Rogelio Salmona y la construcción del límite. Diálogos entre topografía y paisaje

133 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 132 N21_ PAISAJE DE BANCALES C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción del límite. Diálogos…”N21 Paisaje de bancales. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 Proyecto, Progreso, Arquitectura. N21 Paisaje de bancales. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 09-03-2019 recepción–aceptación 26-08-2019. DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 RESUMEN Rogelio Salmona insistió siempre en que uno de los retos fundamentales de la arquitectura debía ser su capacidad de diálogo con la geografía y con la historia. Cuando abordaba cuestiones de integración de lo edificado con el entorno no solía aludir de manera exclusiva al paisaje, sino que a menudo se refería a la geografía en un sentido más amplio. Desde su punto de vista, a través de la propia arquitectura debería ser posible potenciar un descubrimiento más profundo de un determinado entorno geográfico. En este texto se presentan las estrategias de relación con el paisaje de Salmona, partiendo de las influencias recibidas durante su periodo de formación en París con Le Corbusier y Francastel, hasta su aplicación en una selección de sus proyectos de vivienda. Estas herramientas, que comprenden tanto estrategias de relación lejana con el perfil del paisaje como la adaptación de la topografía existente o la invención de una nueva orografía mediante la generación de bancales y terrazas, afectan por igual al espacio libre y a la propia edificación, culminando en la idea de límite expandido de lo construido en relación con el paisaje. Para este análisis se han elegido tres conjuntos de viviendas situadas en la ladera de los cerros de Bogotá y tres de sus casas unifamiliares. El artículo abarca un amplio periodo cronológico de su producción y presenta planos y dibujos originales, algunos nunca publicados con anterioridad. PALABRAS CLAVE Rogelio Salmona; orografía; topografía artificial; límite; paisaje; viviendas escalonadas SUMMARY Rogelio Salmona always insisted that one of the great challenges facing architecture was its ability to dialogue with history and geography. When dealing with questions of how to incorporate built works into their surroundings, he did not usually take only the landscape into account but also often referred to geography in a broader sense. He was of the opinion that architecture should be a vehicle for gaining a greater understanding of a given geographic setting. This article addresses Salmona’s strategies for forging links with landscapes – strategies based on influences received whilst working in Paris with Le Corbusier and Francastel – and how he applied them to some of his housing projects. These approaches, ranging from strategies involving distant links with the profile of the landscape to modifying existing topography or creating a new orography by building terraces, all have an impact on open-air spaces and the buildings themselves, and culminate in the concept of limits that stretch out from a building and connect with the landscape. The buildings chosen for this analysis are three residential developments on the slopes of the mountains around Bogotá and three of his one-family houses. This paper spans a considerable period of his production and features original drawings and plans, some published here for the very first time. KEYWORDS Rogelio Salmona; orography; manmade topography; limit; landscape; tiered residential developments Persona de contacto / Corresponding author: [email protected] Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universitat Politècnica de València. España. ROGELIO SALMONA Y LA CONSTRUCCIÓN DEL LÍMITE. DIÁLOGOS ENTRE TOPOGRAFÍA Y PAISAJE ROGELIO SALMONA AND THE CONSTRUCTION OF LIMITS. DIALOGUES BETWEEN TOPOGRAPHY AND LANDSCAPE Clara Mejía Vallejo (https://orcid.org/0000-0002-4104-3053) Ricardo Merí de la Maza (https://orcid.org/0000-0002-6462-8847) INTRODUCCIÓN En origen, la creación de bancales se vincula con la necesidad del hombre de domesticar el entorno natural con el fin de poder realizar en él actividades productivas. No obstante, esta práctica se extiende a un marco más amplio en el que se define una determinada manera de dialogar con el lugar, buscando una integración que promueva el respeto de su esencia y un criterio de economía de medios en consonancia con su tratamiento racional. Esta cuestión remite a la importancia de la influencia del ser humano en la configuración del paisaje, no solo en lo que atañe a la composición de la vegetación, sino esencialmente en su capacidad para modificar la morfología del territorio. Rogelio Salmona1 insistió siempre en que una de los retos fundamentales de la arquitectura debía ser su capacidad de diálogo con la geografía y con la historia. Cuando abordaba cuestiones de integración de lo edificado con el entorno no solía aludir de manera exclusiva 1. Rogelio Salmona Mordols nació en París en 1927, su familia se traslada a Bogotá cuando él aún era un niño y Colombia se convertirá a partir de aquel momento en su país de adopción. En 1948 suspende sus estudios en la Universidad Nacional de Colombia (Bogotá) y viaja a Francia. Allí trabaja durante nueve años en el Atelier de la Rue de Sèvres junto a Le Corbusier y en paralelo completa su formación académica. Está considerado uno de los arquitectos más importantes del siglo XX en Latinoamérica. Fallece en 2007 en Bogotá. 2. SALMONA, Rogelio. Conferencias 3/15 para la maestría en Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia, Bogotá. 