La arquitectura sin artificios: visiones cruzadas en la Modernidad, arquitecto Manuel de la Peña

TESIS DOCTORAL “La arquitectura sin artificios: visiones cruzadas en la modernidad”. Arquitecto Manuel de la Peña Suárez. Autor: Jose Luis Padrón Rivas Director de Tesis: Juan Manuel Palerm Salazar. ESCUELA T. S. DE ARQUITECTURA DEPARTAMENTO DE CONSTRUCCIÓN ARQUITECTÓNICA. UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. Julio 2010. ÍNDICE • Prólogo, introducción y metodología.  Acotaciones previas sobre artificio, lo natural y visiones cruzadas.  A modo de presentación: Manuel de la Peña, ideario, fascículo y cultura. 1.- La Arquitectura de Peña entre entorno natural, medios y vanguardias experimentales. De la casa laboratorio al espacio dual: abstracto y abierto. 2.- La razón orgánica, esencialidad y compromiso con el paisaje. 3.- Consistencia constructiva, diseño y acercamiento a la prefabricación. 4.- Conclusiones y epílogo. 5.- Bibliografía y fuentes consultadas. 6.- Documentos. 6.1.- Fascículo estudio Peña. 6.2.- Concurso Maspalomas Costa Canaria: extracto bases del concurso. 6.3.- Anexos. 6.3.1.- Artículo del autor 40º aniversario Concurso Maspalomas. EDP. Planeta. Anuario 2000. 6.3.2.- Presentación por el autor de los Premios Montblanc: Manuel de la Peña. Premio a toda su labor profesional. 1997. Hotel Reina Isabel. Las Palmas de GC. 6.3.3.- Artículo del autor: Centenario del Real Club Náutico Gran Canaria. 2008. “Semblanzas y apuntes de su arquitectura”. Revista del R. Club Náutico de Gran Canaria. 6.3.4.- Conferencia en el CAAM del autor. Ciclo “La Modernidad cuestionada. Arquitectura informal”. 2003. “La arquitectura de Manuel de la Peña” (Ver fichas imágenes). 6.3.5.- Fichas metodología, capitulado y maquetación. 7.- Relación de notas y citas (según capítulos y apartados). 8.- Relación de ilustraciones (según capítulos y apartados). 3 TESIS DOCTORAL “La arquitectura sin artificios: visiones cruzadas en la modernidad”. Arquitecto Manuel de la Peña. Autor: Jose Luis Padrón Rivas Director de Tesis: Juan Manuel Palerm Salazar. ESCUELA T. S. DE ARQUITECTURA DEPARTAMENTO DE CONSTRUCCIÓN ARQUITECTÓNICA. UNIVERSIDAD DE LAS PALMAS DE GRAN CANARIA. Julio 2010. 5 AGRADECIMIENTOS: A Ulises Medina, y familia por la inestimable ayuda, información y consultas en archivo Peña. A Fernando Cardoso y Enrique Boissier, por la eficaz información. A Felipe Acosta. Archivo familia Acosta. A Juan Marrero Portugués y J. Tuñón. Real Club Náutico de Gran Canaria. A Juana Silva. Directora Albergue de Arinaga. A Covadonga Afonso. Dirección Hotel Folias. A Marisa Ábalos. Dirección Hotel Oasis Maspalomas. A Fernando del Castillo, representación Condado de la Vega Grande. A Fernando Robaina y Emi, archivo familia Del Castillo. A J. L. Gago, por su amable atención en material del archivo Peña, bajo su custodia. A Juan Manuel Requena, por su labor paciente en la confección de esta tesis. 7 Biblioteca de la ETSALP: Delia López Juan Apolinario, Victoria y Manolo, por la solícita atención, búsqueda y consultas. A Félix Juan Bordes, por su asesoramiento en aspectos concretos. A Juan Ramírez Guedes, por su apoyo crítico y conceptual. A Francisco Triviño, por su aporte documental y generosa amistad. A Pedro Romera y Juan Antonio González, por la cotidiana compañía docente y estímulo en esta Tesis. A Juan Manuel Palerm, por el ánimo, orientación y asesoría constantes. Director de la tesis e indudable compañero. A Francisco Ortega, Director Departamento de Construcción Arquitectónica, por la amable acogida en el Programa de Doctorado y presentación de esta Tesis. A mi padre José, por inculcarme, a través de su afición constante a la caricatura en el sentido esencialista, de síntesis y concisión. A Inés, Elisa y Nuria. A Montse. A mi madre María Luisa, en el recuerdo cercano. 9 PRÓLOGO, INTRODUCCIÓN Y METODOLOGÍA.- ACOTACIONES PREVIAS SOBRE ARTIFICIOS, LO NATURAL, Y VISIONES CRUZADAS. Prólogo y Método.- Cuando F. Neumeyer, en su libro sobre la obra y escritos de Mies van der Rohe, propone el título: “La palabra sin artificio, reflexiones sobre arquitectura. 1922/1968”, nos está indicando, señalando, hacia el núcleo principal, fundamental, de dicha publicación. De forma análoga, según mis reflexiones y posición, retomo parecido título, para afrontar y profundizar en la arquitectura de Manuel de la Peña. Su conocimiento, (hasta poco más de dos décadas, prácticamente desconocida su persona y su producción arquitectónica). A las escasas referencias en publicaciones (básicamente, la revista “Arquitectura” y otras en “L´architecture d´aujourdhui”) de los años 60 del pasado siglo, le acompañan ahora un interés creciente, acorde a varias publicaciones y la difusión en seminarios, exposición monográfica, conferencias y clases en la Escuela T. S. de Arquitectura de Las Palmas de G.C. (véase Bibliografía y Fuentes de esta Tesis). Con la decisión de escoger y defender en mi oposición a TEU (octubre 1996), como lección magistral, una parte-fragmento de su extensa labor, cumplía una doble vertiente: de un lado, presentar su polifacética personalidad, y de otra, una dialéctica eficaz con obras de R. Neutra, que constituyen materia y contenido al comentario, difusión y crítica de su labor arquitectónica. 11 Otras aportaciones siguientes (profesores: M. Isabel Navarro y J. L. Gago, citadas en esta tesis) se producen, ampliando su marco biográfico y profesional.1 Transcurrido un tiempo de reflexión, contrastes y pensamiento, mi elección e hipótesis, se fundamenta -escogiendo una selecta representación entre su amplia producciónen el conjunto de lecturas y visiones que estas arquitecturas pueden ofrecer, cruzándolas conceptualmente con otras que reconocemos significativamente en el campo de la modernidad, en la oportunidad de verificar sus cualidades, caracteres y relaciones. Y además, comprobar cómo estas lecturas entrelazadas le confieren un sentido de plena vigencia, con la acción contemporánea en la construcción de teoría y pensamiento sobre el Proyecto de Arquitectura. Resulta necesario para ello, presentar una relación de términosconceptos que se articularán, y se cruzarán transversalmente sobre el título de esta tesis, “Arquitectura sin artificios” y que es necesario precisarlos a priori desde la óptica que planteo como hipótesis en Manuel de la Peña. 1.- Artificio desde las referencias. Artificio y barroco. Artificio y arte. 1 Manuel de la Peña Suárez. Estructuralismo y experimentación en la arquitectura de los 60. Jose Luis Gago Vaquero. Publicación y Exposición en el Centro Atlántico de Arte Moderno. Patrocinio: Cabildo de Gran Canaria y la Caja de Canarias. Artículo: “Manuel de la Peña, una arquitectura contemporánea para la cultura del ocio”. María Isabel Navarro Segura. Revista Basa nº 26. Colegio Arquitectos de Canarias. 13 2.- Naturaleza y Artificio. Naturaleza del artificio. 3.- Visiones cruzadas. 4.- Proyecto de Arquitectura y Modernidad. 1.-Artificio desde las referencias.- Con el vocablo artificio, las acepciones mas comunes nos remiten al mundo positivo de la habilidad, del ingenio, del artefacto, del conocimiento y según su raíz etimológica, de lo hecho en virtud del arte o la pericia=arte factum, artificium. Sin olvidarnos de otras: artimaña, disfraz, ampulosidad, treta. Sebastián de Covarrubias, en su Tesoro de la Lengua Castellana, 1611, recoge una escueta definición. Artificio, según él, es “la compostura de alguna cosa o fingimiento”. Así, la compostura nos remite al primer sintagma, referido a la pericia y habilidad citadas. En cambio, el fingimiento, en su fricción con la naturaleza de las cosas, el artificio, puede rozar con la verdad física o moral y dar lugar no tanto al arte como al engaño y a la impostura. Esta acepción plurisemántica, de equívoco matiz, sobretodo en su utilización más profana, no nos servirá en el sentido incorrecto, más bien al contrario, es decir, y ciñéndonos al panorama arquitectónico, la arquitectura sin artificios, será aquella, que no se base o fundamente en el sentido más peyorativo y ambiguo del termino. Por tanto, y según mi 27 monoculturalismo”. (Léase “Hacerse el moderno”. Suplemento ABC. Artes y Letras. Octubre 2009.) Esta visión no ajena al tradicional debate sobre las formulaciones de la Modernidad, y que no exime el ámbito arquitectónico, queda esclarecido, según mi punto de vista, sobremanera en los periodos históricos entreguerras, pero que también se observan y muestran en estas actuales etapas de crisis. En resumen, ser moderno y no hacerse el moderno, implica, una aspiración y actitud vitales, que se traduce como transgresora, disconforme y rompedora con ese status, cultural, social, económico,... Esta manifiesta disposición, posibilita, desde su incómodo proceder, el implicarse con nuevas propuestas, y alternativas distintas, que se vierten al campus cultural, intelectual y mediático, objeto de la crítica fácil, ramplona o el beneplácito tardío... (Tradúzcase así, el caso de Manuel de la Peña y su producción arquitectónica). Por ende, los grados de asunción, desde el riesgo, las nuevas formulaciones fácilmente incomprendidas,... y todo lo que supone una postura de vanguardia, también son condiciones inherentes al proyecto y ser moderno,.., “manteniendo alta la bandera”, sin claudicar, ni bajar la guardia. (Véase, entre pocos, la heroica resistencia de Utzon, en la batalla e intento de culminar la Opera de Sydney). 1 Peña, ideario-fascículo y cultura. Manuel de la Peña cuando elabora y edita su fascículo de trabajos y obra del Estudio Peña, incluye una combinación curiosa, donde se relacionan por apartados temáticos sus proyectos y obras, y se van entrecruzando magnÍficas fotografías de Fachico Rojas, con otras imágenes alusivas a nuestra cultura canaria. Aunque parezca tardía esta publicación 1972, no por menos, debe leerse como una síntesis aguda y concisa de lo que el había captado acerca de nuestra idiosincrasia canaria, desde su presencia en los años 50. Se diría que Peña, persona inquieta, observadora y atenta a lo distinto, capta y se impregna de un territorio-archipiélago, de un acervo, que desconoce hasta su establecimiento en Canarias. Este panorama cultural del cual toma buena nota en los aspectos vernáculos y nuestras construcciones rurales, apuntes y dibujos de múltiples temas, encuentran un reflejo paulatino, pero significativo e importante cuando descubrimos, el sentido esencial de ellos. Baste recordar los muros en piedra, cubiertas, enfoscados rústicos de cal, la rica gama de carpinterías en madera con una tradición arraigada en nuestros carpinteros y artesanos,... El procedimiento de Peña, siempre atento a las colaboraciones y materiales de aquí, los aplica yo diría que asimilándolos primero y dosificándolos después en sus propuestas. Sobra decir que esta actitud no contiene ningún ribete mimético o pastichero, mas bien una reelaboración que a partir de la reiteración se va depurando, y aplicando en mejor medida en sus obras. Como bien apuntaba Faustino G. Márquez: “…se ha dicho demasiadas veces que nuestra arquitectura era una mezcla de elementos foráneos, andaluces, gallegos, portugueses… Pero soy de los que creen que los elementos de una cultura popular, vengan de donde vengan, son masticados, digeridos y asumidos hasta conformar una realidad D. Alejandro del Castillo y Manuel de la Peña. La estaca testimonio del desafío para la gran aventura del sur grancanario. Octubre 1962. Fuente: archivo Peña. Momento de la entrevista de Manuel de la Peña con el autor. Octubre 1994. 2 3 autónoma, bien diferente de las raíces originarias, y adaptables a unos materiales que solo se encuentran en el lugar. La tierra, el clima, cultivos, e insularidad, han ido moldeando al hombre y a su producto, que es en este caso su arquitectura…”.8 Manuel de la Peña, proveniente de una “hornada culta”9, forjada en Madrid junto a la segunda generación de posguerra (J.A. Corrales, R.V. Molezun, García de Paredes, J.Carvajal, Federico Correa,..), como indica Carlos Flores en sus rasgos característicos “este nuevo grupo de jóvenes arquitectos con una nueva modalidad de autoformación con recursos desconocidos para el grupo anterior, gracias a la mejora de las comunicaciones con el exterior.” 10 ”El trabajo en equipo se constituye como otro distintivo común, pero sobremanera, esta generación animada de un carácter más informal y desinhibido […] que gráficamente podría expresarse diciendo que los más jóvenes eran capaces de viajar por Europa con la mochila al hombro...”. 11 Generación que entre esos distintivos resalta el que estimulará los vínculos entre Arquitectura y Arte -recuérdese la prolífica actividad del grupo El Paso-. También Peña es partícipe de ellos con sus propuestas, que si bien al principio no son entendidas en el ámbito insular, posteriormente serán aceptadas,- merced a su formulación lógica, sencilla, sin ambages, ni dobleces-. 8 Artículo prensa exposición Jane Millares, periódico La Provincia. Las Palmas de Gran Canaria. 1976. 9 Expresión de Felix Juan Bordes en entrevista sobre Manuel de la Peña. Agosto 2009. 10 Ponencia y libro de Carlos Flores. “La arquitectura española contemporánea”. Ed. Aguilar 1961. “Congreso de arquitectura contemporánea”. Barcelona. 11 Ibid. Extracto del fascículo del estudio Peña. Ver anexo tesis. 5 Peña, de personalidad castiza, tímido y chuley, pero con un don persuasivo que le facilita su integración ágil en el seno de la sociedad canaria, a la par que su progresiva actividad profesional, aglutinando un equipo pluridisciplinar, muy capaz, que también puede explicar la amplia producción de proyectos y obras. Singularmente, y en la medida y trasfondo de esta Tesis, puedo señalar el tándem que Peña formará con Alejandro del Castillo y su familia, propietarios del mayor latifundio en el Sur grancanario. Ambos impulsaron el Concurso Internacional Maspalomas Costa Canaria, - véase capítulo 2 de esta Tesis- . Auténtico hito, pionero, vanguardista y germen revulsivo para el desarrollo e implantación del turismo de sol, playa y ocio, desplazando claramente las tentativas capitalinas al respecto. En este breve apartado inicial también debo decir -según mi opiniónque Peña, en su labor arquitectónica globalizadora, no pasó por las modas y estilos. En su manera de hacer y producir arquitectura, se comprueba como conclusión notoria aquella que la hace reconocible al detectar sus patrones e intencionadas características, -que se van explicando en esta Tesis-, de las que su determinación mental, ideológica y consecuentemente llevada a la práctica, prescinde los artificios, de lo innecesario, concretándose de esa manera natural, en soluciones tranquilas, sin aspavientos, que no le conducen hacia tics formalistas, ni efímeras posiciones de la moda. En este sentido, cobra plena vigencia, el compartir estas recientes palabras de Patxi Mangado, que pueden ser adscritas al mismo Peña “Quiero que mis edificios sean un paradigma de la arquitectura comprometida, donde confluyan el uso sensato de materiales y recursos, la inteligencia ingenieril y la lógica del diseño. La belleza debe basarse en 6 Extracto del fascículo del estudio Peña. Ver anexo tesis. 