La construcción del villano como personaje cinematográfico
Abstract
El villano es uno de los personajes de ficción más atractivos que podemos encontrar en una película. Por esa razón, el objetivo de este trabajo de investigación, titulado «La construcción del villano como personaje cinematográfico», es estudiar este rol desde diversas perspectivas: definición, tipología, creación, características, funciones, empatía del público con él, etc. Para ello, este artículo parte de tres hipótesis: 1) El villano cinematográfico es el motor de las películas en las que aparece. 2) El villano cinematográfico cumple una función catártica para el público, en tanto que los espectadores proyectan en él su lado más violento y salvaje. 3) Además, el villano cinematográfico es un potenciador de filias y fobias ya que sirve para unir al grupo receptor de la película y dirigir los ánimos hacia un enemigo común.
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ZoraidaJiménezGascón FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐3536 285 Laconstruccióndelvillanocomopersonaje cinematográfico ZoraidaJiménezGascón Resumen Elvillanoesunodelospersonajes de ficción más atractivos que podemos encontrar en una película.Poresarazón,elobjetivodeestetrabajodeinvestigación,titulado«Laconstruccióndel villano como personaje cinematográfico», es estudiar este rol desde diversas perspectivas: definición,tipología,creación,características,funciones,empatíadelpúblicoconél,etc.Paraello, este rtí a culopartedetreshipótesis: 1) Elvillanocinematográficoeselmotordelaspelículasenlasqueaparece. 2) Elvillanocinematográficocumpleunafuncióncatárticaparaelpúblico,entantoquelos oresproyect v espectad anenélsuladomásviolentoysal aje. 3) Además,elvillanocinematográficoesunpotenciadordefiliasyfobiasyaquesirvepara uniralgruporeceptordelapelículaydirigirlosánimoshaciaunenemigocomún. Palabrasclave:función,personajecinematográfico,tipología,villano. Abstract Thevillainisoneofthemostattractivefictioncharacterswefindinafilm.Thatisthereasonwhy theobjectiveofthisarticle,called“Theconstructionofthevillainlikefilmcharacter”,istoanalize thisparticularrolefromvariouspointsofview:definition,classification,creation,characteristics, functions,audience’sempathyforhim,etc.Thisarticleholdsthree differents hypotheses in its tartingpoint: s 1) Thefilmicvillainisthedrivingforcebehindthefilmsinwhichheapp ars. 2) Thevillaininfilmsperformsacatharticfunctionfortheaudience,asfarastheaudience e projectsinhimtheirmostviolentandbrutalside. 3) Also,thecinematographicvillainisanenhancerofphiliasandphobiasasheservestounify the group receiving the film. Moreover, he also directs the receivers’ spirits toward a commonenemy. K eywords:function,classification,villain. Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual
Laconstruccióndelvillanocomopersonajecinematográfico FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐3 11,ISSN1988‐3536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 286 1.¿Quéesunvillano?:definiciónytipologías La vigésimo segunda edición del DRAE define la palabra villanoconlas siguientescuatroacepciones1: 1. Vecinoohabitadordelestadollanoenunavillaoaldea,adistincióndenoble ohidalgo. 2. Rústicoodescortés. 3. Ruin,indignoeindecoroso. 4. TañidoybaileespañolescomunesenlossiglosXVIyXVII. Eldiccionarioestablecesuorigenetimológicoeneltérminodelbajolatínvillanus, yésteasuvezenlapalabralatinavilla(‘casadecampo’),orígenesqueconcuerdan onlaprimeraacepcióndevillano.c DesdesuprimeraapariciónenelDiccionariodeAutoridadesdelaRAEen1739,la definicióndeltérminovillanonohasidomodificada,demodoquelaAcademiano hacealusiónalgunaalvillanocomopersonajedeficción.Noocurreasíconel conceptodemujerfatal,quelaRAEdefinióensudiccionarioporprimeravezen 19842,ydesdelaediciónde1992incluyeunareferenciaasucarácterficcional: ‘aquellacuyopoderdeatracciónamorosaacarreafindesgraciadoasímismaoa quienesatrae.Referidoprincipalmenteapersonajesdeficción,sobretododecine, alasactricesquelosrepresentan’.y EnsulibroCómocrearpersonajesinolvidables,LindaSegerdefinealvillanodela siguientemanera: Elvillanoeselpersonajemalvadoqueseoponealprotagonista.Generalmente,losvillanos son antagonistas, aunque no todos los antagonistas son villanos(…).Elpapeldelvillano siempreconnotamaldad(2000:122). 1http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=villano 2 Mujer fatal: ‘tipo convencional de mujer que, por su conducta o aspecto llamativo, se supone irresistibleparaelhombre’(DRAE).