28 de mayo de 2004. Inédito. al paisaje, sino que a menudo se refería a la geografía en un sentido más amplio. Desde su punto de vista, a través de la propia arquitectura debe ser posible potenciar un descubrimiento más profundo de un determinado entorno geográfico. Para Salmona el paisaje es un “hecho normal de conocimiento y de transformación de la naturaleza”2. Su entendimiento del mismo va más allá de una actitud contemplativa -o de su asunción como cultura estética- y remite a una actitud ideológica que pasa por concebir la arquitectura como hecho cultural. Este posicionamiento toma como base la proposición de que cualquier hecho arquitectónico actúa en el territorio y, por lo tanto, lo transforma, asumiendo así la premisa de que existe una relación indisoluble entre arquitectura y paisaje. Así concebida, la transformación operada promueve un doble tipo de simbiosis en la que los elementos de la arquitectura pasan a formar parte del entorno y viceversa, en la que este pasa a intervenir como un elemento más de la DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 135 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 134 N21_ PAISAJE DE BANCALES C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción del límite. Diálogos…”N21 Paisaje de bancales. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 el territorio. En estos proyectos, al igual que en lo enunciado en el proyecto de Vars, Le Corbusier introduce una relación entre entorno natural y realidad construida que debe operar en dos direcciones: intervienen tanto desde el edificio proyectado hacia el paisaje, entendido este como una prolongación del espacio interior, como desde este hacia el edificio, en la medida en la que se convierte en un elemento más de su construcción. En el proyecto de Roq et Rob propone una interacción efectiva entre el territorio y las construcciones susceptibles de asentarse en él, apelando a la capacidad de la arquitectura para insertarse en el paisaje y al mismo tiempo ser susceptible de modificarlo otorgándole una nueva vida11. Vemos cómo en veinte años la posición de Le Corbusier frente al paisaje fue evolucionando progresivamente desde su entendimiento como marco hacia una imbricación fuerte entre arquitectura y territorio. Unos años más tarde, refiriéndose al fracaso del proyecto de 1948 para la Basilique de la Paix et du Pardon, Le Corbusier reclama que es necesario atar “las cosas del hombre y la naturaleza en una armonía repentinamente válida”12, haciendo así explícita su voluntad de promover una armonía entre lo construido y el entorno natural. Con estas palabras deja patente que trasciende la aproximación tanto visual como compositiva y material y que reconoce la necesidad de hacer entrar en sintonía cuestiones esenciales que atañen a la condición humana y a su necesario anclaje con la naturaleza. A partir de ese momen- to entra en juego la asunción del paisaje como acervo cultural y espiritual y, por lo tanto, como parte inherente 11. “Les études se sont poursuivies, basées tantôt sur une technicité, tantôt sur une autre, à la recherche d’une type d’habitation et d’exploitation de l’habitation sur les rives de la Côte d’Azur, capable de s’insérer dans le paysage et propre à le vitaliser”. Ibídem, p. 60. 12. “Mais ceux qui cherchent à lier les choses de l’homme et les choses de la nature en une harmonie subitement valable, se font aigrement rejeter et rien ne se fait!”. PETIT, Jean. Le Corbusier Lui-même. Ginebra: Éditions Rousseau, 1970. 13. La descripción de Jacques Soustelle de aquello que encontró al llegar a México nos da pistas para comprender cómo el estudio del legado de estas culturas es indisociable de una determinada lectura del territorio. “Ce pays très montagneux, aussi la forêt suit elle la configuration de toutes les pentes, s’accrochant partout et recouvrant tout, à l’exception des lacs et des fleuves qui semblent sertis au milieu d’elle, avec leur teinte verte plus sombre, comme des miroirs de Jade”. SOUSTELLE, J. Dans la forêt mexicaine (confins du Guatemala). En: L’ information géographique [en línea]. París: Editorial Armand Collin, 1937, volumen 2, n.º 4, p. 190 [consulta 31-01-2019]. ISSN 0020-0093. Disponible en: https://www.persee.fr/doc/ingeo_0020-0093_1937_num_2_4_6284. 14. En paralelo, es importante recordar que, como tercera vía de aproximación al oficio, Salmona asistía a cursos de construcción en la escuela de Arts et Métiers. 15. SCHÁVELZON, Daniel. Las ciudades mayas: un urbanismo de América Latina. Buenos Aires: Ediciones FADU. Nobuko, serie Difusión, dir. José Alberto Ramos, 2008. de la propia esencia del hombre, indisociable de sus actividades y de los espacios que las cobijan. LAS LECCIONES DE FRANCASTEL Y EL INTERÉS POR LAS CULTURAS PREHISPÁNICAS Al tiempo que Rogelio Salmona trabajaba estos temas en el atelier de la Rue de Sèvres, asistía a las clases de Pierre Francastel. De ellas derivaron lecturas que le confirieron otras perspectivas, en especial la aparición de su interés por las culturas prehispánicas de la mano de autores como Jacques Soustelle13. En diversas ocasiones Salmona manifestó su profunda admiración por la manera en la que las culturas prehispánicas implantaron sus construcciones en el entorno y cómo se relacionaban con el cosmos. También alimentó un gran interés por la arquitectura tradicional de las ciudades del Mediterráneo14. Para asentarse en unos territorios fuertemente condicionados por la presencia de una orografía contundente y de una vegetación exuberante, las culturas prehispánicas tuvieron que elaborar múltiples estrategias de control de la topografía. Cabe citar tanto operaciones infraestructurales, llevadas a cabo durante el período arcaico (2000-1000 a. C.), que permitieron el florecimiento de los asentamientos urbanos, como operaciones arquitectónicas que marcan las pautas sobre cómo se asientan las construcciones en el terreno y en el paisaje15. Las primeras tuvieron que ver con la creación de una extensa red de drenaje que permitió transformar un suelo pantanoso en suelo cultivable y, por lo tanto, convertirlo en productivo. Las segundas aluden a la aparición sistemática de arquitectura. Esta postura lo distancia de la aproximación anglosajona, fundamentalmente visual o escénica, y lo acerca a enfoques más polisémicos en los que se entiende el paisaje simultáneamente en su calidad de escenario, como elemento cultural y como recurso3. Durante su formación en el Atelier del 35 Rue de Sèvres, Salmona se preguntaba sobre cómo debía ser la arquitectura que proyectaría a su regreso a Colombia4. Esta pregunta debía apelar, sin duda, a cuestiones de índole económica y social, pero también es bastante probable que se refiriera a otras, relacionadas íntimamente con la geografía. Colombia, y en particular Bogotá, donde desarrolló gran parte de su obra, están fuertemente marcadas por la presencia de una poderosa orografía5. Para quien habita la ciudad, las montañas son una presencia ineludible: constituyen un punto de referencia y una imagen de arraigo. Rogelio Salmona dibujó en múltiples ocasiones este perfil tan característico de su entorno y a través de sus proyectos intentó promover un diálogo activo con él. En sus palabras queda patente esta voluntad: “Y de la geografía, estas regiones majestuosas e indómitas no dan enseñanzas, sino motivaciones que permiten enriquecer nuestra espacialidad”6. APRENDIZAJE EN LA RUE DE SÈVRES Durante su estancia en París Rogelio Salmona tuvo la oportunidad de trabajar en algunos proyectos en los que la presencia de la orografía era un condicionante muy 3. WIDGREN, Mats. Reading the prehistoric landscape. En: Ymer. Estocolmo: Svenska Sällskapet för Antropologi och Geografi, enero 2010, n.º 130, pp. 69-86 [consulta: 01-02-2019]. ISSN 0044-0477. Disponible en: http://www.diva-portal.org/smash/get/diva2:346585/FULLTEXT01.pdf 4. Entrevista a Rogelio Salmona en: ALBORNOZ, Cristina. Rogelio Salmona. Un arquitecto frente a la historia. Director: Fabio Restrepo Hernández. Tesis de maestría. Universidad de Los Andes de Bogotá, Departamento de Arquitectura, 2011. 5. Bogotá, situada a 2600 metros sobre el nivel del mar, se encuentra flanqueada en su límite este por una de las vertientes de la Cordillera Oriental de los Andes. Esta situación determinó su crecimiento de sur a norte con la fuerte presencia de los montes tutelares de Monserrate y Guadalupe. 6. SALMONA, Rogelio. La mariposa y el elefante (discurso proferido al recibir la medalla Alvaar Aalto en el noveno Simposio Alvaar Aalto, 2003). En: Rogelio Salmona. Espacios abiertos/ espacios colectivos. Bogotá: Min. Relaciones Exteriores, Min. Cultura, Sociedad colombiana de Arquitectos, María Elvira Madriñán (coordinación editorial), 2006, pp. 89-91. SALMONA, Rogelio. La arquitectura desde el lugar. En: Arquitectonics: Mind, Land and Society [en línea]. Barcelona: Universitat Politècnica de Catalunya, febrero 2008, n.º 15, pp. 87-101 [consulta 26-12-2018]. Disponible en: http://hdl.handle.net/2117/120887. 7. Plan de Urbanismo, Palais du Gouverneur, Sécretariat, Maison du Péon, Village du Gouverneur, Haute Cour, Barristers Building. 8. Salmona llegó incluso a realizar afirmaciones tan tajantes como por ejemplo que “… para los primeros funcionalistas el paisaje no existe, se ve una casa, se coloca una ventana y es una manera ‘cinemascópica’ de ver un exterior que en la ventana se ve como una pintura: es un paisaje. Eso es lo que hace Le Corbusier en el fondo”. SALMONA, R. La arquitectura desde el lugar, op. cit. supra, nota 6, p. 3. 9. LE CORBUSIER. Œuvre complète, vol. 2, octava ed. Zúrich: Verlag für Architektur (Artemis), 1991, p. 59. 10. DE PIERREFEU, F.; LE CORBUSIER. La Maison des Hommes. París: Éditions Plons, 1942, p. 174. marcado. En concreto habría que mencionar los proyectos de Roq et Rob y también, desde otra óptica, aquellas propuestas para Chandigarh en las que colaboró7. A pesar de que en varias ocasiones Rogelio Salmona hiciera referencia a la supuesta existencia de una distancia con respecto al paisaje en el trabajo de Le Corbusier8, resulta incontestable que el maestro, a lo largo de los años, fue elaborando y matizando un genuino y complejo interés con respecto a la relación entre territorio y arquitectura. En el texto de presentación de la Villa Mandrot se puede leer: “La composition est ordonnée sur le paysage”9. En este proyecto de 1929 ya aparece la voluntad de definir la forma y la materialidad de lo construido en sintonía y estrecho diálogo con el entorno que lo rodea. No obstante, se trata de una toma de posición que remite a un entendimiento netamente visual del paisaje que actúa como telón de fondo, y como marco que define la arquitectura, pero cuya interacción se opera en la distancia. Diez años más tarde, en relación al proyecto para la estación de esquí de Vars, Le Corbusier escribe sobre el cometido del arquitecto “ordenador”: “Él fija el estatus del terreno, creando riquezas que compensan las pérdidas necesarias. Él reconoce el paisaje”10. Hacia 1948, coincidiendo con la llegada de Salmona a la Rue de Sèvres, se produce un giro, ya que tanto en la Sainte-Baume como en Roq et Rob la búsqueda en torno a la asociación de módulos residenciales apunta una voluntad de promover una nueva forma de relación con 137 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 136 N21_ PAISAJE DE BANCALES C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción del límite. Diálogos…”N21 Paisaje de bancales. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 viviendas escalonadas cuya forma se adapta a la topografía. Aquí ensaya por primera vez un tipo de edificio y una manera de implantarse en el territorio que le acompañará a lo largo de su trayectoria profesional; también experimenta premisas compositivas que serán recurrentes en varios proyectos desarrollados en los años sucesivos. Para analizar estas estrategias de inserción en la ladera, vamos a sumar al anterior los conjuntos Cavipetrol (1965-67) y Alto de los Pinos (1976-81) (figuras 3, 4 y 5). En los tres casos, los edificios buscan relacionarse con las montañas contra las que se asientan mediante diversos mecanismos. Cabe destacar las decisiones de implantación en sección en estrecho diálogo con la topografía, la configuración del perfil mediante volúmenes escalonados que reconstruyen visualmente la pendiente de los cerros, la construcción del espacio público entre las viviendas planteado en forma de U y organizado mediante terrazas sucesivas, las propuestas de definición material y, por último, la manera particular en la que asoman cada una de las viviendas hacia el exterior. 18. Multifamiliar Altos de los Pinos en Bogotá. En: PROA. Monografías de Arquitectura. Bogotá: Editorial PROA, abril 1983, n.º 3, pp. 44-47. ISBN: 958-9054-21-8. En los tres ejemplos seleccionados persiste la voluntad de minimizar el desmonte realizado, acompañando la ladera de la forma menos agresiva posible. Tanto en la Cooperativa de los Cerros como en los conjuntos Cavipetrol esta forma de implantación conlleva un sistema de abancalado del espacio entre los edificios y del limítrofe con la montaña. Esta operación permite generar un sistema gradual de accesos a las distintas zonas de los edificios en estrecha consonancia con la construcción de un paisaje de bancales, a modo de reconstrucción humanizada de la ladera natural. En el edificio Alto de los Pinos18, como consecuencia de la fuerte pendiente del solar, superior al 45 %, los accesos se concentran en las calles que bordean la parcela en sus extremos este y oeste. Debido a ello, a pesar de que sigue siendo posible deambular a través del espacio central, este se concibe más como una zona de contemplación y pierde protagonismo como organizador funcional de la propuesta. En este caso, la voluntad del arquitecto de respetar la presencia de seis pinos de gran planos “aterrazados” sobre los que se levantan tanto las construcciones sagradas como las seculares (figura 1). Las casas de los particulares y las moradas que estos construyen para sus deidades se basaban en el arquetipo de la choza primitiva separada del terreno natural mediante una plataforma. Estas plataformas en realidad constituyen una operación más de modificación de territorio, puesto que operan un enraizamiento en este y a la vez fijan un sistema de relaciones persistente entre los distintos asentamientos. La plataforma ancla las construcciones al territorio, aislando y definiendo un lugar dentro de él. En el caso de las viviendas estas terrazas, que las preservan de las inundaciones, podían llegar a ser simples montículos de tierra, mientras que, en el caso de las pirámides, se trata de un sistema de construcciones superpuestas realizadas con materiales del propio terreno, acumulados a lo largo de los años y rematados en piedra. Las plataformas están construidas con tierra apisonada, ingentes amontonamientos de lodo extraído de la construcción del sistema de canales, necesarios para el drenaje y la irrigación16. Este sistema de asentamiento también suscita una reflexión sobre la relación particular entre lo permanente y lo efímero en la construcción del paisaje. Las construcciones de bambú y paja responden a un ciclo de vida propio de estos materiales, mientras que aquellas hechas en piedra tienen vocación de permanecer y se renuevan a lo largo del tiempo mediante sucesivas superposiciones. La herencia de aquellas operaciones, realizadas en épocas tan remotas para modificar el territorio en aras de permitir los asentamientos humanos, va a impregnar el pensamiento de Rogelio Salmona (figura 2). La construcción de estos planos intermedios como tránsito entre lo natural y lo construido invita, sin duda, a interrogarse sobre la cuestión del límite en arquitectura. ¿Hasta qué punto dichos taludes, plataformas y terrazas constituyen una manipulación del territorio y deben, por lo tanto, ser entendidas como transformación del entorno original? 16. STIERLIN, Henri. Los mayas. Palacios y pirámides de la selva virgen. Colonia: Taschen GmbH, 2001. 17. En el año 1963. ¿O, por el contrario, se trata de elementos cuya definición oscila entre lo edificado y lo natural diluyendo y entremezclando los límites de lo uno y lo otro? Al mismo tiempo estos interrogantes ponen de manifiesto que el tiempo es susceptible de transformar la relación entre arquitectura y paisaje llegando a convertir el conjunto en una única realidad. LA NOCIÓN DE LÍMITE Y LA RECONSTRUCCIÓN DE LA LADERA La búsqueda en torno a cómo debe implantarse la arquitectura en el lugar llevó, sin duda, a Rogelio Salmona a interrogarse persistentemente sobre la noción de límite, que atañe tanto a lo construido como a la relación que se establece entre este y el territorio. Esta cuestión es especialmente relevante, ya que para él la noción de límite y la relación entre paisaje y arquitectura están íntimamente relacionadas. En sus proyectos elabora constantemente diversos planteamientos de definición ampliada de este concepto que no circunscribe a los paramentos del edificio. Para Salmona el límite de