Protectora del Liceo Artistico y Literario español, Doña Maria Cristina de Borbon, reina gobernadora de España

JPHOTECTOKA. DEL nieto glttiírttío í) ILittvaxio ESPAÑOL , Dona María Cristina de Borbon, Reina Gobernadora de EspaSa. % . ai a #10 sfc moúá •íiliíi ;! sisoO. • , 108 SS¥ LITERATURA DRAMÁTICA. DE LA UTILIDAD DE LA VERSIFICACION EN LOS DRAMAS, ESPECIALMENTE EN LA COMEDIA ,Y DE LOS METROS QUE MAS SE ADAPTAN AL DIALOGO. íj ..¿.i ,1. ..7.. (O. i_> 1. .-J .*<5 (.M**“ S. iempre he creido que los dramas se deben escribir en verso. Asi lo hicieron los poetas griegos yromanos de cuyas obras escénicas se tiene noticia: en verso vieron la luz pública los primeros ensayos de nuestros dramáticos en la edad media: el gran Cervantes, mejor prosista que versificador ,no juzgó conveniente sin embargo el privar de la rima ásus producciones dramáticas: tampoco renunciaron áella Lope de Vega, Calderón, Tirso de Molina, ni ninguno en fin de los célebres escritores que dieron tanto esplendor ála escena española :igual práctica siguieron los autores de segundo orden que la abastecieron después ,yhasta los últimos años del siglo anterior no vieron dramas en prosa nuestros teatros ,áescepcion de algunos entremeses de Lope de Rueda ,cuyo sistema de dialogar en prosa para entretener al público no tuvo otros imitadores que Juan de Timoneda ,Alonso de la Vega yalgún erudito traductor de Séneca óde Terencio. Recordando Moratin en sus Orígenes del teatro español los diálogos prosáicos de Lope de Rueda ,se lamenta de que nuestros autores dramáticos no acertaran áseguir este nuevo camino. Yo tengo en mucha estima los ensayos de aquel discreto sevillano ,áquien podemos considerar como el fundador de nuestra escena, yvenero como es justo la opinión del que en nuestros dias la restauró purgándola ,con la doctrina ycon el egemplo ,de la torpe semilla que ámanos llenas derramaron sobre ella los Zavalas ylos Comellas. Creo, no obstante, que el dictámen de un Calderón, de un Rojas, de un Moreto yde tantos otros esclarecidos ingenios no es de menos peso yautoridad. Si con sus diálogos en prosa pretendió Rueda establecer una escuela ,lo cual es para mi dudoso, ¿quién no aplaudirá una defección que ha producido dramas como Ll desden con el desden ,García del Castañar yLa Dama duende ?Algunos aislados ejemplares ,pocos de ello? felices, no han de prevalecer contra la práctica de mas de tres siglos ,atestiguada con tantos millares de comedias, cuya versificación, casi siempre fluida yamena no embarazó por cierto ásus autores para dar álos diálogos movimiento ysol- tura; que si muchas veces prestaban álos interlocutores un lenguaje poco conveniente ásu carácter ,ásu estado yásus intereses ,no lo hicieron constreñidos por el imperio de ia rima ;culpa fue de la manía culterana que llegó ácundir demasiado yde la facilidad con que aquellos mimados poetas, seguros del aura popular, se abandonaban ála lozanía de su irnajinacion. ^ Pero me dirán que si el teatro debe ser una imitación de la vida, aquel drama cuya distribución ,cuya estructura, cuyo lenguaje se aproximen mas ála verdad, será sin duda el mejor. Con efecto ,la verosimilitud es primera regla ,no solo para esta clase de poemas, sino para todas las artes de imitación :negar este axioma seria una herejía literaria ;pero la verosimilitud teatral ha de tener ciertos límites, como todo lo humano. Nunca fue ni pudo ser misión de un autor dramático el trasladar ála escena las catástrofes de la edad pasada ,ólos vicios de la presente, tales como la historia las cuenta yla observación los aprende. El talento yel buen gusto hallan medios de embellecer la misma verdad sin desfigurarla ;no es poeta quien no acierta áhacerlo asi ;la conveniencia social le exije ;el público ilustrado lo agradece. La misma prosa empleada en una comedia, por mas natural que parezca ,no carece de artificio ;no es el lenguaje que usa el hombre en su casa ,en su oficina ,entre sus deudos yamigos. No se habla comunmente con el despejo yla corrección que el autor atribuye álos personages de su drama ;yaunque asi fuera ,queda todavía mucho que disimular en la imitación escénica :la decoración ,que no puede ser cumplidamente exacta ;el figurar que es de dia cuando es de noche ;los entreactos ,los apartes, los monólogos ,&c. Si es forzoso ,pues, renunciar áuna imitación perfecta ;si el espectador hace al poeta tácitamente ciertas concesiones en gracia del placer que aquel le promete, ¿le negará la que mayor recreación ha de causarle? Si tolera que un aleman hable castizamente la lengua de Calderón, ¿no consentirá con menos repugnancia que el avaro yceloso D. Roque de Urrutia cuente sus cuitas y debilidades al malicioso Muñoz en verso castellano? El oido del público ,ymas de un público español ,se habitúa muy pronto yde muy buena voluntad al encanto de la versificación ,ycuando la rima cuadra sin violencia con los pensamientos del autor ,la ilusión llega áser completa. No se piensa ,ni aun se imagina .mientras está alzado el telón que puedan los hombres hablar de otro modo. Porque conviene advertir que, si bien no escluye el drama en algunos casos el lujo de dicción yde imájenes que exijen otras composiciones