Proyecto de restauración y valorización de la fachada principal del Monsaterio de Santa María de la Justicia en Taranto (Italia)

0 Año Académico 2018/2019 Universidad De Sevilla –Escuela Técnica Superior De Ingeniería De Edificación (ETSIE) GRADO EN INGENIERÍA DE LA EDIFICACIÓN TRABAJO DE FIN DE GRADO EN RESTAURACIÓN Y PATOLOGÍA DE LA EDIFICACIÓN Proyecto De Restauración Y Valorización De La Fachada Principal Del Monasterio De Santa María De La Justicia En Taranto - Italia Supervisor: Don Gregorio Manuel Mora Vicente Graduanda: Doña Stefania Pica 1 INDICE 1. INTRODUCCIÓN ........................................................................................................................ 3 2. OBJETIVOS ................................................................................................................................. 5 3. METODOLOGÍA ......................................................................................................................... 7 4. MEMORIA DESCRIPTIVA ...................................................................................................... 13 4.1. Ubicación............................................................................................................................. 13 4.1.1. Cuadro General De La Ciudad De Taranto .................................................................. 13 4.1.2. Encuadre Geológico Y Geomorfológico...................................................................... 14 4.2. Contexto Urbano Del Edificio Patrimonial Objeto De Estudio .......................................... 15 4.2.1. Distrito Tamburesa ....................................................................................................... 15 4.2.2. Italsider Y Refinería ENI ............................................................................................. 16 4.3. Recorrido Histórico Para La Evolución Del Monasterio .................................................... 20 4.3.1. La Orden Benedictina Y Su Arquitectura .................................................................... 21 4.3.2. La Orden Cluniacenses Y Su Arquitectura .................................................................. 26 4.3.3. La Orden Cistercienses Y Su Arquitectura .................................................................. 29 4.4. Evolución Histórica Del Monasterio De Santa María De La Justicia ................................. 31 4.4.1. Consideraciones Generales .......................................................................................... 31 4.4.2. Auscultación Del Conjunto .......................................................................................... 34 4.4.3. CUERPO A .................................................................................................................. 37 4.4.4. CUERPO B .................................................................................................................. 42 4.4.5. CUERPO C .................................................................................................................. 51 5. PROPUESTA ............................................................................................................................. 53 5.1. Consideraciones Generales De La Propuesta ...................................................................... 53 5.2. 1° NIVEL DE PROPUESTA: ESTUDIO PATOLÓGICO DE LA FACHADA Y INTERVENCIONES RELATIVAS .............................................................................................. 54 5.2.1. Consideraciones Generales Sobre El Primer Nivel De La Propuesta .......................... 54 5.2.2. La Piedra Natural ......................................................................................................... 55 5.2.3. Consideraciones Sobre Los Ataques Patológicos Más Comunes En La Piedra Natural 55 5.2.4. Estudio Patológico De La Fachada .............................................................................. 56 5.2.5. Observación Sobre La Fachada: Los Mechinales ........................................................ 64 5.2.6. Intervención Sobre Las Sintomatologías Patológicas .................................................. 65 5.3. 2° NIVEL DE PROPUESTA: RECONSTRUCCIÓN DEL MATACÁN .......................... 72 5.3.1. Consideraciones Generales Sobre El Segundo Nivel De Propuesta ............................ 72 5.3.2. Reconstrucción volumétrica ......................................................................................... 73 5.3.3. Justificación De Las Pautas Seguidas .......................................................................... 74 2 5.3.4. Descripción Estética De La Reconstrucción Volumétrica Del Matacán ..................... 75 5.3.5. Fases Del Trabajo......................................................................................................... 76 5.3.6. Materiales Utilizados ................................................................................................... 77 5.4. 3° NIVEL DE PROPUESTA: ILUMINACIÓN DE LA FACHADA ................................ 78 5.4.1. Consideraciones generales ........................................................................................... 78 5.4.2. La tecnología LED ....................................................................................................... 78 5.4.3. Principios generales de la iluminación arquitectónica a LED ..................................... 80 5.4.4. Solución De Iluminación De La Fachada Principal Del Monasterio De Santa María De La Justicia ................................................................................................................................... 80 6. CONCLUSIONES ...................................................................................................................... 82 7. BIBLIOGRAFIA ........................................................................................................................ 85 8. WEBIGRAFIA ........................................................................................................................... 86 9. FICHAS DE PATOLOGÍAS Y PLANOS ................................................................................. 87 3 1. INTRODUCCIÓN El objeto de estudio de este trabajo de fin de grado es el Monasterio de Santa María de la Justicia, abadía olivetana que está situada en la región italiana de Apulia, más precisamente en la ciudad de Taranto. A la hora de decidir si compararme con un edificio italiano o español para llevar a cabo mi trabajo de fin de grado, no consideré cuál era el camino más o menos simple, sino que me dejé guiar por mi participación personal, por mi sensibilidad hacia los diferentes aspectos que un organismo edilicio puede encerrar dentro de sí mismo, a través de su historia y su estilo. Dicho esto, es innegable que trabajar en un edificio que se encuentra en otro país y a distancia presenta innumerables dificultades; sin embargo, la situación que lo caracteriza me ha llevado a dedicarme por completo a ello. Lo que ha llamado fuertemente mi atención ha sido el contexto en el que se encuentra el Monasterio. De hecho, esto está situado en el centro del polo químico de la ciudad de Taranto, caracterizado principalmente por la presencia de la refinería ENI y del centro siderúrgico más grande de Europa, ahora llamado ILVA, así como toda una serie de otras industrias. La opinión pública sobre el polo químico está llena de facetas complicadas, que van desde la idolatría hacia los numerosos trabajos que ofrece este centro industrial, hasta los resultados mucho más negativos sobre el aumento de enfermedades incurables causadas por las innumerables sustancias nocivas liberadas en la atmosfera. En este escenario tan macabro como realista, destaca el monasterio de Santa María de la Justicia, casi como una oposición a la desproporcionada industrialización de la zona que está barriendo lentamente las raíces históricas y culturales de la ciudad para reemplazarlos con la ilusión de una situación de trabajo segura, que sin embargo no garantiza un buen nivel de salud o vida. Al percatarme de las complejas dinámicas que existen en la ciudad, guiada por la idiosincrasia de esta situación y animada por el deseo de demostrar que Taranto tiene mucho más que ofrecer que la contaminación y la destrucción, el monasterio de Santa María de la Justicia se me apareció de inmediato como un símbolo de oposición a las nuevas tendencias meramente económicas, como un elemento que pueda reconectar la población con las antiguas raíces culturales e históricas de la ciudad, con lo que es su verdadera identidad. Pero para que el monasterio se convierta en este símbolo, es absolutamente necesario que este, in primis, se encuentre con su verdadera identidad, latente y oculta por el paso del tiempo y por la lucha con la nueva e intrusiva realidad industrial circundante. Para ello, se consideró el edificio como un libro, testigo no solo de eventos históricos, sino también arquitectónicos y culturales que han descrito su historia y también la de su ciudad anfitriona. Lo que se pretende hacer es despertar un sentido de pertenencia a la antigua ciudad y, contextualmente, ayudar la población a animar este sentido, luchando por ella contra la industrialización desproporcionada. Para esto, se ha elegido intervenir sobre la fachada principal de la iglesia, elemento que más de otro se impone para su majestuosidad y para la rencarnación en si misma de todos los estilos arquitectónicos que se han desarrollado a lo largo del tiempo y que han sido englobados por el monasterio, único en su género. La esperanza es que la misma fachada, que 4 recuerda a la belleza inicial, pueda convertirse en el símbolo de una fuerte oposición, prueba de que la belleza y la historia del pasado no pueden rendirse frente a los nuevos gigantes industriales, cuya existencia se basa únicamente en mera especulación económica. Figura 1: Vista De La Fachada Principal Del Monasterio De Santa María De La Justicia Al fin de alcanzar este objetivo, el trabajo ha sido desarrollado en distintas partes, que se resumen a continuación. En la primera parte se ha analizado la ubicación del monasterio, teniendo en cuenta los aspectos principales del entorno, desde su geomorfología hasta el inquinamento de la atmosfera debido a la complicada situación indústriale, que ha sido también analizada en este apartado. En seguida, ha sido necesario hacer un recorrido histórico de la evolución de la arquitectura de las distintas ordenes monástica al fin de establecer el correcto funcionamiento de mi monasterio y reconstruir su verdadera identidad, intentando delinear sus acontecimientos históricos y culturales. El tercero apartado es lo que desarrolla la propuesta de actuación que se dibuja a través de 3 distintos niveles. En el primero se define la necesidad de llevar a cabo un estudio patológico para la determinación de un diagnóstico de la fachada, elegida para su belleza y para la mezcla de estilos que testimonia la historia del monasterio a lo largo del tiempo. Luego, se han definido las intervenciones necesarias para resolver las lesiones de la fachada y, si es posible, las causas desencadenantes, de manera que esta vuelva a las condiciones de belleza e integridad de las épocas pasadas. Entonces, el segundo nivel de propuesta explica la voluntad de reconstruir el matacán, 5 elemento singular de la fachada de la iglesia que subraya también una de sus razones constructivas principales, es decir la de defensa. Para su ejecución, se tendrá en cuenta el estilo de iglesia, al fin de reconstruir un elemento que sea concorde con el sentido original del monasterio. Finalmente, en el tercer nivel de la propuesta se explicará cómo se realizará la iluminación de la fachada, con el objetivo de poner en luz su belleza y convertirla en un faro positivo frente la crítica situación del territorio. 2. OBJETIVOS Como subrayado en el apartado introductor, lo que se pretende hacer en este trabajo de fin de grado es convertir el monasterio en un símbolo de resistencia frente la urbanización desproporcionada y mantenerlo como testimonio de las raíces históricas del lugar, todo a través de intervenciones que puedan restituir a la fachada su importancia y belleza originaria. El centrarse sobre la fachada ha sido determinado por un montón de idea iniciales que había como objetivo realizar un espacio que fuese vivible y que pudiese acoger la mayoría de la población, como un oasis cultural, histórico y ecológico capaz de hacer descubrir y preservar la identidad tanto del monasterio cuanto del sitio en el que se encuentra. Entonces, la fachada representa el elemento que, adecuadamente restaurado e iluminado, puede atraer la atención de la población hacia la antigua abadía, determinando así un lugar que puede concentrar la gente a través de varios eventos futuros (como conciertos, exposiciones, etc.). Para alcanzar esta meta, ha sido necesario dividir el trabajo en micro objetivos para que fuese posible simplificar la complejidad del trabajo y que, al final, han permitido desarrollarlo de una manera más meticulosa y completa. El primer micro objetivo ha sido examinar el contexto de la ciudad de Taranto, la patria del monasterio, centrándose en los aspectos geológicos y morfológicos. Lo más importante ha sido encontrar noticias sobre el tejido industrial del polo químico en el que está insertada la Abadia, del cual ha resultado necesario examinar cada aspecto al fin de dibujar una precisa relación entre la presencia de contaminantes y sus afectaciones sobre el edificio objecto de estudio. De hecho, el segundo micro objetivos se desarrolló en el análisis de la situación atmosférica a nivel de sustancias contaminantes dejados por todo el polo químico y, en manera particular, del centro siderúrgico ILVA, responsable de la liberación de dioxina. Al principio, este micro objetivo tenía una motivación ética y ambiental, como los resultados más evidentes de la presencia de una realidad industrial tan grande son el inquinamento ambiental y sus efectos negativos sobre la salud humana, lo que lleva a llamar a Taranto la ciudad de la muerte. Siguiendo en el análisis, pero, se demostró que ciertas sustancias podían no solo acelerar los fenómenos patológicos y de degradación en curso en los organismos de construcción, sino también dar vida a patologías reales, definiéndose a sí mismas como la causa principal de su desencadenamiento. En seguida, fue necesario profundizar el conocimiento del Monasterio de Santa María de la Justicia, desde el punto de vista tanto histórico como arquitectónico y distributivo-funcional. Por lo tanto, uno de los micro objetivos fue encontrar el origen histórico del monasterio, a través de búsqueda en la web y la consultación de libros. Como el monasterio se ha pronto demostrado un organismo edilicio muy complejo, fue oportuno intentar reconstruir su desarrollo histórico y arquitectónico con la ayuda de una bibliografía sobre la arquitectura monástica que permití también un encuadre completo de los estilos presentes en el objeto de estudio y sobre todo de su 6 funcionamiento. Entonces, nos hemos acercado al edificio para determinar la función de cada espacio en el pasado, teniendo en cuenta su desarrollo histórico y los cambios de usos al que fue sometido el monasterio, identificando así su estado actual con lo original. Otro objetivo se refiere a la determinación de las particularidades de la abadía, por medio de las cuales nos referimos precisamente a su singularidad y sus razones constructivas, que se tratarán en sucesivos apartados. De hecho, al alcanzar esta meta, se han identificado el carácter de fortaleza de la iglesia, representado a través de elementos como el matacán, y la mezcla de estilos de épocas distintas, representados por elementos singulares que solitamente no coexisten en el mismo bien cultural, por ejemplo, la bóveda cañón y las bóvedas cruzadas. Después de un conocimiento preciso del Monasterio, elegida la fachada de la iglesia como objecto de intervención, fue oportuno analizarla desde el punto de vista patológico, realizando un diagnostico detallado para que fuese posible estudiar la manera más correcta de intervención. En la realización de este micro objetivo, se han descubierto otros detalles de la fachada, como la presencia de mechinales em la parte superior, que representa un indicio de la metodología constructiva del siglo XII. Obviamente, durante el diagnostico fue necesario ver en el detalle el impacto de la contaminación química en el objeto, analizando como determinadas sustancias pudiesen afectar la piedra natural por la que está compuesta la iglesia, es decir el tufo, de la que se han encontrados las características peculiares, al fin de entender las causas patológicas más frecuentes en ella. Gracias a las informaciones recogidas en los objetivos precedentes, fue posible alcanzar otra meta, como delinear un plan de actuación frente las distintas patologías, para resolverlas y para intervenir sobre sus manifestaciones lesivas. Al final, para convertir la fachada en el elemento de atracción y de resistencia definido en la parte inicial de este párrafo, se decidió intervenir precisamente en otros dos aspectos, es decir el matacán y la iluminación. Primero, se trabajó para llegar a la reconstrucción del matacán, para la que fue oportuno encontrar noticias no solo sobre las peculiaridades históricas del objeto, sino también llamar a la memoria las distintas Cartas que marcaron la historia de la restauración (como la de Atenas y de Venecia), que permitían elegir las pautas para la reconstrucción, de manera que fuese lo más coherente posible con todo el estilo de la fachada. Por último, se desarrolló un sistema de iluminación de la fachada, aprovechando del cuadro eléctrico que fue puesto en las recientes intervenciones precedentes, intentando no afectar la fachada desde el punto de vista estético sino intentando poner en luz su verdadera belleza. Entonces, es evidente que, para alcanzar el objetivo principal, el trabajo fue organizado de una manera más específica, llegando a la definición de muchos pequeños objetivos que implican tanto el conocimiento constructivo cuanto lo patológico, identitario y de lo estado actual que, juntos, determinan distintas sombras del Monasterio. 