Videoclip Acive Freya

ACIVE F REYA ACIVE ACIVE FREYA FREYA Autor: Antonio Manuel Muñoz Chamorro Tutor: Sergio Jesús Villén Higueras Grado en Comunicación Audiovisual Facultad de Comunicación T R A B A J O D E F I N D E G R A D O VIDEOCLIP VIDEOCLIP Introducción 1 Objetivos del proyecto Temas tratados y justificación 2 6 Descripción del proyecto Reflexión teórica 3 7 Desarrollo del proyecto Influencias y referentes 4 5 4.1. Localizaciones 4.3. Tonalidades 4.2. Vestuario Página 1 Página 1-2 Página 12-13 Página 3 Página 13-14 Página 3-5 Página 5-8 Página 9 Página 9-12 ÍNDICE Memorias 8 Conclusiones 9 Bibliografía y Videografía 10 2.1. Objetivos personales 2.2. Objetivos profesionales 6.1. Formato 6.2. Estilo visual 8.1. Memoria de preproducción 8.2. Memoria de producción 8.2. Memoria de postproducción Página 1 Página 2 Página 8 Página 12 Página 13 Página 15-16 Página 15 Página 15-16 Página 16 Página 17 Página 18-19 Anexos 11 Página 20 Página 86-103 ÍNDICE 11.1. Anexo 1. Letra de la canción 11.2. Anexo 2. Calendario de trabajo Página 21-24 11.3. Anexo 3. Guion Técnico 11.4. Anexo 4. Storyboard 11.5. Anexo 5. Planta de cámaras 11.6. Anexo 6. Planta de luces 11.7. Anexo 7. Desglose 11.7. Anexo 8. Plan de rodaje 11.7. Anexo 9. Permisos Página 25-27 Página 28-43 Página 44-59 Página 60-70 Página 71-77 Página 79-85 Página 104-112 Uno de los principales objetivos personales era utilizar este trabajo como vehículo para finalizar y publicar esta canción. Además, suponía una oportunidad para desarrollar un proyecto audiovisual de forma individual, algo nuevo para mí, ya que la mayoría de trabajos anteriores los he realizado en grupos grandes, donde a veces era más difícil aprender por mí mismo. La letra de la canción está escrita por mí y hace referencia a experiencias personales, abordando temas como el desamor, la obsesión, la falta de amor propio y la introspección. Considero que estos temas son comunes en una sociedad que prioriza lo superficial, donde muchas veces se ocultan las emociones por miedo al juicio ajeno. Mostrar tristeza o vulnerabilidad en redes sociales se interpreta como debilidad, cuando en realidad puede ser una muestra de fortaleza. INTRODUCCIÓN A la hora de plantearme el tema para mi Trabajo de Fin de Grado, me surgieron bastantes dudas. Sabía que no quería realizar un trabajo de investigación tradicional, sino algo más creativo, que me permitiera poner en práctica todo lo que he aprendido durante la carrera, y que, a su vez, supusiera un reto personal. Al revisar trabajos de años anteriores, descubrí que algunos trataban sobre videoclips, lo que despertó mi interés y me dió ideas. La música siempre ha formado parte de mi vida y además, me gusta escribir y componer canciones. He publicado algunas de ellas y disfruto mucho durante el proceso, ya que es para mí una forma de desahogo. Así nació la idea de unir la creación de una canción con la producción de su propio videoclip. La canción que escogí para este proyecto se titula Acive - Freya, escrita hace más de dos años. Durante mucho tiempo fui modificando la letra o la instrumental, lo que hizo que terminara postergando su publicación. De hecho, he sacado otras canciones más recientes antes que esta. Por eso, este trabajo ha sido una oportunidad para superar mi autoexigencia y finalmente sacar esta canción a la luz. OBJETIVOS DEL PROYECTO OBJETIVOS PERSONALES 1 En esta canción me muestro tal como soy, sin filtros. Si con mi proyecto consigo que una sola persona se sienta identificada o le ayude a afrontar una situación difícil, ya será un gran logro personal. Para mí, el rap es un medio de expresión muy poderoso, que me da libertad para mostrar lo que siento y que me permite despejar mi mente a través de componer rimas que siguen una instrumental. OBJETIVOS PROFESIONALES Gracias a este trabajo, he dado el primer paso hacia mi objetivo profesional, ya que me ha permitido practicar la planificación y ejecución de rodajes, mejorar mis habilidades en dirección, montaje y narrativa visual, experimentar con diferentes estilos estéticos y recursos expresivos, e investigar sobre referentes, técnicas de iluminación, composición y lenguaje cinematográfico. Ha sido una experiencia muy enriquecedora que no solo me ha aportado conocimientos técnicos y creativos, sino que también me ha permitido profundizar en los procesos de producción audiovisual y ganar mayor visibilidad y confianza como realizador dentro del sector. Este proyecto representaba un gran reto, sobre todo porque disponía de poco tiempo en este último año académico. Además, quise grabar en varias localizaciones distantes entre sí, lo que complicaba la logística, ya que no tengo vehículo propio. Por lo tanto, era una manera para poder poner en práctica todo aquello que podía realizar. Organizar todo el proceso por mi cuenta me ayudó a ganar confianza para futuros proyectos. También tuve que asumir tareas relacionadas con la producción, un área que no conocía a fondo, lo cual me permitió adquirir nuevas habilidades, ganar más soltura dentro de este campo y convertirme en una persona más polivalente. Durante la realización del videoclip surgieron diversos problemas: no conseguir los permisos necesarios a tiempo, malas condiciones meteorológicas, etc. No obstante, supe adaptarme: visité ayuntamientos, busqué localizaciones alternativas, etc. Esto me enseñó la importancia de tener capacidad de resolución en el ámbito audiovisual, donde los imprevistos son frecuentes. Al no disponer de cámara propia al inicio, decidí adquirir una y aprender a utilizarla por mi cuenta. Me formé investigando sobre parámetros, movimientos de cámara y configuraciones específicas para lograr los resultados que tenía en mente. Esto me ha permitido ser más autónomo y profesional en mis grabaciones. 2 La canción se titula Freya, en referencia a que es una de las diosas más importantes dentro de la mitología nórdica, y su nombre significa literalmente “señora” o “dama”. Es una diosa con muchas facetas y un papel importante en distintas áreas de la vida y la muerte. Freya nació de Njörd, la deidad relacionada con el mar y la tormenta (Tapia, 2022). Su hermano es Freyr, conocido por ser el dios de la prosperidad y la fertilidad. Según Tapia (2022) ella está fuertemente asociada con el amor, la belleza, el deseo y la capacidad de dar vida. 3 DESARROLLO DEL PROYECTO DESCRIPCIÓN DEL PROYECTO Este proyecto trata de la realización de un videoclip de la canción Acive - Freya, en el momento que compuse esta canción no sabía que iba a ser mi Trabajo de Fin de Grado, debido a que me quedé estancado en esa canción, posteriormente se me presentó la posibilidad de realizar un videoclip entonces esto me dió la motivación necesaria que me faltaba para poder reestructurar las pequeñas pinceladas que le quedaban a mi canción y así poder terminarla e idear el videoclip. Pienso que esta canción es idónea para representar mi Trabajo de Fin de Grado, ya que es una canción que he ido escribiendo durante mi transcurso en la carrera, hay rimas que probablemente las escribiera en primero de carrera o antes y otras que no han sido escritas hasta este año, la canción engloba diferentes momentos vividos a lo largo de estos 4 años que he estado cursando el grado en Comunicación Audiovisual, por ello, conseguir realizar este proyecto, en el cual hago un videoclip sobre esta canción, significa mucho para mí al poder darle el puesto que se merece, por ello a esta canción le tengo un cariño especial. También es conocida por dominar la magia, especialmente aquellas prácticas conectadas con la adivinación o el chamanismo, habilidades que incluso enseñó al dios Odín. Aunque suele asociarse con lo femenino y lo