Sobre el veneciano Juan Marín: escultor, arquitecto e ingeniero militar

ANEXO I Curso 20__ / 20__ FACULTAD DE GEOGRAFÍA E HISTORIA MASTER UNIVERSITARIO PORTADA EN: PATRIMONIO ARTÍSTICO ANDALUZ Y SU PROYECCIÓN IBEROAMERICANA. Título: “SOBRE EL VENECIANO JUAN MARÍN: ESCULTOR, ARQUITECTO E INGENIERO MILITAR”. Nombre del Alumno: ALBERTO PÉREZ NEGRETE. Tutor: DR. D. ALFREDO J. MORALES. S SO OB BR RE E E EL L V VE EN NE EC CI IA AN NO O J JU UA AN N M MA AR RÍ ÍN N: : E ES SC CU UL LT TO OR R, , A AR RQ QU UI IT TE EC CT TO O E E I IN NG GE EN NI IE ER RO O M MI IL LI IT TA AR R Trabajo realizado por ALBERTO PÉREZ NEGRETE como Trabajo Final del Máster Universitario en Patrimonio Artístico Andaluz y su Proyección Iberoamericana (R.D.1393/07). Dirigido por el DR. D. ALFREDO J. MORALES. R RE ES SU UM ME EN N Juan Marín, escultor, arquitecto e ingeniero militar veneciano es una de las grandes lagunas de la historiografía andaluza del siglo XVI. Ignorándose hasta el momento las razones de su presencia en la Península Ibérica, los documentos lo sitúan junto a artistas de primera fila como Hernán Ruiz el Joven o Juan Bautista Vázquez el Viejo, creadores de obras capitales del arte hispalense. Olvidado en gran parte gracias al escaso conocimiento de su estilo y de las piezas que pudieron conformar su producción, Marín se manifiesta como uno de los artistas más trascendentales de la segunda mitad de siglo. Se documentan sus principales trabajos en época sevillana y se exponen diferentes vías para abordar nuevas investigaciones respecto a su labor gaditana. Palabras clave: Juan Marín, escultor, arquitecto, ingeniero militar, veneciano, siglo XVI, Península Ibérica, Juan Bautista Vázquez el Viejo, Hernán Ruiz el Joven. O OB BJ JE ET TI IV VO OS S Y Y M ME ET TO OD DO OL LO OG GÍ ÍA A Este estudio nace como consecuencia de nuestro Trabajo de Fin de Grado (Curso 2013/2014) titulado “Aproximación a la figura de Juan Marín: escultor, arquitecto e ingeniero militar veneciano”. Nuestro objetivo en aquel entonces era presentar de forma clara y ordenada todas las referencias bibliográficas, de carácter general y específico, que nos informaban sobre la personalidad artística de Juan Marín y avanzar en la dirección sobre lo que debería ser una futura investigación sobre el tema, tal y como ahora presentamos. En esta ocasión, hemos realizado una revisión, corrección y ampliación de las fuentes bibliográficas tratadas en nuestro trabajo anterior, añadiendo las principales referencias localizadas en nuestra búsqueda en el Archivo de la Catedral de Sevilla, Archivo Parroquial del Sagrario y archivos Histórico Provincial de Sevilla e Histórico Provincial de Cádiz. En el primero de ellos, nuestra búsqueda ha tenido como objetivo principal recopilar todas las referencias profesionales de Marín al servicio del cabildo metropolitano hispalense. En esta ardua tarea nos hemos centrado fundamentalmente en los libros de Mayordomía, de Fábrica, Adventicios, Nóminas y Salarios y Autos Capitulares que comprendidos entre los años 1563 – 1575. Todas las referencias no contenidas en esos libros quedan pendiente de estudios posteriores, asumiendo por nuestra parte la posible existencia de información vital que puede cambiar cualquiera de los aspectos propuestos en las páginas siguientes. En el archivo de la Parroquia del Sagrario, hemos tenido revisado los libros sacramentales, especialmente los de matrimonios y bautismos, todo ello con el objetivo de encontrar alguna referencia sobre Juan Marín, su matrimonio y el bautismo de sus hijos. En este sentido, hemos podido ofrecer algunas novedades que más tarde se expondrán. Seguidamente, nuestro trabajo en el Archivo Histórico Provincial de Sevilla se ha dirigido a encontrar en la sección de Protocolos Notariales las principales referencias conocidas, que han sido transcritas de forma completa y revisadas, haciendo posible sacar nuevas conclusiones. Por otro lado, sí nos ha permitido abrir una nueva vía de conocimiento la única referencia que hemos localizado en el Archivo Histórico Provincial de Cádiz referida tanto a cuestiones familiares como profesionales. De cualquier forma tanto la vida como la obra de Juan Marín es susceptible de constituir el tema de una investigación futura y a ello dedicaremos nuestras investigaciones venideras con el fin de clarificar, en la medida de lo posible, quien fue y cuál fue su aportación en el ambiente artístico andaluz, del último tercio del siglo XVI. Í ÍN ND DI IC CE E I. INTRODUCCIÓN 5 II. ESTADO DE LA CUESTIÓN 10 III. BIOGRAFÍA PROVISIONAL 17 III. I. SEVILLA 19 III. II. CÁDIZ 21 IV. LAS OBRAS 25 IV. I. OBRAS EN LA CATEDRAL DE SEVILLA 25 IV. I. I. El Tenebrario 25 IV. I. II. La Capilla Real 27 IV. I. III. El Monumento Eucarístico 29 IV. I. IV. El Facistol 30 IV. I. V. Figuras del trasaltar y flancos de la Capilla Mayor 36 IV. I. VI. Arquitectura efímera 44 IV. I. VI. I. Fiesta de San Pedro 44 IV. I. VI. II. Fiestas reales 45 IV. II. OBRAS FUERA DE LA CATEDRAL 46 IV. II. I. Relieve para la Cartuja de Santa María de las Cuevas 46 IV. II. II. Crucificado para El Cerro del Andévalo 47 IV. II. III. Teatro en la Huerta de las Atarazanas de los Caballeros 47 IV. III. CÁDIZ 48 IV. III. I. Torres de almenara 48 V. CONCLUSIONES 50 VI. FUENTES DOCUMENTALES 52 VII. BIBLIOGRAFÍA 55 VIII. APÉNDICE DOCUMENTAL 65 5 I I. . I IN NT TR RO OD DU UC CC CI IÓ ÓN N A raíz del Descubrimiento de América, Sevilla se convirtió en una de las ciudades más ricas y desarrolladas del siglo XVI, por lo que se tuvo que redefinir en todos sus aspectos. Acorde a su importancia como “Puerta y Puerto de Indias”, el cambio fundamental que se observa fue la creación de toda una serie de instituciones necesarias para la administración de los nuevos territorios. Éstas se encargaban del aprovisionamiento y del pertrecho de las flotas, así como de la inspección de los barcos que se disponían a zarpar para América. Sus funcionarios aparejaban las flotas, compraban mercancías, daban instrucciones a los navíos, fomentaban el trato con las Indias, estaban atentos a las necesidades de ultramar y cuidaban del registro de todas las embarcaciones encargada de administrar la labor colonizadora y mercantil. La capital hispalense ostentó el monopolio del comercio con las Indias a raíz de la creación y establecimiento en 1503 de la Casa de la Contratación en el Real Alcázar. Esta institución, tenía la función de controlar las relaciones mercantiles, científicas y judiciales con los nuevos territorios americanos. Paralelamente a la Casa de la Contratación, en 1543 se crea el referente institucional más destacado del último tercio de siglo, el Consulado de Mercaderes. Su establecimiento se debe al deseo de los mercaderes de ver reconocida su jurisdicción, lo que, en la práctica, mermó algunas facultades del la Casa de la Contratación. La inexistencia de un lugar donde los mercaderes integrantes del Consulado pudieran realizar sus transacciones comerciales, propició la construcción, años más tarde, de un inmueble, que diseñaría Juan de Herrera, la Casa Lonja. Hasta entonces, los tratos se realizaban en las Gradas de la catedral, no dudando en usar el templo metropolitano si las condiciones climatológicas eran 12 Marín entregaría cuatro esculturas al final de los meses de agosto y diciembre de cada año, pagándosele 14 ducados por cada una de las figuras, además de su salario y casa. También registró Gestoso el pago de 45.000 maravedís del 13 de febrero de 1571 por 11 figuras de barro, de ellas 5 a 12 ducados y 6 a 10 ducados, y el auto capitular del 8 de octubre del mismo año en el que se informaba al escultor de “[…] que si no se enmienda lo despedirian […]”, concluyendo en dicha reunión en llevar a cabildo las primeras figuras que hiciera para que fueran examinadas. Un pago fechado el 24 de diciembre de 1572 en el que recibió 27.000 maravedís por nueve figuras, permitió a Gestoso señalar que Marín debió enmendarse, al mismo tiempo que, el cabildo, deseoso de finalizar este empresa, contrató al escultor Diego de Pesquera el 1 de febrero de 1572 con el mismo salario de Marín. Gestoso cree que Pesquera desarrolló su función de escultor en la catedral poco tiempo ya que en el auto capitular del miércoles 7 de octubre de 1573 se manda aumentar el sueldo a Juan Marín “como se le daua a pesquera”. Del mismo modo, fechó su vuelta el 18 de abril de 1575 cuando se encargó al canónigo Hernán Pérez que le diese aposento en el colegio de San Miguel. Gestoso también se percató de que 1575 es el último año en el que Marín aparece en nómina, argumentando que las obra del trasaltar estarían terminadas el 27 de Mayo de 1575 al contratarse en dicha fecha al escultor Juan de Cabrera “para cuando fuera menester” y no para seguir trabajando en las estatuas14. Nueve años más tarde, el mismo estudioso sevillano publicará su Ensayo de un diccionario… donde, además de numerosos tributos por casas en el barrio de Triana, señala a Marín como vecino de la collación de Santa María, es decir, habitó en el entorno de la catedral y del sagrario. También se revela que estuvo casado dos veces, siendo su primera mujer Bernardina de Heredia, difunta, en opinión de Gestoso, entre el 1 de octubre y el 1 de diciembre de 1575, con la que tuvo cuatro hijos: Luisa, Isabel, Hernando y Juan. Ejerció el oficio de escultor al servicio de la catedral de Sevilla desde el 11 de mayo de 1564 con un sueldo de 12.000 maravedís. Fue nombrado Maestro Mayor de la fortificación de Cádiz y del puente de Zuazo en una fecha cercana al 7 de enero de 1579, señalándose así por primera vez su faceta de ingeniero militar. Por último, expidió el 25 de marzo de 1585 en Puerto Real carta de dote a su hija Luisa, 14 GESTOSO Y PÉREZ, José: Sevilla Monumental y Artística. Historia y descripción de todos los edificios notables, religiosos y civiles, que existen actualmente en esta ciudad y noticia de las preciosidades artísticas y arqueológicas que en ellos se conservan. T. I. Sevilla, 1890. Ed. Fac. Sevilla, 1984. Págs. 241 – 244; T. II. Págs. 230 – 234. 13 prometida con el médico sevillano Francisco de Salas, que hizo efectiva el 27 de diciembre de 158815. Escasos años después, Sanchez – Arjona en sus Anales del Teatro en Sevilla mencionará a Marín en 1564 como autor de “una danza y “el carro de la figura y representación del Martirio de San Esteban”” que se hicieron para la fiesta del Corpus junto a otras representaciones16. Guichot y Sierra, ya en el siglo XX, en sus comentarios se muestra seguidor de Gestoso, subrayando la obra del facistol17. En este sentido, apenas dos años después, Angulo atribuyó a Marín los relieves del cuerpo central e inferior de dicho mueble de la catedral de Sevilla, admitiendo que de ser el verdadero artífice de éstos, sería uno de los mejores escultores de su tiempo18. Con los escritos de Celestino López Martínez, la personalidad de Juan Marín adquirirá una nueva dimensión. Dicho autor aporta nuevas noticias, encontrándose entre ellas el documento más antiguo que menciona a Marín en Sevilla. Se trata de una carta de aprendizaje fechada el 22 de agosto de 1561 firmada con Francisca de Ribera en la que el artista se comprometía a enseñar al hijo de ésta, Francisco, “el vuestro ofiçio de tallador” durante seis años. También documentó un acuerdo con Juan González el 3 de septiembre de 1567 para realizar un crucificado de pasta de madera para la villa de El Cerro del que hoy no se tienen noticias de su existencia. Del mismo modo, Martínez ofrece testimonios que muestran a Marín vinculado a su compañero de profesión Juan Bautista Vázquez el Viejo ejerciendo como fiador hasta en tres ocasiones: en el concierto para realizar junto a Bartolomé Morel la lauda sepulcral de Fernando Enríquez de Ribera; en el acuerdo con el obispo de Cádiz don García Méndez de Haro para la terminación de las esculturas, junto a Melchor Turín, de la iglesia mayor de Medina Sidonia; y en el contrato firmado para realizar la imaginería del retablo mayor de la iglesia de San Mateo de Lucena de Gerónimo Hernández. No menos interesante resulta el encargo por parte de Diego de Vera de un teatro de madera que se ubicó en la huerta de las Atarazas de los Caballeros, hecho que nos vuelve a vincular al maestro con el arte de la construcción. No obstante, lo más atrayente de todas las referencias son dos documentos fechados el 27 de septiembre de 15 GESTOSO Y PÉREZ, José: Ensayo de un diccionario de los artífices que florecieron en Sevilla desde el siglo XIII al XVIII inclusive. T. III. Sevilla 1899. Págs. 147 – 149. 16 SÁNCHEZ ARJONA, José: Noticias referentes a los Anales del Teatro en Sevilla: desde Lope de Rueda hasta fines del siglo XVII. Sevilla, 1898. Ed Fac. Sevilla, 1994. Pág. 30. 17 GUICHOT Y SIERRA, Alejandro: El cicerone de Sevilla: monumentos y artes bellas (compendio histórico de vulgarización). T. I. Sevilla, 1925. Ed. Fac. Sevilla, 1991. Págs. 117 y 119. 18 ANGULO ÍÑIGUEZ, Diego: La escultura en Andalucía. Sevilla, 1927. Cuaderno 8, s/f. 14 1575 en el que Marín autoriza a Marco Molin “fiel del clarissimo señor procurador mayor del senado veneciano” para que se le entreguen los bienes de la herencia de sus padres, Juan Modeñin y Benedita Bellini, y sus hermanos, Ludovico y Troyano Modeñin, todos ellos difuntos y naturales de la ciudad de Venecia19. A los comentarios sobre Marín se suman los de Gómez Moreno, quien, en un primer momento, lo menciona como colaborador de Diego de Pesquera, con el que piensa que hubo de hacer las estatuas del trasaltar y las imágenes que decoran la Capilla Real de Sevilla, comenzando el ciclo Pesquera con una santa Rufina 20. El primer estudioso que trató con cierta profundidad a Marín fue Hernández Díaz, quien en su Imaginería Hispalense del Bajo Renacimiento agrupa todas las referencias publicadas de su vida, incluyendo noticias inéditas tales como su labor de dar aspecto de bronce a las esculturas de madera del remate triangular del “candelero de tinieblas” del templo metropolitano. También diferenció de nuestro Juan Marín a un homónimo suyo maestro albañil, que trabajo en 1535 en la capilla de Scalas de la misma catedral21. Posteriormente, de nuevo Gómez Moreno, defiende en su artículo monográfico dedicado a Diego de Pesquera la dificultad de que éste interviniera en la obra del trasaltar por la falta de documentos y por requerirse la técnica especial del barro, que Marín, presume, aprendería de Miguel Perrín. Además, divide la intervención de Pesquera y Marín en la Capilla Real, atribuyéndole al primero las imágenes de santa Rufina, su primera obra para la catedral por la que cobró 16 ducados y tallada en piedra de Portugal, san Pedro y san Juan Evangelista, “lo demás ha de corresponder a Marín y desmerece”22. En este sentido, Hernández Díaz no duda de la intervención de Pesquera en el trasaltar y, además cree suyas las dos santas vírgenes que adornan la Capilla Real. El mismo autor continúa abriendo interrogantes sobre la autoría de Marín en la decoración de la Capilla Real, ya que la aprecia muy diferente a su labor en el facistol, y 19 LÓPEZ MARTÍNEZ, Celestino: Desde Jerónimo Hernández hasta Martínez Montañés. Sevilla, 1929. Págs. 52 – 53 y 106 – 109; Del mismo autor, Desde Martínez Montañés a Pedro Roldán. Sevilla, 1932. Pág. 72 – 73 y 142. 