Tratamientos de desmontaje y montaje de retablos. Análisis de alteraciones y propuesta de intervención.

HYTHY TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES. UNIVERSIDAD DE SEVILLA- Curso 2017-18 Autor: Abel Velarde Medrano 1 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 2 TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. TRABAJO FIN DE GRADO GRADO EN CONSERVACIÓN RESTAURACIÓN DEBIENES CULTURALES UNIVERSIDAD DE SEVILLA DECLARACIÓN DE RESPONSABILIDAD Y AUTORIA DE TRABAJO ACADÉMICO TRABAJO DE FIN DE GRADO. Curso 2017-2018 Título: LOS CAMBIOS DE UBICACIÓN DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN Autor: Abel Velarde Medrano Tutor: Fernando Javier Poyatos Jiménez Vº. Bº. Del tutor: 3 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. AGRADECIMIENTOS Cuando nos situamos a dar por concluido esta Trabajo Fin de Grado, percibo unas series de imágenes vividas en el transcurso de esta época que llega a su fin. Una época en donde he crecido como profesional, académicamente y más aún como persona. En el plano institucional agradecer a los docentes y responsables del Grado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales, de la Facultad de Bellas Artes de Sevilla. De todos y cada uno de ellos he podido extraer lo bueno que han podido o querido trasmitir. Darle las gracias a María José González López docente muy especial de esta facultad que desde un principio me trasmitió el amor incondicional por esta profesión. También a mi tutor Fernando Javier Poyatos Jiménez por concederme la oportunidad de realizar este Trabajo Fin de Grado, por su ayuda y trasmitirme los conocimientos necesarios. A mi familia, indispensable en mi vida, por su apoyo incondicional en cada momento y animarme a superarme día a día. RESUMEN El presente documento es el resultado de los estudios realizados para la configuración del Trabajo Fin de Grado (TFG) del Grado en Conservación y Restauración de Bienes Culturales de la Universidad de Sevilla. Los procesos de cambio de ubicación de retablos son los tratamientos más traumáticos a los que pueden verse sometidas estas obras ya que afectan directamente al soporte estructural que las configura y provocan una descontextualización de su significado. Con la finalidad de conocer en profundidad estas actuaciones se expone en este trabajo un análisis de los procesos y metodologías que, históricamente y en la actualidad, se llevan a cabo en tratamientos de desmontaje y montaje de retablos poniendo como ejemplo un estudio de caso. Para exponer el tema, en primer lugar, se ha realizado una pequeña revisión históricoartística del retablo español y sus sistemas constructivos. Para ello, se han consultado fuentes documentales que analizan la evolución estilística, sus estructuras y tecnología de construcción, los tratamientos de dorado y policromía, tanto en el parámetro español como especialmente el andaluz y sevillano. En segundo lugar, se expone un estudio de caso del retablo de San Antonio de Padua, de la Iglesia Ómnium Sanctórum de Sevilla (S XVIII). Se trata de un interesante modelo para el análisis de las alteraciones producidas por los procesos de desmontaje y posterior montaje llevados a cabo históricamente por tratamientos de cambios de ubicación. Con todo ello hemos analizado las actuaciones que se explican, en este sentido lo que nos ha servido para hacer una propuesta de intervención adecuada para este tipo de tratamientos. 4 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 5 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. INDICE 1. INTRODUCCIÓN. Pág.7 1.1. DELIMITACIÓN DEL TEMA. Pág.7 1.2. OBJETIVOS. Pág.7 1.3.METODOLOGÍA. Pág. 2. DESARROLLO. Pág.9 2.1. EVOLUCIÓN ESTILÍSTICA DEL RETABLO ESPAÑO Pág.9 2.2. TECNOLOGÍA DEL RETABLO. pág. 12 2.2.1. ELEMENTO CONSTITUTIVO: LA MADERA. Pág. 12 2.3 EVOLUCIÓN CONSTRUCTIVA Y TECNOLÓGICA. Pág.17 2.3.1 PARTES DE UN RETABLO Y ESTRUCTURAS. PÁG.17 3, ESTUDIO DE CASO DEL RETABLO DE SAN ANTONIO DE PADUA DE LA IGLESIA OMNIUM SANCTORUM. PÁG. 21 3,1 IDENTIFICACIÓN DEL BIEN CULTURAL. PÁG.21 