poéticas, la fluidez hermanada ála naturalidad, la precisión ydesembarazo en la frase ,la oportunidad de una réplica, yesa donosa facilidad que ni se esplica ni se aprende ,esa magia singular que en una pluma cómica forma con espresiones prosaicas un conjunto grato yarmonioso que embellece ,que poetiza ,por decirlo asi ,los mas vulgares conceptos ;he aqui la verdadera poesía dramática ,yuna poesía mas difícil de lo que jeneralmente se cree ,aunque dista ydebe distar muy poco del prosaísmo. Recuerdo en este momento unes verses de Lope de Vega en su comedia Si no vieran las mu]eres ,que ámi juicio pueden citarse como modelo de locución cómica. Tkistan, criado de Federico, viene de ver ála dama de su señor que le llora ausente. “¡Cómo !”esclama Federico al saberlo ,yTristan le responde : Por ser cosa fria esto de las perlas ya , que aun el mar del Sur está cansado de las que cria , no digo que las lloró; digo que lágrimas vi : tú allá sabrás para tí si fueron perlas ,óno. Nótese que en estos versos no hay ninguna figura brillante ,ningún epíteto enfático, ningún artificio en la colocación de las palabras. Si Lope hubiera querido espresar su idea en prosa no hubiera podido producirse con mas lisura. Las rimas son tan adecuadas ,tan espontáneas que ,asi como otro las hubiera buscado con fatiga para decir lo mismo ,el Fénix de nuestros ingenios hubiera sudado para escluirlas. Pues precisamente consiste en esto el mérito de las redondillas citadas ;en que sus versos hubieron de formarse en el cerebro del poeta con mas rapidez que puede escribirlos la pluma ,ytan perfectos en su línea que es imposible mejorarlos. Prosa rimada ,esclamará algún pedante al leerlos ;pero yo le responderé que semejante prosa nada tiene de común con la que Mr. Jourdain vació sin saberlo por espacio de cuarenta años ,yque solo es dado áun buen poeta el rimar prosa de esta suerte. Llenos están nuestros dramáticos de muestras como la de arriba ,sobre toda en aquellas escenas que escribieron guiados por su propia inspiración ,yno por la ridicula vanidad de echarla de conceptistas yeruditos. Permítaseme insertar otro ejemplo ,entre infinitos con que pudiera corroborar mi aserción ;yserá mas largo yde versificación mas difícil que la redondilla ,porque lo es sin duda el romance agudo, especialmente cuando se aplica áun coloquio tan animado como el que sigue de la comedia de Rojas titulada Lo que son mujeres. Entre otros pretendientes * ála mano de la dengosa Serafina ,se presenta un D. Roque ,hombre frió ,indiferente átodo ,yel mas ápropósito para abatir el orgullo de una dama presumida. Después de saludarla con mas cortesía que amor y varias contestaciones muy cómicas ,prosigue el diálogo de esta manera Serafina. Poco habíais ,ycompendioso en lo que habíais ;pero ¿quién puede conseguir el premio sin costarle el merecer? El servir yesperar cria el mérito. ¿Vos no veis que no merece mi amor quien no probó mi desden? Eso es juzgarme posible , señor don Roque. Idos pues , que no quiero yo por dueño áquien... D. Roque. Al punto me iré. ¿Háse un hombre de morir porque vos no le queréis ? Aun tanto como premiarme os debiera agradecer... Seraf. Finezas ,no. D. Roq. ¿Y no es fineza... Seraf. ¿Qué? D. Roq. Que me desengañéis. Seraf. Solo el que espera merece. D. Roq. Pues digo que esperaré, como yo os merezca luego. Seraf. ¿Cuínto? D. Roq. Un hora,... dos... ytres. 4 Seraf. No hay quien me merezca ámí. ¿No os vais ya? D. Roq. Razón teneis. (Yéndose.) ¿He de andar queriendo yo áquien no me quiere bien ? Seraf. Sois un grosero. D. Roq. Es verdad. Seraf. Sois un prolijo. D. Roq. También. Seraf. (¡Qúe se vaya yno lo sienta !) No os vais. Oid. D. Roq. No me iré. ~©| 107 1 » Seraf. ¿Yo soy hermosa? D. llOQ. Si sois. Seraf. ¿Yos parezco bien ? D. IIoq. Muy bien. Seraf. ¿Y me querréis si os premiare? D. Roq. Como ámi vida os querré. Seraf. ¿Sereis constante ? D. Roq. Si soy. Seraf. Pues ahora que yo sé que me queréis ,idos luego. D. Roq. Haceisme mucha merced. Pregunto yo ahora :¿pudo resignarse áescribir escenas en prosa quien con tal gracia ytal desenfado las supo versificar? Los teatros modernos, me replicarán, no carecen de buenas comedias en prosa. El Si de las niñas de Moratin, El Avaro de Moliere pasan por obras maestras.—No seré yo quien les dispute ese título ;mas como no hay obra humana ,por buena que sea ,que no pudiera ser mejor, vo no dudo que una yotra valdrían mas si sus autores las hubieran escrito en verso. Lefestín de pierre ,producción también de Moliere, escrita igualmente en prosa, fue en los teatros de París la menos afortunada entre muchas imitaciones que en el siglo de Luis xiv se hicieron de nuestro Convidado de piedra.Cayó pronto en el olvido de que eternamente se librarán Lesfertvmes sanantes, L’ecole des maris ,L’ ecole des femmes, Le Misántropo ,Le Tartuffe; todas versificadas. Lefestín de pierre se reprodujo en la escena, despucs de la muerte de aquel grande injenio ,sin otra alteración que haberse puesto en verso la prosa de Moliere por Tomas Corneille ,poeta de inferior categoría ;ydesde entonces se representa frecuentemente con aplauso. ¡Prueben ámejorar Le Tartuffe todos los escritores del mundo despojándole de