La Puerta de Jerez entre 1561 y 1864: restitución gráfica

José Antonio Fernández Vela LA PUERTA DE JEREZ Entre 1561 y 1864 Restitución gráfica PROYECTO FIN DE GRADO Escuela Técnica Superior de Ingeniería de Edificación Curso: 2022/23 Grupo: 8 Tutores: Don Pedro José Barrero Ortega. Don Luis Riesco Leal. Nota informativa para su correcta visualización. Debido a incompatibilidades entre programas, algunos lectores de PDF como Adobe Acrobat Reader pueden mostrar una serie de errores gráficos, consistentes en mostrar un grosor irreal en parte de las líneas que componen los alzados y detalles que se muestran en las páginas 52, 56, 60, 63 y 68. Este problema al aumentar el zoom desparece en ocasiones, también se puede solucionar en algunas versiones del lector Adobe Acrobat Reader mediante las siguientes opciones: Opción 1: Edición / Preferencias / Presentación de página y una vez allí activando o desactivando las casillas mejorar líneas finas. En ocasiones hay que salir y volver a entrar en el archivo al emplear esta opción. 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Visualización correcta obtenida mediante el lector Adobe Acrobat Reader tras emplear la opción 1. Índice Elección del tema ………………………………………… 9 Objetivos ………………………………………… 9 Metodología ………………………………………… 10 Estado de la cuestión Histórico La Puerta de Jerez………………………………………………………………………………… ……… 11 Los Arquitectos……………………………………………………………………………………… ……. 1 6 Sistemas de medidas……………………………………………………………………………… ……. 1 9 Referencias documentales…………………………………………………………………… ……… 21 Documentación planimétrica………………………………………..……………………… …….. 2 6 Pinturas, grabados y dibujos…………………………………………………………………… …… 40 Imágenes fotográficas……………….…………………………………………………………… …… 46 Restos arqueológicos…………………………………………………………………………………… 51 Fundamentos para la reconstrucción La Puerta de Jerez de Hernán Ruiz “el Joven” (1561 - 1848) ………………………… .. 53 La Puerta de Jerez de Balbino Marró n (1848 - 1864) ……………………………… …… . . 61 Otras propuestas El Proyecto de Ángel de Ayala (1845) … …………………….……………………………….… 69 Modelos virtuales La Puerta de Jerez de Hernán Ruiz “el Joven” (1561 - 1848)………………………….. 72 La Propuesta de reconstrucción de Ángel de Ayala (1845) …………………………… 75 La Puerta de Jerez de Balbino Marrón (1848 - 1864)…………………………………….. 76 Conclusiones ………………………………………… 80 Anexos Transcripción del informe de estado y presu - puesto de Ángel de Ayala ……………………………………….. 82 Transcripción de las condiciones de ejecución del proyecto de reconstrucción de Balbino Marrón ………………………………………. 83 Transcripción del último presupuesto de derri - bo de la Puerta de Jerez ………………………………………. 85 Transcripción del documento donde se deja constancia del traslado del arco de la Puerta de Jerez al Cementerio de San Fernando ………………………………………. 86 Glosario ………………………………………… 87 Referencias ………………………………………… 90 Planos ………………………………………… 9 7 Entorno de la Puerta de Jerez. (1758). Entorno de la Puerta de Jerez. (1839). Entorno de la Puerta de Jerez. (1863). Modelos virtuales realizados por el autor. (2023). 9 Elección del Tema El trabajo que presentamos a continuación pretende continuar con la línea de investigación iniciada por anteriores compañeros como Ana M.ª Serrano González, Juan Carlos Orozco Loba- to y Alejandro Domínguez Díaz, que tiene como objetivo el estudio y análisis de las puertas de acceso a la ciudad de Sevilla ubicadas en su antigua muralla. La necesidad de la atención al detalle, unido a lo disperso y en muchos casos a lo ambiguo de la documentación existente, son las causas que han motivado a esta línea de investigación a acotar y centrar los esfuerzos en solo una de las 20 puertas y postigos que llego a tener la ciudad de Sevilla en cada PFG. En esta ocasión nos centraremos en una de sus más populares y emblemáticas puertas, la de Jerez. Y durante un periodo de tiempo que abarca desde su reforma por Hernán Ruiz “el Joven” hasta su derribo en 1864. Objetivos El objetivo del trabajo presentado a continuación pretende continuar con la línea de investigación ya abierta con anterioridad que tiene como objetivo lograr una reconstrucción fidedigna de cada una de las puertas y postigos que formaron parte del antiguo recinto amurallado de la ciudad de Sevilla, así como dar a conocer la historia de cada una de ellas. En esta ocasión nuestros esfuerzos estarán centrados en lograr una reconstrucción fidedigna de la Puerta de Jerez en un periodo comprendido entre 1561 y 1864. Puerta de Jerez en 1845. Dibujo del autor. (2023). 16 Los Arquitectos Hernán Ruiz Jiménez Conocido como Hernán Ruiz II o “el Joven”, fue uno de los más importantes arquitectos de su época, era un profundo conocedor de las formas clásicas gracias a su conocimiento de los tratados de arquitectura italianos de Alberti, Palladio o Serlio. Creó un lenguaje creativo arquitectónico propio, fácilmente reconocible a partir de una serie de recursos que abarcan desde conceptos espaciales a los adornos. No conocemos con exactitud su fecha de nacimiento, según Morales (2019): Este tuvo lugar en Córdoba, en el seno de una familia entroncada con la construcción y el arte de la cantería. Su abuelo fue Gonzalo Rodríguez, cordobés, cristiano viejo y cantero de oficio, siendo su abuela María Ruiz, de igual origen y condición. Su padre, también llamado Hernán Ruiz, pues había tomado el apellido materno, fue arquitecto y maestro mayor de la catedral de Córdoba. Se casó con Ana Fernández, que falleció pronto, aunque le dejo una hija llamada Inés, contrayendo nuevas nupcias con Catalina Jiménez, con la que tuvo ocho hijos, de los que fue primogénito el arquitecto Hernán Ruiz II. No se conoce con precisión la fecha de su nacimiento, aunque tradicionalmente se había situado a comienzos del siglo XVI. Sin embargo, ya tuve ocasión de señalar que era preciso retrasar su natalicio, pues en el interrogatorio celebrado en 1562 sobre la paralización de las obras de la Capilla Real de Sevilla, decía tener más de cuarenta años. Esto me llevó a considerar que nacería en torno a 1514 y que en el momento de celebrarse el interrogatorio rondaría los 48 años, pues de haber sido mayor habría respondido que contaba con cincuenta años más o menos, conforme a la fórmula que era habitual en la época. (p.40 y 41). Hernán Ruiz Jiménez desde muy joven entró en contacto con el arte de la cantería y del diseño arquitectónico, siendo instruido por su padre tanto en el dibujo, como en las tareas propias del oficio. Alumno aplicado, en 1530 superó con éxito el examen de maestría del gremio de canteros de Córdoba (Morales, 2019 p.41). Como nos sigue relatando Morales, Ya con la categoría de maestro cantero en 1532, dirigió (aunque su padre actuaba como fiador) junto con Antón Ruiz y bajo las condiciones previamente dictadas por Diego de Siloé las obras del convento de Madre de Dios, perteneciente a la congregación de las dominicas ubicado en Baena (Córdoba) (p.41). La primera visita de Hernán Ruiz Jiménez acompañado de su padre en 1535 a Sevilla marca un punto de inflexión en la carrera del joven arquitecto, esta visita se produce en el contexto de una reunión de maestros mayores que debían de dictaminar como continuar las obras que Diego de Riaño había dejado sin terminar debido a su defunción (Casas Capitulares), (Morales, 2019 p.42). Durante la década siguiente su actividad profesional se intensificó notablemente, concentrándose principalmente en el área del obispado de Córdoba. Esta actividad cesó bruscamente en 1544 cuando se vio obligado a huir a Lisboa por el impago de una importante deuda con un mercader de telas, esta huida no le sirvió de mucho, ya que en Lisboa a instancia de su deudor fue encarcelado, su padre como en otras ocasiones, acudió a su rescate comprometiéndose a pagar sus deudas y consiguiendo su traslado a la cárcel de Córdoba hasta que fuera saldada la deuda (Morales, 2019 p.43). 17 1544 no fue un buen año para Hernán Ruiz II pese a los numerosos encargos que tenía y salir prontamente de la cárcel sufrió un grave accidente siendo golpeado por una piedra en la cabeza mientras dirigía las obras del puente de Córdoba (Morales, 2019 p.45). En 1545 intenta mediante sobornos hacerse con las obras del Hospital de las Cinco Llagas en Sevilla, cosa que no consiguió (Morales, 2019 p.45). En 1548 tras el fallecimiento de su padre ocupó el cargo de maestro mayor de la catedral de Córdoba introduciendo elementos renacentistas en este edificio (Lara (fecha desconocida), Hernán Ruiz II “el Joven” (ca.1514- 1569). http://www2.ual.es/ideimand/). En 1557, tras el fallecimiento de Gaínza, por fin logra su objetivo, que no es otro que el de trasladarse a Sevilla. De sus ganas de labrarse un nombre en la ciudad hispalense dio pronto pruebas, subsanando los errores de Gainza en la bóveda de la Capilla Real, colocando una bóveda semiesférica sobre pechinas y sin tambor, rematada en una linterna, que al mismo tiempo apea en un prisma contrarrestado lateralmente por tres bóvedas de horno y diseña el cuerpo de campanas de la Giralda (Lara (fecha desconocida), Hernán Ruiz II “el Joven” (ca.1514-1569). http://www2.ual.es/ideimand/). Durante el siguiente decenio dirigió multitud de obras y logró los principales puestos y cargos de la ciudad, siendo nombrado en 1559 maestro mayor del Hospital de las Cinco Llagas, en 1560 maestro mayor del Ayuntamiento de Sevilla, en 1562 maestro mayor del arzobispado de Sevilla. Todo esto le obligó a visitar numerosos templos en Huelva, Cádiz y Sevilla a lo que había que unir los encargos del arzobispado de Córdoba, de particulares y la elaboración de informes y planeamientos de obras públicas. Tal fue el volumen de trabajo que le fue imposible atender a todos sus compromisos, llegando al punto de que en mayo de 1564 fue suspendido de sueldo por el Ayuntamiento sevillano por no atender sus compromisos (Morales, 2019 p.48). Hernán Ruiz II falleció 1569. Imagen 6: Diferentes modelos de Capiteles jónicos. Dibujo del autor. (2023). 18 Ángel de Ayala Nacido en 1812, formado como arquitecto en París. Entre 1836-40 ocupó plaza de arquitecto municipal en Córdoba, pasando luego a Sevilla donde ocupó plaza de arquitecto municipal desde 1840 a 1845, fecha en la que fue cesado (Garmendia, 1986 p. 96 y 97). Balbino Marrón y Ranero Fue el Arquitecto más relevante de la Sevilla del XIX. Autor de las importantes reformas urbanísticas en el Prado de San Sebastián, el margen izquierdo del Guadalquivir, de la Plaza de Armas, de la Calle Torneo, de la Plaza del Museo, de la Alameda, el cementerio de San Fernando, terminó la fachada del museo de Bellas Artes y el frente del Ayuntamiento y remodeló el Palacio de San Telmo. Nacido en Villaro (Vizcaya) en 1812, logró su título de arquitecto en Madrid donde le fue expedido el 24 de septiembre de 1837. Aunque su formación como arquitecto comenzó en Bilbao bajo Juan Bautista Belauzarán y posteriormente en Sevilla, en la Escuela de las Tres Nobles Artes y bajo la tutela de Melchor Cano y Salustiano de Ardanaz, tal como refleja la carta dirigida por Melchor Cano a la Academia de San Fernando con fecha 5 de mayo de 1837 (Fernández, 2015). En ella se certificaba que había estado estudiando durante cuatro años, asistiendo a las obras realizadas por Salustiano de Ardanaz y las suyas, asistiendo también a la escuela de Tres Nobles Artes (Fernández, 2015). En 1838 consiguió la plaza de arquitecto municipal de Jerez de la frontera, vacante tras el cese de Manuel de Zayas. Su labor en dicha ciudad fue muy extensa, destacando la Cárcel, los cuarteles de la plaza de la Constitución, las casas Consistoriales, un depósito subterráneo junto con panteones, capillas y numerosos informes y proyectos para el Puerto de Santa María, Puerto Real, Cádiz o particulares, especialmente para bodegueros y la alta burguesía jerezana (Linares, 2016). En 1846 cesa de su cargo tras lograr la plaza de arquitecto municipal de Sevilla tras el despido de Ángel de Ayala. Como tal se involucró en el proceso de transformación de la ciudad promovido por los alcaldes José María Rincón y García de Vinuesa. En 1850 