Estado de conservación actual de la colección de pinturas del Palacio Ducal de Fernán Núñez

I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Francisco Manuel Espejo Jiménez Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. ESTADO DE CONSERVACIÓN ACTUAL DE LA COLECCIÓN DE PINTURAS DEL PALACIO DUCAL DE FERNÁN NÚÑEZ1 CURRENT STATE OF CONSERVATION OF THE COLLECTION OF PAINTINGS OF THE DUCAL PALACE OF FERNÁN NÚÑEZ FRANCISCO MANUEL ESPEJO JIMÉNEZ Universidad de Córdoba, España [email protected] Resumen: A comienzos de los 80, la Casa Ducal de Fernán Núñez transfirió su residencia a la villa cordobesa homónima y con ella el patrimonio que albergaba en ese momento y que comprendía, entre otros bienes, una colección de pinturas que datan desde el barroco al neoclásico, un conjunto de 27 obras, 15 de las cuales han sido restauradas y depositadas en el ayuntamiento de la localidad. Este estudio se centrará en el análisis del estado de conservación en el que los lienzos se encontraban en el momento de la cesión del inmueble, así como en la intervención que se ha llevado a cabo en parte de la singular colección, en la que se encuentran, además de cuadros religiosos, históricos y paisajes, una serie de retratos y árboles genealógicos. Palabras clave: Pinturas, coleccionismo, conservación, palacio ducal, Fernán Núñez. Abstract: In the early 80s, the Ducal House of Fernán Núñez transferred his residence to the eponymous town of Córdoba and with it the heritage which was inside at that time and that included, among other assets, a collection of paintings dating from the Baroque to neoclassical, a set of 27 works, 15 of which have been restored and deposited in the local municipality. This study will be focused on the analysis of the condition in which the paintings were at the time of the property transfer, as well as the intervention that has been carried out in part of the unique collection like religious and historical paintings, landscapes, a series of characteristic portraits and family trees. Keywords: Paintings, collecting, conservation, ducal palace, Fernán Núñez. 1 Subvencionado por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte mediante contrato FPU. 84 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Francisco Manuel Espejo Jiménez Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. INTRODUCCIÓN El 21 de julio de 1983 la localidad de Fernán Núñez es legalmente la propietaria del palacio ducal de la villa2. Unos meses antes, el 14 de diciembre de 1982, el ayuntamiento había firmado el acuerdo de donación del inmueble con los propietarios, incluyendo sine die todos sus bienes muebles3. En el periodo comprendido entre el acuerdo y la firma formal de las escrituras ³PXFKRVREMHWRVGHYDORUµGHVDSDUHFLHURQ¶DQWHVGHSURGXFLUVHODFHVLyQ´, sin conocerse actualmente su paradero4, y finalmente sólo se conservaron 27 lienzos. El ayuntamiento recibía un edificio y un contenido en un estado de conservación cuestionable, incluyendo el mencionado acuerdo un proyecto de uso social, a realizar en 5 años5. El cumplimiento de ésta cláusula y la celebración del VI Centenario de la fundación de la villa en 1985 aceleraron el proceso de restauración del inmueble6 que no fue de lo más acertado7, lo que provocó su paralización8, resultando asimismo perjudicadas las obras, ya que las medidas de