Aproximación al conjunto pictórico mural realizado por Francisco Hohenleiter en el teatro Coliseo España, con motivo de la Exposición Iberoamericana celebrada en Sevilla en 1929. Contextualización dentro de su producción artística

APR OXIMACIÓN AL CONJUNTO PICTÓRICO MURA L REALIZADO PO R FRA NCISCO HOHENLEITER EN EL TEATRO COLISEO ESP AÑA, C ON MOTIVO DE LA EXPOSICIÓN IBERO AMERICANA CE LEBRADA EN SEVIL LA EN 1929 . CONTEXTUALIZACIÓN DENTRO DE SU PRO DUC CI ÓN ARTÍSTICA TESIS DOCTORAL Directo res: David Arquill o Avi lé s Franc is co Arqu illo To rr es MÓNICA TOR RES CARRASCO FACU LTAD DE B ELLAS AR TES Departa mento de Pintura Programa de Do ctorado Arte y Patrimonio Línea de Investigación: INVEST IGAC IÓN EXPERIMEN TAL DE LOS DIVERSOS MÉTOD OS Y TÉCNICAS DE ANÁLISIS, DIAGN ÓSTICO E INTERVENCIÓN EN LA CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN Y SUS TECNOLOGÍAS APLICADAS T E S I S D O C T O R A L APROXIMACIÓN AL CONJUNTO PICT ÓRICO MURAL REAL IZADO POR FRANC ISC O HOHENLEIT ER EN EL TEATRO C OLISE O ESPA ÑA, CON MOTIVO DE LA EXPOSICIÓN IBEROAM ERICANA CELEBRADA EN SEVILLLA EN 192 9 . CON TEXTUALIZACIÓ N DENTRO DE SU PRODUCCIÓN ARTÍSTICA Realizada por MÓNICA TORRES CARRASCO Dirigida por los D octores DAVID ARQUILLO AV ILÉS y FRANCISCO A RQUILL O T ORR ES SEVILLA 20 20 5 AGRADE CIMIENTOS Y DEDICATORIAS Abo r d ar un tra bajo de semejant es características, significa la implicación de un gran nú mero de personas que han colaborado de forma directa e indirecta para poder cons- truir esta s líneas . En pr imer lugar, subrayo orgullosa las fig uras d e mis directores d e te sis , D. F ranc isco Arquillo Tor res y D. David Ar qu illo Avil é s, a quie nes admiro , re speto p r ofundamente, y les te ngo un cariño inmenso. Di e z años han p asado d esde q ue tuve la suerte d e tener- los c omo profe sores d e a lgunas de mis cl ases e n Licenciat ura, diez años q ue traduzco en un continuo aprendizaje profesional y sobre to do p ersonal. Os agradez co honesta- mente los consejos y o rientaciones aportadas, al i gual que la confianza de positada en esto s a ños, p or e star p r esentes siempre q ue lo he neces itado, b rindarme vu e stra di s- ponibi lida d y ayud a, y por supues t o, por e l tie mpo dedicado a dirigir esta in vestigac ión. Fin almente, me d irij o e n este caso fundamentalmente a Francisco Arqu illo, p or pro - porcionarme do c umentación fundamenta l pa r a la realizac ión d e es t a tesis . O cu pando igualmente los p rimeros e s ca laf on es sin dud a de este trabajo, me gustaría mencionar a mi familia . Mis p adre s, Juan Manu el y María An gélica, a quienes agradez- co de forma infinita el apoyo incon d icion al demostrado , y a mi s hermanos Juan Carlos y Cris tina, por mostrarse s iempre p endie ntes d e los avan ce s de este trabajo y prestán- dome toda la ayu da necesaria. Merece mención honorífica mi marido Edgar p or ac ompaña rme en esta a ve ntura, p or in volucrarse d e modo in cesante en ca da uno de los temas incor p orados, dedic an do un a imp ortante s uma de ho ras a mi lado, valo rando hipótesis y verificando datos. N o pu e do d ejarme a tr ás a nues tro peludo Beni (Be nimaclet) , p or su compañía fie l cuando he estado tr aba ja ndo es as noches tan la rgas d e cara al ordenador . Pero la personita más importante en es t os momentos d e cara a l a defe ns a d e l a tesi s es l a q ue tant o ha revolu cio nado este ú ltimo tramo, n uestr a hi ja Valentina, así que pequeña, gracias po r ser mi ór bita. A vo sotros abuel os, Manuel e I sabel también o s dedico u n as líneas en a gradecimi ento. A ti abuelo, he de p remiarte que a t us noventa y d os a ños hayas sen tido interés por comprender en qué consist ía mi te sis doctoral, y lamento que te hayas marchado re- cientemen te sin h aberme visto defendiéndola, eras mi mo t or. Y a ti ab uela, te agra- dezco allá donde también es tés, todos los años de cariño y amor infinito que me has entregado ha sta que te h as ido unos meses despué s del abuelo , e n medi o de la r ecta final y que quizás no nos ha permitido estar más tiempo jun tas. De igual modo he de menciona r en es to s a gradecimientos al señor ex - Decano d e la Facult ad de Bel las Artes d e S ev illa, D. Jos é María Sánchez Sánchez , al ex - Vicedec ano de la m ism a F acultad, a mi querido D. A ntonio Bautista Durán , y como no, a n uestr o ex 6 - Co o rdinador del p rograma de Doctora do, D. Francisco Cárceles P ascual, qu e tantas du das me ha res uel to d urante su vigencia en el cargo, que actu almen t e es o cupado por D. F rancisco Lara Barranco , al q ue i gualmente a gradezco su ate nta y ama ble acti- tud . Dado el caso de que el nú mero d e cómplic es inclu idos en esta investigación es b astan- te extenso, y seguramente n ecesitemos varias páginas p ara me ncionar y d edic arle un as lín e as a cada uno de ello s, voy a dejar consta ncia de sus n ombres: Dña. Marisa Cano Tru jil lo, D. José Luis Hoh enle iter, Dña. Inma Torres Ho henleiter, D. An tonio Reina Palazón, D. Luis Lar a, D. Jos é Lu is Mone dero, Dña. Cr istina Quintero, D. Manuel F lore s, D. José Manuel R odríguez, D. Antonio Rodrígu ez González, D . Joaquín Frías, D. Mar iano Bellver, y o tr os tan tos. Fin almente, y no mucho me nos importante po r o cupar el ú ltimo pá rr afo, ten go que mos trar mis comp lac encias desde el más p uro s e ntimi e nto , a la persona más impor- tante de este tr abajo, a F rancisco Hohenleiter, p or haber s ido u n pintor ejemplar y excelente du rante su vida, dejándonos en herencia m ultitud de o b ras de arte que han dado lugar a elaborar un trabajo co mo es te . Allá do nde también es tés, te ded ico con orgull o esta t esis doctoral q ue habla tant o d e ti. Gra cias po r est a u nión ta n especial q ue me h as creado contigo Ho henleiter , que s in sab er r ealmente q uién era s antes d e inici arme en e sta aventura, d escubrí en 201 7 qu e hemos e stado unidos des de que po r l as dos ob r as tu ya s qu e pres idía n el salón de c as a de mi s padres en Almonte (H uelva), y qu e yo tantas veces s iendo niñ a miraba con atención po r el colorido y por las escen as r epresen t adas en ellas: La F eria de Sevilla [Véase A nexo C.: n.º clasi fic. 16 AG ] y La R omería [Véase Anexo C.: n.º cla sific. 17A G ], un os te mas ta n característicos en tus cuadros. E sta anécdota realzó aún má s e l ímpet u y las fuerzas p ara co nocerte m ejor. 7 A Francisco Hoh enleiter, a mis abuelos, a m i marid o Edgar y a nuestra hija Valentina. 8 ÍNDICE INTRODU CCIÓN .............................................................................................................. 13 OBJETIVOS ...................................................................................................................... 18 ESQUEMA DE DESARR OLLO ............................................................................................ 20 MET ODOLOGÍA Y PL AN DE TRABA JO ............................................................................. 24 1. EXPOSICIÓN IBEROAMERICANA DE 192 9 EN S EVILLA ................................................ 30 1.1 . CONTEXTO HISTÓRICO DEL SIGLO X X EN ESPAÑA .............................................. 30 1.1 . 1. SEVILLA EN EL S IGLO XX. ............................................................................... 34 1.2 . ANTECEDENTES HISTÓR ICOS DE LAS EXPOSICIONES. ......................................... 41 1.2 . 1. EXPOSICIONES INTERNACIONALES ............................................................... 42 1.2 . 2. EXPOSICIONES NACIONALES ........................................................................ 45 1.2 . 3. EXPOSICIONES LOCA LES ............................................................................... 49 1.3 . OR IGEN DE LA EXPOS ICI ÓN IBEROAM ERICANA DE 192 9 EN SEVILL A. ................ 50 1. 4. ETAPAS DEL PR OYECTO HASTA SU DE FINITIVA INAUGURACIÓN ........................ 60 1.5 . INAU GURACIÓN DE LA E XPOS I CI ÓN .................................................................... 72 1.6 . LA PO ST-EXPOSICIÓN ........................................................................................... 76 1.7 . TRA NSF ORMACIÓN URBANÍSTICA QU E SUFRI Ó S EVI LLA .................................... 79 1.7 . 1. URB ANISMO ................................................................................................ . 79 1.7 . 2. LOS ARQUITE CTOS ........................................................................................ 81 1.7 . 3. TIPOLOGÍAS DE LAS EDIFICACIONES ............................................................. 90 2. EL TE ATR O CO LISEO ESPAÑA ................................................................ .................... 140 2.1 . BR EVE HISTORIA ................................................................................................ 140 2.2 . EMPLAZAMIENTO .............................................................................................. 145 2. 3. CONS TRUCCIÓN ................................................................................................ . 150 2.4 . INAU GURACIÓ N Y VIDA CULTURA ..................................................................... 162 2.5 . NOTICIAS SOB RE EL DERRIBO DEL COLISEO ESPAÑA ........................................ 168 2.6 . R EFORMA DEL EDIFICIO TRAS LA CO MPRA DE LA ENTIDAD BANCARIA ........... 173 2.7 . LA JU NTA DE ANDALUCÍA. PROPIETARIA DEL EDIFICIO COLISEO ESPAÑA ........ 175 2.8 . LOS ELEME NTOS DECORA TIVOS S ALV ADOS DEL DERR IBO DE 1975 ................. 180 3. EL PINTOR FRANCISCO HOHENLEITE R CASTRO ........................................................ 187 9 3.1 . BIO GRAF ÍA ......................................................................................................... 187 3.1 . 1. FAMILIA HOHENLEITER CASTRO ................................................................ . 190 3.1 . 2. PRIMERA ETAPA FORMATIVA. CÁDI Z. ........................................................ 193 3.1 . 3. SEGUN DA ETAPA FORMATIVA. EL PUERTO DE SANTA MARÍA, CÁDIZ. ...... 194 3.1 . 4. TERCERA ETAPA FORMATIVA. CÁDI Z. ......................................................... 198 3.1 . 5. CUARTA ETAPA FORMATIVA. S EVILLA. ....................................................... 206 3.1 . 5.1 . ATENEO ................................................................................................ 208 3.1 . 5.2 . VIVIENDAS, ESTUDI OS DE TRABAJO Y ANÉCD OTAS ............................ 212 3.1 . 5.3 . MATRIMONIO ................................................................ ...................... 223 3.1 . 5.4 . FA LLECIM I ENTO ................................................................................... 225 3.2 . TRAYECTORIA A RTÍSTICA DEL PINTOR ............................................................... 226 3.3 . INF LUENCIAS DE ARTISTAS ................................................................................ 227 3. 4. EL ESTILO ARTÍ STICO DE HOHENLEIT ER ............................................................. 230 3.5 . EXPOSICIO NES A RTÍS TICA S DE HOHENLE ITER ................................................... 232 3.5 . 1. EXPOSICIONES DE CARÁCTER L OCAL. SEVILLA. .......................................... 232 3.5 . 2. EXPOSICIONES DE CARÁCTER NACI ONA L ................................................... 248 3. 5. 3. EXPOSICIONES DE CARÁCTER I NTERNACIONAL ................................ ......... 253 3.6 . LAS OBRAS DE HOHENLEITER EXPUESTAS EN LA ACTUALIDAD ........................ 257 3.7 . CLAS IFICACIÓN DE SUS OBRAS .......................................................................... 262 4. LAS PINTURAS M URALES DE FRANCISCO HOHENLEIT ER DEL TEATRO COLISE O ESPAÑA ......................................................................................................................... 308 4.1 . ANÁ LISIS DEL CONJU NTO PICTÓRICO M UR AL ................................................... 310 4.2 . EXTRACCIÓN DEL CO NJUNTO PICTÓRICO MURAL ............................................ 331 4.2 . 1. DIRECTOR Y RESPONSABLE DEL TRABAJO. ................................ ................. 332 4.2 . 2. REFER ENCIAS HISTÓRICAS SOBR E LA CO NSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN . 339 4.2 . 3. HISTORIA DE LA SA LVACIÓN DE LA S PINTURAS ……… ……………………………… .3 39 4.2 . 4. PROCES O DE ARRANQUE DE LAS PINTURAS .............................................. 344 4.2 . 5. PROCESO DE INTERVENCIÓN T RAS E L AR RANQU E .................................... 352 5. ESTADO ACTUA L DE LAS PINTUR AS . ......................................................................... 355 5.1 . ALTERACION ES Y FACTORES DE DETERIO RO ..................................................... 36 7 5.2 . NU EVOS INTENTOS PARA RECUPERAR LOS MURALES EN EL S.XXI ................... 367 5.3 . INTERVENCIÓN REA LIZADA EN 2015 ................................................................ . 379 16 GRADO DE INNOVACIÓN Este p ro yecto es i nn ovador grac ias al e stud io lleva do a cabo s obre la produ cció n artís - tica d e Hohenleiter, asumiendo espec ial pro tagonis mo en ello las pin t uras m ur ale s que realizó en el Teatro Co liseo E sp aña. El prop ósito e s re cuperarla s y d ev olve rles el es- plendo r primitivo, después de lle va r casi cuare nta y tres años almacenadas tras s u ex- tracción del muro. Los m ural e s m antienen aún sobr e la p elí cula pictóri ca las mismas tela s con la s que s e ll evó a cabo la acción d e arranque d e l a pared d el Tea tro Co liseo España. E sta in ter- vención fue acometida en 197 6, p or lo qu e el p eríodo de tiempo t ran scurrido desd e enton ce s, p odría ser un factor bastan te negativo para la retirada d e dichas t elas. G ra- ci as a l os e studios per tinentes, se ha re suelto el modo d e llevar a cabo e ste t ipo d e interven ci ón sin causar daños. La vi able re cuperació n d e este conjunto pictórico mu r al es u no de los aspec to s nove- doso del trabajo, indudablemente como complemento a la l abor inve stigadora so bre la producción a rtística de Hohenleiter. Con la re cuperación de estas o bras s e p rec isa ría un a r eubicación p ara su e xposició n, lo cual tendría u n alto gr ado d e ace ptación p or pa rte de la s ociedad , ya que debido al prolo ng ado tie m po en e l que l as p intur as han estado olvidadas no s e h a podido disfru- tar d e ell as como es me recido. Nues tro trabajo e s innovador porque ha es ta do so m etido a un pro ceso de seguimiento y evaluación d el e stado de conservación en es tos ú l timos ci nco añ os , persig uiend o nu e stros objetivos y gen eran do con el los u n cambio importante: que las p intur a s pu e- den s er recupera das perfectamente tras c u aren t a y t res añ os abandona da s. Esta ev aluación positiva es la que se h a c on verti d o en nu estra herramienta prin ci pa l de aprendizaje, puesto que hemos resue l t o retos y sobre todo problemas r eales. 17 OBJETIVOS 18 OBJ ETIVOS 1. Inda gar e n los aspec tos más significativo s sobre la Exposición Ib eroamerica na de Sevilla celebrada 192 9, q ue nos p e r mi ta cono cer cómo se fueron desarrolla n do los hech os, ventajas y d esventajas que d ic ho certamen provocó en la ciuda d his- palense . 2. Agrup ar las co n strucciones realizadas para la Exposición I b eroam ericana, p ar a verificar l a p artic ipa ción artís ti ca d e Hoh en leite r en al g ú n otro edificio, a excep - ción del Teatro Coliseo España. 3. Ub icar y contextualizar los o ríge nes y l as distin t as etapas por las qu e atravesó e l edificio Teatro Coli seo . 4. Realizar un estudio exhaustivo de los disti ntos aspectos referi dos al Teatro. 5. Exalta r la figura del pintor Hohenleiter, c on una minuciosa y extensa biografía d el artis ta. 6. Pon er d e manifiesto el mal estado d e conservación en el que se en c u en tran a c- tualmente las pinturas murales de Hohenleiter. 7. E vi tar que las obras con ti nú en agravando su estado de conserv ación , con el fin de qu e s e to me conciencia de la probl emátic a prese nte , y se consiga pa ralizar o ne u- traliza r los múltiple s factores q ue in crementan l os deterioros. 8. Inves tigar los asp ecto s h is tó r icos, estilísticos, artísti co s y técnic os del c onjunto mural , con el propósito de co nocer cada un a de las particularidades qu e p resenta la obra. 9. Recomp osición en 3 D d e las obras en el S alón d e Hono r del Teatro C oliseo Espa- ña. 10. Con ocer la si t u ación primitiva de las o bras mu rales, así com o las causas y con se- cuencias que h an interferido e n e l d eterioro d e la s pin turas. 11. Presen tar el pro yecto qu e recoja las medidas d e actuación q ue han d e ser lleva- das a ca bo d e inmedia to, pa ra p oner en march a el pl an de s alvaguar da de d ichas pin turas, con la idea de proceder a su defi n itiva recu peración. 12. Estud iar la p os ibil idad d e r eubicar el co njun to pictór ico e n un emp lazamiento idóneo , te n iendo en considera ción la orig i nalidad co n la que f u eron cread as, res- petand o en la medida d e lo pos ible la in tención del artista. 19 ESQUEMA DE DESARROLLO 20 ESQUEMA D E DESARROLLO Esta tesis d octo ral ha sido estructurada en cinco capítulos funda mentales, pero co n el propósito de completar los apartados que vamos a des cribir a continuación, se ha d e- dicad o e sp ecial interés a confeccionar un apartado de a nexos: - Anexo A. : Índice d e imáge nes . - Anexo B. : Documentos. - Anexo C.: Catálogo de obr as d e l pintor F rancisco Hohenleiter. - An exo D. : Glosario. Los dis tintos capítulos en los que hemos c las ifica do nuestro trabajo son: CAPÍTULO I: EXPOSICIÓN IBEROAM ERICANA DE 192 9 EN SEVILLA El pri mer capítulo aborda la Exposición Iberoamericana d e 1929 cele bra da en S e vill a, en el que nos adentra m os en su conte xto históri co, exponiendo b revemente los h e- chos más relevante s d e u na España de pri ncipios d e sigl o XX, p ara ce n trarnos final - mente en la ciudad hispalen s e . A con tinuación, exponemos los s ucesos qu e dier on origen al certamen, así como las dis tinta s eta pas h is t órica s po r l as qu e e l p royecto fu e a tr aves ando, sup er ando a f in de cuentas las d ificultades q u e interfirieron en su gestación hasta su definitiva inaugura- ción. Con motivo d e la Exp osición Iberoameri c ana , la ci u dad sufrió u na i mportante trans- formación u rban ística, en la que in te rviniero n los a rquitectos más d e stacado s d el mo- mento , cuyas identidades y tra yectorias p rofesional es también son estudi adas y elo - giadas en nuestras página s. Conclu imos es te capí t ulo exponiendo los nu merosos cambios urbanísticos que provocó la idea d e celeb rar e l certamen en Sevill a, sob re todo con la s nuevas in fraestructuras de diferente índole, como fueron el cas o d e jardines, p ab e llones, h oteles, o teatros, tomando como ejemplo el emblemático Co liseo E s p aña, que da nombre al siguiente capítu lo. CAPÍTULO II : EL TEA TRO COLISEO ESPAÑA En es te n uevo blo qu e, n os h emo s concen trado en e l estudio íntegro de l Teatro Coliseo Espa ña, en el que se ha n tratado as un tos tan fundamentales como su emplazamiento y la historia que aco m paña al s olar so bre el que se edifica. 21 Las etapas llevada s a cabo en la const rucción del edificio igu almente co nforma n un apartado reseñab le, del mismo modo que lo ocupa la ina u gurac ión d el tea tr o , los añ os qu e s e m antuvo abierto como tal, hasta su etapa má s p roblemática y dolorosa para los ciudadan os sevillanos, su demolició n. La p roclamación d el derribo del Teatro Coliseo y t od as las c u es ti on e s re lacionadas con este tema, co nfo rman un pun to de inflexión primordial en nuestro trabajo, debido a qu e todos los el emento s de corativo s de su i nterio r fueron demoli dos, a excep ció n de algun as piezas qu e corr i eron con m ayor s u erte, entre e llas la s pinturas m ura les d e Hohen leiter, que graci as a la i ntermediac ión del pro fesor Fr a ncis co Arqu il lo Torres, fu er on rescatadas. CAPÍTULO II I: EL PINTOR FRANCISCO H OHENLEITER CASTRO Este nuevo cap ít ulo es uno de los más r elevan te s , p rueba d e el lo es la investigac i ón qu e hemos realizado sobre la biografía y trayectoria artís t i ca d e l pin tor Franc is co Hohen leiter. La carrera a rt ís tica d esarr ollad a por el pi ntor fu e b asta nte p rolija, es por ello que los punt os m ás des ta ca bles dentro d e esta sección han sido resalta r l as obras que reali zó ; el estilo artístico adoptado; las diferentes exp osicion e s en l as q ue p articipó; y sob re todo , la conformació n d e un amp lio catálogo de obras del artista , en el q ue podrán en co ntra r obras co m o: aba nicos , carteles , dibujos, sellos , ilustracion es, cerámica , p er- gaminos, pi ntura sobre tela, y pintur as murale s, sien do e stas ú ltimas la s q ue inicia n e l cuarto capítulo de nuestro trabajo. CAPÍTULO IV : LA S PIN TURAS MURA LES DE FRAN CISCO HOHENLEITER DEL TEATRO COLISEO ESPAÑA En es te cap ít ulo s e con ce n tra el núcleo p r in cipal que d a origen a este trabajo. Para ello hemos analiza do iconoló gica e ic ono gráfi camen te el conjunto pictórico, in di vi duali zan - do cada uno de los murales que p intó el artista , además d e presentar las pinturas en 3D en su lu gar d e origen. El se gundo punto a tratar en este apartado e s la extracción de las pint uras d e los mu- ros del teatro Coliseo , d ond e a bordarem os asunto s como quién f ue el dire ctor r espon - sab le de llevar a cab o l a práctica re s eñada, el esta do de co ns ervación en el que se en- contrab an las pinturas en el mo mento de a cometer la s tar eas p ertinentes, y po r ú lti- mo, se most rará el pr oceso ín tegro de arr a n que llevado a cabo en 1 976. Se cl ausura este cuarto capítulo in cl uyendo la documentación a portada p or Franc is co Arquill o Torres, qu e n os h a revel ado las d is tin tas etapas del p ro ce so d e in terve nción qu e s e llev aron a cab o e n las p inturas en el año académico de 197 6-1977, as í como 22 fotografías de las pinturas tomadas con posterioridad al inicio de la demolición del edificio, y realizada s antes, d urante y despu és de su extracción del muro . CAPÍTULO V : ESTADO ACT UAL DE LAS PINTURAS Este será el último cap ít ulo con el que pond r emos fin al tr a b a jo de investigación reali- zad o. En él se mostrará las d is t in tas alteracio nes y los factores d e deterioro que han s ufrido las ob ras a l o largo de los años, s e p rese ntará una memoria acompañada de la docu- mentación que justific a los numerosos inten tos que se ha n so licitado p ara recuperar los mu rales recientemente , a l ig u al qu e pres entaremos la interve nción que el Profesor Arquillo ejecutó en 20 15 en una zona de la s p in t ur as p ara d emostrar l a r eversibili d ad de la cola empleada para el arranq ue . Fin almente, tras la efectividad d el tratamiento ap licado, se clausura el tr abajo c on un su bcapítulo ded ica do a la presentación de un a propues t a de interve nción estud iada es p ecia lmen te p ara el c onjunto pictórico de Francis co Ho henleiter, y que habrí a de llevarse a cabo lo antes posi ble p ara evitar u n mayor deterioro de las obras. 