Performance feminista "Un violador en tu camino": Análisis en Twitter de los medios de comunicación impresos y digitales de Chile y España

UNIVERSIDAD DE SEVILLA FACULTAD DE COMUNICACIÓN Performance feminista Un violador en tu camino: Análisis en Twitter de los medios de comunicación impresos y digitales de Chile y España TRABAJO DE FIN DE GRADO GRADO EN PERIODISMO Autora: Marta Torralbo Calero Tutora: Dra. María José García Orta Sevilla, junio 2020 1 2 Tabla de contenido 1. INTRODUCCIÓN ......................................................................................... 6 2. OBJETIVOS E HIPÓTESIS ......................................................................... 8 3. METODOLOGÍA .......................................................................................... 9 3.1. Delimitación del objeto de estudio ............................................................................... 9 3.2. El análisis de contenido .............................................................................................. 18 3.2.1. Ficha de análisis .................................................................................................................. 21 3.3. El análisis estructural ................................................................................................. 34 3.4. La encuesta como método de investigación ............................................................... 35 4. MARCO TEÓRICO .................................................................................... 39 4.1. Contexto político-social en Chile ............................................................................... 39 4.2. El feminismo en Chile ................................................................................................ 44 4.3. La canción Un violador en tu camino ........................................................................ 50 4.4. Aproximación a los medios de comunicación en Chile y España ............................. 56 4.5. Uso de recursos propagandísticos en los medios de comunicación ........................... 66 5. RESULTADOS ............................................................................................. 69 5.1. Bloque 1: Aspectos generales .................................................................................... 69 5.2. Características formales: interacción, visibilidad y uso de recursos multimedia ....... 78 5.3. Un mensaje periodístico. Temas y protagonistas ....................................................... 94 5.4. Uso de recursos multimedia: la importancia del vídeo y de la imagen .................... 113 5.6. Análisis de la encuesta ............................................................................................. 145 6. CONCLUSIONES ...................................................................................... 151 7. REFERENCIAS ......................................................................................... 154 8. LISTADO DE TABLAS, ILUSTRACIONES Y FIGURAS .................. 165 8.1. Listado de tablas ....................................................................................................... 165 8.2. Listado de ilustraciones ............................................................................................ 166 8.3. Listado de figuras ..................................................................................................... 169 3 9. ANEXOS ..................................................................................................... 173 9.1. ANEXO 1: Listado del preanálisis ........................................................................... 173 9.1.1. Temas ................................................................................................................................ 173 9.1.2. Menciones ......................................................................................................................... 173 9.1.3. Hashtags ............................................................................................................................ 174 9.1.4. Protagonistas ..................................................................................................................... 175 9.1.5. Sitios .................................................................................................................................. 176 9.2. ANEXO 2: Tuits analizados .................................................................................... 177 9.3. ANEXO 3: Ficha de análisis de los tuits de Chile ................................................... 188 9.4. ANEXO 4: Ficha de análisis de los tuits de España ................................................ 201 9.5. ANEXO 5: Formulario de la encuesta ..................................................................... 208 9.6. ANEXO 6: Resultados de la encuesta ...................................................................... 219 4 Resumen La presente investigación analiza los medios de comunicación en Twitter para conocer cómo se ha tratado la performance feminista Un violador en tu camino, del colectivo de Las Tesis, durante el 1 de noviembre de 2019 hasta el 31 de marzo de 2020, tanto en Chile como en España. Para ello, el marco teórico en el que se fundamenta la investigación se centra en conceptos como el feminismo, las teorías feministas y su aplicación práctica con casos reales. El estudio se completa con un contexto político-social de Chile que ayuda a comprender el espacio-tiempo en el que surge el movimiento feminista. También incluye un apartado sobre la estructura de los medios de comunicación, para entender la configuración e interrelaciones de los grupos mediáticos a los que pertenecen los medios de comunicación recogidos en este estudio. En total, se han analizado 320 tuits, siguiendo una exhaustiva ficha de análisis que permite extraer resultados cuantitativos y cualitativos. Se trata de una investigación bastante novedosa ya que, al ser un tema de reciente actualidad, no se han encontrado estudios relacionados con esta performance. Palabras clave: Un violador en tu camino, Las Tesis, Chile, movimiento feminista, Twitter, medios de comunicación. 5 6 1. INTRODUCCIÓN En el mes de octubre de 2019 se produjeron en Chile una serie de protestas de índole social, económica y política con el gobierno de Sebastián Piñera Echenique como presidente de la República (2018-2022). El día 6 de octubre el alza en el precio del valor del metro fue el desencadenante que provocó focos de violencia, saqueos y disturbios por todo el país. La situación empeoró el 18 de octubre, cuando el gobierno de Sebastián Piñera reaccionó declarando el toque de queda en todo el país, quedando en suspenso todos los derechos constitucionales. El pueblo chileno criticó duramente al presidente Sebastián Piñera por su mala gestión ante la crisis social acontecida en el país. El 26 de octubre el presidente levantó el toque de queda por las presiones ejercidas en las multitudinarias marchas. El día 18 de noviembre se interpretó por primera vez Un violador en tu camino ante la Comisaría de Carabineros de Chile. Días más tarde, el 25 de noviembre, Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer, el mensaje se propagó por las redes sociales y numerosos medios de comunicación. La performance traspasó las fronteras chilenas y se convirtió en himno global contra la violencia machista. Las interpretaciones de la canción han sumado un total de 391 repartidas en 51 países del mundo. La performance nació como parte de una investigación sobre la violación en Chile, donde solo el 8% de los juicios por este delito llega a recibir una condena (Mundo LR, 2019, s.p.). El colectivo de Las Tesis está formado por cuatro mujeres de origen chileno: Sibila Sotomayor, Daffne Valdés, Paula Cometa Stange y Lea Cáceres. Su objetivo era tomar tesis de autoras feministas y traducirlas a un formato performativo con el fin de llegar a múltiples audiencias. La primera tesis con la que trabajaron fue la obra El Calibán y la bruja de Silvia Federicci (2004) donde analizan los factores que estructuran la violencia sexual ejercida contra las mujeres y la violación como un mandato de la masculinidad fragilizada (Nodal, 2019, s.p.) y, actualmente, se inspiran en torno a las tesis de la antropóloga argentina Rita Segato. 7 El movimiento feminista tiene décadas de historia con las mujeres como protagonistas de este hito. En Chile, la agenda mediática de los medios de comunicación ha posicionado “la ola feminista” como uno de sus principales temas. Ahora, las mujeres ya no se esconden gracias a las que, en su día, gritaron por la defensa de sus derechos como personas. Este Trabajo de Fin de Grado (TFG) analiza el tratamiento y la repercusión que ha tenido en Twitter la performance feminista Un violador en tu camino, del colectivo de Las Tesis. Concretamente, se han analizado las cuentas que tienen en esta red social medios de comunicación chilenos y españoles, tanto impresos como digitales, desde el 1 de noviembre de 2019 hasta el 31 de marzo de 2020. Debido a la actualidad y la novedad del tema, no hay investigaciones centradas en la performance aunque, sí destacan dos artículos donde se menciona. El primero de ellos es Cultura de la violación: una cuestión política de Raquel Miralles (2020). Para esta autora, “Un violador en tu camino hace de la agresión sexual una cuestión política y lo hace de forma espontánea, no por el reclamo de un caso aislado, sino como un estallido colectivo” (pág. 87). El segundo artículo, Estéticas activistas: cultura mediática y resonancia en las movilizaciones resonantes de Dorismilda Flores-Márquez (2020), habla de que: Los símbolos creados expresamente para las movilizaciones se emplean presencialmente en ellas, pero también se difunden a través de los medios digitales, como una acción de expresión pública sobre un tema o acontecimiento específico. En algunos casos, el símbolo remite a algo específico, tal como ocurre con la bailarina chilena o la de Occupy Wall Street. Los símbolos creados en un lugar son apropiados, replicados y a veces transformados en otros, como ocurrió con Un violador en tu camino de Las Tesis (pág. 190). 8 2. OBJETIVOS E HIPÓTESIS El objetivo general es analizar el tratamiento en Twitter de la performance feminista Un violador en tu camino. Para concretar el objetivo general, se han establecido los siguientes objetivos específicos: 1. Describir el contexto político-social en el que se enmarca la performance. 2. Analizar los elementos textuales y no textuales de los tuits publicados sobre Un violador en tu camino, identificando temas, protagonistas, escenografía, símbolos, etc. 3. Conocer el origen del colectivo Las Tesis con la realización de la performance. 4. Demostrar que los medios de comunicación españoles proporcionan menor cobertura mediática a la performance. 5. Ofrecer novedades en cuanto al tratamiento de los movimientos feministas en los medios de comunicación. Una vez definidos los objetivos de este TFG, la observación previa de los tuits publicados sobre la performance nos ha llevado a plantearnos las siguientes cuestiones: ¿Qué tratamiento tienen los movimientos feministas en la prensa chilena y española? ¿Qué reglas o recursos propagandísticos se utilizan en los tuits? ¿Qué temas son los más tratados? Para responder a estas preguntas, la hipótesis central de esta investigación es que, a través de las redes sociales, los medios de comunicación propician la expansión internacional de movimientos sociales de carácter feminista. De esta hipótesis emergen dos subhipótesis: Subhipótesis 1. Los comentarios relacionados con la performance en los medios de comunicación están a favor del movimiento. Subhipótesis 2. Los medios de comunicación se apoyan, mayormente, en el uso de vídeo en los tuits para mostrar la performance. 15 Para acotar aún más el análisis y tener una muestra representativa dentro un ámbito periodístico, nos hemos quedado sólo con los tuits publicados por diario, tanto de Chile como de España, siendo un total de 320 tuits nuestro objeto de estudio. Dado que en la búsqueda avanzada de Twitter se encontraron menos tuits de España relacionados con el tema de la investigación, se decidió ampliar a prensa digital. De esta forma, se ha recogido un total de 190 noticias relacionadas con el hecho en sí, de las cuales 187 corresponden a prensa digital y tan solo 3 noticias (2 en El País y 1 en El Correo) destacan en prensa en papel. Esta información fue obtenida a través de la página MyNews donde, según la búsqueda avanzada con fecha de inicio en noviembre y final en marzo y las adecuadas palabras clave, se pudieron recopilar todos los periódicos comprendidos en ese período de tiempo. MyNews (http://us.mynews.es.us.debiblio.com/hu/) es una hemeroteca digital de prensa española donde se encuentran todas las noticias publicadas. Se puede acceder a través de la Biblioteca de la Universidad de Sevilla. Figura 10. El número total de tuits por país. Fuente: Elaboración propia. Chile 200 España 120 Chile España 16 A continuación, se detallan los medios chilenos que hemos utilizado en nuestro análisis: Tabla 3 Medios de comunicación (prensa) de Chile en Twitter NOMBRE EN TWITTER MEDIO 1 Chileokulto CHILEOKULTO 2 MegafonoPopular MEGÁFONO POPULAR 3 PublimetroChile PUBLÍMETRO 4 ElMercurio_cl EL MERCURIO 5 La_Segunda LA SEGUNDA 6 Latercera LA TERCERA 7 Lacuarta LA CUARTA 8 pagina_siete DIARIO SIETE 9 Elmostrador EL MOSTRADOR 10 cambio21cl CAMBIO 21 11 el_dinamo EL DÍNAMO 12 Eldesconcierto EL DESCONCIERTO 13 Interferenciacl INTERFERENCIA Fuente: Elaboración propia 17 En España, las cuentas de Twitter de los diarios analizados son: Tabla 4 Medios de comunicación (prensa) de España en Twitter NOMBRE EN TWITTER MEDIO 1 el_pais EL PAÍS 2 eldiario.es ELDIARIO.ES 3 Nortecastilla EL NORTE DE CASTILLA 4 LaVanguardia LA VANGUARDIA 5 abc_es ABC 6 PlayGrounder PLAYGROUND 7 Diariomallorca DIARIO DE MALLORCA 8 elCorreoWeb EL CORREO DE ANDALUCÍA 9 DiarioSUR DIARIO SUR 1 elcorreo_com EL CORREO 11 Diariovasco EL DIARIO VASCO 12 Elmundoes EL MUNDO 13 Marca MARCA 14 ideal_granada IDEAL 15 larazon_es LA RAZÓN 16 elcomerciodigit EL COMERCIO 17 Dmontanes EL DIARIO MONTAÑÉS 18 Lasprovincias LAS PROVINCIAS 19 Elperiodico EL PERIÓDICO 20 DiarioNavarra DIARIO DE NOTICIAS 21 Elconfidencial EL CONFIDENCIAL 22 20m 20 MINUTOS 23 correodeburgos EL CORREO DE BURGOS 24 Sorianoticias SORIA NOTICIAS 25 Farodevigo FARO DE VIGO 26 Diariodeleon DIARIO DE LEÓN 27 Heraldoes EL HERALDO DE ARAGÓN 28 Tribunadetoledo LA TRIBUNA DE TOLEDO Fuente: Elaboración propia 18 3.2. El análisis de contenido La metodología utilizada en esta investigación es el análisis de contenido. El primer hombre que ilustra realmente la historia del análisis de contenido es el de H. Lasswell, quien hace análisis de prensa y de propaganda desde aproximadamente 1915 (Bardin, 1986, pág. 11). El final de los años 40-50 está marcado fundamentalmente por las reglas de análisis expuestas por B. Berelson (1948 citado en Bardin, 1986, pág. 13), quien dio una célebre definición del análisis de contenido: “«El análisis de contenido es una técnica de investigación para la descripción objetiva, sistemática y cuantitativa del contenido manifiesto de la comunicación»”. Para Krippendorff (1990), el análisis de contenido es “una técnica de investigación destinada a formular, a partir de ciertos datos, inferencias reproducibles y válidas que puedan aplicarse a su contexto” (pág. 28). Sin embargo, Bardin (1986) considera que el análisis de contenido es: Un conjunto de técnicas de análisis de comunicaciones tendente a obtener indicadores (cuantitativos o no) por procedimientos sistemáticos y objetivos de descripción del contenido de los mensajes, permitiendo la inferencia de conocimientos relativos a las condiciones de producción/recepción (variables inferidas) de estos mensajes (pág. 32). Además, Bardin (1986) desarrolla el proceso de análisis de contenido en tres fases fundamentales: 1. Preanálisis. Es la fase donde se prepara el material con objeto de facilitar el trabajo y tratamiento de los datos, organizando las tareas al mismo tiempo que se desarrolla el proceso de categorización. Se formulan las hipótesis y los objetivos, se delimitan las unidades de registro y se establecen las categorías y la modalidad de codificación. 2. Explotación del material. Se pone en práctica el programa de análisis establecido, mediante la codificación, descomposición o enumeración de los datos. 3. Tratamiento e interpretación de los resultados obtenidos. Se estudiarán los datos mediante estadísticas e interpretaciones para dar respuesta a la investigación. 19 En el presente estudio se empleará tanto la técnica cuantitativa como cualitativa para ofrecer unos datos más sustentados y completos. Bardin (1986) menciona que “el análisis cuantitativo obtiene datos descriptivos por un método estadístico” (pág. 87). En esta línea, Bardin (1986) sostiene que “el análisis cualitativo es un procedimiento más intuitivo, aunque también más flexible, más adaptable a índices no previstos o a la evolución de las hipótesis” (págs. 87-88). Para realizar ambos tipos de análisis, se recurrió a una categorización que se recoge en la ficha de análisis que se comentará más adelante. En este sentido, se entiende por categorización “una operación de clasificación de elementos constitutivos de un conjunto por diferenciación, tras la agrupación por género (analogía), a partir de criterios previamente definidos” (Bardin, 1986, pág. 90). El autor menciona que “las categorías son secciones o clases que reúnen un grupo de elementos (unidades de registro en el caso del análisis de contenido) bajo un título genérico (Bardin, 1986, pág. 90). Por otro lado, hay que saber por qué se analiza para saber cómo analizar. De ahí, la necesidad de codificar el material. Según Bardin (1986) la codificación es “una transformación de los datos brutos del texto. Transformación que por descomposición, agregación y enumeración permite desembocar en una representación del contenido, o de su expresión” (pág. 78). Siguiendo esta línea, el autor menciona tres apartados que se tienen que llevar a cabo dentro de la organización de la codificación (en el caso de un análisis cuantitativo y categorial): 1. La descomposición: elección de las unidades. En la investigación, se entenderán las unidades de registro como “la unidad de significación que se ha de codificar” (Bardin, 1986, pág. 79). En total hay 33 unidades de registro repartidas en las tres fichas de análisis (ficha general, ficha de vídeo y ficha de imagen). En cuanto a la ficha de vídeo, hay un total de 12 unidades de registro y 8 para la ficha de imagen. 