Traslaciones miesianas

15 REVISTA PROYECTOPROGRESOARQUITECTURA AÑO VII maquetas N15 G I HUM-632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA 20 16 ● EDITORIAL ● VIDA DE LAS mAQUETAS: EnTRE LA REPRESEnTACIón Y LA SImULACIón / live of THe models: beTween represenTaTion and simulaTion. miguel Ángel de la Cova morillo-velarde ● ARTÍCULOS ● LA MAQUETA DE CÁDIZ DE 1779. UTILIDAD MILITAR O METÁFORA DE PODER / THe sCale model of CadiZ 1779. miliTarY uTiliTY or power meTapHor. Grabiel Granado Castro; José antonio barrera vera; Joaquín aguilar Camacho ● RETRATANDO SUEÑOS. FOTOGRAFÍAS DE MAQUETAS DE ARQUITECTURA MODERNA EN ESPAÑA / porTraYinG dreams. pHoToGrapHs of modern arCHiTeCTure models in spain. iñaki bergara serrano ● TRASLACIONES MIESIANAS / miesianas’ TranslaTions. valentín Trillo-martínez ● JEAN PROUVÉ Y KONRAD WACHSMANN. DOS FORMAS DE UTILIZAR LA MAQUETA COMO HERRAMIENTA DE PROYECTO / Jean prouvÉ and Konrad waCHsmann. Two waYs of usinG THe sCale model as a Tool for proJeCTinG. ruth arribas blanco ● BOCETANDO UNA “SÍNTESIS DE LAS ARTES”. LE CORBUSIER MODELA EN NUEVA YORK / sKeTCHinG a “sYnTHesis of arTs”. le Corbusier models new YorK. miguel Ángel de la Cova morillo-velarde ● LOUIS I. KAHN, EL PAISAJE TELÚRICO Y LAS MAQUETAS DE ARCILLA / louis i. KaHn, THe TelluriC landsCape and ClaY models. José maría Jové sandoval ● LA GENERACIÓN DEL ESTRUCTURALISMO HOLANDÉS A TRAVÉS DE SUS MAQUETAS. EL CASO DE HERMAN HERTZBERGER, 1958-1968 / duTCH sTruCTuralism GeneraTion THrouGH iTs models. THe Case of Herman HerTZberGer, 1958-1968. víctor rodríguez prada ● EnRIC mIRALLES Y LAS mAQUETAS: PENSAMIENTOS OCULTOS ENTRECRUZADOS Y OTRAS INTUICIONES / enriC miralles and models: Hidden inTerTwined THouGHTs and oTHer inTuiTions. Jesús esquinas dessy; isabel Zaragoza de pedro ● ARQUITECTURAS MINIATURIZADAS Y SU CONTEXTUALIZACIÓN EN EL ARTE CONTEMPORÁNEO / miniaTurised arCHiTeCTure and iTs ConTeXTualisaTion in ConTemporarY arT. angélica fernández-morales; luis agustín Hernández; aurelio vallespín muniesa ● LA mAQUETA CONCEPTUAL EN LA ARQUITECTURA PARAMÉTRICA: LA MATERIALIDAD DIGITAL COMO ICONO / THe ConCepTual model in parameTriC arCHiTeCTure: diGiTal maTerialiTY as an iCon. mónica val fiel ● RESEÑAS BIBLIOGRÁFICAS ● FEDERICO LÓPEZ SILVESTRE: MICROLOGÍAS O HISTORIA BREVE DE ARTES MÍNIMAS. inmaculada murcia serrano EDITORIAL UnIVERSIDAD DE SEVILLA aÑo 2016. issn 2171–6897 – issne 2173–1616 / doi http://dx.doi.org/10.12795/ppa mAQUETAS 15 EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2016. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa MAQUETAS 15 REVISTA PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA N15 maquetas EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2016. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA GI HUM-632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA Nuestra revista, fundada en el año 2010, es una iniciativa del Grupo de Investigación de la Universidad de Sevilla HUM–632 “proyecto, progreso, arquitectura” y tiene por objetivo compartir y debatir sobre investigación en arquitectura. Es una publicación científica con periodicidad semestral, en formato papel y digital, que publica trabajos originales que no hayan sido publicados anteriormente en otras revistas. Queda establecido el sistema de arbitraje para la selección de artículos a publicar mediante dos revisores externos –sistema doble ciego– siguiendo los protocolos habituales para publicaciones científicas seriadas. Los títulos, resúmenes y palabras clave de los artículos se publican también en lengua inglesa. “proyecto, progreso, arquitectura” presenta una estructura clara, sencilla y flexible. Trata todos los temas relacionados con la teoría y la práctica del proyecto arquitectónico. Las distintas “temáticas abiertas” que componen nuestra línea editorial, son las fuentes para la conjunción de investigaciones diversas. La revista va dirigida a arquitectos, estudiantes, investigadores y profesionales relacionados con el proyecto y la realización de la obra de arquitectura. Our journal, “proyecto, progreso, arquitectura”, founded in 2010, is an initiative of the Research Group HUM–632 of the University of Seville and its objective is the sharing and debating of research within architecture. This six–monthly scientific publication, in paper and digital format, publishes original works that have not been previously published in other journals. The article selection process consists of a double blind system involving two external reviewers, following the usual protocols for serial scientific publications. The titles, summaries and key words of articles are also published in English. “proyecto, progreso, arquitectura” presents a clear, easy and flexible structure. It deals with all the subjects relating to the theory and the practise of the architectural project. The different “open themes” that compose our editorial line are sources for the conjunction of diverse investigations. The journal is directed toward architects, students, researchers and professionals related to the planning and the accomplishment of the architectural work. SISTEMA DE ARBITRAJE EVALUACIÓN EXTERNA POR PARES Y ANÓNIMA. El Consejo Editorial de la revista, una vez comprobado que el artículo cumple con las normas relativas a estilo y contenido indicadas en las directrices para los autores, remitirá el artículo a dos expertos revisores anónimos dentro del campo específico de investigación y crítica de arquitectura, según el modelo doble ciego. Basándose en las recomendaciones de los revisores, el director de la revista comunicará a los autores el resultado motivado de la evaluación por correo electrónico, en la dirección que éstos hayan utilizado para enviar el artículo. El director comunicará al autor principal el resultado de la revisión (publicación sin cambios; publicación con correcciones menores; publicación con correcciones importantes; no aconsejable para su publicación), así como las observaciones y comentarios de los revisores. Si el manuscrito ha sido aceptado con modificaciones, los autores deberán reenviar una nueva versión del artículo, atendiendo a las demandas y sugerencias de los evaluadores externos. Si lo desean, los autores pueden aportar también una carta al Consejo Editorial en la que indicarán el contenido de las modificaciones del artículo. Los artículos con correcciones importantes podrán ser remitidos al Consejo Asesor y/o Científico para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. EXTERNAL ANONYMOUS PEER REVIEW. When the Editorial Board of the magazine has verified that the article fulfils the standards relating to style and content indicated in the instructions for authors, the article will be sent to two anonymous experts, within the specific field of architectural investigation and critique, for a double blind review. The Director of the magazine will communicate the result of the reviewers’ evaluations, and their recommendations, to the authors by electronic mail, to the address used to send the article. The Director will communicate the result of the review (publication without changes; publication with minor corrections; publication with significant corrections; its publication is not advisable), as well as the observations and comments of the reviewers, to the main author,. If the manuscript has been accepted with modifications, the authors will have to resubmit a new version of the article, addressing the requirements and suggestions of the external reviewers. If they wish, the authors can also send a letter to the Editorial Board, in which they will indicate the content of the modifications of the article. The articles with significant corrections can be sent to Advisory and/or Scientific Board for verification of the validity of the modifications made by the author. INSTRUCCIONES A AUTORES PARA LA REMISIÓN DE ARTÍCULOS NORMAS DE PUBLICACIÓN Instrucciones a autores: extensión máxima del artículo, condiciones de diseño –márgenes, encabezados, tipo de letra, cuerpo del texto y de las citas–, composición primera página, forma y dimensión del título y del autor, condiciones de la reseña biográfica, del resumen, de las palabras claves, de las citas, de las imágenes –numeración en texto, en pié de imágenes, calidad de la imagen y autoría o procedencia– y de la bibliografía en http://www.proyectoprogresoarquitectura.com PUBLICATION STANDARDS Instructions to authors: maximum length of the article, design conditions (margins, headings, font, body of the text and quotations), composition of the front page, form and size of the title and the name of the author, conditions of the biographical review, the summary, key words, quotations, images (text numeration, image captions, image quality and authorship or origin) and of the bibliography in http:// www.proyectoprogresoarquitectura.com PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N15, NOVIEMBRE 2016 (AÑO VII) maquetas DIRECCIÓN Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. SECRETARIA Dr. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. CONSEjO EDITORIAL Dr. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Juan José López de la Cruz. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Germán López Mena. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Francisco Javier Montero Fernández. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Guillermo Pavón Torrejón. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Alfonso del Pozo Barajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. COMITé CIENTífICO Dr. Gonzalo Díaz Recaséns. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. José Manuel López Peláez. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Madrid. España. Dr. Víctor Pérez Escolano. Catedrático Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Jorge Torres Cueco. Catedrático Proyectos Arquitectónicos. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valencia. España. Dr. Armando Dal’Fabbro. Professore Associato. Dipartimento di progettazione architettonica, facoltà di Architettura, Universitat Instituto Universitario di Architettura di Venezia. Italia. Dr. Anne–Marie Chatelêt. Professeur Titulaire. Histoire et Cultures Architecturales. école Nationale Supérieure d’Architecture de Versailles. francia. CONSEjO ASESOR Dr. Alberto Altés Arlandis. UMA, Umeå School of Architecture. LANDLAB ARKITEKTUR AB, Sweden. Dr. José Altés Bustelo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid. España. Dr. José de Coca Leicher. Escuela de Arquitectura y Geodesia. Universidad de Alcalá de Henares. España. Dr. Jaume J. Ferrer Fores. Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona. Universitat Politècnica de Catalunya. España. Carlos Arturo Bell Lemus. facultad de Arquitectura. Universidad del Atlántico. Colombia. Carmen Peña de Urquía, architect en RSH–P. Londres. Reino Unido. Dra. Marta Sequeira. CIAUD, faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa, Portugal. ISSN–ed. impresa: 2171–6897 ISSN–ed. electrónica: 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa DEPÓSITO LEGAL: SE–2773–2010 PERIOCIDAD DE LA REVISTA: MAYO Y NOVIEMBRE IMPRIME: TECNOGRAPHIC S.L. EDITA Editorial Universidad de Sevilla. LUGAR DE EDICIÓN Sevilla. MAQUETA DE LA PORTADA Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde. DISEÑO GRÁfICO Y DE LA MAQUETACIÓN Maripi Rodríguez. COLABORACIÓN EN EL DISEÑO DE LA PORTADA Y MAQUETACIÓN Álvaro Borrego Plata. DIRECCIÓN CORRESPONDENCIA CIENTífICA E.T.S. de Arquitectura. Avda Reina Mercedes, nº 2 41012–Sevilla. Amadeo Ramos Carranza, Dpto. Proyectos Arquitectónicos. e–mail: [email protected] EDICIÓN ON–LINE Portal informático https://ojs.publius.us.es/ojs/index.php/ppa/index Portal informático G.I. HUM–632 http://www.proyectoprogresoarquitectura.com Portal informático Editorial Universidad de Sevilla http://www.editorial.us.es/ © EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA. Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 fax 954487443. [[email protected]] [http://www.editorial.us.es] © TEXTOS: SUS AUTORES. © IMÁGENES: SUS AUTORES Y/O INSTITUCIONES. SUSCRIPCIONES, ADQUISICIONES Y CANjE revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA Editorial Universidad de Sevilla. Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 fax 954487443 Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de esta revista puede reproducirse o transmitirse por ningún procedimiento electrónico o mecánico, incluyendo fotocopia, grabación magnética o cualquier almacenamiento de información y sistema de recuperación, sin permiso escrito de la Editorial Universidad de Sevilla. Las opiniones y los criterios vertidos por los autores en los artículos firmados son responsabilidad exclusiva de los mismos. INICIATIVA DEL GRUPO DE INVESTIGACION HUM–632 “PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA” http://www.proyectoprogresoarquitectura.com COLABORA EL DEPARTAMENTO DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS DE LA ESCUELA TéCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE SEVILLA http://www.departamento.us.es/dpaetsas DECLARACIÓN ÉTICA SOBRE PUBLICACIÓN Y MALAS PRÁCTICAS La revista PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) está comprometida con la comunidad académica en garantizar la ética y calidad de los artículos publicados. Nuestra revista tiene como referencia el Código de Conducta y Buenas Prácticas que, para editores de revistas científicas define el COMITé DE éTICA DE PUBLICACIONES (COPE). Así nuestra revista garantiza la adecuada respuesta a las necesidades de los lectores y autores, asegurando la calidad de lo publicado, protegiendo y respetando el contenido de los artículos y la integridad de los mismo. El Consejo Editorial se compromete a publicar las correcciones, aclaraciones, retracciones y disculpas cuando sea preciso. En cumplimiento de estas buenas prácticas, la revista PPA tiene publicado el sistema de arbitraje que sigue para la selección de artículos así como los criterios de evaluación que deben aplicar los evaluadores externos –anónimos y por pares, ajenos al Consejo Editorial–. La revista PPA mantiene actualizado estos criterios, basados exclusivamente en la relevancia científica del artículo, originalidad, claridad y pertinencia del trabajo presentado. Nuestra revista garantiza en todo momento la condifencialidad del proceso de evaluación: el anonimato de los evaluadores y de los autores; el contenido evaluado; el informe razonado emitidos por los evaluadores y cualquier otra comunicación emitida por los consejos editorial, asesor y científico si así procediese. Igualmente queda afectado de la máxima confidencialidad las posibles aclaraciones, reclamaciones o quejas que un autor desee remitir a los comités de la revista o a los evaluadores del artículo. La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) declara su compromiso por el respecto e integridad de los trabajos ya publicados. Por esta razón, el plagio está estrictamente prohibido y los textos que se identifiquen como plagio o su contenido sea fraudulento, serán eliminados o no publicados de la revista PPA. La revista actuará en estos casos con la mayor celeridad posible. Al aceptar los términos y acuerdos expresados por nuestra revista, los autores han de garantizar que el artículo y los materiales asociados a él son originales o no infringen derechos de autor. También los autores tienen que justificar que, en caso de una autoría compartida, hubo un consenso pleno de todos los autores afectados y que no ha sido presentado ni publicado con anterioridad en otro medio de difusión. ETHICS STATEMENT ON PUBLICATION AND BAD PRACTICES PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) makes a commitment to the academic community by ensuring the ethics and quality of its published articles. As a benchmark, our journal uses the Code of Conduct and Good