la rima! Un drama cuyo espectáculo sea imponente ysuntuoso ,aquel en que se ajiten altos intereses políticos óse pongan en juego vehementes pasiones yrecios combates entre la virtud yel crimen ,puede sostenerse sin el auxilio del verso ,porque lleva consigo la fábula otros alicientes ,bien que ninguno tan poderoso ;pero la comedia propiamente llamada asi ;esto es, aquella que tiene por objeto el atacar con las armas de sazonada yculta sátira ciertos vicios sociales que no entran en la esfera de los delitos, retratando caracteres ycostumbres que cada dia observamos en el círculo de nuestros amigos yrelacionados ,ha de ser forzosamente poco ambiciosa en sus miras, muy sencilla en sus formas ,ymas atenta ácaptarse la benevolencia del espectador por la viva agudeza del diálogo ypor la armo- nía del lenguaje que por lo ruidoso ytremendo de su acción. Sin el prestijio de la historia, sin el socorro de la maquinaria, sin el boato de numeroso yabigarrado acompañamiento ,el poeta cómico queda abandonado 3. sí mismo yen la necesidad de ostentar todos los recursos de su imajinacion que al fin propuesto sean aplicables. ¿Cómo negar que un chiste ,un rasgo de carácter, una máxima importante se graban mejor en los ánimos del auditorio con el halago de la rima ?Yeste mismo halago ayuda ála memoria yal arte del actor ,teniendo ademas la ventaja de no permitirle injerir ,por distracción ópor petulancia ,palabras de su cosecha que martiricen al poeta ycomprometan su reputación ,átrueque de arrancar al ínfimo patio alguna necia risotada. De lo que dejo apuntado, yque yo desenvolveria mas latamente ápermitirlo los límites de este artículo ,resulta en mi concepto que el verso podrá no ser indispensable ,pero es necesario ála comedia. En cuanto al metro que mas convenga áeste jénero de composiciones ,tengo también la desgracia de no estar completamente de acuerdo con algunos de nuestros modernos preceptistas. Ordenan estos que las comedias se escriban precisamente en romance octosílabo, porque dicen que es el que menos se aleja de la prosa. Hay quien solo admite una asonancia para el romance de todo el drama, otros permiten que en cada acto se varíe el asonante, ypor lo jeneral asi se ha hecho mientras ciegamente se ha obedecido en este punto ála autoridad de razones mas especiosas que sólidas. Yo mismo, si me es lícito recordar mis imperfectos trabajos, he pagado mas de una vez tributo ála costumbre establecida; pero confieso que estoy algo pesaroso de mi docilidad ,ymi pesar no es obra del capricho sino del convencimiento. La lectura de los dramáticos españoles ymi propia esperiencia me han hecho ver que, si bien es verdad que el romance se presta al diálogo familiar mas que otro jénero cualquiera de versificación ,porque no suele dividirse en estrofas yporque solo consuenan las vocales de sus versos pares, también es cierto que esta media rima, cuando se prolonga mucho en el mismo son ,se percibe mas de lo que conviene yllega áfatigar su monotonía. Eo ,eo ,eo quinientas ómas veces repetido ,sin tregua ysiempre en lugar determinado ,produce al fin un sonsonete fastidioso y, si han de evitarse repeticiones molestas ,las palabras asonantadas que en la primera escena se agolpan ála pluma del poeta se hallan con pena para las siguientes ,ymas cuando se hace uso de romances con rima aguda ,uotros cuya construcción no es tan fácil como la del que acabo de insinuar. Ciertos metros de rima entera ofrecen la ventaja de variarla con fre- «5 109 m cuencia, ya que su armonía es mas pronunciada. Con ellos ,aunque á primera vista parezcan mas difíciles ,corre menos peligro el poeta de espresarse impropiamente; porque uno ódos consonantes combinados áplacer ocurren mas bien que un asonante forzado después de cuatrocientos. Si examinamos nuestro teatro del siglo xvn ,veremos que son muchos los metros aplicables al diálogo ,particularmente entre los de arte menor, \que vaiiados con discreción yoportunidad dan ála comedia un atractivo que ni el romance, ni otro alguno, esclusivamente empleado, le pueden comunicar. Hay algunos ,yes ocioso el nombrarlos ,que nunca, omuy rara vez deberán tener cabida en un drama; ya porque constan de largas yartificiosas estancias ,ya porque la colocación de sus rimas yla especialidad de sus cadencias los hacen demasiado can • tables. Atal escena puede conveuir una clase de versos mejor que otra ,yen esta materia ni es hacedero ni entra en mi propósito el fijar reglas :quede libre al estudio yal instinto poético de cada autor. No obstante ,si se consultase mi insignificante voto sobre los metros mas jeneralmente adaptables al drama, ysobre todo al drama cómico, diría que el romance y la redondilla, libremente alternados, son preferibles álos demas, pero cuidando de no emplear ambos dentro de una misma escena. Podría acumular citas para probar que la redondilla, sobre ser mas grata al oido que el romance, no le cede en flexibilidad para plegarse átoda clase de asuntos ,yque no en vano se hizo tan frecuente su uso en el siglo de oro de nuestro teatro. Por no estenderme en demasía me limitaré ácopiar algunos trozos ,yel lector ilustrado conocerá que no he necesitado mucho para encontrarlos. Vease en