Análisis y propuesta de intervención mediante modelo y herramientas BIM en el antiguo molino Roncallo, Cali, Colombia

[1] ANÁLISIS Y PROPUESTA DE INTERVENCIÓN MEDIANTE MODELO Y HERRAMIENTAS BIM EN EL ANTIGUO MOLINO RONCALLO, CALI, COLOMBIA Trabajo realizado por: Sonia Milena Delgado Cordoba Trabajo dirigido por: María Mercedes Ponce Ortiz de Insagurbe Roque Angulo Fornos [2] AGRADERCIMIENTOS A mis tutores María Mercedes Ponce Ortiz de Insagurbe y Roque Angulo Fornos, por su interés, apoyo y orientación a lo largo de mi trayectoria académica. A mis padres, quienes han sido mi sostén, siempre animándome y celebrando mis éxitos. Les agradezco por su incondicional apoyo. A mi hermana, por su intensidad diaria y por ser fuente de inspiración y aliento. A mis amigos en Colombia, a pesar de la distancia física, su amistad ha sido una fuente constante de fortaleza y alegría. A mi amigo Luis Pantoja, por tener la disposición de capturar la esencia arquitectónica del edificio y compartirlas para este trabajo. A Jasson, por seguir acompañándome y ayudándome en mi crecimiento profesional. A Lina Marcela Rojas, con quien comparto el mismo interés por trabajar en este caso de estudio, le agradezco su generosidad al compartir información clave. Nuestra colaboración ha fortalecido nuestro enfoque común, y valoro su contribución invaluable. Este logro no habría sido posible sin la contribución de cada uno de ustedes. Gracias por formar parte fundamental de este capítulo de mi vida. [3] ÍNDICE: RESUMEN JUSTIFICACIÓN OBJETIVOS OBJETIVO GENERAL OBJETIVO ESPECÍFICO METODOLOGÍA ACOTACIÓN ETAPAS ESTADO DE LA CUESTION ENTIDADES Y LEGISLACIÓN DEL PATRIMONIO – INTERNACIONALES ENTIDADES Y LEGISLACIÓN DEL PATRIMONIO EN COLOMBIA BIM HBIM REFERENTES MODELADO BIM REFERENTES DE INTERVENCIÓN ARQUITECTONICA APORTES REFERENTES ANÁLISIS DEL CASO ESTUDIO INFORMACIÓN GENERAL DESARROLLO HISTÓRICO ANÁLISIS URBANO CONTEXTO NORMATIVO CARÁCTER FUNCIONAL, EL MOLINO DE TRIGO MOLINO RONCALLO EN LA ACTUALIDAD LEVANTAMIENTO Y MODELADO INFORMACIÓN FOTOGRMETRÍA MODELADO DE INFORMACIÓN PLANIMETRIA CRITERIOS DE INTERVENCIÓN ANÁLISIS DE CICLO DE VIDA (ACV) APLICACIÓN DE ACV LIMITES DEL SISTEMA LIMITACIONES Y SUPUESTOS ANÁLISIS DE INVENTARIO – LICI RESULTADOS PROPUESTA DE INTERVENCION CONCLUSIONES BIBLIOGRAFIA [4] [5] RESUMEN Este trabajo se centra en integrar herramientas BIM en la preservación del patrimonio arquitectónico, específicamente en el Antiguo Molino Roncallo, catalogado como Bien de Interés Cultural en 2009 y actualmente en estado de abandono. Inicia con la recopilación de información a través de documentos, planimetrías y fotografías de época, facilitando análisis preliminares. La utilización de la fotogrametría amplía y mejora este análisis, ayuda a generar un modelo de información más preciso y confiable. El modelo generado, se convierte en una base eficaz a lo largo del tiempo para análisis y propuestas de intervención arquitectónica. Se presenta una propuesta de intervención reversible, cuyo diseño incluye un análisis de ACV, sus resultados guían a la toma de decisiones de diseño. La intervención es proyectada para valorar el patrimonio, revitalizarlo y preservar su significado patrimonial. El enfoque integral de esta investigación busca no solo rescatar el pasado arquitectónico, sino también proyectar un futuro sostenible para este importante monumento cultural. [6] JUSTIFICACIÓN El proyecto está en la ciudad de Cali, capital del departamento del Valle del Cauca, destaca por ser una de las capitales más importantes de economía e industria de Colombia, a la vez que es la principal urbe, cultural y agraria del suroccidente del país. Cuenta con una población estimada de 2,297,230 habitantes («Capítulos de Cali en cifras» s. f.). Geográficamente está en el valle del río Cauca, uno de los principales ríos del país. La zona urbana está asentada al costado occidental del río. Al occidente de la ciudad se encuentran la Cordillera Occidental de los Andes colombianos, representada por los Farallones de Cali. En Cali, así como en muchos lugares del mundo, existieron épocas en donde el patrimonio no tenía el valor (simbólico, cultural, arquitectónico) que tiene actualmente, motivo por el cual en algunos casos se vio afectada la identidad de la población con su territorio, todo esto como resultado de demoliciones o cambios por temas de “modernidad”. Con los años la ciudad ha perdido edificaciones patrimoniales, producto de su crecimiento y desarrollo urbanístico, que muchas veces se han generado sin considerar el valor natural, cultural y patrimonial. lo mencionado anteriormente es resultado de la poca planificación y cumplimiento de normativa que se tenía en su época; un ejemplo es el Hotel Alférez Real construido en 1927 y demolido en 1973, por la premura de sus propietarios para aumentar la capacidad del predio e intentar construir una edificación más alta, más rentable económicamente, aunque se pretendieron varios intentos por parte de la comunidad y profesionales de arquitectura para demostrar su valor arquitectónico, fue imposible evitar su demolición. Lo anterior no quiere decir que toda la ciudad en su momento tenía que ser conservada, pero si se debía tener una real identificación y precaución con las edificaciones que aportan valor a una cultura. Con el transcurso del tiempo han llegado nuevas tecnologías y con ellas, nuevos estilos y tendencias arquitectónicas que han marcado la vida de la ciudad. Dichas tendencias en algunos casos pueden llegar a borrar la historia, cultura y tradiciones, esto debido a que no comparten su mismo contexto, produciendo una pérdida de nuestra identidad. Figura 01. Esquemas de Localización [7] Actualmente en Cali existen 263 Bienes de Interés Cultural (BIC), cada edificio se encuentra en un nivel de categorización de acuerdo a la protección e intervención que puede ser permitida. Figura 02. Mapa de Bienes Inmuebles de Interés Cultural. Fuente: https://idesc.cali.gov.co/download/pot_2014/mapa_24_bienes_inmuebles_de_i nteres_cultural.pdf Figura 03. Mapa de Bienes Inmuebles de Interés Cultural entorno Antiguo Molino Roncallo. Elaboración propia [8] Para la elaboración de este trabajo se escoge un edificio que además de ser un BIC, por sus antecedentes, ha sido objeto de estudio de varias universidades y profesionales; en su mayoría dichos estudios plantearon intervenciones urbanas. En 2017 esta edificación sufrió un incendio, por lo que en la actualidad solo se conserva parte de su estructura principal y fachada, evidenciando un estado de abandono y esperando la intervención del ente público. El molino fue construido en 1927, para esta época en la ciudad de Cali se quería reemplazar la imagen de la colonia por otros estilos de corrientes arquitectónicas a nivel mundial, dado que la arquitectura del molino se ubicaba en las corrientes propias de los años 1810 y 1930, la cual era conocida como arquitectura republicana. El edificio antiguo Molino Roncallo, fue la primera arquitectura industrial con influencia clasicista en la ciudad. Figura 04. Fachada Antiguo Molino Roncallo. Crónicas De Barrio - Cali Viejo (s.f.). Fuente: https://esla.facebook.com/carlosalbertovargasu/photos/a.3917557 94322815/680982028733522/?type=3&theater Figura 06. Fachada antiguo Molino Roncallo. Crónicas De Barrio - Cali Viejo (s.f.). Fuente: https://esla.facebook.com/carlosalbertovargasu/photos/a.39175 5794322815/680982028733522/?type=3&theater Figura 05. El incendio se registró hacia la media noche del jueves y afectó la estructura interna del edificio del antiguo molino ubicado en la Calle 25 con Carrera 7. EL PAIS . Peña, B. (17 de noviembre de 2017). Fuente: https://www.elpais.com.co/cali/el-incierto-futuro-del- edificio-el-molino-despues-del-incendio.html [9] Podemos definir los valores marco 1 para este edificio patrimonial: Valor estético, atributos de calidad artística, estética y de diseño como: el edificio cuenta con una base, desarrollo y remate, fachada simétrica, columnas adosadas, capitel, zócalo, vanos con arcos rebajados y de medio punto, cornisas, balaustradas en el ático que oculta la cubierta de poca inclinación. Todo esto generando una simetría, unidad y homogeneidad, ritmos regulados y medidas uniformes. Valor simbólico, respuesta formal en la composición simétrica de las fachadas, la unidad, el orden y la regularidad en los ritmos de los vanos, es una unidad del lenguaje que se incorporan a lo urbano, conservando paramentos, aunque es una edificación aislada. En su época se buscaba la idea de cosmopolita, el gusto burgués y refinamiento cultural, que aún hoy existe el arraigo en la imaginación colectiva de gusto popular por estas construcciones. Valor histórico, es de los primeros edificios industriales de 5 niveles hecho en ladrillo y concreto en la ciudad de Cali con un estilo clasicista. Durante la expansión y transformación urbana de la ciudad, el antiguo molino se mantuvo presente como testimonio de la historia industrial y agrícola de la ciudad. 