23 METOD OLOGÍA Y PLAN DE TR ABAJO 24 ME TODOLOG ÍA Y PLAN DE TRABAJO MET ODOLOG ÍA Para p o der llevar a cabo e s te tr aba jo d e investiga ción se ha requerid o de las s iguie n te s ac tuaciones metodológica s : 1. En pri mer lugar, s e inició un estudio p r ofun do sobre d e la Exp osición Ib eroam e- ri cana de 192 9, d eb ido a que es te h echo era el detonante p rincipa l p ara q ue se proced iera a cons tr uir el Teatro Coliseo E s paña . 2. En s eg undo lugar , se h an consultado numerosas fuentes de informaci ón , em- pleando p ara ello l as ventajas que n os o frecen los recursos electrónicos dis- pu e sto s en las d istin tas bases de d at os y archivo s q ue hemos consultado, c om o son : La B iblioteca Nacional d e Es paña, La Europeana Collecti ons, Portal d e l a Bib lioteca d e la U niversidad d e S evilla, F ondo Antiguo d igitaliz a do de la Uni ver- sid ad de Sev illa, Pr oQues t Eb ook Central, In stituto An daluz d e P atrimonio His- tórico (I.A.P.H.) , Institu to del Patrimonio Cu ltu ral de España (IPC E) , Fototeca del Patrimonio Histórico, y otros organismos q ue iremos p resentan do en las ref e- rencias i ncorporadas en la re dac ción , q ue se pod rán consultar en el apa rt a do de Bibliografía. 3. Por otro lado, n o podemo s dejar de mencionar las nu merosas empre sa s o casas de subastas onli ne qu e p onen a disposición de la ciudadanía ob jetos de valor en ven ta de to da índole, como son : T od o colección , Wallapop , MilAnuncios , Artpr ice, u o tras s imilares qu e en nuest ro caso han sido co nsultadas para com- pletar la bús que da de la s o bras del pintor Francisco Hohenleite r. 4. Co mo no podía ser de o tro modo, pe r s ig uiendo n ues tr os o bjetivos d e b úsqueda también hemos acudi do de forma presen cial a los dis tinto s Archiv os y Bibli ot e- cas d e d iferentes ciudades y localidades, c o mo son: - Sevill a: La Biblioteca d e la Facultad de B ell as Artes, y la Bibl ioteca R ector Ma- ch ado y N ú ñez, ambas pe rten ecientes a l a Uni versi dad de Sev illa ; R egis tr o Civi l de Sevilla (R.C.S .); Archivo Municipal d e Sevilla (A.M.S.); Archivo de l Ateneo de Sevill a (A.A .S .); Archivo Histórico Provincial de Sevill a (A.H.P.S.); A rchivo de la Real Academia d e B ellas A rtes d e Santa Is abel d e Hungría ( R .A.B.A .S.I.H.) ; o l a Bib lioteca Provincial Infanta El ena , d e en t re o t ra s. - Cádi z: Archivo Municipal de Cádiz (A.M. C.); Archi vo Hi stórico de Cádiz (A.H.C.); Regis tro Civil d e Cádiz ( R.C.G.); B ibli o teca Pro vin cial de Cádiz; Archi vo Municipal de S anlúcar de B arra meda, Cádiz (A.M.S.B.); Archivo His t órico del Puerto d e 25 San ta Ma rí a, Cádiz (A.H.P.S.M.); Archivo Mu nicipal Jerez d e la F ro ntera, Cádi z (A.M.J.F.), El Gran Teatro Fa lla, y otras de menor importan ci a. - Valen cia: Archivo Hist ór ico d e l a Ge neralita t d e Valencia (A.H.G.V.); A rchivo Histórico d el Reino d e Valencia (A.H.R.V. ); B iblioteca S an Migu e l d e los Reyes; Archivo Municipal d e V alencia (A .M.V.), y la Biblioteca Munic ip al Serrano Mor a- les, amb os ubicad os e n el Palacio de Cerve ll ó, d e entre otro s lu gare s s ec un da- ri os . - Madrid: Bibl io teca Nacional de E sp aña (B .N.E ); y la Re al Academia d e Bel las Artes de S an Fernando, principalmente. 5. Gr a cias a estas i ns tituciones men cion adas a nterio r mente, hemos consulta do un gran n úmero de li br o s; actas de d iferentes se ccion es : n acimiento, matrimo- nio , d ef u n ción, padrón; revistas; periódi co s; fotografías, e tc., que nos h an per- mi tido conocer datos de gran importanci a pa r a incorporar en n uestro tr aba jo, y también para descarta r información errónea. De en tre l os periódicos co nsultados con más asi du idad d estacan : El Liberal, La Unió n, ABC, El Correo de A nd alucía, El Noticie ro Sevillano, La Vanguardi a, etc. En cuanto a las rev is tas, sub r ayam os : Blanco y N egro , Amanecer, Ámbi tos, M e- diodía, La Expo sic ió n, B ética, etc. 6. Por otr o lado, se ha n visitado I n sti t ucion es y Coleccione s Públicas y Privad as , con el fin recur rir a o tro tipo de i nformac ión ta mbién de carácter r el evante pa- ra comp letar nues tro trabajo, es el caso d e : La Es cuela d e S uboficiales de S an Fern ando (Cádiz); Mu seo d e B ellas Artes d e Cádiz ; M us eo de las C ortes de Cá- diz; M use o d e B ella s Artes d e S ev i lla; Museo d e A rtes y Costumbres Po p ulare s de Sevilla; Tea tro Co lise o Es paña, Sevilla ; Co lec ción particular de Mari ano B ell- ver; Casa Fabio la, Se vi l la ; Museo d e l a Rea l Maestranza de Ca ba llería, Sevilla ; Colección p art icular de José Luis Mone de ro ; Pabellón Dome c q , ahora d enomi- nado Juventudes Musicales, construido pa ra la Exposición Ib er oame ricana; al igual qu e se ha r ecorrido l a ciu dad d e Sev illa p ar a f otografiar y adju nt a r en nue s tro tr ab ajo el e stado actua l d e los pabel lone s, teatr os, cines, hoteles, etc. qu e se constru yeron p ara la Exposición de 1 929 , p ara compara r con lo que ac- tualmente qu e da de ellos. 7. Las Igles ias h an o cupado igualmente u n lu ga r importante en nu es tr a met o dol o- gí a, d ad o el caso d e que Hohenleiter también ejecutó p inturas e n ellas . Los te mplos visita dos h an s ido: La Iglesia de S an An to n io, en Cádiz; El Co nven t o de las Capuchinas, en S an Fernando (Cádiz); Igles ia de Los Sal esianos, en el b arrio sevilla no de Tria n a; La I gl esia de la A nun ciación , e n Sevilla; y El hospital d el P o- 32 sirvió d e insp iración al pintor malagueño Pa blo Ruíz P ica ss o (18 81-197 3) para una de sus má s signific ativas ob r as como fue el Guernica 9 . En febrero de 194 1 tien e lugar l a muerte del re y Alfonso XIII e n Roma, d onde pasó lo s últimos años d e s u vida tras h aber se exiliado por di ferent e s ciudades europeas des de el año 1931 po r l a p r oclamación de la Segun da R epública. Pero el mes a nterior a s u muerte, en e n ero renunció a la jefatura r ea l en f avor de su hij o Ju an. En 1945 se cr eó la Organ izació n de las Nac ion es Unidas (ONU) [ Fig. 3 ], un a organi za- ción considerada act ualmente como d e la s más importante s a n ivel global, formada por gobiernos de tod o e l mundo y cuyos o bjetivos son unificar los esfuerzos para co n- segu i r p az , s egurid ad , progresos económicos, sociales, derechos humanos , etc. Post e- riorme nte s e s umaron o tras o rga niz aci ones c omo: la Organización d e las Nacio n es Un idas para l a Educació n, l a Ciencia y la Cul tura (UNESCO), fundada tam bién en 194 5; el Fond o de las Naciones Un id as para la Infancia (UNICEF), de entre otras. Pe ro no fue ha sta 195 0 cuan do España entra a formar parte de l a Organización de las Nacion es Unid as p ara la Alimentación y la Agricultura (FAO); un año después, e n 19 5 1 se crea e l Mi nis te ri o d e Información y Turismo, que s ería un gran d etonante en la eco- nomí a e sp añola, y en 1952, España ingre sa en la UNESCO. En la d écada de l os años 60 , la economía del p aís comenzó a mejorar, y la emigra ción apo rtó consecuencia s positivas, a unqu e tam bién hu bo u na s eparación hu manita ria a 9 La obra fue enca rgada a P ablo P icass o por el Di rector General de Bel las Artes Josep Renau, a petición de l Gobierno Republicano para qu e fuera expuest a en el Pabellón Español e n l a Expo sición Internacional de París en el mismo año, 1937. Fig. 3 33 causa de las diferencia s d e las riquezas entre las distintas regiones de nuest ro país . También aumentó la población, con valor es de na t alidad bastante altos, y s e re dujo la tasa d e mortali dad . Por o tr o lado, e n 1 963 es res eñ able es q ue s e acrecentaron las pres tacione s en la sanidad y los sist emas de pensiones en el país. Además, un hecho d e carácter in ternacional que conmocionó a to do el p aís fue el ases inato el 22 de novi em- bre de e s te mismo año, del p r esiden te John F. Kenn ed y. En 19 69 , s e llev a a cabo un aconte cimie nto mun- dial q ue tuvo exp ectante a todos los español e s y a to do el mundo, el Apolo XI t enía la misión d e lle var por pri mera vez a l s er h umano a pis ar la lun a, cons iguiéndol o el astronau ta es tad ou nid en- se Neil Arms tr ong el día 21 d e jul io [ Fig. 4 ]. Con la mu erte de Franco en 197 5, s e instaura la mona r qu ía d emo crática el 22 d e novie mbre del mis mo a ñ o, recayendo en Juan Carlos I tal re s- ponsabilidad c omo rey, nombramien to qu e ya hab ía sido des ig nado p or el Je fe d el Est ad o e n 19 69. En es te nuevo período s e a pli ca ro n u na serie de cambios en el p aís, co nocid os como la Transición . Además, u n hecho d e gran importan- cia fue la Constitución de 1 978 10 . El 23 de febrero de 198 1 se p rod uce en el Con gre so d e los Dip ut ados un intento fallid o de Golpe de E stado, conocido como 23 -F , b ajo el mandato d el co rone l d e la Guard ia Civil, Antonio Tejero 11 . En el año 199 2 tu vo lugar la Exp osición Universal , celebrada en Sevilla, y los Juegos Olímpicos en la ciudad de Barcelona. Fin almente, uno de lo s acon tecimient os que incorporam o s e n nue s tro b reve cont exto his t óri co sobre nues tro p aís, es que, en 1998 , Esp añ a forma p arte d e l a Unión Monet a- ri a Europea, d ejando a trás el sistema monetari o de la peseta, y adoptando el eur o co- mo mone da común, q ue e nt rarí a en circulación el 1 de enero del 2002. 10 SANT OS Juliá, et al. , 200 7. La España del siglo XX . Madrid : Marcial Pons Ediciones de Historia. p. 67 2. 11 Ibídem, p. 267. Fig. 4 34 1.1 . 1. SEVILLA EN EL SIG LO XX T ra s haber pu esto de manifiesto los hec ho s más significativ os q ue aconteciero n en l a Espa ña d el siglo XX, propon emos ade n trarnos en la Sevi lla que discu rr ió por a quellas efemér id es históricas. Historiadores como Manuel Jesús Roldán S algueiro 12 , Ál varo P as tor Torres y Francisco Rob les 13 , o el c atedrático en Hi s toria C ontempor án ea Rafael Sá nchez Mant er o 14 , y nue s tro admirable a m igo Nic olás Salas 15 , son al guno s d e los pro fesionales en lo s qu e hemos centrado nuestra atención para extraer de sus publicaciones aquellos aconte- ci mien tos m á s reseñables a nivel gen érico, y que nos permita aden tr arnos en l o s suc e- sos históricos del país. Dadas la s consideraciones anteriores , comencemos rec reando con breve da d las cir- cu ns tancias a caecidas en un a ciudad que, hoy en día, es co n ocida como una d e las ca- pital e s más icónicas de E s paña. En la Sevilla de l p rimer cuarto d e l siglo XX, s e muestra una ciudad en d ecadencia y an - clada en el pasado tanto desde el punto de v is ta eco n ómi co, s ocial, cultural y ur banís - tico, cuya urbe no alcanzaba m ás allá de l as murallas 16 almorávides del S. X II. La econ omía d e la ciudad es taba b asada f un damentalmente en una agricultura anti- cuada , q ue no alcan zó la oportu nid ad de i n cor po rarse a la industria lizació n 17 . Los primeros a ños estuv ieron rodeados d e miserias, p r iman do el hambre y la sequía. Los alime n tos es ca seaba n por todos l os alrededores de Andalucía, convirtiéndose S evi- lla a pesar de s us pe nu rias, en una ciudad hu manitaria pa ra aquellas personas que ve- nían de otras ciudades como Cá d iz, Málaga y Huelva. Ello p rodujo qu e S evilla s uperara los índices de inmi gración d e ciudades como B arcelona, Bilbao o incluso Madrid, pro- vocand o q ue a umentara la decadencia , motivada por la falta de ab as t ecimien t os . 12 ROLDÁN SALGUEIRO, Manuel Jesús , 200 7. Historia de Sevi lla. Sevilla: Almuzara. 13 ROBLE S, Fra ncisco y Álvaro PASTOR TORRE S, 2 006. Histori a de Sevill a. Sevi ll a: E diciones de Andalucí a. 14 SÁNCHEZ MANTERO, Rafael , 2 015. Historia breve de Sevilla. Madrid: Sil ex . 15 SALAS, Sevilla : crónicas del siglo XX , Tom o I … o p. cit. 16 RODRÍGUEZ B ERNAL, Eduardo, 2006. La Exp osición Ib ero-Americana de Sevilla . Sevilla: Ay untamiento de Sevilla. I nstituto de la Cultura y las Ar tes (IC AS ), p. 20 . 17 HALC ÓN, F áti ma, 2014 . “La Rep resentaci ón de un s ueño: Sev i ll a y la Exposici ón Ib eroamericana de 1929 ”. E n NAVARRETE P RIETO, Benit o. Arte Antiguo en l a Expo s i ción Iberoamericana d e 1929 . [en lí nea] Sevill a: Univ ersidad de S evi lla , pp. 13 -30, p. 13 [consult a: 10 de j unio de 2018]. Di sponibl e en: https://investigacion.u s .e s/d ocs/web/files/arte_an ti guo_en_l a_expo si cion_iberoamericana_de_1 92 9.pdf 35 Desd e e l p unto de vista ur banístico, l a ciudad n o prese ntab a mejores persp ec tivas q ue las del s iglo anteri o r . El perímetro u rbano apenas se habí a modificad o com o en otras ciudades e spañolas, tan to es así q ue “ el exa- men de los planos p ub l icados de sde 1771 (P a- blo de O la vide) hasta 19 73 (Ediciones Norte), no s permite el se guimiento d e la evoluci ó n de la ciudad” 18 , los cuales so n prácticamen te nulos ha sta 1929, cuando los cam bi os con mo t ivo d e la Exposición Iber oamerica n a comi enzan a d ar su s frutos. Las ri a das no ce saban d esde tiempos atrá s, como la sufrida en el año 189 7 [ Fig. 5 ] , dejando un panorama d e so lador. Pero i gual de devastador re sulta esta otra imagen d e u na Sevilla e n 1912 tras la inunda- ción producida p o r el desbord amiento de los rí os Gua- dal qu ivir y G u adaira” 19 [ Fig. 6 ]. Igualmen te, el a lc a ntari lla do y o tras cue s tiones higi é- nicas com o l a d e l os mata deros y mer ca do s públ ico s , ne cesita ban una gran mano d e obra que tardó bas tan- te tiempo en s olucionarse . El abastecimiento d e a g ua lo ll ev a ba a cabo el Ayuntamiento, qu e la sumi nistrab a a tra vé s d e lo s pop ul are s “Caños d e Ca rmo na, con aguas d e Al calá d e Gu ad aíra, y también por la emp r e sa británica The Seville Water Wo r ks Compa ny Limited” 20 . A nivel social, dentro d el centro h istór ico existí a u n alto po rcentaje d e corr ales de ve- cin os 21 , d onde muchas familias v iv ían con g regad as en este tipo de viviendas 22 , s in ap e- 18 SALAS, Sevilla : crónicas del siglo XX , Tom o I … , o p. cit., p. 36 . 19 “La i nundac ión de Sev illa”. La Exposic ió n. Revista il ustra da de Sevilla [en línea], 25 de febrero de 1912, n.º 12, pp.1-18, p. 5. [consulta: 5 de marzo de 20 18 ]. Di sponible en: http:// f ondosdi g itales.us.es/fondo s /li bro s/33 79/ 299/la-exposici on-r evi sta - il us trada- de -sevilla/ 20 SALAS, Sevi lla: crónicas de l sig lo XX, Tomo I … , op . cit., p. 38. 21 DE SERRA, Marqués de San José, 1947. “C orr a l es de Vecindad sevi llano s”. AB C de Sev illa [en lí nea] . 1 de febrero de 1947, p. 11. [cons ulta: 4 de enero de 2018]. Di spon ible e n: http:// hemeroteca. sev illa.abc.es /nav/Nav i gate.exe/hemero teca/sev illa/abc.s evilla/19 47/02/01/011. ht ml 22 RODRÍGUEZ BERNAL, op. cit. , p. 21. Fig. 5 Fig. 6 36 nas infra estructuras para un a vida no rmal. En el año 190 0 la ciudad d e Sevilla co n tab a con una amplia p oblación 23 . Ta mb ién h emos de añ a di r el e stan camie n to demográfico su fri do y l a al ta tasa d e mor- talid ad, en g ran parte deb ido a l as epid emias , ya que la gran masa empo brecida y apartad a d e la sociedad fue el eje principal d e l as e nfermed ade s y virus a l as q ue no s e podían hacer frente por lo s es ca sos medi os sani tarios, convirtiéndose la tasa d e d ef un- ciones po r a quellos ti empo s en S evilla en u na d e las más altas de Europa. Sin embargo, la pob lación creció debid o a la s nuevas mi gracion es de 193 0 . El pr incipal m edio d e tra nsporte de los ha bit an t es en la ciudad eran los tranvías de tracción el éctrica o animal, qu e fu ncionaban desde 1887, concen trándos e el pun to prin cipal e n la Plaza de la Constitución, h o y denominada San Franci sco . En lo que respecta al ámbito cultura l, el pano rama er a b astante so mb río, pero no falta- ron voc es de los i ntelectuales d e los qu e s urg ir ía n interesantes iniciativas, y q ue d e- fendieran l a ciudad, fi gu rando no mbres de re levancia como Alej and ro Guichot, José María Izquierdo, qu e d efen dió un ideal humanista frente a l os id e al e s p aganos , y Blas In fan te, fundador de la r ev ista Bética (191 3- 17 ) y a utor de El Ideal Andaluz 24 en 19 15. Tampoco pode mos o lv i dar como dato relevante la fundación d el periódico ABC de Se- vill a en 192 9 25 , y mu cho menos no mencionar la Generación de l 27 26 in s ti t ui da por ilu s- tres po etas, novelista s, d rama tu rgos, etc. Otros de los tema s so ciocultural es q ue se apoderan de S evilla a pe sa r d e las crisis, es l a fund ación en 1907 d el Real Betis B alom pié, q ue conviviría ju nto con el equipo ya fun - dado e n 189 0 de l Sevil la Fú tbol C lub, convertidos en los dos equ ipos de fútbol esencia- le s en la ciudad. Ha br í a que a ñadir que p or aquella época , la fies ta mayor de Sevilla eran los Tor os , con figuras destacadas en el terre no tau rino como José G ómez Ort ega, conocido tam bi én como Jo se li to , o El Gallito III , que rivalizó p or aquella época con el tore ro Ju an Bel monte. Pe ro tampoco podemos dejar atr ás la s grandes f iesta s de l a Se mana Santa y la Feria de Abril. Pero aún, ba jo todas est as circunstancia s, come nz a ron a apreciar se in icio s d e re activ a- ción con el fin d e plantear un futu ro di s tin to para la ci u dad sevillana: La Expos ic ión Iberoa meric ana de 19 29. 23 SALAS, Sevilla : crónicas del siglo XX, Tomo I … , op. cit., p. 21. 24 INFANTE P ÉRE Z, Blas, 20 10. El Ideal andaluz . Andalucía: Consejería de Cultura. 25 En Madrid fue fundado por pr i mera vez en 1903 por Torcuato Luca de Tena y Álvarez-Oss orio. 26 DÍ A Z PARD O, Fel ipe, 2018. Breve Histori a de La G enera ción Del 27 [e n l ínea]. Ediciones Nowtil us. [co nsulta: 26 de septi embre de 2018]. Di sponible en: ht tp://www.us. debiblio.com/login?url=http://search .ebscohost.c om/login.as px?direct=true&db=eds ebk&AN=18 79057&l ang=es &site=eds - l ive&scope=sit e . 37 La Expos ición Iberoamericana d e S evilla de 192 9 es considerada uno d e los acon teci- mientos más re levantes en los comien zos d el s iglo XX en la capital andaluz a, convir- tiéndos e en la primera Exposición I nt er naciona l con junta entre España y América, a la qu e p osteriormente se su maron Po rt ugal, y las colonias de Marruecos y la Guinea es - pañola . Fu e un pro yecto que estuvo marcado por u na lar g a e ta pa evolutiva, por la que trans- currieron i nnumerab les complicaci on es desd e que en 1909 su pre cursor Luis Rodríg uez Caso anunció las p r imeras p r emi sas del c ertamen . Pr ueba d e ell o e s que se prorro gó su in au g u ración unos veinte a ños , con virt iénd os e el pr oy e ct o en u na lucha con tinua po r p arte de todos los im plicados, pero la l legada al pod er del alcalde liberal Antonio Hal cón, con tr ibu y ó favor abl emente so bre l as c u es ti on e s del certamen 27 . La fecha de celebración no fue el único fa ctor q ue fue modi fi cándose , t am bi én fu e variand o su nom- bre, has t a q ue finalmente en 1922 pa só a denomi- nars e Exposición Ib eroamerica n a , inaug urándo se por fin el 9 de mayo del año 1929 , y clausurándos e el 21 de ju n io d e 1930. Las diferentes fechas de inau g ur ación que se es t i pu laron, se vi eron re fleja- das en los diferentes concursos de cart eles anun- ci a dor es del certam en, h asta que d efini tiva mente , el ca rtel realizado por el a rt ista Gustavo Bacarisas fue el que presidió el m agno proyecto [ Fi g. 7 ]. El ob jetivo b á sico de la celebr ac ión de es t a mu e s tra er a es trechar y hermanar los lazos de unión en tre España y sus antiguas coloni as americanas, a l a q ue más t arde, como hemos refere nciado en líneas anteriore s, concurrieron otras r epre s en taci ones . Para ello se constr uy eron más de cien ed ificios , a ba rca n do constru ccio nes d e div erso s ca ra cteres, como hote les, teatros, viviendas, o los emblemátic os p abellone s de ca d a país participante, los insti tucionales, o los de las com p añías comerc i ales e industr iales, qu e la me ntableme nte, hoy se conse rv a n much o m en o s de la mitad . El certamen r esul tó toda una r evolución p ara Se villa, comenzando a superar las caren- cias que sufría y situ ándola e n el s iglo X X. Ju an José Cabrero Nieves, que ha sido pre- 27 SÁNCHEZ MANTERO, op. cit., p. 114. Fig. 7 F i g. 8 38 miado con el I premio a l a defensa, cus t o dia y promoción d el lega do de la Exposición Ibero americana, en la categoría de divulg ación 28 , se ñala lo s ig u i en t e: Es evidente …la señal de iden tidad q ue dejan en el entramado u rbano de la ciud ad… la serie de edif ici os y construcciones qu e, con el paso del tiempo, se i de nt ifican co n ella lle ga ndo a un a simb iosi s tal que, no s e re c o nocería a Sevill a si n l a Plaza d e Es paña y el Par que de María Luisa 29 . Con la Exposició n numerosos pu es t os de trabajos fuero n ofertados, pero tras su clausura Sevi lla comenzó a a trave sa r una cris is econ óm ic a por la cantidad d e d e ud as contraídas , situación que afectó directamente a los ci ud adanos. Fin almente, en 19 30 tra s la caída d e la dictadura d e P rimo d e Rivera, y un año más tarde la de la Mo narquía d e A lfons o XIII, s e abría u n nuevo frente po lí tico q u e d ab a paso a un nu evo período en l a h ist oria de Es paña y se villana, la proclamaci ón de la Segunda Re p ública (1931-1939). En e s te nu ev o per íodo en el q ue nos adentramos, Sevilla había que dado arquitectónicam ente p reciosa, pero sum id a en una gra n c ri s is eco nó m ic a, y la clase traba jadora f u e una d e las más perjudicadas , cond uciéndoles a u n alto grado de afiliación al sindicato anarqui sta (CNT), al so cialista ( UGT) y a los sindicatos comunis tas. Pero no s ólo se vio envue lta en es ta crisis l a cla se tra ba ja d ora , ta mb ié n el Ayun tamiento, la Diputación y otros organismos d e carácter público que p ro ce d ieron al d espido de sus tr aba jado res. El “t érmino d e la s grand es obras públicas de l a Expos ici ón, la cris is d el puerto, secu elas de la Guerra d e Eur op a, y l a br echa ec on ó mi ca de los Estados U nidos de Amér ica” 30 se re fl e jan en Sevill a de fo rma mu y osten si ble . Con la II República (19 31- 19 39), ll egar on reformas pos itivas, pero a l mismo tiempo s e vivía un p eríodo d e con flic tivid ad p or el descontento so cial, que pro vo có n um e ro s as revuel ta s que llevaron a p roducir actos v a ndá licos. En S evilla, la República s e al zó de la sigui e nte maner a, una h istor ia narr ada a t ravés de Ni colás Salas: La República s e p roclamó en S evill a el mart es día 14 de abril, festivi dad del arzobi sp o San I si d oro, patrón pri ncipal de l a ciudad. Se r ían l as cuatro d e la t arde o poco m ás, en el reloj del ayuntamient o, cu ando en lo más alto del edifi cio fue izada una bandera roj a, símbol o del histórico Cantón de Triana. Ens eguida l e col ocar on otra b ande ra igual a l a es tat ua ecu estre d el Rey S an F ernando. A l g rupo i nicial se un ieron c entenares d e 28 Este premio le fue c once di do por el C olegi o de Aparejadore s y Arq uitect os técni cos de Se vill a , otor gado c on motivo de l a cel ebración del p rimero C ongreso Internacional s obre l a Exposi ción Iberoamer icana de Sevil la, ce le brado en la misma ciudad en 2018 . 