Proyecto en la Intersección: Venecia, Italia

Cotutores instalaciones construcción estructuras TUTOR Alumno Javier Solis Robaina Juan Francisco Hernández Déniz Juan Rafael Pérez Cabrera PFC 2017/2018 Proyecto en la Intersección Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella PFC 2017/2018 INTERSECCIÓN VENECIA PFC 2017/2018 INTERSECCIÓN VENECIA Cotutores Javier Solis Robaina Instalaciones Octavio Reyes Hernandez Construcción Juan Rafael Hernandez Estructuras Tutor Juan Ramírez Guedes Alumno Alumno Alberto Pérez Corbela Cotutores Javier Solis Robaina Instalaciones Octavio Reyes Hernandez Construcción Juan Rafael Hernandez Estructuras Tutor Juan Ramírez Guedes Alumno Alumno Alberto Pérez Corbela Génesis y Desarrollo 1Metamorfosis de Venecia bTransformación de los Canales f Cartógrafías Históricas a Sestieri b Características a Las Islas c VENECIA, ciudad y puerto del noreste de Italia, situada en la región de Veneto y capital de la provincia que lleva su nombre . Características: - Conjunto de 120 islas formadas por un total de 177 canales en el interior de la laguna Veneta, conectada por unos 400 puentes. - Se localiza entre las desembocaduras de los ríos Po y Piave, en el extremo del mar Adriático. - Un ferrocarril y una carretera conectan Venecia con la tierra Firme. - Largas barras de arena en el lado exterior de la laguna sirven de protección contra el mar. - El Gran Canal , de unos 3km de longuitud, es la principal arteria de la ciudad italiana de Venecia. - El Gran Canal atraviesa de noroeste a sureste y divide la ciudad en dos partes casi iguales cuyo trazado se caracteriza por serpentar entre numerosos palacios históricos y tres puentes. - El canal de la Giudecca, de unos 400metros de anchura, separa la isla de la guidecca, en el extremo sur, del resto de la ciudad. La ciudad esta actualmente dividida en seis Barrios, de ahí su nombre de sestieri: San Marco en el centro, Santa Croce y San Paolo hacia el noroeste, Cannaregio en el norte,Dorsoduro a oeste con la isla de la Giudecca al sur, y Castello Al este. Se trata de zonas homogéneas por historia, formación urbana, destinación productiva y artesanal, etc. Fundada a finales del siglo IX d.C sobre las aguas de la laguna Veneta, la ciudad de Venecia, se originó a partir de un conjunto de asentamiento insulares de origen romano creando un archipielagos de islas, separadas por canales y grandes superficies de agua. La consolidación de estas células urbanas elementales durante la Edad Media, desembocaría en un lento proceso de crecimiento y unificación que se inicia en el área de Rialto y San Marco en los últimos años del primer milenio, ampliándose progresivamente al resto de núcleos habitados hasta bien entrado el siglo XIV. Salvo algunas acumulaciones de sedimientos y ocupaciones periféricas localizadas principalmente en las áreas de Giudecca y Dorsoduro, laciudad detuvo su crecimiento en los siglos siguientes, iniciando su segunda gran transformación bajo el impulso de los procesos de modernización productiva, y económica de la era industrial a finales del siglo XIX y la primera mitad del XX. Escala Territorial 2 { San Prieto di Castello } { Dorsoduro } { San Marco } { San Paolo } { Santa Croce } { Castello } { San Prieto di Castello } { Estación ferrocarril Sta. Lucía} { Canal de Giudecca} { Giudecca } { Murano } Está compuesta por siete islas más pequeñas divididas por canales y ríos, pero comunicadas entre sí mediante puentes. Se la conoce en todo el mundo por la citada producción de vidrio artístico artesanal (soplado) { La Grazia} Se levantó en la Edad Media cerca de Venecia.La isla fue el lugar de un hospital de enfermedades infecciosas hasta el final del siglo XX. { San Michele } Llamada "La isla de los muertos", es el cementerio histórico de Venecia. { San Clemente } Durante siglos se aloja un asentamiento monástico, y más recientemente un hospital. Ahora es el sitio de un hotel de lujo. { Sacca Séssola } Fue utilizado como almacenamiento del combustible y luego se convierte para fines agrícolas, de huertos y viñedos. { Santo Spirito } Cuenta con 5 edificios y es propiedad de la propiedad pública del estado. { San marco} { San michele } { Gran Canal } Siglo XXI Siglo IXFra Paolino da Venecia,1346 Veduta Fantastica Venecia,1410 Barbari,1500 Benedetto Bordone,1528 H.Beauvau,1615 Merian Venecia,1650 Ludovico Ughi,1729 E.Rouargue e Ch.Lalaisse,1855 Siglo XII Siglo XIII Siglo XIV { Murano } { Sant´Andrea } { San Michele } { San Michele } Sup.0,016km2 { La Certosa } { La Certosa } Sup.0,24km2 { Le Vignole } Sup.0,69km2 { La Certosa/ Le Vignole /Sant´Andrea } A exepcion de la Certosa que albergó una comunidad de frailes agustino a partir de 1199.Después de la conquista napoleónica de Venecia, se convirtió en una instalación militar. { Le Vignole } { La Grazia } { La Grazia } Sup.0,04km2 { San Clemente } { San Clemente } Sup.0,06km2 { Sacca Sessola } Sup.0,16km2 { Santo Spirito } Sup.0,02km2 { Lazzareto Vechio } Sup.0,02km2 { Sacca Séssola } { Santo Spirito } { San Poveglia } { San Poveglia } Tiene once edificios. { San Servolo } { San Servolo } Los monjes Benedictinos vivieron en la isla al menos desde el siglo VIII y durante casi 500 años. A ellos se unieron más tarde las monjas que vinieron de los conventos de San Leone y Basso en la isla de Malamocco, que habían sido destruidos por un maremoto. { San Lazzaro degli Armeni} { San Lazzaro degli Armeni} Completamente ocupada por un monasterio que es la sede principal de la Orden mequitarista. { Lazzaretto Vechio } { Lazzaretto Vechio } Entre 1403 y la plaga del 1630 albergó un hospital que atendía a las personas durante las epidemias de peste. Posteriormente se ha utilizado, al igual que otras islas, como un puesto militar. La Laguna de Venezia Cartografías de la Laguna de Venecia d Desde hace algún tiempo, la laguna De venezia está experimentando cada vez más aspectos negativos de una intensa erosión. Como resultado de este fenómeno; entre otros, poco a poco, pero inexorablemente, la laguna está perdiendo su forma original. Las condiciones por la que está desapareciendo se debe a la acción conjunta de un aumento de la media del nivel del mar y el suelo subsidencia, pero no sólo se ha visto reducido drásticamente durante el último siglo por las superficies ocupadas por salinas. Sino también ,paralelamente a esto la profundidad de las marismas y zonas de agua que han aumentado largo de los canales. Caracterizado por el poco fondo de los prolecho marino, inervado por una poderosa red de canales, que penetra