2. La enumeración: elección de reglas de recuento. Tras una distinción entre la elección de las unidades, se ha tenido en cuenta la manera de contarlas, es decir, la regla de enumeración. En este estudio, se ha establecido el recuento de SI o NO para la presencia o ausencia de la unidad de registro. 20 También, se ha establecido un orden numérico de 1, 2, 3, 4 o 5 para las unidades de registro que contemplen distintas variables de análisis. El recuento se ha realizado de forma manual como en el caso de la hora de publicación donde se ha establecido un valor numérico en función de los siguientes intervalos: - 1: 00:00 – 08:00 horas - 2: 08:01 – 12:00 horas - 3: 12:01 – 16:00 horas - 4: 16:00 – 20:00 horas - 5: 20:01 – 23:59 horas 3. La clasificación y la agregación: elección de categorías. Se han tenido en cuenta tres categorías o bloques para reunir las 13 unidades de registro de la ficha general, que se detallarán más adelante: - Bloque 1: Aspectos generales. Corresponden 6 unidades de registro. - Bloque 2: Características formales. Corresponden 3 unidades de registro. - Bloque 3: Contenido. Corresponden 4 unidades de registro. Una vez determinadas las técnicas empleadas, es preciso detallar los tipos de unidades de análisis que, según Krippendorff (1990) “surgen de la interacción entre la realidad y su observador” (págs. 81-82). En el análisis de contenido merecen distinguirse tres clases de unidades (Krippendorff, 1990): • Unidades de muestreo. Son aquellas porciones de la realidad observada, o de la secuencia de expresiones de la lengua fuente, que se consideran independientes unas de otras. Aquí, «independientes» es sinónimo de no relacionadas, no ligadas entre sí, de modo que la inclusión o exclusión de una unidad de muestreo cualquiera como dato en un análisis carece de consecuencias lógicas o empíricas en lo que se refiere a las elecciones entre otras unidades (Krippendorff, 1990, pág. 81) . Las unidades de muestreo son fundamentales para realizar un muestreo, ya que éste se extrae, unidad por unidad, del universo de unidades muestrales. • Unidades de registro. “Pueden considerarse partes de una unidad de muestreo que es posible analizar de forma aislada. Describiendo unidades menores, pueden obtenerse unidades de registro codificables de manera inequívoca” (Krippendorff, 1990, págs. 81-82). 21 • Unidades de contexto. “Fijan límites a la información contextual que puede incorporarse a la descripción de una unidad de registro. Demarcan aquella porción del material simbólico que debe examinarse para caracterizar la unidad de registro” (Krippendorff, 1990, pág. 82). 3.2.1. Ficha de análisis Para su diseño, se han tenido en cuenta categorías teóricas de diferentes autores: Jean- Marie Domenach (1950), Merrill, J. C., Lee, J., & Jay Friedlander, E. (1992), Jesús García Jiménez (1994) y la obra Comunicación y expresión audiovisual (Producciones Escivi, 2003). Hay un total de 3 fichas de análisis. La primera de ellas se trata de una ficha general, que, como se ha indicado anteriormente, se estructura en tres grandes bloques: aspectos generales, características formales y contenido cada una de ellas con sus respectivas categorías y unidades de registro, un total de 33. La segunda es una ficha de análisis es una específica para vídeo y la tercera para imagen. Describiremos las tres en las siguientes páginas. 3.2.1.1. Ficha general BLOQUE 1: ASPECTOS GENERALES 1. Nombre del medio. Se anota el nombre del medio de comunicación. En función del preanálisis realizado, las distintas variables que pueden aparecer son: - Medios de comunicación de Chile: Publímetro, El Mercurio, La Segunda, La Tercera, La Cuarta, Chileokulto, Megáfono Popular, Página Siete, El Mostrador, Cambio 21, El Dínamo, El Desconcierto e Interferencia. - Medios de comunicación de España: El País, ABC, La Vanguardia, El Comercio, El Diario Montañés, Las Provincias, El Periódico, Diario de Noticias, 20 Minutos, El Correo de Burgos, Faro de Vigo, Diario de León, Diario de Mallorca, Heraldo de Aragón, El Correo, Diario Vasco, El Mundo, Marca, La Razón, Diario Sur, Ideal Granada, Norte de Castilla, eldiario.es, El Correo de Andalucía, El Confidencial, Soria Noticias, Tribuna de Toledo y PlayGround. 22 2. URL. Se anota la secuencia de caracteres que permitirá localizar el tuit en Twitter. 3. Fecha de publicación. Se identifica la fecha publicada del tuit en Twitter. 4. Hora de publicación. Se identifica la hora publicada del tuit. Se ha asignado un valor numérico en función de los siguientes intervalos: - 1: 00:00 – 08:00 horas - 2: 08:01 – 12:00 horas - 3: 12:01 – 16:00 horas - 4: 16:00 – 20:00 horas - 5: 20:01 – 23:59 horas 5. Tipo de medio. Se diferencia entre prensa y medio digital. 6. País. Se diferencia entre Chile y España. BLOQUE 2: CARACTERÍSTICAS FORMALES 7. Grado de interacción. Se contempla como variables de análisis: número de likes, número de retuits y número de comentarios del tuit en Twitter. Se ha asignado un valor numérico en función de los siguientes intervalos: - 1: 0 likes, retuits o comentarios; - 2: entre 1 y 99 likes, retuits o comentarios; - 3: entre 100 y 499 likes, retuits o comentarios; - 4: entre 500 y 999 likes, retuits o comentarios; - 5: más de mil likes, retuits o comentarios. 8. Indicadores para aumentar el nivel de visibilidad. En concreto, se analizan las siguientes variables: a. Hashtags. Incluye los hashtags: - Vinculados a la performance (#LasTesis, #UnVioladorEnTuCamino). - No vinculados a la performance (#Chile, #EstoNoPrendió). - Letra de la canción (#ElVioladorEresTú). b. Menciones. Según Twitter Help Center “una mención es cualquier tuit que contenga el nombre de usuario de otra persona en alguna parte del cuerpo del tuit”. Se utiliza el signo @ seguido del nombre de usuario de Twitter. Se hace referencia a: - Personas influyentes. Se considera influyente a la persona que tiene más de mil seguidores en su cuenta. 23 - Políticos. Se anotan las personas que tienen un cargo político. - Periodistas. Se anotan las personas que son periodistas. - Autoridades. Se anotan los Cuerpos y Fuerzas de Seguridad (Carabineros, cuerpos de policía…) que se mencionan en los tuits. - Performance. Se anotan las propias protagonistas del colectivo Las Tesis: Sibila Sotomayor, Daffne Valdés, Paula Cometa Stange y Lea Cáceres. - Otras. c. Enlaces. Un enlace permite aumentar la visibilidad de la publicación en la web o en un dispositivo móvil. Según Twitter Help Center, “las URL de cualquier longitud se convertirán a 23 caracteres”. Hay tres posibilidades: - Si el tuit contiene enlaces a la propia página del medio. - Si contiene enlaces a una página externa. - Si no contiene enlaces. 9. Recursos multimedia. En el libro Comunicación, ciberperiodismo y nuevos formatos multimedia interactivos (2016) de Pastora Moreno Espinosa, se define la multimedialidad como “una de las características de Internet como medio que define al nuevo periodismo junto con la hipertextualidad, la interactividad y la ruptura del espacio temporal”. Según la autora: Las tecnologías de digitalización permiten hoy procesar diversos tipos de textos: imagen fija, sonido, imágenes en movimiento, palabras. La vinculación de todos estos recursos más la posibilidad de los vínculos entre sí y entre distintos niveles permite la integración de un lenguaje complejo, que como sistema es más amplio y más eficiente que la suma de sus partes. A esta combinación la denominaremos multimedialidad (Moreno Espinosa, 2016, pág. 161). Dentro de nuestro análisis, se señala si contiene texto, vídeo o imagen. En caso de que contenga vídeo o imagen se rellenará la ficha correspondiente a cada recurso multimedia del tuit. 24 BLOQUE 3: CONTENIDO 10. Temas. Es importante conocer los temas que se abordan en el contenido del tuit, pues así se podrán conocer los asuntos que más importan a los medios de comunicación. Durante la fase de preanálisis, se realizó un visionado previo del que se han podido fijar los siguientes temas: a. Performance. Se incluyen aquí todos los tuits que se centren en la propia canción o la característica del poder femenino en las publicaciones. b. Teorías feministas. Se recogen en esta variable los temas centrados en conceptos vinculados con las teorías feministas, como genocidio, patriarcado, matriarcado y femicidio. Todos estos conceptos serán explicados con detalle en el epígrafe 4.4. de este TFG. c. Violencia de género: himno contra la violencia de género, maltrato, agresión sexual, ataque sexual, violación, abuso, acoso, muerte. d. Apoyo: el apoyo por parte del colectivo Las Tesis hacia otras manifestaciones o juicios de violaciones, agresiones... (como el juicio de Harvey Weinstein) realizando la performance; o el apoyo recibido a la performance o el colectivo de Las Tesis por parte de otros medios o personajes públicos como la cantautora Mon Laferte. e. Reivindicaciones. En este sentido, se recogen los términos de protesta, lucha y fuerza que pueden aparecer en los tuits. f. Consecuencias de la performance: castigo, represión, censura, burla/parodia. g. Impacto mundial. El 25 de noviembre, Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer, la performance tuvo un gran impacto mundial en varios países del mundo como se explica en el apartado 4.3. de este TFG. Por este motivo, destacan términos como crisis social y fenómeno viral. 11. Protagonistas. Tras el preanálisis, se han podido fijar los siguientes protagonistas: a. Personajes públicos. Se distinguirán tres ámbitos: política, deporte y cultura. b. Personas anónimas. c. Empresas privadas. Dentro de este tipo de protagonistas destaca el GAM (Centro Gabriela Mistral) en Santiago de Chile. d. ONG’S. En este apartado se encuentra el Movimiento de Mujeres Joan Jara y Unidad Social. 31 3.2.1.3. Ficha de análisis de imágenes 1. Autoría de la imagen. Se determina quién ha publicado la imagen donde, al igual que en vídeo, pertenece al propio medio. 2. Tipo de plano. Las opciones que se plantean son: Gran Plano General (GPG), Plano General (PG), Plano Entero (PE), Plano Americano (PA), Plano Medio Largo (PML), Plano Medio (PM), Plano Medio Corto (PMC), Primer Plano (PP), Primerísimo Primer Plano (PPP) y Plano Detalle (PD). Como en vídeo, cuando aparezca más de un tipo de plano en la imagen, se contabilizará cada uno de manera individual. 3. Angulación. Como ya indicamos en la ficha de análisis de vídeos, es importante tener en cuenta la posición de la cámara con respecto al sujeto, para determinar la intencionalidad de la imagen. En este sentido, se analizarán las siguientes variables con respecto a la angulación: Normal, Picada, Contrapicada, Cenital, Nadir. 4. Color o B/N. Señalar si el vídeo está en color o en blanco y negro. 5. Ubicación. Al igual que en la ficha de análisis de vídeos, es importante conocer la ubicación donde se está realizando la performance para hacer un porcentaje de qué sitios son los elegidos para presentar el movimiento. Se establecen dos variables geográficas para el análisis: Chile y España. En cada variable se indicará si las imágenes aparecen en espacios públicos, lugares emblemáticos o plazas. Por último, fijamos una tercera variable para ubicar aquellas imágenes procedentes de otros países. 6. Ambiente. Se ha procedido a una selección de tipos de ambientación que se transmite en los vídeos, entre ellos: tensión, calma, poderío, autoridad u otro. El ambiente de calma se refiere a cuando se presenta la performance sin interrupciones. En muchas ocasiones, la autoridad hace uso de la fuerza para disuadir el movimiento por lo que, cuando se hace uso de la autoridad también se está presentando un ambiente de tensión en la imagen. 7. Protagonistas. Tras el preanálisis, se han podido fijar los siguientes protagonistas: a. Personajes públicos. Se distinguirán tres ámbitos: política, deporte y cultura. b. Personas anónimas. c. Empresas privadas. Dentro de este tipo de protagonistas destaca el GAM (Centro Gabriela Mistral) en Santiago de Chile. 32 d. ONG’S. En este apartado se encuentra el Movimiento de Mujeres Joan Jara y Unidad Social. e. Instituciones públicas. Se recogerán en este apartado los nombres de las instituciones u organismos públicos vinculados al ámbito político, económico o de la seguridad, tales como Carabineros en Chile, nombres de partidos políticos… 8. Vestuario. En este apartado es importante hacer una diferencia entre si los protagonistas de la imagen aparecen desnudos o no en la escena. Asimismo, en esta categoría se contemplan como variables para el análisis si el vestuario es simbólico o no. En concreto, cuando hablamos de vestuario simbólico nos referimos al uso de prendas que representan símbolos propios del feminismo. Entre ellos: banda negra en los ojos, pañuelo verde, pañuelo morado, pañuelo rojo o pañuelo naranja. Cada tipo de símbolo tiene un significado y se explica en el marco teórico, en el epígrafe 4.3. 33 Tabla 7 Ficha de análisis imagen FICHA IMAGEN Nº 1. Autoría de la imagen 2. Tipo de plano Gran Plano General (GPG) Plano General (PG) Plano Entero (PE) Plano Americano (PA Plano Medio Largo (PML) Plano Medio (PM) Plano Medio Corto (PMC) Primer Plano (PP) Primerísimo Primer Plano (PPP) Plano Detalle (PD) 3. Angulación Normal Picada Contrapicada Cenital Nadir 4. Color o B/N 5. Ubicación Chile Espacios públicos Sitios emblemáticos Plazas España Espacios públicos Sitios emblemáticos Plazas Otros países 6. Ambiente Tensión Calma Poderío Autoridad Otro 7. Protagonistas a. Personajes públicos Política Cultura Deporte b. Personas anónimas c. Empresas privadas d. ONG’S e. Instituciones públicas Seguridad y protección Políticas Económicas 8. Vestuario Desnudos No desnudos Simbólico Banda negra Pañuelo verde Pañuelo morado Pañuelo rojo Pañuelo naranja No simbólico 34 3.3. El análisis estructural Para poder analizar con rigor los tuits objeto de estudio, se ha tenido en cuenta, principalmente, el lugar de creación de la performance, la ciudad de Chile. Partiendo de esta base, se ha considerado oportuno analizar el contexto político y social del país chileno para poder entender mejor el mensaje, ya que según el catedrático Ramón Reig (2010): (…) el análisis estructural de los mensajes informativos se detiene sobre todo en los intereses que puedan estar detrás de los mismos. Para este tipo de análisis, son los medios de comunicación, uno a uno y en su conjunto, el objetivo a estudiar, no la intencionalidad meramente dialéctica, lingüística, como decíamos, de un artículo o noticia. Lo que interesa a este tipo de visión de la información es el contexto más amplio en el que se produce el mensaje (pág. 12). El estructuralismo aparece en las primeras décadas del siglo XX como conjunto de ideas y actitudes de tipo cultural que se distinguía por concebir cualquier objeto de estudio como una totalidad (Ochoa Rojas, 2019, pág. 2). Antes de todo, es necesario identificar y definir lo que se entiende por estructura: Etimológicamente estructura viene del latín, structura, palabra derivada del verbo struere, construir. Inicialmente tiene un sentido arquitectónico; designa la manera en que está construido un edificio. Sin embargo, desde el siglo XVII el uso del término se fue ampliando en una doble dirección: hacia el hombre, cuyo cuerpo puede ser comparado con una construcción y hacia sus obras, en particular, su lenguaje (Quirós Férnandez, 2014, pág. 1). El estructuralismo considera que la estructura es un modelo teórico elaborado por el investigador, modelo que al final, debe ser reducible a una fórmula matemática. En otras palabras: la función de la estructura no es describir, sino hacer inteligible todos los hechos observados. Es Lévi-Strauss (1958 citado en Quirós Fernández, 2014, pág.10) quien define que “la estructura no es un modelo descriptivo, sino un modelo teórico cuya función es del orden de la interpretación y la explicación no del orden de la representación y de la descripción”. Para el sociólogo alemán Luhmann (1991 citado en Cadenas, 2012 pág. 210), “el estructuralismo constituye enfoques que deben ser superados en una teoría de sistemas sociales que emerge como una teoría de la comunicación”. 35 Según Ramón Reig (2009), “en el enfoque estructural, nos interesa el texto como parte de un conjunto textual que está relacionado con un todo, es decir, nos interesa el texto en el interior de un contexto” (pág. 389). Teun van Dijk (1997 citado en Reig, 2009, pág. 389) define “«contexto» como las características de la situación social o los eventos comunicativos que influyen sistemáticamente en el texto o en el discurso”. Esta definición implica necesariamente que el contexto contiene al texto y éste es influido por aquél. Alonso (1998 citado en Conde Gutiérrez del Álamo, 2009, pág. 30) subraya “la importancia del contexto sobre el texto en la medida que, el «análisis del discurso como análisis sociohermenéutico es un análisis pragmático del texto y de la situación social que lo ha generado»”. En esta investigación se llevará a cabo un método estructural donde haya un orden en la interpretación de los hechos. En primer lugar, como se explicará en el Marco Teórico de este TFG (epígrafe 4), se tendrá en cuenta el contexto político-social para saber en qué momento surgió la performance y debido a qué circunstancias. El feminismo, por tanto, será otro punto esencial para conocer por un lado, el pasado y por otro, el presente, siendo la actualidad la base primordial de este estudio. 