lo construido es un final extendido que se encuentra en el paisaje, llegando incluso a afirmar que no es solo aquello que toca a la arquitectura, sino que es aquello con lo que se relaciona en la distancia y a lo largo del tiempo. Esta amplia definición engloba tanto los factores físicos y topológicos como los atmosféricos y los climatológicos -como la luminosidad, la nubosidad, la lluvia, el viento, etcétera- y la relación con el cosmos, evitando referirse al paisaje en su componente exclusivamente vegetal. Además, ese límite expandido tiene uno de sus reflejos más importantes en la relación que establece el edificio con el plano del suelo, es decir, con el territorio. Será a su regreso a Bogotá cuando Rogelio Salmona se enfrente realmente a la cuestión de cómo hacer entrar en sintonía la presencia de una geografía poderosa y la arquitectura creada por el hombre. No es casual que opte al título de arquitecto en la Universidad de los Andes17 con un proyecto de vivienda en la ladera de la montaña. Se trata del conjunto denominado Cooperativa de los Cerros (1961-63), compuesto por veinticuatro 12 1. Ruinas de Uxmal. Vista general y planta. 2. Vista general del conjunto de Palenque y vivienda vernácula de los pueblos de Yucatán 139 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 138 N21_ PAISAJE DE BANCALES C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción del límite. Diálogos…”N21 Paisaje de bancales. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 de escaleramatiza la integración visual, apostando por la construcción de un paisaje abancalado, trasladando la forma de construcción del espacio vacío a la forma misma del edificio. Con esta operación incide en la importancia de estos espacios abiertos habitados como forma de relación con la naturaleza circundante. Si bien es cierto que en los anteriores proyectos existían también terrazas, eran de mucha menor extensión y difícilmente permitían la visión de 360 grados del entorno que en este caso se produce. También se matiza la manera en la que los volúmenes se fragmentan, evolucionando desde la singularización de cada una de las viviendas hacia una mayor unidad volumétrica. De esta manera, gran parte de la responsabilidad de la fragmentación de la imagen exterior del edificio recae en los elementos concretos, terrazas y chimeneas, y en su construcción; una estrategia que ajusta la escala del edificio y minimiza su impacto visual al relegar a un segundo plano los paramentos vidriados de altura completa. porte en el centro del solar marcó fuertemente la solución, ya que el diseño del espacio vino condicionado por la presencia de los árboles y sus raíces. Esta decisión de proyecto supone un paso adelante en el deseo de ahondar el diálogo entre entorno natural y arquitectura, y minimiza la impronta de la mano del hombre en los espacios abiertos. La construcción de la volumetría de forma escalonada en los tres proyectos es una constante con matices. En los dos primeros, la volumetría se encuentra rematada por cubiertas fuertemente inclinadas, mientras que en el último se sustituyen por terrazas planas utilizables. En los dos primeros proyectos, la marcada presencia de la diagonal remite quizás a una voluntad de mímesis con la forma de las montañas como lugar de implantación y marco de referencia. Cuando en el edificio Alto de los Pinos sustituye las cubiertas inclinadas por una acentuación de los planos horizontales -terrazas con potentes antepechos construidos en ladrillo- y verticales -chimeneas y núcleos 3. Cooperativa de los Cerros. Perspectiva con lápiz de color / Fachada suroeste y secciones generales. 4. Urbanización Cavipetrol. Perspectiva y secciones generales. 34 141 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 140 N21_ PAISAJE DE BANCALES C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción del límite. Diálogos…”N21 Paisaje de bancales. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 disposición de los espacios abiertos permite tanto una visión que remite a una perspectiva lejana (ciudad) como a una cercana del lateral de los cerros. En el conjunto Cavipetrol se produce un desplazamiento de las terrazas, que se sitúan principalmente hacia el espacio interior común entre los dos edificios, algunas mirando frontalmente. En Alto de los Pinos la operación se invierte y las terrazas miran fundamentalmente hacia exterior del conjunto, frontalmente y hacia los laterales de los edificios recayentes a la ladera de la montaña. Esta apuesta resulta significativa, ya que implica una toma de posición sobre cómo relacionarse desde el interior con el exterior y, en particular, con el paisaje. Si bien en el primer proyecto no parece existir una decisión clara, pretendiendo responder a todos los factores, en Cavipetrol se opta por potenciar la construcción de un espacio central fuertemente humanizado, aunque con la voluntad de que parezca natural. De ahí que tanto las terrazas como los jardines comunes vuelquen hacia ese lugar (figura 6). 21. QUINTANA, Ingrid. El edificio Alto de los Pinos: una aproximación al espacio doméstico en Salmona desde el límite de la vivienda colectiva. En: Dearq (Dearquitectura). El espacio doméstico [en línea]. Bogotá: Editorial Universidad de los Andes, diciembre 2010, n.º 7, pp. 36-45. ISSN 2011-3188. [consulta 29-12- 2018]. ISSN-e 2215-969X. Disponible en: https://revistas.uniandes.edu.co/toc/dearq/7. DOI: https://doi.org/10.18389/dearq7.2010.05 22. Aludiendo a otro proyecto, María Elvira Madriñán recuerda: “Sigue una tarea difícil y fascinante: crear el entorno. […] tenemos que conocer gran cantidad de especies, sus características, sus formas, sus flores, sus olores. Se dibujan las seleccionadas; es necesario estudiarlas profundamente […] para encontrarles su lugar preciso en ese nuevo mundo creado para ellas”. MADRIÑÁN, María Elvira. Una mirada personal sobre el arquitecto Rogelio Salmona. En: Bitácora Arquitectura. Ciudad de México: Editorial UNAM, 2008, n.