3.2. ESTUDIO HISTORICO ARTISTICO. PÁG.25 3.3. CAMBIOS DE UBICACIÓN Y/O PROPIEDAD. PÁG.25 3.4. RESTAURACIONES Y/O MODIFICACIONES. PÁG.25 3.5. ANÁLISIS ICONOGRÁFICO. PÁG.26 3.6. ANÁLISIS MORFOLÓGICO-ESTILÍSTICO. PÁG.26 3.7. ESTADO DE CONSERVACION. PÁG.28 3.7.1. ALTERACIONES DEL SOPORTE. PÁG.28 3.7.2 ALTERACIONES POLICROMIA. PÁG. 30 4. EL MONTAJE Y DESMONTAJE DE RETABLOS: DISCUSIÓN Y PROPUESTA. PÁG. 30 5. CONCLUSIONES PÁG.32 6. DOCUMENTACIÓN GRÁFICA. PÁG.35 7. BIBLIOGRAFÍA. Pág.50 6 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 7 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 1. INTRODUCCIÓN 1.1 DELIMITACIÓN DE TEMA. En el siglo XX, los procedimientos de desmontaje y cambios de ubicación de retablos son frecuentes, lo que genera daños irreversibles debido a la falta de conocimiento para llevar a cabo estos tratamientos, debiendo ser utilizado este procedimiento como último recurso. Este Trabajo Fin de Grado se inicia abordando la búsqueda de fuentes documentales generales y específicas sobre estructuras y sistemas de construcción de retablos. A continuación se realiza un estudio de caso del retablo escultórico y arquitectónico de San Antonio de Padua (S.XVIII), ubicado en la Iglesia Ómnium Sanctorum de Sevilla. En primer lugar con este estudio pretendemos dar a conocer las alteraciones producidas por los procesos de cambios de ubicación. Siendo este proyecto el resultado de un análisis histórico, estilístico, iconográfico y técnico. Con este estudio pretendemos analizar el estudio de las alteraciones producidas por estos tratamientos para aportar soluciones de intervención en estos conjuntos arquitectónicos realizados en madera aportando nuestro conocimiento para así salvaguardar y conservar para que futuras generaciones hereden este patrimonio. Por último, queremos presentar una propuesta de intervención de desmontaje de los retablos. 1.2. OBJETIVOS A) Generales El objetivo principal de este trabajo es: Conocer las alteraciones producidas por los procesos de cambio de ubicación de los retablos lígneos, para saber determinar el nivel de riesgo y su prioridad a la hora de llevar a cabo esta intervención. Para ello debemos tener en cuenta las siguientes consideraciones: 1. La evolución estilística y tecnológica. 2. Estudios de las alteraciones producidas en tratamientos de cambio de ubicación. 3. Proponer una metodología de intervención en tratamientos de montaje y desmontaje así como de conservación de retablos de madera. 8 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. B) Específicos Los objetivos específicos son: 1. Revisar documentalmente la historia, los aspectos técnicos y tecnológicos de los retablos de madera. 2. Mediante el estudio de caso identificar y analizar las alteraciones producidas por los procesos de intervenciones de desmontaje y montaje de los retablos. 3. Proponer una breve metodología de intervención adecuada de desmontaje y montaje de los retablos de madera. 1.3.METODOLOGÍA La metodología de trabajo parte de la premisa de conocer para intervenir, articulada en dos fases vinculadas. Una primera etapa de documentación donde se han empleado fuentes documentales a través de una búsqueda bibliográfica general sobre la evolución estilística así como de las estructuras y sistemas de construcción de retablos. Este estudio nos ha permitido la localización de fuentes bibliográficas específicas sobre la que hemos desarrollado el marco conceptual. Una segunda etapa en la que se ha realizado un estudio “in situ” organoléptico y una memoria fotográfica con luz visible del retablo analizado. Además, se ha configurado mapas de daños donde se describen las alteraciones producidas por los procesos de cambio de ubicación. Por último lugar, se expone una propuesta de metodología para los procesos de desmontaje. En la práctica se exige la labor de profesionales de distintos campos, de tal forma que cada experto aporte los conocimientos de interés sobre el bien a estudiar. Con estas informaciones complementarias garantizaremos el conocimiento suficiente para definir los criterios teóricos y criterios de intervención. Gracias al estudio fotográfico y documental se ha localizado, documentado y analizado las alteraciones sufridas por el proceso de cambio de ubicación de este caso concreto. En general, los procesos de cambio de ubicación comprenden: 1. El desmontaje. Es el proceso de separar el conjunto en piezas independientes. 