hacia el interior de la boca con sucesivas y cada vez más ramificaciones `` La mente organiza el mundo mediante la organización de la mente´´ Jean Piaget Canales: Cauce artificial por donde se conduce el agua para darle salida o para otros usos. Cada una de las vías por donde las aguas o los gases circulan en el seno de la tierra. Conducto. Ramificacion: División y extensión de las venas, arterias o nervios, que, como ramas, nacen de un mismo principio o tronco. Christopher Sabbadino, 1556 Anónimo(grabado), 1718 Anónimo(grabado), 1771Angelo Emo, 1763 { Sant Andrea } Sup.0,04km2 { Murano } Sup.1,17km2 { San Poveglia } Sup.0,07km2 { San Lazzaro degli Armeni }{ San Servolo } Evolución de la Laguna La bifurcación de la Laguna como estructura e 1300: Al inicio del siglo XIV , se encuentra numerosos canales en el interior de la Laguna( Brenta, Bacchiglione, Sile e Piave). Son evidentes las ocho bocas del puerto, que sufren numerosas y repentinamente acciones que modifican la configuración de la La Laguna. fin del 1300: Al final del Siglo XIV inician las operaciones de desviación del Río Brenta, retenido por tanto, el personaje del enterramiento lagunar, que seria finalizado al inicio del Siglo XVI. 1400: Durante el Siglo XV. Continúan los trabajos de desviación Brenta, cuyo agua viene progresivamente desplazado al sur y trasmitida hacia el puerto de Malamocco através de la excavación del ¨ Canal Maggiore¨. 1300 1400 1500: Durante el siglo XVI, el debate relativo a los problemas inherentes a salvaguardar la Laguna se contraponen a la tesis de Alvise Cornaro y de Cristoforo Sabbadino. El proyecto de este último sería llevado a cabo durante los dos sliglos siguientes y preveía el alejamiento de la cuenca lagunar de las desembocaduras de los ríos principales, que se identificaban como las causas principales del enterramiento. Fin 1500: En la segunda mitad del Siglo XVI se inicia la excavación del Canal di Santo Spirito, finalizado en el 1726, con el objetivo de permitir el transito de las naves desde la ¨bocca¨de Malamocco hasta Venezia. Todavía sobre el proyecto de Sabbadino se construye la barrera di Brondolo que impediría que el agua del Brenta y del Bacchiglione desembocaran en la laguna de Chioggia. 1500 1600: En el 1610 se finaliza el ¨Taglio Novissimo¨que permite canalizar el agua que excede de la necesidad de navegación del viejo ría de Brenta. Fin 1600: A finales del siglo XVII, se finaliza el ¨Taglio del Sile¨ para desviar el río en el Piave. Se decreta la desviación de éste al Porto de Santa Margherita. Luego de estos trabajos, el río antes de salir hacia el puerto, forma u ¨gran lago¨y abre una brecha natural para la salida al mar por las presas de Cortellazzo. 1600 1800: En el siglo XIX, se efectúan importantes intervenciones para valorizr las funciones de puerto y comerciales de la laguna y en particular de Venecia; la construcción del puente ferroviario translagunardel nuevo puerto comercial y sus relativas infraestructuras. Se finaliza además la sistematización del puerto de Malamocco con la realización de muelles, se inician las del puerto de Lido. 1800 1900: En la primera mitad del siglo XX, con la finalización de la construcción de los muelles de Lido, ¨La bocca di porto¨asume la estructura actual. Justo después de esta intervención se inician los trabajos en la boca de Chioggia. Se crea la primera zona industrial y se excava el canal Vittorio Emanuele para obtener una vía de navegación directa entre marghera y la boca de lido. Se crea también el acceso automovilistico en Venecia mediante la ampliación del puente ferroviario. En la laguna norte y sur se forman los ¨valli di pesca¨. fin 1900: En la segunda mitad del siglo XX se crea la segunda zona industrial y , mediante la recuperación de amplias ár can eas lagunares (casse di colmata), se predispone una tercera zona para una ulterior expansión del polo industrial que no se ha realizado. Un nuevo canal artificial se excava entre Marghera y la boca de Malamocco. La conexión con Venecia se potencia con la construcción del aeropuerto sobre unos barene. 1900 Transformaciones de los canales El factor dominante, que han influenciado los cambios morfológicos entre 1930-2003, ha sido el hundimiento del nivel del suelo, que realmente esta relaccionado con la acción humana.a partir del 1970 ésta disminuye, dejando espacio al hundimiento natural y sobre todo a la erosión, que se hace sentir tanto en la profundidad del agua como en la pregresiva disminución de los barene, aún parcialmente reintegrando con la construcción de 4 km2 de barene artificial . El factor dominante, que han influenciado los cambios morfológicos entre 1930-2003, ha sido el hundimiento del nivel del suelo, que realmente esta relaccionado con la acción humana.a partir del 1970 ésta disminuye, dejando espacio al hundimiento natural y sobre todo a la erosión, que se hace sentir tanto en la profundidad del agua como en la pregresiva disminución de los barene, aún parcialmente reintegrando con la construcción de 4 km2 de barene artificial . 40 km2 Barene 57 km2 Canal 2003 Aquí se reportan las morfologías de la laguna de Venecia, respectivamente entre los años 1930-2003.La morfología es típica de una laguna costera, donde los principales recambios de agua con el marcson a través de las tres principales bocas de puerto. Una compleja red de canales se desarrolla en la laguna a partir de un canal principal, que se extiende al interior de la cuenca mediante canales secundariosy ¨ghebi ¨ que son los canales más pequeños, mientras que los barene se encuentran en las partes más internas. observando los diagramas se aprecia una disminución de casi el 50% del área de los barene entrelos años 30 y el 2003 , y una disminución de la cuenca lagunar . 