7 la inteligencia de la actuación. Lo demás son estridencias, caligrafías extremas, hoy en boga.” 12 Esta actitud la llevará hasta sus últimas consecuencias, de ahí que sus vínculos con el mundo del arte, mobiliario, pintura y fotografía constituirán una relación próxima y continua, -véase apartado en capítulo 3-. Debemos convenir que Peña en esa comprensión y decidida voluntad, también no falta de una generosidad hacia sus colaboradores artistas, que les dispondrá para alcanzar una consolidación de los más jóvenes, (J. Dámaso, C. Manrique,...). Tal vez Peña no fue consciente de que ese maridaje llegase a ser tan fructífero y fundamental, para poder entender y explicar el auténtico valor de sus proyectos y obras. Por ello, la recopilación e inventario de las piezas de arte con su adscripción en arquitecturas concretas, se convierta en una labor de investigación y consecución arduas, todo ello incrementado con las modificaciones en edificios concretos, o derivados de los cambios en la propiedad. En este ideario, debo mencionar también el término “laboratorio de ideas”, que acuñado en el capítulo 1, creo que es extensible al conjunto de su producción, resaltando de distinto modo en trabajos, proyectos e intentos que quedaron sobre el papel, por distintas circunstancias -véanse ejemplarmente, las que se aparejan con el sentido de su aspiración hacia lo vertical, reseñadas en este trabajo-. Este laboratorio, que J. A. Corrales aprecia como un crisol: “…donde las ideas y también donde se buscan fórmulas de economía total, de racionalidad y justificación funcional de la arquitectura y donde trabajar 12 Antonio Muñoz Molina. “Milagros ruinosos”. Artículo de prensa El País. 2010. 9 desde la especialización era el ideal que aparecía como garantía de cambio”. 13 Y al respecto del entusiasmo y optimismo característico en este grupo generacional, Corrales, lo define como un “redescubrimiento de la modernidad”. “Porque no era una arquitectura del Movimiento Moderno normal. Era una arquitectura influida por circunstancias políticas, económicas, muy condicionantes que hicieron renacer una arquitectura económica, constructiva, muy honesta y muy fuerte […] como si no hubiera habido nunca antes Movimiento Moderno.”14 Por los comentarios precedentes y teniendo presente el núcleo conceptual contenido en el fascículo del Estudio Peña -ver anexos-, como aclaración pertinente, debo manifestar, que esta Tesis se presenta y elabora con varias apreciaciones: no quiere ser biográfica, ni antológica, ni absolutamente compiladora (ya expuestos en las publicaciones concretas reseñadas en la bibliografía). En cambio, con sentido selectivo, escrutador que -observando y deteniéndonospermite profundizar en aquellos aspectos para extraer más claramente aquellos caracteres arquitectónicos, y desde esas Visiones Cruzadas, identificarlos en los aspectos singulares, invariantes de sus arquitecturas. Y a través del método propuesto, plantear unas reflexiones–conclusiones, que tampoco “cerrarán la puerta a cal y canto”, a otras lecturas e investigaciones. 13 M. Isabel Navarro Segura. Entrevista a J. A. Corrales. Artículo M. de la Peña “Una arquitectura contemporánea para la cultura del ocio”. Revista BASA nº 26. 14 Ibid. Capítulo 1 1 1.- LA ARQUITECTURA DE PEÑA ENTRE ENTORNO NATURAL, MEDIOS Y VANGUARDIAS EXPERIMENTALES. DE LA CASA LABORATORIO AL ESPACIO DUAL: ABSTRACTO Y ABIERTO. Capítulo 1 3 “…A ocho arquitectos conocidos a escala nacional, elegidos no sólo por sus talentos obvios, sino por sus habilidades, para evaluar de manera realista las viviendas en términos de necesidad, les han sido encargados para llevar un terreno de zona verde y crear buenas condiciones de vida para ocho familias americanas. Ellos serán libres de elegir o rechazar, por sus méritos propios, los productos de los fabricantes nacionales ofreciendo viejos o nuevos materiales, considerados los mejores para el propósito de cada arquitecto en su intento de crear módulos de viviendas de la época. Nosotros somos completamente conscientes de que el significado ‘de la época’ cambia por minutos y es concebible que cada arquitecto debe desear cambiar su idea o una parte de su idea cuando el tiempo de lo actual llegue”.15 Con este párrafo entresacado del anuncio del Programa de Estudio de Viviendas CSH en la revista “Arts & Architecture” promovida por John Entenza, arrancaba una experiencia norteamericana tras el período de posguerra en la geografía californiana. Este periplo, auténtico Laboratorio, que irá explorando, probando y levantando proyectos concretos, auténticos iconos que más allá de sus valencias espaciales, constructivas, en el ámbito de la residencia, encontrará un correlato en otros escenarios y latitudes. Manuel de la Peña, de forma análoga –y salvando las comparacionestambién ensayará con su extensa producción arquitectónica en su particular taller-laboratorio, que al no ceñirse exclusivamente al tema de la vivienda, podrá abarcar otras soluciones que de manera más concreta y bajo el enunciado de esta tesis “Arquitectura sin artificios: visiones cruzadas en la modernidad” -según mi opiniónencontrará hallazgos y respuestas arquitectónicas ejemplares, dignas de observación y estudio. 15 Anuncio del programa CSH (Case Study Houses). J. Entenza. Revista “Arts & Architecture”. Peña y su equipo. Cenobio de Valerón. Gran Canaria. Fuente: F. Rojas, fotógrafo. Capítulo 1 16 Capítulo 1 17 Dando frente a la charca existente en Maspalomas, actual desembocadura del barranco de Tirajana, encontramos el lugar elegido por la familia Del Castillo, para que Peña les proyecte un grupo de cuatro bungalows temporeros. Momento coetáneo con el impulso sureño que ya se inicio en San Agustín y ahora continúa en el área citada. Los cuatro bungalows, reconocibles como una sola edificación de traza curva, van intercalando unos cortes–patios alargados que sitúan las escaleras individuales, huecos, ventanas, y gárgolas, rodeados de jardinería y palmeras que despuntan sobre la cubierta plana. El programa, sencillo, responde a las necesidades propias a su condición de lugar tranquilo de descanso junto a la playa. De una sola altura, y área bajo nivel, se alzan un poco sobre la cota freática, mejorando las vistas y perspectivas de un paisaje singular. El perfil y profundidad de las dunas; el frente contínuo de playa, el oasis– palmeral cercano,... completan un panorama de estancia y confort. Unas piezas-celosías en madera de gran formato, insinúan los patios, a la vez que hacen de filtros–separadores entre los bungalows. El predominio del tono blanco invade los paramentos y carpinterías, contrastando con las escaleras y celosías barnizadas en oscuro. El espacio perimetral libre, ajardinado, sirve de eficaz aislamiento. La visión transversal, en dirección al espacio natural descrito, ratifican el acierto inicial en consonancia con la obra levantada. El grado de paralelismo con proyectos de las CSH, lo hallamos precisamente en la capacidad y acierto de resolver un edificio con los vínculos propios del entorno. En la California extensa, mirando hacia el Pacífico, los arquitectos americanos encuentran las mejores ubicaciones y respuestas edificadas. Peña, da una réplica similar, con los matices propios de geografías y topologías diferentes: la playa cercana, el sistema dunar y la laguna–charca. Capítulo 1 18 Capítulo 1 19 Los 30–40 proyectos americanos, fueron concebidos como prototipos de construcción rentable, modernos y experimentales. Posiblemente ellos reflejen, dentro del programa citado, con una rigurosa aplicación de técnicas y materiales industriales, el espíritu de la modernidad del Estilo Internacional. Citando los más icónicos, debo distinguir brevemente, los que siguen: • Charles & Ray Eames. La CSH-nº 8. Pacific Palisades. Sta. Mónica, pabellón que alberga casa y estudio para ellos mismos. • La CSH nº9 para John Entenza, proyectada por Charles Eames & Eero Saarinen. Ambas construcciones, próximas con la apariencia de pabellón. De mayor porte la de los Eames, son elaboradas con estructura metálica: soportes delgados y vigas en celosía triangulares. Paneles modulados de contrachapado en colores vivos, alternan con paños vidriados y cubiertas con chapas plegadas, con aislante térmico. Como son más reconocidas, son interiormente; la sección en doble altura, donde Ray y Charles, adecúan el espacio con todo tipo de menaje y mobiliario, de su propia confección ya experimentada. Se conforma, de esta manera, un nuevo escenario: “way of life”, de vida y trabajo. La relación dentro-fuera, se plantea con desenfado y libertad, contando con la sombra de los eucaliptos próximos, y el horizonte no lejano del Pacífico. Capítulo 1 20 Capítulo 1 21 Este prototipo recoge como denominador común, esta serie de características, también apreciables en distinto grado y consideración en otras CSH: *Geometría elemental, rectilínea. * Purismo estructural y funcional. * Producción y estandarización industrial. * Economía de lenguajes y medios materiales. * Precisión en los acabados. Podemos reconocerlo entre las pioneras que descubre y se aproxima a la idea de arquitectura sin artificios, y que otros autores más recientemente han recogido con intervenciones mínimas, nominando su quehacer como movimiento minimalista. En otros epígrafes, este aspecto admite distintos matices en la labor de Peña y su equipo, pero que, de manera general, reconocemos así: • Tipologías con geometrías rectas, moduladas. • Estructuras vistas, resaltando de los muros y cerramientos, o con tramos volados. Especial matiz entre la ligereza–gravidez, que suscitan, las vigas de canto en hormigón armado y los perfiles en acero. • Soluciones coherentes, conforme a la economía de medios materiales, y el lenguaje contenido y somero propuesto. • Elaboraciones concisas en carpinterías, acabados y ocasionalmente, el mobiliario diseñado. Capítulo 1 22 Fuente: The Complete CSH Program. 1945-1966 Edit. Taschen 2002. Capítulo 1 23 La CSH nº 9 para Entenza, aportación de C. Eames junto a Saarinen, es un volumen más bajo, y con similar apariencia prismática. Se diría que ambas casas se disponen para entablar un diálogo con un lenguaje común: la proximidad, y la presencia idéntica de materiales y tecnologías, en un paraje completamente libre. Dentro, Entenza, plantea ambientes y espacios, claramente distintos a la otra. La chimenea, pieza central y el salón contorneado por asientos empotrados. La de los Eames manifiesta su sincera y explícita condición estructural-constructiva, y la de Entenza, que oculta y reviste, su similar sistema de acero. En cambio, la continuidad del pavimento con los asientos forrados con moquetas y textiles. Como apostilla Elisabeth Smith: “…gemelas tecnológicamente hablando, pero una antítesis en lo arquitectónico”. 16 * CSHnº 17 y 18. Craig Elwood, y sus colaboradores Lomax y Tyler, alcanzan en estas propuestas, sus logros más acordes, es decir, el intento que integrase materiales y técnicas industriales, en la realización completa de la casa. Acero, vidrio y hormigón, son los componentes básicos. De plantas rectangulares, la estructura de perfiles de acero visible, la cubierta manifestando su despiece en chapas, las chimeneas, la seriación de paneles de distribución y cerramiento, los huecos-patio intercalados, determinan, con los porches cubiertos, el conjunto pretendido. 16 Elizabeth A.T.Smith. Case Study Houses.1945-1966. El impulso californiano. 2006. CSH nº 16. Craig Elwood. 1952-53. Sistema constructivo seriado y montaje. CSH nº 18. Craig Elwood. 1954-55. Detalle de sistema constructivo: Perfiles de acero y empanelados. Fuente: Case Study houses.1945-1962. Second edition Esther McCoy. Hennessey & Ingalls, Inc. 1977. Capítulo 1 25 Pero donde, creo, encuentro otros caracteres destacables es en el uso de la panelería: si en el interior son paneles encastrados en bastidores, que al no llegar hasta el techo, dan la impresión de flotar espacialmente, en el exterior, se combinan los tramos ciegos con vidrios opalescentes. Estos sutiles experimentos y hallazgos confieren una condición nueva en el diálogo interior-exterior. La intimidad y protección son aquí atributos justos, para otorgar también, elegancia y sensibilidad. A la vez, se crea un tránsito agradable en el espacio destinado a terraza y piscina. Como expresa Bayón en alusión a estos aspectos y también en la obra de J. Prouvé: ”…Debemos admitir que la arquitectura de nuestra época debe ser la emanación magistral de los productos de fábrica, que la pondrán en armonía con las realizaciones científicas”. 17 Las CSH nº 21 y la paradigmática CSH nº 22 de Pierre Koenig, son aportaciones en las que encontramos semejante intensidad conceptual y logros experimentales reconocidos en ambas. Así en la CSH nº 21, emplazada en una hondonada entre las colinas cercanas a Hollywood, la elaboración de la perfilería estructural, venía exigida por el tipo de ensamblaje in situ y el grado de precisión técnico así requerido. Esta propuesta más compacta, sin volados, incorpora además una respuesta global, que también garantiza el confort, frente a las condiciones climáticas duras. Koenig y equipo, propone un aislamiento solar con filtros. Pero singularmente, adopta un sistema de climatización, sencillo y natural, con los estanques que rodean toda la casa; se bombea el agua hasta la cubierta y se hace caer por surtidores. El microclima conseguido minora los rigores ambientales, y facilita la estancia exterior. 17 Vivienda en Nancy. La Arquitectura del material como proceso abierto. Jean Prouve. Edit. Arquitecturas Silenciosas#4. CSH nº 21. 1958. P. Koenig. Diagrama: el agua Planta general. Generadora de microclima. Fuente: Elizabeth A.T.Smith. Case Study Houses.1945-1966. El impulso californiano. Edit. Taschen. 