vital, también tiene un rol poderoso en el campo de batalla, ya que la mitad de los guerreros muertos en combate son recibidos en su hogar, Fólkvangr. Este conjunto de elementos aparentemente contradictorios: amor y muerte, belleza y destrucción, define su complejidad. Desde el punto de vista de la mitología nórdica, estos aspectos no son opuestos, sino complementarios: forman parte de un mismo ciclo vital en el que el amor, el sacrificio y la muerte están inevitablemente entrelazados. Desde esta perspectiva, Freya en mi canción representa varias ideas. Por un lado, encarna la figura idealizada de una persona que entra en nuestra vida y nos genera bienestar y afecto, hasta el punto de “endiosarla”. Por otro lado, también simboliza aquellos vínculos tóxicos que, aunque inicialmente pueden resultar atractivos y seductores, terminan por destruirnos emocionalmente. Freya representa así la tentación, una especie de manzana prohibida que nos conduce hacia una espiral emocional negativa. Aunque el foco principal está en el amor y el desamor, este concepto puede extrapolarse a otros ámbitos, como las adicciones, los vicios o los hábitos autodestructivos. Además, la dualidad de Freya entre amor y guerra refleja una realidad muy presente en las relaciones actuales. Muchas veces el amor se transforma en conflicto, en caos emocional, en relaciones que pasan de la idealización al desprecio. Esta dinámica se vincula con la falta de amor propio, con patrones repetidos de búsqueda afectiva en personas que nos dañan, con la concepción errónea de que el amor debe doler o generar adicción emocional. Cuando no hemos aprendido a querernos de forma sana y estable, lo verdadero y duradero nos parece aburrido. Buscamos lo intenso, aunque eso implique sufrimiento, porque no hemos conocido otra forma de afecto. En este sentido, la figura de Freya no solo representa a la persona “tóxica”, sino que también actúa como un espejo de nosotros mismos: refleja nuestras propias heridas, inseguridades y carencias emocionales. Esta canción y su videoclip pretenden mostrar ese proceso de toma de conciencia. A lo largo del vídeo, la figura de Freya es representada mediante recursos visuales simbólicos. Por ejemplo: Grafitis de una figura femenina de estilo egipcio, que representa a la diosa como una figura idealizada y seductora, pero también destructiva, como una especie de "arpía". La glorieta de Bécquer y sus esculturas, que simbolizan las tres fases del amor: el amor que llega, el que permanece y el que se ha escapado. Estas imágenes funcionan como metáforas de las etapas emocionales de una relación tóxica. Fotograma de Acive - Freya Fotograma de Acive - Freya 4 1.Camas (Sevilla) – Mirador del Cerro de Santa Brígida Esta localización destaca por sus vistas panorámicas, las cuales permiten capturar planos con una gran profundidad de campo. Es ideal para representar los versos de mi canción que hacen referencia al cielo o la distancia, aprovechando la altura del mirador. Además, se jugará visualmente con elementos presentes en el entorno como escaleras y la vegetación del lugar, el primero para dar la sensación de vértigo y el segundo para representar el amor familiar. Mediante estos recursos se busca transmitir la montaña rusa emocional que supone este tipo de vínculos: felicidad pasajera, confusión, tristeza profunda y pérdida de identidad. El proyecto es también una invitación a la introspección: muchas veces el origen del dolor no está fuera, sino en nuestro interior. Con este videoclip no solo busco expresar mi visión personal, sino también generar reflexión en el espectador, visibilizar emociones que suelen ocultarse por miedo o vergüenza, y mostrar que el autoconocimiento y la gestión emocional son claves para romper con patrones que nos hacen daño. LOCALIZACIONES 2. Parque de María Luisa (Sevilla Capital) Este parque ofrece múltiples espacios con gran potencial estético, idóneos para reflejar la parte más artística y emocional de la canción. La elección de esta localización responde a la atmósfera dulce que transmiten muchos de sus rincones. Estos contrastan con elementos escultóricos como los de la Glorieta de Bécquer, que representan la naturaleza muerta y sirven como metáfora del amor idealizado, perdido o en transformación. Fotograma de Acive - Freya Fotograma de Acive - Freya Fotograma de Acive - Freya Fotograma de Acive - Freya 5 Fotograma de Acive - Freya 2.1. Glorieta de los Emperadores Esta localización será utilizada para ilustrar el verso que menciona “la escultura de Samotracia”. En un principio se consideró grabar en la Plaza del Ayuntamiento de Santiponce, donde hay una estatua de Trajano con parte de la cabeza cortada, sin embargo, por motivos logísticos y de producción se optó por esta plaza ubicada en el parque María Luisa, que ofrece una alternativa estética y coherente con el concepto visual. Además, se incluirán otras zonas del parque como: Plaza de América Monte Gurugú, con sus cascadas Glorieta de los Emperadores Isleta de los Pájaros 3. Bollullos de la Mitación (Sevilla) Este espacio fue seleccionado por los grafitis que se encuentran en sus calles, los cuales representan diversos elementos vinculados a la canción: símbolos de muerte, gato egipcio, faraonas y otras criaturas como por ejemplo arpías. La aparición de estos murales van relacionados con el arte urbano, con esta propuesta yo quería reflejar ese vínculo del videoclip con la cultura del hiphop y del rap. Esta localización representa mi faceta más visceral y agresiva, unida a su vez con escenarios representativos del arte urbano. Fotograma de Acive - Freya Fotograma de Acive - Freya Fotograma de Acive - Freya Fotograma de Acive - Freya Fotograma de Acive - Freya Fotograma de Acive - Freya 6 Cada uno de estos espacios aporta un valor simbólico al relato visual del videoclip. Cabe mencionar otra ubicación dentro del parque María Luisa: OTROS ARTISTAS DEL RAP ESPAÑOL En Realización I, adquirí conocimientos clave sobre movimientos de cámara, profundidad de campo y guiones técnicos. El concepto de “saltarse el eje” lo apliqué conscientemente para representar la desorientación del personaje. En la asignatura Teoría de la Imagen, desde el enfoque del lenguaje audiovisual, pude aprender a analizar y construir significados visuales mediante el uso de signos, símbolos y metáforas; asimilé los principios de composición y encuadre que guían la narrativa; donde se explora cómo las imágenes generan emociones, persuaden y comunican ideas. En primer curso, la asignatura Tecnologías para la información escrita me familiarizó con herramientas de diseño como Figma, que he utilizado en este proyecto para crear storyboards, plantas de luces y cámaras, entre otros. Durante mi estancia en la Universidad de Valencia, en la asignatura Dirección y Producción Cinematográficas II, aprendí a elaborar plantas de cámara, manejar herramientas como el dolly y el gimbal, y entender mejor la figura del director de fotografía, rol que he desempeñado en mi videoclip. Parte agresiva y visceral: Representa emociones más intensas como la autodestrucción, obsesión o melancolía, y se apoya en recursos como el uso del plató, donde puedo controlar completamente la iluminación para generar atmósferas de alto contraste o usar luces rojas simbólicas. También se incluyen grafitis y reflejos en espejos, como metáforas visuales de lo impulsivo, lo introspectivo y lo emocionalmente inestable. Este enfoque dual sirve para reflejar la complejidad emocional de la canción, mostrando tanto la belleza idealizada del amor como su lado más oscuro e intenso. REFLEXIÓN TEÓRICA Y RELACIÓN CON LA FORMACIÓN ACADÉMICA El desarrollo de este videoclip ha sido también una oportunidad