7 3. METODOLOGÍA Para realizar y terminar mi proyecto de fin de grado he tenido que llevar a cabo un montón de operación, cada una elegida para intentar responder a los objetivos sobre dichos. Como las que han sido hechas son muchísimas acciones que, además, se han extendido en distintos meses de trabajo, se va a intentar organizar este apartado temporalmente, poniendo todo lo que se ha realizado para alcanzar el objetivo principal y desarrollar coherentemente el trabajo. Lo primero que se ha hecho ha sido la selección del objeto de estudio, cuyos condicionantes han sido ampliamente descritos en los apartados precedentes. Es evidente que lo que se quería hacer era trabajar sobre este objecto en cuanto hay sobre él una especial preocupación y además una razón patrimonial, debido al miedo que la complicada situación industrial y, por eso, ambiental, pueda determinar un nivel de contaminación química que aumente drásticamente la etapa patológica del monasterio, hasta alcanzar un punto de no retorno que podría llevar a la pérdida del objeto, único en su género por la con presencia de distintos estilos arquitectónico. Por eso, esto merece ser transmitido a las generaciones posteriores y representar a la ciudad de Taranto como un lugar para el arte, la historia y la cultura. Una vez seleccionado el objeto, se ha tenido que buscar herramientas para su completo conocimiento. Para hacer esto se ha atendido a cuestiones muy básicas. En primer lugar, ha sido oportuno ampliar el conocimiento histórico y arquitectónico a través de la lectura de la bibliografía necesaria, la que puede ser distinguida en dos entradas, es decir una bibliografía exclusiva y una precisamente sobre mi convento. En cuanto a la bibliografía exclusiva, se han utilizados los siguientes libros:  Arquitectura carolingia y románica: 800-1200 – autor: Conant, Kenneth John;  Arte y arquitectura en Italia: 1250-1400 – autor: White, John;  L’architettura italiana del duecento e trecento – autor: Argan, Giulio Carlo Estos han sido extremamente necesarios para comprender plenamente con qué tipo de edificio se está tratando. De hecho, al principio lo único cierto era el ano de construcción del Monasterio, en el 1019, y las plantas de los estados actuales, pero no había certeza de que el monasterio presentara la misma superficie útil de hoy, o si lo que se presenta efectivamente ahora es el resultado de adiciones posteriores. Entonces, el monasterio de Santa María de la Justicia generaba un montón de duda, había duda en respeto a como se ha evolucionado, a como son sus partes y a cuál estilo arquitectónico puede ser asignado. En consecuencia, la bibliografía exclusiva fue utilizada para analizar la evolución de los monasterios europeos de la arquitectura de la que son responsable, al fin de individuar las prioridades características del convento y los aspectos fundamentales para definir su funcionamiento y la precisa colocación temporal de todas sus partes. Luego, se ha encontrado la bibliografía sobre el convento, constituida solo por un libro intitulado “Monastero Santa Maria della Giustizia in Taranto” escrito por el Mons. Giuseppe Blandamura, archidiácono de la ciudad de Taranto, que ha sido posible consultar no obstante sea bajo la jurisdicción de la archidiócesis Tarentina. A través de este libro se han encontrados noticias más meticulosas de los acontecimientos históricos que han caracterizado el desarrollo del Monasterio, completándolo a través de viejas fotografías, pero sin algún tipo de planos que habría podido permitir un reconocimiento de la planimetría original. 8 En cuanto a todo el trabajo de búsqueda bibliográfica, se tiene que especificar que la dificultad no ha sido la de leer todo el material que, entonces, me ha dado modo de entender las peculiaridades de las ordenes benedictinas, cluniacenses y cistercienses, sino intentar encontrar algo que pudiese ser útil para el conocimiento de mi objeto de estudio y luego intentar ponerlo en un ámbito temporal en el que no está nada claro a que corriente pertenece. De hecho, desde el principio de la búsqueda, se ha dado cuenta que el Monasterio de Santa María de la Justicia tiene como particularidad principal el hecho de que fue construido en un momento en el que estaban ocurriendo muchísimas cosas en Europa, y él las ha sumados en sí mismo como fuese un libro. Por lo tanto, al terminar la lectura de toda la bibliografía disponible y necesaria e identificados los elementos peculiares de cada ordenes monásticas y de su relativa arquitectura a lo largo del tiempo, se ha dado cuenta que cuando se ha tenido que identificar y reconocer lo estudiado con lo que presentaba el objeto, no todo casaba bien. Esto porque en el Monasterio se han mezclados aspectos principales de distintos estilos arquitectónicos y zonas de uso diferentes siguiendo el desarrollo de la arquitectura monacal, determinando una tipología de edificio que he definido de “transición”, que se entenderá en manera mejor en los apartados sucesivos. En consecuencia, la mayor dificultad de esta parte del trabajo fue conciliar cada aspecto con lo existente y encontrar un verdadero hilo lógico que fuese capaz de incorporar coherentemente cuanto buscado y estudiado. Luego, ha sido importante conocer la situación actual del edificio desde el punto de vista precautorio. De hecho, se ha descubierto a través de distintas búsquedas que el Monasterio de Santa María de la Justicia es un bien protegido por la Superintendencia Arqueológica de Bellas Artes y Paisaje Brindisi, Lecce y Taranto, es decir o un organismo público que garantiza la protección del patrimonio cultural del vasto territorio denominado, hasta un pasado reciente, la Terra de Otranto. Es oportuno subrayar que la Superintendencia opera en un territorio completamente restringido, con la Región de Apulia que pone a disposición anualmente enormes recursos para la restauración y el mejoramiento del patrimonio, habiendo vinculado durante algún tiempo el desarrollo del territorio al fortalecimiento de su identidad cultural, a través de la preservación y el mejoramiento de su herencia. Siendo un bien patrimonial, el objeto ha sido sujeto a distintas rehabilitaciones antecedentes, hechas por una empresa italiana, precisamente la empresa de restauración de la ciudad de Bari denominada “Impresa Garibaldi S.R.L.”. Poniéndose en contacto con esta, ha sido posible encontrar otras informaciones sobre el estado actual del monasterio y sobre las intervenciones llevadas a cabo más recientemente (2014), entre las cuales se destacan:  Trabajos de consolidación y restauración del ala SUR de un solo nivel, ex hospitium pereginarum, que se utilizará como auditorio, incluido el tratamiento de cortinas externas y la revisión general de todas las superficies externas y del techo;  Instalaciones: implementación del sistema de iluminación interno, sistema de videovigilancia, instalaciones para la funcionalización del auditorio;  Comunicación interna: sistema multimedia destinado a conocer el monumento insertado en el contexto histórico-geográfico-cultural del territorio. Estas informaciones han constituidos todas medidas que han venido muy bien para el conocimiento del objeto de estudio de este trabajo de fin de grado. Después, se ha tenido que tomar el edificio como un documento en sí mismo, leyéndolo como el libro en el que hemos dichos que se ha convertido añadiendo detalles y características a lo largo del 15 hidrogeomorfológico, están estrechamente relacionadas con las características orográficas e hidrográficas de los relieves y, en menor medida, con la difusión de los procesos kársticos. Los tipos hidrogeomorfológicos específicos que caracterizan el campo son esencialmente aquellos que se originaron a partir de los procesos de modelación fluvial y de pendientes, y en las alternativas kársticas. Entre los primeros, los valles fluvio-karst (localmente llamados gravinos) destacan por su difusión y percepción, que caracterizan claramente la meseta calcárea, con incisiones muy estrechas y profundas, incluso algunos cientos de metros, como pequeños cañones; de hecho, su sección transversal a menudo tiene una forma de V ligeramente abocardada, con un fondo generalmente plano, ocupado con tierra roja mezclada con guijarros, a veces aterrazados. Las paredes de estos surcos erosivos están en evolución lenta, pero continua, debido a innumerables factores que contribuyen a las mutaciones morfogenéticas. El interior de Taranto, en particular, incluye una sucesión de terrazas, algunas con diferencias significativas en altura, que en conjunto y en gran escala diseñan un gran anfiteatro con un centro en correspondencia con el Gran Mar de Taranto. En general, el paisaje muestra las formas típicas de las costas elevadoras, con amplias superficies planas ubicadas a varias alturas sobre el nivel del mar, separadas por escarpes, sub-paralelas, que forman la antigua línea costera, casi paralelas a la línea costera actual. En menor medida, y limitado a las áreas más altas del área cercana al área de Murge donde emergen las rocas carbonatadas, es importante notar la presencia de formas que se originan en procesos francamente kársticos, como las dolinas, formas depresivas típicas que se originan de la disolución kárstica y del afloramiento de rocas calizas, como para dar forma significativa a la superficie tabular original del relieve. En particular, el área que se verá afectada por la intervención del proyecto muestra una superficie plana, parcialmente caracterizada por la presencia de un basamento limo-arenoso y / o arenítico y parcialmente caracterizada por una base arcillosa, de un espesor bastante variable. , desde unos pocos centímetros hasta aproximadamente un metro. La morfología es regular, sin indicaciones de movimientos de masas en progreso o en preparación. Las observaciones directas permiten evaluar el grosor del techo, compuesto de suelos residuales, que varía desde un mínimo de 0,10 m hasta un máximo de un metro, con una parte compuesta de materiales de arrastre. 4.2. Contexto Urbano Del Edificio Patrimonial Objeto De Estudio 4.2.1. Distrito Tamburesa La propiedad en estudio se encuentra en un área de Taranto llamada el distrito de Tamburi, que es el polo industrializado de toda la ciudad. Ubicado en el lado noroeste del casco antiguo, el barrio fue construido a principios del siglo pasado en un área que luego se usaba con fines agrícolas. Los primeros complejos de viviendas se construyeron más allá de la Porta Napoli y fueron destinados en su mayor parte a las familias de los empleados de las instalaciones ferroviarias que ya estaban cerca de esta área (estación, depósitos de locomotoras, oficinas de correos y otros). Con el desarrollo del área industrial y, sobre todo, con la construcción del ITALSIDER, este distrito comenzó a expandirse a lo largo de las carreteras de Martina Franca y Statte. En el pasado, solo se podía llegar al distrito cruzando los dos puentes existentes, a saber, el Ponte Girevole (enlace de conexión entre Borgo y la Ciudad Nueva) y el Puente de Porta Napoli, más 16 conocido como el "Ponte di Pietra". Con la construcción del Ponte di Punta Penna en los años setenta, se perfeccionó la integración del barrio con otras partes de la nueva ciudad. Aunque en el pasado reciente se han activado varias iniciativas para la remodelación del área, la presencia del área industrial significó que esta área asumió un estado de deterioro. Entre las operaciones de planificación urbana más importantes de los últimos años, mencionamos la operación APQ Tamburi (Acuerdo del Programa Marco) para la recuperación y el redesarrollo del distrito. 4.2.2. Italsider Y Refinería ENI El área de Taranto es de particular interés, así como potencialmente interesada en los procesos de transformación industrial, lo que lo ha llevado a aceptar gigantes industriales como la Refinería Eni y la planta siderúrgica ILVA en el mismo vecindario, que han influido enormemente sobre el desarrollo y la historia de la ciudad. Para comprender el contexto dentro del cual se inserta el Monasterio de Santa María de la Justicia, es apropiado conocer en profundidad también la realidad del área industrial, centrándose primero en la refinería y luego en el centro de hierro y acero, que representa uno de los principales problemas actuales de la ciudad. 4.2.2.1. La Refinería ENI 4.2.2.1.1. Tareas De La Refinería La refinería de petróleo es una planta que separa el petróleo crudo, una mezcla de hidrocarburos de diferentes pesos moleculares, especialmente hidrocarburos parafínicos y nafténicos, en sus componentes (llamados "cortes"), y donde estos últimos se tratan en una serie de procesos. posterior a la obtención de productos comerciales, que pueden ser de varios tipos, incluyendo:  mezclas de compuestos orgánicos de bajo peso molecular (como LPG, una mezcla de propano y butano con trazas de etano y pentano);  mezclas de compuestos que tienen un alto peso molecular (por ejemplo, betún). En el caso específico, la refinería, ubicada en Taranto desde 1967, gestionada por Shell desde 1975 y posteriormente bajo el control del grupo Eni en 2002, se caracteriza por un ciclo de producción que permite el tratamiento del petróleo crudo al separarlo en diferentes fracciones: Gas, GLP, nafta, keroseno, gasóleos y residuos. Los productos terminados se almacenan en 133 tanques con una capacidad total de alrededor de 3 millones de m3. Una planta termoeléctrica propiedad del grupo Enipower opera en el mismo perímetro comercial, suministrando energía a las plantas de la refinería. Con una capacidad de refinación primaria equilibrada de 120,000 barriles / día y un índice de conversión del 72%, la refinería de Taranto puede procesar una amplia variedad de aceites crudos y productos semiacabados. Trabaja la mayor parte del petróleo crudo producido por Eni en los campos de Val d’Agri, transportado a Taranto a través del oleoducto Monte Alpi (en 2013, se procesaron 2,87 millones de toneladas). La posibilidad de realizar operaciones de maquinado complejas está garantizada por la presencia de una unidad de conversión de residuos (RHU), integrada con una unidad Hydrocracking y por una unidad de conversión térmica de dos etapas (rotura de rotura / rotura térmica) ". 4.2.2.1.2. Relación Con El Medio Ambiente 17 La refinería es responsable de un fuerte impacto ambiental, tanto por el área que normalmente ocupa (medible en hectáreas) como por el gran componente energético (casi todos los procesos de refinación son de hecho térmicos) y por el efecto en el Medio ambiente por los efluentes liberados. Se debe tener en cuenta que originalmente el único producto que podía usarse para refinar era el keroseno, para lámparas; en consecuencia, la gasolina (demasiado peligrosa debido a la inflamabilidad) y el combustible diésel (difícil de encender) se descargaron en el sistema de alcantarillado. Para resolver esta contaminación intervino la difusión del motor endotérmico, que también sirvió para aquellos que hasta entonces se consideraban residuos. En los últimos tiempos, las tecnologías de refinación han reducido en gran medida las descargas de líquidos y gaseosas; Hoy es posible vivir cerca de una refinería sin serios problemas de salud. Sin embargo, las emisiones, aunque reducidas, no se cancelan, y las grandes dimensiones de estas plantas significan que estas emisiones, pequeñas si se consideran relativamente, son importantes en términos absolutos. Por otro lado, las refinerías son un elemento esencial en la filosofía actual de la vida. Por lo tanto, si es correcto operar para un impacto ambiental cada vez menor de la refinería, todavía se debe tener en cuenta que ningún proceso, físico o químico, puede dejar inalterado el entorno circundante. La eliminación de una refinería es particularmente onerosa, debido a la contaminación de las tierras circundantes con desechos tóxicos y aguas residuales. Una técnica utilizada para la recuperación es la desorción térmica, que consiste en quemar los residuos de aceite, con considerables inconvenientes para la población sometida a la inhalación de humos tóxicos. 4.2.2.2. ILVA – Taranto Steel Center 4.2.2.2.1. Funciones Del Centro De Hierro Y Acero El centro de hierro y acero es un centro de procesamiento donde el mineral de hierro se transforma en hierro fundido y, posteriormente, en acero. Estas plantas involucradas en esta producción se denominan ciclo integral, esto significa que el ciclo de producción, a partir del mineral en bruto, involucra todas las fases sucesivas de producción de los productos intermedios en continuidad hasta el producto final. La producción suele ser continua e ininterrumpida durante largos períodos (meses o años). La definición de "ciclo integral" es una alternativa a la definición "con ciclos separados" en la cual diferentes fábricas proporcionaron procesamiento en fases, transformaron el producto (por ejemplo, hierro fundido) en acero bruto, luego, en otro momento, este último en acero laminado y así sucesivamente. Los principales pasos para la producción de acero son:  Producción de hierro fundido madre en el alto horno;  Transformación de hierro fundido madre en acero;  Producción de productos semiacabados como losas, flores, palanquillas, etc.  