Practices which, for scientific journals, is defined for editors by the PUBLICATION ETHICS COMMITTEE (COPE). Our journal thereby guarantees an appropriate response to the needs of readers and authors, ensuring the quality of the published work, protecting and respecting the content and integrity of the articles. The Editorial Board will publish corrections, clarifications, retractions and apologies when necessary. In compliance with these best practices, PPA has published the arbitration system that is followed for the selection of articles as well as the evaluation criteria to be applied by the anonymous, external peer–reviewers. PPA keeps these criteria current, based solely on the scientific importance, the originality, clarity and relevance of the presented article. Our journal guarantees the confidentiality of the evaluation process at all times: the anonymity of the reviewers and authors; the reviewed content; the reasoned report issued by the reviewers and any other communication issued by the editorial, advisory and scientific boards as required. Equally, the strictest confidentiality applies to possible clarifications, claims or complaints that an author may wish to refer to the journal’s committees or the article reviewers. PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) declares its commitment to the respect and integrity of work already published. For this reason, plagiarism is strictly prohibited and texts that are identified as being plagiarized, or having fraudulent content, will be eliminated or not published in PPA. The journal will act as quickly as possible in such cases. In accepting the terms and conditions expressed by our journal, authors must guarantee that the article and the materials associated with it are original and do not infringe copyright. The authors will also have to warrant that, in the case of joint authorship, there has been full consensus of all authors concerned and that the article has not been submitted to, or previously published in, any other media. SERVICIOS DE INFORMACIÓN CALIDAD EDITORIAL La Editorial Universidad de Sevilla cumple los criterios establecidos por la Comisión Nacional Evaluadora de la Actividad Investigadora para que lo publicado por el mismo sea reconocido como “de impacto” (Ministerio de Ciencia e Innovación, Resolución 18939 de 11 de noviembre de 2008 de la Presidencia de la CNEAI, Apéndice I, BOE nº 282, de 22.11.08). La Editorial Universidad de Sevilla forma parte de la U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas) ajustándose al sistema de control de calidad que garantiza el prestigio e internacionalidad de sus publicaciones. PUBLICATION QUALITY The Editorial Universidad de Sevilla fulfils the criteria established by the National Commission for the Evaluation of Research Activity (CNEAI) so that its publications are recognised as “of impact” (Ministry of Science and Innovation, Resolution 18939 of 11 November 2008 on the Presidency of the CNEAI, Appendix I, BOE No 282, of 22.11.08). The Editorial Universidad de Sevilla operates a quality control system which ensures the prestige and international nature of its publications, and is a member of the U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas–Union of Spanish University Publishers). Los contenidos de la revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA aparece en: bases de datos: indexación SCOPUS ISI WEB: Emerging Sources Citation Index (ESCI) AVERY. Avery Index to Architectural Periodicals EBSCO: fuente Académica Premier EBSCO: Art Source DOAj, Directory of Open Access journals REBID. Red Iberoamericana de Innovación y Conocimiento Científico ISOC (Producida por el CCHS del CSIC) PROQUEST (Arts & Humanities, full text) DIALNET DRIj. Directory of Research journals Indexing SJR (2015): 0,108 - H index: 1 catalogaciones: criterios de calidad RESH (Revistas Españolas de Ciencias Sociales y Humanidades). Catálogos CNEAI (16 criterios de 19). ANECA (18 criterios de 21). LATINDEX (35 criterios sobre 36). DICE (CCHS del CSIC, ANECA). MIAR, Matriu d’Informació per a l’Avaluació de Revistes. IDCS 2016: 9,300. Campo ARQUITECTURA CLASIfICACIÓN INTEGRADA DE REVISTAS CIENTífICAS (CIRC–CSIC): B CARHUS 2014: B ERIHPLUS SCIRUS, for Scientific Information. ULRICH’S WEB, Global Serials Directory. ACTUALIDAD IBEROAMERICANA. catálogos on–line bibliotecas notables de arquitectura: CLIO. Catálogo on–line. Columbia University. New York HOLLIS. Catálogo on–line. Harvard University. Cambridge. MA SBD. Sistema Bibliotecario e Documentale. Instituto Universitario di Architettura di Venezia OPAC. Servizi Bibliotecari di Ateneo. Biblioteca Centrale. Politecnico di Milano COPAC. Catálogo colectivo (Reino Unido) SUDOC. Catálogo colectivo (francia) ZBD. Catálogo colectivo (Alemania) REBIUN. Catálogo colectivo (España) OCLC. WorldCat (Mundial) PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N15, NOVIEMBRE 2106 (AÑO VII) maquetas índice editorial VIDA DE LAS MAQUETAS: ENTRE LA REPRESENTACIÓN Y LA SIMULACIÓN / LIFE OF THE MODELS: BETWEEN REPRESENTATION AND SIMULATION Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.12) 12 artículos LA MAQUETA DE CÁDIZ DE 1779. UTILIDAD MILITAR O METÁFORA DE PODER / THE SCALE MODEL OF CADIZ 1779: MILITARY UTILITY OR POWER METAPHOR Gabriel Granado Castro; José Antonio Barrera Vera; Joaquín Aguilar Camacho – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.01) 16 RETRATANDO SUEÑOS. FOTOGRAFÍAS DE MAQUETAS DE ARQUITECTURA MODERNA EN ESPAÑA / PORTRAYING DREAMS. PHOTOGRAPHS OF MODERN ARCHITECTURE MODELS IN SPAIN Iñaki Bergera Serrano – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.02) 30 TRASLACIONES MIESIANAS / MIESIANAS’ TRANSLATIONS Valentín Trillo–Martínez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.03) 42 JEAN PROUVÉ Y KONRAD WACHSMANN. DOS FORMAS DE UTILIZAR LA MAQUETA COMO HERRAMIENTA DE PROYECTO / JEAN PROUVÉ AND KONRAD WACHSMANN. TWO WAYS OF USING THE SCALE MODEL AS A TOOL FOR PROJECTING Ruth Arribas Blanco – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.04) 56 BOCETANDO UNA “SÍNTESIS DE LAS ARTES”. LE CORBUSIER MODELA EN NUEVA YORK / SKETCHING A “SYNTHESIS OF ARTS”. LE CORBUSIER MODELS NEW YORK Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.05) 70 LOUIS I. KAHN, EL PAISAJE TELÚRICO Y LAS MAQUETAS DE ARCILLA / LOUIS I. KAHN, THE TELLURIC LANDSCAPE AND CLAY MODELS José María Jové Sandoval – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.06) 84 LA GENERACIÓN DEL ESTRUCTURALISMO HOLANDÉS A TRAVÉS DE SUS MAQUETAS. EL CASO DE HERMAN HERTZBERGER, 1958-1968 / DUTCH STRUCTURALISM GENERATION THROUGH ITS MODELS. THE CASE OF HERMAN HERTZBERGER, 1958-1968 Víctor Rodríguez Prada – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.07) 100 ENRIC MIRALLES Y LAS MAQUETAS: PENSAMIENTOS OCULTOS ENTRECRUZADOS Y OTRAS INTUICIONES / ENRIC MIRALLES AND MODELS: HIDDEN INTERTWINED THOUGHTS AND OTHER INTUITIONS Jesús Esquinas Dessy; Isabel Zaragoza de Pedro – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.08) 112 ARQUITECTURAS MINIATURIZADAS Y SU CONTEXTUALIZACIÓN EN EL ARTE CONTEMPORÁNEO / MINIATURISED ARCHITECTURE AND ITS CONTEXTUALISATION IN CONTEMPORARY ART Angélica Fernández-Morales; Luis Agustín Hernández; Aurelio Vallespín Muniesa – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.09) 126 LA MAQUETA CONCEPTUAL EN LA ARQUITECTURA PARAMÉTRICA: LA MATERIALIDAD DIGITAL COMO ICONO / THE CONCEPTUAL MODEL IN PARAMETRIC ARCHITECTURE: DIGITAL MATERIALITY AS AN ICON Mónica Val Fiel – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.10) 138 reseña bibliográfica TEXTOS VIVOS FEDERICO LÓPEZ SILVESTRE: MICROLOGÍAS O BREVE HISTORIA DE ARTES MÍNIMAS Inmaculada Murcia Serrano – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.11) 152 VERSIÓN EN INGLÉS A TEXTO COMPLETO DE TODOS LOS ARTICULOS, EN LA EDICIÓN ON-LINE: https://ojs.publius.us.es/ojs/index.php/ppa/index y http://www.proyectoprogresoarquitectura.com/ 43 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 42 N15_ MAQUETAS V. TRILLO-MARTÍNEZ. “Traslaciones miesianas”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2016. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-ND – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.03 V. TRILLO-MARTÍNEZ. “Traslaciones miesianas”. N15 “Maquetas”. Noviembre 2016. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-ND – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.03 RESUMEN Para Mies van der Rohe, el uso de la representación a escala natural o cercana a la misma, no sólo en maquetas, supuso una de sus principales herramientas de control, investigación y difusión de su obra. En aquellas diseñadas y dirigidas por él y Lilly Reich como representación oficial de la República de Weimar en la Exposición Internacional de Barcelona de 1929 encontramos claros ejemplos de estas relaciones y traslaciones a escala 1:1, las que el maestro realizó entre su obra anterior y la desarrollada para aquella muestra internacional, las internas en el periodo de instalación de la Exposición, y entre proyectos del certamen y otros posteriores. Este artículo investiga estas traslaciones. En ellos el concepto maqueta es un término cambiante durante el desarrollo de los mismos. Estos proyectos, según el momento de su desarrollo, aplican soluciones ensayadas previamente en otros, se convierten en modelos de sí mismos en cuanto son tableros donde las piezas se ajustan en obra y buscan su mejor localización, para terminar como ensayos de futuras experiencias. Una suerte de proceso en evolución que arroja una imagen de Mies mucho más plural y transversal que la habitual. PALABRAS CLAVE Mies; Lilly Reich; Barcelona; Maggi; Pabellón Alemán SUMMARY For Mies van der Rohe, the use of life–sized, or near life–sized, representation rather than solely in models supposed one of the foremost tools of control, research and diffusion in his work. In those planned and overseen by he and Lilly Reich as an official representation of the Weimar Republic in the 1929 Barcelona International Exhibition there are clear examples of these relationships and translations at a 1:1 scale; those which the master carried out between his previous project and the work developed for that international exhibition, in the interiors in the period of the installation of the Exhibition, and among designs of the contest and other subsequent ones. This article investigates the translations that occurred in that period. In them, the concept of “model” is a shifting term during their development. These projects, depending on the time of their development, apply solutions tested previously in others, and are converted into models of themselves like workable boards where the pieces are adjusted while in progress and seek their best placement to finish as trials for future experiences, a sort of evolutionary process which produces a more plural and transversal image of Mies than accustomed. KEY WORDS Mies; Lilly Reich; Barcelona; Maggi; German Pavilion Persona de contacto / Corresponding author: [email protected]. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. TRASLACIONES MIESIANAS miesians’ traslations Valetín Trillo–Martínez El Pabellón Alemán para la Exposición Internacional de Barcelona de 1929 fue elevado a obra maestra del movimiento moderno durante el periodo de representación y memoria que provocó su desaparición. Con la inauguración de su reconstrucción el 2 de junio de 1986, se originó la posibilidad de visitar una obra en su ubicación original, poder constatar las grandes diferencias entre la realidad y la imagen que durante décadas las enseñanzas de arquitectura habían transmitido. La posibilidad de recorrer un Pabellón, que ofrece más matices y poder de seducción que el estudiado, invita a nuevas interpretaciones que tratan de explorar lo que Mies proyectó en lugar de lo que quiso que pensásemos de su figura y obra mediante su cuidada representación y difusión. Aquella documentación controlada terminaría por ser asumida por los mecanismos de la arquitectura en el movimiento moderno hasta convertirla en imagen única del proyecto. Para Mies van der Rohe, el uso de la representación a escala natural o cercana a la misma, no sólo en maquetas, supuso una de sus principales herramientas de control, investigación y difusión de su obra. En las diseñadas y dirigidas por él y Lilly Reich como representación oficial de la República de Weimar en la Exposición Internacional Ede Barcelona de 1929 encontramos claros ejemplos de estas relaciones y traslaciones a escala 1:1, las que realizó entre su obra anterior y la desarrollada para aquella muestra internacional, las internas en el periodo de instalación de la Exposición, y entre proyectos del certamen y otros posteriores. En esta materia han sido muy estudiadas otras experiencias de Mies como la maqueta en madera y lona a tamaño natural de su proyecto para la Casa Kröller–Müller, Wassenaar (1912–13) y la vivienda experimental en la exposición La vivienda de nuestro tiempo, Berlín (1931). Puede entenderse incluida en este campo el diseño de viviendas colectivas de la colonia Weissenhof en Stuttgart (1927) donde además de la representación a escala real de todo un barrio con propuestas de viviendas de los arquitectos más representativos de la vanguardia, Mies proyectaba una vivienda construida para ser expuesta junto al resto, postulándose como modelo de una nueva forma de entender el bloque residencial. La obligatoriedad impuesta por el maestro como director de esa exposición, de una ubicación concreta asociada a la elección de cada autor, evidencia un intento de control formal global muy cercano al mundo de las maquetas. Mies, conocedor del estilo arquitectónico de sus colegas, decidió Proyecto, Progreso, Arquitectura. N15 “Maquetas”. Noviembre 2016. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 18–03–2016 recepción–aceptación 09–09–2016. DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.03 45 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 44 N15_ MAQUETAS V. TRILLO-MARTÍNEZ. “Traslaciones miesianas”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2016. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-ND – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.03 V. TRILLO-MARTÍNEZ. “Traslaciones miesianas”. N15 “Maquetas”. Noviembre 2016. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-ND – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.03 la distribución de obras de los autores sobre la colina. Las imágenes más conocidas son la de los alzados de conjunto y la maqueta de gran tamaño realizada en arcilla que le permitiría ir actualizando la evolución de la implantación. El color blanco como acabado final de todas las viviendas parece recrear la uniformidad de un modelo a escala natural, además de la esgrimida seña de identidad de una nueva arquitectura. Si aprovechásemos la interpretación que el mundo de la música hace del término maqueta, desprovisto de su carga espacial, podríamos entender que Mies también modela los espacios a través de la exposición de sus fotografías a tamaño natural. Ejemplo de este gran formato fotográfico lo encontramos en la muestra retrospectiva de su obra en el MoMA en 1947 comisariada por Philip Johnson. Las maquetas a escala fueron elegidas para la representación de su obra reciente en América, y la escala 1:1 para la reproducción de imágenes de su periodo europeo y para un modelo del detalle de la esquina del edificio de Administración del IIT. “Esta será la mayor exposición del trabajo de Mies van der Rohe hasta el momento y la primera instalación expositiva en América que él ha realizado. Utilizando un nuevo acercamiento a la exposición de arquitectura, las 1. 1a, 1b, 1c: Imágenes tratadas de la Sala del Vidrio, Stuttgart, 1927; 1d: Planta de la Sala del Vidrio, Stuttgart, 1927. 