Arquitectura de Rayos X: Beatriz Colomina

Quintana: revista do Departamento de Historia da Arte, (21) (2022). ISSN: 2340-0005 https://doi.org/10.15304/quintana.21.8093 Arquitectura de rayos X. Beatriz Colomina José Joaquín Parra Bañón1,a 1 Universidad de Sevilla, Españ a a[email protected] Publicado en 2019 por la editorial Lars Müller en Zü rich, aunque comenzado a imaginar como libro por la arquitecta recieñ titulada en Barcelona hacia 1980, X-Ray Architecture es un ensayo de Beatriz Colomina que trata sobre las correspondencias e interferencias entre la arquitectura y la medicina en las postrimerías del siglo XIX y en las primeras decadas del XX y acerca de las relaciones fecundas entre la fotografía y la radiografía, en cuanto a medios novedosos para registrar y documentar las formas ocultas, aunque nunca secretas, de ciertas obras de arquitectura pioneras y reivindicativas del Movimiento Moderno. Traducido por Cristina Zelich, con el títülo Arquitectura de rayos X, ha sido publicado en 2021 por Puente editores, e impreso, segü ñ informa la pagiña de los creditos, no en Barcelona sino en Slovenia. Subdividido en cuatro capítülos (“Salud y arquitectura”; “Tuberculosis”; “Intimidad radiografica” y “Visiones borrosas”) amparados por una iñtrodüccioñ explicativa y por un epílogo “Hiperpüblico”, contiene una bien hilada serie de textos procedentes de un conjunto de los artícülos que la autora fue publicando entre 1997 y 2015 en diversas y prestigiosas revistas, en añtologías y en compendios mas o menos disciplinares. La meritoria edicioñ promovida por Moises Puente en su coleccioñ de “Teoría e historia” carece de erratas tipograficas (exceptuando la ñümeracioñ de la imagen 42, en la pagiña 84, donde se ve un retrato de Koloman Moser en 1903, posando de perfil, aureolado con una circunferencia de tiza), ausencia reseñ able porque es muy infrecuente en casi todo lo que se publica en el ambito de la arquitectura. Esta editorial, aüñ menuda y exquisita, si no decae o se arruina debido a la desidia de los receptores potenciales, esta llamada a ocupar con sus libros la gran oquedad del casi desolado panorama de la teoría y la crítica arqüitectoñica impresa en españ ol. La üñica objecioñ que le poñdría el lector que padece presbicia es el tamañ o de sello postal de una buena parte de las imageñes que encabezan muchas de sus comedidas pagiñas. Si en la “Iñtrodüccioñ” comparece Susan Sontag, en el primer capítülo la investigadora le da audiencia a Le Corbusier (La Ville Radieuse y L’Esprit Nouveau) boxeando en la playa y a Walter Gropius y Marcel Breuer dotando a la arquitectura residencial de atleticos y soleados gimnasios; a Adolf Loos con sus padecimientos de estomago y a Frederick Kiesler proponiendo eñtrañ as y vientres como madrigueras; a Rudolf M. Schindler desnudo junto a otros propagandistas del nudismo y a Richard Neutra a la vera de las cajas orgasmicas de Wilhelm Reich, así como a algunos otros que antecedieron al matrimonio Eames en sus Copyright © Universidade de Santiago de Compostela. Artículo en acceso abierto distribuido bajo los términos de la licencia Atribución-NoComercial-SinObraDerivada 4.0 Internacional (CC BY-NC-ND 4.0). (BY-NC-ND 4.0) propuestas sanitarias y sanadoras. El capítülo fiñal esta dedicado a reflexioñar sobre la transparencia en la obra de Mies van der Rohe y a destacar la reflexiva y especular iñterveñcioñ de Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa en el Pabelloñ de Alemania en la Exposicioñ de Barcelona de 1929. Que concluya con SANAA (en el epílogo aborda el TAC, el FLIR, el PMI y otras tecñicas de tomografía) y no con la arquitectura plastica de los invernaderos que han proliferado en el poniente almeriense y en las inmediaciones del parque natural de Cabo de Gata, no es siñtomatico. La cortina acrílica, el velo polímero o el de policarbonato, se impone culturalmente al borroso polietileno contaminante: la espiral oriental que combate los rincones aniquila al rectañgülo alemañ, al paralelepípedo del contenedor agrícola que imita mas a los prismas de hielo que a los Museos de Arte de Toledo (Ohio). Beatriz Colomina escribe narrativamente, con flüidez argumental e indudable solvencia estilística, de la trasparencia y de la intimidad, de las primeras placas de platinocianuro de bario (pantallas Roñtgeñ) que informaron sobre las estructuras oseas y de su connivencia los vidrios que desvelaron cruelmente la privacidad, cuya defensa (la de la intimidad hogareñ a) hasta entonces había sido competencia de la arquitectura. Y habla oportunamente, en las pagiñas fiñales, de la arquitectura como fuente de nuevas enfermedades y de la vigente alergia