29 CABRERO NIEVES, Jua n J o s é, 201 5. Los Pabel lo nes d e la Exp o sici ón I beroamericana y el Pa rqu e de María Lu isa, Sev i ll a 192 9. Sevil l a: Ayuntam i ento de Sevilla, Distrito Sur, p. 9 . 30 SALAS, Nicolás. 201 7. El Mo scú sev il la no . Sevilla: Ed it orial Universi dad de Sevilla, p . 106. 39 personas que venían desde todos lo s barrios de la ciudad y de los s uburbios , andando en grupos que en arbol aban b anderas tricolor es - ¿ de dón de s alieron tantas ba nd eras re pub li ca nas? - y gri taban ¡Vivas! a la Rep ública y ¡Mueras! al Rey. Los tr anvías lleg ab an a la plaza N ueva con gente en el t echo y l os topes. Pront o no pu dieron p asar de las plazas del Duq ue y de la Enc arnación y de l a Puerta d e J erez. Una alegría de sbordan te , u na ilus ionada esperanza, un sentimiento de lib er ación, sacudía a las m asas, con l as qu e se mezclar on horas despu és gent e de t r aje , corbata y sombrero. Mientras estos acont ecimi entos ocurrí an en la ciud ad, en u na gran casona d e la c alle de las Sierpes, nú me ro 95 , s ede del todaví a en esas horas Real Círculo de Labr adores y Propietarios , a nadie s e le al teró el pul so. ¿ Vi va l a R epública ? ¡Pues vi va la Re públ ica, falt aría más! y l os socios s ig uieron ta n camp antes sus partidas de dominó y carta s 31 . Du ran te e l p er ío d o republicano, la ciudad s e con v ierte en el punto de mi ra nacional e interna ci onal. Cabe i ncluir en estas lín e as el golpe de E stado fallido de l 10 d e agosto de 19 32 organi zad o en S evil la p or la derecha contra l a Repúb lic a, encabezado por e l genera l Jo sé San jur jo , rebelión cono cida también como La Sanjurjada . Al estallar l a conspi ra ción con tra la Re pública el 18 de Ju lio de 1936 , el gen eral Gonzalo Queipo d e Llano s e hizo con el poder d e la ciudad de Sevilla. La G u erra Civil había empez ado, y F ran ci sc o F ra nco llegó a d irig ir las tropas des de el P alacio de Yanduri [ Fig . 8 ] , situ ado en la Puer ta d e Jerez 32 . Co n el fin al d e la G uerra Civil en abril d e 1939 , s e in ició en E s paña un largo p eríod o fra nquis t a, que finalizaría en 19 75 con la muerte d e Fran co, pr o cl am ándose rey de España Do n Juan C arl os I el mi smo año. La S evilla d e la posgue rr a en los años cuarenta con ti nu aba estancada en l as penurias, cargada de restricciones en los ser vici o s púb licos, escasez d e viviend as y de trabajo, y a la que ha br ía que se g ui r su mándole las r ia das d el Tamarguillo y d el Guadalquivir, qu e incremen taba a ún más los daños ya exis t entes , y qu e s igui e ron produciéndose inc lu s o e n l os años sesenta. En la d écada d e los cincu e nta comenzaron a v i slumbrarse s ignos de una etap a de p ro- g re so, como p or ejemplo el traslado d e la Universidad a la Fá brica d e Ta bacos, o la 31 Ibídem, p. 133 . 32 SÁNCHEZ MAN TERO, op. cit., p. 11 7. Fig. 8 F i g. 9 40 a pa rici ó n d el tesoro d e El Car ambolo 33 en 1956 , u n h echo de gran relevancia p ara la his t oria de la ci u dad. Ur baní sticamen te, se llevó a cabo la p lanif icación y cons tr ucción de l b ar rio de Los Re- medi os, a sí com o la rea lización d e nuevas car retera s q ue mejorar on la comun icación con o tr as ciud ades 34 . Fin almente, otro tema re lacionado con el entramado u rba no, esta vez de los años se- sen ta, fue l a multit ud d e e dificios q ue f ue ron d es tr u id os como los sit ua d os en la Plaz a del Duque, el Teatro San Fernando, o el barrio de San Juliá n. Por e nton ce s, Sevilla con t aba co n un to t al de 50 0.000 h ab itante s , establecién dose el crecimiento de la ciudad ha cia las z onas Norte y Este, con tando com o si em pre con in numerabl es problemas u rbaníst icos y polí ticos, s umando las d eficiencias d el tr a ns- porte público y u na falta importante de infraestructura co n las que h acer fre nte a una gran masa de pobl ac i ón. No obstan te, a nte tantas d esilusiones y problemas , a finales de siglo s u rg ieron n ueva s ideas qu e cond ucirían a la ciudad h acia otros avan ce s, como fu eron la d e signación de Sevilla como la Capital Autóno ma Andaluza, y la celebración de la Exposició n U niversal de 199 2. La Exposició n U niversal de 19 92 [ Fig. 9 ] , c on o cida también como La Expo , cambió de forma radical la ciu dad sevi - llan a. El motivo de e sta celebració n fue el V Centenario d e l Descubrimiento de América, cuyos preparativos no es t u- vieron e xe nt o s de inconvenien te s tal y como sucedió e n la Exposi ción I b e- ro am ericana de 19 29 , dejan do igual- mente un a ag u da cr isi s tr as su clausura. Pero gracias a las transformaciones realizadas en la ciudad, y a p esar d e to d as las dif i- cultades por las q ue atravesó el pueblo sevillano , se puede d ecir que Sevi lla s e ha con- vertido actualmente en un a de las ciudades má s atra ctivas y con m ás reclamo turístico del país . 33 SA LAS, Nicolás. 2017 . Sevill a: crónicas del sigl o XX, tomo II: 1921-1940 . Sevil la: Editor ia l Universi dad de Se villa, p. 255 . 34 SÁN CHE Z MANTERO, op. cit ., p. 12 1. Fig. 9 F i g. 10 41 1.2. ANTECEDEN TES HISTÓRICOS DE LAS EXPOSICIONES Las Ex p osiciones su rgieron para q ue los pa ís es pud ieran exhibir de forma comercial los logros al canzados an te los d em ás p aíses o ciudad es, comenzando a ser b astante fre- cuentes e stas eventualidades en la s egunda mi t ad del siglo XIX, dond e la R evol ución Industrial ( segunda mitad del siglo XVIII), tu vo mucho qu e ver en la celeb ración de es- tos acontecimie n tos 35 . Con el tie mp o, el factor cultu ra l f u e u na c ons t ant e en es tos eventos , convirtiéndos e en un reclamo import ante para los v isi t a ntes , dotándo se las exhi b iciones de d os a spectos : el ocio y el lab or al . Se podrá comprobar, que lo q ue realme nte p r imaba en e llas e ra el inte rc ambio cultu- ral, anteponiéndose a los asunto s comer ciales , aunque estos siempre fueron y será n impo rtantes d e alg ún modo . Pero el auge d el aspec to cultural fue un hecho q ue co- menz ó a ser patente a partir d e la primer a mitad del siglo XX. Para las exposi c io nes cada país demos tr aba s u mejor face ta , intentando im pactar a l esp ecta dor en t odos los senti d os , edific ándos e pab ello nes excl us ivos , monume ntos embl emátic os , e incluso reformánd os e toda la ciuda d para recib ir el acon tecim iento. Se conocen distintas exp os i cio nes a lo larg o d e la h is t oria, cad a una d e ella s pudie nd o ser de diferen te í ndole, con una d emarcación geográfica determina da , un as más rec o- nocid as que otras, y todo e llo depe nd iendo de mú ltiples factores. Pero s eg ún la Of icina Intern acional de Expos ic iones (BI E) 36 , en 1988 s e determi nó d efinitivamente tras años de rectificaciones, las di ferencias entre Exposiciones General e s y E xposiciones Esp eci a- le s, qu e dando las p rimeras como Exposiciones Univer s ales las q ue pueden d ura r has ta seis me ses; y las segu nd as como Exposiciones I ntern aci on ales Especializa das , limit adas has ta tre s meses de durac ión. Pero es co n veni e nte aclarar que el B IE se e n carga de s upervisar y regular t od as las Ex- po sic ion es Internacio nal es n o comercial es q ue du re n más d e tr es semanas , co nt e m- 35 VIANA ELÍAS, Marta, 2016 . “Las Exposici one s Un iv ersa les ”. En: El Mi ni ster i o d el Tiempo. Historia 2.0 [en lí nea], [consulta: 4 de octubre de 2018]. Di sponi ble en: h tt ps:// historiadospuntocero.com/ anal iz ando- hist oricamente- el -minis terio-d el-ti empo-capitulo- 13 - un -virus- de -otro-tiempo/ 36 Es u na organi zación internaciona l fun dada en 1928 con sede en París, encargada de vi gi l ar el Conve ni o de l as Exposi ciones Internacio na l es des de 1931, cuyas s ig las provienen de su nombre en francés : Bu rea u Internationale des Expo sitions. No obstante, cualquier país o ciudad puede organiz ar exposi ciones si n contar con el BIE. Ext raído de la pág ina oficial del BIE (siglas fran cesas), o l a OI E (siglas españo las ) . BUREAU Internationale des Exposit ions , 2018 . “A propósi to”. En: Bureau Internationale des Expositions [en línea]. [consulta: 5 de octubre de 2018] . D is ponible en: https://www.bi e-paris.org/site/fr /19 00- pa r is 48 mismo año, pero l os sucesos de la Guerr a d el Rif en Marr uecos y los acontecimi e ntos de la Se m a- na Trágica en Barcelona in fluyero n co ns idera- blemente e n e l certame n , acordando el Comi té pror rogar la exp osición hasta 1910 , con una n ue- va pr ograma ción añadi da , denomina d a: Exposi- ción Nacional 52 , d urando lo s even tos en Valencia un tota l de 436 días . En 19 10 se ce leb r a en Pal- ma d e Mall o rca otro certamen, la E xpo sición Regional Bale ar. En S antiago de Compostela, se celebró “en el vera no de 1 90 9, un a Exp osición Reg ional, en la que se contó con once p abellones” 53 , donde se llegaron a expon e r diez mil piezas de arqueología, tenie nd o una buena aceptación po r part e del público. En 190 9 se pone de manifiesto la idea de celebrar una Exposición Hisp an o-Americana en Sevilla, qu e s ería la futura Exposi ción Ib eroa meric ana , que no se inauguraría has ta 19 29 . En 1929 se celebran en España dos ex posiciones, la Intern acional de Ba rcelona y la Iberoa mericana de Sevil la, aunque l a de la ciudad co n dal d u ró ocho m eses frente a l año y un mes de la Iberoamerican a en la c iu dad hispalense. Fin almente, con estas dos expo siciones damos por concl u idos el am plio listado de cer- támenes. Pero tal y como hemos aludido e n ocas io n es anterio re s, no podemos co ncluir esta pa r- te si n mencionar el even t o expositivo con el q ue España clau su ró el siglo XX, habla mos de la Ex posición Un iversal de S evilla d e 1992, d onde el te ma pro t agonista fue : La Er a de los Descub rimientos, de cuyo evento estamos segu r os de que l a mas cota oficial aú n p er dura en nu estros recuerdos, el famoso pájaro Curro 54 , p eculiar por s u atractiva fi- sionomía. 52 PUCH E, F.P. , 2 01 0. “ El pueblo val encia no conq u is tó su Exposición en 1910 ”. En: La s Provin cia s [en lí nea]. 13 de fe brero de 20 10, [c onsulta: 8 de oc tubre de 2018]. Dis ponible en: https:/ /w ww. l aspr ovincias .es/v/20 100 213/ val encia/pueblo-valenciano-conquist o-expo si cion- 201 00213.html 53 UNIVE RSIA, 2009. “Ci en años de la Exposi ción Reg ional Gal leg a en Compo stela”. En: Uni versia [en lí nea], [co nsulta: 2 de marzo de 2018]. D is ponible en : http:// noticias .univ ersia.es/vi da - universit aria/n otici a/20 09/09/11/65897 2/ci en -anos- ex po s ici on-r eg i onal-gallega-co mpos te la. html 54 RUBIO, Ja vi er, 2 01 4. “ Cu rro , la mas cota de l a Expo92, c um ple vei nti cinco años ” . En: A BC de Sevi ll a [en lí nea], 14 de marzo de 2 014 . [co ns ult a: 8 de oc t ubre de 2018]. Dis ponible en: https://sevi lla.abc.es/se vil la/2014 0314/sevi -cur r o -expo92 -a niversario-201403131824.html Fig. 15 F i g. 16 49 De es ta exposición, nos gusta ría mostrar un a obra de arte, qu e p or su erte h a co n seguido l legar h asta nu estros días con di ficultad, siendo restaurado en 2010 po r el pi ntor ceramista Antonio Hermo s illa y el g rafitero Sedeka. Ha- blamos d el mu ral cerámico titulado Ve rb o América que realizaron Roberto Matta y Yoko Aka ban e, sit uado en Puerta Barqueta 55 [ Fi g. 16 ]. 1.2 . 3. EXPOSICIONES LOCALES Previo a los certáme n e s españ ol e s mencionados , l a ciudad d e Sevi lla se unió a la cele- bra ci ón de las exposicione s a finales del si glo XIX . Según Alfonso Br aojos, la s ex p osiciones ll evadas a c abo en la cap it al hispalense abarca- ron di versas t i pologías: “agrar ias, gan ade ras y d e ma qu inar ia agrícola en 1878 , 1880 y 18 89; d e plantas y flore s en 1896 - 18 9 7, y cerámica e n 1898 ” 56 . Per o d e en tre e llas, en 187 4 se or ga niza un a Ex p osición Bético-Extremeña, que s e llevó a cabo e n el Rea l Alcá- za r, y que según Nicolás Sala s , “marcó un hito merc antil e n el siglo XIX ” 57 . Pretend ién dose rec up erar e sta i de a de E x po sición, tuv o lugar una muestra de produ c- tos sevillano s relacio na d os con l a industria, el vino y la m i ne ría, que se celebró en 1 9 05 bajo el título d e Exposición Industrial, ll e vada a cabo en los j ar d ines de Eslava y en el teatro del mism o nombre. A ra íz d e es ta exhibición en 190 5, se orig ina ron en Sevilla inicia t ivas qu e con el pa so del tiempo desem bo carían en el certame n Iberoamericano d e 1 9 29 . 55 En los moment os de rest auración, de l a obr a o rig i nal solo quedaba un 25%. La o bra ha su frid o da ños por v andalis mo, pérdida de az ulejos , y lo más impac tante, daño s por dest ruc ción para construir el carr il bici que co li nda con el mur al actual mente . Reco gi do en: - VILLEGAS, Feli pe, 2 011. “Nueva v ida para el mural que Roberto Matta le gó a la Expo”. En: ABC de Sevilla [en lí nea], 30 de juli o de 2011. [c ons ulta: 8 de octub re de 2018] . D is ponible en: https://sevi lla.abc.es/20 110 730/sevi ll a/s e vp -n ueva-vi da- pa ra -mural-20110730.html 56 BRAOJ OS GA RRIDO, op. cit. , p. 25. 57 SALAS, Nicolás, 2004 . S evilla en tiempos de la E x posició n Ib er oam er icana. 1905-1930 La ci udad d el siglo XX. 450 esta mp as históricas . Sevilla: r d edito res, p. 23. Fig. 16 50 1.3. ORIGEN DE LA EXPO SICIÓN IBEROAMERICANA DE 1929 EN SEVILLA. La Exp os ic ión Iberoamericana de Sev il la de 1929 , tu vo su prin ci pal bosqu ejo en el año 1 90 5, a unque no s erá má s adel ante cua ndo verdaderamente tome un a base más cons olid ada . En e se año s e c el ebró en la ci u dad s evi llan a la Exposición de Pr oducto s Sevill a no s e Indu st ria s Agrícolas , Vinícolas y M ineras 58 . En esta muestra se o torgó el p r emio d e L a Prensa sevillana al mejor p r odu ctor d el certa men , s iend o el ganador Luis R odríguez Ca so [ F ig. 17 ] p or sus prod ucto s de la fá brica de vidrios La Trinidad 59 [ Fi g. 18 ] , d e l a que era di rector. Ac tualmente la F ábrica s i gue e n pie e n la Avenida de Miraflores, Ca rretera Ca rm on a y calle San Juan Bosco. Luis Rodríguez Caso era tambi én comandante de Artiller ía, pro fe sor e n la “Acade mi a P o litéc- nica de Sevillana, y d irector d e Indus tria s ” 60 , y en lo p ersonal, su a mig o Narc iso Ci aurriz [ Fig. 19 ] lo describió en su li br o Or igen y pri me ros trabajos de la Exposición Ibero-Americana 61 , como: “homb re intelig ente, de i ma gi nación 58 HALCÓN, Fátim a, op. cit. p. 1 3. 59 La fá brica f ue fundada en 19 00, y se encuent ra ub icada en la Aveni da de Miraflores de Se vi ll a, pero l a empresa tuvo que a bandonar l amentabl emente est as instal ac iones por problemas económi cos e n 200 2, y cesando finalmente la activi dad de la Sociedad e n 2007. Actualmen te, la antig ua fábr i ca es considerada Patrimonio de Bi en Cul tural y Etnológi co por la Junta de Andalucía, cuya i nfor mación s e pod rá con sultar en las siguientes refer encias: - JUNTA de Andal ucía, 2008. Fábric a de Vidri o La Trinid ad [en lí ne a]. Sev illa: C onsejería de Cul tu ra. Delegación Provi ncial de Sevi ll a Archiv o Históri co Provi ncial [consulta: 24 de octubre de 2017]. Dis ponible en : http:// www. juntadeandalucia. es/cultura/ar chivos _html/sites /default/contenidos/ar chivos/ahpsevi ll a/fo ndosYcolec/ahps evill a/La_Trinidad.pdf - NA VARRETE PRI ETO Benito (coord.), y Marcos Fern ánde z G ómez (coord.) , 2014. Histo ria y pat r i moni o de l Ayuntamiento de Sevil la . Vol. I. Sevilla: Ayuntamiento de Sev illa, In s t ituto de la Cult ura y las Artes de Sevilla (IC AS). 60 RODRÍGUEZ BERNAL, Ed uardo, 19 81. La Expo sici ón I bero-Americana en la prensa loc a l . Se villa: Diput ac i ón de Sevilla, p. 45. 61 C IAURRIZ, Narciso, 1929. Or ig en y pri mero tra b ajos de la Expo sició n Ibero -Americana . Sevilla: Tipogra- fía Españo la. Fig. 17 F i g. 18 Fig. 18 F i g. 19 51 fogosa , conoce d or de la vida moderna po r sus vi ajes y aficion es al es tu dio… capa z de realizar cualquier proyecto por grande que fuese” 62 . Fu e una ex po sición local con un “ balanc e ba stante a lto” 63 , s e- gún recog e l a ed ición d el 1 d e mayo d e 1 905 de El Liberal , bajo el sub títul o d e Esf uerzos Plau sibles : “la Exp osi ción h a sido u n verdad ero éxito p ara los ini ciadores d e la id ea … y con el la s e h a venido a demos trar l o factible q ue son d etermin ada s e mpre s as cuando las ac om et e una vol un tad firme” 64 , y q ue h abía demo s- trado u n gran nive l i nd ustrial en la ciu dad. Fu e entonces el p remio adquirido en la Exposición de P rod ucto s lo que impulsó a L u is Rod ríg ue z C aso en 190 8, a organ izar la fiesta patriótica: Es p aña en Sevilla [ Fig. 20 ], con motivo de la co n memo raci ón d el centenario de l a Guerr a d e la Independen- cia d e 1808 . En es te año , recordam os que s e celebraba en Zara- go z a la Exposición Hisp ano-Francesa, lo cual, servirá también de impu lso a las ideas del artí fice. La id ea q ue soste nía Caso era la de un a celeb ración 65 artís tica con vestiment a y música típica de las dist in tas regiones e sp año- la s, e n l a qu e “ participaron of icialmente tod as las pro vincia s con sus repre s enta cione s folc lóricas, exc epto la s va scas y nava- rra, que las rep resentaron asociaci one s pa rticula- res” 66 . El program a d e la fiesta se d esarrol l ó entre los d ías 22 d e abril y 2 de may o, “celebr á n dose el día 30 d e abril e n el t eatro San Ferna ndo ” 67 un festejo que p odrán observar e n la [ Fig. 21 ] . El éxito d e e sta festividad f ue tan n o table , tu vo una re percusión n acional y la pr ens a popu la r iz ó aún má s al s eño r Luis R odríguez Caso . Ci rcun s tan- 62 Ibídem, p. 9. 63 SOLANO SOBRADO, op . cit., p. 16 4. 64 “La Exposi ción de I n dustrias . Esfuerzos pl a us i bles”. El Li be ra l , 1 de may o de 1905. R oll o n. º 183 , refer encia: M2/14 3, desde 03 - 02 - 19 05 a 0- 10 -19 05. C onsulta en Microfil ms. (He meroteca M unicipal de Sevilla). 65 RODRÍGUEZ BERNAL, La Expo sic i ón… en la pre nsa lo cal . Op. cit., p. 50. 66 SALAS, Sevilla en tiempos de la Ex po si ción Iberoame ricana… es tampa s h istóricas . Op. cit. , p. 23. 67 CIAURRIZ , o p. cit., p. 12. Fig. 19 Fig. 20 F i g. 21 Fig. 21 F i g. 22 52 cia q ue p ropició que co ntinuara con su afán d e o rganizar y prop oner eve ntos, tanto qu e cas i d os meses despu é s de cl au s urar la fie s t a d e Es paña e n Sevilla, el 26 de ju nio de 19 09 pro puso u n n uevo certam en , un a “exp osición ul tramarina ” 68 , q ue vei nte años despu és se convertiría en lo que fue la Ex po sición Iberoamericana de 1929 . Para facilitar la comprensión de cómo fueron aconteciendo los p r im ero s pasos en la el aboración d el pro yecto d efinitivo, vamo s a dar c om i en zo a explicar con la m ayor bre- vedad posible cómo se fue desarrollando la idea. Para el lo, consideramos oport un o s des tacar el li bro de Narc is o Ciaurriz, Origen y primero trabajos de l a Exposición Ib ero - Am erican a, que ya h emos mencio nado an teri ormente, pu e sto que mientras s e cele- bra ba la Exposición, él es cri bió su experiencia al forma r parte de la primera Comisi ó n, y amigo del p recursor d e l proy ecto. Luis Rodríguez C aso, compartí a con s us a migos Miguel Qu es ada [ F ig. 22 ], Franc i sco Pacheco y N úñez de Prad o, Ma nu el Rojas Marco s [ Fig. 23 ], Manuel Corbato G arc ía, Fern ando Silva [ Fi g. 24 ] y el p ropio N arc iso Ciaurriz Rod ríguez 69 , la s ideas q ue se les iba ocurriendo s obre f iestas, certámenes u otra s temátic as. El conversar sob re p royectos comenzó desde que culminó la Ex po sició n de 1905 . E l pri ncipal y único objetivo d e este señor era el de in tercam biar ideas p ara e ngrande- cer la ciudad d e Sevilla en la medid a de lo posible. De h echo, el p rimer bosqu ejo o rigi- nari o del Ce rtamen Ib ero-america no en esa s reu niones co n sus amistades, fue la de ho me najea r a la Bandera y a Españ a, porque consi d eraban q ue necesitaban levantar el esp íritu na cional del país tras las calami dades que e sta b a a tr avesando. Per o luego, s e madu ró la id ea de p res t a r a ten ci ó n a un Certamen Hispano - Am er ican o, aprovechando 68 RODRÍGUEZ BERNAL , La Exposic i ón… en la prensa l oc al . Op. cit., p. 6 4. 