ZoraidaJiménezGascón FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐3536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 287 Elvillanoeselmotordelahistoria,elpersonajequehacequelatramaavancey funcioneyaquesinél,elhéroecareceríadeunameta(salvaralmundo,rescatara alguien, proteger algo…) o la tendría pero no encontraría a alguien que le obstaculizase alcanzarla. Pero la Historia del Cine nos ha dejado ejemplos de películasenlasquehayvillanosperonohéroes:Scarface,elterrordelhampa (HowardHawks,1932),latrilogíadeElPadrino(FrancisFordCoppola,1972,1974 y 1990), Alguienvolósobreelnidodelcuco (Milos Forman, 1975), TaxiDriver (MartinScorsese,1976),etc.Enestoscasos,elvillanoloespor sus acciones, generalmenterelacionadasconelmundodelhampa,ynoporserelopositoraun personajebueno.Enlamayoríadeloscasos,setratadepelículasprotagonizadas orlosvillanos.p En2003,elAmericanFilmInstitute(AFI)publicóunalistaconlos100mejores héroesyvillanosdelcineestadounidense[veranexos1y2].Losganadoresfueron elegidosporunjuradocompuestopormiembrosdelacomunidadcinematográfica apartirdeunalistade400candidatoselaboradaporelAFI.Ladefiniciónquese diodelvillanofue:«unpersonajecuyamaldadmental,carácteregoístayfuerzade voluntadsonavecesocultadosporlabellezaylanobleza,mientrasqueotrasveces pueden rabiar desenmascarados. Pueden ser horriblemente malvados o grandiosamentedivertidos,perosonenúltimainstanciatrágicos»3.Entrelos50 villanos seleccionados encontramos a malvados míticos del celuloide como annibalLecter,DarthVader,elCondeDráculadeBelaLugosioCruellaDeVil.H Encuantoalasclasesdevillanos,noexisteunatipologíacerrada,demodoque cadacualpuedeestablecerunaclasificacióndistinta,quevariarásegúnquiénla hagayenquémomentohistóricoycinematográficoestemos.Porejemplo,en1956 Orrin Klapp publicó un artículo titulado «American Villain‐Types» en el que distinguedosclasesdevillanos:1)quienesseveclaramentequeloson(«highly visible villains»), y 2) quienes ocultan su naturaleza villana pero al final son descubiertos («villains of low or delayed visibility») (1956: 337). El artículo de Klappnoserefiereavillanos cinematográficosperolasdenominaciones usadas porélpodríanextrapolarsealmundodelcinesinofueraporqueesteautorsólo 3http://www.afi.com/docs/about/press/handvhost.pdf.Traducciónpropia.
Laconstruccióndelvillanocomopersonajecinematográfico FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐3536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 288 tieneencuentacuestionesconductualesdejandoaunladolasfísicas,psicológicas y las historias personales de los villanos (tan importantes en las películas) y también porque tenemos que entenderqueeltextofueredactadodurante la uerraFríadesdeelcentrodelbloquecapitalista:EstadosUnidosG4. Antelafaltadeunatipologíaoficialdevillanos,hecreadomipropiaclasificacióna partirdedos criterios,principalmente:1)lanaturalezafísicadelvillanoy2)el ejerciciodelavillanía,yaseaporsupersonalidad,susmétodososumotivación.De este modo, obtenemos dos tipologías en dos niveles distintos que pueden combinarse: Tipologíasegúnlanaturalezafísicadelvillano(nivelinferiorobásico):Æ 1. Personas:puedenserhumanasosobrenaturales.Ejemplos:HannibalLecter humano),CondeDrácula(sobrenatural).( 2. Animales: pueden ser naturales o sobrenaturales. Ejemplos: Tiburón natural),Alien(sobrenatural).( 3. Seres tecnológicos: pueden ser máquinas (incluidos los ciborgs)o inteligencias artificiales. Ejemplos: Terminator (máquina), HAL 9000 (inteligenciaartificial). TipologíasegúnelejerciciodelavillaníaÆ 5(nivelsuperior): • ersonas:P 1. Anarquista6:buscaacabarconelgobiernooelmodelodesociedadpara imponer el caos. En este grupo se incluyen los terroristas. Ejemplos: HansGruber(Lajungladecristal). 4Ensuartículo,Klappexponelostiposdevillanosjuntoaunabreveexplicaciónyalgunosejemplos reales que él cree que los representan: por ejemplo, el rebelde (como el revolucionario y el bolchevique),eltraidorsecreto(comoelcomunista)yelvago(comoeldesertor). 5delosejemLamayoría plosestántomadosdelalistadelos50mejoresvillanosdelAFI,poreso hayreferenciasapelículasconcretasaunqueesepersonajesalgaenmásfilmes. 6Entiéndaseanarquistaentantoque‘personaquepromuevelaanarquía’ynocomoseguidordela doctrinapolíticallamadaanarquismo.