para aplicar y reforzar aprendizajes adquiridos durante la carrera. A continuación, resumo las asignaturas y experiencias que han influido directamente en el proceso creativo y técnico de este proyecto: PREPRODUCCIÓN Y DISEÑO VISUAL LENGUAJE AUDIOVISUAL Y REALIZACIÓN 13 OTROS ARTISTAS DEL RAP ESPAÑOL PRODUCCIÓN Y LOGÍSTICA Gracias a la asignatura de Producción y Empresa Audiovisual I, supe realizar planes de rodaje y desgloses de materiales, herramientas fundamentales para organizar correctamente los días de grabación. Aunque no cursé Producción y Empresa Audiovisual II por estar de movilidad en Valencia, aprendí a gestionar permisos de rodaje de forma autodidacta, contactando con ayuntamientos y asesorándome con compañeros. Esta experiencia fue enriquecedora, ya que es un conocimiento imprescindible para cualquier producción profesional. ILUMINACIÓN AVANZADA Y EQUIPOS TÉCNICOS En Realización II, centrada en iluminación y multicámara, realicé un ejercicio práctico de videoclip en plató con filtros de color. Esta experiencia fue esencial para planificar las escenas grabadas en estudio, especialmente en lo relativo al uso de los filtros de colores. Durante mi estancia en Argentina cursé Técnicas Aplicadas a la Puesta de Iluminación II, donde aprendí a montar y utilizar equipos más complejos, lo que me proporcionó mayor agilidad técnica en la iluminación del plató en este proyecto. MONTAJE Y POSTPRODUCCIÓN Esta ha sido el área donde siento que menos formación recibí durante la carrera. No obstante, de forma autodidacta he aprendido a utilizar Adobe Premiere, tanto en el montaje como en el etalonaje. Una experiencia clave fue el montaje de un videoclip que realicé durante mi estancia en Argentina. Ese primer contacto me dio la soltura y la confianza necesaria para editar este trabajo con mayor autonomía. 14 OTROS ARTISTAS DEL RAP ESPAÑOL Una vez que comencé a desarrollar el guion técnico y los tipos de planos que quería utilizar en el videoclip, me encontré con una primera dificultad: había creado una gran cantidad de planos sin una lógica clara, lo que podía dificultar y ralentizar el proceso de producción. Tras finalizar los documentos principales: guion técnico, storyboard, planta de luces y planta de cámara, inicié una serie de visitas a las localizaciones para idear posibles planos, anticipar problemas técnicos y logísticos, y planificar el rodaje con coherencia. Una de las primeras decisiones importantes fue sustituir una localización prevista en Santiponce (Sevilla) por la Glorieta de los Emperadores; una plaza con esculturas ubicada en el Parque de María Luisa (Sevilla), muy similar estéticamente a la original. Esto me permitió reducir desplazamientos y optimizar el tiempo de grabación, además de aprovechar al máximo una localización ya contemplada. También visité Bollullos de la Mitación (Sevilla), un lugar que no conocía personalmente y cuyos grafitis solo había visto en imágenes. La visita me permitió confirmar su estado actual y descubrir otros espacios interesantes que no tenía previstos, lo que amplió mis opciones a la hora de añadir o sustituir planos para el videoclip. 15 Nuestro primer viaje juntos MEMORIAS DE PRE PRODUCCIÓN MEMORIAS De tu presencia solo es un mundo lo que nos distancia El día más lindo de nuestras vidas, cuando nos comprometimos OTROS ARTISTAS DEL RAP ESPAÑOL La jornada más compleja fue en el Parque de María Luisa (Sevilla). A pesar de haber pospuesto esta grabación previamente por lluvia, el día definitivo se presentó con condiciones muy cambiantes: pasaba de nublado a soleado en pocos minutos, lo que afectaba la continuidad lumínica. Esto me obligó a ajustar constantemente los parámetros de la cámara (ISO, diafragma, obturación y balance de blancos), lo cual ralentizó el rodaje. Además, al ser fin de semana, el parque se llenó de personas, por lo que fue necesario buscar zonas más tranquilas o esperar los momentos adecuados para grabar. El plató fue la localización más flexible. Pude acceder varias veces, lo que me permitió repetir algunos planos que no me convencían o que decidí modificar tras visualizar las primeras versiones del montaje. 16 Durante el rodaje surgieron diversos problemas que me obligaron a adaptar el plan inicial: En la casa ubicada en la Macarena (Sevilla), el espacio resultó ser más reducido de lo previsto, por lo que fue necesario modificar varios planos del guion técnico. Además, la luz natural no ofrecía el resultado esperado. Afortunadamente, llevaba dos focos LED que permitieron resolver la escena y mantener la estética deseada. Las jornadas de grabación en exteriores coincidieron con una época de lluvias frecuentes en Sevilla. A esto se sumaba la dificultad de coordinar la disponibilidad del equipo técnico, lo que obligó a posponer varias sesiones y reorganizar el calendario. Durante la grabación en Bollullos de la Mitación (Sevilla), el clima se mantuvo nublado, lo cual era aceptable, aunque comenzó a llover al finalizar los últimos planos. MEMORIAS DE PRODUCCIÓN OTROS ARTISTAS DEL RAP ESPAÑOL 17 La fase de postproducción trajo consigo nuevos retos, muchos derivados de las condiciones del rodaje: Algunos planos presentaban problemas de sobreexposición que no fue posible corregir por completo. En otros casos, hubo manchas por polvo o gotas de lluvia en la lente, lo que obligó a descartar esos planos o editarlos cuidadosamente. Uno de los mayores desafíos fue gestionar la enorme cantidad de material grabado. Al haber filmado muchos más planos de los necesarios, organizar el contenido, sincronizarlo con la letra de la canción y seleccionar los mejores fragmentos fue un trabajo complejo y exigente. Sin embargo, esta decisión de grabar material extra fue intencional, ya que muchas localizaciones no eran fácilmente accesibles para volver a repetir tomas. Esto me brindó la posibilidad de probar diferentes combinaciones de planos en la edición, aunque también implicó que muchos de los planos finales del videoclip no coincidieran con los inicialmente previstos en el guion técnico, el storyboard o las plantas de rodaje. MEMORIAS DE POST PRODUCCIÓN OTROS ARTISTAS DEL RAP ESPAÑOL Para mí, este proyecto ha sido mucho más que un simple Trabajo de Fin de Grado. Ha representado un desafío, tanto a nivel técnico como creativo, mediante el cual he podido juntar mis dos pasiones: la música y el audiovisual. Ha supuesto una enorme inversión de tiempo, no solo para elaborar los documentos de preproducción, producción y postproducción, sino para pensar en cada detalle: qué localización elegir, qué gesto realizar o qué vestuario usar en función de cada verso de la canción. Este videoclip es un proyecto bastante personal, donde he estado constantemente involucrado en él, incluso fuera de las horas de trabajo formal. A pesar de los momentos en los que sentí que no podía avanzar, me siento orgulloso de haberlo llevado a cabo. Estoy satisfecho con el resultado general del videoclip, aunque reconozco que siempre habrá aspectos mejorables, tanto en el plano visual como en el musical. Con los conocimientos que tengo hoy, hay planos que sé que podría haber resuelto mejor, pero me quedo contento con saber que he dado lo mejor de mi. Acepto que el inconformismo forma parte del proceso creativo y que es natural querer mejorar siempre. Sin embargo, valoro no solo el resultado final, sino todo el recorrido que he pasado hasta llegar aquí: el esfuerzo, el aprendizaje, los errores corregidos y el trabajo que no se ve desde fuera. Este proyecto me ha reafirmado en mi deseo de seguir creciendo tanto en la idea de querer enfocarme en la dirección de fotografía como en la música, dos campos que quiero continuar explorando y