3.4.La encuesta como método de investigación En la investigación social, la encuesta se considera en primera instancia como una “técnica de recogida de datos a través de la interrogación de los sujetos cuya finalidad es la de obtener de manera sistemática medidas sobre los conceptos que se derivan de una problemática de investigación previamente construida” (López-Roldán y Fachelli, 2015, pág.8). Actualmente, y sobre todo desde el lado más conservador, los movimientos feministas han recibido una lluvia de críticas y por eso, es necesario acudir a la encuesta, para comprobar qué sentimiento tienen hacia el movimiento. Entre las técnicas presentes en toda práctica de investigación con encuesta se encuentran: el diseño de la muestra, la construcción del cuestionario, la medición y la construcción índices y escalas, la entrevista, la codificación, la organización y seguimiento del trabajo de campo, la preparación de los datos para el análisis, las técnicas de análisis, el software de registro y análisis, la presentación de resultados (López-Roldán y Fachelli, 2015, pág.8). 36 La gran duda era cómo obtener un número notable de sujetos encuestados y para ello, se decidió difundir la encuesta a través del enlace (https://forms.gle/KaRQNFxPFZ4kUni99) para obtener mayor visibilidad en las redes sociales. Entre ellas, se eligieron: WhatsApp, por la lista de contactos allegados y por la facilidad de posibles difusiones en grupos y otros contactos; Instagram, Twitter y Facebook, por la posibilidad de llegar a más gente compartiendo la publicación en el perfil y pidiendo difusión en sus muros. La recogida de los datos se realizó a través de un cuestionario como instrumento de medición y como la forma protocolaria de realizar las preguntas. La aplicación ofrece gráficos al igual que el permiso para exportar en Excel los datos recogidos. Con respecto a la construcción del cuestionario (Véase Ilustración 1), se realizó a través de Google Encuestas con el objetivo de comprobar si el público en general conoce la performance, el movimiento feminista y sus símbolos, entre otros aspectos. Está compuesto por un total de 18 preguntas diferenciadas y clasificadas según la profesora Yadira Corral (2010) en su artículo Diseño de cuestionarios para recolección de datos: • Pregunta orientada a conocer los datos de identificación. Dentro de este grupo destaca la pregunta 1 (Sexo) y la pregunta 2 (Edad). Están orientadas a recabar información básica del encuestado. • Preguntas de control. Se incluye la pregunta 16 (De las siguientes opciones, señala cuáles están relacionadas con el feminismo). Su objetivo es contrastar la información que se está recabando. En este caso, se han incluido dos opciones falsas de cinco, con la intención de que el encuestado respondiera de forma sincera y no aleatoria. • Preguntas abiertas. La pregunta 18 (¿Qué opinas en general?) aporta respuestas más ricas y variadas, y permite descubrir nuevas opiniones que no habían sido tenidas en cuenta. También, realizar una pregunta abierta ayuda a que el encuestado descargue sus emociones negativas o positivas con respecto al tema. • Preguntas cerradas. Existen varios tipos: o Cuestiones de tres vías. Tienen como característica fundamental que discriminan la posición del sujeto. Es el caso de las preguntas 4, 7, 10, 12, 13 y 17, donde se contemplan los casos de SI; NO; No sabe/No Contesta. 37 o Cuestiones de elección simple o dicotómicas. El encuestado seleccionará una opción entre un número limitado. Es el caso de la pregunta 6 (¿Cuántas veces has oído hablar del tema?), donde se contemplan los casos de Nunca; En una sola ocasión; En repetidas ocasiones. La pregunta 14 incluye tres opciones a elegir una. o Cuestión de elección múltiple. El encuestado podrá seleccionar más de una opción entre un número limitado como en las preguntas 3, 5, 8 y 15. La pregunta 3, según la escala de Likert, corresponde al tipo de respuesta policotómica donde se señala: Muy de acuerdo; De acuerdo; Indiferente; En desacuerdo; Muy en desacuerdo; No Sabe/No Contesta. • Por último, las preguntas 9 y 11 incluyen el visionado de un vídeo para poder responder a las cuestiones que se plantean. De esta forma, el encuestado obtendrá un conocimiento previo con criterio a la hora de responder. De esta forma, se ha podido llegar a un total de 124 sujetos, un número lo suficientemente sustancial como para conseguir unos resultados significativos y destacados. Hombre Mujer Otro Menor de 18 años Entre 18 y 24 años Entre 25 y 34 años Entre 35 y 44 años Entre 45 y 54 años Más de 54 años Encuesta sobre la pe!ormance "Un violador en tu camino" de Las Tesis Estamos realizando un estudio sobre la performance "Un violador en tu camino" representada en Chile. Nos gustaría que respondieras con la mayor sinceridad posible. Solo tardará unos minutos. Muchas gracias. *Obligatorio Sexo * Edad * 1 2 Muy de acuerdo De acuerdo Indiferente En desacuerdo Muy en desacuerdo NS/NC Sí No NS/NC Medios de comunicación Redes sociales A través de otras personas En el ámbito educativo A través del movimiento feminista Otro: Con el movimiento feminista te encuentras... * ¿Conoces la pe!ormance feminista "Un violador en tu camino"? * En caso a"rmativo, ¿a través de qué vía conociste la pe!ormance? * 3 4 5 Ilustración 1. Cuestionario. Fuente: Elaboración propia a partir de los datos obtenidos de Google Encuestas 38 Nunca En una sola ocasión En repetidas ocasiones Sí No NS/NC Medios de comunicación Discotecas Redes sociales Otro: ¿Cuántas veces has oído hablar del tema? * ¿Has escuchado la letra de la canción? * En caso a"rmativo, ¿dónde la has escuchado? 6 7 8 Visualiza el vídeo El violador eres tú, discoteca… Discoteca en Panamá Sí No NS/NC Visualiza el vídeo El violador eres tú - LETRA C… ¿Crees que es polémico el uso de la canción en discotecas? * 9 10 11 Sí No NS/NC Sí No NS/NC ¿Crees que es signi"cativo el uso de la banda negra en los ojos? * ¿Intuye el signi"cado del color verde en la vestimenta? * 12 13 El pañuelo verde se utiliza para representar a la mujer El pañuelo verde simboliza la lucha por el aborto legal en Chile El pañuelo verde simboliza la fuerza del movimiento Otro: Indignación Rechazo Orgullo Empoderamiento Otro: Los movimientos feministas están impulsados, normalmente, por jóvenes menores de 25 años El feminismo tiene como objetivo eliminar la igualdad entre hombres y mujeres El feminismo ha tenido una importante repercusión en la legislación de gran parte de países del mundo El feminismo recibe críticas desde la ideología conservadora La teoría feminista deXne el concepto de "género" como una realidad natural y no como una construcción cultural En caso a"rmativo, ¿cuál crees que es el verdadero signi"cado? ¿Qué te transmite la letra de la canción? * De las siguientes opciones, señala cuáles están relacionadas con el feminismo * 14 15 16 17 18 39 4. MARCO TEÓRICO 4.1. Contexto político-social en Chile Desde el 11 de marzo de 2018, Miguel Juan Sebastián Piñera Echenique es el actual presidente de la República de Chile en su segundo gobierno (el primero fue entre 2010 y 2014), con la coalición política Chile Vamos, que agrupa a cuatro partidos de centroderecha y derecha: Unión Demócrata Independiente, Renovación Nacional, Partido Regionalista Independiente Demócrata y Evópoli. Fue en las elecciones presidenciales de 2017 cuando salió ganador tanto en la primera como en la segunda vuelta, tal y como se puede apreciar en las tablas 8 y 9. Tabla 8 Elecciones presidenciales de 2017, para la Presidencia de la República, primera vuelta Candidato Coalición/Partido Votos % Sebastián Piñera Echenique Chile Vamos 2.417.216 36,64% Alejandro Guillier Álvarez La Fuerza de la Mayoría 1.497.118 22,70% Beatriz Sánchez Muñoz Frente Amplio 1.336.824 20,27% José Antonio Kast Rist Independiente 523.213 7,93% Carolina Goic Boroevic Partido Demócrata Cristiano 387.780 5,88% Marco Enríquez-Ominami Gumucio Partido Progresista 376.471 5,71% Eduardo Artés Brichetti Unión Patriótica 33.690 0,51% Alejandro Navarro Brain País 24.019 0,36% Fuente: Elaboración propia a partir de datos obtenidos de SERVEL (2017) Tabla 9 Elecciones presidenciales de 2017, para la Presidencia de la República, segunda vuelta Candidato Coalición/Partido Votos % Sebastián Piñera Echenique Chile Vamos 3.796.579 54,58% Alejandro Guillier Álvarez La Fuerza de la Mayoría 3.159.902 45,42% Fuente: Elaboración propia a partir de datos obtenidos de SERVEL (2017) Desde que llegó a la presidencia en su segundo mandato, su gobierno se ha caracterizado por deficiencias en el sistema de pensiones; salud y desprotección ante la ausencia de hospitales y especialistas; el precio en la red de transporte “transantiago”; la privatización del agua; la baja calidad de la educación y la movilidad social; colusión entre empresas para fijar precios de sus productos; abusos y corrupción, entre otros. 40 Estas características que destacan en el gobierno de Sebastián Piñera, desde octubre de 2019, produjeron en Chile una serie de protestas, de carácter social como político y económico, que provocaron revueltas en todo el país. Fue la subida en el precio del valor del Metro el estallido de la revolución social, una decisión que entró en vigor el 6 de octubre de 2019 (Hernández de López, 2019, s.p.). Según el diario El País, “el aumento pasó de 800 a 830 pesos (1,13 a 1,17 dólares), pero se trataba de la vigésima alza de los últimos 12 años cuando, en 2007 se inauguró con un precio de 420 pesos (0,59 dólares)” (Montes, 2019, s.p.). Chile, por tanto, es el segundo país con el precio unitario de ticket más caro de América Latina (830 pesos). Le supera Brasil con un precio de 1290 reales brasileños que equivale a un coste de 64.549 reales por 50 viajes (40 para ir y volver al trabajo durante 20 días laborales de un mes, sumado a otros 10 de libre uso), es decir, un 35% del sueldo mínimo (182.523 reales brasileños). En Chile, realizar 50 viajes tiene un coste de 41.500 pesos en hora punta, lo que equivale al 13,78% del sueldo mínimo que es de 301.000 pesos (Cádiz, 2019, s.p.). Centenares de estudiantes se organizaron para evadir el metro de Santiago en diferentes estaciones, lo que llevó a la empresa de transporte a mantener un servicio parcial (Cooperativa, 2019, s.p.). La situación empeoró el 18 de octubre, cuando comenzaron a aparecer varios focos de violencia, saqueos y disturbios por todo el país debido a las acusaciones del ministro del Interior, Andrés Chadwick, por delitos contemplados en la Ley de Seguridad del Estado a quienes hubieran cometido daños. Esta ley está recogida en la Biblioteca del Congreso Nacional de Chile (BCN) que tipifica “delitos contra la Soberanía Nacional y la Seguridad Exterior del Estado, contra la Seguridad Interior del Estado, contra el Orden Público y contra la normalidad de las actividades nacionales”. El gobierno de Sebastián Piñera reaccionó calificando el descontento como obra de delincuentes y declaró el estado de emergencia el 19 de octubre, que se convirtió en toque de queda. Estas medidas no se veían desde 1987 cuando, durante la dictadura de Augusto Pinochet (1973-1990), se declaró estado de sitio como consecuencia de un atentado contra el dictador (Zúñiga, 2019, s.p.). 47 2. Segunda ola (1973-1989): El movimiento de mujeres y feminista en dictadura Durante este periodo, las protagonistas de las movilizaciones feministas estaban en contra de la dictadura de Augusto Pinochet (1973-1990). Las mujeres se despertaron del periodo de silencio en el que se encontraban y se pronunciaron en defensa de la vida por las sucesivas violaciones de los derechos humanos. Es a finales de este periodo cuando las mujeres se manifestaron por demandas asociadas a los problemas de su género, ante lo que surge el lema “Democracia en el país y democracia en la casa” (El Desconcierto, 2018, s.p.). Destacan dos organizaciones: el MEMCH’83, denominado, así como continuación del MEMCH; y Mujeres por la Vida, quienes se unieron de manera transversal para derrocar el gobierno militar de Augusto Pinochet. 3. Tercera ola (1990-2010): El retorno a la democracia y el feminismo institucional La vuelta a la democracia genera un quiebre del movimiento feminista. La década, por tanto, termina con una escasa movilización y visibilidad feminista. El año de 2006 fue trascendental por la elección de la primera presidenta de Chile, Michelle Bachelet Jeria. Tuvo un impacto muy simbólico en la construcción de lo femenino por ser una mujer la máxima autoridad del país lo que significó, para muchas mujeres chilenas, una posibilidad real de acceder al espacio público. Entre otras medidas, la Agenda del Género fue el sello de su periodo. 4. Cuarta ola (2011-Actualidad): Ni una menos y el mayo feminista El movimiento estudiantil de 2011 destacó los primeros lemas por una educación no sexista. La violencia de género, en el año de 2016, marcó el auge de esta ola tanto a nivel nacional como internacional siendo el caso de Nabila Riffo el más destacado, reflejado en marchas con el lema «Ni una menos». El 16 de mayo de 2018, los movimientos feministas dejaron de ser pura teoría y se empezaron a hacer reivindicaciones por las calles, en las redes sociales y en los medios de comunicación. En esta nueva ola, el movimiento feminista se caracteriza por focalizar sus reivindicaciones en la educación no sexista y en espacios libres de violencia de género (Sepúlveda, 2019, s.p.). Se le denominó el Mayo Feminista. Es dentro de esta ola donde se encuadra la performance Un violador en tu camino que busca el cambio de una cultura patriarcal en la sociedad chilena. 48 Desde la primera repercusión de la performance en noviembre de 2019, numerosas manifestaciones ante casos de violaciones y abusos han sido apoyadas por la canción del colectivo Las Tesis a nivel internacional. Según un informe de Human Rights Watch recogido en Verne, “durante los primeros 30 días de protestas en Chile se recibieron 442 querellas, 71 de ellas corresponden a abusos sexuales” (Rodríguez, 2019b, s.p.). Uno de los casos más significativos fue el de Daniela Carrasco, conocida como ‘La Mimo’, quien fue vista por última vez después de ser detenida por los Carabineros. Su cuerpo fue encontrado el día 20 de octubre de 2019, en medio del estallido social chileno. El caso comenzó a circular por las redes sociales y traspasó las fronteras chilenas hasta llegar a Europa. Fue en Roma cuando se hizo alusión a Daniela en la marcha #NiUnaMenos, un colectivo de protesta que dio nombre a un movimiento feminista surgido en Argentina en 2015 en contra de la violencia contra la mujer y, su consecuencia más grave, el feminicidio. Según la Real Academia Española (2019), feminicidio significa “asesinato de una mujer a manos de un hombre por machismo o misoginia” (s.p.). Esta palabra fue definida por la antropóloga mexicana Marcela Lagarde (2006) como “conjuntos de delitos de lesa humanidad que contienen los crímenes, los secuestros y las desapariciones de niñas y mujeres en un cuadro de colapso institucional. Se trata de una fractura del Estado de derecho que favorece la impunidad. El feminicidio es un crimen de Estado” (pág. 20). Por el contrario, femicidio fue un término acuñado en 1976 por Diana Russell, quien describió el término como “los asesinatos por parte de hombres, motivados por el desprecio, odio, el placer o el sentido de propiedad sobre las mujeres” (Televisa, 2019, s.p.). El 2 de marzo de 2020, el presidente Sebastián Piñera promulgó la Ley Gabriela. Dicha ley califica como femicidio el asesinato de una mujer por parte de su pareja o expareja sin convivencia y establece penas que van desde el presidio mayor en su grado máximo a presidio perpetuo calificado, es decir, de 15 años y un día a 40 años (Gobierno de Chile, 2020). La ley se inspiró en la joven Gabriela Alcaíno, una adolescente de 17 años que fue asesinada por su expareja, Fabián Cáceres (…) “Bajo la ley que regía en 2018, este hecho no fue considerado un femicidio ya que ambos no mantenían un vínculo de convivencia. 49 En ese entonces, la ley exigía que la víctima fuera la actual o excónyuge o conviviente del autor” (Villar, 2020, s.p.). Las sucesivas protestas exigiendo justicia “obligaron” al gobierno a cambiar la ley y el 30 de enero de 2020 se aprobó por votación unánime. La performance del colectivo Las Tesis ha criticado duramente al presidente de Chile, Sebastián Piñera, por sus comentarios en público hacia las mujeres. Ahora, el propio presidente se ha hecho viral en las redes sociales y en los medios de comunicación por sus intervenciones en las que se ha creado polémica entre los colectivos feministas. Sin ir más lejos, durante la ceremonia de promulgación de la Ley Gabriela, una semana antes del Día de la Mujer, Sebastián Piñera dijo: “A veces no sólo es voluntad de los hombres de abusar, sino también la posición de las mujeres de ser abusadas” (Clarín, 2020, s.p.). En octubre de 2018, el presidente recurrió a “la teoría de la minifalda”, una analogía entre el plan de desarrollo que el Gobierno iba a impulsar y la minifalda, en los siguientes términos: “Vamos a aplicar el viejo y sabio principio de la minifalda, que tiene que ser lo suficientemente larga para cubrir lo fundamental y lo suficientemente corta para mantener la atención” (EFE, 2018, s.p.). Ante las sucesivas críticas, Sebastián Piñera se defendió en redes sociales, tal y como se puede apreciar en la siguiente ilustración: En 2017, cuando Sebastián Piñera aún no era presidente de la República de Chile, cerró un acto de campaña con el chiste: “Me sugieren un juego muy entretenido: es muy sencillo, todas las mujeres se tiran al suelo y se hacen las muertas, y todos nosotros nos tiramos encima y nos hacemos los vivos” (Molina, 2017, s.p.). Ilustración 4. Twitter Sebastián Piñera el 2 de marzo de 2020 50 Por todos estos comentarios, el actual Presidente de Chile es juzgado por las mujeres y considerado machista por “referirse a los actos o palabras con las que normalmente de forma ofensiva o vulgar se muestra el sexismo que subyace en la estructura social” (Varela, 2005, pág. 180). Para concluir con este apartado, podemos afirmar que las sociedades actuales se pueden analizar con los términos de patriarcado, feminismo, machismo, sexismo, androcentrismo y género, la categoría central de la teoría feminista. “La noción de género surge a partir de la idea de que lo «femenino» y lo «masculino» no son hechos naturales o biológicos, sino construcciones culturales” (Cobo Bedía, 1995, pág. 1). Por todo ello, el objetivo principal de la teoría feminista es “poner de manifiesto que las tareas asignadas históricamente a las mujeres no tienen su origen en la naturaleza, sino en la sociedad” (Cobo Bedía, 1995, pág. 4). 