2006. Capítulo 1 26 Capítulo 1 35 Capítulo 1 36 Capítulo 1 37 A renglón seguido de las visiones y lecturas anteriores entre Peña y los proyectos CSH, en este apartado quiero mostrar, más concretamente, cómo la labor de Peña y Neutra, ambas ofrecen una sintonía común, que resuelve buenos planteamientos de proyecto y mejor consecución de obras levantadas. Con sentido general, los “lazos de parentesco”, adquieren aquí grados relevantes de similitud y proximidad. Sus trabajos, reúnen caracteres comunes que describo más adelante, y que de forma abreviada, resumo: *Claridad y coherencia compositiva, en las trazas de proyecto y su correspondencia en los aspectos constructivos. *Sentido del tránsito interior–exterior. La transparencia y el flujo adecuado en ambas condiciones de climas parecidos. Oscilación entre la templada California (paralelo 32), y similar clima canario (paralelo 28); donde la incidencia solar y la vegetación son fiel reflejo de las posibilidades medio ambientales, facilitando el diálogo entre la arquitectura y el marco natural. *Economía de soluciones y consiguientes medios materiales. Oscilando con sutileza entre los elementos ligeros y otros con un carácter matérico, de más pesantez. Peña. Casa Hernández del Toro. 1959. Despiece placas de mármol. Estado actual. Transparencia salón-jardín. Fotografías J. L. Padrón. Capítulo 1 38 Capítulo 1 39 La casa Hernández del Toro versus la casa Kronish (1955, Neutra): en ambas, la inclusión del patio-jardín, como elemento crucial en la concepción de la casa. Las tipologías en “U”, donde ese patio generado en medio de las crujías edificadas, se extiende y amplía las posibilidades del conjunto. A la vez, propicia un microclima, con las ventilaciones cruzadas hacia las estancias; la profusión de plantas con flores y un tramo semicubierto con palos a modo de pérgola, completan el mejor sentido del espacio doméstico. En Neutra el patio queda descubierto y perimetrado con vidrio. Las villas charco Maspalomas y la casa Díaz Casanova, de Peña versus la casa Tremaine (1947-48, Neutra). En este grupo, son reconocibles los elementos que confieren unas características afines: las vigas de canto en hormigón, los forjados en planchers delgados formando una continuidad de la estructura y la cubierta. Las carpinterías en madera con paños practicables y fijos, que se acompañan de persianas correderas. El jardín cercano, que con sabio estudio se integra con las partes construidas, facilitando una buena relación con el entorno natural. El merendero La Tropical Peña versus la casa Slavin (1956, Neutra). Si el arquitecto austríaco dispone básicamente un grupo ordenado de vigas en volado, que sustentan el plano mayor y terraza de la casa, el arquitecto madrileño responde aquí con un proyecto cuya síntesis revela esa capacidad compartida de pocos componentes constitutivos y nada accesorio. Una crujía de cocina y servicios, muro portante a lo largo, vigas de canto empotradas en el muro ciclópeo, que salva el desnivel del lugar, volando para lograr la terraza, descubierta. Una jardinera en obra delimita el perímetro. La aportación de sombrillas, creando una trama sombreada, completaban el conjunto. Esta obra, como otras que mencionaré, esta desfigurada, cerrando la terraza y dificultando el ambiente al aire libre, con sus vistas sobre el paisaje de Barranco Seco. Peña. Casa Hernández del Toro. 1959. Estado actual. Relación entre el jardín y los espacios domésticos. Fotografías J. L. Padrón. Capítulo 1 40 Capítulo 1 41 Capítulo 1 42 Capítulo 1 43 Peña, tiene la excelente oportunidad de reunir un conjunto de chalets y villas, bungalows “La Paz” y la casa Megías, en torno a la charca en la playa de Maspalomas. En ellas, se afirma con más nitidez, ese diálogo que ofrece más similitudes y afinidades que diferencias, con las casas de Neutra, Schulthess 1956, la Casa Moore (1952), y la casa Kemper(1965). El arquitecto austríaco insiste en soluciones que domina, pero que admiten matices y perfección material, tectónica, y de relación medio ambiental; en eficaz colaboración con Roberto Burle Max, muy sensible en los temas del paisaje. Estas propuestas, enseñan aspectos que combinan: pórticos en acero, con unas secuencias estructurales, que confieren orden y control a las obras; losas apoyadas volando, carpinterías y paños de vidrio “a hueso”. En la casa Brown, 1955, de Neutra, encontramos un resumen, paradigma de múltiples soluciones sucesivas en las estructuras de manera clara, leyéndose cada tramo u orden de forma independiente, prácticamente siguiendo las leyes de la estática. También, se aprecia en esta casa una interesante descomposición de los planos de varios cuerpos edificados, que se disponen en tramos paralelos, recordando las de origen cubista y neoplástico, a la vez. En esta solución, tal vez más distinta, encontramos una réplica más ortodoxa en el trabajo de Peña, al menos en el ámbito de las viviendas unifamilares, que intenta no salirse del abanico de soluciones probadas y ensayadas. Sí, en cambio, en otros proyectos; apartamentos Las Palmeras, fábrica de tabacos La Favorita, donde Peña proyecta con otras pautas, como las citadas anteriormente para Neutra. Capítulo 1 45 -Casa Kauffman. 1946. Palm Spring. -Casa Chuey 1956. -Casa Gerd Bucerius (fundación Die Zeit). 1966. Navegna. Suiza. Esta trilogía última: casa Kauffman; casa Chuey, y casa Bucerius, se constituyen como un compendio que resume y puede explicar -según mi criterio y elección-, las mejores características, intenciones, y un abanico amplio de las soluciones y propuestas que Neutra va resolviendo en sus distintos proyectos. Sobremanera el grado de sutileza esmerada y constante aplicación en lograr y obtener unos espacios reconocibles con sus acabados constructivos, que otorgan unos caracteres de confort y calidez ambientales que nos remiten a una lectura de claridad y orden espacial. Obras ejemplares, que no dejaría de lado, en una monografía selectiva sobre Neutra, y más aún, en referencia con las de Peña. Por tanto, en este otro cruce de visiones, es factible enumerar una serie de características comunes entre las arquitecturas de Peña y Neutra: 1.- Similitud climática: la templada California (entre los paralelos 32º N y 28º S en la Baja California), sol, vegetación. 2.- Claridad y coherencia compositiva y constructiva: el establecimiento y posición que desde unos trazados (plantas, secciones), con una concepción y una morfogénesis claros, asumen composiciones plenas de sentido: la modulación, pauta y apoyo, combinada con rasgos, y detalles que aluden a la ubicación y necesaria adaptación al entorno. Sin tratar de imponer otra ley que alterase ese delicado encuentro: edificio y naturaleza. Capítulo 1 55 • Community Homes Reseda. Los Angeles. Proyecto no construido. 1949 Arquitecturas, que de forma austera, sin materiales costosos, fueron un preludio que seguiría en las exigencias posguerra. Estas realizaciones más orientadas, hacia las clases populares, incluían el mensaje de: “...resolver los problemas arquitectónicos cotidianos de la gente ‘commmon people...’, que necesitaban plantas flexibles y ‘open kitchens’ ”.24 Albert Frey, de origen suizo, y colaborador con Le Corbu en la villa Savoye, con su aportación, también experimental y pionera, con su chaise longue en la salle d´eau, propone una réplica material fija, a la tumbona de su maestro. En su destino americano, comparte con otros socios: Lawrence Kocher, y posteriormente con J.P. Clark, su inquieto y contínuo quehacer. Aquí hay que resaltar, por elaboración, en contadas realizaciones, pero con una intensidad tesonera, le hace cambiar, reproponer y mejorar el status de sus obras, sin alterar o modificar negativamente sus condiciones y características. A modo de preludio y taller, junto a Kocher su propuesta en acero y aluminio, la Aluminaire house, 1931, ya instaura sistemas sencillos de prefabricación. Esta obra es elegida para la expo del MOMA, sobre el Estilo Internacional. Brevemente, destaca su primera casa en el desierto de Palm Spring. 24 Case Study houses.1945-1962. Second edition Esther McCoy. Hennessey & Ingalls, Inc. 1977. Capítulo 1 57 Se puede establecer una constante evocación y parelismo entre la manera de producir arquitectura entre ambos arquitectos. Si bien en Frey el grado de inspiración y constante elaboración se nutre también de campos como son la tecnología industrial americana, y su insistencia en su experimento contínuo de ideas y soluciones (que persigue en varias y significadas obras (sus 2 casas son ejemplo nítido, así como la Loewy house), coinciden como adelantados a su tiempo en varias características. También, sin dejar en el olvido a Jean Prouve con un proceder en el ámbito europeo, muy próximo en los trabajos y colaboraciones en la producción arquitectónica, partiendo de sus vínculos con la industria metálica, y su amplia gama de cerramientos, carpinterías,… y mobiliario. Claridad y orden en la concepción arquitectónica, la buena modulación casi siempre como apoyo y refrendo de lo que se pretende, sin la necesidad explícita de las retículas miesinas,... mas bien como orden secreto, semioculto que va pautando la acción de proyectar. En Frey, inicialmente será patrón guiador, y que posteriormente, se va liberando con la aportación de otros espacios exteriores (piscina, pérgolas,...) siempre sin desfigurar el conjunto edificado. Capítulo 1 58 Capítulo 1 59 En los términos de este mundo globalizado, las raíces culturales, de todo tipo, reconociendo incluso los caracteres y matices más peculiares, singulares y diferenciados, estos, ahora quedan sometidos, en la era de la información, a un proceso de entrecruzado, de recíprocas disoluciones, que en una hipótesis bastante verosímil , no es fácil ni procedente, buscar las diferencias que nos pueden distinguir, cuanto los grados de reciclado y afinidades que podemos obtener o descubrir. Estos fenómenos, ciñéndonos al campo de la arquitectura, también pasan, y oscilan con bastante velocidad, cuasi semejantes a las mejores prestaciones que la tecnología informática puede ofrecer instantáneamente, propiciando esas lecturas y visiones cruzadas, como leitmotiv sucesivo, que trato de exponer en esta tesis. Desde una apreciación genérica, hallamos un parangón próximo entre las arquitecturas de autores reconocidos, recientes y el trabajo más “aislado” del arquitecto madrileño-canario. En Peña y T. Ando, la característica que expresa la dualidad presencia versus ausencia, es una cualidad común presente en obras ejemplares. Para el arquitecto japonés, es un rasgo que se percibe con nitidez. Si en el edificio de la firma Vitra, termina enterrando gran parte del mismo, en Osaka, se reafirma en esa defensa en la que “…la naturaleza salve a la arquitectura…” La reconversión de los parterres de hormigón en jardín, que propone, tiene toda su plena convicción, después del impacto que trastocó una montaña completa para ubicar el nuevo aeropuerto. Similar actitud y decisión proyectual, despliega en el Museo de Arte Chicha en Naoshima, ofreciendo una propuesta que la identifica y aproxima con las estéticas de la desaparición. Mesón de la Montaña de Arucas. Gran Canaria. Estado inicial. M. de la Peña. 1960. Fuente: F. Rojas, fotógrafo. Capítulo 1 60 Capítulo 1 61 Capítulo 1 63 Peña, en el proyecto y obra del mesón de Arucas, asume una decisión similar. Más concretamente, el perfil de dicha montaña, en su cima, recoge una hondonada que proviene de su origen volcánico. Precisamente ahí, y no en un borde o sitio predominante, es donde el arquitecto emplaza la malla reticular, con soportes en acero inglés y vigas de canto en hormigón. Las secuencias entre espacios libres y ocupados, determinan la condición y sencillo programa del proyecto. Pero, también como T. Ando, su volumen y presencia no rebasa ninguna de las vistas posibles desde las cotas a pie de montaña. Este ejercicio que asume la ausencia como presencia, es uno de sus aciertos, el recato y discreción frente a la posición dominante. Un paseo perimetral, une los miradores que en 360º, permiten unas vistas excelentes del paisaje insular. Esta obra, como otras, esta desfigurada y camuflada por añadidos varios. El desapego, junto al desconocimiento del patrimonio más reciente, la debe incluir como una prioridad inexcusable, en su rescate, hacia su condición de origen. Si ese aspecto referido al recato y casi ocultamiento es un tema de especial habilidad y sensibilidad con el lugar y paisaje, no por menos, también hay que citar brevemente, otro de los términos que alude a la solidez y consistencia material, en ambos arquitectos, y que se desarrolla en otros apartados . La propuesta de T. Ando para la casa 4x4 en Kobe, es una obra singular que con su aspecto de prisma condensado, se coloca como un jalón dando frente al paisaje marino, y a la vez un ensayo ejemplar sobre vivienda mínima con sección máxima. Para M. de la Peña, su interés por la correcta resolución de viviendas de corta dimensión, si bien su construcción matizara esa idea de solidez, con cerramientos y celosías ligeras, encontramos este campo, también exploratorio en los Poblados de San Fernando, Fañabé y Juan Grande. Capítulo 1 65 En la paradigmática solución del Mesón de Arucas, vemos la claridad y limpieza de la solución mallada. La asignación del canto de las vigas -más allá del estricto cálculo-, en réplica con los soportes delgados de acero en cruz, me permiten otra visión que en otras obras, como La Rotonda, refuerzan su condición estructural, esencial, con obras de otros autores, que cito y comento. Kengo Kuma, Shigeru Ban, E. Suzuki, K. Sejima, siguen con una amplia visión la reinterpretación de la tradición japonesa. Esta conviene y asume en que la austeridad sea una condición fundamental, y si lo traducimos en términos arquitectónicos, se entiende por la levedad. Aquella, que Italo Calvino, indaga con precisión: “... mi operación ha consistido las más de las veces en sustraer peso; he tratado de quitar peso a las figuras humanas, a los cuerpos celestes, a las ciudades, he tratado sobre todo de quitar peso a la estructura del relato y el lenguaje”.25 25 (Italo Calvino, Seis propuestas para el nuevo milenio.Ed Siruela.1994). Capítulo 1 67 Pero lo leve, o llano, lo evanescente, se prestaba a muchas interpretaciones, -y mejor aún, si disponemos sus términos opuestos-, entonces, se puede entender singularmente, los rasgos y matices que están presentes en la producción de estos arquitectos japoneses. Con mejor claridad, podemos expresar ese mundo de dualidades: Flexibilidad-Rigidez; Levedad-Pesadez; Firmeza-Debilidad. Solidez–Fragilidad; Dureza-Endeblez; Presencia-Ausencia. Esencialidad-Apariencia; Fundamental-Accesorio. En cambio, en Peña, asistimos a una lectura distinta, no tan expresa y concluyente, respecto a estos conceptos, asistiendo más bien a una producción mezclada, que no se deslinda o inclina hacia un solo vocablo; casi siempre encontramos proyectos, obras y detalles que se contagian, de esos aspectos duales. Y citando a Unamuno, en su “Poema a la aulaga”, encontramos una referencia y metáfora claras con estos caracteres de la arquitectura de Peña: “…esta isla (Fuerteventura), tiene un estilo esquelético. Esquelética es su tierra, estas ruinas de volcanes que son sus montañas, a modo de corcovas de camellos, esta isla acamellada, esqueléticas son sus camellos que acusan su osamenta vigorosa…” “…esquelética es la aulaga, el pobre tojo que reviste estos pedregales. Esa mata que es todo espina y flores, sin hojarasca alguna, escueta, enjuta, ósea…”26 26 Navarro Artiles, F. “Unamuno. Artículos y discursos sobre Canarias”. Edit. Cabildo de Fuerteventura. 