fuenteF4enelpúlpito,amayoralturaquelafuenteF1. Conrespectoalosreceptores,sehanestablecido17posicionesdemicrófonos,numeradosdel2al18, demaneraquecubraneláreaprincipaldelaaudiencia.Laposición1sesituóa1.00mdelafuenteF1, yseconsideróúnicamenteparalacalibracióndelosequiposduranteelprocesodelensayo,alno cumplirconladistanciamínimanecesariaentrelafuenteyelreceptorindicadosenlanormaUNE‐EN‐ ISO3382‐1.Alsituarlafuenteenelcoro(F3),noseestudianlosreceptores4,5,8y9,asícomolos numeradosdel14al18,alcomprobarduranteelprocesodeanálisisdelasseñalesobtenidasqueno tienensonidodirecto.ParalafuenteF4seanalizanlosreceptoressituadosenlosbancos,del2al17, noasíelnúmero18porelmismomotivo. Enlatabla7.3.2.estánreflejadoslosmaterialesquerevistenelinteriordelaiglesia,indicandosu ubicación,superficieyporcentajeconrespectoaltotal.Enlafigura7.3.19.selocalizanenplantayen secciónlosprincipalesmateriales. MATERIALES.UBICACIÓNYRELACIÓNDESUPERFICIES.MAGDALENA MATERIALES UBICACIÓN SUPERFICE (m2) SUPERFICE. (%) Revocodecal Muros,pilares,arcos,bóvedasycúpula 5481,10 61,40 Mármol Soleríadeplantabaja,coroyzócalos 1806,30 20,20 Retablosdemadera Altares(principalylaterales)ybalcóndetribunasdelcrucero 568,50 6,40 Bancosdemadera vacíos Plantabaja 366,90 4,10 Terciopelo CapillaSacramentalypuertac/CristodelCalvario 178,40 2,00 Madera Canceldeentrada,puertaslaterales,expositoresdelcoroalto ytornavozdelpúlpito 148,30 1,70 Vidrio Ventanasnaveprincipalyexpositoresdelcoroalto 103,10 1,20 Órgano Órganos 79,90 0,90 Tarimademadera Suelodetribunaslateralesencrucero 68,00 0,80 Lienzos Paredeslaterales 50,00 0,60 Celosíademadera Balcóndelosórganos 38,10 0,40 Alfombraalgodón Altarprincipal 19,70 0,20 Tejidodealgodón Rosetónencoroalto 14,30 0,20 Moqueta Bajocúpulayescaleradeaccesoalaltarprincipal 3,10 0,00 Tabla7.3.2.Materiales,ubicaciónyrelacióndesuperficies.IglesiadelaMagdalena. Comoseobservaenlatabla,lamayorpartedelosparamentosinterioresdelaiglesiacorrespondeal revocodecaldelosmuros,pilares,arcos,bóvedasycúpula,engranparterecubiertosconpinturas murales.Elmármolocupatambiénunlugarsignificativoyaqueelsolado,tantoenplantabajacomo enelcoroesdeestematerial,asícomo,zócalosyelementosdecorativos.Lasuperficiedelosretablos demaderapolicromadaesmuyimportante,destacandoelgranretablodelaltarmayorqueocupa todalasuperficiedelacabecera,otrosseiscorrespondientesalascuatrocapillasdelcruceroydosa lospiesdelasnavesdelEvangelioydelaEpístola.Aestosretabloshayquesumarlesoncepequeños altares,quenoconfigurancapilla,peroqueseadosanalosmurosdelaiglesia,ademásdelaltardela capillasacramental,ubicadaenlacrujíaanexaalanavedelaEpístola.Tambiénlosbancosdelaiglesia enplantabaja,principalmenteenlanavecentralyelcrucero,sonunasuperficieapreciable,aunque en una menor proporción que los descritos anteriormente. En cuanto al resto de materiales considerados,comoterciopelos,vidrios,moquetas,alfombras,lienzos,etc,presentanunasuperficie inferior,distribuyéndosesegúnseindicaenlafigura7.3.19.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 280 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Enlafigura7.3.24.ylatabla7.3.6.sepresentanlasgráficasdelosvaloresobtenidosparaladefinición (D50)correspondientesalamedicióninsitu,promediadoespacialmentefrentealafrecuencia(figura 7.3.24.(a)yespectralmentefrentealadistanciafuente‐receptor(figura7.3.24.b). FUENTE D 50 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 0,34 0,22 0,14 0,20 0,34 0,44 SEF1 0,02 0,01 0,02 0,02 0,03 0,02 Coro F3 0,10 0,10 0,13 0,16 0,18 0,29 SEF3 0,016 0,010 0,007 0,013 0,019 0,019 Púlpito F40,20 0,19 0,26 0,32 0,42 0,50 SEF4 0,027 0,023 0,032 0,035 0,033 0,044 Tabla7.3.6.ValorespromediadosespacialmentedeladefiniciónparalapalabraD 50 .Errorestándar(SE). Losresultados paralosvalores promediadosespacialmente quedanpara lastresposicionesdela fuentequedanpordebajodel50%,aunqueconunmejorcomportamientoconlafuenteenelpúlpito enlasmediasyaltasfrecuencias,dondeelvalordeD50oscilaentre0,25y0,50.Conlafuentesituada en el coro la definición obtiene los resultados más bajos para todas las frecuencias. Los errores estándarsonentodosloscasosinferioresa1JND. Losresultadosalvalorarcadareceptorcorroborancomomejorposicióndelafuenteelpúlpito,aunque conresultadosmuyinfluenciadosporladistanciafuente‐receptorvariandoentre0,56paraelreceptor máspróximohasta0,10paraelmásalejado.Cuandolafuentesesitúaenelaltarprincipalladefinición disminuyeconvaloresentre0,35y0,07enfuncióndeladistanciafuente‐receptor.Sinembargo,con lafuenteenelcoro,dondelospuntosvaloradospresentanunamenorvariaciónglobalenladistancia fuente‐receptor,losresultadosparaladefinición,siendolospeores,sonmáshomogéneos(0,12‐0,15). Enlafigura7.3.24.b)seobservaquegranpartedelosresultadosobtenidosquedanfueradelrango típicoindicadoenlanormaUNE‐ENISO3382‐1:2010. a) b) Figura7.3.24.DefiniciónD50.a)Promediadoespacialfrentealafrecuencia.b)Promediadoespectralfrentealadistancia fuente‐receptor.Medicióninsitu.Fuentes1(altarprincipal),3(coro)y4(púlpito).