2. El traslado. Consta de los procesos de embalaje, transporte y desembalaje. 3. El montaje. Es el proceso de unir las piezas hasta formar el conjunto. 15 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. Los tipos de madera más utilizadas en gran parte de los retablos de la península es la madera de pino de Flandes y cedro. La madera de pino se utiliza para los armazones y tablas siendo la materia prima de la mayoría de las construcciones aunque también se ha utilizado para las tallas y esculturas. Es una madera clara, blanda y fácil de trabajar. Es resistente al ataque de insectos xilófagos siempre que no se exponga a focos cercanos de humedad. Así mismo, el pino de Flandes, en el corte longitudinal, permitían sacar de un único tronco tablas de hasta treinta o cuarenta metros, facilitando la construcción de piezas con menos ensambles. La madera de cedro es de tipo conífera. Es un material homogéneo, muy apto para trabajos artísticos como revestimientos y tallas. Es de albura clara y abundante, siendo más blancuzca que el duramen. Ya sea por su olor o resina es un material prácticamente inmune al ataque de insectos xilófagos. La madera La madera por su estructura se divide en dos grandes grupos: A) Resinosas. Normalmente llamadas coníferas. Pertenecen al grupo de las gimnospermas. Están dentro del grupo de las maderas blandas. Son especialmente resistentes a la humedad, las más utilizadas en construcción de carpintería. Estas son el cedro, ciprés, el pino, etc… B) Frondosas. Normalmente son las utilizadas para la ebanistería y/o revestimientos. Están en el grupo de las maderas duras como el haya, roble, fresno, nogal, olmo, cerezo, siendo el roble la madera más noble del grupo. Doerner, incluye ejemplo de las densidades de algunas maderas en seco y en verde y su dureza. MADERA DENSIDADES DUREZA SECA VERDE Álamo blanco 500 900 Muy blanda Caoba 720 900 Dura Castaño 580 720 Algo dura Cedro 578 800 Algo dura Ciprés 620 700 Algo dura Haya 700 900 Algo dura Pino 540 750 Blanda Borne 500 900 Blanda Roble 630 1085 Bastante dura Nogal 670 810 Algo dura Tejo 700 970 Muy dura Teca 1000 1100 Muy dura (Doerner, 1991: 117) Tabla 4. Densidades y dureza en distintos tipos de madera 16 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. En cuanto a los cortes con que se despiezan estas maderas, existen tres tipos diferentes de corte en el tronco de un árbol: A) Corte transversal. Se realiza perpendicular al eje del tronco y perpendicular a la dirección de la fibra. B) Corte tangencial. Se realiza el corte paralelamente a su eje tangencial respecto a los anillos anuales. C) Corte Radial. Cortes paralelos al eje del tronco y radio. En el corte radial los radios paralelos son cortados en sentido longitudinal. Tabla. 5. Tipos de corte de un tronco http://postadelornitorrinco.wixsite.com/posta/rompiendo-cuerdas-7 Las tendencias más frecuentes a las deformaciones de las tablas de madera son el curvado de cara, curvado de canto, alabeo y abarquillado. Las menos frecuente es el arrumbado que puede tener mayor influencia cuando se secan piezas de sección cuadrada. 1. Curvado de cara: cuando ambas caras se curvan con respecto al eje longitudinal de la pieza. 2. Curvado de canto: cuando los cantos se curvan con respecto al eje transversal de la pieza. 3. Abarquillado: si los cantos se curvan de modo que las cuatro esquinas de una misma cara no quedan en el mismo plano. 4. Arrombado: es la distorsión de la sección de la pieza, por cuanto pierde la ortogonalidad entre los lados contiguos (Poza, 1991: 33). 