conservación no fueron las más adecuadas. Posteriormente una parte de las mismas fue almacenada sin las medidas de protección necesarias9 y habría que esperar hasta 2005, cuando surge la Asociación Cultural Los Ríos, para que se planteara su restauración10. LA RECUPERACIÓN DEL LEGADO PICTÓRICO Lo que no habían destruido las guerras o arruinado el terremoto de 1755, lo había dañado el paso del tiempo. Para evitar la continuidad de este deterioro, en la primera década del nuevo milenio se decide que las obras almacenadas se ubicasen, a la espera de una restauración, en un casillero, despojándolas de sus marcos, que se depositaron aparte y sin las adecuadas medidas de prevención. Sólo cuatro obras se mantuvieron in situ en el salón de 2 AMFN (Archivo Municipal de Fernán Núñez), Leg. HC432.1, 1992VLQSDJLQDU³Copia de la escritura de GRQDFLyQRQHURVD´HQ Proyecto de Rehabilitación del Palacio Ducal de Fernán Núñez. 3 REDACCIÓN: ³0RQRJUDItD´La Graílla, 2, 1982, pp. 24-25. M.F.: ³(O3DODFLR'XFDOVHUiGRQDGRDO$\XQWDPLHQWR´HQLa Voz de Córdoba, 15 de diciembre de 1982. 4 MURILLO, J. y CAÑERO, M. A.: ³(O$\XQWDPLHQWRDFHOHUDODUHVtauración de la CDVD'XFDO´Córdoba,1 de noviembre de 1984, p. 20. 5 REDACCIÓN: ³0RQRJUDItD´« op. cit., p. 25. 6 MURILLO, J. y CAÑERO, M. A.: ³(O$\XQWDPLHQWR«´op. cit., p. 20. 7 SERRANO SERRANO, Fernando: ³1XHYDVSUHFLVLRQHVVREUHHO3DODFLR'XFDOGH)HUQiQ1~xH]´Córdoba, sábado 7 de noviembre de 1987, p. 16. 8 NARANJO RAMÍREZ, José: ³(O3DODFLRGH)HUQiQ1~xH]&UyQLFDGHXQDUHVWDXUDFLyQGHVWUXFWLYD´Caños Dorados Revista Cultural, Año III, 6, 2003, pp. 13-14. 9 SERRANO SERRANO, Fernando: ³1XHYDVSUHFLVLRQHV«´ op. cit., p. 16. 10 REDACCIÓN: ³$VRFLDFLyQ&XOWXUDO/RV5tRV´Revista de Feria, 2005, p. 93. 85 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Francisco Manuel Espejo Jiménez Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. recepciones y un quinto lienzo sería depositado en la parroquia de Santa Marina junto con los bienes de la capilla del palacio. Es también en esta década, como hemos comentado, cuando se dan los primeros pasos para recuperar la colección11. En 2006 Ana Infante de la Torre presenta al ayuntamiento un proyecto de restauración que incluía 24 lienzos12, al mismo tiempo que Ariza Serrano, presidente de la mencionada asociación, reivindica la importancia de llevarla a cabo y manifiesta, a su vez, que un cuadro ha desaparecido y la dudosa interpretación de otro13. Se recibe en estos años, pues, un palacio vacío y desvirtuado, haciéndose necesario un estudio para conocer cómo era el interior del inmueble y cómo recuperarlo a partir del legado recibido, lo que supone un estudio en profundidad de cada una de las pinturas. LA COLECCIÓN EN LA ACTUALIDAD La actual colección de pinturas del palacio ducal se compone de 27 obras, 15 de las cuales ya han sido restauradas y depositadas en las dependencias del ayuntamiento de la localidad. Estas obras son de diferente temáticas y tamaños, así como de diferentes épocas y estilos, datándose entre el barroco y el neoclásico. En cuanto a su temática, en el estudio distinguimos 5 grupos: retratos, cuadros históricos, árboles genealógicos, paisajes y pintura religiosa. En esta investigación seguimos a Ariza Serrano e Infante de la Torre14, completando nuestro análisis con unos datos estilísticos y cronológicos con el fin de comprender