La fachada racionalista más bella de Sevilla: José Galnares Sagastizábal y el edificio Ybarra

Actuaciones en el Patrimonio Arquitectónico del Mo.Mo. XII Congreso DOCOMOMO Ibérico, Valladolid, 27, 28 y 29 de septiembre de 2023 Intervenções no Património Arquitetónico do Mo.Mo. Actuaciones en el Patrimonio Arquitectónico del Mo.Mo. 2 Fundação DOCOMOMO Ibérico documentação e conservação da arquitectura e do urbanismo do movimiento moderno Fundación DOCOMOMO Ibérico documentación y conservación de la arquitectura y el urbanismo del movimiento moderno Actas XII Congreso DOCOMOMO Ibérico XII Congresso DOCOMOMO Ibérico Valladolid,27-29/9/2023 Instituciones organizadoras / Instituições organizadoras: Fundación DOCOMOMO Ibérico / Fundação DOCOMOMO Ibérico Universidad de Valladolid Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla y León Este Colegio Oficial de Arquitectos de León Patrocinio / Patrocinio Junta de Castilla y León Ayuntamiento de Valladolid Fundación Arquia Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid Bodegas y Viñedos La Mejorada Colegio de Arquitectos de Valladolid Trycsa - Técnicas para la Restauración y Construcciones Asemas B the travel Brand Saint-Gobain 3A estudio Comité científico / Comitê científico Gonçalo Byrne, OA Nieves Fernández Villalobos, UVa Virginia Gallego Guinea, IT-CSIC Marta García de Casasola Gómez, USe Eduardo González Fraile, UVa Mercedes Linares Gómez del Pulgar, USe Antonio Pizza de Nanno, UPC Alberto Sanz Hernando, COAM Antonio Tejedor Cabrera. USe Comité organizador / Comitê organizador Celestino García Braña, Fundación DOCOMOMO Ibérico Susana Landrove Bossut, Fundación DOCOMOMO Ibérico Daniel Villalobos Alonso, UVa Sara Pérez Barreiro, UVa Darío Álvarez Álvarez, UVa Susana Moreno Falero, COACYLE Eva Testa San Juan, COAL Patronato de la Fundación DOCOMOMO Ibérico / Patronato da Fundação DOCOMOMO Ibérico Consejo Andaluz de Colegios de Arquitectos Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón Colegio Oficial de Arquitectos de Asturias Colegio Oficial de Arquitectos de Cantabria Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla-La Mancha Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla y León Este Colegio Oficial de Arquitectos de Extremadura Colegio Oficial de Arquitectos de la Comunidad Valenciana Colegio Oficial de Arquitectos de la Rioja Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Colegio Oficial de Arquitectos de Murcia Colegio Oficial de Arquitectos Vasco Navarro Colexio Oficial de Arquitectos de Galicia Col·legi d’Arquitectes de Catalunya Col·legi d’Arquitectes de les Illes Balears Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Sevilla Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de A Coruña Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Valladolid Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universitat Politècnica de València Fundación Arquia Fundación Colegio de Arquitectos de León Fundación Mies van der Rohe Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Ordem dos Arquitectos Responsable de la edición / Responsável da edição Susana Landrove Bossut Sara Pérez Barreiro Daniel Villalobos Alonso Diseño gráfico / Desenho gráfico Sara Pérez Barreiro Yolanda Casado Ignacio Alfonso García García Foto portada: Daniel Villalobos Alonso ISBN 978-84-09-54567-4 5 Presentación del Congreso Celestino García Braña, Presidente de la Fundación Docomomo Ibérico Metodologías para la conservación del patrimonio del siglo XX: conocimiento previo del edificio, metodologías de restauración, proyecto y ejecución Conocer para preservar: arquitectura del ocio en la “playa de Barcelona” Maribel Rosselló, Universitat Politècnica de Catalunya (UPC) Intervenciones en la obra de Antonio Bonet Castellana: estrategias de estudio Juan Fernando Ródenas García, Patriarq-Cait Etsa Universitat Rovira i Virgil Carlos Gonzalvo Salas, Universitat de Girona El proyecto de rehabilitación de la Pousada de Picote: el respeto por el ambiente y el carácter Jorge Ramos Jular, Universidad de Valladolid La relación entre la arquitectura moderna de Dimitris Pikionis y el paisaje: el caso de la escuela infantil de Pefkakia, Atenas Laura María Lázaro San José, Universidad de Valladolid El paisaje arquitectónico de