69 BRAOJOS GARRI DO, Al fon so; Am paro G RACIANI GARCÍ A , 1998 . El Pabel lón de Mé xi co en la Sev ill a de 192 9. Evocac io nes histórica s y a rtísticas. Sev illa: Un iv ersidad de Sevilla , p. 8. Fig. 22 F i g. 23 Fig. 23 F i g. 24 Fi g. 24 F i g. 25 53 que Se villa co ntaba co n el Archivo d e Indias, y s e po d rían glorificar las exp edici o nes qu e h abían partido de su puerto. De ma nera, que se p odría decir qu e lo s s u cesos a contecidos e n 1905 y 1908, p od rían cons iderar se etapas p revias a l p royecto que finalmente se llevaría a ca bo en 1929 . La mayoría d e los i nve stiga do r es sitúan lo s p ri meros indicios d el m agno c er tamen en 19 08, p ero bajo n uestro punto de vis ta, y tras los sucesos a co ntecid os desde que Ro- drígu ez C aso o btuvo el premio en 190 5, cons ideram os q ue fue un pun to de infle xión en las id ea s que se fueron desa rr o ll ando posteriormente. El 28 de en ero de 190 6, “ap areció en la p rensa un artícul o del s eñor Armiñ án , requ i- rien do p ara Madrid u na Exposición I bero a mericana” 70 , de cuyo art ículo s e transcribe lo sigui e nt e : “ un é xito grande, muy grande, s erá la Ex p osició n que la U nión Ibero- American a p repara y se dispon e a l levar a efectos en Madri d” 71 . Esto de jó asomb r ado al grupo d e a migos qu e co n form aron la p rimera C omisión ges tora, y q u e pon ían tod o su emp eño en estudiar cada de talle pensando en el mi sm o pro yecto, pero pa r a su ciu - dad , S evilla . No obstante, hemos de a ñadir, q ue A lfon s o Braojo s nos informa qu e “la n oc ión d e un a Expos ición Hispano -Americana s e fijó e n Mad rid en 189 8 p or pa rte de l a Unión Ibero- A me ricana presidida por F austino R odríg uez S an p edro ” 72 , per o sin éxi to . Las prim er as tertulias p ara abordar el tema de la Exposi- ción con cierta seriedad tuvieron lugar en el núm ero 14 de la calle Zaragoza e n Sevilla, e n la cas a del Marqués de Gandul [ Fig. 25 ] (Fra ncisco Pacheco y Núñez de Prado). A ll í se r eunían p or l a n oc he el gru po d e compañeros, y se per- cataron que sin apoyo p olítico el proyec to no sub sistiría , por lo q ue se dispusieron a buscarlo 73 . Tras la evaluación d e las vi sit a s, la desilusión se ap od eró de el los al n o ob tener l os respaldos esperados, co n cluyen- do en que aquello que estaban p lantean d o n o te nd ría ja- más una real ización. Pero p oco a po co f ueron ganando de nu evo la confianz a gracias al apoyo de Aso ciaci o nes, y a 70 CIAURRIZ, op. cit., p. 10. 71 “La Exposición I bero- Am erican a”, El Liberal , 28 de enero de 1906, p. 1. R ollo nº.184 , refe renci a: M2/14 3. De 08- 10 -1905 a 13- 06 -1909. Cons ul ta en Microfilms , Hemeroteca Municipal de Sevilla. 72 BRAOJOS GARRIDO, Alfon so XIII y la Exp osición… 192 9 . O p. cit. , p. 2 6. 73 CIAURRIZ, op. cit., p. 15 Fig. 25 54 que co n taba n tambié n co n la ayuda del il us tre s evillano José Laguillo 74 , que ya p or el 19 09 era director del periódico El Liberal, lo cual era beneficioso p ara e l proyecto . Oficialmen te fue el 25 d e jun io d e 1909 la fech a inicial del pro ye cto, cuando L u is Rodr í- gu e z Ca s o p us o en conocimiento de la s autoridades militares la in te nción q ue te nía de celebrar en Sevi l la un certamen d e s emejante ma gnitud, que s e p odría tit u lar “Exposi- ción Internacional Hispano-Ul tr amarina, Ex pos ición Internacional E sp aña en S evilla, o Ex po sición Internacional Hispano-Americana ” 75 . Esta op ortunidad de exponer el proyecto ante los oficiales s e produjo cuand o la mili- ta ncia qu iso homenajear con un acto en “Cap i tanía Gener al e l 25 de j unio de 19 09” 76 al comandan te a rtill e ro Luis R odríg ue z Ca s o p or el éxito alcanzado en la fi esta d e Españ a en Se v illa del pasado 19 08. Ese mismo día, s e publi ca b a un extenso artícul o e n El Liberal d onde s e re d actaba ínte- gramente el b osquejo del certamen con las p alabras d e su a rtífice, e l cual, exponie n do los an tecedentes de la mag n a id ea, se remonta a la fie sta qu e tuvo lugar en los jar d ines de la Eslava de 1905 : “ En 1905 hicimos en Es lava u n ensayo de esa índol e, que tan modesto e n s us pretensi o- nes co mo luego en sus resultado s… dio idea d e lo que S evilla podía ha cer en ma yor esca- la” 77 . De la no ticia s e hic ieron eco en num eros os perió d icos s evi llanos que acogier o n la pro- pu e sta con u n gr a n e ntus iasmo, ta l y como n os comuni ca N icolás S alas en su li bro so - bre la Exposición, cuyas pub licac ion e s fu eron: El Correo de A nda lucía , dirigido por Lu is Medin a de Togores; El Porvenir , por Ca rlos del Río; El No ticiero S evillano , por Ra miro Guardón ; Heraldo Sevillano , bajo la direc ción de Dionisi o de las Heras , y el periódico Sevilla , p or Juan Carlos Bol, además del ya men cionado El Liberal , dirigido por el gra n Jo s é La g u illo Bonil la 78 . De sd e ese momento, p o dríamos d ecir, que ya se habí a divu lga do a la s ociedad e l pro - yecto, tan to fue así, qu e el 27 de junio el peri ódico El Liberal pu blica ba un artículo pu- blicitá ndolo: “ el plan id eado p or el s eñor Ro d ríguez Ca so había de celebrar s e e n Se vill a 74 Ib ídem, p. 13 . 75 BRAOJOS GARRID O, Alfon so XIII y la Exposició n… 192 9 . Op. ci t. , p. 3 1. 76 RODRÍGUEZ BERNAL , La Exposici ón… en la p re nsa lo cal . Op. cit., p. 16. 77 “Homenaje al señor Rodr íg uez Caso . Proyecto de una Exposi ción I beroamer icana” . El Li ber al , 26 de junio de 1909, p. 1. Rollo n. º 189 , referen cia: M2 /14 8, desde 01- 03 -1909 a 16 - 11 -1 90 9. Consulta en Microfilm, Hemeroteca Mun ici pal de Sevilla. 78 SALAS, Sevi lla en tiempos d e la Exposición Iber oamericana … estam pas históric as . Op. cit., p. 18. 55 por ser la ciudad de la Pen ínsula qu e reúne el Prestigio d e su mar avillo sa hist oria” 79 . Con la repercusión qu e la idea pl anteada es taba teniendo en la ci u dad , la Co m isión acordó impri mir do s mil ejem plares p ara repartirlos por A mérica y el extran j ero, “ un ié n dose al p royec to los cónsules de l os pa íse s Ibero ” 80 tr as una reun ión con ellos el 29 d e ju nio po r la noche , publi cándo se la not icia en el p erió d ico El Liberal e se mi s mo día en la edición de la n oche, en cu ya s lín eas, se añad e que p ara qu e los se vi llanos pu e dan comp robar la magnitud del pro ye cto, concurren al mismo las naciones de: Méjico, Guatemala , Honduras , San Salvador, N icaragua, Costa Ri ca, P anamá, Colombia, Venezuela, Ecu ador, Perú, Bo li via, Chile, Pa raguay, Uruguay, Argentina, Cuba , Ha ití y Santo Domingo… añadiend o, que Los Estado Unidos de N orte América, que, au nque no son de raza española, ta mbién con cur rirán… pues gracias a los español es están en el mundo civil izad os 81 . Las fuerzas po lític as se un ieron el 3 d e julio a l a ini ciat i va un a vez que las circunstancias estaban comenzando a tener r elevancia, así com o Jo aquín de Haro Conradi ( alcalde), el Centro Merca ntil, y la Cámara Agrícola 82 . Pero el p roblema de los ap oyos n o era el único, pues su rgió un nuevo inconveni ente. Ma d rid s e hizo no tar viendo que el p royecto en Sevil la iba enca uz án dose, y p ublic ó un artículo en su prensa “negando a S evilla la Expos ición” 83 , p ero ante es to, la Comisión gestora respond ió el 12 de julio argumentando que Sevill a er a mer ece d ora del c er t a- men más que n inguna otr a ciudad por infinidade s d e mo tivos, entre los q ue decía lo si guie nte: “S evilla es superior a l o bstáculo in e sp erad o y tiene derecho, fu erza s y alien- tos p ara aco meter y realiza r co n esplendor la mag na empres a” 84 . Este comunicado, s ir vió también para q u e lo s s evillanos s e movilizar an y de fendier an or g ullosos la id ea de realiz ar la Exposición en su ciudad. Se consiguió qu e el 14 de julio, el A y u n tamiento h iciera una protesta a nte el Goberna- dor p or l a negativa remitida del proyecto a S ev illa, en l a que int ervinieron l a Junta de 79 “L a Exposi ción Hisp anoamericana”. El Li beral , 29 de junio de 1909, p. 1. Rollo n .º 1 89 , refere nc i a: M2/14 8, desde 01- 03 - 1909 a 16- 11 - 1909. Consult a en Micro fil m, Hemeroteca Municipal de Sevi lla. 80 Reco gi do en: - SOLANO SO BRADO, op. cit., p. 16 4. - CIA UR RIZ, op. cit., p. 17 . 81 “La Exposic ión Hispanoameric ana” . El Li beral , 2 7 de junio de 1 90 9, p. 2. Roll o n .º . 189, referencia : M2/14 8, desde 01- 03 -190 9 a 1 6- 11 - 19 0 9. Cons ulta en Microfilms . (Hemero teca Munici pal de Sevill a). 82 CIAURRIZ, op. cit., p. 18 . 83 Ibídem. 84 Ibídem, p. 19 . 56 Defens a d el C omercio e In dus tr ia p residiendo una m ani fe s tación. Tales aconteci mien- tos se recogieron en un artícu lo que n uevamente se ha cía eco en la p re nsa s evilla na de El Liberal : “T riste es que la región a ndalu za , y especia lm ente Sevilla , s e vea siempre des atendida, hu milla d a y olvidada po r el po de r ce ntral” 85 . Es e mismo día, la Co m i sión gestora es cribió una carta a l presidente de la Unió n Iberoamericana, Faus t ino Rodrí - guez Sa mpe dr o , en l a que l e exp onían: “ los sevillanos no podemos ol v i da r q ue nuestra ciudad tuvo decisiva influ e n cia en el descubrimien to del Nu evo Mundo ” 86 d e e ntre otros argu mento s pos itivos. En agr adecimiento d e es to, la Co misi ón g es tora es cri bi ó una car ta al Seño r alcalde Joa- qu ín de Ha ro el dí a 15 d e ju lio, p or s er l a prim era entidad oficial en prestar ap o yo, y en la que le comunicaba e stas p al abras: “Nos to ca o b edecer… con fe absolut a en sus ges- ti on es ” 87 , añ adiendo también q ue de posita b an toda la confianz a en l as actua ciones del Ayun t am ie nt o, haciendo todo cu a nto les aconsejas e n . Ambas cartas apa recieron p u- blicadas en el periódico El Liberal el día 1 6 d e julio de 1909 88 . Los países amer i canos, q ue gran importancia cobran en esta histori a, se hicieron eco comun icando el 17 d e julio en El L ib er al , que co nsideraban Sevilla la única ciuda d en pod er recibi r el magno certa men, en cuyo artícul o d emostraban su apoyo con las si- guien te s palab ras: Sevilla no pu ede permitir que se l e arrebate este gr andioso Certam en que h a d e se rvir para e strechar los ví ncul os ent re la metrópol i y la s Repúblicas Hispanoamer icanas … Si endo así qu e M adrid no tiene la pri macía d e la i niciativa, qu eda, po r consi gui ente para Sevilla el derecho de hacer pr evalecer los títul os prefere ntes de que goz a par a albergar la Expos ición His panoamerica na, y estos títul os son tan evident es, tan i ndi s cutibles, que no es pre ciso ser sevill ano par a reconocer los de buen grado 89 . El pro yecto iba cobrando cada ve z má s f u erza , afi anzándose c on más apoyo, com o el del s eñor Pedro Ro dríguez, el del d i pu tado li be ral E stani s lao D’A ngelo, y otros políticos perten ecientes a la Unión Gremial, y la Cas a del Puebl o. 85 “La Exposi ción Hispanoameric ana” . El Li beral , 14 de juli o de 19 09, p. 1 . R oll o no. 1 89, refere n cia : M2/14 8, desde 01- 03 - 1909 a 16- 11 - 19 0 9. Consult a en Micro films , Hemeroteca Mun icip al de Sevill a. 86 CIAURRIZ, op. cit., p. 19- 23. 87 Ibídem, p. 21. 88 “L a Ex posición Hi spanoame ri cana. Dos cartas ” . El Lib eral , 16 de julio de 190 9, p . 2. Rollo n .º 189, re ferencia: M2 /148, desde 01 -03-1909 a 16 - 11 -1909. C onsulta en M icrofilms , Hemeroteca M unicipal de Sevilla. 89 “La Expo si ción Hispanoamericana. Hablen l os puebl os americanos ” . El Li beral , 17 de juli o de 1 909, p . 1. Rollo n. º 189, referen ci a: M2/148, desde 01- 03 - 19 09 a 1 6 - 11 -1909. Consulta en M icrofil ms , Hemeroteca Mun icipal de Sevilla. 57 Pero exis tían o tros p roblemas qu e afectaban d irectamente al pro yecto expositivo al encon trarse el p aís envuelto e n los confli ctos b élicos de Marr ue c o s (G u er r a d e Me l illa, julio – diciem bre de 190 9), y lo s su ce so s acontecid os e n Barcelona, co n ocidos co mo la Sema na Trágica (26 de julio y 2 de agosto de 1909 ), que ll egaron a p araliz a r por un corto p eríodo el p ropósit o “ por las circu ns tancias do loro sas ” 90 , s i n a pe na s n o ticias en pr ensa. Ante esta corta interru pc i ón, el 8 de febrero d e 1910 , El Libe r al publicó u n artículo en el q ue s e aludía que B ilbao también prop onía q ue la Exposición Ibero- Am er icana se celebrase en el no rte de Es paña. La noticia eviden te ment e a le rtó a la comitiva sevil lan a y reto maron d e n uev o el p royecto, pero esta vez tenían claro q ue n ecesita ban h acerlo del modo más cercano a las autoridades políticas p ara que ejercieran un a fuerza ma- yor . Pero Madrid y Bilba o no fueron las únicas ciu da d es qu e se postu lar on para la cele- bración d e una Exposic ió n en sus respectivas ciudades, Barcelona también se hizo no- tar, consigu ien do ad emás la re alización de un certamen, al que má s ad elante hare mo s alusión, y que finalmente coincidió con la de Sevilla. Ya e n 1 91 0, s e hab ía producido en la c iudad un cambio po lítico en la alcaldí a, s us titu- yendo a l s e ñor d e Ha ro el s eñor Anto nio Halcón 91 , q ue tambié n fu e una pieza cl a v e para el desarro llo de la m agna Exposició n. Se reanudó el proyecto con f u erza, lográndose l a u ni ó n d e “l a Di rectiva d e la S ociedad de Fundi dores y simila res” 92 el 19 de febrero de 19 10. El 21 de feb rero d e 1910 , S evilla recibió la visita del presidente del Go bierno, José Ca- na leja s, que os te ntaba e l cargo desde el día 9 de ese mismo m es , y la C om i sió n o rg ani- za dora a provechó para presen tar la idea d el Proyecto en una reun ión q ue org anizó el Ayun tamiento. Al d ía siguien te , e l s eñor Canalejas les indicó que era id óneo qu e el certa m en se cele- bras e en Se villa, dado que Mad r id ya tenía el pod er centra l, p or lo q ue “y a te nía ba s- 90 “L a Expo si ción Hi spano-Ame rica na” . La exp osición: revista ilu strada de S ev i lla [en l ínea], n .º 1, pp. 1- 34, p. 4 [consul ta: 1 de marzo de 2018] . Di sponib le en: http://fondosdigi tales.us.es/fondos / l ibros /33 79/2/ la -exposicion- revi sta-ilus trada-de- sevill a/estruct ura/ 91 “Fue alcal de s e Sevi ll a en tres etapas distintas . La primera abarcaba desde 1909 a 1913, la segunda, de 192 2 a 1 923, y la tercera, comprendiendo l os años de 19 30 a 1931”. Recogi d o en: SALAS, Ni colás , 2 01 3. “Memoria del Co nde de Hal cón”. Diari o de S evil la [en lí nea]. 16 de ene ro de 2013. [consult a: 28 de febrero de 2018]. Di sponible en: http:// www .di ar i odesevilla.es/opinion/ar ticulos /Memoria- cond e-Halcon_0_662034316.h tm l 92 CI A UR RIZ, op. c it. , p. 28 . 64 arte, tan cul to y gen eros o como el mar qués d e l a Vega Inclán” 114 . Cad a un o de los carteles debí a disponer d e un lema r e lacionado con l a Exp os ició n, y “e l ju rado qu e decla ró d esiert o los premi os pr i mero y s eg un do, estuvo formado por el señor Conde de Aguiar, Mattoni y Joaquín Bilbao, resultado el tercer pre mio el cartel q ue llevaba c o- mo l em a Cort ejo” 115 [ Fig. 31 ]. En junio s e anunciaba en la re vi sta La Exposici ón un n ue vo aplazo del certamen, po si- blemente a co ns ec uen cia de qu e la “ Com is ión no rt eamer ica na que fu e a Madrid a inv i- tar al Estado español a la Exposición que tendrí a lugar en 191 5 en San F rancisco, con motivo de la in auguración del Ca na l de Pan am á” 116 , logró su p ropósito de retrasar a l año 1 916 l a Expo sición Hispano-Americana de Sevilla. - AÑ O 1913 En marzo se le otorgó a Sevilla la Sede del IV Cente nario del De scubri miento del Océano Pacífi co 117 , que se celebró en el A rchivo Genera l de Ind ia s en d i ciem bre. Y dos me ses d espué s, se vuelve a refo rm ar el emplaza mi ento 118 . El 15 de d iciembre de 1913 s e pu blica en la re vi st a La Exposición un con curso de es cul- turas p ara la ornamentación de la plaza d e América, qu e tiene como b ase el em pla za- mien to d e los Palacios d e la Exp osición Hisp ano-Americana de car á cter permanent e, como el del Palacio d e Bellas Artes 119 , el de Industrias y Artes Decorativas, d e estil o 114 “El cartel de la Ex posició n” . La Exposici ón. Revista ilu strada de S evilla . 10 de marzo d e 1912, n.º 1 3 , pp. 1- 30, p. 6. 115 “El concur so de carteles ”. La Exposición. Revista Ilustrada de Sev illa . 3 1 d e j uli o d e 1912, n. º 22, pp. 1- 38, p. 3 6. 116 “Haci a l a Exposi ción”. La Expo sici ón. Re vista Il ustrada de Sevilla . 17 de j unio de 1912, n.º 19, p p. 1- 15 , p. 3. 117 CORREA GOMERO, Fe li ciano; C armen MENA GARC  A C ar men y Jos é María SAN Z HERMIDA , 2013 . Vasco N  ñ ez de Bal boa, des cubridor del mar del sur: e dici ó n conmem orativa del V C ent enario d el descubrimiento del Oc é ano Pac í fi co, 1513-2013. Madrid: C í rc ulo Ci ent í fico. 118 SALAS, Sevi lla en tiempo s de la Exposici ón Ib er oamericana… e stam pas históricas . Op. cit., p. 28. 119 En ag osto de 1913, las construcciones del Pabel lón de Bell as Art es quedaron parali zadas porque s u constru ctor, la empresa Hijos d e Mi gu el Fernández P al acios, anunció que pa rali zarían l as obras s i no le pag aban lo adeudado, y así fu e. Y en dici e mbre, con un nuevo c onstructor se r eanudaron. Recogido en: SALAS, S evilla en tiempos de la Exposic ión Iberoamericana… e stampas hi stór ica s . Op . ci t. , p. 28. Fig. 31 F i g. 32 65 mud éjar [ F ig. 32 ] ; y al fondo d e l a misma pl a- za , estaría emplazado el Pabellón d e la Cas a Re al con un a ornamentación i nspir ada en el gótico español del siglo XV. En d ic iembre d e este añ o cesó como alcald e el conde de Halcón, asu m iendo la p r es id enci a del Comité e l conde de Urbina, uno d e l os pr inci pa le s adversarios políticos del señor Rod r íguez C aso, p u es tenía ideas novedosas con r especto al proyecto ideado por és te 120 . El con curso de es cu lturas fu e calificado de “no ser muy b ri llante, porque la s obra s e n general parecían de la mism a mano, c ar e- ci en do de atrevimie n to” 121 , a la q ue nosotr o s mismos podr emos va lorar a nu e stro ju i cio segú n la foto que adjunt a mos [ Fi g. 33 ]. - AÑ O 1914 En 1914 aume n tó el nú me ro d e vocale s del Comité ejecutivo de la Exposición, tras las dimisiones de Gon zalo Bilbao en 1 912 y de Pedro F ernández Palacios, siendo admit id os Javier Sán chez Dalp y Estanis lao D’ Angelo, además d e o tras personal id ade s d e presti- gios d esignadas p ara la re presentación de los centr o s d e C u ltura. Pero lo más desta ca- ble, es que Lu is Rod ríguez Caso vuelve de nuevo a participar en el pro yecto d el que fu e precur sor, a pesar de su d imisi ón en ago sto d e 1910 , pero est a vez fue nombrado Co- misa rio General de la Exposición. En ju li o se aprobó el Proyecto de Aníbal González d e la gran Plaza de España. Y u n acontecimiento no t an célebre o cur rido e n este año, fu e q ue com enzaro n las pri- m er as huelgas de l os obreros qu e trabaj aba n para lle va r el p royecto a cabo, debido a la gran fa lta de fi n an ciación y a “la falta de s e ns ibilidad del Comité organizativo ha c ia e l pu e blo s evillan o” 122 . - AÑO 1915 120 Ibídem, p. 28. 121 “H acia La Exposici ón ”. La Exposic ión. Revista Ilu st rad a de Sevilla. 15 de diciembre de 1 913 , n .º 52, pp. 1- 20, p. 4. 122 SALAS, Sevilla en t iempos de la Expo sición Iberoa meri can a… est ampas históricas . Op. cit., p. 30 . Fig. 32 Fi g. 33 Fig . 33 F i g. 34 66 La Iglesi a ce dió a la c iu dad los Jardines de S an Te lmo, y en marzo finalizaron la s obras ex teriores del Pabellón de Industrias y Artes Decorativas, y se comenzaría a trabaj ar e n las d ecoraciones d el interior, tal y com o se recoge de fo rma gráfica en la revis t a La Exposición , c uy o artícul o co menzaba: “S e guramente no se celebrará en 1916 la exp osi- ción hispano-americana. La guerra europea detuvo los tr ab aj os q ue s e h acían para el emprés tito n eces ario” 123 . Culminaba el mencion ado artículo co n palabra s de felicita- ción a l arqui tecto A ní b a l Gonzá lez, y al contratis ta José B ernedo, por el modo tan b ri- llan te de ejecutar las obras. En es te año s e acordaron las co nstrucciones de un gran ho tel, l o que ho y e n día es el Hotel Alf onso XIII, que du rante l a Se g unda República pasó a d enominar s e Ho te l Anda- lucía Palace, recu p erando tras la Gu erra Civil s u n ombre inici al. El ho tel fue ofertado a concurso 124 , cuyas b ases fuer on red acta d as por el arquitecto Aníb al González, ganando e l concurso el arquitect o s ev illa no José Espi au y M uñ oz, con su lema Guadalquivir 125 . Fin almente, el hotel fue construido e ntre 1916 y 19 2 8. - AÑO 1916 El 25 d e abril se inaugura la Plaza de América co n la p rese n cia d e l os R eye s Alfonso XIII y su esposa. E s te a ño ocupaba la p re sidencia en alcaldía el señor Manue l H oyuela si en- do p or tanto presidente del Comité Ejec utivo. - AÑO 1917 La revis ta And alucía pub li ca en su porta da d e j un io de 191 7 una imagen d e la Pl aza d e América, con el tít u l o de La Sevilla de Ex po sición [ Fig. 34 ]. Entre 1911 y 192 1, se modificaron e n mu ltitud d e ocasi ones la si t uación y las dimensiones d el re- cinto de la Exposición, h asta q ue en 1 92 8 s e re - dactó el pla no de finitivo de la mano de Vicente Traver y Tomás 126 . 123 “La Exp os i ción Hispano-Ame ricana ”. La Expo sici ón. Revista I lustrada de Sevi lla . 28 de febrero d e 191 5, n.º 68, pp. 1-8, p. 2. 124 “ El conc urso de p royectos para la construcción del g ran hotel Alfo nso XII I” ”. La Exposición . Revis ta Ilu strada de Sevilla . 28 de agosto de 1916 , n.º 94, pp. 1-7, p. 2. 125 “El c oncurso de proyectos para la construcción de l gran hotel Al fonso XI II ””. La Exp osición. Revist a Ilu strada de Sevi lla . 27 de oc tu bre de 1916, n.º 97, pp. 1-7, p. 2. 126 SALAS, Sevilla en t iempo s de la Exposición Ibe r o am er ica na… es tam pa s h i stóricas . Op. cit. , p. 31. Fig. 34 F i g. 35 67 La Exposición iba tomando forma, pe ro de un m od o d e so rbitado, enfrentándose a cuestione s económica s muy altas, y a otros con flictos d e gra n imp ortancia a los qu e hab ía que hacer fren te . Tras l a pri m era e ta pa del aplazamiento, lo s carteles q ue se o fertaron p ara su cele bra- ción en 191 4, y el resto d e lo s añ os atrás, q uedaron, a juicio d e N icolás Sala s, c o mo reliquias 127 . En e ste tiempo, n in g ún pabellón h ispanoamericano, nacional y a ndaluz ha b ía iniciado sus construcciones, con id ea d e ina ugurar en 19 21, comen zando tales edificacione s e n 19 26, p or lo que ya es ta mos anun cia ndo una tercera etapa sobre los aplazamie nt o s . Si bien es ciert o, en 19 17 se atra vesaba una crisis económica a consecuen ci a de la Gu e- rra Eur o pe a, pid iendo la Uni ón Co me rcial de S evilla a l A yuntamiento la paralización de las ob ras de la Expo si c ió n . En julio, s e nombra u n nu evo a lcalde, R icar do Franco Pine- da, co n virtiéndose por consiguiente en presidente del Comité. - AÑO 19 18 En enero, to m a p ose si ó n en alcaldía y en l a pr e s idencia del Comité, Pe dro Rod ríguez de la Bo r bol la, que presentó su d i mi s ió n en ma yo p ara ocupa r un nuevo carg o en la Adminis tración Central. Fin almente, otr a de las c uestione s interesan tes de este añ o e s q ue n uevamente se estu di a el emplazamie nto del ce rta men. - AÑO 1 919 Toma la al caldía y pres ide n cia d el C omité el s eñor c on d e de U rbina. En es te año el pr o- yecto ap enas sufrió cambios relevante s . - AÑO 1920 Lo s p lanteamientos y polémica s sobre e l em pl azamiento d e la Exp osición n o ces aron, es en es ta oca si ón cuando tuvo lu gar la p resen tación de la quinta propuesta par a el proy ec t o. - AÑO 1921 El 26 de marz o s e conoce un nuevo apla zamiento p ara el certamen , fijado en esta oca- sión para 1924 128 . S e c el ebra tambié n el Congreso de His t oria y Geo gr afía His pa no - Am er icana, q u e servirá de reclamo para e l p r oyecto futuro. 