72 km2 Barene Cambios y Transformaciones de los canales desde 1932-2003 50 km2 Canalz 289km2 1932 g La bifurcación de la Laguna como estructura H 2) Que las islas no estén dentro de la bifurcación , sino que pasen por alrededor. En la bifurcación pueden ocurrir dos posibilidades: 1) Venecia donde la bifurcación atraviesa la misma piel del núcleo. Entender La laguna de Venecia como una estructura y morfología del sistema nervioso. Donde toda la bifurcación como se observa en la muestra, conforma la sustancia de Nissl de Venecia.En donde los conos axónicos de la misma bifurcación se dispersa con las dendrita conectando las islas que conforman Venecia. San clemente San Sèrvolo La Grazia Sup.0,05km2 Sup.0,02km2 <1> <2> TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella Escala Venecia 2Evolución del Campis de San Marcos b Morfología de los campis Algunos de los cuadros de Chirico, De los diferentes escenarios de las plazas italianas. Entender Venecia mediante de 3 elementos coproductores que llamo c3(Campis, Campanile, y Corpo), en donde el campis de San Marco es una morfología para entender la estructura de un campis delimitada por el corpo y el campanile como elemento de relación con otros puntos de la ciudad. Me gustaria mencionar el siguiente parrafo de Olafur Eliasson, ¨ Estamos siendo testigos de un cambio en la relación tradicional entre la realidad y representación Ya no evolucionamos del modelo a la realidad, sino del modelo al modelo, al tiempo que reconocemos que, en realidad, ambos modelos son reales. En consecuencia, podemos trabajar de un modo muy productivo con la realidad experimentada como un conglomerado de modelos. Más que considerar el modelo y la realidad como modalidades polarizadas, ahora funcionan al mismo nivel. Los modelos han pasado a ser coproductores de realidad¨. El planteo del espacio de Chirico mediante el uso artificiosamente dramático de la luz, las arquitecturas entre reales y de ficción, en fin, el conjunto organizado apuesta al doble juego de presentar lo real y violarlo a la vez. Construye así unos paisajes inciertos, inquietantes, que reenvían a una realidad no menos inquietante. Porque como afirmará unos años más adelante: “nosotros los metafísicos hemos santificado la realidad”. Porque con la palabra “metafísica” se ha propuesto plantear un arte más allá de las cosas físicas alcanzando los “horizontes inexplorados” y el “inexplicable lirismo” del ángulo formado por el encuentro de dos paredes y su “terrible soledad”.Desde esta perspectiva revela otras dimensiones de la arquitectura y el arte del pasado, plantea algo así como otro “renacimiento”, oscuro, espectral, complejo en donde las presencias del arte del pasado, del oficio y de la tradición se convierten en fantasmas que transitan el presente sin lograr encontrar un sitio preciso. 1. Campo Santi Apostoli; 2. Campo San Pantalon; 3. Campo San Filippo e Giacomo; 4. Campo dei Frari; 5. Campo San Rocco; 6. Campo San Giovanni Crisostomo; 7. Campo San Bartolomeo; 8. Campo Ognissanti; 9. Campo San Sebastiano; 10. Campo San Severo; 11. Campo delle Strope; 12. Campo San Provolo;.13. Campo San Fantin; 14. Campo San Salvador; 15. Campo San Tomà; 16. Campo San Gregorio; 17. Campo Santa Maria del Giglio; 18. Campo dele Gate; 19. Campo dei Carmini; 20. Campo San Zan Degolà; 21. Campo Santa Fosca; 22. Campo San Stae; 23. Campo dell’Abbazia; 24. Campo San Boldo. Desde el Siglo 16/17 vemos como el campo para de expandirse con respecto a la actualidad, que el plano del agua se mantiene totalmente igual, mientras que el de callejones vemos como en la zona del jardin real se acorta con respecto a la actualidad. Aqui la muestra de los tres elementos C3 con su relación con el agua, volvemos a recuperar la bifurcación como estructura, que posteriormente sacaremos un mapa de los botones de estos coproductores . Los elementos coproductores del c3 con la bifurcación crean relaciones entre ellas y por consiguiente las posibles aréas de intervención; que abarcan la parte oeste de la Giudecca y parte de las islas de la Certosa y Le vignole. También remarcar el punto del proyecto de Le Corbusier en Venecia, que es un proyecto discutido en la actualidad y representa otra manera de actuar en la isla, y de como el cierre entre las posibles áreas de intervención con el proyecto de Le corbusier se cierran con una forma geómetrica. . ¨Aquí está, dice el pintor. aquello de lo que se compone mi mente: una cantidad de cielo. Una cantidad de tierra y una cantidad de movimiento.Y lo dispone sobre la tabla para que yo lo observe a esa misma distancia, para que mi entendimiento vea, sin mediciacion alguna, los deseos, los miedos y las aspiraciones de un espíritu en movimiento¨. Mark Rothko. Los Paisajes de Venecia se conforman mediante dos tipos de muestras, una primera donde estan los estratos de tierra, aire y espacio libre, y en la segunda muestra esta los estratos de agua, arquitectura y aire. Áreas de intervenciónRelación c3 Proyecto Le Corbusier Los 3 elementos en Santi Apostoli, San Giorgio y San Marcos La Bifurcación como estructura Plaza S. Marcos Actualidad. Planimetria Actual. S.XVI-XVII. S.XIV-XV. S XII-XIII. S. X a Muestra Elementos Coproductores Campis+Recorridos Campaniles d Elementos Coproductores c Campanile, Campi y Corpo(C3) e Los Botones de la C3+Bifurcación f Paisaje de Rothko g El paisaje de Venecia h Muestras del Paisaje de Venecia i El paisaje de Venecia+bifurcación j i Intersección Venecia Del lat. intersectio, -ōnis. (R.A.E.) 1. f. Punto de encuentro de dos o más cosas de forma lineal. 2. f. Geom. Encuentro de dos líneas, dos superficies o dos sólidos que se cortan entre sí. 3. f. Mat. Conjunto de los elementos que son comunes a dos conjuntos. Las Muestras de la Escala Intersección Venecia Del lat. intersectio, -ōnis. (R.A.E.) 1. f. Punto de encuentro de dos o más cosas de forma lineal. 2. f. Geom. Encuentro de dos líneas, dos superficies o dos sólidos que se cortan entre sí. 3. f. Mat. Conjunto de los elementos que son comunes a dos conjuntos. <3> <4> TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella Escala Guidecca 3 Área de intervención La parcela de la intervención fue escogida en este punto por que es el único espacio tanto en su eje longitudinal que falta para que el lleno de esa parte de la isola de Guidecca quede completamente ocupada en su totalidad por el lleno. Se cree que durante la Edad Media la isla mayor también era conocida como Vigano y más tarde por Spinalonga, que viene a significar "Espina larga" y surgió probablemente por la forma de la isla, que recuerda a una espina. Respecto a la procedencia del nombre usado en la actualidad "Giudecca" existen dos teorías. La primera hace referencia a la pronunciación de Giudecca en judío: "Giudei". Según ello Giudecca (como derivado de "guideo", palabra que en la Edad Media significaba judío) quiere decir "isla de los judíos". Se sabe que el Patricio veneciano Giogio Emo le propuso en 1515 al Senado prohibir la entrada a Venecia a los judíos y a establecerlos en las islas. Así podía mantenerlos alejados de manera continua de la ciudad. Sin embargo al final no se llevó a cabo debido a que la creación de instalaciones militares de vigilancia en la isla hubiera creado muchos problemas. Un año más tarde el Senado aceptó otra propuesta parecida