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 281 FUENTE T s (ms) 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 225,41 262,24 282,59 234,00 159,71 107,06 SEF1 6,22 6,53 8,80 10,05 7,38 4,25 Coro F3 307,75 307,38 289,00 246,00 207,63 143,13 SEF3 12,146 7,933 5,318 2,771 5,335 3,528 Púlpito F4264,25 263,94 235,44 199,69 143,75 99,31 SEF4 13,793 12,238 13,201 13,343 9,956 9,435 Tabla7.3.7.ValorespromediadosespacialmentedeltiempocentralT S (ms).Errorestándar(SE). Eltiempocentral(Ts(ms))paralastresposicionesdelafuenteserepresentaenlafigura7.3.25, promediado espacialmente frente a la frecuencia y espectralmente frente a la distancia fuentereceptor. Enlafigura7.3.25.(a),seapreciaqueconlafuenteenelcorolosvaloresdeTssonsuperioresentodas lasbandasdefrecuencia,convalores entre143,13y307,75 ms.Alsituarlafuenteenelpúlpito, comparandoconlafuenteenelcoro,losvaloresobtenidossoninferioresentodaslasfrecuencias entre43,44y63,88ms.Conlafuenteenelaltarprincipal,enlasmediasfrecuenciaselcomportamiento esmássimilaralafuenteenelcoro,mientrasqueenlasaltasseaproximamásalosresultadosdel púlpito.Porotraparte,elerrorestándarsuperaelvalorde1JNDenlasfrecuenciasde125a1000Hz conlafuenteenelpúlpito,yen125Hzparalafuenteenelcoro,aunqueentodosloscasosentre1y 1,5JND. Losresultadospromediadosespectralmenteparalastresfuentes(figura7.3.25.b),correspondientes alasfrecuenciasde500y1000Hz,ponendemanifiestoquelafuenteenelaltarprincipaleslaque obtienelostiemposcentralesmásaltos,alvalorarreceptorareceptor.Enestesentidohayquetener encuentaquelamuestradereceptoresconlafuenteenelaltarprincipalesmayorqueconlafuente enelcoro,presentandounahorquilladevaloresmásamplia,loquehacequelamediaporfrecuencias delafigura7.3.25.(a)seainferioralosvaloresconlafuenteenelcoro,noasíalvalorarreceptora receptor. Los valores obtenidos quedan para muchos de los receptores fuera del rango típico establecidoporlanormaUNE‐ENISO3382‐1:2010.Enconcreto,conlafuenteenelaltarprincipal(F1) a) b) Figura7.3.25TiempocentralTS(ms).a)Promediadoespacialfrentealafrecuencia.b)Promediadoespectralfrenteala distanciafuente‐receptor.Fuentes1(altarprincipal),3(coro)y4(púlpito).
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 282 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO los puntos del 8 al 18, con distancias a partir de 14,80 m; losreceptoresenelpúlpito(F4),los receptoresdel14al17,apartirde24,50mytodoslosreceptoresconlafuenteencoro(F3),menos uno,yaqueelvalordeTsmessuperiora260ms. Analizandodemaneragloballoscuatroparámetros(C80,C50,D50,TS)seobservaquelamejorposición delafuenteparalaclaridadsonoraeselpúlpito(F4),tantoparalamúsicacomoparalapalabra, aunque para esta posición se obtienen los peores resultados del error estándar. En general, al posicionarlafuenteenelcoroescuandoseobtienenlospeoresresultadosfrentealaclaridadsonora. Otroparámetroavalorarfrentealainteligibilidadeselíndicedetransmisióndela palabra(STI), indicadoenlanormainternacionalIEC60268‐164.Enlafigura7.3.26yenlatabla7.3.8.serecogenlos resultadosparacadaunodelosreceptoresyposicionesdelafuente. Engeneral,lavaloracióndelainteligibilidaddelrecintoespobre,salvolospuntosmáspróximosal púlpitoyaltarprincipalquepresentanunavaloraciónaceptable.Comparandoelcomportamientode losreceptoresalsituarlafuenteenelaltarprincipalyenelpúlpito,losreceptoresdel2al11presentan unvalordeSTImásfavorableconlafuenteenelpulpito,salvoparaelreceptor7,dondelosresultados sonsimilaresparaambasposicionesdelafuente.Apartirdelreceptor12yhastael17,situadosenla navecentralperomásalejados,conlafuenteenelaltarprincipallosvaloresdeSTIsonmásaltos.Por último,alsituarlafuenteenelcoro,losvaloresdeSTIsonsiemprelosmásbajos.Losresultados obtenidosvanenconsonanciaconlosvaloresparalainteligibilidaddelapalabra(C50)ydefinición(D50). 4 IEC60268‐16.InternationalStandard.Soundsystemequipment.Part16:Objectiveratingofspeechintelligibilitybyspeech transmissionindex. Figura7.3.26.ÍndicedetransmisióndelapalabraSTI.Promediadoespectralfrentealadistanciafuente‐receptor.Medición insitu.Fuentes1(altarprincipal),3(coro)y4(púlpito).