2. Hipótesis de recorrido del visitante en el interior del Pabellón de Alemania en la Exposición Internacional de Bruselas de 1935. 1a 1b 1c 1d 1. Museum of Modern Art presents retrospective exhibition of the architecture of Mies van der Rohe. Nota de prensa del Museum of Modern Art. 17 de septiembre. Nueva York: Museum of Modern Art, 1947. [Trad.autor] 2. Schulze, Franz: Mies van der Rohe. Una biografía crítica. Madrid: Herman Blume, 1986. p. 317. fotografías mostradas serán enormes, muchas de ellas de veinte por catorce pies, y además dispuestas de tal manera que pueden ser vistas desde una distancia para conseguir el efecto de edificios reales”1. Mies no abandonaría en toda su carrera el uso de maquetas a gran escala. En 1963, cuando la enfermedad le relegaba a largas estancias en el hospital y a desplazarse en silla de ruedas, encargaría en su taller de prototipos un modelo a escala 1:10 de la columna del proyecto de la Neue Nationalgalerie, que serviría de laboratorio para el perfeccionamiento del detalle durante meses2. Para centrarnos en las experiencias relacionadas con el uso de modelos a escala 1:1 de Mies y Reich en Barcelona, debemos volver antes a las actuaciones que dirigieron en Stuttgart en 1927, donde además de la colonia de viviendas diseñaron la muestra La vivienda de nuestro tiempo. Una de las actuaciones que comprendía aquella exposición fue la recreación a escala natural de la Sala del vidrio, compuesta por tres espacios concatenados construidos con distintos tipos de vidrio y suelos de linóleo (figura 1). En ella encontramos dos claves de lo que dos años más tarde diseñarían para Barcelona. Mies ensayaba por primera vez el recorrido del visitante a través de un espacio dirigido por un punto de atención, en este caso el de la escultura Torso desnudo de mujer (1913–14) del escultor Wilhelm Lehmbruck. El descubrimiento de un punto principal de atención del visitante, la imagen de la mujer, es continuado, por causa del recorrido propuesto, de la negación de esta relación visual, para finalizar con la recompensa del reencuentro con aquella figura antes de abandonar la sala. La importancia de esta relación del proyecto con el camino de quien lo ha de visitar, condicionado por la atracción, ocultamiento y encuentro final de un foco de atención, podemos encontrarla años más tarde en su propuesta para el Pabellón de Alemania en la Exposición Internacional de Bruselas de 1935. En aquella ocasión, la estricta axialidad y simetría de la entrada exterior eran alteradas por la aparición de un espacio tangencial a la izquierda. Este espacio se configuraba como estancia ajardinada cuyos árboles superaban los límites de los muros perimetrales, reconocible al completo únicamente en los últimos pasos de aproximación a la entrada. Con ello rompía la sensación neutra, nítida y de control buscada por el cliente, generando una disonancia que acompañaría el resto del recorrido. Una vez dentro, guiado por dos grandes muros paralelos, invitaba a reconocer un espacio de escala superior, que funcionaría como corazón institucional y recordaba a los ensayos para el Memorial de la Guerra en la Neue Wache de Berlín (1930). Una serie de estancias perimetrales continuaban la visita, matizando y secuenciando las sensaciones espaciales para volver a encontrar de fondo perspectivo aquel espacio, jardín o estanque, que de manera tan impertinente alteraba la ceremonia de aproximación y ahora se mostraba frontal y sin titubeos en el recorrido de salida (figura 2). El papel que la escultura El amanecer de Georg Kolbe asume en el Pabellón Alemán de Barcelona en 1929 coincide con este patio ajardinado de Bruselas o con el 2 47 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 46 N15_ MAQUETAS V. TRILLO-MARTÍNEZ. “Traslaciones miesianas”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2016. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-ND – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.03 V. TRILLO-MARTÍNEZ. “Traslaciones miesianas”. N15 “Maquetas”. Noviembre 2016. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-ND – DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.03 Torso desnudo de mujer de Stuttgart. La elección de Mies del lugar para la construcción del Pabellón buscó distanciarse transversalmente del eje noreste que vertebraba la exposición y aún hoy une la entrada desde la Plaza de España con el Palacio Nacional ubicado en el punto más alto del recorrido. Caminando por esta avenida principal, y tras subir una primera escalinata, se encuentra una gran fuente escenográfica, la fuente mágica (figura 3). Esta marca el punto intermedio del recorrido y muestra el comienzo del largo ascenso escalonado hasta el Palacio Nacional. Al rodearla por su lado natural, el derecho, el Pabellón Alemán enviaba su primer reclamo, un paño rojo tras una pantalla de columnas jónicas crea un elemento disonante de color. Desviarnos de la cansina escalinata monumental central que se nos presenta infinita invita a la búsqueda de cualquier alternativa, como la que ofrece la enigmática construcción. En las primeras horas de la mañana, el sol de primavera y la urbanización del entorno no invitan a una aproximación frontal, elegimos de manera natural el bulevar en sombra a nuestra izquierda que enlaza el movimiento de circunvalación de la fuente. Al acercarnos por el lateral el proyecto muestra su segunda carta, en el bosque se abre un claro iluminado donde descubrimos en diagonal el cuerpo desnudo de una mujer, el objetivo e interés se focalizan en la búsqueda del camino que nos lleve a ella. Reconocemos entonces que el acercamiento elegido no coincide con el eje de acceso de la escalera que sube a la plataforma, al dirigirnos a su arranque alargamos la duración de la relación visual con la sugerente dama antes de ocultarse a nuestra mirada. Al subir entramos en la escena, un espacio abierto precedido por un gran estanque nos recibe e invita a recorrerlo, nuestra intención es distinta, un muro de mármol verde lateral no cierra la posibilidad de rodear el estanque, pero avanza lo suficiente para reforzar nuestras intenciones. Al fin nos encontramos ante ella, las visiones directas de su imagen, sus reflejos y ausencias han guiado nuestro camino hasta este encuentro. Defendida por la lámina de agua comprendemos que no podemos tocarla y su escala, superior a la nuestra, determina su naturaleza. Encontramos su mirada en los numerosos reflejos sobre el estanque y los paramentos de travertino. Al abandonar la estancia un banco ofrece el lugar idóneo para la tranquilidad que buscamos, una pequeña cubierta corona el final y su sombra señala el asiento buscado. Nos enfrentamos a un espacio diseñado para nuestro silencio, La vuelta del muro que abraza el estanque impide la alteración que supondría la visión de los nuevos visitantes que se aproximan por el bulevar, y el muro de mármol verde que avanzaba en nuestra entrada sigue teniendo su justa medida, ahora protege de la expectativa que esconde. Nuestra única conexión visual directa con los nuevos visitantes sigue siendo la figura, ya familiar, que ha presidido nuestras emociones. Somos conscientes, ahora, que antes éramos imaginados por quienes se hallaban aquí sentados. Durante el periodo de la vida de Mies, la imagen de la fuga central de El amanecer fue protagonista de portadas de catálogos, retratos del arquitecto en su estudio de Berlín, fotografías encargadas a Sasha Stone e incluso, fuera ya de su control, portadas de artículos de boletines y prensa local. Después de una identificación tan clara y 3. Imagen de la fuente mágica, inicio del descubrimiento a la derecha del Pabellón Alemán. 4. Paul Rudolph, estudios sobre el Pabellón Alemán en la Exposición Internacional de Barcelona, 1986. 