Análisis del espacio urbano en Japón: el trabajo de campo en las décadas de los sesenta y los setenta del siglo XX

10 27 10 10 62,5 30 REVISTA PROYECTOPROGRESOARQUITECTURA AÑO XV ecografías urbanas N30 20 24 ● ARTÍCULO DEL EDITOR ● FISONOMÍAS DEL ESPACIO URBANO: USO, OCUPACIÓN, HABITABILIDAD / THE PHYSIOGNOMY OF URBAN SPACE: USE, OCCUPANCY, HABITABILITY. Amadeo Ramos–Carranza ● ARTÍCULOS ARTÍCULOS ● ANÁLISIS DEL ESPACIO URBANO EN JAPÓN. EL TRABAJO DE CAMPO EN LAS DÉCADAS DE LOS SESENTA Y LOS SETENTA DEL SIGLO XX / ANALYSIS OF URBAN SPACE IN JAPAN. FIELDWORK IN THE SIXTIES AND SEVENTIES OF THE 20TH CENTURY. Salvador Prieto Castro ● LA PROPUESTA DE MIES VAN DER ROHE PARA EL ESPACIO URBANO DEL CONVENTION HALL / AMIES VAN DER ROHE’S PROPOSAL FOR THE URBAN SPACE OF THE CONVENTION HALL. José Santatecla Fayos; Laura Lizondo Sevilla; Amparo Cabanillas Cuesta ● METACARTOGRAFÍA: EL CHIADO EN LISBOA Y LA PLAZA DELS ÀNGELS EN BARCELONA / METACARTOGRAPHY: THE CHIADO IN LISBON AND PLAÇA DELS ANGELS IN BARCELONA. Júlia Beltran Borràs; Josué Nathan Martínez Gómez ● ESPACIO PÚBLICO Y GENIUS LOCI: EL PARQUE DE SANTO DOMINGO DE BONAVAL / PUBLIC SPACE AND GENIUS LOCI: SANTO DOMINGO DE BONAVAL PARK. María Gilda Martino; Ángeles Layuno Rosas; Jorge Magaz Molina ● RESEÑAS BIBLIOGRÁFICAS ● LAURA TRIPALDI: MENTES PARALELAS. DESCUBRIR LA INTELIGENCIA DE LOS MATERIALES. Antonio Millán Gómez ● PAOLO PORTOGHESI: NATURA E ARCHITETTURA. Carlos Plaza ● JUAN LUIS TRILLO DE LEYVA: SEVILLA: LA FRAGMENTACIÓN DE LA MANZANA. Francisco Javier Montero Fernández G I HUM-632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA ECOGRAFÍAS URBANAS 30 30 EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2024. ISSN 2171–6897 – ISSNe 2173–1616 DOI http://dx.doi.org/10.12795/ppa EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLAEDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2024. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppaAÑO 2024. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa 30 ECOGRAFÍAS URBANAS REVISTA PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA N30N30 ecografías urbanas EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2024. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppaEDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA AÑO 2024. ISSN 2171–6897 ISSNe 2173–1616 DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa PROYECTO PROGRESO ARQUITECTURA GI HUM–632 UNIVERSIDAD DE SEVILLA DIRECCIÓN Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España SECRETARÍA Dra. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España EQUIPO EDITORIAL Edición: Dr. Amadeo Ramos Carranza. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Rosa María Añón Abajas. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Francisco Javier Montero Fernández. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Esther Mayoral Campa. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Miguel Ángel de la Cova Morillo–Velarde. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dr. Germán López Mena. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Dra. Gloria Rivero Lamela. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Guillermo Pavón Torrejón. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. Externos edición (asesores): Dr. José Altés Bustelo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Valladolid. España. Dr. Carlos Arturo Bell Lemus. Facultad de Arquitectura. Universidad del Atlántico. Colombia. Dr. José de Coca Leicher. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Madrid. España. Dra. Patricia de Diego Ruiz. Escuela Técnica Supeiror de Arquitectura y Geodesia. Universidad Alcalá de Heranes. España. Dr. Jaume J. Ferrer Fores. Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona. Universitat Politècnica de Catalunya. España. Dra. Laura Martínez Guereñu. EI School of Architecture & Design, IE University, Madrid; Segovia. España. Dra. Clara Mejía Vallejo. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad Politécnica de Valencia. España. Dra. Luz Paz Agras. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidade da Coruña. España. Dra. Marta Sequeira. CIAUD, Faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa, Portugal. SECRETARÍA TÉCNICA Dra. Gloria Rivero Lamela. Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. EDITORES EXTERNOS Y COORDINACIÓN CONTENIDOS CIENTÍFICOS DEL NÚMERO Amadeo Ramos Carranza, Dr. Arquitecto. Universidad de Sevilla, España. COMITÉ CIÉNTIFICO Dr. Carlo Azteni. DICAAR. Dipartimento di Ingegneria Civile, Ambientale e Architettura. University Of Cagliari. Italia. Dra. Maristella Casciato. GETTY Research Institute, GETTY, Los Angeles. Estados Unidos. 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Escuela Técnica Superior de Arquitectura. Universidad de Sevilla. España. GRUPO DE INVESTIGACION HUM–632 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA http://www.proyectoprogresoarquitectura.com EDITA Editorial Universidad de Sevilla. Sevilla DIRECCIÓN CORRESPONDENCIA CIENTÍFICA E.T.S. de Arquitectura. Avda Reina Mercedes, nº 2 41012–Sevilla. Amadeo Ramos Carranza, Dpto. Proyectos Arquitectónicos. e–mail: [email protected] EDICIÓN ON–LINE Portal informático https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa Portal informático Grupo de Investigación HUM–632 http://www.proyectoprogresoarquitectura.com Portal informático Editorial Universidad de Sevilla http://www.editorial.us.es/ © EDITORIAL UNIVERSIDAD DE SEVILLA, 2019. Calle Porvenir, 27. 41013 SEVILLA. Tfs. 954487447 / 954487451 Fax 954487443. 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Las opiniones y los criterios vertidos por los autores en los artículos firmados son responsabilidad exclusiva de los mismos. PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N30 MAYO 2024 (AÑO XV) ecografías urbanas VII PLAN PROPIO DE INVESTIGACIÓN Y TRANSFERENCIA DE LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA. Ayuda competitiva para revistas, Modalidad B, anualidad 2023. SERVICIOS DE INFORMACIÓN CALIDAD EDITORIAL La Editorial Universidad de Sevilla cumple los criterios establecidos por la Comisión Nacional Evaluadora de la Actividad Investigadora para que lo publicado por el mismo sea reconocido como “de impacto” (Ministerio de Ciencia e Innovación, Resolución 18939 de 11 de noviembre de 2008 de la Presidencia de la CNEAI, Apéndice I, BOE nº 282, de 22.11.08). La Editorial Universidad de Sevilla forma parte de la U.N.E. (Unión de Editoriales Universitarias Españolas) ajustándose al sistema de control de calidad que garantiza el prestigio e internacionalidad de sus publicaciones. 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Art Source DOAJ, Directory of Open Access Journals PROQUEST (Arts & Humanities, full text) DIALNET ISOC (Producida por el CCHS del CSIC) catalogaciones: criterios de calidad RESH (Revistas Españolas de Ciencias Sociales y Humanidades). Catálogos CNEAI (16 criterios de 19). ANECA (18 criterios de 21). LATINDEX (35 criterios sobre 36). DICE (CCHS del CSIC, ANECA). MIAR, Matriu d’Informació per a l’Avaluació de Revistes. Campo ARQUITECTURA CLASIFICACIÓN INTEGRADA DE REVISTAS CIENTÍFICAS (CIRC–CSIC): A ERIHPLUS SCIRUS, for Scientific Information. ULRICH’S WEB, Global Serials Directory. ACTUALIDAD IBEROAMERICANA. CWTS Leiden Ranking (Journal indicators) catálogos on–line bibliotecas notables de arquitectura: CLIO. Catálogo on–line. Columbia University. New York HOLLIS. Catálogo on–line. Harvard University. Cambridge. MA SBD. Sistema Bibliotecario e Documentale. Instituto Universitario di Architettura di Venezia OPAC. Servizi Bibliotecari di Ateneo. Biblioteca Centrale. Politecnico di Milano COPAC. Catálogo colectivo (Reino Unido) SUDOC. Catálogo colectivo (Francia) ZBD. Catálogo colectivo (Alemania) REBIUN. Catálogo colectivo (España) OCLC. WorldCat (Mundial) EXTERNAL ANONYMOUS PEER REVIEW. Editorial Board will be sent to two anonymous experts, within the specific field of architectural investigation and critique, for a double blind review. The Director of the journal will communicate the result of the reviewers’ evaluations to the authors by electronic mail, to the address used to send the article. The Director will communicate the result of the review (publication without changes; publication with minor corrections; publication with significant corrections; its publication is not advisable), as well as the observations and comments of the reviewers, to the main author. If the manuscript has been accepted with modifications, the authors will have to resubmit a new version of the article, addressing the requirements and suggestions of the external reviewers. The articles with corrections will be sent to Advisory Board for verification of the validity of the modifications made by the author. The authors can also send a letter to the Editorial Board, in which they will indicate the content of the modifications of the article. ETHICS STATEMENT ON PUBLICATION AND BAD PRACTICES PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) makes a commitment to the academic community by ensuring the ethics and quality of its published articles. As a benchmark, our journal uses the Code of Conduct and Good Practices which, for scientific journals, is defined for editors by the PUBLICATION ETHICS COMMITTEE (COPE). 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Equally, the strictest confidentiality applies to possible clarifications, claims or complaints that an author may wish to refer to the journal’s committees or the article reviewers. PROYECTO, PROGRESO ARQUITECTURA (PPA) declares its commitment to the respect and integrity of work already published. For this reason, plagiarism is strictly prohibited and texts that are identified as being plagiarized, or having fraudulent content, will be eliminated or not published in PPA. The journal will act as quickly as possible in such cases. In accepting the terms and conditions expressed by our journal, authors must guarantee that the article and the materials associated with it are original and do not infringe copyright. The authors will also have to warrant that, in the case of joint authorship, there has been full consensus of all authors concerned and that the article has not been submitted to, or previously published in, any other media. EVALUACIÓN EXTERNA POR PARES Y ANÓNIMA. El Consejo Editorial remitirá el artículo a dos expertos revisores anónimos dentro del campo específico de investigación y crítica de arquitectura, según el modelo doble ciego. El director de la revista comunicará a los autores el resultado motivado de la evaluación por correo electrónico, en la dirección que éstos hayan utilizado para enviar el artículo. El director comunicará al autor principal el resultado de la revisión (publicación sin cambios; publicación con correcciones menores; publicación con correcciones importantes; no aconsejable para su publicación), así como las observaciones y comentarios de los revisores. Si el manuscrito ha sido aceptado con modificaciones, los autores deberán reenviar una nueva versión del artículo, atendiendo a las demandas y sugerencias de los evaluadores externos. Los artículos con correcciones importantes serán remitidos al Consejo Asesor para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. Los autores pueden aportar también una carta al Consejo Editorial en la que indicarán el contenido de las modificaciones del artículo. Los artículos con correcciones importantes serán remitidos al Consejo Asesor para verificar la validez de las modificaciones efectuadas por el autor. DECLARACIÓN ÉTICA SOBRE PUBLICACIÓN Y MALAS PRÁCTICAS La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) está comprometida con la comunidad académica en garantizar la ética y calidad de los artículos publicados. Nuestra revista tiene como referencia el Código de Conducta y Buenas Prácticas que, para editores de revistas científicas, define el COMITÉ DE ÉTICA DE PUBLICACIONES (COPE). Así nuestra revista garantiza la adecuada respuesta a las necesidades de los lectores y autores, asegurando la calidad de lo publicado, protegiendo y respetando el contenido de los artículos y la integridad de los mismo. El Consejo Editorial se compromete a publicar las correcciones, aclaraciones, retracciones y disculpas cuando sea preciso. En cumplimiento de estas buenas prácticas, la revista PPA tiene publicado el sistema de arbitraje que sigue para la selección de artículos así como los criterios de evaluación que deben aplicar los evaluadores externos –anónimos y por pares, ajenos al Consejo Editorial–. La revista PPA mantiene actualizados estos criterios, basados exclusivamente en la relevancia científica del artículo, originalidad, claridad y pertinencia del trabajo presentado. Nuestra revista garantiza en todo momento la condifencialidad del proceso de evaluación: el anonimato de los evaluadores y de los autores; el contenido evaluado; los informes razonados emitidos por los evaluadores y cualquier otra comunicación emitida por los consejos Editorial, Asesor y Científico si así procediese. Igualmente quedan afectados de la máxima confidencialidad las posibles aclaraciones, reclamaciones o quejas que un autor desee remitir a los comités de la revista o a los evaluadores del artículo. La revista PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA (PPA) declara su compromiso por el respeto e integridad de los trabajos ya publicados. Por esta razón, el plagio está estrictamente prohibido y los textos que se identifiquen como plagio o su contenido sea fraudulento, serán eliminados o no publicados por la revista PPA. La revista actuará en estos casos con la mayor celeridad posible. Al aceptar los términos y acuerdos expresados por nuestra revista, los autores han de garantizar que el artículo y los materiales asociados a él son originales o no infringen derechos de autor. También los autores tienen que justificar que, en caso de una autoría compartida, hubo un consenso pleno de todos los autores afectados y que no ha sido presentado ni publicado con anterioridad en otro medio de difusión. PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA. N30, MAYO 2024 (AÑO XV) ecografías urbanas índice artículo del editor FISONOMÍAS DEL ESPACIO URBANO: USO, OCUPACIÓN, HABITABILIDAD / THE PHYSIOGNOMY OF URBAN SPACE: USE, OCCUPANCY, HABITABILITY Amadeo Ramos–Carranza – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.08) 12 artículos ANÁLISIS DEL ESPACIO URBANO EN JAPÓN. EL TRABAJO DE CAMPO EN LAS DÉCADAS DE LOS SESENTA Y LOS SETENTA DEL SIGLO XX / ANALYSIS OF URBAN SPACE IN JAPAN. FIELDWORK IN THE SIXTIES AND SEVENTIES OF THE 20TH CENTURY Salvador Prieto Castro – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01) 22 LA PROPUESTA DE MIES VAN DER ROHE PARA EL ESPACIO URBANO DEL CONVENTION HALL / MIES VAN DER ROHE’S PROPOSAL FOR THE URBAN SPACE OF THE CONVENTION HALL José Santatecla Fayos; Laura Lizondo Sevilla; Amparo Cabanillas Cuesta – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.02) 38 METACARTOGRAFÍA: EL CHIADO EN LISBOA Y LA PLAZA DELS ÀNGELS EN BARCELONA / METACARTOGRAPHY: THE CHIADO IN LISBON AND PLAÇA DELS ANGELS IN BARCELONA Júlia Beltran Borràs; Josué Nathan Martínez Gómez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.03) 54 ESPACIO PÚBLICO Y GENIUS LOCI: EL PARQUE DE SANTO DOMINGO DE BONAVAL / PUBLIC SPACE AND GENIUS LOCI: SANTO DOMINGO DE BONAVAL PARK María Gilda Martino; Ángeles Layuno Rosas; Jorge Magaz Molina – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.04) 72 reseña bibliográfica TEXTOS VIVOS LAURA TRIPALDI: MENTES PARALELAS. DESCUBRIR LA INTELIGENCIA DE LOS MATERIALES Antonio Millán Gómez – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.05) 94 PAOLO PORTOGHESI: NATURA E ARCHITETTURA Carlos Plaza – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.06) 97 JUAN LUIS TRILLO DE LEYVA: SEVILLA: LA FRAGMENTACIÓN DE LA MANZANA Francisco Javier Montero Fernández – (DOI: http://dx.doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.07) 100 TEXTOS EN INGLÉS EN LA EDICIÓN ON–LINE. https://revistascientificas.us.es/index.php/ppa 23 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 22 N30_ECOGRAFÍAS URBANAS Proyecto, Progreso, Arquitectura. N30 Ecografías urbanas . Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 / 28-07-2023 recepción – aceptación 02-04-2024. DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01 S. PRIETO CASTRO. “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de campo en las décadas de los sesenta…”. N30 Ecografías urbanas . Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01 INTRODUCCIÓN Los estudios de objetos cotidianos y trivialidades urbanas tienen una larga tradición en Japón. En el contexto del siglo XX sería posible trazar el legado de la influencia producida en la arquitectura en términos de metodología, donde el dibujo cobra protagonismo como instrumento de producción de conocimiento, en un recorrido que iría desde las primeras investigaciones de Wajirō Kon hasta los inventarios documentados de Atelier Bow-Wow, que se inauguran con su conocida obra Made in Tokyo. A diferencia de Learning from Las Vegas, de Denise Scott Brown, Robert Venturi y Steven Izenour, que trataba la arquitectura “fea y ordinaria” de las masas en un sentido irónico, Atelier Bow-Wow asignaba el mismo valor a los edificios que presentan en Made in Tokyo y los ordenaba sin jerarquías1. Una forma de actuar que tenía su eco en la propia ciudad de Tokio, como aglomeración de una interminable variedad de estructuras. 1 TORO OCAMPO, Lina. Learning from Las Vegas y Made in Tokyo: Pedagogía y Dibujo del Proyecto Arquitectónico. Madrid: Universidad Politécnica de Madrid, 2020, p. 43. 2 Entrevista realizada por el autor el día 17/05/2022, en Atelier Bow-Wow, Tokio. 3 KAIJIMA, Momoyo; STALDER, Laurent; ISEKI, Yu, eds. Architectural Ethnography. Tokio: TOTO Publishing, 2018, p. 10. ISBN 978-4-88706-371-6. En una conversación con Yoshiharu Tsukamoto2, al ser cuestionado por la importancia del dibujo a mano en su estudio, el arquitecto destacaba la relevancia del dibujo como herramienta vinculada a la etnografía. Consideraba que es método indispensable para comprender el contexto antes de emprender cualquier intervención, y subrayó la trascendencia que este había tenido en la carrera de Momoyo Kaijima. Kaijima rescató la figura de Wajirō Kon, sus técnicas extraídas de la entomología, y su meticulosa documentación de colores, formas o estructuras de los insectos. Kon adaptó estos métodos a sus estudios sobre la tipología de casa vernácula3, minka, que se encontraba en proceso de desaparición, y posteriormente a los refugios temporales construidos tras el Gran Terremoto de Kantō de 1923 y la realidad cotidiana de la escena urbana de Tokio. Sin embargo, podría entenderse que, entre estos sucesos históricos, la popularidad moderna del trabajo de campo urbano, de documentar la ciudad tal y como se ANÁLISIS DEL ESPACIO URBANO EN JAPÓN. EL TRABAJO DE CAMPO EN LAS DÉCADAS DE LOS SESENTA Y LOS SETENTA DEL SIGLO XX ANALYSIS OF URBAN SPACE IN JAPAN. FIELDWORK IN THE SIXTIES AND SEVENTIES OF THE 20TH CENTURY Salvador Prieto Castro ( 0000-0001-5071-4958) RESUMEN Los estudios de objetos cotidianos y trivialidades urbanas tienen una larga tradición en Japón. En el contexto del siglo XX sería posible trazar el legado de la influencia producida en la arquitectura en términos de metodología. El trabajo de campo urbano surgido tras el fervor de las manifestaciones contra el Anpo en Japón, fue herramienta fundamental para entender la ciudad y su relación con la sociedad. Si hay un denominador común que une a la generación de arquitectos que rastrearon la ciudad en estas décadas es el propósito de encontrar nuevas lecturas urbanas que desvelen significados ocultos bajo las capas del tiempo. Las investigaciones realizadas por Arata Isozaki y Teiji Itō en el grupo de investigación Toshi Dezain Kenkyūtai (Grupo de Investigación sobre Diseño Urbano) abrieron vías para entender el espacio urbano genuinamente japonés. La recapitulación de estas exploraciones, junto a las posteriores indagaciones urbanas, realizadas por grupos como Konpeito o The Architectural Detective Agency, basadas en la atención menuda a los objetos ordinarios o la expresión individual, suponen una alternativa fructífera de análisis urbano, ya que ponen de relieve la ciudad cotidiana, trascendiendo los límites de la investigación de campo tradicional. La puesta en valor de elementos, configuraciones o construcciones que a priori damos por sabidas, desvelan, en algunos casos, situaciones extraordinarias que responden a un patrón común. PALABRAS CLAVE Teiji Ito; design survey; Kenchiku Bunka; Konpeito; Terunobu Fujimori; Kanban Kenchiku SUMMARY Studies of ordinary objects and urban trivia have a long tradition in Japan. In the context of the twentieth century, it would be possible to trace the legacy of the influence produced in architecture in terms of methodology. Urban fieldwork, which emerged after the fervour of the anti-Anpo protests in Japan, was a major tool for understanding the city and its relationship to society. If there is a common denominator that links the generation of architects who scanned the city in these decades, it is the purpose of finding new urban readings that reveal hidden meanings beneath the layers of time. The surveys conducted by Arata Isozaki and Teiji Itō in the Toshi Dezain Kenkyūtai (Urban Design Research Group) research group paved the way for understanding the genuinely Japanese urban space. The summary of these explorations, together with the subsequent urban research carried out by groups such as Konpeito or The Architectural Detective Agency, based on the close attention to ordinary objects or individual expression, represent a fruitful alternative of urban analysis, as they highlight the everyday city, transcending the limits of traditional field research. The highlighting of elements, configurations or constructions that we a priori take for granted reveal, in some cases, extraordinary situations that reflect a common pattern. KEYWORDS Teiji Ito; design survey; Kenchiku Bunka; Konpeito; Terunobu Fujimori; Kanban Kenchiku Persona de contacto / Corresponding author: [email protected]. Universidad de Sevilla, España. 25 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 24 N30_ECOGRAFÍAS URBANAS S. PRIETO CASTRO. “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de campo en las décadas de los sesenta…”. N30 Ecografías urbanas . Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01 S. PRIETO CASTRO “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01 noviembre dedicado a Toshi dezain8 (Diseño urbano), que tomaba su nombre prestado del recientemente inaugurado Department of Urban Design de la Universidad de Harvard9. Y el tercero de ellos sería el número especial Nihon no toshi kūkan (El espacio urbano en Japón), cuyos artículos se firmaron de forma anónima con el nombre del grupo de investigación Toshi Dezain Kenkyūtai (Grupo de Investigación sobre Diseño Urbano), dando continuidad al anonimato que habían salvaguardado Isozaki, Itō y Hidemitsu Kawakami con su pseudónimo “Hattariya”, utilizado en los textos críticos incluidos en anteriores números de Kenchiku Bunka (figura 2). 8 Toshi dezain [Diseño urbano]. En: Kenchiku Bunka. Tokio: Tokio: Shokokusha Publishing, noviembre 1961, vol. 16, n.º 181. 