Alberto Ponis: El Club de Yate en Puerto Rafael, Cerdeña Ana Muñoz López, Universidad de Valladolid - Politécnico de Bari Agregaciones: cuatro residencias de Sostres en Torredembarra. Constantes y variación en el tiempo Isabela Rentería, Universidad Ramón Llull Magda Mària, Universitat Politècnica de Catalunya Claudia Rueda, Universidad de Guadalajara (México) La fachada racionalista más bella de Sevilla: José Galnares Sagastizábal y el edificio Ybarra Pablo Manuel Millán-Millán, Universidad de Sevilla Antonio Huertas Berro, Universidad de Sevilla Germán Reyes Mota, Universidad de Sevilla Arquitectura moderna en la industria asturiana: recorrido histórico-compositivo de la Sociedad Ibérica del Nitrógeno Lara Redondo González, Universidad de Valladolid La sede central del Patronato Juan de la Cierva en Madrid: el conocimiento del proyecto original como estrategia metodológica de intervención José Antonio Aguado Benito, Universidad de Castilla la Mancha Emilia María Benito Roldán, Universidad de Castilla la Mancha 13 Índice / Indice 17 19 39 59 75 91 109 127 141 159 6 La caracterización patrimonial de conjuntos de arquitectura escolar anterior a la Guerra Civil en España (1922-1936). El caso paradigmático de las escuelas de la O.T.C.E. en Valladolid Rodrigo Almonacid Canseco, Universidad de Valladolid Javier Pérez Gil, Universidad de Valladolid Las piscinas de Bellinzona: dinámica espacial, construcción y sentido de lugar. Antonio Olavarrieta Acebo, Universidad de Valladolid Sagrario Fernández Raga, Universidad de Valladolid Carlos Rodríguez Fernández, Universidad de Valladolid El pabellón Internacional de Cabrero y Ruiz en la Casa de Campo de Madrid: Investigación, criterios e intervención realizada José de Coca Leicher, Universidad Politécnica de Madrid El conjunto de la central térmica de Alcúdia (Mallorca), valores y potencialidades María Francisca Cursach Pastor, Arquitecta Quatro casas. Transformações e permanências na intervenção da Casa Neto Inês Ruas, Faculdade Arquitectura da Universidade do Porto Nuno Valentim, Centro de Estudos de Arquitectura e Urbanismo Intervenir la heterodoxia: la teoría como soporte proyectual Fernando Agrasar Quiroga, Universidade da Coruña Metodología de diseño para el estudio del patrimonio moderno: Miguel Fisac en la Ciudad Universitaria de Madrid Diego Martín Sánchez, Universidad Politécnica de Madrid FranciscoArques Soler, Universidad Politécnica de Madrid Concha Lapayese Luque, Universidad Politécnica de Madrid Metodologías de intervención de agregación en el edificio moderno: El caso del Centro de Promoción Social en Burgos Lucila Castañeda Aller, Universidad de Valladolid Metamorfosis proyectuales. El mercado de frutas y verduras de Legazpi (Madrid) Mercedes Diez Menéndez, Universidad Politécnica de Madrid Eduardo Pesquera González, Universidad Politécnica de Madrid La continua revisión del catálogo como forma de protección del patrimonio: puesta en valor y propuesta de intervención en un edificio escolar en el municipio de Arévalo (Ávila) Alberto López del Río, Universidad de Valladolid Javier Arias Madero, Universidad de Valladolid Para além dos ícones; o reconhecimento do patrimônio moderno na arquitetura da CARPE Geraldo Angelo Silva, NPGAU Núcleo de Pós-Graduação em Arquitetura e Urbanismo da UFMG, Belo Horizonte (Brasil) Villa Savoye: los elementos perdidos Fernando Zaparaín Hernández, Universidad de Valladolid Protección patrimonial de los edificios “Docomomos” en Castilla-La Mancha Teodoro Sánchez-Migallón Jiménez, Colegio Arquitectos Castilla-La Mancha 173 193 213 229 249 269 285 301 313 333 351 369 389 7 413 Aplicación de la normativa vigente: el CTE y la arquitectura del movimiento moderno. Gestión La preservación de los valores patrimoniales en la actualización habitacional de la arquitectura residencial del movimiento moderno: el caso de la Barriada de El Carmen (Sevilla) Beatriz Castellano-Bravo, Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Soledad González-Arques, Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico José Luis Gómez-Villa, Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Blanca Del Espino Hidalgo, Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Adecuación normativa del patrimonio del