17 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 2.3 EVOLUCIÓN CONSTRUCTIVA Y TECNOLÓGICA 2.3.1 ESTRUCTURAS Y PARTES DE UN RETABLO Como hemos indicado anteriormente el retablo conforma una estructura arquitectónica que está formada por diferentes fragmentos. Guillermo Fatas y Gonzalo M. Borras en su “Diccionario de Términos de arte y Elementos de Arquitectura” (2012: 28) especifican y definen las partes de un retablo de la siguiente manera (fig.2). Fig.2. Estructura y partes de un retablo (Guillermo y Borrás, 2012: 28) Ana Carrassón (2006: 1-15) en su artículo Construcción y ensamblaje de los retablos de madera, indica que el proceso de construcción, a veces, venia detallado en los contratos aunque se precisaba muy poco. 18 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. Los primeros retablos de los siglos XV y XVI estaban construidos como sistemas en plano, con una serie de paneles adosados a una estructura soporte y la planta tendía a ser recta. Los paneles llevaban travesaños clavados sobre un esqueleto de largueros de donde salían los tirantes anclando el retablo al muro del que depende su estabilidad. La elevación del retablo se hace de abajo arriba y los elementos van unidos a hueso afirmados con clavos de hierro forjados entre ellos. En algunos retablos predominan las tablas de pintura o fondos de panel que van clavados a las vigas. Este sistema de viga pervive en retablos arquitectónicos y evoluciona a modelos más avanzados durante el siglo XVI. (Carrassón, 2006: 7). En el siglo XVI observamos retablos con distintos tipos de armazones. Desaparece el guardapolvo y los fondos planos y comienzan a desarrollarse los retablos de líneas renacentistas con estructuras organizadas en cuerpos, calles y casilleros. En esta época prevalece el sistema por excelencia de montaje en blanco, vinculado a carpinterías bien ejecutadas. En la segunda mitad del siglo XVI se desarrolla el ensamblaje de ranura y la talla decorativa cubre cualquier rincón del retablo. Son modelos arquitectónicos con entablamentos, columnas y basamentos que se sirven de una estructura independiente. A finales del siglo XVI y principios del XVII empieza a desaparecer la estructura de planta recta de los retablos. Posteriormente en la segunda mitad del siglo XVII y primera mitad del siglo XVIII, se produce la eclosión del barroco estructural y decorativo siendo la columna salomónica la gran protagonista. La planta de los retablos va ganando en movimiento teniendo mayor profundidad. En la primera mitad del siglo XVIII la talla decorativa se expande por toda la arquitectura del retablo. Los retablos comienzan a ser monumentales, el movimiento de líneas barrocas permite que puedan desprenderse de la estructura de la etapa anterior y requieren solo de anclajes al muro distribuidos estratégicamente. Los elementos decorativos van sobrepuestos y clavados sin ensambles, lo que complicará el desmontaje posterior de muchas de estas obras (Carrassón, 2006: 9). Los procedimientos realizados por los pintores y doradores en la decoración de los retablos son el resultado de tradiciones que han perdurado en la historia de la retablística. Estas técnicas son: A) Preparación: es el primer procedimiento sobre la madera, consiste en la aplicación de cola de conejo, retapado y trapeado que se aplica antes de la policromía o dorado. B) Aparejo o estuco: es la base realizada con cola de conejo y sulfato cálcico. Se aplica sobre la madera en varias capas, a posteriori se retalla y se lija hasta dejar la superficie completamente pulida. 19 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. C) Embolado: se le dice a la aplicación de capas de bol sobre el estuco pulido (mezcla de barro purificado con cola Pizzi). Es la imprimación o base para el dorado. D) Dorado: es la técnica de aplicar oro fino sobre el bol. Se aplica con ayuda del pomazón y polonesa con la ayuda de una mezcla de agua y alcohol. E) Bruñido: es la acción de sacar brillo al dorado con piedras de ágata. F) Policromía: es la fase de aplicar colores mediante óleo o pigmento sobre la ornamentación dorada. G) Estofado: es la aplicación de pintar al temple sobre el dorado, rascando o arañando la superficie