20 GÓMEZ MORENO, Manuel: La escultura del Renacimiento en España. Barcelona, 1931. Pág. 89 21 HERNANDEZ DÍAZ, José: Imaginería Hispalense del Bajo Renacimiento. Sevilla, 1951. Págs. 49 – 50. 22 GOMEZ – MORENO, Manuel: “Diego de Pesquera, escultor” en Archivo español de arte, 28. Madrid, 1955. Págs. 299 – 300. 15 en la obra escultórica de la Giralda, donde señala la dificultad existente para poder precisar que labró realmente23. El estudio de Juan Marín ha vuelto a abordarse recientemente con varias aportaciones hechas por Morales, Laguna, Tapia y Cámara. El primero de ellos, documentó la colaboración del veneciano con el maestro mayor de origen cordobés Hernán Ruiz II en la Cartuja de Santa María de las Cuevas en 1565. La obra no conservada consistió en la elaboración de un marco y un relieve, diseñados por el mismo Hernán Ruiz, con el tema de la Sagrada Estirpe que tenía por destino la capilla de Santa Ana ubicada en la Huerta Grande de dicho monasterio 24 . Tampoco se conservan los modelos que Marín hiciera a finales de 1565 para la lápida de las “sauninas”, en colaboración, de nuevo, con Hernán Ruiz y Bartolomé Morel25. Por otro lado, García Tapia y Cámara Muñoz se han centrado en su faceta de ingeniero militar. Tapia, sin aportar documentos, asevera que Marín, hijo y nieto de ingenieros militares venecianos, vino a España en 1554 al servicio del Emperador, siendo nombrado maestro mayor de la fortificación de Cádiz y del puente de Zuazo, bajo la dirección del ingeniero Fratín26. Por su parte, Cámara se ha centrado en interpretar su labor en la construcción de torres vigías en la costa gaditana al hilo de unos proyectos de torres pequeñas y grandes para la costa de Sanlúcar de Barrameda, que aparecen firmados por el artífice aunque su fecha de ejecución no es segura están datados en 1583, aunque se sospecha que podrían ser anteriores27. Desconocemos la razón que lleva a dicha especialista a situar la llegada de Marín a Cádiz en torno a 157428. De imperiosa actualidad resulta el trabajo publicado por Laguna Paúl con motivo de la XXI edición del Aula Hernán Ruiz, en el que expone con rigor y seriedad la historia del “atril grande del coro” de la catedral de Sevilla, aportando reflexiones y documentos inéditos sobre la intervención de Marín en los modelos de los relieves de este mueble y las esculturas del trasaltar, transcribiendo para esto último el contrato del 23 HERNÁNDEZ DÍAZ, José: “Retablos y esculturas” en La Catedral de Sevilla. Sevilla, 1991. Pág. 271. 24 MORALES, Alfredo J.: “Hernán Ruiz II y la Cartuja de Santa María de las Cuevas de Sevilla” en Laboratorio de Arte: Revista del Departamento de Historia del Arte, 5. Sevilla, 1992. Págs. 111 – 129. 25 LAGUNA PAÚL, Teresa: “Memorias sepulcrales de las “sauninas” en la Catedral de Sevilla” en Laboratorio de Arte: Revista del Departamento de Historia del Arte, 12. Sevilla, 1999. Págs. 27 – 37. 26 GARCÍA TAPIA, Nicolás: Patentes de invención españolas en el Siglo de Oro. Madrid, 1990. Págs. 24 – 25. 27 CÁMARA MUÑOZ, Alicia: “Las torres del litoral en el reinado de Felipe II: una arquitectura para la defensa del territorio (I)” en Espacio, Tiempo y Forma, 3, Madrid, 1990. Pág. 71. 28 CÁMARA, Alicia. Fortificación y ciudad en los reinos de Felipe II. Madrid, 1998. Pág. 186. 16 25 de septiembre de 1568 por el que Marín se obliga hacer las esculturas que faltan en dicha zona. A su vez, testimonia trabajos que vinculan al artista veneciano con las labores de preparación del Monumento en Semana Santa, la festividad de san Pedro, realización de esculturas en barro para la Capilla Real o viajes con oficiales de la catedral para encontrar canteras de mármol y jaspes29. 29 LAGUNA PAÚL, Teresa: “Artífices y documentos para la historia del facistol, “el atril grande del coro”, de la Catedral de Sevilla”, en “Las horas, las palabras y el facistol”, T. II. Sevilla, 2014. Págs. 38 – 47. 17 I II II I. . B BI IO OG GR RA AF FÍ ÍA A P PR RO OV VI IS SI IO ON NA AL L La presencia de Juan Marín en Sevilla se constata documentalmente, por primera vez, el 22 de agosto de 1561. Hasta ese momento, los datos que por ahora se conocen de su vida anterior son su lugar de nacimiento, Venecia; los nombres de sus padres, Juan Modeñin y Benedita Bellini; y los de sus hermanos, Ludovico y Troyano, todos difuntos en 1575. Esta última circunstancia hace sospechar que perecieran durante la epidemia de peste que azotó la ciudad del Adriático entre los años de 1575 y 157730. La falta de datos determina que se ignore cuándo nació, quienes fueron sus primeros maestros, si antes de venir a España vivió en Venecia siempre, si trabajó antes en otra ciudad, cuándo se produjo la castellanización de su nombre o cuales fueron las razones que inspiraron su venida31. El gran problema que plantea el desconocimiento de su fecha de nacimiento es el que impide saber la edad que tenía al aparecer en Sevilla. Esto, a su vez, implica que se ignore el grado de formación que pudo tener al llegar a la ciudad. No obstante, lo que sí parece claro es que al menos sus primeras enseñanzas las recibiría en Venecia, ya que el hecho de que recién llegado a Sevilla acoja a un aprendiz presupone que, habría aprobado el examen que le daría el título de maestro autorizado para ejercer el oficio de escultor32. Esto eliminaría la opinión de Ceán de que Lope 30 NORWICH, John Julius: Historia de Venecia. Granada, 2009. Pág. 616 31 Suponemos que su nombre en italiano sería Giovanni Modegnin Bellini, aunque no hemos encontrado referencias en la bibliografía. 32 Sobre las ordenanzas y exámenes del gremio de carpinteros donde se incluían a los entalladores, véase SERRA Y PICKMAN, Carlos: El Gremio de Carpinteros sevillanos. Sevilla, 1937. PALOMERO PÁRAMO, Jesús Miguel: El retablo sevillano del Renacimiento: análisis y evolución: (1560-1629). 18 Marín fuera el padre y maestro de nuestro artista y que, según Moreno, Miguel Perrín le enseñara la técnica del barro. Un aspecto a tener en cuenta es la posible vinculación de Juan Marín con Marco Molin, miembro del senado de Venecia, residente en la collación de san Fantín, a quien nuestro artista autoriza a recibir todos los bienes heredados por la muerte de su familia. Aunque todavía no hemos podido cotejarlo con los archivos italianos, creemos que dicho personaje podría ser miembro de la familia Molin, una de las más influyentes dentro de la República de Venecia. Ésta tiene como algunos máximos exponentes a Ludovico Molin, arzobispo de Zara y obispo de Treviso a finales del siglo XVI, y a Francesco Molin, dux de Venecia entre los años 1646 y 1655. Este individuo pudo vivir en el palacio que la familia en cuestión tiene en la collación que explicita el texto. El contacto con la élite veneciana pudo propiciar el traslado de Marín a la Península ibérica. En el mismo documento se nombra a Gerónimo de la Escuela del cual no tenemos referencia alguna. Debió ser solo el correo enviado por Marín a Venecia para recoger los bienes, ya que uno de los escribanos presentes en la redacción del documento tuvo que firmar en su nombre porque “dixo que no sauía escreuir”. Nos permitimos recordar ahora que, en 1529, sucediendo a Bartolommeo Buon, Jacopo Sansovino fue nombrado primer arquitecto y superintendente de propiedades de los Procuradores de San Marcos en la ciudad del Adriático, cargo que ostentó hasta su muerte en 1570. Durante ese tiempo, Sansovino configuró los alrededores de la Plaza de San Marcos, específicamente la zona en torno a la Zecca y la Loggietta junto al Campanario, construyó la Escuela Grande de la Misericordia, la Biblioteca Marciana, los Palacios Delfín y Corner y las iglesias de San Julián, San Francisco de la Viña, San Martín, San Geminiano, Santo Spirito in Isola y de los Incurables, entre otras33. Marín asistiría a todos estos cambios en su juventud, por ello, no nos extrañaría que pudiera haber ingresado en el círculo del maestro florentino aprendiendo así sus primeras nociones en el arte de la construcción y de la talla en diferentes materiales. No obstante, Sevilla, 1983. Págs. 34 – 40. AGUILÓ COBO, Mercedes: Documentos sobre escultores y ensambladores de los siglos XVI al XVIII. Valladolid, 1978. Págs. 7 y ss. BRUQUETAS GALÁN, Rocío: “El uso de la madera en los retablos: aportación de las fuentes históricas para los siglos XVI y XVII” en Estructura y sistemas constructivos en retablos: estudios y conservación. Actas de las Jornadas fundacionales del Grupo de Trabajo de Retablos del Grupo Español del IIC. Valencia, 2009. Págs.64 – 66. CRUZ ISIDORO, Fernando: La capilla de San José del gremio de carpinteros de lo blanco. Una joya del Barroco sevillano. Sevilla, 2015. Págs. 23 – 29. 33 HOWARD, Deborah: Jacopo Sansovino. Architecture and Patronage in Reinaissance Venice. New Haven, 1975. 2º Ed. New Haven, 1987. Págs. 10 y ss. 19 hasta la mencionada fecha del 22 de agosto de 1561 todo son suposiciones. De ahí que sólo a partir de entonces se pueda decir que comienza su verdadera historia. I II II I. . I I. . S SE EV VI IL LL LA A En Sevilla vivirá desde 1561 hasta 1577 aproximadamente. El aludido documento de 1561 cita a Marín como vecino de la ciudad de Sevilla, no obstante, se obvia la collación donde habitaba. Sí sabemos que a partir de que fuera contratado por la catedral vivió en la collación de Santa María y residió en el colegio de san Miguel, anejo a la catedral. Este último dato creemos se encuentra validado por un pago anotado en el año de 1573 para “vn reparo de yesso en el aposento de marin”34. Del mismo modo, durante esos años, aunque no hemos encontrado documentación alguna que lo confirme, hubo de casarse con Bernardina de Heredia, citada por primera vez en la partida de bautismo de su hija Isabel, que hemos localizado en los libros de bautismo de la Parroquia del Sagrario junto a las de sus otros dos hijos Hernando y Juan. Isabel fue bautizada el 15 de julio de 1567 35 , llamándonos poderosamente la atención una anomalía en su partida de bautismo que signa como padre a Diego Marín, en vez de a Juan Marín. Esto creemos se debe a un error del escribano ya que aparece Bernardina de Heredia como madre y el chantre Juan de Medina como padrino, con quien Marín tendría un contacto muy estrecho. Cinco años después, Hernando recibe su primer sacramento el 14 de febrero de 157236, siendo su padrino Francisco Duarte, factor de la Casa de la Contratación de Sevilla, y Mariana Ponce de León37. Lo mismo, ocurrió con Juan el 28 de enero de 157438, teniendo como padrino a Juan Arias de Orduña, cerero de la catedral. Nada hemos averiguado sobre Luisa, la hija mayor del matrimonio, que pudiera haber sido bautizada en otra parroquia sevillana o nacida fuera del territorio jurisdiccional hispalense. El hallazgo de estas tres referencias permite corregir el documento que aportó Gestoso en el que se citan las edades de los mismos 34 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Mayordomía 09426 (92), fol. 5 r. (Documento 93) 35 [A]rchivo [P]arroquial del [S]agrario, Libros Sacramentales, Bautismos, Libro 8, fol. 86 vto. (Documento 40) 36 A.P.S., Libros Sacramentales. Bautismos, Libro 10, fol. 26 vto. (Documento 68) 37 GARCÍA CARRAFFA, Alberto y GARCÍA CARRAFFA, Arturo: Diccionario heráldico y genealógico de apellidos españoles y americanos. T. LXI. Madrid, 1954. Pág. 43. No existe ninguna Mariana en todo el árbol genealógico de los Ponce de León a excepción de Mariana de Trujillo. Creemos que dicha Mariana podría referirse a María Ponce de León y Zúñiga, hija de Rodrigo Ponce de León y de Saavedra y Elvira de Zúñiga y casada con Diego Perero de Neira. 38 A.P.S., Libros Sacramentales. Bautismos, Libro 11, fol. 6 vto. (Documento 108) 20 descendientes que ahora tratamos, pudiendo fijar con seguridad la edad real de cada uno de ellos. A lo largo de esos dieciséis años la labor principal Juan Marín se focalizó en la Catedral de Sevilla, por aquel entonces inmersa en una gran labor constructiva (terminación del remate renacentista de la Giralda, construcción y adorno de la Capilla Real y las diferentes estancias capitulares, ampliación del retablo mayor, creación del tenebrario y facistol, etc.) que de la mano de artífices de la talla de Hernán Ruiz II, Juan Bautista Vázquez el Viejo o Bartolomé Morel, expresarán la magnificencia de tal institución con la calidad de sus obras, impregnadas de los ideales manieristas que llegaban desde Italia. Su labor se estima en el capítulo siguiente. Como ya hemos señalado, Juan Marín se documenta en Sevilla por primera vez en 1561, sin que se aluda a su cargo de “escultor de la iglesia de Seuilla”. Este último cargo lo adoptaría el 11 de mayo de 156439, aunque desde la semana del 22 – 27 de noviembre de 1563 su nombre ya se rastrea entre los artistas que prestaban servicio a la fábrica metropolitana40. Desde su entrada en el Taller de Carpintería de la catedral, su sueldo fue como el de cualquier escultor de la fábrica, 136 maravedís por día trabajado. Éste solo se alteraría en ocasiones muy puntuales como la ocurrida en la primera nómina de noviembre del año 1571, disminuido a 102 maravedís por día trabajado, si bien la suma final refleja que cobra como si trabajara a 136 maravedís 41 . Esta disminución podría estar en consonancia con la “reprensión por lo mal que sirve representándole que sino se enmienda lo despedirán” que se acordó el lunes 8 de octubre de 157142. Posteriormente, los autos capitulares del lunes 5 y miércoles 7 de octubre de 1573 ordenarán que se aumente el salario de Marín en medio ducado43, circunstancia palpable desde la tercera nómina de octubre de 1573, cobrando 153 maravedís por día pero, siguiendo el ejemplo anterior, la cuenta final revela un salario de 187 maravedís44. Esta última cantidad se convertiría en su sueldo definitivo desde la segunda nómina de noviembre de 157345 hasta su marcha, solo anotándose una bajada a 39 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Nóminas y Salarios 09662 (322), fol. 146 r. (Documento 10) 40 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09612 (272), fol. 75 r. En los meses de noviembre y diciembre del año se 1563 Marín se sitúa el tercero o el cuarto desde el final de toda la nómina. 