4.3. La canción Un violador en tu camino El 18 de noviembre de 2019 fue cuando, en medio de una convulsión social que sacudía al país de Chile, se interpretó por primera vez frente a la segunda comisaría de Carabineros de Chile, la performance feminista Un violador en tu camino, de Las Tesis. Días más tarde, el 25 de noviembre (Día Internacional de la Eliminación de la Violencia contra la Mujer), el mensaje caló en las redes sociales y se propagó por varias ciudades teniendo un alcance mundial. Sibila Sotomayor, Daffne Valdés, Paula Cometa Stange y Lea Cáceres, cuatro mujeres originarias de Valparaíso (Chile), del área de las artes escénicas y del ámbito del diseño e historia, se unieron para dar vida al colectivo de mujeres Las Tesis. El objetivo de estas cuatro mujeres es tomar tesis de autoras feministas y traducirlas a un formato performativo con el fin de llegar a múltiples audiencias. Con la primera tesis que trabajaron fue con el libro El Calibán y la bruja, de Silvia Federicci (2004) y actualmente se inspiran en torno a las tesis de la antropóloga argentina Rita Segato. En sus obras, analizan los factores que estructuran la violencia sexual ejercida contra las mujeres y la violación como un mandato de la masculinidad fragilizada (Nodal, 2019, s.p.). 51 Se trata de un proyecto de performance feminista que ha dado paso a un movimiento internacional a través de una de sus obras, Un violador en tu camino, convertido en himno global contra la violencia machista (Tapias, 2019, s.p.). La intervención nació como parte de una investigación sobre la violación en Chile, país donde solo el 8% de los juicios por este delito llega a recibir una condena (Mundo LR, 2019, s.p.). “Era una obra de teatro de 15 minutos, donde la coreografía musicalizada ocupaba apenas un minuto y medio de la presentación” (Agostini, 2019, s.p.). América Latina y Europa son, sin duda, los continentes donde ha tenido mayor relevancia la performance. Un grupo de mujeres mapeadoras feministas (@GeochicasOSM) han recogido todas las intervenciones realizadas alrededor del mundo de la performance Un violador en tu camino por Las Tesis. Este proyecto fue liderado por Isaura Fara y Celine Jacquin, en conjunto con la Internacional Feminista, una coalición de movimientos, redes, colectivos y organizaciones para impulsar campañas y fortalecer acciones de la lucha feminista en el mundo. El día 30 de noviembre publicaron en su página web (https://geochicas.org) su primer mapa con un total de 17 ciudades recogidas. Ilustración 5. Mapa de @GeochicasOSM hasta el 30 de noviembre de 2019 El día 10 de diciembre, publicaron un segundo mapa con un aumento significativo en Europa y América del Norte, incluyendo dos ciudades en Oceanía. 52 Ilustración 6. Mapa de @GeochicasOSM hasta el 10 de diciembre de 2019 Nueve días después, el 19 de diciembre, publicaron el mapa completo con un total de 391 realizaciones en diferentes ciudades repartidas en 51 países del mundo. Ilustración 7. Mapa de @GeochicasOSM hasta el 19 de diciembre de 2019 A continuación, se muestra una recopilación de todas las realizaciones que se hicieron de la performance Un violador en tu camino por países hasta el día 19 de diciembre de 2019. 53 Tabla 10 Número de realizaciones de cada país País Nº de realizaciones País Nº de realizaciones 1 Chile 55 27 Israel 1 2 Albania 1 28 Italia 41 3 Alemania 19 29 Japón 1 4 Argentina 31 30 Kenia 1 5 Australia 4 31 Líbano 1 6 Austria 1 32 México 46 7 Bélgica 6 33 Mozambique 1 8 Bolivia 5 34 Nueva Zelanda 4 9 Brasil 15 35 Nicaragua 2 10 Canadá 7 36 Países Bajos 2 11 Chrypre Cyprus 1 37 Panamá 1 12 Colombia 10 38 Paraguay 2 13 Costa Rica 3 39 Perú 4 14 Cuba 1 40 Polonia 2 15 Ecuador 4 41 Portugal 4 16 EEUU 19 42 Puerto Rico 2 17 El Salvador 2 43 Reino Unido 8 18 Eslovaquia 1 44 República Checa 1 19 España 35 45 República Dominicana 1 20 Finlandia 1 46 Suecia 4 21 Francia 8 47 Suiza 3 22 Grecia 4 48 Túnez 1 23 Guatemala 2 49 Turquía 9 24 Honduras 1 50 Uruguay 7 25 Irlanda 2 51 Venezuela 3 26 India 1 Fuente: Elaboración propia con datos obtenidos de @GeochicasOSM (2019) Las sucesivas réplicas internacionales produjeron adaptaciones en cuanto a la letra de la canción. Ha sido traducida a diferentes idiomas como el mapuche, el portugués, el griego, el euskera, el alemán, el francés, el turco, el árabe, entre otras; incluyendo, incluso, el lenguaje de señas (Rodríguez, 2019a, s.p.). 54 A continuación, se reproduce la letra de la canción original (EFE, 2019, s.p.): El patriarcado es un juez, que nos juzga por nacer y nuestro castigo es la violencia que no ves. El patriarcado es un juez, que nos juzga por nacer y nuestro castigo es la violencia que ya ves. Es feminicidio Impunidad para el asesino Es la desaparición Es la violación Y la culpa no era mía, ni dónde estaba, ni cómo vestía Y la culpa no era mía, ni dónde estaba, ni cómo vestía Y la culpa no era mía, ni dónde estaba, ni cómo vestía Y la culpa no era mía, ni dónde estaba, ni cómo vestía El violador eras tú El violador eres tú Son los pacos (policías) Los jueces El estado El presidente El estado opresor es un macho violador El estado opresor es un macho violador El violador eras tú El violador eres tú Duerme tranquila niña inocente, sin preocuparte del bandolero, que por tus sueños dulce y sonriente vela tu amante carabinero. El violador eres tú El violador eres tú El violador eres tú El violador eres tú 55 Se trata de una crítica que pasa desde jueces y Carabineros, llegando al presidente de Chile, Sebastián Piñera, hasta el propio Estado: “Son los pacos (policías); Los jueces; El estado; El presidente”. Por declaraciones y comentarios misóginos, estas cuatro mujeres han impulsado este mensaje contra la violencia machista y la inactividad de las instituciones. El sonido de un tambor da la señal, “El patriarcado es un juez que nos juzga por nacer”, primer verso de la canción dirigido a los jueces. El más repetido, el estribillo de la canción: “Y la culpa no era mía, ni dónde estaba, ni cómo vestía”. Una idea que representa la propia inseguridad y la carga de culpa por el simple hecho de ser mujer. A modo de “contradicción” e “ironía”, una de las estrofas replica las líneas del himno de los Carabineros de Chile, compuesto en 1928: “Duerme tranquila, niña inocente, sin preocuparte del bandolero, que por tu sueño dulce y sonriente vela tu amante carabinero” (Univisión, 2019, s.p.). El colectivo de Las Tesis propone un código de vestimenta compuesto por overoles de color rojo que el grupo lleva como uniforme en todas sus representaciones. Además, el vídeo de la performance está marcado de simbología, el pañuelo, en sí mismo, es el símbolo de lucha. Desde el punto de vista del color, el color violeta representa el movimiento feminista y la lucha contra la violencia a las mujeres, conocida como «Ni Una Menos». Destaca el color verde, como símbolo de la lucha por el aborto legal en Chile. En 2017 se promulgó en Chile una ley de interrupción del embarazo en tres supuestos: peligro de vida de la madre, inviabilidad fetal y violación (Agostini, 2019, s.p.). Tomó las calles gracias a la Campaña Nacional por la Legalización del Aborto Legal, Seguro y Gratuito en el fenómeno que conocemos como #OlaVerde. En contraposición, surge el pañuelo de color celeste que se manifiesta contra la legalización del aborto (Gálligo, 2019, s.p.). 56 Por un lado, el pañuelo rojo se expresa en contra del abuso sexual en las infancias, y por otro lado, exige reformar la ley de adopción vigente. El pañuelo de color naranja ha sido recientemente incorporado en Argentina, simboliza la petición de la Iglesia y el Estado separados. Su lema es “La Iglesia y el Estado, asunto separado” (Orellana, 2019, s.p.). Los ojos vendados casi siempre con una banda negra translúcida que representa a los heridos oculares por escopetas antidisturbios detonados durante las protestas chilenas. El 17 de noviembre de 2019, el Ministerio de Salud reportó que “16 personas habían perdido la visión total en un ojo y que 34 habían sufrido heridas graves en un ojo que podrían resultar en pérdida de visión total o parcial, de acuerdo con su evolución en los siguientes tres meses” (Agostini, 2019, s.p.). Durante la estrofa “Es femicidio, impunidad para mi asesino” las mujeres hacen unas sentadillas y se llevan las manos a la cabeza. En Chile, “cuando detienen arbitrariamente a las mujeres las obligan a hacer este ejercicio y después desnudarse” (El Heraldo de México, 2019, s.p.). Hay una parte donde existe una clara alusión a las Fuerzas de Seguridad de Chile: “Duerme tranquila, niña inocente; sin preocuparte del bandolero; que por tu sueño dulce y sonriente; vela tu amante carabinero”. Es una mofa a la incongruencia entre lo que juran proteger y lo que en realidad hacen (El Heraldo de México, 2019, s.p.). La puesta en escena de Las Tesis ha sido todo un éxito. Desde aquel 25 de noviembre de 2019, miles de mujeres cantan para expresar y defender sus derechos. Ahora, su mensaje se oye y tiene voz en cualquier parte del mundo. 4.4. Aproximación a los medios de comunicación en Chile y España América Latina ofrece, pues, un laboratorio ineludible para las políticas de la comunicación, en el que la importación de tecnologías y sus usos diversos se combinan con nuevas regulaciones, de carácter inédito por su apertura a la participación de nuevos actores sociales, y con la alteración de los códigos de intervención gubernamental en la esfera pública (Becerra, 2014, pág. 74). 63 • ABC. Es un diario fundado en 1903 por Torcuato Luca de Tena y Álvarez- Ossorio, de formato arrevistado. El 12 de octubre de 1929 nació la edición de ABC de Sevilla. El periódico tiene una ideología monárquica y conservadora muy marcada. Actualmente, tiene edición digital en su página web y forma parte de Twitter desde 2009 con 1,9 Millones de seguidores. 3. Grupo PROMECAL (Promotora de Medios de Castilla y León) tiene su sede en Burgos y nació en el año 2000 por Antonio Miguel Méndez Pozo. En el ámbito periodístico, contiene las siguientes cabeceras, entre otras: • La Tribuna de Toledo. Aunque no conocemos su fecha de fundación, es un periódico digital de noticias de Toledo. En Twitter tiene 11,6 mil seguidores desde 2013. 4. Grupo PRISA (Promotora de Informaciones S.A.) es una compañía multimedia de comunicación española fundada en 1972 por Jesús de Polanco. Se divide en Prisa Noticias, Prisa Radio, Prisa TV y Santillana. A nivel internacional, tiene incidencia en Portugal y América. • El País. Es “El periódico global” por excelencia fundado el 4 de mayo de 1976 por José Ortega Spottorno. Su ideología socioliberal le marca un gran prestigio al diario. En 2010, el conglomerado Liberty Acquisition Holdings se hizo con PRISA y, por tanto, de El País. Forma parte de Twitter desde 2007 con 7,6 Millones de seguidores. 5. Unidad Editorial “es el resultado de la compra en 2007 del Grupo Recoletos por parte de Unedisa, la empresa editora de El Mundo desde 1989” (García Santamaría, 2016). El 2010 lanzó el quiosco Orbyt, una plataforma digital de contenidos de pago. Cuenta con las siguientes cabeceras: • El Mundo. Se fundó en 1989 por Alfonso de Salas, Pedro J. Ramírez, Balbino Fraga y Juan González, con sede en Madrid. Tiene una versión digital y cuenta con numerosas ediciones regionales y locales. Entre ellas, destaca El Correo de Burgos, de 2002, una edición de Burgos. Además, Diario de Soria es otra edición que se creó en 2006. El periódico El Mundo forma parte de Twitter desde 2008 y tiene 3,7 Millones de seguidores. 64 • Marca. Es “el diario de todas las aficiones” según su página web. Se fundó en 1938 por Manuel Fernández-Cuesta y contiene información deportiva. Se unió a Twitter en 2008 y tiene 5,2 Millones de seguidores. 6. Grupo GODÓ. Se reconcentra en el ámbito catalán, sobre todo en Barcelona. • La Vanguardia. Se fundó en 1881 y tiene su sede en Barcelona. Se tituló como La Vanguardia Española entre 1939 y 1978. Actualmente, tiene edición digital y cuenta con 1,1 Millones de seguidores desde 2009. 7. Editorial Prensa Ibérica. • El Periódico. Es un diario editado en Barcelona en versión catalán (cabecera azul) y español (cabecera roja). Se fundó en 1978 por Antonio Asensio Pizarro y es el sexto periódico más leído en España con 386.000 lectores diarios en 2019. Actualmente, tiene su edición en digital y cuenta con 675,4 mil seguidores en Twitter. • Diario de Mallorca. Es un periódico diario con sede en Palma de Mallorca fundado en 1953 tras la fusión de Correo de Mallorca y La Almudaina. Es uno de los periódicos más importes de Mallorca y tiene, actualmente, una edición digital al igual que una cuenta en Twitter con 83,2 mil seguidores desde 2009. • Faro de Vigo. Se fundó en 1853 por Ángel de Lema y Marina. Su sede está en Vigo (Galicia) y es de ámbito regional. Su edición digital fue puesta en marcha en 1999 y, actualmente, tiene 163,9 mil seguidores en Twitter desde 2010. 8. Grupo PLANETA tiene su sede en Madrid y su origen en la Editorial Planeta, fundada en 1949 en Barcelona por José Manuel Lara Hernández. Este grupo aglutina a más de 100 empresas diferentes. Entre sus cabeceras destaca: • La Razón. Se fundó en 1998 por Luis María Anson y su director, desde 2008, es Francisco Marhuenda. Presenta un formato tabloide y en la actualidad es el cuarto periódico generalista de tirada nacional en España. Cuenta con 524,2 mil seguidores en Twitter desde 2010. 65 9. Grupo Morera & Vallejo Comunicación. Es uno de los principales holdings de mayor diversificación en España. Reúne a más de 30 sociedades en 10 sectores diferentes, entre ellos, Comunicación: • El Correo de Andalucía. Se fundó en 1899 por Marcelo Spínola y Maestre. Actualmente es un periódico con edición digital y con cuenta en Twitter donde tiene 152,7 mil seguidores desde 2009. 10. Grupo Henneo era el antiguo Grupo Heraldo que, actualmente tiene las siguientes cabeceras, entre otras: • El Heraldo de Aragón. Es un periódico fundado en Zaragoza en 1895 por Luis Montestruc Rubio y actualmente, está dirigido por Mikel Iturbe Mach. Tiene edición digital y una página en Facebook al igual que en Twitter donde tiene 156,6 mil seguidores desde 2008. • 20 Minutos. Se creó en el año 2000 y es de distribución gratuita con sede en Madrid. Pertenece a 20 Minutos Editora, S.L., que desde 2015 es propiedad de Grupo Henneo. Actualmente, tiene 1,4 Millones de seguidores en Twitter desde 2009. 11. Otros: • El Confidencial. Es una publicación de Titania Compañía Editorial S.L. y un periódico diario digital nativo. Se fundó en 2001 por José Antonio Sánchez García. Se financia por publicidad y ofrece contenidos gratuitos en Internet. En Twitter tiene 879,6 mil seguidores desde 2008. • Diario de Noticias. Es un periódico de frecuencia diaria editado en Pamplona desde 1994. Su empresa promotora es Zeroa Multimedia constituida por un grupo de inversores navarros. Tiene 96,1 mil seguidores en Twitter desde 2009. • Diario de León. Se fundó en 1906 con sede en León y su actual propietario es José Luis Ulibarri, presidente del grupo Begar. Cuenta con 28,5 mil seguidores en Twitter desde 2010. 66 • PlayGround. Es un medio digital creado en Barcelona que realiza noticias en formato audiovisual corto y directo, con textos breves y precisos con dominios en PLAYGROUND COMUNICACIÓN, S.L. Como dicen en su página web, “es una ventana al futuro que explica el presente y empodera a la comunidad desde la creatividad y el compromiso social”. Cuenta con 115,5 mil seguidores en Twitter desde 2008. • Eldiario.es. Es un periódico digital creado en 2012 por Ignacio Escolar con sede en Madrid. Su propietario es Diario de Prensa Digital S.L. y, el periódico edita cada tres meses una revista en papel llamada Cuadernos. Actualmente cuenta con 1,1 Millones de seguidores en Twitter desde 2012, la misma fecha en la que se fundó el periódico. 4.5. Uso de recursos propagandísticos en los medios de comunicación Jean Marie Domenach (1950) definió la propaganda “como una empresa organizada para influir y dirigir la opinión” (p. 52), con la finalidad de guiar o sugerir el comportamiento o la respuesta del receptor. Por su parte, Alonso Méndiz Noguero define que “la propaganda se identifica con el ideal de lograr la máxima difusión de una idea; pero no de una idea cualquiera, sino de unas creencias que se tienen por decisivas y trascendentales para la orientación de la propia existencia” (pág. 53). “No hay que olvidar que la propaganda no es más que el arma principal que emplea 4a guerra psicológica», así que conceptos como arma psicológica, propaganda, etc., son muy empleados en tiempo de crisis y a su aplicación en los diferentes conflictos y a su influencia sobre los medios de comunicación” (Martín Aragonés, 1998, págs. 109-110). La información y los medios de comunicación son dos instrumentos de poder que tienen gran influencia en la formación de las actitudes de las personas. Por ello, “es preciso tener en cuenta que la actitud que puede tomar la opinión pública ante una situación determinada es consecuencia del conocimiento de la información” (Martín Aragonés, 1998, pág. 109). 