su origen, autoría y estado de conservación. ORIGEN, AUTORÍA Y ESTADO DE CONSERVACIÓN Es muy probable que el origen de la colección se deba a don Francisco de los Ríos (1644-1721), III conde de Fernán Núñez, en el último cuarto del siglo XVII. En 1681 fallece 11 Sin embargo hay que precisar que en los años 80 se había hecho un estudio de restauración previo por el restaurador cordobés Carlos Costa, destinándose una partida presupuestaria de 2.300.000 pesetas, pero que no se llegó a ejecutar. El proyecto no se conservó pero por fuentes mediáticas sabemos que incluía 26 de los 27 lienzos (9 retratos, 9 cuadros históricos, 5 paisajes y 3 cuadros religiosos), además de otros bienes. Véase: 085,//2-\&$f(520$³(O$\XQWDPLHQWR«´op. cit., p. 20. 12 No incluye los retratos de los V condes y el hijo de ambos, el VI conde, y un paisaje se identifica con una vista de Fernán Núñez. Véase: INFANTE DE LA TORRE, Ana: Proyecto de Conservación-Restauración de Bienes Muebles del Palacio Ducal de Fernán Núñez. Ayuntamiento de Fernán Núñez, abril de 2006. Sin catalogar. 13 El cuadro del VI conde no se encontraba y un paisaje se vuelve a interpretar como una vista de Fernán Núñez. Véase: ARIZA SERRANO, Antonio J.: ³/RV&XDGURVGHO3DODFLR'XFDOGH)HUQiQ1~xH]´ Patrimonium, 1, 2006, pp. 32-37. 14 INFANTE DE LA TORRE, Ana: Proyecto de«op. cit. Sin catalogar. ARIZA SERRANO, Antonio J.: ³/RV&XDGURV«´op. cit., pp. 32-37. 86 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Francisco Manuel Espejo Jiménez Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. su esposa15 y el conde abandona la Corte de Madrid, llevándose consigo todos sus bienes a Fernán Núñez16, no existiendo constancia de que heredara de su padre ningún retrato17. Don Francisco era un aristócrata interesado por las artes, como expresara en uno de los GLVFXUVRVGHVXOLEUR³(O+RPEUH3UiFWLFR´18. Asimismo, el Inventario de bienes que dejó a su muerte es una buena muestra de las obras que legó a sus herederos, obras ³GH DUWLVWDV H[FHOHQWHV\GHSUHFLRVPX\H[WUDRUGLQDULDPHQWHJUDQGHV´19. Su nieto, el VI conde, heredaría y continuaría su interés por el arte culminando con él la actual colección. Muchas de las obras, aunque no poseen un gran valor artístico, sí tienen un importante valor documental, reproduciendo parte de la historia de España, en especial la época de la reconquista. Las pinturas están realizadas sobre tela de lino20 y comienzan a restaurarse en 2006, como hemos señalado. En ese momento su estado de conservación era muy próximo al observado 20 años antes21, manifestando muchas de ellas una intervención anterior22, la cual pudo deberse a los daños ocasionados por el terremoto de 1755 que provocó desperfectos en el palacio y el deterioro y perdida de otras tantas obras23, restaurándose y adaptándose en Córdoba los cuadros históricos conservados para decorar el nuevo palacio que construyó el VI conde a partir de 178324. La autoría de estos cuadros es muy dispar. Solamente aparecen firmadas 3 de las 27 obras, siendo el resto anónimas. De éstas se han realizado distintas atribuciones, especialmente al pintor Antonio del Castillo, pero también a Velázquez, Carreño25 e incluso 15 BLUTRACH JELÍN, Carolina: El III Conde de Fernán Nuñez (1644-1721): corte, parentesco y memoria familiar, Florencia, 2009, p. 288. 