41 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09618 (278), fol. 80 r. 42 A.C.S., F.C., Sec. I: Secretaría. Autos Capitulares 07079 (31), fol. 42 vto. (Documento 64) 43 A.C.S., F.C., Sec. I: Secretaría. Autos Capitulares 07080 (32), fols. 12 vto. y 13 r. (Documento 96 y 97) 44 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09620 (280), fol. 84 r. 45 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09620 (280), fol. 91 vto. 21 102 maravedís en la cuarta nómina de mayo del año 157446, en la que ocurre lo mismo que en los ejemplos anteriores. También se observan irregularidades en los salarios de los años 1573 y 1574. Otro aspecto frecuente que reflejan los Libros de Adventicios son las habituales ausencias en las nóminas de Marín, siendo muy abultadas las de los años 1568 – 1571, llegando a faltar casi dos años completos. Este fenómeno no es síntoma de que Marín dejara de prestar servicio a la catedral, ya que diferentes pagos y demasías lo vinculan a las obras del monumento de la Semana Santa, a las imágenes del trasaltar, a la fiesta de San Pedro, etc. Sin embargo, estas debieron despertar en el cabildo cierto descontento ya que desde 1573 hasta 1575 se dedica la última página de cada libro de adventicios a contabilizar los días que Marín “faltó a trabajar”47. Sospechamos que pudo ser esta la causa por la que los descargos apuntados en los libros de mayordomía de esos tres años muestren una bajada considerable del sueldo de 12.036 maravedís que estaba estipulado en su contrato 48. A partir de esta fecha, no hemos encontrado referencias de su vida, ni profesional, ni privada en la catedral, más que algunos tributos por casas en diferentes barrios de la ciudad ya son conocidos. I II II I. . I II I. . C CÁ ÁD DI IZ Z Como ya indicó Gestoso, 1575 es el último año en que se menciona a Marín en las nóminas de la catedral49. No obstante, sabemos por un documento publicado por López Martínez que el 24 de Noviembre de 1577 el artista se encontraba en Sevilla al ejercer de fiador de Juan Bautista Vázquez, junto a Antón Pérez y Juan de Zamora, en el concierto de la labor escultórica para el retablo de Jerónimo Hernández de la iglesia mayor de Lucena50. La marcha a Cádiz del maestro debió acontecer entre dicho año y el siguiente, siendo del 7 de enero de 1579 en el primer documento publicado en el que se designa a Juan Marín como “maestro de las obras y fortificaciones de las obras (sic) de esta ciudad de Cádiz y vecino della y puente de çuaço della por su magestad”51. 46 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 47 vto. 47 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Adventicios. 09620 (280), fol. 144 vto.; 09621 (281), fol. 173 r.; 09622 (282), fol. 148 vto. (Documentos, 103, 123 y 141). 48 A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09426 (92), fol. 24 r.; 09427 (93), fol. 21 vto.; 09428 (94), fol. 21 vto. (Documentos 104, 129 y 139). En el año de 1573 se le descargan 9666 maravedís “porque de los 12000 que avia de aver perdio 2334”; en el 1574 cobró solo 9536 maravedís; en el 1575 es donde se parecía la bajada más abultada recibiendo la escasa cifra de 6540 maravedís. 49 GESTOSO Y PÉREZ, José: Ensayo de un diccionario… óp. cit. T. III. Pág. 148. 50 LÓPEZ MARTÍNEZ, Celestino: Desde Jerónimo Hernández…óp. cit. Págs. 108 – 109. 51 GESTOSO Y PÉREZ, José: Ensayo de un diccionario… óp. cit. T. III. Pág. 147. 28 escultor Diego de Pesquera en 1571 y 157266. Marín también debió aplicar este cambio, anotándosele en la tercera nómina de marzo de 1572 y la primera nómina de julio de 1573 descargos por lijas para la talla67 además pagos por la compra de piedra de Espera68. Como se ha expuesto antes, sobre la labor de ambos escultores hay diferentes opciones. En opinión de Gómez Moreno, Marín tallaría la santa Justa que acompaña la obra de Pesquera69, por otro lado, Recio Mir considera ambas santas de Pesquera70. 66 A.C.S., F.C., Sec. IV, Fábrica: Adventicios 09618 (278), fol. 94 r.; 09619 (279), fol. 39 vto. (Documentos 65 y 72) 67 A.C.S., F.C., Sec. IV, Fábrica: Adventicios 09619 (279), fol. 34 r.; 09620 (280), fol. 62 vto. (Documentos 71 y 86) 68 A.C.S., F.C., Sec. IV, Fábrica: Adventicios 09620 (280), fol. 1 r.; A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Mayordomía, Cargo y data 09426 (92), fol. 2 r. (Documentos 77 y 78) 69 Vid. Pág. 11, nota 20 y 22. 70 RECIO MIR, Álvaro: “Sacrum Senatum”. Las estancias capitulares de la catedral de Sevilla. Sevilla, 1999. Págs. 239 – 240. Ilustración 2. Capilla Real. Sevilla. (Foto: Fototeca US – Garzón) 29 I IV V. . I I. . I II II I. . E El l M Mo on nu um me en nt to o E Eu uc ca ar rí ís st ti ic co o Como ya hemos señalado, el 23 de febrero de 1559 se pedía a Hernán Ruíz un “modelo galano y bueno” donde se mostrara como sería el monumento de la Semana Santa71. La construcción hubo de ser de planta centralizada y, aunque no se tiene imagen alguna que nos informe de su verdadero aspecto, se ha señalado que pudo asemejarse al remate de la Giralda. En 1560 se pagaba a Bañares por hacer columnas, barandas y entarimados, coincidiendo con pagos a Antón Pérez, Pedro de Campaña, Luis de Vargas o Vasco Pereira por la policromía y otros trabajos pictóricos72. Marín se vincula a esta construcción en el año de 1564, desde que en la segunda y cuarta nómina de marzo se anotan diferentes pagos que vinculan al escultor con la producción de figuras. Esto ha hecho pensar que hubo un primer monumento fundamentalmente 71 Vid. Pág. 20, nota 50. 72 LLEÓ CAÑAL, Vicente: “El monumento de la catedral de Sevilla, durante el siglo XVI”, en Archivo Hispalense: Revista histórica, literaria y artística, 180, Sevilla, 1976. Pág. 97. MORALES, Alfredo J.: Hernán… óp. cit. Págs. 31 – 32. Ilustración 3. Santas Justa y Rufina. ¿Diego de Pesquera? Capilla Real (Sevilla). (Foto: Hernández Díaz) 30 pictórico que durante esos años se vio renovado o completado con esculturas de barro, madera, papel y demás materiales no nobles como “madera vieja”, “ripios”, “hilo”, “trapos” y “paja”73. Los pagos a Marín por estas labores serán continuos durante su estancia, destacando entre todos “la hechura de un cruçifixo grande que tenia fecho y se puso en el monumento y que da para la iglesia”74. I IV V. . I I. . I IV V. . E El l F Fa ac ci is st to ol l También fue fruto de la inventiva del Maestro Mayor de la Magna Hispalense el diseño del facistol del coro (Ilus. 5). La historia de este mueble nace el viernes 20 de abril de 1560 cuando se encarga al chantre Juan de Medina “mandar luego hazer un atril nuevo para el coro desta santa iglesia”. Conformado por tres cuerpos, consta de una base cilíndrica rodeada por ocho columnas de orden toscano, exentas y elevadas sobre pedestales. En estas y en el plinto se han grabado en madera de boj motivos de grutescos y figuras infantiles con cartelas y partituras musicales. En correspondencia con las columnas, unas pilastras dividen los diferentes paneles, de formato rectangular, circular y semicircular, que albergan relieves en bronce y madera tallada que aluden a la música, al canto y a alegorías de difícil interpretación. La selección de las tres representaciones en el facistol no son arbitrarias, y no deben interpretarse sólo como vestigios de prácticas musicales antiguas. Se ha seleccionado un grupo de ángeles tocando instrumentos de cuerda, un clérigo con un órgano acompañando a un grupo de cantores y por último un grupo de seglares interpretando música alta. Siguiendo la jerarquía planteada por las representaciones, cabe señalar el grupo de ángeles, que aparecen de pie, y no en vuelo como es más habitual. Dos ángeles sostienen la partitura aunque no parece que estén interpretando música. Tres son los que portan violas de brazo con sus correspondientes arcos, siguiendo los detalles organológicos y de técnicas de interpretación habituales. Por último se incluye la representación de un arpa muy desgastada por el paso del tiempo, lo que impide apreciarlo en detalle. 73 A.C.S., F.C., Sec. IV, Fábrica: Adventicios 09613 (273), fols. 28 vto., 33 r. 92 vto. (Documentos 6/1, 7 y 16, entre otros). 74 A.C.S., F.C., Sec. IV, Fábrica: Adventicios 09614 (274), fols. 19 vto., 31 r., 33r., 36 r., 40 r., 48 vto. (Documentos); 09621 (281), fol. 28 r. y 29 vto. (Documentos 21, 22, 23, 24, 25, 26, 112, 113 y 113/1) 31 Dos de las escenas pueden interpretarse en conjunto: un clérigo organista y un pequeño grupo vocal. El primero acciona un positivo de grandes proporciones, habida cuenta del tamaño de los fuelles y necesidad de un fuellero. A pesar de esto, el instrumento cuenta con escasos detalles organológicos en el teclado. Tampoco incluye los sacarregistros que probablemente tendría el instrumento. La tubería de fachada, aunque dispuesta de forma verosímil no detalla las bocas de los tubos, ni los pies, ya sean de madera o de metal. Tanto el organista como el grupo vocal está formado por clérigos, con excepción de los niños. Finalmente, hay que señalar el grupo de música alta, que interpreta de una única partitura. Se compone de cinco integrantes vestidos como seglares. En la parte delantera aparecen dos intérpretes con aerófonos de lengüetas dobles que pueden identificarse una como una dulzaina por contar con una campana y otra como una corneta. Detrás aparecen dos intérpretes con sacabuches, y por último una chirimía, un aerófono de doble lengüeta con una campaña poco pronunciada75. Tal vez pudiera interpretarse como el grupo de ministriles con el que contaba la catedral sevillana (Ilus. 6 y 7). En los triángulos mixtilíneos organizados por los relieves circulares y la estructura, se representan laureas con medallas que parecen corresponder a hombres ilustres parecidos a los emperadores romanos que grabó Virigilio Solis76. Los frentes que presentan las alegorías musicales corresponden a puertecillas que hacen practicable el acceso al interior de la estructura, donde gira el mecanismo de la atrilera superior. El segundo cuerpo es precisamente la atrilera, con forma troncopiramidal, constituida por un apoyo que sirve de soporte a los libros de coro, adornado con cabezas de angelotes muy similares a los encontrados en la parte superior de los óculos del cuerpo de campanas de la Giralda 77 . Los paneles centrales de los cuatro lados se organizan mediante círculos y polígonos mixtilíneos que recuerdan a la lámina 105 del Manuscrito de Arquitectura del propio Hernán Ruiz78 . En cada registro se erigen alegorías broncíneas alusivas a las Artes Liberales (Astronomía, Música, Geometría y Aritmética) que pueden recordar a las musas que pintó Perino del Vaga en el Castel 75 Agradezco al doctor D. Pedro Luengo el asesoramiento sobre la temática musical que tanto escapa a nuestras manos. 76 BARTSCH, Adam: The Illustrated Bartsch. Vol. XIX. Nueva York, 1987. Págs. 205 – 212. 77 En referencia al programa iconográfico de la Giralda y sus posibles autores, véase HERNÁNDEZ DÍAZ, José: “Retablos y esculturas”… óp. cit. Págs. 271 – 273. FALCÓN MÁRQUEZ, Teodoro: La Giralda. Rosa de los vientos. Sevilla, 1989. Págs. 49 – 56. 78 JIMÉNEZ MARTÍN, Alfonso: Libro de arquitectura: Hernán Ruiz II. Vol. II (Manuscrito). Sevilla, 1998. Lámina 105. 32 Sant´Angelo de Roma entre el 1545 – 1547 y que, posteriormente, fueron dibujadas por Luis de Vargas 79 (Ilus. 8). A su vez, éstas últimas enmarcan un tondo central, reproducido en los otros paneles, con el tema de Terpsícore en el Parnaso de la música. Todo se remata con bustos de ángeles cantores, arriba y abajo, y orantes, en las aristas, que denotan la influencian de obras de Ghiberti y Michelozzo (Ilus. 9). Por último, el mueble queda coronado por un templete corintio que alberga en su interior una imagen de la Virgen con el Niño, coronándose por un Crucificado y los cuatro Evangelistas, obras de Juan Bautista Vázquez el Viejo. Dignas de comentario son las planchas de boj que se ubican en la base del mismo y que debieron de ser realizadas en el taller del impresor Alonso Hernández de Córdoba en 1565. En ellas aparecen putti sosteniendo libros o flanqueando una partitura. No obstante, la más interesante es la que alberga a dos figuras femeninas, una sentada tocando una flauta y otra recostada con un virginal, ambas interpretando la partitura que aparece en un libro. Esta última figura, como ha señalado Laguna, recuerda al grabado realizado por Vázquez el Viejo en 1568 para la portada de la Philosophia Vulgar de Juan de Mal Lara, si bien tampoco debemos descartar la posible inspiración en composiciones de Jacopo Sansovino. En concreto, apreciamos grandes semejanzas con uno de los medio-relieve que hizo para la loggieta que completa la obra del Campanile, en la plaza de San Marcos. Angulo asignó a Marín la autoría de los relieves circulares y semicirculares del cuerpo inferior80. Por su parte, Laguna limita documentalmente la obra de Marín por la presencia de otros maestros escultores en el Taller de Carpintería de la catedral como Francisco Hernández, Diego Sánchez o Diego Díaz81. La documentación no revela ni cuales ni cuantos fueron los relieves que ideó Marín, solo hay pagos por diferentes modelos en cera que más tarde, serían fundidos en bronce por Bartolomé Morel82. La escueta documentación y el desconocimiento de su estilo, hace imposible afirmar con seguridad cuanto le corresponde del adorno de dicho mueble. Por nuestra parte, coincidimos con el criterio de Angulo. 79 En relación a dichos dibujos, véase NAVARRETE PRIETO, Benito y PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso E.: Álbum Alcubierre: dibujos: de la Sevilla ilustrada del Conde del Águila a la colección Juan Abelló. Madrid, 2009. Págs. 48 – 49. 80 Vid. Pág. 10, nota 18. 81 LAGUNA PAÚL, Teresa: “Artífices y documentos para la historia del facistol, el atril grande del coro, de la Catedral de Sevilla”, en “Las horas, las palabras y el facistol”. Tomo II. Sevilla, 2014. Pág. 46. 82 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09613 (273), fol. 24 vto., 56 vto., 66 r. y 86 vto.; 09614 (274), fol. 14 vto. (Documentos 5, 12, 13, 15 y 20) 33 Ilustración 5. Facistol. Catedral de Sevilla. 34 Ilustración 6. Relieves cuerpo inferior. ¿Juan Marín? Facistol. Catedral de Sevilla. (Foto: Angulo Íñiguez). Ilustración 7. Angelotes músicos del cuerpo inferior. ¿Juan Marín? Facistol. Catedral de Sevilla. (Foto: Angulo Íñiguez). 35 Ilustración 8. Calíope y Euterpe. Luis de Vargas, según composición de Perino del Vaga. Álbum Alcubierre. (Foto: Navarrete Prieto). Ilustración 9. Ángel del segundo cuerpo. ¿Juan Marín? Facistol. Catedral de Sevilla. (Foto: Angulo Íñiguez). 36 I IV V. . I I. . V V. . F Fi ig gu ur ra as s d de el l t tr ra as sa al lt ta ar r y y l la ad do os s e ex xt te er ri io or re es s d de e l la a C Ca ap pi il ll la a M Ma ay yo or r Finalizado el tenebrario y las planchas de bronce del facistol, el cabildo decidió acometer otra empresa pendiente, el término de la decoración de los lados exteriores y trasaltar de la Capilla Mayor. Esta labor se inserta dentro de los proyectos de ampliación y cierre del Altar Mayor que realizara Juan Gil de Hontañón y que llevaría a cabo Gonzalo de Rozas en 1518. Para engalanar dicho espacio, se ideó un programa iconográfico, seguramente concebido por el canónigo Pedro Pinelo, formado por un gran número de imágenes de diferente índole bíblica. En los laterales se situarían patriarcas, profetas, reyes de Israel y antecesores y anunciadores de la venida de Cristo, que configurarían así un gran árbol de Jessé. Por su parte, en el trasaltar se situó a la Virgen, flanqueada por siete santos de devoción sevillana, y en los doseletes altos 17 santos mártires, confesores, doctores y vírgenes de la iglesia. La obra fue iniciada por el escultor en barro Miguel Perrín en 1522. Perrín, trabajo en esta empresa en dos etapas diferentes: de 1522 a 1525, y de 1537 a 1552. Su labor ha sido diligentemente estudiada por Laguna, quien ha podido acotar con éxito las obras de este maestro que todavía ahí se encuentran. En la pared norte, encontramos nueve figuras de este artista, cuatro profetas en el registro superior y cinco reyes en el inferior, David y Salomón entre ellos. El muro sur conserva otros cinco reyes en la parte baja, que se hallan junto a tres esculturas barrocas, y cuatro profetas-sacerdotes en la parte superior. Finalmente, en el trasaltar, se evidencia su mano en toda la línea baja, en la que se inserta la Virgen del Reposo y los siete santos que la acompañan, esto es Santa Justa y Rufina, Santa Florentina, San Isidoro, San Leandro, San Fulgencio y San Hermenegildo (Ilustración). La obra quedó paralizada en 1525, volviéndose a reactivar en 1537, cuando el propio Miguel Perrín se ofreció al cabildo metropolitano a realizar alguna obra, lo que indica las dificultades económicas y laborales que debía sufrir el artista. El cabildo, teniendo en cuenta las buenas relaciones con el autor, le encargó la realización de algunos profetas y reyes para los muros exteriores de la Capilla Mayor. No obstante, esta labor se hace difícil de precisar al no reflejarse ningún pago en los libros de fábrica de estos años83. 