Colores sonoros impresionistas y tradición cultural sevillana: Entrevista didáctico-analítica a Rafael Riqueni

La Musa y el Duende. Nº 0 - 2016. 1 Nº 40 Marzo, 2022 ISSN 2445-4214 La Musa y el Duende REVISTA INTERNACIONAL DE FLAMENCO Nº 40. Marzo, 2022 La Musa y el Duende 1 Consejo de Dirección Dirección José Luis Navarro Vicedirección Eulalia Pablo Secretaría Rocío Luna Manuel Alcántara Bellón Alfonso Carmona González José Cenizo Jiménez Cristina Cruces Roldán Francisco Javier Escobar Borrego Agustín González Gallego Rafael Infante Macías Paco Sánchez Juan Manuel Suárez Japón La Musa y el Duende Nº 40. Marzo, 2022 2 Sumario Portada Paco Sánchez. Editorial 3. Rafael Riqueni. Maestros 5. Rafael Riqueni. Desde Sevilla 21. Centenario de Antonio Ruiz Soler. 35. Teatro de la Maestranza. 40. Cajasol. 46. Teatro Central. 49. Cartel de la próxima Bienal. Desde la Sierra del Segura 50. Juan Pérez Cubillo. La Asociación Flamenca Sierra del Segura y sus Sonidos Blancos-Sonidos Negros. De Libros 53. Flamenco Jazz. Historia de un amor de Carlos Aguilar y Anita Haas. 56. Filosofía del Flamenco de Nolo Ruiz. 59. Reflexiones flamencas de un cantaor de Alfredo Arrebola. 62. José Cenizo. José Iniesta, un poeta de lo jondo. De Discos 70. Mar verde de David de Arahal. 74. La maleta de mi sonido de Carmelo Picón. 77. Se prohíbe el cante de Esperanza Fernández. Noticiario 79. Venturas y desventuras. Una ventana abierta a la Investigación 81. José Luis Navarro. El Flamenco-Jazz y la danza. Nº 40. Marzo, 2022 La Musa y el Duende 3 Rafael Riqueni Triana es rica en tradiciones, rica en leyendas. Sus calles respiran historia. Pero, sobre todo, Triana es rica en música flamenca. En sus patios y corrales de vecinos y en sus tabernas se ha escuchado mucho cante, mucha guitarra y se han dado muchas pataítas. En el recuerdo de sus gentes están los nombres de quienes se conocieron en su día por ser trianeros y trianeras de pro: Gracia de Triana, Rosalía de Triana, La Perla, La Finito, El Ollero, El Arenero, El Alfarero, El Gordito, El Perlo, El Teta, El Titi, El Herejía, El Sordillo, El Canela, Frasco el Colorao, los Cagancho, los Culata, Manuel Oliver, Emilio Abadía, Fernando el de Triana, Rafael Pareja, Pepe de la Matrona, Chiquitete, Curro y Esperanza Fernández, Lole y Manuel, Paco Taranto, Naranjito… Y Triana ha dado al mundo de la sonanta jonda uno de los mejores y más personales guitarristas de toda la historia jonda. Un prodigio de sensibilidad, imaginación y exquisitez. Un romántico que ha conocido las luces y las sombras de la vida, pero que sigue erre que erre abrazado a su guitarra componiendo trinos de pájaros y murmullos de fuentes. Se llama Rafael Riqueni y a él le dedicamos este número. Nº 40. Marzo, 2022 La Musa y el Duende 5 Maestros Rafael Riqueni La Musa y el Duende Nº 40. Marzo, 2022 6 Colores sonoros impresionistas y tradición cultural sevillana: Entrevista didáctico-analítica a Rafael Riqueni Francisco J. Escobar, Manuel Alcántara, Eulalia Pablo y José Luis Navarro ¿Debe ser el guitarrista flamenco un músico, por encima de todo, con una formación completa? ¿Debe ser, ante todo, un artista libre en contacto con otros músicos y músicas? (Rafael Riqueni, XXIV Congreso de Arte flamenco. La estética del cante, baile, toque y de la letra flamenca). El pasado 12 de marzo nos desplazamos a Palomares, a casa de la hermana de Rafael Riqueni, con el objeto de entrevistar al maestro, donde nos trataron con exquisita amabilidad. Hablamos de muchas cosas, pero como a Rafael le gusta más tocar la guitarra que hablar, en realidad, asistimos a un concierto privado del genial trianero. Todos sentados