presentada por Zaccaria Dolfins. Pretendían trasladar a los judíos instalados en Venecia a un gueto en una de las islas. Esta ciudad veneciana judía sería según esta teoría el primer gueto de estas formas conocido. La otra teoría acerca de la procedencia del nombre se centra en la palabra "giudicati" que viene a decir "pequeños delitos". Según ello la isla hubiera podido servir como espacio para retener a los presos expulsados de la ciudad. Entrando el siglo XX la isla contaba con unos 3.000 habitantes, principalmente pescadores. Luego se crearon unas zonas industriales en el este de la isla. Se levantaron fábricas y astilleros. Sin embargo con la llegada de la Segunda Guerra Mundial la industria de las islas perdió su importancia y hoy en día las islas representan una zona residencial que sirve como lugar de descanso y relajación para escaparse desde la ciudad al campo. La importancia de los Vientos empieza a tener importancia, cuando vuelvo a revisar los planos antiguos de Barbaris del año 1500, plano en donde ya Venecia está conformada. Me llama la atención los seres mitológicos como Poseidón en el agua y los angeles alrededor de todo el mapa haciendo alusion al aire y al viento, también analizar el ritmo del frente sur , observando quiebros pero dentro de un ritmo de parcela ordenado ,que sirve para frenar las ráfagas de viento. La Rosa de Vientos para Venecia muestra el numero de horas al año que el viento en la dirección indicada. Ejemplo SO: el viento está soplando desde el suroeste(SO) para el noreste(NE). Cabo de Hornos, el punto de la Tierra más meridional de america del sur, tiene un fuerte viento característico del Oeste, lo cual hace cruces de Este a Oeste muy dificil, especialmente para los barcos de vela. También las posibles formas de actuar frente a las ráfagas de viento cuando se proyecta un elemento . Ordenar La Guidecca mediante dos sentidos, longuitudinal y horizontal. Nos marca las pautas, y el ritmo de la zona, tambien al analizar los vacios se puede obserbar como el vacio horizontal es más denso que el vacio longuitudinal. Esto es debido a que desde tiempos remotos la tipologia de parcelas gótica se consolidó , en todo su tramo longuitudinal. El sentido del Tejido de Guidecca tuvo influencia de las parcelas góticas en su sentido longuitudinal , aunque con el tiempo, el sentido horizontal toma esencia como pared corta viento, como podemos observar en muchos proyecto del concurso de Santa Marta llegando a una yuxtaposición del sentido horizontal y longuitudinal. Relación Visual de los elementos verticales que son los campaniles, Vemos como el área elegido, es un punto estratégico por que nos sirve para cerrar un ¨muro triángular¨y relacionarlo con las islas del sur de la guidecca. Como entendemos el área de intervención. a La malla de la Guidecca d El Frente de intervención b Planos de Barbarí f El viento f Los Ritmos Longitudinales de la Guidecca e Como entendemos La Guidecca f Relación visual entre Campanile e Como el Vacio se expande a medida que se aleja del punto de intervención . Frente norte Canal de la Guidecca . Sentido longuitudinal Sentido Horizontal Espacio Libre Frente sur Canal de la Guidecca. Como el Vacio se expande a medida que se aleja del punto de intervención . La Trama e Secciones Longitudinales. Secciones Horizontales. Composición Arquitectónica 1->Ca´Bernardo 2->Ca´da mostro 5->formas simples/simetrías/elementos clásicos 6->Sentido ascencional/rosetones/galerías 7->abocinamiento/firmeza/fortaleza 8->cuerpo privado 9->cuerpo transitorio 10->cuerpo público La transición ocurre solo y debido a la función de la piel de pilares que funcionan creando 3 espacios con difetentes usos, intencionalidades y nociones.Sin la piel, la transición y la permeabilidad se pierde. 11->Cuerpo Renacentista 10%vacio/90%relleno 12->Cuerpo Gótico 60%vacio/40%relleno 13->Cuerpo Románico 75%vacio/25%relleno 3->Patrón de duplicado 4->Casa por el gran canal Palazzo Ducale Transición-Piel-Permeabilidad 1-> 2-> Alzados Guidecca Alzados Norte Alzados Sur 3-> 4-> 5-> 6-> 7-> <-8 Condición/masa Privado/+ Transitorio/-+ Público/- <-9 <-10 <-11 <-12 <-13 <5> <6> TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella GiudecCAM Contemporany Art Museum Escala Proyecto 4 Como Introducir el Vacio en el Finger g El Proyecto i Chillida h Intención d El Proyecto c La Parcela b La Malla de la Zona de Proyecto a Elementos a Restaurar e El espacio como se Conforma 1) 1) 5) 2) 6) 3) 7) 4) 8) 2) 4) 1) 2) 3) 4) 5) 6) 5) 6) 7) 3) f Volvemos hacer mencion de lo anterior, la importancia del sentido longuitudinal y horizontal obviando el sentido vertical de la estructura de los campaniles, que es una de las razones por las cuales se eligió esta parcela, por la capacidad de cerrar un ¨muro triangular¨y relacionarlo con las otras islas que se siruan al sur de la Guidecca. El uso del proyecto nace de un juego de palabras del propio nombre de la Guidecca, era la creación de un Museo de arte contamporáneo, y jugar con las siglas finales de la palabra en inglés dio lugar a GuidecCAM. La Intención del Proyecto empezó por la la Creación de 3 Finger (que después explicaré la importancia de estos ) en el sentido longuitudinal , que estan conectados con por los elementos horizontales. Después esos elementos horizontales cobrarón la importancias de ser los elementos de transito del proyecto , ya se pos una pasarela o por un puente.Volviendo a recoger un Elemento característico de Venecia. También en el proyecto se intenta que el agúa tenga un papel más importante produciendo mordidas al terreno. ya que podría crearlas debido a que en esa parcela en el Aqua Alta no se produce indudación, uno de los primeros problemas de Venezia estaría resuelto. GuidecCAM, no solo será un Centro de arte contemporáneo unicamente, sino que también será un edificio de apoyo a la Bienale de Venezia. La primera de las intenciones es la Restauración de estás 3 naves mediante una operación de Intersección; ya que Restaurar es Construir , y que nadie os diga lo Contrario, palabras de Castello Sforzesco .En amarillo tenemos las 3 naves a Restaurar, no solo se han elegido por su estrategia proyectual cuando se implante el proyecto, sino por su forma arquitectectónica, entonando aun más las 3 formas en las que actuare con estos elementos y los finger .Ya anteriormente hemos dado una definición acerca de lo que se entiende como la intersección Veneciana o la intersección en Venecia, habría que añadirle un otra definición de intersección , que englobe a la arquitectura, y es el elemento espacio,y de como lo creamos; mediante un cruce de dos elementos que cortan en un punto, dos elementos que se pegan ,o dos elementos que enfrentados entre ellos crean un espacio intersticial. 