67 Desde el punto de vista de la propaganda debe estudiarse: El sujeto emisor, es decir, la organización encargada de elaborar y difundir mensajes de propaganda. Debe ocuparse también de los medios o canales a través de los cuales se difunden esos mensajes. Naturalmente ha de estudiar los contenidos, es decir, los mensajes en sí mismos. Las técnicas propagandísticas aplicadas en cada caso también deben ser objeto de su interés. Por último, en quinto lugar, tiene que analizar los efectos o repercusión de ese fenómeno propagandístico (Pizarroso Quintero, 1999, pág. 159). Domenach (1986) establece una serie de usos de la propaganda, con los cuales se puede intuir que el autor trata de referirse a la propaganda política. En concreto, establece cinco reglas de propaganda, que se han utilizado en el análisis de contenido de esta investigación: 1. La simplificación y enemigo único. Los mensajes deben de ser claros y breves, con la idea de reducir la información a elementos fáciles de recordar (eslóganes o símbolos), sin argumentación racional. La simplicidad trata de dividir la doctrina y los argumentos para que sea lo más claro posible. 2. La exageración y desfiguración. Se exagera y se resalta toda la información y se silencian los contenidos que no lo son. Se llega a desfigurar la realidad mediante el uso de la exageración destacando lo que interesa al objeto de la propaganda. Es importante presentar las ideas de manera general y contundente, matizando y detallando lo menos posible. 3. La orquestación. “La primera condición de una buena propaganda es la repetición incesante de los temas principales” (Domenach, 1986, pág. 59). Se trata de repetir una y otra vez la misma idea que se pretende transmitir, pero disfrazándola para que el receptor no pueda percibir que es la misma idea original. 4. La transfusión. Esta regla consiste en aprovechar los valores, prejuicios y creencias de los receptores a la hora de crear los mensajes. Se trata de conectar los mensajes nuevos con los estereotipos ya existentes en el público para hacerle creer que está de acuerdo con él. 68 5. La unanimidad y el contagio. Se pretende que, mediante la presión social de pertenencia al grupo, el receptor no se atreva a diferir del planteamiento mayoritario que el propagandista ofrece por miedo a ser excluido. Este tipo de propaganda está orientada a reforzar el sentimiento de unidad social. Esta idea es tratada también por Merrill, Lee y Friedlander (1992) a la que denominan “haz como todos”. Por su parte, John C. Merrill, John Lee y Edward Jay Friedlander (1992, pp. 78- 80) analizan los recursos propagandísticos y proponen la siguiente clasificación de recursos propagandísticos, de los cuales, en este TFG hemos utilizado para el análisis los cinco primeros: 1. El uso de etiquetas. El propagandista pone etiquetas positivas o negativas al producto sin dar datos o hechos que lo justifiquen, con la intención de apelar a los prejuicios de las personas y que se formen una primera impresión sesgada que le interese al propagandista. 2. Presentar testimonios. Se asocia una persona famosa como imagen de marca con la intención de que con su sola presencia aprobando el producto sea suficiente para convencer al receptor de comprarlo. 3. Haz como todos. Se apela a nuestro instinto social, a nuestro deseo de ser aceptados por el grupo y no ser apartados. 4. Generalizaciones resonantes. Utiliza un lenguaje ambiguo y usa generalizaciones vacías para reforzar el producto. El objetivo es crear imágenes emocionales sin datos objetivos que lo respalden. 5. El hombre sencillo. Se muestra como uno más del grupo al que intenta convencer, tiene los mismos intereses, los mismos problemas y preocupaciones. Por lo tanto, nos interesa lo que tenga que decir porque viene de un igual. 6. Transferencia. Le interesa que los demás conozcan una imagen de sí mismo por lo que trata de potenciarla. Trata de valerse de un símbolo y adueñarse del respeto y cualidades del mismo a su persona o su proyecto. 7. Juego de cartas. En esta estrategia las cartas se apilan contra la verdad. Sólo el propagandista, el que maneja las cartas, sabe cómo saldrá el juego. No es fácil detectar porque utiliza la mentira, los prejuicios, las verdades a medias, la exageración, la censura total y la distorsión en general (Merrill, Lee y Friedlander, 1992, pág. 80). 69 39,7% 60,3% Prensa Medio digital 5. RESULTADOS 5.1. Bloque 1: Aspectos generales El estudio está formado por 320 tuits de la performance de Las Tesis, Un violador en tu camino, repartidos de la siguiente forma: 200 tuits de los medios de comunicación de Chile (62,5% del total) y 120 tuits de los medios de comunicación de España (37,5% del total). La distribución es coherente si tenemos en cuenta el contexto político-social del movimiento. El mayor número de tuits coincide con el mes de diciembre (Figura 11), un total de 217 (67,8% del total) mientras que el mes de noviembre, momento en que surgió la performance, contiene 29 tuits (9,1% del total) por lo que, en los meses posteriores (enero, febrero y marzo) hay una bajada de publicaciones (22,9% del total). Figura 11. Número de tuits por meses de Chile y España. Fuente: Elaboración propia Como se puede comprobar en la Figura 12, 127 de 320 tuits corresponden a las cuentas oficiales de periódicos, lo que representa un 39,7% del total. Sin embargo, son los medios digitales los que más han apostado en sus tuits por contenidos relacionados con la performance, ya que 193 de los 320 de nuestra muestra, corresponden a diarios online, es decir, un 60,3% del total. Figura 12. Tipo de medio. Fuente: Elaboración propia 19 137 17 21 6 10 80 13 215 0 50 100 150 NOVIEMBRE DICIEMBRE ENERO FEBRERO MARZO CHILE ESPAÑA 70 En las siguientes figuras se puede observar cómo se han distribuido la publicación de estos tuits los medios de comunicación de Chile y España. En el caso de Chile, siguen siendo los medios digitales los que le han concedido mayor cobertura a la performance, ya el 76,1% de estos medios han publicados tuits (153 de 200 tuits), frente al 23,9% de los periódicos (48 de 200 tuits). Centrándonos en los medios que hemos encasillado dentro de “prensa”, destacan cinco periódicos: Publímetro es un diario que no pertenece al grupo de prensa independiente ni al Grupo Edwards o Copesa explicados en el apartado 4.4. de este TFG. Cuenta con el millón de seguidores en Twitter y ha publicado 26 tuits que corresponde al 54,2% del total. El Mercurio, creado en 1900 y La Segunda, en el año 1931, pertenecen al Grupo Edwards, fundado por Agustín Edwards Mac-Clure. Ambos destacan por ser los periódicos con más años de antigüedad al igual que los que menor cobertura le han dado a la performance. El Mercurio fue el periódico de Chile que más tarde se unió a Twitter, en 2013, y ha publicado dos tuits, es decir, un 4,2% del total, y La Segunda tan solo uno, un 2,1% del total. 24,2% 29,4% 2,0% 15,7% 7,2% 2,6% 16,3% 2,6% CHILEOKULTO MEGÁFONO POPULAR PÁGINA SIETE EL MOSTRADOR CAMBIO 21 EL DÍNAMO EL DESCONCIERTO INTERFERENCIA Figura 15. Medio digital en Chile. Fuente: Elaboración propia 54,2% 4,2% 2,1% 29,2% 10,4% PUBLÍMETRO EL MERCURIO LA SEGUNDA LA TERCERA LA CUARTA Figura 13. Prensa en Chile. Fuente: Elaboración propia 23,9% 76,1% PRENSA MEDIO DIGITAL Figura 14. Tipo de medio en Chile. Fuente: Elaboración propia 71 Por último, La Tercera y La Cuarta pertenecen al Grupo Copesa, fundado en 1950 por la familia Picó Cañas. La Tercera se creó en 1950 y es el periódico que más seguidores tiene en Twitter (1,9 millones). Compone, por tanto, un 29,2% del total con 14 publicaciones relacionadas con la performance. Por otro lado, La Cuarta, de corte sensacionalista, se fundó en 1984 y destaca por tener 5 publicaciones lo que corresponde al 10,4% del total. Un total de 153 de 200 tuits componen el 76% de los medios digitales. Destacan 8 periódicos: Chileokulto, Megáfono Popular, Página Siete, Interferencia y El Desconcierto son medios que corresponden al grupo de prensa independiente, es decir, no pertenecen a los grandes grupos. Son 100% digitales y destacan por ser los que mayor cobertura le han dado a la performance. En primer lugar, Chileokulto se define como “el primer Panfleto Virtual de Chile” y ha publicado un total de 37 tuits (24,2% del total). Megáfono Popular está compuesto por un grupo de periodistas y reporteros gráficos y destaca por ser el medio que más tuits ha publicado, un total de 45 (29,4% del total). Le sigue Página Siete con tan solo tres publicaciones (2% del total) e Interferencia con cuatro (2,6% del total). El Desconcierto también destaca por ser uno de los periódicos que mayor cobertura le ha dado a la performance, un total de 25 publicaciones en Twitter (16,3% del total). Por otro lado, Cambio 21 es un periódico que pertenece al Grupo Copesa al igual que La Tercera y La Cuarta. Este, destaca por aparecer como digital y, más tarde, como edición impresa. Se unió a Twitter en 2010 y tiene un total de 11 publicaciones relacionadas con la performance (7,2% del total). Por último, El Mostrador y El Dínamo son, al igual que Publímetro, periódicos que no pertenecen al grupo de prensa independiente ni al Grupo Edwards o Copesa. El Mostrador contiene 24 publicaciones (15,7% del total) y es el segundo que más seguidores tiene en Twitter (1,7 millones) seguido de La Tercera con 1,9 millones. El Dínamo destaca por tener tan solo cuatro publicaciones (2,6% del total). Son los periódicos que pertenecen al grupo de prensa independiente y, por tanto, medios digitales, los que más relevancia le han dado a la performance en Twitter. 72 En el caso de España, son los medios encasillados como “prensa” los que le han concedido mayor cobertura a la performance, el 65,8% de estos medios han publicados tuits (79 de 120 tuits), frente al 34,2% de los medios digitales (41 de 120 tuits). Centrándonos en los medios encasillados como “prensa”, destacan 22 periódicos: El País perteneciente al Grupo PRISA es uno de los periódicos por excelencia de España, como se explica en el apartado 4.4. de este TFG, y ha publicado 11 tuits que supone el 13,9%. ABC pertenece al Grupo de Prensa Española y fue fundado en 1903 por Torcuato Luca de Tena. Ha publicado tan solo dos tuits relacionados con la performance lo que corresponde al 2,5% del total. La Vanguardia contiene 11 publicaciones (13,9%) y pertenece al Grupo Godó, que se reconcentra en el ámbito catalán. En cuanto la Editorial Prensa Ibérica, pertenecen El Periódico con 10 publicaciones (12,7%), Diario de Mallorca con 3 publicaciones (3,8%) y Faro de Vigo con 4 publicaciones (5,1%). 13,9% 2,5% 13,9% 2,5% 1,3% 1,3% 12,7% 5,1% 8,9% 1,3% 5,1% 2,5% 3,8% 1,3% 2,5% 3,8% 5,1% 1,3% 2,5% 1,3% 6,3% 1,3% EL PAÍS ABC LA VANGUARDIA EL COMERCIO EL DIARIO MONTAÑÉS LAS PROVINCIAS EL PERIÓDICO DIARIO DE NOTICIAS 20 MINUTOS EL CORREO DE BURGOS FARO DE VIGO DIARIO DE LEÓN DIARIO DE MALLORCA HERALDO DE ARAGÓN EL CORREO DIARIO VASCO EL MUNDO MARCA LA RAZÓN DIARIO SUR IDEAL GRANADA NORTE DE CASTILLA Figura 16. Prensa en España. Fuente: Elaboración propia 82,9% 2,4% 2,4% 4,9% 2,4% 4,9% ELDIARIO.ES EL CORREO DE ANDALUCÍA EL CONFIDENCIAL SORIA NOTICIAS TRIBUNA DE TOLEDO PLAYGROUND Figura 17. Medio digital en España. Fuente: Elaboración propia 65,8% 34,2% PRENSA MEDIO DIGITAL Figura 18. Tipo de medio en España. Fuente: Elaboración propia 79 El número de likes también se puede analizar en función del mes (Tabla 13). Como se puede observar en la Tabla 13, donde se presentan los meses en los que se ha centrado este estudio y el número de likes que han tenido los tuits de los medios de comunicación chilenos. Durante el mes de diciembre de 2019 fue cuando se utilizó un mayor número de likes, un total de 137 (68,5%). En este mismo mes, destaca el intervalo entre 1 y 99 likes con 86 publicaciones (43%). Marzo de 2020 es el mes en el que se registró un menor likes, con un total de 6 publicaciones, lo que supone un 3%. Tabla 13 Número de likes por mes de los medios de comunicación de Chile 0 1 - 99 100 - 499 500 - 999 + 1000 Total Noviembre 2019 Diciembre 2019 Enero 2020 Febrero 2020 Marzo 2020 Recuento 0 7 5 3 4 19 % del total 0,0% 3,5% 2,5% 1,5% 2,0% 9,5% Recuento 1 86 35 9 6 137 % del total 0,5% 43,0% 17,5% 4,5% 3,0% 68,5% Recuento 0 10 6 1 0 17 % del total 0,0% 5,0% 3,0% 0,5% 0,0% 8,5% Recuento 0 9 8 2 2 21 % del total 0,0% 4,5% 4,0% 1,0% 1,0% 10,5% Recuento 0 5 1 0 0 6 % del total 0,0% 2,5% 0,5% 0,0% 0,0% 3,0% Total Recuento 1 117 55 15 12 200 % del total 0,5% 58,5% 27,5% 7,5% 6,0% 100,0% Fuente: Elaboración propia Por otro lado, la Tabla 14, contiene los medios de comunicación de España que, al igual que los medios chilenos, destacan 80 publicaciones del mes de diciembre con mayor número de likes (66,7%). Del mismo modo, destaca el intervalo entre 1 y 99 likes con un total de 86 publicaciones, lo que supone un 71,7%. En el caso del mes con menor número de likes, destaca el mes de noviembre de 2019 con un total de 10 publicaciones (8,3%) ya que, no fue hasta finales de noviembre, más en concreto el día 25, cuando se viralizó a nivel mundial la performance, y, por lo tanto, llegó a España. 80 Tabla 14 Número de likes por mes de los medios de comunicación de España 0 1 - 99 100 - 499 500 - 999 + 1000 Total Noviembre 2019 Diciembre 2019 Enero 2020 Febrero 2020 Marzo 2020 Recuento 1 3 4 1 1 10 % del total 0,8% 2,5% 3,3% 0,8% 0,8% 8,3% Recuento 4 63 8 2 3 80 % del total 3,3% 52,5% 6,7% 1,7% 2,5% 66,7% Recuento 0 7 5 1 0 13 % del total 0,0% 5,8% 4,2% 0,8% 0,0% 10,8% Recuento 1 1 0 0 0 2 % del total 0,8% 0,8% 0,0% 0,0% 0,0% 1,7% Recuento 2 12 1 0 0 15 % del total 1,7% 10,0% 0,8% 0,0% 0,0% 12,5% Total Recuento 8 86 18 4 4 120 % del total 6,7% 71,7% 15,0% 3,3% 3,3% 100,0% Fuente: Elaboración propia En cuanto al número de retuits (Figura 22), vuelven a destacar 146 publicaciones de Chile (73% del total) y 86 publicaciones de España (71,7% del total) comprendidas entre 1 y 99 número de retuits, siendo el más significativo. En el caso de 0 retuits tan solo destaca una publicación (Véase Ilustración 8) en Chile (0,5%) aunque el caso de España es significativo con 18 publicaciones (15%). 1 146 33 12 8 18 86 11 41 0 20 40 60 80 100 120 140 160 1: 0 retuits 2: entre 1 y 99 retuits 3: entre 100 y 499 retuits 4: entre 500 y 999 retuits 5: +1000 retuits CHILE ESPAÑA Figura 22. Número de retuits en los tuits de Chile y España. Fuente: Elaboración propia 81 Esta publicación tiene un número de interacciones muy bajo, más en concreto, 6 likes, 0 retuits y 10 comentarios. El tema que se identifica está relacionado con consecuencias de la performance ya que, es una opinión que se ha generado, del general director de Carabineros, tras escuchar la letra de la canción de Un violador en tu camino. A pesar de tener un protagonista relacionado con Seguridad y protección, no ha provocado interacciones entre los usuarios. El número de retuits, al igual que los likes, también se puede analizar en función del mes. Como se puede observar en la Tabla 15, vuelve a destacar el mes de diciembre en mayor número de retuits, registrando un total de 137 publicaciones (68,5%). De la misma manera, el intervalo que presenta mayor número de interacciones relacionadas con retuits es entre 1 y 99 del mes de diciembre, es decir, un total de 103 publicaciones (51,5%). Marzo de 2020 vuelve a ser el mes que menor número de retuits ha recogido en sus publicaciones. Figura 23. Número de retuits en los medios de comunicación de Chile. Fuente: Elaboración propia 0,5% 73,0% 16,5% 6,0% 4,0% 1: 0 retuits 2: entre 1 y 99 retuits 3: entre 100 y 499 retuits 4: entre 500 y 999 retuits 5: +1000 retuits 15,0% 71,7% 9,2% 3,3% 0,8% 1: 0 retuits 2: entre 1 y 99 retuits 3: entre 100 y 499 retuits 4: entre 500 y 999 retuits 5: +1000 retuits Figura 24. Número de retuits en los medios de comunicación de España. Fuente: Elaboración propia Ilustración 8. Twitter La Cuarta el 15 de diciembre de 2019 82 Tabla 15 Número de retuits por mes de los medios de comunicación de Chile 0 1 - 99 100 - 499 500 - 999 + 1000 Total Noviembre 2019 Diciembre 2019 Enero 2020 Febrero 2020 Marzo 2020 Recuento 0 10 4 4 1 19 % del total 0,0% 5,0% 2,0% 2,0% 0,5% 9,5% Recuento 1 103 22 5 6 137 % del total 0,5% 51,5% 11,0% 2,5% 3,0% 68,5% Recuento 0 14 2 1 0 17 % del total 0,0% 7,0% 1,0% 0,5% 0,0% 8,5% Recuento 0 14 4 2 1 21 % del total 0,0% 7,0% 2,0% 1,0% 0,5% 10,5% Recuento 0 5 1 0 0 6 % del total 0,0% 2,5% 0,5% 0,0% 0,0% 3,0% Total Recuento 1 146 33 12 8 200 % del total 0,5% 73,0% 16,5% 6,0% 4,0% 100,0% Fuente: Elaboración propia En cuanto a los retuits de los medios de comunicación de España, Tabla 16, sigue siendo el mes de diciembre el que registra mayor número de retuits, un total de 80 publicaciones (66,7%). El intervalo que más número de retuits contiene es entre 1 y 99 en el mes de diciembre, es decir, un total de 62 publicaciones (51,7%). En el caso de los retuits en España, el mes de febrero de 2020 tiene un total de 2 publicaciones (1,7%) lo que corresponde al mes que menor número de interacciones en retuits han tenido los medios. Tabla 16 Número de retuits por mes de los medios de comunicación de España 0 1 - 99 100 - 499 500 - 999 + 1000 Total Noviembre 2019 Diciembre 2019 Enero 2020 Febrero 2020 Marzo 2020 Recuento 1 5 3 1 0 10 % del total 0,8% 4,2% 2,5% 0,8% 0,0% 8,3% Recuento 11 62 3 3 1 80 % del total 9,2% 51,7% 2,5% 2,5% 0,8% 66,7% Recuento 2 8 3 0 0 13 % del total 1,7% 6,7% 2,5% 0,0% 0,0% 10,8% Recuento 0 2 0 0 0 2 % del total 0,0% 1,7% 0,0% 0,0% 0,0% 1,7% Recuento 4 9 2 0 0 15 % del total 3,3% 7,5% 1,7% 0,0% 0,0% 12,5% Total Recuento 18 86 11 4 1 120 % del total 15,0% 71,7% 9,2% 3,3% 0,8% 100,0% Fuente: Elaboración propia 83 En cuanto al número de comentarios, destacan las publicaciones que contienen menos de 99 comentarios (Figura 