9 Unos años antes se había creado el Departamento de Diseño Urbano en la Facultad de Diseño de la Universidad de Harvard, que marcó la diferencia al utilizar Urban Design en lugar de City planning, como traducción de lo que Le Corbusier llamó urbanisme. En Japón el Urban Design fue un punto de partida para teorizar aquello que no estuviera recogido por el urbanismo. ISOZAKI, Arata. “Nihon no toshi kūkan” no koro [En la época de “El Espacio urbano en Japón”]. En: 10+1. Diciembre 2004, n. o 37. Senkō dezain sengen ─ toshi no katachi. Seisei no shuhō [Manifiesto de diseño-Forma de la ciudad. Método de creación], pp. 187-199. 10 Itō Teiji había hecho su debut como escritor años antes en la publicación de Shinkenchiku de noviembre de 1956 con el artículo Kuruizaki no Katsura rigū [Villa Katsura: una flor fuera de temporada]. 11 Op. cit. supra, nota 5, p. 68. 12 SAND, Jordan. Tokyo Vernacular: Common Spaces, Local Histories, Found Objects. Berkeley CA: University of California Press, 2013, p. 48. ISBN: 9780520280373. El número titulado “El espacio urbano en Japón”, surgido de la estrecha relación entre Teiji Itō y Kunio Konparu10, editor jefe de Kenchiku Bunka, recopilaba una serie de conceptos con los que se trataba de interpretar el espacio japonés, tales como Miegakure, Ikedori o Ma. Entre estos conceptos clave se encontraba el de kaiwai, que fue traducido al inglés como “activity space”. La teoría espacial del kaiwai se basaba en ejemplos de paisajes urbanos tanto vernáculos como contemporáneos, y proponía una lectura del espacio japonés como amalgama de actividades individuales11. Se basaba en la espontaneidad12 y fluidez de las actividades en el espacio, más encuentra, as found, encontró su desarrollo original en las experiencias investigadoras llevadas a cabo durante las décadas de los sesenta y los setenta. Estas indagaciones surgían como enfoques alternativos de estudio del entorno urbano tras el fervor de las manifestaciones contra el Anpo4. Podríamos establecer el punto de inicio con la colaboración de Arata Isozaki y Teiji Itō en el grupo de investigación Toshi Dezain kenkyūtai (Grupo de Investigación sobre Diseño Urbano) en 1961 y 1962. Esta colaboración 4 Tratado de Cooperación y Seguridad Mutuas entre los Estados Unidos y Japón. 5 Nihon no toshi kūkan [El espacio urbano japonés]. En: Kenchiku Bunka. Tokio: Shokokusha Publishing, diciembre 1963, vol. 18, n.º 206. 6 KAPUR, Nick. Japan at the Crossroads: Conflict and Compromise after Anpo. Cambridge MA: Harvard University Press, 2018, p. 1. ISBN 9780674984424. 7 Kōzō sekkei e no michi [El camino hacia el diseño estructural]. En: Kenchiku Bunka. Tokio: Shokokusha Publishing, abril 1961, vol.16, n.º 174. acabaría culminando en la publicación de un número especial de la revista Kenchiku Bunka en 1963, sobre el tema Nihon no toshi kūkan (El espacio urbano en Japón)5, y provocando una serie de respuestas críticas en torno al modo de generar un análisis urbano, que tenían en común el rastreo, la inspección y la documentación de la ciudad. De estas pesquisas urbanas podemos identificar tres grandes bloques, que se sucedieron cronológicamente en el tiempo, y encuentran concomitancias en su modo de proceder. EL ESPACIO URBANO EN JAPÓN. ARATA ISOZAKI Y TEIJI ITŌ El Tratado de Cooperación y Seguridad Mutuas entre los Estados Unidos y Japón, establecido tras la segunda guerra mundial, y conocido en japonés como Anpo jōyaku, o simplemente Anpo, fue el acuerdo que permitía la presencia de bases militares estadounidenses en suelo japonés. La revisión del tratado en 1960 supuso un proceso polémico en Japón, cuya población mostró una oposición generalizada a su aprobación, desencadenando unas protestas masivas, conocidas por ser las manifestaciones populares más multitudinarias en la historia del país6. Gran parte de la protesta adoptó la forma de marchas organizadas y coreografiadas, ejerciendo una ocupación inesperada de este espacio público, que la ciudadanía entendía como un entorno de soberanía nacional (figura1). A partir de este hecho se encadena una secuencia de reflexiones en torno a la configuración de la morfología urbana, que arranca con el citado número especial “El espacio urbano en Japón” de Kenchiku Bunka de 1963. Esta edición hacía una selección de los rasgos característicos del espacio urbano japonés, a partir de ejemplos concretos, intentando identificar patrones. La revista Kenchiku Bunka había comenzado la publicación de números especiales en 1961, con la edición de Kōzō sekkei e no michi7 (El camino hacia el diseño estructural) en el que ya participaba Isozaki. A este le siguió el número de 1. Los manifestantes rodean el edificio de la Dieta Nacional de Japón durante las protestas de Anpo. 2. Portada de la revista Kenchiku Bunka vol. 16, n.º 174. Abril 1961 / Portada de la revista Kenchiku Bunka vol. 16, n.º 181. 1961 / Portada de la revista Kenchiku Bunka vol. 18, n.º 206. Diciembre 1963. 1 2 27 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA 26 N30_ECOGRAFÍAS URBANAS S. PRIETO CASTRO. “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de campo en las décadas de los sesenta…”. N30 Ecografías urbanas . Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 –DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01 S. PRIETO CASTRO “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de…”. Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01 un sugestivo preámbulo para la teoría urbana y arquitectónica posterior. Tras el desarrollo de esta experiencia, Teiji Itō acuñó el término Design Survey para referirse al tipo de investigación en la que el estudio minucioso de los objetos y espacios existentes podía servir de base para generar nuevas propuestas de diseño17. Itō dio a conocer esta metodología en su reseña del proyecto de investigación de la ciudad de Kanazawa, realizada en colaboración con un grupo de la Universidad de Oregón, al que pertenecía el profesor Richard Smith, con quien coordinó el estudio en agosto de 196518. Itō defendía esta metodología como vía para observar y estudiar un área determinada mediante toma de datos a escala real. Esta fórmula buscaba visualizar y objetivar 17 DANIELL, Thomas. Terunobu Fujimori. Just looking. En: An anatomy of influence. Londres: Architectural Association, 2018, p. 177. ISBN 9781907896965. 18 KUROISHI, Izumi. Urban Survey and Planning in Twentieth-Century Japan: Wajiro Kon’s “Modernology” and Its Descendants [en línea]. En: Journal of Urban History. Pittsburgh, PA: Sage, 2016, vol. 42, n. o 3, p. 561 [consulta: 27-07-2023]. ISSN-e 1552-6771. Disponible en: https://doi.org/10.1177/0096144216635151. 19 ITŌ, Teiji. Design Survey ho-ho ronkou [Metodología de investigación de diseño]. En: Kokusai Kenchiku. Tokio: Bijutsu Shuppan-Sha, 1966, n.