Fotografías de Peter Goin : Paisajes naturales / Escenarios de memoria, 1980s

FOTOGRAFÍAS DE PETER GOIN PAISAJES NUCLEARES / ESCENARIOS DE MEMORIA, 1980s PETER GOIN FOTOGRAFÍAS DE PETER GOIN PAISAJES NUCLEARES / ESCENARIOS DE MEMORIA, 1980s PETER GOIN PAISAJES NUCLEARES / ESCENARIOS DE MEMORIA, 1980s 29 noviembre 2022 / 20 enero 2023 CICUS. Sala EP2 c/ Madre de Dios, 1. Sevilla Universidad de Sevilla Rector: Miguel Ángel Castro Arroyo Director General de Cultura y Patrimonio: Luis Méndez Rodríguez Director del Secretariado de Patrimonio: Luis F. Martínez-Montiel CICUS Jefe de Servicio: José Antonio Fernández Cruz Director Técnico: Domingo González Lavado Gestión y producción de la exposición: Beatriz Molinero Díez Exposición Comisarias: Mónica Carabias Álvaro y María Antonia Blanco Arroyo Montaje e instalación: Otto Pardo, Estéban Guzmán, Isidoro Guzmán Copias fotográficas: Peter Goin Diseño gráfico: Estudio Manuel Ortiz Rotulación e impresión digital: Trillo Comunicación Visual Catálogo Textos: Mónica Carabias Álvaro, María Antonia Blanco Arroyo y Peter Goin Traducción al español del texto The nuclear landscape through Peter Goin’s photographs: María Antonia Blanco Arroyo. © de los textos, sus autores / © de las imágenes, Peter Goin © de la presente edición, Universidad de Sevilla. CICUS ISBN: 978-84-472-2787-7 / Depósito Legal: SE 119-2025 Agradecimientos A Peter Goin por su inmensa generosidad y compromiso, y a Ramón Cruz Alcázar por su colaboración en la revisión y traducciones de los textos. Investigación en el marco del Proyecto I+D+i, PGC, MICINN-AEI, Ref: PID2019-109271GB-I00 y grupo FOTODOC-970755 Contenidos Contents Presentación Foreword Luis Francisco Martínez Montiel .........................................................................8 Huellas [in]visibles en la fotografía de Peter Goin [In]Visible Traces In Peter Goin’s Photographs María Antonia Blanco Arroyo y Mónica Carabias Álvaro ..............................11 El paisaje nuclear en la obra de Peter Goin The Nuclear Landscape through Peter Goin’s Photographs María Antonia Blanco Arroyo, Mónica Carabias Álvaro y Peter Goin ..........19 Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s Fotografías y comentarios Photos and comments Peter Goin ..........................................................................................................45 Trinity Site (47) / Nevada Test Site (52) / Hanford Nuclear Reservation (66) / Marshall Islands (79) Peter Goin ............................................................................................101 Sobre las comisarias Curators Biography .................................... 105 When something is said to be in the nucleus it is considered fundamental, transcendent, germinal. Of course, that is a metaphor... because what the nuclear thing actually conveys is, at least, the presence of a complex form of encircling the uncontrollable. Goin’s visual reflection of the phenomenon is certain and precise, moving and disturbing, aesthetic but painful. The artist hides nothing, he respects appearance as fact, declining to pervert what is seen by turning it into a photographic object of some great beauty. Indeed, perhaps it is that which loads the message with an untouchable hardness. Goin’s images are seductive, but like nature itself, with a hardness that moves emotions. How do we humans continue to approach the precipice without assessing risks? That is certainly one of the “nuclear” questions of this exhibition. A concern for the future is based on the footprints of recent time, interestingly hidden and less than Se dice que cuando algo está en el núcleo es en alguna forma fundamental, trascendente, germinal. Claro, es una metáfora… porque lo que en realidad nos trasmite lo nuclear es, cuando menos, la presencia de una compleja forma de bordear lo incontrolable. La reflexión visual que Goin hace del fenómeno es certera y precisa, conmovedora y preocupante, estética y dolorosa. El artista no oculta nada, no subjetiviza el hecho, no lo pervierte al convertirlo en un objeto fotográfico de gran belleza, es más, quizás sea eso lo que carga el mensaje de una dureza incomprensible. Sus imágenes son seductoras, como las distintas formas de atracción de la naturaleza, pero también como ellas de una dureza que a veces conmueve. ¿Cómo los humanos seguimos acercándonos al precipicio sin valorar los riesgos? Esa es desde luego una de las cuestiones “nucleares” de esta muestra. Una preocupación por el futuro basada en las huellas de un pasado Presentación Foreword 8 cercano, interesadamente escondido y poco claro en sus argumentos. Goin desvela todo ello en sus estudios visuales. Se le nota a sus imágenes, más allá de la ineludible belleza, está el profundo tributo a la expansión del conocimiento, el deseo de hacer visible lo prohibido, lo oculto, lo olvidado. Al proponernos estos trabajos Peter Goin nos está planteando la necesaria toma de posición, nos obliga a realizar un alto en el camino, a cuestionar nuestra relación con la naturaleza y con ello, además, abre otras derivas en las que con mucha frecuencia no entramos, o mejor dicho, no queremos entrar porque es más cómodo pensarnos eternos en un mundo que se acaba con nosotros. Sin embargo, cada vez tenemos más pruebas de la debacle que el ser humano está dejando como herencia y las repercusiones que estas erróneas tomas de decisiones están provocando. El futuro está aquí, nos dice Goin, hermoso, plácido, bello, pero astutamente se guarda una pregunta… ¿Quién lo habitará?, ¿Quién heredará el paraíso? clear in its arguments. All these ideas are revealed. It is noticeable in Goin’s images, beyond the inescapable beauty, the profound tribute to the expansion of knowledge, the desire to make visible the forbidden, the hidden, the forgotten. In proposing these works, Peter Goin is asking us to take a necessary position, forcing us to take a breath, to question our relationship with nature and, in doing so, he opens up dimensions that we often do not enter, or rather, we resist entering because it is so much more comfortable to think of ourselves as eternal in a world that will end with us. However, we have more and more evidence of the legacy of ill-effects humans create and the debacles that erroneous decisions bring on. Goin tells us that the future is here, and it is handsome, placid, attractive — but he astutely holds back on one question... Who will inhabit it? Who will inherit this dissipating paradise? Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 9 PETER GOIN 16 guaranteed the potential for nuclear proliferation. At that time, information about the harmful effects of radiation was scarce and the folklore that arose led many people to try and get as close as possible to see a nuclear explosion, even though access to the test site was expressly forbidden. The nuclear sublime was deeply attractive. Years later, secrecy was still strict, and Peter Goin had to navigate an arduous path of bureaucratic processes to obtain permission to enter these contaminated sites. That is why his photographs take on special relevance and represent a unique opportunity to convey from the inside the landscapes affected by nuclear radiation, a space still unknown to most people today. This project shows the value of photography as a medium for environmental awareness, and bears witness to the self-destructive capacity of human beings in the nuclear, anthropocentric era. His dedicated work encourages us to reflect on human nature itself, as well as on the ruined spaces that will be left in our wake. In recent decades, numerous photographers have documented humanity’s ability to alter our planet. The Anthropocene is an era in which humans have become the major geological agent of Earth’s transformation. Scientist Paul Crutzen announced this new era in the year 2000, and detonante. En esos momentos, la información sobre los efectos nocivos de la radiación resultaba escasa y el folclore que surgió llevó a muchos a acercarse al lugar para ver las explosiones, pese a que estaba prohibido acceder al campo de pruebas. El carácter sublime de lo nuclear resultaba tremendamente atractivo. Años más tarde, el secreto seguía siendo estricto, y el artista tuvo que sortear un arduo camino de procesos burocráticos para lograr los permisos y adentrarse en esos parajes contaminados. Es por ello que sus fotografías cobran especial relevancia y representan una oportunidad única para conocer desde dentro el espacio afectado por la radiación nuclear, un espacio aún desconocido para muchas personas en la actualidad. Este proyecto muestra el valor de la fotografía como mecanismo de concienciación medioambiental, y da testimonio en la era del Antropoceno de la capacidad autodestructiva del propio ser humano. Por lo que, nos lleva a reflexionar sobre la propia naturaleza humana, así como sobre los espacios en ruina que van a quedar a nuestro paso. En las últimas décadas, numerosos fotógrafos y fotógrafas han documentado la capacidad que la humanidad posee para alterar nuestro planeta en la era del Antropoceno. Una era en la que el ser humano se ha convertido en el mayor agente geológico de transformación de la Tierra. El científico Paul Crutzen Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 17 since then various writers such as William L. Fox, Bill McKibben and Lucy Lippard, among others, have analyzed this new epoch through their writings about eco-artists and their art. In this uncovered environmental and human drama, Peter Goin’s work becomes a learning lesson. By positioning ourselves in front of each of his images, we participate in a reflective and critical process that transcends the visual barrier to know the post-natural universe configured by the artist. Therefore, the main goal of this exhibition is to generate awareness through photography, as a pathway to understand life. Knowledge leads us to become aware, and to develop the sensitivity to understand more fully our role in the emerging post-climate-change global environment. Our commitment to this exhibition was conceived as a field of action where a hopeful and critical dialogue on the post-natural condition of the environment would be articulated, through the thirty-six digital photographs from the Nuclear Landscapes series. An important note is that this is the very first time Nuclear Lanscapes has been shown in Spain, and furthermore, this series was re-visioned, interpreted, and produced by the artist expressly for this curatorial project from the original vintage prints dated from the 1980s and early 1990s. anunció esta nueva era en el año 2000, y a partir de entonces diversos escritores como William L. Fox, Bill McKibben y Lucy Lippard, entre otros, analizan esta nueva época a través de sus escritos y del arte. En este drama medioambiental y humano destapado, el trabajo de Peter Goin supone toda una lección de aprendizaje. Al posicionarnos frente a cada una de sus imágenes, participamos de un proceso reflexivo y crítico que trasciende la barrera de lo visual para conocer el universo post-natural configurado por el artista. Por consiguiente, el objetivo de esta exposición es, principalmente, generar conciencia a través de la fotografía como camino para entender la vida. El conocimiento nos lleva a tomar conciencia y a desarrollar una sensibilidad, para comprender de manera más plena nuestro papel en este entorno global tan voluble que emerge del cambio climático. En definitiva, este proyecto nace de un fuerte compromiso y se concibe como un campo de