1)Algunos de los filamentos del vacio, entendemos el espacio intersicio, como un espacio que se amplia y se contrae,produciendo una composición quebradiza . 2) Las Caligrafías del cielo de los diferentes sestieres de Venecia, en la imagen 1 La Guidecca, 2 Canareggio, 3 San Polo y 4 Arsenale .3) Una composición de todos los vacios yuxtapuestos, mostando la fluidez de un vacio y de como este se va moviendo. ¨ El aire se ha convertido en luz. El vacío, en cuerpo espacial desocupado y respirable por las formas. Aquí, una forma, puede ensayar un giro completo, avanza, se traslada, retrocede, se pone de perfil y se vuelve. Proyecta y recibe sombra. La sombra crece o disminuye, se hace más intensa y se completa con una misteriosa zona de penumbra. La penumbra se agujerea de luz. Las formas, como peces sumergidos, viven se desplazan, se expresan y definen¨ J.Oteiza, así entendemos, interpretamos y sentimos las Caligrafías del Vacio en Venecia. 1)Los tres elementos a restaurar . 2) La idea es extraer un vacio de uno de una de las edificaciones a restaurar 3)El finger actua como elemento de insterssección , ya sea en un punto, a nivel espacial o pegandose en una de las caras del elemento.4)el vacio que se extrae se expande al Finger. 5) Vemos un anteproyecto en plante de como se podría conseguir la imagen de un vacío que fluye entre el elemento instersicio y el elemento a restaurar,produciendo así un sistema de agrupación.6)El esquema del sistema agrupacional del finger que se situa mas al este del proyecto. ¨Mis espacios son frágiles; el tiempo va a desgastarlos, va a destruirlos: nada se parecerá ya a lo que era. Mis recuerdos me traicionarán. el olvido se infiltrará en mi memoria. Miraré algunas fotos amarillentas con los bordes rotos sin poder reconocerlas.(...) El espacio se deshace como la arena que se desliza entre los dedos. el tiempo se lo lleva y sólo me deja unos cuantos pedazos informes.¨ Georges Perec, especies de espacios. El lugar es allí donde nos paramos: es pausa; es algo análogo al silencio en una partitura. Las distancias son medidas sin cualidad, son ritmos de presencia y ausencia que, como los silencios musicales, ayudan a entender las frases sonoras por el ritmo de las pausas y por la espera constante del intervalo que va desde el silencio tenso a la plenitud sonora. Desde este punto, la presencia del vacío emerge como esencia del entendimiento del espacio. La forma no tiene más sentido que como respuesta a este enfrentamiento con el vacío como materia, como matriz del espacio a partir del cual manipular las formas. Surge así un entendimiento del vacío como una entidad apreciable, como un espacio apriorístico y petencial que se deja capturar, fracturar y modelar; en tensión , en silencio, invadido o excluido por las formas y cualificado por la luz. Proyectar en el Vacío equivaldrá, por tanto, a construir la distancia entre dos fragmentos, entre dos tiempos y dos realidades, condensando esta relación, es decir, ocupándola con un espacio-tiempo intermedio que devendrá definitivamente en el objeto arquitectónico. Un objeto que actuará como mediador de las relaciones de alejamiento-acercamiento, que se generan entre el laberinto urbano y el paisaje lagunar. Un soporte de la mirada, capaz de contener movimientos, ritmos, desplazamientos, extravíos, esperas... . 1) la parcela actualmente, donde se compone del lado sur donde se encuentran los almacenes a Restaurar, algunos de ellos se agrupan con otros; despuésn la otra parte de la parcela es un descampado totalmente abandonado .2) en el segundo plano nos encontramos con los primeros mordiscos de la zona de proyecto, pero también hat algunas actuaciones de relleno.3) de tal manera que los quiebos de la línea del frente queden mas geometrizados, en amarillo tenemos la parte donde se producirá un vaciado y en negro las zonas de relleno.4) una vez vaciado y rellenado la planimetría quedaría de la siguiente manera. 5) Se realiza una limpieza de la parte sur de la zona a intervenir, y se eligen los tres elementos a Restaurar; elementos elegidos debido a que nos da pie a jugar con ellos en secciones y que el elemento finger nos permite 3 operaciones de intersección totalmente diferente. 6) La colocación de los finge en sentido longuitudinal r con respecto a los almacenes . 7) Colocación de los elementos horizontales , cuya función es de transito y son: pasarelas y puentes.8) como quedaria el proyecto, en planta, donde se puede ver que sigue el mismo patron longitudinal con el entorno y también al ser un edificio característico, el juego entre horizontales y longitudinales. 4)Entender el vacio como un elemento organizador, que sufre bifurcaciones, volviendonos a recordar la estructura de venecia con la bifurcación como un sistema nervioso, conformando así unos sistemas de agrupación . 5) Algunos sistemas de agrupaciones, de la conección entre los campis y los callejones, no solo los sistemas agrupacionales, nossirve para crean una una estructura de bottom-up y las relaciones entre diferentes usos. 6)Cada sistema agrupacional tiene una relación directa con el mar, entendiendo que el proyecto ha de surgir de un espacio arquitectónico del mar hacia otro mas, como si de un topo se tratase, y empieza a excarvar .7) Como se entiende el vacio de una forma más representativa, muy parecido a una de las obras de Anthony Gromley, donde el vacio se dilate se contrae , crece o disminuye, pero al final llega al limite del mar. El sistema agrupacional: La dinámica de las redes ha tendido a sustituir a la estática de los lugares edificados, condicionando lugares y comportamientos urbanos. Un sistema de referencia Físico y mental constituido por redes materiales e inmateriales, así como por objetos técnicos, resuena en un circuito que se cierra sobre las relaciones que mantienen nuestras sociedades con el espacio, el tiempo y las personas. Este Sistema operativo puede ser Llamado lo URBANO. La parcela se constituye de unos 126,53 mts. en el sentido longuitudinal, con un sentido horizontal de 113,16mts. Con un área aproximado de 14.318,13m2 sin contar los quiebros que se producen en la parte sur de la parcela. En el Frente sur de la guidecca nos encontramos con un limite que varía mucho, entre zonas residenciales, puertos maritimos , parcelas privadas y parcelas abandonadas con