25). Por un lado, Chile contiene un 19% del total y España un 28,3% del total, ambos con un número de 0 comentarios. Por otro lado, destaca Chile con un número de 156 publicaciones (un 78% del total) y España 86 publicaciones (un 71,7% del total) con un número de comentarios entre 1 y 99. El restante (2,5%) entre Chile y España no es significativo ya que no hay publicaciones con grandes comentarios a excepción de una publicación en Chile (0,5%). Esta publicación de Megáfono Popular (Ilustración 9) destaca por ser la que contiene mayor número de interacciones, superando los mil. Figura 25. Número de comentarios en los tuits de Chile y España. Fuente: Elaboración propia En general, los datos del grado de interacción destacan por contener un número entre 1 y 99, ya sea en likes, retuits o comentarios. Esto significa que las publicaciones tienen poco alcance o poca relevancia en sus seguidores. Figura 27. Número de comentarios en los medios de comunicación de España. Fuente: Elaboración propia 19,0% 78,0% 2,0% 0,5% 0,5% 1: 0 comentarios 2: entre 1 y 99 comentarios 3: entre 100 y 499 comentarios 4: entre 500 y 999 comentarios 5: +1000 comentarios 28,3% 71,7% 0,0% 0,0% 0,0% 1: 0 comentarios 2: entre 1 y 99 comentarios 3: entre 100 y 499 comentarios 4: entre 500 y 999 comentarios 5: +1000 comentarios Figura 26. Número de comentarios en los medios de comunicación de Chile. Fuente: Elaboración propia 38 156 41 1 34 86 000 0 20 40 60 80 100 120 140 160 180 1: 0 comentarios 2: entre 1 y 99 comentarios 3: entre 100 y 499 comentarios 4: entre 500 y 999 comentarios 5: +1000 comentarios CHILE ESPAÑA 84 A diferencia de la Ilustración 8, esta publicación (Ilustración 9) es la que más interacciones tiene. A simple vista, parece que su contenido no está muy relacionado con la performance pero la manifestación que se muestra está vinculada con el origen de todos los movimientos que hubo en Chile. Ilustración 9. Twitter Megáfono Popular el 8 de febrero de 2020 Por último, los comentarios, al igual que los likes y retuits, también se han cuantificado en función del mes . Como se puede ver en la Tabla 17, el mes de diciembre sigue siendo significativo de nuevo en los medios chilenos. Hay un total de 137 publicaciones, es decir, un 68,5% que contienen comentarios. El intervalo que vuelve a destacar es entre 1 y 99 comentarios en el mes de diciembre. Tabla 17 Número de comentarios por mes en los medios de comunicación de Chile 0 1 - 99 100 - 499 500 - 999 + 1000 Total Noviembre 2019 Diciembre 2019 Enero 2020 Febrero 2020 Marzo 2020 Recuento 4 15 0 0 0 19 % del total 2,0% 7,5% 0,0% 0,0% 0,0% 9,5% Recuento 24 108 4 1 0 137 % del total 12,0% 54,0% 2,0% 0,5% 0,0% 68,5% Recuento 5 12 0 0 0 17 % del total 2,5% 6,0% 0,0% 0,0% 0,0% 8,5% Recuento 3 17 0 0 1 21 % del total 1,5% 8,5% 0,0% 0,0% 0,5% 10,5% Recuento 2 4 0 0 0 6 % del total 1,0% 2,0% 0,0% 0,0% 0,0% 3,0% Total Recuento 38 156 4 1 1 200 % del total 19,0% 78,0% 2,0% 0,5% 0,5% 100,0% Fuente: Elaboración propia 85 En cuanto a los medios de España, Tabla 18, no se han cuantificado comentarios con un intervalo superior a los 99 por lo que, el mes de diciembre vuelve a destacar tanto en número de comentarios con un total de 80 (66,7%) como en el intervalo entre 1 y 99 con 58 publicaciones (48,3%). Tabla 18 Número de comentarios por mes en los medios de comunicación de España 0 1 - 99 Total Noviembre 2019 Diciembre 2019 Enero 2020 Febrero 2020 Marzo 2020 Recuento 1 9 10 % del total 0,8% 7,5% 8,3% Recuento 22 58 80 % del total 18,3% 48,3% 66,7% Recuento 4 9 13 % del total 3,3% 7,5% 10,8% Recuento 1 1 2 % del total 0,8% 0,8% 1,7% Recuento 6 9 15 % del total 5,0% 7,5% 12,5% Total Recuento 34 86 120 % del total 28,3% 71,7% 100,0% Fuente: Elaboración propia 86 De 320 tuits tan solo 132 han utilizado hashtags en sus publicaciones. Los más recurrentes han sido los vinculados a la performance en 65 publicaciones (49,2% del total), destacan los casos en los que se citan a las propias creadoras de la performance #LasTesis, al propio nombre #UnVioladorEnTuCamino y al país en el que se enmarca el movimiento #Chile. Tan solo 5 publicaciones, es decir, un 3,8% del total, ha utilizado hashtags relacionados con la letra de la canción, entre ellos, #ElVioladorEresTú es una de las partes que componen la canción. El 47% restante corresponde a 62 publicaciones del total que utilizan hashtags no vinculados a la performance. En este caso, se evidencia que el movimiento feminista surgió en un momento de tensión social y continuos estallidos y manifestaciones. En esta clasificación destacan hashtags como #EstoNoHaTerminado y #EstoNoPrendió, entre otros. Por último, al hacer la diferencia, queda un total de 188 tuits correspondientes a las publicaciones que no han utilizado hashtags. Figura 28. Tipos de hashtags. Fuente: Elaboración propia Como vemos en la Figura 29, de 200 tuits de los medios de comunicación de Chile, 72 publicaciones incluyen 109 hashtags divididos en tan solo 4 medios de 13. En cambio, de 120 tuits de los medios de comunicación de España, 22 publicaciones incluyen 23 hashtags divididos en 13 medios de 28. 49,2% 47,0% 3,8% Vinculados a la performance No vinculados a la performance Letra de la canción 87 Como se ha dicho con anterioridad, 4 de 13 medios de comunicación de Chile contienen un total de 109 hashtags por lo que, como se ve en la Figura 30, Megáfono Popular es el medio que más hashtags utiliza con un valor de 67 (61,5% del total) repartidos en 42 publicaciones. Le sigue Chileokulto con un total de 34 hashtags (31,2% del total) distribuidos en 22 publicaciones. El Desconcierto contiene 7 hashtags al igual que en número de publicaciones (6,4% del total) y, por último, Interferencia tan solo contiene un hashtag en una publicación por lo que suma el 0,9% del total. Todos ellos corresponden al grupo de prensa independiente, nativos digitales, compuestos por grupos de periodistas y reporteros de reciente creación. Se sustentan gracias a sus lectores y no pertenecen a ningún conglomerado empresarial. De ahí que su estilo independiente se caracterice por exageración y poca simplicidad a la hora de publicar contenido. Por tanto, se apoyan del uso del hashtag para identificar su contenido en redes sociales. Figura 30. Total de medios de comunicación de Chile que contienen hashtags. Fuente: Elaboración propia 413 72 22 109 23 0 20 40 60 80 100 120 CHILE ESPAÑA NÚMERO DE MEDIOS NÚMERO DE PUBLICACIONES NÚMERO DE HASHTAGS Figura 29. Comparativa en número de hashtags de Chile y España. Fuente: Elaboración propia 31,2% 61,5% 6,4% 0,9% Chileokulto Megáfono Popular El Desconcierto Interferencia 88 En el caso de España, Figura 31, son 13 de 28 medios de comunicación los que contienen 23 hashtags. Faro de Vigo e Ideal Granada son los dos medios que destacan con un 17,4% por tener 4 hashtags repartidos a su vez en 4 publicaciones diferentes. Eldiario.es tiene 3 hashtags divididos en 3 publicaciones (13% del total). Diario de Noticias contiene 2 hashtags distribuidos en 2 publicaciones y Heraldo de Aragón contiene 2 hashtags en una publicación, ambos con un porcentaje del 8,7% del total. Por último, El País, El Comercio, Tribuna de Toledo, El Correo, La Razón, Diario Sur, PlayGround y Norte de Castilla contienen tan solo un hashtag en sus publicaciones, por lo que cada uno compone el 4,3% del total. En general, son periódicos que no utilizan gran cantidad de hashtags en sus publicaciones, puesto que no necesitan que su contenido tenga gran impacto en redes sociales. Al tener mayor número de seguidores y formar parte de un conglomerado mediático como es el Grupo PRISA, Grupo Vocento, Grupo Henneo o Editorial Prensa Ibérica, su presencia en Twitter es mucho mayor. 4,3% 13,0% 4,3% 8,7% 17,4% 4,3% 8,7% 4,3% 4,3% 4,3% 17,4% 4,3% 4,3% El País Eldiario.es El Comercio Diario de Noticias Faro de Vigo Tribuna de Toledo Heraldo de Aragón El Correo La Razón Diario Sur Ideal Granada Figura 31. Total medios de comunicación de España que contienen hashtags. Fuente: Elaboración propia 95 Por otro lado, 69 tratan el tema del impacto mundial (19,1% del total) donde se habla sobre el fenómeno viral y la crisis social. Esa “expansión a través del mundo” que escribe El Desconcierto (Véase Ilustración 15) deja entrever que la performance tuvo un gran alcance fuera del país chileno. Como se explica en el epígrafe 4.3. de este TFG, las réplicas se produjeron en 51 países del mundo. Ilustración 14. Twitter Megáfono Popular el 30 de diciembre de 2019 Ilustración 15. Twitter El Desconcierto el 2 de diciembre de 2019 96 En determinadas ocasiones, los temas de performance y de impacto mundial coinciden, mostrando, por un lado, la presentación de la canción y por otro, el país al que llegó. En la Ilustración 16 de eldiario.es se muestra: “Un violador en tu camino llega a India”. 46 publicaciones hablan sobre las consecuencias que ha tenido la performance (12,7% del total), entre ellas, el castigo y la censura son los ítems más destacados. En la Ilustración 17, se puede ver cómo castigaron a las alumnas del Liceo 1 en su graduación por realizar la performance de Un violador en tu camino. La Ilustración 18 de eldiario.es destaca la censura a la performance por parte del Ayuntamiento de Madrid, con el texto: “El Ayuntamiento de Madrid retira el permiso a una asociación feminista por ensayar Un violador en tu camino en un espacio municipal”. Ilustración 17. Twitter Chileokulto el 6 de diciembre de 2019 Ilustración 16. Twitter eldiario.es el 8 de diciembre de 2019 97 En la Ilustración 19 se enmarca en Estambul donde, la policía dispersó al colectivo que cantaba Un violador en tu camino. Estas mujeres se enfrentan a penas de cárcel por realizar este tipo de acciones. Incluso la burla o la parodia son dos ítems que se dan dentro de las consecuencias. La más destacada fue la burla del equipo Club América de México (Ilustración 20) tras la realización de un vídeo en el que se grabaron bailando en el vestuario. Ilustración 20. Twitter Cambio 21 el 26 de diciembre de 2019 Ilustración 18. Twitter eldiario.es el 3 de marzo de 2020 Ilustración 19. Twitter El Mostrador el 9 de diciembre de 2019 98 Las versiones también han sido muy destacadas dentro de las consecuencias de la performance. Se han realizado algunas como la denominada “El dictador eres tú”, que se ve puede ver en la Ilustración 23 de ABC publicada el 2 de enero de 2020. La denominada “El asesino eres tú” en la Ilustración 22 de El Desconcierto del día 29 de noviembre de 2019, justo cuatro días después de que la performance se convirtiera en himno global. Por último, de “El dictador eres tú” se realizó también en versión cubana (Ilustración 21) el 3 de enero de 2020. Ilustración 23. Twitter El Desconcierto el día 29 de noviembre de 2019 Ilustración 21. Twitter Publímetro el día 3 de enero de 2020 Ilustración 22. Twitter ABC el día 2 de enero de 2020 99 También destacan 33 publicaciones con los temas de apoyo (9,1% del total) referidos al recibido por parte del colectivo Las Tesis hacia otras manifestaciones o juicios de violaciones, agresiones... realizando la performance. En la Ilustración 24 se muestra el momento: “mujeres realizan intervención en las afueras del juicio a Harvey Weinstein” del día 10 de enero de 2020. En la Ilustración 25, Salma Hayek, actriz de cine mexicana, “elogia el himno feminista de Las Tesis”. Este ejemplo corresponde al apoyo que recibe la performance y, en este caso, se trata de una protagonista encasillada en el ámbito de cultura. La actriz compartió en la red social Instagram (Ilustración 26) su elogio hacia Las Tesis y escribió: “Estoy muy conmovida por el profundo acto de protesta y fortaleza iniciado por las increíbles mujeres de Chile, que inspiran a las mujeres de todo el mundo a unirse contra la desigualdad social con su himno feminista. Estoy con ustedes”. Ilustración 25. Twitter El Mostrador el 4 de febrero de 2020 Ilustración 24. Twitter Chileokulto el 10 de enero de 2020 100 Un total de 21 publicaciones (5,8%) tratan sobre reivindicaciones entre las que destacan protesta, lucha y fuerza. Como se puede ver en la Ilustración 27, la declaración de Las Tesis en las inmediaciones del Museo Mac (Santiago), tiene un mensaje claro de protesta: “Dejen de vernos a las mujeres como sus eternas madres que les tenemos que enseñar todo”. El comentario del colectivo, entre aplausos, se manifestó tras preguntarse: “¿Por qué en esta intervención no podemos ser sólo mujeres?”. En este contexto, Las Tesis querían manifestar la búsqueda de un espacio exclusivo para las mujeres como protagonistas sin necesidad de la presencia del hombre que, durante toda la historia, ha estado presente en todos los ámbitos de la vida. Ilustración 27. Twitter La Cuarta el 16 de diciembre de 2019 Ilustración 26. Instagram Salma Hayek el 3 de febrero de 2020 101 El tema sobre violencia de género se da en 11 publicaciones (3% del total) cuando se habla sobre violaciones, abusos, maltrato, ataques sexuales, acoso, etc. La Ilustración 28 trata sobre el asesinato de una joven de origen hindú de 23 años tras ser quemada por un grupo de cinco hombres. Este suceso puso en marcha la réplica de la performance de Un violador en tu camino en Nueva Delhi. El texto de esta publicación generó muchas críticas en los comentarios del tuit hacia el periódico El País. Por un lado, llamar “una india de 23 años ha muerto” cuando en realidad, fue asesinada por un “grupo de cinco hombres”. Además, el periódico utilizó la nacionalidad de la víctima (“india”) refiriéndose a ella de forma despectiva, a pesar de que cuando menciona a los culpables del delito, no priorizan su origen hindú. Por último, el 1,4% restante se corresponde con el tema de teorías feministas donde se abordan 5 publicaciones con los conceptos de patriarcado, genocidio, matriarcado, etc., (Véase Ilustración 29). En este caso, la publicación trata el concepto de feminicidio que se define en el epígrafe 4.2. de esta investigación. El vídeo tiene lugar en México donde miles de mujeres se unieron para “cantar al unísono contra los feminicidios”. Ilustración 28. Twitter El País el 7 de diciembre de 2019 102 En el mensaje periodístico también es muy relevante el uso de los protagonistas. De 320 tuits analizados destacan un total de 331 protagonistas repartidos de forma irregular, es decir, en una publicación puede haber más de un protagonista. Como se puede ver en la Figura 40, destacan, en primer lugar, las personas anónimas con un total de 196 publicaciones (59,2%). En segundo lugar, se encuentran los personajes públicos con 104 publicaciones (31,4%). En tercer lugar, 23 publicaciones destacan a instituciones públicas como protagonistas (6,9% del total). Por último, destacan 5 publicaciones con ONG’S (1,5%) y 3 referidas a empresas privadas (0,9%). Algunos ejemplos de ONG’S que se han vinculado con la performance de Las Tesis son: Movimiento “Ni una menos”, Plataforma Feminista, Movimiento Joan Jara y Unidad Social. En cuanto a las empresas privadas: Centro GAM (Centro de las artes, la cultura y las personas) y Colegio Seminario San Rafael. Ilustración 29. Twitter La Vanguardia el 30 de noviembre de 2019 103 Figura 40. Protagonistas. Fuente: Elaboración propia Los personajes públicos se dividen a su vez en (Véase Figura 41): Política con 24 publicaciones (23,1%), Cultura con 70 publicaciones (67,3%) y Deporte con 10 publicaciones (9,6%). Las instituciones públicas (Figura 42) también se dividen en: Seguridad y protección con 17 publicaciones (73,9%), Políticas 6 publicaciones (26,1%) y, en cuanto a protagonistas vinculados al ámbito de la economía, no se han utilizado (0%). En estos casos, se tienen en cuenta los nombres de las instituciones u organismos públicos, algunos ejemplos son: Carabineros de Chile, Renovación Nacional, Ayuntamiento de Madrid, Vox, etc. 23,1% 67,3% 9,6% POLÍTICA CULTURA DEPORTE Figura 41. Personajes públicos detallados. Fuente: Elaboración propia 31,4% 59,2% 0,9% 1,5% 6,9% PERSONAJES PÚBLICOS PERSONAS ANÓNIMAS EMPRESAS PRIVADAS ONG'S INSTITUCIONES PÚBLICAS 104 En la Ilustración 30 se muestra un ejemplo de “creación del primer partido feminista en Chile” correspondiente al subgrupo de “Políticas” dentro de las Instituciones Públicas. En cuanto a “Seguridad y Protección”, destaca la Ilustración 31 donde “la policía turca dispersa a centenares de mujeres que cantaban Un violador en tu camino en Estambul”. Figura 42. Instituciones públicas detalladas. Fuente: Elaboración propia Ilustración 30. Twitter 20 Minutos el día 28 de enero de 2020 Ilustración 31. Twitter La Vanguardia el día 9 de diciembre de 2019 73,9% 26,1% 0,0% SEGURIDAD Y PROTECCIÓN POLÍTICAS ECONÓMICAS 111 “Salma Hayek celebra el himno feminista de Las Tesis: «inspiran a las mujeres de todo el mundo»” (Ilustración 42 del tuit publicado en El Desconcierto el 9 de febrero de 2020). 8. Las generalizaciones resonantes surgen cuando se utiliza un lenguaje ambiguo y se utilizan generalizaciones vacías. Este caso se presenta en 136 tuits (42,5% del total): “Feministas turcas arriesgan hasta dos años de cárcel por cantar «Un violador en tu camino»” (Ilustración 43 del tuit publicado en El Mostrador el 10 de diciembre de 2019). Ilustración 43. Twitter El Desconcierto el 9 de febrero de 2020 Ilustración 44. Twitter El Mostrador el 10 de diciembre de 2019 112 9. El hombre sencillo se refiere a que una persona se muestra como uno más del grupo, con sus mismos intereses y preocupaciones. Este tipo de recurso no es muy utilizado aunque destaca en 41 tuits (12,8% del total), como por ejemplo: “Joaquín Lavín se enteró por Twitter de abusos a su hija: «¿Cómo no supe?» Apoya al movimiento feminista y su canción «el violador eres tú»” (Ilustración 44 del tuit publicado en Cambio 21 el 6 de diciembre de 2019). 