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 283 STI PUNTOS FUENTEALTARPRINCIPAL FUENTECORO FUENTEPÚLPITO 2 0,47 0,33 0,55 3 0,47 0,33 0,49 4 0,39 ‐‐‐ 0,49 5 0,41 ‐‐‐ 0,43 6 0,44 0,33 0,46 7 0,45 0,35 0,45 8 0,37 ‐‐‐ 0,45 9 0,40 ‐‐‐ 0,42 10 0,39 0,33 0,41 11 0,40 0,35 0,45 12 0,37 0,32 0,36 13 0,36 0,33 0,42 14 0,36 ‐‐‐ 0,34 15 0,36 ‐‐‐ 0,37 16 0,35 ‐‐‐ 0,32 17 0,36 ‐‐‐ 0,35 18 0,37 ‐‐‐ ‐‐‐ Tabla7.3.8.ValoresdelíndicedetransmisióndelapalabraSTIencadapuntoderecepción. SENSACIÓNENVOLVENTE:LJ/JLF/IACCL/IACCE Enlasgráficasdelafigura7.3.27.sepresentanlosresultadosdelnivelsonorolateralfinal,(LJ(dB))yla fracción de energía lateral precoz (JLF) promediados espacialmente frente a la frecuencia y espectralmentefrentealadistanciafuente‐receptor. Los resultados del nivel sonoro lateral final (LJ), promediados espacialmente (gráfica 7.3.27.a.), permitenevaluarlaimpresióndesentirseenvueltoporelsonido.Seobservaquelosresultadosen todas las frecuencias son dispares para las tres fuentes, siguiendo el comportamiento espectral obtenidoparaG,condiferenciasde5,70y5,38dBpara125y2000Hz.Encuantoaloserroresestándar conlafuentesituadaenelaltarprincipalyenelpúlpitoquedanpordebajode1JND,estandoentre1 y1,50JNDcuandolafuentesesitúaenelcoro.Enlagráfica7.3.27.(b)seobservaque,losvalores promediadosespectralmentefrentealadistanciafuente‐receptor,salvoelreceptor17ubicadoenla zonadeaudienciaenlaposiciónmásalejadadelafuenteF1,quedanfueradelrangotípicoestablecido en la norma UNE‐EN ISO 3382‐1:2010. Los resultados obtenidos muestran que el oyente estaría envuelto por el sonido en todos los casos y que estos están en concordancia con el tiempo de reverberaciónelevadodelaiglesia. Laanchuraaparentedelafuente,determinadaapartirdelosvaloresdelaenergíalateralprecoz(JLF) promediadosespacialmenteparalasdistintasfrecuencias(gráfica7.3.27.c),muestranvariacionesen losresultadosenfuncióndelaposicióndelafuente,siendomejorescuandolafuentesesitúaenel púlpito y peores con la fuente en el altar principal. En la gráfica7.3.27.(d),correspondienteal promediadoespectralfrentealadistanciafuente‐receptor,seconfirmaunmejorcomportamiento globalconlafuentesituadaenelcoro,yunosresultadosmásbajoscuandolafuentesesitúaenel altarprincipal.Alposicionarlafuenteenelpúlpitoseobservanvariacionesde4,60JNDentrelas distintasposicionesdelosreceptores.Conlafuenteenelaltarprincipallasdiferenciasquedanen3 JNDyparalafuenteenelcorosereducena2,40JND,aunqueparaestaposiciónlasdistanciasentre lafuenteyelreceptorsonmáshomogéneas.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 284 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO FUENTE L J (dB) 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 0,43 3,10 5,30 1,10 ‐6,28 ‐8,65 SEF1 0,60 0,83 0,48 0,48 0,66 0,98 Coro F3 6,13 4,15 2,91 ‐0,06 ‐0,90 ‐4,53 SEF3 0,328 0,229 0,738 1,238 1,439 0,798 Púlpito F43,25 4,70 1,52 ‐0,02 ‐3,94 ‐5,89 SEF4 0,572 0,428 0,476 0,520 0,800 0,581 FUENTE J LF 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 0,06 0,11 0,20 0,17 0,10 0,09 SEF1 0,01 0,01 0,01 0,01 0,00 0,01 Coro F3 0,08 0,18 0,21 0,18 0,14 0,10 SEF3 0,016 0,027 0,014 0,014 0,018 0,008 Púlpito F40,17 0,20 0,24 0,23 0,15 0,15 SEF4 0,020 0,020 0,017 0,016 0,012 0,015 Tabla7.3.9.ValorespromediadosespacialmentedelnivelsonorolateralfinalL J (dB)yfraccióndeenergíalateralprecoz J LF .Errorestándar(SE). a) b) c) d) Figura7.3.27.NivelsonorolateralfinalLJ(dB)yfraccióndeenergíalateralprecozJLF.a)yc)Promediadoespacialfrenteala frecuencia.b)yd)Promediadoespectralfrentealadistanciafuente‐receptor.Medicióninsitu.Fuentes1(altarprincipal),3 (coro)y4(púlpito).