almacenes industriales. <7> <8> TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella La Biennale n No Grandi Navi m El agua es sin duda la base de la estructura formal de Venecia. Sin embargo, tiene sus inconvenientes. Si te encuentras en Venecia, y en mitad de la noche te despierta el sonido ensordecedor de una sirena, lo mejor que puedes es salir a comprarte un par de botas de lluvia bien altas....Llega l´Aqua Alta. Normalmente la laguna de Venecia sufre los efectos de las mareas y se produce una elevación del nivel del agua de los canales entre los 40-80 centímetros de altura. Pero periódicamente, en otoño e invierno aunque no es excluyente, Venecia recibe una marea excepcionalmente alta y cuando se estima que supera los 110 centímetros sobre el nivel acostumbrado , se habla ya de Acqua Alta. Como se citó Anteriormente, una alarma da una señal de alerta. Se trata concretamente de 18 potentes sirenas instaladas en 1969 por toda la ciudad y que están programadas para avisar con una antelación de 3 horas sobre la llegada de la marea. Cuando ésta llega a los 110cm, el 15% de Venecia se encuentra inundada, pero la vida puede desarrollarse mas o menos de forma normal. Los comerciantes y residentes ya conocen el orden en el que los canales se van desbordando, dependiendo de la altura de sus calles con respecto al nivel del agua. Por ello, en casos de acqua alta siempre será mejor tomar nota del camino que toman las personas del lugar. También es habitual ver como en los comercios y viviendas van colocando defensas en sus acceso. Cuando las aguas suben hasta los 140 cm, el 90% de la ciudad está ya inundada. La imagen más típicas es la plaza de San Marcos cubierta de agua y con pasarelas en su perímetro para recorrerla. De igual modo, el tránsito por las callecitas y canales interiores se hace tarea muy difícil. En el área del proyecto el acqua alta no perjudica absolutamente nada, la parte sur . De todas formas el proyecto estará equipado con unos cuartos para almacenar un estanque, para que este esté expulsando agua mediante la bomba. La Bienal de Venecia tiene, desde hace más de un siglo, una de las instituciones culturales más prestigiosas del mundo. desde su origen, es ¨vanguardia en la investigación y la promoción de nuevas tendencias artísticas¨y en ella se organizan eventos internacionales de arte contemporáneo situadas en la cima del mundo. Tanto el Arsenale como Giardini acogen exposiciones organizadas bajo el comisario general de la Biennale y otras ppropias de las diferentes naciones representadas. A su vez el programa expositivo coexiste con otras funciones de servicios como ,cafeterías, tiendas, administración, etc. El Nuevo Museo debe recoger este programa en su totalidad, y reinterpretar los modelos de espacio expositivo ya presentes en la Biennale. La Totalidad del programa que se reparte a lo largo de los elementos longitudinales en la que se sostiene el proyecto, consiste en diversos tipos expositivos resueltos en una única planta. En la zona de llegada del vaporetto se encuentra en el lado más oeste del proyecto , es donde se encuentra el vacio abierto volviendo hacer alusión de que una entrada se produce mediante el vacio de la zona marítima con un elemento arquitectónico. Los venecianos huyen de Venecia. La ciudad pierde población al mismo ritmo que durante la peste bubónica (en a630) pero la nueva pandemia es la masificación turística: recibe cada año 10 millones de visitantes que pernoctan en la ciudad una media de dos o tres días, número al que hay que añadir aquellos que visitan durante una única jornada y que suman unos 15 millones más al año. El resultado es una situación de desequilibrio en que la ciudad queda como una ¨ciudad-museo¨abierta 24 horas, en la cual se vacían, poco a poco sus viviendas para dar paso a alojamientos turísticos. Contra esto existen movimientos cívicos que buscan respuestas y colaboración en la búsqueda de la resurrección de la vida en la ciudad rechazando que se haya convertido en un parque temático del arte y de la cultura. Obras/Proyectos/Proyecto experimental: 1) Le Corbusier 2) P. Eisman 3) E. Miralles 4) E.Miralles 5)F.L. Wright 6) R.Koolhass 7)L.Khan 8)A.Rossi 9) Anteproyecto Pfc Alberto Pérez Corbella. El agua en Venecia es la materia Conformadora de los espacios y paisajes, pero también, como elemento invasor de los espacios públicos, como podemos observar en estas 3 imágenes del espacio de la Plaza San Marcos. Hay lugares en los que existe una riqueza artística que se expresa de manera destacada en las formas de su arquitectura urbana. Venecia es uno de esos sitios en los que ha logrado acumularse una arquitectura que es fascinante en su conjunto, debido a su innegable hermosura, su dignidad formal y, finalmente su unidad estilística. Hasta que llega un momento en que las razones colectivas que le dieron origen desaparecen y ese canon estético logrado se asienta definitivamente, inmovilizando con ello la vida para admiración de turistas e historiadores. Hablamos de una riqueza que se interpolan las unas con las otras, podemos considerar la propia isla que intercala diferentes momentos arquitectonicos, que siguiendo alzados del canal, los callejones ,etc vemos una intersección de tiempo, de ideas y diferentes maneras de interpretar las figuras ser humano(divino) y arquitectura.Pero no solo es importante esa sensacion que se produce sino mediante que elemento se produce, que es al final la propia agua de la laguna . Razón por la cual grandes arquitectos de renombres han querido dejar su huella plasmada en Venecia; algunas de estas obras no se han llevado a cabo, o han sido proyectos experimentales como el caso de Le Corbusier. Llama la atención como se apoyan en utilizar el elemento catalizador que es el agua, y de como la gran mayoria se ubican dentro del instercisio del gran canal de Venecia.Dando píe a el vacío conforma la gran estructura nerviosa de la Isla. Las Marcas Arquitectónicas l Acqua Alta 1 2 3 6 4 5 7 8 9 k + 1.00 mts. + 1.40 mts. ¨Restaurar es construir, y que nadie os diga lo contrario¨ Castello Sforzesco, Milan. Reconstrucción de Beltrani, 1891-1905. <9> <10> TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella Planta Cubierta/Implantación 5 Tejido Vegetación 5 Implantación 5 La Vegetación de la Parcela ocupaba en la mitad del sector de la Parcela de actuación, y de como con el proyecto de la intersección la trama vegetal sigue la misma directriz que el proyecto con la longuitudinalidad, creando así una malla estructurada en el proyecto. 