3 obsesiva de la imagen de la mujer con el proyecto, resulta extraño que no apareciese como fuga central en ninguna de las imágenes del Pabellón reconstruido en 1986, encargadas por el MoMA para la publicación–exposición retrospectiva de su obra Mies in Berlín (2001). Un motivo pudo ser la desconexión visual que existió entre el nuevo Pabellón reconstruido y la fuente mágica, origen de su descubrimiento, durante los primeros ocho años; no resuelta hasta la demolición del Pabellón de Exposiciones del INI en 1994. El edificio de hormigón de 3.000 m2 en planta, proyectado por Juan Paradinas, Luis García– Germán y José Ignacio Casanova Fernández, construido entre ambas piezas, no permitía entender la verdadera naturaleza del proyecto miesiano a quienes visitaron la reconstrucción, al impedir cualquier visión entre ambos elementos. Parte de los dibujos que realizó Paul Rudolph cuando visitó la obra, pocos años antes de morir, recuperan el verdadero significado del proyecto asociando la planta a un vector–movimiento del visitante en su interior, enriquecido por las direcciones de la mirada y sus reflejos en cada momento (figura 4). Si el lector sigue con dudas sobre de la importancia de la elección de la ubicación del Pabellón en relación con la avenida central y este punto intermedio señalado por la construcción de la fuente, la lectura del acuerdo de participación con Alemania firmado por Santiago Trias, Representante de la Organización, y Georg von Schnitzler, Comisario de Alemania, el 26 de septiembre de 1928, deberían disiparlas. “Respecto a la localización del mencionado pabellón, preferiría el área de ‘Plaza de Bellas Artes’. Si la Organización de la Exposición no puede asignarle esa área, también simpatiza con el área de la ‘Plaza de Bellos Oficios’ en el lado opuesto del ‘Palacio Victoria Eugenia’”3. Mies rechazó la propuesta del solar ofrecido por la Organización para ubicar el Pabellón Alemán, eligiendo a cambio aquella pequeña pendiente arbolada donde construyó su obra. Ahora conocemos que también solicitó una segunda opción a su primera elección y definitiva, la simétrica a esta en relación con la posición de la fuente mágica. El arquitecto, conocedor del largo proceso de negociación para la participación de Alemania con representación en los pabellones expositivos, vislumbraría con acierto un episodio similar en el proceso para la confirmación de acudir con pabellón nacional. Prefirió elegir una doble ubicación reversible, que le permitiese trabajar con un proyecto en su versión simétrica trasladable al otro extremo sin renunciar a lo ya desarrollado, si se produjese la situación de no estar disponible la elegida en el momento de confirmarse oficialmente la construcción del pabellón. Esta decisión terminó retrasándose a marzo del año siguiente4. Los estudios existentes del Pabellón 3. Bundesarchive, apartado de Politisches Archive, Politisches Archiv des Auswärtigen Amts. Berlín. 26 de septiembre de 1929. 4. El 29 de Abril de 1929, en carta al Conde de Welczeck, embajador de Alemania en Madrid del Comisario de Alemania de la Exposición Internacional de Barcelona se está confirmando aún la participación con pabellón nacional “a pesar del poco presupuesto”. Bundesarchive, apartado de Politisches Archive, Politisches Archiv des Auswärtigen Amts. 4 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN15_ MAQUETAS V. TRILLO-MARTÍNEZ. “Traslaciones miesianas”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2016. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616. DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.03 Con licencia CC BY-NC-ND V. TRILLO-MARTÍNEZ. “Traslaciones miesianas”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2016. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616. DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2016.i15.03 Con licencia CC BY-NC-ND p.54 In the Electricity Supply Pavilion. Mies used the same outline, possibly pressured by the ridiculous dates of confirmation and execution of this last construction of a new floor plan and its interior exhibition, reinterpreting the space that he first designed for Barcelona with one he would feel more comfortable and used to, The Silk Exhibition 13 . He designed a square space, where the corners again disappeared being the only areas of the four interior wall faces that didn’t have applied graphics at the bottom, nor did they serve as a support for the central models on each side reinforcing this “darkening” through the multitude of color from the mural images, with a clear background in the central areas and full of color at their endpoints. These surfaces were finished in black to emphasize their disappearance from the scene. Through two of these four corners the entrance and exit to the exhibition were formed, achieving a very suggestive effect of appearance and disappearance in the installation. The architect didn’t only delimitate the risk of the hasty proposal with the repetition of a blueprint, he also translated identical measurements from the floor plan of one exhibition to another, increasing only the height of the space, since it wasn’t conditioned for any Pavilion. A clear exercise in the translation of an exhibition space whose function had already been tested for weeks (figure 9a y 9b). * * * This year marks the 30th anniversary of the reconstruction of the German Pavilion. As in other reconstructions of famous 14 Pavilions, it continues to be a 1:1 scale model which tries to represent what the Pavilion was: a posterior model in place of the original. Its reconstruction meant an immense investigative labor by its authors 15 . Thanks to this work we today know that in many aspects it’s not accurate with respect to the first which was much more scenographic than the modular and technological construction that exhibits its reinterpretation, perhaps provoked by the transformation of the image the real life Mies thanks to the representations that were done of his work. Its copy has also allowed us to know the real Pavilion, in a very different way than it had been interpreted until the time of its construction. “The reality of the Pavilion, for me, is completely different than what I had expected after having seen all of those photographs, models and drawings, which demonstrates the insufficiency of our studies” 16 . The Barcelona Mies van der Rohe Foundation announced a contest in February of this year for the thirtieth anniversary. In it, they encouraged the presentation of proposals for the development of a full-scale ephemeral reconstruction of the colonnade that preceded the Miesian construction. New proposals of models at a 1:1 scale would once again be tied to the life of the Pavilion. The proposal of our studio intended to take advantage of the opportunity to invite new spectators to recover the origin of the project as it was intended and reconnect it to the magic fountain, disconnected in its second period of life until the demolition of the INI building. This would compel the new visitors to observe a model of the columns, in our case at a reduced scale, from that initial point of the trajectory from which behind the columns the stunning German construction could be seen. A distant view through a new reduced model of another life-size model. An invitation to discover one of the seeds of the original design, until now left out in the studies of the work (figure 10). In the translations at a 1:1 scale that took place in that period and examined in this writing, the concept of “model” is a changing term. Designs that, depending on the moment of their development, apply solutions tested on others, and are converted into models of themselves in the effect that they are like workable boards where the pieces are adjusted while in progress and seek their best placement to finish as trials of for future experiences. A sort of evolutionary process which produces a more plural and transversal image of Mies than usual. 1. Museum of Modern Art presents retrospective exhibition of the architecture of Mies van der Rohe. Press release Museum of Modern Art. September, 17. New York.: Museum of Modern Art, 1947. [Trans.author] 2. Schulze, Franz: Mies van der Rohe. A Critical Biography. Madrid: Herman Blume. 