profesionalizando. CONCLUSIONES 17 OTROS ARTISTAS DEL RAP ESPAÑOL Corrales Millán, H. (2024). Take my hand: videoclip (Trabajo de fin de grado). Universidad de Sevilla. Enlace disponible: https://idus.us.es/server/api/core/bitstreams/cf18d5be-3696-47f6-be482eb7f5fdfd6a/content Tapia, J. (2022). Mitología vikinga: El camino a Valhalla. Plutón Ediciones. Enlace disponible: https://books.google.es/books? id=OwpxEAAAQBAJ&printsec=frontcover&hl=es#v=onepage&q&f=false BIBLIOGRAFÍA 18 OTROS ARTISTAS DEL RAP ESPAÑOL VIDEOGRAFÍA 19 Hard GZ. (2023, 19 de mayo ). Ruido [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=wQR2-cn8zuY Hard GZ. (2019 ,14 de febrero). Love [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=JKUgyvkEhMc Hard GZ. (2019 ,11 de julio). Atrapado aquí [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=T8iXi7G51Tw Kaze. (2017, 10 de mayo). Nunca lo olvides. [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=e0bBMtqH46s Piezas. (2015, 24 de noviembre). Huir o morir. [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=wYJeCyE7faM Piezas. (2025, 1 de mayo). Salomé. [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=4fhqH6yIoL4 Dheformer Galinier. (2018, 22 de marzo). Cuello de gitano. [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=QVOp_6S07dg Bejo. (2022, 14 de abril). La retahíla. [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=ULbCYZMB19Q Bejo. (2021, 16 de abril). Cambiar el mundo. [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=jH-mAcToW44 Sharif. (2018, 28 de abril). Dorian gray. [Video]. YouTube.https://www.youtube.com/watch?v=MLEC0p3wbIY Crono$. (2016, 17 de julio). Fuck Urano 01. [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=FMcwfR95d2Q Copi. (2020, 7 de octubre). Mentalidad de la mamba. [Video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=xf7PYaNXpps OTROS ARTISTAS DEL RAP ESPAÑOL 20 ANEXOS 01.48 03.51 Acive - Freya LETRA DE LA CANCIÓN 21 STORYBOARD STORYBOARD 44 ESCENA 1/7 ESCENA 1/1 Aparece 1 escultura (PML) ESCENA 1/4 ESCENA 2/3 Grafiti de una diosa egipcia (PD) Travelling lateral hacia la estatua de Bécquer (PG) Aparezco yo andando por el parque (PMC) ESCENA 1/5 ESCENA 2/4 ESCENA 1/2 ESCENA 2/1 Aparezco andando frente a unos grafitis (PML) Aparezco yo andando por el parque (PA) Se muestra el enfoque y desenfoque de unas flores (PD) Aparezco andando frente a unos grafitis (PMC) ESCENA 2/2 ESCENA 2/5 ESCENA 1/3 ESCENA 1/6 Aparecen 2 esculturas (PML) Aparezco andando por un parque (PMC) Travelling vertical del grafiti de un gato egipcio (PD) Aparezco andando frente a unos grafitis (PMC) 45 ESCENA 2/6 ESCENA 3/1 ESCENA 3/4 ESCENA 3/7 Aparezco rapeando de perfil. En la parte más iluminada. (PP) Aparezco rapeando a cámara solo la parte derecha iluminada (PMC) Travelling vertical del grafiti de un gato egipcio (PD) Aparezco rapeando de perfil. En la parte más iluminada (PP) ESCENA 2/7 ESCENA 3/2 ESCENA 3/5 ESCENA 3/8 Zoom in del grafiti de una diosa egipcia (PD) Aparezco rapeando de perfil (PP) Aparezco rapeando a cámara solo la parte izquierda iluminada (PP) Muevo la cabeza hacia un lado (PMC) ESCENA 2/8 ESCENA 2/9 ESCENA 3/3 ESCENA 3/6 Aparezco rapeando de perfil (PP) Aparezco rapeando frente a cámara en una plaza con esculturas (PM) Travelling de seguimiento donde aparezco andando frente a unos grafitis (PMC) Aparezco rapeando a cámara solo con la parte derecha de mi rostro iluminada (PMC) 46 ESCENA 4/1 ESCENA 2/10 ESCENA 2/16 ESCENA 2/13 Se muestran unas manos jugando al póker (PD) Travelling vertical de a una escultura sin cabeza (PD) Se muestran hojas de periódicos (PD) Aparezco rapeando frente a la escultura sin cabeza (PM) ESCENA 1/9 ESCENA 2/17 ESCENA 2/14 ESCENA 2/11 Se muestra una cultura sin cabeza junto a otras esculturas de fondo (PD) Aparezco rapeando frente a cámara dentro de una cúpula (PM) Travelling in donde aparezco rapeando frente a la escultura sin cabeza (PM hasta PMC) Aparezco rapeando frente a cámara en una plaza con esculturas (PM) ESCENA 2/12 ESCENA 2/15 ESCENA 1/8 ESCENA 1/10 Travelling vertical de una escultura sin cabeza (PD) Aparezco rapeando frente a cámara dentro de una cúpula (PM) Aparezco rapeando frente a cámara y de fondo varias esculturas (PP) Se muestra un plano jugando al póker (PD) 47 ESCENA 4/8 ESCENA 4/2 ESCENA 4/5 ESCENA 1/11 Aparezco rapeando frente a cámara dentro de una cúpula (PM) Travelling in donde se muestra un juego del ahorcado con la palabra infierno (PD) Se muestran palabras desordenadoras (PD) Travelling vertical donde se muestra un juego del ahorcado con la palabra invierno (PD) ESCENA 4/3 ESCENA 1/12 ESCENA 4/6 ESCENA 4/9 Aparece el parque de María Luisa (PG) Travelling in donde se muestra un juego del ahorcado con la palabra infierno (PD) Travelling vertical donde se muestra un juego del ahorcado con la palabra invierno (PD) Travelling vertical donde se muestra un juego del ahorcado con la palabra invierno (PD) ESCENA 4/7 ESCENA 1/13 ESCENA 4/10 ESCENA 4/4 Aparezco en el plano con la cúpula de fondo (PML) Travelling in donde se muestra un juego del ahorcado con la palabra infierno (PD) Travelling vertical donde se muestra un juego del ahorcado con la palabra invierno (PD) Travelling vertical donde se muestra un juego del ahorcado donde la palabra infierno le falta la letra f (PD) 48 ESCENA 6/1 ESCENA 4/15 ESCENA 4/14 ESCENA 4/11 Aparezco de pie rapeando frente a cámara (PM) Se muestra mi mano cogiendo un vaso con café (PD) Se muestran palabras desordenadoras (PD) Se muestran en primer plano 2 figuras de gruyas mirándose de frente (PD) ESCENA 2/19 ESCENA 4/12 ESCENA 4/16 ESCENA 5/1 Se muestran las vistas del mirador (PG) Aparezco rapeando frente a cámara y de fondo unos grafitis (PM) Aparezco bebiendo un café en vaso (PD) Se muestra el tiempo que transcurre en la partida (PD) ESCENA 4/17 ESCENA 2/20 ESCENA 2/18 ESCENA 4/13 Se muestra mi mano cogiendo una cerveza en una taza (PD) Aparezco rapeando frente a cámara y de fondo unos grafitis (PMC) Aparezco rapeando frente a cámara y de fondo unos grafitis (PM) Se muestra una de las alas de la figura de una gruya (PD) 49 ESCENA 6/3 ESCENA 4/22 ESCENA 4/18 ESCENA 2/21 Aparezco yo andando por el parque (PA) Aparezco mirándome al espejo desde el otro lado (PMC) Aparezco bebiendo una cerveza en taza (PD) Travelling vertical donde aparece el grafiti de una diosa egipcia junto a una serpiente (PD) Aparece la actriz (PP) ESCENA 4/21 ESCENA 4/19 ESCENA 6/4 ESCENA 1/14 Aparezco mirándome al espejo (PMC) Aparezco mirándome al espejo (PMC) Aparezco yo andando por el parque (PA) Aparece la actriz (PMC) ESCENA 6/5 ESCENA 6/2 ESCENA 2/22 ESCENA 4/20 Aparezco mirándome al espejo desde el otro lado (PMC) Travelling in que comienza en PG y acaba en PM frontal de mi personaje y PM dorsal de la actriz, se muestra una conversación entre ambos Travelling vertical donde aparece el grafiti de una diosa egipcia junto a una serpiente (PD) 50 ESCENA 4/24 ESCENA 6/8 ESCENA 6/6 ESCENA 6/11 Aparece un vaso con menos hielos (PD) Se muestra en detalle un ojo de la actriz (PPP) En pantalla se muestra en tonos cálidos la conversación de ambos personajes (PM) Aparece una parte del rostro de la actriz (PPP) ESCENA 6/7 ESCENA 6/9 ESCENA 4/25 ESCENA 6/12 Aparece la actriz con ropa oscura (PMC) Aparece un vaso casi sin hielos (PD) Aparece la otra parte del rostro de la actriz (PPP) En pantalla se muestra en tonos fríos la conversación de ambos personajes (PM) ESCENA 1/15 ESCENA 4/23 ESCENA 4/26 ESCENA 6/10 Travelling lateral de las esculturas de la glorieta de Bécquer (PML) Aparece un vaso sin hielos desde más cerca (PD) Aparece un vaso con varios hielos (PD) Aparece la actriz con ropa oscura (PMC) 51 ESCENA 3/9 ESCENA 1/17 ESCENA 2/23 