a su alrededor degustando además unos cafés con exquisitas torrijas con que nos obsequió su hermana Lola. Lástima que inevitablemente lo que os contemos nos sea más que un leve y pálido reflejo de lo que allí hablamos. Rafael, que está viviendo una segunda ―o tercera, quién sabe― etapa dorada bajo la guía de su último productor, Paco Bech, con quien ha realizado los dos últimos y espléndidos trabajos discográficos, Parque de María Luisa y Herencia, se encontraba feliz y contento. Esto es lo primero que nos dijo: Acabo de llegar de París y se ha llenado el teatro Chaillot entero. No cabía nadie más. Estaba todo vendido los tres días. Me han nominado otra vez, [dado] que me nominaron para el Grammy y ahora para el premio Odeón hace unos días. Y la verdad es que no paran de pasarme cosas buenas. No paro de trabajar. He hecho como treinta conciertos desde julio. El jueves tengo que tocar en el Teatro Real de Madrid. Luego, con un poquito de ironía añadió: Este año cumplo sesenta años. No es que me cuide mucho. Algunas veces me pongo peligroso, como dice mi sobrina María. Nº 40. Marzo, 2022 La Musa y el Duende 7 La Musa y el Duende Nº 40. Marzo, 2022 8 Cuando Rafael entró ya decididamente en materia, se remontó a sus inicios y primeros contactos con el instrumento: Yo nací en Triana, en la calle Fabié, en un corral de vecinos. Recuerdo que me dieron una guitarra con tres años. Una guitarra de la tómbola. Y después, ya con once años, la cogí otra vez más en serio. Ya con ocho años había chavales que tocaban la guitarra por la calle en Triana y me enseñaban cosas [lo ejemplifica con varios motivos y adornos de pulgar por rumba entre la sexta y la quinta cuerda atendiendo a las notas Mi, Sol y La, y teniendo como tónica La m]. Después conocí a Paco de Lucía y fue lo que me animó a ser guitarrista. Mi padre me dijo entonces: “Si vas a ser guitarrista, estudia la guitarra y, si no, te vienes al taller conmigo ―tenía un taller de motos y bicicletas― y te pones a trabajar conmigo en las bicicletas; pero si quieres ser guitarrista, yo te apoyo en todo lo que pueda”. Y empecé poco a poco y nadie me diría que iba a estar en la situación que estoy: guitarrista a nivel mundial. Tuve a varios profesores. Yo empecé con mi sobrino, José Acedo. Después estuve con otro hombre que tocaba falsetas del Niño Ricardo. Mis principios fueron del [sic] Niño Ricardo. Un amigo, Eduardo Rodríguez, me trajo una cinta con una grabación de Albéniz: Suite Iberia. La oí y ya me quedé enamorado. Y después de eso escuché La procesión del Rocío de Turina y cosas de Falla. Me he oído todo lo que es el repertorio español, pero también me gustaban otras cosas, sin abandonar mi faceta de guitarrista flamenco. Estuve con Manolo Sanlúcar estudiando, que fue quien me enseñó a estudiar. Mi padre me llevaba a la peña El Sombrero [sita en la calle Tejares] y le tocaba yo a los cantaores que cantaban la soleá del Zurraque, y algunas veces llegaba por allí Antonio Mairena y yo le tocaba. Él decía: “Dejarle la guitarra al chaval”; y yo le tocaba. En cuanto al paulatino y arduo aprendizaje de la guitarra, Rafael puntualizó con guitarra en mano: Nº 40. Marzo, 2022 La Musa y el Duende 9 Lo primero es saber coger la guitarra, saberla ubicar dentro de tu posición, de tu cuerpo, de manera que no estés incómodo [Rafael toca, en primer lugar, el acorde de Mi M y luego ofrece varios ejemplos en sordo referidos a las técnicas tanto de escalas o picados, desde la primera cuerda a la sexta, como de arpegios dobles]. Tras afinar las cuerdas nuevas, Rafael pasó a ejemplificar lo expuesto a la luz de unos aires de farruca, tendentes hacia