La Verdad sospechosa ,comedia de Alarcon, un coloquio sobre asuntos de mero interes doméstico seguido en redondillas con tanta naturalidad como pudiera haberse hecho en prosa. Habla D. BELTRANCon su hijo el embustero D. García ,aquien supone casado en Salamanca. Beltran. ¿Habéis escrito ,García ? García. Esta noche escribiré. Bel. Pues abierta os la daré porque ,leyendo la mia , conforme ámi parecer ávuestro suegro escribáis : que determino que vais 'vos en persona átraer vuestra esposa ;que es razón , porque ,pudiendo traella 15 lucha hasta que se esconden ásu vista sobre el hirviente azul la espuma blanca, tras el hirviente azul, la oscura punta del mástil elevado. Exhala el nadador desesperado un ay entonces que el dolor le arranca , cierra los ojos ylos brazos junta , yentrega al mar con despechado arrojo su cárdeno cadáver por despojo que se sepulta como piedra inerte ; porque la acción robándole ála muerte , con la esperanza ,en su veloz huida , de aquel hombre que fue salió la vida. Heme al pie de la reja sabedora del congojoso afan del pecho mió que una sierpe abrigó que le devora. Heme aqui donde pierdo los aves que en liviano desacuerdo del triste corazón al aire envió. Sedientos de gozar mis ojos vagan por la rejion fantástica risueña donde ilusiones pérfidas me halagan , donde feliz el ánima se sueña ; yla espalda entre tanto vuelvo ála realidad ,embebecido en el goce ideal del bien finjido : porque es en este mar de acerbo llanto privilejio el mayor de los mortales poder entre el delirio yel olvido soñar placeres padeciendo males. Ymales son los que la noche anuncia lóbrega ytemerosa ; males del huracán la voz pronuncia tronando estrepitosa; yel rayo serpeando por la esfera , escribe en letras de color sangriento la sentencia fatídica severa. Fuego despiden que requema el viento el macizo sillar yla ancha losa , cual si volcan sepulto de Madrid bajo el sólido cimiento tenaz abriese con empuje oculto mtt7 paso ála llama que su seno encierra , taladrando las capas de la tierra. De la nube que vela el firmamento desprendiéndose rara el suelo azota gruesa ,pesada gota, cuyo golpe levanta del polvo humedecido repugnante vapor, hálito ardiente ; con voz lúgubre canta el agorero pájaro en su nido; del benéfico sueño abandonado , con el cuchillo de la fiebre herido, lanza infeliz d< sobre potro de penetrante jemido prolongado ; vil pesadilla abruma la mente de la púdica doncella, jermen fatal desenvolviendo en ella ; yde su labio ,del coral envidia, voz que huye ,con afan articulada , descubre las quimeras con que lidia , yamedrenta á su madre desvelada. Gime cada morada ; que bajo cada techo sufre en sueños fantástica tortura quien no se ajita en doloroso lecho ; yal jeinir allegándose el zumbido del aire que murmura , yla voz del cuidoso centinela de las nocturnas aves al graznido , yal ronco trueno que la sangre hiela el son de relijiosa campanilla yel susurro de rezo misterioso , que se oyen yse dobla la rodilla , por sí temblando el corazón piadoso, naturaleza en confusión tan fuerte manda al hombre temer próximo daño ; yyo en delirio estraño provocando ála suerte áque con brazo de rigor me oprima , quieto en la orilla estoy de la honda sima que socava ámis pies el desengaño. 16 Sobrado conozco ,bellísima ingrata, que no hay en tu pecho amor para mí ; si empero piadosa te hallase mi pena , tornárase gozo mi triste jemir. No aspiro áque empañe tus claros luceros de llanto amoroso rocío feliz , ni pido átu labio que trémulo se abra, ylánguido diga dulcísimo sí. De insecto pequeño ,que es átomo vivo , la estrecha pupila no alcanza ámedir la curva jigante que ciñe los orbes , yaun caben en ella mil mundos ymil. Tú numen de amores, tú sol de hermosura, si quiero átu esfera la vista subir , hundido en el polvo del suelo me miro , ytú te me escondes detras deLcenit. Mas si es tu belleza de estirpe divina , ¿por qué sus blasones desmientes asi ? Con rostro de cielo ,con alma de fiera , mirarte es amarte ,yamarte sufrir. Al ídolo salta la sangre que arroja de víctima herida la humilde cerviz ; yal ídolo en vano su turbia mirada la res inocente levanta al morir. Asi cada dia con frente serena los ayes escuchas que vuelan átí de aquel que postrado te muestra la llaga que hicieron tus ojos con dardo sutil La queja del triste regala tu oido , porque es de tu triunfo bastardo clarín : también el balido de inerme cordero deleita ála tigre que asalta un redil. De lloro ysuspiros al alma impusiste acerbo tributo que ya te rendí. ¿No habrá una sonrisa, no habrá una mirada que átantos rigores dé plácido fin ? ¡Ah sí !yo confio; mi amor me asegura. Perdóname ¡oh bella !si no conocí que máscara adusta de fiero desvío sagaz ocultaba lejítimo ardid. Quisiste que en rudo crisol de desdenes mi fé sus quilates hiciera lucir. / lio Vencida la prueba ,la harás de tu seno joyel con que adornes su puro marfil. Quizá de mi gloria ya toco el instante, — Su voz he escuchado ,sus pasos oí. Balsámica el aura me avisa que llega, yel alma álos ojos se quiere salir. ¡Oh !ven áesa reja ,ven ya ,mi señora, ydulce tu labio de fino carmín , vertiendo en mi pecho raudales de gozo , le dé la esperanza de un plácido sí. Cortó