1986, pp. 317. 3. Bundesarchive, section of Politisches Archive, Politisches Archiv des Auswärtigen Amts. Berlín. September 29, 1929. 4. On April 29, 1929, in the letter to the Count of Welczeck, German Ambassador in Madrid of the German Commission of the Barcelona International Exhibition is still confirming the participation of the national pavilion “despite the small budget”. Bundesarchive, section of Politisches Archive, Politisches Archiv des Auswärtigen Amts. 5. Private communication of the author with Joerg Mueller-Daehn the author. July, 2016. 6. Unknown author: “Solemn inauguration of the German Pavilions”. ABC Madrid. Morning edition. May 28, 1929, pp. 24. 7. Impressions of Alfonso XIII in Neumann, Dietrich: “The Barcelona Pavilion”. In Belen Lord, Carmen; Falgàs, Jordi; Hughes, Robert; Robinson, William H.: Barcelona and Modernity: Picasso, Gaudí, Miró, Dalí. New York: Cleveland Museum. 2007, pp. 390. 8. Tegethoff, Wolf: The Villas and Country Houses. London: The MIT Press, 1985. Pp 75 cited in Gastón Guirao, Cristina: “Design as a Revelation of Place”. In Colección Arquíthesis. 2005, Nº 19. Madrid: Foundation Caja de Arquitectos. 2005, pp. 53 9. Analysis of the six floors corresponding to different intermediate stages of development belonging to the MOMA. In Gastón Guirao, Cristina: “El proyecto como revelación del lugar”. In Colección Arquíthesis. 2005, Nº 19. Madrid: Fundación Caja de Arquitectos. 2005, pp. 53. 10. The reconstruction of the Pavilion “corrects” all the constructive alterations that Mies instituted to resolve the different variables of the project, in doing so, losing the details that would allow us to know the priorities of the master when executing those adjustments. This original selection prioritized the issues that represented the essence of the Pavilion. 11. Lambert, Phyllis: Mies in America. Québec: Harry N. Abrams, 2001. 12. Letter from Enrique Domínguez Rodiño to Santiago Trias, (Berlin, May 5,1928). Arxiu Municipal Contemporani de Barcelona. Barcelona, Spain. 13. Unknown author: “La exposición internacional. Pabellón de Suministros eléctricos de Alemania”, in La Vanguardia. September 1,1929, pp.6. 14. With regard to the last reconstruction of the Pavilion by Ignasi de Solà-Morales, Cristian Cirici and Fernando Ramos, they followed those of other works which attempted to create a boom in modern architecture at a time of its own crisis: The Spanish Republican Pavilion in the Paris International Exhibition by Josep Lluis Sert and Luis Lacasa (1937) in Barcelona (1992); the restoration of L’ Esprit Nouveau by Le Corbusier and Pierre Jeanneret (1925) in Bolonia (1977); the Pavilion of the Aluminum Centenary by Jean Prouvé (1954) in Paris (1999) or the Patio and pavilion by Alison y Peter Smithson (1956) in London (1990). 15. With regard to Solà-Morales Ignasi; Cirici, Cristian y Ramos, Fernando: Mies van der Rohe. The Barcelona Pavilion. Barcelona: Gustavo Gili, 1993. 16. Interview with Paul Rudolph in De Alba, Roberto: “Afterword. Conversation at 23 Beekman place”. In Paul Rudolph. The late work. New Jersey: Princeton Architectural Press. 2003, pp. 217. Autor imagen y fuente bibliográfica de procedencia Información facilitada por los autores de los artículos: página 17, 1 (Gabriel Granado Castro, José Antonio Barrera Vera, Joaquín Aguilar Camacho); página 18, 2 (Gabriel Granado Castro, José Antonio Barrera Vera, Joaquín Aguilar Camacho), 3 (De Roux, Antonine; Faucherre, Nicolas; Monsaingeon, Guillaume: Les plans en relief des places du Roy. París: Adam Biro, 1989. p. 73); página 20, 4 (Capel, Horacio; Sánchez, Joan Eugeni; Moncada, Omar: De Palas a Minerva. La formación científica y la estructura institucional de los ingenieros militares en el siglo XVIII. Madrid: Ediciones del Serbal y Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1988. p. 68); página 22, 5 (de Roux, Antonine; Faucherre, Nicolas; Monsaingeon, Guillaume: Les plans en relief des places du Roy. París: Adam Biro, 1989. p. 136), 6 (Gabriel Granado Castro, José Antonio Barrera Vera, Joaquín Aguilar Camacho); página 23, 7 (Digitalización cortesía del Museo de las Cortes, Cádiz), 8, 9 y 10 (Gabriel Granado Castro, José Antonio Barrera Vera, Joaquín Aguilar Camacho); página 25, 11, 12 y 13 y página 26, 14 (Gabriel Granado Castro, José Antonio Barrera Vera, Joaquín Aguilar Camacho), 15 (España. Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas. MPD,53,048. Copia digital Ministerio de Educación, Cultura y Deporte); página 31, 1 (AA.VV.: “Un nuevo módulo volumétrico”. En Arquitectura. Marzo 1960, Nº 15. Madrid: Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. 1959. p. 20); página 32, 2 (The Architects’ Journal, 31 de octubre de 2002. En Wilson, Robin: “A Present Presence: The Work of Warren & Mosley in The Architects’ Journal”. En Wilson, Robin: Image, Text, Architecture. The Utopics of the Architectural Media. 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Arxiu Històric Fotogràfic. Col. Roisin. Institut d’Estudis Fotogràfics de Catalunya, Barcelona. Ref: ACM–9–5308v); página 47, 4 (Library of Congress Prints and Photographs Division Washington, D.C. 20540 USA. Ref: LC–DIG–ppmsca–30544); página 48, 5 (5a y 5b. Pérez de Rozas. Arxiu Fotogràfic de Barcelona, marzo 1926. Ref: 1 y 7); página 49, 6 (6a. Catálogo para la subasta especial número 50 llamada “Mies van der Rohe in Berlin”, 2007. Copyright auction house Hauff and Auvermann, Berlin. Todos los derechos reservados. 6b. Luis González de Boado, 2010); página 50, 7 (Valentín Trillo Martínez); página 51, 8 (8a. Autor Família Cuyàs. © Institut Cartogràfic i Geològic de Catalunya, Barcelona. Ref: 6272. 8b. Valentín Trillo Martínez. En Trillo Martínez, Valentín Mies en Barcelona. Arquitectura, representación y memoria. Director, Ángel Martínez García–Posadas. Tesis doctoral. Universidad de Sevilla, Departamento de Proyectos Arquitectónicos, 2015); página 53, 9 (9a. Valentín Trillo Martínez. En Trillo Martínez, Valentín Mies en Barcelona. Arquitectura, representación y memoria. Director, Ángel Martínez García–Posadas. Tesis doctoral. Universidad de Sevilla, Departamento de Proyectos Arquitectónicos, 2015. 9b. Valentín Trillo Martínez. En Trillo Martínez, Valentín Mies en Barcelona. Arquitectura, representación y memoria. Director, Ángel Martínez García–Posadas. Tesis doctoral. Universidad de Sevilla, Departamento de Proyectos Arquitectónicos, 2015); página 54, 10 (Valentín Trillo Martínez); página 59, 1 (Sulzer, Peter: Jean Prouvé. Oeuvre complète/Complete Works. Volume 2: 1934–1944. Basel – Boston – Berlin: Birkhäuser – Publischers for Architecture, 2000, p. 117), 2 (SAkademie der Künste, Berlin, Konrad–Wachsmann–Archiv 135 F.12); página 60, 3 ((arriba): Sulzer, Peter: Jean Prouvé. Oeuvre complète/Complete Works. Volume 1: 1917–1933. Basel – Boston – Berlin: Birkhäuser – Publischers for Architecture, 1999, p. 106. (abajo): Sulzer, Peter: Jean Prouvé. Oeuvre complète/Complete Works. Volume 2: 1934–1944. Basel – Boston – Berlin: Birkhäuser – Publischers for Architecture, 2000, p. 117); página 61, 4 (Graham Bell, Alexander; McNeil, Hector P. Connection device for the frames of aerial vehicles and other structures. U.S. Patent nº 856.838, 11 de junio de 1907); página 62, 5 (Sulzer, Peter: Jean Prouvé. Oeuvre complète/Complete Works. Volume 1: 1917–1933. Basel – Boston – Berlin: Birkhäuser – Publischers for Architecture, 1999, p. 116); 6 (Sulzer, Peter: Jean Prouvé. Oeuvre complète/Complete Works. Volume 2: 1934–1944. Basel – Boston – Berlin: Birkhäuser – Publischers for Architecture, 2000, p. 124), 7 ((izquierda): Akademie der Künste, Berlin, Konrad–Wachsmann–Archiv 137 F.3a – Akademie der Künste, Berlin, Konrad–Wachsmann–Archiv 137 F.5); página 63, 8(Akademie der Künste, Berlin, Konrad–Wachsmann–Archiv 136 F.8); página 64, 9 ( Sulzer, Peter: Jean Prouvé. Oeuvre complète/Complete Works. Volume 2: 1934–1944. Basel – Boston – Berlin: Birkhäuser – Publischers for Architecture, 2000, p. 119); página 65, 10 ((izquierda): Sulzer, Peter: Jean Prouvé. Oeuvre complète/Complete Works. Volume 2: 1934–1944. Basel – Boston – Berlin: Birkhäuser – Publischers for Architecture, 2000, p. 122. derecha): Sulzer, Peter: Jean Prouvé. Oeuvre complète/Complete Works. Volume 2: 1934– 1944. Basel – Boston – Berlin: Birkhäuser – Publischers for Architecture, 2000, p. 195), 11 (Akademie der Künste, Berlin, Konrad–Wachsmann–Archiv 134 F.1. (abajo): Akademie der Künste, Berlin, Konrad–Wachsmann–Archiv 134 F.8a); página 68, 12 (Akademie der Künste, Berlin, Konrad–Wachsmann–Archiv 123 F.4a); página 68, 13 (Akademie der Künste, Berlin, Konrad–Wachsmann–Archiv 126 F48), 14 (Ruht Arribas Blanco); página 72, 1 (VV.AA. Charles L’Eplattenier 1874–1946. Hauterive: Ed. Attinger, 2011); 2 (www.UN.org ( U.N. 309228)); página 74, 3 (Stern, Robert: Raymond Hood. 