ordena los terrenos del Prado de San Sebastián, en 1858 acomete la alienación de los barrios del Arenal, de la Cestería y la Carretería además de la ordenación de los terrenos situados a las afueras de la puerta de Triana. Ya en 1860 se encarga de los establecimientos de las estaciones de ferrocarril, la ordenación de la calle Torneo y Plaza de Armas. Cesó de su cargo en 1860 fecha en la que fue nombrado Arquitecto Provincial de Sevilla y consejero de la Delegación del Gobierno, puesto que ejerció hasta su muerte en 1867 (Linares, 2016). Imagen 7: Balbino Marrón y Ranero. Wikipedia. https://es.wikipedia.org/wi ki/Balbino_Marr%C3%B3n# /media/Archivo:Balbino_M arr%C3%B3n_y_Ranero.jpg 19 Sistemas de medidas Fueron varios los sistemas de medidas empleados durante el periodo que cubre nuestro estudio. A continuación, ofrecemos una breve descripción de ellos, además, en la Tabla I quedan reflejadas las equivalencias establecidas en 1801 a metros para todo el Reino de España y sus posesiones. Vara Castellana O de Burgos como también aparece reflejada en documentos. Se trata de una antigua unidad de medida utilizada en España como estándar hasta la introducción del sistema métrico en 1880. Equivalente a 0,835905 m., designada como estándar por Felipe II en 1568 (aunque los intentos de establecerla como estándar se remontan a la época de Alfonso X) para el Reino de Castilla, con el fin de terminar con los problemas que surgían al existir diferentes tipos de varas en sus reinos (estas variaban entre los 0,912 m. a los 0,712 m.) y desde 1801 para toda España. Una Vara Castellana o de Burgos equivalía a tres Pies castellanos o de Burgos. Pie de Burgos O Castellano, divisor de la Vara Castellana o de Burgos. Equivale a 0,2786 m. ó 1/3 de vara. Pulgada Castellana, Dedo, Línea y Punto Divisor del Pie de Burgos equivalente a 0,02322 m. ó 1/12 de Pie de Burgos. Otro divisor, el Dedo equivalía 0,01741m. ó 1/16 de Pie de Burgos. La Pulgada se dividía en 12 Líneas equivaliendo cada línea 0.00193 m. El divisor más pequeño era el Punto que equivalía a 1/12 de línea es decir 0,000161 m. Tabla I Sistemas de Medidas terrestres de 1801 y su equivalencia en metros. Legua Común 6666,66 varas 5.573 m. Estadal 4 varas 3.344 m. Vara 3 pies 0,8359 m. Codo 18 pulgadas 0,4180 m. Pie 12 pulgadas 0,2786 m. Cuarta 9 pulgadas 0,2090 m. Sexma 6 pulgadas 0,1393 m. Pulgada 12 líneas 0,02322 m Dedo 9 líneas 0,01741 m. Línea 12 puntos 0,00193 m. Punto - 0,0 0 0161 m. Toesa Medida de origen francés equivalente a 1,95 m. ó 7 Pies Castellanos/Burgos, usada principalmente en el ámbito militar durante el siglo XVIII y principios del XIX. Imagen 8: Vara Castellana grabada en una de las columnas de la Plaza Chica de Zafra. Wikipedia. https://es.m.wikipedia.org/ wiki/Archivo:VaraZafra.jpg 20 Metro Equivalente a la distancia que recorre la luz en el vacío en un intervalo de 1/299792458 segundos. Introducido en España tras la creación en 1849 de la Ley de Pesos y Medidas con el fin de unificar los números tipos de pesos aun existentes no consiguió imponerse como medida oficial hasta el 1 de Julio de 1880 pese a la multitud de planes y leyes que abogaban por su adopción entre 1852 y 1860 y la resistencia de una parte de la sociedad que siguió empleando los sistemas tradicionales hasta una fecha tan tardía como 1924, como queda reflejado en la ley de 1892, en la que se imponen multas a aquellos que se nieguen a emplearla. Imagen 9: Comparativa entre medidas. Dibujo del autor. (2023). 21 Referencias documentales Con el fin de lograr una reconstrucción fidedigna, para este trabajo se han consultado una seri- e de publicaciones, documentos, informes, planos, ilustraciones y fotografías de la época en la que existía la Puerta de Jerez. Dichos documentos se encuentran dispersos en diferentes Instituciones, Fondos y Archivos. Documentación bibliográfica La documentación original sobre la Puerta de Jerez generada por Hernán Ruiz II se encuentra desaparecida, pese a este grave impedimento, durante nuestra investigación hemos localizado una serie de documentos que pueden ayudar a la realización de una reconstrucción fidedigna de la Puerta de Jerez según el diseño de dicho arquitecto. El primero de ellos es una carta escrita por Felipe II el 30 de noviembre de 1561 y dirigida a la ciudad de Sevilla, en respuesta al informe enviado sobre los arreglos de las Puertas de Jerez y Macarena. Parte del contenido de esta carta que se encuentra el Archivo Histórico Municipal de Sevilla con referencia Papeles Importantes del siglo XVI, Tomo III, numero 22 es reproducida parcialmente y descrita por Espiau (1991). En ella insiste sobre el aspecto estético de la puerta, junto a su carácter semán - tico como símbolo de la autoridad tanto real como ciudadana a través de la colocación de los “escudos de las armas reales y dela dicha ciudad…de ma(ne)ra que se ve de muy lejos la autoridad y grandeza de las dichas puertas…considerado que era la obra perpetua y muy conveniente así para el uso de las dichas puertas como para la autoridad dela dicha ciudad”. A su vez, la reforma atiende a su aspecto funcional, al insistir en la necesidad de desahogar su paso creando una gran “plaça ala parte del campo sobre un puente de albañilería”. Sin embargo, esta última operación tiene aún un punto negro: Una casilla situada entre la puerta y la muralla, que pertenecía a los Alcázares y que planteaba la necesidad de derribarla para poder completar la obra de la reforma hacia el exterior. Esta casilla…” sale a la dicha plaça tres o cuatro baras de medir y estorva mucho al salir y entrar dela dicha puerta demás de la fealdad…”. Está además, prácticamente en ruinas y tiene “un colgadizo tan baxo que por la delantera alcanza a un onbre a caballo al tejado della”. Por otra parte, la mencionada casa no sirve más que para “….recebimiento y paso a la torre de la dicha puerta…”, por lo que para ensanchar la plaza “…seria necesario quitar y desbaratar todo lo que dela dicha casilla sale fuera del paño de dicha muralla”. Ante este informe, el Rey ordena que la ciudad “…en el paño dela dicha muralla haga una pared de dos ladrillos de grosura sacada de sanja y en ella una puerta por donde se pudiese servir lo que queda dela dicha casilla y la torre y muro de sobre la dicha puerta lo qual haziendo y doblándose lo que queda dela dicha casilla de un suelo, ollado para que encima se haga un entresuelo y [ilegible] que ha de serbir el pretil con suescalera donde han de estar [ilegible] haciéndose encima de una a açotea o terrado de manera que quede hecho en la dicha casilla un sobrado , o entresuelo y por la delantera prosiguiendo su almenaje [ilegible] hubiera hecho por el cubo y canto dela puerta. Ordena así mismo que se desbarate un tejadillo “que esta hecho sobre la dicha muralla, se cierre la puerta que da al aposento alto de la torre (…) que se habra otra puerta deste aposento ala plaça alta que esta hecho sobre dicha 22 puerta y se haga en ella un portal donde es esquina dela torre que subían parte de la dicha plaça y aquel portal se texe y el suelo del alto que esta sobre la dicha puerta en la açotea se cierre con un tabique dexandole una puerta para que sirvan de el…”.Todas estas puertas, tanto de la torre como de la casa han de ser de madera, abriéndose además un pozo “en lo baxo dela dicha casilla” porque el que tenía desaparece con la reforma. (p. 72). Este documento de gran importancia para nuestra hipótesis de reconstrucción, nos indica que la Puerta de Jerez contaba con dos escudos, el Real y el de la Ciudad, esta singularidad que unida a la descripción de la casa que se encuentra adosada a la muralla, nos permite identificar la puerta que vemos en la obra realizada por Francisco Pacheco en 1634 como la Puerta de Jerez. Junto a esta carta también podemos destacar el documento que se encuentra en el Archivo Municipal con referencia Papeles varios antiguos. Legajo nº1 este documento fechado también en 1561 y transcrito por Martines (1927), nos dice: Digo yo Pero Herrandes beedor de la obra de la puerta de Xerez que doy fe como Lucas Caron fizo e labro 352 letras en la losa que fe puso a la puerta de Xerez debajo de las harmas reales, y fe concerto con el dicho Lucas Caron a quartillo por letra, u las concerto el feñor Obrero mayor y el maeftro de la igreia mayor defta cibdad, porquefto es verdad lo firme de mi nombre. Fecha 14 de marzo de 1561 años. (p. 102). Este documento confirma que la Puerta de Jerez contaba con el escudo de las Armas reales de Felipe II. Las letras que labró Lucas Carón en dicha lápida son descritas por González de León (1839). REI NANDO EN CASTILLA EL MUY ALTO Y PODEROSO Y MUY CATHOLICO REY DON FELIPE SEGUNDO, MANDARON HACER ESTA OBRA LOS MUY ILUSTRES SEÑORES SEVILLA, SIENDO ASISTENTE DE ELLA EL MUY ILUSTRE SEÑOR DON FRANCISCO CHACON, SEÑOR DE LAS VILLAS DE CAVARRUBIOS Y ARROYO DE MOLINO, Y ALCALDE DE LOS ALCAZARES, Y CIMORIO DE AVILA. É SIENDO JURADO Y OBRERO MAYOR DE ESTA CIUDAD GASPAR XUARES. ACABÓSE A XIIII DIAS DEL MES DE MARZO DE MIL D.LXI AÑOS. Espinosa de los Monteros (1627) en su Primera Parte, De La Historia, Antigüedades Y Grandezas De La Muy Noble Y Muy Leal Ciudad De Sevilla indica la existencia de otra lápida anterior colocada en 1561, que contenía los siguientes versos: H é rcules me edificó , Iulio Cesar me cercó De muros, y Torres altas: Vn Rey Godo me perdió; Vn Rey Santo me ganó Con Garciperez de Vargas. Esta lápida sería retirada y sus versos incluidos en la nueva lapida que dejaba constancia de las obras realizadas en dicha puerta en 1622 (Imagen 61). Esta última lápida debido a que es el único testimonio arqueológico que queda de la puerta la describiremos en su apartado correspondiente. En este punto nos sentimos obligados a dejar constancia de que los versos grabados en la lápida de 1622 son ligeramente distintos a los citados por Espinosa de los Monteros, esto puede ser debido a que se adaptaran para adecuarlos a la moda de la época o quizás estos versos sean una licencia que se tomó Espinosa de los Monteros. 23 Otro autor contemporáneo como fue Gonzales (1839) en Noticia Histórica del origen de los nombres de las calles de esta Muy Noble, Muy Leal y Muy Heroica ciudad de Sevilla informa de Debajo del arco de la puerta hay un mal retablo con una imagen de la virgen de los Dolores: y es la única puerta que tiene las puertas dobles, una adentro y otra afuera, y no se cierra de noche, ni tiene ningún adorno de arquitectura. (p.490). El Archivo Municipal de Sevilla cuenta en sus fondos con un expediente designado como: Colección Alfabética Puertas de la Ciudad. C.A. 887 (V.336). La documentación de dicho expedíente comienza en 1840, en él aparece un interesante informe sobre el estado en el que se encontraba la puerta en 1845 realizado por Ángel de Ayala, que reproducimos en el apartado de Anexos debido a su interés, así como varios legajos en los que se indica a dicho arquitecto que realice un plano y presupuesto para su reconstrucción. Dicho expediente contiene también documentos que ayudan a reconstruir el modelo de puerta de 1848 proyectado por Balbino Marrón. En él encontramos el presupuesto de reconstrucción con fecha 20 de septiembre de 1846 que cifra el coste de su derribo y reconstrucción en 191.512 reales, las instrucciones que dicho arquitecto da para la ejecución de la obra, que también incluimos en el apartado de Anexos, así como el expediente y varios presupuestos realizados para su derribo. El primero de ellos, realizado por el arquitecto Juan Talavera de la Vega el 23 de julio de 1863, indica que se tardaría en demoler la puerta dos meses, cifrando su coste en 25.000 reales, y que se podría reaprovechar material por valor de 84.700 reales. Dando como resultado un beneficio para el ayuntamiento de 59.700 reales. Los otros dos presupuestos de derribo existentes fueron elaborados por el también Arquitecto Juan Galiano, el cual cifra el coste de su derribo en 12.000 reales, una posterior revisión de éste realizada el 31 de agosto de 1864 calcula que el volumen de material