la voz al desdeñado amante otra voz de suavísimo sonido , lisonja sospechosa del oido , caricia de enemigo mofador. Palabras de pasión brotando ardientes oyó el tímido siervo á su tirana , ycreyó que al dintel de la ventana llegar no la dejaba su rubor. “Tú eres mi único bien ,ella decía ; tuyo es mi pecho que leal te adora ; cesa de darme nombre de señora , que ya de tu querer esclava soy. „Premio debido ála constancia firme , sabré en halagos desquitar desdenes ; contigo ya mi pensamiento tienes , yen esta mano el corazón te doy.” Yviéronse dos sombras en el muro , frente de la ventana luminosa , yasido de la mano de su hermosa, un doncel ála reja se asomó. Un amargo jemido álos amantes pudo turbar en tan feliz momento , mas le apagó con su zumbido el viento , yla noche ocultaba al que jimio. Juan Eugenio Hartzenbusch. i ag;;í«©í<s- MÚSICA. IV 'l finstitucioncíí fUarnurntcas &c awstcriram -A-penas hay viajero de nota que al pasar por Amsterdam no haya visitado su Liceo artístico conocido con el nombre de Félix Meritis. La sociedad que le forma ,yen la cual se cultivan las bellas artes ,las ciencias yla literatura ,es ,digámoslo asi ,el foco intelectual de aquel pueblo opulento, mucho mas entregado ála vida de la imajinacion ,de lo que jeneralmente opinan los que solo tienen idea de la Holanda por noticias de su importancia mercantil. Está el Liceo de Amsterdam ,en esta parte no menos dichoso que e1 de Madrid ,colocado bajo el patrocinio inmediato del monarca ;ytodos sus miembros ,titulares úhonorarios ,conservan una absoluta independencia. Los trámites para la admisión ylos privilejios de los socios ,se asemejan mucho álos del instituto matritense ;pero el edificio en que se celebran las sesiones (y en esto nos aventajan) es uno de los mas notables de la ciudad. Su arquitectura elegante ysencilla es muy apropiada al destino que se le ha dado ;la distribución local muy conveniente para las diversas facultades que en él se cultivan ,yen jeneral puede afirmarse ,que en este alcázar de las intelijencias se ha realizado verdaderamente la alianza de lo útil yde lo ameno,, Jr- Los conciertos del Liceo merecen la grande reputación de que gozan. Su orquesta, la mejor de Amsterdam sin duda alguna ,la dirije M. Van- Bree ,artista de mucho talento ,compositor distinguido ,yautor de varias óperas, entre otras de la Safo ydel Bandolero. Asi no es posible formar justa idea del estado actual de la música en Holanda ,sin concurrir álas brillantes sesiones del Liceo. El conservatorio músico de Amsterdam se halla ,por el contrario ,en grande decadencia, yni aun aspira árivalizar de ningún modo con el Liceo ;aunque debe distinguirse de entre los profesores del conservatorio al célebre M. J. G. Bertteman ,compositor de cantadas yde algunas misas de mucho mérito. Honran sus contemporáneos áeste artista con el título del Cherubini holandés. La música sagrada ,ofrece como es bien sabido, ancho campo al desarrollo de los talentos filarmónicos ;asi lo prueban los muchos composi- ívv> tores que cultivándola han inmortalizado sus nombres en Italia yen Alemania. Los holandeses empero ,comprenden en el dia ,quizá mejor que nadie ,si hemos de dar fé álos periódicos estranjeros ,particularmente al Artista ,el cual nos ha suministrado los materiales del presente artículo, esta hermosa parte de la música. Entre las iglesias que gozan de mas celebridad por sus orquestas, debe hacerse mérito especial de la de Boompts, adonde se celebra cada quince dias una misa solemne en cuyos coros vibran numerosas voces de hombre yde mujer. Los cristianos holandeses no tienen ,según parece, en este punto, los escrúpulos de los meridionales. Tanto en Holanda ,como en Inglaterra yen los mas de los paises del norte ,se considera álas mujeres como parte de la creación ,como criaturas racionales ,cuyas voces no deben ponerse fuera de la ley ,cuando se quiere perfeccionar la música sagrada. Sea esto dicho con toda la vene - ración de que nuestra liturjia es digna ,yla cual profundamente acatamos, sin que por eso dejemos de opinar, en calidad de músicos, que en vez de buscar niños de coro como los hay en Sevilla yen otras catedrales, óbien en vez de Sopranos ,la mera existencia de cuyo instrumento ,permítasenos llamarle asi ,es mas irreverente que cuanto pueda concebirse ,de cualquier otro jénero ,bueno fuera apelar de una vez ,rectamente ysin mojigatería, álas voces de las mujeres para hermosear nuestros sacros cantares ;pues las que fueron buenas para limpiar el rostro del Señor en su pasión ;ylas que unjieron sus cabellos yguardaron su sepulcro, no serán por cierto indignas de entonar sus loores ni de implorar su misericordia. Mas diremos :tal vez no seria estraño ,que la rápida progresión con que se aumenta el número de los católicos en Holanda ,proviniese en gran parte de la solemnidad ydecencia con que celebran el culto divino, yde la unción que las cantatrices dan con su voz álas sagradas melodías. Al mismo compás que la música sagrada se enriquece en Holanda ,se empobrece ydesmejora la dramática ;de modo que por todo Amsterdam se suele oir buena música ,escepto en el teatro. Un escritor francés aconseja ásus paisanos, que si visitan la