el ritmo binario de 2/4 con tempo rápido, en La m al trasluz de la cadencia Re m – La m – Mi M – La m. Continuó luego mediante una modulación armónica hacia su correlato en La M, transitando por Do # M modal, con apunte cantabile a la cadencia andaluza (Fa # m – Mi M – Re M – Do # M), para desembocar en Fa # m y concluir, de manera progresiva, en La m, a modo de estructura circular o en anillo. Una vez concluido el toque, se refirió a sus pinitos en la composición con atención a la escritura musical sobre el papel pautado, materializada siempre en caracteres caligráficos cuidados y limpios, no mediante editores de partituras como Sibelius, Finale y otras herramientas similares: También escribí mucho para guitarra, para guitarra y orquesta, sin abandonar mi faceta de guitarrista flamenco. La Musa y el Duende Nº 40. Marzo, 2022 16 enseñanza formativa, hizo una reflexión en voz alta ante la posibilidad de que un Conservatorio de guitarra en Triana llegase a buen puerto: El otro día me enteré de que querían poner un conservatorio de guitarra en Triana y me quedé alucinado. Yo hay cosas que no entiendo, cómo [a] la gente, la gente que está en diferentes estamentos clásicos, les gusta sentar cátedra. En cualquier caso, si hay un conservatorio, que apoye a los músicos, que apoye a la gente que va a estudiar, que apoye a los instrumentistas y que salgan buenos profesionales de ahí. No podía faltar, durante la entrevista, el análisis pormenorizado de su amplia producción discográfica; así, en lo que se refiere a Maestros, en homenaje a Niño Ricardo, Sabicas y Esteban de Sanlúcar, con cierre del propio Riqueni acompañado de la voz de Enrique Morente en un apunte a Amargura de Font de Anta, señaló el trianero: Yo acababa de llegar de La Habana. Me metí en el estudio y empecé a grabarlo. Lo recuerdo como algo fluido. Nº 40. Marzo, 2022 La Musa y el Duende 17 En tales evocaciones de referentes de la guitarra flamenca, Rafael toca las primeras frases y semifrases del Ímpetu de Mario Escudero, bulerías en el acorde de La M, el zapateado Percusión flamenca de Paco de Lucía en Do M, con progresiones a Mi m o Fa # M, y la Malagueña de Ernesto Lecuona, con influencia en el paso estético desde Sabicas al maestro de Algeciras, en su primera etapa, en el acorde de Mi M modal al calor y color de sutiles armónicos sincopados. Prosiguió con una paulatina modulación hacia La M en el sistema tonal mayor en concordia con un remate de verdial, con su fraseo armónico-melódico cantabile. Por último, dio paso a conocidos motivos temáticos y subtemas de El Amor brujo de Falla como la “Canción del fuego fatuo”, en la versión de Paco de Lucía interpreta a Manuel de Falla, para después insistir, de viva voz, en su faceta de intérprete de modelos como los referidos siempre desde una actitud de respeto a las fuentes en aras de la transmisión fidedigna y el progresivo incremento de su propia memoria sonora enciclopédica: Yo procuro no tocarle mucho a las composiciones que toco [con el matiz de ‘interpretar’]. Entre otras cosas, porque ya no está aquí su compositor para decirte: “¡Que no! ¡Que eso no es así!”