1980. Estudio y croquis del autor: Encuentro tipo soportes y vigas. Capítulo 1 68 Capítulo 1 77 La Arquitectura y la Técnica. El esfuerzo conceptual que Sostres sostiene al respecto, se fundamenta en, cómo la escasez de recursos y medios constructivos (propios del periodo de posguerra) no justificaban ni una involución en el lenguaje, ni falsos experimentalismos sin dirección, ni tampoco la caída en posiciones románticas, o realismos nostálgicos. Se puede afirmar que Sostres, y también Peña, no están enfrascados en construir estas obras y otras con sistemas técnicamente sofisticados y absurdamente complejos. Véanse las obras de Peña: • Club Los Almendros, Valsequillo. • Bungalows Los Caracoles. San Agustín. • Complejo Nueva Suecia, San Agustín. Ampliando lo que expongo en el apartado de las CSH americanas, Sostres es explícito: ”… el progreso de la técnica tiene que ver pero no coincidir con el camino de la arquitectura. Los problemas de esta son otros y son propios...”30 Sostres, guía intelectual en el grupo “R”, diseñara soluciones más mixtificadas. Peña, de forma parecida, en el uso estructural-constructivo, buscando con la sugestión visual una cierta precisión geométrica, mecánica, antes que sus arquitecturas provengan en exclusiva de un uso purista de unas técnicas. 30 Cuadernos hispanoamericanos - Nº 591, José María Sostres. Septiembre 1999 Bungalows Los Caracoles. San Agustín. Gran Canaria. 1962. M. de La Peña. Fuente: F. Rojas. Capítulo 1 79 El estilo y la autonomía formal.- Ya he indicado que en la obra de Peña, al menos en una vista de conjunto, no hay, una preocupación manifiesta por las cuestiones de estilo. Su arquitectura quiere ser, natural, fluida, con espontaneidad, y sin más pretensiones. En Sostres, es notorio que su operación intelectual del proyecto, en este apartado aplique unos criterios compositivos en los que sin duda, quede patente un grado de autonomía formal. Así en la casa Iranzo, la estructura formal y compositiva, se traduce en tres franjas, donde en medio, una terraza se reconoce como elemento vacío, que separa y conecta las otras dos partes. En la casa Moratiel el vestíbulo, salas de estar y patio, ejercen de charnela con las otras crujías. Estas tipologías en “H”, son reconocibles en M. Breuer, en la Clark house y otras.31 31 www.marcelbreuer.org/Works.html Capítulo 1 81 Con Terragni: la casa para un artista y la guardería Sant Elia, 1936-37, son un adelanto y referencia en los que Sostres, se ve respaldado en sus proposiciones, también extrapolables a la producción de Peña. 32 El uso de tramos de persianas correderas, en la casa Agusti, en la balconada, y sujetas en su parte superior por viga continua, asumen con sencillez la necesidad de protección solar y térmica. En los apartamentos en Torredembarra, orientados hacia el levante. Ocho dúplex se escalonan en planta. La secuencia compositiva va aportando macizos y huecos en planta baja, con paños de carpintería y persianas, también en toda la altura de la planta alta. El ritmo conseguido, con los efectos de claroscuro y los cuerpos más resaltados, son la expresión fiel del conjunto. Peña, desarrolla en este sentido una labor que no por menos citada en este trabajo, podemos recordar: el uso “sistemático” de persianas acompañando los huecos con carpintería; las celosías en madera, como elementos verticales, filtros-separadores entre distintos espacios. La dotación usual que cubre las terrazas con viguetas completas, o en perfiles metálicos, van constituyendo esos tramos de sombra y sol, tamizados. En numerosos casos se acompaña con tramos ligeros de cañizo o mimbre, donde las buganvillas y trepadoras completan el confort deseado. 32 Artículo Giuliani-Frigerio Apartments, 1939-1940. G. Terragni. Architects' Journal, April 19, 2007. John Pardey. Capítulo 1 82 Capítulo 2 1 2.- LA RAZÓN ORGÁNICA, ESENCIALIDAD Y COMPROMISO CON EL PAISAJE. Capítulo 2 2 Propuesta equipo S.E.T.A.P.: Guy Lagneau, Michel Weill, Jean Dimitrijevic y Bartholin. Fuente: archivo Francisco Triviño B., arquitecto. Véase díptico mayor de la propuesta S.E.T.A.P. Capítulo 2 3 Con el episodio del Concurso Maspalomas Costa Canaria, hay que resaltar el afán y espíritu de vanguardia de Peña, impulsando un concurso insólito en aquel contexto e implicando a la UIA (Unión Internacional d´Architectes), con un selecto jurado y la concurrencia notable con más de 80 proyectos34. Por ello, no es de extrañar el premio otorgado al equipo SETAP ((Lagneau, Weill, Dimitrijevic y Bartholin), y otra cosa es la deriva posterior, que por diversas circunstancias, no se tradujo en la ejecución y desarrollo del proyecto. Los trabajos de parcelación, urbanización y loteamiento del territorio, primaron sobremanera, dejando de lado, las intenciones, pautas e ideas principales que recogía el trabajo premiado, y que comentaré más adelante. Entre ellas, y de manera general, -observando la maqueta y plano del conjunto-, resaltan: * El uso de la densidad baja, como criterio planificador. * La relación de trazas embrionarias de edificios y el entorno natural, con un trato exquisito en la asignación de localizaciones y enclaves playeros. * La pionera visión, en las dunas de Maspalomas, y la propuesta de un funicular que salvaba el desnivel entre la cota del Morro del Inglés y la propia playa. A Peña, en este sentido, no debe otorgársele -mas allá de su intuición visionaria sobre las potencialidades del latifundio sureño gran canario, y el empuje constante en la consecución del concursosu posición como planificador, urbanista, sino más bien, su implicación pragmática de proponer sucesivos proyectos edificatorios… como si la implantación de ellos en cada locus, permitiera un sentido fundacional 34 Jurado Concurso Internacional Maspalomas Costa Canaria: Pierre VAGO arquitecto Francia. J. H. van den BROEK arquitecto Holanda. Franco ALBINI arquitecto Italia. Luis BLANCO SOLER arquitecto España. Antonio PERPIÑÁ SEBRIÁ arquitecto de España. Manuel de la PEÑA SUÁREZ arquitecto de España. Tramos de litoral sureño de Gran Canaria antes del concurso. Fuente: archivo Francisco Rojas Fariñas. Capítulo 2 4 Capítulo 2 5 en los distintos enclaves costeros… y gradualmente confiar así en el sucesivo desarrollo del gran área sureña. Por ello ahora no resultan tan extrañas sus agoreras palabras: ”Aquí habrá una ciudad turística de mas de 100 mil habitantes”35. Desafío lanzado ante Alejandro del Castillo en octubre del 62, cuando se coloca la primera pica de replanteo e inicio de las obras en la Playa de San Agustín. Y que con la perspectiva de 50 años se constituya como realidad palpable. Otra cosa sea las interesantes propuestas del concurso, desarrollo, evolución, y estado actual, puestas muy en el candelero. Y afrontar una nueva experiencia propositiva de la planta alojativa, sus densidades edificatorias, los espacios libres, los equipamientos temáticos,… Pero ahora, desde una lectura general, conociendo los proyectos premiados -que comentaré sucintamenteel sentido y criterio evaluador del jurado, y las potencialidades inherentes de dichos trabajos, me parece oportuno indicar, y revelar, algunas hipótesis sobre las influencias -inesperadasque Peña obtendrá felizmente del concurso, en su proceder posterior como arquitecto. Al punto, que es apreciable un cierto “contagio”, un cierto giro, en la concepción y elaboración de líneas distintas en sucesivos encargos y proyectos. Su predilección por el uso combinado de ondulaciones, lineas y trazos curvos -sin acudir necesariamente al corsé de un rigor geométricodestacan frente a las que Peña, gesta y desarrolla según mallas ortogonales, y que son más frecuentes en su amplia producción arquitectónica. Esta apreciación, que se ancla en la naturaleza, razón y esencia de las arquitecturas orgánicas, viene a ser uno de los componentes principales en el proceder habitual del equipo SETAP y de manera incontestable en 35 Coloquio Manuel de la Peña y autor. 1995. Las Palmas de Gran Canaria. Fuente: GRAFCAN. Capítulo 2 6 Capítulo 2 16 La sugestiva composición con circulos de La Capítulo 2 17 En el conjunto de apartamentos Playa del Águila, entre los espacios libres, encuentra el mejor sitio para resolver el Bar-restaurante, comedor y sala de fiestas, la ladera rocosa dando frente al mar. Peña, propone un hábil ejercicio que combinando varias geometrías de matriz curva, encuentra una suerte de metáfora orgánica, próxima con algunas fisonomías biológicas. El perímetro ondulante, lobulado, resuelto con una secuencia de pilares y paños de vidrio, dan sentido y orientan el mayor recinto, que a su vez contiene otras geometrías. La sugestiva composición con círculos de La Rotonda, se reproducen, en grado menor, pero con similares intenciones: resolver el acceso con escalera, área de snack-bar, aseos y servicios, jardín circular troquelando el conjunto, el contacto con el espacio mayor destinado a comedor, y en la cubierta, la terraza, mirador impostado completando el conjunto. Actualmente -como otras obras de Peñacambiado, desfigurado y no reconocible conforme al proyecto. Apartamentos. Restaurante, bar y sala de fiestas. 1973. Playa del Águila. San Bartolomé de Tirajana. Gran Canaria. Manuel de la Peña. Capítulo 2 19 Siguiendo con los proyectos más significativos del concurso, la aportación de Julio Cano Lasso y equipo, parte de una ocupación discontinua del territorio, centrando la acción principal en la desembocadura del barranco de Maspalomas, junto al oasis –palmeral existente. Allí se propone una modificación del área original, dragando y ampliando la charca-laguna que se forma todavía, entre las mareas y las escorrentías más esporádicas, coincidentes con ciclos pluviométricos intensos. Se propiciaba así, la aparición de un pequeño puerto, con su muelle y atraques. Éste, se acompañaba de unidades residenciales y equipamientos, completándose con otro tramo, con trazado en rediente en el frente mejor de la propia playa. Un vial que circunda este baricentro conecta con otros enclaves aislados a lo largo del extenso litoral, donde las secciones escarpadas del Inglés y Meloneras, suscitan núcleos escalonados, que se resuelven entre la tradición mediterránea y otras referencias más sutiles de proyectos urbanísticos modernos, realizados en el ámbito norteafricano. Esta propuesta hibrida y mezcla las referencias modernas y la tradición vernácula, muy del momento de la arquitectura española, y con mayor cualificación particular de este arquitecto.40 40 Articulo: “Un acercamiento a 4 modelos de implantación para la ciudad del turismo de masas en Canarias”. Francisco J. Triviño. Fundación Docomomo Iberico. IV Congreso. Valencia 2003). Concurso Maspalomas Costa Canaria. Propuesta del arquitecto Julio Cano Lasso. Capítulo 2 20 Fuente: archivo Francisco J. Triviño Barreto, arquitecto. Capítulo 2 21 El proyecto de Rubens Henríquez, Díaz Llanos y Saavedra, se inspira en una significativa manera de interpretar el paisaje. Básicamente, en la situación central del amplio cauce del barranco se dispone una gran masa verde, cultivada, que se extiende hasta el límite del parque de dunas doradas. Estas dos grandes áreas contrastadas ofertan, desde su apreciación plástica, usos y posibilidades compatibles. La explotación agrícola reconocible en la mancha verde, reconstruye el paisaje recurrente de otras latitudes insulares, con cultivos de plataneras y frutas tropicales. En su interior, un centro cívico, comercial y deportivo completan la imagen alusiva de plantaciones, casa regental y dependencias complementarias. Una vía secante permite el recorrido entre esas dos superficies, la verde con profusión de sombra y la extensión dunar soleada, dicha vía conecta a su vez con otros enclaves cualificados como núcleos urbanizados, y que los autores bautizan como pueblos, realmente configurados en colonias residenciales de unidades familiares pequeñas, y otras edificaciones más altas. En los tramos más próximos a la gran playa –desde El Inglés hasta Maspalomas-, se disponen unos volúmenes lineales con uso hotelero, más exentos y que de alguna manera cierran la composición pretendida. Esta propuesta obtuvo una mención honorífica. Capítulo 2 22 Fuente: archivo Francisco J. Triviño Barreto, arquitecto. Capítulo 2 23 El trabajo presentado por el equipo belga: Jean van den Bogaerde, Joseph van Driessche y Etienne Verheugen, exhibe con la maqueta y diagramas aportados, un proyecto que en su esfuerzo de síntesis de conceptos e intenciones, pretende un equilibrio en las acciones sobre el territorio virgen. Dos ejes ortogonales, materializados como vías de circulación sobreelevadas, imponen desde su geometría rotunda una clara voluntad de colonizar y ordenar el área en su conjunto. En las intersecciones de dichos ejes, surgen edificios de porte y escala relevantes con uso hotelero y equipamientos principales. Frente a este orden determinante, el territorio y la naturaleza quedan prácticamente intactos, con la posibilidad de una sutil trama de sendas, caminos y paseos que con libertad se pliegan a las situaciones de una orografía cambiante. Pequeños asentamientos residenciales, con escala y relevancia menores, caracterizaban un pequeño puerto. Otros en el