º 74, pp. 14-16. una zona concreta a través de dibujos, permitiendo analizar los elementos físicos de la arquitectura, el estilo de vida, las costumbres y los aspectos psicológicos e históricos de sus habitantes. Su objetivo principal fue examinar y materializar las interrelaciones autónomas creadas por un grupo humano de la forma más objetiva posible, investigar su estructura interna con datos organizados y utilizar los resultados como una idea vertebradora para proyectar19. Durante ese período, en Estados Unidos, los estudios urbanos se basaban principalmente en procedimientos analíticos que buscaban recabar un orden espacial mediante la observación y representación. Un ejemplo representativo de este enfoque era The Image of the City de Kevin Lynch. La traducción de esta obra al japonés, realizada que en las características formales de diseño, enfatizando la importancia de la interacción y la vida cotidiana en la configuración del espacio urbano (figura 3). La decisión de traducir al inglés los títulos de cada una de las secciones fue un aspecto clave del proyecto. Se dedicó especial atención a encontrar la mejor manera de transmitir un concepto tradicional japonés al público angloparlante, acompañando la traducción a su vez con diagramas e ilustraciones. De este modo Miegakure fue interpretado como “Seen and hidden”, Ikedori como “Borrowing Space”, o Ma como “Imaginary space”. Este número de Kenchiku Bunka derivaría años más tarde en la publicación del libro del mismo nombre, El espacio urbano en Japón13. El libro desarrollaba la búsqueda de una “técnica” de origen japonés que se opusiera a los problemas urbanísticos del movimiento moderno que se estaban haciendo patentes en aquel momento. Tanto en su introducción como en su conclusión, Isozaki exploraba conceptos ligados a la percepción, como los “símbolos” o la “ciudad invisible”, que trascendían los límites de las investigaciones de campo14. Itō e Isozaki concebían uno de estos conceptos, el mencionado kaiwai, como un modelo genuinamente japonés que, siendo espacial, carecía de definición precisa. No importa si hablamos de Shijo en Kioto, Ginza en Tokio o Namba en Osaka. Podría describirse como una suerte de “niebla” creada por la actividad que tiene lugar en un espacio determinado más que por una delineación formal. Esta definición ambigua permitía pensar en un 13 ISOZAKI, Arata; ITŌ; Teiji. Nihon no toshi kūkan [El espacio urbano en Japón]. Tokio: Shokokusha, 1968. 14 ISOZAKI, Arata, op. cit. supra, nota 9. 15 SAND, Jordan, op. cit. supra. nota 12, p. 49. 16 Ídem. amplio rango de formas o vivencias espaciales. Uno de los ejemplos gráficos mostrados en el número de Kenchiku Bunka era la fotografía de una multitud congregada en el conocido barrio de ocio nocturno de Kabukichō, en el distrito de Shinjuku en Tokio (figura 4). Si el kaiwai pretendía dar respuesta a la búsqueda de un espacio exclusivamente japonés, Itō y sus colaboradores encontraron en su desarrollo que el concepto era un fenómeno más social que espacial15. El kaiwai introducía una idea revolucionaria: la singularidad del urbanismo japonés radica en las maneras en que los ciudadanos se apropian espontáneamente del espacio. Se centraba en la tipología de lugares que propiciaban esta apropiación activa por parte de la comunidad, contribuyendo a la creación de una identidad urbana (figura 5). Según Itō, la exploración de los conceptos fundamentales que caracterizan espacio urbano en Japón implicó la pertinencia de reestudiar el espacio contemporáneo de Tokio junto con localizaciones ya reconocidas como símbolos nacionales, tales como el santuario de Ise o el templo de Konpira16. Isozaki e Itō, junto con un grupo de estudiantes de posgrado (entre los que se encontraban Yasuyoshi Hayashi, Reiko Tomita o Kenichi Ōmura), midieron y documentaron con precisión una serie de calles y barrios tradicionales (figuras 6 y 7), intentando identificar las diferencias con las ciudades occidentales. El producto de la investigación fue una recopilación de planos, imágenes e interpretaciones que encontrarían en los paisajes urbanos vernáculos 3. Hankana junkeimachi yomise no yōsu (Ajetreados puestos nocturnos en Junkeicho, Osaka). Periodo Kansei. 4. Representación del kaiwai en el barrio de Kabukichō. 5. Gion Matsuri (Festival de Gion) en Kioto. Celebrado 14, 15 y 16 de Julio. Fotografía de K. Yasuda. 6. Shiwari-gata (Branch type). Un modelo típico de ramificación en la zona de Shimizu. 7. (Grid type). Un modelo de cuadrícula en Imaimachi, Nara. 3 4 5 6 7 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN30_ECOGRAFÍAS URBANAS S. PRIETO CASTRO “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de campo en las décadas de los sesenta y los setenta del siglo XX” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 28-07-2023 / ACCEPTED 02-04-2024S. PRIETO CASTRO “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de campo en las décadas de los sesenta y los setenta del siglo XX” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 28-07-2023 / ACCEPTED 02-04-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01 S. PRIETO CASTRO “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de campo en las décadas de los sesenta y los setenta del siglo XX” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 28-07-2023 / ACCEPTED 02-04-2024S. PRIETO CASTRO “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de campo en las décadas de los sesenta y los setenta del siglo XX” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 28-07-2023 / ACCEPTED 02-04-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA urban studies that Itō had spearheaded. Instead of focusing on the physical city, they turned their attention to transient behaviours and phenomena. The December 1971 special issue of Toshi Jūtaku journal23, devoted to fieldwork , featured two of the most radical groups of urban researchers. The first was called Konpeito (after a type of candy), and consisted of Makoto Motokura, Takeshi Ide and Iwao Matsuyama, students at the Tōkyō Gei-jutsu Daigaku (Tokyo University of the Arts)24. Konpeito studied various areas of Tokyo, collecting details and investigating urban surfaces, and produced photocollages of building facades in ordinary neighbourhoods. The group gave equal importance to the intrinsic parts of the buildings as to added elements such as signs, posters or awnings, in a similar way to Atelier Bow-Wow’s future approach in their Pet Architecture. They were fascinated by trivial, everyday details, describing the particularities and diversity of iconography through them, together with its effects on urban space (figure 8). In their survey of Ameyoko Street in Ueno (Tokyo), they recorded all the phenomena present, such as the situation of the small passages, shop fronts, shop windows, advertisements and sounds, resulting in various drawings full of annotations, accompanied by photos and maps of the area25. “The physical presence of urban space is a reflection of the lifestyles of the different people who inhabit it. We are going to observe how urban physical forms are created as a result of the type of lifestyle that society has. Thus, our observation concerns only a limited part of the city, which is not so simple as to allow us to extract any rules for its design.”26 The exhibition Toshi e no ai · kyanpasu e no ai (Love to the city, love to the campus), held in 2013 at the Chinretsukan Gallery at the Tokyo University of the Arts Museum, was organised to mark the retirement of Makoto Motokura himself and the presentation of a collection of some of the architect’s work (figure 9). Among the research exhibited was his graduation project, “Living District”, carried out in 1969 based on an analysis of the centre of the neighbourhood where he lived. Also included was the work “Ameyoko”, carried out by the Konpeito group as a study of this shopping street in the Taito district of Tokyo, located next to Ueno station. Motokura also presented his master’s thesis, entitled “Revival of the Concept of Decoration and the City as a Giant Dressing- Puppet”, and the research “Urban Facade”, which he completed for Toshi Jutaku journal27. Groups like Konpeito proved that, by freeing the logic of the vernacular urbanism of Teiji Itō and his collaborators from conventional views of architecture or planning, objects such as manhole covers, hydrants, signs or useless stairs could be placed on the same conceptual plane and treated as worthy of the same attention as waterways, open spaces, alleyways or market spaces. SCOURING THE STREETS. THE ARCHITECTURAL DETECTIVE AGENCY (ADA) In April 1974, Terunobu Fujimori, while still a doctoral student at the University of Tokyo, founded The Architectural Detective Agency (ADA) with his partner Takeyoshi Hori. Fujimori, whose doctoral thesis had studied urban planning in the Meiji era (1868-1912)28, set out to explore Tokyo in search of old buildings in the Western style, giving