1 Los valores marco, considerados así por ser los más representativos y generales y por contener otros valores, son de naturaleza histórica, estética y simbólica («Patrimonio Cultural Material» s. f.). Figura 07. Fachada Antiguo Molino Roncallo, descripción de elementos arquitectónicos. Modificada. Fuente: https://www.facebook.com/caliayeryhoy/posts/molino-roncalloedificio-del- antiguo-molino-roncallo-ubicado-en-la-carera-26-n-7-/1022399677968070/ [16] ESTADO DE LA CUESTION ENTIDADES Y LEGISLACIÓN DEL PATRIMONIO INTERNACIONALES Organizaciones como La UNESCO (Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura) e ICOMOS (Consejo Internacional de Monumentos y Sitios) han estado trabajando en la conservación y protección del patrimonio arquitectónico y cultural desde mediados del siglo XX. Su labor incluye identificar, preservar y promover sitios y monumentos de importancia cultural en todo el mundo, y desarrollar pautas y normas para la conservación y la promoción de la investigación y la educación en este ámbito. Su trabajo conjunto ha sido fundamental para la preservación de valiosos legados arquitectónicos en todo el mundo. La UNESCO comenzó a mostrar interés en la conservación del patrimonio cultural y arquitectónico a partir de su creación en 1945. En 1972, la UNESCO adoptó la Convención del Patrimonio Mundial, que estableció la Lista del Patrimonio Mundial para identificar y proteger sitios de valor cultural y natural excepcional en todo el mundo. La UNESCO desempeña un papel fundamental coordinando esfuerzos internacionales para preservar el patrimonio arquitectónico y cultural. Además, promueve la conservación, la investigación y la educación en este campo, proporcionando asistencia técnica y financiera a países miembros para la preservación de sus sitios del Patrimonio Mundial. ICOMOS se fundó en 1965 por la creciente preocupación por la conservación del patrimonio arquitectónico y cultural. Es una organización no gubernamental que trabaja en estrecha colaboración con la UNESCO. ICOMOS se dedica a la conservación, protección y promoción de monumentos y sitios culturales en todo el mundo. Realiza evaluaciones técnicas y asesoramiento en la conservación de sitios del Patrimonio Mundial, elabora pautas y estándares internacionales para la conservación, y fomenta la investigación y la capacitación en este campo. Además, ICOMOS juega un papel importante en la identificación y nominación de sitios para su inclusión en la Lista del Patrimonio Mundial. Desde 1930, se implementaron medidas reglamentarias para proteger el patrimonio, y podemos seguir su evolución y correspondencia con documentos y normativas universales clave, como la Carta de Atenas (1931), la Carta de Venecia (1964-1983/84), las Normas de Quito (1967-1977) y la Carta de Florencia (1981). Estos documentos representan hitos importantes en la evolución de la protección del patrimonio y proporcionan una base sólida para comprender su desarrollo a lo largo del tiempo. En el año de 1978 con motivo de la III Conferencia internacional sobre la Conservación de Monumentos Industriales, que se celebró en Suecia, fue creado el Comité Internacional para la Conservación del Patrimonio Industrial (TICCIH). Sus objetivos son promover la cooperación internacional en la preservación, conservación, investigación, documentación, investigación, interpretación y promoción de la educación del patrimonio industrial [17] El 17 de julio de 2003 en Moscú en la Asamblea Nacional del TICCIH, aprueban y emiten la Carta de Nizhny Tagil sobre el patrimonio industrial. Los delegados reunidos en el Congreso del TICCIH del 2003, en Rusia, también quieren poner de relieve que los edificios y las estructuras construidos para actividades industriales, los procesos y las herramientas utilizadas y las localidades y paisajes donde se han ubicado, así como todas sus otras manifestaciones tangibles o intangibles, poseen una importancia fundamental. Todo ello debe ser estudiado, se debe enseñar su historia, se debe investigar su propósito y su importancia para darlo a conocer al público. Además, los ejemplos más significativos y característicos deberían catalogarse, protegerse y mantenerse, de acuerdo con el espíritu de la Carta de Venecia, para el uso y beneficio de hoy y del futuro (TICCIH, 2003) Esta carta proporciona una definición clara del concepto de patrimonio industrial, destacando sus valores fundamentales. Además, se aborda la relevancia de aspectos como la catalogación, el registro y la investigación en el contexto del patrimonio industrial. Asimismo, se explora la importancia de la protección legal, el mantenimiento y la conservación de estos bienes culturales. Se destaca la necesidad de la educación y formación en este ámbito. Finalmente, se aborda el tema de la presentación e interpretación del patrimonio industrial, en este último punto aportan que: los museos especializados en técnica e industria y los sitios industriales conservados son dos medios importantes de proteger e interpretar el patrimonio industrial (TICCIH, 2003). ENTIDADES Y LEGISLACIÓN DEL PATRIMONIO EN COLOMBIA En Colombia se encuentra el Ministerio de Cultura que es la entidad gubernamental encargada de coordinar, formular, ejecutar y vigilar la política de estado en materia de cultura. Las secretarías de cultura encargadas de fijar lineamientos para la construcción, coordinación e implementación de la política pública cultural en cada Departamento. Existen varias organizaciones, como Vigías del Patrimonio Cultural, promueven el respeto por la diversidad cultural, mediante voluntariados. Desde mayo de 2013 TICCIH Colombia cuenta con la capacidad jurídica para actuar en el marco de las leyes colombianas e internacionales para la investigación, rescate, valoración, conservación, difusión, educación, proyectación y gestión de la arqueología, arquitectura, urbanismo y patrimonio industrial en el territorio colombiano. Legislación, cronología y evolución: Ley 163 diciembre 30 de 1959 y su decreto reglamentario 264 febrero 12 de 1963, como Defensa y conservación del Patrimonio Histórico y artístico y Monumentos públicos de la Nación. Ley 388 Julio 8 de 1997 y su Decreto Reglamentario 879 mayo 13 de 1998. La defensa y conservación de patrimonio cultural pasan a ser parte de los planes básicos de ordenamiento municipal, además de los planes especiales de protección patrimonial. Ley 397 agosto 7 de 1997. Ley general de Cultura. “Por la cual se desarrollan los artículos 70, 71 y 72 y demás artículos [18] concordantes de la Constitución Política y se dictan normas sobre patrimonio cultural, fomentos y estímulos a la cultura, se crea el Ministerio de la Cultura y se trasladan algunas dependencias” (Congreso de Colombia 1997). En relación a estas leyes, es crucial que en Colombia se implementen medidas particulares para conservar el patrimonio industrial, que, aunque puede considerarse implícitamente incluida en la legislación vigente, el Estado no recibe la atención específica que requiere este tipo de patrimonio. No existe una organización que se haga cargo de este tipo de patrimonio en Colombia. Desde el periodo colonial la arquitectura industrial en Colombia ha dejado un rastro de ejemplos fundamentales para su estudio, lastimosamente son muy pocos y a menudo las fuentes de información resultan difíciles de acceder y encontrar. En resumen, a nivel global, los intereses internacionales han creado mecanismos de gestión y asociaciones que han desempeñado un papel crucial en la valoración y comprensión del patrimonio industrial. Esta influencia se refleja en la lista de sitios considerados patrimonio de la humanidad, que cada vez incluye más lugares industriales, destacando así su importancia y significado. En el caso específico de Colombia, la representación del patrimonio industrial es limitada, por la carencia de actores que trabajan en su reconocimiento y gestión, además del poco interés para tener un mecanismo legislativo y administrativo destinado a su preservación. Aunque existen Planes Especiales de Manejo y Protección, se deberían desarrollar planes de acción específicos que fomenten su reconocimiento, destacando la importancia de conservación, mantenimiento y divulgación. [19] BIM Actualmente el Building Information Modeling (BIM) ha experimentado un crecimiento significativo y se ha convertido en una parte integral de la industria de la construcción y la gestión de activos. “BIM es el proceso holístico de creación y administración de la información de un activo construido. Basado en un modelo inteligente e impulsado por una plataforma en la nube, BIM integra datos estructurados y multidisciplinares para generar una representación digital de un activo durante todo su ciclo de vida, desde la planificación y el diseño hasta la construcción y las operaciones” (Autodesk, s. f.) Un objeto BIM se puede modelar con diferentes niveles de detalle, según los requisitos del proyecto. El acrónimo LOD Level of Development, se utiliza para describir el nivel de detalle, es decir, cuánto detalle geométrico y de información se incluye en los componentes BIM. Un objeto BIM se puede modelar con diferentes niveles de detalle, según los requisitos del proyecto. El sistema LOD propuesto por AEC (UK) (2015) propone seis niveles de detalle para los componentes BIM (Imagen 10). Se usa para definir y comunicar el nivel de detalle (geométrico) requerido para modelos, sistemas, ensamblajes o componentes individuales. LOD1 – Simbólico: Marca una posición, es un símbolo que representa un objeto que puede no estar a escala o tener valores dimensionales. LOD2 – Conceptual: Marca una posición simple con un nivel de detalle mínimo absoluto para ser identificable. Representación dimensional superficial. LOD3 – Genérico: Un modelo genérico, suficientemente modelado para identificar el tipo y los materiales componentes. Las dimensiones pueden ser aproximadas. Figura 09. Objetos de modelado de información de construcción (BIM) componentes paramétricos, Contienen geometría (bidimensional o tridimensional) England, Historic. (2017). Fuente: BIM for Heritage | Historic England. P8. Figura 10. Sistema LOD. England, Historic. (2017). Fuente: BIM for Heritage | Historic England. P. 16 [20] LOD4 – Específico: Un objeto específico, suficientemente modelado para identificar el tipo y los materiales componentes. Dimensiones precisas. Un objeto de “intención de diseño” de producción o preconstrucción que representa el final de las etapas de diseño. Adecuado para presupuestos y análisis de costos. LOD5 – Para construcción/representación: un objeto detallado, preciso y específico de los requisitos de construcción y los componentes del edificio, incluida la geometría y los datos. Debe incluir todos los subcomponentes necesarios adecuadamente representados para permitir la construcción. Se utiliza solo cuando una vista 3D a una escala suficiente considera el detalle necesario debido a la proximidad del objeto a la cámara. LOD6 – Tal como está construido: una representación modelada con precisión del objeto construido. Cualquier irregularidad o excentricidad de la construcción debe modelarse” (AEC (Reino Unido) 2015) BIM es una metodología que actualmente proporciona: Adopción Generalizada: BIM ha sido adoptado en la industria de la construcción en todo el mundo y está siendo requerido cada vez más por gobiernos y clientes para proyectos de construcción públicos y privados. Interoperabilidad: La interoperabilidad entre diferentes plataformas y software BIM se ha vuelto esencial. Estándares como IFC (Industry Foundation Classes) permiten la transferencia de datos entre diferentes aplicaciones BIM. Niveles de Madurez BIM: Los niveles de madurez BIM (BIM Levels) ayudan a categorizar el