acción en donde articular un diálogo esperanzador y crítico sobre la condición post-natural del entorno, mediante las treinta y seis fotografías digitales de la serie protagonista Nuclear Landscapes, presentadas por primera vez en España. Una selección de obras producidas por el artista ex profeso para la realización de este proyecto curatorial, a partir de los negativos originales fechados en la década de 1980 y principios de 1990. A pesar de su PETER GOIN 18 Despite the intense and decisive aesthetics, the author expresses a positive and energetic spirit that leaves its mark on the contemporary art scene, firmly believing that together we can imagine a better, more engaged, more respectful future. estética umbría, el autor expresa un espíritu positivo y enérgico inspirador que deja huella en el panorama artístico contemporáneo, creyendo firmemente que entre todas y todos podemos imaginar un futuro mejor, más respetuoso y comprometido. Tras la 2ª Guerra Mundial, Estados Unidos, a través de la Comisión de Energía Atómica será responsable de más de mil detonaciones nucleares en el norte y centro de Nevada, incluidas las de Hot Creek Range y Fallon, aproximadamente a 90 millas de Tonopah, en el centro de Nevada, y cerca de Fallon, al este de Reno. Aunque la mayoría de las explosiones se produjeron en Nevada, también se produjeron otras en Nuevo México, Misisipi y cerca de Alaska. Los atolones de Bikini y Enewetak, en las Islas Marshall, soportaron 67 detonaciones nucleares que pusieron de relieve la Guerra Fría, y la carrera armamentística nuclear. Estas detonaciones profanaron la Tierra, alterando profundamente el paisaje a escala global. El paisaje nuclear en la obra de Peter Goin María Antonia Blanco Arroyo, Mónica Carabias Álvaro y Peter Goin After the end of WWII, the United States of America, through the Atomic Energy Commission, was responsible for more than a thousand nuclear detonations in northern and central Nevada, including those at the Hot Creek Range approximately 90 miles from Tonopah in central Nevada and near Fallon, east of Reno. While most of the explosions were on Nevada’s soil, others occurred in New Mexico, Mississippi, and near Alaska. The Marshall Islands’ atolls of Bikini and Enewetak endured 67 nuclear detonations, emphasizing the Cold War and the nuclear arms race. These detonations desecrated the Earth, profoundly altering the global landscape. The Nuclear Landscape through Peter Goin’s Photographs 19 PETER GOIN 20 En la década de 1980, decides registrar con tu cámara las huellas de aquella contaminación aberrante producida por el ser humano. ¿Cuál es el origen de este trabajo? P.G.: Durante 1977 y 1978, un colega y yo viajamos por gran parte de Centroamérica. Como nuestro plan era experimentar la diversidad y el carácter del paisaje latinoamericano, decidimos viajar ligeros de equipaje, llevar mochilas y acampar en zonas rurales. Este trabajo de campo se prolongó durante casi ocho meses. Cruzamos la frontera internacional para entrar en México y empezamos a visitar y fotografiar lugares del patrimonio mesoamericano. En nuestro camino hacia Vera Cruz y el Golfo de México, encontramos muchos yacimientos aztecas y mayas, algunos identificados y otros que sólo eran vagos esbozos en el terreno topográfico. Una serie de montículos indefinidos situados cerca de Palenque, en México, parecían más misteriosos por su forma estructural implícita. Una vez dentro del antiguo yacimiento, observé que muchos de los edificios y pirámides habían sido reconstruidos vagamente por diversos equipos de restauración. Si bien algunas estructuras se habían reconstruido con esmero, la mayoría lo habían sido sin tener demasiado en cuenta la función original de cada piedra o roca en la fachada del edificio. Al inspeccionarlas de cerca, era obvio que las tallas de la cara de las rocas no In the 1980’s, you decided to document with your camera the traces of aberrant radioactive pollution. What made you to start this project? P.G.: During 1977-78, a colleague and I traveled extensively throughout Central America. Since our plan was to experience the diversity and character of the Latin American landscape, we decided to travel light, backpack, and camp in rural areas. This fieldwork extended for nearly eight months. We crossed the international boundary entering Mexico, and began visiting and photographing Meso-American heritage sites. On our way to Vera Cruz and the Gulf of Mexico, we encountered many Aztecan and Mayan sites, some identified and others only vague outlines in the topographical terrain. A series of undefined mounds located near Palenque in Mexico appeared more mysterious because of their implied structural form. Once inside the ancient site, I noticed that many of the buildings and pyramids had been loosely reconstructed by a variety of restoration teams. While some structures were carefully rebuilt, the majority were reconstructed without significant regard for the original role of each stone or rock in the building’s façade. Upon close inspection, it was obvious that the carvings on the face of the Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 21 coincidían y que estaban colocadas según la forma y el tamaño y no según el diseño de la superficie. Visitamos las pirámides de Chichén Itzá, Tulum, Palenque y Tikal en Guatemala, así como muchos otros lugares de Centroamérica. La selva invadía las enormes pirámides y presentaba un paisaje que no era ni natural ni urbano. El deterioro estructural (las pirámides estaban construidas sobre enormes rellenos de tierra, lo que favorecía el crecimiento desde el interior de las estructuras) resaltaba la interpretación del “paisaje como arquitectura”. Estas estructuras eran entonces impresionantes y siguen siendo profundos centinelas de la grandeza de la cultura mesoamericana. Tras regresar a Estados Unidos, empecé a revelar, imprimir y exponer estas fotografías de ruinas vagamente definidas. Este trabajo promovió un estudio de la “arquitectura como naturaleza” en todo el sur de Estados Unidos, lo que me llevó a ganar una beca del Fondo Nacional de las Artes en 1982. Lightwork, en Syracuse (Nueva York), me ofreció una residencia y una beca para fotografiar la red abandonada del canal Erie. Posteriormente, fotografié el yacimiento Mesabi Iron Range, un espacio abandonado y cubierto de maleza, en el norte de Minnesota. Los efectos de la industria alteraron gravemente estos paisajes y, sin embargo, algunos lugares habían sido parcialmente recuperados mediante procesos naturales. rocks did not match, and that they were placed according to shape and size and not surface design. We visited the pyramids at Chichén Itzá, Tulum, Palenque, and Tikal in Guatemala as well as many other sites throughout Central America. The jungle encroaching upon the massive pyramids presented a landscape neither natural nor urban. The structural decay (the pyramids were built upon huge earthen fills, encouraging the growth from within the structures) accentuated the interpretation of “landscape as architecture.” These structures were impressive then, and remain as profound sentinels of the grandeur of MesoAmerican culture. After returning to the United States, I began to develop, print, and exhibit these photographs of loosely defined ruins. This work provoked a survey of “architecture as nature” throughout the American South, which resulted in a National Endowment for the Arts Fellowship in 1982. Lightwork in Syracuse, New York offered a residency and grant to photograph the abandoned Erie Canal Network. Thereafter, I photographed the abandoned and overgrown Mesabi Iron Range in northern Minnesota. The effects of industry seriously altered these landscapes, and yet some sites had been partially reclaimed through natural processes. PETER GOIN 22 En 1984 inicié un importante estudio fotográfico para documentar la frontera entre México y Estados Unidos. Este proyecto, Tracing the Line: A Photographic Survey of the Mexican-American Border (Trazando la línea: estudio fotográfico de la frontera mexicano-estadounidense), dio lugar a una publicación de edición limitada y de gran calidad que ha sido objeto de coleccionismo en todo el país. Se trata del primer estudio paisajístico de la frontera internacional desde el Golfo de México hasta la costa occidental de California. Este proyecto pretendía definir el papel de una línea impuesta sobre el paisaje y utilizar la fotografía como medio para documentar esta singular frontera internacional. Centrándose en el paisaje, Tracing the Line introdujo nuevas imágenes visuales de un paisaje anteriormente evitado, descuidado o vallado con señales de prohibido el paso. Estas fotografías reflejaban no sólo la geografía de la frontera, sino también la complejidad social, económica y política creada por la división artificial de un paisaje compartido. El proyecto de la frontera, que exigió más de tres años de trabajo fotográfico de campo y de trabajo en el cuarto oscuro, fue el catalizador de mi concentración en la definición y comprensión del paisaje nuclear. Consolidó mi interés por el paisaje en evolución y demostró el importante papel que puede desempeñar la fotografía en la interpretación de cómo se forman los paisajes. During 1984, I began a major photographic survey documenting the United States-Mexico border. This project, Tracing the Line: A Photographic Survey of the Mexican-American Border resulted in a highly crafted, limited edition letterpress publication that has been collected nationally. This was the first landscape survey of the international boundary from the Gulf of Mexico to the western coast of California. This project sought to define the role of an imposed line upon the landscape, and to use photography as a means of documenting this unique international boundary. Focusing upon the landscape, Tracing the Line introduced new visual images of a landscape previously avoided, neglected, or fenced with No Trespassing signs. These photographs reflected not just the geography of the border, but implied the social, economic, and political complexity created through the artificial division of a shared landscape. Demanding more than three years of photography, field, and darkroom work, the border project was a catalyst to my concentration on defining and understanding the nuclear landscape. It solidified my interest in the evolving landscape and demonstrated the significant role photography can play in interpreting how landscapes are formed. Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 23 After moving to Nevada to teach at the University of Nevada, Reno, I became fascinated with the Basin and Range environment. Nearly 86 percent of Nevada is owned or managed by the federal government, and was therefore open for camping, exploring, and photographing. However, the Nevada Test Site, a 1,350 square-mile (3496.5 square-kilometer) government testing area is one of the largest fenced, designated-off-limits sections in the American West. As a professor at the University of Nevada, I felt that it was my obligation to bear witness to the history of this region and to comment visually and textually about how a collective and pervasively negative perception of aridity enabled Nevada’s desert landscape to be treated as a wasteland. I wanted to answer for myself these two questions: First, what am I doing to offer testimony to what we have done to the Earth, and, secondly, how will I contribute my voice, and my vision, to announce and emphasize the perils of environmental decay and destruction? What were a few of your experiences photographing nuclear sites? Tell us a little about the process and methodology to photograph the legacy of the nuclear age. Después de trasladarme para enseñar a la Universidad de Nevada, Reno, quedé fascinado por el entorno de Basin and Range. Casi el 86% de Nevada es propiedad del gobierno federal o está gestionado por este, por lo que se podía acampar, explorar y fotografiar. Sin embargo, el lugar de pruebas de Nevada, una zona de pruebas atómicas del gobierno de 3.597 kilómetros cuadrados, es una de las mayores zonas valladas y prohibidas del Oeste americano. Como profesor de la Universidad de Nevada, sentí que era mi obligación dar testimonio de la historia de esta región y comentar visual y textualmente cómo una percepción colectiva y omnipresentemente negativa sobre la aridez permitió que el paisaje desértico de Nevada fuera tratado como un páramo. Quería encontrar respuestas a estas dos preguntas: En primer lugar, ¿qué estoy haciendo para testimoniar lo que le hemos hecho a la Tierra? y, en segundo lugar, ¿cómo voy a contribuir con mi voz y mi visión a anunciar y subrayar los peligros de la decadencia y la destrucción del medioambiente? ¿Cómo fue trabajar allí? Háblanos un poco del proceso y la metodología para registrar el legado de la era nuclear. PETER GOIN 24 P.G.: During the period of actively photographing at the Nevada Test Site, frequent underground nuclear detonations were announced, but their impact and effects were not visually available. This created a conundrum, as this meant in essential terms that I was attempting to photograph a subject that was neither visually present nor available. Of course, a nuclear detonation leaves a crater, especially after it collapses, but radioactivity is invisible, if omnipresent. Crossing through the gates at Mercury, gateway to the test site, the landscape, at times recognizable due to the familiarity of historical and publicity films, provoked a feeling unlike the usual Nevada Basin and Range country. Perhaps this feeling was created by a sense of exclusion and mystery. But the landscape was charged, and that irony was present in my mind. This is a memory of that day: “The winds were calm, it was over 100 degrees F (38 degrees C), and it was time to photograph. This kind of landscape – profound in what it represented, politically controversial, secluded from visual access – provoked a similar response when I cross an international boundary. Almost instantly, I no longer possess the landscape, and I identify myself as an outsider.”1 P.G.: Durante el periodo en el que fotografié activamente el lugar de pruebas de Nevada, se anunciaban frecuentes detonaciones nucleares subterráneas, pero su impacto y efectos no podían visualizarse. Esto creaba un enigma, ya que básicamente significaba que estaba intentando fotografiar un tema que no estaba presente ni disponible visualmente. Por supuesto, una detonación nuclear deja un cráter, sobre todo después de derrumbarse, pero la radiactividad es invisible, aunque omnipresente. Al cruzar las puertas de Mercury, la puerta de entrada a la zona de pruebas, el paisaje, a veces reconocible debido a la familiaridad de las películas históricas y publicitarias, provocaba una sensación distinta a la habitual de la región de Basin and Range de Nevada. Tal vez esta sensación se debiera a un sentimiento de exclusión y misterio. Pero el paisaje estaba cargado, y esa ironía estaba presente en mi mente. Este es un recuerdo de aquel día: “El viendo estaba en calma, hacía más de 38 grados centígrados (100 grados Fahrenheit) y era el momento de fotografiar. Este tipo de paisaje -profundo en lo que representaba, políticamente controvertido, inaccesible visualmenteprovocaba una respuesta similar como cuando cruzo una frontera internacional. Casi instantáneamente, dejo de poseer el paisaje y me identifico como un forastero”1. Comparé 1. GOIN, Peter (1991). Nuclear Landscapes. Baltimore: The Johns Hopkins University Press. 1. GOIN, Peter (1991). Nuclear Landscapes. Baltimore: The Johns Hopkins University Press. Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 25 I compared this crossing to interacting with the Mexican boundary, which reveals a different culture, with different standards, attitudes, and values. I became self-conscious, primarily aware of the foreign quality and nature of the nuclear landscape. The physical threat at the Nevada Test Site, vague yet omnipresent, structured my response. Radioactivity is pervasive throughout the landscape. Two fences clearly posted with “Danger - Radioactive Area” divide to allow a road to pass. Does the radioactivity respect the same passage? Subsidence craters are everywhere. Is a slight depression a potential subsidence crater, or is it a simple earthen depression that I am interpreting as dangerous? Are the Mayan mounds archeological sites, or are they shaped earth created by the forces of erosion? Frenchman Flats on the Nevada Test Site remains littered with the detritus of earlier aboveground tests. These structures maintain a silence to an almost unimaginable force detonated decades ago, but within 1,000 feet (305 meters) of my tripod. “The guide who accompanied me decided not to leave the vehicle, and nervously watched his clock. I was told that I had no more than two minutes, and I attempted a world speed record using 4x5 photography. The winds were este cruce con la interacción con la frontera mexicana, que revela una cultura diferente, con normas, actitudes y valores distintos. Me volví autoconsciente, sobre todo consciente de la calidad y naturaleza extranjeras del paisaje nuclear. La amenaza física del lugar de pruebas de Nevada, vaga, pero omnipresente, estructuró mi respuesta. La radiactividad está omnipresente en todo el paisaje. Dos vallas claramente señalizadas con “Peligro - Zona radiactiva” dividen el paso por carretera. ¿Respeta la radiactividad el mismo paso? Hay cráteres de subsidencia por todas partes. ¿Una ligera depresión es un cráter de hundimiento potencial, o es una simple depresión de tierra que estoy interpretando como peligrosa? ¿Los montículos mayas son yacimientos arqueológicos, o son tierra moldeada creada por las fuerzas de la erosión? Frenchman Flats, en el lugar de pruebas de Nevada, sigue plagado de detritus de pruebas anteriores realizadas en la superficie. Estas estructuras guardan silencio ante una fuerza casi inimaginable detonada hace décadas, aunque en un radio de solo 305 metros (1.000 pies) de mi trípode. “El guía que me acompañaba decidió no salir del vehículo y miró nervioso su reloj. Me dijo que no disponía de más de dos minutos, e intenté batir un récord mundial de velocidad con una fotografía 4x5. El viento estaba en calma, pero mi corazón se aceleró. El polvo que se PETER GOIN 32 sense of composition reflects a lyrical definition of documentary photography, paraphrased as “deliberately wrought visual poetry, disguised as plain prosaic fact.”5 There were never any people present, except for my occasional guide, or me. These nuclear landscapes are for obvious reasons devoid of people. How did you manage to get access with your camera to those places that were off-limits to most people, even more to photographers? P.G.: I had been told that it was impossible for an artist to gain access to the Nevada Test Site. The Department of Energy was not interested in providing access, specifically to photographers, considering the growing anti-nuclear movement. Many of those anti-nuclear protestors tried to escape detection by the Nevada Test Site security sentido formal de la composición aporta un carácter lírico a la fotografía documental, parafraseada como “poesía visual deliberadamente forjada y disfrazada de hecho llano y prosaico”5. Nunca había gente presente, salvo mi guía ocasional, o yo. Por razones obvias, estos paisajes nucleares están desprovistos de gente. ¿Cómo lograste entrar con tu cámara en aquellos espacios vetados para la mayoría, aún más para los fotógrafos? P.G.: Me habían dicho que era imposible para un artista acceder al lugar de pruebas de Nevada. Al Departamento de Energía no le interesaba facilitar el acceso, sobre todo a los fotógrafos, teniendo en cuenta el creciente movimiento antinuclear. Muchos de esos manifestantes antinucleares intentaban escapar a la detección de las fuerzas de seguridad del 5. El crítico Jerry L. Thompson describió así el “estilo documental” del fotógrafo de la época de la Depresión Walker Evans, y se ha convertido en una de las formas favoritas de Goin para caracterizar su propio trabajo. Como explica Goin: Se supone que la fotografía documental carece de matices emocionales, que no hay una intencionalidad, ni interpretación creativa. Por supuesto, eso es completamente falso. La presunción de que es científicamente factual frente a la lírica es sólo un reflejo de la exactitud de la ilusión. Véase: GLOTFELTY, Cheryll y GOIN, Peter (2022). Peter Goin and the Photography of Environmental Change. Visual Literacy and Altered Landscapes. Londres: Routledge, p. 6. 5. Critic Jerry L. Thompson described the “documentary style” of Depression-era photographer Walker Evans this way, and it has become one of Goin’s favorite ways of characterizing his own work. As Goin explains: There’s a presumption that the documentary photograph is without emotional shading. It’s without intent. It’s without creative interpretation. Of course, that’s completely false. The allegations that it’s scientifically factual versus lyrical is only a reflection of the accuracy of the illusion. See: GLOTFELTY, Cheryll and GOIN, Peter (2022). Peter Goin and the Photography of Environmental Change. Visual Literacy and Altered Landscapes. London: Routledge, p. 6. Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 33 force so that they could arrive at a ground zero and disrupt detonations. Announcements of nuclear tests had been delayed because of these tactics. A veil of secrecy was draped over the test site. The simple question, “what effect does the nuclear testing program have on the landscape” remained. After a long and difficult negotiation, plagued with obstructions and delaying tactics, and even to the point of ignoring my communications, the Department of Energy finally granted me permission to photograph within the Nevada Test Site. The process required more than six months of writing letters, calling officials, submitting recommendations and other evidence of my official role as a professor. My persistence was facilitated by Nevada’s congressional delegation, who collectively endorsed and forwarded my argument that this work had both educational value and historical merit. Although the Nevada Test Site and the Hanford Nuclear Reservation photographs were successfully completed, the project was not yet finished. The Marshall Island sites of Bikini and Enewetak Atolls, significant testing areas for nuclear weapons, were next on the agenda. Gaining permission to photograph within these atolls involved a complicated process, requiring lugar de pruebas para poder llegar a la zona cero e interrumpir las detonaciones. Los anuncios de las pruebas nucleares se habían retrasado debido a estas tácticas. El lugar de las pruebas se cubrió con un velo de secretismo. La simple pregunta “¿qué efecto tiene el programa de pruebas nucleares en el paisaje?” seguía en pie. Tras una larga y difícil negociación, plagada de obstáculos y tácticas dilatorias, e incluso hasta el punto de ignorar mis comunicaciones, el Departamento de Energía me concedió finalmente