Holanda concurran al teatro aleman por placer ypor estudio ;vean el holandés por curiosidad ,yvayan al francés cuando absolutamente en nada puedan emplear mejor el tiempo. El carácter de la música holandesa tiene alguna semejanza con el de la alemana. Asi es ,que desde hace veinte años ,los artistas alemanes áquienes habia atraído la corte de Luis Bonaparte, han podido dar impulso al gusto músico de la Holanda. Pero MA. G. G. Vermeulen, de Rotterdam ,es el que mas eficazmente ha contribuido al desarrollo del buen gusto entre sus compatriotas, fundando una sociedad con el solo objeto de propagar los conocimientos músicos yde es timular en sus estudios álos compositores principiantes. En el dia cuenta esta sociedad unos dos mil y 122 quinientos miembros ,que pagan cinco florines anuales. Toda la Holanda filarmónica se halla dividida en cuatro grandes provincias ,cuyas capitales son Amsterdam ,Haya ,Utrecht yRotterdam. Cada provincia tiene su consejo que facilita las comunicaciones de todos los miembros con la comisión jeneral. Esta última recibe anualmente las obras que cualquier com, positor holandés tiene el derecho de remitirle ;las examina ,yconsulta acerca del mérito de las que considera mejores átres profesores estraños que devuelven cada uno de por sí su informe motivado. Dos votos bastan por consiguiente para adoptar ódesechar la composición ;pero aprobada, se publica áespensas de la sociedad. Si su mérito es relevante se añade un premio al honor de publicarla. La sociedad sostiene también en el estranjero varios jóvenes de esperanzas que se cree podran utilizar en sus viajes. En la actualidad se hallan en París dos de esos lau reados , los hermanos Mendez, el uno distinguidísimo violoncelo. Cada dos años da la sociedad conciertos imitando álos de Alemania, en las capitales de sus pro - vincias filarmónicas ;ysuelen concurrir con instrumento óvoz áestos conciertos seiscientos ómas profesores. La sociedad filarmónica de Vermeulen está considerada como una de las mejor constituidas de Europa ypueden servir de modelo ácual quier otra nación que desee progresar en esta arte encantadora. * t RECUERDOS DE LA INFANCIA. €1 ¿a. Rio de las ondas claras Ylas arenas de oro , Que en los remansos te paras , Yde sus sombras amparas Tu inocencia ytu tesoro; Tú que mi frente infantil Miraste en tí reflejar, Sin que su terso marfil Pudiera el ardor febril De la pasión empañar : ¿Por qué no escucho un acento De los dias de mi infancia En tu raudal violento ? ¿Por qué pasas turbulento Con tu espuma ytu arrogancia ? ¿Desdeñarán tus cristales Ser espejo de tristeza , Cual si pudieran mortales De mi frente las señales Ir áempañar tu pureza ? Los dias de tu, cariño Fueron yde mi consuelo , Cuando ,bullicioso niño , Via por tí sin aliño Volar las nubes del cielo. ' ¡Oh quien pudiera volver Atan rosadas auroras ! ¡Quien pudiera detener El huracán de las horas Que llevaron mi placer ! ¿Quién volverá al alma mia Los perdidos pensamientos , Con que tus ondas seguía , Yallí los desvanecía *\v- ^3 124 Pesarosos ,ócontentos ? Yaquél acento sin fin Con que tu blando murmullo Halagaba en tu confin De la tórtola el arrullo Yel cantar del colorín ; Yla voz ronca ysonora Con que al pasar saludabas , Con que triste lamentabas Murallas que son ahora De la torpe yedra esclavas ; ¿Do están, rio cristalino, Que las perdió el corazón? ¿Fue su encanto peregrino, Fué^su prestigio divino ,# Calenturienta ilusión ? Cruzan tus aguas mis ojos Hoy solitarios yoscuros, Yno encuentran sus enojos Ni los helados despojos De aquellos sueños tan puros. ¿Será que en la mente solo Moran ventura ypesar , Yque el mundo es un lugar De mentiras yde dolo Que disipa el despertar ? Que tus aguas corren hoy Como corrían ayer; Solo yo mudado estoy , Porque los pasos que doy , Son pasos hacia el no ser. Temerarios pensamientos Cruzan mi frente marchita, Yen dudosos sentimientos Trémula el alma se agita, Cual nave en contrarios vientos. Esas aguas que llevaron Con mi niñez mi ventura, ¿En donde ,rio ,pararon ? ¿Quizá las abandonaron En el mar de la amargura? Cuando fié mi esperanza m De tus frágiles arenas , Sonaba solo bonanza , Paz ybienaventuranza En tus orillas amenas. Pero tormenta furiosa Tus márgenes ensanchó, Ymugiendo cenagosa , Tus arenas arrastró Con mi dicha candorosa. Que luego joven ytriste Por tus orillas busqué La paz que dejar me viste , Yáencontrarla no alcancé, Ysolo en la mepte existe. Ysin embargo es hermoso Cabe tus aguas soñar , Yel paisage deleitoso De un pasado venturoso En tus cristales mirar. Es hermoso ,claro rio , Amontonar las quimeras Sobre tus ondas ligeras , Junto áese alcázar sombrío , Que descuella en tus riberas. Que si átientas caminamos Por las nieblas del vivir, Ycuanto mas avanzamos , Otro tanto recelamos Del oscuro porvenir, No es mucho que inquieta el alma Vuelva ámirar lo que fué , Yllore si yerto pié Huella la pasada calma Yde la infancia la fé. ¿La ilusión es la verdad ? ¿Oes la verdad ilusión? ¿Es la ciencia vanidad ? ¿Es la gloria soledad Del humano corazón ? Las dudas ¡ay! atormentan El ánima combatida , La turban yla amedrentan 17 f Ademas, en los primeros siglos no se veneraba mas imájen que la cruz ;yal