ESCENA 3/12 Aparezco en el plano rapeando mirando a cámara y de fondo un grafiti de un diablo Aparezco de pie rapeando a cámara (PML) Aparezco en el plano rapeando con filtro de color rojo (PMC) Aparezco en el plano rapeando con filtro de color azul (PMC) ESCENA 5/3 ESCENA 2/24 ESCENA 2/22 ESCENA 3/10 Aparezco en el plano rapeando con filtro del color verde(PMC) Aparezco en el plano rapeando mirando a cámara y de fondo unos grafitis (PMC) Aparezco en el plano rapeando mirando a cámara y de fondo unos grafitis (PM) Dolly zoom donde aparece unas escaleras que se van agrandando (PG) ESCENA 1/18 ESCENA 5/2 ESCENA 1/16 ESCENA 3/11 Aparezco sentado rapeando a cámara (PMC) Aparece un paisaje amaneciendo (PG) Aparezco en el plano rapeando con filtro de color azul (PMC) Aparezco de pie rapeando a cámara (PML) 52 ESCENA 2/25 ESCENA 4/29 ESCENA 1/21 ESCENA 1/19 Muestro como cae el agua y la sangre en el lavabo (PD) Aparezco sentado rapeando a cámara (PMC) Travelling vertical donde aparezco rapeando a cámara al lado de unos grafitis y el plano acaba en el cielo (PML) Aparezco rapeando a lado de 3 esculturas (PMC) ESCENA 4/27 ESCENA 1/20 ESCENA 2/27 ESCENA 4/30 Aparezco rapeando a lado de 3 esculturas (PMC) Aparezco rapeando a cámara (PMC) Muestro como cae el agua y la sangre en el lavabo (PD) Aparezco rapeando a lado del grafiti de una diosa egipcia (PMC) ESCENA 2/26 ESCENA 4/31 ESCENA 1/22 ESCENA 4/28 Aparezco rapeando a lado del grafiti de una diosa egipcia (PMC) Muestro mis manos manchadas de sangre, lavándomelas en el lavabo (PD) Muestro como cae el agua y la sangre en el lavabo (PD) Aparezco rapeando a lado de 3 esculturas (PMC 53 GUION TÉCNICO 28 1/3/1 INT/DÍA 1/3/2 INT/DÍA 1/3/3 INT/DÍA 1/1/1 EXT/DÍA 1/1/2 EXT/DÍA 1/1/3 EXT/DÍA 1/1/4 EXT/DÍA 1/2/1 EXT/DÍA 1/2/2 EXT/DÍA 1/2/3 EXT/DÍA 1/2/4 EXT/DÍA 1/2/5 EXT/DÍA 1/2/6 EXT/DÍA 1/2/7 EXT/DÍA 1/2/8 EXT/DÍA 1/1/5 EXT/DÍA 1/1/6 EXT/DÍA 1/1/7 EXT/DÍA SEC/ESC/PLANO PP PP PMC PML PA PMC PMC PD PML PG PMC PD PD PML PMC PD PD PMC TIPO DE PLANO Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Perfil ANGULACIÓN 3/4 Frontal Frontal 3/4 Perfil Frontal Frontal Perfil hasta acabar en 3/4 Frontal Dorsal Perfil hasta que me coloco de frontal Perfil Fijo Fijo Fijo Aparezco rapeando a cámara solo la parte derecha iluminada Aparezco rapeando a cámara solo la parte izquierda iluminada Aparezco rapeando de perfil DESCRIPCIÓN ACCIÓN O STORYBOARD MOV. CÁMARA DIÁLOGOS PARQUE MARIA LUISA Aparecen 1 escultura y una flor Aparezco yo andando por el parque Aparezco apoyándome en una columna Aparezco yo andando por el parque Se muestra el enfoque y desenfoque de unas flores Aparecen 2 esculturas Aparece la estatua de Bécquer Fijo Fijo Fijo Travelling de seguimiento Fijo Fijo Travelling lateral BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparezco andando frente a unos grafitis Grafiti de un gato egipcio Grafiti de una diosa egipcia Aparezco andando frente a unos grafitis Aparezco andando frente a unos grafitis Grafiti de un gato egipcio Grafiti de una diosa egipcia Aparezco andando frente a unos grafitis Fijo Travelling vertical Fijo Fijo Travelling de seguimiento Travelling vertical Zoom in Travelling de seguimiento PLATÓ Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural 2 focos led para recrear una iluminación claroscura 2 focos led para recrear una iluminación claroscura Iluminación claroscura ILUMINACIÓN Y VFX Y EFECTOS VISUALES GRAFISMO ACIVE FREYA 00:02 00:01 00:01 00:01 00:01 00:02 00:01 00:02 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:02 00:01 00:02 00:01 DUR.PLANO 00:20 00:22 00:23 00:06 00:07 00:09 00:10 00:11 00:12 00:13 00:14 00:15 00:17 00:18 00:01 00:02 00:03 00:04 T. ACUMULADO ¿Qué es lo bueno? ¿y qué es lo malo? ¿Qué son las cruces? 29 1/1/8 EXT/DÍA 1/3/6 INT/DÍA 1/2/9 EXT/DÍA 1/3/7 INT/DÍA 1/3/8 INT/DÍA 1/3/4 INT/DÍA 1/3/5 INT/DÍA 1/2/17 EXT/DÍA 1/2/16 EXT/DÍA 1/2/11 EXT/DÍA 1/2/12 EXT/DÍA 1/2/13 EXT/DÍA 1/2/10 EXT/DÍA 1/2/14 EXT/DÍA 1/2/15 EXT/DÍA PP PP PM PM PM PD PM PD PD PD PMC PP PMC PM hasta PMC PD Perfil Perfil Perfil Perfil Perfil Picado Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Picado Contrapicado Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Cámara en mano Cámara en mano Fijo Cámara en mano Travelling vertical Travelling in Travelling vertical Aparezco rapeando de perfil. En la parte más iluminada Aparezco rapeando de perfil Aparezco rapeando a cámara solo con la parte derecha de mi rostro iluminada Aparezco rapeando de perfil. En la parte más iluminada Muevo la cabeza hacia un lado BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparezco rapeando frente a cámara en una plaza con esculturas Se muestra unas manos jugando al póker Aparezco rapeando frente a cámara en una plaza con esculturas Se muestra en plano jugando al póker Se muestra a una escultura sin cabeza Aparezco rapeando frente a la escultura sin cabeza Se muestra a una escultura sin cabeza Aparezco rapeando frente a la escultura sin cabeza Se muestra una cultura sin cabeza junto a otras esculturas de fondo PARQUE MARIA LUISA Aparezco rapeando frente a cámara dentro de una cúpula CASA Luz natural Luz natural Luz natural 2 focos led con tonalidades cálidas Luz natural 2 focos led con tonalidades cálidas Luz natural Iluminación claroscura Iluminación claroscura 2 focos led para recrear una iluminación claroscura Iluminación claroscura con efecto de flash en postproducción Iluminación claroscura Luz natural Luz natural Luz natural. Efecto de haz de luz como forma de transición en postproducción 00:02 00:01 00:02 00:02 00:01 00:01 00:01 00:01 00:02 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:40 00:28 00:38 00:39 00:32 00:34 00:36 00:37 00:24 00:26 00:33 00:30 00:31 00:42 00:41 cabeza como la escultura de Samotracia que más reluce *sonido de respiración La verdad que esto no me sacia pensar tanto en la victoria me deja en estado de gracia con la No te acostumbres ¿y las luces? ¿Por que el cielo es de color azufre? y el infierno del color 30 1/4/6 INT/DÍA 1/4/2 INT/DÍA 1/4/3 INT/DÍA 1/4/1 INT/DÍA 1/4/4 INT/DÍA 1/1/9 EXT/DÍA 1/4/5 INT/DÍA 1/1/10 EXT/DÍA 1/1/11 EXT/DÍA 1/1/12 EXT/DÍA 1/1/13 EXT/DÍA PM PD PD PD PD PD PD PP PM PG PML Cenital Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Se muestran hojas de periódicos Paneo vertical PARQUE MARIA LUISA Aparezco rapeando frente a cámara dentro de una cúpula Fijo Travelling vertical que comienza en un PD de mi sudadera y acaba en un PP de mi rostro Aparezco rapeando frente a cámara y de fondo varias esculturas Aparezco rapeando frente a cámara dentro de una cúpula Aparece el parque de Maria Luisa Aparezco en el plano con la cúpula de fondo Cámara en mano Paneo lateral Fijo CASA Se muestran palabras desordenadoras donde forman la palabra amor Se muestra un juego del ahorcado con la palabra invierno, el personaje solo le queda una vida, en este caso es de color azul Se muestra un juego del ahorcado con la palabra infierno, se reinvierte los colores, es de color amarillo Se muestra un juego del ahorcado con la palabra invierno, el personaje solo le queda una vida, en este caso es de color azul Se muestra un juego del ahorcado con la palabra infierno, se reinvierte los colores, es de color amarillo Fijo Travelling vertical Travelling in Travelling vertical Travelling in Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 00:02 00:03 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:54 00:44 00:48 00:45 00:55 00:56 00:52 00:53 00:49 00:50 00:51 distan El invierno y el coche se te queda cojo alguien vestido en el jardín del Bosco a las entregas del kiosco que un día te falta una entrega o el infierno no se nota lo hago tosco encontrar tu amor es como ver 31 