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 285 Porúltimo,lasensaciónenvolventeseevalúaapartirdelosresultadosobtenidosparalacorrelación cruzadainteraural(IACCLeIACCE).Paraesteparámetrosetomaronmedidasúnicamenteconlafuente situadaenelaltarprincipalyenelpúlpito. FUENTE IACC L 125 250 500 1000 2000 4000 Altar principal F1 0,80 0,64 0,22 0,15 0,12 0,12 SEF1 0,07 0,06 0,05 0,06 0,06 0,06 Púlpito F4 0,84 0,62 0,17 0,11 0,07 0,06 SEF4 0,052 0,041 0,015 0,008 0,005 0,004 FUENTEIACC E 125250500100020004000 Altar principal F10,92 0,79 0,50 0,43 0,55 0,48 SEF1 0,03 0,05 0,05 0,05 0,05 0,04 PúlpitoF40,85 0,72 0,44 0,40 0,44 0,39 SEF4 0,025 0,025 0,033 0,039 0,041 0,027 Tabla7.3.10.ValorespromediadosespacialmentedelcoeficientedecorrelacióncruzadainterauralIACC L eIACC E (dB)y fraccióndeenergíalateralprecozJ LF .Errorestándar(SE). Lafigura7.3.28.(a),correspondealíndiceIACCLquemidelapartefinaldelarespuestaalimpulsose observa que, aunque los resultados son similares para ambas posiciones de la fuente, pueden apreciarsediferenciascomoconsecuenciadeserposicionesdefuenteadistintaalturaconrespectoa laaudiencia.Además,lafuentedelaltarprincipalestáenelejelongitudinaldelaiglesiaylafuentedel púlpitodesplazadahacialanavedelEvangelio.Seobservaquelosvaloresconlafuenteenelpúlpito sonmásbajosentodaslasfrecuencias,salvopara125Hz,quedandoencualquiercasoladiferencia entrelasdosposicionesdelafuentepordebajode1JND.Estasdiferenciassehacenmásnotables para el índice IACCE, correspondiente a las reflexiones tempranas, aunque únicamente en las frecuenciasde2000y4000Hzsesuperandiferenciasde1JNDentreF1yF4,enconcreto1,46y1,20 JND.Encualquiercaso,tantoparaIACCLcomoparaIACCElosvaloresdelerrorestándarquedanpor debajode1JND. Figura7.3.28.Coeficientedecorrelacióncruzadainteraural:IACCLeIACC E Promediado espacial frente a la frecuencia. Medicióninsitu.Fuentes1(altarprincipal)y4(púlpito). a) b)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 286 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Porúltimo,alevaluarlosresultadosobtenidosparaelparámetroIACCL3,seobtieneunvalorde0,16 conlafuenteenelaltarprincipalyde0,11conlafuenteenelpúlpito,ambospróximosacero,loque correspondeconunapercepcióndelasseñalesaleatoriamenteindependientesentreambosoídos,lo quepuedeasociarseaunamayorimpresiónespacialdelasala. RUIDODEFONDO La medición in situdelespectrodelruidodefondoserealizaparalaposicióndel receptor R3, realizandolamedicióndurante4minutos,ypromediandolosresultadosobtenidosparacadaunade lasfrecuencias(tabla7.3.11). Receptor RUIDODEFONDO(dB) 125 250 500 1000 2000 4000 R3 52,07 46,22 43,09 40,03 37,42 38,70 Tabla7.3.11.Espectroderuidodefondoregistrado(dB). Alsuperponerlosresultadosdelamediciónparacadaunadelasfrecuencias,elresultadoobtenido correspondeaunvalordeNCBde47dB,valorquequedaporencimadelosconsideradoscomo adecuadosparalosrecintosdeculto(25‐35dB)(figura7.3.29).Hayquetenerencuentaquelaiglesia tienesuaccesoprincipalporlacalleSanPablo,unadelasvíasdeentradaysalidadeltráficorodadoal centrohistóricodelaciudadyqueseencuentraadoquinada.Porotraparte,laconexióndelaiglesia conlacallesehaceatravésdepuertasdemadera,que,aunquecuentanconcancelenalgunoscasos, nodelimitanunespaciopreviodeaccesoalamismaqueaíslelanaveprincipalconrespectoalavía pública. Figura7.3.29.Medidadelespectrodelruidodefondo.CurvasNCB.PuntoR3.