83 LAGUNA PAÚL, Teresa: “Miguel Perrín, imaginero en barro al servicio de la Catedral de Sevilla”, en Nuevas perspectivas críticas sobre la historia de la escultura sevillana. Sevilla, 2007. Págs. 98 – 105. 37 Esta tarea quedará de nuevo suspendida desde 1552, año de la presunta muerte de Perrín, hasta finales de la década de los sesenta cuando entre en escena Juan Marín. La decisión del cabildo de encargarle a Marín esta obra no debió ser gratuita sino que debieron quedar muy satisfechos con las primeras esculturas en barro realizadas para la Capilla Real. Como se ha indicado en el segundo capítulo, Gestoso cree que el cabildo metropolitano quiso asegurarse de la eficacia del escultor para terminar la obra que dejara inacabada maestre Miguel en 1552, creyendo éste que el pago anotado al artista en el libro de Adventicios de 1564 por cuenta de 352 maravedíes “por cocer la figura de barro en Triana y lleuarla y traerla” podría significar la muestra que Marín hiciera para convencer a la institución de su pericia y validez para recibir el encargo, que no se haría patente hasta cuatro años más tarde 84. Por nuestra parte, creemos que dicha escultura debía ir destinada al mausoleo real o al monumento eucarístico. Con independencia de todo ello, el 25 de septiembre de 1568, y no el 5 como transcribe Gestoso, el mayordomo de fábrica Alonso Mudarra acordó con Juan Marín la realización de las imágenes que faltaban en el trasaltar de la Capilla Mayor, obligándose el artista a darlas cocidas y colocadas a su costa “excepto los andamios” 85. Marín debía entregar doce figuras de barro cocido cada año, de ocho palmos de alto y cobrando por cada una de ellas quince ducados. No obstante, el artífice no cumplirá dicho contrato, ya que un año después, el 12 de diciembre de 1569, se le pagó 48.750 maravedíes por nueve figuras de las doce acordadas86. El escultor Juan Bautista Vázquez y el pintor Juan Chacón se encargaron de “ver y apreçiar” estas figuras87. A penas había pasado un mes desde la última fecha cuando el cabildo decidió el 19 de enero de 1570 reescribir el anterior contrato, señalándose ahora que Marín no hiciese las imágenes a “jornal” sino a “destajo”. Las esculturas debían ser santos, reyes y vírgenes tan buenos como las cuatro primeras figuras que éste hizo, que fueron dos obispos y dos vírgenes88, seguramente san Isidoro y Leandro y santa Justa y Rufina. Al año siguiente, el 13 de febrero de 1571, el artista entregó once figuras por las que se le “Cultura visual y promoción artística del escultor Miguel Perrín en la Catedral de Sevilla”, en Les échanges artistiques entre la France et l´Espagne. Perpignan, 2011. 84 Vid. Pág. 9, nota 13. 85 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09615 (275), fol. 139 r. (Documento 50) 86 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. 09422 (88), fol. 15 r. (Documento 55) 87 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09616 (276), fol.78 r. (Documento 54) 88 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09617 (277), fol.136 vto. (Documento 58) 44 I IV V. . I I. . V VI I. . A Ar rq qu ui it te ec ct tu ur ra a e ef fí ím me er ra a I IV V. . I I. . V VI I. . I I. . F Fi ie es st ta a d de e S Sa an n P Pe ed dr ro o Aunque no sabemos a ciencia cierta en qué consistía esta fiesta religiosa, sabemos documentalmente que durante el transcurso de ella o a su conclusión unos grandes y espectaculares fuegos artificiales inundaban el cielo desde lo más alto de la Giralda. Estos “truenos”, según la documentación, tenían formas de lo más teatrales, castillos o caballos de fuego entre otras, que debían causar entre la población gran admiración. Marín se vincula a esta efeméride desde prácticamente su primer año en la catedral, cuando en los meses previos al 29 de junio se le paga por trabajos de distinta índole, siendo lo más impactantes pagos por “azer el cauallo” o “la nao que hase para el dia de san pedro” 99. 99 Todos los pagos alusivos a esta fiesta en A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09614 (274), fol. 56 r. y vto.; 09620 (280), fol. 72 r.; 09621 (281), fol. 29 vto., 56 vto., 59 r.; 09622 (282), fol. 50 vto. (Documentos 27, 27/1, 95, 113, 113/1, 118, 120 y 137) Ilustración 17. Profetas. Anónimo barroquizante. Flanco Sur. Lado Sur. Capilla Mayor. Catedral de Sevilla. 45 I IV V. . I I. . V VI I. . I II I. . F Fi ie es st ta as s r re ea al le es s Aprovechando su estancia en Córdoba con motivo de la rebelión de los moriscos de las Alpujarras, el 1 de mayo de 1570 el monarca Felipe II visitó, por primera y última vez, la ciudad de Sevilla. Los preparativos sobre el “recebimiento”, hechos en el breve plazo de 12 días, fueron encargados por el Cabildo de la Ciudad y el Factor de la Casas de la Contratación Francisco Duarte de Mendicoa a Juan de Mal Lara, que debió colaborar muy estrechamente con el entonces Maestro Mayor de la ciudad Benvenuto Tortello100. Gracias a la relación oficial de todos los hechos ocurridos que se le encargó al mismo literato una vez terminados los fastos, conocemos con detalle los diferentes sucesos y el complejo programa decorativo e iconográfico bajo el que todo se articuló. No es nuestra intención analizar dicho programa, ni describir la fisionomía que la ciudad pudo tener en aquel entonces, sino dar a conocer la participación de Juan Marín en la realización de algunos de los adornos y fuegos artificiales con los que se honró al Rey Prudente. En concreto, creemos que su labor se orientó hacia la construcción de un dragón que se dispuso en las proximidades del Alcázar, cuya representación y posterior quema era “presagio de la braveza del Turco y enemigo universal de la christiandad, que en tiempo de tan venturoso Rey se debe acabar con sus mesmas llamas de sobervia, para levantar los muros y torre de Jerusalén”101. Así describe Mal Lara al mítico monstruo: “frente al Alcázar, comenzó a arder un dragón grandísimo, que con escamas verdes, las alas tendidas y la cola enroscada, ardía bravamente, esparciendo por cima de todas aquellas casas de los vecinos grande copia voladores, feneciendo cada uno su braveza en recio sonido. Era maravilla ver la braveza del dragón, que así entero, sin en algo deshacerse, despedía por la boca abundante fuego y rayos. Volvíase unas parte y a otras, dando diferentes muestras de furiosas arremetidas, hasta que unas ruedas que estaban sobre las alas se asieron en fuego y comenzaron a dar grandes vueltas con toda velocidad que la vista humana puede alcanzar, aunque entrase en ella la fabulosa del Linceo, el Argonauta”102. Nuestra hipótesis se apoya en el pago de 22 reales que Marín recibió en la cuarta nómina de abril para “hilo y tachuelas y trapos para lo del dragon 100 LLEÓ CAÑAL, Vicente: Nueva Roma… óp. cit. Pág. 173. 101 Sobre el contenido emblemático de las representaciones hechas para el recibimiento, véase PIZARRO GÓMEZ, Francisco Javier: “Antigüedad y emblemática en la entrada triunfal de Felipe II en Sevilla en 1570”, en NORBA: Revista de arte, 6. Badajoz, 1985. Págs. 65 – 84. 102 MAL LARA, Juan de: Recibimiento que hizo la muy noble y muy leal ciudad de Sevilla a la C.R.M. del rey D. Felipe N.S. con una breve descripción de la Ciudad y su tierra. Sevilla, 1570. Ed. Sevilla, 1992. Pág. 213. 46 para fuegos para la venida de su magestad”103. Desconocemos si también colaboró en la construcción de la galera, “que es un bergantín”, que se situó entre la catedral y el colegio de San Miguel. También ignoramos el papel que pudo tener en la construcción del túmulo que se erigió “entre los dos choros” para conmemorar a los “que murieron en la batalla que uuo el señor don Juan de Austria contra los Turcos” y que tuvo tanta dignidad “como para honras de algún señor beneficiado” 104 . Del mismo modo, Marín hubo de intervenir en “todo lo que esta noche se pudiera hazer de alegrías y con luminarias en la torre” para celebrar el nacimiento del primer hijo entre Felipe II y Ana de Austria, el infante don Fernando, acaecido el 4 de diciembre de 1571105. I IV V. . I II I. . O OB BR RA AS S F FU UE ER RA A D DE E L LA A C CA AT TE ED DR RA AL L Paralelamente a su labor catedralicia, Juan Marín desarrolló otros trabajos de diversa índole. De todos ellos, en la actualidad solo podemos ofrecer la documentación notarial, pues las obras han desaparecido. I IV V. . I II I. . I I. . R Re el li ie ev ve e p pa ar ra a l la a C Ca ar rt tu uj ja a d de e S Sa an nt ta a M Ma ar rí ía a d de e l la as s C Cu ue ev va as s El 29 de octubre de 1565 Hernán Ruiz II redactó el contrato por el que se obligaba a diseñar un marco y un altorrelieve de la Sagrada Estirpe que debían ubicarse en la Capilla de Santa Ana, localizada en la Huerta Grande del monasterio en cuestión. La obra sería ejecutada en barro cocido por Juan Marín, quien debía realizar primeramente un modelo para que la comunidad cartuja hiciera las correcciones pertinentes. Cobraría el escultor por esta labor 82 ducados, cantidad que se vio obligado 103 A.C.S., F.C., Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09617 (277), fol. 39 r. (Documento 59) 104 A.C.S., F.C., Sec. I: Secretaría. Autos capitulares 07079 (31), fol. 53 r. y vto. 105 A.C.S., F.C., Sec. I: Secretaría. Autos capitulares 07079 (31), fol. 55 r. y vto. La carta con la buena nueva llegó a Sevilla de mano del correo Raimundo de Tharsis la tarde del 7 de diciembre de 1571, fecha también del auto capitular. 47 a devolver al manifestar los religiosos su descontento con la obra definitiva, dando lugar a un pleito en el que el pintor Luis Hernández fue encarcelado106. I IV V. . I II I. . I II I. . C Cr ru uc ci if fi ic ca ad do o p pa ar ra a E El l C Ce er rr ro o d de el l A An nd dé év va al lo o Juan Marín se concertó el 3 de septiembre de 1567 con Juan González, vecino de la villa de El Cerro del Andévalo, para realizar un crucificado de pasta de madera para procesionar en Semana Santa. Éste debía ser mayor que el natural “puesto en su cruz con sus clavos y rétulo y corona despinas, y la cruz pintada, y el christo encarnado al óleo con su paño, que lleve su açenefa dorada y rayos y rétulo todo dorado, y sus barbas y cabellos”. Marín debía tenerlo “fecho e acabado de todo punto y perfeçion (…) para el dia de Pasqua de Navidad primera venidera fin deste presente año”. Cobró por ello un total de 22 ducados107. Ignoramos su paradero actual. I IV V. . I II I. . I II II I. . T Te ea at tr ro o e en n l la a H Hu ue er rt ta a d de e l la as s A At ta ar ra az za an na as s d de e l lo os s C Ca ab ba al ll le er ro os s ( (S Se ev vi il ll la a) ) En 1574 Diego de Vera se hace con la titularidad del arrendamiento de lo que se conoce como la huerta de las Atarazanas de los Caballeros, cuyo solar consistía en el espacio que hoy ocupa la Casa de Moneda y sus alrededores. Fue el 18 de mayo del mencionado año cuando Vera acordó con Juan Marín la construcción de “un teatro de madera segund por vos fuere dada la traça”. Marín sacaría de beneficio con esta obra una tercia parte de todas las ganancias de todos los “teatros, comedias y farças y otros reguzijos” que en él se representaran. Esta referencia ha sido recogida por toda la bibliografía posterior a López Martínez, descubridor del contrato. No obstante, en nuestra revisión del documento hemos observado una cláusula en la parte superior del escrito que Martínez no transcribió. Dicha cita, inédita hasta la fecha, data del 28 de abril de 1575, es decir, un año después aproximadamente, y expone que Juan Marín y Diego de Vera “mandaron chançelar y dieron por ninguna, por quanto entre ellos an sydo de acuerdo que se deshaga y deshaze lo en ella contenido, para quenta y a hefeto se dieron por libres e quitos de todo ello, sin quedar obligados el vno al otro ni el otro 106 El contrato que firmó Marín se encuentra en A.H.P.S. Sec. Protocolos Notariales, Leg: 2325, fols. 797 r. y vto. Sobre el referido pleito, véase A.H.P.S Sec. Protocolos Notariales, Leg: 2334, fols. 163 vto. – 167 r. Todos los documentos se encuentran transcritos en MORALES, Alfredo J.: “Hernán Ruiz II y la Cartuja… óp. cit. Págs. 124 – 129. 107 A.H.P.S. Sec. Protocolos Notariales, Oficio 8, Leg. 5381, fols. 964 r. y vto. (Documento 41) 48 al otro a cossa alguna”108. La cita, en nuestra opinión, parece más la cancelación del contrato firmado un año antes que una referencia a la satisfacción entre las dos partes por el fin de las obras. Aunque sabemos documentalmente que sí se construyó un teatro ya que en 1585 se obligaba a Diego de Vera a demoler “el teatro de la huerta” debido a la Cédula Real que promulgaba la construcción de la aludida ceca, creemos que dicha construcción no fue bajo la dirección del arquitecto veneciano109. I IV V. . I II II I. . C CÁ ÁD DI IZ Z I IV V. . I II II I. . I I. . T To or rr re es s d de e a al lm me en na ar ra a Las trazas de Marín para dichas torres corresponden a dos modelos110(Ilus. 18). Las pequeñas debían construirse con unas dimensiones de 16,71 metros de alto y 6,40 de ancho, y estarían cubiertas por una bóveda. Las torres grandes debían tener 19,50 metros de alto y 9,75 de ancho dotándose de dos bóvedas, un aljibe para el agua y un fuerte parapeto para soportar el fuego de artillería. También se indica que ambas carecían de escaleras, siendo una cuerda el sistema de subida, y que debían ir terraplenadas hasta un tercio de su altura (Ilustración 17). A pesar de la existencia de estos proyectos, ni los restos de las torres conservadas ni la relación iniciada en 1616 por Julio César Fontana, Juan de Médicis y Jerónimo de Soto, acabada posteriormente por Juan de Oviedo y de la Bandera111, en la que se describe la forma en que estaban construidas las torres artilladas del litoral andaluz, no coinciden de estos planos, que tienen más en común con diferentes fórmulas constructivas fechadas en 1577. Por el contrario, la descripción sí coincide con la torre que se mandó hacer en 1578 para guardar la entrada de las galeras junto al puente de Zuazo y para cuya realización se pidió opinión al ingeniero Jacome Palearo Fratín. Dicha torre presentaba 108 A.H.P.S. Sec. Protocolos Notariales. Oficio 13, Leg. 7778P, fols. 279 r. – 280 r. (Documento 116) 109 La destrucción del teatro movió al arrendatario a suplicar a la Corona un privilegio para poder trasladar el teatro a la Puerta de Jerez, junto a la huerta de la Alcoba. Sobre la evolución urbanística y repartición del solar de las Atarazanas de los Caballeros, véase ESPIAU EIZAGUIRRE, Mercedes: La Casa de la Moneda de Sevilla y su entorno: historia y morfología. Sevilla, 1991. Págs. 44 – 45. 110 Los planos de estas torres se conservan en el Archivo General de Simancas. Primeramente fueron publicados por Calderón Quijano y, posteriormente, por Cámara Muñoz. 