1/6/1 INT/DÍA 1/4/7 INT/DÍA 1/5/1 EXT/DÍA 1/4/9 INT/DÍA 1/4/8 INT/DÍA 1/4/11 INT/DÍA 1/4/13 INT/DÍA 1/4/12 INT/DÍA 1/2/18 EXT/DÍA 1/4/10 INT/DÍA 1/4/14 INT/DÍA PM PM PG PD PD PD PD PD PD PD PD Fontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Contrapicado Fijo Zoom out Cámara en mano Se muestra un juego del ahorcado con la palabra invierno, el personaje solo le queda una vida, en este caso es de color azul Se muestra un juego del ahorcado con la palabra infierno, se reinvierte los colores, es de color amarillo Se muestra un juego del ahorcado con la palabra invierno, el personaje solo le queda una vida, en este caso es de color azul Se muestra un juego del ahorcado donde la palabra infierno le falta la letra f Se muestran palabras desordenadoras donde forman la palabra amor Se muestra el tiempo que transcurre en la partida Se muestra una de las alas de la figura de una gruya Se muestran en primer plano 2 figuras de gruyas mirándose de frente Travelling vertical Travelling in Travelling vertical Travelling vertical Fijo Fijo Travelling lateral Travelling lateral CERRO DE SANTA BRÍGIDA Se muestran las vistas del mirador BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparezco rapeando frente a cámara y de fondo unos grafitis CASA EN LA MACARENA Aparezco de pie rapeando frente a cámara BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Luz natural Luz natural 2 focos led tonalidades frías 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 01:04 01:00 01:05 01:06 01:02 01:07 01:03 00:58 00:59 00:57 01:01 -to -tin -cia solo diferensemenjanzas En ese tu y yo nunca un hasta sabes lo que pasa es una letra lo que lo diferencia de tu presencia solo es un mundo lo que nos distancia 32 1/2/21 EXT/DÍA 1/2/19 EXT/DÍA 1/4/21 INT/DÍA 1/4/19 INT/DÍA 1/1/14 EXT/DÍA 1/4/15 INT/DÍA 1/4/16 INT/DÍA 1/4/20 INT/DÍA 1/4/17 INT/DÍA 1/4/18 INT/DÍA 1/2/22 EXT/DÍA 1/4/22 INT/DÍA 1/2/20 EXT/DÍA PM PD PD PD PD PD PD PA PMC PMC PMC PMC PMC 3/4 3/4 3/4 Perfil Perfil Fontal Dorsal Frontal Frontal Frontal 3/4 desde el otro perfil Desde el otro perfil Desde el otro perfil Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Cámara en mano Travelling lateral Travelling vertical Travelling vertical Travelling vertical Cámara en mano, seguimiento del movimiento de mis acciones Aparezco yo andando por el parque Aparezco rapeando frente a cámara y de fondo unos grafitis Aparezco rapeando frente a cámara y de fondo unos grafitis CASA Se muestra mi mano cogiendo un vaso con café Aparezco bebiendo un café en vaso Se muestra mi mano cogiendo una cerveza en una taza Aparezco bebiendo una cerveza en taza Aparezco mirándome al espejo, donde se me ve mi rostro en escorzo y mi reflejo en el espejo Aparezco mirándome al espejo, donde se me ve mi rostro en escorzo y mi reflejo en el espejo BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparece el grafiti de una diosa egipcia junto a una serpiente CASA Aparezco mirándome al espejo, donde se me ve mi rostro en escorzo y mi reflejo en el espejo BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparece el grafiti de una diosa egipcia junto a una serpiente CASA Aparezco mirándome al espejo, donde se me ve mi rostro en escorzo y mi reflejo en el espejo PARQUE MARIA LUISA Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural. Efecto shake en postproducción 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas Luz led del cuarto de baño Luz led del cuarto de baño. Efecto glitch en postproducción Luz natural, efecto de cámara lenta en postproducción Luz led del cuarto de baño Luz led del cuarto de baño. Efecto shake en postproducción 00:02 00:02 00:02 00:03 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 01:24 01:20 01:10 01:14 01:15 01:19 01:17 01:12 01:13 01:25 01:11 01:22 01:21 que el brillo por arpías se vierten bebo los café en vasos nada es lo que esperaba como espresso que segrega mis ojos me pregunto a mí mismo que sientes con el alma en pena y un corazón sonriente y las cervezas en tazas Me miro al espejo y me pregunto que sientes, solo un hacia cuando me expreso mis frases son cortas e intensas 33 1/6/8 INT/DÍA 1/6/2 INT/DÍA 1/6/3 INT/DÍA 1/6/4 INT/DÍA 1/6/5 INT/DÍA 1/6/6 INT/DÍA 1/6/7 INT/DÍA 1/1/15 EXT/DÍA 1/6/9 INT/DÍA 1/6/10 INT/DÍA 1/6/11 INT/DÍA 1/6/12 INT/DÍA PG PA PP PMC PPP PPP PM PMC PPP PMC PML PM 3/4 Dorsal Frontal 3/4 Frontal Frontal Frontal Frontal del protagonista y dorsal de la actriz Frontal del protagonista y dorsal de la actriz Frontal del protagonista y dorsal de la actriz Perfil Frontal Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Fijo Travelling lateral Travelling in que comienza en PG y acaba en PM frontal de mi personaje y PM dorsal de la actriz Aparece la actriz con ropa oscura Aparezco yo andando por el parque En una pantalla se muestra a color, tonos dulces y pasteles, yo salgo feliz y sonriente. En la otra pantalla se muestra con tonalidades frías y yo enfadado Aparece la actriz Aparece la actriz Aparece una parte del rostro de la actriz Aparece la otra parte del rostro de la actriz PARQUE MARIA LUISA Se muestran las 3 esculturas de la glorieta de bécquer En pantalla se muestra a color, la conversación de ambos personajes con tonos dulces y pasteles, yo salgo feliz y sonriente. En pantalla se muestra la conversación de ambos personajes con tonos fríos y yo enfadado Aparece la actriz con ropa oscura Se muestra en detalle un ojo de la actriz Luz natural 2 focos led con tonalidades cálidas para la escena con tonos dulces 2 focos led con tonalidades frías 2 focos led con tonalidades frías 2 focos led con tonalidades frías 2 focos led con tonalidades frías. Efecto difuminado en postproducción 2 focos led con tonalidades cálidas para la escena con tonos dulces y 2 focos led con tonalidades frías para la escena con tonos fríos. Efecto de cortar la pantalla en dos en postproducción Luz natural, efecto de cámara lenta hacia atrás en postproducción 2 focos led con tonalidades cálidas. Efecto difuminado en postproducción 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 00:04 00:02 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:02 00:01 00:01 00:01 01:30 01:35 01:42 01:37 01:29 01:31 01:32 01:33 01:34 01:39 01:40 01:41 dama es la misma dama nada más nada más nada más y en ambos casos estoy amando a quien odio y odiando a quien me ama y en ambos casos es la misma estoy amando a quien odio y odiando a quien me ama 34 CASA EN LA MACARENA CASA EN LA MACARENA 1/5/2 EXT/DÍA 1/5/3 EXT/DÍA 1/3/9 INT/DÍA 1/3/11 INT/DÍA 1/3/10 INT/DÍA 1/2/23 EXT/DÍA 1/3/12 INT/DÍA 1/1/16 EXT/DÍA 1/1/17 EXT/DÍA 1/2/22 EXT/DÍA 1/4/23 INT/DÍA 1/4/24 INT/DÍA 1/4/25 INT/DÍA 1/4/26 INT/DÍA PM PM PM PM PG PG PD PD PD PD PMC PMC PMC PML Picado Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Contrapicado Fijo Fijo CASA Aparece un vaso con varios hielos Aparece un vaso con menos hielos Aparece un vaso casi sin hielos Aparece un vaso sin hielos desde más cerca Fijo Fijo Fijo Fijo PLATÓ Aparezco en el plano rapeando mirando a cámara Aparezco en el plano rapeando mirando a cámara Aparezco en el plano rapeando mirando a cámara Aparezco en el plano rapeando mirando a cámara Cámara en mano Cámara en mano Cámara en mano Cámara en mano BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparezco en el plano rapeando mirando a cámara y de fondo unos grafitis Cámara en mano CERRO DE SANTA BRÍGIDA Aparece en pantalla unas flores y de fondo un amanecer Zoom in BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparezco en el plano rapeando mirando a cámara y de fondo un grafiti de un diablo Cámara en mano CERRO DE SANTA BRÍGIDA Aparece unas escaleras donde se van agrandando Dolly zoom PARQUE MARIA LUISA Aparezco sentado rapeando a