medio agrícola se disponen más al interior, manteniendo siempre la posibilidad de los recorridos aleatorios ante una naturaleza tan atractiva que los autores desde esa doble actitud: ejes–trazados y la intangibilidad pretendida para el resto del territorio, les mereció ser distinguidos con el 3er premio. Capítulo 2 24 Capítulo 2 25 El trabajo del equipo francés SETAP (Societé pour l´Etude Technique d´Amenagement Planifiés)41, dirigido por Guy Lagneau, Michel Weill, y Jean Dimitrijevic, destacó claramente -como antes indiqué -. El jurado lo cualificó como ganador del concurso. Este trabajo, exhibe una labor de concepción y elaboración tan reseñables como, en sentido opuesto, pueda evocarse el desencanto nostálgico de la no continuidad y desarrollo posterior, alejado de las mejores premisas y potencialidades inherentes al trabajo presentado. Y cuando con la participación conjunta con Peña -en mi opiniónhubiera supuesto unas mejores garantías de alcanzar las metas y logros pretendidos. El proyecto se estructura a partir de un sistema lineal con una vía principal de circulación y un sistema continuo de espacios verdes que entrelazan y vinculan otro sistema de equipamientos diversos que completan el sentido dotacional pretendido. La distinción establecida generaba asentamientos y poblados vinculados a la vía citada, con las áreas más libres y equipamientos varios: gran área verde en el sector de Campo Internacional, hipódromo, y especialmente hay que resaltar la sensibilidad para resolver los asentamientos de costa. Éstos muestran un carácter destacable, que comporta un conocimiento in situ meticuloso, de las topografías cambiantes entre las playas, barrancos y dunas, y singularmente el vértice del Barranco y faro de Maspalomas. Este abanico de propuestas, con densidades bien calibradas certificaban esos criterios de baja ratio, manifestando con decisión, su alejamiento del continuo urbano reconocibles en la ciudad convencional. En el área de Meloneras, es donde se propone un núcleo mayor -Maspalomas Ciudadcon su puerto, equipamientos centrales y una densidad mayor. Como contrapunto cabe reseñar esa condición pionera, hábil, de contemplar el campo de dunas, manteniendo su 41 Equipo SETAP posterior Atelier LWD: www2.archi.fr/DOCOMOMO-FR/cv-joseph-abram www.le-havre-turismo.es/le-havre-patrimoine/musees-sites-visites-le-havre http://fr.wikipedia.org/wiki/Atelier_LWD Capítulo 2 27 naturaleza intangible, y desde un monoraíl aéreo, que unía el tramo de playa en Maspalomas con la cota elevada en la punta del sector del Inglés, recorrer ese trayecto de dunas y perfiles variables. Por otro lado, es reseñable que las unidades de asentamiento -interesante catálogo que apunta a tipos residenciales resueltos en la modernidadse conciben como unidades autónomas y completas en si mismas, lo que facilitaba un desarrollo progresivo en el tiempo y un seguimiento que garantizase su funcionamiento y evolución. Este trabajo, asumido posteriormente como Plan de Extensión Turística -junto a otras circunstancias especulativas- “echó por tierra”, su espíritu y determinaciones, alterando sus posibilidades, que ratificaba certeramente los desvíos entre las previsiones concebidas y la realidad construida.42 Pero en el balance de este apartado que esta Tesis defiende, nos queda la participación firme, osada de Manuel de la Peña, y su evolución que madura, enriqueciendo su capacidad propositiva y que se contrastará con las colaboraciones en sucesivos proyectos. En resumen, una vez más, el sentido patente de una Arquitectura sin artificios, sin aspavientos, y abierta hacia las formulaciones mas constantes, reconocibles en su labor arquitectónica. 42 Véase artículo: “Siguiendo el rastro del arquitecto”: equipo S.E.T.A.P.” compuesto por Guy Lagneau, Michel Weill, Jean Dimitrijevic y René Bartholin. Octavio Fernández. Biblioteca E.T.S. de Arquitectura de Las Palmas. 2007. Capítulo 2 35 Desde otra visión -no separativa, ni excluyente en el conjunto de su obraquiero expresar como Peña con sus trabajos, contiene criterios de esencialidad, de concebir y elaborar arquitecturas desde lo esencial. Entender lo que debe ser cardinal, básico y fundamental, en la acción arquitectónica. Su constante disposición, que nos remite a la condición conceptual, en la génesis del proyecto, y la elaboración comprimida, nuclear, que se materializa en lo sustancial, globalmente entendido y más concretamente, en los aspectos estructurales, materiales y tectónicos, expresión coherente de una economía expresiva, que se comprueba en su amplia obra. De ahí, su ascética determinación, eligiendo pocos materiales, su combinatoria, y siempre desde una actitud natural, sin recurrir, conscientemente, a un proceso eliminador de lo accesorio, ni decantatorio, sino que es connatural con su manera de proyectar y construir. Con una economía expresiva, que no añade otros aditamentos para completar la obra, calibrando bien las decisiones. Como expresa, Antonio López, al respecto: “Cuando hay una sustancia lo suficientemente densa, la obra esta acabada,...”. 43 Este proceder aristotélico, que identifica la esencia y la sustancia, discierne perfectamente las razones constitutivas del ser o la cosa en sí de lo que es apariencia, accidental o superfluo. Peña, como A. López, comparten esa cualidad, y el artista expresaba, en relación con la pintura de Velázquez: “…hay cambios tan profundos que solamente sabiendo que son verdad puedes valorar su esencia”. 44 43 Suplemento Babelia, “El País”, abril 2008. 44 Ibid. Esencia y sustancia. Antonio López, “El sol del membrillo” y “Cabeza de nieta”. Fuentes: http://www.elpais.com/recorte/20080 403elpepicul_3/LCO340/Ies/http://ww w.google.es/imgres?imgurl=http:// www.filmotecadeandalucia.com/rec ursospelis/172_elsoldelmembril/ Capítulo 2 36 Capítulo 2 37 De manera ex profesa, y singularmente debo resaltar en este sentido los proyectos y obras siguientes: • Mesón de Arucas. • Albergue El Caracol .Arinaga. • Restaurante La Rotonda y boutiques anexas. San Agustín. • Mirador sobre La Graciosa. Lanzarote. • Sin olvido de las ya citadas: Aeroclub de Tarajalillo, Balneario Helioterápico, y genuinamente en el campo de las viviendas sociales, destacar los trabajos en los Poblados para aparceros con soluciones de viviendas mínimas: o Poblado de Fañabe en el sur de Tenerife. o Poblados de Juan Grande y San Fernado de Maspalomas en Gran Canaria. Capítulo 2 38 Capítulo 2 39 Porque siguiendo tambien el discurso conceptual, de fondo, al hilo de lo Esencial y Esencialidad, de otros arquitectos y a partir de sus afirmaciones y pronunciamientos -léase mas concretamente a Mies, Zumthor, Kuma, y Utzonhallamos en Peña grados de semblanza y relación con su producción arquitectónica. Así, en los proyectos y obras antes citados y en otros como anhelo no conseguido: la propuesta para Mirador sobre La Graciosa definida con los mínimos elementos. Expresión clarividente de su quehacer esencialista: dos muros de piedra y una losa de hormigón en dos tramos curvos que hacen de cobijo, no empleando nada más. El cauto respeto con la naturaleza, prácticamente solo asomando un poco “la nariz” en el lugar que domina el paisaje excepcional entre Lanzarote y la Graciosa. Con actitud similar, hay que citar: la constante aspiración vertical de la “V” de La Favorita, como símbolo e icono no construido. O la torre de saltos imposible del Club Náutico de Las Palmas; sin olvido de la cruz de la iglesia en el Colegio Maria Auxiliadora en la capitalina plaza del Obelisco. Kengo Kuma, afirma: "…no me interesan los materiales que solo funcionan en la superficie. Ese es uno de los pecados de la arquitectura del siglo XX: utilizar los materiales como un vestido, como un maquillaje. El siglo XX pasado ha trabajado recubriendo con piedra, aluminio y otros, forrando. A mi eso no me interesa. Prefiero exponer los materiales, para ello debo trabajar con ellos, rompiendo las formas los desvelo”.45 45 Entrevista suplemento Babelia, Prensa El País, agosto 2009. Capítulo 2 41 De manera parecida a estas afirmaciones, otras, que no provienen del campo disciplinar de la Arquitectura, nos traen a colación aspectos análogos. Así, me parece oportuno el reciente comentario, de la cantante Lucinda Williams, con la ocasión de su álbum “Little Money: “… Una de las cosas mas importantes que me enseño mi padre“[…] “…Aprendí como se escribe la poesía y lo aplique a las letras de mis canciones. No hace falta emplear muchas palabras. Hay que podar el árbol. Y, sobre todo, evitar los lugares comunes o los tópicos”.46 Ese desvelamiento, o despojo de Kuma, quitando el maquillaje cosmético, es un símil análogo con la necesaria poda ,que elimina todo el ramaje accesorio, e incluso, siguiendo aquella máxima-tópica de Mies, se aventura un poco mas, y corta, suprimiendo otras “ramas”, que permitirán el mejor crecimiento posterior, porque: “…la gran forma surge mas lentamente,…”.47 Según mi opinión, Peña, Zumthor y Kuma, comparten los términos de esencialidad, y autenticidad, que comento. Amén de otras claves, que tienen que ver, desde su fortaleza de pensamiento y acción en los proyectos, y confiriendo un sentido decisorio, primordial en la consecución de sus obras. Con ocasión de su reciente premio Pritzker, (abril 2009), F. Massad, recoge las claras intenciones del arquitecto suizo. En él, asevera: “…La arquitectura no es un vehículo ni símbolo para cosas que no pertenecen a su esencia. En una sociedad que celebra lo insustancial, la arquitectura puede plantear una resistencia, rebatir el desperdicio de formas y significados y hablar su propio lenguaje…”.48 46 Reseña Sección cultura. El País julio 2009. 47 Mies van der Rohe. La palabra sin artificio, reflexiones sobre arquitectura: 1922-1968. Fritz Neumeyer. 48 Articulo:“el Pritzker torna a la esencia”. P. Zumthor. F. Massad. Periódico El País. Abril 2009. Brother Klaus Field Chapel. Wachendorf (Alemania). 2007. Peter Zumthor. Fuente: P. Zumthor. Works. Buildings and Projects 1979-1997. Lars Muller Publishers. Capítulo 2 43 Y continúa: “…el peso de su bagaje como artesano( recordando su formación ,junto a su padre como ebanista),ha definido el modo casi alquímico con el que usa los materiales, explorando el infinito potencial que cree puede extraerse de toda materia para descubrir una distinta belleza latente…” [Insistiendo de una humilde manera] ”…no hay ideas mas que en las cosas….en el material esta encerrada la forma”[conviniendo con Mies en aspectos , que aquí también se exponen]. “En esa extraña lectura táctil es la piedra, la madera, o el hormigón quien habla”.49 Y es que, desde ópticas aparentemente distintas, realmente en el fondo, es decir, en las cuestiones antes indicadas, sí es factible desvelar actitudes de pensamiento, y proceder análogos en estos arquitectos : * Lo esencial y sustancial en los conceptos. * La veracidad de lo auténtico, siempre apoyada en el uso, justo y correcto de pocos materiales. * La sinceridad formal, que se cimenta y muestra con una compostura comedida, derivada desde los atributos antes citados. Que no pretende apriorismos formales, y por tanto su mejor presencia, va en consonancia con esos postulados. De ahí, que captar o interpretar los rasgos estilísticos, no deba ser una intención prioritaria, ni fundamental. Pero, ciñéndome en la arquitectura de Peña, hay que encontrar unas limitaciones, comprensibles con otros sistemas y medios de menor calibre tecnológico, en conformidad con los recursos y medios productivos del panorama insular sureuropeo. En resumen, saber entreleer que la arquitectura de Peña, se ofrece más discretamente. Su atractivo puede detectarse, y no sorprendernos directamente. 49 Ibid. Hotel Corona Roja. Playa del Inglés. Gran Canaria. Manuel de la Peña. Vista fachada suroeste. Fuente: http://earth.google.com/. Vista desde una terraza. Fuente: http://www.tripadvisor.es/LocationPhotos Capítulo 2 45 Además, según mi opinión, no debe ser tildada como aestilística, o incluso ecléctica, como podemos reconocer en la persuasión y reiteración de sus resultados, con sus matices y variaciones ensayados sucesivamente, en su extensa producción arquitectónica. E incluso, para la crítica mas directa y erudita, pueda ser un ejercicio equívoco, que no debe malinterpretarse, con una lectura rápida, sin sosiego, porque esta arquitectura, su raigambre, se descubre tras una observación tranquila, detenida, y al final reconocible. Y como bien aclara A. Zabalbeascoa, sobre el arquitecto suizo.”Sus esmerados edificios, cuidados al miíimetro, y pensados a partir del material, […] tienen una altísima y muy pulida carga formal…” 50 . Esa ansiada unión entre abstracción moderna y cualidad artesanal logra, en las termas de Vals, y el Auditórium de Bregenz, entre otros trabajos, una aceptación unánime de críticos y profesionales, que hacen plena justicia a una labor con pocas obras, pero capaces del mejor reconocimiento profesional. Zumthor asevera en “Thinking architecture”: “…para mi los edificios poseen un bello silencio que asocio con atributos como compostura, durabilidad, presencia e integridad, también con la calidez y la sensualidad”. 51 50 A. Zabalbeascoa. Artículo P. Zumthor Premio Pritzker. Periódico El País. Mayo 2009. 51 Birkhäuser-Publishers for Architecture. Thinking Architecture. Basel. 2006. Apartamentos Monte Rojo. San Agustín. Gran Canaria. Estado inicial. 1973. Fuente: fototeca GRAFCAN. Fuente:www.islas-helicopters.com. Fuente: http://earth.google.com/. Capítulo 2 47 Ese modus operandi de Peña acerca de esencialidad, versus apariencia, lo fundamental y lo accesorio, se explican y aclaran mejor a partir de las afirmaciones de Mies: ”… la comprensión filosófica tenia la ventaja, frente a todas las demás vías de conocimiento, de la profundidad, y la sencillez, pues proporcionaba un método para separar lo esencial de lo accesorio...”.52 ”…Si quiere comprenderse la época en que se vive, ha de entenderse su esencia y no todo aquello que se ve. Pero no es fácil encontrar lo que es fundamental, pues la gran forma se desarrolla lentamente...”53 También Mies afirma: “… tras la pérdida de identidad en la arquitectura del XIX, mediante una drástica contradicción entre el mundo de las formas y una nueva tipología de la construcción y los programas edilicios, […] recae en la arquitectura del XX, la tarea de volver a definir la relación entre finalidades y valores, entre construcción y forma, para dar a la relación entre esencia y apariencia una nueva ecuación resistente […] Una arquitectura de similares caracteres, solo podían materializarla, arquitectos que crearan ‘su nueva disciplina’, […] que consistía en aquel ‘ascetismo’ equiparable a la sed de participar en el manantial de la existencia”.54 52 Mies van der Rohe at work. P. Carter. Edit. Phaidon. 