some continuity to his own research as well as to the studies carried out by his professor Teijirō Muramatsu. He thus began a long career in the collection of urban events, whether ordinary or extraordinary, which focused on the location of specific cases rather than on urban morphology itself. The agency’s main objective was to identify hybrids and pastiches of Western architecture designed by Japanese architects. After Japan opened its borders to trade and visitors in the 19th century, the country became enthusiastic about European novelties, which quickly transformed its urban landscape. Buildings incorporated modern elements such as brick and glass, as well as architectural devices uncommon in Japan, such as monumental staircases or domes. Although many of these buildings had Western-style facades, their interiors remained thoroughly Japanese, and Fujimori emphasised this contrast by calling them kanban kenchiku (billboard architecture). Equipped with maps and cameras, the “architectural detectives” scoured Tokyo, exploring everything from the shopping arcades of the lower-class areas (shitamachi) to the upper-class residential areas of Yamanote, in search of these forgotten buildings29. When they discovered buildings being threatened with demolition, they acted quickly to document them with drawings and photographs, often interviewing architects associated with the construction and collecting as much archival material as possible. ADA succeeded in uncovering extraordinary buildings that had never before been documented, including in their research known works that were believed to be missing or had been altered enough to make identification a difficult task. In May 1976, ADA members published a summary of their methods and procedures used in their forays in Space Modulator magazine (figure 10). This furtive attitude was one of the distinctive features of Fujimori and Hori’s research, as it added to the study the adrenaline rush inherent in the risk of “being caught”, while avoiding the cumbersome bureaucratic processes of obtaining permission to visit. The article broke down some possible tactics to gain access to private buildings, to take photographs or to find out the architect of the visited building. Their ingenious approach allowed them to uncover unknown aspects of the city’s architecture and, at the same time, instilled a sense of adventure in their research: “If you are accompanied, it is effective to pass by with an animated hand gesture and have a chat as if you have just come out of a café. At this point, if you can smile and shrug your shoulders at the guard at the gate, you become a real actor.” p.29 p.30 p.31 “It is essential to remember to take a panoramic view, even if it is not the best image. To keep an eye on the chimneys and plinth, take a step back from the best position. For frontal shots, make sure the camera is perfectly parallel to the building. If you follow this rule, you will be a detective.” “If any inhabitant of the house approaches, just mention that you are an architecture buff and ask. Sometimes, they may even offer you tea.”30 The text is accompanied by a graphic representation of the route, in the form of a map entitled Shirogane jūtakugai sagu sokō no zu (Exploration of the residential area of Shirokane), which covers a distance of 4 km with drawings of the buildings along the route. This image could be related to Guy Debord’s map The Naked City. Debord and his collaborators used photographs and maps to illustrate the disjunctive networks between people’s memories and their experiences in cities. The ideas of the Situationists, expressed visually by Guy Debord, were enthusiastically consumed by Japanese students during campus disputes in the late 1960s31. However, although the Situationist movement also had a strong graphic production, it was not a critical reading of a concrete urban situation, but rather an action where the fundamental part was the drift or itinerary itself. The Situationists used maps and photographs to illuminate the alternative connections between people’s memories and their experiences in the city. Alongside the plan and text published by Space Modulator was an amusing sketch by Yusuke Tamura. It depicted Takeyoshi Hori and Terunobu Fujimori, with comments indicating the accessories needed for the research, such as “cotton trousers that absorb sweat”, “1/1000 scale map” o “rubber-soled shoes to keep the noise down”. This drawing completed the small publication that served as a pamphlet inviting potential followers to join the collective. To record their discoveries, Hori and Fujimori used, in addition to photography, sketches made in situ, in order to explain specific construction details or different morphological or typological characteristics of the buildings examined. Likewise, for the exploration and discovery of the case studies, the architectural detectives used the map of the city as an indispensable tool, which allowed them to note down the routes to follow and verify the locations. Using the commercial maps available in bookshops as a basis, they made a personalised atlas, where they noted down the registered buildings with a red pen, drawing the outline of each element and the name assigned to each one32. The aforementioned Kanban Kenchiku, known in English as Billboard Architecture, was one of the key contributions made by Fujimori in his forays as an architectural detective33. This type of architecture was based on the model of traditional shops, and was characterised by buildings consisting of two or three storeys, mostly built after the Great Kantō Earthquake. “The first thing that struck me about these unnamed two or three storey wooden buildings was the design of their facades Secondly, I noticed that the buildings with distinctive facades were not spread evenly throughout the city of Tokyo, but rather showed a fairly clear distribution, which aroused my intellectual curiosity. This led me to realise that what I had previously considered simply shopping streets or shops had, in fact, a number of more specific classifications.”34 Fujimori initially undertakes an investigation into the typologies of commercial buildings, focusing on the usual combination of shop and dwelling, where commerce occupies the front of the building, while everyday life takes place in the back, what he calls “a house occupied by a shop, or a shop occupied by a house”. He distinguishes three different types of commercial buildings that made up the urban landscape: dashigeta-zukuri, kura-zukuri and nuriyazukuri. This classification derived from their construction method, including the older dashigeta-zukuri buildings, with a wooden structure, of low height and Edo style; and the typologies that presented a wooden structure covered with mud (kura-zukuri and nuriya-zukuri), of greater resistance to fire, and whose only difference lay in the thickness of the covering35 (figure 11). In 1918, the main artery of Nihonbashi, Tokyo’s main shopping street next to Ginza, was a kura-zukuri town. However, after the Great Kantō Earthquake in 1923, makeshift huts were erected on the ruins, giving rise to commercial barrack streets. At the time, two main types of barracks coexisted: those located in the central commercial areas, such as the main street of Nihonbashi, were quite expressive and designed by specialised architects (figure 12); while those built in what later became the Kanban Kenchiku areas were particularly humble, with signs written on pieces of tin. To understand the urbanistic background of the Kanban Kenchiku, it is necessary to look at the reconstruction procedure that took place in Tokyo after the earthquake. During the reconstruction period, commercial streets sprang up in places like Nihonbashi, where four and five storey buildings