10. La transferencia es el recurso propagandístico menos utilizado, consiste en adueñarse de los símbolos y del respeto del movimiento para potenciar la imagen de sí mismo, es decir, aprovecharse del momento para tener difusión. Este caso se presenta en tan solo 12 tuits (3,8% del total) como por ejemplo: “Vox ha utilizado una noticia ocurrida en junio y lo ha conectado a una supuesta «violencia» generada por el feminismo en las «quedadas de ‘el violador eres tú’»” (Ilustración 45 del tuit publicado en Ideal Granada el 16 de diciembre de 2019). Ilustración 45. Twitter Cambio 21 el 6 de diciembre de 2019 Ilustración 46. Twitter Ideal Granada el 16 de diciembre de 2019 113 5.4. Uso de recursos multimedia: la importancia del vídeo y de la imagen Los recursos multimedia se han clasificado en texto, imagen y vídeo siendo texto el 100% de las publicaciones en Twitter, de Chile y España. De los 320 tuits, 192 contienen imagen y 67 vídeo como se puede ver en la Figura 44: Figura 44. Uso de texto, imagen y vídeo. Fuente: Elaboración propia De 200 publicaciones de Chile, 179 contienen imagen y vídeo (%) frente a las 80 de 120 publicaciones de España (%). Los medios de comunicación de Chile contienen 123 imágenes (68,7%) y 56 vídeos (31,3%) como se puede ver en la Figura 45. 68,7% 31,3% IMAGEN VÍDEO Figura 45. Uso de imagen y vídeo en los medios de comunicación de Chile. Fuente: Elaboración propia 320 192 67 0 50 100 150 200 250 300 TEXTO IMAGEN VÍDEO 114 En España (Figura 46), al igual que en los medios de Chile, también destaca la imagen con respecto al vídeo. Sus publicaciones contienen 69 imágenes (86,3%) y 11 vídeos (13,8%). Centrándonos en los vídeos publicados (Figura 47), en Chile aparece este recurso en el 83,6% de los tuits, frente al 16,4% de presencia en las publicaciones de los medios de España. Hace referencia pues, a 56 vídeos recogidos tras el análisis de Chile y tan solo 11 vídeos en los medios de comunicación de España, un total de 67 vídeos analizados. Por ello, el uso de vídeo ha sido un ítem más en la ficha de análisis donde se han evaluado diferentes unidades de registro que se comentarán a continuación. Figura 47. Porcentaje de vídeo en Chile y España. Fuente: Elaboración propia 86,3% 13,8% IMAGEN VÍDEO Figura 46. Uso de imagen y vídeo en los medios de comunicación de España. Fuente: Elaboración propia 83,6% 16,4% CHILE ESPAÑA 115 La duración media de los vídeos publicados no sobrepasa los dos minutos y veinte segundos, con una calidad hasta 512MB. Se puede ver en la Figura 48 que la mayoría de los vídeos, un total de 26, están entre 1-2 minutos (38,8% del total). Por debajo del minuto hay 22 vídeos (32,8% del total), 18 corresponden a los vídeos con una duración superior a los 2 minutos (26,9%). Cabe destacar el apartado de otros que contiene un vídeo con una duración de 1h 43’18” por ser un vídeo en directo. Figura 48. Duración de los vídeos. Fuente: Elaboración propia Casi el total de los vídeos destaca por superar en mil el número de visualizaciones (90,8% del total), más en concreto, 59 vídeos. El restante ocupa un 9,2% que corresponde a 6 vídeos con menos de mil visualizaciones. Todos ellos pertenecen a Megáfono Popular publicados en diciembre y tratan sobre las intervenciones de Las Tesis en diferentes lugares (Véase Ilustración 47, 48, 49, 50, 51 y 52). A excepción de dos vídeos que no contienen el número de visualizaciones por lo que no se pueden cuantificar. Figura 49. Número de visualizaciones. Fuente: Elaboración propia 32,8% 38,8% 26,9% 1,5% MENOS DE 1' ENTRE 1' Y 2' MÁS DE 2' OTROS 9,2% 90,8% MENOS DE MIL MÁS DE MIL 116 Ilustración 49. Twitter Megáfono Popular el 20 de diciembre de 2019 Ilustración 48. Twitter Megáfono Popular el 20 de diciembre de 2019 Ilustración 47. Twitter Megáfono Popular el 5 de diciembre de 2019 117 Ilustración 50. Twitter Megáfono Popular el 20 de diciembre de 2019 Ilustración 51. Twitter Megáfono Popular el 20 de diciembre de 2019 Ilustración 52. Twitter Megáfono Popular el 20 de diciembre de 2019 118 El idioma que destaca mayoritariamente es el castellano en un total de 56 vídeos (84,8%) ya que, al tratarse de una performance realizada en Chile su lengua oficial de facto es el español. Le sigue el hindú con un 6,1% en 4 vídeos, el turco y el mapudungún con un 3% (2 vídeos) respectivamente, y, por último, el bengalí (idioma oficial de Bangladés) y quechua (el idioma de los incas y la lengua nativa de mayor uso en Sudamérica, abarca los actuales territorios de Ecuador, Perú y Bolivia) con un 1,5% (un vídeo). Figura 50. Idioma. Fuente: Elaboración propia El tipo de plano predominante es el Plano General (Véase Ilustración 54) que destaca en 48 vídeos (64,9% del total) seguido del Gran Plano General (Véase Ilustración 53) en 16 vídeos (21,6% del total). Este tipo de planos se utilizan con la intención de mostrar una multitud. No interesa el detalle sino la magnitud y la masificación que tiene un movimiento como es en este caso. 84,8% 3,0% 1,5% 3,0% 1,5% 6,1% CASTELLANO MAPUDUNGÚN BENGALÍ TURCO QUECHUA HINDÚ Ilustración 53. Twitter Chileokulto el 30 de noviembre de 2019 Ilustración 54. Twitter eldiario.es el 9 de marzo de 2020 119 Al ser vídeos grabados por ciudadanos anónimos en las manifestaciones a través de sus dispositivos móviles, los planos más cortos no destacan sino que se van intercalando con los planos más generales sin que exista intencionalidad alguna por parte del autor. Figura 51. Tipos de plano. Fuente: Elaboración propia Como se puede ver en la Figura 52, la angulación más usada en los vídeos es la normal (Véase Ilustración 56) con un 92,5% (62 vídeos). Sin embargo, destaca la angulación picada en 2 vídeos (3% del total) donde, en la Ilustración 55, se muestran a los Carabineros con su himno por las calles, justo después de la intervención de Las Tesis en el Estadio Nacional el 5 de diciembre de 2019. La angulación cenital se contempla en 3 vídeos (4,5% del total) y es en la Ilustración 57 donde se muestra la cantidad de personas que están participando en la manifestación, justo antes de que los Carabineros salieran por las calles mostrando su himno, el mismo 5 de diciembre de 2019. En ambos casos, tanto picada como cenital, son dos tipos de plano que superan la línea de la mirada de los protagonistas, por lo que se podría interpretar que la intencionalidad es mostrar la cantidad de personas que están participando del acontecimiento noticiable. 21,6% 64,9% 2,7% 5,4% 1,4% 1,4% 2,7% GPG PG PE PA PML PM PP 120 Figura 52. Tipos de angulación. Fuente: Elaboración propia Con respecto al color, su uso destaca en el 100% de los vídeos. Su intención es que se vean los símbolos que se representan en la escena y no ocultarlos. Ilustración 57. Twitter Megáfono Popular el 5 de diciembre 2019 Ilustración 55. Twitter Megáfono Popular el 5 de diciembre de 2019 Ilustración 56. Twitter Megáfono Popular el 11 de diciembre de 2019 92,5% 3,0% 4,5% Normal Picada Cenital 127 El uso de los símbolos (Figura 61) se presenta en 56 vídeos (83,6%) de los cuales banda negra, pañuelo verde, pañuelo rojo y pañuelo morado son los más usados (Ilustración 64). Tan solo 11 vídeos destacan por no tener simbología (16,4%). Estos casos suelen darse cuando el tema no tiene que ver con la performance o sus protagonistas no están vinculados con el movimiento. Figura 61. Símbolos en vídeo. Fuente: Elaboración propia En general, los vídeos están cargados de simbología, siendo el más usado el pañuelo verde y rojo, que aparecen en 39 ocasiones (59,6% del total). Le sigue el uso de la banda negra 32 veces (24,4%) y, por último, el pañuelo morado que se ha usado 21 veces en los vídeos (16%). Los cuatro símbolos suman un total de 92 veces usados en 67 vídeos. Cabe destacar que el pañuelo naranja también forma parte de los símbolos aunque no aparece en ningún vídeo por lo que obtiene un 0%. Ilustración 62. Twitter Megáfono Popular el 30 de diciembre de 2019 Ilustración 63. Twitter Megáfono Popular el 30 de diciembre de 2019 83,6% 16,4% SI NO 128 El sonido también representa una parte importante dentro de los vídeos. Por un lado, se ha dividido en tipo de voz, si es hombre o mujer (Figura 63) y, por otro lado, si es Voz In, Voz Off o Voz Over (Figura 62). De 67 vídeos, 63 tienen voz de mujer (90%) y 7 de hombre (10%) aunque, de estos últimos tan solo uno de ellos es voz íntegra de hombre, el resto, un total de 6 vídeos, son una mezcla entre voz de hombre y voz de mujer. Por otro lado, las voces se dan en 67 vídeos y se refiere a: - Voz in, cuando lo visual y lo audible se dan de forma simultánea en la escena. Hay un total de 63 vídeos (93,8% del total) de los cuales 57 (90,5%) son voces de mujeres y 6 (9,5%) de ambos, tanto hombre como mujer. - Voz off se da cuando la voz proviene de una fuente sonora excluida de la imagen. En este caso, no se ha recurrido a este tipo de voz ni en Chile ni en España. - Voz over es la voz narradora, hay un total de 4 vídeos (6,2%). En este caso, 3 vídeos tienen voz over de hombre y voz in de mujer. Ilustración 64. Símbolos más usados en vídeo. Fuente: Elaboración propia 10,0% 90,0% HOMBRE MUJER 93,8% 0,0%6,2% VOZ IN VOZ OFF VOZ OVER Figura 63. Tipo de voz. Fuente: Elaboración propia Figura 62. Las voces. Fuente: Elaboración propia 129 La música (Figura 64) destaca en 40 vídeos de 67, pudiéndose subdividir en: - La música diegética in se da cuando forma parte de la acción y la fuente sonora se hace visible. Hay un total de 37 vídeos (92,5%). Publicaciones como la de Megáfono Popular el 5 de diciembre de 2019 representa el uso de música diegética en vídeo. - La música diegética off tan solo destaca en un vídeo (2,5%) y se da cuando forma parte de la acción pero la fuente sonora no se hace visible aunque la lógica del relato justifica su existencia. Se trata de una publicación de PlayGround el día 30 de noviembre de 2019 que contiene un vídeo donde se incluye música ajena a la acción. - Música extradiegética cuando no forma parte de la acción. Se da en 2 vídeos (5%). La publicación de Chileokulto del 1 de diciembre de 2019 contiene un vídeo en el que está hablando el presidente Sebastián Piñera e incluyen la música de Un violador en tu camino de fondo de la imagen. Figura 64. Música en vídeo. Fuente: Elaboración propia Junto a los vídeos, el uso de fotografías o imágenes fijas son esenciales para atraer la atención del usuario consiguiendo un mayor número de interacciones. El uso de la imagen en las publicaciones de Chile corresponde al 64,1% frente al 35,9% del total de las publicaciones de los medios de España. En concreto, son 123 imágenes recogidas tras el análisis de Chile y 69 en los medios de comunicación de España, un total de 192 imágenes analizadas. Cabe destacar que 13 de las 192 imágenes corresponden a montajes (Véase Ilustración 65), por lo que hay un total de 179 fotografías que serán analizadas. 92,5% 2,5% 5,0% Diegética In Diegética Off Extradiegética 130 Figura 65. Porcentaje de imagen en Chile y España. Fuente: Elaboración propia Al igual que en vídeo, las imágenes son un 100% a color y ninguna en blanco y negro. La intención es mostrar todo sobre la imagen para que el receptor, por ejemplo, pueda comprobar qué símbolos son los que destacan o el porqué de su uso en un momento determinado. El tipo de plano predominante es el Plano General (Véase Ilustración 66) que destaca en 66 imágenes (36,9%) seguido del Plano Detalle (Véase Ilustración 67) en 25 imágenes (14%). En este tipo de planos interesa tanto la multitud como el detalle, algunos como carteles o símbolos. Ilustración 65. Twitter eldiario.es el día 22 de diciembre de 2019 64,1% 35,9% CHILE ESPAÑA 131 El detalle de la Ilustración 67 contiene el mensaje: “Cage the con not the kids” y se trata de la representación de una jaula con el pelo de Donald Trump en la palabra “CON” enfrente del capitolio en Washington. La Ilustración 68 muestra el mismo detalle con mayor calidad. Ilustración 66. Twitter La Tercera el 2 de diciembre de 2019 Ilustración 67. Twitter El País el 18 de enero de 2020 132 El Plano Entero también está muy presente en 22 imágenes (12,3%) junto con el Primer Plano que se da en 20 imágenes (11,2%). La Ilustración 69 es Plano Entero donde hay una mujer desnuda, con el cuerpo pintado y la mano alzada indicando el tema de poder femenino. Ilustración 68. Detalle obtenido de la página de El País Ilustración 69. Twitter Megáfono Popular el 30 de diciembre de 2019 133 El Primer Plano se da en 20 imágenes (11,2% del total) y, en este caso, Ilustración 70, se trata de una mujer con los ojos vendados con una banda negra y la boca tapada con cinta negra en forma de cruz. En el Gran Plano General (Véase Ilustración 71) hay un total de 13 imágenes (7,3%) de 179, un dato muy reducido si se compara con vídeo donde había 16 de 67 vídeos los que contenían Gran Plano General. La imagen presente mostrar un detalle más preciso de lo que está ocurriendo por ello, la mayoría de los planos se encuadran en el detalle y la figura. En la Ilustración 71 se ubica frente al Palacio de la Moneda mientras realizan la performance de Las Tesis. Ilustración 71. Twitter El Mostrador el 11 de diciembre de 2019 Ilustración 70. Twitter Soria Noticias el 12 de diciembre de 2019 134 También destaca el Plano Medio en 15 imágenes (8,4%). Este tipo de plano se suele utilizar cuando se pretende mostrar a una persona en concreto y, en el caso de la Ilustración 72, es Isabel Plá exministra de la Mujer quien protagoniza esta imagen. Figura 66. Tipos de plano en imagen. Fuente: Elaboración propia La angulación más usada en las imágenes (Figura 67) es la normal con un 92,2% (165 imágenes), como se puede ver en la Ilustración 73. 7,3% 36,9% 12,3% 14,0% 4,5% 8,4% 2,2% 11,2% 1,7% 1,7% GPG PG PE PA PML PM PMC PP PPP PD Ilustración 72. Twitter El Desconcierto el 8 de diciembre de 2019 Ilustración 73. Twitter Cambio 21 el 21 de diciembre de 2019 135 Sin embargo, destaca la angulación contrapicada (Ilustración 74) en 8 imágenes (4,5% del total) y picada (Ilustración 75) en 5 imágenes (2,8% del total). La Ilustración 74 pretende mostrar el posicionamiento de los brazos que, gracias al contraluz generado, se ve con total claridad. Por otro lado, la Ilustración 75, busca la infinidad en la fotografía de pañuelos verdes como uno de los símbolos más importantes del movimiento feminista. Ilustración 74. Twitter El Mundo el 5 de diciembre de 2019 Ilustración 75. Twitter La Vanguardia el 8 de marzo de 2020 136 También, la angulación cenital es predominante en una imagen por lo que corresponde al 0,6% del total. La Ilustración 76 se trata de una fotografía realizada desde el aire con la intención de mostrar una magnitud de personas en un espacio público con la bandera de Chile ondeando en primer plano. Figura 67. Angulación en imagen. Fuente: Elaboración propia Ilustración 76. Twitter Chileokulto el 5 de diciembre de 2019 92,2% 2,8% 4,5% 0,6% Normal Picada Contrapicada Cenital Nadir 143 5.5. Comentarios Para el análisis de los comentarios en los tuits se ha optado por diferenciar entre positivos o negativos con respecto a la performance. En general, hay más comentarios negativos, 138 tuits (43,1%) frente a los 113 tuits de comentarios positivos (35,3%). En los medios de comunicación de Chile se han contabilizado 81 tuits de los cuales 25 contienen comentarios positivos y 56 negativos. Por otro lado, en los medios de comunicación de España se han recogido 170 tuis de los cuales 88 contienen comentarios positivos y 82 negativos. Los comentarios positivos se caracterizan, principalmente, por utilizar adjetivos calificativos hacia la performance y el colectivo de Las Tesis. Todos ellos, referidos a la belleza y al orgullo: “gracias”, “fuerza femenina”, “hermosas”, “fabulosas”, “bravo”, “me encanta”. Por el contrario, las personas que han puesto comentarios negativos suelen escribir una frase dando más explicaciones: “Los hombres trabajan mientras las mujeres están en la calle”; “dejen de representar a las mujeres”; “que poca vergüenza acusarnos a todos por igual”; “un movimiento feminista que excluye al 50% de la población es segregacionista”. El término segregacionismo es definido como: “Doctrina social o práctica política que se basa en la segregación o marginación de ciertos grupos raciales, sociales, religiosos, etc.” según el Diccionario de la lengua española Espasa-Calpe (2005, s.p.). Cabe destacar que las personas en España construyen comentarios más vinculados a la política que en Chile, donde utilizan adjetivos más relacionados con la performance aunque sean negativos. Para que este apartado sea más sencillo de comprender, se ha incluido una tabla donde se recogen los conceptos más usados en los comentarios, tanto positivos como negativos, diferenciando entre Chile y España: 144 Tabla 19 Conceptos más usados en los comentarios POSITIVOS NEGATIVOS CHILE 25 tuits Hermosas Te amo Chile Orgullo Mujeres al poder Valientes Fuerza femenina Llega al alma Amo a Las Tesis Más unidas que nunca Fabuloso Gracias 56 tuits Unineuronal Aburrido Ideologías de género Pésimo Patético ¿Esta gente trabaja? Insensatez La asesina eres tú Los hombres trabajan mientras las mujeres están en la calle Dejen de representar a las mujeres ESPAÑA 88 tuits El mundo lo llevaremos nosotras Me encanta Doloroso Espero que se haga justicia Es tan cierto Bravo Mucha fuerza Libertad de expresión Súper Desde Chile para el mundo. Este movimiento está dando sus frutos 82 tuits Y la puta era ella Paranoicas Feminazis ¿Ahí no hay coronavirus? Una pena A la mina y se acabó la tontería Que poca vergüenza acusarnos a todos por igual A hacer la cena Se están saltando la ley Se está yendo de las manos Que bien sentaría un moro apuñalando nazis ahí Otro día de fiesta en el calendario Modas El movimiento feminazi es global Fuente: Elaboración propia 145 5.6. Análisis de la encuesta Los resultados de la encuesta han recogido un total de 124 respuestas, más en concreto, 91 mujeres (73,4%) y 33 hombres (26,6%). De ellos, las edades más marcadas han sido: 82 personas entre 18 y 24 años (66,1%) y 18 personas entre 25 y 34 años (14,5%). El resto superan los 35 años (16,9%) aunque destacan 3 personas menores