Producción de productos laminados acabados como rieles, perfiles, láminas, etc. 4.2.2.2.2. Etapas Históricas Fundamentales En 1959, se decidió el nacimiento del cuarto centro italiano de hierro y acero y la elección de la ubicación de la planta recayó en Taranto. Según el "Estudio para la creación de un polo industrial" 18 redactado por la CEE, la ciudad objeto de la inversión debía tener algunos parámetros bien definidos: necesitaba una ciudad con un tamaño de 250,000 habitantes y que también pudiera albergar un flujo de migración de 500,000 Individuos del campo. La elección recayó en Taranto principalmente por las siguientes razones:  características geomorfológicas del área adecuada para albergar una planta de ciclo integral,  presencia de infraestructuras adecuadas para satisfacer las necesidades del establecimiento;  modestas inversiones económicas necesarias para la expansión de estas estructuras; De hecho, era muy importante, con gastos modestos, construir un puerto que pudiera albergar buques mineros y minas de carbón simultáneamente con cualquier condición del mar. La cuenca del Grande Mar ofreció esta posibilidad. Además, se requirieron 60 hectáreas de terreno, que pueden estar bien conectadas con las grandes redes marítimas y ferroviarias y de carreteras existentes, con niveles de elevación adecuados y un subsuelo capaz de soportar las cargas de carretera esperadas. La elección recayó en Taranto de una manera casi natural, no solo por la presencia de un puerto bien conectado y organizado, sino sobre todo como una ciudad militar-industrial de 170 mila habitantes construida alrededor de la base de la Marina y el Arsenal, y atravesada por una violenta crisis del empleo. La desintegración de la producción de guerra y la reducción del tamaño de los astilleros ya habían marcado la ciudad moderna que había surgido unas décadas antes junto a la ciudad vieja, donde durante siglos la vida había estado encerrada en callejones y una bola de casas apiladas una sobre otra. El centro de hierro y acero costó casi cuatrocientos mil millones de liras. Acabó ocupando primero las 600 y luego las 1500 hectáreas de superficie, por una extensión igual al doble de toda la ciudad. A partir de ese momento fue la ciudad la que creció y se formó alrededor de la fábrica. Fueron los tiempos y ritmos de la fábrica los que marcaron los tiempos y ritmos del tejido urbano. El 9 de julio de 1960, se colocó la primera piedra de la planta siderúrgica italiana más grande, Italsider. Decenas de miles de olivos son arrancados para construir una catedral industrial a solo unos pasos de las ramas extremas de la ciudad. El primer alto horno entró en funcionamiento el 21 de octubre de 1964, el segundo el 29 de enero de 1965. Después de una fase de prueba, el 10 de abril de 1965, el presidente de la República, Giuseppe Saragat, inauguró oficialmente el cuarto centro de hierro y acero en el país por orden de tiempo. En la década de 1980, la planta dio un gran impulso a la ciudad que estaba poblada, como lo había predicho el estudio, de alrededor de 240,000 habitantes (Fig. 1) gracias a las oportunidades laborales que brindaba el distrito industrial. El mito de la industria, mientras que el capital cambió, echó raíces y se fortaleció aún más. Este fue el caso hasta finales de la década de 1980, cuando el sistema de participación estatal, que regía la industrialización estatal, comenzó a mostrar sus fisuras. Tras la crisis de la década de 1980, la empresa fue adquirida en mayo de 1995 por el grupo Riva, privatizando y asumiendo el nombre actual de Ilva. El Grupo Riva impuso de inmediato una nueva forma de gobernar al gigante industrial, incluido el uso sistemático de nuevas contrataciones (sujeto a garantizar que los nuevos empleados no se unan a los sindicatos), el incentivo de las horas extra y el establecimiento contundente de un departamento confinamiento para empleados recalcitrantes dentro del edificio Laf. 19 En los últimos años, el proceso de crecimiento que había caracterizado las primeras etapas de la vida del centro de hierro y acero se invirtió hasta tal punto que los residentes cayeron a alrededor de 198,000 en 2017 (datos de ISTAT). Figura 2: Ayuntamiento De Taranto - Populación Residente - Datos ISTAT Figura 3: Andamiento De La Populación Residente - Datos ISTAT Registrados En El 31 De Diciembre De Cada Ano - Elaboración TUTTITALIA.IT Los edificios y las áreas abandonadas aumentan porque ya no se usan o ya no son adecuados para cumplir la función para la cual fueron diseñados, como resultado de un proceso de cambio en la forma de "vivir" el territorio. Incremento de galpones industriales abandonados, áreas urbanas sin cultivar transformadas en vertederos, edificios dispersos por toda la ciudad en un estado de deterioro y abandono, particularmente en la parte más antigua de la isla, llamada así porque está dividida entre los dos mares de Taranto. 4.2.2.2.3. Consecuencias De La Industrialización Desproporcionada Del Área Hoy Taranto parece una ciudad muy frágil, incapaz de gestionar la caótica industrialización que la ha permeado. La impresión que surge es que, en lugar de la ciudad original, llena de historia, arte y cultura, otra, profundamente diferente, ha sido injertada, separada del mar que la lava, en la cual, desde entonces, ya no era posible bucear. Este sentimiento es la consecuencia directa del hecho de que la gran área industrial se construyó en una posición realmente unida a la ciudad, sin interrupción, sin una zona de amortiguamiento para contener el impacto, que no solo es visual y ambiental, sino también socioculturales. 20 El gigante del hierro y el acero, como lo llaman muchos, genera cada día toneladas de contaminantes que afectan la calidad del aire (como las policlorodibenzodioxinas (PCDD), los benzofuranos policlorados (PCDF), los hidrocarburos aromáticos policíclicos (IPA), los policlorobifenilos (PCB) y otros como el dióxido de azufre. No son raros los daños a las producciones agrícolas, la contaminación de las tierras por derrames de contaminantes y de petróleo, sin olvidar la contaminación de las aguas superficiales y profundas debidas también a los derrames de los residuos de procesamiento de las actividades mineras. La degradación del paisaje también es evidente, ya que ahora es toda el área caracterizada por la presencia de galpones industriales, altos hornos y equipos inmobiliarios capaces de realizar las tareas de toda el área industrial. Todo esto converge en un distanciamiento de la población de lo que realmente la ciudad de Taranto tiene para ofrecer, en una pérdida de tradiciones, conocimiento e identidad cultural, como si las industrias hubieran cortado por completo las raíces entre el pueblo Tarantino y su propia tierra. Aunque los primeros efectos negativos de Italsider ya eran evidentes en los años 70, en esos años el centro de hierro y acero se duplicó, llevando las suposiciones directas al exorbitante número de más de veinte mil empleados, y los del inducido a más de quince mil. La duplicación extendió aún más la superficie de la fábrica. Los fundamentos del verdadero gigantismo industrial, que hoy complican cualquier ruta de salida del caso Taranto-Taranto, se han sentado. Ilva sigue siendo el primer asentamiento industrial en el país, y dado que hay una provincia a su alrededor, en la que la suma de desempleados y desempleados excede el umbral del 50% de la fuerza laboral total, se llega a una determinación. que se llama eufemísticamente "chantaje ocupacional". También por este motivo, debido a la ausencia de alternativas concretas, es muy difícil diseñar un futuro que vaya más allá del «monocultivo de hierro y acero». Una cosa parece clara, sin embargo. Ya sea que la fábrica permanezca en su lugar o esté cerrada, ya sea vendida a un consorcio italiano o a alguna multinacional asiática en ascenso, Taranto aún debe salir del "monocultivo de hierro y acero" que en el último medio siglo no ha hecho más que alimentarse de sus propias entrañas y reconectarse con sus lazos de identidad, luchando contra el olvido de su pasado. Y en este estudio, el monasterio representa la raíz de conexión entre las dos realidades, la de la industrialización desproporcionada, por un lado, cuya imagen es dada por la refinería y la Ilva, y la de una ciudad histórica medieval y marítima que tomó años. De esplendor indiscutible en su historia pasada. 4.3. Recorrido Histórico Para La Evolución Del Monasterio Para comprender completamente la singularidad y la importancia del monasterio de Santa María de la Justicia, se consideró necesario llevar a cabo una investigación bibliográfica profunda sobre la arquitectura monástica, a partir de los albores de la orden benedictina, pasando por la evolución espiritual y su influencia arquitectónica de las sucesivas órdenes cluniacenses y cistercienses. Este recorrido histórico-arquitectónico ha sido fundamental para regresar no solo a lo que puede definirse como el plan original del monasterio, sino también para examinar su evolución arquitectónica y contemporáneamente arquitectónica que lo llevó a enfrentar diferentes cambios de uso y estructura para satisfacer las nuevas exigencias. Una mezcla de historias, arte y diferentes corrientes arquitectónicas son el valor inestimable contenido en el convento Tarantino. 21 4.3.1. La Orden Benedictina Y Su Arquitectura 4.3.1.1. Origen Y Concepción Espiritual Grande estimulo ha sido dado en el campo arquitectónico por las ordenes monásticas, iniciando principalmente de la orden benedictina, cuyas origine es debida a la figura de San Benedetto alrededor del ‘500. Nacido de una familia adinerada, con los años mostró una intolerancia hacia el clima moral de su época, tanto que decidió aislarse del mundo externo que consideraba superficial y corrupto. Su cambio radical de vida lo llevó inicialmente a vivir en completa soledad y luego a formar monasterios para todos los aspirantes a la vida monástica en el territorio italiano, de los cuales lo más importantes es el monasterio de Montecassino, en el que el Santo se mudó. Se cree que cambio de monasterio coincide con una evolución de su concepción monástica, que pasó de una forma federada de unión entre diferentes monasterios a un tipo único de monasterio, completamente autónomo, precisamente como lo Cassinese, formulación completa y perfecta de su ideal ascético y religioso. Esta concepción monástica representa una síntesis de todas las experiencias ascéticas, que, por ejemplo, difieren entre sí en función de la importancia a la comunidad o al individuo, o teniendo en cuenta la relación con el mundo externo, y se refleja en una precisa idea del monasterio de la vida que se conduce en eso. De hecho, San Benedetto instituye nuevas oficinas (el maestro de novicios, la enfermera), establece nuevas relaciones no solo con los monjes con el superior (el abad) sino también con los monjes entre ellos, a través de un sentido más vivo de la fraternidad; da una estructura más flexible y articulada a la vida comunitaria. Se presta especial atención a la celebración del oficio divino (Opus Dei), mientras que en el trabajo se asignan numerosas horas del día, de ahí el lema “Ora et Labora”. Según la Regla benedictina, la comunidad monástica es única, independiente, autosuficiente, separada del mundo en la que no se prevé ningún tipo de influencia. Su sustento proviene de obras de naturaleza artesanal realizadas en el interior del monasterio, mientras que el trabajo de los campos se realiza excepcionalmente. 4.3.1.2. Organización Funcional Del Monasterio Un espejo de estas necesidades de la congregación benedictina es la organización distributivaarquitectónica de sus conventos. De hecho, el monasterio representa el logro de lo previsto por la espiritualidad de la orden benedictina, es decir un espacio impregnado por una cultura arquitectónica determinada, que fue consagrado y dedicado por completo a Dios, que deliberadamente renunció al mundo y se centró en la oración, aunque tuviera áreas para actividades de autoapoyo. Ya la regla de San Benedetto delineaba una organización funcional del monasterio, estableció la centralidad de la vida comunitaria y, al mismo tiempo, identificó los elementos constitutivos, las características distributivas y la posición de una abadía en el territorio. Sin embargo, el mayor impulso para la realización de abadías reales fue dado por Carlo Magno al final del siglo VIII. Papel fundamental juega el plan del Monasterio de San Gallo. 22 En esta planta se identifican claramente todos los espacios principales que caracterizan a una abadía de la era carolingia centrada en una gran iglesia con un claustro apoyado en uno de sus pasillos menores y muchos otros edificios circundantes. De la iglesia emerge claramente el esquema basilical de inspiración paleocristiana (con tres naves, con dos ábsides opuestos y crucero), el cuerpo occidental anexado con sus propias torres escalares (Westwerk) opuestas al crucero, el mobiliario interior necesario para identificar las capillas singulares para la celebración de la misa de cada monje. El Claustro estaba cerrado por una habitación climatizada con un dormitorio en el primer piso y baños y letrinas adjuntos, el refectorio con la cocina y las bodegas. Alrededor del propio monasterio, se distribuyeron otros edificios singulares o complejos, funcionales a los otros aspectos de la vida de los monjes y de la población, los más variados, que habitaron la abadía: la enfermería y la residencia del monje médico. el hospital para monjes y novicios organizados alrededor de otros dos claustros con su propia iglesia con ábsides opuestos, el cementerio, la casa del abad, separados de todo lo demás, la escuela, la casa de huéspedes, la residencia para peregrinos, la huerta con la casa del jardinero, varios laboratorios, la panadería en relación con la cocina, los molinos y varios depósitos. En la parte frontal del complejo se encontraban los establos para los animales divididos por especies y diversas remesas para carros y carros. 23 Figura 4: Plan Del Monasterio De San Gallo 24 Sobre la base de este esquema, más tarde, se crearon todas las abadías de la orden benedictina, que dieron cuerpo a este diseño general con diferentes soluciones espaciales y diversas técnicas de construcción, dependiendo de las posibilidades económicas de los casos individuales, sobre todo a través de las más diversas culturas figurativas, el fruto de diferentes épocas y lugares. Entre todos los espacios dichos antes, se destacan algunos que son casi obligatorios en la organización de un monasterio, no solo benedictino sino también de las ordenes posteriores, que se describen en seguida más detalladamente. 1) El claustro El Claustro, del latín Claustrum (lugar cerrado), está sacado estilísticamente del Atrio de las villas romanas y es el lugar dedicado a la meditación que sirve a los religiosos como ambulatorio y refugio. Soliamente está rodeado de pórticos sostenidos por columnas y pilares, y se ubica en el centro de las diversas construcciones del monasterio del cual forma el esqueleto, de hecho, los edificios más importantes lo pasan por alto: la Iglesia, la sala capitular (o capitulo) para las reuniones de la congregación monástica, el dormitorio (luego reemplazado por células), el refectorio. 2) La iglesia Normalmente, el resto de la abadía es materialmente dominante, y siempre es muy rico, demostrando la gran importancia que el Divino Oficio debe tener en la vida del monje. Su tamaño y riqueza también expresan la prosperidad del monasterio y, a menudo, los benefactores de la comunidad están enterrados allí y se conservan las reliquias de los santos. Para su construcción, los monjes hicieron referencia sobre todo a las basílicas romanas, muy extendidas en Italia: una nave central y dos pasillos laterales iluminados por una hilera de ventanas en las paredes, que terminan en un ábside semicircular. 3) La Sala Capitular Es la sala en la que se reúne la comunidad monástica, donde: • El postulante se presenta a sí mismo para solicitar la admisión al monasterio; • el abad impone el nuevo nombre al postulante que se convierte así en un novato y, como signo de humildad y afecto, lava sus pies, seguido por todos los hermanos; • El novato se convierte en monje. • el abad convoca a sus monjes para consultarlos sobre temas importantes para la comunidad. • también actúa como cámara funeraria para la vigilia de los monjes fallecidos Aunque San Benedetto nunca mencionó explícitamente el Capítulo, sin embargo, había ordenado en la Regla los momentos de reunión, por lo que, alrededor del siglo IX, comenzaron a utilizar una sala especial para este fin, y siempre lo eligieron al lado del Claustro. Inicialmente, en el Capítulo nos reunimos solo para la distribución del trabajo manual entre los monjes, solo con el tiempo se dedicó exclusivamente a las reuniones oficiales de la comunidad. Su nombre deriva de las lecturas (oraciones, Santas Escrituras y la regla de la Orden) que generalmente 31 Del estudio hecho sobre esta abadía, es posible establecer las características arquitectónicas claves de la orden en manera general: Primero, la arquitectura cisterciense establece una perfecta organización racional caracterizada por espacios de planta cuadrada o rectangular de proporciones afines alrededor de espacios abiertos. En segundo lugar, la iglesia se proyecta basilical de tres naves con crucero y capillas abiertas a este la cabecera capillas (capillas radias). En cuanto a las decoraciones, interiormente se utiliza una pintura blanca, así como blanco es el cristal de las ventanas que permite iluminar todo el templo, aunque si el tamaño de los ventanales es pequeño, no se utilizaban pinturas murales ni esculturas, para alcanzar los ideales de sencillez y armonía de la orden. Exteriormente, las únicas decoraciones son las columnas terminadas en ménsula o en forma de capiteles con un simples diseño de hoja. Es normal encontrar en este tipo de arquitectura arcos fajones, cortados a diferentes alturas, con su correspondiente ménsula, el aparejo como material y sobre todo las cubiertas abovedadas, con bóveda de cañón (todavía de influencia del estilo románico) y más frecuentemente de crucería (influencia semigotica y angevina). En cuanto a los monasterios, su planificación deriva de la cluniacense, aunque está pensada desde dentro. Como dicho antes, su ubicación era en lugares apartados, cerca de montes y con abundante agua, que se canalizaba hasta el lavabo del claustro. Los espacios del monasterio estaban divididos en manera jerárquica y tenía una puerta especial para los conversos. La sala capitular se encontraba siempre en la planta baja y la comunicación con el claustro se hacía a través de una gran puerta. En el lado opuesto a la iglesia se situaban el refectorio, el calefactorio y la cocina, mientras en el lado occidental se colocaban la despensa, habitaciones de los conversos y las letrinas. 4.4. Evolución Histórica Del Monasterio De Santa María De La Justicia 4.4.1. Consideraciones Generales Después de haber terminado este análisis histórico de las órdenes religiosas y haber subrayado su influencia en el campo de la arquitectura de aquellos siglos, es posible reconstruir la evolución histórica del Monasterio de Santa María de la Justicia, a través de un análisis de los acontecimientos de su época y de las características técnica-constructivas. De hecho, no teniendo muchas fuentes sobre el monasterio, la única manera para detectar su historia ha sido la de hacer un recorrido preciso de todo lo que concierne los Benedictinos, Cluniacenses y Cistercienses, para poder reconocer las afinidades y las distinciones entre el bien patrimonial objecto de estudio y la arquitectura de las órdenes monásticas sobre dicho. Primero, es oportuno hacer algunas consideraciones generales antes de desarrollar el análisis de manera detallada, así que es posible entender globalmente lo que representa el Monasterio Tarantino. Con los datos recogidos a través de las numerosas investigaciones realizadas, parece evidente que su aspecto exterior recuerda mucho más a los ideales y las características de la arquitectura cistercienses, aunque no pueda ser identificada en este estilo por razones cronológicas; los primeros monasterios cistercienses se construyeron alrededor del año 1135-1136 (Monasterio de Fontenay), mientras que Santa María se levanta algunos años antes. De hecho, según el historiador local Giuseppe Blandamura, cuyo libro “Santa María Della Giustizia in Taranto” ha sido utilizado para reforzar las hipótesis de este trabajo, la estructura actual se construyó en el sitio otorgado en 1119 por Constanza de Francia y Boemundo II al eminente Giovanni, abad del monasterio de rito griego de S. Pietro en Isola, para realizar una domus utilizada por el propio monasterio y por los peregrinos. 