111 PÉREZ ESCOLANO, Víctor: Juan de Oviedo y de la Bandera (1565-1625): escultor, arquitecto e ingeniero. Sevilla, 1977. Págs. 72 – 73. 49 aproximadamente 16,71 metros de alto y 9,75 de diámetro, la tercera parte terraplenada, cubierta con dos bóvedas, tres guardas y un artillero, es decir, combinaba la altura de las torres pequeñas con el ancho, cubrición y demás características de una torre grande de las que trazó el ingeniero veneciano112. 112 CÁMARA MUÑOZ, Alicia: “Las torres del litoral en el reinado de… óp. cit. Págs. 62 – 75. Ilustración 18. Proyecto de torres grandes. Juan Marín. 1583? (Foto: Ministerio de Cultura). 50 V V. . C CO ON NC CL LU US SI IO ON NE ES S Con esta aproximación a Juan Marín concluimos que, es una de las personalidades más importantes dentro del ambiente artístico de su tiempo, entre otros motivos, por aunar el saber de la escultura, la arquitectura y la ingeniería militar. Aunque desconocemos las razones de su venida a España, su colaboración con los grandes maestros activos en Sevilla le avalan. Sin embargo, todavía no se ha podido concretar un catálogo de obras seguras que nos informe sobre su estilo, por el momento difícil de precisar por no conservarse pieza alguna de su exclusiva ejecución. La estrecha colaboración con Juan Bautista Vázquez el Viejo y los entalladores que formaban el Taller de Carpintería de la catedral no hace más que añadir ambigüedad y confusión. Cuando esta incógnita sea resuelta y sean superadas las dificultades físicas que impiden el estudio de algunas piezas en detalle, se podrá iniciar un estudio pormenorizado sobre su verdadera aportación artística, por ahora centrada fundamentalmente en el facistol y en las esculturas del trasaltar y lados exteriores de la Capilla Mayor de la catedral sevillana. También se encuentra desdibujado su papel en la construcción de las fortificaciones de Cádiz y del puente de Zuazo, así como los detalles de la estancia en la corte de Felipe II. Lejos de creer que hemos iniciado un estudio en profundidad sobre Juan Marín, consideramos que la biografía del artista veneciano avanza en su reconstrucción. Nuestra contribución de las edades de sus hijos, permite estimar con cuantos años pudo contar en su etapa sevillana, y, sobre todo, la documentación casi completa de toda su actividad en la catedral de Sevilla, transcrita en el apéndice documental, lo sitúa en la vanguardia artista de la época. Del mismo modo, los nuevos contactos con científicos y alquimistas de la corte de Felipe II y Nápoles durante su estancia en Cádiz, inéditos hasta ahora, no hacen más que otorgar dignidad a nuestro personaje, siempre rodeado de 51 lo más distinguido de su momento. Los variados aspectos que quedan aún por resolver sobre este polifacético personaje no hacen sino animarnos a estudios posteriores donde se vuelva a revisar todas las referencias bibliográficas y archivísticas, se corrijan los aspectos donde hayamos errado, se proporcionen nuevos datos vitales y profesionales y se configure un catálogo de obras sobre la figura de este todavía desdibujado artista. 52 V VI I. . F FU UE EN NT TE ES S D DO OC CU UM ME EN NT TA AL LE ES S Año Archivo,fondo documental Sección Serie Signatura 1545 – 1569 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Nóminas y salarios 09662 (ant.sig.322) 1561 A.H.P.S, Prot. Not. Oficio: 1 Protocolos de Diego de la Barrera Farfán 101 1562 – 1563 A.C.S., F.C. I: Secretaría Autos capitulares 07075 (ant.sig.27) 1563 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Mayordomía. Cargo y data. 09416 (ant.sig.82) 1563 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Adventicios 09612 (ant.sig.272) 1564 – 1566 A.C.S., F.C. I: Secretaría Autos capitulares 07076 (ant.sig.28) 1564 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Mayordomía. Cargo y data. 09417 (ant.sig.83) 1564 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Adventicios 09613 (ant.sig.273) 1565 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Mayordomía. Cargo y data. 09418 (ant.sig.84) 1565 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Adventicios 09614 (ant.sig.274) 1566 – 1569 A.P.S L. Sacramt. Bautismos Libro 8 1566 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Mayordomía. Cargo y data. 09419 (ant.sig.85) 1567 A.H.P.S, Prot. Not. Oficio: 8 Protocolos de Francisco Díaz 5381 1567 – 1569 A.C.S., F.C. I: Secretaría Autos capitulares 07077 (ant.sig.29) 1567 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Mayordomía. Cargo y data. 09420 (ant.sig.86) 53 Año Archivo,fondo documental Sección Serie Signatura 1568 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Mayordomía. Cargo y data. 09421 (ant.sig.87) 1568 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Adventicios 09615(ant.sig.275) 1569 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Mayordomía. Cargo y data. 09422 (ant.sig.88) 1569 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Adventicios 09616 (ant.sig.276) 1570 – 1571 A.C.S., F.C. I: Secretaría Autos capitulares 07078 (ant.sig. 30) 1570 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Mayordomía. Cargo y data. 09423 (ant.sig. 89) 1570 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Adventicios 09617 (ant.sig.277) 1570 – 1581 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Nóminas y salarios 09663 (ant.sig.323) 1571 – 1573 A.P.S L. Sacramt. Bautismos Libro 10 1571 – 1572 A.C.S., F.C. I: Secretaría Autos capitulares 07079 (ant.sig. 31) 1571 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Mayordomía. Cargo y data. 09424 (ant.sig. 90) 1571 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Adventicios 09618 (ant.sig.278) 1572 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Mayordomía. Cargo y data. 09425 (ant.sig. 91) 1572 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Adventicios 09619 (ant.sig.279) 1573 – 1575 A.C.S., F.C. I: Secretaría Autos capitulares 07080 (ant.sig. 32) 1573 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Mayordomía. Cargo y data. 09426 (ant.sig. 92) 1573 A.C.S., F.C. IV: Fábrica Adventicios 09620 (ant.sig.280) 60 _____“El monumento de la Catedral de Sevilla en el siglo XVI”. Archivo Hispalense, 180. Sevilla, 1976. págs. 97 – 111. _____Nueva Roma: mitología y humanismo en el Renacimiento sevillano. Sevilla, 1979. _____Fiesta grande: el Corpus Christi en la historia de Sevilla. Sevilla, 1992. - LÓPEZ MARTÍNEZ, Celestino: “Testimonios para la biografía de Juan Martínez Montañés”, en Documentos para la Historia del Arte en Andalucía. Vol. I. Sevilla, 1927. _____Desde Jerónimo Hernández a Martínez Montañés. Sevilla, 1929. _____Desde Martínez Montañés a Pedro Roldán. Sevilla, 1932. _____Teatros y comediantes sevillanos del siglo XVI: estudio documental. Sevilla, 1940. _____El arquitecto Hernán Ruiz en Sevilla. 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Para ello, se han revisado todas las referencias publicadas y transcrito de forma completa las menciones archivísticas. En este último sentido, aportamos todas las citas que pueden remitirnos a la figura de Juan Marín que hemos hallado en el Archivo de la Catedral de Sevilla desde finales de 1563 hasta 1575. En las transcripciones hemos contado con la intensa colaboración de Julio Ramírez Barrios, miembro del departamento de Historia Medieval y Ciencias y Técnicas Historiográficas de la Universidad de Sevilla, a quien debo expresar mi profundo agradecimiento por aceptar esta ardua tarea. Para la ordenación de las referencias hemos optado por seguir el mismo sistema que la doctora Laguna Paúl utiliza para confeccionar su “Historia material del “atril grande del coro” de la Catedral de Sevilla”. Las noticias quedan ordenadas cronológicamente con una numeración correlativa, según las fechas día a día o semana a semana, con otra secundaria otros pagos realizados en los mismos días. Esta numeración secundaria permite recoger las mismas anotadas en otras series documentales del archivo. Las transcripciones han sido revisadas, corregidas y ampliadas cuando estaban extractadas en publicaciones anteriores, de las cuales se deja constancia expresa al concluir cada transcripción completa110. 110 Cit. por citado; Edit. para transcripción o cita completa. 66 Al final de este apéndice documental, con el objeto de evitar un desarrollo demasiado extenso del mismo, ofrecemos de forma sistemática y ordenada las diferentes nóminas que muestran la actividad de Juan Marín en la catedral de Sevilla para así exponer una visión de conjunto de los datos que muestran la regularidad de su actividad. Todas las referencias se ubican en el A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios. Por ello, en el apartado “Referencia” solo se indica la signatura del libro correspondiente y la página donde se halla el nombre de Marín dentro de la nómina111. Bibliografía citada: - GESTOSO Y PÉREZ, José: Sevilla Monumental y Artística. Historia y descripción de todos los edificios notables, religiosos y civiles, que existen actualmente en esta ciudad y noticia de las preciosidades artísticas y arqueológicas que en ellos se conservan. 3 Vol. Sevilla, 1890. Ed. Fac. Sevilla. 1984. _____Ensayo de un diccionario de los artífices que florecieron en Sevilla desde el siglo XIII al XVIII inclusive. 3 Vol. Sevilla. 1899. - LAGUNA PAÚL, Teresa: “Artífices y documentos para la historia del facistol, el atril grande del coro, de la Catedral de Sevilla”, en “Las horas, las palabras y el facistol”. Tomo II. Sevilla, 2014. págs. 5 – 84. - LÓPEZ MARTÍNEZ, Celestino: Desde Jerónimo Hernández a Martínez Montañés. Sevilla, 1929. _____Desde Martínez Montañés a Pedro Roldán. Sevilla, 1932. - MORALES, Alfredo J.: Hernán Ruíz “el Joven”. Madrid, 1996. 111 *Total días mes. **Total días año. 67 1561, agosto, 22, viernes. 1 <<Sepan quantos esta carta vieren como yo, Francisca de Ribera, biuda, vezina que soy desta çiudad de Seuilla en la collación de Sant Martín, otorgo e conosco que pongo por aprendiz con vos, Juan Marín, entallador de ymaginería, vezino que soys desta çiudad de Seuilla, que estáis presente, a Francisco, mi hijo, de hedad de doze años poco más o menos, por tienpo y espaçio de seis años cumplidos primeros siguientes, en el qual dicho tienpo y el dicho mi hijo sea obligado a seruiros en el dicho vuestro ofiçio y en lo a él tocante y en todo lo demás que le dixeredes e mandaredes, e posible con que no le mandéis yr por agua ni al horno y que el dicho seruiçio os hará bien e fielmente y os seruirá asy en esta çiudad de Seuilla y en otras qualesquier partes donde fueredes, asy en este reino como fuera del <y a las Yndias>. Y si os hurtare y tomare alguna cosa de vuestros bienes e fazienda, yo vos lo pagaré por mi persona y bienes, e todos los días que el dicho Francisco os dexare de seruir en el dicho tiempo, por dolençia o en otra manera, que en fin de los dichos seis años sea obligado el dicho mi hijo a seruíroslos todos los días y tienpo que os oviere faltado y dexado de seruir. Y se de vuestro poder se fuere o absentare, tengáis poder e facultad, e yo vos lo doy e otorgo como de derecho se requiera, para que lo podáis buscar y traer y boluer a vuestro poder y conpelelle a que os cunpla el dicho seruiçio. Y que siendo el dicho mi hijo de hedad de catorze años sea obligado yo me obligo a hazer que el dicho mi hijo retifique e aprueue este contrato y se obligue al cumplimiento de él, y todo lo susodicho y cada cosa dello so la pena que en esta carta será contenyda. E vos, el dicho Juan Marín, seáis obligado a dar al dicho Françisco, mi hijo, en todo el dicho tienpo comer e beuer e uestir e calçar e casa e cama en que esté e duerma sano y enfermo conueniblemente, según que le pertenesçe. Y le mostréis y enseñéis el dicho vuestro ofiçio de tallador bien e cumplidamente, como vos lo sabéis, pudiéndolo el dicho mi hijo aprender, no quedando por vos de selo enseñar. Y asymesmo le mostréis a leer y escriuir en vuestra casa por vuestra persona o por algún honbre que le déis que le amaestre, y en fin de los dichos seis años le deis vn sayo y vna capa de paño de la tierra, y vn jubón y dos camisas, y vnas calças y vnos sapatos, e vn çinto e vna gorra, todo nueuo hecho a vuestra costa e misión so pena del doblo, y que seáis obligado a curar el dicho mi hijo en sus enfermedades. 68 Y en esta manera y con estas dichas condiçiones prometo e me obligo de no vos quitar el dicho mi hijo por más ni por menos, e por tanto que otro me dé ni prometa, e vos que no lo podáis desear so pena que la parte de nos, que contra esto fuere, dé al que lo oviere por firme diez mill marauedíes con las costas, daños e menoscabos que se le recreçien, y la pena pagada o no que este contrato vala y sea firme. E yo, el dicho Juan Marín que presente soy, a lo que dicho es otorgo e conosço que reçibo en mí por aprendiz a vos, el dicho Françisco, vuestro hijo, por el tiempo de seis años y con las dichas condiçiones y penas e posturas e obligaçiones que dichas son y en esta carta <son> [tachado: sean] contenidas, y otorgo y prometo e me obligo de pagar e tener e guardar e cumplir e auer por firme todo quanto en esta carta dize e cada vna cosa e parte dello según dicho es, so las dichas penas de suso contenidas. Y nos anbas las dichas partes damos poder cunplido y bastante a qualesquiera alcaldes e juezes e justiçias de qualquier fuero e jurediçión que sean para que, por todo rigor de derecho e vía executiua, nos conpelan e apremien a la paga e cumplimiento de lo que dicho es, como si fuese pasado en pleyto por demanda e respuesta e fuese sobrello dada sentençia difinitiua, y la sentençia fuese consentida y pasada en cosa juzgada. E para lo asy pagar e cumplir e auer por firme obligamos a nos e todos nuestros bienes auidos e por auer e yo, la dicha Françisca de Ribera, renunçio las leyes de los enperadores Justiniano e Veliano que son en fabor de las mugeres, por quanto dellas e de su efeto me aperçipio dellas en espeçial. Fecha la carta en Seuilla, en el ofiçio de mí, Diego de la Barrera Farfán, escriuano público della, viernes veynte e dos días del mes de agosto año del Señor de mill e quinientos e sesenta e vn años. Testigos que fueron presentes Pero Báñez e Juan Pérez de Ualderrama, escriuanos de Seuilla, y el dicho Juan Marín lo firma de su nonbre en el registro, y porque la dicha Françisca de Ribera dixo que no sabe firmar, firmaron por ella en el registro los dichos escriuanos de Seuilla. Va entre renglones o dize y a las Yndias e o dize son, sola Pero Báñez, escriuano de Seuilla (rúbrica) Juan Marín (rúbrica) Juan Pérez de Ualderrama, escriuano de Seuilla (rúbrica) Diego de la Barrera Farfán, escriuano público de Seuilla (rúbrica)>>. 69 [A]rchivo [H]istórico [P]rovincial de [S]evilla. Protocolos Notariales. Oficio: 1, Leg: 101. Fols. 407 r. y vto. Edit. parcial López Martínez 1929: 52. 1564, enero, semana del lunes 10 al sábado 15. 2 Al margen izquierdo <<pisar el barro>>. <<A marin çinco reales que dio a un peon que / piso el barro pa dos figuras pa la capilla real ---- 170>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09613 (273), fol. 14 r. Al margen izquierdo <<barro>>. 2/1 <<A marin por dos cargas de barro de olleros / pa dos figuras para la capilla real / quatro reales ---- 136>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09613 (273), fol. 14 r. Al margen izquierdo <<color de bronze>>. 