el permiso para fotografiar dentro del lugar de pruebas de Nevada. El proceso requirió más de seis meses de escribir cartas, llamar a funcionarios, y presentar recomendaciones y otras pruebas sobre mi cargo profesional como profesor. Mi persistencia fue respaldada por la delegación de Nevada en el Congreso, informando positivamente sobre el proyecto tanto por su valor educativo como histórico. Aunque las fotografías del lugar de pruebas de Nevada y de la Reserva Nuclear de Hanford se completaron con éxito, el proyecto aún no había terminado. Los atolones de Bikini y Enewetak, en las Islas Marshall, importantes zonas de ensayo de armas nucleares, fueron los siguientes en la agenda. Obtener el permiso para fotografiar estos atolones fue un proceso complicado, que requirió la coordinación entre el gobierno estadouni- PETER GOIN 34 coordination between the American government (the Department of Energy and the Department of State), the government of the Marshall Islands, the Bikini people, the Enewetak people, the airline of the Marshall Islands (irregular schedules and subject to unscheduled stops, delays, and breakdowns), and Holmes and Narver, the contractor maintaining the research stations at both atolls. Bikini and Enewetak Atolls, soiled by 67 nuclear detonations, had been subject to a massive United States government cleanup campaign. Although the bunkers are not scheduled for removal (they survived numerous nuclear blasts), most of the debris and soil has been scraped and buried in crypts or within craters. The islands have been seeded and planted with rows of coconut trees, and years of tropical growth have begun to overtake the remnants of the testing era. These bunkers, with the wooden ladders and vines inching their way over every crack and crevice, reminded me of the Mayan ruins photographed years earlier. The compositions of your color photographs are exquisite. The results of nuclear detonations are openly detailed. We discover a set of antilandscapes in the most classical sense by observing them carefully. How did you interpret the genre of landscape photography? dense (el Departamento de Energía y el Departamento de Estado), el gobierno de las Islas Marshall, el pueblo de Bikini, el pueblo de Enewetak, la compañía aérea de las Islas Marshall (con horarios irregulares y sujeta a paradas no programadas, retrasos y averías), y Holmes and Narver, el contratista que mantenía las estaciones de investigación en ambos atolones. Los atolones de Bikini y Enewetak, contaminados por 67 detonaciones nucleares, habían sido objeto de una campaña masiva de limpieza por parte del gobierno de Estados Unidos. Aunque no está previsto retirar los búnkeres (sobrevivieron a numerosas explosiones nucleares), la mayor parte de los escombros y la tierra han sido raspados y enterrados en criptas o dentro de cráteres. Las islas se han sembrado y plantado con hileras de cocoteros, y los años de crecimiento tropical han empezado a superar a los restos de la época de las pruebas. Estos búnkeres, con las escaleras de madera y las enredaderas abriéndose paso por cada grieta y hendidura, me recordaron a las ruinas mayas fotografiadas años antes. La composición de tus fotografías a color resulta exquisita. Las detonaciones se nos muestran abiertamente con todo detalle. Observándolas con detenimiento nos encontramos ante un conjunto de anti paisajes en el sentido más clásico. ¿Cómo piensas el género del paisaje fotográfico? Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 35 P.G.: A prevailing visual convention in contemporary photography is Formalism, which describes a critical position that the subject of an image is its form, first and foremost. Formalism emphasizes compositional elements such as color, line, shape, and texture rather than realism, context, or content. An essential element of Formalism is that the syntax of the visual language is designed to create an integrated harmony. In my work with Nuclear Landscapes, I modified traditional aspects of Formalism so that I could include compositional elements and variables as metaphors for the invisibility of radioactivity. This is evident, if subliminally, in the bright, hot light featured in the photographs of the Nevada Test Site. The text branded onto the photographs is parallel to the contamination of the site itself, again, as a metaphor of the polluted and dangerous radioactive Earth. The text also references how the media uses text to direct the viewer to a specific context, framing that which is seen in a directorial format. The font, Helios Bold, was used by television news organizations to identify places, individuals, or events for the viewer. In this way, the text references the media age, and the inherent complexities of the relationship of the photograph to the “real.” P.G.: Una convención visual predominante en la fotografía contemporánea es el formalismo, que describe una postura crítica según la cual el tema de una imagen es, ante todo, su forma. El formalismo hace hincapié en elementos compositivos como el color, la línea, la forma y la textura, más que en el realismo, el contexto o el contenido. Un elemento esencial del formalismo es que la sintaxis del lenguaje visual está diseñada para crear una armonía integrada. En mi trabajo con los Paisajes nucleares, modifiqué aspectos tradicionales del formalismo para poder incluir elementos compositivos y variables como metáforas de la invisibilidad de la radiactividad. Esto se hace evidente, aunque sea subliminalmente, en la luz brillante y cálida que aparece en las fotografías del lugar de pruebas de Nevada. El texto que aparece en las fotografías está, también en sintonía con la contaminación del lugar, como metáfora de la Tierra radiactiva, contaminada y peligrosa. El texto, igualmente, hace referencia a cómo los medios de comunicación utilizan las palabras para dirigir al espectador a un contexto específico, enmarcando lo que se ve en un formato que dirija la mirada. La fuente de la letra, Helios Bold, fue utilizada por las organizaciones de noticias de televisión para identificar lugares, individuos o acontecimientos para el espectador. De este modo, con el texto se hace referencia a la era de los medios de comunicación y a las complejidades inherentes en la relación de la fotografía con lo “real”. PETER GOIN 36 The Trinity Site, the Nevada Test Site, the Hanford Nuclear Reservation, and the Bikini and Enewetak Atolls contain relics, ruins, and structures from the nuclear age. The photographs in Nuclear Landscapes are not about the beauty found within these areas. In fact, celebrating the beauty of these areas contradicts the subject and intent of the project. In contemporary landscape photography, there is a critical dialogue centering on how photographers will address the role of beauty. How does a photographer convey content and still make the photograph appealing? Should the photograph appease and soothe the viewer, or challenge the viewer to think about the subject? Formally, beauty can be a contradictory element in a photograph that is a critical commentary on the use of the landscape. Many popular contemporary photographs do not reconcile the aesthetic approach with the content. This issue is central to the original approach of this project. I believe that my approach in photographing the subject reflects a unique solution to the contradiction beauty as an aesthetic device creates. This does not, however, indict the photo– graphs as “flat and overly functional.” There is a critical difference between portraying a nuclear landscape as beautiful and using the visual language of photography to articulate my ideas about these El emplazamiento de Trinity, la zona de pruebas de Nevada, la reserva nuclear de Hanford y los atolones de Bikini y Enewetak contienen reliquias, ruinas y estructuras de la era nuclear. Las fotografías de la serie Paisajes nucleares no tratan de la belleza de estas zonas. De hecho, celebrar la belleza de estas zonas contradice el tema y la intención del proyecto. En la fotografía de paisaje contemporánea, existe un diálogo crítico sobre cómo los fotógrafos abordan el papel de la belleza. ¿Cómo transmite un fotógrafo el contenido y al mismo tiempo consigue que la fotografía resulte atractiva? ¿Debe la fotografía apaciguar y tranquilizar al espectador o desafiarle a reflexionar sobre el tema? Formalmente, la belleza puede ser un elemento contradictorio en una fotografía que constituye un comentario crítico sobre el uso del paisaje. Muchas fotografías contemporáneas populares no concilian el planteamiento estético con el contenido. Esta cuestión es fundamental para el planteamiento original de este proyecto. Creo que mi enfoque fotografiando este tema refleja una solución única a la contradicción que crea la belleza como recurso estético. Esto no significa, sin embargo, que las fotografías sean “planas y excesivamente funcionales”. Hay una diferencia crítica entre retratar un paisaje nuclear como bello y utilizar el lenguaje visual de la fotografía para articular mis ideas sobre estos pai- Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 37 landscapes. Historically, the concept of beauty (as popularly defined) has been dominating the landscape photograph and has been inhibiting the development of photography not only as an art but also as a means of communicating ideas. According to Robert Adams in Beauty in Photography: Essays in Defense of Traditional Values, beauty must be, and is continually being re-defined. It is my opinion that photographic content demands its own pictorial solution. My visual and photographic responses – hot, bright white light, intersection of the subject with the horizon, use of scale to demonstrate the pervasive effects of nuclear testing, subtle colors, absence of people, among others – were developed and designed to capture on film a severely impacted environment. The visual problem is quite dynamic: From one perspective, I am photographing something invisible, radiation. This requires unique solutions and in fact, represents one of the goals of this project. The photographs function on many levels: They are certainly documents, but they also elevate the objects within the photographs to iconographic significance. I want to communicate the irony and subliminal effect of fear these landscapes provoke. Baring this, these photographs should at least provide visual evidence of these nuclear lands, and the readers can make their own sajes. Históricamente, el concepto de belleza (tal y como se define popularmente) ha dominado la fotografía de paisaje y ha inhibido el desarrollo de la fotografía no sólo como arte, sino también como medio para comunicar ideas. Según apunta Robert Adams en Beauty in Photography: Essays in Defense of Traditional Values, la belleza debe redefinirse y se redefine continuamente. En mi opinión, el contenido fotográfico exige su propia solución pictórica. Mis respuestas visuales y fotográficas –luz blanca cálida y brillante, intersección del sujeto con el horizonte, uso de la escala para demostrar los efectos omnipresentes de las pruebas nucleares, colores sutiles, o la ausencia de personas, entre otras,– se desarrollaron y diseñaron para captar en la película fotográfica un entorno gravemente afectado. El problema visual es bastante dinámico: desde una perspectiva estoy fotografiando algo invisible, la radiación. Esto requiere soluciones únicas y, de hecho, representa uno de los objetivos de este proyecto. Las fotografías funcionan a muchos niveles: sin duda son