ZoraidaJiménezGascón FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐3536 289 2. Anti‐villano, bienintencionado o noble: villano que realiza malas accionesmovidoporunacausajusta.Esdecir,sufinesbuenoperono losmediosqueutiliza.Ejemplos:Magneto(sagadeXMen),TravisBickle TaxiDriver).( 3. Archi‐enemigo:elenemigoprincipaldelhéroecuyoenfrentamientose perpetúa en el tiempo. Ejemplos: Joker (saga de Batman), el Agente Smith(sagadeMatrix),Sr.Potter(¡Québelloesvivir!). 4. Bruja:villanaqueejerceelmalatravésdelamagia.Ejemplos:laBruja maladelOeste(ElmagodeOz), la Reina (Blancanievesylossiete enanitos). 5. Caído: comenzó siendo bueno pero se pasó al lado oscuro aunque en ocasionesretornaalbuencamino.Ejemplos:DarthVader(sagadeLa guerradelasgalaxias),MichaelCorleone(ElPadrinoI). 6. Castigadorovengador:buscavengarsedelahumanidadengeneralode alguienenparticularporalgoquelesucedió.Ejemplos:MaxCady (El cabodelmiedo),Sr.Frío(BatmanyRobin). 7. Corrupto:personaqueporsuprofesión(político,policía,etc.)debería ejercerelbienperosehadejadosobornaroviciaryahoraestáenel bandocontrario.Ejemplos:DetectiveAlonzoHarris(TrainingDay). 8. Defensordelsistema:esunvillanoatípicoporqueenlugarde enfrentarsealsistema(queeslohabitual)essudefensor.Normalmente setratadesistemasogobiernosrepresores.Ejemplos:AmonGoeth(La listadeSchindler),frayEmilioBocanegra(Alatriste). Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 9. Demonio: ser sobrenatural de naturaleza maligna. Ejemplos: Regan MacNeilposeída(Elexorcista),CondeDrácula(Drácula).
Laconstruccióndelvillanocomopersonajecinematográfico FRAME,nº6,febrero2010Pp Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 290 10. Doblemalo:eldobledelhéroeperototalmenteopuestoaél.Ejemplos: Supermanmalvado(SupermanIII). 11. Geniomalvado:serdegraninteligenciayconocimientoscientíficosque utilizaparahacerelmal.Ejemplos:Dr.No(Dr.No). 12. Maleante:villanopertenecientealhampa.Ejemplos:MichaelCorleone (sagadeElPadrino),ArthurCodyJarrett(Alrojovivo),ClydeBarrowy BonnieParker(BonnieandClyde),TomPowers(Enemigopúblico), Joker(sagadeBatman),TonyCamonte(Scarface,elterrordelhampa), Roger VerbalKint(Sospechososhabituales),AuricGoldfinger (Goldfinger). 13. Megalómano: sus delirios de grandeza le llevan a ejercer el mal. Ejemplos:CruellaDeVil(101dálmatas). 14. Mujerfatal:mujerqueejerceelmalseduciendo.Tambiénllamadavamp ofemmefatale.Ejemplos:PhyllisDietrichson(Perdición),AlexForrest (Atracciónfatal), Catwoman (BatmanReturns), diversos papeles de la actrizThedaBara. .285‐311,ISSN1988‐3536 16. Señoroscuro:pretendedominartodocuantolerodea(generalmente,el planeta,lagalaxiaoeluniverso),controlagrandesejércitosomasasde 15. Psicópata: villano demente. Algunos cometen crímenes. Ejemplos: Hannibal Lecter (Elsilenciodeloscorderos), Norman Bates (Psicosis), AlexForrest(Atracciónfatal), Alex DeLarge (Lanaranjamecánica), Amon Goeth (LalistadeSchindler), Annie Wilkes (Misery), Eve Harrington(Evaaldesnudo),JackTorrance(Elresplandor),Max Cady (Elcabodelmiedo), Reverendo Harry Powell (Lanochedel cazador),Sra.Danvers(Rebeca),Dr.Szell(MarathonMan),FrankBooth (Terciopeloazul) Freddy Krueger (PesadillaenElmStreet), BabyJane Hudson(¿QuéfuedeBabyJane?).