2/2 <<Al mesmo doss ducados en quenta de la color de bron / ze pa dar de color a la madera del candelero / de tinieblas ---- 748>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09613 (273), fol. 14 r. Cit. Morales 1996: 32. Cit. Laguna 2014: II, 22 Al margen izquierdo <<Arena>>. 2/3 <<A marin por vn esportón de arena de las / bandurrias veynte mrs ---- 20>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09613 (273), fol. 14 r. 1564, enero, semana del lunes 17 al sábado 22. 3 Al margen izquierdo <<En quenta a marin>>. <<A marin seys ducados enquenta de las colores / pa dar de bronze a lo que tiene de madera el / candelero de tinieblas ---- 2243>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09613 (273), fol. 16 r. Cit. Morales 1996: 32. Cit. Laguna 2014: II, 22 76 Cit. Laguna Paúl 2014: II, 46. 1565. 33 <<a juan marin escultor / de ymagineria ---- 12.036 >>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Nóminas y Salarios 09662 (322), fol. 158 v. 1565. 34 Al margen izquierdo <<Ymaginario>>. <<Descargansele doze mil maravedis que pago a Joan marin de salario / de imaginario ---- 12.000>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09418 (84), fol. 27 vto. 1565. 35 <<Juan marin escultor / de ymagineria ---- 12.036 >>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Nóminas y Salarios 09662 (322), fol. 170 r. 1566, marzo, 29. 36 Al margen izquierdo <<Pena>>. <<Este dia reçibio veynte y quatro reales que se echaron de pena / a Joan marin - --- 816>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09419 (85), fol. 3r. 1566, agosto, 7. 37 Al margen izquierdo <<Demasia>>. <<Yten reçibio seys reales que en la primera y segunda nominas de / Agosto se pusieron de mas a marin y dos peones ---- 204>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09419 (85), fol. 5vto. 77 1566. 38 Al margen izquierdo <<Ymaginario. <<Descargansele doze myll maravedis que pago a Joan marin de sa / lario de ymaginario ---- 12.000>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09419 (85), fol. 33 vto. 1567, junio, 25. 39 Al margen izquierdo <<Demasia>>. <<Este dia seys reales que en la terçera nomina de junio se / pusieron demasiados a marin y torres ---- 204>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09420 (86), fol. 3vto. 1567, julio, 15. 40 Al margen izquierdo <<Ysabel>>. <<En martes quinze dias del mes de julio de mill quinientos / y sesenta y siete annos yo el liçendo (sic) garçia montaño / cura del sagrario de la Santa Yglesia de Seuilla baptize a / ysabel hija de diego marin y de su muger Bernar / dina de eredia fue su padrino el sennor Don Juan de medina / chantre de esta Santa Yglesia. El liçençiado Montaño (rúbrica) >>. [A]rchivo [P]arroquial del [S]agrario, Libros Sacramentales, Bautismos, Libro 8, fol. 86vto. 1567, septiembre, 3, miércoles. 41 <<Sepan quantos esta carta vieren como yo, Juan Marín, escultor de la Santa Yglesia desta çibdad de Sevilla e vezino della en la collaçión de Santa María, en el estudio de Sant Miguel, otorgo e conosco que soy convenido e conçertado con vos, Juan Gonçáles, escriuano del conçejo de la villa del Çerro e vezino de la dicha villa, que estades presente, en tal manera que yo sea obligado e me obligo de vos [a] hazer un 78 christo de pasta e para llevar en proçesión la Semana Santa, que sea tamaño y mayor que lo natural, redondo de todo relieve, puesto en su cruz con sus clavos y rétulo y corona despinas, y la cruz pintada, y el christo encarnado al óleo con su paño, que lleve su açenefa dorada y rayos y rétulo todo dorado, y sus barbas y cabellos. Y dello <vos> dar fecho e acabado de todo punto y perfiçión a vista de ofiçiales veedores del dicho mi ofiçio a mi costa e misyón para el día de Pasqua de Navidad primera venidera fin deste presente año en questamos. E que yo aya e me déys e paguéys por razón de la dicha obra y hechura y costa della veynte e dos ducados pagados en esta manera: los ocho ducados luego los quales me dáys y entregáys e de vos resçibo realmente y con efeto en reales de plata que los valieron y montaron e son en mi poder de que me doi por contento y pagado a mi voluntad; e los catorze ducados restantes me los déis e paguéis al tiempo y sazón que vos aya dado y entregado el dicho cruçifixo en la manera que dicho es. E que si al dicho plazo no lo oviere fecho e acabado, que yo sea obligado e me obligo de vos dar e tornar los dichos ocho ducados que de vos he resçibido, con más todas las costas y gastos que ovieredes fecho en la venida y estada e buelta de la dicha villa, e por lo que montare me podáys executar juntamente con los dichos ocho ducados luego que sea pasado el dicho plazo. E se vos dé mandamiento de execuçión como por deuda líquida desparejada execuçión e plazo pasado. E yo, Juan Gonçales, que a lo que dicho es presente soi, resçibo en mí esta escritura con los otorgamientos e claúsulas dello e prometo e me obligo de vos dar y pagar// los dichos catorze ducados restantes al dicho plazo y según dicho es. E para el cunplimiento e paga dello nos anbos a dos e cada vno de nos damos e otorgamos poder cunplido a las justiçias e juezes para que, por todo remedio e rigor de derecho e vía executiva, nos conpelan e apremien a ello con pena de çinco mill maravedíes para la parte de nos obidientes que la otra parte ynobidientes dé e pague en pena e nombre de ynterese, con las costas e daños que se le recreçieren. La qual, pagada o no, que lo susodicho vala e sea firme bien así como por sentençia difinitiva pasada en cosa juzgada. E renunçiamos a las leyes e derechos de nuestro favor con la general y la que defiende la general renunçiaçión y obligamos a nuestras personas y bienes e cada vno de nos avidos e por aver. Fecha la carta en Sevilla, estando en el ofiçio de mí el escriuano público yuso escripto, miércoles tres días del mes de setienbre año del Señor de mill e quinientos e sesenta e siete años. Y los dichos otorgantes lo firmaron de sus nonbres en este registro, a los 79 quales yo, el presente escriuano, di fee que conozco, y asímismo doy fee de la dicha paga y entrega e reçibo de los dichos ocho ducados en la dicha manera e según dicho es, siendo testigos Simón Gutiérrez e Melchor Díaz de Hererra, escriuanos de Sevilla Juan Gonçáles (rúbrica) Juan Marín (rúbrica) Françisco Díaz, escriuano público de Sevilla (rúbrica) Simón Gutiérrez, escriuano de Sevilla (rúbrica) Melchor Díaz Herrera, escriuano de Sevilla (rúbrica)>>. A.H.P.S., Sec. Protocolos notariales, Leg. 5381, Oficio 8, fols. 964 r. y vto. Edit. parcial López Martínez 1929: 52 – 53. 1567. 42 <<Juan marin escultor / de ymagineria ---- 12.036 >>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Nóminas y Salarios 09662 (322), fol. 179 vto. 1567. 43 Al margen izquierdo <<Ymaginario>>. <<Descargansele doze mill maravedis que pago a Joan marin de salario / de ymaginario ---- 12.000>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09420 (86), fol. 28 r. 1568, enero, semana del lunes 26 al sábado 31. 44 <<a marin dos rreales por el papel de marca mayor / que gasto en un festol (?) para la capilla rreal ---- 68>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09615 (275), fol. 23 r. 80 1568, marzo, entre el 8 y el 15. 45 Al margen izquierdo <<Piedra>>. <<Por ocho pedaçillos de piedra de espera a Joan marin dies y / seis reales ---- 1544>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09421 (87), fol. 2 vto. 1568, marzo, 15. 46 Al margen izquierdo <<madera vieja>>. <<En 15 de marzo se vendio madera / vieja que se quito de la capilla real en publica / almoneda y a boz de pregonero de que / se hicieron dozientos y çincuenta y vn / reales y medio y tres mrs esta manera (…) / vna portezilla y vn bastidor / en Joan marin en doss reales y medio (…)>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09615 (275), fol. 2 r. 1568, abril – mayo, semana del lunes 26 de abril al sábado 1 de mayo. 47 Al margen izquierdo <<Jornal>>. <<A marin ocho reales por dias que trabajo / y no se le avian asentado en las nominas pa / sadas ---- 272”. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09615 (275), fol. 42 vto. 1568, junio, 18. 48 Al margen izquierdo <<Demasia>>. <<Yten quatro reales que en la terçera nomina de Junio se pu / sieron demas a marin ---- 136>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09421 (87), fol. 4r. 1568, junio, 21. 49 Al margen izquierdo <<Demasia>>. <<Yten quatro reales que en la terçera no / mina de Junio se pusieron demasía / dos a marin ---- 136>>. 81 A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09615 (275), fol. 4 vto. 1568, septiembre, 25. 50 <<En 25 de septienbre de 1568 ante nos el Señor / canonigo Alonso mudarra mayordomo de fabrica / se concerto con Joan marin escultor / que faga las figuras de barro que por / auto capitular estan mandadas faser / pa el tras altar mayor conpliendo / las faltas de las que faltan por faser / en que se obligo de dar fecha y / asentada a su costa excepto los / andamios. Cada figura de alto / desiocho palmos por quinze ducados / los quales se le paguen luego / que diere fecha cocida y asentada / cada figura y obligose de dar / fechas cada ano doze figuras / y que si las figuras fueren de mayor / o menor tamaño tanto se le / pague por rata o de mas o de / menos proporçion mandose a razon / de una de ocho palmos quinze / ducados y hazerlas por este preçio / y no mas por razon del salario / y casa que oy se le da y es con / diçion que todas las vezes que el / señor mayordomo que es o fuere le / mandare que trabajare en otra / cosa de marmol o piedra o mo / delos o cosas pa monumento o otra / qualquier cosa que sea pa la fabrica / sea obligado a trabajar por su / salario que oy le dan y su jornal / ques quatro reales cada dia. Alonso Mudarra canónigo (rubrica). A. Ramos (rubrica). Juan Marin (rubrica)>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09615 (275), fol. 139 r. Edit. Gestoso 1890: II, 231. Edit. Laguna Paúl 2014: II, 47. 1568, octubre, entre el 14 y el 20. 51 Al margen izquierdo <<Arena>>. <<Por vna espuerta de arena a marin / quatro mrs seys ---- 6>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09615 (275), fol. 9 r. 1568. 52 <<Juan marin escultor / de ymagineria ---- 12.036 >>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Nóminas y Salarios 09662 (322), fol. 187vto. 1568. 53 82 Al margen izquierdo <<Ymaginario>>. <<Descargansele doze mill maravedis que pago a Joan marin / por su salario de ymaginario ---- 12.000>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09421 (87), fol. 26 r. 1569, octubre, semana del lunes 17 al sábado 22. 54 Al margen izquierdo <<Tasar çiertas figuras>>. <<A Juan baptista vasquez y chacon por ver / y apreçiar nueue figuras de barro que / hizo marin doze reales ---- 408>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09616 (276), fol. 78 r. 1569, diciembre, 20. 55 Al margen izquierdo <<Figuras de barro>>. <<Descargansele por libramiento de 20 de dizienbre quarenta y ocho mill y / sieteçientos y cinquenta maravedis que pago a Joan marin por nueve / figuras de barro para los lados del altar mayor por fue / ra y con quarenta ducados que se le dieron por vn modelo de / vn templo que se hizo ---- 48.750>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09422 (88), fol. 15 r. Cit. Ceán 1800: III, 66. Edit. Laguna: II, 2014. pág. 26. 1569. 56 Al margen izquierdo <<Ymaginario>>. <<Descargansele doze mill maravedis que pago a Joan marin por / ymaginario -- -- 12.000>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09422 (88), fol. 29 r. 83 1569. 57 <<a juan marin escultor de yma / gineria ---- 12.036 >>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Nóminas y Salarios 09662 (322), fol. 195 r. 1570, enero, 19. 58 Al margen izquierdo (inscripción de Gestoso) <<Estatuas del tras / altar mayor>>. <<En la santa yglesia de Seuilla a dies y nueve dias del mes de henero de mil y / quinientos y setenta annos el señor canonigo Joan de vrbina mayordomo de / fabrica presente el señor Racionero joan racionero contador de obra y / en mi presençia y de pedro dias de palaçios maestro mayor se convino / con joan marin escultor pa que las figuras de barro que auia de / hazer a jornal las hiziese a destajo y diese fechas en este / anno doze figuras de santos e reyes conforme al lugar / donde se han de poner y tanbien virgenes que son pa / las espaldas y vn lado del altar mayor y asy / cada anno vaya dando doze figuras fasta ser conplido / los encasamentos questan vazios las quales ha de dar / muy bien y perfectamente acabadas syn quebraduras / e muy sanas syn pedaços añadidos e syn ninguna / otra manla que les pueda nublar su ynperfeçcion o me / nos perpetuydad las quales han de ser tanbien / acabadas e primas como las quatro primeras / figuras de barro quel dicho joan marin dio fechas a jornal / que fueron dos obispos y dos vírgenes e las ha de / dar acabadas y cozidas y puestas y asentadas / en su lugar y dandole hechos andamios pa las subir / a su lugar y gente que le ayude a subirlas y asentarlas / e ha de dar hechas y asentadas quatro enfin del / mes de abril y quatro enfin de agosto y quatro enfin / de diziembre de cada anno pagandole de mas de su / salario y casa catorze ducados por cada vna / de las dichas figuras luego que fueren acabadas y asen / tadas cada quatro figuras. (sin rubricar)>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09617 (277), fol. 136 vto. 1570, abril, semana del lunes 24 al sábado 29. 59 Al margen izquierdo <<hilo>>. <<A marín veynte y dos reales pa hilo y ta / chuelas y trapos para lo del dragon para / fuegos para la venida de su magestad ---- 748>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09617 (277), fol. 39 r. 84 1570. 60 Al margen izquierdo <<Ymaginario>>. <<Descargansele doze mill maravedis que pago a Joan marin / por ymaginario -- -- 12.000>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09423 (89), fol. 26 r. 1570. 61 <<a Joan marin escultor de imagineria ---- 12.036 maravedis>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Nóminas y Salarios 09663 (323), fol. 9 r. 1571, febrero, 13. 62 Al margen izquierdo <<Figuras de barro>>. <<Descargansele por libramiento de 13 de febrero quarenta y çinco mill maravedis que / pago a Joan marin por honze figuras de barro que dio fechas / para las espaldas del altar mayor las 5 a doze ducados y / las 6 a dies ducados --- 45.000>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09424 (90), fol. 7vto. 1571, febrero, 16. 63 Al margen izquierdo <<Pipas y vino>>. <<En 16 de febrero por tres pipas con 22 arrobas de vino dañado / a Joan marin quatro mill y trezientos y ocho maravedis ---- 4.308 / monto mas treze reales y medio --- - 459>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09424 (90), fol. 2r. 1571, octubre, 8, lunes. 64 Al margen izquierdo <<Marin scultor>> >. <<En este dicho dia los dichos señores siendo llama / dos para ello pensaron que no se despida a Marin scul / tor con que obedezca al señor Mayordomo de fabrica y se / 85 le de una reprehension por lo mal que sirue represen / tandole que sino se enmienda lo despidiran y que / las dos primeras figuras que hiziere se traygan a cabildo y se vean y sino fueren quales conuengan el cabildo prouea>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. I: Secretaría. Autos capitulares 07079 (31), fol. 42 vto. 1571, diciembre, semana del lunes 24 al sábado 29. 