127 Ibídem, p. 32. 68 Por otro lad o, la C ámara de Co mercio solicit a l a a dmisión d e P o rtugal com o país parti- cipan te en l a Ex po sición. Y finalmente, un hecho nece sario fu e la cesió n del Palacio de Ar te Antiguo a la Cr uz Ro ja para atender a los heridos en la Guerra de Áfr ic a. - A ÑO 1922 Ocupa la pre sidencia en la alcaldía y en el Comité el conde de Halcó n, qu e asumió las tareas pertinentes hasta e ntonces d el cond e d e U rb i na, que habí a o cupa do el cargo dur a n te ocho año s, di m i ti endo en septiembre de ese mismo año. El nue v o C om isar io Regio fu e Fernando Barón y Martínez Agu lló, co nde d e Colombí, qu e mo dificó el n ombre d e Exposición Hi sp ano-Americana, a Exposición Ib eroame rica- na, incluyend o en el certamen la pa rticipación d e Portu ga l y E s tados Unidos de Améri- ca 129 . - AÑO 1923 El 27 de en ero s e cele bró la pr imera reunión d el C o mité de la Exposición Iberoa meri- cana presidida po r el nuevo c omisario regio, el conde d e Colombí. Se lleva a cabo la ce leb ración del p r imer Congreso N ac io n al d e C omercio d e Ultram ar, y se inaugura el campo de deportes de Tablada. Se presenta el p royecto de ensanche de Sevilla por J uan Talav era Heredia, y se nombra la person alidad d e un n uevo alcal d e, Ag u stín Vázquez Ar mero, t omando como vi en e siendo l a nor ma , p os esión de la presidencia del Comi té Ej ecutivo. Este año, se vuel ve a aplazar el certa men, proponiéndose c omo nueva fec ha “el 1 7 de abril de 192 7 ” 130 , y l o más re s eñable d e este año, en cu estiones p olíticas es que el 13 de sep tiembre de 192 3 se proclama la Di ctadu ra de Miguel P ri mo de Rivera. - AÑO 1924 Coin ciden este añ o vario s ac ontecimientos : se inaugu ra e l monumento a San Fernando en la Plaza Nu e va ; tiene l u gar en Sevilla el II Co ngreso Nacional de Med icina; y Tor cua- to Lu ca de Tena presen t a u n pr oyecto p ara construir una s al a cinematográfica de luj o en pleno centr o de la ci ud ad 131 . - AÑO 1925 128 SALAS, Nicolás. 2017 . Sevilla: crónicas d el siglo XX, tomo II : 1921-1 940 . Sevi lla: Editorial Universid ad de Sevilla , p. 7 4. 129 Ib ídem, p. 7 6. 130 SAL AS, Sevilla en t ie mpos de la Exposici ón Iber oa m er icana… esta mp as h i stóricas . Op. cit. , p. 38. 131 SALAS , Sevilla: crón icas del siglo XX … T om o II. Op. ci t. , p. 7 6. 69 En es te nuevo año, Luis R odríguez Caso r egr es a al p royecto d e la Exposición como vo- cal d el C omité Permanente, y se criticar on por parte de la R e al Academia d e Bellas Ar- tes las alturas de l as to rre s de la Plaza de Espa ña, lo qu e p r ov ocó un gr an d e sánim o. De e n tre otros p roblemas, destacaba la plaga de ratas q ue i nvadió la ci ud ad d e Se vill a, qu e se con virtió en un gran incon ve ni e nte hi giénico y que había qu e s olven tar l o antes posib le. Y com o factor positivo, s e inaug uraron varias l ín eas de tr an vías, lo q ue permi- tía nuevas co municacio nes para la ciudad. El día 2 de diciembre, el comisario Regio, conde de C olombí dimi tía, nombránd ose José Cruz Conde como sus t i tuto , quien ha b ía s ido no mbrado c ua tro dí a s a ntes go bernador civil d e S evil la . A partir de es te momento, las constru cc iones s e l levaron a cabo en tres años y cinco mese s. - AÑO 1926 José Cruz Conde s e encuentra con un a si tuación grave respecto a l os pro yecto s , p u es en un in forme so bre el e s tado de prepar a ción de l Certamen se observ ó que había nu- me ros as ob ras pend ientes de ejecución , en concreto ve intiuna, doce s in p royecto, cua- tro sin legalizar, n inguna noticia de la p ar ti c ipa ción americana, y un déficit d e diez m i- llo nes de pesetas 132 . En función del resultado d e estos balanc es, se an uncia en m arzo q ue la Exposición n o po dí a inaugurarse al año sig ui ente, es dec i r en 19 27, e ra in viable. Dimitieron t odos los miembros d e la C om isi ón Perma nen te d el C om it é Ejecutivo, per- sis tien do ú nica mente Pedro Caravaca en la nueva Co misión nombrada. Tambié n dimi- ti ó el alcalde, nombrándose en es ta ocasión al conde de Bus tillo. El 31 de marzo s e hi cier on cargo de la di rección de las o b ras los a rq uitectos E d uardo Carvaja l Acu ña, y A urel io Gó mez Mi ll án como ayudante. An íbal Gonz ález, hast a e nton- ces director, q uedó como asesor técnico y di rector a rt ístico, d imitiendo tanto Aníbal como Aurel io en julio. En s eptiembre es nombra do arquitect o jefe d e la exposició n Vicente Trav er y Tomás. Y po r último, al final d el año se homenaje ó p or parte de los patronos y obr eros de Sev i- lla al embl e má tic o arquitec to Aníbal Gonz ález , que ta n merecido se lo te n ía 133 . 132 Reco gi do en : - SALAS, Sevilla: crónic as de l s iglo XX . Tomo II. Op . cit., p. 7 7. - BRAO JOS GARRIDO, op. cit., p. 7 5. 133 SALAS, Sevilla : crónicas del siglo XX. Tomo II. Op. cit., p. 77 . 70 - AÑO 1927 Se ap r ueba el proyecto del Gran Ca sino re al izado p or Vicen te Traver , el cua l serí a el Pabel lón de S evilla. Podrí a decirse qu e en es te a ño la Exposición iba tomando co nsistencia, tanto es así qu e se produjo el corte d e l os Jardines Cri s tin a para edificar aloja miento s , aunque esto signi fica se una p ér dida de terreno ajardina do importante. S e aprobó el presupuest o de las obras conexas , y par te d el Prado d e S an Sebastián es incluido e n el recinto de l a Expos ici ón . Se re f orma la zona de Puerta Jerez, y por último, se ce d en los terreno s para la cons trucción de los Pa be llones de Perú y Bras il 134 . No obstante, el año d e 1927 n o estuvo exento de conflictos y de discrep ancias en tr e el Ayun tamiento y el Comité, a causa d e las cuestiones financieras y g es tiones de c ó m o lleva r a cabo las t areas perteneciente s del Ce rt amen . El alcalde conde d e Busti ll o p en- só que “ la co nversión de la Exp osición en emp resa d e carácter nac ion al no supond ría más s acrificios económicos pa ra e l Mu nicip io” 135 , h aciénd ole ver Cru z Co nde que es ta- ba an te un er r or si realmente consider aba certero su p ensamiento, generán dose un co nf licto entre a mba s par tes. Fin almente, d espués d el retraso en la celebraci ón d el Certamen para el año 1927 , la sigui ente fecha de inauguración correspo n dería al 12 de octu b re de 19 28 136 . - AÑO 1928 Se aprobó el alumbrado púb lic o d e la Exposición. E n octub re , el día 21 por u n Rea l De- creto s e suprime e l cargo de C om i s ario Regio, que ocupaba entonces Jo sé Cruz Conde, al que s e le asig n ó miembro director. El Comi té O rg anizador e nc arga al pi ntor Gu sta v o Bacarisas el cartel anunciador de la Ex po sición Ib e ro -Americana 137 , cu ya reprod ucción fue p ublicada en el perió dico El L i- beral en ma r zo d e 1928, de cuy o artí c ulo se tra ns cri be lo s iguiente : … So bre un f ondo oscuro s e des ta ca la evoc ac i ón de l a Plaza de Es paña, de cuyo c entro emer ge una G i ralda… y delan te de ella, bi en estudi ada colocación, flamean las banderas de las di ferentes nacionalidades i bero-americanas que ha n d e estar representadas en el mag no Certamen… delante de la gran pla za , Ib eria , arr ogante, ofrece a las figuras que evocan a l a América latina el laur el de oro, s ímbolo aca bado de la glori a que la viej a n a- 134 BRAOJOS GARRIDO, op. cit., p. 77 . 135 Ibídem, p. 78. 136 Ibídem, p. 80. 137 “Cartel anunciador de la Exposición”. El Liberal , 4 de febr e ro de 1 928. 71 ción i bérica supo conqu is tar po r y para sus hija s... Las tintas p lanas riman perfecta m ente en una ent onació n qu e c onvie ne al cart el anunciador, y en el que todo es si mbolismo 138 . Sin d uda algun a, la Exposi ción Iberoamericana e nt raba en su recta fin al , aunque es te año ta mpoco s e llevó a cabo la in augurac ió n tal y como es ta ba prevista desde el año anteri or, debido a que las ob ras n o esta b an fin aliz adas p ara el 12 de octub re de este año 139 . En b ase a este nu evo acon tecim ie nto en el atraso , el Gobierno se de ci di ó p or fin a fijar una fecha e n n o viembre de 1928 , concretánd ose el d ía 15 d e marzo de 1929 , la n uev a fecha p ara inaugurar la Exposición Iberoamericana 140 . - AÑO 1929 Nos adent ramo s en el año que por fin vería inau gura r la m agna Exposición, pero n ue- vament e s e advirtie ron cambios en la fecha i n au g u ral del Certamen, es ta ve z d ebido a un a cuestión más emo t iv a, el fallecimiento de la reina Cris tina el 6 de febrero de 1929, por lo qu e se pospondrí a la fecha final de cel ebra c ió n, y es ta vez s í que fue l a ú ltima, concretándos e para en tonces el d ía 9 de mayo d e 1 929 como fecha o ficial [ F ig . 35 ] . Este inconveniente fue el causan t e d e que coin ci d ieran los Cert ámenes de Sev il la y Ba rcelona. 141 En los primeros me se s de est e año , l os tr abajos de la Exp osi- ción no ce s aron . Lamentableme nte hem o s de decir, que la mayoría d e l os prin ci pales promo tores q ue ha- bían luchado tan to po r ha cer realidad el proyecto, habían fallecido a ntes d e l a i naugu ra- ci ó n, o durante l a celebrac ió n . Entre ellos figu raba n: Lu is Ro- dríguez Caso, Aníbal G onzález, Torcu ato L uca d e Tena, o Lu is Montoto . 138 “Una Bel la ob ra de Baca risas . El Cart el anunciador de la Ex posición I be ro -Ameri cana”. El Not icier o Sevillano , 3 de febrero de 1928. 139 BRAOJOS GARRID O, op. cit. , p. 80. 140 Ibídem, p. 80. 141 Ibídem. Fig. 35 F i g. 36 72 Había llegado el gran d ía p ara S ev illa desp ués de casi veinte año s desde que Luis Rod rí- gu ez Caso anun ci ó el pr oyecto en 19 09, ha sta ha cer se po sible s u in auguración. 1 .5 . IN A UGURA CIÓN DE L A EXPOSICIÓN T ra s haber ma nifes tado todo lo relativo al pro- ceso de ejecución d e l a Exp osición I beroameri- cana, ser ía interesante relat ar cómo fue el día en el qu e S evilla inaug uró la Exposi ción Iberoa- mericana. Debió d e ser u n día repleto de nervios, de ilu- sión, de ganas, d e in certi du m bre , con mu cha ex pectación, y dond e S e vi lla en tera, Andalu- cía, Es p aña, los países I beroa mericanos, Po r- tu gal, Marruecos y Gu inea, confl uirían e n una misma fiest a. Fue el 9 d e ma yo de 192 9. “ Muchas familias ag uardaro n a p ie firme, detrás d e las fila s de solda dos, el p aso de la comitiva oficial de sd e el Real Alcázar h as ta la Pl az a de Es paña” 142 [ Fig. 36 ]. F ue a las on ce y media e n p unto cuando co- menz ó a sonar el h imno naci on a l, que d uró casi do s minutos. Luego, sus majes t ades s e dirigieron a l carrua- je que le s trasladaría n a la Plaza d e España [ Fig. 37 ], llegando con p osterio r idad las In fan - tas Cristina y Bea tr iz . De las oc ho puertas d e entradas q ue te nía la Expos ición Iberoamericana, la Comitiva R egia entr ó por l a puer ta de Isabel la Católica, si- tuad a en la glor iet a del Cid Campeador. Al ll egar a la Plaza de Espa ña , s e s ituarían donde s e había i nstalado el e sc e nari o para el acto o ficial de la inauguración, qu e se 142 Ibídem. Fig. 36 F i g. 37 Fig. 37 F i g. 38 Fig. 38 F i g. 39 73 hab ía d ispue st o frente al Pabellón d el Ejército (futura C apita nía General ), y “con st ab a de cuarenta metros d e largo, y u n poco m ás de dos metros de alto , d ivi di d os en tres grand es pla taformas” 143 . La parte trasera del estrado estaba decorada co n tres ta p ic e s [ Fig. 38 ] , d e uno s ocho metros de alto por diez de ancho . En la es tructura que so stenía los tapi ces sob resalían cuatro má stiles, y d el p rimero a la izq uier da , s e pod ía advert ir la bandera oficial de la Expo sició n Iberoamericana. “Esta bandera s e rea lizó s egún el p royecto de Ju lio Guillén, tenie nte de Navío de la Arma- da” 144 . El Ayun t ami en to de Sevi lla “ había h echo s u en trada b ajo m azas, l lev a ndo e l p endón de la ciudad el teniente alc alde Zb ikoski” 145 . Mi guel Primo de Rivera pro tagonizó l a entra- da junto a los mi embros de l Gobierno . Seguidamente, inició la en trada a la Pl aza de España, la Marina Portuguesa. Alred edor d e la fuente se en contraban la s f ormaciones mi lit are s con sus uniformes d e gala y la banda d e música [ Fig. 39 ] . En los p rimero s cu erpos d e las do s torr es de la P laza , se pe rcib ían grandes mástiles qu e acogían la band era de la Ex p o sición y d e Es p aña ; en el semicírculo del edificio se di s- ponían las band eras d e las naciones partic ipa ntes; y en las puertas de Ar agón y N ava- rra ond e aban las bandera s de l os Reyes Católicos. 143 Ibídem, p. 17. 144 Ibídem. 145 Ibídem. Fig. 40 F i g. 41 80 exposito res para qu e puedan p repa rars e, r esaltando co n ell o que la s pri sas no so n bu e nas 162 . No obs tante, el no t ab le arquite cto Aníbal Go nzález tam bién formó p arte de una entre- vista que se publicó en l a misma página q ue la men cionada an teriormente de Gómez Millán , y opinaba lo mi smo q ue su comp añ er o : “ Para l os sevillanos como pa ra to d o e l mun do, la id ea de la Exposici ón es gran d e… p er o s i a la realiza ción de un ideal grandio- so dedic amos un estrecho reci nto , ¿qué será de ideal? ” 163 . También arg umen taba qu e d e los 3.000 .0 00 de pes etas con los q ue se con taba par a e l proyecto, 500 .00 0 i ba n des t in ados pa r a el Parq ue, qued ando 2.50 0. 000 pesetas , ar- gu men tando qu e so lo un edificio cos t a b a millón o m illón y m edio d e pe setas. Co nclu- yendo el s eñor González, que prácticamente n ada pod ría co nstruirse con ese p resu- pu e sto . Po r otro la do , el pres id e nt e d e l a So cie dad local de arqui tectos, Si món Ba rris, ta m bién fue en trevistado para l a revista dedicada al certamen , y argumentaba lo sigui e nte: … tengo pocas id eas sobre la E xpos ición, porque no he p ensado as istir al concurso de ar- q ui tec tos acordado po r e l Comit é ejecutivo. N o me gustan los concursos . Estimaba m e- jor que el proye cto fuera de obra de todos los arquitectos sevil lanos 164 . A la s ent revista s sob re los ar quitectos se su maba José Espiau, qu ien consideraba que l a Expos ición d eb ía s er merecedora d e la magn itu d correspondien te a l b rillante intent o de r ealizarla , p ero que todo era ca si imposible llevarlo a cabo con e l presupuesto eco- nómi co con el que contaban , y la falta de espa ci o en los ter renos a d ju dicados . Tam bién propon ía qu e la Exposición deb ía “e s ta b lec er se h acia el r ío , b uscando como s e hace en todas p artes la belleza natural, para armonizarlas con la s artístic as” 165 . Expresa ndo como conclusión de la en trevista, que p r eveía que iban h acia un fr a ca so s i no s e apor- taban los elem en tos necesarios, y si no se a g il izaba todo, pues ya debería de estar tod o casi con str uido, puesto que só lo te nían casi do s años por delante para fin alizar las obr as antes de su inauguración en 191 4. 162 “Gómez Millán”. La exposición: revista ilus tr ada d e Sevilla , [en línea], 1911, n .º 2, pp. 1-34, p. 5 [con sulta: 1 de ma rzo de 2018 ]. Di sponible en: http:// f ondosdigi tale s. us.es/fon dos/libr os /3379/3 9/la-exposici on-r evi sta -ilustrada- de -sevilla/ 163 “ Aníbal Gon zál ez”. La exp osic ió n: revista il ustrada d e Sevilla, [en lí nea], 1911, n .º 2, pp. 1-34, p . 5 [c onsulta: 1 de ma rz o de 2018] . Dis pon ible en: http:// f ondosdigi t a les. us .es/fond os/libros/3379/39/la -exposicion-revis ta-ilustrada- de -sevill a/ 164 “S imón Ba rris” . La e xpo si ción: revi sta ilustrada de Sevi lla, [en l ínea], no 2, pp. 1 -34, p. 6 [c ons ulta: 1 de marzo de 2018]. Disp onible en: http://fondos digita les.u s .es/fondos/l ibros/337 9/40/la- exposicion -revista -ilus trada- de -sevilla/ 165 Ib ídem, p. 7 . 81 1.7 . 2. LOS A RQ UITECTOS Merece especial a tenci ón dete n er n os b revemente en los a rtífice s que n os d ejaron el lega do arquitectónico, y q ue a s u vez lograron solucionar estéticament e el resurgi r de Sevill a. Tras la crisis d e l 98 166 surge un movimient o regeneracionista cuando la a rquit ectura del si gl o XIX s e encontra ba anclada. En un p rincipio s e r esolvi ó con l a estética moder- nis ta qu e s e in s taló en S ev illa en 1902 p or jóvenes a rquitectos , pero luego se comienza a d otar la urbe de una corriente a rquitec tón ica conocida como re gional ismo 167 , q ue apare ció en España a finales del si gl o XIX y comienzos del XX, coincidiendo co n el pro - ceso de gestación de la Exposición Ib eroamericana. E st a novedad c oi nci d e con o tras corrient es historicis t as , en las que se em plean mode- los arquitectónicos del pasado con el fin de re memorar lo s, incluso hay casos en los que se en tiende como un “h istor i cis mo l ocalis t a” 168 , es d ecir, p lasma r ar qu itectónicament e un a caracterí st ica estética de un determ inado lugar. Se pu e d en estab le cer según Alberto Vi llar Movel lán 169 , dos fas es en el estilo regionalis- ta. La primera de ell as puede l lamarse pr imer re gi onalismo, por el uso cara cterí stico de formas neo pl aterescas 170 y mudéjares 171 , qu e se sitúa aproxi m ada m ente entre 190 5 y 19 17 . 166 La g uerra hispano - es tadounidense, denominad a comúnmente en España como gu err a de C uba o Desastre del 98, fue un conflicto bélico que en frentó a España y a los Est ados Un idos en 1 898, resultado de l a intervención es tadounidense en l a guerra de Independencia cub ana. Al final d e l conf li cto España fue derrotada y sus principal es re sul tados fue ro n la pérdida de la i sl a de C uba, Puerto Rico, Fil i pinas y Gua m. 167 Uno de sus promo t ores inici ales fue el arquitect o e his t oriado r Vicente Lampérez y Rome a, presidente de la Academia de Ar qui tectos Español es . 168 AN DRÉ S GALLEGO, José, 1982 . Re vo lu ción y res tau ración: (1 868-1931) . Vol.1. Madrid: Rialp, p. 173. 169 VILLAR M OVELLÁN , Al berto, 19 7 9. “E n torno a l a arquitectura de l a e x posición”. En Banco Vizcaya. El Coli seo en Sev i lla. 50 años d espués de la Expo si ción I beroamericana. Semblanza de una ép oca: Arqu it ectura y vida sociocultural d e Sevi ll a . Sevilla : Ban c o V i zcaya, pp. 27 -62, p. 29. 170 El i ntrodu ctor de es te es til o fue el arquitect o español José Urioste , qu e, en l a Exposi ción Univ ersal d e París de 19 00, diseñó el Pabell ón E spañ ol logrand o bas ta nte éxito y fama. 171 En España el esti lo neomud éjar fue reiv indic ado como esti lo nacional, por es t ar bas ado en un es t ilo pro piamente his pánico. Arqu itect os como Emi li o Ro dríguez Ayuso o Ag ustín Ortiz de Vi ll ajo s empezaron a dis eñar edi fici os uti li zando ra sg os d el anti guo es tilo, entre el los l as formas abstractas de l adr ill o y l os a rcos de herradura. L as est ructuras arqui tectónicas y los ma terial es s on modesto s, pero se l og ra un gran realce mediante el trabajo ornamental del ladrill o, yes o y madera. 82 La segunda etapa, d enominada segundo regio nalismo o re gionalism o n eob arroco, sig- nificó un cam bio es tilís tico “pro v ocad o por el redescubrimie n to d e la arqui tectura de los siglos XVI I y XVIII, que se man ifiesta en dos corrientes, la culti sta de Aní bal González y la ca st ici s ta de Juan Tala ver a” 172 , cuyas fechas se enmarcan desde 19 17 h as ta la d is o - lución d e l movi miento regionalista a lo lar go de los años treinta. A con tin u ació n, vamos a d es cri bir bre v eme nte en qué co ns is tían a m bas etapas, y qu ienes er an los ar quitectos po r excelen cia d e cada una de ellas, así como a lgun a d e sus obras más relevantes dentro del p e r íodo de la E.I.A. 1.7 . 2.1 . PR IMER REGION ALISMO . MUDÉJ AR. En el primer regiona lis mo surge n l as p rimeras obr as de lo qu e s e conocía tambié n co- mo “e s t ilo s ev illano” 173 , c uy a característica es taba l igada a l as tipologías d el plateres co mud éj ar que o rnamentaban los interiore s d e l as casas sevillanas del siglo XVI, y q ue se convirtió en n eo m udé jar p la teresco en manos de José Espia u y d el arquitecto p redilec- to s ev ill ano Aníb al Go n zález. Estas decorac ion es se basab an e n las y es erías con o r nam ent os exquisi tos, azulejos preciosos , el la dril lo visto tanto en l os parámetros c om o en los arcos, muros en calad os ribe teado s po r un a compleja ornamen t aci ón , resultando todos los elemento s e n su conjun to de u na gr an be lleza y colori do . Se buscaba entonces en la capi ta l hispalense una r enovac ió n y ensanche d el ca sco a n- tiguo, abarcando zo nas como el Pa r qu e Ma ría Luisa. El planteamie nto del ensa n che estu vo bajo la dirección de l ar q uitecto José S áez y López entre 189 3 y 1895, aun que h as ta qu e Antonio Halcón y Vinet 174 n o l leg a a l a al caldía, l as obras pe rmanecen inta c- tas. La es e nci a de l nue v o estilo que se p uede ap reciar aú n en l a capital era e l carácter his- to ricis ta, p or ser cap az d e reco rdar ot ro s recu rsos históricos, com o explica Vi l la r Mo- vellán . E st a primera etapa s e rá efectiva has ta 191 7, cuand o se fijan nuevos cánones con mo tivo de los concursos para proyectos de la Ex po s ición Iberoamer ica na de 192 9. 172 VILLA R MOVE LLÁ N, E n torno a… exposición . op. ci t ., p. 29. 173 Ibídem. 174 C onocido c omo el Alca lde Palan que ta , que más tard e, s erá conde de Halcón, al que y a hemos hec ho mención al guna en pá rr af os anterior es. 83 Mención especial merecen los a r quitecto s p redece s ores qu e s irvieron de un ión entre el regio nalismo y la arqu itectura an te rior d e fi n ales del s iglo X IX, siendo éstos Ju an T a- lavera de la Vega 175 , José G ómez O te ro 176 [ Fig . 43 ] y José Sáez y López 177 . Los arquitectos más rel evantes en es te primer per íodo qu e comenzaron su a ctividad co n la estética del mo- dern i sm o, pero qu e gradualmente se c on vierten a la nu eva estética regionalista , fueron: - SIMÓN BARRIS Y BES El pr imer ar quitecto d e l regionali sm o considerado co- mo patriarca, fue Simón Barris y Bes (18 59- 19 12), n a- cido en Argentina y as e ntándose en Sevilla d efinit iv a- mente en 190 2 . Se preocupó por e s tudi ar y co no cer la fis on omía sevillana, re n unciando a s us gu sto s de es ti lo afrancesado . En la s ca sas di señadas para Juan d e Haro , y Tomás de Iba rra entre 1 904 y 19 05 , presu me n del estil o a fra nces ado, s in embargo, construye su p ropia casa d er i vá ndo se h acia el e stilo mod ernista e n los a ños 1906 y 1907, hasta que se p lanteó acer carse a u n es tilo local, plasm án dolo en una de s us obras má s sign ificativas en 19 08 , “la r e f or ma de la cas a de Miguel S ánchez -Dal p y Ca longe en la Plaza del Duqu e de la V i ct o ria, a ctualmente per- di da ” 178 . 