a derribar corresponde a 19.900 Pies cúbicos, que costaría unos 54.250 reales. A los que habría que sumarle unos 1.900 reales correspondientes al valor de las puertas, 200 reales por la herrería, 9.500 reales por el reaprovechamiento de los ladrillos, lo que da una cifra de 61.450 reales, calculando el coste de los trabajos en 25.000 reales, dando como resultado un beneficio para el ayuntamiento de 36.450 reales. Por último, y no por ello menos importante, la descripción que da Manuel Álvarez de Benavides en 1868, pese al error de atribuirla a un arquitecto extranjero e indicar que también tiene puertas en la cara que da al interior de la ciudad en su explicación del Plano de Sevilla: reseña histórico-descriptiva de todas las puertas, calles, plazas, edificios notables y monumentos históricos. Fue [sic] completamente derribada en 1848, y s ustituida con una de nuevo mode - lo, que consistió en un elevado arco cuyo frente al esterior componíase de cuatro grandes columnas de orden jónico, cuyos fustes constaban de varias piezas ó cilindros: estas columnas, colocadas dos á [sic] cada lado insistian sobre pedestales, y en la parte superior se ostentaban dos grandes leones echados y el escudo de armas de la ciudad. Si con franqueza hemos de dar nuestra opinión respecto al trabajo qne [sic] tan rápidamente acabamos de describir, diremos que sería difícil hallar otro peor; y tengan en cuenta los partidarios de todo lo allende el Pirineo, que fue dirigido por arquitecto extrangero… Finalmente, la puerta que venimos describiendo tenia [sic] sus hojas duplicadas, es decir, por su esterior e interior: lo mismo que de día permanecían abiertas toda la noche, y tuvo en su frente una grande alcantarilla para facilitar el paso del arroyo Tagarete, hoy cubierto cou [sic] un cañon [sic] de bóveda hasta su conclusión en el Guadalquivir. Al ser demolida…, fueron conducidos sus restos al cementerio de San Fernando, y las hojas vendidas á un particular. (p. 38-39). 24 Tratados de Arquitectura y Proyectos de obras Tal como dice Delagardette (1843) “La Arquitectura es la ciencia de los edificios, ó el arte de construir observando buenas proporciones y empleando oportunamente los adornos” (p.6). Con el fin de preservar estas buenas proporciones empiezan a surgir los tratados de arquitectura. Con el objetivo de lograr una reconstrucción gráfica lo más realista posible en el trazado de los elementos decorativos, módulos, cálculo de éntasis de las columnas, etc… de las diferentes reconstrucciones y propuestas que sufrió la Puerta de Jerez en el periodo de nuestro estudio se han empleado una serie de tratados que listamos a continuación, ya sea por ser obra del autor del proyecto o por ser los más empleados en el periodo del autor. Hipótesis 1561-1848 - El libro de Arquitectura de Hernán Ruiz (Edición de Pedro Navascués Palacio, 1974. Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid). Tal como cuenta Navascués (1974) aún no sabemos si se trata de un tratado de Arquitectura como tal, destinado a su difusión o de una recopilación de textos y dibujos para uso propio, pues si bien su estructura parece inclinarse hacia el primer fin, Hernán Ruiz no hace en ningún momento referencia a los autores de los dibujos o texto de los autores que emplea. - Libro III y IV de Arquitectura de Serlio (Edición de Iván de Ayala, 1552. Toledo). Si bien el primer tratado de Arquitectura del renacimiento del que tenemos constancia fue el De re aedificatoria (1485) de Alberti, no fue hasta la llegada de Serlio con sus Siete libros de Arquitectura (1537-1551) cuando se marcó un punto de inflexión, en la que el dibujo adquiere la misma importancia que el texto, tratándose además del primer tratado destinado a un amplio grupo de profesionales de la Arquitectura, en lugar de a una minoría culta y erudita (Criado, 2004). Proyecto de reconstrucción de 1845 de Ángel de Ayala. - Tratado práctico elemental de arquitectura. Estudio de los cinco Ordenes de Vignola (7 edición, Paris 1889 por J.A. Leveil). - Reglas de los Cinco Órdenes de Arquitectura de Vignola (Edición Delagardette, 1843. Madrid). La obra de Vignola tal como cuenta Criado (2004) “supone el triunfo de la imagen sobre el texto” (p.208). Su obra es considerada una de las más influyentes de la historia y como dice Vázquez de Prada (2013) “fue el libro más usado en materia de arquitectura y constituyó el fundamento didáctico de las escuelas de arquitectura has el siglo XIX” (http://patrimonioarquitectonicodeasturias.blogspot.com/2013/02/eltratado-de-vignola-y-la-arquitectura.html). - Il disegno degli Ordini dell`architettura classica (Riccardo Migliari, Università di Roma 2013-2014). Profesor emérito de la Universidad de la Sapienza de Roma, perteneciente al departamento de Historia, representación y restauración de la Arquitectura, especializándose en el campo de la geometría descriptiva. 25 Reconstrucción de Balbino Marrón (1848-1864) - El libro de Arquitectura de Hernán Ruiz (Edición de Pedro Navascués Palacio, 1974. Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid). - Reglas de los Cinco Ordenes de Arquitectura de Vignola (Edición de La Gardette, 1843. Madrid). - American Vignola (Edición de Ware, 1921. Scranton). - Архитектурные формы античности (formas arquitectónicas de la antigüedad) (Edición de Михаловский И. Б. (Mikhalovsky I.B.) 1949. Moscu). - Il disegno degli Ordini dell`architettura classica (Riccardo Migliari, Università di Roma 2013-2014). Imagen 10: Principales modelos de basa empleados en el o rden jónico, de izquierda a derecha. Basa Efesina, Basa Ática, Basa Samia, Basa empleada en el Foro de Augusto. Dibujo del autor. (2023). 32 Lamentablemente, en dicho expediente, aunque en su interior se encuentran las instrucciones dadas para ejecutar la reconstrucción proyectada por Balbino Marrón en 1848, no se ha podido localizar ningún plano de este proyecto. Lo más cercano que hemos podido localizar es un plano titulado: Detalle que manifiesta la parte del arroyo Tagarete que se proyecta cubrir fuera de la Puerta de Jerez (Imagen 23), realizado el 25 de abril de 1858 por Balbino Marrón. Aunque de cierta utilidad para nuestra reconstrucción, su mayor valor, es sin duda, el de representar el entorno de dicho sector en aquel periodo. Imagen 23: Detalle que manifiesta la parte del arroyo Tagarete que se proyecta cubrir fuera de la Puerta de Jerez. Marrón, B. (1858). Archivo Municipal de Sevilla, (SAHP 08854), Sevilla, España. En la Gerencia de Urbanismo de Sevilla, aunque sin autor ni fecha. Sin duda posterior a 1861. Y anterior a 1871, vemos en la verja que sustituyó al tramo de muralla de la fábrica de Tabacos, y aún existe la Puerta Nueva o de San Fernando tenemos el plano de la Calle de San Fernando (Imagen 24). Este plano nos permite confirmar las dimensiones propuestas en la reconstrucción de la Puerta de Jerez realizada por Balbino Marrón y logradas mediante homografía de las fotos existentes. Imagen 24: Calle San Fernando. Sin autor. (¿1867?). Gerencia de Urbanismo de Sevilla, (Identificador 102/2019), Sevilla, España. 33 Por último, y no por ello menos importante, mostramos una serie de planos, que si bien no muestran con el detalle de los anteriores la Puerta de Jerez, son de gran utilidad para comprender la evolución de ésta y su sector. Imagen 25: Plano de vna parte dela Ciudad de Sevilla y Arrabal de Triana donde se demuestra el sitio elegido para la nueva fabrica de tabaco cuyo Proyecto va labado de amarillo. Sala, I. (1728). Archivo General de Simancas, (Signatura MPD, 20,067 Nº de registro: AGS01642), Simancas, España. Imagen 26: Plano de la Situación y contornos de la Real Fabrica nueva del Tabaco con sus adherencias. Coelho, M. (1741). Archivo General de Simancas, (Signatura MPD, 20,061 Nº de registro: AGS07385), Simancas, España. 34 Imagen 27: Plano del Terreno donde se hallan pantificdos los cimientos de la nueva Real Fabrica de Tabacos y sus contornos. Barnola, J. (1750). Archivo General de Simancas, (Signatura MPD, 23,064 Nº de registro: AGS00663), Simancas, España. Imagen 28: Plano del nuevo camino que intentaba hacer la ciudad de Sevilla por tierras del Seminario de San Telmo. Marquez, R. (1764). Archivo General de Simancas, (Signatura MPD, 67,103 Nº de registro: AGS07684), Simancas, España. Imagen 29: Plano topográphico de la M. N. Y M. L. ciudad de Sevilla. Olavide, P. (1771). Real Academia de la Historia. Colección: Departamento de Cartografía y Artes Gráficas, (Signatura: C-Atlas E, II, 17), Madrid, España. 35 Imagen 30: Planta de la Casa de la Moneda de Sevilla, situada dentro de las murallas, con representación de las Torres del Oro y de la Plata y del arroyo Tagarate. Anónimo. (1783). Archivo General de Simancas, (Signatura MPD, 51,029 Nº de registro: AGS05302), Simancas, España. Imagen 31: Plano en que se manifiestan varias situaciones mas o menos ventajosas que puede tener el Quartel para su Regimiento completo de Cavallería o Dragones. Hurtado, A. (1786). Archivo General de Simancas, (Signatura MPD, 23,043 Nº de registro: AGS00598), Simancas, España. 36 Imagen 32: Plano del terreno fuera de la Puerta de Xerez a la derecha de esta Ciudad donde se manifiesta la situación de los cualres gº de Orden de S.M. se proyectan para vn Batallón de Ynfanteria y dos esquadronres de Cavall a o Drago s . Hurtado, A. (1786). Archivo General de Simancas, (Signatura MPD, 23,047 Nº de registro: AGS04364), Simancas, España. Imagen 33: Plano geométrico de la ciudad de Sevilla. Dedicado al Excelentísimo Señor Don Pedro López de Lerena. López, T. (1788). Real Academia de la Historia. Colección: Departamento de Cartografía y Artes Gráficas, (Signatura: C-Atlas E, I a, 31), Madrid, España. 37 Imagen 34: Plano de la Muy Noble, Muy Honarable, Muy Leal ciudad de Sevilla. Spinola, M. (1827). Real Academia de la Historia. Colección: Departamento de Cartografía y Artes Gráficas, (Signatura: C- Cuadros-11_Sevilla), Madrid, España. Imagen 35: Plano de la Muy Noble, Muy Honarable, Muy Leal ciudad de Sevilla. Spinola, M. (1828-30). Archivo Municipal de Sevilla, (Signatura II-5-2), Sevilla, España. 38 Imagen 36: Plano topográfico de la Ciudad de Sevilla, y el de sus cercanías en menor escala. Suria, F. (1832). Archivo Municipal de Sevilla, (Signatura II-3-18), Sevilla, España. Imagen 37: Plano de el perímetro de las inmediaciones de Sevilla. Galiano, M. (1839). Instituto Geográfico Nacional, (Signatura 31-E-3), Madrid, España. Imagen 38: Plano de la Ciudad de Sevilla, con las mejoras hechas hasta 1848. Sartorius, L. (1848). Bibliothèque nationale de France, (Identificador: ark:/12148/btv1b53020849j), Paris, Francia. 39 Imagen 39: Plano de la Ciudad de Sevilla. Benavides, A. (1856). Bibliothèque nationale de France, (GED- 5334), Paris, Francia. Imagen 40: Plano de la Ciudad de Sevilla. Benavides, A. (1868). Colección histórica (1771-1918) / J. Cortés José. - Sevilla: Ayuntamiento, 1985. - p. 18. 