ZoraidaJiménezGascón FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐ 3536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 291 seguidores y suele tener capacidades mágicas. Ejemplos: Darth Vader (saga de Laguerradelasgalaxias), Lord Voldemort (saga de Harry Potter). 17. Tiburón:villanoambiciosoysinescrúpuloscuyosnegociosnoestán relacionadosconelhampa.Ejemplos:Sr.Potter(¡Québelloesvivir!), Noah Cross (Chinatown), Gordon Gekko (WallStreet), Regina Giddens (Laloba). 18. Tirano: abusa de su poder convirtiéndose en un villano. Ejemplos: enfermeraMildredRatched(Alguienvolósobreelnidodelcuco),capitán ligh(LatragediadelaBounty).B 19. Tonto:torpeysincarisma,eselvillanocómico.Ejemplos:CapitánGarfio (PeterPan),loshermanosDalton(sagadeLuckyLuke),PierreNodoyuna (Losautoslocos)7. • nimales:A 20. Criatura: ser con forma de animal que puede oponerse al héroe por instintoopuedeejercerelmalporgusto.Ejemplos:Tiburón(Tiburón), Alien(Alien,eloctavopasajero);marcianos(Laguerradelosmundos). • erestecnológicos:S 21. Inteligenciaartificial:carecedecuerpoyejerceelmal.Aveces,serebela contrasucreadoraladquirirunnivelsuperiordeinteligencia.Ejemplos: AL9000(2001:unaodiseadelespacio).H 22. Máquina asesina: robot o ciborg con actitudes malignas. Ejemplos: T‐ 800Terminator(Terminator). 7Elrestodeejemplosestánsacadosdepelículasperocreoqueelvillanodeestaseriedetelevisión esunodelosquemejorrepresentaalvillanotonto.
Laconstruccióndelvillanocomopersonajecinematográfico FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐3536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 292 Lospersonajesqueheutilizadocomoejemplosaparecenclasificadosporsurasgo máscaracterísticoperopodríanhabersidoincluidosenmásdeungrupoyaqueun mismovillanopuedeestarenvariascategoríasalavezdependiendo de sus accionesoinclusodeenquémomentodesuvidaseencuentre.Así, Michael Corleone(sagadeElPadrino)yDarthVader(sagadeLaguerradelasgalaxias) comienzan siendo caídos pero acaban como maleante y señor oscuro, respectivamente. 2.Lamaldadylaculpa RománGubernexplicaenMáscarasdelaficciónqueladualidadbueno/malotiene un origen religioso, de forma que durante la Antigüedad «en Oriente Medio florecieronsistemasdepensamientoreligiosodualistas»(2002:246):porejemplo, enEgiptoestánlaserpienteApophis(príncipedelastinieblas)yeldiossolarRa; enBabilonia,Marduk(hijodelsol)yTiamat(enemigodelcielo);yenIrán,elBieno spíritudelaMateriayelMaloLuzdelasTinieblas(ibíd.).E Tambiénlapropiamaldadtieneunorigenreligioso,comoseñalaSaraTorresenel monográfico que la revista Nosferatu dedicó en marzo de 1998 a los villanos cinematográficos.Enestenúmero,Torrescomenzabaasísuartículo«Laelección delmal»: Laideademaldadnacecomounacategoríareligiosa,mástardeseconvierteenunanoción socialymuchodespuésterminasiendounacaracterísticapsicológica.Alprincipio,elmalno es“alguien”malo,sino“loqueestámal”,loqueprohíbenlosdiosesylosdesafía(...)8. Enestetexto,SaraTorresseremontaalastragediasgriegasparaejemplificarla maldadyacontinuaciónsentencia: Digamosquelosllamadoshoy“malos”,enlatragediagriegalosonquieranono,mientras queenlamodernidadsólollamamos“malos”aquienesdeliberadamenteeligenserlo9. aeleccióndelmal»,Nosferatu,nº27,marzode1998,p.106. 8SaraTorres,«L 9Op.cit.,p.107.