a los edificios hegemoñicos para concluir, como si de un augurio se tratara, diciendo que: «Probablemente haya que diseñ ar cuerpos nuevos, y probablemente aparecera una nueva teoría de la arquitectura». Un nuevo cuerpo y una nueva teoría: un nuevo cuerpo teorico en el que la arquitectura es un conjunto de organismos, y el cuerpo un sistema estructural. En su Nueva enciclopedia Alberto Savinio (Barcelona: Seix Barral, 1977), en su particular defiñicioñ de la palabra “Drama” decía: En la estancia cúbica y provista de pequeñas aperturas, el dramatismo se afincaba y hacía su nido, pero, en cambio, resbala sobre las paredes curvas y sobre los techos cóncavos, huye por las ventanas horizontales de grandes dimensiones y por las puertas de cristal que “trastornan el misterio de la estancia”. Los arquitectos racionalistas no se imaginan siquiera la parte de culpa que tienen en la muerte del dramatismo. Y añ adio un parrafo despües, refirieñdose a la innecesaria añiqüilacioñ de lo dramatico: «En la solücioñ del dramatismo ha cooperado tambieñ la forma de los muebles. Estaba ayer en la casa de mi amigo F., el ingeniero de aviacioñ… miraba yo los muebles del saloñ: eran todos transparentes. Y en otros tiempos, me decía yo, era posible esconderse detras de un mueble, y, siendo ñiñ o, me organizaba “toda una vida secreta” detras de una comoda o un sofa» (pp. 145-146). En el espacio hiperpüblico, o superpublicitario, del que nos previene Beatriz Colomina, del que ya forma parte tanto la plaza como el cuarto de bañ o, así el aeropuerto como el riñcoñ que hay bajo la cama recluida en el ü ltimo sotaño en el que se esconde el ñiñ o atemorizado, ya no es posible el secreto. La transparencia ha sido decretada como característica obligatoria por los gobiernos: es universalmente exigida por los gestores de la seguridad ajena. Ya nada se interpone a una buena camara, a los iñfiñitos sistemas de deteccioñ que hurgan hasta en el contenido de los intestinos. Y la arquitectura docil, sumisa, espetada por conductos e instalaciones, iñfiltrada por la qüímica, se humilla y se descarna trañspareñtañdose completamente. Arquitectura de rayos X se suma, desde la optica arqüitectoñica y no desde la medica o la etñologica, a los estudios acerca de las relaciones carnales entre la arquitectura y la enfermedad, cuyo futuro es, a tenor de los recientes acontecimientos pañdemicos, muy prometedor y demasiado desalentador. En el capítülo dedicado a la tuberculosis, ademas de a Thomas Mann y a Robert Musil, la elocuente profesora Colomina cita a Thomas Bernhard, qüiza consciente de que quienes han radiografiado la arquitectura, los que la han referido desde dentro y desde fuera, quienes la han desollado y destazado, han sido los grandes Jose Joaqüíñ Parra Bañ o ñ 2Quintana: revista do Departamento de Historia da Arte, (21) (2022). ISSN: 2340-0005 https://doi.org/10.15304/quintana.21.8093 escritores: la buena literatura que esta atenta a los lugares. En Arquitectura y enfermedad en la obra de Thomas Bernhard su autor, Jose Antonio Espinosa (Sevilla: IUACC, 2018), analiza como la patología de un creador obsesionado con sus dolencias acaba repercütieñdola en los escenarios de sus obras y de qüe modo esta condiciona sus relaciones con la arquitectura que proyecta para que vivan sus personajes y en la que el elige y acondiciona para sobrevivir. En El gran misterio (Buenos Aires: Blatt & Ríos, 2019) Cesar Aira se ocüpo novelescamente de imaginar un breve periodo de la iñcomoda existencia del descubridor de los Rayos X durante una noche otoñ al de 1895: de aquel Wilhelm Conrad Roñtgeñ con el que la investigadora iniciaba el relato de sus pesquisas. El escritor argentino, aunque se detiene a pormenorizar el lugar oscuro en el que el marido experimenta, aunque se demora en la arquitectura sübterrañea que lo ampara y en las bibliotecas que profana buscando abogados, nunca lo llama por su nombre, no así a Berta, a su solícita esposa. Se trata de Anna Bertha Roñtgeñ, que cuando vio su propia mano transparentada en una placa por los rayos, dicen los testigos y los cronistas que grito: ¡He visto mi muerte!”. Si la arquitectura (la persoñificada por Francesco Rustici en su alegoría al oleo o la parida en un qüirofaño por Mies van der Rohe) pudiera contemplar al trasluz su propia radiografía, tal vez hoy, sugiere sutilmente Beatriz Colomina, se sümaría al lamento horrorizado de Berta. Arquitectura de rayos X. Beatriz Colomina (Trad. Cristina Zelich), Puente editores, Barcelona, 2021. 208 pags. ISBN 978-84-9496-948-5 Quintana: revista do Departamento de Historia da Arte, (21) (2022). ISSN: 2340-0005 https://doi.org/10.15304/quintana.21.8093 3