º 18, pp. 38-41. ISSN-e 2594-0856. En Alto de los Pinos una vez más se opta por extender el límite del espacio habitable21 hacia el territorio y por preservar este lo más intacto posible. Resulta interesante observar cómo en fotografías aéreas actuales el espacio natural intermedio se entiende como una continuación de la vegetación que cubre los cerros y la presencia de lo construido pasa a un segundo plano (figura 5). Debemos recordar que Rogelio Salmona defendía la necesidad de singularizar las ciudades latinoamericanas poniéndolas en resonancia con su paisaje. Para ello, al igual que estudiaba con detenimiento y pasión el lugar existente, intentaba anticipar el lugar deseado. A las decisiones estrictamente constructivas se sumaban otras vinculadas con los acontecimientos que imaginaba podrían ocurrir. Entre otras preocupaciones, es importante anotar que Rogelio Salmona, junto a María Elvira Madriñán, se esforzaron sin cesar por la construcción de lugares que hicieran entrar en resonancia lo construido con la naturaleza existente, al tiempo que intentaron potenciar que esta armonizara con su creación22. Los materiales elegidos en los Altos de los Pinos19, el ladrillo y la madera, remiten en cierta forma a los materiales que conforman el paisaje, y promueven un interesante diálogo visual con la ladera y al mismo tiempo representan una determinada ética con respecto a la construcción. Si bien la materialización de todos estos proyectos es impensable sin la presencia oculta del hormigón -como material de soporte-, en su aspecto epidérmico es deudor de materiales que remiten ineludiblemente a una cultura y un saber hacer local y, por lo tanto, a la mano del hombre. 19. El conjunto Cooperativa de los Cerros se construyó parcialmente y Cavipetrol no se llegó a construir. 20. Esta estrategia recuerda a la utilizada por Le Corbusier (y Salmona) en las casas del Village du Gouverneur en Chandigarh. La transición entre interior y exterior se realiza siempre mediante espacios abiertos, escalonados en planta y en sección, cuya disposición y configuración ofrece también pistas sobre maneras intencionadas de relacionarse con el paisaje. En la Cooperativa de los Cerros se disponen de manera indistinta, tanto hacia el espacio central común como hacia los límites exteriores con la ladera; se sitúan al tresbolillo permitiendo que todos los espacios principales de la vivienda se vinculen con el exterior por lo menos a través de dos espacios exteriores diferenciados20. Esta 5 5. Alto de los Pinos. Axonometría a color, boceto sección / fachada sur y plano de emplazamiento. 6. Cooperativa de los Cerros, plantas primer piso. Urbanización Cavipetrol, planta niveles intermedios. Alto de los Pinos, planta niveles intermedios. 6 143 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 142 N21_ PAISAJE DE BANCALES C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción del límite. Diálogos…”N21 Paisaje de bancales. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 unas determinadas condiciones del plano de apoyo, sino también de un recurso plástico que mediante la mímesis busca minimizar el impacto visual al tiempo que evoca la presencia de las montañas. Si bien se podría pensar que, además de la similitud volumétrica, la forma de la planta remite a estrategias de implantación similares en la Fundación Cristiana y Cavipetrol, no obstante, una gran distancia separa estos proyectos. En el primero se acepta el territorio sobre el que se implanta la construcción como un dato de partida, mientras que en el segundo se produce una elaborada reconstrucción del plano de apoyo (figura 8). Esta operación define tanto una estrategia de implantación como una manera de imbricar edificación y territorio. Este trabajo de construcción del plano de apoyo remite, sin duda, a las estrategias de adaptación del territorio -construcción del basamento- en las construcciones prehispánicas a las que se aludía anteriormente. La operación arquitectónica que esta transformación implica es llevada a su máxima expresión en varios de los proyectos de viviendas unifamiliares proyectados por Salmona. LA CONSTRUCCIÓN DE UN LUGAR PARA LA CASA La construcción de una topografía artificial que establece un nuevo plano de apoyo a partir del cual se ponen Si bien en los casos presentados el recurso al paisaje de bancales surge como respuesta a la implantación en un entorno topográfico con un fuerte desnivel, resulta interesante resaltar que Salmona utiliza también este recurso en proyectos desarrollados en lugares planos. Cabe citar, por ejemplo, la Fundación Cristiana de la Vivienda (1963-65)23, 23. También se utiliza esta estrategia en el Conjunto Usatama. en donde se mantiene la referencia en la distancia a los cerros. En la fotografía aérea se observa claramente cómo el conjunto de abre en forma de V hacia las montañas y cómo tanto terrazas como cubiertas se inclinan hacia ellas generando entre ambos un espacio cóncavo (figura 7). Se trata, por lo tanto, no solo de una estrategia en respuesta a 7. Fundación Cristiana de la Vivienda. Fotografía de conjunto y plano de emplazamiento. 8. Urbanización Cavipetrol. Unidad calle 64, planta de emplazamiento y Fundación Cristiana de la Vivienda, planta de emplazamiento. 7 8 145 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 144 N21_ PAISAJE DE BANCALES C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción del límite. Diálogos…”N21 Paisaje de bancales. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 fuerte irrupción de la diagonal, explícitamente materializada mediante un muro que segrega espacialmente su interior. Este elemento define el vértice del espacio abierto y le otorga una mayor unidad, marcando la continuidad visual hacia el horizonte, hacia el paisaje distante de la ciudad. En esta casa, Rogelio Salmona retoma el trabajo iniciado en proyectos anteriores en cuanto a la definición de los espacios abiertos como articuladores de la arquitectura. Aunque, aparentemente, esta vivienda se compone a partir de un único espacio abierto, es importante señalar que, a pesar de las dimensiones estrictas de la parcela y de su pronunciado desnivel, la definición de la espacialidad exterior resulta tan intensa como la interior. El acceso a la casa se inicia a partir del límite con la calle, dilatándose intencionadamente mediante un espacio curvo escalonado descendente que conduce, una vez superado el umbral, hasta el corazón mismo de la casa. El grueso de la planta de la casa se sitúa tres metros por debajo del punto más alto de la parcela y cuatro metros y medio por encima de la más baja. Esta decisión responde, sin duda, a la voluntad de generar un espacio abierto recogido de las vistas desde la calle24. Tanto este como el interior establecen mediante la diagonal la relación con el paisaje distante de la ciudad. La cubierta inclinada también juega un papel preponderante: en ella, la diagonal compositiva coincidente con la limahoya fuerza una lectura unitaria de la cubierta y dirige la mirada, nuevamente, en diagonal, pero en este caso hacia los cerros y hacia el firmamento. La construcción de una sucesión de planos abancalados define tanto el espacio exterior como la relación de este con el interior. Las estrategias de modificación del territorio mediante la inclusión de espacios exteriores se irán perfilando en los distintos proyectos residenciales realizados por Rogelio Salmona entre los años 1961 y 1974. En ellos, gracias a diversas manipulaciones de la sección, se genera un plano de apoyo que crea un marco propio para el asentamiento de la casa. La operación iniciada en la Casa Amaral se matiza en proyectos posteriores en los que el terreno también presenta un marcado desnivel, pero en 24. Como consecuencia de esta ubicación en la parcela surge la necesidad de generar un acuerdo con su cota más baja. Para ello, se genera un espacio en talud que rodea todo el solar y que culmina en un patio acotado en su zona inferior. los que la parcela es más amplia. En la casa en Suba o Casa Puente (1975-76), la propia casa construye un nuevo paisaje escalonado que dialoga con el entorno original (figura 10). Aquí desaparece la dualidad entre plano de apoyo y construcción, debido a la proporción equivalente entre volúmenes cerrados y espacios abiertos construidos -terrazas, jardines y porches-. Estos últimos se sitúan en el encuentro entre lo construido y el terreno natural provocando una relación gradual de escala entre ambos. El espacio interior de la casa se construye mediante una concatenación de espacios, en la que cada uno de ellos posee unas características espaciales específicas fruto del trabajo con la sección y con la luz natural. La relación visual de las estancias con el paisaje circundante se produce a través de los espacios abiertos de filtro, incidiendo de esta forma en una transición dilatada espacial y temporalmente entre interior y exterior. En un artículo de 1983, a propósito de tres casas de Rogelio Salmona, Silvia Arango escribe que su obra se cimenta en las características naturales del sitio -natura- leza, luz, topografía y paisaje-. Si bien esta observación es pertinente, cabe preguntarse qué sucede cuando las casas no se implantan en lugares con entorno natural consolidado como punto de arraigo. Podemos observar cómo, incluso en proyectos que se asientan en lugares planos y sin unas características naturales inmediatas que permitan establecer un diálogo contundente, se opta por la redefinición integral de un territorio que incluye tanto un lugar físico de apoyo como la creación de un entorno natural asociado a él. El paradigma de esta manera de proceder es el proyecto para la Casa de Huéspedes Ilustres de Colombia (1980- 1982). Se podría afirmar que el objetivo que persigue este proyecto es el de construir el espacio a la intemperie en sentido amplio. En este proyecto, al igual que en los anteriores, el espacio vacío articula la composición; asumiendo, sin embargo, un carácter diverso, que engloba espacios abiertos -o jardines- en los que se sitúa la casa y que contribuyen a definir los límites con lo que la rodea, y en relación los distintos espacios muestra una voluntad clara de modificación del territorio en aras de potenciar la creación de nuevas formas de interacción con el paisaje. Esta operación aparece por primera vez en el trabajo de Rogelio Salmona en la Casa en Santa Ana o Casa Cajiao (1961), una casa entre medianeras ubicada en un solar plano. A pesar de esto, Salmona crea una sucesión de planos abancalados en el acceso a la vivienda que le permite generar una aproximación progresiva y marcar una transición entre interior y exterior. Posteriormente, en la Casa Amaral o Casa en el Refugio (1968-1969) es posible observar una operación más elaborada de control de la topografía y de creación de un nuevo entorno (figura 9). Se parte de una planta cuadrada dislocada mediante la 9. Casa en el Refugio o Casa Amaral. Boceto y fotografía exterior. 