65 <<a pesquera escultor por una ymagen de una virgen / que labro en piedra de portugal pa la capilla / de los reyes dies y seys ducados ---- 5484>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09618 (278), fol. 94 r. 1571. 66 Al margen izquierdo <<Ymaginario>>. <<Descargansele doze mill maravedis que pago a Joan marin por yma / ginario - --- 12. 000>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09424 (90), fol. 28 r. 1571. 67 <<a Joan marin escultor de imagineria ---- 12.036 maravedis>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Nóminas y Salarios 09663 (323), fol. 17 r. 1572, febrero, 14. 68 Al margen izquierdo <<Hernando>>. <<En jueves catorze dias del mes de febrero de mil y / quinientos y setenta y dos años batize (sic) yo el bachiller pedro de horosco / cura del sagrario desta Santa Yglesia a hernando hijo de / Juan marin y de bernardina de eredia fueron sus pa / drinos don francisco duarte y doña mariana ponçe de le / on vecinos desta collaçion. El bachiller horosco (rúbrica) >>. A.P.S., Libros Sacramentales. Bautismos, Libro 10, fol. 26 vto. 1572, febrero, 26. 69 Al margen izquierdo <<Madera vieja>>. <<En 26 de febrero de madera vieja vendida en almoneda al / señor sochantre y a Joan marin y al aparejador y san / ches peon quatro mill y çiento y treynta y vn 92 1573, octubre, 17. 98 Al margen izquierdo <<Ripios>>. <<este dia por dies cargas de ripios de cantos / las 6 a marin y las 4 a vn ollero cinco / reales ---- 170>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09620 (280), fol. 8 vto. 1573, octubre, 17. 99 Al margen izquierdo <<Madera y ripios>>. <<Por 4 medias tirantes a pedro hernandes y 6 cargas de ripios a marin / y quatro a vn ollero nueve reales ---- 306>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09426 (92), fol. 6vto. 1573, noviembre, 5. 100 Al margen izquierdo <<mescla y madera>>. <<Por 3 cubos de mescla a Andres de aguilar y 4 / al aparejador y 2 a marin y luis hernandes (…)>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09620 (280), fol. 9 vto. 1573, noviembre, semana del lunes 16 al sábado 21. 101 <<A marin por doze tejas veynte y quatro mrs ---- 24>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09620 (280), fol. 94 r. 1573, diciembre, semana del lunes 14 al sábado 19. 102 <<Al veedor por cient tejas que dio marin son / çinquenta tejas tres reales ---- 102>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09620 (280), fol. 101 r. 1573. 103 <<Joan marin ha faltado de trabajar en el año 1573 annos fasta fin de noviembre / ochenta días / en diciembre [tachado: fasto] falto honze días que todos son noventa y 93 vn días>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09620 (280), fol. 144 vto. 1573. 104 Al margen izquierdo <<Scultor>>. <<Descargansele nueve mill seysçientos sesenta y seis maravedis que pago a Joan / marin de salario descultor porque de los 12000 que avia de / aver perdio 2334 ---- 11.666>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09426 (92), fol. 24 r. 1573. 105 <<a Joan marin escultor de imagineria ---- 12.036 maravedis>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Nóminas y Salarios 09663 (323), fol. 36 r. 1574, enero, 19. 106 Al margen izquierdo <<puertas>>. <<en dies y nueve de henero de 1574 annos por / vnas portezillas viejas a marin quatro reales ---- 136>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 1 vto. 1574, enero, entre el 19 y 27. 107 Al margen izquierdo <<Puertas>>. <<Por vnas portezillas viejas a marin quatro reales ---- 136>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09427 (93), fol. 2r. 1574, enero, 28, jueves. 108 Al margen izquierdo <<Juan>>. <<En juebes veinte y ocho de henero de mil y qui / nientos y setenta y quatro annos batize yo el bachiller / Juan de formizedo cura del Sagrario desta sancta y / glesia a Juan hijo de Juan marin y de bernardina de e / redia fue su padrino Juan arias de 94 orduña vezino / desta collaçion. El bachiller Formizedo (rúbrica) >>. A.P.S., Libros Sacramentales. Bautismos, Libro 11, fol. 6 vto. 1574, febrero, semana del lunes 8 al sábado 13. 109 <<A marin cinco reales y medio por un dia que no se le puso en la / semana pasada ---- 187>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 23 vto. 1574, febrero, 18. 110 Al margen izquierdo <<Losa>>. <<Por vna losa de marmol quebrada a Joan marin seys du / cados ---- 2250>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09427 (93), fol. 2vto. 1574, febrero, 18. 111 Al margen izquierdo <<losa>>. <<por vna losa de sepultura vieja y quebrada / a Joan marin seys ducados ---- 2250>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 2 r. 1574, marzo, semana del lunes 1 al sábado 6. 112 <<A marin honze reales y medio para en quenta de cosas de / adereços de las figuras del monimento (sic) ---- 391>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 28 r. 1574, marzo, semana del lunes 8 al sábado 13. 113 <<A joan marin para dos oficiales que le an ajudado (sic) esta / semana en la nao que hase para el dia de san pedro y una fi / gura para el monumento veynte y dos rreales ---- 748>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 29 vto. 95 113/1 <<A marin de engrudo y lienco (sic) biejo y clauos para / la nao que hase cinco rreales y medio ---- 187>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 29 vto. 1574, marzo – abril, entre el 10 de marzo y 2 de abril. 114 Al margen izquierdo <<Tablas>>. <<Por dos tablas viejas y diez pedaços de otras a marin ca / torze reales ---- 476>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09427 (93), fol. 3r. 114/1 Al margen izquierdo <<Tablas>>. <<Al mesmo por otros siete pedaços de tablas quatro reales / y medio ---- 153>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09427 (93), fol. 3r. 1574, marzo, entre el 17 y el 30. 115 Al margen izquierdo <<Tablas>>. <<Por doss tablas viejas y dies pedaços / de otras tablas viejas a marin / catorze reales ---- 476>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 3 r. 115/1 Al margen izquierdo <<Tablas>>. <<al mesmo por otros siete pedaços de / tablas quatro reales y medio ---- 153>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 3 r. 96 1574, mayo, 18, martes. 116 <<En jueves veynte e ocho de abril de I U DLXXV años paresçieron Diego de Vera y Juan Marín contenidos en esta escryptura y la mandaron chançelar y dieron por ninguna, por quanto entre ellos an sydo de acuerdo que se deshaga y deshaze lo en ella contenido, para quenta y a hefeto se dieron por libres e quitos de todo ello, sin quedar obligados el vno al otro ni el otro al otro a cossa alguna. Y lo firmaron de sus nonbres, siendo Pero Nauarro de Gueuara e Françisco Sánchez, escriuanos de Sevilla. Diego de Vera (rúbrica) Juan Marín (rúbrica) Françisco Sánchez, escriuano de Sevilla (rúbrica) Sepan quantos esta carta vieren como yo, Diego de Vera, vezino desta çibdad de Sevilla en la collaçión de Santa María, por mí de la vna parte, e yo, Juan Marín, escultor de la Santa Yglesia desta çibdad de Sevilla, vezino della en la dicha collaçión, por mí de la otra parte, otorgamos e conosçemos, la vna parte de nos a la otra e de juntos, por quanto yo, el dicho Diego de Vera, tengo en renta de los Alcáçares Reales toda la huerta de las ataraçanas de los cavalleros desta çibdad, con çiertas casas de morada por tienpo de tres años que començaran a correr por San Miguel de setienbre del año pasado de quinientos e setenta e tres años, e por alto preçio y en çierta forma e manera, como se contiene más largamente en el contrato del dicho arrendamiento que pasó ante Françisco de Vera, escriuano público de Sevilla, a que me refiero. E porque agora vos, el dicho Juan Marín, me avéis advertido e dado aviso e yndustria que en la dicha huerta, en la parte e lugar que más e mejor cómodamente sea, aya e se haga un theatro de madera segund que por vos fuere dada la traça, para que se pueda hazer e hagan a medias por el tienpo que yo tengo e tuviere arrendada la dicha huerta, como adelante será declarado, el qual dicho aviso e yndustria me avéis dado debaxo de que con vos he quedado yo, el dicho Diego de Uera, e vos he prometido e por esta presente carta que do e me obligo de dar e que dare a vos, el dicho Juan Marín, e a quien vuestro poder y cavssa oviere, la terçia parte limpia y entera de todo provecho, ganaçia e ynterese que subçediere y se oviere del dicho theatro, comedias y farças y otros reguzijos y cossas que en él oviere y se hizieren de oy en adelante, en todo el tienpo que tengo e tuviere la dicha huerta en renta, o en otra manera yo, o otro por mí en todo o en 97 parte, ansí de lo que dieren y pagaren los avtores de las comedias e fraças por hazellas en el dicho thatro como de los que dieren las personas que las fueren//279v a ver por los dichos asientos y bancas que se les dieren en que se asienten, así hombres como mugeres, e de todo lo demás que en qualquier manera se oviere y adquiriere en el dicho theatro y su sitio. La qual dicha terçia parte vos doy e avéis de aver por el dicho avisso, yndustria e traça que avéis dado e avéis de dar para el dicho theatro sin que pongáis que no avéis de poner costa ni madera ni otra cosa alguna, porque todo a de ser y queda y lo tomo a mi cargo y costa, y me obligo de hazer el dicho theatro e poner la madera e ofiçiales e materiales e todo lo demás que se requiera para el dicho theatro hasta que de todo punto esté acabado, y también las bancas y asientos para ello nesçesarios. E por todo ello e por el sitio en que sea de poner he de aver yo, el dicho Diego de Vera, e me quedan las otras dos terçias partes restantes del dicho pro o ynterese e ganançia e subçeso de todo ello, la qual dicha terçia parte pertenensçiente a vos, el dicho Juan Marín, yo, el dicho Diego de Vera, como cobrador que he de ser de lo que se oviere y pagare por lo susodicho, me obligo de vos acudir con la dicha vuestra terçia parte a vos, el dicho Juan Marín, o a quien el dicho vuestro poder y cavsa oviere en cada representaçión, luego que se hiziere y cobrare llanamente sin escussa ni dilaçión alguna, dando como me obligo de nos dar en razón dello buena quenta y razón con pago çierta, leal e verdadera syn ningund fraude ni encubierta todas las vezes y cada. E quando que por vuestra parte o de quién el dicho vuestro poder e cavsa oviere me fuere p[edido] e demandado de oy en adelante e yo, [el dicho] Juan Marín, así lo acepto e reçibo e me obligo […] y que daré la traça e yndustria del dicho [thea]tro hasta que de todo punto esté acabado. E para el cumplimiento e paga dello por [esta] carta nos ambas dos las dichas partes, cada vna de nos, damos y otorgamos poder cumplido a [qual]quier juezes e justiçias de qualquier fuero e juridiçión que sean para que, por todo remedio//280r y rigor de derecho e vía executiva o en otra manera, nos compelan e apremien a ello como por sentençia definitiua de juez competente passada en cossa juzgada e renunçio qualesquier leyes e derechos de mi fauor que defiende la general renunçiaçión e obligamos nuestras personas e bienes e de casa vno de nos, avidos e por aver. Fechas la carta en Sevilla estando en el ofiçio de mí, el escriuano público yuso escripto, que doy fe e que conozco a los dichos otorgantes y en mi registro firmó siendo martes diez e ocho días del mes de mayo año del Señor de mill e quinientos e setenta e quatro años, siendo presentes por testigos Pedro de León y Pedro Fernández, escriuanos de 98 Seuilla. Va enmendado / este / y testado / cos / no empezca Juan Marín. A. O. (rúbrica) Diego de Vera (rúbrica) Françisco Díaz, escriuano público de Seuilla (rúbrica)>> A.H.P.S. Sec. Protocolos Notariales. Oficio 13, Leg. 7778P, fols. 279 r. – 280 r. Edit. parcial López Martínez 1932: 72 – 73. 1574, mayo – junio, entre el 26 de mayo 26 de junio. 117 Al margen izquierdo <<Puertas>>. <<Por vnas puertas y vn pedaço de enzina a Joan ma / rin quarenta reales ---- 1360>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09427 (93), fol. 4r. 1574, junio, semana del lunes 21 al sábado 26. 118 <<A joan marin de colores y lienço y hilo y agujas y en / grudo y paja y otras menudençias para la galera / que se haze para la fiesta de san pedro con el jornal / de un ofiçial que le ajudo (sic) mill y dozientos y setenta / y seis mrs ---- 1276>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 56 vto. 1574, junio, 22. 119 Al margen izquierdo <<Puertas>>. <<En 22 de Junio por vnas puertas que estavan / en la puerta falsa de la capilla real y por vn / pedaço de enzina a Joan marin quarenta / reales ---- 1360>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 4 vto. 1574, junio – julio, semana del lunes 28 de Junio al sábado 3 de Julio. 120 <<A Joan marin por la cabeça y manos de la figura / que se puso en la nao y serbir una noche dies / y seis rreales ---- 544>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 59 r. 99 1574, julio, 20. 121 Al margen izquierdo <<piedra>>. <<En 20 de julio por dies piedras que se dieron / a marin seys reales ---- 204>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 5 r. 1574, entre el 26 de junio y el 26 de agosto. 122 Al margen izquierdo <<Piedra>>. <<Por dies piedras que se dieron a Joan marin dozientos y / quatro maravedis --- - 204>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09427 (93), fol. 4vto. 122/1 Al margen izquierdo <<Demasias>>. <<De dos demasias y vn palo a Joan marin quatro / reales ---- 136>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09427 (93), fol. 4vto. 1574, agosto, 9, lunes. 123 Al margen izquierdo <<marin>>. <<En lunes nueve de agosto 1574 años cesso de tra / bajar Joan marin scultor porque avia aparejada cosa que pudiese labrar / y hasta este dia falto en este año setenta y siete días>> A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 173 r. 1574, agosto, 14. 124 Al margen izquierdo <<demasía y madera>>. <<En 14 de Agosto de 1574 de demasia y vn / palo a Joan marin dos reales ---- 68>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 5 vto. 100 1574, agosto, semana del lunes 23 al sábado 28. 125 <<A marin un ducado por dos dias que trabajo la sema / na pasada ---- 374>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 73 r. 1574, septiembre, entre el 14 y el 26. 126 Al margen izquierdo <<Madera>>. <<Por vnas puertas viejas y tablas y vn pauellon de madera a / marin quinze reales ---- 510>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09427 (93), fol. 5r. 126/1 Al margen izquierdo <<Puertas e of (sic)>>. <<Por vnas puertas y vnas tablas y vn pa / vellon de madera a marin quinze / reales ---- 510>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 6 vto. 1574, noviembre, 16. 127 Al margen izquierdo <<pago ordunia / madera vieja>>. <<En 16 de noviembre de 1574 se vendió en publica / almoneda a boz de pregonero la madera / siguiente siete exes de campanas viejos y tres / troços de enzina pasmada en Joan de ordunia / en quarenta reales y tres montones de / madera vieja en joan de marin en treyn / ta y tres reales ---- 2312>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 8 r. 1574, diciembre – enero, semana del lunes 26 de diciembre al sábado 1 de enero. 