32 Esto lleva a definir el convento como un edificio de transición, que se refiere a la organización de distribución espacial de los conventos benedictinos y cluniacenses, pero que ya está afectado por los ideales de simplicidad y pobreza profesados por los cistercienses. Además, debemos tener en cuenta que la manera y el estilo con el que está construido el edificio tiene mucho a que ver con las características de la zona: ubicación geográfica, materiales originarios locales, ejecución de cortes de piedra y sistema constructivo, ecc. Por eso, el monasterio de Santa María De La Justicia tiene muchísimos elementos que no tienen que estar respondiendo a una tradición arquitectónica precisa, sino que pueden estar respondiendo a particularidad y exigencias constructivas de la zona, que se explicaran en seguida. Así pues, a través del recorrido histórico de la arquitectura monástica, se ha desarrollado un estudio técnico-arquitectónico en el que se han tenido presentes las características fundamentales y los elementos singulares que hacen que este bien arquitectónico sea único. El punto de partida para este trabajo ha sido el análisis profundo de la planta de estado actual, a partir de cuyas características se ha establecido una secuencia sobre la organización original del monasterio. Aunque deba entenderse con todas las reservas, la formación de nuestra hipótesis parte del entendimiento de la construcción monacal, y la identificación de algunas zonas estilísticamente más antiguas que otras, con las etapas evolutivas del cenobio. Para llevar a cabo esta tipología de trabajo, se van a utilizar algunos fósiles directores es decir elementos que, como en arqueología, dan una guía y una seguridad en lo que se quiere hacer y argumentar. Con referencia al Monasterio de Santa María de la Justicia, los elementos que ayudan a temporalizar la obra son aquellos elementos constructivos como los muros (y los materiales), además de los que muestran la razón constructiva. Este es un concepto que necesita ser explicado y definido, en cuanto ahora parece en desuso y sobre todo porque puede llevar a muchas interpretaciones. Lo que se quiere decir es que el monasterio ha sido realizado en esta manera, con determinados elementos arquitectónico y constructivo, porque tenía una razón constructiva precisa, la cual depende de varios de puntos de vista. Por resumir hemos diferenciado los siguientes. 1. Necesidad 2. Materiales En el momento en el que se habla de necesidad, se hace referencia a la exigencia para la que el edificio se construye. Como dicho, el monasterio nació para ofrecer hospitalidad a quienes que viajaban por las rutas de peregrinación y, también, para ser una fortaleza segura, dada su cercanía al puerto de la ciudad de Taranto que lo exponía a los ataques bárbaros. Entonces, además de la necesidad de seguridad, existía la exigencia de acelerar la ejecución, para garantizar que en ese momento de peregrinación el monasterio estuviera listo lo antes posible para los viajeros. Y es aquí donde se ve la estricta interconexión que hay entre necesidad y material. De hecho, el material con el que fue realizado el monasterio, el tufo, fue seguramente elegido en cuanto capaz de dar una respuesta a las exigencias explicadas antes, haciendo que se cree un circulo entre estos dos aspectos que constituyen la razón constructiva. Para bien entender, el tufo tiene muchas características que le permite responder a la necesidad del monasterio. Por ejemplo, siendo un material local, hay facilidad de encontrarlo en la zona; además, su suavidad permite un procesamiento fácil tanto para extraer los bloques como para cortarlos y cuadrarlos. Estos aspectos, junto a su ligereza, permiten una instalación fácil y económica, respondiendo a la necesidad de una construcción rápida. 33 En cuanto a la necesidad de fortificación, el tufo presenta buena resistencia mecánica, a pesar de su peso liviano, y una excelente resistencia al fuego y al avance del gas, manteniendo sus características físicas y mecánicas durante tiempos considerables. Entonces, parece evidente como la razón constructiva, desarrollada a través de estos dos puntos de vista, determinó la manera de realización del mismo Monasterio Volviendo al estudio y a la temporalización de la obra, a través de un primer análisis visual tanto del edificio como de sus planos actuales, se ha notado que los muros tienen espesor y fabricas distintas, lo que genera duda que la iglesia esté compuesta por dos cuerpos adyacentes de época diferentes, y otro cuerpo que está en el área del convento y que seguramente es de fabrica más reciente. Para simplificar su reconocimiento, estos se denominan respetivamente: - Cuerpo A - Cuerpo B - Cuerpo C De los dos primeros, se analizarán en seguida:  Circunstancias históricas;  Elementos arquitectónicos característicos y singulares  Análisis distributivo-espacial. Mientras del cuerpo C se explicará solamente su función, siendo mucho más sencillo. Figura 7: Planos De La Planta Baja Del Monasterio De Santa María De La Justicia CUERPO A CUERPO B CUERPO C 34 Figura 8: Planos De La Planta Primera Del Monasterio De Santa María De La Justicia 4.4.2. Auscultación Del Conjunto Para poder acercarse a la planta, lo que se ha hecho ha sido una aproximación, es decir una referenciación de los cuerpos del monasterio, describiendo técnicamente algunas características de casa espacio que los componen. El cuerpo A, formalizado con la bóveda de medio canon y construido en el 1119, está formado por distintos espacios, cuya nomenclatura ha sido formalizada con las siglas que van de A1 hasta A16. En la planta baja hay: - A1: espacio rectangular de 7,45 m de longitud y m de 7,57 m anchura, donde recibe la que era al principio la puerta principal del complejo monumental. Presenta anchura que varia entre 0,60-1,60 m de los muros y hay una partición de espesor variable (entre 0,30 m y 0,80 m) que puede ser un añadido posterior. - A2: a lo lado del A1, es un espacio rectangular de 24,28 m de longitud y m de 7,57 m de anchura. Los muros tienen espesor de 1.60 m y alberga numerosas ventanas abocinadas, cuyas anchuras son respetivamente 1,80 m la exterior y 0,90m la interior CUERPO A CUERPO B CUERPO C 35 - A3: en comunicación directa con el espacio A2, este espacio es casi cuadrado, con dimensiones 7,24 x 7,57 m y presenta ventanas abocinadas, además de la escalera (1,20 de anchura) que permite llegar a la planta primera del Cuerpo A - A4: espacio non completamente rectangular, presentando algunas repercusiones, cuyas dimensiones principales son 3,54 m de anchura y 7,00 m de longitud. Presenta ventanas y también pasajes de forma abocinada, con muros externos de espesor 1.60 m - A5: espacio ciego de dimensiones 2,20 x 3,35 m, está englobado entre el A4 y el A6, - A6: espacio ciego que presenta achura de 2,20 m y longitud de 2,90 m más o menos, no teniendo una geometría precisa - A7: espacio casi completamente rectangular, de dimensiones 1,53 x 8,40 m, con pasaje y ventana abocinada, espesor del muro de 1,50 m. En el entresuelo: - A8: espacio de la escalera que presenta una anchura de 1,20 m - A9: espacio rectangular con anchura de 2,87 m y longitud de 9,26m, presenta muros perimetrales de 0,80 m a la izquierda, un muro de comunicación con el exterior de 2,00 m y el muro de partición con el ambiente A10 de 0,90 m de anchura - A10: espacio rectangular de 1,54 x 8,40 m con una abertura abocinada En la planta primera: - A11: espacio casi cuadrado de 3.92 m de anchura y de 4,26 m de longitud. Presenta una ventana abocinada, espesor del muro perimetral igual a 1,25 m mientras lo del muro de partición con el ambiente A15 es 0,80 m. Hay también la partición con el ambiente A12 de 0,10 m. - A12: espacio casi cuadrado 4,20 x 3,92 m, con los mismos muros de la misma dimensión de los dichos antes. Presenta dos ventanas abocinadas - A13: parecido a los dos espacios antecedentes, presenta dimensiones de 3,90 x 3,92 m con una ventana abocinada e muros como los dichos antes. - A14: espacio que funciona como un piano de llegada de la escalera, tiene una anchura de 1,94 y una longitud de 2,08 m. - A15: Espacio rectangular que interconecta los tres dichos antes. Presenta dimensiones de 3,80 x 18,19 m, tres ventanas abocinadas y muros con espesores que van de 0,80 m (en comunicación con A11, A12 y con A13) hasta 1 m (muro perimetral). - A16: espacio que identifica la azotea del monasterio, de dimensiones iguale a 4,26 x 21,55 m El cuerpo B, formalizado con la bóveda cruzada y construido en el siglo XV, está formado por distintos espacios, cuya nomenclatura ha sido formalizada con las siglas que van de B1 hasta B7. En la planta baja hay: 36 - B1: nave única y rectangular de la iglesia de 6,80 m de anchura y de 14,79 m de longitud, presenta elementos ornamentales y muros perimetrales de 0,80 m, mucho menos espesos de los del Cuerpo A. - B2: espacio cuadrado de 3,55 m por lado, alberga la capilla funeraria y una bóveda única en su estilo, que ha sido denominada bóveda paragua. - B3: espacio de 4,10 x 4,30 m, comunica con la nave de la iglesia y asume la función de un coro - B4: espacio de 6,10 x 3,96 m, comunica con la iglesia a través del coro y presenta una ventana abocinada y muros perimetrales de espesor 0,80 m En la planta primera - B5: espacio rectangular de 3,75 m de anchura y 6,10 de longitud con muros de espesor irregular (alrededor 0,80 m o meno) - B6: espacio rectangular comunicante con el B5, con dimensiones iguales a 3,61 x 6,42 m - B7: espacio que representa la cubierta de la iglesia, dimensiones 7,60 x 14,70 m. El Cuerpo C, realizado posteriormente a la entrega de la iglesia a los Olivetanos, está formado por espacios denominados con las siglas que van de C1 hasta C11. En la planta baja hay: - C1: espacio rectangular (4,90 x 5,90 m) con muros perimetrales de 0,50 m, con entrada a través del patio. - C2: espacio rectangular comunicante con el ambiente C1, dimensiones iguales a 5,25 x 5,55 m y muros de 0,50m - C3: espacio rectangular de 5,00 m de anchura y 8,90 m de longitud, con muros de la misma dimensión de los otros y escalera de doble tramo con anchura de 1,90 m total. - C4: espacio de 2,86 x 3,97 m con muros externos de 0,40 m y 0,60 m. - C5: espacio rectangular de 2,46 m de anchura y de 7,60 m de longitud, con muros exterior de 0,60 m y partición con los ambientes C6 y C7 de 0,30 m - C6: espacio con las mismas características del C5, son dimensiones de 4,16 x 3,61 m - C7: espacio rectangular de anchura igual a 3,70 m y longitud de 3,00 m, presenta muros de 0,60 m y una ventana abocinada - C8: espacio rectangular (3,29 m x 3,84 m) con ventana al exterior, muros de 0,50 m y partición interna de 0,10 m - C9: espacio ciego rectangular con dimensiones de 1,70 x 3,10 m, muros perimetrales de 0,60 m y partición interna de 0,10 m - C10: espacio rectangular con anchura de 4,85 y longitud de 3,85, con muros de 0,45 m y ventana al exterior 37 - C11: espacio casi rectangular, con algunas irregularidades, de dimensiones aproximadamente de 4,50 x 3,90 m, muros de 0,40 m y ventana al exterior y partición de 0,10 m. 4.4.3. CUERPO A 4.4.3.1. Circunstancias Históricas Siguiendo al historiador Giuseppe Blandamura, la primera construcción del Monasterio de Santa María de la Justicia fue realizada en el 1119, en el sitio concedido por la hija del rey de Francia, es decir Costanza d’Altavilla, y su hijo Boemondo al ecúmeno John, abad del monasterio, y sus sucesores. Esta construcción se realizó en el punto Rondinella, cerca de la playa desértica del Oeste, ya que ese lugar cumplía perfectamente con los requisitos de esa época. De hecho, el siglo XII se caracterizó por las peregrinaciones religiosas de todos aquellos que vinieron a visitar santuarios famosos, comenzando desde el sur de Italia y cruzando las costas del Mediterráneo oriental, el Adriático y el Egeo. En consecuencia, Santa María de la Justicia fue construida con la intención de cumplir la función de hospicio y santuario religioso, que también determinó el sitio de construcción definido anteriormente, ya que este último pudo cumplir los dos propósitos previstos: 1) dar la bienvenida a las grandes familias de religiosos que en ese momento viajaban con frecuencia por las centenarias rutas de peregrinos: 2) ofrecer refugio a todos aquellos que en esos santuarios exigían tanto la salud del espíritu como la salud del cuerpo, de hecho, los infantes que imploraban la misericordia de Dios para aliviar sus sufrimientos físicos no eran raros. De hecho, esta iglesia nació para una exigencia inmediata, la de alojar los peregrinos. Por esto, el cuerpo A tiene características que tienen que estar respondiendo a los requerimientos de estos, como lo de clausura y lo de la convivencia con la naturaleza. Entonces, esto explica su lejanía del centro de la ciudad, considerado como un lugar corrupto y demasiado caótico para la vida espiritual de los peregrinos. Además, era una regla higiénica de la época en que estos refugios se construyeron cerca de una corriente abundante y perenne, de modo que el hospicio pudiera usarlo infinitamente. considerando el territorio Tarantino, este arroyo debería haber sido el río Tara, sin embargo, su presencia en el área plana donde se encuentra determina un entorno tan pantanoso y estancado que prefiere la meseta de Capo Rondinella para la ubicación del edificio, sitio que podía ser definido peligroso y defensivamente complicado, estando enfrente al puerto y, en consecuencia, sujeto a muchas invasiones barbáricas, como por ejemplo de los Sarracenos y de los Turcos. Esto es lo que ha hecho que este cuerpo A tenga un evidente carácter de fortaleza, testimoniado por algunos elementos constructivos que ahora se examinaran como elementos únicos y característicos, después de un rápido análisis planimétrica. 4.4.3.2. Análisis Distributivo – Espacial Como se puede ver en la figura precedente que muestra el monasterio completo, el diseño planimétrico se articula en dos vastas áreas con un plan rectangular. La que se analiza en este momento es la que se encuentra a Sur, es decir la primera construcción que data de 1119 y que se desarrolla en dos niveles fuera de tierra. 38 Figura 9: Planta Baja del Cuerpo A Figura 10: Planta Primera del Cuerpo A Analizando la primera planta del cuerpo A, se pueden individuar algunos espacios que son conformes a esta tipología de Santuario. Segundo cuanto leído el en libro del Blandamura, este primer cuerpo tenía que ser un refugio de los peregrinos, donde ellos podían también encontrar un espacio para orar. Entonces, en los espacios definidos con las siglas S02 y S03 se encuentra el “hospicio” donde los peregrinos podían descansar después de las fatigas de las peregrinaciones. No pueden también faltar en esta arquitectura inicial dos elementos principales del santuario, la iglesia y la sala de profundis, respectivamente el S04 y el S05+S06+S07. Se puede plantear esto porque la sala de profundis tiene acceso directo de la iglesia, haciendo una especie de recojo y eso es muy proprio de este tipo de espacio. Además, la sala de profundis se organiza exactamente igual que una iglesia porque es un espacio de oración, está en una cripta o capilla que tiene la misma orientación de la cabecera, por eso todo estos son indicios que refuerzan estas hipotesis. En la planta primera, los espacios indicados con representan los dormitorios de los peregrinos espacios S25/S26/S27/S28/S32) al que se llega directamente a través de la escalera que hay cerca de la sala de profundis (espacios S08), mientras en el espacio S31 se puede ver la grande terraza del convento. Además, este cuerpo presenta un entresuelo en el que hay otras celdas donde se alojan los peregrinos (S21 Y S22). 39 Figura 11: Planta Del Entresuelo 4.4.3.3. Elementos Arquitectónicos Característicos Y Singulares Es importante analizar los elementos arquitectónicos que han permitido definir que el cuerpo A ha sido seguramente edificado antes del cuerpo B, lo que ha hecho posible una reconstrucción histórica lo más plausible y cercana a la realidad. Los primeros elementos que hicieron posible el reconocimiento de espacios distintos del monasterio fueron los muros. De hecho, también a través de los planos, ha sido posible notar que aquellos de la parte Sur presentan dimensiones netamente superiores respeto a los muros de la zona Norte. Estos muros tan gruesos (1.60 m) son el testimonio del carácter de fortaleza que se dio a la primera construcción, carácter necesario para responder a la exigencia de protección y de seguridad, siendo el monasterio construido cerca del puerto y, por eso, sujeto a invasiones. Además, tiene sentido plantear que estos muros tengan este espesor también para responder a una exigencia estructural, es decir la de sostener las bóvedas cañón. Estas, ejemplo y testimonio del estilo románico de este cuerpo de fábrica, son bóvedas formadas por el desplazamiento de un arco de medio punto a lo largo de un eje longitudinal y sus empleos ha sido necesario para cubrir los espacios alargados definidos. En este caso, se presenta reforzado con arcos fajones intermedios, y con lunetos o aberturas laterales para la iluminación del espacio interior que se cubre. 