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 287 7.3.3.‐MODELODESIMULACIÓNACÚSTICA.VALIDACIÓN. 7.3.3.1.‐MODELODESIMULACIÓNACÚSTICA. Siguiendoelprocesotrazadoenelapartadocorrespondientealametodología,unavezrealizadala medición acústica y procesadas las señales registradas para obtener los parámetros acústicos, se elaboraunmodelotridimensionalquesimulael interiordelaiglesia. La figura7.3.30. muestrael modeloutilizadoenelprogramaCATT‐Acousticv.9.0cyTUCTv2.0b.quereproduceelespaciointerior delaiglesia,conlaubicacióndefuentesyreceptoresylaiglesiavacíadepúblico. PRINCIPALESDATOSCONSIDERADOSPARAELCÁLCULO Parámetrosambientales Temperatura 22,00ºC Humedad 40,00% Ruidodefondo(dB) 125 250 500 1000 2000 4000 52 46 43 40 37 38 Condicionesdecálculo Algoritmodecálculo 2 Númeroderayos 100000 Ecograma/respuestaalimpulso 4000 Densidaddelaire 1,20kg/m 3 Absorcióndelaire Activada Fuenteconsiderada F1:Altarprincipal Receptores R2aR18 Difracción Activada Númerodeplanos 1044 Tabla7.3.12.Condicionesdecálculo Figura7.3.30.ModelotridimensionaliglesiadelaMagdalena.Ubicacióndefuenteyreceptores.a)Imagengeneradaconel motordecálculoTUCT.b)PlantaysecciónCATT‐Acousticv9.0c. a) b)
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 288 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Enlatabla7.3.12.semuestranlosprincipalesparámetrosdecálculo,enlosquesehantenidoen cuentalascondicionesambientalescorrespondientesalmomentoenelqueserealizalamedición acústicainsitu. 7.3.3.2.‐VALIDACIÓNDELMODELO. ElajustedelmodeloserealizaapartirdelparámetroT30.Lostiemposdereverberaciónsimulados corresponden con los tiempos de reverberación obtenidos en la mediciónin situ, con diferencias máximasmuypordebajo1JNDentodaslasbandasdeoctava.Engeneral,elrestodeparámetros consideradosmásrepresentativosyquedefinenelcomportamientoacústicodelasala,quedancon diferenciasentre1y2JNDconrespectoalamedicióninsitu,aexcepcióndelasaltasfrecuencias. Lavalidacióndelmodelosehallevadoacabosituandolafuenteenelaltarprincipal(F1),aligualque enelrestodeiglesiasanalizadas,portratarsedelaposicióndefuentequeestápresenteentodaslas etapashistóricasanalizadasenapartadosposteriores. Losreceptoresconsideradossenumerandel2al18,correspondiendoconlosigualmentenumerados enlamedición,demaneraqueladistanciaentrefuenteyreceptoreslamismaenlamediciónyenla simulación. ACABADOS:COEFICIENTESDEABSORCIÓN()/DISPERSIÓN(δ).ESTADOACTUAL(HIPÓTESIS0) REVESTIMIENTO REFERENCIA %Sup 125 250 500 1000 2000 4000 Revocodecal (*) 61,20 δ 0,120 0,10 0,105 0,10 0,095 0,10 0,105 0,10 0,125 0,10 0,110 0,10 Mármol Vorländer2008 20,20 δ 0,01 0,10 0,01 0,10 0,01 0,10 0,02 0,10 0,02 0,10 0,02 0,10 Retablos Martellotta2009 6,40 δ 0,12 0,30 0,12 0,40 0,15 0,50 0,15 0,60 0,18 0,70 0,18 0,80 Puertademadera Vorländer2008 1,70 δ 0,14 0,10 0,10 0,10 0,06 0,10 0,08 0,10 0,10 0,10 0,10 0,10 Tarimademadera Vorländer2008 0,80 δ 0,18 0,10 0,12 0,10 0,10 0,10 0,09 0,10 0,08 0,10 0,07 0,10 Vidrio H.Arau 1,20 δ 0,04 0,10 0,04 0,10 0,03 0,10 0,03 0,10 0,02 0,10 0,02 0,10 Lienzo Martellotta2011 0,70 δ 0,00 0,10 0,00 0,10 0,00 0,10 0,10 0,10 0,20 0,10 0,45 0,10 Celosíademadera IUACC 0,40 δ 0,20 0,10 0,15 0,10 0,12 0,10 0,10 0,10 0,10 0,10 0,10 0,10 Órgano Carmona2009 0,90 δ 0,12 0,30 0,14 0,40 0,16 0,50 0,16 0,60 0,16 0,70 0,16 0,80 Bancosvacíos Martellota2009 4,10 δ 0,04 0,30 0,12 0,40 0,17 0,50 0,22 0,60 0,23 0,70 0,24 0,80 Terciopelo Vorländer2008 4,10 δ 0,05 0,10 0,12 0,10 0,35 0,10 0,45 0,10 0,38 0,10 0,36 0,10 Alfombra Vorländer2008 0,20 d 0,07 0,10 0,31 0,10 0,49 0,10 0,81 0,10 0,66 0,10 0,54 0,10 Tejidoalgodón Vorländer2008 0,20 δ 0,03 0,10 0,12 0,10 0,15 0,10 0,27 0,10 0,37 0,10 0,42 0,10 Moqueta Vorländer2008 0,00 δ 0,02 0,10 0,04 0,10 0,08 0,10 0,20 0,10 0,35 0,10 0,40 0,10 Tabla7.3.13.Coeficientedeabsorcióndelosacabadosinteriores.Hipótesis0,estadoactualsalanoocupada.(*)Material utilizadoparalavalidacióndelmodelo.