del color hasta sacar el dorado subyacente mediante dibujos. (Carrassón, 2006 b: 14) Los oficios que se dedicaban a la construcción y decoración de los retablos eran talleres jerárquicos, que aún existen en la actualidad. La enseñanza del aprendiz estaba regulada pero hoy en día se rige por contratos laborales. La exclusividad en las especialidades que antes existían en los gremios ha ido desapareciendo y actualmente un carpintero sin examen ni regularidad puede realizar otro tipo de especialidad como tallar o dorar. Son los clientes los únicos que pueden dar el visto bueno a estos trabajos. Las personas vinculadas a la construcción de los retablos son: A) El arquitecto o retablista. Es la persona con conocimiento de arquitectura específica que diseña la tipología de los retablos. B) Carpintero. Es el oficial artesano que se encarga de la construcción de la mazonería. C) Tallista. Es la persona que se encarga de tallar en la madera el diseño y la ornamentación. D) Dorador. Es el encargado de aplicar el oro sobre la superficie de la madera. También las policromías y los estofados de la ornamentación. E) Escultor o imaginero. Es el artista encargado de policromar o encarnar las esculturas del retablo. (Belda, 1998: 924) Toda la estructura constructiva de un retablo se une y se enlaza entre sí mediante distintos tipos de técnicas de ensamble. Hay ensambles de varios tipos, los que necesitan algún adhesivo para su unión y los que con su engranaje son autosuficientes para la función de acoplamiento y encastre. Los tipos de ensamblajes son: 20 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. A) Ensambles de nudo. Pueden ser de encuentro, esquina o cruce. Escopladuras, caja y espiga, horquilla o tenaza, barbilla y espera. B) Ensambles de empalme. Tipos a media madera con derrape, quijeras, colas de milano, rayo de Júpiter, etc… C) Ensambles de acoplamiento. Por superposición o yuxtaposición. A B C Ensamble por yuxtaposición. Fig.3. Distintos tipos de ensambles A. Ensamble de espiga. http://bricolaje.facilisimo.com/reportajes/carpinteria/tipos-de- ensamble_958184.html B. Ensamble a media madera. https://www.emaze.com/@AWCZCFOL/Madera C. Ensamble por yuxtaposición. http://bricolaje.facilisimo.com/como-elaborar-una-tabla-de- cocina_896379.html 21 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 3, ESTUDIO DE CASO DEL RETABLO DE SAN ANTONIO DE PADUA DE LA IGLESIA OMNIUM SANCTORUM 3,1 IDENTIFICACIÓN DEL BIEN CULTURAL El templo en que se ubica la obra está situada en la popular calle Feria en Sevilla. Fue construido en el 1249 (S XIII) por Alonso Gómez Jequetiques de Cervantes en el mismo lugar donde tiempo atrás hubo una mezquita almohade, siendo un claro ejemplo de templo de estilo gótico mudéjar. Al igual que otras muchas iglesias de esta capital, la Iglesia Omnium Sanctorum sufrió un incendio en 1931 y otro en 1936 tras los procesos revolucionarios de la Guerra Civil, perdiendo todos los bienes que albergaba. Posteriormente fue reconstruida por Don Juan Talavera e inaugurada el 12 de octubre de 1940. Fue entonces cuando el párroco ecónomo D. Antonio Tineo Lara recompuso el programa iconográfico de los muros con patrimonio artístico traído desde iglesias de la provincia de Sevilla. Fig.4. Fachada iglesia Ómnium Sanctórum quemada en 1936 https://sacrohispalensis.wordpress.com/omnium-quemada/ En la parte exterior, la iglesia presenta una portada de piedra del siglo XIII, adelantada y con arcos apuntados en el centro. En su interior presenta una estructura de planta de salón, dividida en tres naves con cinco tramos, de estilo gótico. Es uno de los pocos restos salvados de los incendios del templo. El edificio se sustenta por columnas cuadrangulares que a su vez sustentan el techo de madera de imitación mudéjar. En el altar mayor encontramos un templete inspirado en los baldaquinos de las basílicas romanas con cuatro columnas salomónicas. En la nave del Evangelio encontramos un retablo neoclásico del siglo XVIII con las imágenes de la Virgen de Fátima, Santa Rita y San Antonio de Padua. Foto