16 VALVERDE MADRID, J.: ³8QFXDGURGHOD&DVD'XFDOGH)HUQiQ1~xH]HOGH$QDGH6LOYD´ Revista de Feria, 1979, sin paginar. 17 AHN-SN (Archivo Histórico Nacional ± Sección Nobleza), Fernán Núñez, C. 486, D. 14, 1663. 18 ³OD*HRPHWUtD\HOFRQRFLPLHQWRGHHVWDV$UWHVQRVyORHV~WLOSDUDHOFXOWR\HORUQDWRGHODYLGDVLQRPX\ conveniente para operaciones prácticas de las más grDYHVFRVDVTXHHQHOODVHRIUHFHQDO3UtQFLSH´, en RÍOS Y CÓRDOBA, Francisco: El Hombre Práctico, o discursos varios sobre su conocimiento y enseñanza, Discurso IX, Pintura y Escultura. Bruselas 1680, p. 31. 19 AHPCo (Archivo Histórico Provincial de Córdoba), 11.892P, ff. 279-330. 20 INFANTE DE LA TORRE, Ana: Proyecto de«op. cit. Sin catalogar. 21 AMFN, Leg. H00512, sin paginar. Contiene planos y fotografías de Palacio de los años 80. Fotos: Hnos. Valeriano. 22 INFANTE DE LA TORRE, Ana: Proyecto de«op. cit. Sin catalogar. CAMARERO SOLANA, Natalio³(O&XDGUR-9LVWDGHOD9LOODGH/LQDUHV´, Revista de Feria, 2010, p. 31. 23 ESPINALT Y GARCÍA, Bernardo: Atlante Español o Descripción General de Todo el Reino de España, Tomo XII, Parte Segunda. Madrid, 1787, p. 28. 24 VIGARA ZAFRA, José Antonio: Arte y Cultura Nobiliaria en la Casa de Fernán Núñez (1700-1850). Madrid, 2015, p. 131. 25 ³6u mérito principal está en su interior, con los cuadros de Castillo, Velázquez, Carreño y otros artistas de tiempos pasadoVDVtFRPRHVFXOWXUDVGHYDULRVFRQGHVGHJUDQPpULWR´. Véase: Nota de José Valverde Madrid 87 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Francisco Manuel Espejo Jiménez Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. Goya26. Sin embargo, la calidad y características de estas piezas distan mucho de la producción artística de estos grandes maestros. En primer lugar encontramos una galería de retratos. Los lienzos más antiguos son los de D. Alonso Primer Conde de Fernán Núñez (83,5 x 62,5 cm.) y Niño con gola y armadura (89 x 74,5 cm.), posible retrato de Felipe III,dos obras anónimas de comienzos del siglo XVII. Aunque don Francisco no heredara de su padre ningún retrato, como dijimos más arriba, el hecho de representar al primer conde en edad pueril y los añadidos que presenta la obra27, uno de los cuales se corresponde con la leyenda en la que dice ³BISABVELO DL COND D. FRAN.CO´, hacen pensar que es anterior al III conde y que fue intervenida durante su gobierno para incluirla en su colección personal. Junto a ella aparece un posible retrato de Felipe III, muy cercano al que Juan Pantoja de la Cruz, retratista oficial de la Corte, realizara a este monarca en el año 160628. Ambos lienzos fueron restaurados, el primero en marzo de 2007 y el segundo en diciembre del año anterior. Posteriormente aparecen varios retratos, algunos de los cuales se pueden atribuir al mismo autor. En la galería de don Francisco no podía faltar un retrato de su padre, el Excmo. Sr. D. Diego Gutiérrez de los Ríos y Guzmán, II conde (210 x 125 cm.), obra que, según Zueras Torrens y Valverde Madrid, fue encargada por el propio retratado al pintor cordobés Antonio del Castillo (1616-1668) en 165929 pero que, como apuntamos, éste no la legó a su hijo, por lo que debió ser póstuma y una de las últimas pinturas del pintor cordobés. Actualmente, tras la restauración efectuada a finales de 200830, se encuentra en buen estado de conservación. El III conde dispuso los retratos de sus suegros, el Excmo. Sr. D. Antonio Zapata de Mendoza, III conde de Barajas (210 x 130 cm.) y la Excma. Sra. D.