40 Pinturas, grabados y dibujos Debido a que los planos originales proyectados por Hernán Ruiz II se encuentran desaparecidos, y no ha sido posible encontrar ninguna fotografía de ella, cobran gran importancia los cuadros, grabados y dibujos de la época. Estas valiosas representaciones, tras ser comparadas con los informes de técnicos, descripciones de cronistas o guías, permiten descartar las representaciones más fantasiosas y centrarse en las más fidedignas. A Francisco Pacheco se atribuye el cuadro mostrado en la imagen 41, bajo el título de San Fernando Recibe las llaves de la ciudad del Rey Axataf. Fechado en 1634, este pequeño oleo pintado sobre bronce, aunque representa una escena muy anterior al periodo de nuestro estudio es de gran valor, pues como era habitual entre los artistas de la época, aunque quiere representar un hecho histórico, en él inserta los elementos que conoce o ve, esto explica los anacronismos que se observan en la escena, vemos modelos de armaduras inexistentes en la época de Fernando II, el remate de la giralda y la Puerta de Jerez en su estado tras intervención sufrida en 1622. Imagen 41: San Fernando recibe las llaves de la ciudad del rey Axataf. Pacheco, F. (1634). Trascoro de la Catedral de Sevilla. En dicho oleo podemos ver el resultado de las obras que mandó realizar Felipe II, en su carta a la ciudad con fecha 30 de noviembre de 1561, en la casa que se encontraba adosada a la muralla junto a una de las dos torres. Comparando el cuerpo bajo con el plano que realizo Ángel de Ayala en 1845, las coincidencias son más que notables, las dos pilastras que flanquean al arco de medio punto, el enmarcado decorativo que se inicia a la mitad de la altura de la puerta y termina al poco de sobrepasar la lápida colocada tras la reforma de 1622. Vemos que el espacio que ocupa dicha lápida, el ultimo testimonio que conservamos de la puerta y que se encuentra en la actualidad situada en el segundo cuerpo del edificio que hace esquina en la confluencia de la Calle Maese Rodrigo, la Avenida de la Constitución y Puerta de Jerez. También se aprecia la primera imposta, sobre la lápida, una segunda imposta. Ocupando el espacio entre ambos elementos decorativos, aparece el capitel-ménsula de las pilastras. Pasando al cuerpo superior vemos elementos propios de la arquitectura de Hernán Ruiz “el 41 joven”, como son el frontón curvo y los pináculos de remate, así como un pequeño voladizo que descansa sobre dos ménsulas, también típicas suyas. Observamos los escudos de armas reales y el de la ciudad, que se citan en la carta de Felipe II de 1561, y la lápida que se colocaría para dejar testimonios de estas obras. También se ven las torres con sus merlones correspondientes, así como las dos típicas impostas lisas, con poco saliente y de tradición almohade. Imagen 42: Vista de Sevilla. Arrambide, J.M. (1825). Revista Laboratorio de Arte N.30 2018. Gracias al lienzo y al dibujo a lápiz de la vista de Sevilla realizados por Juan Miguel de Arrambide en 1825 (Imagen 42), y Richard Ford en 1830 (Imagen 43), respectivamente, así como a la Vista del gran salón y paseo de Cristina en Sevilla (Imagen 44), de autor desconocido y realizado en 1833, podemos conocer el número de merlones con los que contaban dichas torres, permitiéndonos además, confirmar que tal como dicen los documentos consultados, la puerta no sufrió alteraciones que afectaran a su aspecto hasta 1836. Fecha en la que fue demolido su cuerpo superior como medida preventiva ante el riesgo de que las tropas Carlistas que se acercaban a la ciudad las pudieran emplear como punto de observación, tal como refleja el grabado de George Vivian de 1838 (Imagen 45). De gran utilidad ha sido el grabado de Vivian, ya que nos ha permitido entender comparándolo con las fotografías existentes de la puerta, que el edificio que se adosa a una de las torres continúo existiendo y con ello se ha podido plantear una hipótesis sobre la altura de estas. Imagen 43: Vista de Sevilla. Ford, R. (1830). Colección Familia Ford, Londres, Reino Unido. 48 Imagen 55: Palacio de San Telmo, al fondo Puerta de Jerez (estereoscópica a la albumina), fecha y autor desconocido. Colección Fernández Rivero de fotografía antigua (nº84), Málaga, España. Imagen 56: Arroyo Tagarete a su paso por la Puerta de Jerez (estereoscópia). El pasado de Sevilla. https://www.elpasadodesevilla.com/2014/10/el-final-de-tagarete.html?showComment=1412975958423 En la siguiente página mostramos una serie de fotografías tomadas desde la Giralda y que muestran una interesante secuencia de los cambios que se produjeron en el sector que va desde la Puerta de Jerez a la Puerta de San Fernando. En la primera de ellas (Imagen 57), tomada entorno a 1850, observamos la parte posterior de la Puerta de Jerez, el tramo de muralla con sus correspondientes merlones que llegaban a la Puerta de San Fernando, tramo de muralla que desaparece y es sustituido por una verja en la Imagen 58, ya en la Imagen 59 vemos que la Puerta de Jerez ha sido demolida, mientras que en la Imagen 60 se aprecia la aparición de nuevos edificios, la gran plaza creada y una nueva torre en el Palacio de S. Telmo. 49 Imagen 57: Vista desde la Giralda (Daguerrotipo), anónimo. (1850). Fundación de los Infantes. Duques de Montpensier, Madrid, España. Imagen 58: Vista de Sevilla desde la Giralda. Frith, F. (Entre 1852 y 1864). Victoria and Albert Museum, (Número de acceso: E.208:3144-1994), Londres, Reino Unido. 50 Imagen 59: Vista general de Sevilla desde lo alto de la Giralda, parte del medio día (Albumina). Laurent, J. (Posterior a 1864). Museo Universidad de Navarra, (Nº Inventario DS-000075), Pamplona, España. Imagen 60: Vista de la Giralda Sevilla (postal). Stengel & Co. (1905). Ref 28489. Dresde, Alemania. . 51 Restos arqueológicos Aunque se acordó en la sesión del 20 de octubre de 1864 que, tras su derribo, el arco fuera trasladado y colocado en el cementerio de San Fernando (Archivo Municipal de Sevilla, Colección Alfabética Puertas de la Ciudad. C.A. 887 V.336), esta reconstrucción lamentablemente nunca sucedió, siendo finalmente, según leyenda popular sus restos empleados en la elaboración de lapidas y tumbas de dicho cementerio. El único resto arqueológico que se conserva de la Puerta de Jerez, es la lápida colocada en 1622. Dicha lápida, tal como cuenta Maqueda, fue retirada de la puerta durante los trabajos de demolición que afectaron al cuerpo superior con motivo de la I Guerra Carlista siendo depositada en San Telmo, para posteriormente en 1880 ser depositada en el Museo de Bellas Artes en 1880 (p.104). Finalmente, durante los años 70 del siglo XX la lápida fue colocada en donde la podemos ver hoy, en el cuerpo superior del edificio en el que confluyen las Calles Maese Rodrigo, Av. de la Constitución y la Plaza de la Puerta de Jerez. Imagen 61: Lapida colocada en la Puerta de Jerez en 1622. Galvan (2008). Sevillapedia. https://sevillapedia.wikanda.es/wiki/Archivo:Lapida_puerta_jerez.jpg H1 H2 H3 H4 H5 H6 H7 H7 H8 H8 H9 H10 M1 M2 53 Fundamentos para la reconstrucción gráfica En este capítulo vamos a repasar los fundamentos empleados para la reconstrucción gráfica de las diferentes etapas de la Puerta de Jerez. La Puerta de Jerez de Hernán Ruiz “el Joven” El estudio de los planos y las representaciones existentes de esta puerta parecen indicar que ésta no sigue ninguna de las trazas geométricas definidas por los tratados más importantes de aquel periodo, como son Serlio, Vignola o el del propio Hernán Ruiz “el Joven”. Posiblemente se deba a que la intervención realizada por Hernán Ruiz “el Joven” fuera solo con objeto de embellecerla. Nuestra hipótesis de reconstrucción gráfica parte del plano realizado por Ángel de Ayala en 1845 (Imagen 11), el cual tras ser escalado con su correspondiente conversión del Pie de Burgos al sistema métrico da como resultado el rectángulo H1 cuyas dimensiones son de 15,88 x 8,64m., dentro de dicha figura se sitúan las dos torres H2 y H3, teniendo la primera de ellas un ancho de 4,6m. y de 5,43m. la segunda, corroborando lo representado en los planos realizados por Patiño (Imagen 14), Bordick (imagen 15) y Van der Borcht (Imágenes 16 a 19), en los que se ve que las torres tienen diferentes dimensiones. En los extremos interiores de cada torre están situadas dos pilastras ( H7 ), las cuales sobresalen 0,14m. del cuerpo, estas pilastras muestran un gran parecido a la representada en el fol. 111 del Tratado de Arquitectura de Hernán Ruiz II (Imagen 62), tratándose de una de las pocas veces en las que en dicho tratado se sustituyen las columnas por pilastras y éstas siempre encuadradas dentro de edificios civiles. Como se puede observar en el cuadro de Pacheco, en el extremo superior de cada pilastra se situaría un capitelménsula ( H8 ), este debería de ser parecido al diseñado por Hernán Ruiz II en el Fol. 59 (Img. 63). Dichos capiteles se encuentran situados entre las dos impostas lisas ( H9 y H10 ), que sirven de decoración al cuerpo bajo. La imposta H9 tiene un ancho de 0,28m. mientras que la imposta H10 es de 0,14m. sobresaliendo ambas 0,14m. En el lienzo situado entre las dos torres se abre la puerta de acceso a la ciudad ( H4 ), esta tiene una luz de 3,62m. y una flecha de 1,81m., como podemos observar (Imagen 64), esta puerta no sigue las reglas de dimensionado marcadas en los tratados renacentistas, los cuales en sus pautas de trazado indican que la altura debe de ser dos veces su luz. El arco de la puerta queda enmarcado por un alfiz ( H5 ), el cual tampoco sigue las pautas clásicas de partir de la imposta del arco o del suelo. Imagen 62: Portadas. Fol.111, Ruiz, H. (Siglo XVI). El Libro de Arquitectura. Imagen 63: Ménsula. Fol.59, Ruiz, H. (Siglo XVI). El Libro de Arquitectura. Imagen 64: Comparación de las dimensiones de la puerta con las trazas definidas por los tratados de Arquitectura del S.XVI. Dibujo del autor. (2023). 54 El acceso al interior de la ciudad se realiza transitando a través de una bóveda de arista, tal como indica Ángel de Ayala en su informe del estado de la puerta, el cual quedaría cerrado por dos puertas de hojas dobles, situadas una pareja en la cara que da al interior de la ciudad del trapecio rectángulo que da forma a la planta y la otra en la que da al exterior (Imágenes 16 a 19). Partiendo este elemento decorativo y la imposta H9 se sitúa la lápida H6 (Imagen 61), colocada en 1622 con su correspondiente enmarcado, como alternativa a esta decoración, ya que la misma lápida hace mención a la orden de renovar los famosos versos sobre Sevilla que ya se encontraban en ella, se propone la variante H6A para el periodo comprendido entre 1561 y 1622 (Imagen 65), en la cual imposta H9 sería corrida y no se partiría el alfiz H6 debido a las menores dimensiones de la lápida, en las cuales solo estarían escritas los famosos versos. Para determinar la altura de la muralla ( M1 ) se ha empleado el plano trazado por Ignacio Sala (imagen 13), el ángulo que forma ésta con respecto a la muralla se ha obtenido a partir del plano de Sebastian Van der Borcht (Imagen 16). Como podemos ver en la litografía de Vivian o la fotografía de la Puerta de Jerez tomada por Joseph Viger en 1850 (Imágenes 45 y 51), la altura del tramo de muralla M2 es menor que el M1 , esto posiblemente se deba a que este tramo fue muy alterado, alteración causada por las casas y estructuras que se adosaron a ella, tal como podemos ver en las imágenes 41 o 49 entre otras. El acceso a las torres H2 y H3 es desde el lateral de éstas y debido a que paso de ronda de las murallas M1 y M2 se encuentra a una cota inferior a estos se dispone de una escalera con pasamanos a ambos lados (Imagen 67), tal como se observa en la litografía de Vivian (imagen 45). Este tipo de acceso escalonado puede verse en la Torre Blanca de la muralla de la Macarena (Imagen 66). Imagen 65: Hipótesis de la lápida existente entre 1561 y 1622. Dibujo del autor. (2023). Imagen 66: Torre Blanca, Almagro A. (2020). Ataral.es https://www.ataral.es/inven tario.php?id=torre-blanca- muralla-sevilla 55 Imagen 67: Hipótesis de la Puerta de Jerez en 1622 vista desde el interior de la ciudad basada en la litografía de Vivian, los edificios adosados a la puerta se han eliminado. Dibujo del autor. (2023). Imagen 68: Representación de la hipótesis de la Puerta de Jerez en 1622 vista desde el exterior de la ciudad, basada en el cuadro de Pacheco. Dibujo del autor. (2023). H8 H8 H10 H13 H14 H11 H12 H15 H13 H14 H15 H16 H17 H18 H19 H20 H21 H22 H10 57 Para determinar la altura del cuerpo superior, partimos de la base de que antes de su reforma por Hernán Ruiz II, esta puerta estaba dotada de un rastrillo, por tanto, desde la clave hacia arriba debía existir, como mínimo, la misma altura que tiene el arco. Marcado este mínimo se procede a revisar las imágenes y fotografías existentes de la Puerta de Jerez, comprobándose que el edificio mostrado en la litografía de Vivan (Imagen 45), y que se encuentra adosado a las ruinas de la torre es el mismo que podemos ver en la fotografía tomada por Joseph Vigier (Imagen 51), con este dato y empleando el programa informático Homograf determinamos la altura de la torres H11 y