documentos, pero también elevan los objetos que contienen a la categoría de iconográficos. Quiero expresar la ironía y el efecto subliminal del miedo que provocan estos paisajes. A pesar de ello, estas fotografías deben proporcionar al menos una prueba visual de estas tierras nucleares, y el público puede tomar su propia PETER GOIN 38 decision about the effects of the nuclear testing program upon the landscape. You are the photographer who has published the most on the Nevada landscape, by combining poetry, text, and a variety of historical documents. Is photography the ideal tool to portray evolving landscapes? P.G.: Photography is ideally suited for contributing to, and participating in the conversation of climate change, environmentalism, and bearing witness. This does not prioritize photography over other media, whether painting or sculpture, journalism, or historical narratives and film or critical theory. Photography is understandable and possesses a certain degree of inherent knowledge and acceptability. We may not understand all the different spoken languages around the World, but there are universal aspects to a photographic image, just as a frown or a smile are understood because we are all essentially human. How much and what kind of documentation did you collect during the development of Nuclear Landscapes? P.G.: First and foremost, I compiled an annotated bibliographic record of those articles and publicadecisión sobre los efectos del programa de pruebas nucleares en el paisaje. Es considerado uno de los fotógrafos que más ha trabajado y publicado sobre el paisaje de Nevada conjugando la poesía, la escritura y una variedad de documentos históricos. La fotografía, ¿es quizá la herramienta idónea para retratar el paisaje en constante evolución? P.G.: La fotografía es una herramienta ideal para contribuir y participar en el debate sobre el cambio climático, el ecologismo y para dar testimonio. Esto no prioriza la fotografía sobre otros medios, ya sea la pintura o la escultura, el periodismo, las narraciones históricas y el cine, o la teoría crítica. La fotografía es comprensible y posee un cierto grado de conocimiento y aceptabilidad inherentes. Puede que no entendamos todas las lenguas que se hablan en el mundo, pero hay aspectos universales en una imagen fotográfica, del mismo modo que se entiende un ceño fruncido o una sonrisa porque todos somos esencialmente humanos. Durante la realización de este proyecto, ¿cuánta y qué tipo de documentación recopilaste? P.G.: En primer lugar, compilé un registro bibliográfico revisado de aquellos artículos y publicaciones que se Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 39 tions that focused on the evolution and interpretation of the nuclear era. Next, perhaps obviously, I began to collect and read as many of these sources as I could. The original research preceded the openness that the Internet offers, and in fact, preceded the Internet as we know it today. Technically, the Internet began in 1983, but its usefulness for critical research was in its infancy. I visited libraries, archives, government offices, and private collections of materials and images. Nearly 10,000 historical photographs of the testing era at the Marshall Islands were resting in boxes at a Department of Energy office, waiting to be taken to the dumpster. I advocated for their preservation, which occurred but just barely. In the field, I traveled multiple times to study the landscape, to evaluate and discern the consequences of nuclear detonations, both above and below ground. I searched for the most opportune location and vantage point for making a photograph, which usually required a concentrated process of engaging the visual context of the site. Consistent with your previous series Tracing the Line: A Photographic Survey of the MexicanAmerican Border (1987), Nuclear Landscapes is based on a critical analysis interpreting aggressive centraban en la evolución e interpretación de la era nuclear. A continuación, y quizás de forma obvia, empecé a recopilar y leer tantas de estas fuentes como pude. La investigación original precedió al acceso que nos brinda Internet y, de hecho, precedió a Internet tal y como la conocemos hoy día. Técnicamente, Internet comenzó en 1983, pero su utilidad para la investigación crítica estaba en pañales. Visité bibliotecas, archivos, oficinas gubernamentales y colecciones privadas de materiales e imágenes. Cerca de 10.000 fotografías históricas de la época de las pruebas en las Islas Marshall descansaban en cajas en una oficina del Departamento de Energía, a la espera de ser llevadas al contenedor. Abogué por su conservación, que se consiguió por los pelos. Sobre el terreno, viajé en múltiples ocasiones para estudiar el paisaje, evaluar y discernir las consecuencias de las detonaciones nucleares, tanto en la superficie como bajo tierra. Busqué el lugar y el punto de vista más oportunos para hacer una fotografía, lo que normalmente requería un proceso de concentración para captar el contexto visual del lugar. Al igual que en tu serie anterior, Tracing the line: a survey of the Mexican-American Border (1987), el proyecto Nuclear Landscapes está atravesado por un pensamiento crítico sobre las agresivas acciones PETER GOIN 40 human actions on the environment deriving from policies that favor expansion and exploitation. The selfishness and hubris of our collective body politic has corrupted the land that we have inherited from our ancestors. Climate change, as well as the ineffectiveness and hypocrisy of governments, seems unstoppable. We have not learned the lesson. Added to this is the war between Russia and Ukraine suggesting nuclear brinkmanship. Do you still believe in the individual? P.G.: Albert Einstein wrote: “Great spirits have always encountered violent opposition from mediocre minds. The mediocre mind is incapable of understanding the man who refuses to bow blindly to conventional prejudices and chooses instead to express his opinions courageously and honestly.”6 Galileo was placed under house arrest for his discoveries; Nelson Mandela, imprisoned for his belief in the rights of the underprivileged, as was Einstein ridiculed by his contemporaries for his theories. And so many others have added to the choir of human amazement, from Pablo humanas sobre el medioambiente derivadas de las políticas que favorecen la expansión y explotación. El egoísmo y la arrogancia de nuestro cuerpo político colectivo ha contaminado la Tierra que hemos heredado de nuestros antepasados. El cambio climático parece imparable al igual que la inoperancia e hipocresía de los gobiernos. No hemos aprendido la lección. A ello se suma la guerra entre Rusia y Ucrania que ha despertado la amenaza nuclear. ¿Continúas creyendo en el individuo? P.G.: Albert Einstein escribió: “Los grandes espíritus siempre han encontrado la violenta oposición de las mentes mediocres. La mente mediocre es incapaz de comprender al hombre que se niega a doblegarse ciegamente a los prejuicios convencionales y opta, en cambio, por expresar sus opiniones con valentía y honestidad.”6 Galileo fue sometido a arresto domiciliario por sus descubrimientos; Nelson Mandela, encarcelado por su creencia en los derechos de los desfavorecidos, al igual que Einstein, ridiculizado por sus contemporáneos por sus teorías. Y tantos otros se han sumado al coro del asombro humano, desde Pablo Ruiz Picasso 6. Albert Einstein quote: Letter to Morris Raphael Cohen, professor emeritus of philosophy at the College of the City of New York, defending the appointment of Bertrand Russell to a teaching position (19 March 1940). 6. Cita de Albert Einstein: Carta a Morris Raphael Cohen, profesor emérito de filosofía en el College of the City of New York, defendiendo el nombramiento de Bertrand Russell para un puesto de profesor (19 de marzo de 1940). Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 41 Ruiz Picasso and Francisco de Goya to Martin Luther King and Mahatma Gandhi to many, many heroic voices yet mentioned. The list is nearly endless, as it should be. That despair is a prevailing element in our view of humanity is unsurprisingly normal. I believe in the goodness of people and at the same time, I acknowledge the existence of pervasive evil and ignorance. This truth may be self-evident, but if for one day, we lose faith in our ability to live, work, and find common ground together, and resolve all the problems that we face as humans of the planet Earth, then we have yet another day, tomorrow, to start anew. This hope is our destiny. How many more tragedies must we witness? Are we incapable of learning lessons from so much human cruelty and a deteriorating environment? P.G.: I will not count endless tragedies except to acknowledge that we must endure both those that have occurred, and those that will challenge us in the future. We have within our spirit the power of the unknown, that by our commitment to our ideals, we can begin to create, to initiate, to heal, to stand with others who know, deeply and intuitively, that we are not the masters of this Earth, y Francisco de Goya hasta Martin Luther King y Mahatma Gandhi, pasando por muchísimas voces heroicas aún por mencionar. La lista es casi interminable, como debe ser. Que la desesperación sea un elemento predominante en nuestra visión de la humanidad no es nada sorprendente. Creo en la bondad de las personas y, al mismo tiempo, reconozco la existencia de una maldad y una ignorancia omnipresentes. Esta verdad puede ser evidente, pero si durante un día perdemos la fe en nuestra capacidad para vivir, trabajar y encontrar un terreno común y resolver todos los problemas a los que nos enfrentamos como seres humanos del planeta Tierra, entonces mañana tendremos otro día para empezar de nuevo. Esta esperanza es nuestro destino. ¿Cuántas tragedias más debemos presenciar? ¿Somos incapaces de extraer lecciones ante tanta crueldad humana y del consecuente deterioro de nuestro entorno? P.G.: No contaré interminables tragedias, salvo para reconocer que debemos soportar tanto las que han ocurrido como las que nos desafíen en el futuro. Tenemos dentro de nuestro espíritu el poder de lo desconocido, que, por nuestro compromiso con nuestros ideales, podemos empezar a crear, a iniciar, a sanar, a estar junto a otros que saben, profunda e intuitivamente, que no somos los amos de esta Tierra, sino de la Tierra, junto con 48 49 50 Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 52 This view of Jackass Flats, bordered by Skull (center) and Little Skull (far right) mountains was taken from the top of Yucca Mountain. Yucca Mountain is a proposed disposal site for high-level nuclear waste from across the country. N = 1986, P = 2022 This surviving trial railroad trestle stands in Frenchman’s Lake, Yucca Flat. This bridge, the only remaining section of an elevated railroad, was located 549 meters from ground zero and received overpressures exceeding 316 kilograms per square meter. The blast blew sections of the structure off the foundation and bent large I-beam girders. This detonation, code named “Priscilla,” had 37 kilotons of force. By comparison, the blast at Hiroshima measured 13 kilotons. N = 1986, P = 2022 This crater remains from the Plowshares program, the purpose of which was to test the peaceful use of nuclear explosions. The operating hypothesis was that a nuclear explosion could easily excavate a large area, facilitating the building of canals and PETER GOIN 52 Nevada Test Site Yucca Mountain (p 56) Esta vista de Jackass