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(ed): Le Corbusier. OEuvre Complète. Volume 5. 1946–52. Basel: Birkhäuser, 1999 (1º ed.: 1953), p. 232); página 82, 15 (Fondation Le Corbusier . FLC W1–6–57–001); página 85, 1 (Boceto: Louis I. Kahn. Kahn Collection. Brownlee, David B.; De Long, David G.: Louis I. Kahn: en el reino de la arquitectura. Barcelona: Gustavo Gili, 1998. p. 136. Fotografía: Louis I. Kahn Collection, University of Pennsylvania; Steele, James: Salk Institute. Louis I. Kahn. Londres: Phaidon, 1993. p.14), 2 (Dibujo superior: Louis I. Kahn. Colección de Sue Ann Khan. Hochstim, Jan: The Paintings and Sketches of Louis I. Kahn. New York: Rizzoli, 1991. p. 275. Dibujo inferior: ibídem. p. 265); página 87, 3 (Fotografía cedida por: González de la Fuente, Arturo); página 88, 4 (Fotografía: © Bettman, Corbis. McCarter, Robert: Louis I. Kahn. Londres: Phaindon, 2009. p. 90, figura 29), 5 (Fotografía superior: The Isamu Noguchi Fundation. Torres, Ana María: Isamu Noguchi. Un estudio espacial. Valencia: IVAM, 2011. p. 140. Fotografía inferior: © Noble, Kevin; The Isamu Noguchi Foundation; ibídem. p. 142); página 90, 6 (Planta: elaborada y cedida por: Tamargo Niebla, Leonardo; Zhivkoz Beremski, Zhivko. p.19. Maqueta: Fotografía: Louis I. Kahn Collection, University of Pennsylvania. McCarter, Robert op. cit. p. 254, figura b); página 91, 7 (Izquierda: Ronner, Heinz: Louis I. Kahn: complete work 1935 –1974. Basel: Birkhäuser, 1987. Fotografía, © Pohl, George; p.234, SNC .1. Derecha: ibídem. Fotografía, © Pohl, George; p. 240, SNC. 28); página 92, 8 (Izquierda: Fotografía, © Pohl, George; McCarter, Robert op. cit. p. 283, figura g. Derecha: Roner, Heinz op. cit. Fotografía, © Pohl, George; p. 265, SNC. 15), 9 (Ibídem. Superior: Fotografía, © Pohl, George; p. 266, IEP. 1. Inferior: Fotografía, © Dewar Studios, Edinburgh, Scotland; p. 270, IEP. 22); página 93, 10 (Ibídem. Superior: Fotografía, © Pohl, George; p. 267, IEP. 10. Inferior: Fotografía, © Pohl, George; p. 268, IEP. 11); página 94, 11 (The Architectural Archives, University of Philadelphia, donado por Richard Saul Wurman. Norberg–Schulz, Christian: Louis I. Kahn, idea e imagen. Madrid: Xarait Ediciones, 1981. p. 2. Derecha: Ronner op. cit. Fotografía, © Pohl, George; p. 37, MDM. 9), 12 (Ronner op. cit. Izquierda: Fotografía, © Pohl, George; p. 306, DMC. 21. Derecha: Fotografía, © Pohl, George; p. 313, ANP. 8); página 95, 13 (Ibídem. Fotografía, © Pohl, George; p. 421, AAC. 5); página 97, 14 (Ibídem. Izquierda: p. 217, IIM. 55. National Institute of Design, Paldi, Ahmedabad. Derecha: Fotografía, © Pohl, George; p. 221, IIM. 84); página 98, 15 (Izquierda: Fotografía, © Pohl, George. Giurgola, Romaldo; Mehta, Jaimini: Louis I. Kahn. Arquitecto. Barcelona: Gustavo Gili, 1976. p. 48. Derecha: Fotografía, © Pohl, George. Ronner op. cit. p. 362, HUS. 1); página 103, 1 (Víctor Rodríguez Prada), 2 (Hertzberger, Herman: Architecture and Structuralism. The Ordering of Space. Rotterdam: Nai 010 Publishers, 2015, pp.13–14), 3 (Ligtelijn, Vincent; Strauven, Francis: Aldo van Eyck. Writtings. Amsterdam: SUN Publishers, 2008, p. 268); página 104, 4 (Murray, Irena. Canadian Architecture Collection. Montreal: McGill University, 2001), 5 (Fotografía aérea: Hertzberger, Herman: Lessons in architecture. Space and the architect. Rotterdam: 010 Publishers, 2010, p. 198. Plano: Ligtelijn, Vincent; Strauven, Francis: Aldo van Eyck. Writtings. Amsterdam: SUN Publishers, 2008, p. 314); página 105, 6 (Lüchinger, Arnulf: Herman Hertzberger. Buildings and Projects 1959–1986. La Haya: Arch–Edition, 1987, pp. 48,51–52. Fotografía aérea 1966, planta en 1968 y planta en 1981); página 106, 7(Maqueta: Heuvel, Wim JA van den: Structuralism in Dutch architecture. Rotterdam: Uitgeverij 010 Publishers, 1992, p. 63. Esquemas: Stigt, Jurriaan van: “Proefkamp voor de prix de rome 1962.” En Forum. Nº1, 1963, p 4), 8 (Bloom, Piet. “Proefkamp voor de prix de rome 1962” En Forum. Nº1, 1963, pp 28,33); página 109, 9 ( McCarter, Robert: Herman Hertzberger. Rotterdam: 010 Publishers, 2015, p.313); página 108, 10 (Hertzberger, Herman: Architecture and Structuralism. The Ordering of Space. Rotterdam: Nai 010 Publishers, 2015, p.44), 11 (Eyck, Aldo van: Sonsbeek Paviljoen. Maqueta 1965. Fundación Kröller–Müller. Otterlo); página 109, 12 (Lüchinger, Arnulf: Herman Hertzberger. Buildings and Projects 1959–1986. La Haya: Arch–Edition, 1987, pp. 86, 102); página 110, 13 (Hertzberger, Herman: Lessons in architecture. Space and the architect. Rotterdam: 010 Publishers, 2010, p. 91); página 114, 1 (Archivo EMBT y Fundació Enric Miralles); págna 115, 2 (Archivo EMBT y Fundació Enric Miralles); página 116, 3(© Lourdes Jansana. Archivo EMBT i Fundació Enric Miralles), 4 (Musée National d’Art Moderne – Centre Georges Pompidou), 5 (© Lourdes Jansana. Archivo EMBT i Fundació Enric Miralles); página 117, 6 (© Isabel Zaragoza); página 118, 7 (Archivo EMBT y Fundació Enric Miralles), 8 (©Lourdes Jansana. Archivo EMBT y Fundació Enric Miralles); página 120, 9 (© Man Ray Trust, VEGAP, Barcelona, 2016); página 121, 10 y 11 (Archivo EMBT y Fundació Enric Miralles); página 122, 12 (© Isabel Zaragoza. Archivo EMBT y Fundació Enric Miralles) 13, (© Giovanni Zanzi. Archivo EMBT y Fundació Enric Miralles); ; página 123 y 125, 14 y 15 (Archivo EMBT y Fundació Enric Miralles); página 129, 1 (Fondation Cartier pour l’art contemporain: Ron Mueck, 2013. (dossier de prensa de la exposición) [citado el 3–3–2016]. Disponible en <http://presse.fondation.cartier.com/wp–content/files_mf/argumueck_gb03_web. pdf>); página 131, 2 (Ingleby Gallery: Rachel Whiteread [citado el 3–3–2016]. Disponible en <http://www.inglebygallery.com/ edition/rachel–whiteread–untitled/>), 3 (Demand, Thomas: Thomas Demand: phototrophy, Exposición en Kunsthaus Bregenz. Munich: Schrimer/Mosel, 2004. p. 98); página 132, 4 (Ursprung, Philip: Naturgeschichte. Zúrich: Lars Müller, 2005. p. 324), 5 (Ibíd. p. 325); página 133, 6 (Ibíd. p. 322–323); página 135, 7 y 8 (Thomas Schütte at Kunstmuseum Luzern. Contemporary Art Daily. 2014 [citado el 20–9–2016]. Disponible en <http://www.contemporaryartdaily.com/2014/02/thomas–schutte–at–kunstmuseum–luzern/>); página 139, 1 (Mónica Val Fiel, 2010, Marcel Duchamp, 1951, MoMA); página 141, 2 (Mónica Val Fiel, 2010, Sol Le Witt, 1966, MoMA); página 142 y 143, 3 y 4 (Eisenman Architetcs, El Croquis nº 83 – Peter Eisenman 1990–1997. Madrid: El croquis editorial, 1997, p.49 y p. 167 respectivamente); página 144, 5 y 6 (Val Fiel Mónica, Beteta Marco Miguel, 2014, EUBIM. Encuentro de usuarios BIM 2014. 2º Congreso Nacional BIM, Editorial Universitat Politècnica de València, p.58 y p. 56 respectivamente); página 146, 7 y 8 (Mónica Val Fiel, 2011, Anand Naiknavare, proyecto en exposición en la AA, Londres), 9 (Fotografía del autor, 2013, prototipado por Modla, Londres); página 147, 10 (Fotografía del autor, 2011, proyecto en exposición en la AA, Londres)