ª Ana María de Silva y en RAMÍREZ DE ARELLANO, R., Inventario-Catálogo Histórico Artístico de Córdoba. Córdoba, 1982, pp. 476-477. 26 ³(n la capilla puede apreciarse el espacio que ocupaED XQR GH HOORV DO SDUHFHU XQ µ*R\D¶ TXH HQ OD DFWXDOLGDGVH HQFXHQWUD HQODUHVLGHQFLDGH ORVGXTXHVHQ0DGULG´. (Se refiere al cuadro ³Adoración de los Reyes´ que formaba pareja con ³Imposición de la Casulla a San Ildefonso´, ambos de la segunda mitad del siglo XVII). Véase: 085,//2-\&$f(520$³(O$\XQWDPLHQWR«´op. cit., p. 20. 27 GÓMEZ CANTERO, Sara: 5HVWDXUDFLyQ REUD SLFWyULFD ³' $ORQso Primer Conde de Fernán Núñez. Ayuntamiento de Fernán Núñez, 2007, p.2. Sin catalogar. 28 GÓMEZ CANTERO, Sara: Restauración de Obra pictórica de Felipe III. Ayuntamiento de Fernán Núñez, 2006, p. 10. Sin catalogar. 29 ZUERAS TORRENS, Francisco: Antonio del Castillo, Un gran pintor del Barroco. Córdoba, 1982, pp. 97- 103. RAYA RAYA, María Ángeles: ³8QD 6HULH GH 'LEXMRV %DUURFRV GH ORV &RQGHV GH )HUQiQ 1~xH]´ Revista Apotheca, 1, 1981, pp. 139-140. 30 '$/(-³)HUQiQ1~xH]UHFXSHUDXQUHWUDWRGHGRQ'LHJRGHORV5tRV\*X]PiQ´El Día de Córdoba, 30 de diciembre de 2008. 88 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Francisco Manuel Espejo Jiménez Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. Guzmán, condesa de Barajas (210 x 130 cm.), cuyas características comunes las hacen del mismo autor. Ambas obras se mantienen in situ en el salón de recepciones del palacio, en mal estado de conservación. Valverde Madrid comenta, refiriéndose al cuadro de la condesa, que ³VHKDWHQLGRVLHPSUHFRPRGH&DUUHxR´ pero que, por la edad de la representada, no podría atribuirse a este artista, acercándola a Velázquez en torno a 163131. Sin embargo, ateniéndonos a sus características formales, se aproximan más al estilo de Juan de Alfaro y Gámez (1643-1680), que fue discípulo de Antonio del Castillo y, a su vez, aprendiz de Velázquez. Es el autor del Retrato de don Bernabé Ochoa de Chinchetru (200 x 122 cm.) del Museo de Bellas Artes de Córdoba, muy próximo al del III conde de Barajas. Cercano a Alfaro y por la proximidad con los retratos que éste hizo a María Josefa Díaz de Morales (193,8 x 108,5 cm.) y a su hermana Doña Isabel Díaz de Morales32 (194 x 109 cm.) de 1675, situamos el lienzo de la esposa de don Francisco de los Ríos, la Excma. Sra. Doña Catalina Zapata (245 x 166 cm.) retratada en la edad con que se casó33 con el conde en 167634. Este último lienzo ha sido restaurado en mayo de 201535. Estas obras del III conde, como dijimos más arriba, se deterioraron con el terremoto de 1755, el cual provocó daños en el primitivo palacio. La necesidad de dotar de un nuevo espacio señorial al municipio lleva al VI conde, don Carlos José Gutiérrez de los Ríos (1742- 1795), a construir un nuevo palacio entre 1783 y 1787. Portador de las corrientes renovadoras de su abuelo, continuaría con la idea de transformar una aldea con castillo en una ciudad con palacio. Si con don Francisco la localidad alcanzó una etapa de renacimiento, con su nieto, en apenas un siglo, Fernán Núñez conocería su Siglo de las Luces. Esta idea mueve al aristócrata a proporcionar al conjunto palaciego una serie de comodidades y una nueva lectura decorativa. Para ello manda restaurar y adaptar en Córdoba las piezas de su antecesor, completando la colección con otras nuevas. Entre las pinturas del VI conde encontramos una pareja de lienzos formada por el Excmo. Sr. D. Josef Diego Gutiérrez de los Ríos, V Conde de Fernán Núñez (93 x 74 cm.) y su esposa la Excma. Sra. D.