grado de implementación y uso de BIM en un proyecto, desde la simple representación 3D hasta la gestión completa del ciclo de vida de un edificio. Modelos 4D y 5D: Además de la representación 3D, se están utilizando modelos 4D (que incorporan la dimensión del tiempo) y modelos 5D (que incluyen la dimensión de los costos) para una planificación y gestión más avanzada de proyectos. BIM en la Operación y Mantenimiento: BIM no se limita al diseño y la construcción; también es utilizado en la fase de operación y mantenimiento de edificios. Esto permite una gestión más eficiente de activos y la optimización de costos a lo largo del ciclo de vida del edificio. BIM en Infraestructuras: BIM se está extendiendo más allá de la construcción de edificios y está siendo utilizado en proyectos de infraestructuras como carreteras, puentes y redes de servicios públicos. Colaboración y Trabajo en Equipo: BIM fomenta la colaboración entre diferentes partes involucradas en un proyecto, incluyendo arquitectos, ingenieros, contratistas y propietarios. La colaboración en tiempo real y la gestión de conflictos eran aspectos clave. Educación y Capacitación: Se están desarrollando programas de educación y capacitación específicos para BIM para asegurar que los profesionales de la construcción estuvieran preparados para utilizar esta tecnología de manera efectiva. [21] Desarrollos Futuros: Se espera que BIM continue evolucionando con tecnologías emergentes como la inteligencia artificial, la realidad virtual y aumentada, lo que permitirá una gestión aún más avanzada de proyectos y activos. [22] HBIM La metodología HBIM, Heritage Building Information Modeling o BIM para edificios históricos, ha ganado importancia en la conservación y gestión de edificios y sitios históricos. HBIM es una aplicación especializada de la metodología BIM que se enfoca en la documentación y preservación de edificios históricos y patrimonio cultural. Uno de los objetivos es coordinar, articular toda la información del patrimonio en un modelo de información digital. En este trabajo podemos trabajar las dimensiones de la información en BIM y como se trasladan a un HBIM. (Figura 11) En el caso de nivel de desarrollo LOD en investigaciones y trabajos se ha trasladado al concepto de LOK, haciendo referencia al nivel de conocimiento que permite la gestión del patrimonio y su denominación intencionadamente paralela a la utilizada en la metodología BIM con el objetivo de simplificar el repertorio conceptual que se genera en torno a ella, es la cantidad de información que puede aportar el modelo. Respondiendo a la necesidad en los trabajos de bienes culturales e históricos de obtener la mayor cantidad de conocimiento previo ante cualquier intervención, gestión o actuación (Castellano-Román y Pinto-Puerto, 2019, P. 6). En este caso, la relación de la precisión o el detalle gráfico no es proporcional con la información que contenga. Según (Castellano-Román y Pinto-Puerto, 2019), los niveles LOK también están clasificados de acuerdo a la gestión que se vaya a realizar con el proyecto. LOK100, Identificación del bien patrimonial y su caracterización básica. Es un código simbólico que marca su volumen, ubicación y orientación georreferenciada. LOK200, Protección y difusión, incluye modelos gráficos básicos de sus elementos y la información suficiente para su difusión. Se crea un repositorio documental vinculado al Figura 11. Dimensiones en HBIM. Castellano & Pinto (2019). P 06 Figura 12. Esquema de niveles de conocimiento LOK en HBIM. Castellano & Pinto (2019). P 07 [23] modelo en el que se registran las fuentes documentales HBIR Repositorio de Información de Edificios Patrimoniales. LOK300, Investigación, mediante un modelo donde se hace la caracterización de entidades gráficas hasta el punto de poder mostrar los resultados de investigaciones. LOK400, Conservación e Intervención, se requiere de un modelo avanzado que incluye las actuaciones para el propósito de este nivel. LOK500, Gestión, se realiza un modelo que se utilizara para una gestión eficiente, registrando sistemáticamente las diferentes acciones planificadas. Como características adicionales en esta metodología podemos encontrar: Documentación Precisa: HBIM se utiliza para crear modelos digitales precisos de edificios históricos, capturando detalles arquitectónicos, estructurales y ornamentales con alta fidelidad. Fotogrametría: Procesa las imágenes fotográficas utilizando software de fotogrametría para crear modelos 3D texturizados. Alinea los modelos fotogramétricos con el modelo de escaneo láser para garantizar la coherencia espacial. Escaneo Láser 3D: La tecnología de escaneo láser 3D se utiliza en la captura de datos de edificios históricos para crear modelos BIM precisos. Al combinar escaneo láser 3D y fotogrametría, puedes obtener un modelo BIM más completo que no solo capture la geometría con precisión, sino también los detalles visuales y texturas que son importantes en la preservación de edificios históricos. Simulación y Análisis: Los modelos HBIM se utiliza para simular y analizar el comportamiento estructural y energético de los edificios históricos, lo que ayudaba en la toma de decisiones para su conservación y restauración. Documentación Histórica: Además de los datos actuales, HBIM también incluyen la documentación histórica, como planos originales y fotografías antiguas, lo que permite comprender la evolución del edificio a lo largo del tiempo. Gestión del Cambio: HBIM ayuda en la gestión del cambio en los edificios históricos al evaluar el impacto de las intervenciones modernas en su integridad histórica y estructural. Desarrollos futuros: Se espera que la tecnología HBIM continue avanzando con mejores herramientas de escaneo, modelado y análisis, lo que permitiría una conservación más eficiente y precisa de edificios históricos. Alguna de las dificultades que todavía se pueden encontrar en HBIM son trabajar con estructuras antiguas que pueden tener dimensiones no estándar, materiales inusuales y técnicas de construcción históricas. Muchas veces dependiendo del nivel que se quiera llegar con el proyecto y su objetivo toca evaluar muy bien los límites que nos dan la herramienta o la misma recaudación de datos del proyecto. [24] REFERENTES DE MODELADO HBIM MODELING THE FOURTH DIMENSION OF ARCHITECTURAL HERITAGE: ENABLING PROCESSES FOR A SUSTAINABLE CONSERVATION Mammoli, R.; Mariotti, C.; Quattrini, R. Mayo 2021 Este estudio se centra en modelar la cuarta dimensión de la arquitectura histórica con un enfoque HBIM y especial atención al análisis estratigráfico. Su objetivo es superar los límites de la actual tecnología para comprender la historia de los edificios; utilizan una metodología orientada a profesionales capaces de realizar modelos conscientes de sus fases. Este proyecto se plantea en un método de cuatro etapas la primera es la adquisición fotogramétrica, la segunda es el modelado y enriquecimiento de datos, la tercera la construcción semiautomática de la matriz de Harris y la cuarta es la optimización de datos del escáner láser HD en el entorno HBIM. La adquisición fotogramétrica se considera una condición previa de cualquier actividad de conservación y de cualquier modelado que sirva para ello. La investigación utilizó un escáner láser del edificio Palazzo Ferretti que incluyó 69 escaneos en total, de los cuales 40 fueron para las partes exteriores del edificio. La nube de puntos final se obtuvo alineando las nubes. Para adquirir información más precisa de los elementos arquitectónicos de la fachada, se fusionó la nube de puntos con la adquisición fotogramétrica. Utilizando dos cámaras simultáneamente se capturaron imágenes de la fachada. El procesamiento de datos se realizó con el software Agisoft Metashape. En la etapa de modelado y enriquecimiento de datos, por medio del programa Autodesk Recap, el formato de nube de puntos Figura 14. Nube de puntos, densa y malla. Agisoft Metashape. Mammoli, R.; Mariotti, C.; Quattrini, R. (2021). P. 6 Figura 13. Flujo de trabajo: HBIM análisis estratigráfico. Mammoli, R.; Mariotti, C.; Quattrini, R. (2021). P.5 [25] (.pts) que se obtuvo de Agisoft Metashape se convirtió a un formato rcp y todos los contenidos se gestionaron mediante el software de Revit. Las fachadas fueron modeladas y parametrizadas creando “familias de sistemas” para muros, pisos, techos y cornisa marcaplantas, mientras que “familias de inserción” para cornisas, portales y entablamentos. Por medio del análisis e interpretación de los elementos, el resultado permitió la identificación de cuatro macrofases: una fase del Renacimiento tardío (fase 1: 1500), una fase del siglo XVIII (fase 2: 1700) y dos fases cronológicamente sucesivas a esta última, pero cuyo tiempo histórico aún no es certero (fases 3 y 4: post-1700) (Imagen 15). Durante la etapa de modelado, se generaron parámetros en el panel de propiedades para organizar la información y mostrar la estrategia adoptada en la metodología. (Imagen 16). Se elaboró una especie de “cédula de identidad” para cada unidad estratigráfica y subestratigráfica. Recogiendo información como: el código de identificación de la unidad (ID), número progresivo (e.g., s.u. 1; s.u. 1.1), datos que describen su origen (génesis), datos adicionales se refieren a los materiales y la consistencia física de la unidad y, finalmente, la información temporal y estratigráfica, es decir, la datación relativa o absoluta, la fase de construcción y las relaciones de anterioridad, posterioridad y contemporaneidad. Figura 15. Las cuatro macro-fases temporales del Palazzo Ferreti. Mammoli, R.; Mariotti, C.; Quattrini, R. (2021). P. 7. Figura 16. Tabla de análisis de datos estratigráficos. Mammoli, R.; Mariotti, C.; Quattrini, R. (2021). P. 8 [32] Envolventes, es una nueva forma que se superpone a la existente, permitiendo exponerla y preservarla de una manera diferente. Envuelve el edificio original, cambiando algunas funciones que tienen los elementos como las cubiertas o algunas paredes, transformando el edificio en una obra de arte, un objeto que puede ser estudiado y visualizado fácilmente, permitiendo que se demuestre el propósito original del edificio. Tejido, entretejer desafiando la forma del edificio existente, la imagen del edificio puede mezclarse y modificarse, generando una unión entre lo nuevo y lo viejo. Tejer el edificio haciendo