Flats, bordeada por las montañas Skull (centro) y Little Skull (en el extremo derecho) fue tomada desde la cima de Yucca Mountain. Yucca Mountain es un proyecto de vertedero de residuos nucleares de alta actividad de todo el país. N = 1986, P = 2022 Railroad Trestle (p 57) Este caballete de ferrocarril de prueba que sobrevive se alza en Frenchman’s Lake, Yucca Flat. Este puente, la única sección que queda de un ferrocarril elevado, estaba situado a 549 metros de la zona cero y recibió sobrepresiones superiores a 316 kilogramos por metro cuadrado. La explosión arrancó secciones de la estructura de los cimientos y dobló grandes vigas. Esta detonación, denominada en clave “Priscilla”, tuvo 37 kilotones de fuerza. En comparación, la explosión de Hiroshima fue de 13 kilotones. N = 1986, P = 2022 Sedan Crater (p 58) Este cráter es consecuencia del programa Plowshares, cuyo objetivo era probar el uso pacífico de las explosiones nucleares. El planteamiento inicial para su funcionamiento fue que una explosión nuclear podría perforar fácilmente una gran superficie, facilitando la construcción roads, improving mining techniques, or simply moving a large amount of rock and soil. The intensity and distribution of radiation proved too great, and the program was abandoned. The “Sedan” device was thermonuclear—70 percent fusion, 30 percent fission—with a yield of 100 kilotons. The crater is an impressive 194 meters deep and slightly more than 390 meters wide. The weight of the material lifted was 12 thousand kilotons. N = 1987, P = 2022 Since 1963, in accordance with the Limited Test Ban Treaty, all nuclear tests had been conducted underground. This crater resulted from the collapse of earth into the cavity created by an underground nuclear detonation. The test shafts are usually drilled about 457 meters deep. N = 1987, P = 2022 This road was constructed along the northeastern edge of Yucca Flat and used in preparation for an underground nuclear test. A drilling crew then prepared the site for ground zero — right in the middle of the road, about 457 meters below the surface. The detonation destroyed the road and created this subsidence crater (the ground collapses into the cavity by the blast). N = 1987, P = 2022 Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 53 de canales y carreteras, mejorando las técnicas mineras, o simplemente moviendo una gran cantidad de roca y tierra. La intensidad y la distribución de la radiación resultaron ser demasiado grandes, y el programa se descartó. El artefacto “Sedan” era termonuclear -70% de fusión y 30% de fisióncon una potencia de 100 kilotones. El cráter tiene unos impresionantes 194 metros de profundidad y algo más de 390 metros de ancho. El peso del material lanzado fue de 12.000 kilotones. N = 1987, P = 2022 Subsidence Crater (p 59) Desde 1963, de conformidad con el Tratado de Prohibición Limitada de los Ensayos Nucleares, todas las pruebas nucleares se realizan bajo tierra. Este cráter es el resultado del hundimiento de tierra en la cavidad creada por una detonación nuclear subterránea. Los pozos de ensayo suelen perforarse a unos 457 metros de profundidad. N = 1987, P = 2022 Destroyed Road and Crater (p 60) Esta carretera se construyó a lo largo del borde noreste de Yucca Flat y se utilizó para preparar una prueba nuclear subterránea. Un equipo de perforación preparó entonces el terreno para la zona cero, justo en medio de la carretera, a unos 457 metros bajo la superficie. La detonación destruyó la carretera y creó este cráter de subsidencia (el suelo se hunde en la cavidad por la explosión). N = 1987, P = 2022 In the above-ground test conducted on this site, the nuclear device was positioned on top of a tall tower for detonation. The great force of the blast caused the tower to disintegrate, leaving only its base. The land in this area is still contaminated with alpha particles, although the surface has been bulldozed. N = 1987, P = 2022 This building was part of a “doom town,” consisting of houses, office buildings, fallout shelters, power systems, communications equipment, a radio broadcasting station, and trailer homes. This house was 2.286 kilometers from ground zero. In a test called “Apple II”, fired on 5 May 1955, the entire foundation shifted from the force of the 29-kiloton blast. The house has been partially restored to document the historical importance of the above-ground testing period. N = 1987, P = 2022 Only the skeleton of this hangar remained after it endured the nuclear winds from a blast at Frenchman Lake, Yucca Flat. N = 1987, P = 2022 Ground Zero and Tower (p 61) En la prueba sobre tierra realizada en este emplazamiento, el artefacto nuclear se colocó en lo alto de una alta torre para su detonación. La gran fuerza de la explosión hizo que la torre se desintegrara, dejando sólo su base. El terreno de esta zona sigue contaminado con partículas alfa, aunque la superficie ha sido arrasada. N = 1987, P = 2022 How Would a House Withstand Nuclear Wind (p 62) Este edificio formaba parte de una “ciudad en ruinas”, compuesta por casas, edificios de oficinas, refugios antiaéreos, sistemas de energía, equipos de comunicaciones, una estación de radiodifusión y casas remolque. Esta casa estaba a 2,286 kilómetros de la zona cero. En una prueba llamada “Apple II”, detonada el 5 de mayo de 1955, todos los cimientos se desplazaron por la fuerza de la explosión de 29 kilotones. La casa ha sido parcialmente restaurada para documentar la importancia histórica del periodo de pruebas sobre el suelo. N = 1987, P = 2022 Collapsed Hangar (p 63) Sólo quedó el esqueleto de este hangar tras soportar los vientos nucleares de una explosión en Frenchman Lake, Yucca Flat. N = 1987, P = 2022 PETER GOIN 54 Enclosed and Electrified Fence (p 64) Situados a distintas distancias de la zona cero, recintos como éste y el que se ve más allá (a la izquierda) contuvieron a animales durante diversas pruebas en Frenchman Lake, Yucca Flat. N = 1987, P = 2022 Subterranean Test Ground Zero (p 65) Aquí, en Pahute Mesa, se realizó recientemente una prueba subterránea. La zona cero estaba donde aparece el equipo, en la esquina inferior izquierda de la fotografía. Aunque la zona circundante está compuesta de roca y no de sedimentos, por lo que no se formó un cráter de hundimiento en el momento de la prueba, los geólogos no pueden garantizar que no se forme uno en el futuro. La amplia zona llana que se asemeja a un campo de béisbol fue despejada para dar cabida a numerosos remolques con equipos de evaluación. La explosión provocó una erosión acelerada de las rocas en los farallones visibles a media distancia. N = 1987, P = 2022 Positioned at different distances from ground zero, enclosures like this one and the one visible beyond it (on the left) contained animal subjects during a variety of tests at Frenchman Lake, Yucca Flat. N = 1987, P = 2022 An underground test was conducted here on Pahute Mesa. Ground Zero was where equipment appears, in the lower left corner of the photograph. Although the surrounding area is composed of rock rather than sediment, and a subsidence crater therefore did not form at the time of the test, geologists cannot guarantee that one will not develop in the future. The large flat area that resembles a baseball diamond was cleared to accommodate numerous trailers containing evaluation equipment. The blast caused accelerated rock erosion in the bluffs visible at middle distance. N = 1987, P = 2022 Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 55 56 57 64 65 The nuclear reactor compartment from the decommissioned submarine Patrick Henry was part of a very long funeral journey. Starting in Pittsburgh, Pennsylvania, the nuclear remains traveled down the Ohio and Mississippi rivers, into the Gulf of Mexico, through the Panama Canal, up the Pacific Coast, and finally inland on the Columbia River to Hanford, where it arrived in April 1986. Land disposal was selected for reactor compartments and sea burial for the remainder of the submarine. The excavation for the reactor is 61 meters by 61 meters by 15.24 meters. Each compartment is 11.58 meters long, 9.14 meters in diameter, and weighs over one kiloton. The compartment hull will resist corrosion for at least 200 years, and the reactor pressure vessel for 1,000 years. More compartments will be deposited here before burial is finally completed. N = 1988, P = 2022 Hanford and White Bluffs, Washington, were successful farming regions. This orchard was cut down after the area was condemned for use in the Hanford Nuclear Reservation. N = 1988, P = 2022 PETER GOIN 66 Hanford Nuclear Reservation Submarine Reactor (p 70) El compartimento del reactor nuclear del submarino retirado del servicio Patrick Henry formó parte de un larguísimo viaje funerario. Empezando en Pittsburgh, Pennsylvania, los restos nucleares viajaron por Ohio y Mississippi, hasta el Golfo de México, a través del Canal de Panamá, por la costa del Pacífico y finalmente por el interior del río Columbia hasta Hanford, donde llegaron en abril de 1986. Se optó por la eliminación en tierra de los compartimentos del reactor y el enterramiento en el mar del resto del submarino. La excavación para el reactor mide 61 por 61 por 15,24 metros. Cada compartimento mide 11,58 metros de largo, 9,14 metros de diámetro y pesa más de un kilotón. El casco del compartimento resistirá la corrosión durante al menos 200 años, y la vasija de presión del reactor durante 1.000 años. Aquí se depositarán más compartimentos antes de que se complete definitivamente el enterramiento. N = 1988, P = 2022 Orchard Site (p 71) Hanford y White Bluffs (Washington) fueron regiones agrícolas prósperas. Este huerto fue talado después de que la zona fuera condenada para su uso en la reserva nuclear de Hanford. N = 1988, P = 2022 This trench is located in the geographic center of the Hanford Nuclear Reservation and is called the Burial Garden. Contaminated materials are loaded into a variety of containers—barrels, crates, sheds—and stored in open trenches. When a trench is full it is backfilled and marked with yellow posts identifying the presence of radioactivity. The buildings in the background (left and right) are plutonium metallurgical laboratories and incinerators. N = 1988, P = 2022 During the 1980s, the Department of Energy studied locations in Nevada, Texas, and Washington to find sites for the long-term underground storage of high-level nuclear waste. Because Hanford was already a nuclear area, this site was chosen as one of three possible national storage areas. The dominant subsurface basalt formations were thought to be suitable “containers” for nuclear waste. This is the entrance to one of three test tunnels in the Near-Surface Test Facility. The tunnels have been sealed, and plans for storing waste in this area have been suspended in response to objections voice by Washington political delegations. N = 1988, P = 2022 Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 67 Burial Garden (p 72) Esta zanja está situada en el centro geográfico de la reserva nuclear de Hanford y se denomina “jardín de enterramiento”. Los materiales contaminados se cargan en diversos contenedores -barriles, cajas, cobertizosy se almacenan en zanjas abiertas. Cuando una zanja está llena se rellena y se marca con postes amarillos que identifican la presencia de radiactividad. Los edificios del fondo (izquierda y derecha) son incineradoras y laboratorios metalúrgicos de plutonio. N = 1988, P = 2022 Potential Nuclear Waste Area (p 73) Durante la década de 1980, el