que no la adoraba ,al que era solo artista, no le podía inspirar grandes pensamientos. Hemos hablado del influjo del cristianismo en su aparición ,solo con respecto álas bellas artes ycon particularidad ála estatuaria ,sin llevar nuestras reflexiones mas alia del hecho material que todos conocen. En otros artículos espondremos los principios de la idealidad sublime que nuestra santa relijion ha podido inspirar álos artistas. Basilio Sebastian Castellanos. I 3*1133 K8r ÉGLOGA. ARISTO. Jjorta. ¿InfriBO. POETA. Del Garona en la márjen estranjera su pobre manadilla apacentaba Anfriso el desterrado; pastor que la olivífera ribera , do el sol de ocaso sobre el Bétis brilla , moró otro tiempo en venturoso estado: mas enemigo el hado le arrojó de aquel suelo floreciente al clima de los cierzos bramadores ; yen solo un dia le robó inclemente su choza, su rebaño ysus amores. Solo su triste corazón consuela Liberio (1) ,caro amigo ; hijo de aquel ,cuyo subido canto por las campiñas de Occitania vuela ; que lamentó de Elisa ysu enemigo la amarga historia yde Cartago el llanto. El hijo ,aunque no átanto su verso eleve, en la templada avena canta el amor ,las selvas ylas flores ; yla pura virtud que lo enajena , cándido enseña ácándidos pastores. Mas entre tanta pena dolorosa , la que de Anfriso el pecho con mas duros recuerdos atormenta es de Aristo la muerte lastimosa : Aristo ,so el pajizo humilde techo (1) Mr. Le Franc de Pompignan ,hijo del famoso autor de la Dido ,tni huésped ybienhechor ;poeta ameno yelegante. -<W'g) 134 del Bétis ,dulce amigo. La tormenta con que el prado amedrenta el Aquilón ,lanzándose ádeshora de las heladas cumbres de Calisto, no es tan triste álas hijas de la aurora , como áAnfriso la muerte de su Aristo. Ya la agradable pompa del otoño deslustraba el noviembre ,ylas airadas ondas huyen los fuertes gobernalles : marchito en el frutal muere el retoño , ylas hojas del árbol desgajadas forman en el verjel pálidas calles : por cenagosos valles derramaba el Garona su ribera , cuando al son de su rápida corriente, la canción funeral ylastimera asi Anfriso empezó con voz doliente. i,-. - *.. •;:.i*i*- Vj‘<** I•i1**J»V/. ->' ANFRISO. (;t ;¡; ::IV; ¡!,-. Recibe, Aristo, un túmulo estranjero, solo del triste Anfriso frecuentado. Aqui el jemido del dolor sincero oirá solo la sombra de mi amado : ypues del Bétis el hermoso otero para honrar tus cenizas me es negado , atiende compasiva al llanto inio, oh ninfa ,tú ,del occitano rio. No de mustio arrayan ni blandas flores la tierra con mis lágrimas bañada regarán suspirando los pastores cuando al aprisco vuelvan su manada. Al túmulo vacio ,mis amores , humilde césped cerrará la entrada : testigo del eterno llanto mió, oh ninfa, tú ,del occitano rio. ¿Por qué la suerte en el fatal momento del lecho funeral me ha dividido ? Anfriso hubiera tu postrer aliento en sus amigos labios recojido : hubiera con su abrazo el movimiento por tus helados miembros esparcido ; 135 yel duro brazo de la parca fiera , si átanto alcanza la piedad ,venciera.. Ysi era el hado, que en tu edad florida al amor yamistad fueses robado , por mis manos la tierra conmovida hubiera el blando túmulo formado , yluego aquella rama entristecida la entoldara del joven malogrado : cuando aqui en ocio ingrato el dolor mió la ninfa ve del occitano rio. Vinieran los pastores ,yentre ellos Fileno ,honor del Bétis ;ylloroso aquel divino (1), que en los campos bellos canto el amor sencillo yjeneroso. Destrenzados los nítidos cabellos , de las lindas zagalas coro hermoso ásu amador perdido lamentaran ycon fúnebres himnos te invocaran. Ydesparcido en la pintada vega el cándido rebaño, los amores olvidara el pastor que al alba llega , por escuchar mi queja ytus loores. En cuanto el Bétis cristalino riega templando al can estivo los ardores , se esten diera la voz del canto mió , que apenas oye el occitano rio. Ydel liquido seno levantando . ninfas tartesias ,vuestra hermosa frente , el nombre de mi Aristo celebrando al piélago volara de occidente ; ymoviera ápiedad mi lloro blando al rey feroz del húmido tridente. Lleva álos mares ,lleva al canto mió , oh ninfa, tú ,del occitano rio. Mas nadie como tú ,dulce Fileno , lágrimas tiernas diera, que ásu lado del patrio campo en el ejiuo ameno tus juveniles anos has gozado. Su postrer canto lo exhalo en tu seno , (1)D. Manuel del Marmol ,autor del drama pastoral Los amantesjenerosos ,yde otras muchas composiciones ,en ¡as cuales brillan ála par la sensibilidad yla virtud. 134* cual cisne en frescas yerbas reclinado : yámí entretanto me aprisiona impío en su ribera el occitano rio. Ytú, Cratilo (1), ejemplo de amadores, gloria de la amistad, que perseguido del áspero infortunio ,ásus rigores el fuerte pecho opones no vencido , tú al esparcir las merecidas flores , desataras el llanto reprimido ; cual si al voraz incendio se avecina , por sus estremos la truncada encina. Y¿qué llanto igualara el sentimiento óde su Iberia óde la Elisa mia ? Aquella triste en amoroso acento , esta con blanda voz de amistad pía , enfrenaran el vuelo al raudo viento , pararan la corriente al agua fria, yde sus tiernas ansias conmovidos dieran los montes lúgubres jemidos. ¡Caras prendas! ¡ay triste! ¡quién pudiera unir al vuestro su aflijido canto ! El grato amor yla amistad sincera templaran dulces mi mortal quebranto. Al amor sepultó la ausencia fiera : no atiende la amistad mi tierno llanto : ysolo eres testigo al dolor mió , oh ninfa ,tú ,del occitano rio. ¡Ay !