cámara Aparezco de pie rapeando a cámara BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Filtro de color azul Filtro de color verde Filtro de color azul Filtro de color rojo. Efecto doble en postproducción 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 2 focos led con tonalidades cálidas 00:02 00:03 00:02 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 01:50 01:55 01:48 01:47 01:58 02:00 01:49 01:43 01:44 01:45 01:46 01:52 01:53 01:51 kami kami kamikaze puto kami el hielo se deshizo ¿que haces? como amanece pero por voluntad quiero ver a mi madre que vea no porque sea la necesidad la que la despertace no puedo calentar la habitación con la ventana abierta no puedo amar con las heridas 35 1/1/18 EXT/DÍA 1/4/31 INT/DÍA 1/1/19 EXT/DÍA 1/4/30 INT/DÍA 1/4/27 INT/DÍA 1/2/26 EXT/DÍA 1/1/20 EXT/DÍA 1/4/29 INT/DÍA 1/2/25 EXT/DÍA 1/4/28 INT/DÍA 1/2/24 EXT/DÍA PM PD PD PD PD PMC PMC PMC PMC PML PML Picado Picado Picado Picado Frontal Frontal Frontal Frontal Contrapicado Contrapicado Ligeramente contrapicado Fijo Fijo Cámara en mano Cámara en mano Cámara en mano Cámara en mano Cámara en mano Aparezco rapeando a cámara Aparezco sentado rapeando a cámara CASA Muestro como cae el agua y la sangre en el lavabo Muestro mis manos manchandas de sangre, lavándomelas en el lavabo Muestro como cae el agua y la sangre en el lavabo Aparezco en el plano rapeando mirando a cámara y de fondo unos grafitis PARQUE MARIA LUISA Aparezco de pie rapeando a cámara Muestro como cae el agua y la sangre en el lavabo Cámara en mano BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparezco rapeando a cámara al lado de unos grafitis y el plano acaba en el cielo Travelling vertical PARQUE MARIA LUISA Aparezco rapeando a lado de 3 esculturas Cámara en mano BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparezco rapeando a lado del grafiti de una diosa egipcia Cámara en mano PARQUE MARIA LUISA Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz led del cuarto de baño Luz natural Luz natural. Efecto de burbujas en color negativo en postproducción Luz led del cuarto de baño Luz led del cuarto de baño Luz led del cuarto de baño. Velocidad de obturación muy baja para dar un efecto de difuminado. Efecto de convertir la silueta en negro en postproducción Luz led del cuarto de baño. Efecto de filtro en blanco y negro, resaltar la sangre del lavabo 00:04 00:02 00:02 00:02 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 02:14 02:10 02:04 02:16 02:17 02:05 02:06 02:09 02:07 02:03 02:01 pero no tu conciencia descubiertas me tiro por la cubierta de mis penas quiero sacar lágrimas de oro cuidado con lo que se pueden limpiar como la diosa freya ahora siento que vuela el cometa porque el viento sopla letra cometas las manos antes de seguirte la corriente 36 1/1/23 EXT/DÍA 1/1/22 EXT/DÍA 1/2/31 EXT/DÍA 1/6/13 INT/DÍA 1/1/21 EXT/DÍA 1/6/14 INT/DÍA 1/2/27 EXT/DÍA 1/2/32 EXT/DÍA 1/2/33 EXT/DÍA 1/2/28 EXT/DÍA 1/2/30 EXT/DÍA PM PM PM PG PG PE PMC PMC PMC PML PMC Perfil Perfil Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Frontal Contrapicado Aparezco rapeando a lado de 3 esculturas Cámara en mano BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparezco rapeando a lado del grafiti de una diosa egipcia Cámara en mano PARQUE MARIA LUISA Aparezco rapeando a lado de 3 esculturas Aparezco moviendome para un lado y de fondo 3 esculturas Cámara en mano Cámara en mano BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparezco rapeando a cámara con una posición ligeramente aberrante Fijo Aparezco sentado en la cama tirando una falda y levantándome de la cama Fijo BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparezco rapeando a cámara con una posición ligeramente aberrante Fijo Aparezco sentado en la cama tirando una falda y levantándome de la cama Travelling vertical BOLLULLOS DE LA MITACIÓN Aparezco rapeando a cámara ligeramente torcido Fijo Aparezco rapeando a cámara Aparezco rapeando a cámara Fijo Cámara en mano Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural Luz natural. Efecto en postproducción, colocar un filtro en blanco y negro, solo aparece mi rostro a color Luz natural. Efecto de glitch en postproducción 00:02 00:02 00:02 00:02 00:01 00:01 00:01 00:01 00:01 00:03 00:01 02:30 02:28 02:25 02:26 02:29 02:27 02:19 02:33 02:34 02:23 02:21 ya ya raja de su falda estopa y la yo de lo que fardo me clavaste profunda la cheira noto que ya nada me llena tanto que ahora todos mis días son una perseida es de mis rajas sino corresponde lo que haces con lo que hablas déjate de bla bla 37 CASA EN LA MACARENA CASA EN LA MACARENA PLANTA DE CÁMARA 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 75 76 77 DESGLOSE DESGLOSE 78 79 79 79 80 79 81 79 82 79 83 79 84 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 Ayuntamiento de Camas Plza. Ntra. Sra. de los Dolores, s/n, Camas. 41900 (Sevilla). Tfno. 955980264. Fax: 954396145 SEGUNDO. La Legislación aplicable viene establecida por: - Los artículos 28, 29 y 30 de la Ley 7/1999, de 29 de septiembre, de Bienes de las Entidades Locales de Andalucía. - Los artículos 55 y 57 del Decreto 18/2006, de 24 de enero, por el que se aprueba el Reglamento de Bienes de las Entidades Locales de Andalucía. - El artículo 9 del Decreto de 17 de junio de 1955, por el que se aprueba el Reglamento de Servicios de las Corporaciones Locales. - Los artículos 75 a 91 del Real Decreto 1372/1986, de 13 de junio, por el que se aprueba el Reglamento de Bienes de las Entidades Locales. - El artículo 21.1.q) de la Ley 7/1985, de 2 de abril, Reguladora de las Bases de Régimen Local. - Los artículos 86.2 y 92 de la Ley 33/2003, de 3 de noviembre, de Patrimonio de las Administraciones Públicas. TERCERO. Las licencias se otorgarán directamente a los peticionarios que reúnan las condiciones requeridas, salvo si, por cualquier circunstancia, se encontrase limitado su número, en cuyo caso lo serán en régimen de concurrencia. Las peticiones de licencia que deban otorgarse directamente se resolverán en el plazo de un mes. Las licencias para ocupación temporal del dominio público con motivo de ferias, verbenas u otros eventos similares podrán otorgarse por el trámite de puja a la llana. CUARTO. El procedimiento para la concesión de una licencia de ocupación de vía pública es el siguiente: A. Los Servicios Técnicos Municipales de este Ayuntamiento y/o Policía Local examinarán la solicitud y los documentos presentados y emitirán informe sobre la procedencia o improcedencia de llevar a cabo la ocupación de la vía pública con Mesas y sillas y elementos auxiliares. B. Corresponde al Alcalde resolver sobre el otorgamiento de la licencia o la declaración de su innecesariedad, una vez vista la propuesta de resolución, en virtud del artículo 21.1.q) de la Ley 7/1985, de 2 de abril, Reguladora de las Bases de Régimen Local. C. La Licencia se deberá otorgar en el plazo de un mes, en virtud de lo dispuesto en el artículo 57.2 del Decreto 18/2006, de 24 de enero, por el que se aprueba el Reglamento de Bienes de las Entidades Locales de Andalucía. El plazo se interrumpirá, si resultaren deficiencias subsanables, para que en el plazo de diez días, contados a partir de la notificación de estas deficiencias, pueda subsanarlas el interesado. [El silencio administrativo será negativo, en virtud del artículo 59.5 del Decreto 18/2006, de 24 de enero, por el que se aprueba el Reglamento de Bienes de las Entidades Locales de Andalucía («se entenderán desestimadas por silencio aquellas solicitudes para la utilización de bienes de dominio público») y del artículo 24.1 de la Ley 39/2015, de 1 de octubre, del Cód. Validación: SJ4EHXXYDY5AK9AH55ZFJ99XR Verificación: https://camas.sedelectronica.es/ Documento firmado electrónicamente desde la plataforma esPublico Gestiona | Página 3 de 5 107 Ayuntamiento de Camas Plza. Ntra. Sra. de los Dolores, s/n, Camas. 