ZoraidaJiménezGascón FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,IS SN1988‐3536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 293 Deestemodo,alprincipiolomaloeralaacciónynolapersonaquelarealizaba.Y esamalaacciónpuedeconllevardos tipos de culpa de las que habla Román Gubern: Sólolaspersonasmentalmenteresponsablespuedenserculpablesdealgunafalta.Deahíla necesariadistinciónentrelaculpaobjetiva,queesunanociónmoralyjurídicaqueinteresaa loslegisladores,alosjuecesyalosconfesores,yunaculpasubjetiva,esdecir,unavivencia, generalmente asociada a un malestar psicológico, derivada del reconocimiento de una responsabilidadmoralporpartedelsujeto(2002:153). Enelcasodelvillano,laculpaobjetivasísueleestarpresente en las historias puestoqueelmalodelapelículatienequepagarporsuscrímenes10.Loqueno hallamosenlosfilmesesesesegundotipodeculpaqueGuberndenominaculpa subjetiva,yaqueelvillano«tienepocaoningunacapacidaddesentirempatíahacia otros seres humanos» (Martín, 2002: 149). Para el villano, su actitudysus actividadessonnormales;loanormalesloquehacenlosbuenos. Por tanto, el villanonopuedesentirremordimientosporsusmalasaccionesentantoquenolas entiendecomotales.ComodecíaMichaelCorleoneenElPadrinoIII(FrancisFord oppola,1990),«¿dequésirveconfesarmesinomearrepiento?».C 3.acreacióndelvillano:construcción características El villano como rol cinematográfico (y por extensión ficcional)partedeuna concepciónmaniquea:enlahistoriahaybuenosymalos, y ambos bandos son claramente identificables nosólo por sus actitudes y sus acciones sino también desdeelpuntodevistafísico.Enlavidarealestetipodedistincionesnosontan fácilesperolostópicosyestereotipossonfrecuentesenelcineyelcasodelvillano noibaasermenos:unmalonosólotienequeserlosinotambiénparecerlo.Ypara arecerlohayunaseriedecaracterísticasrecurrentes. Ly p Encuantoalapersonalidad,elvillanoesunsercruel,inmisericorde,despiadado, traidor,ambiciosoyvengadorque disfruta de su villanía. Y esto último es una cuestiónimportante:elvillanosesientebienhaciendoelmal. 10Entiéndaseelconceptodecrimenentantoque‘acciónindebidaoreprensible’(DRAE)ynosólo como‘acciónvoluntariadematar’(DRAE).
Laconstruccióndelvillanocomopersonajecinematográfico FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐3536 300 La audiencia experimentará reacciones contrarias a la empatía cuandosetratedel antagonista:laalegríadeésteprovocadesprecioymalestarenelespectador,mientrasque cuandoelvillanosesientederrotado,tristeomanifiestasufrimientolaaudienciavivenciará [sic]emocionespositivasasociadasalplacer(comolaalegríaolasatisfacción)(op.cit.:63). Así, los espectadores se alegrarán de que las cosas le salgan malalosvillanos porqueelpúblicotienequeestarafavordelhéroe,queeselbuenodelapelícula. Peronoporelloelpúblicodejadesentirseatraídoporlosvillanos.Elporquéde saatracciónloexplicamuybienSaraMartín:e [Losvillanos]pasanporencimadelasnormasmorales,delasconvencionessocialesydelas leyesquenosatanalavidadiaria,ynospermitenvivir,aunqueseadesegundamano,las experiencias de transgresión que jamás nos atreveremos a vivir en la vida real. Mientras ellossoncondenadosenlapantalla,nosotrosdisfrutamossecretamentedesuinclinación porelmal,preguntándonoscongranhipocresíacómopuedehabertalmaldadenelmundo (2002:149). Siunodelosmotivosporlosquelaspersonasconsumencine(yficciónengeneral) esporqueasípuedenvivircosasquedeotramaneranopodrían.Cuandounvillano apareceenescena,cumpleunafuncióncatárticayaqueelespectadorproyectaen