40 Figura 12: Bóveda De Cañón Con Arcos Fajones Y Lunetos - Antiguo Refectorio Sobre los muros es interesante que están formados por tres hojas, es decir dos exteriores de mampostería y una de mortero interior a modo de emplectum romano, formada por hormigón. Llama la atención la diferencia de fabrica respecto a la bóveda de cañón, en la que la piedra aparece cortada en sillarejo regular. Los arcos fajones que sujetan la bóveda se insertan en la fábrica por medio de capiteles-ménsulas, sin presentar contrafuertes exteriores. Otros elementos que subrayan el carácter de fortaleza del cuerpo A y que nos permiten entender cuanto era peligroso el sitio en el siglo XII son las ventanas abocinadas. Se trata de una tipología de ventana caracterizada por un capialzado ensanchamiento hacia el lado exterior de la pared en forma de bocina que modifica progresivamente la anchura de los huecos, convirtiéndolo en más grande en el interior del edificio. Esta conformación permite aumentar la cantidad de luz que entra hacia el interior y consigue también un agrandamiento del vano, con una abertura muy pequeñita exterior, lo que asegura la defensa en caso de ataques externos. Viendo la planta baja, se puede hipotetizar que las ventanas fuesen en parejas, una enfrente de la otra, sino ahora no se presentas así debido a las modificaciones que se han sucedido a lo largo del tiempo. Se puede también decir que estas modificaciones han hecho desaparecer el compás, un pórtico que seguramente había en el exterior, dada la presencia de dos patios verdes. Es verdad que ahora no hay testimonio de esto, excepto los registros de impuestos de los cruceros, pero es una hipotesis clarísima en cuanto los espacios abiertos de la arquitectura monástica de aquella época solitamente 47 Figura 18: Fachada Principal de la Iglesia Además, tiene varios arcos apuntados curiosamente adornados con pequeños dientes en los lados, y luego se cierra definitivamente en un anillo más pequeño también decorado con un punto de diamante. También el arco con la sexta ojival presenta un procesamiento de dientes de sierra. Analizando atentamente el espacio definido por este arco, parece evidente la presencia de trazas de un antiguo fresco, seguramente que se remonta a la época de la construcción de la iglesia, es decir el siglo XV, y que probablemente representaba a la Santa Virgen María a quien está dedicada la iglesia. Particular resulta la viga que se encuentra encima de la puerta, no parece un dintel sino una verdadera viga decorada con puntos de diamante y que descarga las acciones a las ménsulas laterales, de forma escalonada y siempre de tufo. 48 La fachada lateral es prácticamente una reproducción más pequeña de la fachada principal descrita ante, con los mismos elementos y con las mismas referencias estilísticas. Lo único distinto es el ornamento que se encuentra debajo de los arcos, que presenta motivos geométricos como espirales y naturales como flores. El cuerpo B presenta un elemento único, es decir una capilla posterior a la construcción de la misma iglesia, realizada con mucha probabilidad para alguien muy importante que fue entierrado allí, lo que hace que esta capilla se configure como funeraria. Lo que permite decir que fue un añadido posterior, es la manera en el que este espacio fue trabajado y que deja trazas también hoy en día. Es decir, es evidente que se cortaron los muros de la iglesia, más gruesos de los de la capilla, en las esquinas de delimitación del nuevo espacio. Además, se añadieron trozos de fabrica para realizar un ingreso más ceremonial a través de la colocación de columnas estriadas con capiteles corintios, decoradas con hojas de laurel y elementos naturales, que definen un verdadero arco de entrada monumental soportando una tribulación proyectada, similar a los arcos triunfales que adornan las ciudades romanas y sicilianas. Figura 19: Fachada Lateral De La Iglesia 49 Figura 20: Arco Que Define El Ingreso Monumental A La Capilla De La Iglesia Ese arco enorme no solo es necesario para musealizar el ingreso a la capilla funeraria, sino también sirve para asegurar una buena entrada de luz en ese espacio que, excepto dos pequeñas ventanas, no tiene aportación externa. En la pared posterior se coloca el altar en piedra tallada y pintada, sin la mesa, donde se ha sacado a la luz una pintura palimpsesto mural, probablemente llevada por la capilla ahora perdida de Santa María del Mare, preexistente a la Asentamiento normando. 50 Figura 21: Altar de la capilla que alberga el palimpsesto mural El elemento más único que raro que caracteriza la capilla es su cubierta, definida por una bóveda de paraguas decorada con marcos tallados en óvulos. Para su construcción se ha observado el planteamiento planimétrico; esta tiene una base octogonal que se realiza poniéndole una planta cuadrada y uniéndola a otra planta cuadrada que se hace girar de 45° sobre sí misma. De allí se realiza a través de juegos geométricos de solape y añadidos la geometría mucho más complicada de la bóveda. Esta cubre el espacio de la capilla que ya antes ha sido definido como un espacio cuadrado y muy controlado y llama a la memoria el concepto de Quba, es decir una palabra árabe que realmente significa bóveda. Pero, esta palabra está vinculada a unos espacios, por ejemplo, los Alcázares y los Palacios, que son los más sobresalientes de todo el edificio. Esto es debido a la manera misma en el que se componen estos palacios, de hecho, se componen de varios espacios añadidos que se interconectan por medio de los patios. Entonces, los crecimientos al que están sometidos estos espacios son muy irregular, no siguen un plan. Cuando muere un califa o un príncipe, normalmente se construye un nuevo espacio sobre la base que ya existe. Entonces, esos espacios y esa desarticulación en el arte islámica se unen a través de la Quba, que siempre sobresale del alrededor y lo que tiene alrededor son elementos de focalización que focalizan. Este es un sentido, un sentido de bóveda y de vinculación a los palacios árabes. La palabra Quba tiene también una derivación propiamente religiosa y cristiana que está en función a Panteón. Entonces, el concepto es el mismo también en este monasterio, se busca una fórmula que de representatividad a lo que se está haciendo, realizando una capilla singular que normalmente tiene algo muy particular respeto a los elementos comunes de la iglesia. 51 Figura 22: Bóveda de la Capilla 4.4.5. CUERPO C Como dicho antes, el cuerpo C del monasterio es mucho más sencillo. Simplemente, se trata de espacios que se han añadido en seguida a la llegada de los Olivetanos como espacios de vida particular. Para bien entender la función de estos espacios, es necesario explicar un fenómeno que caracterizaba el siglo XV. Entonces, en la vida del convento, era frecuente la entrada en el monasterio de miembros de familias importantes que viven la vida del convento, pero de manera más destacada de los otros monjes. Ellos viven de manera privada y ajena a cómo vive la comunidad. Este tipo de vida monástica se llama vida particular y determinaba un crecimiento de la congregación monástica y, entonces, la necesidad de criar sus espacios de vida particular. Entonces estos espacios los ocupan persona que forman parte de la comunidad, pero de alguna manera no están perfectamente integrada en ella, es decir no están sometidas a la exigencia estricta de la comunidad, pero viven al interno del convento. Por ejemplo, es solito que las mujeres nobles que no se casaban entraban en el convento haciendo una donación en el convento y se construya un espacio para ellas que entonces vivían la vida monacal pero non comían con el resto de las monjas, tenían una vida paralela al proprio claustro, pero siempre una vida monástica. También el monasterio objecto de estudio fue caracterizado por este fenómeno, lo que hizo necesario la realización del cuerpo C, que presenta distintas habitaciones para acoger los miembros de las familias nobles. 52 Figura 23: Planta Baja del Cuerpo C Figura 24: Planta Primera del Cuerpo C CUERPO C CUERPO C 53 5. PROPUESTA 5.1. Consideraciones Generales De La Propuesta Durante los años, el monasterio ha sido objeto de intervenciones de consolidación y de restauración generalizadas, permitiendo la lectura de su distribución espacial y la funcionalización de algunas áreas, también de su entorno. Sin embargo, lo que se debe tener en cuenta es la particular condición ambiental en la que está situado el complejo monumental, siendo este ubicado en el pleno centro del polo químico e industrial de la ciudad de Taranto, que hace que los procesos patológicos y de degradación sean mucho más rápidos y, en un cierto sentido, acelerados. Esto parece evidente especialmente en las superficies externas, realizadas en piedra que sufre muchísimo los ataques ambientales. El objetivo de este trabajo de fin de grado se centra en la fachada principal de la iglesia, símbolo de la mezcla de estilos que caracterizan el monasterio, y se desarrolla en diferentes niveles de implementación, de tal manera que se dibuja una propuesta completa basada en fundamentos sólidos. El primer nivel de la propuesta se basa sobre la realización del estudio patológico de la 54 fachada principal definiendo la gravedad de las patologías y encontrando sus soluciones o la manera mejor para contrastarlas. Como el estudio patológico se ha basado completamente en la fachada, el segundo nivel de la propuesta trata del tema del matacán. Siendo un elemento arquitectónico que subraya las características defensivas de la iglesia, se cree oportuno que su reconstrucción pueda ayudar a mejorar el conocimiento de la fachada. Para llevar a cabo el trabajo se harán búsqueda para encontrar la mejor solución arquitectónico y estilística, al fin de realizar un objecto en sintonía con todo el conjunto del monasterio. El tercer nivel de intervención se refiere al tema de la luz. El objetivo de este apartado será encontrar una solución que permita la implementación de un sistema de iluminación de la fachada que permita “poner en luz” las particularidades arquitectónicas que representa, buscando una posición que asegure un impacto visual no excesivo. En seguida, se desarrollará cada nivel de propuesta de manera detallada, para explicar cómo se llevará a cabo el trabajo y las motivaciones y justificaciones que lo están moviendo. 5.2. 1° NIVEL DE PROPUESTA: ESTUDIO PATOLÓGICO DE LA FACHADA Y INTERVENCIONES RELATIVAS 5.2.1. Consideraciones Generales Sobre El Primer Nivel De La Propuesta Como dicho antes, el primer nivel de la propuesta trata del estudio patológico de la fachada y de cómo solucionar las lesiones debidas a las distintas patologías. Para llevar a cabo el trabajo se han tenido en cuenta distintos aspectos, fundamentales a la hora de analizar el objeto y de actuar. Primero, ha sido necesario analizar las características de la piedra natural, el tufo, que compone la fachada e informarse sobre los ataques patológicos más comunes que puedan afectarla desde todos los puntos de vista, es decir físico, químico y mecánico. Luego, a través de una inspección visual, se han podido analizar meticulosamente las manifestaciones patológicas presentes en la fachada, dibujando un diagnóstico preciso, también a través del alzado en AutoCAD de la fachada que ha permitido una correcta localización de las lesiones. Es oportuno subrayar que, a causa de la compleja situación industrial del entorno en el que el monasterio está situado, ha sido necesario leer artículos para encontrar noticias sobre las sustancias químicas presentes en la atmosfera, de manera que fuese posible correlacionar las lesiones debidas al ataque químicos a contaminantes específicos. Al fin de llevar a cabo un trabajo respondiente a las pautas europeas, el estudio patológico está basado sobre las normativas UNE 41805 (apartado 3) y UNE 41810. La primera presenta una guía que permite desarrollar un diagnóstico preciso y normado, mientras la segunda explica los criterios de intervenciones en materiales pétreos, necesarios a la hora de actuar frente las lesiones patológicas de la iglesia. Siguiendo la norma UNE 41805, se ha realizado un apartado del estudio patológico hechos a través de fichas de patología, elaborando un modelo de fichero con distintos apartados que permite encerrar todos los aspectos destacados relacionados con la patología en cuestión, todo en un solo archivo, lo que permite una lectura simplificada e inmediata de todo lo que le concierne, desde la tipología hasta la propuesta de intervención. De hecho, en el fichero se destacan campos que permiten caracterizar la patología, es decir definiendo el tipo de lesión y su 55 localización, la descripción y las causas directas o indirectas de la patología en examen, todo currelado con un croquis de AutoCAD y con fotografías del objeto. Finalmente, el fichero termina con un apartado en el que se analiza brevemente la posible evolucione de la sintomatología patológica, subrayando el nivel de riesgo, y la propuesta de intervención. Una vez explicado de manera general como se ha organizado el primer nivel de propuesta, se detalla cada aspecto en seguida. 5.2.2. La Piedra Natural Para llevar a cabo este trabajo, es de gran importancia el rol de la piedra natural, que constituye el complejo monástico en su totalidad y, por eso, la fachada. La piedra natural en examen es el tufo, del cual se he hablado explicando la razón constructiva del Monasterio de Santa María de la Justicia. Sin embargo, se llaman algunas características principales para tener un encuadre completo del material, necesario en el proceso de estudio patológico. El tufo es un material muy difundido en Italia, especialmente en las regiones meridionales, donde ha sido utilizado desde las épocas más antiguas. Este material, que se puede clasificar desde el punto de vista mineralógico como una roca piroclástica, está compuesto por cristales, fragmentos vitreos y polvos que se han acumulado como sedimentos incoherentes de eventos eruptivos, fortalecidos por fenómenos diagenéticos sucesivos. Hablando de su función en el campo de la edilicia, es oportuno subrayar que el tufo es muy poroso y su utilización muy frecuente está debida a su estructura granular, que ofrece una excelente adherencia con el mortero, su facilidad de procesamiento y sus propriedades higrométricas. Desde el punto de vista mecánico, el tufo es considerado una piedra blanda que, pese a su aspecto, tiene una buena resistencia a las acciones mecánicas y también al fuego, que le permite mantener sus características a lo largo del tiempo. Debido a su morfología "macro porosa" generalmente no está sujeto a problemas asociados con el aumento de humedad capilar, incluso si el fenómeno puede ocurrir, a través del mortero en el caso de una construcción con bloques de tufo. Los inconvenientes más recurrentes son los procesos degenerativos del material, la formación de polvo, la pérdida de cohesión y la permeación del agua que requieren, según el caso, la consolidación, la hidrofobización y, en algunos casos, el revestimiento de enlucido con sistemas transpirables. 5.2.3. Consideraciones Sobre Los Ataques Patológicos Más Comunes En La Piedra Natural Considerando el sitio en el que está la abadía tarentina, es oportuno subrayar que la piedra natural que compone su fábrica se encuentra en un entorno cada vez más agresivo debido a la creciente presencia de contaminantes, que determina algunas patologías principales. De hecho, un edificio realizado en piedra natural que se encuentra en una ciudad industrial está sujeto a la acción no solo de los agentes atmosféricos, sino también a la de algunos agentes más agresivos, debido a la atmosfera inquinada y carga de sustancias nocivas producidas por plantas industriales o, como en el caso en cuestión, por un verdadero polo químico. La acción combinada de estos factores lleva a cabo alteraciones más o menos profundas en la superficie de la piedra, modificando negativamente su compacidad y reduciendo y algunas veces eliminando sus características y sus cualidades estéticas y mecánicas. Parece evidente que las condiciones de exposiciones y el nivel de contaminación del entorno influyen sobre la duración y el comportamiento de la piedra, que verá modificarse rápidamente su 56 cuadro patológico. Esto se verifica sobre todo si la piedra sufre ataques de distintos tipos. Los procesos que conducen al deterioro del material generalmente actúan a través de mecanismos principalmente de naturaleza física y química, que casi siempre están vinculados a la absorción de agua de lluvia, para ser considerados como el vehículo con el que la mayoría de las sustancias responsable de la degradación consiguen ingresar en los poros del material. 5.2.4. Estudio Patológico De La Fachada Como dicho antes, objetivo de este fin de grado es examinar la fachada para determinar las patologías que la están afectando, siendo así capaces de individuar las maneras mejores para sus resoluciones. Para la gestión del estudio patológico se ha utilizado la norma 41805, precisamente el apartado 3, normativa estandardizada a nivel europeo y que pone la base de la parte siguiente. El diagnóstico del elemento se llevará a cabo a través de una inspección visual, no teniendo la posibilidad de hacer algún tipo de ensayos, que sean destructivo o no destructivo. El punto de partida del estudio patológico a realizar son las lesiones que se han encontrados en la fachada, siendo estas las manifestaciones visibles de que un material o un elemento constructivo se encuentra dañado y entonces el aviso de la existencia de un problema. Examinando la fachada visualmente, se han podido detectar distintas lesiones que, una vez identificadas, han permitido llevar a cabo un cuadro completo de las patologías que se analizaran en seguida, es decir: 1) Humedad por Filtración; 2) Suciedad Debida Al Ataque Químico; 3) Ataques Vegetales Por Líquenes; 4) Erosión Física; 5) Erosión Mecánica. 1) HUMEDAD POR FILTRACIÓN La presencia de manchas negra sobre la fachada es el testimonio de la existencia de un problema de humedad. Esto implica la presencia de agua en cantidad superior a la establecida y deseada en el interior de los materiales. En consecuencia, de esto, se producen algunas alteraciones de las características físicas del material, que pueden ser sustanciales y que siempre hacen necesaria su eliminación. En el caso en examen, nos encontramos enfrente a una tipología de humedad que se define humedad por filtración, la cual se verifica en el momento en el que el agua que proviene del exterior consigue penetrar en el material. Su origen es la lluvia, que, al incidir sobre un elemento, penetra a través de la red capilar de este bien por efecto de la propia presión hidrostática, bien por absorción. 63 también aprovechando de su porosidad, dando lugar a los ciclos de hielo y deshielo. Estos causan presiones muy altas dentro de pequeñas cavidades donde se forma el hielo, seguido de una desintegración de las paredes cuando se derrite (con la producción de escamas en materiales porosos, como el tufo) y que puede acabar con una destrucción completa. Estando el Monasterio de Santa María de la Justicia cerca del puerto de la ciudad, es oportuno también considerar entre los agentes meteóricos otros fenómenos naturales, como las nieblas y las lluvias saladas en las zonas cercanas al mar, representando factores de degradación que, si no se controlan, limitan la absorción de la parte externa de la pared y pueden deteriorar la fachada. En los procesos físicos, la acción destructiva del viento es importante, acentuada cuando sopla durante mucho tiempo en una dirección constante y lleva partículas abrasivas en suspensión; incluso los cambios bruscos de temperatura pueden causar que las expansiones lineales causen daños por exfoliación o perdida de volumen y material. Este tipo de lesión es importante y grave porque por su continuidad a lo largo del tiempo puede afectar siempre más el edificio, hasta llegar a patologías de carácter mecánico que puedan determinar peligrosidad estática, a través de las tensiones mecánicas que se pueden generar en el interior del material. Por lo tanto, requiere intervenciones importantes y hasta cierto punto complejas. 5) EROSIÓN MECÁNICA En la parte inferior izquierda de la fachada de la iglesia, se nota una pérdida de volumen del material que, pero en este caso no se atribuye a un tipo de erosión física, sino mecánica. De hecho, se supone que la pérdida de material pueda ser debido a golpes de formas continuada o intermitente de origen mecánico, quizá debido al tránsito normal y al transporte de objecto, además que a los ataques de los sarracenos. Figura 31: Erosión Mecánica En El Resalte De La Esquina Izquierda, Con Detalle Engrandado 64 De hecho, hay este tipo de erosión en el resalte de la esquina, elemento de protección que fue añadido en función de la razón constructiva de defensa del edificio, y que suele ser el elemento más afectado por este tipo de lesión por el continuo desgaste al que se encuentra sometido. 