movimiento moderno: el ejemplo de la Unidad Vecinal Cooperativa Pío XII en Segovia de José Joaquín Aracil Daniel Villalobos Alonso, Universidad de Valladolid María Soledad Camino Olea, Universidad de Valladolid Silvia Cebrián Renedo, Universidad de Valladolid Patrimonio moderno de radicalidad extrema: José Antonio Corrales en la Unidad Vecinal nº 3 de la Coruña Sara Pérez Barreiro, Universidad de Valladolid Iván I. Rincón Borrego, Universidad de Valladolid Eusebio Alonso García, Universidad de Valladolid José María Jové Sandoval, Universidad de Valladolid A pré-existência dita a regra para o possível:intervenções de resistência no Porto Luís Miguel Correia, Universidade de Coimbra Ana Alves Costa, Universidade de Coimbra Gonçalo Canto Moniz, Universidade de Coimbra Mejoras potenciales en confort térmico tras la adecuación a normativa de la envolvente de viviendas del movimiento moderno Javier Sola-Caraballo, Universidad de Sevilla Rehabilitación de la Estación Central de Autobuses de Alicante (1943- 1947) para Espacio Séneca (2013-2017) Andrés Martínez-Medina, Universidad de Alicante Isaac Peral Codina, Universidad Politécnica de Valencia El color como valor simbólico a preservar en los espacios religiosos del movimiento moderno: El ejemplo de la capilla del Colegio Mayor Aquinas en Madrid Marta Úbeda Blanco, Universidad de Valladolid Víctor Lafuente Sánchez, Universidad de Valladolid Mónica Del Río Muñoz, Universidad de Valladolid Daniel López Bragado, Universidad de Valladolid O Bairro de Nova Oeiras e a recuperação arquitectónica: o Prémo RENOV 2007-2022 Jose Manuel Fernandes Rehabilitación energética y adecuación de los juzgados de Zaragoza para sede de la Consejería de Servicios Sociales del Gobierno de Aragón Francisco Javier Magén Pardo, Magén Arquitectos SLP Oportunidades perdidas: el fracaso de la protección del edificio en Plus Ultra, Huelva Clara Mosquera Pérez, Grupo HUM700 Patrimonio y Desarrollo Urbano Territorial en Andalucía MaríaTeresa Pérez Cano, Universidad de Sevilla Eduardo Mosquera Adell, Universidad de Sevilla 411 433 453 473 497 519 539 557 569 583 131Metodologías Si bien las primeras aportaciones del movimiento moderno en Sevilla aparecen en torno a la segunda década del siglo XX, con figuras como Secundino Zuazo, Fernando García Mercadal y José Lluis Sert, no fue hasta la Segunda República cuando se produjo un avance de las nuevas tendencias de la modernidad, por diferentes razones, y en paralelo a la vigencia de los historicismos. Es en aquel momento en el que toman protagonismo figuras como Gabriel Lupiáñez, José Diaz Langa o José Galnares Sagastizábal, entre otros, contribuyendo notablemente en la generación del patrimonio contemporáneo de la ciudad hispalense. Apunte biográfico sobre Galnares Adentrándonos en la figura del arquitecto José Galnares Sagastizábal, nació en Sevilla en 1904, en el seno de una familia burguesa, monárquica liberal y religiosa; fue el segundo hijo de Francisco Galnares y Díez de la Lama e Inés Sagastizábal Sánchez. De su padre, hidalgo montañés y reconocido médico militar afincado en Sevilla, tomó los principios de austeridad vital, tesón y constancia en el trabajo; siempre enfocado en el servicio social. De su madre, perteneciente a la burguesía agraria andaluza y vinculada a la aristocracia, heredó un carácter bondadoso y altamente sentible por la belleza. Realizó los estudios superiores de arquitectura en la escuela de Barcelona, lugar donde se formó bajo la influencia directa de nuevos planteamientos modernistas extranjeros de grandes maestros como Le Corbusier. Se casó en 1930 con Justina Ysern y Llosent aun siendo estudiante; y regresó a la ciudad hispalense una vez finalizó sus estudios en 1932, con la ferviente idea de conquistar profesionalmente una ciudad en profunda crisis económica tras la Exposición Iberoamericana del 29, y lugar donde el regionalismo de los maestros Aníbal González y Juan Talavera y Heredia se había establecido como seña de identidad de la ciudad. Un periodo de agitación social para el joven Galnares, coincidiendo el mismo día de su llegada a la ciudad con el levantamiento militar fallido del general Sanjurjo, pero que pese a todo ello, comenzó a desarrollar su densa y dilatada trayectoria