evidente la forma de lo antiguo y lo nuevo cuando se cruzan y conectan entre sí. Pueden generarse modificaciones entre los elementos históricos. El propósito de un tejido es enmarcar, resaltar, volver hacer brillar los elementos antiguos a medida que se exponen y se reutilizan activamente, su intención también es mejorar el edificio existente creando una intervención única sobre él. Yuxtaposición, en este caso, el edificio original se mantiene completamente legible debido a que la nueva forma no establece un diálogo evidente con el edificio, su función es realzarlo por medio de una composición compleja y rígida que expone las diferencias entre ambos. Es normal encontrar grandes contrastes para generar una separación visual, su propósito es proporcionar una abstracción, delinear o desglosar con precisión los componentes más fundamentales del edificio original. Parásito, la nueva forma se beneficia del edificio existente al depender de su estructura y espacios vacíos. Su objetivo es crear una clara distinción entre lo nuevo y lo antiguo, donde lo nuevo surge como dependiente, existiendo a partir del edificio original. Aprovecha las funciones y características de este último, realzando así su presencia al responder a las necesidades del parásito o la nueva forma. Inserciones, se puede describir como la incorporación de una nueva forma a un volumen antiguo que conserva su propia identidad. Esta nueva forma se fusiona con la existente respetuosamente sin imponerse sobre ella. Se genera una interdependencia entre lo antiguo y lo nuevo, que se puede apreciar simultáneamente. Se recupera el valor oculto del edificio mientras que se promueve el espacio intersticial. Su propósito es facilitar la lectura y comprensión de la forma antigua, y se convierte en un método definitivo para jerarquizar el significado histórico de dicha forma. [33] LE FRESNOY - STUDIO NATIONAL DES ARTS CONTEMPORAINS Bernard Tschumi Architects 1991-1997 - Tourcoing, Francia Categoría: Envolvente Construido como una gran envoltura sobre edificios de la década de 1920, comparada con una sombrilla que protege lo que está bajo de ella del clima. Esta intervención permite conservar los edificios originales, logrando que sean expuestos a través de un sistema de circulación, por medio de caminos, pasarelas, escaleras y balcones conectados entre sí para interactuar en diferentes niveles. El envoltorio arquitectónico brinda la posibilidad de aislar los edificios de su contexto original, permitiendo recrear un entorno independiente del circundante. Esto facilita apreciar los edificios como una colección de relaciones arquitectónicas, donde el enfoque principal se centra en la interacción entre ellos. El proyecto suspende un gran techo tecnológico, con aberturas de vidrio en forma de nubes y que contiene todos los conductos necesarios para calefacción, ventilación y aire acondicionado, sobre muchas de las estructuras existentes. Figura 22 y 23. Izquierda Sketch del proyecto. Derecha fotografía vista exterior (s.f.). Fuente: https://www.gridsecondlife.it/progetto/le-fresnoy%E2%81%A0-national- studio-for-contemporary-arts/ Figura 24. Interior del proyecto (s.f.). Fuente: https://www.gridsecondlife.it/progetto/le-fresnoy%E2%81%A0-national-studio-for- contemporary-arts/ [34] El programa inicial incluía cines, salones de baile, áreas para paseos de caballo, pistas para patinar entre otras actividades. Con la intervención se adicionan espacios de exhibición, instalaciones de producción variadas, biblioteca, cine, restaurante, oficinas administrativas y apartamentos para profesores y estudiantes. Los edificios existentes de mampostería, madera y estructura de cerchas metálicas se restauraron y reforzaron. La cubierta nueva es de acero y policarbonato, de ella cuelgan las circulaciones (escaleras, pasarelas) y la infraestructura técnica necesaria. Figura 26. Sección sobre áreas de presentación. https://www.gridsecondlife.it/progetto/le-fresnoy%E2%81%A0-national-studio-for-contemporary-arts/ Figura 25. Isometría con programa. Fuente: https://i.pinimg.com/originals/b6/0f/ec/b60fec1654d864f3215f39e0d2ac8d45.jpg [35] La nueva intervención equilibra elementos de continuidad y discontinuidad con respecto a las estructuras existentes. Su objetivo era utilizar estrategias de yuxtaposición y montaje para para aprovechar al máximo los espacios entre los edificios y generar nuevas interacciones al interior. Figura 27. Interior, estructuras colgadas (s.f). Fuente: https://www.gridsecondlife.it/progetto/le-fresnoy%E2%81%A0-national-studio-for- contemporary-arts/ Figura 28. Isometría explosionada. Fuente: https://www.gridsecondlife.it/progetto/le-fresnoy%E2%81%A0-national-studio-for- contemporary-arts/ Figura 29. Interior visual hacia cubierta de área de presentaciones (s.f.). https://www.gridsecondlife.it/progetto/le-fresnoy%E2%81%A0-national-studio-for- contemporary-arts/ [36] MUSEO NUEVO (NEUES MUSEUM) David Chipperfield Architects 1997 – 2009 – Berlín, Alemania Categoría: Tejidos Durante la Segunda Guerra Mundial y el bombardeo de Berlín, el museo sufrió graves daños y fue el único museo de la época que permaneció en ruinas durante las casi cinco décadas que siguieron a la Segunda Guerra Mundial. En 1997 el estudio David Chipperfield Architects el encargado para la restauración del Neues Museum de Berlín. La idea de este proyecto en lugar de recrear lo que se había destruido era combinar las nuevas formas con las antiguas, lo que permitió una mejor interpretación de los elementos históricos más destacados del edificio, generando jerarquías de estilo y periodo. Se utilizaron métodos de mallado formal para unir lo antiguo y lo nuevo de una manera notable pero también respetuosa. Los elementos arquitectónicos existentes muestran el paso del tiempo. Uno de sus objetivos era evidenciar la ruina, el esqueleto y exponer el ladrillo como una obra de arte. Figura 31. Sección longitudinal del museo. Fuente: David Chipperfield. “Neues Museum – Berlin, Germany 1997-2009” A & U: architecture & urbanism n 1(508) (2013):93. https://visuallexicon.wordpress.com/2017/10/04/david-chipperfield-musee-des-beaux-arts/ Figura 30. Antes y despues acceso principal. Fuente: David Chipperfield. “Neues Museum – Berlin, Germany 1997-2009” A & U: architecture & urbanism n1(508) (2013):93 [37] Chipperfield explica: “Nuestra visión no era hacer un monumento a la destrucción, ni para crear una reproducción histórica, sino para proteger y dar sentido a las extraordinarias ruinas y restos que sobrevivieron no solo la destrucción de la guerra sino también la erosión física de los últimos 60 años…” Se asume un principio de conservación que va más allá del reconstruir, esta intervención genera una secuencia de espacios legibles que permite que siga siendo un conjunto. Crea nuevos espacios y elementos como escaleras que permiten ver lo que se conserva del edificio. Figura 32. Patio Egipcio. Fuente: David Chipperfield. “Neues Museum – Berlin, Germany 1997-2009” A & U: architecture & urbanism n 1(508) (2013):93. https://visuallexicon.wordpress.com/2017/10/04/david-chipperfield-musee- des-beaux-arts/ Figura 33. Patio Interior. Fuente: Kieran Long. “Chipperfield completes Neues Museum restoration” Architects’ journal 8 (2009): 13. https://visuallexicon.wordpress.com/2017/10/04/david-chipperfield-musee-des- beaux-arts/ [38] CENTRO DE DISEÑO SHARP-ONTARIO COLLEGE OF ART & DESIGN Robbie / Young + Wright Arquitectos - Will Alsop 2004 – Toronto, Canadá Categoría: Parásito Este proyecto forma parte de una remodelación realizada en el Colegio de Arte y Diseño de Ontario (Ontario College of Art & Design). Un gran volumen rectangular elevado 26 m del nivel de la calle por medio de doce columnas de acero. Situado encima del edificio principal, el más alto y antiguo del Campus, conforma al mismo tiempo una plaza al aire libre, genera conexiones entre el parque y el vecindario. Figura 34. Imagen exterior. Helena Ariza, Julio 6, 2018. Fuente: https://architecturalvisits.com/sharp-centre-for-design-toronto-2/ Figura 35. Fachada Este. Fuente: https://en.wikiarquitectura.com/building/sharpe-centre-for- design-ontario-college-of-art-and-design/ [39] Una gran caja de acero de 31 x 84 x 9 m de dos niveles, conectada con el edificio existente por medio de un núcleo de escaleras y ascensores, además de una gran escalera que conecta desde el último piso del edificio existente con el nuevo. Gran parte de la estructura es metálica excepto las escaleras del punto fijo principal y la cimentación del proyecto. El núcleo se asienta sobre unos cimientos formados por doce cajones de hormigón, donde llegan las 12 largas columnas de acero de 26m de largo, más largas que la estructura superior. El revestimiento exterior, cuenta con una estructura de acero laminado en frio, tipo marco montante, anclada entre los elementos estructurales de refuerzo. Esta intervención se categoriza como un parasito ya que aprovecha no solo la estructura existente si no también los espacios interiores y conexiones existentes, generando nuevos espacios de encuentro. Figura 36. Imagen exterior. por Helena Ariza, Julio 6, 2018. Fuente: https://architecturalvisits.com/sharp-centre-for-design-toronto-2/ Figura 37. Sección longitudinal. Fuente: https://en.wikiarquitectura.com/building/sharpe-centre- for-design-ontario-college-of-art-and-design/ [40] INSTITUTO PRATT, HIGGINS HALL Steven Holl Architects 2005 – Brooklyn, Estados Unidos Categoría: Yuxtaposición Este proyecto está construido para unir dos edificios históricos de ladrillo (ala norte y sur), planteando la inserción de un nuevo edificio ligero y translucido, donde antes existía un edificio que fue destruido por un incendio en 1996. Cada ala tiene una altura de forjados diferentes, el nuevo edificio mejora la funcionalidad entre ambos, mediante una estructura de forjados, donde el desnivel entre los edificios se salva por un sistema de rampas que recorren el edificio de norte a sur. Se categoriza como yuxtaposición ya que es muy marcada la intervención por medio de los materiales, esta no modifica ni interviene en el edificio antiguo, lo que hace es aportar nuevas conexiones. Figura 38. Fachada Este. David Sundberg (s.f.). Fuente: https://www.archdaily.cl/cl/936524/instituto-pratt-higgins-hall-steven-holl- architects [41] A ambos lados del nuevo edificio se crean dos patios pavimentados con ladrillo