plano iglesia antigua: http://fototeca.us.es/imagen.j sp?id=17140&tipo=v&elto =8&buscando=true&repetir =true 22 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. Junto a la Sepultura de los Guzmanes se halla el retablo barroco dorado (S.XVII) del Sagrado Corazón de Jesús, procedente de Herrera. En la nave Epístola se sitúa el retablo del Santísimo Cristo de la Buena Muerte y dos retablos barrocos que proceden de Osuna, ambos del siglo XVII, uno con la imagen de San José y otro con la imagen de San Antonio de Padua que será el motivo de nuestro trabajo. Esta Iglesia está inscrita como Bien de Interés Cultural desde el 04/06/1931 con la tipología jurídica de monumento A B C Fig.5. Imagen localización templo de ómnium sanctorum. A. Localización mapa google. https://www.google.es/maps/place/Parroquia+de+Omnium+Sanctorum/@37.3991841,- 5.9911506,287m/data=!3m1!1e3!4m5!3m4!1s0xd126c07b3415a53:0x56ab042851984441!8m2!3d37.399 2217!4d-5.9912308 B. Fachada templo Ómnium Sanctorum http://1.bp.blogspot.com/- Uusa_IKxWkY/UPRmeuvmcYI/AAAAAAAAomw/IYPWyw5MQd4/s1600/stamarin.jpg C. Ubicación retablo de San Antonio en la planta de la Iglesia. http://www.omniumsanctorum.org/os_historia.html 23 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 1. TÍTULO U OBJETO. Retablo de San Antonio de Padua 2. TIPOLOGÍA. Arquitectura lignaria 3. LOCALIZACIÓN. Provincia: Sevilla Municipio: Sevilla Inmueble: Iglesia de Ómnium Sanctórum. Ubicación. Muro derecho de la Iglesia (nave Epístola). Demandante del estudio. Trabajo fin de grado (TFG), Grado de Conservación y Restauración de Bienes Culturales, Universidad de Sevilla. Propietario. Archidiócesis de Sevilla 4. IDENTIFICACIÓN ICONOGRÁFICA Retablo dedicado a San Antonio de Padua, sacerdote de la orden franciscana, venerado como santo y doctor de la Iglesia por el catolicismo. 5. IDENTIFICACIÓN FÍSICA. Materiales y técnicas: Madera tallada y dorada. Dimensiones. Alto 5,65 m; ancho 3,40 m; profundidad 1,35 m. Inscripciones, marcas, monogramas, y firmas. No presenta 6. DATOS HISTÓRICOS ARTÍSTICO Autor. Se desconoce. Cronología. Siglo XVIII. Estilo. Barroco Escuela. Andaluza. 24 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. Fig.6. Retablo de San Antonio de Padua 31 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. multitud de piezas ensamblas entre sí. Es importante conocer su disposición para así poder realizar un desmontaje con precisión y que asegure un posterior y correcto montaje. Hoy día más del 80% de los retablos barrocos han sufrido un proceso de desmontaje y/o cambio de ubicación, con lo que se pierde parte de su autenticidad (Villancos, Pérez y Guerola, 2008: 75). Hay que tener en cuenta que el origen de estas modificaciones, en muchos casos, se debía a la envergadura o dimensiones de los conjuntos retablisticos. Nuevamente se contrataba un arquitecto, a un carpintero y un tallista. Este nuevo montaje lo realizarían talleres diferentes de su construcción original y por lo tanto se podría suponer una primera modificación de los sistemas sujeción y ensamblajes (Tejedor, 2009: 18). Otras de las circunstancias en los desmontajes, son los movimientos de las órdenes religiosas donde se levantaban nuevos edificios y con ello la desaparición de algunos conventos lo que derivó a la compra-venta de sus bienes para sufragar los gastos de rehabilitación de estos edificios y la adaptación a sus nuevos espacios. La evolución del gusto artístico ya sea por la moda, costumbre o por una nueva moda iconografía podría llegar a producir modificaciones estéticas puntuales o incluso la sustitución del retablo por otro completamente distinto. Los accidentes fortuitos que producen rotos o separaciones de piezas por necesidad del espacio donde se va a reubicar de nuevo el retablo producen alteraciones que modifican el aspecto, el tamaño y su forma. Con lo que podríamos interpretarla de una forma diferente a su originalidad. Las alteraciones tales como mutilaciones en ocasiones son inevitables, pues al desmontar y volver a montar es casi imposible que los ensambles