10. Casa en Suba. Cortes 4-5 y fotografía de la maqueta 9 147 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 146 N21_ PAISAJE DE BANCALES C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción del límite. Diálogos…”N21 Paisaje de bancales. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 su construcción, desde entonces el tiempo y la memoria se han convertido en su material principal. Al mirar las fotografías recientes es difícil pensar que aquel lugar no haya existido desde siempre. “Préparer au lière et au temps une ruine plus belle que les autres”25 era una frase de Apollinaire que habitaba en una de las paredes del estudio de Rogelio Salmona. Sin duda, en este proyecto el arquitecto colombiano logró dar forma a ese anhelo aunando con maestría una enorme sensibilidad hacia el lugar, el necesario dominio y control de la geometría y el 25. APOLLINAIRE, G. Les peintures cubistes: méditations esthétiques. París: Eugène Figuière et Cie. Éditeurs, 1913, p. 92. 26. MEJÍA VALLEJO, Clara. Rogelio Salmona y Le Corbusier. Sobre la permeabilidad del hacer. Director: Jorge Torres Cueco. Tesis doctoral, Universitat Politècnica de València, Departamento de proyectos Arquitectónicos, 2015. espacio y el recurso a una acertada construcción precisa y elemental. Al igual que las construcciones mayas, esta casa encierra en ella los ecos del pasado, pero que también deja de manifiesto un tiempo presente y la impronta de aquellos que con sus manos contribuyeron a darle forma26 (figura 14). CONCLUSIÓN Escribió Rogelio Salmona: “Recuperar la ciudad, su paisaje y sobre todo su sentido del lugar es recuperar hábitos patios que se trabajan como una estancia más dentro de la composición del edificio. En general, los patios establecen una relación con el cielo más que con lo natural. En este proyecto se incorpora una concatenación de diversos tipos de espacios abiertos que juegan un papel esencial dentro de la inserción del edificio en el lugar. Del mismo modo que Rogelio Salmona compuso los distintos espacios contenidos entre los muros de esta singular construcción, también optó por la transformación del espacio circundante (figura 11). Al inicio de los trabajos aquel lugar era un espacio inundable, vacío de vida y de vegetación. Esto obligó a realizar un acondicionamiento previo del terreno, modelando el territorio a partir del sutil juego de desniveles propuesto por la casa. El hecho de haberse visto obligado a recurrir a esta doble construcción -infraestructura y estructuracontribuyó a reforzar la estrecha relación existente entre edificio y territorio que se modelan al unísono (figuras 12 y 13). Una vez sentadas las bases para la construcción, entra de pleno la vegetación llenando de vida y matices el entorno de la casa. Han pasado treinta y siete años desde que finalizó 11 Casa de los Huéspedes de Colombia. Fotografías de la maqueta. 12 Casa de los Huéspedes de Colombia. Planta de emplazamiento. 10 11 149 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 148 N21_ PAISAJE DE BANCALES C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND – DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 C. MEJÍA VALLEJO; R. MERÍ DE LA MAZA. “Rogelio Salmona y la construcción del límite. Diálogos…”N21 Paisaje de bancales. Noviembre 2019. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY–NC–ND –DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2019.i21.08 de transformación del territorio y de conformación del plano del suelo para implantar la arquitectura. El empleo de bancales, terrazas y del perfil de la propia edificación como referencias visuales y de diálogo con el territorio trasciende lo meramente instrumental. Estas operaciones expanden la noción de límite del espacio arquitectónico que, sucesivamente, se ve ampliado desde lo construido hacia el entorno inmediato, primero, y hacia el paisaje lejano, finalmente. Al igual que en las intervenciones precolombinas, el tiempo es el último constructor, y la vegetación es la encargada de ejecutar la transformación final de las no del todo perdidos, pero es también crear una nueva morfología que responda a necesidades reales como las construidas en la memoria colectiva, recuperando referencias urbanas perdidas, algunas de ellas escondidas como tesoros, creando nuevas que permitan gozar del transcurrir del tiempo, y lograr que otra vez la contemplación sea una función de la vida” 27. Hemos visto cómo la interpretación poliédrica de Rogelio Salmona del territorio y el carácter cultural con el que entiende el lugar son resultado de múltiples influencias, muchas de ellas asimiladas durante su 27. SALMONA , Rogelio. Invitados de la ciudad (conferencia impartida en el encuentro internacional “La ciudad histórica actual”, Oaxaca, México, 2004). SALMONA, Rogelio. La arquitectura desde el lugar, op. cit. supra, nota 6, p. 3. 28. CHOAY, Françoise. Rogelio Salmona, una figura ejemplar de la arquitectura contemporánea. En: Exkema. Arquitectura, diseño, construcción Bogotá: Academia Colombiana de Arquitectura y Diseño, abrilmayo 2012, volumen 3, año 4, n.º 12, pp. 100-103, ISSN 2145-8669. formación en París. Para entender la manera como se arraiga su arquitectura en el lugar, resulta determinante su puesta en valor de la importancia social del arte de edificar28. La construcción del paisaje en su obra es un proceso iterativo que oscila entre el conocimiento y el respeto del territorio existente y el valor propositivo para, a partir de una sensibilidad cultivada, construir nuevos paisajes insertos en un determinado lugar y una determinada cultura. Las referencias a las culturas precolombinas nos permiten establecer un paralelismo con sus mecanismos 13 Casa de los Huéspedes de Colombia. Alzados y secciones (estudios previos). 12 13