rojo recuperado tras el incendio. El patio hacia el oeste conforma la entrada principal y el patio del este abre el edificio hacia un espacio ajardinado. Los elementos de vidrio estan soportados por una estructura de vigas y pilares de hormigón prefabricados. La envolvente es una composición de paneles de vidrio estructural y con aislamiento translucido blanco. Figura 39. Fachada Este. Adaptada. Fuente: https://www.archdaily.cl/cl/936524/instituto-pratt- higgins-hall-steven-holl-architects Figura 40. Sección transversal. Adaptada. Fuente: https://www.archdaily.cl/cl/936524/institutopratt-higgins-hall-steven-holl-architects Figura 41. Explosionada. Fuente: https://www.archdaily.cl/cl/936524/instituto-pratt-higgins-hall- steven-holl-architects [48] APORTES REFERENTES Los referentes ya mostrados aportaron parte de la metodología de trabajo y forma de generar diseño de la propuesta de intervención. En cuanto al modelado de información, los referentes parten desde un levantamiento fotométrico, el cual varía de acuerdo a la disponibilidad de información, economía y finalidad de cada uno. También que gran parte de los programas utilizados son programas abiertos para uso educativo permitiendo elaborar los modelos y análisis. Software de modelado de información como Autodesk Revit, generación de nube de puntos Agisoft Metashape. Modelo tridimensional en Revit que permite la generación de un modelo pasa uso a futuro no solo en arquitectura si no también en diversas disciplinas. El desarrollo de familias paramétricas o con información específica, algunas complejas y otras no, esto también depende de la finalidad del modelado. La documentación e información adquirida es vinculada al modelo mediante parámetros lo cual permite tener la mayor cantidad de información en un solo archivo. Todos demuestran que elaborar el modelado en estos programas con metodología HBIM, generan beneficios al documentar detalladamente la estructura, materiales y componentes de los edificios históricos, es una documentación más precisa, preservando la autenticidad del edificio. Hay una gestión eficiente del proyecto, permitiendo la planificación y coordinación efectiva. Al identificar problemas, deterioros o cualquier otro tipo de daños en las edificaciones se puede dejar constancia e información sobre ello. Los referentes formales son diferentes intervenciones a edificios patrimoniales, se eligieron 6 que respondían a las categorías según el libro “Old Buildings, New forms: new directions in architectural transformations”, Francoise Bollack (2013:24-220), La mayoría aportan algo muy importante para este TFM que es la ligereza, son estructuras ligeras que evitan modificar al máximo los edificios existentes, lo que hacen es aportar valor, resaltar y dar un nuevo uso. Por normatividad el edificio Antiguo Molino Roncallo no puede ser modificada su fachada y se debe respetar el paramento existente. Debido al incendio, su fachada es lo único que queda en buen estado y se debe conservar. Adicional no se pueden generar intervenciones que lleguen a sobrepasar más de un nivel del actual. Lo anterior fue uno de los motivos por el cual se tiene en cuenta la categoría de inserción, planteada como elementos o volúmenes que se incorporan respetuosamente a la estructura existente. [49] Generan un respeto por la identidad original, se preservan los elementos originales, conservando el valor histórico del edificio. Existe una interdependencia y coexistencia armoniosa entre lo antiguo y lo nuevo. Ambas formas pueden apreciarse simultáneamente, creando una relación de interdependencia que resalta la evolución del edificio a lo largo del tiempo. En los referentes de inserción se plantean nuevos espacios que se generan entre las estructuras originales y las inserciones. Estos espacios se utilizan para diversos fines, como exhibiciones, áreas de descanso o espacios de interacción, mejorando así la funcionalidad del edificio histórico. Por último, al integrar nuevas formas, se jerarquiza el significado histórico de las diferentes partes del edificio. [50] ANÁLISIS DEL CASO ESTUDIO INFORMACIÓN GENERAL Nombre: Antiguo Molino Roncallo Otros nombres: Molinos el Condor de Oro, Molino Titan del Valle Autor: Desconocido (Ingenieros del Ferrocarril del Pacífico) Fecha de construcción: 1927 Ubicación: Santiago de Cali, Colombia Dirección: Carrera 7 # 25A-20 Uso: Abandonado. Uso posible: Vivienda, Cultural, Institucional, Comercial. Conservación Tipo 1 Figura 53. Fachada Oeste. Luis A. Pantoja. 2023 [51] DESARROLLO HISTORICO UNE_41805-2=2009_IN estudios históricos El antiguo molino Roncallo se encuentra situado en la zona que actualmente conforma la Unidad de Planificación 2 Industrial (UPU 02), anteriormente eran predios destinados a la agricultura, donde existía la separación espacial entre grupos sociales de la época (El Empedrado y El Vallano). Con la llegada del ferrocarril en 1915 proveniente de Buenaventura, y el auge industrial, se produjo un desarrollo de los usos comerciales, bancarios, infraestructura vial, institucional, recreativo y el crecimiento de la población que generó la construcción de más viviendas en la zona. Los usos agrícolas se cambian por usos industriales. Esto hizo que las personas que realizaban labores agrícolas cambiaran por trabajos de manufactura y relacionados con el ferrocarril. En 1910 se inicia el desarrollo de la zona industrial (Imagen 56). En 1922, se estableció el barrio Jorge Isaac, dando inicio a su historia. Cinco años más tarde, en 1927 se construye el molino sobre la Avenida Antioquia (carrea 8ª), anteriormente llamado Molino harinero “El Cóndor del Valle” era propiedad de la familia Gómez y Robayo en esa época, luego paso a manos de Obdulio Robayo. Figura 54. Perímetros y periodos de desarrollo – estructura urbana UPU 02 Industrial. Adaptada. Fuente: DAPM – SPT, 2018. [52] Figura 55. Almanaque de los hechos colombianos 1929, López E. Fuente: Documento técnico de soporte, 2018. DAPM El diseño del edificio se vio influenciado por la función que se debía cumplir en su interior, abarcando aspectos como la tipología, y naturaleza mecánica necesaria para los procesos industriales. Además, de una construcción de una torre de cinco niveles, una iniciativa vanguardista para la época. Se construye un edificio que marcó el paso de la época agrícola a la industrial, la cual requería de grandes maquinarias y producción en serie, Pensada como una fábrica, un edificio que debe albergar trabajadores, maquinaria y permitir la producción; fue uno de los edificios más altos construidos en Cali, diseñado por ingenieros extranjeros que habían trabajado en la construcción del Ferrocarril del Pacifico. Para 1878 la conexión del ferrocarril inicia su construcción, lo que permitiría vincular la ciudad de Cali con el Océano Pacífico a la altura del puerto de Buenaventura, para finalmente, en 1915 sellar la llegada del ferrocarril a Cali y presenciar uno de los factores más importantes para la inclusión de nuevos materiales e ingreso a la ciudad de arquitectos e ingenieros graduados en el extranjero, introduciendo tendencias europeas y estadounidenses, transformando la imagen urbana que hasta entonces tenía la ciudad, uno de los grandes cambios fue el salto del adobe al ladrillo, la introducción del acero y el concreto lo que permitió que las edificaciones tuvieran una mayor escala. Figura 56. Locomotora pasando frente al Molino Roncallo. Fotografía sin autor. Fuente: https://www.facebook.com/caliayeryhoy/posts/locomotora-pasando-por- el-frente-del-molino-roncayo/1227611550780214/ [53] El ramal del Ferrocarril del Pacífico sobre la Avenida Antioquia generó a su alrededor zonas industriales llamativas por la facilidad de transporte, almacenamiento, carga y descarga de materiales o productos. La estética importada de esa época, representada por estilos como el neoclásico, neogótico, neorrománico o neorrenacentista, puede ser categorizada en la arquitectura de la ciudad como un estilo ecléctico. En este contexto, lo crucial fue establecer un lenguaje colectivo que reflejara la progresista sociedad burguesa. Por lo tanto, se fomentaron combinaciones de estéticas desligadas de la consideración del significado o carácter individual, sino más bien la creación de una expresión estilística cohesiva; con esto, se marcaba un énfasis en la verticalidad, vanos más grandes, mayor ornamentación en antepechos y balcones, columnas adosadas, cornisas decoradas, capiteles, cubiertas con una inclinación menor para ser ocultas, entre otros elementos. Predominaba el rechazo a la herencia hispánica, pero se conservaba el trazado y paramento urbano. El edificio Molino Roncallo construido en ladrillo y cemento, con entrepisos y escaleras en su interior de madera. En sus inicios fue dotado de maquinaria importada de los Estados Unidos, generaba una producción de 90 mil libras de trigo diarias (200 barriles aprox.), y contaba con una sub-estación para transformadores eléctricos (energía que provenía de la planta de Meléndez situada a 18 km). El edificio debía ser capaz de albergar grandes maquinarias con fácil acceso y espacios amplios, lo que superaba el estándar de altura libre entre niveles. Se debía tener en cuenta los apoyos de la estructura, vibraciones, ruido y producción de los mismos insumos y desechos. En 1947 una familia del departamento del valle adquirió el molino y lo renombro como “Molino Roncallo”, nombre que prevaleció hasta 1973, cuando fue adquirido por tres familias de la región de Santander cambiando su nombre a “Molinos Titán del Valle”. El 7 de agosto de 1956 se convirtió en un capítulo significativo en la historia de la ciudad. En este día, múltiples camiones del ejército cargados de material explosivo detonaron, provocando la notable destrucción de edificios en un área extensa que abarcaba más de 10 manzanas a la redonda. A pesar de la magnitud del suceso, el molino salió intacto de dicho acontecimiento. Figura 58. Explosión del 7 de agosto de 1956 - 202305. Yesid montaño rizo. Fuente: https://audiovisuales.icesi.edu.co/audiovisuales/handle/123456789/31493 [54] Este molino, reconocido por su harina de alta calidad suministrada a varias panaderías de la ciudad, cerró sus puertas en 1995 debido a su falta de rentabilidad. Uno de los factores por los que se pudo ver afectado es el cierre del tren de ferrocarril del Pacífico que dejó de