se acoplen exactamente semejantes a su original, aunque lo realicen personas cualificadas. Otros casos son los desmontajes parciales de los retablos. Se desmontan tanto esculturas o pinturas que son partes de estos bienes para realizarles algún tipo de intervención y posteriormente ser expuestas en exposiciones. Estas prácticas siendo doblemente problemáticas. La primera de índole constructiva ya que las pinturas sobre tablas van encajadas en junquillos y éstas colocadas desde el reverso del retablo, desmontándose por el anverso. El segundo problema es expositivo, cuando estas obras ya restauradas son devueltas al retablo y cambian la visión del espectador al ver una obra restaurada y el resto del retablo no. (Domínguez, 2015: 7). A consecuencia de estos desmontajes los retablos normalmente suelen perder los sistemas de ensambles originales, pudiendo ser uno de los factores de alteración con la inclusión de tornillos, refuerzos de pletinas incluso piezas de madera si no se emplea materiales adecuados. El proceso de desmontaje es un proceso multidisciplinar donde intervienen personas especializadas como carpinteros y ayudantes auxiliares. Se realiza de arriba abajo, empezando por las piezas independientes al retablo tales como cresterías, jarras, 32 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. guardapolvos, cartelas y penachos. Es necesaria la construcción de un andamiaje que cubra toda la superficie del retablo y que tenga fácil acceso a toda la morfología del mismo. Desde este andamiaje hay que realizar primero un estudio fotográfico, documentando cada zona de ensamble y de ornamentación que presente el conjunto. En el estudio visual se procede a verificar el estado de la capa de dorado y pintura, y si fuese necesario consolidar algún estrato antes de la limpieza superficial. Posteriormente se eliminan las gruesas capas de polvo y los depósitos de todo tipo que se acumulan e la superficie. Una vez que nos centremos en desmontar el retablo, comenzaremos desmontando aquellas piezas exentas tales como pináculos, cresterías y jarras. Toda esta labor se realiza de arriba abajo. En las estructuras de mayor tamaño debemos fijarnos en el tipo de construcción de ensamble o sujeción, para saber como extraerla sin dañar la unión. También observaremos si las piezas presentan cabezas de clavos que puedan hacer de unión con otras piezas, si es así, se intentarán sacar estos clavos accediendo desde el reverso. Para localizar clavos que estén tapados por el estuco y no se localicen a simple vista, podemos ayudarnos de un detector de metales. Una vez libre de uniones, con un pequeño gato hidráulico o una palanqueta y siendo muy minucioso, ejerceremos puntualmente fuerza para ir sacando estas piezas. Para descender las piezas se utilizará una garrucha o elevador eléctrico que soporte un peso mínimo de 500 kilos. Estas piezas las envolveremos en un plástico de burbuja transparente por si se golpeara o se soltara evitando su perdida y rotura en una eventual caída desde la altura. En el proceso de montaje se necesitará el mismo sistema de andamiaje que en el proceso de desmontaje. Este proceso se comienza de abajo arriba por las piezas que conformen la estructura y seguidamente las piezas independientes. Se intentará utilizar el sistema de anclaje original. Si debido al proceso de desmontaje este sistema de anclaje es insuficiente o inexistente será sustituido por otro sistema que mejor se adapte a su estructura, como inclusión de “tornillos rosca madera”, pletinas metálicas o alguna pieza de madera con las mismas características que la original. Los procesos aquí descritos como propuestas han sido avalados y contrastados en las intervenciones realizadas en los procesos de desmontaje, dorado y montaje de los retablos de Nuestra Señora de la Oliva, Patrona de Salteras, retablo de Jesús Cautivo del Viso del Alcor, Altar de la Hermandad de la quinta Angustia de Sevilla y una colaboración en el retablo de la Virgen del Rocío de Almonte por la empresa “Artesanía Arosa” 5. CONCLUSIONES 1. Mediante la revisión bibliográfica y documental hemos podido estudiar, analizar los aspectos históricos, técnicos y tecnológicos de los retablos. 