ª Charlotte Félicité de Rohan-Chabot (93 x 74 cm.), dos pinturas anónimas, aunque del mismo artista, que recuerdan las obras que el pintor Thomas Hickey 31 VALVERDE MADRID, J.: ³8QFXDGURGH.´op. cit., sin paginar. 32 Museo de Bellas Artes de Bilbao. 33 ³8QUHWUDWRPLRGHFXHUSRHQWHURHQODERGDGHTXHPHFDVp 2WURGHODPLVPDIRUPD\WLHPSRGHPLPXMHU´. En AHPCo, 11.892P, f. 325. 34 BLUTRACH JELÍN, Carolina: El III Conde de«op. cit., p. 110. 35 REDACCIÓN: ³)HUQiQ1~xH]-´Revista de Feria, 2015, p. 166. 89 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Francisco Manuel Espejo Jiménez Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. (1741-1824) realizó, entre 1780 y 1783, para don Carlos José y su esposa durante su embajada española en Lisboa36 y que actualmente pertenecen a la colección del duque de Fernán Núñez37. Especialmente próximos son los retratos femeninos, de medio cuerpo y con similitud en posturas y gestos, portando un libro entre las manos. Estos dos lienzos de los V condes fueron restaurados en diciembre de 2006. La galería se completó con su retrato personal, que quizás sea el mejor lienzo de la colección, el Excmo. Sr. Don Carlos José Gutiérrez de los Ríos (200 x 130 cm.). La obra fue realizada en 1779 por Joaquín Inza y Ainsa (1736-1811) y hasta 2010 no se tuvo constancia de su paradero38, conociéndose tan solo una reseña de la misma de 197639 (Fig. 1). No solo era desconocida en el ámbito local, sino también en el nacional, pues era sabido que de este aristócrata realizó Inza dos lienzos para la casa nobiliaria, pero no el tercero que presentamos. El pintor, entre cuyas obras destaca el retrato del poeta Tomás de Iriarte del Museo del Prado, realizaría esta imagen del VI conde con anterioridad a las piezas de 1784 que hoy conserva la colección del duque de Fernán Núñez. Mientras en el retrato de la villa cordobesa aparece con el hábito de la Orden de Carlos III, en la colección de Madrid se muestra, por un lado, con la misma condecoración pero con distinto traje40 y, por otro, con el hábito de la Orden del Toisón de Oro41, retrato éste último que mandaría grabar a Vicente Mariani en 1791 para su reproducción42. Para Urrea, estos retratos son unos de los más sobresalientes de Joaquín de Inza dentro de éste género43. El lienzo de Fernán Núñez fue restaurado, junto al marco original, en mayo de 201544. Fuera de esta temática, el grueso de la colección del III conde lo va a componer una serie de cuadros históricos y árboles genealógicos. Se trata de un conjunto de pinturas de exaltación del linaje, unas obras con unas características similares en cuanto a dimensiones y ejecución. 36 VIGARA ZAFRA, José Antonio: Arte y Cultura..., op. cit., p. 257. 37 Archivo Moreno, Fototeca de Patrimonio Histórico, Nº inventario 06173_B. Ibídem, Nº inventario 06174_B 38 ARIZA SERRANO, Antonio J.: ³/RV&XDGURV«´op. cit., p. 35. 39 VALVERDE MADRID, J.: ³8QUHWUDWRGHO9,&RQGHGH)HUQiQ1~xH]´Revista de Feria, 1976, sin paginar. 