funcionar en la ciudad de Cali, en el año 1991. El principal motivo detrás de su cese de operaciones fue la disminución del transporte de carga y pasajeros por ferrocarril en todo el país, debido al auge del transporte por carretera y la falta de inversiones en infraestructura ferroviaria. Esta situación condujo a la progresiva obsolescencia de la red ferroviaria y a la suspensión de operaciones en varias líneas, incluida la del ferrocarril del Pacífico en Cali. Desde entonces el edificio fue utilizado como bodega para productos de época navideña o almacenamiento de baños portátiles. También se realizó en noviembre del 2008 el 7 FESTIVAL DE PERFORMANCE DE CALI, utilizando la edificación como uno de los espacios para realizar talleres de dicho evento. Figura 57. Rango de la Explosión del 7 de agosto de 1956 en Cali, Colombia – https://fr.wikipedia.org/wiki/Catastrophe_de_Cali#/media/Fichier:Rango_de_la_Explo si%C3%B3n_del_7_de_Agosto_de_1956_en_Cali,_Colombia.jpg Figura 59. Taller para la construcción colectiva de un paisaje indefinido (2008), Sin autor. Fuente: http://www.helenaproducciones.org/festival07_60.php [55] En el año 2017, este edificio sufrió un devastador incendio cuyas causas aún se desconocen. El fuego consumió gran parte de su estructura de madera y el resto quedó en un gran deterioro, dejándolo en un estado deplorable. Actualmente, lo que queda en pie es principalmente la estructura de ladrillo y concreto que conforma su fachada, mientras que el interior se encuentra en ruinas. Actualmente se encuentra entre los planes del corredor verde, como rehabilitación del patrimonio que puede ser convertirlo en un edificio cultural. Muy cerca se encuentra una de las sedes del Instituto Popular de Cultura de Cali, y antes del incendio el edificio era utilizado por entidades culturales de la ciudad para realizar actividades artísticas y festivales. Este trabajo busca contribuir de manera eficiente y sostenible a la conservación del lugar. Nos permite rescatar y destacar su valor, incluso cuando se encuentra en estado de ruina o total deterioro. Muchos de nosotros somos capaces de imaginar su esplendor pasado y reconocer su potencial futuro. La clave radica en difundir este valor del patrimonio en nuestra sociedad. El problema subyacente siempre ha sido la falta de apropiación. Cuando comprendemos que algo nos pertenece, lo valoramos profundamente y nos esforzamos por cuidarlo de la mejor manera posible. Figura 60. Incendio consumió edificio considerado patrimonio arquitectónico de Cali (sf). Fuente: https://90minutos.co/wp-content/uploads/2017/11/incendio-cali- patrimonio-arquitectonico-bomberos-16-11-2017-765x510.jpg Figura 61. Incendio consumió edificio construido en 1927, en el norte de Cali. EL TIEMPO . Saldarriaga S. (16 de noviembre de 2017). Fuente: https://www.eltiempo.com/colombia/cali/incendio-en-cali-en-el-antiguo-edificio- el-molino-151922 [56] ANÁLISIS URBANO Imagen 62. Ficha BICM 1-2, diciembre 2009. Fuente: DAPM [57] Figura 63. Mapa estructura urbana [64] Figura 71. Áreas de actividad. Documento técnico de soporte UPU 2. Departamento Administrativo de Planeación Municipal. DAPM. P. 29 Figura 72. Centralidades y corredores. Documento técnico de soporte UPU 2. Departamento Administrativo de Planeación Municipal. DAPM. P. 29 [65] De acuerdo al mapa de proyectos propuestos para la UPU 2, la zona donde se encuentra ubicado el caso de estudio estaría planteado como: 8. Predio para desarrollo de nuevos equipamientos 11. Adecuación con el Proyecto Estratégico del POT – Corredor verde CONCLUSIONES Y LINEAMIENTOS En la UPU 2-Industrial, hay muchos elementos de patrimonio natural y cultural que merecen destacar y apreciarse en las intervenciones que se realizarán. Por lo tanto, es esencial identificar y valorar estos elementos para su adaptación y mejor uso por parte de la comunidad local. Además, es crucial establecer pautas de gestión para la integración adecuada de los bienes inmuebles de interés cultural existentes, con el fin de conservarlos y utilizarlos de manera efectiva. En este contexto, el edificio Molino Roncallo también representa una oportunidad para desarrollar equipamientos. Como elemento representativo de la ciudad, merece un tratamiento especial para ser parte integral del paisaje urbano. Figura 73. Mapa de proyecto integral zona industrial y parque metropolitano. Ficha reglamentaria UPU 2. Departamento Administrativo de Planeación Municipal. DAPM. P. 19 [66] PROPUESTA CORREDOR VERDE La alcaldía de Cali contrató a través de concurso público de la SCA el desarrollo del diseño, a nivel de anteproyecto, de un sistema lineal de espacios públicos sobre la franja del ferrocarril en desuso que atraviesa la ciudad. Además de los alcances contratados, el proyecto propone trascender la lógica lineal prestando atención a las relaciones transversales, y entiende el corredor verde como la oportunidad para impulsar un modelo de ciudad que apuesta la articulación de los sistemas urbanos con los sistemas naturales para mejorar la calidad de vida de las personas y recuperar valores ambientales y paisajísticos que han caracterizado a Cali (OPUS, s. f.). Algunos de los objetivos de la propuesta en el tramo 2 donde se encuentra el edificio Antiguo Molino Roncallo son: • Fortalecer equipamientos de educación y cultura. • Resignificar y reusar edificaciones patrimoniales • Conformar espacios públicos que otorguen un contexto adecuado a los edificios con valor patrimonial. • Reutilizar los edificios con valor patrimonial otorgando nuevos usos y significados. Figura 74. Plano urbano intervenciones tramo 2. Espacio Colectivo + OPUS. Fuente: https://www.archdaily.co/co/780028/as i-sera-la-segunda-fase-del-corredor- verde-de-cali-en- colombia/568ec5b2e58ece7011000037- asi-sera-la-segunda-fase-del- corredor-verde-de-cali-en-colombia- imagen?next_project=no [67] CARÁCTER FUNCIONAL, EL MOLINO DE TRIGO El proceso de la molienda en aquella época no era artesanal, debido a la llegada de maquinarias a vapor, eléctricas y de motor Diesel se logra una mayor producción de harina de trigo. Se empieza a notar un enfoque más funcionalista de modernidad donde el edificio debe responder a las operaciones que se realizaran al interior. El proceso de molienda es el siguiente: en el último nivel, el más alto es el punto de limpieza de impurezas como piedras, palos, etc., el trigo que está limpio pasa a verterse en la tolva que lo transporta a los diferentes niveles donde se hace el proceso de molienda, tamizado hasta llegar al primer nivel donde se empaca en costales o sacos de tela. A pesar de la introducción de la energía eléctrica en el proceso de molienda, gran parte del trabajo seguía siendo semiautomático y requería supervisión humana para operar y mantener las máquinas. A medida que avanzaba el siglo XX, la tecnología eléctrica y mecánica siguió evolucionando, lo que llevó a una mayor automatización y eficiencia en las plantas de molienda de trigo. Figura 75. Esquema tipo molino a vapor S. XX. Parra A. La recuperación del patrimonio arquitectónico industrial como activador de memoria en Duitama. MOLINO TUNDAMA. P. 25 [68] MOLINO RONCALLO EN LA ACTUALIDAD El Antiguo Molino Roncallo se sitúa en un amplio separador vial, parte del eje principal del corredor verde de la ciudad de Cali, como se mencionó anteriormente. Sin embargo, esta ubicación ha hecho que el área industrial donde se encuentra esté desatendida y sin uso. Esta falta de actividad ha contribuido a que la zona sea insegura y se encuentre en estado de abandono. Recolectar información y documentación sobre el edificio ha sido complicada y, a veces, arriesgada por la falta de medidas de seguridad, la falta de elementos que conecten las dos áreas separadas y la falta de una función definida para el edificio en este momento. Además, la presencia de una vía de paso rápido alrededor del edificio, junto con la presencia de habitantes de la calle, ha aumentado el nivel de inseguridad en la zona. Después de los incidentes que esta edificación ha enfrentado y superado, se pretende documentar su estado actual mediante este trabajo. Lamentablemente, la obtención de muestras detalladas de cada elemento que compone el edificio se ha visto limitada, ya que las visitas están restringidas debido al riesgo de colapso de alguna pieza, lo que podría ocasionar un accidente. Figura 76. Fachada oeste. Pantoja L. septiembre 2023 [69] FACHADA Entre las patologías más notorias identificadas se encuentran: o Fisuras y desprendimiento de mampostería y revestimientos: las paredes de ladrillo muestran fisuras debido al calor extremo. Además, los revestimientos de pintura y estuco se desprendieron debido a las altas temperaturas, dejando las superficies expuestas y vulnerables. Figura 77. Fachada norte. Pantoja L. enero 2023 Figura 78. Fachada norte. Pantoja L. enero 2023 [70] o Presencia de Hollín: después del incendio, quedaron residuos de hollín en las superficies, lo que genera un cambio en la apariencia del edificio. o Corrosión de elementos metálicos: corrosión de los elementos metálicos, por estar expuestos a la intemperie sin ningún mantenimiento ni tratamiento. o Debilidad en carpintería metálica: la exposición al calor intenso debilitó y deformó los elementos de carpintería metálica. Figura 79. Antiguos accesos fachada norte. Pantoja L. enero 2023 Figura 80. Vanos y ventanas de fachada. Pantoja L. enero 2023 [71] o Cambios en la apariencia estética: el fuego provocó cambios en la apariencia estética del edificio, como decoloración, manchas y pérdida del acabado original. Figura 81. Vanos y ventanas de fachada. Pantoja L. enero 2023 [72] INTERIOR Al interior se encontraban vigas, columnas, entrepisos de madera y algunas divisiones en mampostería. La madera que es altamente susceptible al fuego sufrió daños significativos, lo que afectó a la integridad estructural del edificio. Algunas patologías que se pueden identificar son: o Carbonización y debilitamiento: la madera que en su totalidad estuvo expuesta al fuego se carbonizó, lo que significa que perdió propiedades estructurales. Las vigas y columnas de madera, al carbonizarse, se debilitaron considerablemente, comprometiendo la estabilidad del edificio y volviendo la estructura susceptible a deformaciones y fracturas bajo carga. Además, todos los entrepisos fueron consumidos por el fuego. Figura 82. Vanos y ventanas