Departamento de Energía estudió ubicaciones en Nevada, Texas y Washington con el fin de encontrar emplazamientos para el almacenamiento subterráneo a largo plazo de residuos nucleares de alto nivel. Dado que Hanford ya era una zona nuclear, se eligió este emplazamiento como una de las tres posibles zonas nacionales de almacenamiento. Se pensó que las formaciones basálticas dominantes del subsuelo eran “contenedores” adecuados para los residuos nucleares. Esta es la entrada a uno de los tres túneles de prueba de la Instalación de Pruebas cercana a la superficie. Los túneles han sido sellados y los planes para almacenar residuos en esta zona se han suspendido en respuesta a las objeciones expresadas por las delegaciones políticas de Washington. N = 1988, P = 2022 PETER GOIN 68 Tracks (p 74) Estas vías de ferrocarril abandonadas y cubiertas de maleza daban servicio a un reactor nuclear situado a orillas del río Columbia, cerca del antiguo núcleo urbano de White Bluffs. N = 1988, P = 2022 Waste Storage Pond (p 75) La luz del sol se refleja en el agua estancada en una balsa de eliminación de residuos líquidos de los reactores nucleares D y DR. El agua está contaminada con radiactividad. Los terrenos del reactor están rodeados de vallas de seguridad y cables eléctricos. N = 1988, P = 2022 Contaminated Overflow Drain (p 76) Esta caseta de desagüe en el río Columbia estaba rodeada y cubierta de vallas, para mantener alejada a toda la fauna, incluidos los pájaros. El desagüe del reactor ya no se utiliza, pero la estructura sigue gravemente contaminada. N = 1988, P = 2022 These abandoned and overgrown railroad tracks served a nuclear reactor located along the Columbia River near the old White Bluffs townsite. N = 1988, P = 2022 Bright sunlight reflects off the standing water in a liquid waste disposal pond for Nuclear Reactors D and DR. The water is contaminated with radioactivity. The reactor grounds are surrounded by security fences and laced with power lines. N = 1988, P = 2022 This drain housing on the Columbia River was surrounded and covered with fencing to keep out all wildlife, including birds. The reactor drain is no longer in use, but the structure remains severely contaminated. N = 1988, P = 2022 Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 69 Nuclear Reactors (p 77) Estos reactores están ahora fuera de servicio. El reactor D fue uno de los tres reactores originales construidos entre 1943 y 1945. La R de DR significa “sustitución”. Los postes amarillos identifican los residuos radiactivos enterrados y la posible contaminación superficial. N = 1988, P = 2022 Burial Ground (p 78) En este cementerio se entierra bajo la roca del río material contaminado, desde tierra radiactiva hasta herramientas, ropa y equipos radiactivos. Este lugar se encuentra cerca del reactor nuclear situado frente a la zona de White Bluffs del río Columbia. N = 1988, P = 2022 These reactors are now decommissioned. D Reactor was one of the three original reactors built between 1943 and 1945. The R in DR stands for “replacement”. The yellow posts identify buried radioactive waste and potential surface contamination. N = 1988, P = 2022 In this burial ground contaminated material ranging from radioactive soil to radioactive tools, clothing, and equipment is buried under river rock. This site is near the nuclear reactor across from the White Bluffs area of the Columbia River. N = 1988, P = 2022 70 71 72 73 Platform (p 86) Esta plataforma abandonada de la isla de Kidrenen, en el atolón Enewetak, sigue oxidándose. N = 1989, P = 2022 Abandoned Bunker (p 87) Esta era la estación 77. La puerta de la izquierda era la entrada a la estación de distribución de tiempos y detonaciones; la puerta de la derecha daba a la centralita telefónica, y la estructura del tejado (estación 1511) albergaba los soportes de las cámaras. Se construyeron para la operación Redwing (1956) en la isla Runit, atolón Enewetak. Las arenas movedizas han hecho que este búnker se incline hacia el agua. N = 1989, P = 2022 Tide Pool (p 88) Debido a la enorme cantidad de equipos eléctricos y mecánicos utilizados en las pruebas nucleares, ni siquiera los mejores esfuerzos de limpieza pudieron eliminar todos los cables eléctricos, tuberías y objetos mecánicos más pequeños. Algunos se soldaron de forma natural en las zonas de marea coralina de los atolones Bikini y Enewetak, creando una belleza antinatural. Los emplazamientos de las Islas Marshall de Bikini y Enewetak siguen siendo radiactivos. N = 1989, P = 2022 This abandoned platform on Kidrenen Island, Enewetak Atoll, continues to rust away. N = 1989, P = 2022 This was Station 77. The left door was the entrance to the timing and firing distribution station; the right door led to the telephone switchboard, and the structure on the roof (Station 1511) housed camera mounts. These were constructed for Operation Redwing (1956) on Runit Island, Enewetak Atoll. Shifting sands have caused this bunker to lean toward the water. N = 1989, P = 2022 Because the amount of electrical and mechanical equipment used in the nuclear testing operations was so massive, even the best cleanup efforts could not remove all the electrical wire, pipe, and assorted smaller mechanical objects. Some were welded naturally into the coral tidal areas throughout Bikini and Enewetak atolls, creating an unnatural beauty. The Marshall Island sites of Bikini and Enewetak are still radioactive. N = 1989, P = 2022 PETER GOIN 80 This is Station 1310, an alpha recording diagnostic measurement station used on Operation Redwing (1956) and Operation Hardtack (1958) on Runit Island, Enewetak Atoll. This area is radioactive. N = 1989, P = 2022 As part of the entertainment facilities for test site personnel, a Greek theater was constructed on Enewetak Island. N = 1989, P = 2022 Eneu Island, Bikini Atoll. N = 1989, P = 2022 This University of California Radiation Laboratory photo station bunker was constructed for Operation Castle (1954) on Aerkijlal Island, Bikini Atoll. Note the six cement support housings for heavy-duty iron beams used to brace the bunker against the force of the nuclear blast. The bunker withstood the blast, and the beams were later removed. N = 1989, P = 2022 Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 81 Nuclear Bunker Complex (p 89) Esta es la estación 1310, una estación de medición de diagnóstico de registro alfa utilizada en la Operación Redwing (1956) y la Operación Hardtack (1958) en la isla Runit, atolón Enewetak. Esta zona es radiactiva. N = 1989, P = 2022 Ruin (p 90) Como parte de las instalaciones de ocio para el personal del centro de pruebas, se construyó un teatro griego en la isla Enewetak. N = 1989, P = 2022 Burnt Palms (p 91) Isla Eneu, Atolón Bikini. N = 1989, P = 2022 Nuclear Bunker (p 92) Este búnker de la estación fotográfica del Laboratorio de Radiación de la Universidad de California fue construido para la Operación Castle (1954) en la isla Aerkijlal, atolón Bikini. Obsérvense los seis soportes de cemento para las resistentes vigas de hierro utilizadas para reforzar el búnker contra la fuerza de la explosión nuclear. El búnker resistió la explosión y las vigas fueron retiradas posteriormente. N = 1989, P = 2022 PETER GOIN 82 Bunker Interior (p 93) Aunque la mayoría de los búnkeres fueron sellados durante la década de 1970, este búnker de la isla de Lele, en el atolón Bikini, quedó abierto. N = 1989, P = 2022 Cables and Nest (p 94) Este búnker se convirtió en un refugio para las criaturas de la isla. Mientras fotografiaba, un gran cangrejo cocotero, de unos 14 kilos de peso, se movía deliberadamente por los oscuros pasillos. El sonido de sus movimientos y los charcos de agua estancada, posiblemente contaminada, me inquietaron mientras investigaba las cámaras. Un ave noddy, un charrán marrón oscuro de capucha blanca, había construido su nido encima de estos cables eléctricos abandonados. N = 1989, P = 2022 Bunker Complex (p 95) Este búnker de la isla de Nam, en el atolón Bikini, se construyó para la prueba conocida como “Cherokee” de la operación Redwing (1956). “Cherokee” se detonó directamente sobre el la cubierta, por lo que el búnker, que no estaba tripulado pero contenía instrumentación sensible y delicada, tenía que ser enorme. Este cubo de hormigón armado medía 7,32 metros en su lado exterior: las paredes - superior, inferior y laterales - tenían un grosor de 2,43 metros. Dentro de unos años, este complejo estará completamente cubierto de vegetación radiactiva. N = 1989, P = 2022 Although most of the bunkers were sealed during the 1970s, this bunker on Lele Island, Bikini Atoll, was left open. N = 1989, P = 2022 This bunker became a refuge for island creatures. As I was photographing, a large coconut crab, weighing about 14 kilograms, moved deliberately through the darkened hallways. The sound of the crab’s movements and the pools of standing, possibly contaminated water made me uneasy as I investigated the chambers. A noddy bird, a whitecapped dark brown tern, had built its nest atop these abandoned electrical cables. N = 1989, P = 2022 This bunker on Nam Island, Bikini Atoll, was built for the test known as “Cherokee” in Operation Redwing (1956). “Cherokee” was detonated directly overhead; so the bunker, which was unmanned but contained sensitive and delicate instrumentation, needed to be massive. This reinforced concrete cube measured 7.32 meters on its exterior side: the walls – top, bottom, and sides – were 2.43 meters thick. Within a few more years, this complex will be completely overgrown with radioactive vegetation. N = 1989, P = 2022 Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 83 Nuclear Bunker Complex (p 96) Este complejo de búnkeres fue una estación fotográfica y una estación óptica utilizadas durante la Operación Redwing (1956) y las operaciones posteriores en la isla de Aomen, atolón Bikini. Se pueden ver varios ladrillos de plomo en primer plano al borde del agua. Se utilizaron para construir barreras contra la radiación. N = 1989, P = 2022 Ruin (p 97) Ruinas oxidadas cerca del cráter Bravo, atolón Bikini. N = 1989, P = 2022 Coconut Graveyard (p 98) Los niveles residuales de Cesio 137 (vida media de 30 años) absorbidos en los cocos de la isla Eneu, en el atolón Bikini, siguen siendo demasiado altos para que el consumo humano sea seguro. N = 1989, P = 2022 Bomb Assembly Building (p 99) Este edificio de la isla de Eneu, en el atolón Bikini, fue utilizado por científicos y técnicos del Laboratorio de Radiación de la Universidad de California para ensamblar los dispositivos nucleares utilizados en las pruebas. N = 1989, P = 2022 This bunker complex was a photographic station and an optical station used during Operation Redwing (1956) and subsequent operations on Aomen Island, Bikini Atoll. Several lead bricks can be seen in center foreground at the water’s edge. These were used in constructing radiation barriers. N = 1989, P = 2022 Rusting ruin near the Bravo Crater, Bikini Atoll. N = 1989, P = 2022 The residual levels of Cesium 137 (half-life of 30 years) absorbed into the coconuts on Eneu Island, Bikini Atoll, are still too high to be safe for human consumption. N = 1989, P = 2022 This building on Eneu Island, Bikini Atoll, was used by scientists and technicians of the University of California Radiation Laboratory to assemble nuclear devices used in the tests. N = 1989, P = 2022 84 85 86 87 88 89 96 97 98 99 Autorretrato de Peter Goin, en el desierto de Black Rock, Nevada, nd. © Cortesía de Peter Goin. A self-portrait of Peter Goin, in