41900 (Sevilla). Tfno. 955980264. Fax: 954396145 Procedimiento Administrativo Común de las Administraciones Publicas, si transcurrido el plazo de un mes desde la solicitud de la licencia de ocupación del dominio público no se hubiere notificado resolución expresa]. D. Asimismo, se dará notificación a los interesados junto con la comunicación de los recursos. Visto cuanto antecede, se considera que el expediente ha seguido la tramitación establecida en la Legislación aplicable, procediendo su resolución a la Alcaldía de este Ayuntamiento, de conformidad con lo previsto en el artículo 21.1.q) de la Ley 7/1985, de 2 de abril, de Bases del Régimen Local. Por ello, de conformidad con lo establecido en el artículo 175 del Reglamento de Organización, Funcionamiento y Régimen Jurídico de las Entidades Locales aprobado por Real Decreto 2568/1986, de 28 de noviembre, el que suscribe eleva la siguiente propuesta de resolución: Vista la propuesta de resolución PR/2025/723 de 20 de marzo de 2025. Según la delegación conferida en la Resolución 2024/3340 de fecha 3 de diciembre de 2024. Contra la presente Resolución que pone fin a la vía administrativa, puede interponer alternativamente recurso de reposición potestativo ante la Alcaldía - Presidencia de esta Entidad, en el plazo de un mes a contar desde el día siguiente al de la recepción de la presente notificación, de conformidad con los artículos 123 y 124 de la Ley 39/2015, de 1 de PRIMERO. Conceder a D. Antonio Manuel Muñoz Chamorro, con DNI: 54182870E, en representación del grupo de alumnos del Grado de Comunicación Audiovisual de la Universidad de Sevilla. en el entorno del Cerro de Santa Brígida de la Ciudad, conforme a las características que obran en la documentación presentada. SEGUNDO. La ocupación se llevará a cabo el día 30 de marzo de 2025, en horario de 16: 30 h. a 19:00 h). El canon a abonar será el establecido por el Servicio de Tesorería (RENTAS) recogido en la correspondiente Ordenanza Fiscal. TERCERO. Notificar al interesado de la concesión de la licencia de ocupación de bienes de dominio público. No obstante, Alcalde-Presidente resolverá lo que estime conveniente. RESOLUCIÓN RECURSOS/ALEGACIONES Cód. Validación: SJ4EHXXYDY5AK9AH55ZFJ99XR Verificación: https://camas.sedelectronica.es/ Documento firmado electrónicamente desde la plataforma esPublico Gestiona | Página 4 de 5 108 Ayuntamiento de Camas Plza. Ntra. Sra. de los Dolores, s/n, Camas. 41900 (Sevilla). Tfno. 955980264. Fax: 954396145 octubre, del Procedimiento Administrativo Común de las Administraciones Públicas; o bien interponer directamente recurso contencioso-administrativo, ante el Juzgado de lo Contencioso-Administrativo de Sevilla, en el plazo de dos meses, a contar desde el día siguiente al de la recepción de la presente notificación, de conformidad con el artículo 46 de la Ley 29/1998, de 13 de julio, de la Jurisdicción Contencioso-Administrativa. Si se optara por interponer el recurso de reposición potestativo no podrá interponer recurso contenciosoadministrativo hasta que aquél sea resuelto expresamente o se haya producido su desestimación por silencio. Todo ello sin perjuicio de que pueda interponer Vd. cualquier otro recurso que pudiera estimar más conveniente a su derecho. DOCUMENTO FIRMADO ELECTRÓNICAMENTE Cód. Validación: SJ4EHXXYDY5AK9AH55ZFJ99XR Verificación: https://camas.sedelectronica.es/ Documento firmado electrónicamente desde la plataforma esPublico Gestiona | Página 5 de 5 109 LA OFICAL-JEFE DE LA POLICÍA LOCAL DEL AYUNTAMIENTO DE BOLLULLOS DE LA MITACIÓN (SEVILLA) LE INFORMA: Que visto escrito de fecha 26 de febrero de 2025 con número de Registro 2291, en el que se solicita autorización para la grabación de un video-clip con carácter académico y profesional para el trabajo fin de grado de la Universidad de Sevilla, se le indica que: Aún no sabiendo las ubicaciones concretas, la Policía Local no tendría inconveniente en que se llevase a cabo, desde el 17 al 30 de marzo, quedando a expensas de otras autorizaciones que fuesen necesarias en caso de ser ubicaciones reguladas por otros organismos o delegaciones. Sin más que añadir, se queda a su disposición para los efectos que estime oportunos En Bollullos de la Mitación, a fecha de firma OFICIAL-JEFE DE POLICÍA LOCAL Ester Atienza Martínez INFORME: FECHA: 202503171028 17/03/2025 DESTINATARIO: Sr. Antonio Manuel MUÑOZ CHAMORRO ASUNTO: Autorización de grabación en vía pública Código Seguro De Verificación Firmado Por Observaciones Url De Verificación Ester Atienza Martinez Estado Firmado Página Fecha y hora 17/03/2025 10:38:55 1/1 VW7ObiHD/L7uir9bx1oY8Q== https://portal.dipusevilla.es/vfirmaAytos/code/VW7ObiHD/L7uir9bx1oY8Q== R.S POL 20250074 110 2 41900 CIUDAD Sevilla Camas España 9:00am 21-03-25 Videoclip 54182870E ACIVE - Freya Muñoz Chamorro Antonio Manuel Mercedes de Velilla 33, 1° escalera 1°c Sevilla&me Sevilla City Office Avenida Alcalde Luís Uruñuela 1, 41020 SEVILLA sevillafilmandevents@sevillacityoffice.es Serán movientos de cámara con un estabilizador por las difentes partes del parque María luisa y otros planos con trípode . SOLICITUD ONLINE ACTO COMUNICADO Productora APELLIDOS Y NOMBRE / RAZÓN SOCIAL PAÍS NIF/CIF FECHAS: DIRECCIÓN PROVINCIA CÓDIGO POSTAL TRAMO HORARIO: TIPO DE PRODUCCIÓN: TÍTULO DE LA PRODUCCIÓN: DESCRIPCIÓN DE ESCENAS A DESARROLLAR: Nº DE PERSONAS QUE SE ENCONTRARÁN FILMANDO: LAS LOCALIZACIONES UTILIZADAS SERÁN LAS SIGUIENTES: 111 654347981 AC7c0692a6278d [email protected] Antonio Manuel Muñoz Chamorro Director del vídeoclip, productor y persona que saldrá en el videocliop Antonio Manuel Muñoz Chamorro, director, 54182870E, 27 de febrero de 20225 Sevilla&me Sevilla City Office Avenida Alcalde Luís Uruñuela 1, 41020 SEVILLA sevillafilmandevents@sevillacityoffice.es Por diferentes partes del parque María luisa, entre ellos se encuentran: la glorieta de Bécquer, la isleta de los pájaros, monumentos de la infanta María Luisa. 0 Las fotos o vídeo se realizarán, exclusivamente, con cámara al hombro en la vía pública o espacios libres, que no precisen de ningún tipo de instalación ni supongan acotamiento de espacios o limitación del tránsito peatonal o rodado. El equipo se compromete a seguir en todo momento las indicaciones que, en su caso, efectúen los agentes de la Policía Local de Sevilla. La compañía de producción o equipo de rodaje está de acuerdo en indemnizar al titular de la propiedad por los daños y perjuicios que se le puedan ocasionar. La compañía de producción es la única responsable en caso de cualquier demanda, proceso o juicio por lesiones a personas, delitos sobre los derechos fundamentales (honor, propia imagen, etc.) o daños a la propiedad que ocurran o se puedan derivar del ejercicio de las actividades del solicitante, sus trabajadores u otros. A tal fin, deberán estar en posesión de póliza de seguro de Responsabilidad Civil para cubrir las lesiones, responsabilidades penales y daños patrimoniales antes relacionados. Se han de respetar las ordenanzas municipales, provinciales y autonómicas en todas las filmaciones y sesiones fotográficas, teniendo en cuenta, además, la especial protección de los edificios históricos, parques naturales y jardines. Desde CONTURSA le damos la bienvenida al equipo. Persona de contacto NOMBRE/APELLIDOS FIRMA CARGO UNIQUE ID TELÉFONO/MÓVIL CORREO ELECTRÓNICO NOMBRE, CARGO, DNI Y FECHA LA INVERSIÓN ECONÓMICA DE ESTA PRODUCCIÓN EN SEVILLA ASCIENDE A: 112 OTROS ARTISTAS DEL RAP ESPAÑOL 113 ENLACE DEL VIDEOCLIP https://youtu.be/-Ad1YlDy1iI