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 289 Enlatabla7.3.13.estánindicadosloscoeficientesdeabsorciónyscatteringdelosdistintosmateriales queconformanlosrevestimientosinterioresdelaiglesiaLascaracterísticas acústicas de los revestimientos están contrastados por numerosas investigaciones, cuya referencia se indica en la citadatabla12.Losretablos,sibiensondemadera,aportanunmayorcoeficientedeabsorción,yaque lasuperficieexpuestaalcamposonoroesmayorquelamodelizadaenelprogramadecálculo,donde estánrepresentadoscomosuperficiesplanas.Estemismocoeficienteseasignaalosbalconesdelas tribunasdelosextremosdelanavedelcrucero,dadoquesetratademaderaconrelieves,enparte similaralosretablos345.Porotraparte,losórganosdelaiglesia,unosituadoenlanavedelEvangelio yelotroenlanavedelaEpístolaensimilarposición,presentanunvolumenimportante,cerrando ademáslacomunicaciónentrelanavecentralylaslateralesenelúltimovanoprevioalcoroalto. Dichoselementossesimulancomoelementosplanos,aunqueconcoeficientesdeabsorciónutilizados enotrosestudiosacústicos6.Conrespectoalosgrandescuadrosdistribuidosenlosmurosdelaiglesia, seasimilanalienzos7 Lacomunicacióndelaiglesiaconelrestoderecintosanejosserealizaentodosloscasosinterponiendo unapuertademadera,quesemantienecerradaenlosensayosinsitu,y,portanto,seconsiderande igualformaenlamodelizaciónrealizada. Aligualqueocurreenlosotrosmodelosdeiglesiasanalizados,elrevocorepresentamásdel50%de la superficie interior de la iglesia (61,20 %), situándose en muros, pilares, bóvedas y cúpula. Se desconoce su composición exacta y su espesor por lo que puede presentar variaciones en su característicarespectoalabibliografíaexistente.Enelprocesointeractivodecálculo,teniendoen cuenta estos aspectos, se varían sus coeficientes hasta conseguir la adecuación entre el espacio simuladoylosresultadosdelensayoinsitu. Loscoeficientesdescatteringtienengranimportanciaalahoradecompensarlassimplificaciones realizadassobrelassuperficiesquereproducenelinteriordelaiglesiaenelprogramadecálculo.La dispersióntieneunamenorinfluenciasobreparámetroscomoelT30,noasíenparámetrosasociados alasreflexionestempranas,comoelC80,porloquelamodificacióndeesteparámetroenlosdistintos materialesadquiereespecialimportancia.Paralosmaterialesconsuperficiesmáshomogéneascomo elmármoloelrevocoseadmitepordefectounvalordel10%entodaslasbandasdeoctavas.Enlas superficies irregulares, representadas en el modelo como superficies planas, como los retablos, 1Vorländer, M. (2008) Auralization, fundamentals of acoustics, modelling, simulation, algorithms and acoustic virtual reality.,Berlin:Springer‐Verlag. 2Arau,H.(1999)ABCdelaacústicaarquitectónica,CEACBarcelonapp264 3Carvalho,A.,Lencastre,M.,Desarnaulds,V.(2002)Soundabsorptionof18th‐centurybaroquewoodcarvinginchurches InterNoise:ProceedingsoftheInter‐Noise2002,Dearborn,MI,USA. 4Martellotta,F.(2009)IdentifyingAcousticalCouplingbyMeasurementsandPrediction‐Modelsformst.Peter´sBasilicain Rome.JournaloftheAcousticalSocietyofAmerica126(3):1175‐1186 5Alonso,A.,Sendra,JuanJ.,Suárez,R.andZamarreño,T.(2014)AcousticevaluationofthecathedralofSevilleasaconcert hallandproposalsforimprovingtheacousticqualityperceivedbylisteners.JournalofBuildingPerformanceSimulation7: 360‐378 6Carmona,C.,Zamarreño,T.,Girón,S.andGalindo,M.(2009)AcústicavirtualdelaiglesiadeSanLorenzodeSevilla. RevistadeAcústica40:7‐12 7Martellota, F., Castiglione, M.L. (2011) On the use of paintings and tapestries as sound absorbing materials.Forum Acusticum2001‐Aalborg‐Denmark.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 296 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO Enlatabla7.3.14.seresumenlosvaloresdelerrorestándarparacadaunodelosparámetros,tanto enlamedicióninsitucomoenlasimulación.Losresultadosmuestranunaadecuadahomogeneidad, tantoparalamedicióncomoparalasimulación. ERRORESESTANDARES.MEDIDASINSITU‐MODELODESIMULACIÓN AltarPrincipal Parámetro 125Hz 250Hz 500Hz 1000Hz 2000Hz 4000 Medicióninsitu EDT(s) 0,070 0,077 0,045 0,062 0,043 0,035 T30(s) 0,019 0,023 0,013 0,011 0,009 0,011 G(dB) 0,56 0,89 0,41 0,43 0,73 0,98 C80(dB) 0,30 0,27 0,46 0,50 0,41 0,30 D50(%) 0,02 0,01 0,02 0,02 0,03 0,02 TS(ms) 6,22 6,53 8,80 10,05 7,38 4,25 JLF(%) 0,01 0,01 0,01 0,01 0,00 0,01 IACCE(%) 0,03 0,05 0,05 0,05 0,05 0,04 Modelo informático EDT 0,064 0,058 0,049 0,055 0,044 0,046 T30(s) 0,019 0,023 0,017 0,012 0,011 0,007 G(dB) 0,357 0,369 0,314 0,319 0,423 0,506 C80(dB) 0,47 0,42 0,36 0,25 0,36 0,36 D50(%) 0,03 0,02 0,02 0,01 0,02 0,03 TS(ms) 11,36 11,01 8,82 6,64 7,53 6,93 JLF(%) 0,01 0,01 0,01 0,01 0,01 0,01 IACCE(%) 0,004 0,009 0,01 0,02 0,03 0,02 Tabla7.3.14.Erroresestándares.Medicióninsitu‐Modelodesimulación. Teniendoencuentalosaspectosmencionados,puedeconcluirsequeelmodelorealizadoparasimular elespaciointeriordelaiglesiadelaMagdalenaensuestadoactualreproduceadecuadamentesu comportamientoacústico.Partiendodeestemodeloserealizaránlasmodificacionesnecesariaspara reproducirsuespaciointeriordesdeels.XVIIIhastaels.XXI,modificandoloselementosconstructivos ydecorativos,asícomo,posicióndereceptoresydefuentes,demaneraquepermitanestudiarla evoluciónenlaacústicadelaiglesia.