5.2.5. Observación Sobre La Fachada: Los Mechinales Durante el estudio patológico de la fachada han llevado la atención dos piedras que parecían distintas de las demás. Observando claramente se ha llevado a cabo la hipotesis que sean dos mechinales de algo que hay tenido aquí, es decir huecos que se dan en el edificio durante su construcción para construir. Para bien entender, estos son trazas de un andamio que, en las épocas antiguas, se integraba en el mismo edificio. entonces dejaban un hueco en el edificio que, en este momento, nos da una pista muy clara de cómo se situaba el andamio. Figura 32: Localización De Los Mechinales En La Fachada Solitamente, los mechinales se encuentran cada cuatro o cinco hiladas, pero en este caso, analizando muy atentamente la fachada, no se encuentran otros para toda su verticalidad, lo que no hace 65 plantear que no existía un andamio completo, sino solo una pasarela. De hecho, teniendo en cuenta la perfecta horizontalidad de los mechinales, tiene sentido hipotetizar que al principio en la fachada había una pasarela que, aprovechando de la cubierta, permitía el tránsito de los trabajadores para realizar la parte cuspidita de la fachada, con su detalles arquitectónicos, ornamentales y constructivos, que una vez llevado a cabo su objetivo fue eliminada. Figura 33: Detalle Engrandado De Los Mechinales 5.2.6. Intervención Sobre Las Sintomatologías Patológicas 5.2.6.1. Consideraciones generales Después de la primera fase de este primer nivel de propuesta que ha permitido hacer un diagnóstico preciso de las patologías que afectan la fachada del Monasterio de Santa María de la Justicia, se sigue el trabajo determinando lo que se considera apropiado implementar y las intervenciones más urgentes de llevar a cabo para alcanzar el objetivo que se especificara en este apartado. La propuesta que se va a hacer es llevar a cabo una restauración de la fachada, eliminando toda la sintomatología patológica que la afecta y, si es posible, las causas desencadenantes, de manera que esta vuelva a las condiciones de belleza e integridad de las épocas pasadas. En línea general, lo que se pretende hacer es enfatizar la grandeza arquitectónica de la fachada de la iglesia, única en su tipo en cuanto mezcla de múltiples estilos y, en consecuencia, testimonio de la evolución artística no solo de la arquitectura religiosa, sino también de la arquitectura defensiva. De hecho, no debemos olvidar cómo la iglesia, a través de su fachada, recuerda el conjunto de funciones que estaba destinado a realizar, es decir, permitir la celebración de la espiritualidad y garantizar seguridad a través de sus elementos constructivos típicos de una verdadera fortaleza, aspectos que se intentará subrayar con los otros dos niveles de propuesta. 5.2.6.2. Prioridades de las intervenciones 66 Antes de llegar a las dos acciones principales que se han definido antes, se deben organizar las intervenciones para la restauración de la fachada y sus prioridades, teniendo en cuenta las gravedades de las lesiones y sus posibles evoluciones. Primero, se debe tener en cuenta que las primeras lesiones que hay que resolver son aquellas que pueden determinar un escaso nivel de seguridad por su afectación de las características mecánica del material, en seguida se trabajará para resolver los síntomas de las patologías que afectan la estética de la iglesia. Entonces, siguiendo estas pautas, se han determinados prioridades de intervenciones que se desarrollan en la siguiente manera:  Intervención sobre el ataque biológico debidos a los líquenes y a la vegetación crecida: esta lesión se configura como la primera que tiene que ser resuelta en cuanto el peligro de una actuación no inmediata puede llevar a cabo la creación de grietas y fisuras debida a la fuerza expansiva de las raíces, llegando así a amenazar las características mecánicas de la piedra natura.  Intervención sobre las incrustaciones debida al ataque químico: es importante intervenir de manera inmediata también sobre esta lesión patológica en cuanto está el peligro que las incrustaciones vayan a anclarse mucho más a la piedra, desestabilizando sus características mecánicas y llegando también a la destrucción de las piezas.  Intervención sobre las manchas negras debida a la humedad por filtración: estas no van a afectar la seguridad o las características mecánicas del material, sino la estética, por eso la actuación se hará después de la resolución de la sintomatología del ataque biológico y químico, a través de un trabajo de limpieza  Intervención para la restitución volumétrica de los elementos de la fachada afectada por erosión física y mecánica: finalmente, se actuará para realizar un trabajo de restitución volumétrica, reintegrando los elementos que han sido dañado por la erosión física y mecánica que, pero, no determinan un peligro estructural, sino el aspecto exterior de la fachada. 5.2.6.3. Cronología de las intervenciones Una vez definida la prioridad de las intervenciones que es necesario hacer sobre la fachada, se definen cronológicamente todas las operaciones que se deben llevar a cabo para realizar la obra de restauración, teniendo en cuenta también que no solo es necesario actuar sobre la estructura de la iglesia a treves de distintas técnicas para llevar a cabo su restauración, sino también trabajar en su entorno para determinar condiciones de seguridad para los laborales durante el trabajo en campo. Además, es importante recoger informaciones para evaluar el desarrollo de determinadas patologías con el fin de enfrentarlas en la manera más oportuna posible. En consecuencia, se define el siguiente esquema cronológico que se explicará en manera detallada: 1. Preparación del área de la obra; 2. Actuación sobre el ataque biológico – Ataque por líquenes y por vegetación 3. Actuación sobre el ataque químico – Incrustaciones negras 4. Actuación sobre la humedad por filtración – Manchas de humedad 5. Actuación sobre la erosión física y mecánica – Reconstrucción volumétrica 67 5.2.6.4. Memoria Constructiva Y Detalles De Las Intervenciones 5.2.6.4.1. Preparación Del Área de la obra En esta operación, preliminar y necesaria para todas las intervenciones que se llevarán a cabo, la organización del sitio y sus espacios se determinarán de manera que se reduzcan los riesgos a los que los trabajadores están inevitablemente expuestos durante todo el trabajo in situ y que se coordinen las operaciones que se realizaran. Esta fase de configuración se dividirá adecuadamente en distintas subfases, tales como: 1) Construcción de la cerca de patio y sus accesos relacionados: en esta subfase, la cerca de construcción se realizará de tal manera que no permita el acceso de no profesionales y que administre de manera segura la entrada de los vehículos y la maquinaria necesaria para las diversas fases de ejecución. El confinamiento se realizará con una valla de altura igual a dos metros, compuesta por redes metálicas soportadas por postes del mismo material en el suelo. 2) Limpieza inicial del sitio: una vez que se construya la cerca, se llevará a cabo la limpieza inicial del campo de trabajo, eliminando todo lo que podría complicar el progreso de las intervenciones y limitar ciertas operaciones. Se realizarán trabajos de limpieza del suelo para eliminar la sobreabundancia de malezas o rocas. 3) Construcción del sistema eléctrico y del sistema de puesta a tierra: en esta subfase, se establecerá la instalación de los paneles, interruptores de protección, cables, enchufes y enchufes para permitir el suministro de todos los equipos eléctricos. Obviamente, será necesario identificar los puntos de instalación de los paneles principal y secundario. Durante estas operaciones, el acceso a las obras en vivo no debe permitirse a los trabajadores que no participan. En cuanto a la construcción del sistema de puesta a tierra, será único y ampliado para toda el área de construcción. Además, estará compuesto por elementos de dispersión, conductores de tierra y conductores de protección, a los que se agregan los conductores equipotenciales destinados al suelo de las masas y de cualquier masa extraña. 4) Preparación de áreas para el almacenamiento de materiales: para los fines de una organización de trabajo adecuada, es esencial organizar áreas de almacenamiento de material dentro del sitio de construcción para que los trabajadores puedan acceder fácilmente a ellas a través de caminos peatonales que no se intersecan con la carretera, evitando así riesgos de inversión. Además, sería aconsejable que estas áreas de almacenamiento estén ubicadas cerca de las áreas de su uso futuro, a fin de facilitar su manejo. En comparación con las cargas manejadas con equipos de elevación, los trabajadores deben evitar todo lo posible para mantenerse por debajo del rango operativo, acercándose solo a las operaciones de eslinga y desacoplamiento de los cables cuando la carga está cerca del punto de depósito en el suelo en ausencia de oscilación. 5) Preparación de los servicios de asistencia higiénica: en el sitio de construcción, los servicios de asistencia higiénica estarán disponibles, tales como aseos y vestuarios, ubicados cerca de los accesos al sitio para facilitar las operaciones de los trabajadores al llegar al lugar de trabajo. 68 5.2.6.4.2. Actuación Sobre El Ataque Biológico – Ataque Por Líquenes Y Por Vegetación Como dicho antes, la primera intervención que hay que hacer es la sobre el ataque biológico debido a los líquenes que están afectando algunas zonas determinada de la fachada y a la mala hierba ya crecida. El peligro de esta tipología de ataque consiste en la fuerza de las raíces de estos organismos vegetales y también en sus capacidades de retener la humedad, determinando una aceleración del proceso de degrado y envejecimiento del tufo. Parece evidente la necesidad inmediata de una eliminación total de los líquenes, cuyas esporas se propagan y encajan en el interior del material aprovechando de su porosidad y de la presencia de pequeñas grietas y fisuras. 5.2.6.4.2.1. Fases De La Intervención La intervención incluye una serie de pasos inferiores, indispensable para llevar a cabo un trabajo completo: 1. Eliminación de la mala hierba en las zonas afectadas de la fachada: esta fase consiste en quitar los organismos vegetales que afectan las zonas más dañada de la iglesia a través de un procedimiento manual, disminuyendo la cantidad de la vegetación crecida, y procediendo con una limpieza en seco a través de un cepillado. Esto permitirá quitar la mayoría de los organismos, actuando así una operación de limpieza preventiva. 2. Propagación de un fungicida para eliminar los líquenes: esta fase es indispensable para matar completamente las raíces y las esporas de los líquenes que se han desarrollado en profundidad. Al no hacerlo, el peligro es de no remover completamente estos agentes bióticos que, en consecuencia, continuarían generando tensiones dentro de la piedra natural hasta la aparición de grietas y fisuras, lo que indicaría una tensión mecánica no aconsejable. 3. Retiración completa de los organismos vegetales: después de la actuación con el fungicida, y transcurrido el tiempo necesario para su completa actuación, se eliminarán los restantes elementos vegetales con el cepillo de alambre, actuando también una limpieza con arena a presión. 4. Utilización posterior del fungicida: para terminar esta intervención, se puede elegir de propagar nuevamente el fungicida, sin efectuar la limpieza final con la arena. Esto tiene el objetivo de prevenir que nuevas esporas encuentran el tufo un sitio apropiado para sus desarrollos. Hay que tener en cuenta que lo que convierte la piedra en el lugar idóneo a la vida de los líquenes es el contenido de humedad, entonces es esta que debe ser contenida y controlada. 5. Inyección en los puntos más agotados: en algunos puntos hay superficie muy agotada, debida a la fuerza de penetración de las raíces. En consecuencia, será necesario contrastar la perdida de volumen y de material a través de una inyección puntual, de manera que se produzca una consolidación de las zonas de la fachada que habían sido demasiados agotadas. 69 5.2.6.4.2.2. Específicas De Los Materiales Utilizados Fungicida: el fungicida será el cloruro de benzalconio es un poderoso desinfectante germicida y su espectro de acción incluye Gram +, Gram-, levaduras y microflora en general, incluidas las algas. El cloruro de benzalconio técnico se presenta como un líquido aceitoso incoloro o ligeramente amarillento y se aconsejas la utilización en solución acuosa o en formulación con otros productos. Es soluble en todas las proporciones en agua, alcohol etílico, alcohol metílico, alcohol isopropílico. Se puede agregar a los surfactantes no iónicos para tener también un efecto de limpieza. Se usa diluido en agua al 0.5-2% (5-20 ml por litro); usado al 2%, permite desvitalizar la proliferación de líquenes y algas en materiales de piedra. Mezcla inyectada: la mezcla que se utilizará será una mezcla cementicias tricomponentes, compuesta por cemento, bentonita y agua, con aditivo fluidificante de gluconato sódico (en peso, 45:14:40:1). Se trata de una composición muy estable, una suspensión de cemento y arcilla coloidal, muy fluida y ligeramente tixotrópica, es decir expansiva. Sin presión alguna, colmata todos los huecos cuyo diámetro sea superior a los 0,30 mm. Andamio: se elige un andamio que pueda asegurar un mayor movimiento sobre si mismo para trabajar contemporáneamente en más partes de la fachada. La solución que responde a estos requisitos básico es utilizar un andamio tubular, compuesto fundamentalmente de marcos y pórticos, que, unidos mediante plataforma, largueros y diagonales, ofrecen junto a los diferentes elementos de seguridad, conjuntos adaptables. Este andamio será utilizado para llevar a cabo todas las intervenciones sobre la fachada. 5.2.6.4.3. Actuación Sobre El Ataque Químico – Incrustaciones Negras El contexto en el que se encuentra el monasterio es muy complicado desde el punto de vista de los contaminantes químicos que el centro siderúrgico libera en la atmosfera y que han afectado la fachada de la iglesia determinando capas de suciedad y también incrustaciones negras. Es evidente que no se puede intervenir directamente sobre la causa, en cuanto se caería en temas mucho más complicados que también son inherentes a los aspectos político-sociales de la ciudad, donde no tenemos jurisdicción, sino efectuar un trabajo de limpieza. Para llevar a cabo la limpieza de la fachada es importante actuar de la manera más inocua posible. La posibilidad más real es utilizar el chorro de arena, cuya presión puede ser arreglada para quitar tanto el polvo fino que las incrustaciones negras. Entonces, el método de limpieza elegido consiste en el actuar a través del chorro de arena, y no con el chorro de agua, en cuanto el material que compone la fábrica de la iglesia del Monasterio de Santa María de la Justicia es muy poroso y podría adsorber un gran cuantitativo de agua, modificando sus características mecánicas y dañándose mucho. El utilizo del chorro de arena permite devolver el material de la fachada a su aspecto original, limpiando y quitando capas de suciedad no deseadas y además logrando resultados importantes y duraderos. Le elección de este sistema está debido a numerosas ventajas que lo caracterizan, es decir:  Permite ahorrar tiempo y esfuerzos respeto a una limpieza llevada a cabo con mano  No causa daño en la superficie, ni siquiera en aquellas más delicadas; 70  Se necesita solo de un sistema de lavado a presión, un equipo de chorro de arena y ropa de protección. 5.2.6.4.3.1. Fases De La Intervención La actuación es muy sencilla, de hecho, para llevar a cabo este tipo de trabajo lo que se tiene que hacer es proyectar las partículas abrasivas de arena sobre la superficie a tratar con un determinado nivel de presión, que se puede regular en base a cuanto la suciedad esta encajada sobre las piezas. Esto permite lijar y eliminar las manchas de suciedad debidos a la humedad, posibilitando una profunda limpieza de la fachada. En el caso en el que las incrustaciones negras estén demasiado encajadas a la piedra, se llevará a cabo un trabajo de una manera más mecánica, picando con un cepillo y eliminando este cuerpo inicial de suciedad de la superficie. 5.2.6.4.3.2. Específicas De Los Materiales Utilizados Como dicho antes, para llevar a cabo una limpieza con el chorro de arena, hay la necesidad de un equipo que tiene que presentar las siguientes instalaciones: - Cabina De Chorreado: consiste en un espacio cerrado de media medidas en el que tiene que ser asegurada buena ventilación; - Filtro: es el elemento que tiene la tarea de eliminar el polvo en suspensión y que permite visualizar el trabajo que se está llevando a cabo; - Aire: es lo que permite el correcto funcionamiento del abrasivo, que asegura el trabajo de limpieza. Es necesario generar mucha cantidad y a presión, por lo tanto es imprescindible un compresor muy potente y también es sustancial poder acumular el aire (depósito) de manera importante; - Abrasivo: son como micropartículas de cualquier elemento que, impulsados a enormes velocidades, permiten quitar la capa de suciedad presente en el elemento que se necesita restaurar. El tipo y el tamaño del abrasivo se eligen teniendo en cuenta lo que se debe eliminar, de hecho, existen numerosos abrasivos y diferentes granulometrías que se pueden usar dependiendo del material y tratamiento o acabado deseado. En este caso, el abrasivo es la arena, cuyos granos tienen tamaño comprendido entre 0,32 y 1,25 mm, de manera que consigan limpiar la fachada y que no obstruyan los equipos. 5.2.6.4.4. Actuación Sobre La Humedad Por Filtración – Manchas De Humedad Para la humedad por filtración, lo único que se puede hacer es llevar a cabo una limpieza y desarrollar un plan de mantenimiento en cuanto, siendo la causa de esta patología la lluvia meteórica, es imposible prever una eliminación total del fenómeno. El método de limpieza elegido es lo mismo que se utilizara para contrastar la suciedad debido al ataque químico, es decir el chorro de arena, llevando a cabo las mismas fases de intervenciones y teniendo en cuenta las específicas de los materiales utilizados descritos en el párrafo precedente. 5.2.6.4.4.1. Plan De Mantenimiento 71 Lo que se recomienda hacer es realizar inspecciones visuales periódicas de la fachada, controlando la aparición de nuevas manchas de humedades, así que se pueda de pronto llevar a cabo la operación de limpieza, sin esperar que la capa de humedad vaya a afectar mecánicamente el material. 