were erected with reinforced concrete structures and a clear Art Deco influence. Meanwhile, in the rings around the periphery of the main street, wooden-framed housing and shops were maintained, giving rise to what Fujimori called Kanban Kenchiku. One of the most notable differences between the kura-zukuri commercial buildings and the later billboard architecture, Kanban Kenchiku, was the treatment of the secondary floors36. In Kanban Kenchiku, it is common to find the mansard roof solution, very common in Paris, where the roof gables have a fold that gives them a greater slope on the outside, allowing a generous space under the roof. This particularity in the design of the roof is due to a specific urban regulation: the prohibition of constructing buildings of more than two storeys with a wooden structure on secondary streets. Fujimori recounts how, during an interview with the owner of the Tamura hat shop in Kanda, he told him that, at the start of construction, the police stopped work on his shop, and the officer told him about the possibility of building an extra storey without it counting as a computable storey, as long as he used an attic roof37. Thus, the Kanban Kenchiku contains a traditional house in terms of layout, but is topped with an unusual mansard roof (figure 13). p.32 p.33 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURAN30_ECOGRAFÍAS URBANAS S. PRIETO CASTRO “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de campo en las décadas de los sesenta y los setenta del siglo XX” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 28-07-2023 / ACCEPTED 02-04-2024S. PRIETO CASTRO “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de campo en las décadas de los sesenta y los setenta del siglo XX” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 28-07-2023 / ACCEPTED 02-04-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01 S. PRIETO CASTRO “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de campo en las décadas de los sesenta y los setenta del siglo XX” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 28-07-2023 / ACCEPTED 02-04-2024S. PRIETO CASTRO “Análisis del espacio urbano en Japón. El trabajo de campo en las décadas de los sesenta y los setenta del siglo XX” Proyecto, Progreso, Arquitectura. Mayo 2024. E. Universidad de Sevilla. ISSN 2171–6897 / ISSNe 2173–1616 – RECEIVED 28-07-2023 / ACCEPTED 02-04-2024 Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01Con licencia CC BY-NC-SA 4.0 – DOI https://doi.org/10.12795/ppa.2024.i30.01 PROYECTO, PROGRESO, ARQUITECTURA In terms of layout and use, as well as timber construction techniques, the Kanban Kenchiku buildings did not differ significantly from the dashigeta-zukuri structures. However, their enveloping had distinctive aspects. Firstly, the flat façade, with different types of finish, such as tiling, copper, mortar or brick38. Although they might have elevated windows or Japanese-style sliding doors, the flatness of the façade was invariant. An influence of Western brick or masonry walls can be recognised here, although in this case they were timber-clad frames. These buildings exhibited an oriental structure with the appearance of western construction, successors to the barracks that sprang up in Nihonbashi and Ginza after the earthquake. On the other hand, it is important to note that the Kanban Kenchiku did not consist of a single style, there was no common pattern. Each of these buildings was an exercise in individual expression, a practice hitherto unheard of in traditional architecture. In this sense, the Kanban Kenchiku was evidence that the traditional architectural landscape had been driven out of the city. The particular preference for copper cladding as a representative element should be emphasised. This plating often reproduced motifs such as tortoise shells, hemp leaves, cloisonné, arrow feathers or bamboo trunks (figure 14). These were patterns known as Edo komon, which were widely used on everyday items such as obi39 or tableware during the Edo period. In this way the Kanban Kenchiku, although based on Western-style designs, evoked and gave form to the memories of the Edo era still harboured by the merchants and craftsmen of these neighbourhoods. Thanks to the success of their publications, Fujimori and Hori’s reputation grew considerably. Their explorations spread to the whole of Japan, with the collaboration of professors and students from local universities. They discovered that there were several areas of the country where these examples of Western influence had not had any significance, such as in the west, or in the northernmost part of the country, in Hokkaido, and were rarely found in cities in the Kansai area, such as Kyoto, Osaka or Kobe. “Over the past decade or so, I have toured the major regional cities, and my architectural detective colleagues around the country have scoured the bases, bookkeeping Western-fronted buildings and their influences.”40 However, in the eastern part of Japan, listed examples were found in Nagoya, Kanazawa, Toyama Prefecture, Kawagoe, and the regions of Tokai, Hokuriku and Koshinetsu. From this fact we could understand that Tokyo, after the earthquake, was the origin of this type of architecture, which spread through Kantō and Chūbu mainly. The coined term, Kanban Kenchiku, became widespread and was registered as an academic term by the Architectural Institute of Japan. The resulting data collection, which included about 13,000 buildings, was published in 1980 by the Institute41. Fujimori, for his part, used the anecdotes provided by building owners as the basis for articles that were published in popular magazines. It was in the course of documenting these explored stories that the term Kenchiku Tantei Dan (Architectural Detective Agency) was devised, while using a colloquial tone to narrate them. The name was a reference to the popular series of Shōnen Tantei Dan (Boy Detective Agency) stories created by novelist Tarō Hirai, better known as by his pen name Rampo Edogawa, in homage to Arthur Conan Doyle’s The Baker Street Irregulars42. The outcome was the publication of Kenchiku Tantei no Boken: Tokyō Hen (Adventures of an Architectural Detective: Tokyo)43, which won Fujimori the Suntory Prize for Social Sciences and Humanities. A SHARED ATTITUDE This set of urban field works is also intended as a defence of the attitude shared by its protagonists as a fundamental tool for understanding the city and its relationship with society. If there is a common denominator that unites the generation of architects who traced the city in these decades, it is the non-conformist purpose of finding new urban readings that reveal hidden meanings beneath the layers of time. This attitude, together with the methodology of documentation in the form of a series or inventory, has been a source of inspiration for numerous subsequent works, such as the Thomasson by the artist Genpei Akasegawa or more recent research by Atelier Bow-Wow, including the various versions of Windowscape. The enhancement of elements, configurations or constructions, which a priori we take for granted, reveal in some cases extraordinary situations that respond to a common pattern. While Isozaki and Itō found similar patterns in the traditional way Japanese cities had grown, offering a set of concepts that distinguished Japanese urban space from Western cities, Fujimori focused on the story of the commercial building, as a forgotten figure in history, which contained a striking, disorderly and varied architecture based on excessive and individual expression. These architectural chronicles contain at their core reflections of activities, voids and surfaces, giving rise to new ways of understanding and designing urban space, which transcended the boundaries of traditional field research, just as the kaiwai spread beyond the boundaries of public space. Rescuing these urban surveys, based on the small and unconcerned attention to everyday objects, individual expression or the ephemeral occupation of public space, mean a fruitful alternative to incorporate into urban analysis, and its proposals for transformation a richer approach, closer to the reality of its ecology. p.34 p.35 p.36 1 TORO OCAMPO, Lina. Learning from Las Vegas y Made in Tokyo: Pedagogía y Dibujo del Proyecto Arquitectónico. Madrid: Universidad Politécnica de Madrid, 2020, p. 43. 