éllasfantasíasamoralesoilegalesquelasnormas,laculturaylavidaensociedad eimpidendesarrollar.l Peroademás,elvillanosirveparatranquilizarnuestrasconcienciasypensarqueel mundoesunlugarjustoyseguroyquelamaldadnoesalgoinherente al ser humanosinocosadeunospocosperturbadosqueacabanpagandosus vilezas (funcióntranquilizadora): ElvillanoamoralsedientodepodernodejadeserunafantasíaconsoladoracomoelDiablo, yaquemientrasésteservíaparaconvencernosdequeelmalnoestáennosotros,sinoen algoexternoquepuedecontrolarnos,elvillanosirveparaquenosdejemospersuadirporla idea de que el mal sólo reside en ciertas personas de psicología aberrante, y no potencialmenteentodosnosotros(Martín,2002:151). Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual
ZoraidaJiménezGascón FRAME,nº6,febrero2010Pp Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual .285‐311,ISSN1988‐3536 8. Funcióntranquilizadora:elvillanoylamalasuertequeéstesuelecorreren laspelículasconvencenalpúblicodequeelmundoesunlugarjustoyseguro yquelamaldadnoesalgoinherentealserhumanosinocosadeunospocos perturbadosqueacabanpagandosusvilezas. 301 Parafinalizarestepuntosobrelasfuncionesdelvillano,podemosresumirlasenlas ochosiguientes: 1. Funcióndestacadoraorealzadora:lamaldaddelvillanosirveparapotenciar aimagendebondaddelhéroe.l 2. Funcióncreadoraogeneradoradesituaciones:elvillanocrealosmomentos enlosqueelhéroeactúademostrandosunoblezaysucapacidadparahacer elbienycombatirelmal. 3. Funciónexplicativaojustificadora:latremendamaldaddelvillanojustifica la muerte del héroe cuando esto sucede porque los buenosnodeberían morir. 4. Funciónpolarizadora:elvillanoreafirmalaunióndelgruporeceptordeesa historiaentérminosdenosotrossomoslosbuenos/ellossonlosmalos. 5. Funciónanimadversora:elvillanofocalizaelodiooladesconfianzaenuna dirección concreta. Como ya vimos, esto varía en función de la situación política 6. Funciónperpetuadora:elvillanosirveparareafirmarymanteneridealeso valorescolectivos(respetoalaleyyasusrepresentantes,justicia,castigo paraloscriminales,etc.). 7. Función catártica: los espectadores proyectan en el villano las fantasías amoralesoilegalesquelasnormas,laculturaylavidaensociedad le impidendesarrollar.
Laconstruccióndelvillanocomopersonajecinematográfico FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐3536 302 5.Conclusiones Apesardeloimportanteyatractivoqueeselvillanocinematográficocomomotor delashistorias,estetipodepersonajeestápocoestudiadoyloquesehaescrito deberíarevisarse. Enprimerlugar,elconceptodevillanodeberíasermodificadoparaentendercomo talaquienobramalydisfrutaconelloynosóloaquienactúaasíenoposiciónaun éroeporque,comohemosvisto,haycasosenlosqueelbuenonoaparece.h Ensegundolugar,seríainteresanteunestudioafondodelasclasesotipologíasde villanos,asícomodesusfuncionesenlaspelículas.Yoloheintentadoyhepuesto unasbasesgeneralesperoseríanecesariounestudiomásexhaustivo y pormenorizado, ampliando las clasificaciones, renombrando los tiposylas uncionesqueyoheestablecido,etc.f Porúltimo,otracuestióninteresanteseríaestudiaralvillanocomoinstrumentode ropaganda,unacuestióninteresantequeenesteartículosólosehasugerido.p Enresumen,elroldelvillanocinematográficodeberíaestudiarseafondodesdeel puntodevistadelaconstruccióndelpersonaje,surolenlahistoriaysuinfluencia nlavidarealcomoreafirmadordelasfiliasyfobiasdelosespectadores.e Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual
ZoraidaJiménezGascón FRAME,nº6,febrero2010Pp ‐FORDCOPPOLA,Francis(1972):ElPadrino[vídeo].EstadosUnidos,Paramount Pictures. .285‐311,ISSN1988‐3536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 303 6 .Bibliografíayotrosrecursos 6.1.Bibliografía ‐DAVIS, Rib (2004): Escribirguiones:desarrollodepersonajes. Traducción de atriciaSánchez.Barcelona,Paidós.P GUBERN,Román(2002):Máscarasdelaficción.Barcelona,Anagrama.‐ ‐IGARTUAPEROSANZ,Juan José(2007): Persuasiónnarrativa.Alicante,Editorial lubUniversitario.C MARTÍN,Sara(2002):MonstruosalfinaldelMilenio.Madrid,ImágicaEdiciones.‐ ‐PROPP,Vladimir(2001):Morfologíadelcuento.TraduccióndeF.DíezdelCorral. adrid,EdicionesAkal.M ‐SEGER,Linda(2000):Cómocrearpersonajesinolvidables.TraduccióndeCristina omínguezMedina.Barcelona,Paidós.D 6.2.Filmografía ‐CLEMENTS,RonyMUSKER,John(1992):Aladdín[vídeo].EstadosUnidos,Walt isney.D ‐DEMME,Jonathan(1991):Elsilenciodeloscorderos[vídeo].EstadosUnidos,Orion ictures.P ‐DÍAZYANES,Agustín(2006):Alatriste[vídeo].España,EstudiosPicasso,Origen CyLaChauve‐Souris.P
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Laconstruccióndelvillanocomopersonajecinematográfico FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐3536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 306 ‐SCOTCH, Norman A. (1960): «The Vanishing Villains of Television», enPhylon (1960), vol. 21, nº 1, primer cuatrimestre de 1960, pp. 58‐62. Disponible en nternet(12.03.2009):http://www.jstor.org/stable/273735I ‐TEJERA,CarlosTejera:«Eldemoniodelaperversidad»,enABC,16dediciembre de2006.DisponibleenInternet(12.03.2009): ttp://n4abc10.abc.es/abcd/noticia.asp?id=5880&sec=35&num=776h ‐TORRES,Sara:«Laeleccióndelmal»,Nosferatu,nº27,marzode1998,pp.106‐ 09.1 ‐WHITEHALL,Richard(1966):«TheHeroesAreTired»,enFilmQuarterly,vol.20, DisponibleenInternet(12.03.2009):nº2,inviernode1966‐1967,pp.12‐24. ttp://www.jstor.org/stable/1210690h 6.4.Sitioswebs AmericanFilmInstitute:www.afi.com‐ DiarioABC:www.abc.es‐ ‐DRAE:www.rae.es JSTOR:www.jstor.org‐ ola(RAE):‐NuevotesorolexicográficodelaLenguaespañ ttp://buscon.rae.es/ntlle/SrvltGUILoginNtlleh PortaldecineFilmaffinity:www.filmaffinity.com‐ ‐PortaldevídeosYoutube:www.youtube.es
ZoraidaJiménezGascón FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐3536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 307 7 .Anexos ÆANEXO1:Tablaconlosdatosdelos50mejoresvillanosdelcinesegún FIA 23. Nº VILLANOACTORPELÍCULAAÑO 1 Dr.Hannibal Lecter AnthonyHopkins Elsilenciodeloscorderos1991 2 NormanBates A nthonyPerkins Psicosis1960 3 DarthVader DavidProwse/ JamesEarlJones ElImperiocontraataca1980 4 Brujamala delOeste MargaretHamilton ElmagodeOz1939 5 Enfermera MildredRatched LouiseFletcher Alguienvolósobreel nidodelcuco 1975 6 Sr.Potter LionelBarrymore ¡Québelloesvivir!1946 7 AlexForrest GlennClose Atracciónfatal1987 8 PhyllisDietrichson BarbaraStanwyck Perdición1944 9 Reg eilanMacN (Satán) LindaBlair Elexorcista1973 10 LaReina ‐ Blancanieves ylossieteenanitos 1937 11 MichaelCorleone AlPacino ElPadrinoII1974 12 A lexDeLarge MalcolmMcDowell Lanaranjamecánica1971 13 HAL9000 ‐ 2001:unaodisea delespacio 1968 14 Alien BolajiBadejo Alien,eloctavopasajero1979 15 AmonGoeth RalphFiennes LalistadeSchindler1993 23TabladeelaboraciónpropiaapartirdeAmericanFilmInstitute(2003):«AFI’s100Years…100 Heroes & Villains. List of The 400 Nominated Screen Characters». Disponible en Internet (22.03.2009): http://connect.afi.com/site/DocServer/handv400.pdf?docID=245; y de American FilmInstitute(2003):«AFI’s100Years…100Heroes&Villains.ListofThe50WinningHeroesand 50 Winning Villains». Disponible en Internet (22.03.2009): http://www.afi.com/docs/tvevents/pdf/handv100.pdf