de 18 años (2,4%). Figura 76. Porcentaje de la edad de los encuestados. Fuente: Elaboración propia Con el movimiento feminista, la mayoría de las personas, más en concreto, 57 personas están muy de acuerdo (46%) y 43 de acuerdo (34,7%). Ocho se encuentran indiferentes (6,5%) al igual que en desacuerdo (6,5%) quedando 7 personas que están muy en desacuerdo (5,6%) con el movimiento feminista. Por último, un 1,6% corresponde a 2 personas que NS/NC. En general, la performance feminista Un violador en tu camino es distinguida por 98 personas (79%) que la conocieron a través de redes sociales, la herramienta más usada. En esta pregunta, al ser una respuesta de selección múltiple, muchas personas, de forma individual, optaron por más de una herramienta. De esta forma, 80 veces se eligió las redes sociales como la plataforma por la que conocieron la performance (54,4%), los medios de comunicación 32 veces (21,8%), a través de otras personas 20 veces (13,6%), a través del movimiento feminista 12 veces (8,2%). Dos veces fue seleccionada la opción del ámbito académico (1,4%) y por último, una sola vez se utilizó que fue conocida en persona (0,7%). Por tanto, hay 25 personas que no conocen la performance y una NS/NC. 2,4% 66,1% 14,5% 4,8% 6,5% 5,6% Menores de 18 años Entre 18 y 24 años Entre 25 y 34 años Entre 35 y 44 años Entre 45 y 54 años Más de 54 años 146 Tras recoger todos los resultados de cómo los sujetos conocieron la performance, una mujer de entre 18 y 24 años escribió: “Vivía en Chile cuando la hicieron por primera vez y junto con las manifestaciones que había contra el gobierno, siempre había colectivos feministas imitando esta performance por Santiago”. Un número muy similar a la pregunta anterior se ha recogido cuando se pregunta cuántas veces han oído hablar del tema. Son 92 personas (74,2%) las que responden en repetidas ocasiones, 10 personas (8,1%) en una sola ocasión y 22 (17,7%) nunca han oído hablar de la performance. En cuanto a si han escuchado la letra de la canción, 99 personas han respondido sí (79,8%) y 25 personas (20,2%) no la han escuchado. De las 99 personas que sí han escuchado la letra de la canción, 88 veces se ha seleccionado a través de las redes sociales (59,1%), 39 veces en los medios de comunicación (26,2%) y 17 veces ha sido escuchada en discotecas (11,4%). En manifestaciones se ha escuchado 3 veces (2%), 1 vez en Internet (0,7%) y otra en persona (0,7%). Un 74,2% cree que el uso de la canción en discotecas es polémico lo que corresponde a un total de 92 personas. Un 16,9% cree que no es polémico (21 personas) y un 8,9% NS/NC (11 personas). En cuanto al uso de la banda negra en los ojos, 90 personas creen que su uso es significativo (72,6%), 19 personas creen que no (15,3%) y 15 NS/NC (12,1%). 79,8% 20,2% Sí han escuchado la letra de la canción No han escuchado la letra de la canción Figura 77. Porcentaje de personas que han escuchado o no la letra de la canción. Fuente: Elaboración propia 147 El color verde en la vestimenta es uno de los símbolos más usados tras el análisis de la performance. Las respuestas de los encuestados están muy igualadas, ya que 58 personas (46,8%) intuyen el significado del color verde, 49 personas no lo intuyen (39,5%) y 17 NS/NC (13,7%). En general, las personas que No Saben/No Contestan se inclinan más por el no que por el sí, por lo que, en este caso habría un 53,2% que no intuyen el significado del color verde. De las 58 personas que han afirmado la pregunta anterior, se propone si creen cuál es el verdadero significado del pañuelo verde. Para ello, se dan 3 opciones: 1. El pañuelo verde se utiliza para representar a la mujer 2. El pañuelo verde simboliza la lucha por el aborto legal en Chile. Es la opción correcta que han seleccionado 40 personas (63,5%). 3. El pañuelo verde simboliza la fuerza del movimiento Entre los adjetivos propuestos (indignación, rechazo, orgullo o empoderamiento), a 68 personas (54,8%) le transmite empoderamiento la letra de la canción. Le siguen 45 personas (36,3%) a las que les transmite indignación. Por último, a 35 personas (28,2%) la letra les transmite rechazo y orgullo. En esta misma pregunta, se optó por incluir un apartado de “Otro” para que los encuestados se pudieran expresar con total libertad. Sus propuestas fueron: impotencia y realidad, pena, asco hacia el ser humano, reivindicación, no vale para nada, sororidad y apoyo mutuo, risa, gracia, indiferencia, coraje. 45,9% 30,4% 23,6% Empoderamiento Indignación Rechazo y orgullo Figura 78. Porcentaje de personas que utilizaron los adjetivos propuestos. Fuente: Elaboración propia 148 La siguiente pregunta consistía en señalar qué afirmaciones están relacionadas con el feminismo. La cuestión está dentro del grupo de preguntas de control donde se han incluido dos opciones falsas de cinco con la intención de que el encuestado respondiera de forma sincera y no aleatoria. El experimento no funcionó puesto que la mayoría de las personas se equivocaron al seleccionar la respuesta errónea. Las respuestas eran: - “Los movimientos feministas están impulsados, normalmente, por jóvenes menores de 25 años”. Respuesta correcta: “el empujón del movimiento que reclama la igualdad se debe sobre todo a las menores de 25 años, que se consideran feministas en el 64,5% de los casos, casi el doble que hace cinco años” (El País, 2019a, s.p.). Un total de 19 personas seleccionaron esta respuesta (15,3%). - El feminismo tiene como objetivo eliminar la igualdad entre hombres y mujeres. Respuesta errónea, el feminismo es una “corriente de pensamiento cuyo objetivo principal es conseguir la igualdad de oportunidades entre mujeres y hombres en los ámbitos político, social y económico” (EcuRed, s.f., s.p.). Un 11,3%, es decir, 14 personas seleccionaron esta opción como relacionada con el feminismo. - El feminismo ha tenido una importante repercusión en la legislación de gran parte de países del mundo. Respuesta correcta, es la opción que han seleccionado 67 personas (54%). “Aunque la violencia contra las mujeres no es un fenómeno nuevo, en los últimos años se ha desarrollado un proceso de denuncia, discusión, visibilización y toma de conciencia sobre este problema, pasando de considerarlo como cuestión privada a entenderlo como problema social. En este proceso ha tenido mucho que ver el movimiento feminista y los grupos de mujeres” (Ferrer Pérez y Bosch Fiol, 2017, s.p.). - “El feminismo recibe críticas desde la ideología conservadora”. Respuesta correcta, “los avances del movimiento feminista han sido sucedidos por una reacción conservadora contra lo que denominan «ideología de género»” (Schuster, 2018, s.p.). Esta respuesta ha sido la que más selecciones ha tenido con un 62,9%, es decir, 78 personas. - La teoría feminista define el concepto de "género" como una realidad natural y no como una construcción cultural. Respuesta errónea, según Celia Amorós (1995) en su libro 10 palabras clave sobre mujer, “la categoría de género surge dentro del feminismo precisamente para resaltar que lo femenino o lo masculino no son hechos naturales, sino construcciones culturales” (pág. 222). 149 Por último, se pregunta si con este tipo de movilizaciones el movimiento feminista consigue concienciar sobre sus causas. Las respuestas están divididas en Si, No y NS/NC, de las que 81 personas han respondido Si (65,3%), 31 personas han respondido No (25%) y 12 han respondido NS/NC (9,7%). De forma general, se propone que dejen una opinión sobre el tema. Algunas de las respuestas han sido: Yo soy mujer pero tengo un hijo, todos no somos iguales algunos son de una manera y otros son de otra no ahí que criticar a todos por igual cuando el daño solo lo hace uno por que eso también entra a niños que aún no saben lo que es pero ya lo están criticando. Opino que el FEMINISMO es política, y la mayoría no estamos de acuerdo con las jugadas políticas, el problema es que much@s no se han dado cuenta aún y exigen derechos que ya tienen y en ocasiones sobrepasan a los de su género. Opino que el movimiento feminista actual perjudica la imagen del movimiento más que ayudarla precisamente por videos como este, pues obviamente no todos los hombres somos violadores. Creo que este video puede hacer creer que el movimiento feminista busca otras cosas de las que realmente busca conseguir. Quita seriedad al movimiento y le hace parecer un movimiento infantil y radical que solo busca hacer ruido. Desde luego una cosa es segura, con esta canción no se consigue absolutamente nada a favor de las mujeres. Las injusticias se cambian de otra manera, no haciendo una canción llamando violadores a los hombres. No creo que sea el camino que deba llevar el feminismo pero desgraciadamente es el camino que yo creo que ha tomado. Las ultra feministas están dando una imagen equivocada sobre lo que es el verdadero feminismo, la búsqueda de la igualdad entre ambos géneros, y no podemos permitir que las marchas de mujeres desnudas y agresivas den una imagen equivocada de lo que realmente es. El feminismo, desde mi punto de vista, es luchar por la igualdad en derechos entre hombres y mujeres, así como buscar el respeto mutuo entre ambos sexos. No se debería de frivolizar con este tema ni mucho menos usarlo a modo de ocio y diversión. Siempre HABÍA sido feminista. Lo que veo hoy es hembrismo. No se trata de machacar al hombre, no es malo sólo por ser hombre, se trata de IGUALDAD. Ahora nos vamos a tomar la revancha? Probablemente, por mi edad, he vivido situaciones nauseabundas en relación con el machismo pero lo que yo no quiero ahora es venganza. Vamos a construir señoras, no vayamos a practicar lo que queremos castigar. Hace falta educación en este ámbito, a día de hoy a pesar de que es un tema de actualidad mucha gente todavía no es consciente de que el feminismo busca la igualdad. La intención de esta performance nacida en Chile ha sido distorsionada por determinados grupos para hacerla parecer absurda, bajo mi punto de vista sin éxito. El feminismo es el camino para conseguir la igualdad entre hombres y mujeres, eliminar los techos de cristal y toda desigualdad en la que este implicada la mujer por cuestión de género. 150 El feminismo es una de las luchas primordiales hoy en día. El crear un "himno" para esta lucha es una tarea difícil ya que todas las mujeres deben identificarse con él y no ser excluyente, pero al ser este rítmico y que en las propias manifestaciones se incite a bailarlo creo que ha propiciado que se lo apropien personas a las que no iba destinado, se use como burla o se separe del propio mensaje que intenta mandar, llevando a no ser analizado. En mi opinión la lucha debe ser algo más seria, lo que no significa que no se pueda bailar etc., sino que una manifestación (ya hablando en términos algo más generales) no es una fiesta/celebración, sino una exigencia de derechos por los que hay que luchar de forma efectiva para ser tomadas en serio. Pienso que este movimiento es muy necesario para conseguir una sociedad más justa e inclusiva. Creo que a pesar de todas las muertes machistas, abusos, violaciones, etc que vemos cada día, el movimiento feminista está consiguiendo poco a poco concienciar cada vez más a la población, de que vivimos en una sociedad machista y patriarcal. También pienso que es fundamental una educación que nos eduque de acuerdo al feminismo, una educación crítica con la moral actual para construir un futuro donde el hecho de ser mujer no condicione tu forma de vida. Que es un movimiento realista y que tiene mucha mierda en lo alto, en general por la desinformación de la gente. Creo más en la respuesta individual que en la colectiva. No creo que nadie pueda salvarme de una violación porque pienso que es prácticamente imposible hacer cambiar la mente de un violador o de un asesino. Si, estas manifestaciones pueden dar como consecuencia la creación o modificación de leyes al respecto, pero ya tenemos más que comprobado que estos depredadores no claudican ante la ley. No creo en esto, prefiero cuidarme a mi misma, prevenir. No creo que la solución a este problema pase por dar voces en la calle. Sentémonos en serio a arreglar el tema legal y cuidemos de nosotras mucho mientras tanto. Si los acostumbramos a voces como a los gorriones, seguirán sin hacernos ni caso y sinceramente a veces pienso que la respuesta que provocamos en estos "seres" es justamente la contraria a la que esperamos. En situaciones desesperadas, medidas desesperadas. Muy de acuerdo con que las mujeres salgan a protestar y hacer notar su voz. Nosotros los hombres debemos ayudar desde nuestra posición como hombre; evitar ese machismo que tenemos tan marcado. Interesante que se haga un trabajo acerca de esto. Creo que está bien hacer canciones para reivindicar los derechos de las mujeres y la igualdad pero hay que tener cuidado y no generalizar. También que este tipo de canciones se tomen enserio, se te la ponen en una discoteca como música pasa de ser un himno a una canción más con la que incluso burlarse. La intención inicial de la canción creo que impactó y pudo reflejar lo que vivimos. Pero, por desgracia, como muchas cosas se apropian en el mal sentido. Y esa canción se ha despersonalizado totalmente de lo que en un primer momento fue; en discotecas o en canciones animadas en manifestaciones. En mi opinión, el feminismo en una lucha donde nos matan, no una fiesta. Pero sí estoy a favor en el inicio de la canción. La mayoría no buscan igualdad, sino superioridad, pienso que son demasiado exageradas, les encanta llamar la atención!!!! Me parece un movimiento necesario aunque la canción se ha convertido en música de discoteca y, en parte, ha perdido su sentido. 151 6. CONCLUSIONES Una vez estudiadas las distintas temáticas que engloban este trabajo, las conclusiones que se han extraído son las siguientes: 1. Tras este análisis, se ha demostrado que fue en el mes de diciembre de 2019 cuando se publicaron más tuits. El contexto político-social en el que se enmarca la performance ha hecho que el origen del colectivo Las Tesis tenga sentido. Las sucesivas manifestaciones del mes de octubre, tanto de índole social como política y económica, provocaron altercados y la creación de movimientos feministas como Un violador en tu camino en noviembre. 2. Los medios de comunicación propician la expansión internacional de movimientos sociales de carácter feminista. A través de la encuesta, se ha podido comprobar que la mayoría de los encuestados conocen la performance gracias a los medios de comunicación y las redes sociales. Por tanto, los medios de comunicación y las redes sociales son dos herramientas que van unidas porque, de esta forma, es posible llegar al máximo de gente posible. 3. Se han recogido un total de 120 publicaciones en los medios de comunicación de España frente a las 200 de Chile, por lo que, se ha comprobado con certeza que los medios españoles proporcionan menor cobertura mediática a los acontecimientos internacionales. 4. Gracias a los medios de comunicación se hace viral un movimiento pero, en realidad, hay miles de publicaciones más sobre la performance que no tienen impacto porque son simples opiniones. Son los medios, los que imponen la opinión en el receptor, los que, como se ha podido comprobar, están cargados de recursos propagandísticos influyendo en la opinión pública. Los más utilizados han sido unanimidad y contagio en 221 tuits (69,1%) con la intención de reforzar el sentimiento de unidad social; transfusión en 186 tuits (58,1%) donde se conectan los mensajes con estereotipos ya existentes; y simplificación del mensaje en 175 tuits (54,7%) donde se transmiten mensajes claros y breves con la idea de reducir la información. 152 5. Dentro de los elementos textuales y no textuales de los tuits publicados sobre Un violador en tu camino, se identifican los temas, protagonistas, escenografía, símbolos, etc. Los temas más utilizados son la performace (48,9%) donde destacan los relacionados con la propia canción y el poder femenino, y, por otro lado, el impacto mundial (19,1%) donde se habla de los países donde se ha replicado la performance y la viralización que ha tenido. 6. El número de interacciones de los tuits (likes, retuits y comentarios) no presentan relación con respecto al número de seguidores de los medios de comunicación en Twitter ya que, juegan un papel más importante otros elementos como la hora de publicación, hashtags y menciones. Además, las interacciones han ido variando en función de los meses, es decir, durante los dos primeros meses (noviembre y diciembre) que se han tenido en cuenta para este estudio, las interacciones han sido mayor que durante los meses posteriores (enero, febrero y marzo). Esto puede venir dado porque en los primeros meses se trataba de un tema de actualidad internacional que, poco a poco, se ha ido perdiendo el interés en el tema. 7. En cuanto al tratamiento de los movimientos feministas en los medios de comunicación, se han aportado novedades: estos movimientos no son tan mediáticos en los medios de comunicación sino más bien, son las propias personas las que mueven este tipo de manifestaciones y las que pueden dar una verdadera información sobre cómo funciona un movimiento feminista. 8. La opinión de los encuestados, en esta investigación, es primordial para conocer otro punto de vista y pensar, que nada es tan bueno ni tan malo como parece. En cuanto a las subhipótesis de partida en el epígrafe 2 de este TFG, se ha llegado a las siguientes conclusiones: 9. “Los comentarios relacionados con la performance en los medios de comunicación están a favor del movimiento”. Esta subhipótesis 1 no se cumple ya que, en general, el uso de comentarios en los medios de comunicación aparecen de forma negativa con respecto al movimiento en 138 tuits (43,1%) frente a los 113 tuits de comentarios positivos (35,3%). Aunque, si bien es cierto, 170 tuits recogido en los medios españoles, 88 son comentarios positivos y 82 negativos.