175 Juan Talav era y de l a Vega realiz ó o bras en t orn o a la corte sev i llana de l os Duques de M ontpensi er , dirigi ó l as obras del seg undo cuerpo de la Plaza de la Real Maestranza de Sevilla en 18 80, reformas en el ala no rte del Pa la cio de San Telmo hacia 18 90, ig ual mente dirigi ó las obras del famos o Costurero de la Re ina edifica do e n los jar dines del Pal acio de San Tel mo. Est e gra n arq uitecto muri ó arr uinado en 19 06, año e n el que s u hijo, el g ran arquitecto regionali sta Juan Talav er a Heredia, estaba terminando la carr e ra. 176 Padre de varia s g eneraciones de arquitecto s s evi llanos, a los que dedicaremos especial atenc ión en capítulos po steriores. Nació en 1845, y fall eci do e n 1920. Fue un gran dibujante, p or lo que sus obr as estuviero n replet as de exquisi ta decor ación y detal le. En tre ellas fig uran: la Cas a del Conde de Agui ar en l a Puerta de Jerez, la actual Cas a Guardiola re ali zada en 1891, la Cas a Marañón en la call e Jesús del Gran Poder en 1901, o la casa del Marqués d e Vill amarta en la calle Reyes Católicos en 1 904 . 177 Nacido en 1861 en Lo groño, y fall ecido en 1925, as entado ya en Sevi lla. Su figura es tá unida al pl an de reforma de la poblaci ón proyectado entre 1893 y 18 95. Fue un arqui tecto mun ici pal desde 1892 hasta 191 3. Sus obr a s más imp ortantes fueron: el Antig uo Pal acio de Justi cia, e n la call e Al miran te Ap od aca , el Matadero Municipal, en el Juncal entre 19 10 y 1916. 178 VILLAR MOVE LLÁ N, op. cit., p. 32. Fig. 43 F i g. 44 84 Por la re form a de l a cas a de Sán che z- Da lp p asaron grand e s art íf ices, como Jo sé Gesto- so , Aníbal González y Juan Tala ve ra , es te ú ltimo, hijo d e J uan Talavera de la Ve ga , y un gran número de p rofesionales: c eramistas, entalla do re s , c anteros, rejeros, et c. “ Allí estaban lo s ideólogos del movimiento r egion alista ” 179 . - ANÍ BAL GONZÁLEZ Y ÁLVAREZ-OSSORIO Aníbal González y Álvarez -Ossorio n ació en 1876 , en c on trando su mu erte lament a ble- mente el mism o mes y añ o d e la inaugu r ación de l a Exposic ión Iberoameri cana, el 3 1 de mayo de 1929. Estud ió en Madrid en la Escuela d e A rquit ectura , titulándose e n 1 90 2. Tras concluir sus estudios en la capital madrileña, co n t ra jo matrimonio con Ana Gómez Millán, h ij a del ya mencionado J o sé Gómez O tero , y h ermana del que será su d iscípulo, Au relio Gómez Millán ( 1898 -1991). Tamb ién era primo herman o por p arte de madre d e Torcua t o Lu ca de Tena y Á lv arez -Ossorio 180 , con virtiéndose éste e n su p ro tector y consejero, p ues Luca d e Ten a había lo grado una gran influencia en Sevilla y Mad rid a raíz de su fama periodística. Se convirtió en el d irector de arquitectura de la Exposici ón Iberoamerica na el 3 d e o c- tubre d e 19 11, dejándonos a lo l a rgo d e es te p eríodo o bras tan emblemáti ca s co mo la Plaza de E sp aña y l os p abe ll o nes de la Plaza de Améric a, cuyas obras p rese nta n la evo- lución d e lo que para Aníbal González era el concepto de estilo sevillano . Aníbal González f ue un ho mbre tím id o y d e carácter res er vado, diciéndonos Villar Mo- vellán en s u a rtículo d el lib ro El Coli se o e n Sev illa , “ qu e pa só po r la vida cosechando tr iun fos que é l siem p r e consideraba i nmerecido s” 181 . S iempre em pl e ó e n sus ed ific a - ciones la mano de obra l ocal y materiales d el entorno, l o cu a l lo co n vertía en una per- sona por la qu e se sentía gran a fecto. So n m u chas las obras que este in signe arquitecto nos ha deja do para n ue stro di sf ru te en España, per o ap arte d e las obras po r excelen cia ya mencionadas, y o tras por des - gracia d erriba da s , exi stieron o tr as mu cha s n o co n struidas jamá s, com o la de la Ba sílica de la In maculada Milagrosa, que se llegó a colo car la p rimera piedra con la presencia de los reyes [ F ig. 44 ] . 179 Ibíd em. 180 Periodista es pañol, fun dador de la Revis ta Blanco y Negro , y más tarde d el periódico ABC . 181 VILLAR MOVE LLÁ N, op. cit., p. 3 2. 85 Ot ras obras qu e A níbal dirigió en diferentes períodos fueron por ejemp lo : l a reforma de la antigua casa de Javie r Sánchez -D al p en l a c al le Monsalves en el año 190 6; o la casa del antigu o b ar “El Ba rr il” en la calle Tomás Ib a- rra en 1909- 19 10, donde s e sac ó por prime- ra vez a las fachadas los o rn am e ntos y ye s e- rías propias del in terior de l as casas s eñoria- les. Fin almen te , u na de s us úl t ima s ob ras, fue el edificio de la Rea l Mae st ranza de Caballer ía, en tr e 1927 y 1 929 182 . - JUAN TALAVERA Y HEREDIA El s evi ll ano Juan Talave ra y Heredia (1880-1960), hijo del arqui tecto Juan Talavera y de la Vega. Estudió en Madrid ob teniend o e l títu lo en 1909 . E l e stil o a rquitec- tó n ico d e Talavera s e ca racter iz aba p or la armon ía d el di seño en tre los v ol úmenes y la si metría, manifestán- dose una “arquitectu ra ligada a los patrones d el barro- co” 183 . Estuvo a signado como arquit ec to m unicipal desde 19 10 h asta 1943 , con al g un as in terr up cion es, empren- diendo obras com o la de lo s Jar dines de Mu rillo. Alre- de dor de 191 7 d eriva ha cia su etapa neobarro ca, acor- de co n los pri ncipales arquitectos regio na listas. H acia 193 0 el arq u it ecto emp lea la técnica de facha da s e nca- ladas en d os c ol ores, qu e normalmen te eran b lanco y ocre . Real izó a lo largo d e s u carrer a m ultitud de in mue b l es , participando en la E.I.A., y de stacamos de él el majes - tu o so edificio de la Central de la C o mp añía Telefónica Na cional d e Es paña e ntr e 1 92 6 y 19 28, situado en la 182 HALCÓN, Fátima. 1998 . A ní bal G onzález y la reforma de l a Plaza d e Toros d e S evilla . Sevilla : Fundación de E studios Tau rino s. 183 VILLAR MOV ELLÁ N, op. cit., p. 34. Fig. 44 F i g. 45 Fig. 46 F i g. 47 Fig. 45 F i g. 46 86 Plaza Nu ev a de Sevilla, d e l que mo stram os una fotografía d e e n ton ce s [ Fig. 45 ], y o tra reciente [ Fig . 46 ] . - JO S É ESPIAU Y MU ÑOZ José E sp iau y Muñoz (1884-1938), fue sin duda o tro de l os arquitectos sevillanos que tenemos que r eseñar de la época d e p rinc ipi os d el siglo XX . Poseía d otes d e bue n d ibu- jante, lo cual explica que mo st rara especial atención a los detalles decora t ivos 184 . Un a d e sus obras por excele ncia d e la época d el r egionalismo n eomudéjar es la del edificio La Adriática [ F ig. 47 ], el cual pu ed e co ntempl ar se a día d e hoy en la A ve nida de la Constitución de Sev illa . Pero sin duda alguna, s u ob ra maestra f ue el majestu oso Hotel Alf onso XIII [ Fi g. 48 ] , ejecutado en tre 1916 y 1928, si endo el estilo empleado e n e l hotel el má s característi- co d e su producción. 184 Ibídem, p. 36. Fig. 47 F i g . 48 Fig . 48 87 - HERMANOS G Ó MEZ MIL LÁN Llega ahor a e l turno de hab lar de los h ermanos Gómez Mi ll án, s iendo el mayor José (18 78-1962), d es pu é s Antonio (188 3 -1956), y pos teriorme nte Aurelio, que incluire mo s en líne as pos teriore s en el ap artad o d e l r egionalis m o neoba rroco. Era n hijo s de l gran arquitecto José Gómez Otero. - JOS É GÓ MEZ MILLÁN José Gó mez Mill án [ Fig. 49 ], o btuvo su tit ul aci ón en Madrid en 1903 , y tra bajó en S evilla junto a su p ad re, siendo arquitecto de l Alcázar . Su diseño s e cen traba en la s obriedad y la armonía de las líneas p or en cima de lo o rnament al , p ero i nd uda - blemente termin ó influenci ad o p or su cuña do An íbal Go nzález . Esta tendencia la p odemos obs er va r en la fachada d e l Teatro Coli s eo España, que realizó junto a su hermano Aure lio. Esta obra f u e u n en cargo d e su m ecenas , Ilde- fons o Marañón, al q u e José le di señó la vivien da unif a- miliar en la calle Marqués de Parad as nú mero 47 d e Sevilla . - ANTONIO GÓ ME Z MILLÁN Anto nio G ómez Millán [ Fig. 50 ] , conclu yó s us estudios en Ma drid e n 190 8, intere sá ndose por la arqueo logía y la restau ración de antiguos edificios cl ásic o s. De en tre s us obras m ás con ocida s pod r ía ser la C asa Cun a en la Aveni da de Miraflo r es rea liza da entre 19 12 y 19 16, y el con junto del Co legio S a lesiano de Triana, con st ruid o entre 1928 y 19 30, s ituado en la calle Co nde de Bustillo del famoso barri o s ev illano. Fi nalmente, fuero n o tros muchos l os ar qu itect os que fo rma ron p arte de este primer regionali s mo, como fueron Anto nio A r évalo Mart ínez (18 71- 194 8), y Ramón Balbuen a y Huert as (1 883 -1967), pero llegados a este pun to, Fig. 49 F i g. 50 Fig. 50 F i g. 51 88 vamos a con tinuar con la pre se ntación de los a rquitectos qu e form aron p arte del se- gundo regionalismo, al que de no minamo s neobarroco. 1.7 . 2.2 . S EGU ND O REGIONALISMO. NEOBARROCO. Fu e h acia 191 7 cuan do se p uede conside rar finaliza do el primer regi onalismo ne omu- dé jar, surgiendo en es ta oc as i ón el in te rés por lo ba rroco . S e h ace eco de ello en l a revista aten eísta Bética , en la que lo s arquite ctos pronunc ia n con sus es critos las nue- vas posibilidades de seguir el estilo barroc o, tanto qu e lo terminaron denominand o El arte barroco sevillano e sc rito p or el ar qu itecto Jesús Ya nguas Sa ntafé 185 . - VICENTE TRAVER Y TOMÁS En es ta época figuran ar q uitectos de la ta l la como Vicente Traver y Tomás (1888- 19 66 ), qu e se titul ó e n 191 2 en Ma drid . Era d e Castellón, p ero s e as entó en Sevilla durante muchos añ os , regresando en otro mome n to a su lugar natal. En s us ma nos recay ó la tarea de susti tuir a Aníb al González e n las o b ra s d e la Exposición cuando éste di mi ti ó. Traver s entía at racc ión por los Cortijos, el colo r bl anco y e l ba rroco d e Écij a y Osu na , bu scan do s iempre u nos cánon e s regiona li stas q ue con un es t ilo ba rro co encajasen con el entor no urbano , co n un estilo n eobarr oc o . En c u an to a la Exposición Iber oamerica- na, diri gi ó l as edificaciones del pab ellón de la Taba calera, el d e la Mar i na de Gu erra, el Teat ro y el Casi no de la Ex posición (ambos edificios componían el Pab ellón de Sevilla). - ANTONIO IL LA N ES DEL R Í O El sev il lan o Antonio Illane s del R ío (18 83-1973), s e titu ló en 19 17, y su primer a gran ob ra fue el B an co de Es- pañ a, e n la Pl aza de San Francisco d e Sevi lla . Su construcción ab ar có d esde 19 18 h as ta 1928 , inau gurándose el 8 de diciemb re de e s e mismo año [ F ig. 51 ]. Otros a r qu itecto s d e s imilar categ oría fueron J u an J os é Ló pez S áez (18 89 - 185 I ZQUIERDO, J os é María, 19 99. Divagando p or l a ci udad de la gra cia . Se vill a: Universidad de Sevi ll a , secretariado de p ubl icaciones, p. 21 2. Fig. 51 89 19 56), Pedro Fernández de Heredia (1 879 - 1970), Leopol do Ca rrera Dí ez (18 95 -1960), Lu is Fernández -Palac ios y Palazuelos (18 96 -1992), de es te ú ltimo pod emos reseña r el Pabel lón de Jere z de la Exposición Iberoa mer ican a, desafortunadamente desapa r ec ido . En 1923 se p ro clama la Dictadura de Primo de R ivera, en e sta época l os nuevos arqui- te ctos desarrollan u na “arquitectura h ist o ric is ta y localist a madurada” 186 . De ese pe- r ío do en contramos a rqu it ecto s como a Rafael Arévalo Carrasco (1 898 -1952), titu lán- dose en Madr id en 1922 junto a dos arquitectos qu e s e unen a esta eta pa , convir ti én - dose todos ellos en grandes amigos, como son José Granados y Aurelio Gómez Millán. - JOSÉ G RANADOS DE LA VEGA En cua nto a José Granados de la Vega, n ac id o en 189 8, h ijo de Anton io Gra na d os, co n- tratista q ue trabajó e n la magna Expo s ición , realizando p ar a es te eve nto grandes obras, co mo la f u ente monumental d el Sector S ur, l as Galerías Comerc iales, o el Pabe- ll ón de Co lo mbia. - AUR ELIO GÓME Z MILLÁN El tercero de este ami gable grup o fue Aurelio G ómez Mi- llán (18 98-1991) [ Fig. 52 ], el arquitecto q ue ju nto a su he rma no José fuer on l os a rt ífices d e l a obra d el Teatro Coliseo E s p aña. Ex is te una extensa bi ografía sobre Au rel io Gómez con más de doscientos pro yectos 187 , rea liz ada p or su n ieta María del Valle Gó mez d e Terre ros Guardiola 188 . A urel io era el dis cí pu lo m ás directo de su cuñado Aníbal Go nzález. Este lazo familia r l e p ermitió a Aurelio asimil ar el art e regiona- list a de An í ba l, prueba de ello fu e la for ma de emplear el 186 VILLAR MOV ELLÁN, op. cit., p. 40 . 187 PÉRE Z G UERRA, Áng el , 1987, “El C olegio de Arquitectos rinde homenaje a Aurelio Gómez M illá n editando una t esi s s obr e él y ex poniendo s u obra. El estud io realiza do por una ni eta s uy a, ana li za su vida y más de d osci entos proyectos”. ABC de S evil la [en l ínea], 18 de dici embre de 1 987 , p. 5 3, [co nsult a: 16 de diciembre de 2018] . Disponible en: http:// hemer oteca.s evill a .abc.es /nav/Nav i g ate.exe/ hemeroteca/sevilla/abc.s evilla/198 7/12/18/053. html 188 GÓMEZ D E TERREROS G UARDIOLA, M aría del V. , 1988. Aurel io Góm ez Mi llán: arqui tecto . Sev illa : Colegio Oficial de Ar quitectos de Andalucía Occidental. Fig . 52 96 repu ja do, madera tallada y má rm ol labrado, convirtiéndose en una verdadera exquisi - te z a r qu itectónica para la ci udad . Hemos de añadi r, que desde que s e pre sentó el proyecto inicial, la plaza fu e sufri en do modi ficacio n e s, tanto qu e en el proyecto de Aníba l no exi stía la f ue nt e central ta l y como p odemos contemplar actualmente , p ues tras su dimisión en 192 6, Vicen te Tra- ve r s e e ncargó de las ob r a s y fue ini ci ativa s uya q ue la fuente [ Fig . 63 ] en tre 19 27 y 19 28 forma ra part e del conjunto. Por otro lado, parec ía que el proyect o d e Aní bal Go nz ález no ser ía fiel al presenta- do, pues las dos torres s ituadas a los e x- tremos d e la Plaza “ fu eron rech azadas por la Real Acad emia de B ellas Artes d e San t a Isab el d e Hungría en 1925 , p or considerar qu e s u altura era excesiva ” 197 , ya que el arq ui tecto quiso qu e ambas compitiera n con l a Gir alda . A la plaza Españ a p odría m os d edicarle una infin ida d de líne as, p ero concluiremo s e st a descripción exponiendo q ue a p e sar de los innumerables contrati empos que atravesó la construcción, de sde las errónea s medi- ciones d e la s uperficie, pas ando por la cifra p res upuest ar ia qu e de los ca s i cinco m ill o- nes d e pesetas s e convirtie r on en má s de d oc e mi llones, hasta los cam b ios sufridos po r las modificaciones arq u itectónicas y cambios d e dirección en el proyecto , s al vo t od o esto , h emos de r es altar que consiguió eri girs e , s imboliza nd o q ue Españ a ab ría sus b ra- zos h acía el río p ara acoger a las repúbl ic as americanas. Por último , S evil la contó en la época de la E.I.A. con otra plaz a d igna de men ci on ar, l a Plaza de l os Co nquistadores , cuyo pr oyecto aprobado en 1927 fue de Vice n te T raver. Esta ma ra villosa plaza [ F ig. 64 ] s e ub ica ba en el Sector Su r, cuyo terreno comp rendía en tre la A veni da R e ina Vi ctor ia (actualme n - te Avenida d e la Pa lmera), el Canal d e A l- fo n so XIII y e l c au ce del Guada ír a. 197 SALAS, Sevilla en t iempos de la Expo si ción Iberoa meri cana … es tam pas históric as . Op. cit., p. 35 . Fig . 63 F i g. 64 Fi g. 64 F i g. 65 97 Ho y en día no qu e da abso lutame nte nad a de ella en su emp la zamiento ori- gi n al, ni d e los p abellones qu e se ubi - caban e n el recin to, co mo el Pa bellón de Có rd oba, l os Pabello nes Regionale s y An daluces, el Pabellón Vasco, la s em- blemá tica s Ga lería s Comerci al es (del arquitecto José Granado de la Ve ga), qu e pod emos a pre ci ar en primer plano en la im agen adju n t ada anteriormente, o la f uen te d e la His panidad [ fig. 6 5 ] qu e p residía la pl aza, ad em ás d e los mú ltiples m o numentos insert ad os e n ella, como el de Cristó ba l Colón, Juan Seb astián Elcano, o Vasco Núñez de Balb oa 198 . Fin almente, hemos de hacer mención al parque de at racciones [ Fi g . 66 ] ins tala- do también en este S ec tor Sur . Un p arque q ue según J u an José Cabrero Nieves es tuvo a l a altura d e l os parq ues e u ro- pe o s como el Luna Park de Parí s. Unas de sus atracciones m ás rese ñ ables fue la Mon- taña Rus a, tal y como p odemos co mprobar en la imagen , la R ía Misterio sa o el Wate r Chu te s, costando la entrada al recinto un a peseta 199 . Aunque tamp oc o podem os de- ja rn os at rá s el t re n en mi niatura que recorría el recinto d e la Ex p osición, con vertid o en un reclamo exi toso por los visitantes. 1. 7.3.6. PA BELLONES 198 C AB RERO NIE VES, Juan J osé, 20 18 . “ La Plaza de los Conquistadores ” . En: Expo sición Iberoam erica na de S evilla de 1929 . [en l ínea]. [consulta: 23 de febrero de 2018]. D is ponible en: http:// ex posici oniberoamer icanadesev illa1929.blogspot. com/2 010/11/nuevo- la -plaza- de -los- conq uist ador es. html 199 C ABRERO NI EVE S, Jua n José, 20 18. “ P arque de at raccion es ” . En: Exp osici ón Iberoamericana d e Sevill a de 1929 . [en l ínea]. [ consul ta : 23 de feb rero de 2 018]. Disponible en: http:// exposi cioniberoamer icanades evi lla192 9.blogspot. com/2 012/01/parque- de -a tr acc iones.html Fig. 65 Fig. 66 F i g . 67 98 En es te apartado, vamos a abordar el te ma de los m ás de cien pabellones [ Fig. 67 ] eri- gidos en la ciudad, es tableciendo en es te ca so una s elecc i ón de los má s signifi cativos, pu diéndolos clasificar en di versas categorías, y pa ra ello n os h emos se rv ido de la tipifi- cación d el li bro de Edu ardo Rodríguez Bernal , La Exposición Ibe ro -Americana de Sev ill a , al que ya hemos realizado má s de un a referen cia, y que los distingue e n tre: P abellones realizados por el Co m ité Ejecutivo, los Pa b ellones Oficia les, l os Regionales , los A ndalu- ces, l os I nt ernacionales, y, por últi mo l o s Comercial e s. 1.7 . 3.6 . 1. PABELLON ES DEL COMITÉ EJ EC UTIVO Los Pab el lo n e s realizados p or el Comi té Ejec utivo fu eron un to tal de ve intidós 200 , algunos de el los son: Pabe ll ón de Se v ill a . Su au tor fue Vice nte Traver Tomá s, d e estilo n eob ar roco, si t ua- do en l os Jardines de S an Telmo . Consta d e dos cuer p os, u no d e e llos de forma circ ul a r qu e s e empleó como Casino de la Expos ición [ F ig. 68 ], y la ot ra parte como Teatro. 200 RODRÍGUE Z BERNAL , La E x posic ión Ibero-Americana de Sevilla . Op. cit., p. 131 . Fig. 67 Fig. 68 99 Actual me n te am bo s cu erpos se conserv an, cons tituyendo el Teatro Lope de Ve ga [ Fig. 69 ], y el Ca sino qu e conserva el mismo nomb re. E ste P abellón s erá posteri orme n - te men ci onado al ser a la vez Pabellón de Sevill a durante la E.I .A . Pab el lón del A ceite . Su autor fu e Juan T al avera y Heredia. En 1925 se decid ió cambia r su nombre po r Pabellón de l Aceit e y A gricul tu ra . Fue una obra qu e d esafo r- tu n adamente des apareció en la Guerra Civil 201 . Portada de l a Exposición . Ob ra de Vicente Traver y Tomás, si tua da en la Plaza d e San Diego [ Fig. 7 0 ], que consta de tres arc os con decoraciones ne ob ar rocas , tre s e scul- turas , d os de ellas de Pérez Comendad or, y la centra l, es un a r epr e sen tación de la Hi s - pan ia realizada p or Manuel Delgado Bra- ckembury. También co ntien e una p equeña fuen te , como se p uede aprecia r e n la foto- gr af ía a ctua l [ F ig . 71 ] . Pabellón de Industrias Agrícolas y Ga nad e- ras . Pro yecto firmado tambié n p or Vicente Tr aver, cuya decor ac ió n es t aba insp ira da en el típic o casino an daluz. Pabellón de T urismo [ Fig. 72 ]. De Vicen te Traver, en 19 27. Gale rí a s Comercial es e xt ranjer as . Situad as en la A ve nida d e La Raza, las cuales hemos pres entado con anteriori dad al habla r d e la Plaza de los Conquis tador es . Es taban co ns - truid as con armadura de hierro y ladril los con paños cerámico s, siendo s us au tor es Vicent e Traver Tomás y José Granados de la Ve ga . Fu eron espac ios d estinad os al II Sa- 201 Ib ídem, p. 118. Fig. 69 F i g. 70 Fig. 70 F i g . 71 Fig. 71 F i g. 72 Fig. 72 100 lón Nacional de A er o náutica , al Saló n de Industrias , Sa la de Espectáculos y C ine m ato- gráfico , y po r ú ltimo , al Co mercio Extranjeras . Tras la Exposición es tas zonas s e em- plea ron co mo almacenes d e industri as , y actualmen te pueden contemplarse e n la Avenida de la R aza , pero con un aspecto mu y diferente a lo qu e tuvo . Galerías Nacionales . Del arquitecto José Gra n ados de la Vega, con deco raciones neo - barro ca s, y d e cons tr ucción ef ímera. En su ori ge n fu eron do s ed ificios que se denomi- nab an Prime r Pabellón o Pa bellón Norte , y Segundo Pabellón o Pabellón S ur . El in t er ior estaba de corado con pinturas al fresco r ealizadas por J os é Peñ a Aguilar. Pabellón de Maquinaria Agrícola . De est ilo n eo ba rr o co y obra d e los arquitectos Tra- ver y Granados, cuya construcción era de carácter e fímero, em p leando para ello mate- riales e stru cturales me tálicos, con el fi n de que pudieran s er r e utilizados una vez final i- zad a s u fun ción. Eestuvo alejado de los ot ros ed ificios agríco las, “situánd ose al fin al de la A venida de La Ra za, con la fachada p rincipal ha cia la Plaza d e los Conquis tadores y los Pabellones de Almería, Va lencia, Murcia y Córdob a ” 202 . Ac tual mente, esa zo n a co- rresponde a las facul ta des de Biolo gía y Química e n el Campus d e R eina M ercede s d e la Universidad de Sevilla . Pabellón de Industria s Agrícolas Derivadas . S u au t or f u e Tr aver y Gra nados, a probad o el proyecto en 1928 , y en un p rin ci pio su denomi nación er a la de Pabellón de Vinos, Corcho, Ab onos y Azúcar. Pabellón de Información. De la misma au toría arquitec tón ica q ue l os a nteriores, de orna mentació n neob arroco madrileño, que se encon tr aba ub icado dónde hoy en d ía se sit úa e l res taurante de La R aza , j un to a la p ortada d e la Exposición , q ue ya e n 19 50 s e mos traba con el rótul o de restaurante [ Fig . 73 ]. 