128 <<A marin tres rreales por un dia que se hocupo en negoçio / de la fabrica ---- 102>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09621 (281), fol. 101 r. 101 1574. 129 Al margen izquierdo <<Scultor>>. <<Descargansele nueve mill y quinientos y treinta y seis maravedis que pago / a Joan marin por escultor ---- 9536>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09427 (93), fol. 21 vto. 1574. 130 <<a Joan marin escultor de imagineria ---- 12.036 maravedís>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Nóminas y Salarios 09663 (323), fol. 45 vto. 1575, febrero, semana del lunes 7 al sábado 12. 131 <<A maese françisco carona y marin y martin de miquen / di y al criado de maese françisco y a dos peones que fueron / a haznalcollar a buscar y descubrir una cantera de jaspe / y estuvieron cinco dias mill y nobeçientos y 16 mrs ---- 5916>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Adventicios 09622 (282), fol.18 vto. Edit. Laguna Paúl 2014: II, 46. 1575, entre el 17 de marzo y el 16 de abril. 132 Al margen izquierdo <<Ripio y caxa>>. <<Por vn monton de ripio de piedra al ollero y por la caxa de / madera del órgano viejo de la capilla de nuestra señora a marin / doze reales ---- 308>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09428 (94), fol. 2vto. 132/1 Al margen izquierdo <<Pila y ripio>>. <<Por vna pileta quebrada con su pedestal de marmol a marin / y dos montones de ripios al ollero noveçientos y treinta y çinco / maravedis ---- 935>>. A.C.S., Fondo Capitular, Sec. IV: Fábrica. Mayordomía. Cargo y data 09428 (94), fol. 2vto. 108 Françisco Pacheco, escriuano de Seuilla (rúbrica)>>. A.H.P.S, Sec. Protocolos Notariales, Oficio 13, Leg. 7782, Libro 1. s/f. por rotura. Edit. parcial López Martínez 1932: 73. 1589, enero, 23. 144 <<En la çiudad de Cádiz, en veynte e tres días del mes de henero de mill e quinientos e ochenta e nueue años, en presençia de mí, Nicolás de la Torre, escriuano público del número de la dicha çiudad por el Rey nuestro Señor, e testigos yuso escriptos, paresçió Juan Marín, maestro mayor de las obras e fortifcaçión desta çiudad, e dixo que por quanto oy dicho día ante mí, el dicho escriuano, Hernando de Abitaboli por sí y en nombre de su madre y hermanos como herederos de Pedro de Abitaboli, él dio carta de pago de diez e ocho mill e nueueçientos e ochenta marauedíes de resto y a cumplimiento de çinco mill e dozientos e çinquienta e dos reales quel susodicho Juan [Ma]rín deuía al dicho Pedro de Abitaboli por [re]caudos ante mí, el dicho escriuano presente, e porque no enbargante que […] dicha carta de pago la uerdadera resta e queda, deuiendo los dichos ocho mill e nueueçientos e o[chenta] marauedíes, los quales dará e pagará a el dicho Hernando de Abitaboli cada e quando y en qualquier tiempo que se los pida e por esto no se a uisto parar el perjuiçio a el dicho Hernando de Abitaboli, porque a mayor abundamiento dexaua e dexó la escriptura y execuçión y mandamiento de apremio que contra él está sacado en su fuerça e vigor para quel dicho Hernando de Abitaboli pueda vsar dello cada e quando [e] como fuere su voluntad, por quedar como queda debda líquido dello no e//71vto. […] la dicha carta de pago e se obligó de no lo contradezir en tiempo alguno so obligaçión que hizo de su persona e bienes auidos e por auer, e dio poder a las justiçias del Rey nuestro Señor de qualesquier parte para que a ello les apremien como por sentençia pasada en cossa juzgada. E renunçió el apelaçión de qualesquier leyes en su fabor e la que proybe la general renunçiaçión. Hecha la carta en la dicha çiudad de Cádiz en el ofiçio de mí, escriuano público, que doy fee que conozco a el dicho otorgante, en mi registro lo firmó de su nombre en veynte e ocho días del mes de henero año del nasçimiento de nuestro Saluador Ihesuchristo de mill e quinientos e ochenta e nueue años, siendo testigos presentes Bartolomé López e Françisco Duarte Cabouerde e Juan Sánchez, vezinos de Cádiz. 109 Juan Marín, M. M. (rúbrica) Passo ante mí, Nicolás de la Torre, escriuano público (rúbrica) Derechos V marauedíes>>. [A]rchivo [H]istórico [P]rovincial de [C]ádiz., Sec. Protocolos Notariales, Notaría 2, 2077, fols. 71 r. y 71 vto. 1589, enero, 28. 145 <<En la çiudad de Cádiz, en veynte e ocho días del mes de henero de mill e quinientos e ochenta e nueue años, en presençia de mí, Nicolás de la Torre, escriuano público del número de la dicha çiudad por el Rey nuestro Señor, e testigos yuso escriptos, paresçió Hernando de Abitaboli, residente en esta çiudad de Cádiz, por sí y en nombre y en boz de [tachado] su madre y hermanos, herederos de Pedro de Abitaboli, su hermano, morador que fue en esta çiudad, difunto que Dios aya, como consta de la açeptaçión de herençia e poder que por venir en lengua latina se trasuntaron por autoridad judiçial en nuestro bulgar castellano por ante mí, el dicho escriuano, en diez e nueue días del mes de noviembre del año passado de ochenta e quatro a que se refiere, e dixo que por quanto el dicho su hermano Pedro de Abitaboli es sesionario de Lorenço Gramita [sic: por Granita], natural de Salerno, varón de los […] en el reino de Nápoles, en quantía de çinco mill e dozientos e çinquenta e dos reales que Juan Marín, maestro mayor de las obras e fortificaçión desta çiudad, deuía a el susodicho como del poder de sesión paresçe que pasó en la uilla de Madrid a quinze días del mes de henero del año de mill e quinientos e ochenta ante Pedro de Áuila, escriuano público de//70r Madrid, y en virtud de la dicha sesión tomó conçierto el dicho Pedro de Abitaboli con el dicho Juan Marín de que le pagase los dichos çinco mill e dozientos e çincuenta e dos reales en que le diese luego çiento e veynte ducados, e por lo restante, ques çiento e treynta e tres mill e seisçientos e ochenta e ocho marauedíes, se los pagase a çierto plazo. Y resçibió el dicho Pedro de Abitaboli los dichos çiento e veynte ducados y el resto el dicho Hernando de Abitaboli tiene resçibido del dicho Juan Marín de que él a pedido carta de pago por tan[…] por sí y en el dicho nombre el d[icho] Hernando de Abitaboli, de lo que daua e dio por contento [e pa]gado de todos los dichos çin[co mill] e dozientos e çinquenta e dos r[eales] por aver resçibido el [dicho] hermano los çiento e veynte ducados dello y el auer resçibido la restante cantidad, que son çiento e treynta e tres 110 mill y seisçientos e ochenta e ocho marauedíes. Y en lo nesçesario renunçió por sí y en el dicho nombre la exçepçión de la pecunia e leyes de la prueua e paga como en ella se contiene, y de la dicha cantidad otorgó por sí y en el dicho nombre carta de pago en forma y se obligó de no los pedir otra uez, e para ello obligó su//70v persona y bienes y la persona e bienes del dicho su hermano auidos y por auer, e dio poder a las justiçias del Rey nuestro Señor de qualesquier partes que a ello le apremien y a premien a su parte al cumplimiento de lo que dicho es, como si lo en esta carta y lo en ella contenido fuese sentençia difinitiva de juez conpetente pasada en cossa juzgada. E renunçió a qualesquier leyes e derechos en su favor e la general e lo firmó de su nombre, al qual yo, el dicho escriuano, conozco, siendo testigos Bartolomé López e Alonso de Baeça e Juan Ruíz, vezinos de Cádiz. Y declara el dicho Hernando de Abitaboli que demás e allende de los dichos çiento e veynte ducados que el dicho Pedro de Abitaboli, su hermano, resçibió de Juan Marín, le paga en quenta otros conosçimientos e carta de pago del dicho su hermano Pedro de Abitaboli de que hecha la quenta, el resto a deuer de todos los çinco mill e dozientos e çinquenta e dos reales, tan solamente diez e ocho mill e nueueçientos e ochenta marauedíes de que se dio por contento como dicho es, con lo qual queda contento e satisfecho de todos los dichos çinco mill e dozientos e çinquenta e dos reales e da por rotas e chançeladas todas e qualesquier escripturas que el dicho Juan Marín tenía fechos. Testigos los dichos. Passó ante mí, Nicolás de la Torre, escriuano público (rúbrica) Derechos V marauedíes Hernando de Auitaboli (rúbrica)>>. A.H.P.C., Sec. Protocolos Notariales, Notaría 2, Leg.: 2077, fols. 69 vto., 70 r., 70 vto. RELACIÓN DE NÓMINAS JUAN MARÍN (1563 - 1575) 111 AÑO 1563 Mes Nómina Días trabajados Salario Maravedís Referencia Noviembre 4 5 136 680 09612 : 75 r. 5 5 (10*) 136 680 76 vto. Diciembre 1 5 136 680 78 vto. 2 5 136 680 79 vto. 3 4 136 544 82 r. 4 2 (16*) 136 272 84 r. AÑO 1564 Enero 1 5 136 680 09613 : 11 vto. 2 6 136 816 13 vto. 3 5 136 680 15 vto. 4 6 (22*) 136 816 17 r. Febrero 1 5 136 612 18 vto. 2 0 136 0 20 vto. 3 0 136 0 22 r. 4 0 (5*) 136 0 24 r. Marzo 1 6 136 816 26 r. 2 6 136 816 28 r. 3 6 136 816 30 r. 4 2 (20*) 136 272 32 r. Abril 1 2 136 272 34 r. 2 Marín no aparece en nómina (2*) 3 4 5 Mayo 1 Marín no aparece en nómina 2 3 6 136 816 48 vto. 4 4 136 544 50 vto. 5 5 (15*) 136 612 (faltan 68 mrs.) 52 vto. Junio 1 6 136 680 (cobra 5 días) 54 r. 2 6 136 816 56 r. 3 5 136 680 57 vto. 4 5 (22*) 136 680 59 vto. Julio 1 5 136 680 61 vto. 2 6 136 816 63 vto. 3 5 136 680 65 vto. 4 4 (20*) 136 544 67 vto. Agosto 1 6 136 816 69 vto. 2 3 136 408 71 vto. 3 5 136 680 73 vto. 4 5 136 680 75 vto. 5 6 (25*) 136 816 77 vto. Septiembre 1 5 136 680 79 vto. 2 6 136 816 81 r. 3 5 136 680 82 vto. 4 4 (20*) 136 544 84 vto. RELACIÓN DE NÓMINAS JUAN MARÍN (1563 - 1575) 112 AÑO 1564 Mes Nómina Días trabajados Salario Maravedís Referencia Octubre 1 5 136 680 86 r. 2 6 136 816 87 vto. 3 5 136 680 89 r. 4 4 (20*) 136 544 90 vto. Noviembre 1 5 136 680 92 r. 2 5 136 680 94 r. 3 6 136 816 95 vto. 4 5 136 680 98 vto. 5 5 (26*) 136 680 100 r. Diciembre 1 5 136 680 102 r. 2 6 136 816 103 vto. 3 2 136 272 105 r. 4 2 (15*) (212**) 136 272 106 vto. AÑO 1565 Enero 1 4 136 544 09614 : 9 vto. 2 6 136 816 11 r. 3 4 136 544 12 vto. 4 0 (14*) 136 0 14 r. Febrero 1 0 136 0 15 vto. 2 0 136 0 17 vto. 3 6 136 816 19 r. 4 5 136 680 20 vto. 5 6 (17*) 136 816 22 r. Marzo 1 6 136 816 24 r. 2 6 136 816 26 r. 3 6 136 816 28 r. 4 6 (24*) 136 816 30 r. Abril 1 6 136 816 32 r. 2 6 136 816 34 vto. 3 5 136 680 37 r. 4 4 (21*) 136 544 39 vto. Mayo 1 4 136 544 41 vto. 2 6 136 816 43 vto. 3 6 136 816 45 vto. 4 6 (22*) 136 816 47 vto. Junio 1 5 136 680 49 vto. 2 6 136 816 51 vto. 3 4 136 544 53 vto. 4 5 136 680 55 vto. 5 4 (24*) 136 544 57 vto. Julio 1 6 136 816 59 vto. 2 6 136 816 61 vto. 3 6 136 812 (faltan 4 mrs.) 65 vto. 4 4 (22*) 136 544 67 vto. RELACIÓN DE NÓMINAS JUAN MARÍN (1563 - 1575) 113 AÑO 1565 Mes Nómina Días trabajados Salario Maravedís Referencia Agosto 1 6 136 816 69 vto. 2 4 136 544 71 r. 3 3 136 408 73 r. 4 1 136 135 (falta 1mrs.) 75 r. 5 0 (14*) 136 0 77 r. Septiembre 1 0 136 0 79 r. 2 5 136 680 80 vto. 3 3 136 408 82 vto. 4 5 (13*) 136 680 84 vto. Octubre 1 5 136 680 86 vto. 2 6 136 816 88 vto. 3 0 136 0 90 vto. 4 1 136 136 92 r. 5 0 (12*) 136 0 93 r. Noviembre 1 3 136 408 95 vto. 2 1 136 136 97 r. 3 6 136 816 98 vto. 4 5 (15*) 136 680 100 r. Diciembre 1 5 136 680 102 r. 2 5 136 680 103 vto. 3 4 136 544 105 r. 4 2 (16*) (214**) 136 272 106 vto. AÑO 1568 Enero 1 0 136 0 09615 : 15 r. 2 0 136 0 16 vto. 3 0 136 0 18 r. 4 0 136 0 19 vto. 5 6 (6*) 136 816 22 r. Febrero 1 4 136 544 23 vto. 2 4 136 544 25 r. 3 0 136 0 26 vto. 4 0 (8*) 136 0 28 r. Marzo 1 0 136 0 29 vto. 2 5 136 680 31 r. 3 0 136 0 32 vto. 4 5 136 680 34 r. 5 3 (13*) 136 408 35 vto. Abril 1 1 136 136 37 r. 2 0 136 0 38 vto. 3 3 136 408 40 r. 4 4 (8*) 136 544 41 vto. Mayo 1 4 136 544 43 r. 2 4 136 544 44 vto. 3 Marín no aparece en nómina 4 RELACIÓN DE NÓMINAS JUAN MARÍN (1563 - 1575) 114 AÑO 1568 Mes Nómina Días trabajados Salario Maravedís Referencia Junio 1 Marín no aparece en nómina 2 1 136 136 51 r. 3 5 136 680 52 vto. 4 0 (6*) 136 0 54 vto. Julio Marín no aparece en nómina Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre AÑO 1569 Enero Marín no aparece en nómina Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre AÑO 1570 Enero Marín no aparece en nómina Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto Septiembre Octubre Noviembre Diciembre AÑO 1571 Enero Marín no aparece en nómina Febrero Marzo Abril Mayo Junio Julio Agosto RELACIÓN DE NÓMINAS JUAN MARÍN (1563 - 1575) 115 AÑO 1571 Mes Nómina Días trabajados Salario Maravedís Referencia Septiembre Marín no aparece en nómina Octubre 1 Marín no aparece en nómina 2 3 4 6 (6*) 136 816 09618 : 78 r. Noviembre 1 5 102 680 (cobra a136) 80 r. 2 6 136 816 81 vto. 3 6 136 816 83 r. 4 5 136 680 84 vto. 5 2 (24*) 136 272 86 r. Diciembre 1 Marín no aparece en nómina (30**) 2 3 4 AÑO 1572 Enero 1 4 136 544 09619 : 14 r. 2 3 136 408 15 vto. 3 Marín no aparece en nómina (7*) 4 Febrero 1 Marín no aparece en nómina 2 3 6 136 816 25 vto. 4 5 (11*) 136 680 27 r. Marzo 1 6 136 816 28 vto. 2 6 136 816 30 vto. 3 6 136 816 32 vto. 4 5 (23*) 136 680 34 r. Abril 1 5 136 680 36 vto. 2 1 136 136 38 vto. 3 Marín no aparece en nómina 4 0 136 0 42 r. 5 0 (6*) 136 0 43 vto. Mayo 1 4 136 544 45 r. 2 5 136 680 46 vto. 3 6 136 816 48 r. 4 Marín no aparece en nómina (15*) Junio 1 5 136 680 51 vto. 2 1 136 136 53 vto. 3 Marín no aparece en nómina (6*) 4 Julio Marín no aparece en nómina Agosto Septiembre Octubre RELACIÓN DE NÓMINAS JUAN MARÍN (1563 - 1575) 116 AÑO 1572 Mes Nómina Días trabajados Salario Maravedís Referencia Noviembre 1 Marín no aparece en nómina 2 3 4 136 544 90 vto. 4 5 (9*) 136 680 92 r. Diciembre 1 5 136 680 93 vto. 2 5 136 680 95 vto. 3 1 136 136 103 vto. 4 3 (14*) (85**) 136 408 105 r. AÑO 1573 Enero 1 Marín no aparece en nómina 2 1 136 136 09620 : 18 vto. 3 Marín no aparece en nómina (1*) 4 5 Febrero 1 5 136 680 25 r. 2 2 136 272 26 vto. 3 3 136 408 28 r. 4 1 (11*) 136 136 29 vto. Marzo 1 Marín no aparece en nómina 2 6 136 816 33 vto. 3 4 136 544 35 vto. 4 3 (13*) 136 408 37 vto. Abril 1 6 136 816 39 r. 2 6 136 816 40 vto. 3 5 136 680 42 r. 4 Marín no aparece en nómina (17*) 5 Mayo 1 5 136 680 46 vto. 2 2 136 272 48 r. 3 5 136 680 49 vto. 4 6 (18*) 136 816 51 vto. Junio 1 6 136 816 53 r. 2 5 136 680 54 vto. 3 6 136 816 56 vto. 4 5 136 680 58 r. 5 4 (26*) 136 544 60 r. Julio 1 6 136 816 61 vto. 2 5 136 680 63 r. 3 4 136 544 64 vto. 4 5 (20*) 136 680 66 r. Agosto 1 5 136 680 67 vto. 2 4 136 544 69 r. 3 5 136 680 71 r. 4 5 (19*) 136 680 73 r. RELACIÓN DE NÓMINAS JUAN MARÍN (1563 - 1575) 117 AÑO 1573 Mes Nómina Días trabajados Salario Maravedís Referencia Septiembre 1 5 136 680 74 vto. 2 1 136 136 76 vto. 3 3 136 272 78 r. 4 4 (13*) 136 544 79 vto. Octubre 1 4 136 544 81 r. 2 6 136 816 82 vto. 3 3 153 561 (cobra a 187) 84 vto. 4 5 153 935 (cobra a 187) 85 vto. 5 4 (22*) 153 748 (cobra a 187) 87 vto. Noviembre 1 6 153 1028 (cobra a 187) 89 vto. 2 2 187 384 (10 mrs. de más) 91 vto. 3 4 187 654 (faltan 94 mrs.) 93 r. 4 5 (17*) 187 935 95 r. Diciembre 1 5 187 935 96 vto. 2 2 187 374 98 vto. 3 4 187 748 100 r. 4 Marín no aparece en nómina (11*) (188**) 5 AÑO 1574 Enero 1 Marín no aparece en nómina 2 3 187 561 09621 : 16 vto. 3 5 187 935 18 r. 4 6 (14*) 187 935 (cobra 5 días) 19 vto. Febrero 1 2 187 374 21 r. 2 6 187 1122 22 vto. 3 3 187 561 24 r. 4 3 (14*) 187 561 25 vto. Marzo 1 6 187 1122 27 r. 2 6 187 1122 28 vto. 3 Marín no aparece en nómina (12*) 4 Abril 1 Marín no aparece en nómina 2 3 4 Mayo 1 2 3 4 4 (4*) 102 561 (cobra a 187) 47 vto. Junio 1 4 187 748 49 vto. 2 4 187 748 51 vto. 3 6 187 1122 53 vto. 4 5 (19*) 187 935 55 vto.