5.2.6.4.5. Actuación Sobre La Erosión Física Y Mecánica – Reconstrucción Volumétrica Como analizado precedentemente, hay algunas zonas de la fachada que han sufrido una pérdida de volumen, debido a la erosión física y también mecánica. Lo que se pretende hacer en este apartado es actuar una reconstrucción volumétrica de todas aquellas zonas que han perdido parte de su material original, es decir la cornisa superior de la fachada y el resalte de la esquina bajo a la izquierda, sin tener en cuenta ahora la reconstrucción del matacán, cuya complejidad necesitará de un apartado distinto. 5.2.6.4.5.1. Fases De La Intervención El objetivo de la reconstrucción volumétrica es aproximar cuanto posible lo añadido con lo existente, al fin de obtener un resultado estético parecido a lo original. Por lo tanto, se ha elegido el utilizo de piezas de tufo, es decir el mismo material que compone la fábrica del Monasterio, y un especifico mortero apto a las óperas de restauración. El trabajo es muy sencillo y se desarrollará en pequeñas subfases, es decir: 1. Alisar áreas erosionadas: en esta fase, se utilizarán herramientas específicas para archivar las áreas que deberán reconstruirse para definir zonas con una superficie mucho más homogénea y regular, al fin de facilitar la aplicación del mortero; 2. Aplicación del mortero: la mezcla de cemento a usar se prepara y se aplica en las áreas involucradas, para definir un elemento de encolado entre la piedra original dañada y la nueva que se está utilizando para la reconstrucción volumétrica; 3. Colocación de las piedras de tufo: en esta fase, las partes de los bloques de tufo se colocarán en el mortero, que se habrá cortado previamente para reducir el tamaño hasta casi alcanzar el volumen necesario de material. Obviamente, el material añadido no presentará el aspecto estético completamente igual a lo del material original, en cuanto este ha sido sujeto a numerosos factores a lo largo del tiempo. Además, es oportuno que se puedan distinguir las áreas que no serán las de la primera construcción, de manera que se pueda testimoniar la vida del monasterio y las intervenciones posteriores. 4. Pulido final del material: una vez que se haya secado el mortero y haya tenido lugar la unión entre el original y el material agregado, este último se cortará y se suavizará a través de una minuciosa operación de picado para restaurar el volumen original de los elementos. 5. Limpieza: como última fase, se actuará una operación de limpieza de las zonas reconstruida para quitar con un cepillo eventual material en exceso. 5.2.6.4.5.2. Específicas De Los Materiales Utilizados 72 Como dicho antes, los materiales utilizados para llevar a cabo la reconstrucción volumétrica son el tufo y un mortero particularmente apto para la restauración de las fachadas. Tufo: se utilizarán bloques cortados que serán continuamente alisado para restituir a los elementos sus volúmenes originales. Las características del tufo han sido ya detalladamente descritas en los apartados precedentes Mortero: se usará uno específico para mampostería y para rellenar las juntas y la lechada relativa. De color natural tendido al marfil, este mortero es especialmente adecuado para la recuperación y restauración de muros de piedra y ladrillo de interés histórico y arquitectónico, razón por que ha sido elegido. Consiste en una mezcla de arenas de carbonato de cantera seleccionadas, con una curva de clasificación de 0 a 1,4 mm y cal hidráulica natural NHL 5. El ligante utilizado en la composición química de este mortero es naturalmente hidráulico y tiene un contenido muy bajo de sales solubles en agua. Se obtiene de la calcinación de calizas de mármol, ricas en sílice, cocidas con carbón a baja temperatura (alrededor de 1100 ° C). Una vez colocado y endurecido, tiene una alta porosidad total y una alta permeabilidad al vapor para facilitar la rápida liberación del agua contenida en la mampostería. Entre las características de este material, además de la resistencia mínima a la difusión de vapor, hay un contenido irrelevante de sal soluble y un poder de adhesión adecuado al soporte. 5.3. 2° NIVEL DE PROPUESTA: RECONSTRUCCIÓN DEL MATACÁN 5.3.1. Consideraciones Generales Sobre El Segundo Nivel De Propuesta Como el precedente estudio patológico que ha caracterizado el primer nivel de propuesta se ha basado sobre la fachada, otro tema que se va a interpelar en este segundo nivel se trata el matacán, objeto que actualmente está casi completamente destruido. La decisión de reconstruir este elemento de la fachada depende por distintos factores. Primero, es oportuno recordar que es voluntad y objetivo del proyecto restituir a la fachada su estado original, para que pueda convertirse en un elemento de atracción y de resistencia contra la industrialización desproporcionada. Entonces, parece un requisito imprescindible la reconstrucción de un elemento que es testimonio de la originaria magnificencia de la iglesia y que, en consecuencia, permitirá apreciar nuevamente la preciosidad de la fachada, afectada por los acontecimientos históricos y temporales y por el desarrollo patológico debido también a la situación química del contexto urbano. Otro factor que se ha tenido en cuenta es la peculiaridad de este elemento. Como se sabe, un matacán representa un elemento de defensa normalmente sobre accesos, de diseño generalizado durante la Edad Media. Entonces, la presencia del matacán sobre la fachada del Monasterio de Santa María de la Justicia no representa un fósil director para localizar temporalmente esta parte de la obra, sino también pone en resalto su carácter de fortificación que representa unas de las razones constructivas analizadas en los apartados precedentes. Entonces, parece muy claro que la reconstrucción de un elemento tan importante contribuiría mucho a entender el carácter defensivo del edificio. Se debe tener claro que la manera con la cual se actuará este segundo nivel de propuesta es a través de una reconstrucción volumétrica, teniendo en cuenta las pautas extraídas de las distintas Cartas 79 El LED es un componente electrónico que, cuando pasa una corriente muy baja, emite una luz desprovista de luz infrarroja y ultravioleta, encendiéndose inmediatamente. La tecnología LED, un acrónimo de “Light-Emitting Diodes”, representa la evolución de la iluminación de estado sólido, con la cual la generación de luz se obtiene a través de semiconductores en lugar de usar un filamento o un gas. Además, la iluminación LED es más eficiente energéticamente, tiene una vida útil mucho más larga y es más sostenible. La operación es muy simple. La emisión del flujo luminoso se produce a través de la alimentación de un filamento semiconductor, tratado adecuadamente, con una corriente muy baja (promedio de 350 mA) y con un voltaje de 2 a 3,5 voltios. A diferencia de otras fuentes de luz, no produce gas u otros contaminantes. Las ventajas del uso de esta tecnología tocan aspectos fundamentales como el ahorro de energía, los menores costos de mantenimiento asociados con la vida útil del producto y la calidad del flujo luminoso. Específicamente, se destacan las siguientes fortalezas de la iluminación LED:  Ahorro de energía: con el mismo caudal, la fuente LED absorbe menos energía que los dispositivos de iluminación tradicionales. Gracias a las amplias posibilidades de colimación, la eficiencia luminosa de los dispositivos LED es alta ante la reducción del consumo y una reducción significativa de las emisiones de CO2. Se estima que con la misma iluminación, con la tecnología LED se puede lograr un ahorro de energía de más del 50% en comparación con las tecnologías tradicionales;  Oscurecimiento: la regulación del flujo luminoso es una de las opciones permitidas por la tecnología LED, manteniendo la temperatura del color y la luz libre de cualquier alteración visible, pero con la posibilidad de parcializar el consumo según las necesidades.  Protección del medio ambiente: la tecnología LED funciona en total conformidad con la regulación 2011/65 / CE (también conocida hoy como RoHS II - Restriction of Hazardous Substances Directive) que ha reemplazado la regulación 2002/95 / CE. Esto se debe a que, a diferencia de algunas tecnologías de iluminación menos recientes, los LED no contienen materiales tóxicos o dañinos para el medio ambiente, un factor que influye positivamente en la eliminación de fuentes de luz agotadas. Además, estas fuentes no proporcionan ninguna emisión de UV e IR.  Vida útil y mantenimiento: si se opera con corriente adecuada y se enfría adecuadamente mediante un sistema de disipación correcto, las tecnologías LED garantizan una vida útil del orden de decenas de miles de horas. La duración considerablemente más alta que las tecnologías de iluminación tradicionales, por ejemplo, lámparas incandescentes y fluorescentes, significa que la frecuencia de reemplazo es muy baja, lo que reduce los costos de mantenimiento del equipo.  Calidad de la luz: la luz emitida por la fuente LED tiene un alto rendimiento cromático, fundamental para la actividad perceptiva del color por el ojo humano. Aspecto interesante y que no tiene que ser infravalorado es que las lámparas LED también ofrecen la posibilidad de elegir entre tres tipos de luz: caliente, fría y neutra. Una luz cálida es ideal para hacer que el ambiente sea más acogedor y hospitalario (especialmente si la habitación está bastante vacía), mientras que la luz fría y neutra ofrece una visibilidad óptima y son adecuadas, por ejemplo, para iluminar el área externa de un edificio. De hecho, punto focal en la elección de tecnologías LED para alumbrado es lo de la "luz blanca" del LED, la cual permite lograr una iluminación efectiva y segura con un menor consumo de energía. La posibilidad de elegir entre estos tres tipos de luz permite personalizar la solución tecnológica para alcanzar los distintos objetivos del proyecto luminotécnico. 80 5.4.3. Principios generales de la iluminación arquitectónica a LED Importante es también seguir algunos principios generales de la iluminación para evitar cometer errores que puedan comprometer las intenciones de diseño. Como lo que se pretende hacer en este tercer nivel de propuesta es determinar la iluminación de la fachada externa, es oportuno recordar que la iluminación de las áreas externas de un edificio, las fachadas, es parte de la que se define como iluminación arquitectónica que considera que, para iluminar mejor una pared externa a través de la tecnología LED es necesario tener en cuenta distintos aspectos, por ejemplo las características arquitectónicas y los revestimientos de la estructura. La iluminación de las fachadas externas tendrá que ser funcional y al mismo tiempo despertar emociones en las personas que ven el edificio desde el exterior como si estuviéramos viendo una foto de una hermosa revista de arquitectura. Entre los aspectos funcionales, debe tenerse en cuenta el posicionamiento de las lámparas LED, su intensidad y dimensionamiento, definida muchas veces por las fichas características de los productos, para evitar el efecto de deslumbramiento. También se debe tener en cuenta el tipo de superficie de la fachada externa. El revestimiento con paredes oscuras, texturizadas y rugosas necesita más luz, mientras paredes más claras y lisas reflejen mejor la luz y son inmediatamente vívidas. Para los aspectos emocionales, los colores de las fachadas históricas o modernas y la temperatura de la luz entran en juego para los proyectos. Si la fachada está hecha con más colores, es recomendable jugar con lámparas con diferentes colores para resaltar todos los tonos. Para la temperatura del color, la luz cálida recuerda inmediatamente la relajación y la intimidad, la luz natural o fría exaltará la estructura arquitectónica. Se debe tener en cuentas que los dispositivos de iluminación de fachadas externas se pueden instalar en el suelo, en las paredes del edificio o en soportes externos, en base a las características estructurales y proyectuales. 5.4.4. Solución De Iluminación De La Fachada Principal Del Monasterio De Santa María De La Justicia Teniendo en cuenta cuanto aprendido a través de las búsquedas hechas y resumidas en los párrafos antecedentes, la solución que se ha elegido para la iluminación de la fachada principal es la utilización de lámparas LED instaladas en el suelo, que puedan emitir una luz de tonalidad clara, al fin de subrayar la arquitectura externa de la iglesia. Además, la solución de iluminación LED permitirá flexibilidad de la tonalidad de la luz, ahorro de energía y mantenimiento reducido, sin olvidar que es recomendable cuando se necesita iluminar las fachadas de edificios muy alto como el monasterio, cuya altitud es casi 13 metros. Otro ventaja de esta instalación en el suelo es que no son mínimamente invasivos y consiguen preservar la integridad del preciado material de fachada. La solución encontrada en la web es un Wall Washer para una iluminación rasante que resulta capaz de acentuar las impresiones táctiles de materiales arquitectónicos, exaltando también las superficies rugosas como la piedra natural, acentuando efectivamente los elementos o materiales históricos 81 típicos de la región. El tipo de Wall Washer elegido genera efectos de luces y sombras ricas en contraste, casi palpables. La luz se puede inclinar fácilmente en un ángulo de 10 grados en ambas direcciones. Gracias a su distribución de luz asimétrica, el Wall Washer genera un cono de luz extremadamente homogéneo incluso con su posición cerca de la pared, a una distancia de hasta 30 cm. Así, este tipo particular de iluminación de superficies verticales ofrece, además de efectos capaces de crear una atmósfera característica, también una iluminación eficiente de ambientes exteriores. Entrando más en el detallo, se dispondrán los Wall Washer como aconsejado y reportado en figura, es decir a una distancia de alrededor 20 cm de la fachada (a) y a 1 metro de distancia entre cada aparejo (d), para garantizar una buena uniformidad a lo largo de la fachada y también para asegurar que la distribución de la luz no cause el fenómeno del deslumbramiento y que el juego de sombras sea el deseado para resaltar los elementos arquitectónicos en toda su belleza, debido no solo por el estilo sino también por la piedra natural con la que fue construida la iglesia. Figura 35: Distancia Entre La Fachada Y El Wall Washer En Sección (A La Izquierda) Y Distancia Entre Cada Wall Washer En Planta (A La Derecha) Para la elección de la temperatura de color, teniendo en cuenta que la fachada es de piedra con colores beige claros, la luz más adecuada es la luz blanca neutra de 4000K, para subrayar la arquitetura exterior. Figura 36:Vista En Sección Y En Planta Del Wall Washer Elegido 82 6. CONCLUSIONES El presente Trabajo De Fin De Grado fue bastante extenso y elaborado debido a las dificultades encontradas durante la redacción, causadas por la voluntad de lograr un trabajo homogéneo y que fuese posiblemente lo más rico de facetas. Como el objetivo fundamental del trabajo era complejo, es decir convertir el monasterio en un símbolo de resistencia frente la urbanización desproporcionada y mantenerlo como testimonio de las raíces históricas del lugar, la tesis se desarrolló a través de distintos campos, en los que se trabajó para la realización de micro objetivos, que trajeron a la superficie numerosas cuestiones que fueron tratados en los distintos apartados del TFG. Esto representaba pasos importantes que dependían del método de razonamiento elegido para completar el trabajo. Este método implicó la reconstrucción de una imagen completa del contexto en el que se inserta el objeto de estudio, el Monasterio de Santa Maria de la Justicia en Taranto, teniendo en cuenta varios puntos de vista, incluidos los aspectos geográficos, históricos y ambientales, para resaltar los pasos fundamentales 83 que se debían tomar para alcanzar el objetivo principal y calibrar las intervenciones y su metodología. Entonces, analizando los aspectos fundamentales del trabajo hecho para completar la tesis, han surgidos numerosas consideraciones finales. Primero, el sitio donde se encuentra el Monasterio fue notablemente complejo y particularmente responsable del estado de degradación que afecta el objeto de estudio. De los análisis llevados a cabo y de la investigación hechas, salió a la superficie que el tejido urbano actual, caracterizado por la falta de homogeneidad y la expansión incontrolada, es el resultado de un proceso de industrialización desproporcionado que comenzó inmediatamente después del segundo período de posguerra y que tuvo el mero propósito de ganar dinero a través de la creación del mayor centro químico europeo. Como se analizó, este proceso ha llevado a la destrucción del paisaje de una parte de la costa Tarantina y a la cancelación de las verdaderas raíces socioculturales de la ciudad a expensas de los ciudadanos. La conciencia de lo que se acaba de decir ha llevado al deseo de tratar de recrear la conexión entre ciudades y ciudadanos, a través del estudio y las intervenciones que se planea llevar a cabo en el único elemento de esa área que resiste el avance de la zona industrial, el monasterio. Desde el primer acercamiento al objeto de estudio, quedó claro que desafortunadamente este había perdido su identidad histórica y cultural, necesaria para convertirlo en el símbolo de resistencia que defendiera la esencia artística de la ciudad, y que, por consiguiente, tenía que ser absolutamente investigado. Con base en las numerosas investigaciones realizadas en Internet y gracias a la lectura de varias obras bibliográficas, se concluyó que el monasterio de Santa María de la Justicia se desarrolló incorporando dentro de él las influencias de la arquitectura de las órdenes monásticas, como los Benedictinos, los Cluniacenses y Cistercienses, respondiendo a las transformaciones definidas por el paso del tiempo y configurándose, parte por parte, como un edificio de transición real, no solo desde el punto de vista histórico sino también desde lo arquitectónico. De hecho, a partir de los estudios y observaciones realizados, resultó evidente la unión entre los estilos gótico y románico, con claras influencias de la arquitectura regional que dependen también de las técnicas de construcción y la disponibilidad de los materiales, una unión que alcanza la máxima manifestación en la fachada principal de la antigua abadía de Olivetana. Pero, un hecho mucho más peligroso, el polo químico es responsable de la definición de una situación de contaminación ambiental que lleve a la ciudad de Taranto a ser llamada “ciudad negra” o “ciudad de la muerte”. De hecho, a partir de las numerosas investigaciones realizadas, tanto bibliográficas como digitales, se ha encontrado un nivel muy alto de contaminantes en