the Black Rock desert, Nevada, nd. © Courtesy of Peter Goin. Photographer Peter Goin (Wisconsin, USA, 1951) was born in the United States, although during his childhood he lived abroad in Indonesia, Turkey and Brazil before moving to the USA, living in Virginia, Iowa, and California before settling in Reno, Nevada, where he currently resides. He is a Foundation Professor of Art at the University of Nevada, Reno, where he pursues teaching, research and creative activity as symbiotic elements. He emphasizes his dedication and activism, inside and outside the classroom, by involving students in a variety of research-creative active-projects. In 2013, he was the first and only faculty member in the School of Fine Arts to receive the Outstanding Undergraduate Research Faculty Mentor Award. He has received two grants from the National Endowment for the Arts, and in the early 21st century Nevada Governor Kenny Guinn awarded him the Millennium Award for Excellence in the Arts. He is the author of numerous publications: Tracing the Line: A Photographic Survey of the El fotógrafo Peter Goin (Wisconsin, USA, 1951) nació en Estados Unidos, aunque durante su niñez vivió en el extranjero, en Indonesia, Turquía y Brasil hasta mudarse a Estados Unidos, donde vivió en Virginia, Iowa, y California, antes de encontrar su hogar en Reno, Nevada, donde reside actualmente. Es profesor de Arte en la Universidad de Nevada, Reno, donde desarrolla la docencia, la investigación y la creación de forma paralela. Destaca su compromiso y activismo, dentro y fuera del aula, involucrando a los estudiantes en proyectos creativos y de investigación. En 2013, fue el primer y único miembro del profesorado de la Facultad de Bellas Artes en recibir el Premio Outstanding Undergraduate Research Faculty Mentor. Ha recibido dos becas de la National Endowment for the Arts, y a principios del s. XXI el gobernador de Nevada, Kenny Guinn, le otorgó el Premio del Milenio a la Excelencia en las Artes. Es autor de numerosas publicaciones: Tracing the Line: A Photographic Survey of the Mexican-American Peter Goin 101 PETER GOIN 102 Mexican-American Border (limited-edition artist’s book, 1987), Nuclear Landscapes (The Johns Hopkins University Press, 1991), Stopping Time: a Rephotographic Survey of Lake Tahoe (University of New Mexico Press, 1992), and Humanature (University of Texas Press, 1996), and he was editor of Arid Waters: Photographs from the Water in the West Project (University of Nevada Press, 1992). He is also co-author of numerous publications, including: A Doubtful River (University of Nevada Press, 2000), a project examining the complex watershed of the first federal irrigation dam, the Newlands Project; and, Changing Mines in America (Center for American Places distributed by the University of Chicago Press, 2004) which reinterprets the legacy and significance of mining landscapes across the United States. In 2005, Peter Goin and Paul F. Starrs co-authored Black Rock, a research project and book that focused on land aridity, topography, and visual metaphor in northern Nevada. In the fall of 2009, the Black Rock Institute Press published the limited-edition book Nevada Rock Art, investigating and recording the petroglyphs and pictographs of Nevada. Reflecting more than three decades studying Lake Tahoe, Goin’s recent publication, The Nature of Lake Tahoe: A Photographic History, 1860-1960 (University of New Mexico Press, 2022), earned a Border (libro de artista de edición limitada, 1987), Nuclear Landscapes (The Johns Hopkins University Press, 1991), Stopping Time: a Rephotographic Survey of Lake Tahoe (University of New Mexico Press, 1992), y Humanature (University of Texas Press, 1996), y fue editor del libro Arid Waters: Photographs from the Water in the West Project (University of Nevada Press, 1992). Asimismo, es coautor de numerosas publicaciones entre las que destacan: A Doubtful River (University of Nevada Press, 2000), un proyecto que examina la compleja cuenca de la primera presa de riego federal, el Proyecto Newlands; y, Changing Mines in America (Center for American Places, distribuido por la University of Chicago Press, 2004) que reinterpreta el legado y la importancia de los paisajes mineros en todo Estados Unidos. En 2005, Peter Goin y Paul F. Starrs fueron coautores del proyecto Black Rock, una investigación y publicación centrada en la aridez de la tierra, la topografía y la metáfora visual en el norte de Nevada. En otoño de 2009, el Black Rock Institute Press publicó el libro de edición limitada Nevada Rock Art, un trabajo sobre los petroglifos y pictografías de Nevada. Como reflejo de su largo trabajo de estudio del lago Tahoe durante más de tres décadas, su reciente publicación The Nature of Lake Tahoe: A Photographic History, 1860-1960 (University of New Mexico Press, 2022) obtuvo un premio nacional de diseño. Goin fue Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 103 national design award. He co-authored with Paul F. Starrs A Field Guide to California Agriculture, which received the J. B. Jackson Award for Excellence in Publishing (2010). His book Time and Time Again: History, Rephotography, and Preservation in the Chaco World (2013) co-authored with Lucy Lippard, was selected by the Arizona Pima Public Library as the 2013 Southwest Book of the Year. There are more; his book A New Form of Beauty: Glen Canyon Beyond Climate Change, co-authored with Professor Peter Frederici, Northern Arizona University, received the Honorable Mention Award from the International Photography Awards (Professional). Working as lead author with Gary Snyder, Dooby Lane also Known as Guru Road, A Testament Inscribed in Stone Tablets (Counterpoint Press, 2016) offers a unique view of poetic eccentricity in the American Outback. A major analysis of the visual history of the representation of agriculture, Colors of California Agriculture, coauthored with Paul F. Starrs, was highlighted as a notable Keepsake volume by The Bancroft Library at the University of California, Berkeley (2018). Eminent eco-critic Cheryll Glotfelty, in collaboration with Peter Goin, authored a retrospective of his work, Peter Goin and the Photography of Environmental Change: Visual Literacy and Altered Landscapes (Routledge, 2022). coautor junto con Paul F. Starrs de A Field Guide to California Agriculture, que ganó el premio J. B. Jackson a la excelencia editorial (2010). Asimismo, su libro Time and Time Again: History, Rephotography, and Preservation in the Chaco World (2013), del cual es autor junto a Lucy Lippard, fue seleccionado por la Biblioteca Pública Pima de Arizona como Libro del Año del Suroeste en 2013. Por otro lado, su libro A New Form of Beauty: Glen Canyon Beyond Climate Change, en colaboración con el profesor Peter Frederici, de la Universidad del Norte de Arizona, obtuvo el Premio de Mención de Honor de los Premios Internacionales de Fotografía (Profesional). Trabajando como autor principal con el poeta Gary Snyder, Dooby Lane also Known as Guru Road, A Testament Inscribed in Stone Tablets (Counterpoint Press, 2016) ofrece una visión única de la excentricidad poética del interior de Estados Unidos. Además, un importante análisis sobre la historia visual de la representación de la agricultura, Colors of California Agriculture, publicado en colaboración con Paul F. Starrs, fue destacado como un notable Keepsake volume por The Bancroft Library de la Universidad de California, Berkeley (2018). La eminente ecocrítica Cheryll Glotfelty, en colaboración con Peter Goin, es autora de una publicación retrospectiva sobre su obra, Peter Goin and the Photography of Environmental Change: Visual Literacy and Altered Landscapes (Routledge, 2022). PETER GOIN 104 The artist Peter Goin makes photographs that address the long-term impact of culture and technology on the environment. His work integrates history, architecture, urbanism, and social and political science in an interdisciplinary way. His work is part of more than 43 major collections, from the Whitney Museum of Art and the Museum of Modern Art in New York to the San Francisco Museum of Modern Art. He has also exhibited his work in countless major museums, and his internationally acclaimed book, Nuclear Landscapes, has inspired countless subsequent studies of nuclear testing in Nevada. He has thus become one of the most widely exhibited and published photographers of the Nevada landscape. His photographs take a lyrical and poetic view of place, offering valuable testimony of the constantly evolving landscape. El artista Peter Goin realiza fotografías que abordan el impacto a largo plazo de la cultura y la tecnología en el medioambiente. Su trabajo, integra la historia, la arquitectura, el urbanismo y las ciencias sociales y políticas de forma interdisciplinar. Su obra forma parte de más de 43 grandes colecciones, desde el Museo de Arte Whitney y el Museo de Arte Moderno de Nueva York hasta el Museo de Arte Moderno de San Francisco. Del mismo modo, ha expuesto en innumerables museos de primer orden, y su libro, Nuclear Landscapes, aclamado internacionalmente, ha inspirado infinidad de estudios posteriores sobre las pruebas nucleares en Nevada. Se ha convertido, así, en uno de los fotógrafos que más ha trabajado y publicado sobre el paisaje de Nevada. Su fotografía adopta una visión lírica y poética del lugar, ofreciendo un valioso testimonio del paisaje en constante evolución. Paisajes nucleares / Escenarios de memoria, 1980s 105 Curators Biography Mónica Carabias Álvaro earned a PhD in Contemporary Art History from the Universidad Complutense de Madrid (UCM) and she is a Specialist in Conservation and Restoration of Architectural and Urban Heritage from the Polytechnic University of Madrid. During 20012003 she held the position of Curator of Photography at the Real Sociedad Fotográfica de Madrid. She has served as the Coordinator of Exhibitions at the Museum of Contemporary Art of Madrid (2007-2010) and Coordinator of the Museological-Museographic Project (2011). She is a Professor in the Department of Art History of the School of Geography and History, and she is responsible for coordinating the Doctoral Program in Feminist and Gender Studies at the University Institute of Feminist Research, both roles at UCM. Her research and curatorial career is contextualized within the history of photography in Spain, through two focuses: first, on the study of the history and photographic languages developed throughout the twentieth century, and Sobre las comisarias Mónica Carabias Álvaro es Doctora en Historia del Arte Contemporáneo por la Universidad Complutense de Madrid (UCM) y Especialista en Conservación y Restauración del Patrimonio Arquitectónico y Urbano por la Universidad Politécnica de Madrid. Durante 2001-2003 ocupó el cargo de Conservadora de Fotografía en la Real Sociedad Fotográfica de Madrid. Ha sido Coordinadora de Exposiciones del Museo de Arte Contemporáneo de Madrid (2007-2010) y Coordinadora del Proyecto Museológico-Museográfico (2011). Es Profesora Titular de Universidad del Departamento de Historia del Arte de la Facultad de Geografía e Historia de la UCM, y Coordinadora del Programa de Doctorado en Estudios Feministas y de Género del Instituto Universitario de Investigaciones Feministas de la UCM. Su trayectoria investigadora y curatorial se enmarca en el contexto de la historia de la fotografía en España, materializándose en dos focos: por un lado, en el estudio de la historia y los lenguajes fotográficos desarrollados a lo largo del siglo