33 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 2. Gracias al estudio de caso hemos podido evaluar cualitativamente las alteraciones producidas en soporte y policromías a consecuencia del proceso de cambio de ubicación. 3. Con la información generada, hemos podido entender mejor los aspectos tecnológicos de estos conjuntos artísticos y realizar una propuesta de intervención de desmontaje y montaje acorde a los retablos de madera. 34 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. ANEXO DOCUMENTACIÓN GRÁFICA 35 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 4. DOCUMENTACIÓN GRÁFICA Fig.6.Fachada muro exterior e interior con grieta estructural donde se sitúa el retablo del estudio. Fi.7.Desplazamiento hacia delante del retablo a consecuencia de la grieta en el muro. 36 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. Fig.9, 10. Vista separación del retablo al muro Fig.11, Mechinales de madera adosado al retablo y anclado al muro 37 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. Fig.12. Sujeción con clavos metálicos del paño tallado al plano del retablo Fig.13. Ornamentación clavada al retablo mediante clavos industriales. 38 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. Fig.14, 15. Alcayatas metálicas. Sistema de sujeción del guardapolvo Fig. 16, 17. Zonas con faltantes 39 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. Fig.18. desprendimiento de pieza a consecuencia de golpes dejando ver parte de soporte madera en la zona de la cornisa superior Fig.19. Desprendimiento de capa de preparación y dorado por golpes en la zona de la cornisa superior 40 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. Fig.20, 21. Grieta estructural en sotobanco y desplazamiento, con inclinación hacia delante. Fig. 22, 23. Desprendimiento de inglete por desplazamiento 47 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 48 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 49 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 50 Abel Velarde Medrano TRATAMIENTOS DE DESMONTAJE Y MONTAJE DE RETABLOS. ANÁLISIS DE ALTERACIONES Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN. 5. BIBLIOGRAFIA AA.VV. Metodología para la Conservación de Retablos de madera policroma: Seminario Internacional organizado por la GETTY Conservation Institute y el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Sevilla, Mayo 2002.Sevilla Junta de Andalucía, consejería de Cultura. Pág.232 AA.VV. Directrices Profesionales de E.C.C.O: la profesión y su código ético. Documento promovido por la Confederación Europea de Organizaciones de Conservadores Restauradores y aprobado por su Asamblea General. Bruselas, 1 de marzo de 2002 BELDA Navarro, Cristóbal. Metodología pata el estudio del retablo barroco. Revista Imafronte nº 12-13, Murcia1998 pag 924 BRUQUETAS, R., Carrazón, A y Gómez Espinosa, T. Los retablos. Conocer y conservar. Revista de Bienes culturales, Retablos, Instituto del Patrimonio Histórico Español, nº2, 2003 CARRASSÓN López de letona A., Construcción y ensambles de los retablos, Instituto de Instituto del Patrimonio Histórico Español, 2006. CARRASSON López de Letona, A., Preparaciones, dorados y policromía de los retablos en madera. Instituto de Instituto del Patrimonio Histórico Español, 2007b DALMAU, C., Carpintería estructural de retablos. Curso de restauración y tratamiento de soportes de madera en obras de arte. Junta de Castilla y León. 2001 DOERNER, M., Los materiales de pintura y su empleo en el arte. Editorial reverte, Barcelona 1991 DOMINGUEZ Gómez B., El retablo Mayor de la parroquia de Santiago de Herrera, Sevilla, nuevas aportaciones tras su restauración. Universidad de Sevilla, Gestionarte S.L.U. 2015 GOMEZ Bárcena, M J., Retablos flamencos en España en cuadernos de arte español, Barcelona. 1992 historia 16. Nº 47 GONZALEZ López M.J., Retaculo no Espaco. 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