1999. 53 Mies van der Rohe. La palabra sin artificio. Reflexiones sobre arquitectura .1922/1968. Fritz Neumeyer. El Croquis editorial. p. 884. Bauwelt 53. 1962 54 “Aphorismen vom Mies1955”. Mies V. der Rohe. Lehre und Schule. Fritz Neumeyer. El Croquis editorial. Capítulo 2 49 En el área del campus de Illinois en Chicago, son reseñables, a renglón de estas consideraciones, tres obras de Mies, y no precisamente las de mayor apariencia y tamaño. El Alumni Memorial hall, de 1946, homenaje a los caídos de la 2ª Gran Guerra; la Boiler Plant que suministraba la energía del Campus y la pequeña Capilla, del Instituto Tecnológico. IIT. En el edificio del Alumni Memorial, hallamos un breve compendio de los caracteres con que Mies, expresa su amplio bagaje de soluciones constructivas: las esquinas, los perfiles de acero, los muros en ladrillo y los paños de carpintería con vidrio. Más concretamente, las esquinas, mejor dicho, las no-esquinas, donde el ángulo agudo, se deshace, se transforma en diedro que se abre, y se desdobla en varios planos, siempre resueltos con los perfiles metálicos, encuentran un correlato con el trabajo de Peña. Recordando entre las frecuentes obras que afrontan esa “disolución de la esquina”, y como, prolongando las vigas de canto al aire libre, se asiste a proposiciones análogas a las de Mies. Estas, de alguna manera, contemplan, aquellos conceptos próximos al crecimiento ilimitado, y la implícita noción de infinito55 y donde observamos una cierta desmaterialización, que culmina en los paradigmáticos ejemplos de la casa Fansworth, o la National Gallerie berlinesa. En estas, las esquinas, casi virtuales, se concretan en cerramientos en vidrio. También en Peña, en los casos citadas del Club Los Almendros; Club Náutico de Gran Canaria, o el Mesón de Arucas, podemos concluir con soluciones próximas. 55 Maria Isabel Navarro Segura. Revista Basa nº 26., p. 18 Capítulo 3 1 3.- Consistencia constructiva, diseño y acercamiento a la prefabricación. Capítulo 3 3 o Método y oficio: En este apartado, la Consistencia Constructiva, expongo una de las características en las obras de Peña que -en su acepciónno debe limitarse o entenderse sola y directamente, como una categoría de solidez o dureza materiales, sino también, como una condición de firmeza conceptual, de enjundia, coherencia, y grados de solidez constantes en sus trabajos. Incluso -según mi opiniónde una cierta resistencia, que no se doblega o cambia a otros aspectos, desde los morfogenéticos a los detalles, diseños y componentes de sus obras, contemplando, a su vez, unos grados de fluidez, variación y adaptabilidad, que en todo caso, no alteran, ni desvirtúan sus condiciones nucleares que se plantean en esta tesis El trío Subías, Giraldez e Iñigo (1º premio FAD, año 1958) con el edificio para la Facultad Derecho en Barcelona, caso ejemplar de componentes arquitectónicos análogos… con aspectos del trabajo y proceder de Peña y su equipo. Esta relación y similitudes, nacen de una misma actitud con la idea y gestación de la arquitectura, que parte con orden y claridad desde el proyecto: la planta bien trazada, ordenada, modulada. Después, descubrimos sucesivamente: la estructura, los forjados continuos, las fachadas, con elección combinada de perfiles metálicos negros, muros en ladrillo enfoscados, carpinterías en acero y despiece de paños vidriados. Peña propone, de manera resumida, los elementos más reconocibles, identificables con los autores citados, lo siguiente: los apartamentos Las Palmeras; el Hotel Folias, la Fábrica Acosta, con estructuras vistas formando tramados verticales en distinto color, los entrepaños retundidos, Capítulo 3 4 Capítulo 3 5 las carpintería, con sus despieces, combinando tramos practicables con fijos, en acero esmaltado, y que podemos recordar en las propuestas neoplásticas de P. Oud, en el café De Unie. El Club Náutico de Gran Canaria, con ámbitos y salas de proporciones parecidas. También el mesón de Arucas, contando con pocos elementos pero cada uno aportando su peso específico y sabiamente combinados (soportes en 4 “L” esmaltados en negro, vigas de canto en hormigón blanqueado, y la carpintería en madera, generando espacios alternados entre lo cerrado y el exterior). Y también, en los salones del hotel OasisMaspalomas, junto a Corrales y Molezún, donde aparecen de nuevo los soportes metálicos, que dan apoyo a gran parte de las cerchas y vigas ocultas. Esta manera de trabajar, definida como capacidad específica en cualquier actividad, que supone en la labor de arquitecto, pensamiento y acción posterior coherentes, la identificamos como el Oficio, es decir, ser hábil, y conocer bien la profesión. Este atributo, podemos asignarlo de manera común a Peña y el trío catalán, sin que sea necesario mostrar otros trabajos de ambos equipos. Por ello,no extraña, esta declaracion de principios siguiente,llana y sincera ,tras una experiencia y trabajo en su larga actividad profesional: “…nuestro trabajo era muy intuitivo creíamos, como Gropius que las obras no son fruto de un nuevo estilo, sino de un método de trabajo .Y valorábamos el oficio. Seguíamos el consejo de Moragas, que decía que había que empezar los proyectos dibujando detalles constructivos […] seguíamos principios racionalistas, basados en la función. En el estudio nos repetíamos esta máxima: si las plantas están bien resueltas, el alzado sale automáticamente.” Guillem Giráldez y Xavier Subías60. Pío Baroja, indicaba certeramente al respecto:”…yo no me preocupo mucho del estilo,… El estilo debe ser como la elegancia” y que según el 60 La Vanguardia,octubre 2008 entrega premios FAD. Barcelona. Capítulo 3 6 Capítulo 3 7 dandy George Brummell, cuando algún elegante salía de un salón, no debía recordar que traje llevaba!!... [por tanto, la forma, el estilo en literatura, y de manera análoga, digo también en arquitectura] “…no es como un gabán, es como la piel de un animal que tiene su determinación interior...”. 61 Esta manera de producir arquitectura, ya comentada, en Manuel de la Peña, se percibe y manifiesta claramente, es decir, no hay ,en general, dibujos y elaboraciones a priori, que no hayan provenido desde su traza principal; la planta por antonomasia. A ella le acompañan secciones y perspectivas someras, que culminan con la natural aparición de fachadas y alzados. Con ellos, los caracteres compositivos se reiteran con natural obediencia: líneas horizontales de carpinterías; acentuación de la estructura resaltada respecto a las fábricas de muros y cerramientos, paños limpios de vidrio y celosías,... En resumen, la no aparición de añadidos, ni floripondios en una expresión muy suya acerca de las cuestiones estilísticas, son aspectos reconocedores de su impronta tranquila, sin aspavientos, ni elementos extraños, sorpresivos o epatantes. Por ello, es factible, que desde la cultura profana e incluso la llamada “crítica culta”, no resulte una arquitectura con reclamo, ni “tirón publicitario” pasando más desapercibida, hasta que surge la oportunidad tranquila y serena, de su descubrimiento. Entonces la apreciación cambia notoriamente, ya que desde las partes se va recomponiendo el todo, con la verificación progresiva de unas formulaciones logradas con pocos elementos, que se completan en su lógica y consecuente proposición final. 61 La Intuición y el estilo. Pio Baroja. Editorial Porrua. 1948. Capítulo 3 9 o Claridad y contundencia constructiva. Entre las visiones, que al cruzarse, explican conceptos y procedimientos similares, destaco la que se formula con Manuel de la Peña y Jørn Utzon. Los grados de proximidad nacen desde un talante parecido en ambos al enfrentarse con la acción proyectual, y contínua más claramente con la elaboración material, física de sus obras. Utzon, en sus casas que levanta en Mallorc, Can Lis y, posteriormente, Can Feliz, hallo, según mi opinión, un proceder sabio, reflexivo y en consonancia, con el conocimiento local, de lugares, microclimas, y materiales vernáculos. Esta compostura, que además, no tilda, ni adjetiva sus soluciones, responden a un grado sutil, donde ejemplarmente, cabe destacarse, la habilidad para resolver el binomio naturaleza y construcción artificial. El medio natural, en lugares distintos, uno en un acantilado rocoso sobre el mar, el otro de paisaje interior verde. En la Can Lis, 4 cuerpos enlazados, centran su interés óptico, de enfoque y encuadre, hacia el mar azul, como referente y horizonte infinito. La atmósfera que fluye entre los cuerpos citados lo realiza, combinando alturas variables, la secuencia interior-exterior, de una manera natural, con tránsitos y estancias tranquilas. Sin necesidad de mobiliario añadido, ya que su aportación incluye bancos, mesas y asientos de obra, revestidos con azulejos, la piedra marés del lugar, unifica toda la construcción y coadyuva eficazmente en la mejor adecuación en cada sitio. (Recuérdese similar composición de L. Khan en el proyecto Convento M. Dominicas)62. 62 Revista AV nº 44. Louis I. Kahn. Mayo de 2009. Fuente: Jørn Utzon. Obras y proyectos. Jaime J. Ferrer F. Edit. G.Gili. Barcelona. 2007. Capítulo 3 10 Capítulo 3 11 Su proceder, es un manifiesto conforme a su: • Radicalidad sincera en las soluciones constructivas y estructurales. • Superposición de órdenes matéricos: muros portantes en piedra; dinteles y viguetas completas vistas, bovedillas catalanas curvas, sección de piedra marés; y remate con teja árabe en las cubiertas. • Carpinterías en madera sobrepuestas atornilladas o encajadas, sin más añadidos, sin enfoscados, ni prácticamente pinturas. Así, Utzon explica cuando completa su primera casa: “…los frentes abocinados acentúan la profundidad de la construcción y multiplican la presencia del mar. Las inflexiones de los huecos entornados y las marcadas texturas del marés suscitan una vibración densa y material, subrayada por la ocultación de las carpinterías, en el exterior y por un resquicio a poniente que señala el paso del tiempo con un haz luminoso”.63 En los trabajos de Peña, podemos detectar una similar disposición, que se reitera sucesivamente, más matizada, no tan radical, pero sí concluyente, en el uso limitado de materiales y las distintas variantes de soluciones y detalles constructivos, así: • El uso combinado del acero y hormigón (Mesón de Arucas, la Rotonda,...). • Núcleos y accesos de escaleras, resueltos con peldañeado en piedra de Arucas, o mármol y otros exentos (véase: escalera colgada en la fábrica La Tropical: pantalla en hormigón, peldañeado sustentado por tirantes metálicos y apoyo en núcleo apantallado, ya trastocada). • Los muros en piedra, con predilección por las de cada lugar. (Aero-Club, Rocas Rojas,...). 63 Jørn Utzon. Obras y proyectos. Jaime J. Ferrer Fóres. Edit. Gustavo Gili. Barcelona. 2007. Capítulo 3 12 Capítulo 3 19 Capítulo 3 20 Poblado de San Fernando de Maspalomas. Manuel de la Peña. 1959. Plaza del conjunto. Pocos materiales: empedrado de callaos, picón y algunas palmeras. Fuente: Fachico Rojas. Capítulo 3 21 De manera coherente, el sistema constructivo era bastante sencillo. Modulación de crujías, huecos de puertas y ventanas. Los muros de carga en bloques de hormigón vibrado. Los techos con viguetas prefabricadas y bovedillas de igual composición que los bloques. Tramos de celosías con huecos circulares facilitaban la ventilación transversal. Además, como regulador térmico, existían chimeneas en el estar, aportando un confort elemental en la estancia, en los días de siroco. Las carpinterías de las viviendas en pino, guardando un poco de calidad en madera vitakola, para los equipamientos citados. El abasto de agua procedía de pozos y galerías cercanas y embalse como depósito regulador. La energía eléctrica se suministraba con grupo electrógeno. A la postre, los poblados de San Fernando y Juan Grande en Gran Canaria y Fañabé al sur de Tenerife, ya descritos, núcleos pensados, trazados y construidos dignamente, al modo y manera de vivir propios del ámbito rural. Hoy en día, debemos contentarnos con la buena retina fotográfica. Y es que es tal el grado de alteraciones, cambios, remontes en varios niveles,… que es prácticamente milagroso encontrar algún vestigio de ellos. Además, los edificios más representativos: iglesia, escuelas, plazas y espacios libres, han desaparecido. Ante este tipo de panorama, que incluso ofrece paradojas de construcciones, que en una suerte de metamorfosis, se muestran ahora, con atributos y rasgos constructivos pretenciosos. Con esta consideración y teniendo presente otras realizaciones en otros lugares, habría que preguntarse una vez más, acerca del fracaso del planeamiento y la gestión urbanística, cómplices, junto al desconocimiento, y la falta de criterio patrimonial. Fuente: Álvaro Siza. Un via j e de estudios. Edit. Arquitectos de Cádiz. C. Oficial A. de Cádiz. Nov. 2001. Capítulo 3 22 Capítulo 3 23 Bien entendido que estos fenómenos, los avocaron necesariamente hacia la demolición y consiguiente reordenación urbana, con esa condición cíclica de construir la ciudad, sobre las huellas de su destino imperecedero. (Véase lo publicado sobre los poblados de Caño Roto, Entrevías, Fuencarral,… en Madrid capital).66 Recordando, aquel proyecto de Siza Viera, en Evora con la Quinta de la Malagueira, donde el grado de permanencia, de las casa–patio, y la pretendida monotonía por usar un solo tipo edificatorio, y el resultado formal del conjunto, citando a J. Hernández León: “… en realidad se trataba de una estrategia premeditada, la de una cierta voluntad de anonimato. O de una búsqueda de una naturalidad, ajena a todo gesto arrogante, que acepta la posibilidad de que el tiempo también construye. Que las cosas, los elementos urbanos pueden irse modificando, pero la estructura permanece...”67. Y como escribiera Fernández del Amo: “... defendeos de la tentación de abandonar vuestra tierra […] está en vuestras manos extender, completar, corregir, lo que habéis encontrado […] ¿Por qué ese desánimo para su conservación, para el mantenimiento de su dignidad?. ¿Por qué no se rehabilitó a su tiempo, para unas necesidades actuales?. ¿Qué día se dejó de pintar sus maderas?. ¿ Qué día se dejó de retejar?. ¿Por qué no se añadió lo que hubiese mejorado su habitabilidad con el respeto, con el amor propio por mantener el propio estilo?” 