202 CABRERO NI E VES, Juan José, 2018. “P abellón de maquinaria”. E n: Expo sició n I beroamerica na de Sevilla de 19 29. [en línea]. [consulta: 8 de j un io de 2018]. Disponible en : http://e xpos icioni beroamer icanadesevilla 1929.bl ogs pot.com/2010/04/ 28 -pabel l on - de - maquinaria-i.html Fig. 73 F i g. 74 101 Pabellón de la Prensa . O bra de los arquitec tos Traver y Grana dos, de es t i lo regionalista y con decoraciones flora les n eo barr oca. Actu alm en te es se de del Co le gio Espa ña [ Fi g. 74 ] . La Plaza de lo s Co nquistadores . L a cua l hemos descrito anteriormente en el apar- tado de Plazas. Estadio o Sta dium de l a Exposici ón . Orig i- naria m ente , cuando Aníbal Gon zález pr e- sen tó su nuevo pr oyecto en 1 914, el recinto des tina do a ocu par los actos a d esarrollar en un S tadium s ería el ce ntro de la Plaza de España, y a q u e contab a con u na gran super- ficie pa ra p od er celeb rarse a ctos com o es- pectáculos, juegos deportivos, e tc. Per o s u i de a cayó en d ec liv e cu ando su sucesor Vi- cente Traver de cidió romp er aquel inme n s o es p aci o co n la fuente central q ue podemos aún con templar. El Estad io [ Fig. 75 ] en 192 3 se l e en carga al arquitecto Anton io Il lanes del Río un p ro - yecto, ap r ob ándose en 19 27, pe ro resul- ta n do ec onómicament e inviable. De bid o a ell o, se entendía l a n ecesidad de encargar un nuevo p ro yecto más m odesto, es ta vez realizado por el a r qu it ecto vas co Ma n uel María Smith e Ibarra, sacado finalmen t e el proyec to a concurso, ad judicándosel e l os traba jo s a la em pr es a de los hermanos José y Ed uard o Anduiza, s iendo el di r ector d e las ob ras Vicente Tra ver 203 . Los tra bajos co ncluye r on “ a finales de 192 8, cu ya fachada correspondía a l estilo neo clási co ” 204 , inaug ur ándos e el 17 de marzo d e 1929. Campo de Po lo . S it uado a l l ado del P abe ll ón de Maquinaria , cuy o a r qu itecto fu e Pe dro Sán chez Núñez, s iendo la caseta del cam po d e estilo regionalista neobarroco, y lamen- tablemente se concib ió de carácter efímero 205 . 203 SALAS , Se vi lla en t iempos de la Expo s ic ión Iber oamericana … estamp as h istó ricas . Op. cit., p. 1 48. 204 C ABRERO NIEVES, Juan José, 2018 . “El Stadium de l a Exposi ción”. En: Exp osición Iberoamericana d e Sevilla de 1 929 . [en línea]. [consulta: 8 de junio de 2 018]. Dis poni bl e en: http://e xposi cionib eroa mericanade sevil la1929.blogs pot.com/search?q=e stadio 205 RODRÍGUEZ B ERNAL, La Expo sició n Ibero-Americana de Sevi lla . Op. cit., p. 12 1. Fig. 74 F i g. 75 Fig. 75 102 1.7 . 3.6 . 2. PABELLONES OF ICIALES L os Pa bellones Oficiales fueron un to tal d e seis . Pabellón del Minist er io del Ejérci to . Del arq uitecto En rique Ba rre ra. Reci nto amu ralla- do que al p arecer estaba insp ir ado en “las murallas d e la Macare na” 206 , y también s e incluía en él el Pabellón d e I nd ust ri as M il itare s. Fu e un edificio de carácter efí m ero, que co ntenía cuatr o gra n des n aves de aspecto curvo. Estuvo si t u ado en la Avenida de Portugal, frent e a la puerta pr i ncipal de la Plaza de España. Pa bellón del Ministerio de Marina . De l arq uitecto Vicente Traver. A la Marina le fuer on de dicados tres p abellones en la E.I.A., ca d a uno de ellos relacionados con sus d istinta s facetas: la d e Guerra, l a Merc ante, y la de C onstru cció n Naval 207 , es tando ubicados cada uno de ellos mu y próximo s a las Avenida de Molini y de la Raza. Act u almente, se co n- se rva el Pabellón de la Marina, que e s el que a dj un tamos en la fotografía [ Fig. 76 ]. Pabellones Colonia les : Marruecos y Gui ne a. La Dirección Genera l de Marru ecos y Co lonias organiz aron “ exhibicione s pú blicas p ara mostrar l as do s principales p osesiones e sp a- ño las en Áfri ca, qu e eran el Pro tecto ra do d e Marruecos y la Guin ea e spañola” 208 . S e conoce d el Pabellón Colonial median te el folleto editado por la Di r ección Gen eral d e Marruecos y Colon ias 209 [ Fi g. 77 ], q ue úni- camente ofrec ía in formación sobre lo s te rri- t or ios del Golfo de Guinea, co nsidera do s co mo estrictamente colonia les. E n el g ra n libro dedicado a la magna Exposición, t itu- 206 Ibídem, p. 122 . 207 CABRERO N IE VE S, Jua n José, 20 18. “ Los pabello n es de la marina”. En : Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1 929. [en línea]. [consulta: 8 de ju nio de 2018] . Di sponi ble en: http:// ex posici oniberoamer icanadesev illa 192 9.blogs pot.com/2 010/04/el-pabell on- de - la - marina.html 208 CABRERO NIEVES, Los Pabel lones… y el Parqu e de María Luisa . Op . cit ., p. 1 43. 209 DIRECCI ÓN GENERAL DE MARRUECOS Y COLONIAS, 1929. Pabelló n Co lo nia l Exposici ón Ibero americana de Sevi l la 192 9. Territori os españo les del Golfo de Guinea . Madrid: I mprenta de Gráficas Reunidas. Fig. 76 Fi g. 77 103 lado Lib ro de Oro Ibe ro Americano… 210 , h emos advertido el siguiente texto ambien tad o en la épo ca : Las p osesio nes coloni ales de Es pañ a se reducen actu almente a un a porció n d e la cost a del Sahara (Ri o de O ro); y en el Gol fo de Gui nea, a v arias is las (Ferna ndo Poo, Annobon, los dos Elobeyes y Coris co) y a un trozo del c o ntinente (t erritorio d el Muni) 211 . Pabel ló n de Marruecos [ Fi g . 78 ]. Fu e au toría d el a rquitecto José Gu tiérrez L es cura, colabo rando el pinto r Mariano B ertuc hi , de estilo marroquí, formando un conjunt o de edificios con tres arcos d e h errad ura d e ac ceso, rodeado de pa redes almenadas, y una torre de trei nta metros de a ltura en fo rm a de alminar. Actua lmente e l edific io se c on - serva pudiéndose con templar en la Ave nida Moli ni . E n 1 957 se ubicó e n el p a b elló n el Servicio Mun i cipal de P ar ques y Jardines , cuya función man t iene hoy en día, pero también fue u n ambul atorio en 1 96 1 par a alo j ar a familias de bido a las inundacio n es de ese mism o añ o 212 . Tratando el asunto marroquí, nos gustaría ded icar unas líneas a l Bar rio M oro . Es te barri o fue p eculiar en el senti d o de que n o só lo p rete ndía ex poner l o s produ cto s c a- racterísticos, sino qu e se dis po nían a su venta, algo m uy inu sual . Es t ab a situado en el s ector Su r, b as t ante a lejado d el Pabell ón de Marrueco s, ubicándos e e n la actual Avenida d e R eina Merce des frente al Pab e- llón d e Córdob a. Pabellón de Guin ea . Su a utor fu e E mi lio Gómez F lores, b ajo l a di recció n de José Gra- nados de la Vega, estaba situado e n la Aven ida Molini entre el Pabellón d e Marruecos 210 UN IÓN IBERO-AMERICANA, 19 30 . Libro de oro ibero ameri cano: cat álog o oficial y mon umental d e la Exposición de Sevilla . Se vill a: Unión Ibero-Amer ica na. 211 DE CASTRO, Jos é, 1930. “Res eña Ge ográfica de l as Co lonias Españo las ”. En Li bro de o ro i ber o ameri cano: cat ál ogo oficia l y monu mental de la Ex posic ión de S evilla. Sevilla: Un ión Ibero-Americana, p. 7 92. 212 SÁNCHEZ, Crist in a, 2018 . “ El pabell ón del 29 que cos tó lo que hoy v ale una tel ev isión ”. Se villa Ciu d ad po r AB C de Sevil la [en línea]. [co nsulta: 9 de junio de 2018]. Dis pon ible en: http:// s evi llaci udad.sevilla.abc.es/repor t ajes/sur/cul tura-sur/ el-pabell on-del- 29 -que-costo- lo - que - hoy-vale- un -telev isor/ Fi g. 78 F i g. 79 Fig. 79 F i g. 80 104 y la rivera del Guadalquivir, construido con maderas y fibr as vegetales, simuland o las choza s representativas de las vi vienda s guin eana s [ Fi g. 79 ], ev identemente ho y des apareci do. Pabell ón de la Cruz R oja [ Fig. 80 ]. D el a r- qui tecto Ma nuel de Cárdenas Padró, d e estil o n eoba rr oco con fach adas blancas . Actualmen te se p u ed e c o ntemplar s u pe- culiar pinácu lo [ Fig. 81 ] en la fa ch ada de l edificio q ue h oy d ía fo rma parte de l a D e- legación de Hacienda, em p lazado en su lugar de origen , e n la Av eni d a d e la Raza y en l a Ave n ida G uada lhorc e, justo al lado de lo qu e fue el Pabellón de la Marina. Compañía Telefónica Nacional de España . R ea lizado p or Juan Ta lave ra Here di a, de estil o neomudéjar y neo manierista 213 , y qu e rec ordamos que fue el mismo arqui- tecto q ue p r oyectó el edificio de la Central de la Compañía Telefónica Nac ional de España, situado en l a P l aza Nueva de la capita l Hispale ns e . S e s itúa en l a A ve n ida de Isab el la Católica jun to a u no d e los extre m os de la Plaza de Es paña. En 1990 fue c edi- do po r la compañía Tel efónica a l a Cons ej ería de C ultu r a de l a J un ta d e Andalucía, ev i- den temente, produ cié n d ose una rehabilitac ión en el e dific io si n l legar h as t a nues tr os dí as en su estado o riginal. 1. 7.3.6.3. PA BELLONES R EGIONALES Los Pabellones Re gionales fueron un total de doce. Pabellón de l as Provincias V ascongadas [ Fig. 82 ]. Diego de Bas terra Ber ásteg ui fue su a u- tor. Co nstaba d e dos pa r te s, una efímera y 213 RODRÍGUEZ B ERNAL, La Expo sició n Ibero-Americana de Sevill a . Op . cit., p. 12 2. Fig. 80 F i g. 81 Fig . 81 F i g. 82 Fi g. 82 F i g. 83 105 otra per m an e nt e , y s e en contraba s ituado en el secto r S ur, ubicado en l a Pla za de los Co nqu istadores, dando s u fachada princi p al a la A ve nida de San S alvador y al Pabellón de Castilla la Vieja y León . En la imagen aér ea que adjuntamos, po demos contemp lar el Pabellón Va s co al fondo [ Fig. 83 ] . Ac tua lmente es e l “ único Pabellón Regio- nal qu e s e cons erva ” 214 , a unqu e presentando las modificaciones a l as que ha sido sometido con el p aso del tiempo. Pabellón d e A stu ri as [ Fig. 84 ]. Del arquitecto Enriq ue Rodríguez B uste lo , si t ua do en el secto r Su r en l a Avenida d e P an a má. Fue d e carácter efímero, por lo que actualmente n o se c o nser- va. Pabellón de B arcelona [ Fig. 85 ]. Del arq u itecto Enric S agnier i Villavechia, construido en tre 19 28 y 1929 , de arq ui t ectura regional, en el q ue reprodu jo una masía. S e encontraba si t uado en el s ector Sur, en l a Av enida d e Costa Rica, fre n- te a la fuente de la Hi s pani dad de la Plaza de los Conquistadores, constan do en la lista d e los edificios des apareci dos. Pabellón de Valencia . Del arquitecto Emil i o Artal Fos, q ue diseñó u na “ca sa r ural va lencia- na del s iglo XVIII, con u na alqu ería an ex a”. Ubi - cado en el s ector S ur, en las Av enidas d e Ven e- zuel a y de Panamá, y en él se exhi bían pr od uc- ci o nes agrarias d e Va len cia, Alicante y Castellón, además d e expo sici on es históricas y cultural e s. Pabellón de Arag ón . Edificado por Pasc ua l G. B ravo , de arquitectura ru ral regi on al, empla za do en el S ector S ur, en l a A venida d e V e nezue la. C onstaba d e u na torre con lad rillo s r ojos , arcos y á ticos propios d e la a rquitectura ar agone s a. Lamenta blemente des apareci do . 214 SALA S, Sevilla en tiempos de la Exposi ci ón Iberoa meri cana … esta mp as h i stóri cas . Op . cit. , p. 105. Fig. 83 F i g. 84 Fig. 84 F i g. 85 Fig. 85 F i g. 86 112 En la i mage n aérea d e 19 29 [ Fig. 1 02 ] re scatad a d el (ICAS), podemos obs ervar los Pa- bellones d e B rasil, México , Colombia, y al fon do la Plaza A m éric a, y el Pab ellón R eal d e entre otr os edificios. Pa bell ón d e Méxic o [ Fi g. 1 03 ]. Su arquit ecto fue Manu el Amáb ilis Do mínguez , caracterizado por un a a rquitectura nacional i n digenista de cons- trucción pét re a, inspirada en los templos d el gru- po Sayil 227 d e l a cu lt ura maya -tolteca de Yuca- t án 228 . L a de cor a ción e stu vo a carg o del e sc ulto r Leopol- do Tommasi y del pinto r Víct or M . R ey es, “ pre- su miendo d e u n tr at amiento especial en las ico- nografías que alud en a los or íg enes de su naci ona- lidad” 229 . Or iginalmente, del inter io r d e este p abe llón p e r- sis te la v id ri era que se encuentra e n el t e ch o del centro del edificio [ Fig. 104 ]. 227 SALAS, Sevilla en tiempos de la Exposición Iber oa meri cana … estampas históricas . Op. cit., p. 114 . 228 RODRÍGUEZ BERNAL, La Exposici ón Ibero- Am er icana de Sevill a . Op . cit., p. 12 5. 229 CABRERO NIEVES , Los Pabel lo nes … y e l Pa rque de M aría Lu isa . Op. cit., p. 83. Fig. 102 F i g. 103 Fi g. 103 F i g. 104 Fig. 104 F i g. 105 113 El Pab elló n de México es uno de los Pa bellones conservados, s itua d o en la gl oriet a que lleva su mismo n ombre, en el Pas eo de l as Delicias, y perten ec e a la Universida d de Sevil la tr as s er ce d ido en 1 994 p or el A yun ta miento 230 , p ara i ns t ala rse e n él la s ede d e estudios de Postgra do que se puso en vig en cia en 1 998 231 [ Fig. 105 ] . 230 En 1934 el go bi erno mejic ano dona al go biern o español el pabellón, y és te a s u v ez l o cede al Ayuntamiento para crear un centr o de materni dad, que no se ll eva a cabo has ta 1 940, re modelándose el edifi cio para tal f in , porque se consideraba que la d ec oración era i napropiad a, desapareciendo así gran parte del rico y ex quisi to patrimonio con tenido en s u i nterior. Per o es ta n o fue l a única funció n del edifici o t ras el Certamen, más tarde el Servi c i o de Mat ernidad fue tr as ladado, y el espacio se desti nó para el refugi o de fami li as si n recursos, y l ueg o c omo al ojamiento de l a Sección Cani na y como al macén de l a Policí a Local . Pe ro tras un período, volv ió a qued arse en desusos, has ta que l l eg a a manos de la Uni versidad. E xt ra í do de : CABRERO NIEVES , Lo s Pa be l lones… y el Parque de Ma ría Luisa . Op. cit., p. 86. 231 PI ÑERO, F RAN, 2015 . “El Pabell ón de México, el nico edi ficio neo indig e ní sta de Sevilla”. E n: Sevi l l a Ciud ad , por ABC d e S evil la [en l ínea], [con sul ta: 10 de junio d e 20 18]. Dis ponible en: http://sevillaciudad.s evilla.a bc.es/report ajes/ bell av is ta - la -palmera/ cultura-bellavista- la - palmera/ el-pabellon- de -mexico- el -un ico-edificio-neoindi genis ta - de -sevill a/ Fig. 105 F i g. 106 114 Pabellón de Argentina [ Fig. 106 ] . F ue obras del arquitecto Mart ín S. Noel, y d e Antoni o Ji ménez , cu yo estilo e s de arquitectura h ispan oa me ri - ca n o barroco. Se m antiene en pie en la actual i- dad [ Fig. 107 ] d esempeñando las f uncion e s pr opias d e Conservatorio de danza Ant onio Ruiz Soler , u b ica do en e l Paseo de las D elicia s en la glorieta de Bueno s Aires, a e scasos me tros a l frente del Pab ellón de México . En su interi or podemos e ncon tr ar obras d el pin- tor G ustavo Bacarisas. Pabellón de Perú . Su au tor fue Ma nuel Piqueras Cotolí , presentando un estilo arquitectónico neo peruano 232 , u bicado en los Jardi ne s d e S an Telmo, most rá nd os e su fachada princip al en l a Avenida de C hile y Uruguay . El Pab ellón ha estado destinado a vari as fun cio- na lidades tra s la clausura d el certame n de 1929, y desde el año 2008 es M us e o Casa de la Cienci a de Sevilla [ Fig. 1 08 ]. Pa be ll ón de C hile . Su au tor f ue J u an Martín ez G ut ié rr ez , y está ubicado en la Avenida q ue le da nomb re. In t entó q u e el ed ificio rep rodujera las eleva ci ones de los Andes y la llan ur a costera c hi lena, consiguié ndolo con l a term inación de la torre qu e se puede co ntemplar hoy [ Fig. 1 09 ]. El edificio funcion a c om o Es c ue la d e Arte de Sevilla . 232 Est il o arquitectónico producido por l a mezcl a real iz ada del arquite cto Manuel Pi queras, tanto de la arqu it ectura españo la como de la abori ge n. Fig. 106 Fi g. 107 Fig. 107 F i g. 108 Fig. 108 F i g. 109 Fig. 109 115 Pabellón de Uru guay . Fue ob ra de lo s ar- qu itectos Ma u ricio Cravotto y Emilio C on- forte, re present ando una arquitectura na- cional ista . Se en cuentra situado en la Ave- nid a de Ch il e, desti na do en es t e caso a s er la Unid ad Ad mi ni s tr ativa d e la Universidad de Sevilla. [ F ig. 110 ]. Pabellón de S anto D omingo [ Fi g . 111 ] . S u auto r fue Martín Gallart y Canti , em p leando un a arquitectura representat iv a y ecléctic a . Está emplazado en l a A ve nida d e las Palme- ras, jun to al Pabellón d e C ub a y al Pabel lón del Aceite, como p odemos apre ciar en la imagen aérea en tiempos de la E .I.A. [ Fig . 11 2 ]. Fig. 110 F i g . 111 Fig. 111 F i g. 112 Fig. 112 Fi g. 113 116 Pabellón de C uba [ Fig. 113 ] . O bra de los arquitectos Evel i o Govantes y Félix C ob a- rr ocas, pres umie n do d e una a rquitectura cuba na , “como las colu mna s d e la Ca te dra l de La Hab ana y las ven tanas de Cama- güey” 233 . S ituado junto al Pabellón d e San- to Domin g o , y tu vo dos e d ificios, uno de carácter pe rmane nte y otro pro v i sio na l, el cual podemos d ivisar en la image n aérea incorporada anterio rm ente. Actualmen te pe rt enece a la Junta de An- dalu cí a, y en él se encuentra la Age ncia And alu za d e Cooperación Internacional para el D es arrollo, situad o e n l a Ave n ida de las Pal meras. Pab el lón de Colombia [ Fi g. 114 ]. Su au tor fu e el arqui tecto José Gran ad os de la Ve- ga, q ue em p le ó un a arqu itectura religiosa colomb iana, junto a una decorac ión inspi- ra da en “c hi bcha y Quimbay a, re alizada por el escultor colombia no Rómu lo R ozo” 234 , a qu ien vemos e n la image n [ Fi g. 1 15 ] mien tras tal la “l a Diosa Ba chué” 235 . Es tá s it uado en la g lo rieta d e M éx ic o. Col ombi a pr oyec- tó a demás dos p a bellone s más p equeños y de carácter efíme ro 236 . 233 RODRÍGUEZ BERNAL, La Expo sici ón I bero-Am er icana de S evilla . Op . cit., p. 126. 234 Ib ídem, 12 7. 235 CABRERO NIEVES, Los Pabel lon es… y el Parq ue de Marí a L ui sa . Op . cit., p. 5 2. 236 RODRÍGUEZ B ERNAL , La E xp osici ón Ibero-Americana de Sevilla . Op. cit., p. 12 7. Fig. 113 F i g. 114 Fig . 114 F i g . 115 Fig. 115 117 Pa bellón de V enezuela [ Fi g. 1 16 ] . Su arquitecto fue Germ á n de Fa lla, apli ca ndo u na arquitectura nacional venezola na . Estu vo s ituado a la der e- cha del Pabel lón d e Ar g en t ina , y a l a izqu ierda del Pabellón de Guatemala [ Fig. 1 17 ], d ónde hoy en día q ueda un espacio ajardinado. Pabellón de Guatema la . R ealizado por el arqui- te cto Jo sé Gr anados d e la Vega, es un edif icio muy at ractivo p or el reve st imie nt o cerá mico e n todo su ex terio r, pr ove niente d e l a s evill ana fá b r ica d e Ramos Re- jano , empleándos e los colores bl anco y azul aludiendo a la b ande- ra d el p aís. Actua lmente el edific io pu e de co ntemp larse en la Ave- nid a d e las P a lmer as [ Fi g. 118 ], y forma part e de las d ependen cias de l Co ns e rv at orio Profesion al de Danza Ant on io Ruiz Soler. Pabellón de B ras il . Este país conc u rri ó al Ce rtamen con u n p abe- llón barro co al estilo b rasileño [ Fi g. 1 19 ] , pr o yectado por el a rqui- tecto Ped ro P aulo B e rnardes Vastos . E s tá sit ua d o e n el Pas eo de l as De licia s, ju nto al P abellón d e México. La ar- qu itectura in cor p oraba elementos d el ba rroco colon ial brasileño, con claras reminis cen cias portu guesas 237 . Si co mparamos la fot ogra fía del estado actual [ Fig. 120 ] , con la d e su p rimitivo or ige n, p ode- mo s ob se r va r la sobriedad evidente en la facha- da debid o a unas obras realizadas en 19 35 238 . 237 G RACI ANI GARC ÍA, Amparo , 2 016 . El pabel l ón de Brasil d e la expo sici ón I beroameri cana (1929 - 1999) [en línea]. Sevilla: Universidad de Sev illa, p. 62. [c onsult a: 1 de junio de 2018]. Di sponible en : https://ebo okcent ral -- proquest -- com.us.debibli o.com/l ib/uses/reader.action?do cID=4776016 &quer y=&ppg =6 2 238 CABRERO NIEVES, Los Pabel l ones… y el Parque de María L ui sa , Sevilla 19 29. Op. cit., p. 3 3. Fig. 116 F i g. 117 Fig. 117 F i g. 118 Fig. 119 F i g. 120 Fig . 120 F i g. 121 Fig. 118 F i g. 119 118 Al finalizar la Exposición el edificio s e des- tinó a diferen te s usos : Escuela de Pá rv ulo s ; Cuartel de S anidad; Cua rtel de F al ange entre 1 960 y 1 965 ; o sede de la Es cue la S up e ri or de Arquitectura Técnica, ent re otros . Final me nte, en 1999 el Ayuntamie n- to ced e el edificio a la U niversida d de Sevi- lla, volviéndose d e nuevo a reformar b aj o la dirección d el arquit ecto Migue l Gonzále z Vilc hes, con- servándose d e l interior el suel o o ri g in al [ F ig . 1 21 ] y si end o a día d e h oy Se de d el Vicerrectorado de la Universidad hispal ens e. Pabellón de Esta dos Unidos [ Fi g. 1 22 ]. Su au tor fue Wi- lliam Temp let on Jo hn son, y constaba de tres edificios, d e lo s c ual e s d os eran d e cará ct er provisio n a l. Act ua l me nte p ue d e con templar se en la A venida d e María Lu isa y en el Paseo d e las De licias, pudiéndose observar s u “arquitectu- ra cal iforniana en su versión cultist a” 239 . Pero cuen ta con otra fach ada que es tá o rient ad a al Paseo de las D el icia s, y en este caso, p r es e nt a el e- me nto s pla terescos y algún detall e barr o co e n las pilas tras 240 . Una ve z finalizada la Expos ici ón , e l pabellón prin cipal se des ti naría a las funciones de consula do . Actualmen- te es la s ede la F undación Va lentín d e Madariaga MP , g ra cias a la ce sión po r p ar t e d e l Ayun tamiento tras el fin con su l ar 241 . 1. 7.3.6.6. PA BELLONES CO MERCIALES Entre estos pabellones d e carácter come rcial, hall amos u n gran número de e dificios de di- cados a este cometido, desafortunada me nt e casi t odos dest ru idos. 239 RODRÍGUEZ BERNAL , La E xpo sici ón I bero -Amer icana de S evilla . Op . cit., p. 12 8. 240 CA BRE RO NIEVES, Los Pabel lo nes… y el Parque de Marí a Luisa, Sevilla 1 929 . O p. cit., p. 76 . 