H12 (Imagen 69), en ella se insertamos sus correspondientes saeteras ( H13 ) y las típicas impostas lisas ligeramente salientes ( H14 ), dando como resultado el aspecto de una torre típicamente almohade (Imagen 70). Rematando las torres se colocan los merlones ( H15 ), por número mostrado en el dibujo Richard Ford (Imagen 43). Las dimensiones de estos se han obtenido de los dibujados por Antonio Almagro en murallas de Isbiliya entre Bab Maqarana y Bab Qurtuba, sección junto a la Torre Blanca (2020). Siguiendo la decoración que muestra el cuadro San Fernando recibe las llaves de la ciudad del rey Axtaf de Francisco Pacheco (Imagen 41), en el cual al fondo aparece la Puerta de Jerez, y presenta un enorme parecido con las descripciones existentes tal como hemos visto en el capítulo histórico, situamos la lápida colocada en 1561 ( H16 ). Para la reconstrucción de la grafía del texto inscrito en ella y descrito por Lucas Carón, se utilizan los elementos coincidentes de las lápidas existentes de la Puerta de Jerez (Imagen 61), Puerta Real (Imagen 71) y las Columnas de la Alameda de Hércules (Imagen 72). Sobre esta lápida se sitúa, dentro de un enmarcado y en un tondo el escudo de armas de Sevilla ( H17 ) , inspirado en el existente en el postigo del aceite (Imagen 73). Sobre este situamos el escudo de Armas reales de Felipe II ( H18 ), en su versión anterior a 1580 tomando como modelo el empleado en la Puerta Real de Covarrubias (Imagen 74), la elección de este escudo ha estado motivada por desconocer la magnitud de la intervención realizada en 1622 y no poderse distinguir en las representaciones existentes de la Puerta de Jerez. Dos ménsulas ( H19 ), iguales a las mostradas en la imagen 75, sostienen un pequeño voladizo ( H20 ), el cual también sería aprovechado para disimular los imbornales para la evacuación de aguas de la terraza que se situada entre las dos torres (Imágenes 77y 78). Superiormente a este conjunto se sitúa un frontón curvo ( H21 ) , un elemento muy típico de la obra de Hernán Ruiz II y que como podemos ver, tanto en el dibujo Richard Ford (Imagen 43), o el cuadro de Francisco Pacheco (Imagen 41). Imagen 69: Determinación de la altura de las torres. Modelo del autor. (2023). Imagen 70 : Torre almohade en los Jardinez del Alcazar. Harrillo, S. (2014). http://culturadesevilla.blog spot.com/2014/07/lasmurallas-de-sevilla-ii-el- real.html Imagen 71: Lapida Puerta Real. Balbuena, E. https://emiliobalbuena.wixs ite.com/miradas/reportajes Imagen 72: Lapida situada en una de las Columnas de la Alameda. Citytour Sevilla (2021).https://www.citytou rsevilla.com/alameda/ 64 Estas pilastras parten la imposta B7, las cuales siguen las pautas dadas por Vignola para las arcadas con pedestal de estilo jónico, aunque sin decoración (Imagen 87). Ocurre lo mismo con las arquivoltas que conforman cada una de las dovelas del arco ( B8 ) , éstas parecen corresponder con el modelo prototípico que muestra Vignola (Imagen 87), aunque otra vez sin decorar. Sin embargo, el intradós del arco está decorado con unas molduras salientes ( B25 ), un tipo de decoración atípica, aunque no inusual, puesto que, por ejemplo, una decoración similar fue empleada por Demetrio de los Ríos en su actuación en el balcón de alcaldía del ayuntamiento de Sevilla (Imagen 93). La bóveda de medio cañón, según las instrucciones dadas por Balbino Marrón quedaría decorada por casetones iguales a las orlas. Como decoración para la clave del arco, Balbino Marrón opta por una ménsula de volutas ( B9 ) , parecida a la que empleó en su propuesta de diseño fechada en 1858 con objeto de la ampliación del ayuntamiento de Sevilla (Imagen 88). Ocupando el tímpano del arco se encuentra una reja de herrería ( B24 ), la cual, atendíendo a las fotografías conocidas, parece que conservó durante toda su existencia, cosa que no ocurrió en otras puertas, como, por ejemplo, la de Triana. Bajo éste encontramos un juego de puertas dobles ( B10 ), con apertura hacia el interior y realizadas en pino de Flandes con claveteado de bronce. Siguiendo las normas del jónico dictado por Vignola aunque con las ligeras alteraciones habituales en Balbino Marrón consistentes en eliminar toda decoración superflua, tal como podemos observar en el plano Nº7 realizado en 1858 con objeto de la ampliación de Ayuntamiento de Sevilla (Imagen 89), nos encontramos con un arquitrabe ( B11 ), compuesto por 3 platabandas escalonadas, sobre éstas se sitúa el talón ( B12 ), con su típica forma de gola inversa y listel. El friso ( B13 ), de 1 ½ módulos y carente de decoración, da paso al cornisamiento. Cuyo 1 ¾ de módulo se compone de su correspondiente talón con forma de gola inversa ( B14 ) y dentículos ( B15 ). Sobre estos se sitúa el conjunto B16 , formado por un listel, una baqueta y otro cimacio, aunque en esta ocasión con forma de óvolo. Sobre el alero con su correspondiente goterón ( B17 ), se sitúa otro cimacio, con forma de gola inversa con su listel ( B18 ). Finalmente se encuentra el ultimo cimacio con su correspondiente gola y baqueta ( B19 ). Imagen 87: Imposta para arcada con pedestal. Lamina XXVIII. Viñola, Tratado práctico elemental de arquitectura o regla de los cinco órdenes. Léveil, A. (1889). Paris, Libreria Garnier Hermanos. Imagen 88: Plano Nº7. Ampliación de la fchd. del ayuntamiento de Sevilla. Marron, B. (1858). Archivo Municipal de Sevilla. (Colección Alfabética Casas consistoriales. C.A. 189), Sevilla, España. Imagen 89: Plano Nº7. Ampliación de la fchd. del ayuntamiento de Sevilla. Marron, B. (1858). Archivo Municipal de Sevilla. (Colección Alfabética Casas consistoriales. C.A. 189), Sevilla, España. 65 Imagen 90 : Hipótesis del sector de l a Puer ta de J erez en 1853. Modelo virtual realizado por el autor. (2023). 66 Rematando, nos encontramos un pretil ( B20 ), en cuyos extremos se sitúan dos esculturas de leones (Imagen 91), en posición tendída ( B21 ). La parte central más elevada que el resto se emplea para ubicar la lápida conmemorativa B22 (Imagen 92), en la que se deja constancia del año y reinado en el que se construyó. Simulando el aspecto de un águila erguida (Imagen 92), encontramos entre lo que serían sus alas, el escudo de la ciudad de Sevilla y su cabeza sustituida por la corona real ( B23 ). Imagen 94: Columna Jónica. Dibujo del autor. (2023). Imagen 91: Una de las esculturas en forma de león tumbado que remataban la Puerta de Jerez. Ampliación de la Fotografía atribuida a A. Ciarán, año desconocido. En La calle de San Fernando y la Fábrica de Tabacos. (p26), por Montoto, 1919, Sevilla: Talleres tipográficos girones. Imagen 9 2 : Escudo de la ciudad y leyenda. Ampliación de la Fotografía atribuida a A. Ciarán, año desconocido. En La calle de San Fernando y la Fábrica de Tabacos. (p26), por Montoto, 1919, Sevilla: Talleres tipográficos girones. Imagen 93: Balcón de alcaldía del ayuntamiento de Sevilla. Fotografía del autor. (2023). 67 Imagen 95: Hipótesis de la Puerta de Jerez en 1850, empleando la fotografía de Vigier. Modelo virtual realizado por el autor. (2023). A1 A2 A2 A4 A4 A4 A4 A3 A3 A5 A5 A6 A6 A7A7 A8 A8 A9 A10 A11 A12 A13 A15 A17 A16 A14 A18 A19 A20 69 Otras propuestas En este capítulo vamos a repasar los fundamentos empleados para la reconstrucción grafica de la propuesta planteada por Ángel de Ayala. El Proyecto de Ángel de Ayala (1845) Durante nuestra visita al Archivo Municipal de Sevilla, localizamos dentro del expediente Colección Alfabética Puertas de la Ciudad. C.A. 887 (V.336) dos magníficos planos (Imágenes 21 y 22) y un presupuesto realizado en 1845 por el Arquitecto Municipal Ángel de Ayala, mostrando una propuesta para la reconstrucción de la Puerta de Jerez. Tal como se lee en el informe que Ayala redactó, para su realización se requería el derribo de los restos del cuerpo superior de la puerta. Añadiéndose un juego de columnas del orden corintio, estas columnas ( A4 ), tal como se desprende del plano realizado por él, siguen las normas dadas por Vignola, es decir, su diámetro hasta el primer tercio es de 2 módulos y a partir de ahí va reduciendo hasta llegar a un diámetro de 30 partes en el sumoscapo. Colocadas en parejas tienen un intercolumnio del tipo Eustilo (Imagen 96). Descansando sobre los pedestales A2 , que no siguen ni el módulo ni la formas de que da Vignola (Imagen 97). Las columnas quedan constituidas por unas basas del tipo ática ( A3), de 1 módulo de altura (Imagen 83, ilustración inferi- or), y unos capiteles ( A5 ), de 2 módulos y 6 partes de altura del orden corintio (Imagen 98). Sobre este juego de columnas, Ayala coloca un porche ( A14 ), del que solo resalta el clásico arquitrabe corintio ( A11), de 1,5 módulos, que da paso a un friso liso ( A12 ), con 1,5 módulos de altura, como el mostrado en la imagen 99. Sobre éste se sitúa una cornisa ( A13 ), de 1 módulo y 14 partes en lugar de los dos módulos habituales, esto es debido a que Ayala suprime el cuarto de bocel, quedando finalmente la cornisa compuesta/decorada con los típicos modillones (Imagen 100), denticulado, baqueta, listel, goterón y gola, eliminando como hemos indicado el cuarto de bocel (Imagen 101 y 102), que según el canon clásico se debería situar sobre el denticulado. Sobre el ático ( A15 ), el cual se encuentra rematado por un juego de listeles ( A16 ), sobresale un pequeño pedestal ( A17 ), decorado con piezas de artillería que sirve de base para el escudo de armas coronado y enmarcado de la ciudad ( A18 ). A su izquierda, sosteniéndolo, se encuentra una escultura ( A19 ), inspirada en el Saturno que se colocó en Real Audiencia de Sevilla (Imagen 105), mientras que a derecha vemos un juego de banderas ( A20 ). Imagen 96: Intercolumnio del tipo Éustilo. Dibujo del autor. (2023). Imagen 97: Pedestal para columnas de orden corintio, Lamina XXXVII. Viñola, Tratado práctico elemental de arq o rgl. de los cinco órd. Léveil A. (1889). Paris, Lbr. Garnier Hrm. Imagen 98: Capitel corintio modelas en 3D. Skotch2000. (2022). Imagen 99: Entablamento corintio. Moreno, J.M. (1857-84). Biblioteca Nacional,(signatura DIB/18/1/9008), Madrid, España. 70 Como ya hemos indicado, Ayala planteó la inserción de un porche corintio en el cuerpo de la antigua puerta ( A1 ), al que dotaría como ornamentación de una serie de zócalos ( A6 y A7 ). Debido al aprovechamiento de este cuerpo bajo por parte de Ayala, la luz de la puerta A10 sigue siendo de 3,62m. aunque la altura de ésta se aumenta hasta los 6,53m, como vemos en la imagen 104, aunque más cercano, sigue sin cumplir el canon de dos diámetros que dictan los tratados de arquitectura. Ayala, al eliminar el antiguo alfiz, coloca una imposta ( A8 ), y unas arquivoltas canónicas ( A9 ), omitiendo el pequeño listel que se sitúa bajo la imposta (Imagen 103). Para este proyecto de reforma, Ayala sigue un lenguaje sobrio y academicista en el que se observa una clara influencia francesa, al contrario que en la obra de Balbino Marrón en la que se ve una clara tendencia al colosalismo italiano. Ayala, formado como arquitecto en Francia, emplea un lenguaje mucho más austero, recordando su obra a los clásicos arcos del triunfo. Imagen 104: Comparación de las dimensiones de la puerta con las trazas definidas en los tratados de Arqt. del S.XVI. Dibujo del autor. (2023). Imagen 105: Real Audiencia de Sevilla. Tubino, F. M. (1862). En la Real Audiencia y la Plaza de San Francisco de Sevilla. (p.57) por varios autr. Fundación Caja sol. (2014). Imagen 100: Modillón, Lm. XXXIX. Viñola, Trt. prt. elmt. de arq. o rgl. de los cinco órd. Léveil, A. (1889). Paris, Lbr. Garnier Hrm. Imagen 101: Cornmt. corintio. Est 24. Regl. de las cinco ords. de Vignola. Delagardette (1843). Madrid, Impr. Frossart y comp. Imagen 102: Detalle del cornisamento de la propuesta de reconstrucción de A. Ayala. Ayala, A. (1845). Imagen 103: Imposta y arquivolta para pedestal, Lm. XXXIX. Viñola, Trt. prt. elmt. de arq. o rgl. de los cinco órd. Léveil, A. (1889). Paris, Lbr. Garnier Hrm. 71 Imagen 106 : Proyecto de reforma de la Puerta de Jerez de Ángel de Ayala colocado sobre la muralla de Sevilla. Modelo virtual realizado por el autor. (2023). 