de fachada. Parra L. agosto 2023 Figura 83. Captura de video. Así quedó el emblemático edificio El Molino tras ser devorado por las llamas, El País Cali, 2017. Fuente: https://www.youtube.com/watch?v=yvjyPrCPN5w [73] o El revestimiento y acabado de la madera, como pinturas y barnices, se desprendieron, exponiendo la madera restante en el edificio expuesta, aumentado el riesgo de deterioro. o Humedad y pudrición: el agua utilizada para extinguir el fuego y la que ingresa en los días de lluvia, lleva a problemas de humedad y pudrición. Esto hace que la madera húmeda sea propensa a la proliferación de hongos y al ataque de insectos, acelerando su degradación. Figura 84. Estructura interior de madera. Parra L. agosto 2023 Figura 85. Interior del edificio. Parra L. agosto 2023 [80] Figura 92. Nube de puntos densa fachada norte. [81] Figura 93. Secuencia de fotos exteriores fachada oeste. Pantoja L. 2023 [82] Figura 94. Nube de puntos de orientación fachada oeste. [83] Figura 95. Nube de puntos densa fachada oeste. [84] MODELADO DE INFORMACIÓN Para generar el modelo utilizamos el software de Autodesk Revit 2023. Con la información adquirida anteriormente, se intenta dar la mayor precisión para generar un modelo LOK300. El primer paso es vincular la planimetría que se digitalizo y la nube de puntos. Como referencia principal se tenía la medida total de la fachada más corta y las puertas del primer nivel. Ajustando la nube de puntos y el levantamiento lo máximo posible. Luego se organizan las fases en que se va a trabajar, en este caso se trabajan con 3 importantes: existente, demoliciones y nueva construcción. Figura 96. Comparación de nube de puntos con alzadas. Figura 97. Comparación de nube de puntos con plantas. [85] Se inician modelando los muros y el suelo con “familias de sistema” dando características generales como su espesor y materialidad. Para las columnas y vigas estructurales de madera del interior, las columnas adosadas en fachada, los balaustres, las puertas y ventanas se realizaron con “familias cargables”, recreando en su posibilidad la imagen general de los objetos. Para las cornisas y marcaniveles, que son molduras en fachada, con la información de la nube de puntos se hace una familia de perfil y con ello poder generar un barrido de muro en el contorno de las fachadas. Las molduras más pequeñas que se encuentran en las columnas adosadas y la parte superior del ático se modelaron también como “familias cargables” ya que existían 4 tipos de molduras. Todos estos elementos son modelados en la fase de existente, incluyendo el contexto que posteriormente se anexara. Los vanos de puertas y ventanas, como sus caras interior y exterior no son de la misma dimensión se modelo una “familia cargable” de hueco como un modelo genérico. Que nos permite tener distintos tipos de esta familia de acuerdo a la dimensión del vacío. Figura 97. Fases del proyecto. Figura 98. Familia de hueco ventanas. [86] Se crean parámetros de proyectos, esto nos permite introducir campos que aparecerán luego en la ventana de propiedades al seleccionar una familia, estos parámetros están creados como “ejemplar” que evitar que la información que se introduzca se aplique a todo el tipo de familia y de esa manera solo sea para el elemento seleccionado. En el modelo se crearon los siguientes parámetros: o Año de construcción o Año de remodelación o Estado de conservación o Lesiones o Material o elemento Figura 98. Parámetros de familias. Figura 99. Parámetros de información del proyecto. [87] Los datos generales del proyecto también se adicionan por medio de parámetros como: o Tipo de bien o Estilo arquitectónico o Figura de protección o Visitable o Estado de edificación o Alcance nivel de protección o Coherencia con los valores patrimoniales o Uso o Obras permitidas o Otros nombres Figura 100. Modelo edificio existente. [88] PLANIMETRÍA Figura 101. Planta Tipo Figura 102. Planta de Cubierta [89] Figura 102. Alzado norte Figura 103. Alzado oeste Figura 104. Sección transversal Figura 105. Sección longitudinal [96] o Acero, para cerramiento en malla electrosoldada, ángulos de arriostramiento, barras y varillas. o PVC, piso en vinilo y capa de membrana textil o Grava, como capa en cimentación y acabado en planta base o Poliéster, cubierta en membrana textil Propuesta en metal o Hormigón, para la losa de cimentación o Madera, láminas de madera contrachapada para losas de entrepiso. o Acero, para estructura (Columnas, vigas y viguetas), cerramiento en malla electrosoldada, ángulos de arriostramiento, barras y varillas, escalera. o PVC, piso en vinilo y capa de membrana textil o Grava, como capa en cimentación y acabado en planta base o Poliéster, cubierta en membrana textil Cuantificación y características elaborados por medio del programa Tally que utiliza una base de datos LCA diseñada a medida que combina atributos de materiales, detalles de ensamblaje y especificaciones arquitectónicas con datos de impacto ambiental fruto de la colaboración entre Kieran Timberlake y thinkstep. Los materiales arquitectónicos y los montajes incluyen todos los materiales necesarios para la fabricación y el uso del producto, incluido el hardware, selladores, adhesivos, revestimientos y acabados. INVENTARIO DE LOS PROCESOS DE TRANSPORTE, MONTAJE Y DESMONTAJE. Este inventario cuantifica los procesos relacionados con la etapa de montaje/desmontaje. Los elementos y materiales serían adquiridos y transportados en camión desde la fábrica hasta el montaje en Cali, Colombia. Cerca de la ciudad de Cali está el sector industrial del departamento, por lo que se pueden encontrar varios materiales en una fábrica cercana. El acero y el poliéster proviene de una fábrica ubicada en el Municipio de Yumbo, la madera desde el municipio de Buenaventura, valle del Cauca y de Hispania, Antioquia, la grava es extraída de una cantera en la misma ciudad del proyecto, los elementos fabricados con PVC son traídos desde la Ciudad de Manizales, Caldas. Al final de su ciclo de vida, todos los componentes serían transportados en camión (16 ton) a un sitio de disposición final en el Municipio de Yumbo a 13.4 km. Los procesos de transporte, construcción y deconstrucción fueron medidos utilizando los valores del inventario de materiales, junto con los valores de la Tabla 3 relacionados con la electricidad y el diésel consumidos durante la etapa de montaje/desmontaje (Kellenberger, 2004). El inventario de consumo de energía se basó en el método de (Kellenberger, 2004). INVENTARIO DE PROCESOS DE DISPOSICIÓN FINAL . Este inventario consiste en la cuantificación de materiales y elementos de la etapa de desmontaje. Todos los elementos son [97] recolectados por una empresa que cuenta con almacenamiento en punto limpio, aprovechamiento y disposición final de RCD. LCIA. En este estudio se calculó el LCIA a partir de la cuantificación de materiales y procesos, así como de la base de datos Ecoinvent versión 2.0 (Frischknecht et al., 2007). La primera cuantificación en etapa de demolición se realiza manualmente con los datos de Ecoinvent, luego las dos opciones de intervención se calculan en la aplicación de Tally donde se cuantifica el impacto ambiental de los materiales de construcción para el análisis de todo el edificio en sus diferentes opciones. Este estudio se centra en el análisis de los siguientes indicadores de impacto: - Potencial de calentamiento global, GWP 100, CML 2001 [Ton CO2-Eq]. RESULTADOS ETAPA 1 Demolición de partes del edificio existente. Esta etapa se separa del inventario de las intervenciones ya que no se analizan todas las fases porque solo será demolición y finde vida. Figura 108. Isometría, elementos en demolición rojo. [98] FASE C1 En la fase de cálculo de las cantidades de energía consumida, estas se ajustan según el sector o país en el que se desarrolle el proyecto. La mayor cantidad de energía que se consume al desmontar y demoler proviene del uso de diesel, siendo la energía eléctrica la segunda opción. La superficie calculada para esta etapa es de 321.95 m2, en la parte inferior de la tabla podemos ver el total de CO2 eq generado, que es 3358.88 kg CO2 eq. Lo que quiere decir que se produjo 10.43 Kg CO2 eq por m2. FASE C2 En esta fase revisamos el impacto generado por el transporte, en este caso, los trayectos que se generan desde el punto de recogida (el proyecto) al depósito. La distancia se debe tomar como doble debido a que el camión no solo recorre un trayecto si no que debemos contar también sus desplazamientos adicionales al iniciar o terminar la labor. Se elige una empresa de almacenamiento en Punto Limpio y Aprovechamiento RCD que se encuentra a 12.9 m de distancia. Cuantificación de energía consumida en fases C1_GWP Masa Edificio (T) 145.59 Volumen Material (m3) 86.15 Diesel consumption Electricity Material Building Building 70,0% 30,0% Fase Primary energy consumption MJ/m3 MJ KW/h MJ KWh C1 Demolición 370.00 31875.50 8854.31 22312.85 2656.29 Total 370.00 31875.50 8854.31 22312.85 2656.29 Consumption mix: Diesel comsumption (70 %) (Diesel in building machine) Electricity (30%) Impactos unitarios en fases C1_GWP Fase C (Deconstrucción) 559 diesel, burned in building machine MJ 0.090967 698 electricity mix kWh 0.50038 Impactos asociados a las fases C1_GWP Fase C (Deconstrucción) Kg CO2 eq 559 diesel, burned in building machine 22312.85 MJ 0.090967 2029.733026 698 electricity mix 2656.29 kWh 0.50038 1329.155224 Total C1 3358.88825 [99] En este gráfico se evidencia claramente que la grava tiene el mayor impacto, seguida por el hormigón y la madera. Sin embargo, este resultado se debe a que la grava y la madera se encuentran en mayor cantidad. FASE C3-C4 Esta fase es la etapa de fin de vida, según la disposición final que le damos a cada material nos generara un impacto, revisamos el estado del material y sus posibilidades de reúso o reciclaje. En esta fase, la madera es el material que causa el mayor impacto. Sin embargo, este material no puede reciclarse ni reutilizarse por su descomposición. Además, se expuso a la intemperie varios años y se encuentra calcinado, lo que dificulta su reutilización. Impactos asociados a transportes, GWP (C2) GWP C2 Material Vol. (m3)T/m3Masa (T) D2 (km) KgCO2eq KgCO2 equ 1 LADRILLO 7.23 1.98 14.3154 25.80 0.32 236.38 2 HIERRO FORJADO 1.5 7.6 11.4 25.80 0.32 188.24 3 GRAVA 35.55 1.6 56.88 25.80 0.32 939.20 4 MADERA 24.09 0.77 18.5493 25.80 0.32 306.29 5 HORMIGON 17.78 2.5 44.45 25.80 0.32 733.96 Total 86.15 145.59 129.00 2404.06 236.38188.24 939.20 306.29 733.96 0.00 200.00 400.00 600.00 800.00 1000.00 Impacto - GWP_KGCo2 equ Transporte (C2) LADRILLO HIERRO FORJADO GRAVA MADERA HORMIGON Cálculo de impactos_Etapa de fin de vida (C3-C4) Material Vol. (m3)Masa (kg) Sup. (m2) Valor Units GWP (kg CO2 equ) GWP (kg CO2 equ) LADRILLO 7.23 14.32 14.315 kg 0.0140990 0.20 HIERRO FORJADO 1.5 11.40 11.400 kg 0.0043785 0.05 GRAVA 35.55 56.88 56.880 kg 0.0148000 0.84 MADERA 24.09 18.55 18.549 kg 1.4743000 27.35 HORMIGON 17.78 44.45 44.450 kg 0.0162040 0.72 29.16 0.20 0.05 0.84 27.35 0.72 0.00 5.00 10.00 15.00 20.00 25.00 30.00 Impacto - GWP (kg CO2 equ) Materiales Etapa de Fin de Vida (C3-C4) LADRILLO HIERRO FORJADO GRAVA MADERA HORMIGON [100] COMPARACION ENTRE FASES C1 – C2 – C3 Para primera etapa encontramos que el impacto va en gradiente de mayor a menor, siendo la fase C1 quien más impacto genera, esto debido a la cantidad de trabajo que conlleva, las herramientas y energía que se debe utilizar. El impacto total generado 5792.11 kg CO2 eq, generando 17.99 kg CO2 eq por m2. 