la atmósfera, debido sobre todo a las emisiones del centro de hierro y acero, ILVA. Entre las sustancias identificadas, los contaminantes del aire con un impacto negativo "significativo" son los óxidos de azufre, en particular el dióxido de azufre SO2, y los óxidos de nitrógeno, en particular el dióxido de nitrógeno NO2, que están directamente relacionados con el progreso patológico de la fachada principal del monasterio de Santa María de la Justicia, elegida como parte de la abadía en la que intervenir, dado su enorme potencial atractivo y su belleza arquitectónica que depende de la mezcla de estilos. De hecho, una vez que el estudio patológico de la fachada se ha llevado a cabo mediante una inspección visual, se evidenció la clara incidencia de emisiones nocivas liberadas a la atmósfera por el polo industrial, que condujo no solo a la aparición de un ataque químico en forma de manchas y incrustaciones negras en la parte superior de la fachada, pero que, según la investigación llevada a 84 cabo, también pudieron acelerar otros procesos patológicos de piedra natural de la que está constituido el monasterio, es decir el tufo. Por lo tanto, el análisis llevó a la conclusión de que las patologías que afectan la fachada son:  Humedad por Filtración: causado por el estancamiento del agua de lluvia;  Suciedad Debida Al Ataque Químico: causado por las sustancias emitidas por el polo químico;  Ataques Vegetales Por Líquenes: causado por la el enraizamiento de las esporas reproductoras en los poros del tufo;  Erosión Física: debida a los agentes atmosféricos como ciclos de hielo y deshielo, viento, agentes de meteorización y cambios de temperatura;  Erosión Mecánica: debido a golpes de origen mecánico de forma continuada o intermitente, que pueden ser causados por el transito normal o por el transporte de objetos. Una vez que se estableció la presencia de ciertas lesiones en la fachada principal, se realizó una investigación de tal manera que definiera los métodos correctos de intervención, además de contextualizar si las causas patológicas que las determinaron podían ser eliminadas. A partir de los estudios realizados, quedó claro que, debido a los problemas relacionados con la humedad por filtración, era imposible eliminar la causa, que es el agua de lluvia, y que la mejor solución consiste en limpiar la superficie a través de un chorro de arena y en la organización de un plan de mantenimiento para mantener los efectos de la humedad bajo control. Se descubrió que la misma técnica de limpieza es adecuada para contrarrestar la suciedad química, ya que podría ajustar la intensidad del chorro para eliminar las incrustaciones más ancladas. En cuanto al ataque biológico debido a la infiltración de líquenes y de la vegetación en general, la solución más adecuada, luego de varias investigaciones llevadas a cabo en la web, resultó en la eliminación de organismos de hierba y plantas, antes con intervenciones alternativas que involucraban técnicas de picado seguido de la propagación de un fungicida, necesario para eliminar por completo los microorganismos de las plantas y desarmar sus raíces, capaces de amenazar el comportamiento mecánico de la piedra natural si se dejan alcanzar grandes profundidades. Al final, las partes destruidas por la erosión física y por la erosión mecánica han resultados idóneas para llevar a cabo una reconstrucción volumétrica utilizando los mismos materiales del monasterio, con la idea de respetar el estilo original de la iglesia, aunque siendo evidente la intervención posterior debido al aspecto más recientes de los bloques de tufo. Mejorada la condición patológica de la fachada, nos preguntamos sobre otros niveles de intervención que se propondrán para devolver a la iglesia no solo su belleza original sino también para darle mayor importancia en un contexto dominado exclusivamente por gigantescas obras industriales. Siguiendo varias hipótesis, se consideraron necesarios otros dos niveles de intervención, cada uno respondiendo a un micro objetivo distinto. Para garantizar que la fachada volviera a su esplendor auténtico y fuera testigo de la identidad redescubierta de sus raíces históricas profundas, se concluyó que era necesario reconstruir un elemento fundamental que, en cambio, el paso del tiempo había destruido por completo, es decir el matacán. La importancia de su reconstrucción radica en la historia intrínseca del elemento y, sobre todo, en su función. De hecho, a partir de la investigación histórica y arquitectónica realizada, surgieron los orígenes árabes de este elemento y su papel completamente defensivo, destacando la originalidad de su presencia en la fachada de un edificio religioso y, en consecuencia, el carácter de fortaleza de este último. Dado el significado intrínseco de este elemento, se concluyó que su reconstrucción era prácticamente obligatoria para mejorar la comprensión de la fachada y revivir una pieza histórica, una de las raíces para devolverla a su identidad. 85 Entonces, después de completar todos los pasos necesarios para restaurar la dignidad, la majestad y la belleza, se acordó que se necesitaba un nivel final de intervención para ayudar a resaltar el trabajo realizado. Por esta razón, se decidió hipotetizar un sistema de iluminación externo que pudiera resaltar la complejidad arquitectónica de la fachada y su belleza decorativa, convirtiéndola en una fuente de atracción para la población. A partir de la investigación realizada, se concluyó que la mejor iluminación podría ser ofrecida por un Wall Washer con tecnología LED, colocada en el suelo para evitar un impacto visual no deseado en la fachada y cuya disposición se analizó de tal manera que de tal manera que la luz blanca estimula las características decorativas con efectos de luz y no eclipsa los aspectos más destacados. El trabajo de tesis aún presenta más puntos de intervención, en los que se podría trabajar en el futuro. En primer lugar, la realización del oasis cultural, que puede colaborar a través del llamado evocador de la fachada principal para sensibilizar a los ciudadanos sobre la arquitectura patrimonial presente en su territorio y decididos a preservar estos aspectos en detrimento del área de la refinería. Otro desarrollo futuro se refiere a la capilla funeraria encontrada en la iglesia del Monasterio. Descrita en el curso del trabajo, su peculiaridad es la presencia de un elemento único, su cubierta que está definida por una bóveda de paragua decoradas con marcos tallados en ovulo. En la descripción del elemento, se ha observado que su estructura es el resultado de juegos geométricos de solape que dan la vida a una articulación complicadísima e inédita de la bóveda, la cual cubre un espacio que llama a la memoria el concepto de cuba, otro elemento de origen árabe. Dada la particularidad y la unicidad de esta bóveda, sería interesante profundizar el tema, analizándola desde el punto de vista arquitectónico y constructivo para llegar a la individuación de su origen y de las influencias artísticas que han determinado su estética. En conclusión, a partir del trabajo realizado a lo largo del proceso de redacción de tesis, quedó claro que para hacer que el área industrializada repare su relación con las raíces histórico-culturales de la ciudad se necesitaba actuar sobre la encarnación de estas mismas raíces, el Monasterio de Santa María de la Justicia. Esto, después de los diversos análisis realizados y los estudios conducidos y expuestos en el trabajo, será consciente de su propia identidad y de su propio poder, revivido por los diferentes niveles de intervención previamente examinados y capaz de dar lugar a un faro que ilumine la "ciudad negra". 7. BIBLIOGRAFIA Conant, Kenneth John, “Arquitectura carolingia y románica: 800-1200”; White, John; “Arte y arquitectura en Italia: 1250-1400” Argan, Giulio Carlo ; “L’architettura italiana del duecento e trecento” Monsignore Giuseppe Blandamura; “Monastero Santa Maria della Giustizia in Taranto” Relación Geologica Del Dott. Ph.D Gianluca Selleri Sobre El Territorio De Taranto Francesco Bruno, Vincenza Chiarazzo, Donatella Ettorre; “Amplificatore Sociale D’impresa: La Città Industriale Di Taranto”; Atti Della XVI Conferenza Nazionale SIU Società Italiana Degli Urbanisti, Urbanistica Per Una Diversa Crescita, Paginas 1-5, Publicado En October 2013 86 Oliva, L. Gümgüm, G. “Archeologia, architettura e paesaggio tra taranto e brindisi: la conoscenza del patrimonio e la definizione degli itinerari culturali – Articulo de AlmaTourism N.7, 2013 Andrea Boeri, con aactualización y editing de Fabio Conato e Valentina Frighi; “Opere in pietra naturale” – Notas De Curso Luis Benítez de Lugo Enrich, Víctor Manuel López-Menchero Bendicho, Willem Derde, Jean-Luc Putman; “Reconstrucciones volumétricas: estado de la cuestión y avances metodológicos en la villa romana de La Ontavia (Terrinches, Ciudad Real) - Volumetric reconstructions: state of the art and methodological advances in the Roman villa of La Ontavia (Terrinches, Ciudad Real)” – Articulo Junus A. Çengel; Giuliano Dall’o; Luca Sarto; “Fisica Tecnica Ambientale – Con Elementi Di Acustica E Illuminotecnica” 8. WEBIGRAFIA http://sabap-le.beniculturali.it https://es.wikiarquitectura.com/edificio/abadia-de-cluny/ https://es.wikipedia.org/wiki/Orden_de_Cluny https://www.artehistoria.com/es/contexto/reforma-cluniacense https://www.arteguias.com/cluniacense.htm https://www.azichem.it/news/tufo-definizione-caratteristiche-terapie/186/ https://www.slideshare.net/fabiocarria/facciate-in-pietra https://www.linkiesta.it/it/article/2012/12/01/ilva-tutte-le-sostanze-che-avvelenano-taranto/12873/ http://www.consumer.es/web/es/bricolaje/albanileria_y_fontaneria/2006/08/17/154748.php https://www.phaseitalia.it/negozio/benzalconio-cloruro-tecnico-concentrato-al-50/ http://stp.insht.es/stp/content/anexo-2-arena-y-otros-%C3%A1ridos-utilizados-en-el-chorreado https://www.maquituls.es/noticias/chorreado-de-arena-limpiar-y-eliminar-capas-no-deseadas-de- material/ http://www.raipintores.com/blog/chorro-arena https://www.galvanlacados.com/servicios/limpieza-con-chorro-de-arena/ http://www.calceforte.it/prodotto/ms3-malta-stuccatura/ http://www.rinnovabili.it/energia/efficienza-energetica/speciale-tecnologia-led-333/ https://www.sicomtesting.com/blog/la-tecnologia-led-e-risparmio-energetico/ https://www.gattusocontract.com/perche-illuminare-con-i-led/ http://sabap-le.beniculturali.it https://es.wikiarquitectura.com/edificio/abadia-de-cluny/ https://es.wikipedia.org/wiki/Orden_de_Cluny 87 https://www.artehistoria.com/es/contexto/reforma-cluniacense https://www.arteguias.com/cluniacense.htm https://www.azichem.it/news/tufo-definizione-caratteristiche-terapie/186/ https://www.slideshare.net/fabiocarria/facciate-in-pietra https://www.linkiesta.it/it/article/2012/12/01/ilva-tutte-le-sostanze-che-avvelenano-taranto/12873/ http://www.consumer.es/web/es/bricolaje/albanileria_y_fontaneria/2006/08/17/154748.php https://www.phaseitalia.it/negozio/benzalconio-cloruro-tecnico-concentrato-al-50/ http://stp.insht.es/stp/content/anexo-2-arena-y-otros-%C3%A1ridos-utilizados-en-el-chorreado https://www.maquituls.es/noticias/chorreado-de-arena-limpiar-y-eliminar-capas-no-deseadas-de- material/ http://www.raipintores.com/blog/chorro-arena https://www.galvanlacados.com/servicios/limpieza-con-chorro-de-arena/ http://www.calceforte.it/prodotto/ms3-malta-stuccatura/ http://www.rinnovabili.it/energia/efficienza-energetica/speciale-tecnologia-led-333/ https://www.sicomtesting.com/blog/la-tecnologia-led-e-risparmio-energetico/ https://www.gattusocontract.com/perche-illuminare-con-i-led/ 9. FICHAS DE PATOLOGÍAS Y PLANOS FICHAS DE PATOLOGÍA FICHA N.º 1 EDIFICIO: Monasterio Santa María de la Justicia CAUSAS: Directas: Surge principalmente por un exceso de agua en las áreas de la fachada donde los elementos ornamentales, como arcos o frigios, no permiten el flujo correcto del agua de lluvia, que entonces es el principal agente de la causa. Existen dos casos de humedad por filtración; por infiltración; que se manifiesta cuando el agua de lluvia llega al interior del edificio por posibles aberturas en la fachada y en la cubierta, es decir, grietas, fisuras o juntas constructivas. Por penetración; que se manifiesta por la entrada de agua en la iglesia generados por los agujeros del deterioro del material o de algún material constructivo. Indirectas: Una de las causas es el mal estado de conservación del edificio, sin olvidar que el estado de los materiales de los edificios antiguos, tienen más predisposición a la aparición de humedades, sobre todo si se encuentran deshabitados. LESIÓN: Humedad por filtración TIPO: Física, Primaria LOCALIZACIÓN: En Fachada, en correspondencia de los elementos decorativos, como por ejemplos los arcos o los frigios que recorren el perímetro de la misma fachada. EVOLUCIÓN, PROPUESTA Y MANTENIMIENTO: Posible evolución: Actuación inmediata. De no actuar el ambiente tendrá más humedad e irán apareciendo más lesiones relacionadas directamente con las humedades como los desprendimientos. Propuesta de intervención: Llevar a cabo una limpieza con chorro de arena (no es aconsejable utilizar el agua con un material tan poroso como el tufo) en las zonas afectadas con manchas y desarrollar un plan de mantenimiento. Con el chorro se proyectan las partículas de arena sobre la superficie a tratar con un determinado nivel de presión, que se puede regular en base a cuanto la suciedad esta encajada sobre las piezas. Plan de mantenimiento: Realizar inspecciones visuales periódicas de la fachada, controlando la aparición de nuevas manchas de humedades, así que se pueda de pronto llevar a cabo la operación de limpieza, sin esperar que la capa de humedad vaya a afectar mecánicamente el material. DESCRIPCIÓN: Este tipo de humedad aparece provocada por el agua que llega del exterior y penetra al interior de los bloques de tufo a través de los poros del material. Lógicamente el agua de lluvia es el principal agente de humedad por filtración, que generalmente se dividen en tres grupos: las provocadas por absorción, por la infiltración o por la penetración propiamente dicha. Monasterio De Santa María De La Justicia Universidad De Sevilla Escuela Técnica Superior De Ingeniería De Edificación (ETSIE) GRADO EN INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y VALORIZACIÓN DE LA FACHADA DEL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE LA JUSTICIA EN TARANTO - ITALIA Supervisor: Don Gregorio Manuel Mora Vicente Plano: 2 Elaborados gráficos: Planimetría con encuadre territorial Planimetría aislada Escala: 1:500 1:250 Estudiante: Stefania Pica Universidad De Sevilla Escuela Técnica Superior De Ingeniería De Edificación (ETSIE) GRADO EN INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y VALORIZACIÓN DE LA FACHADA DEL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE LA JUSTICIA EN TARANTO - ITALIA Supervisor: Don Gregorio Manuel Mora Vicente Plano: 3 Elaborados gráficos: Planta Baja Entresuelo Escala: 1:200 1:200 Estudiante: Stefania Pica 7.57 12.14 4.20 9.45 3.40 2.78 2.95 2.63 2.45 2.50 3.73 3.78 1.98 3.05 1.50 1.90 1.23 2.09 17.33 4.55 6.85 4.90 PLANTA BAJA 4.63 1.43 ENTRESUELO 1.90 9.10 1.88 3.05 1.90 3.21 1.96 2.13 1.96 2.10 1.95 1.96 1.93 2.37 1.64 0.85 1.92 2.26 Universidad De Sevilla Escuela Técnica Superior De Ingeniería De Edificación (ETSIE) GRADO EN INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y VALORIZACIÓN DE LA FACHADA DEL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE LA JUSTICIA EN TARANTO - ITALIA Supervisor: Don Gregorio Manuel Mora Vicente Plano: 4 Elaborados gráficos: Primera Planta Cubiertas Escala: 1:200 1:200 Estudiante: Stefania Pica PRIMERA PLANTA CUBIERTAS ALZADO ESTE PLANTA CLAVE Universidad De Sevilla Escuela Técnica Superior De Ingeniería De Edificación (ETSIE) GRADO EN INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y VALORIZACIÓN DE LA FACHADA DEL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE LA JUSTICIA EN TARANTO - ITALIA Plano: 5 Elaborados gráficos: Alzado Este Escala: 1:100 Estudiante: Stefania Pica Supervisor: Don Gregorio Manuel Mora Vicente ALZADO SUR ALZADO NORTE PLANTA CLAVE Universidad De Sevilla Escuela Técnica Superior De Ingeniería De Edificación (ETSIE) GRADO EN INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y VALORIZACIÓN DE LA FACHADA DEL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE LA JUSTICIA EN TARANTO - ITALIA Plano: 6 Elaborados gráficos: Alzado Sur Alzado Norte Escala: 1:100 1:100 Estudiante: Stefania Pica Supervisor: Don Gregorio Manuel Mora Vicente ALZADO OESTE PLANTA CLAVE Universidad De Sevilla Escuela Técnica Superior De Ingeniería De Edificación (ETSIE) GRADO EN INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y VALORIZACIÓN DE LA FACHADA DEL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE LA JUSTICIA EN TARANTO - ITALIA Supervisor: Don Gregorio Manuel Mora Vicente Plano: 7 Elaborados gráficos: Alzado Oeste Escala: 1:100 Estudiante: Stefania Pica PLANTA CLAVE Universidad De Sevilla Escuela Técnica Superior De Ingeniería De Edificación (ETSIE) GRADO EN INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y VALORIZACIÓN DE LA FACHADA DEL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE LA JUSTICIA EN TARANTO - ITALIA Supervisor: Don Gregorio Manuel Mora Vicente Plano: 8 Elaborados gráficos: Sección A-A' Sección B-B' Seccion C-C' Escala: 1:100 1:100 1:100 Estudiante: Stefania Pica SECCIÓN A-A' SECCIÓN B-B' SECCIÓN C-C' PLANTA CLAVE Universidad De Sevilla Escuela Técnica Superior De Ingeniería De Edificación (ETSIE) GRADO EN INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y VALORIZACIÓN DE LA FACHADA DEL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE LA JUSTICIA EN TARANTO - ITALIA Plano: 9 Estudiante: Stefania Pica 0.05 7.00 0.00 4.65 6.80 6.60 8.47 10.67 - 0.25- 0.25 SECCIÓN D-D' Elaborados gráficos: Sección D-D' Escala: 1:100 Supervisor: Don Gregorio Manuel Mora Vicente PLANTA CLAVE Universidad De Sevilla Escuela Técnica Superior De Ingeniería De Edificación (ETSIE) GRADO EN INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y VALORIZACIÓN DE LA FACHADA DEL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE LA JUSTICIA EN TARANTO - ITALIA Plano: 10 Estudiante: Stefania Pica Elaborados gráficos: Sección E-E' Escala: 1:100 0.35 6.45 0.00 6.80 -0.15 0.00 SECCIÓN E-E' Supervisor: Don Gregorio Manuel Mora Vicente PLANTA CLAVE Universidad De Sevilla Escuela Técnica Superior De Ingeniería De Edificación (ETSIE) GRADO EN INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y VALORIZACIÓN DE LA FACHADA DEL MONASTERIO DE SANTA MARÍA DE LA JUSTICIA EN TARANTO - ITALIA Estudiante: Stefania Pica Elaborados gráficos: Sección F-F' Escala: 1:100 - 0.25 - 0.25 0.00 0.10 7.00 7.20 6.60 8.47 4.65 SECCIÓN F-F' Plano: 11 Supervisor: Don Gregorio Manuel Mora Vicente