. Con motivo de las sutiles fronteras estéticas entre creación y recreación interpretativa, Rafael evocó su grata experiencia con Bill Whelan: Bill me dio una partitura para que yo me la estudiara. Pero en aquel momento yo me guie más del ritmo y de escucharlos a ellos [a los intérpretes] y de meterme en la música con ellos. Y fue bonito porque hay muchos instrumentos arriba, [como la] gaita, [la] flauta griega, todo muy exótico. Estuve dos meses allí en Dublín tocando. Fue una experiencia bonita. Pero más allá de este fértil diálogo con otras músicas del mundo, por encima de todo Rafael siente su música de naturaleza y raíz flamenca, de manera que tocó las bulerías Nuevos sonidos de Herencia en el acorde de La M modal con la cejilla en el segundo traste desarrollando su espectro armónico desde la cadencia andaluza Mi m – Re M – Do M – Si M modal. Para ello, se decantó por modulaciones fugaces hacia posiciones guitarrísticas como Si M modal, nada más arrancar la composición, Mi M modal, en la parte central, o La m, en calidad de cierre en un transporte desde La M modal al sistema tonal menor, es decir, como se venía haciendo con frecuencia en los años ochenta; así desde las bulerías de Paco de Lucía, siguiendo la estela de Esteban de Sanlúcar, Sabicas o Mario Escudero, con huellas en tocaores sevillanos como Manolo Franco o Pedro Bacán, como se pudo comprobar en el concurso Giraldillo del Toque de la III Bienal de Flamenco de Sevilla, y todavía hasta la fecha. Y para La Musa y el Duende Nº 40. Marzo, 2022 18 terminar, Rafael ejecutó, continuando con la cejilla en el segundo traste, la seguiriya Lágrimas de Herencia, cuyo trémolo vertebrador del arranque y final de la composición sugiere el efecto imitativo del sentimiento de llanto. Finalmente, brindó unos consejos a las nuevas generaciones de guitarristas: Yo a los jóvenes les aconsejaría que estudien, pero también que se diviertan, que estén en las juergas flamencas, que hay una escuela de la vida que no se puede aprender en un libro. RAFAEL RIQUENI Cronología e hitos 1962.- Nace en Triana Rafael Riqueni del Canto. 1977.- Gana el premio Ramón Montoya en el VIII Concurso de Arte Flamenco de Córdoba y el primer premio en el VI Certamen Nacional de Guitarra de Jerez de la Frontera. 1984.- Finalista del concurso Giraldillo del Toque de la III Bienal de Flamenco de Sevilla en el que ofrece un muestrario de toques como Nº 40. Marzo, 2022 La Musa y el Duende 19 anticipo de su soleá “Monte Pirolo”, con la que culmina Juego de niños, y especialmente de su segunda obra discográfica: Flamenco. 1986.- Edición de Juego de niños – Producción de Ricardo Pachón para Nuevos Medios. Con la colaboración de Raimundo Amador, Carles Benavent, Juanjo Pizarro, Antonio Carmona, Mario Gil, Juan Carmona, Ray Heredia y Paquete. 1987.- Edición de Flamenco – Grabado en directo, en Alemania. 1889.- Edición de Mi tiempo. Producido por Mario Pacheco y Antonio Canales. 1989.- Estreno de La Reina Andaluza, primera producción del Centro Andaluz de Teatro. Música compuesta por Rafael Riqueni. Cante: Enrique Morente. Coreografía: Manolo Marín. 1991.- Edición de Suite Sevilla. Con la colaboración guitarrística de José María Gallardo del Rey y la ilustración vocal de Juan José Amador sobre versos de Manuel Machado dedicados a Joaquín Turina. 1991.- Norberto Torres, que por primera vez colabora con la revista Sevilla Flamenca, le hace una entrevista en exclusiva: “Rafael Rique- ni o un romántico de la guitarra flamenca”. 1994.- Edición de Maestros. Producción y colaboración de Enrique Morente. 1995.- Premio Andalucía de Cultura en la modalidad de flamenco. 1996.- Edición de Alcázar de Cristal. 2013.- TVE le consagra uno de los programas de Tesoros de la guitarra flamenca, con dirección de Miguel Espín y presentación de José Manuel Gamboa. 2017.- Edición de Parque de María Luisa – Producido por Paco Bech y Joselito Acedo. 2017.- XXXI Compás del Cante. La Musa y el Duende Nº 40. Marzo, 2022 20 2019.- Edición de Herencia. Producido por Universal. Manuel Alcántara, Eulalia Pablo, Rafael Riqueni, José Luis Navarro y Paco Escobar La Musa y el Duende. Nº 0 - 2016. 11