¿dónde huyeron las alegres horas , que átu lado gozaba en la pradera , cuando al nacer las cándidas auroras tu cítara templabas lisonjera? el dulcísimo acento las pastoras escuchaban con risa placentera , yel nombre de la ninfa que adamabas , en el tronco del álamo grababas ? Yyo ála sombra del frutal tendido tu lira oyendo ,entre las frescas flores de la vecina fuente al blando ruido el placer meditaba ylos amores. (i) d. Francisco López de Castro ,uno de mis mejores amigos ;cuyo nombre ha libertado del olvido el Sr. Quintana, insertando sus fáciles ygraciosas comí osiciones en el último tomo de La colección de poetas castellanos ,segunda edición. Mi apacible solaz no interrumpido envidiaron zagalas ypastores. Trocaste átanto bien ,destino implo , la odiosa márjen de estranjero rio. jMomento duro aquel, oh dulce amigo , que me arrancó de tí ! ¡ Quién me dijera , cuando fue ánuestras lágrimas testigo del sosegado Bétis la ribera , que el cielo, átantas dichas enemigo , 'en muerte yen dolor las convirtiera ; yaquel abrazo el último seria que al cuello de mi Aristo estrechada ! Ahorfandad ri gorosa condenado , sin placer ,sin amores ,sin cantares, llevando ála ventura mi ganado , repetiré álas selvas mis pesares. Empero el nombre de mi Aristo amado resonarán los campos que bañares , pues oyes compasiva el llanto mió , oh ninfa ,tú ,del occitano rio. Ya ¿qué me resta? Adiós, choza inundada de mi llanto :Liberio jeneroso , adiós: adiós ,redil :adiós ,manada : la aborrecida luz dejo gozoso. Solo en el seno de la tumba helada junto ámi Aristo encontraré reposo. Mas no olvides jamás el llanto mió , oh ninfa, tú, del occitano rio. POETA. Aqui calló el pastor: que derribados sobre la arena fria sus doloridos miembros desmayaban. Los ojos derramados la postrer luz del dia , de palidez cubiertos ,contemplaban. Despedidos rodaban el cayado yla avena de la ya incierta mano :yal tormento de su perdido bien ymal presente terminara en morir su cruda pena , si el áspero lamento no oyera dilijen te el mayoral Liberió ,yen sus brazos al techo pastoral lo condujera. Entretanto de Tétis los abrazos buscaba el rojo Apolo :blando el sueño por la tendida esfera los hombres yanimales recreaba : ybajo el manto de la noche umbría de su tormento Anfriso descansaba ; vaun descansando ,el infeliz jemia. <í r LKTRIUi A. No me gusta disputar : asi átodos dejo hablar , y, digan mal ,digan bien, ócallo, órespondo: Amen. v.' , • Poeta ,que celebrado se vio en el siglo pasado , porque con gran perfección copió áHoracio yáLeón , yhoy mira en la librería podrirse su poesía , modelo de clasicismo, maldice el romanticismo yásus sectarios también ; yyo callo, ódigo: Amen. Romántico ,áquien ha poco vi en el café ,como un loco , bebiendo ponche áporfía , ponderando su alegría por amorosa fortuna , sube áesta misma tribuna , yun poema nos encaja , probando que la mortaja es el soberano bien : yyo callo, ódigo: Amen. Jais ,que, cuando Dios quería, era joven todavía , pero que ya por mi cuenta se aproxima áI03 cincuenta , se afana porque yo crea , que no hay hombre que la vea , que no la adore importuno , mas que ella hasta hoy áninguno pagó sino con desden : yyo callo ,ódigo: Amen. 140 |€r Clorinda, joven mimada , que ,en la esplendidez criada, solamente se desvela por leer una novela , desprecia el áureo metal, yafirma sentimental que en la choza mas mezquina con mutua pasión yfina está el verdadero Edén : yyo callo ,6digo :Amen. El que ha un mes alférez era, ymudó la charretera sin moverse de Madrid , en el café nuevo Cid , grita contra la injusticia, con que tratan su pericia ; “pues ,si el mérito premiaran , (añade) ámi me igualaran al vencedor de Bailen : ” yyo callo ,odigo :Amen. Llámame algún exaltado con desprecio moderado , ypor lo bajo un carlista republicano anarquista : las niñas, por mi desgracia, dicen que me falta gracia : yhay critico descontento , que me compara en talento con la ínula de Belén ; mas yo callo ,6digo :Amen. •’•o>< vii - x"• *"* Jayme Dnt. I ^141i«r LA INOCENCIA % ñflwtita* Tendió su velo ya de oro yde rosa la tarde en la pradera. ¡Qué tranquilo está el mar !¡Que silenciosa la ria yla ribera ! ¡Y qué en vano ámis ojos tan brillante decoración se pinta , si no refleja otra mirada amante su inanimada tinta ! Que el alma aletargada ,sin placeres , sin amor ,sin pesares , se halla mas sola en medio de los seres que un bajel de esos mares. .. . Mas aun benigno compadece el cielo mi espíritu postrado , yun ánjel me depara de consuelo de su altura bajado. Aun hay para mí noche luz de aurora, aun mi Amelia me ama. Bella inocente ,ven :tu amigo llora , yen su dolor te llama. ]N Totardes \ay! ..tus ojos virjinales , tu célica inocencia me infunden nuevo amor álos mortales , yámí triste existencia ; Ycuando de tu anjélica ternura inspirado me veo , yo creo en la virtud, en la hermosura yhasta en la dicha creo. 19