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 297 7.3.4.‐ANÁLISISEVOLUTIVODELASCONDICONESACÚSTICAS. Tomandocomopuntodepartidaelmodelovalidadodelestadoactual,enesteapartadosedesarrollan losdistintosmodeloscondiferentesconfiguraciones(posicióndefuentesyocupación)delaiglesiade La Magdalena desde su construcción hasta nuestros días. Los resultados se comparan con los resultadosdelasimulacióndelaiglesiavacíaensuestadoactual. 7.3.4.1.‐MODELOSDESIMULACIÓNACÚSTICA. LaiglesiadelaMagdalena,adiferenciadelasdeSanTelmoySanLuis,mantienesuusocomolugarde culto,admitiendoenlaactualidadotrosusosdemanerapuntual.Laconfiguracióndelaiglesia,desde elsigloXVIIIhastanuestrosdías,mantieneunageometríayvolumenmuysimilaresensuevolución histórica.Entodoslosmodelosehipótesisconsideradashayúnicamentepequeñasmodificacionestras la adaptación de iglesia del convento de San Pablo a parroquia de la Magdalena. Las principales modificacionesvienenderivadasdelasvariacionesenlasposicionesdelasfuentesenlosdistintos períodos.Enconcreto,seestablecentresmodelosdeocupación,descritosacontinuación: ‐ Modelo1(M1):SigloXVIII.Utilizaciónparaactoslitúrgicos.ConventodeSanPablo. ‐ Modelo2(M2):SigloXIX.Utilizaciónparaactoslitúrgicos.ParroquiadelaMagdalena. ‐ Modelo3(M3):SigloXX.Utilizaciónparaactoslitúrgicosyconciertos.ParroquiadelaMagdalena. Enelaño1709seterminanlasprincipalesobrascorrespondientesalaconstruccióndelaiglesia. Duranteelperíodoentre1709yel22deoctubrede1724,cuandolaiglesiaesconsagradaporel arzobispoD.LuisSalcedoyAzcona,serealizanlostrabajosdecorativoscorrespondientesalosretablos, pinturas murales y maderas policromadas, que permanecen hasta nuestros días. Durante la consagracióndelaiglesiasuponemosquetuvolugarunaornamentaciónefímeradelacualnosetiene documentación gráfica ni descriptiva, por lo que se decide considerar como modelo M1 el correspondienteals.XVIIIunavezconsagradalaiglesia. Endichos.XVIII,durante lascelebracionesreligiosasseunenenel templodistintosgrupossocialestomandocadaunodeellosunlugar específicodentrodelaiglesia.Losfielessesituaríandepieenlaplanta bajadelaiglesia,ocupandolanavecentralylosbrazosdelcrucero,por serlasposicionesquetienenmejorvisibilidadconrespectoalaltar principal. Existendos tribunaslaterales en elnivelsuperior de losbrazosdel crucero (figura 7.3.37.). Estas tribunas son excepcionales en el contexto de la arquitectura barroca sevillana y no se deben únicamentearazonescompositivas,sinoquehayquetenerencuenta elcontextosocial,culturalyreligiosodels.XVIII1.Supresenciapuede justificarse como consecuencia de la evolución de la música hacia composiciones policorales de mayor complejidad, que suponen la presencia de distintos coros o elementos musicales en las celebraciones, especialmente en momentos señalados como los eventos de Semana Santa. La integración formal de todos permite afirmar que su presencia forma parte del diseño inicial del espacio 1LópezCalvo,J(1988).Historiadelamúsicaespañola,vol.3SigloXVII.AlianzaMúsica(1988).p31. Figura 7.3.37. Tribuna lateral del crucero.LadodelEvangelio.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 298 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO realizadoporLeonardodeFigueroa2.Estastribunassontambiénpuntosdeobservación,dondeen determinadosmomentospuedenubicarseasistentesalascelebracionesquedandoseparadosdela granmasadefielessituadosenelniveldelaplantabaja. 2Pinto Puerto, F. (2015). El coro del monasterio dominico de San Pablo de Sevilla. Choir Stalls in Architecture and ArchitectureinChoirStalls.CambrigeScholarsPublishing(2015).p357‐373. Figura7.3.38.Modelo1(M1).SigloXVIII.Distribucióndematerialesenlasprincipalessuperficies.