Laconstruccióndelvillanocomopersonajecinematográfico FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐3536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 308 16 NoahCross JohnHuston Chinatown1974 17 AnnieWilkes KathyBates Misery1990 18 Tiburón ‐ Tiburón1975 19 Ca hpitánBlig CharlesLaughton LatragediadelaBounty24 1935 20 Hombre ‐ Bambi1942 Nº VILLANOACTORPELÍCULAAÑO 21 Sra.deJohnIselin AngelaLansbury Elmensajerodelmiedo1962 22 T‐800TerminatorArnold Schwarzenegger Terminator1984 23 E veHarrington AnneBaxter Evaaldesnudo1950 24 GordonGekko MichaelDouglas WallStreet1987 25 JackTorrance JackNicholson Elresplandor1980 26 Arth retturCodyJar JamesCagney Alrojovivo1949 27 Marcianos ‐ Laguerradelosmundos1953 28 MaxCady RobertMitchum Elcabodelmiedo1962 29 Reverendo HarryPowell RobertMitchum Lanochedelcazador1955 30 TravisBickle RobertDeNiro TaxiDriver1976 31 Sra.Danvers JudithAnderson Rebeca1940 32 C lydeBarrowy BonnieParker W arrenBeattyy FayeDunaway BonnieandClyde1967 33 Con ladeDrácu BelaLugosi Drácula1931 34 Dr.Szell L aurenceOlivier MarathonMan1976 35 J.J.Hunsecker BurtLancaster SweetSmellofSuccess1957 36 FrankBooth DennisHopper Terciopeloazul1986 37 HarryLime OrsonWelles Eltercerhombre1949 38 CaesarEnrico Bandello,Rico EdwardG. Robinson Hampadorada1930 39 CruellaDeVil ‐ 101dálmatas1961 24LapelículafueestrenadaenEspañaconelnombredeRebeliónabordoperolacensurafranquista lecambióelnombreporelcaráctersubversivodelostérminosrebeliónymotínypasóaconocerse comoLatragediadelaBounty.En1962serodóotraversiónyenesaocasiónsísepermitióeltítulo Rebeliónabordo.
ZoraidaJiménezGascón FRAME,nº6,febrero2010Pp.285‐311,ISSN1988‐3536 Especial:Nuevastendenciaseninvestigaciónennarrativaaudiovisual 309 40 F reddyKrueger R obertEnglund PesadillaenElmStreet1984 41 JoanCrawford FayeDunaway Queridísimamamá1981 42 TomPowers JamesCag ney Enemigopúblico1931 43 ReginaGiddens BetteDavis Laloba1941 44 BabyJaneHudson BetteDavis ¿QuéfuedeBabyJane?1962 45 Joker JackNicholson Batman1989 46 HansGruber Al nanRickma Lajungladecristal1988 47 TonyCamonte PaulMuni Scarface,elterrordel hampa 1932 48 R ogerVerbalKint KevinSpacey Sospechososhabituales1995 49 AuricGoldfinger GertFröbe Goldfinger1964 50 Detective AlonzoHarris Denzel Washington TrainingDay2001 ÆANEXO2:Tablaconlosdatosdelos50mejoreshéroesdelcinesegún FIA 25. Nº HÉROEACTORPELÍCULAAÑO 1 AtticusFinch GregoryPeck Mataraunruiseñor1962 2 IndianaJones HarrisonFord Enbuscadelarcaperdida1981 3 JamesBond SeanConnery Dr.No1962 4 RickBlaine HumphreyBogart Casablanca1942 Nº HÉROEACTORPELÍCULAAÑO 5 WillKane GaryCooper Soloanteelpeligro1952 6 C lariceStarling JodieFoster Elsilenciodeloscorderos1991 7 RockyBalboa SylvesterStallone Rocky1976 8 EllenRipley Sig rourneyWeave Aliens,elregreso1986 9 GeorgeBailey JamesStewart ¡Québelloesvivir!1946 25TabladeelaboraciónpropiaapartirdeAmericanFilmInstitute(2003):«AFI’s100Years…100 Heroes & Villains. List of The 400 Nominated Screen Characters». Disponible en Internet (22.03.2009): http://connect.afi.com/site/DocServer/handv400.pdf?docID=245; y de American FilmInstitute(2003):«AFI’s100Years…100Heroes&Villains.ListofThe50WinningHeroesand 50 Winning Villains». Disponible en Internet (22.03.2009): http://www.afi.com/docs/tvevents/pdf/handv100.pdf