68. Sin que este extracto nos pueda confundir con adscripciones conservacionistas, o distraer del pensamiento e ideario de este arquitecto, vinculado con las corrientes del arte moderno; su aportación docente como profesor de Proyectos, e impulsor en la creación del Museo Español de Arte contemporáneo, actual Reina Sofía. 66 Revista Nacional de Arquitectura, Números 176-177, 1956. 67 Álvaro Siza. Un viaje de estudios. Edit. Arquitectos de Cádiz. C. Oficial A. de Cádiz. Nov. 2001. 68 Fernández del Amo, José Luis: “Defensa de la arquitectura anónima”. Conferencia pronunciada en la Fundación de los Nobles Oficios y de las Bellas Artes. Chinchón. 18 de Noviembre 1989. Poblado de Vegaviana. Cáceres. 1955. Fernández del Amo. “Fuentes: “Ve g aviana y otros pueblos de colonización”. Instituto de Patrimonio Cultural de España, Madrid, junioj ulio de 2010. Capítulo 3 25 o Síntesis y depuración: En los 3 proyectos de los poblados citados, destacan las propuestas de Peña para iglesias y sacristías. Aludir, al sentido fundacional de aquellos enclaves colonizados es y consiste -según mi criterioen verificar una de las características comunes, con las obras de Álvaro Siza en Quinta Malagueira en Évora, y en Cannaveze. Pero la tentativa de explorar e investigar cruzando estos trabajos se convierte en una insistente proposición, que puede afirmar el sentido coincidente con el enunciado y argumentación de esta tesis Arquitectura sin artificios: visiones cruzadas en la modernidad. Peña, en Fañabé, recurre a una serie de pórticos, muro testero ciego, campanario adosado y huecos–celosía, también coronando los muros laterales. Esta propuesta, en San Fernando de Maspalomas, y Juan Grande, se someten a una elaboración, si cabe, más sintética y depurada. Los volúmenes también blancos, no muestran las cerchas que salvaban la luz en el ancho asumido. Las entradas, rehundidas, en sombra, el campanario como muro prolongado en altura, se completan con una caligrafía mínimal de pequeñas cruces –rendijas, y dos gárgolas puntuales. Siza, propone un volumen prismático, blanco, de similares proporciones en altura y ancho de planta. Su carácter enigmático al exterior, excepto la puerta alta, y los ventanales casi enrasados con la cubierta, encuentran en su interior una cierta tensión espacial, donde los muros, se inclinan y curvan un poco. La luz capturada, en su testero Norte, confiere a los ámbitos del altar y cripta, aquella habilidad escenográfica, parecida a la que Le Corbusier acentúa en La Tourette, con sus óculos–claraboyas. Los ventanales laterales en alto, completan la atmósfera de recogimiento y silencio, propios. Peculiar manera de resolver esta iglesia, con esencialidad, que no necesita, de otros componentes usuales para manifestar su naturaleza y Iglesia Poblados de San Fernando y Juan Grande (inexistentes). M. de la Peña. Fotografías: F. Rojas. Iglesia de San Marco de Canavezes. Álvaro Siza. Fuente: Álvaro Siza. Un viaje de estudios. Edit. Arquitectos de Cádiz. C. Oficial A. de Cádiz. Nov. 2001. Poblado de Fañabé. Iglesia inexistente. Tenerife. M. de la Peña. F. Rojas. Capítulo 3 27 condición sacra. El bloque de mármol del altar, refuerza la sensación entre la gravedad de la materia y la levedad espacial interior. Véase la propuesta de Peña en el Templo Ecuménico, con el monolítico altar en piedra de Ayagaures. Viéndolos conjuntamente, las intervenciones de Peña y Siza, se concluye que los ejercicios de síntesis y marcado ascetismo arquitectónicos, pasan por esa elaboración justa, escueta, con escasos medios técnicos, materiales,... Pero con una economía expresiva, que obtiene la consecución de unos resultados óptimos, de arquitecturas de volúmenes limpios, sencillos, muy próximos a un purismo formal, también identificables por su sentido minimalista, y que R. Moneo, (en el caso portugués), definiera como una voluntad de no-estilo, cuando Siza, expresara: “...aprehendemos desmedidamente, y lo que aprendemos reaparece disuelto en los rasgos que después trazamos”. 69 Ambos arquitectos son dominadores de sus propias claves, de su aptitud esencialista, que no admite más componendas. Este equilibrio de figuraciones abstractas y espacios casi inmateriales, nos remiten a esa condición profunda, ontológica, y que tal vez, no sea entendida, desapercibida o ignorada, y de ahí, pierda su condición social. (¿Por qué, o cuales causas han hecho desaparecer las 3 iglesias canarias?,…¿Con qué idea de concepto patrimonial, desatendido y finalmente demoledor, contamos...? Porque, en estas obras también, parafraseando a Claudio Magris, cito: “El estilo, es un modo absoluto de ver las cosas en su esencia, el modo de reencontrar la vida, su sentido angustioso y sereno, que brilla solo más allá de las efusiones sentimentales, de las acrobacias intelectuales y de los adornos esteticistas.”70 69 Álvaro Siza. Des mots de rien du tout. (Palavras sem importancia). Edit. Publications Universite de Saint-Etienne. 2002. 70 Álvaro Siza. Un viaje de estudios. Edit. Arquitectos de Cádiz. C. Oficial A. de Cádiz. Nov. 2001. Capítulo 3 29 o Modelos habitativos en altura. Entre los trabajos sobre viviendas colectivas, aparece con interés singular, la Cooperativa Tres Palmas, proyecto y obra, levantados en torno hacia 1969-70. Este conjunto de 508 viviendas sociales, con programa reducido en base a 3 dormitorios, sala-estar, cocina-solana, y baño, y con unas superficies útiles de 60 m2 aproximadamente, se resuelve con 8 torres de 15 plantas, y otras cuatro de 4 plantas. Se completa el conjunto con módulos de 2 niveles para escuelas y otro para locales comerciales. Dispuesta esta agrupación en las cotas altas de unos terrenos escarpados en la periferia de la ciudad capitalina, entre los barrios de Pedro Hidalgo y Hoya de la Plata. Esta se concibe como una urbanización prácticamente autónoma, acordes a los caracteres de un suelo propicio, económico, que cumpliera con las expectativas de una población de 2.500 personas del colectivo de guagüeros. Peña y su equipo asumen este trabajo con renovada actitud y frente a un reto nada fácil. Se elabora una maqueta que cumple la doble misión: de un lado, mostrar con un sentido claro hacia el cliente el trabajo, pero de otro y principalmente, como documento de trabajo que posibilita las pautas y comprobaciones necesarias, siendo una eficaz ayuda en la propia obra, con sus condiciones orográficas en fuerte pendiente, la practica inexistencia de servicios urbanísticos y con un objetivo definido ,como se cita en la memoria: “…la independencia absoluta de la urbanización, obvia su concatenación a otras circunstancias de índole estratégico, ya que la misma tendrá vida propia y embellecerá un sector virgen, con amplias y hermosas vistas”.71 71 Memoria del proyecto Cooperativa Tres Palmas. 508 Viviendas sociales. Manuel de la Peña. Gran Canaria. 1968. Capítulo 3 30 Capítulo 3 31 Dicha maqueta exhibe de forma concisa, pero sin olvido de las intenciones proyectuales a conseguir. La disposición y orientación de las torres, con tipología en esvástica, (4 viviendas por planta, núcleo de escaleras y 2 ascensores), procurando unas vistas semejantes. La separación oportuna entre ellas, de tal manera que no se pierde el carácter del conjunto reconocible y sus volúmenes impostados, con un sutil equilibrio, que afina y comprueba la cota de nivelación y arranque de cada torre, procurando una plataforma que se enmarca con muros ciclópeos con aportación de piedras y bolos cercanos. El margen de espacio libre y equipamientos hacia el Sur, se consigue con la colocación acertada de las torres creando un área cóncava suficiente para las dotaciones citadas. En realidad, para Peña y su equipo este trabajo constituyó un reto de doble cara: de un lado, satisfacer al grupo social de esas 500 familias, cuya necesidad residencial, era una aspiración anhelada, que se resuelve tras arduas negociaciones, y que en última instancia, también reclamaba un emplazamiento digno para sus necesidades, así como unas directrices urbanísticas concordantes con el propósito general. La solución encontrada satisface a todos. El ghetto de trabajadores con su ideología, creaba recelos en la Alcaldía municipal, al punto, de poner trabas y condicionantes sobre el modelo presentado. Las modificaciones a la postre, se solventan con variantes de accesibilidad y control viario sobre el área. Del otro lado -en el interés que me ocupapodemos convenir, y con una cierta perspectiva, que Peña y su equipo quedarían satisfechos del éxito alcanzado sobre el modelo ex novo en la ciudad, que ya comenzaba a crecer y ampliar sus longilíneos límites, y la escasez de suelo, que además de los terrenos que se ganaban al mar, debía encontrar respuestas en las orografías altas no exploradas hasta entonces. 6.2.- Concurso Maspalomas Costa Canaria: extracto bases del concurso. 3 6.3.2.- Presentación por el autor: Premios Montblanc: Manuel de la Peña. Premio a toda su labor profesional. 1997. 1 Premios Montblanc. Octubre1997. Manuel de la Peña. Premio a toda su labor profesional. ……………………………………………………………………………………………. Con la reciente inauguración del Museo Gugenheim bilbaino, especie paradigmática de gran arquitectura fallera. Uno de los prototipos mas relumbrantes y resplandecientes que este final de siglo, acaso puede permitirse, su gran alarde economico,y ojala que no estéril, como verdadero espacio destinado a la exposición de obras de arte. Frente a esta situación, nos queda la oportunidad, con la breve ocasión de este acto, mirando un poco hacia atrás, no mas de tres décadas, y encontrar otras propuestas, otras arquitecturas, que posiblemente iluminen, nos alumbren y orienten mejor entre el marasmo,y en cierto modo confusión, que como otro tópico final de milenio, parece que concurren y acontecen. Por eso, frente a tal pretendida originalidad, (y quede manifiesto, ninguna pretensión de ensañarme con la obra y trabajos del arquitecto americano), tal vez, lo mejor serÍa, volver un poco a los orígenes, es decir, les pido que Vds, conmigo hagamos un poco de esfuerzo, refrescando la memoria, y entonces coincidiremos, usando aquella repetida ,pero certera frase: “por sus obras los conoceréis”, la forma y manera de reconocer la maestría global, persona íntegra, arquitecto singular, a Manuel de la Peña, para todos los que constituyeron y permanecen fieles, a su ideario, su concepto desde el trabajo individual, al trabajo en equipo. No en vano, tengo que acudir aquí a una cita textual de D.Manuel, verdadero eslogan y pronunciamiento certero del conocimiento, no exclusivo de la arquitectura, sino de entender las personas, situaciones, y la vida, dice así: “Libertad individual, y acción colectiva son los dos polos, entre los cuales se desarrolla el juego de la vida”. Le Corbusier. Carta de Atenas. Congreso CIAM. Elegir y asumir esta frase como bandera, viene a cuento y al caso, en una persona, polifacética, múltiple, emprendedor, comprometido con su tiempo; templado con su lápiz, pero con genio y temperamento cuando la ocasión lo demanda, porque el es capaz de: 3 - Entender y lanzar ideas de vanguardia y polemizar a tope con una sociedad local, anclada y dormida. - Captar la idiosincrasia canaria, en su mas amplio sentido, expresarla con una síntesis feroz, pero adecuada y traducirla, en una arquitectura esencial, natural y concisa. Y yo añado, sin adjetivaciones, ni añadiduras, ni retóricas, sin concesiones a la galería. - Apreciar e impulsar, tambien, la no siempre fácil relación, entre obra de arquitectura y obra de arte, me refiero así al estimulo cruzado de su producción arquitectónica con la sucesiva presencia de autores, entre otros: Martín Chirino, Cesar Manrique; Manolo Millares, Pepe Dámaso, y Jose Abad. Decía que volver a los orígenes, pasa en este momento, por recordar una corta lista de obras señeras, que con su ingente labor, debo señalar: -Apartamentos las Palmeras; Club Náutico de Gran Canaria; Albergue de Arinaga, fábrica de tabacos La Favorita , el “escondido” Mesón de Arucas, y el hotel Oasis –Maspalomas. Por cierto, estas obras, en mi opinión, deben reconocerse como Patrimonio cultural. Y desde aquí, lanzo una llamada de atención sobre su estado y conservación. Todo esfuerzo y rescate, sería bueno antes de que se adulteren más o se pierdan definitivamente. Pero sobremanera, valga esta convocatoria, para recordar su labor como auténtico impulsor de proponer el 1º Concurso Internacional de Arquitectura Maspalomas Costa Canaria, con los auspicios de la UIA (Unión Internacional de Arquitectos), allá por los inicios años 60, que plasmara y ordenara aquel paraíso del Sur, terreno virgen de playas y dunas doradas. A renglón seguido, M.de la Peña, tiene la osadía, de lanzar un envite al Conde de la Vega Grande, de que allí nacería y se levantaría una ciudad para el turismo de mas de 150mil almas, hincando una estaca-jalón en la playa de San Agustín. Actualmente, hoy en día, una realidad incontestable, con independencia de los logros, múltiples vicisitudes, planos y debates que en ese cuadrante geográfico acontecen. 5 Para ir concluyendo, como apostillara el profesor Antonio Miranda, con ocasión del prólogo sobre la obra de Corrales y Molezún, amigos y eficaces coparticipes en la esplendida obra del Hotel Maspalomas-Oasis, dice así: -De todo buen arquitecto, de los maestros, se aprende, porque en el, ellos, debe residir y presidir su trabajo con expresión firme de lo: No genial, no ingenioso, no original, y no angélico (…) ya que la verdadera belleza y autenticidad de lo nuevo, no surge mas que de un profundo buceo previo en los orígenes de las razones de la forma. Por todo ello, por esa firmeza,-como aquella estaca inamoviblepor ese coraje en señalar o evitar los adjetivos citados y animarnos en la constancia del trabajo, verificando con la autocrítica nuestra labor, en resumen, por hacernos comprender el juego de la vida, doy gracias a la organización de este Premio, solicitando un sincero aplauso para D.Manuel, ala vez que lo emplazo, donde el desee, pero por supuesto ,en la Escuela de Arquitectura, donde sus palabras, consejos, serán recibidos como buena semilla capaz de brotar en buenos arquitectos. Muchas gracias. Jose Luis Padrón Rivas. Octubre 1997. 6.3.3.- Artículo del autor: Centenario del Real Club Náutico Gran Canaria. 