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 299 Porotraparte,losmonjesdelconventodeSanPablosesitúanenlasilleríadelcoroalto,quetieneuna conexiónlateralatravésdeunrecintoprevioconlaplantaaltadelclaustrodelconvento,demanera que no comparten espacio con los fieles, manteniendo únicamente una relación visual. Las dos estanciassituadasaambosladosdelcorocorrespondenalaconexiónconelconvento,enelcasode lasituadaenlanavedelEvangelioyalabibliotecadelibroscoralesyotroselementospropiosdelcoro enelladodelaEpístola.Ambosespaciosseencontrabanabiertosalasnaveslaterales.Enlafigura 7.3.38.seobservanlasdistintasposicionesdescritas,tantoenlaplantacomoenlasección. El modelo M2 (figura 7.3.39.) corresponde a las modificaciones realizadasenels.XIXcomo consecuenciadelosprocesosdedesamortizaciones.Unavezexpulsadosloshermanosdominicosdel conventodeSanPablo,setrasladadalaparroquiadelaMagdalenaalaiglesia,comosehadescritoen el apartado correspondiente a la historia. El coro alto queda en desuso, trasladando parte de su mobiliarioalcorobajo,situadoenplantabajaenlamismaposicióndelcoroalto. Enlaplantaalta,losespaciosadyacentesalcoroaltoquedanparcialmentecerradosunavezquelos hermanosdominicosabandonanelconventoentornoalaño1809,reduciendoenparteelvolumen existía únicamente el órgano situado en la nave central en el lado del Evangelio. Figura7.3.39.Modelo2(M2).SigloXIX.Distribucióndematerialesenlasprincipalessuperficies.
7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS 300 ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO ComoconsecuenciadeltrasladodelaparroquiadelaMagdalenaaestaiglesia,enelaño1810se incorporaunsegundoórgano,situadoenlanavecentralhaciaellateraldelaEpístolaenposición simétricaalyaexistente.Elórganodelosdominicosquedaportantoendesuso,aunquepermanece sumuebleylostubosexteriores.Encuantoalosmaterialesconsideradosenelmodelodecálculodel coroalto,alestardesocupadaslassilleríasdelcoroytratarsedemaderatallada,seleasignansimilares característicasquelosretablos. Figura7.3.40.Modelo3(M3).SigloXX.Liturgia.Distribucióndematerialesenlasprincipalessuperficies.
IGLESIADESANTAMARÍAMAGDALENA7.ANÁLISISYEVOLUCIÓNSONORADELAMUESTRADEIGLESIAS ELSONIDOENLASIGLESIASBARROCASDELEONARDODEFIGUEROA.CARACTERIZACIÓNYANÁLISISEVOLUTIVO 301 Enlafigura7.3.40.semuestranlosmaterialesconsideradosparaelmodeloM3,correspondienteal sigloXX,manteniendoestaconfiguraciónactualmenteenlascelebracionesreligiosas. DuranteelsigloXXseincorporanlosbancosalaiglesia.Losfielespasanaestarsentadosdejando pasillostantolongitudinalcomotransversalmenteparafacilitarlacirculación.Seconsideralaaudiencia sentadaúnicamenteenlosbancossituadosenlanaceprincipalyenlosbrazosdelcrucero,conforme alaconfiguraciónactual.LasilleríadelcoroaltoesdefinitivamentetrasladadaalconventodeAlmagro enelaño1903.Enelcorobajosesitúaelgranfacistolybancosperimetrales.Actualmenteenelcoro altosehandispuestounasvitrinasdemaderayvidrio,simulandolaposicióndelasilleríadelcorodel convento.Elcorobajonoseencuentraenuso,salvoenocasionesmuymarcadasquesehabilitacomo pequeñasaladeconferencias,siendosuestadohabitualvacíoysinmobiliario.Seincorporantelasde terciopelo en las puertas de acceso a la iglesia desde la calle Cristo del Calvario y en la capilla sacramental,conformesedescribeenlafigura7.3.40.y7.3.41. Conrespectoalosespacioslateralesalcoroalto,originalmenteabiertosalasnaveslateralesycerrados enels.XIX,enlosdistintosprocesosderehabilitaciónllevadosacaboenels.XXseincorporael volumencorrespondientealabibliotecadelcoro,manteniendocerradalaconexiónentrelaiglesiay elespaciolateraldelcoroaltoenla navedelEvangelio.Conrespectoaotrosusos,enocasiones concretasyparacelebracionesseñadasseincorporaelpúlpito,endesusoparaelusohabitualenel sigloXX.(figura7.3.41.). Enlaiglesiasellevanacabootrascelebracionesdecarácterculturalyfestivo,comolosconciertosde Navidad,delquesehanrealizadoendiciembrede2018susextaedición.Paraesasocasioneslaiglesia modificasuconfiguraciónintroduciendomoquetasyalfombrasparacubrirtodalasuperficiedelsuelo delaltarprincipalylaescaleradeacceso.Tambiénseincorporaunapequeñaplataforma,amodode escenarioligeramenteelevadosobrelacotadelaplantabaja,sobrelaquesesitúanlosconcertistas. Estaplataformasesitúaalospiesdelaescaleraquedaaccesoalaltarprincipal,situándoseenel encuentrodelanaveprincipalyelbrazodelcrucero,bajolagrancúpula(figura7.3.42.). Figura7.3.41.Imágeness.XXa)b)Estadoactualcorosaltoybajo.b)Modificacióndelaltarprincipal.Utilizacióndelpúlpito. c)NavedelEvangelio.Espaciolateraldelcoroaltocerradoalanavedelaiglesia. a) b)
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