3358.89 2404.06 29.16 0.00 500.00 1000.00 1500.00 2000.00 2500.00 3000.00 3500.00 4000.00 C1 C2 C3-C4 Impacto - GWP_KGCo2 equ FASES GWP_KGCo2 equ C1 C2 C3-C4 [101] ETAPA 2 Análisis de ACV de la intervención. Ambas propuestas comparten los siguientes puntos: o Se conserva el mismo diseño de cerramiento en malla electrosoldada con marcos metálicos que serán pernadas a la estructura principal en obra o Las ventanas se elaboran conservando su diseño actual sin incluir el vidrio. o La cubierta es en membrana textil o El suelo será una losa perimetral de concreto armado y al interior del vacío grava. PROPUESTA EN MADERA PROPUESTA EN METAL 5 niveles Área superficie total: 645 m2 [102] El primer paso en el programa Tally es asignar los materiales y características, según la base de datos del mismo programa. [103] FASE A1-A3 Fase de producción, que incluye materias primas (A1), transporte de materiales a la fábrica (A2) y fabricación (A3). PROPUESTA EN MADERA PROPUESTA EN METAL En esta fase hay una diferencia muy grande entre el material principal de cada intervención. la propuesta en madera es hecha en CLT y GlT. Los árboles que se plantan para obtener madera CLT almacenan carbono durante su vida, sustrayéndolo de la atmósfera, en el proceso de crecimiento un árbol absorbe un total de 887 kg de CO2 por m3. Este es uno de los motivos por el cual podemos evidenciar que el valor en esta primera fase para la madera sea negativo. El metal tiende a tener un valor alto al igual que el concreto. La estructura de la propuesta metálica evidencia un valor alto, pero también debemos tener en cuenta que son materiales que impactan menos que el concreto, que pueden tener un mayor tiempo de vida útil y pueden ser reutilizados y reciclados. 03 - Concrete 22,190.61 05 - Metals 30,869.40 06 - Wood/Plastics/Composites -66,062.28 07 - Thermal and Moisture Protection 3,235.64 08 - Openings and Glazing 1,111.71 09 - Finishes 9,229.00 574.08 Warming Potential Total (kgCO2eq) Material FASE A1-A3 03 - Concrete 22,018.87 05 - Metals 134,184.50 06 - Wood/Plastics/Composites -3,856.49 07 - Thermal and Moisture Protection 2,396.15 08 - Openings and Glazing 2,588.95 09 - Finishes 8,955.49 166,287.47 FASE A1-A3 Material Warming Potential Total (kgCO2eq) [104] FASE A4 Fase de transporte, trayecto de vehículos desde la fábrica a la obra. PROPUESTA EN MADERA PROPUESTA EN METAL Los dos sistemas constructivos son ligeros, pero para esta fase hay que tener en cuenta dos factores: uno son las características físicas, como el peso y dimensiones de los elementos, y el otro es la distancia hasta la fábrica. El diseño en madera requería de una mayor cantidad de viguetas y, al ser elementos macizos no tubulares como el metal, son más pesados. La madera CLT y GLT todavia no cuenta con fabricas certificadas cerca de la ciudad por lo que la distancia es mucho mayor que la del metal que se encuentra en un municipio continuo. 03 - Concrete 327.31 05 - Metals 7.79 06 - Wood/Plastics/Composites 1,146.25 07 - Thermal and Moisture Protection 31.26 08 - Openings and Glazing 46.55 09 - Finishes 45.76 1,604.92 FASE A4 Material Warming Potential Total (kgCO2eq) 03 - Concrete 327.27 05 - Metals 66.43 06 - Wood/Plastics/Composites 33.15 07 - Thermal and Moisture Protection 18.92 08 - Openings and Glazing 0.60 09 - Finishes 29.00 475.38 FASE A4 Material Warming Potential Total (kgCO2eq) [105] PROPUESTA EN MADERA Fabrica que se encuentra en el municipio de Hispania, Antioquia, Colombia. 391 km aprox. PROPUESTA EN METAL Fabrica que se encuentra en el municipio de Yumbo, Valle del Cauca, Colombia. 5.1 Km aprox. Figura 109. Trayecto vehículo particular desde el Antiguo Molino Roncallo hasta el municipio de Hispania. Google. (s.f.). Recuperado el 28 de junio. Figura 110. Trayecto vehículo particular desde el Antiguo Molino Roncallo hasta el municipio de Yumbo. Google. (s.f.). Recuperado el 28 de junio. [112] Figura 116. Planta piso 5 Figura 117. Planta de Cubierta [113] Figura 118. Alzada norte [114] Figura 119. Alzada oeste [115] Figura 120. Sección transversal [116] Figura 121. Sección longitudinal [117] Figura 122. Isometría explosionada [118] [119] [120] CONCLUSIONES Tras la realización del análisis histórico, arquitectónico, normativo y urbano del edificio Antiguo Molino Roncallo se logró un avance significativo en el desarrollo de la propuesta de intervención. Al mismo tiempo posibilitó la elaboración del modelo HBIM del edificio, dicho modelo se realizó mediante el uso de fotogrametría y planimetría 2D. Para este caso en particular se tuvo que recurrir a una metodología que se adaptara a los conflictos propios del lugar y su entorno, dado que los mismos dificultaban la obtención de información gráfica debido al dificil acceso a la zona donde se encuentra el edificio. Por lo cual; se hizo uso de una segmentación por fachadas del levantamiento fotogramétrico para posteriormente unir estas nubes de puntos resultantes. Este logro proporcionó una base sólida para la representación digital del caso de estudio, permitiendo una mayor comprensión del mismo, obteniendo un modelo de información en un formato que se puede seguir usando y que posteriormente permitirá la vinculación de información adicional para estudios futuros. Con la recolección y organización de datos e información, se logró desarrollar el Modelo de Información para el modelo HBIM. Este modelo no solo representa una estructura sólida, sino que también se constituye como fuente de información primaria para futuros proyectos. A pesar de las limitaciones en la cantidad de información disponible, se logró de manera satisfactoria los objetivos propuestos para la recopilación y organización de datos dentro del contexto del modelo HBIM. Aunque la cantidad de datos fue limitada, se trabajó con eficiencia y se maximizó el uso de la información disponible. Cabe destacar que la información obtenida en este trabajo estará disponible, facilitando su integración en un repositorio o su utilización en trabajos subsiguientes, consolidando así este tipo de modelos de información una herramienta fundamental para la gestión eficiente del patrimonio construido. La realización de un Análisis de Ciclo de Vida (ACV) en un edificio patrimonial se puede considerar como una ayuda mas no algo prioritario en comparación con otros tipos de construcciones debido a diversas razones, una de ellas es que los edificios patrimoniales al tener un valor histórico, cultural y arquitectónico, las intervenciones realizadas o rehabilitaciones pueden estar sujetos a restricciones estrictas para preservar su autenticidad. En este contexto, las consideraciones de sostenibilidad y eficiencia energética, considerados aspectos importantes del ACV, pueden ser secundarios frente a la preservación de la identidad histórica. Sin embargo, es importante señalar que, aunque el ACV puede ser menos crítico en este contexto, la gestión sostenible del patrimonio construido sigue siendo esencial. Las decisiones que afectan al patrimonio deben equilibrar la preservación de su valor cultural con consideraciones de sostenibilidad siempre que sea posible y oportuno. [121] En relación con lo anteriormente mencionado el análisis del ACV realizado al caso de estudio, desde el punto de vista de la sostenibilidad y pese a haber obtenido valores que respaldaron la elección de la madera sobre el metal para la propuesta de intervención; se identificó la necesidad de considerar criterios adicionales referentes a situaciones en las cuales la intervención debía ser reversible. Esto dado a la capacidad de reutilización y modificación de piezas o elementos en metal. Dado que esta fórmula de uso del edificio permite establecer una estrategia de protección temporal al patrimonio, diversificando su posibilidad de ocupación, prolongando asi su vida y evitando su derribo. Aunque de que la intervención propuesta llegó a una etapa de diseño básico debido a limitaciones de tiempo, es importante reconocer los avances logrados y considerar las posibilidades de continuar y que sea un inicio para nuevas ideas o intervenciones futuras. Para concluir, la necesidad vigente de emplear herramientas que agilicen, proporcione precisión y eviten la pérdida de información es crucial para la gestión eficiente del patrimonio construido. Es valioso utilizar modelos que permitan a otros técnicos y profesionales relacionados con el patrimonio continuar trabajando de manera coordinada y efectiva. No debemos limitarnos solo a la preservación de la memoria como información, sino que esta preservación se amplíe al propio edificio, manteniéndolo en pie y en uso. La intervención realizada, aunque llegó a una etapa de diseño básico debido a limitaciones de tiempo, representa un ejemplo valioso para otros patrimonios en Colombia. Este trabajo no solo resalta los avances logrados, sino que también es un impulso para nuevas ideas e intervenciones futuras. La intervención propuesta se presenta como un punto de partida significativo, insistiendo en la importancia de mantener viva la memoria arquitectónica. Este proyecto marca un camino para futuras exploraciones y contribuciones en la preservación y revitalización del patrimonio construido en Colombia.