72 Modelos virtuales Como complemento al trabajo de investigación se han realizado una serie de modelos virtuales, empleando los programas informáticos AutoCAD, 3DS Max y 3DS Max + Corona. En este pequeño capítulo mostraremos los resultados obtenidos. Modelo en 3D de la Puerta de Jerez de Hernán Ruiz “el Joven” Imagen 107: Alzado mostrando el hipotético aspecto de la Puerta de Jerez. Modelo virtual realizado por el autor. (2023). Imagen 108: Vista de perfil mostrando hipotético aspecto de la Puerta de Jerez. Modelo virtual realizado por el autor. (2023). Imagen 109: Puerta de Jerez a vista de pájaro, mostrando su hipotético aspecto. Modelo virtual realizado por el autor. (2023). 73 Imagen 110: Vista en perspectiva mostrando el hipotético aspecto de la Puerta de Jerez Modelo virtual realizado por el autor. (2023). Imagen 111: Vista en perspectiva mostrando el hipotético aspecto de la Puerta de Jerez. Modelo virtual realizado por el autor. (2023). 80 Conclusiones Una de las primeras conclusiones que sacamos de este proyecto, es la dificultad que entraña el análisis gráfico del patrimonio desaparecido. Por ello, para hacer la restitución de la Puerta, tanto como de cualquier obra arquitectónica en las mismas condiciones, se llega a la conclusión de que es necesario establecer, ante todo, una metodología de investigación ordenada y productiva, si queremos alcanzar nuestros objetivos en un determinado plazo de tiempo, ya que la base de todo nuestro proyecto es la obtención de la mayor cantidad posible de información, sobre todo grafica. Por lo que tendremos que buscar fuentes de información fiables, que nos aporten datos suficientes para llevarlo a cabo. Otra de las ideas obtenidas, ha sido consecuencia del método de trabajo empleado. Es necesario tener conocimientos complementarios a los propios obtenidos en la Escuela, para obtener un trabajo final de calidad y acorde con las necesidades de un Proyecto Fin de Grado. Durante el desarrollo del presente trabajo se han adquirido conocimientos sobre el trabajo y consulta en Archivos históricos, de nuevos programas informáticos como son 3ds Max y Homograf, recursos de representación gráfica. Finalmente, se ha logrado aportar una representación gráfica más cercana a la realidad del aspecto de la Puerta de Jerez de las hasta ahora existentes. Imagen 128: Puerta de Jerez según reconstrucción grafica de la empresa Faico Innova. (2014). Imagen 129: Puerta de Jerez según reconstrucción gráfica del autor. (2023). Imagen 130: Puerta de Jerez según reconstrucción grafica de la empresa SevillaFlash. (2017). Imagen 131: Puerta de Jerez según reconstrucción gráfica del autor. (2023). 81 Anexos 82 Transcripción del Informe de estado y presupuesto de Ángel de Ayala, 1845. Presupuesto de gastos para mejorar o reparar la puerta principal de Jerez. El estado deplorable en que se encuentra la puerta de entrada de jerez se manifiesta en el adjunto croquis. Un cuerpo de almenas que recorre toda su longitud en una elevación de 9 varas amenaza desplomarse por encontrarse aislado, y el cuerpo ático desfigurado que corona la parte superior necesita también ser destruido. El arco de entrada ha sido siempre defectuoso por razón de su pequeña altura respecto de su ancho, y la bóveda por arista resentida hace mucho tiempo, exigen sean demolidos y reedificados arreglándose al nuevo diseño. El resto de la fábrica tanto en el interior como en las dos fachadas solo exigen una buena restauración, más en la principal se ha agregado un juego de columna y coronamiento corintio con el fin de embellecer aquella entrada. Calculando minuciosamente el derribo de la mencionada bóveda por arista, el cuerpo de almenillas y su ático, el [ilegible] del arco, la composición de las dos ojas del puerta, el resanar las paredes y la fachada interior, hierro para sostener los dinteles, construcción de la nueva bóveda y arco, azotea corrida de dos solerías, pintura con mas todo lo que se manifiesta en el plano de la fachada principal, labrando el todo con materiales que resulten del derribo, de ladrillo atado, moldeado o tallado y formando el escudo de armas de barro cocido semejante a la estatua del tiempo establecida sobre el cuerpo del reloj colocado en la Audiencia, se gradúa el costo total en la cantidad de sesenta mil doscientos cuarenta maravedíes, y si en lugar de labrarse de material las columnas, basas, pedestales, capiteles, cornisamiento completo y escudo se quisieran ejecutar por más solides y elegancia de piedra cipia ascenderá el costo total de la obra a noventa y tres mil doscientos cuarenta con muy corta diferencia. Sevilla. Enero 15 de 1845 Firmado Ángel de Ayala. 83 Transcripción de las condiciones de ejecución del proyecto de reconstrucción de Balbino Marrón. Condiciones facultativas que se establecen para la ejecución de las obras de reedificación de la Puerta de Jerez. 1.º Que la obra se ha de ejecutar conforme al plano con las pequeñas alteraciones que en él se explicaron y bajo la inspección del arquitecto de la Ciudad y Comisión de Ornato. 2.º Que habiéndose resuelto por el Exmo. Ayuntamiento se construya con piedra [ilegible] dura llamada de Materiales los pedestales, Columnas, Cornisas y demás Cuerpos salientes, en las que del [ilegible] conocido con el nombre de piedra Cipia, que conforma el presupuesto, se rebajen de el 58.528 ,11 reales de vellón de diferencia que hay entre ambos clases, en el costo principal y trabajo de mano, quedando reducido por conveniencia el presupuesto a 191.512 reales de vellon. 3.º Que los cimentos se han de masizar con hormigón bien batido, compuesto de dos de buena cal y tres del guifo mermado, por fuera dejando las zanja una [ilegible] [ilegible por tachado] después del terreno firme mando del pilotaje en caso que lo requiera la clase del terreno. 4.º Que la labor de la piedra ha de ser de herramienta, asentando las piedras con mescla fina y tendeles cuando más de media pulgada, [ilegible] undiendolas enseguida para que las molduras queden [ilegible] perfectas, siendo la clave de piedra igual a la que se hallara. 5.º Que de muestra en las Casas Consistoriales los leones y escudo han de ser de la misma piedra o de otra mas fina y de mejor grano y tratas de modo que hagan buen efecto, desde el punto de vista correspondiente. 6.º Que la bóveda de medio Cañón del tránsito, ha de ser también de la misma clase de piedra, formando casetones iguales a las orlas. 7.º Que la fabrica de los rellenos ha de ser de buen ladrillo de contrata y mescla hecha de cal y arena en buenas proporciones y la azotea preparada con las [ilegible], mas en tosco, sobre esta una buena torta de cal y arena y encima la segunda solería de ladrillos [ilegible] y [ilegible], dando salida a las aguas por la facha interior mediante tubos en las muras. 8.º Que la puerta principal ha de ser de dos ojas que se abrieran hacia dentro, de madera buena de pino de flandes, buen herraje, y claveteada sistemáticamente, por la parte de fuera con clavos de [ilegible] de bronce y las demás puertas, para los cuartos, escaleras y salidas a la azotea de la misma clase de madera y de construcción [ilegible] con pintura fina del color que le designe tanto estas como las dos partes. 9.º Que los arquitrabes y medios puntales ha de ser de hierro colado y conformes al diseño que [texto ilegible por tachadura] obra en el expediente tanto en el dibujo como en las proporciones de largo y grueso de las de las barras. 10.º Que las escaleras a la azotea ha de ser de forma espiral con peldaños de rosca de ladillo. 11.º Que conducida toda la obra [ilegible] deberá ser al año de firmada la escritura del contrato, se reconocerá detenidamente por las Comisiones del Ornato y arquitectos nombrados, uno por el Excelentísimo Ayuntamiento y otro por el contratista, que unidos al de Ciudad Certificaran sobre su estado y si se halla o no de [ilegible] los interesados al dictamen de la mayoría = 84 12= Que el derribo de la puerta actual será de cuenta y cargo del contratista quien recogerá y utilizará los materiales para subsanar de los costos que se ofrecía las demoliciones. Sevilla 20 de febrero de 1846. Sevilla 22 de febrero de 1846 Firmada ya las condiciones facultativas. 85 Transcripción del último presupuesto de derribo de la Puerta de Jerez. Habiéndose procedido por orden de V.S. a ratificar y modificar en lo posible el presupuesto del costo que debe tener el derribo de la puerta de jerez en los términos proyectados como igualmente el valor de los aprovechamientos de piedra y demás que de la misma resulten procedo a formar el siguiente Presupuesto. Por 19.90 0 pies cúbicos de piedra que deberán resultar de dicho derribo a 3 [Ilegible] uno _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 54.250. Por el valor de las dos hojas de puerta _ 1.900 . Por el medio punto de hierro colado colocado sobre esta puerta como para volverlo a fundir _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ 200 Por el aprovechamiento de los ladrillos medios y piedra partida que puedan resultar de los machones y bóvedas _ 9.500. Costos de aprovechamientos _ 61.4 5 0 . El derribo de la mencionada puerta hecho de manera que pueda aprovecharse todas las piedras de sillería incluso el costo de jornales herramientas andamios torno aparejo y retirada Valor de los aprovechamientos 61.450. de escombros con inclusiones de la reparaciones del muro contiguo a las casas de la calle San Fernando u el ángulo que vuelve a los jardines lo calculo en 25.000. Quedan liq uido - - 36.450. Ymporta este presupuesto los expresados treinta y seis mil cuatrocientos cincuenta reales, cuya cantidad deberá abonar el contratista a los fondos Municipales después de verificar de su cuenta el derribo de la mencionada puerta Sevilla 31 de Agosto de 1864. Firmado 86 Transcripción del documento donde se deja constancia del traslado del arco de la Puerta de Jerez al cementerio de San Fernando. Señor Alcalde. Comenzado el derribo de la puerta de jerez con objeto de ampliar aquella salida, y estando acordada la colocación del arco de piedra en el cementerio de S. Fernando, cree la comisión de obras públicas que debe estudiarse la manera más conveniente de situarlo en el mencionado formato, [ilegible] asimismo proyectar las demás obras accesorias a fin de proveer aquel enterramiento de las habitaciones y dependencias de que carece. Por tanto espera de ud. que se devia confiar estos trabajos periciales al sr. vocal supernumerario de la misma D. Eduardo García Pérez, pudiendo estar persuadido de que aceptara el encargo con lo ha hecho siempre que ha sido necesario utilizar sus conocimientos. Sevilla veinte y uno de octubre de mil ochocientos sesenta y cuatro. Firma. 