2 Interview conducted by the author on 17/05/2022, at Atelier Bow-Wow, Tokyo. 3 KAIJIMA, Momoyo; STALDER, Laurent; ISEKI, Yu, eds. Architectural Ethnography. Tokyo: TOTO Publishing, 2018, p. 10. ISBN 978-4-88706-371-6. 4 Treaty of Mutual Cooperation and Security between the United States and Japan. 5 Nihon no toshi kūkan [Japanese Urban Space]. In: Kenchiku Bunka. Tokyo: Shokokusha Publishing, December 1963, vol. 18, no. 206. 6 KAPUR, Nick. Japan at the Crossroads: Conflict and Compromise after Anpo. Cambridge MA: Harvard University Press, 2018, p. 1. ISBN 9780674984424. 7 Kōzō sekkei e no michi [The path to structural design]. In: Kenchiku Bunka. Tokyo: Shokokusha Publishing, April 1961, vol.16, no. 174. 8 Toshi dezain [Urban Design]. In: Kenchiku Bunka. Tokyo: Shokokusha Publishing, November 1961, vol. 16, no. 181. 9 A few years earlier, the Department of Urban Design had been established at Harvard University’s Graduate School of Design, which made a difference by using Urban Design instead of City planning, as a translation of what Le Corbusier called urbanisme. In Japan, Urban Design was a starting point for theorising what was not covered by urbanism. ISOZAKI, Arata. “Nihon no toshi kūkan” no koro [At the time of “Urban Space in Japan”]. In: 10+1. December 2004, no. 37. Senkō dezain sengen ─ toshi no katachi. Seisei no shuhō [Design Manifesto-City Shape. Method of Creation], pp. 187-199. 10 Itō Teiji had made his debut as a writer years earlier in the November 1956 issue of Shinkenchiku with the article Kuruizaki no Katsura Rikyū [The Katsura Villa. A Flower Out of Season]. 11 Op. cit. supra, nota 5, p. 68. 12 SAND, Jordan. Tokyo Vernacular: Common Spaces, Local Histories, Found Objects. Berkeley CA: University of California Press, 2013, p. 48. ISBN: 9780520280373. 13 ISOZAKI, Arata; ITŌ; Teiji. Nihon no toshi kūkan [Japanese Urban Space]. Tokio: Shokokusha, 1968. 14 ISOZAKI, Arata, op. cit. supra, note 9. 15 SAND, Jordan, op. cit. supra. note 12, p. 49. 16 Idem. 17 DANIELL, Thomas. Terunobu Fujimori. Just looking. In: An anatomy of influence. London: Architectural Association, 2018, p. 177. ISBN 9781907896965. 18 KUROISHI, Izumi. Urban Survey and Planning in Twentieth-Century Japan: Wajiro Kon’s “Modernology” and Its Descendants [online]. In: Journal of Urban History. Pittsburgh, PA: Sage, 2016, vol. 42, no. 3, p. 561 [accessed: 27-07-2023]. ISSN-e 1552-6771. Available at: https://doi.org/10.1177/0096144216635151. 19 ITŌ, Teiji. Design Survey ho-ho ronkou [Design research methodology]. In: Kokusai Kenchiku. Tokyo: Bijutsu Shuppan-Sha, 1966, no. 74, pp. 14-16. 20 The term minka was popularised by Wajiro Kon as a way of referring to the traditional housing typology recognisable in more rural environments, but also for anonymous and ordinary houses, the Japanese folk house as a whole. KON, Wajirō. Nihon no Minka [Japanese Folk House]. Tokyo: Suzuki Shoten, 1922. 21 KON, Wajirō; ADRIASOLA, Ignacio, trad. What is modernology (1927) [online]. In: Review of Japanese Culture and Society. Honolulu: University of Hawaii Press, 2016, vol. 28 [accessed: 27-07-2023]. DOI: https://doi.org/10.1353/roj.2016.0024. 22 KUROISHI, Izumi, op. cit. supra, note 18, p. 562. 23 MIYAWAKI, Mayumi. Tsukuru kiban to shite no design survey [Design research as a basis for construction]. In: Toshi Jūtaku. Tokio: Kajima Institute, December 1971. ISSN 0289-9558. 24 Graduate students Jun Sakurai and Taku Kudo would later join. 25 KUROISHI, Izumi, op. cit. supra, note 18, p. 572. 26 KONPEITO. Ameyoko wa Tokyo no mura [Ameyoko is a village in Tokyo]. In: Toshi Jūtaku. Tokio: Kajima Institute, December 1971. ISSN 0289-9558. 27 MOTOKURA, Makoto. Concept [online]. En: Love to the city [blog] 2013 [accessed: 27-07-2023]. Available at: https://love-to-the-city.tumblr.com/. 28 The research, delivered in 1979, analysed different urban plans developed since the Meiji Restoration, including plans for neighbourhoods, avenues, roads, ports and infrastructure. It resulted in a book that won the Mainichi Culture Publishing Award. FUJIMORI, Terunobu. Meiji no Tokyo keikaku [Tokyo Planning in the Meiji Era]. Tokuo: Iwanami Shoten, 1982. ISBN 9784002600185. 29 Profile, Venice Bieannale: 10th International Architecture Exhibition [online]. In: Architecture of Terunobu Fujimori and ROJO [blog] 2006 [accessed: 27-07-2023]. Available at: https://www.operacity.jp/ag/exh82/e/profile/index.html. 30 FUJIMORI, Terunobu; HORI, Takeyoshi. Space Modulator. Tokyo: NSG, May 1976, no. 47, pp. 30-31. 31 KUROISHI, Izumi, op. cit. supra, note 18, p. 574. 32 ABÁSOLO-LLARÍA, José. From archive to fieldwork. Terunobu Fujimori and the Tokyo Architectural Detective Agency, 1971-1986 [online]. In: Revista de Arquitectura. Santiago: Universidad de Chile, 2022, vol. 27, no. 43, pp. 84-99 [accessed: 27-07-2023]. DOI: https://doi.org/10.5354/0719-5427.2022.68107. 33 The naming of a typology was a daring act that was frowned upon in the academic world, given Fujimori’s young age at the time. “I was a cocky guy at the time and didn’t have the slightest regard for such things, so I just spread the momentum of what I saw and thought and presented it as it was.” FUJIMORI, Terunobu; MASUDA, Akihisa. Kanban kenchiku. Toshi no jānarizumu [Billboard Architecture. Urban Journalism]. Tokyo: Sanseidō, 1988. 34 Ibídem, p. 9. 35 FUJIMORI, Terunobu, op. cit. supra, note 33, p. 35. 36 In Fujimori’s text he refers to third floors, as in Japan, as in the United States, the first floor corresponds to the street access floor, which in Spain is called the ground floor. 37 FUJIMORI, Terunobu, op. cit. supra, note 33, p. 103. 38 Ibid., p. 148. 39 The term obi refers to the wide cloth sash worn over the kimono. 40 FUJIMORI, Terunobu, Op. cita. supra. note 33, p. 201. 41 Nihon kindai kenchiku sōran: Kakuchi ni nokoru Meiji Taishō Shōwa no tatemono [Guide to Modern Japanese Architecture: Existing Meiji, Taisho and Showa Buildings in Various Places]. Ed. Nihon Kenchiku Gakkai [Architectural Institute of Japan]. Tokio: Gihōdo Shuppan, 1980. 42 DANIELL, Thomas, op. cit. supra, note 17, p. 178. 43 FUJIMORI, Terunobu. Kenchiku Tantei no Bōken: Tōkyō Hen [Adventures of an Architectural Detective: Tokyo]. Tokyo: Chikuma Shobō, 1986, pp. 92-93 Autor imagen y fuente bibliográfica de procedencia página 15, 1. Francisco Oliveira; página 16, 2. Wikimedia Commons. Disponible en: https://commons.wikimedia.org/w/index.php?title=File:Antonio_sant%27elia,_la_ citt%C3%A0_nuova,_casa_a_gradinate_con_ascensori_esterni,_1914_(coll._priv.)_01.jpg&oldid=799438701.); página 17, 3. RONNER, Heinz; JHAVERI, Sharad. Louis I. Kahn. Complete work 1935-1974. Basel, Boston: Birkhäuser, 1987, p. 27. ISBN 9783764313470; página 18, 4. Megaestructuras [en línea] [consulta: 05-04-2024]. Disponible en: https://megaestructuras.tumblr.com/post/38395789811;página 19, 5. Superior izquierda: Emission spéciale en direct de Beaubourg: 1968-2018 allers/retours. Samedi 28 avril 2018 / Inferior izquierda: ARJONA, Daniel; SEGURADO, Ignacio. 50 años de Mayo del 68. Rabiosos Renegados. En. Diario El confidencial. Madrid: Titania Compañía Editorial. 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Performance del 30 de agosto 2022 con el colectivo Vacaburra y bailarina Andrea Quintana.