profesional donde ejerció 132 su labor con una inagotable dedicación, fortaleza y tesón (Martín, 2003, p.47-59). En su densa producción arquitectónica, cabe destacar una primera etapa donde Galnares diseñó proyectos en los cuales se evidencia su intención más enérgica y convencida a dar una respuesta formal bajo una nueva estética moderna a los diferentes encargos que consigue en la ciudad. Es en este periodo comprendido entre 1932 y 1940 cuando construyó algunos de sus magníficos ejemplos arquitectura racionalista como el edificio del que estamos tratando. Comenzó su andadura con una serie de proyectos no construidos donde se manifiesta su impronta más academicista de los cuales destacamos el proyecto de “Piscina para la sociedad Betis Balompié” y “Casa en el paseo de la Palmera” de 1932. Es al año siguiente cuando materializó su primer gran encargo, la “Fábrica de Fideos en Calle Hueste” en el barrio de San Bernardo, primera inclusión en la arquitectura industrial donde ejecutó una composición de volúmenes prismáticos puros en color blanco y ventanales alargados sin ornamento alguno con una gran rotundidad expresiva. Entre 1933 y 1935 realizó también en el centro de la ciudad intervenciones menudas de reformas de establecimientos en bajos comerciales, pero igualmente interesantes por el cuidado diseño y especial atención al detalle, los materiales, el mobiliario y el grafismo. Señalamos las reformas de “Cervecería Tomás”, “Lechería S.A.M.”, “Banco de los Previsores del Porvenir”, “Salón de Té Gayango” o “Tienda Philips Ultra-Radio”. Diseñó artefactos urbanos modernos como el “Kiosko con Torre Luminosa” en la Plaza de San Francisco o la “Estación de Servicios de Automóviles” en Puerta de Jerez (Jiménez, 1995, p. 347-352). Entre los años cuarenta y sesenta, contando ya con un buen posicionamiento en el panorama profesional de la ciudad, el estudio de Galnares inició su etapa de mayor producción, y es el momento donde el arquitecto dio comienzo a su atormentado debate entre tradición y modernidad (Jiménez, 1995, p.347). Inició a ejercer su papel de urbanista desarrollando el barrio de Los Remedios tras la fundación de Inmobiliaria del Sur S. A. en 1946, junto a Luis Cobián y 133Metodologías Prudencio Pumar. Desempeñó también un importante papel como arquitecto de empresa, el cual consiguió encargos de mayor relevancia como la “Nave de tintes y blanqueos en H.Y.T.A.S.A. en 1941; el “Banco de Bilbao”, Barriada de casas para obreros de la E.N. Elcano e iglesia” y el “Edificio nº14 de viviendas y locales comerciales en Av. De República Argentina” en 1950; la “Nueva sede de la Delegación Provincial de Hacienda” y el “Edificio Elcano” en 1953; o el “Banco Vitalicio” en 1957 (Mosquera, 1990, p. 201). En muchos de estos casos desenvolvió su estética más neoclasicista y de arquitectura popular andaluza, con edificios de porte monumental; estética conservacionista fomentada por el nuevo régimen. En una última etapa desarrollada a partir de los años sesenta su producción se centró en la reflexión de planteamientos ligados al urbanismo y los problemas de la ciudad, además de actuaciones en el patrimonio monumental hispalense de la mano del catedrático Pérez Embid. Seguidor de las temáticas desarrolladas en los C.I.A.M., expuso sus propios planteamientos en su discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría en 1961 titulado “El corazón de la ciudad”; mostrando su espíritu incansable como académico hasta su fallecimien- to en 1977 (Martín, 2003, p.54). En esta etapa se destacan actuaciones como la adecuación a Museo de Artes y Costumbres del Pabellón Mudéjar, las reformas en el Museo de Bellas Artes, y las intervenciones en el complejo Facultad de Bellas Artes, Iglesia de La Anunciación y Panteón de los Sevillanos Ilustres (Mosquera, 1990, p. 202). Contexto de la tipología residencial En cuanto a la tipología residencial, en la cual se enmarca el edificio estudiado, debemos apuntar esta obra como parte de una serie de proyectos pertenecientes a su primera etapa recién llegado a Sevilla, donde ejerció su racionalismo más convencido como lenguaje arquitectónico actual en respuesta a los problemas de su tiempo. Algunos de ellos son “Casa de Pisos en la Plaza de Mazarredo” y “Edificio Comercial y de Viviendas en la Plaza de San Francisco” de 1934, 134 “Viviendas económicas en la Puerta de Córdoba” de 1935, “Concurso de viviendas en el Solar del Pópulo” de 1936, “Proyecto de 29 viviendas económicas en Calle Hiniesta” de 1937, y “Proyecto de edificio en Av. Queipo de Llano” de 1940-42. Analizamos uno de los primeros, “Casa de Pisos en la Plaza de Mazarredo” de 1934, como primer proyecto construido donde Galnares materializa sus conceptos de modernidad como imagen de la nueva vivienda burguesa, y que sirvió de diseño experimental previo al “Edificio Ybarra” debido a sus condiciones semejantes previas de parcela, geometría irregular del solar y programa. Situado en el centro de la ciudad, en una estrecha calle poco transitada, se trata de un edificio entre medianeras con planta baja más tres. Las viviendas se distribuyen en torno a patios interiores debidamente proporcionados respondiendo a las necesidades del concepto de familia moderna con varios hijos ya sin servicio -como era frecuente anteriormente-. La vivienda tipo contaría con tres dormitorios, comedor, cocina, pequeña espera y cuarto de baño; es decir, un concepto podríamos decir contemporáneo de “apartamentos de alquiler” donde satisfacer Fig.01: Perspectiva de fachada del proyecto de casa de pisos en la plaza Mazarredo de Sevilla. Fondo José Galnares Sagastizábal, udo.JGS_IN0339. (1934). Fig.02: Plano de ejecución nº 6 del proyecto de casa, propiedad del Señor Conde de Ybarra. Fondo José Galnares Sagastizábal, udo. JGS_IN0292. (1935). 135Metodologías las necesidades del inquilino medio por el mínimo precio. La reducción notable de los presupuestos en la construcción de esta nueva tipología arquitectónica convenció a Galnares como estrategia para mitigar los costosos métodos artesanales del regionalismo, y como solución razonable al problema de la crisis de estilo y la crisis económica en el mundo de la construcción. (Movellán, 1981, p. 266-269). Fig.03: Boceto H del proyecto de casa, propiedad del Señor Conde de Ybarra. Fondo José Galnares Sagastizábal, udo. JGS_IN0292. (1935). 136 Rescatando algunos dibujos previos de la fachada del edificio Ybarra, junto a la propuesta definitiva del edificio en Mazarredo -documentos del propio fondo de Galnares- y comparándolos, observamos a simple vista la evidencia de cómo estas primeras propuestas para la composición de la fachada se acercan mucho al esquema compositivo de Mazarredo. Dicho esquema, del cual partió Galnares y desarrolló mediante numerosos dibujos y propuestas, en este primer estadio utiliza análogamente: a nivel volumétrico, la diferenciación del volumen de pisos mediante balconadas respecto a la alineación de la planta baja, la colocación del acceso en la zona derecha de la fachada y uso del paramento curvo, e incluso el diseño de huecos de proporción alargada y el propio diseño de las barandillas de perfiles tubulares de acero que acentúan en conjunto esa horizontalidad del volumen de las balconadas de viviendas. Descripción del edificio Se trata de un edificio entre medianeras desarrollado en seis niveles. A simple vista podríamos estar hablando de un edificio de planta convencional, pero esto cambia cuando se observa que la planta está salteada de cuatro pequeños patios que ventilan todo el conjunto. Estos patios, unidos a un discurso funcionalista dentro de la lógica higienista del momento van articulando y segregando la planta en dos ámbitos bien diferenciados, la zona principal de la secundaria o de servicio. Así el acceso a las diferentes plantas se hace a través de dos escaleras una vinculada a la zona de salón y estar y otra en la parte trasera próxima a la cocina y a las dependencias secundarias. Esta distribución del espacio en planta, si bien responde a un reparto canónico de flujos es el claro ejemplo de la aplicación racional, tal como afirma en la memoria del proyecto: «no debe haber detalle por nimio que parezca que no obedezca a un fin útil y necesario. Éste es el verdadero arte de la Arquitectura ya que su fin es esencialmente utilitario. Con este criterio de la funcionalidad lo servimos con lealtad». 