87 Glosario Ábaco: Pieza cuadrada colocada en el coronamiento del capitel. Adarve: Pasillo estrecho situado en la parte superior de la muralla. Alfiz: Decoración de origen etrusco asociado normalmente al arte Islámico consistente de forma rectangular que enmarca a un arco. Alcantarilla: Antigua denominación para puente. Arco de medio punto: Arco cuyo intradós tiene forma de media circunferencia. Areóstilo: Tipo de intercolumnio, cuya separación es cuatro diámetros. Arquitrabe: Parte inferior del entablamento, situada entre el ábaco y el friso. Arquivolta: Moldura que recorre el arco. Armas de la Ciudad: Escudo de la ciudad. Armas Reales: Escudo del monarca reinante. Arroyo Tagarete: Afluente del Rio Guadalquivir, encausado desde el siglo XIX. Ático: Parte superior de una cubierta cuyo fin es ocultar o decorar una cubierta. Balteo: Moldura decorativa que ata el pulvino en su parte central. Baqueta: Moldura fina con forma de medio circulo. Barbacana: Muralla de menor altura situada antes de la muralla principal. Basa: Parte inferior de una columna. Basa ática: Basa compuesta por un toro, una escocia y otro toro. Basa efesina/jónica: Basa compuesta por un tondino, escocia, tondino, escocia, tondino y toro Bastida: Maquinaria de asedio medieval similar a las torres de asedio. Batería de artillería: Grupo de piezas de artillería colocadas para operar conjuntamente. Bestias: Animal domesticado destinado al transporte por arrastre. Bóveda de arista: Bóveda resultante de la intercepción de dos bóvedas cañón que se cruzan perpendicularmente. Bóveda de cañón: Bóveda compuesta por la prolongación longitudinal de un arco de medio punto. Bóveda de horno: Bóveda en forma de cuarto de esfera. Bóveda de medio cañón: otra denominación para la bóveda de cañón. Bóveda semiesférica: bóveda con forma de media esfera. Cabildo: Grupo de personas que se encargan de la gobernar un municipio. Capitel: Parte superior de la columna, generalmente decorada. Capitel corintio: Capitel con forma de campana invertida decorado con hojas de acanto. Capitel jónico: Capitel cuyo elemento distintivo principal es la decoración por volutas. Carlista: Nombre que designa a los seguidores de Carlos María Isidro de Borbón como legitimo sucesor de Fernando VII. Casa de la moneda: Edificio destinado a la acuñación de monedas. Casas Capitulares: Edificio destinado a ser centro de reunión del Cabildo. Casetón: Adorno rehundido situado en un techo o bóveda. Cimacio: Moldura en forma de S. Clave: Dovela central de un arco. Columna: elemento arquitectónico vertical. Columna barriguda: Columna cuyo perfil tiene la forma recuerda al cuerpo de un jarrón. Cornisa: Elemento arquitectónico que se sitúa sobre el friso. Cuarto de bocel: Moldura con forma de cuarto de circunferencia. Dardos y ovas: Moldura empleada en el orden jónico formado por elementos con forma de huevos y dardos. Dentículo: Elemento arquitectónico decorativo con forma de dado. Diástilo: Tipo de intercolumnio, cuya separación es de 3 diámetros. Éntasis: Reducción que sigue el fuste de la columna. 88 Escocia: Moldura cóncava formada por curvas de distinto radio. Éustilo: Tipo de intercolumnio, cuya separación es de 2 y ¼ de diámetro. Flecha: Altura de un arco medido desde el punto central resultante de unir las dos líneas de arranque a la clave. Foso: Trinchera amplia y profunda. Frontón curvo: Variante del frontón tradicional formado por arcos. Fuste: Parte de la columna que ocupa el espacio entre el capitel y la basa. Gola: Moldura en forma de S. Gola Inversa: Moldura en forma de S invertida. Goterón: Elemento arquitectónico situado entre el cimacio y los dentículos. Guerra Carlista (I): Conflicto bélico desarrollado entre 1836 y 1840 surgido por la sucesión dinástica de Fernando VII. Imoscapo: Parte baja de una columna. Intercolumnio: Separación entre dos columnas. Imposta: Elemento arquitectónico que sobresale ligeramente. Lápida: Piedra labrada colocada para dejar constancia de un hito. Linterna: Construcción que permite la ventilación y la entrada de luz. Listel: Moldura decorativa fina en forma rectangular. Luz: Distancia medida en horizontal entre los dos apoyos del arco. Medioscapo: Parte central de una columna. Ménsula: Elemento arquitectónico saliente destinado a sostener algún elemento. Merlón: También llamado almena. Saliente vertical dispuesto en intervalos regulares en la parte superior de las murallas o torres. Minuto: Cada una de las partes en la que se divide un módulo. Modillón: Elemento decorativo saliente en forma de voluta. Módulo: Medida arbitraria que se emplea para seguir las proporciones en los órdenes clásicos. Motín de la Feria: Sublevación popular iniciada en el barrio de la Feria ocurrida en Sevilla en 1652 motivada por la falta de alimentos. Muralla: Muro alto que protege un recinto. Orla: Elemento arquitectónico decorativo. Parapeto: Muro destinado construido con fines de protección. Paso de ronda: Otra manera de llamar al adarve. Pechina: Elemento estructural destinado a resolver el encuentro entre una cúpula circular y una base rectangular. Pedestal: Elemento arquitectónico que sirve de base para una columna y la eleva. Picnóstilos: Intercolumnio, cuya separación es de 1,5 diámetros. Pie de Burgos: Denominación primigenia del pie de Castellano. Pie de Castellano: Antigua unidad de medida equivalente a 0,2786 m. Piedra Cipia: Tipo de piedra Caliza. Pilastra: Columna adosada a la pared. Platabanda: Nombre que recibe cada una de las tres molduras que conforman el arquitrabe. Porche: Estructura saliente del cuerpo principal soportado por columnas. Postigo: Puerta secundaria abierta en una muralla. Pretil: Muro de poca altura. Puente levadizo: Tipo de puente que se puede izar por medios mecánico para impedir el paso por él. Puerta en recodo: Puerta típica de la arquitectura almohade que obliga a realizar un giro 90º hacia la izquierda para poder transitar por ella. Pulvino: Parte del capitel jónico situada en sus laterales y que tiene forma de pergamino enrollado. Rastrillo: Puerta enrejada que cierra el acceso, que se puede izar o bajar mediante cabrestantes. 89 Real Audiencia: Edificio destinado a acoger los órganos judiciales. Retablo: Elemento de carácter religioso. Saetera: Apertura estrecha y vertical que se ensancha en su interior, situada en las torres. Sístilo: Intercolumnio, cuya separación es de dos diámetros. Sumoscapo: Parte superior de una columna. Talón: Elemento arquitectónico formado por una gola y a veces también un listel. Tambor: Cada uno de los elementos cilíndricos que componen el fuste de una columna. Tapial: Técnica constructiva consistente en construir muros con tierra. Tímpano: Nombre que recibe el espacio semicircular que queda en un arco. Tondo: Composición escultórica realizada en forma de disco. Torre: Construcción más alta que ancha. Vara de Burgos: Otra denominación para vara castellana. Vara Castellana: Antigua unidad de medida equivalente a 3 varas de Burgos/Castellanas. Voluta: Adorno en forma de espiral. Zócalo: Base de una plataforma. 96 “ El viejo y noble ejercicio de levantamiento presen - ta la doble fascinación de ser imperecedero y estar en constante renovación. Tan antiguo como la necesidad de aprender y tan personal como los intereses o las habilidades de sus practicantes, su utilidad y belleza han protagonizado momentos esenciales de la historia de la arquitectura dibujada.” Goita Cruz Aitor. (2010). Restituir, redibujar, aventurar. Revista de expresión Grafica arquitectónica, 15. José Antonio Fernández Vela LA PUERTA DE JEREZ Entre 1561 y 1864 Restitución gráfica PROYECTO FIN DE GRADO Curso: 2022/23 Grupo: 8 Tutores: Don Pedro José Barrero Ortega. Don Luis Riesco Leal. Planos Puerta de Jerez de Hernán Ruiz "el Joven" hacia 1835. Modelo virtual realizado por el autor. Puerta de Jerez de Balbino Marrón hacia 1850. Modelo virtual realizado por el autor. Escuela Técnica Superior de Ingeniería de Edificación Índice Nota informativa para su corre cta visualización . ..………………………………………………… 103 Planos 01 Situación y Emplazamiento………………………………………………………………………………….……… 105 02 Hipótesis de la restitución grafica de la Puerta de Jerez (1561-1836). Alzado……………… 106 03 Hipótesis de la restitución grafica de la Puerta de Jerez (1561-1836). Alzado lateral…… 107 04 Hipótesis de la restitución grafica de la Puerta de Jerez (1561-1836). Cubierta…………… 108 05 Estado de la Puerta de Jerez según plano de Ángel de Ayala (1845). Alzado……………….. 109 06 Estado de la Puerta de Jerez según plano de Ángel de Ayala (1845). Alzado lateral..….. 110 07 Detalles arquitectónicos de la Puerta de Jerez. (1561-1848)……………………………………….. 111 08 Proyecto de reconstrucción, Ángel de Ayala (1845). Alzado………………………………………… 112 09 Proyecto de reconstrucción, Ángel de Ayala (1845). Hipótesis de alzado lateral….……… 113 10 Proyecto de reconstrucción, Ángel de Ayala (1845). Hipótesis cubiertas………….….……… 114 11 Proyecto de reconstrucción, Ángel de Ayala (1845). Planta baja…………..………….….……… 115 12 Proyecto de reconstrucción, Ángel de Ayala (1845). Detalles arquitectónicos…………….. 116 13 Proyecto de reconstrucción, Ángel de Ayala (1845). Detalles arquitectónicos…………….. 117 14 Proyecto de reconstrucción, Ángel de Ayala (1845). Detalles arquitectónicos…………….. 118 15 Estado según proyecto de Balbino Marrón (1848-1864). Alzado…………………………………. 119 16 Estado según proyecto de Balbino Marrón (1848-1864). Alzado lateral…..…………………. 120 17 Estado según proyecto de Balbino Marrón (1848-1864). Cubierta…………..…………………. 121 18 Estado según proyecto de Balbino Marrón (1848-1864). Detalles arquitectónicos…..…. 122 19 Estado según proyecto de Balbino Marrón (1848-1864). Detalles arquitectónicos…..…. 123 20 Estado según proyecto de Balbino Marrón (1848-1864). Trazado del éntasis……………… 124 21 Estado según proyecto de Balbino Marrón (1848-1864). Trazado del éntasis……………… 125 22 Hipótesis de la restitución grafica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1730…………. 126 23 Hipótesis de la restitución grafica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1758…………. 127 24 Hipótesis de la restitución grafica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1764…………. 128 25 Hipótesis de la restitución grafica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1839…………. 129 26 Hipótesis de la restitución grafica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1853…………. 130 27 Hipótesis de la restitución grafica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1862…………. 131 28 Hipótesis de la restitución grafica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1868…………. 132 29 Evolución de la Puerta de Jerez entre 1561 y 1864……………………………………………………… 133 30 Otros proyectos de intervención en las Puertas de Sevilla realizados en el siglo XIX…… 134 31 Alzado de algunas de las Puertas mas representativas existentes en 1863…………………. 135 32 Modelos virtuales de la Puerta de Jerez……………………………………………………………………… 136 Nota informativa para su correcta visualización. Debido a incompatibilidades entre programas, algunos lectores de PDF como Adobe Acrobat Reader pueden mostrar una serie de errores gráficos, consistentes en mostrar un grosor irreal en parte de las líneas que componen la planimetría. Este problema al aumentar el zoom desparece en ocasiones, también se puede solucionar en algunas versiones del lector Adobe Acrobat Reader mediante las siguientes opciones: Opción 1: Edición / Preferencias / Presentación de página y una vez allí activando o desactivando las casillas mejorar líneas finas. En ocasiones hay que salir y volver a entrar en el archivo al emplear esta opción. Opción 2: Edición / Preferencias / Presentación de página y una vez allí activando o desactivando las casillas suavizar arte lineal. Esta última opción no se recomienda, ya que, si bien soluciona el problema de la representación irreal del grosor de las líneas, la pérdida de calidad grafica que conlleva no es aceptable. Para una correcta/aceptable visualización se recomienda el lector Wondershare, si no se dispone de este, se puede visualizar de manera correcta/aceptable con los siguientes lectores gratuitos disponibles online. https://smallpdf.com/es/lector-pdf (Opción recomendada) https://tools.pdf24.org/es/pdf-reader https://www.sodapdf.com/es/lector-pdf/ https://www.ilovepdf.com/es/editar-pdf Visualización correcta obtenida mediante el lector Wondershare. Visualización incorrecta obtenida mediante el lector Adobe Acrobat Reader. Método para solucionar los problemas de visualización en el lector Adobe Acrobat Reader. Visualización correcta obtenida mediante el lector Adobe Acrobat Reader tras emplear la opción 1. Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: 1/60 Fernández Vela, José Antonio 11 de noviembre del 2022 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla Proyecto de reconstrucción Ángel de Ayala (1845). ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 8 012 3 4 5 6789 10 Metros Alzado. 0 10 20 30 35 Pies de Burgos 2 Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: 1/48 Fernández Vela, José Antonio 26 de noviembre del 2022 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 9 Vivienda adosada. 012 3 4 5 6 Metros 0 10 20 Pies de Burgos Hipótesis de alzado lateral. Proyecto de reconstrucción Ángel de Ayala (1845). 