1->Nombre: Pino Piñero.(Pinus Pinea)/Altura:puede llegar a 10-20metros/Forma de copa:redonda y achantada,forma de sombrilla de 8metros/Hoja:Perenne/color: hojas verde oscuro, tronco grueso marron rojizo de diametro 1metro. 2->Nombre: Encinas.(QuercusHex)/Altura:puede llegar a 16-25metros/Forma de copa:redonda y achantada,forma de sombrilla de 16,5metros/Hoja:Perenne/color: hojas verde oscuro, tronco verde grisáceo. 3->Nombre: Olmo.(Ulmus)/Altura:puede llegar a40metros/Forma de copa:ancha,amplia, de forma redondeada y densa de diiamétro de 9metros/Hoja:caducifolio/color: hojas verde, tronco grueso,pardo-grisáceo. 4->Nombre: Älamo.(Populis alba/tremula)/Altura:puede llegar a 30metros/Forma de copa:ancha y columnar de diametro 1metro/Hoja:Caducifolio/color: Blanquecino en otoño se torna en un color amarillento, tronco grueso, liso de color blanco-gris. E:1/900 Proyecto de la Interseción 1->Molino Stucky 2->Fortuny 3->Convento delle Convertite 4->Chiesa di Sant´Eufemia 5->Convento dei Santi Cosma de Damiano. 6->Junghans Cino Zucchi 7->Monasterio Clarisse Santísima Trinitá 8->Basílica del Redentore Palladio 9->Santa Maria del Gesuali 10->Puente de la Academia 11->Archivio di Stato di Venezia 12->Santa Maria della Salutte 13->Campo San Marco 14->Campo di Marte, Alvaro Siza 15-> Convento delle Zitelle,Palladio 16->Basílica di San Giorgio Maggiore,Palladio `` El agua es el conductor de la naturaleza´´ Leonardo da Vinci 811 9 10 12 13 1514 167654321 1 2 3 4 <11> <12> TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella Planta 3ª 5Planta 2ª 5 E:1/400E:1/400 N N a->Recepción b->Guardaropas. c->Pasarela d->Control/oficina/tienda e->Cuarto de instalaciones f->Salas de exposición g->Núcleo de Escaleras h->Cafetería i->Almacén j->Salón de actos k->Auditorio l->Espacio de proyección m->Mirador n->Biblioteca ñ-> Aula de proyección o->Puente p->Aseo a->Recepción b->Guardaropas. c->Pasarela d->Control/oficina/tienda e->Cuarto de instalaciones f->Salas de exposición g->Núcleo de Escaleras h->Cafetería i->Almacén j->Salón de actos k->Auditorio l->Espacio de proyección m->Mirador n->Biblioteca ñ-> Aula de proyección o->Puente p->Aseo g g l m g f m <13> <14> TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella N N Planta 1ª 5Planta Baja 5 E:1/400E:1/400 a->Recepción b->Guardaropas. c->Pasarela d->Control/oficina/tienda e->Cuarto de instalaciones f->Salas de exposición g->Núcleo de Escaleras h->Cafetería i->Almacén j->Salón de actos k->Auditorio l->Espacio de proyección m->Mirador n->Biblioteca ñ-> Aula de proyección o->Puente p->Aseo a->Recepción b->Guardaropas. c->Pasarela d->Control/oficina/tienda e->Cuarto de instalaciones f->Salas de exposición g->Núcleo de Escaleras h->Cafetería i->Almacén j->Salón de actos k->Auditorio l->Espacio de proyección m->Mirador n->Biblioteca ñ-> Aula de proyección o->Puente p->Aseo b a c d e g f f f f p j g h p p mmm m f j g f g g o g o g gp g f m m g g ij m f f k l f c n a g g g a l h j p <15> <16> TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella TUTOR Alumno Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella Estructuras 11 <29> <30> TUTOR Alumno Juan Rafael Pérez Cabrera Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella 2ª parte(E.Hormigón)Muro Sótano Cimentación Cimentación Hormigón:HA-35. Yc=1.5 Aceros en cimentación B500S,Ys=1.15 Armadura base en losas de cimentación Paños:L1 Superior:ø16 cada 30 cm inferior:ø 16 cada 30 cm Diagrama de Cortantes AxonométricaPlanta Sótano(-3.00mts)Planta baja(0.00mts) estructuras Muro de sótano 1 Vigas de atado 2 Pilares Métalicos 3 Solera Hormigón Armado 4 Sótano(-3.00mts) -3.00mts 1 1 222 2222 33 33 3 3 2 1 11 11 1 -3.00mts-3.00mts -3.00mts-3.00mts-3.00mts -3.00mts +0.00mts+0.00mts+0.00mts +0.00mts +0.00mts +0.00mts +0.00mts +0.00mts +0.00mts 444 4 4 4 4 4 +0.00mts +0.00mts +0.00mts +0.00mts Micropilotes P1 P2 P3 P5 P6 P7 P9 P10 P11 P8 P12 P13 P14 P15 P16 P17 P18 P19 P20 Pórtico 4 P1 P2 P3 P5 P6 P7 P9 P10 P11 P8 P12 P13 P14 P15 P16 P17 P18 P19 P20 75x130 30x30 45x145 30x30 30x30 30x30 instalaciones TUTOR Alumno Javier Solis Robaina Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella 0 0 0 +1 0 0 Sector 1 Sector 3 S1 S2 Sector 2 DB/SI/1 - Propagación interior. Se limita el riesgo de propagación de incendio por el interior del edificio. Se define Sector de incendio, como el espacio de un edificio separado de otras zonas del mismo por elementos constructivos delimitadores resistentes al fuego durante un periodo de tiempo determinado, en el interior del cual se puede confinar ( o excluir) el incendio para que no se pueda propagar a otra parte del edificio. El proyecto se conforma en tres sectores de incendios, pues excede de los 2500m2 (5540,33m2), cumpliendo con las condiciones establecidas en la Tabla 1.1 Condiciones de compartimentación en sectores de incendio para el uso de Pública Concurrencia. La altura sobre rasante es menor de 15 m, por ello para un uso de pública concurrencia la resistencia de los elementos separadores será EI90. DB/SI/2Propagación exterior. El edificio es una pieza distanciada a una de las edificaciones existentes casí ¨paralelas¨ a dos partes del sector ; por lo que cogemos como referencia la figura 1.1 con un ángulo de α 0 º, donde nos dicta una distancia d=3m. Ambas distancias paralelas a la fachada del edificio son d1=3,25metros y d2= 13,01. -->Antés de comenzar con la evacuación de ocupantes, hay que hacer mención a tres espacios exteriores seguros , que cumplen la condición debido a que dos de ellos no superan el límite de 50P(personas),despues el espacio exterior más preocupante cumple las condiciones de EES(Espacio Exterior Seguro); ya que cumple las siguiente condición:Se puede considerar que dicha condición se cumple cuando el espacio exterior tiene, delante de cada salida de edificio que comunique con él, una superficie de al menos 0,5P m2 dentro de la zona delimitada con un radio 0,1P m de distancia desde la salida de edificio, siendo P el número de ocupantes cuya evacuación esté prevista por dicha salida.Y por último. la pasarela que comunica con la entrada la consideramos como exterior, así que la nombramos como área protegida . Instalaciones 11 Incendio a DB-SI3 - Evacuación de ocupantes 3. Número de Salidas y longitud de los recorridos de evacuación. La longitud de los recorridos de evacuación hasta alguna salida de planta no excede de 50 m, excepto en los casos que se indican a continuación:1->75 m en espacios al aire libre en los que el riesgo de declaración de un incendio sea irrelevante, por ejemplo, una cubierta de edificio, una terraza, etc.