40 Archivo Moreno, Fototeca de Patrimonio Histórico, Nº inventario 06156_B. 41 Archivo Moreno, Fototeca de Patrimonio Histórico, Nº inventario 06155_B. 42 Archivo Moreno, Fototeca de Patrimonio Histórico, Nº inventario 05504_B. VIGARA ZAFRA, José Antonio: Arte y Cultura..., op. cit., p. 258. 43 URREA, Jesús: ³8Q,Q]D5HFXSHUDGRSRUHO3UDGo y otUDVQRWLFLDVVREUHVXREUD´ Boletín del Museo del Prado, vol. X, 28, Madrid, 1989, p. 82. 44 5('$&&,Ï1³)HUQiQ1~xH]«´op. cit., p. 166. 90 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Francisco Manuel Espejo Jiménez Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. En 1682 don Luis de Salazar y Castro, movido por el aristócrata, publica un Catálogo Historial Genealógico45 de la Casa de Fernán Núñez con el deseo de afianzar su prestigio entre las clases más altas y obtener la grandeza de España46. Con la idea de perpetuar la memoria encarga esta serie de obras que, según Madoz en 1847, eran ³OLHQ]RVGHEDVWDQWH mérito en representación de diversos sucesos y batallas en que tuvieron parte los SURJHQLWRUHVGHORVGXTXHV´47. Distintos autores se han aproximado a la atribución de estas pinturas. En 1933 Sarazá Murcia escribió, sobre los cuadros históricos, que había en palacio seis lienzos ³cuyos originales debidos al insigne Antonio del Castillo se conservan en Madrid. Hasta hace poco eran tenidos por originales de Alonso &DQR´48. Esta misma autoría la comparte Zueras Torrens, pero manifiesta que fueron encargados por el II conde en el año 1660 e incluso estima que Castillo realizó las obras en su taller de la calleja Pimentera, cerca de la catedral de Córdoba, y que encontró inspiración en uno de los cuadros de su maestro Zurbarán realizado en 1634, la Defensa de Cádiz (302 x 323 cm.)49. Valverde Madrid continuará con esta atribución, pero Raya Raya afirma que es infundada y en ningún momento documentada. Su análisis le lleva a considerar lejana esta autoría, entre otras razones porque el pintor no refleja bien los paisajes de Andalucía en estas representaciones, algo con lo que el pintor cordobés debería estar familiarizado. Este aspecto, lo inusual de esta temática en Córdoba y la dificultad de relacionar estas obras con otras del mismo autor, le lleva a prestar una mayor cercanía con los cuadros de batallas del Salón de Reinos del Palacio del Buen Retiro, afirmando que probablemente el III conde encargara las obras a un pintor de la capital. Posteriormente, cuando fallece su esposa, abandona Madrid trasladándolas consigo a Fernán Núñez50. 45 SALAZAR Y CASTRO, Luis: Catálogo Historial Genealógico de los Señores y Condes de la Casa y Villa de Fernán Núñez desde la Conquista de Córdoba Año de 1236 hasta este de 1682. Madrid, Año de 1682. 46 Ibídem, p. 170. BLUTRACH JELÍN, Carolina: El III Conde de«op. cit., p. 110. 47 MADOZ, Pascual: Diccionario Geográfico-Estadístico-Histórico de España y sus posesiones de Ultramar, Tomo VIII. Madrid, 1847, p. 45. 48 RAYA RAYA, María Ángeles: ³Una serie de«´op. cit., pp. 137-160. RAYA RAYA, María Ángeles: ³/DVKD]DxDVGHORVVHxRUHVGH)HUQiQ1~xH]HQXQRVFXDGURVGHEDWDOODVTXH se conservan en el PalacLR'XFDO´Revista de Feria, 1984, sin paginar. SARAZÁ MURCIA, Antonio: Por tierras de Andalucía.La Provincia de Córdoba. Córdoba, 1935, p. 221. 49 ZUERAS TORRENS, Francisco: Antonio del Castillo«op. cit., pp. 97-103. 50 5$<$5$<$0DUtDÈQJHOHV³8QDVHULHGH«´op. cit., pp. 137-160. 5$<$5$<$0DUtDÈQJHOHV³/DVKD]DxDVGH«´op. cit., sin paginar. 