2 Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: Fernández Vela, José Antonio 26 de noviembre del 2022 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 10 1/60 Hipótesis de planta de cubiertas. Vivienda adosada. Vivienda adosada. 012 3 4 5 6789 10 Metros 0 10 20 30 35 Pies de Burgos Proyecto de reconstrucción Ángel de Ayala (1845). 2 +9.39 +6.44 +8.31 ±0.00 +4.81 +3.84 Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: 1/60 Fernández Vela, José Antonio 26 de noviembre del 2022 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 11 012 3 4 5 6789 10 Metros Planta Baja. 0 10 20 30 35 Pies de Burgos Proyecto de reconstrucción Ángel de Ayala (1845). 2 Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: 1/16 Fernández Vela, José Antonio 30 de noviembre del 2022 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 12 Proyecto de reconstrucción Ángel de Ayala (1845). 2 Detalles arquitectónicos de orden corintio del proyecto de reconstrucción de Ángel de Ayala (1845). Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: 1/7 Fernández Vela, José Antonio 04 de diciembre del 2022 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 13 1/6 2/6 3/6 4/6 5/6 6/6 1/3 1/3 2/3 3/3 Módulo. 18 0 Trazado del éntasis del fuste. 180 Módulo. Proyecto de reconstrucción Ángel de Ayala (1845). 2 Detalles arquitectónicos de orden corintio del proyecto de reconstrucción de Ángel de Ayala (1845). Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: 1/12 Fernández Vela, José Antonio 05 de diciembre del 2022 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 14 A B C D Escala: 1/5 Trazado de basa ática y pedestal. Escala: 1/2 Trazado de basa ática. A B Caveto. Cuarto bocel. Escocia. Escocia. Toro. E Proyecto de reconstrucción Ángel de Ayala (1845). 2 Detalles arquitectónicos de orden corintio del proyecto de reconstrucción de Ángel de Ayala (1845). Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: 1/90 Fernández Vela, José Antonio 26 de noviembre del 2022 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla Estado según proyecto de Balbino Marrón (1848 - 1864). ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 15 REYNANDO DOÑA ISABEL SEGUNDA AÑ0 DE 1848 012 3 4 5 6789 10 Metros Alzado. 0 10 20 30 35 Pies de Burgos 2 Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: 1/72 Fernández Vela, José Antonio 26 de noviembre del 2022 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 16 012 3 4 5 678 Metros 0 10 20 30 Pies de Burgos Alzado lateral. Vivienda adosada. Estado según proyecto de Balbino Marrón (1848 - 1864). 2 Imagen coloreada por Aranda A. (2021). Puerta de Jerez [Fotografía]. Facebook. https://www.facebook.com/profile/100043968492942/search/?q=puerta%20jerez Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: 1/72 Fernández Vela, José Antonio 01 de diciembre del 2022 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 17 Vivienda. Vivienda. Vivienda. 012 3 4 5 678 Metros 0 10 20 30 Pies de Burgos Cubierta. Estado según proyecto de Balbino Marrón (1848 - 1864). 2 Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: Fernández Vela, José Antonio 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN S/E Plano del recinto de la Rl Fábrica de tavacos que manifiesta el Foso de su resguardo resuelto por S. Ms. Van der Borcht S. (1764). Archivo General de Simancas. (Signatura MPD, 14,109 Nº de registro: AGS03146), Simancas. España Diseño en Vista de una de las Rexas Boleadas de las Bentanas exteriores de las casas. Van der Borcht S. (1751). Archivo General de Simancas. (Signatura MPD, 14,111 Nº de registro: AGS03147), Simancas. España. Levantamiento Hipotético de la Fabrica de Tabacos. 1757. Axonométria Van Der Borcht. Morales Sánchez J. (1988). Arquitectura, territorio y ciudad en la Sevilla del XVIII proyectos y construcción de las Nuevas Fábricas de Tabacos de Sevilla. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla, Sevilla. España. Fabrica de Tabacos. Parcerisa F.J. (1856). Recuerdos y bellezas de España bajo la real protección S.S.M.M. la Reina y el Rey 1856. Estereoscópica de la Puerta de San Fernando. 18 de junio del 2023 S/ES/E Hipótesis de la restitución gráfica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1764. 2 Modelo virtual realizados por el autor. 24 Elementos más importantes empleados en la elaboración de la hipótesis. Plano topográphico de la MN Y ML ciudad de Sevilla. Coelho, F.M. (1771). Archivo del Museo Naval de Madrid. ( Signatura: MN-E-17-5 Código de barras: 2312893), Madrid. España. Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: Fernández Vela, José Antonio 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 25 S/E Seville, Gate of Xerez. Vivian G. (1838). Biblioteca Nacional. (Signatura ER/1700). Madrid, España. Plano de estado de la Puerta de Jerez en 1845. Ayala A. (1845). Archivo Municipal de Sevilla. (Colección Alfabética Puertas de la Ciudad. C.A. 887 (V.336)). Sevilla, España. Plano del Paseo nuevo de Apolo frente a San Telmo. Cano M. (1828). Biblioteca Nacional, Sala Goya. (Signatura bdh 0000033687 / PDI 468.11 Sevilla). Madrid, España. Vista del gran salón del Paseo de Cristina, en Sevilla, tomada desde el Rio, dedicada á la Reyna nuestra señora. Anónimo (1833). Biblioteca Nacional. (Signatura: Invent/19625 y 46010. PID bdh 0000049446), Madrid. España. Vista desde la Giralda (Daguerrotipo), anónimo (1850). Fundación de los Infantes. Duques de Montpensier. Madrid, España. Plano bajo del Edificio de la Fabrica de las R. Fabricas del Tabaco de Sevilla con expresiones de sus cañerías. Anónimo (1808). Archivo Histórico Provincial de Sevilla. Sevilla. España. Levantamiento Hipotético de la Fabrica de Tabacos. 1757. Morales Sánchez J. (1988). Arquitectura, territorio y ciudad en la Sevilla del XVIII proyectos y construcción de las Nuevas Fábricas de Tabacos de Sevilla. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla. Sevilla, España. Levantamiento hipotético de la Calle S. Fernado, 1757. Morales Sánchez J. (1988). Arquitectura, territorio y ciudad en la Sevilla del XVIII proyectos y construcción de las Nuevas Fábricas de Tabacos de Sevilla. (Tesis Doctoral Inédita). Universidad de Sevilla. Sevilla, España. Puerta de San Fernando. Fabrica de Tabacos. Parcerisa F.J. (1856). Recuerdos y bellezas de España bajo la real protecciónS.S.M.M. la Reina y el Rey 1856. Plano de el perímetro e inmediaciones de Sevilla. Galiano M. (1839). IGN (Signatura: 31-E-3). España. Elementos más importantes empleados en la elaboración de la hipótesis. 18 de junio del 2023 Hipótesis de la restitución gráfica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1839. 2 Modelo virtual realizados por el autor. Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: Fernández Vela, José Antonio 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 26 S/E Puerta de Jerez (Calotipo) por Joseph Vigier, 1850. En La casa de la Moneda de Sevilla ysu entorno. Historia y Morfología (p.198), por Espiau, 1991, Sevilla: Universidad de Sevilla. Vista desde la Giralda (Daguerrotipo), anónimo (1850). Fundación de los Infantes. Duques de Montpensier, Madrid, España. Puerta de San Fernando. Plano de Sevilla corregido y dibujado por D.M. Álvarez Benavides y L. dedicado a la Sociedad Económica de Amigos del pais por su editor. Benavides A. (1853). Archivo General Militar de Madrid. (Signatura: SE-9/16 Código de barras: 2105618). Madrid, España. Vue prise au dessus du Palais Sn. Telmo. Guesdon. (1855). Biblioteca Nacional. (Signatura: Invent/69189 PID bdh0000021116), Madrid. España. Elementos más importantes empleados en la elaboración de la hipótesis. 18 de junio del 2023 Hipótesis de la restitución gráfica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1853. 2 Modelo virtual realizados por el autor. Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: Fernández Vela, José Antonio 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 27 S/E Puerta de Jerez, Fotografía atribuido a A. Ciarán, año desconocido. En La calle de San Fernando y la Fábrica de Tabacos. (p26), por Montoto, 1919, Sevilla: Talleres tipográficos girones. Vista de Sevilla desde la Giralda. Frith F. (Entre 1852 y 1864). Victoria and Albert Museum. (Número de acceso: E.208:3144-1994), Londres, Reino Unido. Puerta de San Fernando. Retranqueo de la Verja de la Fabrica de Tabacos durante la operación de ensanche de la Calle San Fernando en 1919. Detalle que manifiesta la parte del arroyo Tagarete que se proyecta cubrir fuera de la Puerta de Jerez. Marrón B. (1858). Archivo Municipal de Sevilla. (SAHP 08854), Sevilla. España. 2022/23 Elementos más importantes empleados en la elaboración de la hipótesis. Hipótesis de la restitución gráfica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1862. Modelo virtual realizados por el autor. 18 de junio del 2023 2 Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: Fernández Vela, José Antonio 2022/23 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 28 S/E Puerta de San Fernando. Vista general de Sevilla desde lo alto de la Giralda, parte del medio día (Albumina). Laurent J.(Posterior a 1864). Museo Universidad de Navarra (Nº Inventario DS-000075), Pamplona, España. Calle San Fernando. Sin autor (¿1867?). Gerencia de Urbanismo de Sevilla (Identificador 102/2019), Sevilla. España. Plano de Sevilla. ncluye a ambos lados relación de calles, plazas y edificios más importantes y doce grabados que representan vistas y monumentos de la ciudad. Benavides A. (1868). colección histórica (1771-1918) / J. Cortés José. - Sevilla: Ayuntamiento, 1985. - p. 18 Calle San Fernando antes de su ensanche. Archivo Fotográfico ABC. Elementos más importantes empleados en la elaboración de la hipótesis. Hipótesis de la restitución gráfica del entorno de la Puerta de Jerez hacia 1868. Modelo virtual realizados por el autor. 18 de junio del 2023 2 8 Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: Fernández Vela, José Antonio 18 de marzo del 2023 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 29 1/200 Evolución de la Puerta de Jerez entre 1561 y 1864. REYNANDO DOÑA ISABEL SEGUNDA AÑ0 DE 1848 Hipótesis alzado 1561-1622. Hipótesis alzado 1622-1820. Hipótesis alzado 1820-1836. Alzado 1836-1848. Alzado 1848-1864. 2 012 3 4 5 6789 10 metros 0 10 20 30 35 Pies de Burgos Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: 1/150 Fernández Vela, José Antonio 05 de enero del 2023 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla Otros proyectos de intervención en las Puertas de Sevilla realizados en el siglo XIX. ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 30 PUERTA DE SAN JUAN Proyecto de reconstrucción de la Puerta de Jerez. Ángel de Ayala, 1845. Proyecto de reforma de la Puerta de Triana. José de la Coba, 1859. Proyecto de reconstrucción de la Puerta de San Juan. Balbino Marrón, 1850. Puerta de Triana: Modificación del plano de Serrano González, Ana M. Resto de Puertas: Autoría propia. 2 012 3 4 5 6789 10 metros 0 10 20 30 35 Pies de Burgos Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: 1/200 Fernández Vela, José Antonio 05 de enero del 2023 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla Alzado de algunas de las Puertas mas representativas existentes en 1863. ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 31 Puerta Real Puerta de Triana Puerta de Jerez Puerta de San Fernando Puerta de la Carne REYNANDO DOÑA ISABEL SEGUNDA AÑO DE 1848 Puerta de la MacarenaPuerta de Carmona Puerta del Osario Puerta de la Real: Domínguez Díaz, Alejandro. Puerta de Triana: Serrano González, Ana M. Puerta de la Carne: Orozco Lobato, Juan C. Resto de Puertas: Autoría propia. Puerta de Carmona 2 012 3 4 5 678 9 10 metros 0 10 20 30 35 Pies de Burgos Proyecto Fin de Grado: RESTITUCIÓN GRÁFICA DE LA PUERTA DE JEREZ EN SEVILLA Autor Realizado Curso Grupo Convocatoria Escala: S/E Fernández Vela, José Antonio 19 de junio del 2023 2022/23 8 Plano: Título: Universidad de Sevilla Modelos virtuales de la Puerta de Jerez. H. Ruiz, II (izquierda), proyecto de reconstrucción de A. Ayala (Centro) y B. Marrón (derecha). ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN 32 2