2008.” Semblanzas y apuntes de su arquitectura”. Revista del R. Club Náutico de Gran Canaria. 1 3 5 7 Relación de notas y citas. 1 7.- RELACIÓN DE NOTAS Y CITAS. (Según capítulos y apartados). Relación de notas y citas. 2 Prólogo, introducción y metodología: o Pág. 11: nota 1. 1.- Manuel de la Peña Suárez. Estructuralismo y experimentación en la arquitectura de los 60. Jose Luis Gago Vaquero. Publicación y Exposición en el Centro Atlántico de Arte Moderno. Patrocinio: Cabildo de Gran Canaria y la Caja de Canarias. Artículo: “Manuel de la Peña, una arquitectura contemporánea para la cultura del ocio”. María Isabel Navarro Segura. Revista Basa nº 26. Colegio Arquitectos de Canarias. o Pág. 17: notas 2 y 3. 2.- Corrales y Molezún. Medalla de oro de la Arquitectura .1992. Edit. Consejo Sup. Arquitectos de España. 3.- Naturaleza y Artificio. Gillo Dorfles. Edit. Lumen. 1972. o Pág. 19: nota 4. 4.- Foro “Ville d´aujourd´hui, vies de demain, les grandes conferences d¨architecture”. Burdeos Diciembre 2009. o Pág. 23: notas 5, 6 y 7. 5.- Palerm Salazar, Juan M. Componentes analógicos en el Proyecto Arquitectónico. Edit. Fundación Dado. Cuadernos de ideología urbana. 1996. 6.- Heidegger , M. “Identidad y Diferencia”. Edit. Anthropos. Barcelona. 1990. 7.- Entrevista radio y TVE. Carlos Amor. Marzo 2009. Relación de notas y citas. 3 A modo de presentación: Manuel de la Peña, ideario, fascículo y cultura: o Pág. 3: notas 8, 9, 10 y 11. 8.- Artículo prensa exposición Jane Millares, periódico La Provincia. Las Palmas de Gran Canaria. 1976. 9.- Expresión de Felix Juan Bordes en entrevista sobre Manuel de la Peña. Agosto 2009. 10.- Ponencia y libro de Carlos Flores. “La arquitectura española contemporánea”. Ed. Aguilar 1961. “Congreso de arquitectura contemporánea”. Barcelona. 11.- Ibid. o Pág. 7: nota 12. 12.- Antonio Muñoz Molina. “Milagros ruinosos”. Artículo de prensa El País. 2010. o Pág. 9: notas 13 y 14. 13.- M. Isabel Navarro Segura. Entrevista a J. A. Corrales. Artículo M. de la Peña “Una arquitectura contemporánea para la cultura del ocio”. Revista BASA nº 26. 14.- Ibid. Relación de notas y citas. 4 1.- La Arquitectura de Peña entre entorno natural, medios y vanguardias experimentales. De la casa laboratorio al espacio dual: abstracto y abierto. o Pág. 3: nota 15. 15.- Anuncio del programa CSH (Case Study Houses). J. Entenza. Revista “Arts & Architecture”. o Pág. 23: nota 16. 16. Elizabeth A.T.Smith. Case Study Houses.1945-1966. El impulso californiano. 2006. o Pág. 25: nota 17. 17.- Vivienda en Nancy. La Arquitectura del material como proceso abierto. Jean Prouve. Edit. Arquitecturas Silenciosas#4. o Pág. 27: nota 18. 18.- Expresión irónica de Manuel de la Peña. o Pág. 33: nota 19. 19.- CSH. 1945-1966. El impulso californiano. Elizabeth A.T.Smith. Edit. Taschen. 2006. o Pág. 47: nota 20. 20.- Véase ”AntoloGUÍA de arquitectura 1900-90” A. Miranda R. o Pág. 49: nota 21. 21.- Véase “Memorias Espaciales”. Alberto Martín. Suplemento Babelia. El País. Febrero 2010. o Pág. 51: nota 22. 22.- Introducción sobre su monografía: Neutra. Barbara Lamprecht,ed. Taschen. 2009. o Pág. 53: nota 23. 23.- Albert Frey, “Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad”. José Pérez de Lama. Aka Osfa. 2006. o Pág. 55: nota 24. 24.- Case Study houses.1945-1962. Second edition Esther McCoy. Hennessey & Ingalls, Inc. 1977. o Pág. 65: nota 25. 25.- Italo Calvino, Seis propuestas para el nuevo milenio.Ed Siruela.1994. Relación de notas y citas. 5 o Pág. 67: nota 26. 26.- Navarro Artiles, F. “Unamuno. Artículos y discursos sobre Canarias”. Edit. Cabildo de Fuerteventura. 1980. o Pág. 73: notas 27 y 28. 27.- Jose M. Sostres. Monografía casas Iranzo y MMI. Edit. AACC. 2007. 28.- Ibid. o Pág. 75: nota 29. 29.- Jose M. Sostres. Monografía casas Iranzo y MMI. A. Armesto y C. Liberatore. Edit. AACC. 2007. o Pág. 77: nota 30. 30.- Cuadernos hispanoamericanos - Nº 591, José María Sostres. Septiembre 1999. o Pág. 79: nota 31. 31.- www.marcelbreuer.org/Works.html. o Pág. 81: nota 32. 32.- Artículo Giuliani-Frigerio Apartments, 1939-1940. G. Terragni. Architects' Journal, April 19, 2007. John Pardey. o Pág. 83: nota 33. 33.- Fascículo Estudio Peña. 1971. Cita de Le Corbusier. Congreso CIAM. Relación de notas y citas. 6 2.- La razón orgánica, esencialidad y compromiso con el paisaje. Pág. 3: nota 34. 34.- Jurado Concurso Internacional Maspalomas Costa Canaria: Pierre VAGO arquitecto Francia. J. H. van den BROEK arquitecto Holanda. Franco ALBINI arquitecto Italia. Luis BLANCO SOLER arquitecto España. Antonio PERPIÑÁ SEBRIÁ arquitecto de España. Manuel de la PEÑA SUÁREZ arquitecto de España. o Pág. 5: nota 35. 35.- Coloquio Manuel de la Peña y autor. 1995. Las Palmas de Gran Canaria. o Pág. 7: notas 36 y 37. 36.- Joseph Abram, “Le rêve du réel. Guy Lagneau, Michel Weill, Jean Dimitrijevic, Jean Prouvé et Charlotte Perriand: de la Maison du Sahara aux écoles du Cameroun”, Faces, Geneve, nº 37, 1995, pp 48-54. 37.- Aproximación sobre arquitectura orgánica. . www.arquitectuba.com.ar/monografías-de-arquitectura/arquitectura-organica/ o Pág. 11: notas 38 y 39. 38.- Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer (C.C.I.O.N.). Avilés. España. 39.- Niemeyer, Oscar. Prólogo: Les Courbes du temps. Ed. Gallimard. o Pág. 19: nota 40. 40.- Articulo: “Un acercamiento a 4 modelos de implantación para la ciudad del turismo de masas en Canarias”. Francisco J. Triviño. Fundación Docomomo Iberico. IV Congreso. Valencia 2003). o Pág. 25: nota 41. 41.- Equipo SETAP posterior Atelier LWD: www2.archi.fr/DOCOMOMO-FR/cv-josephabram www.le-havre-turismo.es/le-havre-patrimoine/musees-sites-visites-le-havre http://fr.wikipedia.org/wiki/Atelier_LWD o Pág. 27: nota 42. 42.- Véase artículo: “Siguiendo el rastro del arquitecto”: equipo S.E.T.A.P.” compuesto por Guy Lagneau, Michel Weill, Jean Dimitrijevic y René Bartholin. Octavio Fernández. Biblioteca E.T.S. de Arquitectura de Las Palmas. 2007. o Pág. 35: notas 43 y 44. Relación de notas y citas. 7 43.- Suplemento Babelia, “El País”, abril 2008. 44.- Ibid. o Pág. 39: nota 45. 45.- Entrevista suplemento Babelia, Prensa El País, agosto 2009. o Pág. 41: notas 46, 47 y 48. 46.- Reseña Sección cultura. El País julio 2009. 47.- Mies van der Rohe. La palabra sin artificio, reflexiones sobre arquitectura: 19221968. Fritz Neumeyer. 48.- Articulo:“el Pritzker torna a la esencia”. P. Zumthor. F. Massad. Periódico El País. Abril 2009. o Pág. 43: nota 49. 49.- Ibid. o Pág. 45: notas 50 y 51. 50.- A. Zabalbeascoa. Artículo P. Zumthor Premio Pritzker. Periódico El País. Mayo 2009. 51. Birkhäuser-Publishers for Architecture. Thinking Architecture. Basel. 2006. o Pág. 47: notas 52, 53 y 54. 52.- Mies van der Rohe at work. P. Carter. Edit. Phaidon. 1999. 53.- Mies van der Rohe. La palabra sin artificio. Reflexiones sobre arquitectura. 1922/1968. Fritz Neumeyer. El Croquis editorial. p. 884. Bauwelt 53. 1962. 54.- “Aphorismen vom Mies1955”. Mies V. der Rohe. Lehre und Schule. Fritz Neumeyer. El Croquis editorial. o Pág. 49: nota 55. 55.- Maria Isabel Navarro Segura. Revista Basa nº 26., p. 18. o Pág. 51: notas 56 y 57. 56. Léase entrevista C. Norberg –Schulz a Mies, Baukunst und Werkform, 1958. 57.- Mies. A Chapel. Revista Arts and Architecture. 70 . 1953 o Pág. 55: nota 58. 58.- Léase artículo: “El Auditorio desde una reflexión sobre Le Corbusier”. La Provincia marzo 1987. J. L. Padrón y A. Trujillo. o Pág. 57: nota 59. 59.- Prólogo monografía Corrales y Molezún. Medalla de oro de la Arquitectura . 1992. Edit. Consejo Sup. Arquitectos de España. Relación de notas y citas. 8 3.- Consistencia constructiva, diseño y acercamiento a la prefabricación. o Pág. 5: nota 60. 60.- La Vanguardia, octubre 2008 entrega premios FAD. Barcelona. o Pág. 7: nota 61. 61. La Intuición y el estilo. Pio Baroja. Editorial Porrua. 1948. o Pág. 9: nota 62. 62.- Revista AV nº 44. Louis I. Kahn. Mayo de 2009. o Pág.11: nota 63. 63.- Jørn Utzon. Obras y proyectos. Jaime J. Ferrer Fóres. Edit. Gustavo Gili. Barcelona. 2007. o Pág.15: notas 64 y 65. 64.- A. Manresa. El País. Entrevista Jørn Utzon premio Pritzker. Abril 2003. 65.- A. Manresa. El País. Suplemento cultura. Abril 2003. o Pág. 23: notas 66, 67 y 68. 66.- Revista Nacional de Arquitectura, Números 176-177, 1956. 67.- Álvaro Siza. Un viaje de estudios. Edit. Arquitectos de Cádiz. C. Oficial A. de Cádiz. Nov. 2001. 68.- Fernández del Amo, José Luis: “Defensa de la arquitectura anónima”. Conferencia pronunciada en la Fundación de los Nobles Oficios y de las Bellas Artes. Chinchón. 18 de Noviembre 1989. o Pág. 27: notas 69 y 70. 69.- Álvaro Siza. Des mots de rien du tout. (Palavras sem importancia). Edit. Publications Universite de Saint-Etienne. 2002. 70.- Álvaro Siza. Un viaje de estudios. Edit. Arquitectos de Cádiz. C. Oficial A. de Cádiz. Nov. 2001. o Pág. 29: nota 71. 71.- Memoria del proyecto Cooperativa Tres Palmas. 508 Viviendas sociales. Manuel de la Peña. Gran Canaria. 1968. o Pág. 33: nota 72. 72.- Véase: Manzanas, bloques y casasformas construídas y formas del suelo en la ciudad contemporánea. Javier Pérez Igualada. Valencia: Universidad Politécnica de Valencia, D. L. 2005. Relación de ilustraciones. 5 o Pág. 38: La aspiración vertical en Peña: la “V”, la torre de saltos y la cruz.  Real Club Náutico. Las Palmas de G.C.  Fábrica La Favorita.  Iglesia María Auxiliadora. Las Palmas de Gran Canaria. o Pág. 41: Brother Klaus Field Chapel. Wachendorf. Alemania. 2007. Peter Zumthor. o Pág. 43: Hotel Corona Roja. Playa del Inglés. Gran Canaria. M. de la Peña. o Pág. 45: Apartamentos Monte Rojo. San Agustín. Gran Canaria. o Pág. 47: Esquinas en diedro abierto.  Esquina de la Chemistry IIT. Chicago. 1950. Mies van der Rohe.  Esquina R. Club Náutico Gran Canaria. M. de la Peña.  Esquina Club Los Almendros. Valsequillo. Gran Canaria. M. de la Peña. o Pág. 49:  Alumni Memorial Hall. Chicago.  Capilla Campus del IIT. Chicago.  Boiler Plant. Campus del IIT. Chicago. o Pág. 53: Hotel Oasis Maspalomas. Gran Canaria. o Pág. 54: Proyecto Conjunto turístico La Puntilla. Las Palmas de G. C. Corrales, Molezún y M. de la Peña. 1964. o Pág. 55:  Berlín Free University. Candilis, Josic y Woods. Alemania.  Frankfurt Römerberg. Alemania. 1963. o Pág. 56: Proyecto del Hotel del Golf. Maspalomas Costa Canaria. Corrales, Molezún y Peña. 3.- Consistencia constructiva, diseño y acercamiento a la prefabricación. o Pág. 3 y 4: Apartamentos Las Palmeras. M. de la Peña. Las Palmas de G.C. 1959. o Pág. 5:  Café de Unie. J. P. Oud. Rótterdam. 1940.  Apartamentos Las Palmeras. M. de la Peña. Las Palmas de G.C. 1959. o Pág. 6: Universidad de Barcelona. Facultad de Derecho. Subías, Iñigo y Giradles arquitectos. o Pág. 9: Can Lis. Mallorca. 1972. Jørn Utzon. o Pág. 10:  Escalera colgada. Tirantes y peldaños prefabricados. Fábrica “La Tropical”.  Forrado lajas basálticas. Albergue Arinaga.  Aplacado modulado de piedra de Ayaguares. Hotel Oasis Maspalomas.  Celosías en madera. Bungalows y villas. Relación de ilustraciones. 6 o Pág. 12: Edificio del Banco Hispano Americano, actual Santander. C/Triana. Las Palmas de Gran Canaria. 1973. M. de la Peña. o Pág. 14: Fábrica Acosta. Las Palmas de Gran Canaria. M. de la Peña. o Pág. 15: Can Feliz. Mallorca. 1994. Jørn Utzon. o Pág. 16: Poblado de Fañabé. 200 viviendas. Adeje. Tenerife. 1959. M. de la Peña. o Pág. 17: Poblado de Fañabé. Iglesia y escuela mixta. o Pág. 18 a 20: Poblado de San Fernando de Maspalomas. Gran Canaria. 1959. M. de la Peña. o Pág. 21 a 22: Boceto e imágenes Quinta Malagueira. Evora. 1955. Siza Vieira. o Pág. 23: Poblado de Vegaviana. Cáceres. 1955. Fernández del Amo. o Pág. 25:  Iglesia Poblados de San Fernando y Juan Grande (inexistentes). M. de la Peña.  Iglesia de San Marco de Canavezes. Álvaro Siza.  Poblado de Fañabé. Iglesia inexistente. Tenerife. M. de la Peña. o Pág. 29, 30 y 32: Imágenes de maqueta, planta tipo de torre e imágenes del conjunto Cooperativa de viviendas Tres Palmas. o Pág. 33:  Viviendas en Hansaviertel. Berlín. Van den Broek y Bakema.  Candilis, Josic, Woods. Bobigny. HLM Low Cost Housing. o Pág. 34: Concorso – Ricerca Brenta Precompressi. Milano. 1966. Jean van den Bogaerde. o Pág. 36: J. van den Bogaerde, arquitecto. Imágenes y dibujos.  Concurso Internacional de la “Maison Europeenne”. 1960.  Prototipo. Wohnhaus X, Ekssarde, Belgien. 1961. o Pág. 37: Imágenes de prefabricación de Sistema Skarne 66. Ohlsson & Skarne. Colonia Rocas Rojas. San Agustín. Gran Canaria. o Pág. 42 y 43: Ortofoto, planos e imágenes de la Colonia Rocas Rojas. San Agustín. Gran Canaria. 1974. o Pág. 44 y 45: Ortofoto, imágenes y planos de: Templo Ecuménico, Apartamentos Las Arenas y Restaurante-mirador El Abanico. M. de la Peña. Maspalomas. Gran Canaria. o Pág. 47: imágenes del Templo Ecuménico: vidriera de Giraldo y reja de J. Abad. o Pág. 48 y 49: orotofoto, planos e imágenes de Apartamentos Las Arenas. Playa del Inglés. Gran Canaria. 1966. M. de la Peña. o Pág. 50 y 51: ortofoto, planos e imágenes del Hotel Folias. San Agustín. Gran Canaria. M. de la Peña.  Detalle de mural troquelado. César Manrique.  Mural de Pepe Dámaso. Relación de ilustraciones. 7 o Pág. 53: imágenes de Pabellón de España Expo Bruselas. Corrales y Molezún. 1958. o Pág. 53 a 59: planos, bocetos e imágenes del Real Club Náutico de Gran Canaria. o Pág. 61 a 69: ortofoto, bocetos de anteproyectos previos, planos e imágenes del Hotel Oasis.  “Arpillera” mural de Manolo Millares.  “Escultura Mediterránea” I. Martín Chirino. o Pág. 71 a 74: ortofotos estado inicial y ampliada, planos, bocetos e imágenes de la Casa Ulises Medina.  Monolito de roca de Ayagaure de I. Martín Chirino. o Pág. 78: imágenes y detalles mobiliario de la Casa Hernández del Toro.  Mural pared exterior lateral del garaje. César Manrique. o Pág. 80: bocetos, croquis y dibujos varios de soluciones constructivas de Manuel de la Peña. o Pág. 82: imágenes, detalles varios Club Náutico de Gran Canaria. Manuel de la Peña. o Pág. 84: imágenes, bocetos carpintería y acabados. Manuel de la Peña. o Pág. 85 a 88: imágenes relación entre arquitectura y arte.  Fábrica La Tropical.  Apartamentos Las Arenas.  Hotel Oasis.  Templo Ecuménico. o Pág. 90: propuestas y soluciones gama de mobiliario, diseños M. de la Peña. o Pág. 92: imágenes relación entre arquitectura y arte.  Real Club Náutico Gran Canaria. Murales de C. Manrique y P. Dámaso.  Albergue El Caracol: mural de P. Dámaso y reja de Dieter Korbanka.