91 I Congreso Internacional de Jóvenes Investigadores. Francisco Manuel Espejo Jiménez Coleccionismo, Mecenazgo y Mercado artístico en España e Iberoamérica. Estos seis cuadros históricos son Don Fernando Gutiérrez en la primera conquista de Almería (184 x 253 cm.), el Reparto de Córdoba por Fernando III El Santo entre sus ganadores (185 x 250 cm.), el Reparto de las behetrías entre Ríos, Osorios y Villalobos (185 x 250 cm.), la Muerte de don Sebastián Gutiérrez en el cerco de Sevilla (184 x 252 cm.), el Levantamiento del sitio de Castro del Río por Martín Alonso de Córdoba (185 x 253 cm.) y el Cerco de Córdoba por Mohamad de Granada o Batalla del Campo de la Verdad (185 x 250 cm.). De estas piezas se han restaurado las tres primeras mientras que las restantes, en mal estado, se encuentran depositadas en el palacio (Fig. 2). Próximos a ellas aparecen otros dos lienzos de gran tamaño, sin restaurar y en un cuestionable estado de conservación, un Árbol genealógico de la Casa de Fernán Núñez de 1695 (184 x 336,5 cm.) y el Árbol genealógico con las líneas reales próximas a la Casa de Fernán Núñez de 1707 (184 x 336,5 cm.) que surgen como resultado del trabajo de historia familiar de Salazar y Castro (Fig. 3). La fecha de estos lienzos y su paralelismo temporal con los otros, nos podría acercar aún más a su posible autor. Entre los bienes del testamento de don Francisco de los Ríos aparece no sólo una Inmaculada Concepción de Murillo, sino otras obras de temática murillesca51 que Blutrach Jelín vincula a su discípulo Pedro Nuñez de Villavicencio (1644- 1695)52. Sin embargo éste fallece en 1695, mismo año en que se ejecutó el primer árbol genealógico, por lo que de ser el autor de la serie, ésta quedaría inconclusa. Dentro de los discípulos de Murillo se encontraba un autor coetáneo al III conde, el pintor Francisco de Meneses y Osorio (1640-1721), quien elaboró el Repostero de la Casa de Fernán Núñez53. La realización de esta pieza, el paralelismo biográfico entre el aristócrata y el pintor, la presencia de obras de temática murillesca en el Inventario de bienes de don Hay 6 dibujos que se corresponden con los presentes lienzos, actualmente en el Museo de Bellas Artes de Córdoba. Véase: AA.VV.: Museo de Bellas Artes de Córdoba, incremento de colecciones 1986-2006. Córdoba, 2007, pp. 84-92. 51 ³<FHUUiQGRVHORVDGRUQRVGHHVWHGRUPLWRULRFRQXQDLPDJHQGHODYLUJHQGHOD&RQFHSFLyQGH0XULOORVX altura de cinco cuartas poco más o menos y ancho de una vara con marco MDVSHDGR\IROODMHVGRUDGRV« Otra de dos muchachos comiendo sopas. 2WUDHQTXHHVWiQRWURVGRVPXFKDFKRVMXJDQGRDODVERODV« 2WUDGHGRVPXFKDFKRVFRPLHQGRXYDV´. Véase: AHPCo, 11892P, ff. 324 y 327. 52 BLUTRACH JELÍN, Carolina: El III Conde de«op. cit., pp. 270 y 271. 53 Un lienzo de 10 metros de longitud pintado sobre la vela arrebatada por el XIII señor de la villa, Alonso Gutiérrez de los Ríos, a una galera turca en la famosa batalla de Lepanto de 1571, que presidió el balcón del palacio ducal el día del Corpus Christi hasta 1928, cuando salió a la Exposición Iberoamericana de Sevilla para depositarse posteriormente en el Museo Naval de Madrid por donación de la Casa Ducal. Véase: CRESPÍN CUESTA, Francisco: Piedras y Cruces. Fernán Núñez, 1985, pp. 27 y 28. 5(<-0³8QDMR\DKLVWyULFD\DUWtVWLFD´Revista de Feria, 1928, sin paginar. SARAZÁ MURCIA, Antonio: Por tierras de« op. cit., p. 221. 92