-El número de salidas en planta deberá ser más de una al no cumplir la condición de que el aforo sea menor a 100 personas. 4. Dimensionado de los medios de evacuación. 1/Puertas y pasos A ≥ P/200≥0,80m --> La anchura de toda hoja de puerta no debe ser menor que 0,60 m, ni exceder de 1,23 m.2/Pasillos y rampas A ≥ P / 200 ≥ 1,00 m.Y el Dimensionado de las escaleras, en función de la tabla 4.2 Capacidad de evacuación de las escaleras en función de su anchura. DB-SI5 - Intervención de los Bomberos 1.Aproximación a los edificios. Dadas las características específicas de Venecia el desplazamiento de los equipos de extinción se produce a través de los canales y la laguna.Atendicndo que el proyecto se delimita siempre en dos lados por el agua, se entiende que es suficientemente accesible por los equipos especializados de extinción, estando la central principal de bomberos Vigili di Fuoco situada a diez minutos en barco de nuestra parcela El Proyecto cuenta con unos mordiscos del propio suelo que son adaptadas al desembarco de los bomberos venecianos y otros equipos de emergencia.La accesibilidad de los bomberos es una de las condiciones precisas para que una zona pueda considerar exterior segura. Existen varias zonas a lo largo del proyecto que se puede realizar una evacuacion de este de manera ordenada y eficaz en las áreas de seguridad o yendo hacia el exterior del proyecto.Cogemos como referencia el cumplimiento del apartado (a) del 1.1 aproximación a los edificios con una anchura mínima de 3,5m dimensión que nos indica el SI5. Uso previsto Administrativo Cálculo de la ocupación. Según la Tabla 2.1 Densidad de Ocupación. Tipo de Actividad Ocupación(m2/persona) Superficie(m2) Ocupación total zonas de oficinas 10 70.48 7 P.Concurrencia sala de exposición 275,38 38 sala de exposición 245,86 23 cafeteria 1,5 119,51 80 con asientos definidos 1p/persona -96 sala proyección 271,29 36 sala exposición 242,24 21 Aseos 337,92 13Cualquiera almacén 358.98 20 Total:334 EES(espacio exterior seguro) 21P(EES) 21P(EES) 210P(EES) 45P(EES) 3.5 D1 3,25>3 D2 13,01 D3 14,55 D4 13,96 r1=18.74<50 r2=8.64<50 r8=33.76<50 r3=21.80<50 r4=8.44<50 r5=14.54<50 r6=9.28<50 r6=4.18<50 r10=16.1<50 r9=19.49<50 r11=15.49<50 r12=16.19<50 r13=20.02<50 r14=3.02<50 r18=11.27<50 r16=15.39<50 r17=16.61<50 r15=29,11<50 3.72 3.00 Almacen S:58.98m2 O:3m2/p P:20 personas Administrativo Zona de oficinas S:70.48m2 O:10m2/persona P:7 personas P.concurrencia Sala exposición S:75.38m2 O:2m2/persona P:38 personas P.concurrencia Sala exposición S:45.86m2 O:2m2/persona P:23 personas P.concurrencia Cafeteria S:119.51m2 O:1,5m2/persona P:80 personas Cualquiera Aseos S:37.92m2 O:3m2/persona P:13 personas P.concurrencia con asientos definidos O:1p/asiento P:96 personas P.concurrencia Zona proyección S:71.29m2 O:2m2/persona P:36 personas P.concurrencia Cafeteria S:42.24m2 O:2m2/persona P:21 personas R=0,1P=21,00m S.min=0,5Pm2=105m2 S.real=145,75m2 Barco Vigili del Fuoco Dimensión camión de bombero Punto de inicio de recorrido DB-SI6 - Resistencia al fuego de la estructura Resistencia al fuego suficiente de los elementos estructurales por el uso que es Pública Concurrencia y con una altura sobre rasante inferior a 15 metros R90, y una resistencia al fuego suficiente de los elementos estructurales de zonas de riesgo especial integradas en el edificios, hablamos de un riesgo especial medio R120. Vigili di Fuoco Recorrido del Vigili di Fuoco Área del proyecto 3.00 <31> <32> instalaciones TUTOR Alumno Javier Solis Robaina Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella instalaciones TUTOR Alumno Javier Solis Robaina Juan Ramirez Guedes Alberto Pérez Corbella 2.00 2.37 br1 Instalaciones 11 Saneamiento b 6 Patinillo mantenimiento impermeabilizado Tabique desmontable Bote sifónico Valvula de Aireación Planta Cubierta Planta Baja Planta Sotano limahoya canalón(tabla 4.7 Dbsh5) limatesa leyenda residuales-Pluviales/planta primera Colector enterrado Colector colgado Arqueta Bajante Residual(tabla4.6Dbhs5) leyenda maquinaria/Sótano Depósito Aguas Pluviales 2 Depósito de Tratamiento 1 leyenda pluviales/planta cubierta Colector colgado(tabla 4.9 Dbhs5) Colector enterrado(tabla 4.9 Dbhs5) Bajante(tabla 4.8 Dbsh5) 4Acometida 3Pozo de Registro 2Arqueta de registro fuera edf. 1Arqueta Trasdós Esquema de la red de evacuación de agua de edificio Detalle de saneamiento del sector Detalle de saneamiento del baño Distancia entre fachadas enfrentadas 9Canalón 8Filtro 7Rebosadero 6Pozo de Bombeo 5Separador de Grasas 4Depósito aguas pluviales 3Depósito de Tratamiento 2Bomba agua Regadio 1Arqueta Trasdós Detalles 1 5.52 3.34 10° 1 2 3 3 4 4 4 3 1 2 21 1 2 3 4 5 7 8 9 9 9 Bote sifónico derivación bote sifónico colector p2% (ventilación terciaria) valvula de aireación derivación bote sifónico B3ø50mm B2ø50mm B1ø50mm Bc1ø100mm Bc2ø100mm Bc3ø100mm Bc4ø100mm Bc5ø100mm p:2% 51m2 p:2% 64m2 p:2% 25m2 p:2% 44m2 p:2% 25m2 p:2% 44m2 p:2% 22m2 p:2% 38m2 p:2% 22m2 p:2% 38m2 p:2% 28m2 p:2% 48m2 p:2% 27m2 p:2% 50m2 Bc6ø100mm Bc7ø100mm Bc8ø100mm Bc9ø100mm p:2% 15m2 Bc9ø100mm p:2% 46m2 Bc9ø100mm p:2% 46m2 Bc9ø100mm p:2% 56m2 56m2 56m2 50m2 Bc9ø100mm Bc10ø100mm Bc11ø100mm Bc12ø100mm Bc13ø100mm Bc14ø100mm Bc15ø100mm Bc16ø100mm Bc17ø100mm Bc18ø100mm A2 s2/110mm s3/110mm s4/110mm A1 cø110mm cø110mm cø110mm cø110mm cø110mm cø110mm cø110mm cø110mm cø110mm cø90mm cø90mm cø90mm c ø 1 1 0 m m c ø 1 1 0 m m c ø 1 1 0 m m ø100 ø100 ø40 ø110 ø110 Instalaciones 11 Fontaneria b P C P T Planta Baja Planta Sótano Planta Cubierta 1 paneles solares 11 Planta baño Registro Registro Alzado inodoros Alzado lavamanos 1Aljibe : con reserva para abastecimiento en caso de incendios 2 Depósito de presión 3Depósito de Agua sanitaria 4Depósito de Agua Caliente 1 2 3 4 Válvula de paso con desaguue1Acometida 2Aljibe 3Grupo de Presión 4Depósito de Presión5Depósito agua sanitaria 6Depósito agua caliente7 Intercambiador de placas 8Sistema de llenado y vaciado9 Colector solar Lavabos Lavabo Área de Baños Área de Cafeteria Urinarios Urinarios Urinario Fregadero Depósito de Presión Bomba Filtro Llave de registro Válvula de paso Depósito antiariete Válvula antiretorno Grifo de comprobación Contador general 1 2 3 4 5 6 7 8 9 juego de sombras a las 12:00 a.m juego de sombras a las 15:00 p.m El papel de los paneles solares , se utilizan para el calentamiento del agua y poder producir agua caliente ,debido a que el soleamiento que recibe las cubiertas de los ¨finguer¨ de 12.00 a.m hasta las 7.00p.m. <33>