137Metodologías La planta está salpicada de tramos rectos y curvos configurados con cuartos de circunferencia. Este elemento, muy utilizado por Mendelsohn, acerca esta arquitectura al momento álgido del racionalismo expresionista en el que los planos curvos van concatenando recorridos dando fluidez y agilidad al propio espacio. La escalera principal queda definida por uno de estos planos curvos que se abre al patio, consiguiendo así una ventilación natural en todo el núcleo vertical. Si bien la planta proyectada inicialmente diferirá de la construida, estos elementos funcionales se mantendrán en todo momento en todo el proyecto. El edificio se construye en hormigón armado, incluso la fachada. Este hecho confiere al proyecto una rotundidad importante, dado que se encuentra en un entorno patrimonial Fig.04: Plano de ejecución nº 4 del proyecto de casa, propiedad del Señor Conde de Ybarra. Fondo José Galnares Sagastizábal, udo. JGS_IN0292. (1935). 138 muy característico de Sevilla. Todo se ejecuta en el mismo material, pudiendo así desarrollar de forma continua los petos de las ventanas con los planos curvos y por otro lado trazar la verticalidad de la ventana que se abre a la escalera. Merece la pena señalar el hecho de que toda la composición de fachada se desarrolla buscando la horizontalidad, pero cuando llega al extremo un importante vertical reticular, parece como si no formara parte de la propia fachada. Este elemento casi prefabricado fusiona los diferentes niveles de la fachada buscando así un equilibrio entre la rotundidad de los planos horizontales de las ventanas y este importante hueco modulado. La planta proyectada (una de las variaciones realizadas) llevaba la escalera al centro del proyecto abriéndolo a un patio singular por su trazado, dado que queda definido por diversos planos curvos, evitando así cualquier arista. El patio sirve de charnela de las dos direcciones importantes del proyecto, la definida por la fachada y la del fondo. En Fig.05: Plano de muebles, office y cocina del Proyecto de edificio en el nº 8 de la calle Santo Tomás para los señores Bruguier y Trujillo Fondo José Galnares Sagastizábal, udo. JGS_IN0416.(1940). 139Metodologías el patio se unen las dos direcciones y es ahí donde queda recogido, funcionalmente la fluidez de la planta que luego llevará a fachada. Conclusión El proyecto presentado no trata únicamente de rescatar este patrimonio documental de indudable valor en sí mismo; se trata de rescatar un patrimonio poco visible de la ciudad como historia y proceso evolutivo de la misma, y como referente de uno de los elementos de arquitectura moderna más icónicos de la ciudad. Un proyecto, desarrollado desde la interdisciplinariedad de la historia, la arquitectura y la archivística; pretende saldar esa deuda que la ciudad tiene con el racionalismo, latente en Sevilla. En este sentido, el conocimiento y recuperación del fondo documental de José Galnares Sagastizábal se fundamenta como punto de partida para la puesta en valor del legado de una de las figuras clave del movimiento moderno de Sevilla. Un arquitecto Fig.06: Perspectiva de la escalera principal del edificio proyectado en el nº 8 de la calle Santo Tomás para los señores Bruguier y Trujillo. Fondo José Galnares Sagastizábal, udo. JGS_IN0416. (1940). 140 tenaz y convencido en su arquitectura, convicción la cual ha hecho posible que hoy en día contemos un patrimonio de ejemplos brillantes de arquitectura, y posiblemente, la fachada racionalista más bella de la ciudad de Sevilla. BIBLIOGRAFIA Gómez de Terreros Guardiola, M. V. (2006). Arquitectura y Segunda República en Sevilla. Ayuntamiento de Sevilla. Patronato del Real Alcázar de Sevilla. Jiménez Ramón, J.M. (1995). Gabriel Lupiáñez Gely y la arquitectura racionalista en Sevilla (1926-1942). [Tesis Doctoral, Universidad de Sevilla]. Macarro Vera, J.M. (1985). La utopía revolucionaria. Sevilla en la Segunda República . Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Sevilla. Martín Losada, M. (2003). Vida y obra de un arquitecto sevillano: José Galnares Sagastizábal (1904-1977). Ediciones de Andalucía. Villar Movellán, A. (1978). Introducción a la arquitectura del regionalismo. El modelo sevillano. Universidad de Córdoba. Villar Movellán, A. (1981). Arquitectura de José Galnares Sagastizábal. Boletín de Bellas Artes, 9, 253-294. ISBN 0210-6531.