241 RU BIO, op c it. Fig. 121 F i g. 122 Fig. 122 F i g. 123 Fig. 123 F i g. 124 119 Algunos de ellos fu er on : B ar r io Mo ro , el Pabellón Carbonell y Cía , el de la Comp añía Arr endataria de Tabacos , Compañía M. Z.A , El Eclip se , F ernández y Roche , C as a M atías López [ Fig. 1 23 ], Perfum es Gal , Hidroeléctrica Española , Industrias de Cataluñ a y Ba le a- res , In dustrial Va s co , Ma g gi , Marina Mer cante , Miguel G. Longoria , P ro ducc i ón Valen- ciana , So ciedad Española de Construcció n N aval , Osborne , Uralita , Zotal [ Fig. 1 24 ], Es- púñe s o el Do me cq , de entre o tr os tantos, siendo éste ú lt imo el úni co pab ellón comer- cial que actual ment e s ig ue en us o. Fig. 124 120 Pabellón Domecq [ Fig. 125 ] . Su fachad a prin ci p al s e en cue nt ra situada e n la A ven ida de Pela yo , dentro del recin to del Parque María Luisa, pos icionánd os e también car a a las Aveni da de Isabel l a Católica, y a la de la Bo rbolla en su parte tr a se ra . Es te p abellón cobra especial impo rtancia e n nu e stro traba jo, d ebido a que en su in ter io r encon tramos pinturas y murale s cerámicos del pin tor Francisco Hohenle it er. Actualmen t e el edificio es o cupa do p or la Asociación J u ventud es M u sicales d e Se vil la , pero a nt eri ormen te tu vo o tras fun cionalida des . Cuando pasó al Es tado, se constru yó en la part e tra sera de la azotea una est a ncia q ue s irvió durante la Segun da Guerr a Mund ial (19 39 – 1 94 5) como emis ora de rad i o aleman a; luego, h asta los años cincuen- ta d el pa sa do si glo la S ección F emeni na de la J ON S e stu vo ubicada en e l edificio; y pos - t er iormen t e, fu e sede del Centro Zo nal d el Institu to Nacional d e Meteo r olo gía hasta 1 99 8 242 . Su con st rucc ión consta de d os plan t as [ Fig. 12 6 ], y comenz ó en mayo de 192 8, con cl u- yéndose en el verano de 1 929 , e ina ug u- rándos e por l os reyes Alfonso y Victoria, y el General Pr imo de Rivera el 21 de octub re de 1 929 . De en tre otras personalidades qu e estuvie- ron presente en el acto, pode mo s v i sualiz ar intu itivamen te en la imagen in cor po ra d a la pr esencia de Hohenleiter al fondo en la es calera [ Fig. 127 ] . No estamos completamente seguros de qu e p ueda tra tarse del p intor, p ero p or su fisionom ía, estat ur a y la vi n culación q ue guar da co n el e di ficio, ma nten emos l a po sib i- lidad que pued e ser él. 242 CABRERO NIEVES , Los Pabel l ones… y el Parque de María Lui sa , Se vi lla 192 9 . Op. cit., p. 1 87. Fig. 125 F i g. 126 Fig. 126 121 La edificación fue un en cargo direc to de Ju an Ped ro Do - mecq al m en cionado arquitec to para promo cionar du- rante el Ce rta men su vino La Raz a [ F ig. 128 ] , qu e sacó al mercado en 1892 con mot ivo d el IV Cente na ri o d el De s- cubrimi e nt o de América. Ho y pode m os co n temp la r u n p abellón que guarda con el original ciert a similitud, d ado que la crestería d e la par te su perior l amenta blemente no se conserva, a l igu al que las galer ía s exteriores con ar cos de medio punto , cerr a - das en la actua li dad, tal y como se p uede co mpro bar co n la i mage n actual [ Fi g . 1 29 ]. Pese a las mo dificaciones su fridas, h emos de dar gracias por que las o bras de Hohenleite r ha n s ob revivido , sor- prendiéndonos el buen estado que presentan la m a yor ía de las o br as en 201 8, a unqu e un a de ell as no h aya co n- tado con tanta suerte. Fig. 127 Fig. 128 F i g. 129 Fig. 129 F i g. 130 128 leche recién h echo; l os teatros y cines, co mo los s alones Imperial y Lloréns; la Confi ter ía la Ca mp ana, los diversos bares de cop as, como El To ro, especi al iz ado en aguardientes d e la Si e rr a Nort e, donde los noctá mb ulos t oma ban fuerzas para seguir la ju erga 255 . 1.7 . 3.8 . 2. TEATRO E l teatro en el siglo XI X se convie rte e n u n l u gar d e encuentro social , “do nde comienz an a i ntrodu cir se nuevo s s igni fi cado s q ue la re ci én nacida burguesía le ad judi ca ” 256 , p e rmitiendo el acercamiento a estos lugares d e las clase s más populares. Hemos d e recordar la figura de Balb ino Mar rón 257 , q ue hi zo posible l a instala ci ón de l teatro estable en S evilla gracias a las tra n sf ormaciones u r baní s ticas de la ci uda d . D e este mo do , s e con tó co n u na explosi ón teatral en la Sevilla d el siglo XIX, con más d e un a d ecena d e espa ci os de di ferentes categ rías , como s on por ejemplo: el T ea tr o S an Fe rnando, Teatro R ioja, Teatro Variedad es , Te atro Cer va nte s, Tea tro Rodero, Teatro del Duqu e, Teatro de la Un ió n, Teatro Es pañ o l, y otros, q ue ll egaron hasta el siglo XX. Con motivo de la Exp osición Ib eroame r icana , se p royectó l a ed ificación d e t ea tros como: el Teatro de la Exposi ció n y el Teatro Coliseo Espa ña , pe ro según la in ve s tigac ió n de Ca ro li na Ramos F ernánde z , los teatros co n más a ctivi d ad du r ante la E.I.A., fueron e l Teatro Cervantes, el del Duque y e l de la Ex po sición 258 . Pero l os traba jo s d e acond icionamiento y modernización d e l a ciudad p rovo car on no só l o la construc ción de n uev os edifi ci os , si no t ambién la desapari ción del T ea tr o-Café Eslava, demolid o para da r ca bida al Gran Hotel Alfonso XIII. Lo s n uevos edificios se caracterizaban por un uso m ás va riado, por e llo muchos teatros vieron co n venie n te la id ea de p royectar cine en s us sa l as , colocando tel ones prov is io- nales p a r a poder llevar a cabo tal cometido, lo grand o de este modo combi nar tan t o la s represen tacione s e scén ica s como las ci nematográficas. 255 SALAS, Mercurio sevillano… de S evilla . Op. cit., p. 60 256 BARRIEN TOS BUENO, op. cit. , p. 68. 257 Arq uitecto técnico t itular del Ayu nt amiento hast a 18 60, y co nocía p erfectamente las l imi tac iones d el tejido ur bano de Sevi ll a. 258 RA MOS F ERNÁNDEZ, María Ca rolina, 2015. El t eatro en S evil la du rant e la Expo sición Ib ero americ a na de 1929 [e n lí nea]. Marta Pale nque, dir. Tesis docto ral. Univ ers id ad de Sev illa, Departamento de Literatura Españ ola e His panoamericana, Sevilla , p. 62. [consulta: 14 de jul io de 2018]. Disponible en: https://idus.us.es /xmlui/bitstream/handle/11 441 /39 172/TEXTO% 20TESIS%20DOCTORAL%20 CARO LI NA%20RAMOS%2 0FERN%C3%81NDEZ.pdf?seque nce=1&isAl lowed=y 129 1.7 . 3.8 . 3. CINE Lo s p rimero s espacios d edicados al c in e qu e a parecen a fi n ales de l s i gl o XIX pertene- cen a los viejo s m o del os de la constru cción teatral, p ero enseg u ida en el siglo XX se interesan por crear lugares en los que todos los elementos confluyan en la pantalla, des arrollán dose un a arquitectura to t a lm en te funcional 259 . La lle gada de l c in e a Sevilla, ad emás d e l as co n strucciones erigi das específicamente para ello entre 189 6 y 1 906 , se integraro n in icialment e en las s alas de l os teatro s, co- mo en el Teatro el Duqu e o el Teatr o Sa n F er nando ; en los mencion ad os caf és - cantan tes, destaca ndo el Suizo o e l N uevo Mundo; e incluso en los afam ados S alones , des tacando el Lu mi ère o el Imp erial. Con la llegad a d e la E.I.A. de 1929, hu bo pabellones q ue i ntro dujero n p royeccio ne s cinemato gráfica s, como fu e el caso de Chile, Est ad os U ni d os, y P ortugal 260 . Per o la ve n ida de l si gl o XX marca un período e n el qu e conviven el tea tro, l os caf és - cantan te s, el cine, s alones d e variedade s , adaptándose l os es pacios h acia 19 06 pa ra proyecta r películas y actuaciones a l ai re li b re, ej emplo d e el lo f ue ron el Teatro E slava o el Tea tro Portela ” 261 . Para concluir, p odríamos d ecir que existían dos á reas en la ci udad d onde se co nce n- traban e stos edificios: un a era el centro urb ano, q ue ab arcaba desde la zona del Ayun- tamien to, c al le Sierpes, Ri o ja, Tr aj an o, A mo r d e Dios, Plaza del Duque, etc.; y l a otra zon a a cogía la pasar ela y co lindantes, es decir, Jardine s Cristina, Eslava y Pr ado d e San Seb astián, prá cticamente el recinto ampliado para l a Exposi ci ó n Iberoamericana. 1.7 . 3.8 . 4. SALÓ N DE V ARI EDAD ES Lo s Salo ne s de Variedades fueron salas o esp acios que presentab an un menor aforo y escen ario más re du ci d o q ue los tea tros, pero me jo res condicionadas, y q ue su rgiero n como imitación de los sal on e s parisinos . 259 BARRIEN TOS BUENO, op. cit. , p. 67. 260 Para más i nfor maci ó n sob re el ci ne en los Pabel lones de l a Exposició n, véas e: RAMOS FERNÁNDEZ, op. cit., pp. 4 7- 50. 261 BARRIEN TOS BU E NO, op. cit. p. 70. 130 En Esp aña se abrieron mu ch os locales de este ti po, cara ct erísticos po r s us e sp ectác ulos des cocados do nde el d esnudo femenin o er a frecue nte, un ejemplo d e el lo fue el Sal ón Varied ade s 262 . Tr as es te b reve recorrido h is t órico acerc a las cua lida des d e es tos e di ficio s, vamos a proced er a no m bra r al g uno s de lo s má s ca ra cterísticos, comenz an do p o r lo s cafés- ca n tan tes, y luego iremos incluyendo aleatoriamente edificios cuyas fun cion es fueron las de te atros, cines, o ambas co s as , d ado que de pendie n do d e la fun ci ón a r epresen - ta r er a considera do a veces el mi s m o e stab le cimi en to de un modo u otro. Comen cemos s ituándonos a p rincipios d el siglo XX, época d e gestación de la Exposic ión Ibero americ ana , y demos una vuelta por lo s caf és -cantantes del moment o. El pri mer café- ca ntante del qu e s e tiene n ot i- cia en Se villa es el q ue hu b o ab ierto en la ca- lle Lombardo en 18 42, des tacando tam b ién los cafés del Burrero [ F ig. 1 43 ], y el de S ilverio Fran conetti, au ténticos espacios d onde se vivió el arte flamenco c on virtién d ose en los m ás im portantes de Espa ña. In cl uyamos en es t as lín ea s u na br eve de scrip- ción del i nterior de esto s em blemáticos ca fés, acompañada de un a foto grafí a que Manuel Díaz V illegas realizó d el Café de la Perla [ Fig. 1 44 ]. El café cantante constaba de un sa lón am- pli o, decora do con espejos y c ar te les de t o- ros. Di sponí a de u n ta blado para llevar a cabo las a ctuaciones. El públi co se di stribu ía en s illas y mes as, además de cuart os re ser- vados para r euniones privadas y f iestas, as í c omo algu nos palcos pa ra contempl ar mejo r el espectáculo. Sirva com o ej emplo de ello, una de sc r ipc ió n d e la deco ración del Café de la Perla: en los te chos pi ntados figuraban ocho alegorías rea liz adas al óleo repres enta n- do a las cu a tro estaciones del año, la Industr ia, el Come r cio, la Ab undancia y la Música; en los late ral es del café, es taba n di sp ue stos tapices con motivos relativos a Baco; a e llo se s umaban espejos y di versos adornos de b uen gusto ( estilo Lui s XVI ) , mesas de már- mol … 263 . 262 Ibídem, p. 94. 263 Ibídem, p. 92. Pu b li cado en El Notici ero Sevillano el 10 de abril de 19 06. Fi g. 143 F i g. 144 Fig. 144 F i g. 145 131 Entre los más dist inguido s, figuraban los des apareci d os : Café- ca n tante Nov e dades, qu e est uv o funciona m ien to desde 1897 h as ta 19 23; o el Gra n Café de París , ab iert o desde 19 06 h as ta 19 61. A mbos f ueron víctimas de la piqueta. El Café No vedades [ Fig . 1 45 ] oc up aba la “casa nme ro 7 de la entonces calle Santa María d e Gra ci a, esqu ina con l a a ctual Ma rt ín Villa, an tig u o cal le jón de la Plata ” 264 , y fue de rriba do en m arzo de 19 23, a ños de pleno movi m iento arquitectónico con la promo vida Exposici ón Iberoamericana . Su demolición fue i n iciada p ara reali zar el ens anche d e la call e Martín Villa, u n proyecto d el a lcalde cond e d e Hal có n, y qu e el Ayun- tamien to com p ró a la du eña S alvadora G a rcía de Leániz por “oc hocien t as mil p eseta s de la épo ca” 265 . El d ía que se p ro duj o la d emolici ó n del Ca fé No vedades, se org anizó en la Plaza de l a Ca mpana una manifestación e n co ntra del derri bo, p or ta ndo un gr upo de ellos un a p an - carta que decía: “No vedades nunca te olvida- remos ” 266 [ Fig. 1 46 ]. Como noticia de interés, por el Novedades t am bién p asaron proyecc ion e s d e p elí cu la s gracias al cinematógraf o Lloréns, a prox ima- damen te po r el añ o 1905 : Anoche s e vi o mu y con cu rrido en todas l as secciones el cinematógrafo Ll orens (si c), es- tablec ido en el local donde estu vo el ca f é N ovedades. Los cu adros que en este cinema- tógra fo se exhi ben son tan variados como ar tísticos , y no dudamo s que d uran te la t e m- porada v eraniega será e st e local de los m ás favorecidos por el púb lico, como ya lo está siendo desde el corto tie mpo que lleva abierto. Las secciones di arias s on cuatro y com- pónese ca da una d e doce cua d ros 267 . Es el turno aho ra d e re memorar el e m bl emático Gran C afé Pa rís, que desd e “ 1915 h as- ta med i ad os de lo s años cuarenta, fue el cen tro d e la socied ad burguesa de clase me- 264 SALAS, M ercurio sevillano… Sevilla . Op. ci t. , p. 67 . 265 SALAS, Si erpes Unive rsal… i lu strac io nes . Op. cit., p. 20. 266 GARCÍA REYES, op . cit. 267 BARRIEN TOS BUENO, op. cit. , p. 94. Publi cado en El Liber al el 3 de julio de 190 5. Fi g. 145 Fi g. 146 132 dia alta s evillana ” 268 , y u n espacio dond e se con centraban los tu rista s, que a su vez s e integraban en las t er t ulias culturales d e los ciudadanos. Se encontraba e n la esqu ina d e la Plaza de la Campana co n la calle O´ Donnell, y fue derribado a principios de lo s seten ta, a unque ya e n l os años veint e había s ufrido modi ficacio n e s con respecto a s u estruct ur a origi na l de estil o m odernista de 19 06. La imagen [ Fig. 1 47 ] fue to - mada po r Alb erto Villar Mo ve llán en el año 197 1, y co- mo p odremos observar, ya aparec en lo s preparativ os para iniciar l as o b ras d e demolición. En la p rimer a p la n- ta d el Café se hallaba u n sa lón de bi llares, y er a el lugar de re u nión d e la alt a clase m ed ia y la burgues ía, d e t o - reros y a rtista s . Es curioso , añadir qu e el inmueble na ció como un edif i- cio desti nad o a viv iendas , ins talándo se en su baj o e l Café París, que finalmen te dio n o m bre al edificio com- pleto . E n los tiempos de la Guerra Civil, el “Ca fé c ambió su n ombre d e Parí s, a Ca fé de Ro ma” 269 , y en los a ños cuaren ta p asó a ser un bazar lla mado La Impo rtadora en 194 1 [ F ig. 1 48 ]. Actualmen t e, en 2019 en lo q ue un dí a f ue el Gran Ca f é París , s e en cu en tra instala da una famosa cadena de comida rápid a [ Fig. 1 49 ]. Además d e l os lugares presentados anteriormente co- mo lugares cónclaves de la ciudad, otro s café s impor- tantes del s iglo XX fuer o n : el Ku rsaal Internacion al (1 914-1935) e n la call e O ´Donne ll , o e l Variedades (19 18-1936) ub icado en la p lanta baja del edificio que aso ma a las calles Amor de Di os y Trajano, el cual p re- se nta un e s tado lamentable de ab ando no . T am bién m u y cerc a de S ierpes, e s tuvo el Café de l a Pe rla, de Ma nuel Díaz Vil legas, a l q ue ya h em os hecho mención con su descri pció n interior ; El Ca fé N aci on al, 268 SALAS, Mercu rio s evi ll ano… de Sevi lla . Op. cit., p. 63 . 269 M AQUINADEPIQ UETA S, 2010 . “El Gran Café de P arís” [en lí nea]. Derri bos de S evil la. 14 de agost o d e 2010, 17:26 pm. [consult a: 12 de dici embre de 2017]. Di sponible en: htt p: //derribosdesevi lla.blogspot.com.es /201 0/0 8/gran-cafe-de-paris-la-plaz a- de -la. html Fig. 147 F i g. 148 Fig. 148 F i g. 149 Fig. 149 F i g. 150 133 qu e d aba a la ca lle Sierpes y a Veláz qu e z, d onde se fraguaba la revis ta Mediodía ; el Ca fé Ro yal; el Café Suizo C hico; el Ca fé Pu nta de Diamante, en l a cal le A lemanes y Ave- nid a de la Constitu ci ón; “y en la esqui na d e la calle Tetuán y R ioja estuvo el último café de leyenda, el Gran Britz, funda do en 1945” 270 , además de otros mu c h os . En cuanto a l os teat ro s y cines, l a m ayoría de esto s ed ifici o s e stán desapare ci dos , reco n verti- dos para o tras fun c io nes, o per manecen cerr a- do s m ien tr as s e van destruyendo gradua lmente con el paso del tiempo. Vamos a comenzar presen tando el C ine Lloréns , cuyo e dificio fue adqu ir id o en 19 13 po r el em- pres ario Vicente Ll orens 271 , rea liza nd o l as o bra s el arquitecto Jos é E s pi au, que remodela lo c on struido p ara proyecta r un teatro a l es tilo arquitectón ico de moda, el region alis mo , in au- gurándo se e n 19 15. Aun que su fac ha da no l a cons ideram os de espe ct acular, s u interior [ Fig. 1 50 ] sí l o er a, co nt an do co n un escenario qu e lo mismo podía s ervir par a cine qu e p ara te a- tro 272 . Fu e uno de los primeros cines en p ro ye c- tar p elículas mudas 273 . Fin almente, 1982 se clausuró s ie nd o ocupado por un a tie nd a de t ej idos , y poste r iormente por u n sa lón d e jue- gos, cuy o c ar tel aún puede ver se en la a ctu al idad [ Fig. 1 51 ], pero e n 2018 La Co nseje- ría de Cultura de la Junta d e And alucí a ha comenzado el p roced imiento p ara i nscribi r 270 SALAS, Si erpes univers al…ilustraciones . Op. cit., p. 47 271 Vi cente Lloréns llegó a dirigir cu atro s ala s en el centro de Sevi ll a. Entre 1918 y 1930 s e ocupó d e l Lloréns, Del Imperial, que est aba tambi én en Sierp es, Del t eatro San Fernando y D el todaví a acti vo en la calle Amor de Dios , Cervantes. 272 PERIS, Luis Carlos, 20 17. “ El c ine sonoro l o r e cibi mos por é l”. Di ario de Sevilla [en línea]. 3 septiembre de 2017, Sevi ll a. [C on s ulta: 11 de julio de 2 018]. Di sponible en: https://ww w.diariodesevil la.es/sevill a /ci ne-sonoro-re cibimos _0_1169283671.h tm l 273 BARAHONA, Pepe , 2014. “Los di e z te atros que S evill a tuvo en el ce ntro”. S evilla Ciudad , por ABC [e n lí nea]. 20 febrero de 2014, Cult ura. [Consult a: 11 de jul io de 201 8]. Di sponible en: http://sevillaciudad.s evilla.abc.e s /reporta j es/ casco-antiguo/cultura-casco-antiguo/los -diez- teatr os - que -sevill a-tuvo-en- el -centr o/ Fi g. 150 F i g. 151 Fig. 151 F i g. 15 2 134 en el Catál og o General de Patri monio His tó ri co como Bien de In terés Cultural (BIC), tanto al Cine Lloréns, como a al Cine Cerv a nt es y el Cine Trajano 274 . E l Cine Pat hé , s ituado en la calle Cuna, fu e el p rime r cine concebido como ta l d esde s u inau g uraci ón el 18 d e o ct ubre de 19 25, c on s trui d o po r el ar quitecto Juan Ta lavera He- redia . A finales d el s iglo XX funcionó como d iscoteca, pe ro a principios del presente siglo comenzó d e n ue vo a funcio na r como teatro, c on el n ombre d e Teatro Q uintero, gr acias al periodista Je sús Quintero, que d ijo lo si g u ie n t e s obre el asunto: “Q ui ero ha- cer un teatro hermoso . Sev ill a se ha q ue dado sin teatro s" 275 . El Teatro Imperial [ Fig. 1 52 ], qu e se inauguró en 19 06 en la calle Sierpes c om o teatro, ya que a n- teriormen te h a bía de sempeñado otr a s fun ci ones: desde 189 6 h a sta 1906 f ue co no cido como “ Sa lón del Suizo, Salón Suizo, Saló n Pal acio Edén, Gran Ca fé d e Teatr o Suizo, Café Teatro S uizo, G ran Ca fé Su iz o” 276 , y po r ú ltimo, Salón Im p erial o Tea- tro Imperial, d edicándose el edificio d esde 1906 “ has ta 19 16 a ejercer c omo Teatro 277 , co no ci do también como Cine Imperial. Finalmente, tras s u cl au sura como e d ificio cultural, el espacio fue ocupado por la Librería Beta h as t a princi pios del siglo XXI, c on ta ndo co n varia s amenazas d e cierre defin itiv o en 2014 . Pe ro por su erte, actualmen te es r eg e n tado p or la Li bre ría Verbo, en cuyo i n terior aún pod emos contemp lar reminiscencias de lo que u n día fue el Cine-Teatro I mp erial [ Fi g . 1 53 ]. El Cin e Florida es un o d e los espacios si g nificativo s co nstru idos en lo s años vei nt e del pasado siglo co mo c en tr o de ocio. Estuvo s ituado e n la calle Men éndez Pelayo , donde 274 R. S, 2018. “Cer vantes , Ll oren s y T rajano son decl arado s BIC t ras años de espe ra ”. ABC de Sevil la . 5 de octubr e de 2 018 , p p. 8- 9. 275 CONDE, M. y C. Or teg a, 200 7 . “Sev il la recup er a el vi ejo cine Pathé co mo Teatro Quintero”. 20minu tos [en l í nea]. 26 de enero de 20 07, Tu ciudad. [c onsulta: 11 de juli o de 2018]. Dis pon ible en: ht tps://www.20mi nutos.es/noticia/195657/0/Sevilla/recupe r a/cine/ 276 BARRIEN TOS BUENO, op. ci t. , p. 95 . 277 BARAHONA, Pepe, 201 4 . “El T eatro Imperial vuelv e a bajar el tel ón”. Sevill a C i udad , por ABC [en lí nea]. 21 enero de 2014, C ultura. [Consul ta: 11 de jul io de 2018]. Dis ponible en: http:/ /s evi llaciudad.sevilla.abc.es/reportajes/casco-antiguo/economia- ne g ocios-casco-antiguo/ el - teatro-imperial-vuelve-bajar- el -telon/ Fig . 152 F i g. 153 Fig. 153 F i g. 154 135 continua aún s u ed ificio s in uso alguno , y estu vo gestionado po r l a empre sa d e Ma nuel Berlanga Puerto. Tuvo varias re formas, co m o l a realizada en 194 1, dotando el espacio con un a specto más mo d er no [ Fig. 1 54 ], la d e 194 5, 196 5 y la d e los años o che n- ta cua ndo se convierte en Multicines, cerrando defin itivamente entre 19 95 o 199 6 278 . E l Teatro del Duque , es ta ba s ituado en la p laza d e su mismo n omb r e, en p leno centro d e Sevilla . Fue un edificio qu e su frió transform ac iones por sus diversos usos, pu esto qu e s e conoció en un primer mo men to en 1866 como Teatro Circo d el Duqu e, convirtié ndose al año siguie nte en T ea tr o . Se car acterizó por s er “el pr imer teatro d e ve- rano ” 279 , y dónde se exhibieron tambi én l as pr i- meras rep r od u cciones cinematográficas en color, siendo d emolido finalmente en 193 5. El Teatro Cervantes [ Fig . 1 55 ], con s truido po r J ua n Talavera de la Veg a en 18 73, ubi ca- do actualmente en la ca lle A mor de Dios , fu e ref or mado entre los años 18 96 y 19 09 pa ra u nas mejo ras generale s , l o cual lo situó en una de las salas m ás e legante s de l a ciudad. A partir d e los añ os 1950 a ltern ó las r e presen tacione s teatrales c on el c in e , ded icá ndos e a e sto úl t imo d esde 1964 , co n virtiéndo lo en lo que h oy en día es el C in e Cervantes . 278 M EDINA D ELGADO, R afael, 201 7. “El cine Florida en Menéndez Pe l ayo” [e n l ínea]. Sevill a Perd ida . 13 de octubre de 2017. [con su lta: 14 de juli o de 20 18] . D is p onible en: http:// s evi llaperdida.blog spot.com/20 1 7/10/el-ci ne-flor ida-en-me nendez-pelayo.ht ml 279 BARRIEN TOS BUENO, op. ci t ., p. 70 . Fig. 154 F i g. 155 Fig. 155 F i g. 156 136 De l Te atro S an F ernando p odemos decir q ue fu e in augurado en 1847 con la ó p era Lombar di de Verdi 280 , en el so lar qu e ocupaba el Hospital d e l Es píritu S an to . F ue el “primer teatr o en S evilla con estructura metál ica ” 281 q ue su jetaba los p alcos y la s pla- teas realizada por los in genieros franceses Bernadet y Ste inacher. Ce r ró sus puertas por primera vez en 190 5 282 , pe ro tras una reforma en 192 4 d e su propietario Vi ce n t e Traver, vu e lve a reabrirse, llevándose a cab o otra m ej ora en 1933, a bri e ndo al año si - guien te . Incluyó en sus funciones un pa norama varia do, en tre ellos el de cin e mató grafo q ue abarcó un período desde finales de 1898 ha s ta que prá cticame nte cerró s us pu erta s en 19 69, convirtién dose en víctima de l a p iqueta en 1973 d ebido a su es tado de r ui na 283 [ Fig. 1 56 ]. Fi nalmente, pueden o b se rvar se m u chas imá- genes d e este teatro en distintas épocas en el blo g de El pasado de Sevilla 284 . Po r ú lt imo , el empla zamie n to del an tiguo Teatro S an Fe r- nando es o cupa do actua lmente po r la ca den a comercial de ropa C& A en la calle Tet u á n. El Teatro Eslava, f u e co nocido con los s iguie nt e s n ombres: Teat ro Es lava, Teatro Circo Eslava, y Jardines de Eslava . Estuvo s i tuado como b ien i nd ica sus deno minaciones en los j ardines de s u mis mo nomb re, conocidos tambié n como los Ja r di nes de la Puerta Je re z. 280 SALA S, Nicolás , 2017 . “ Teatros del ayer s evi ll a n o”. El Co rreo W eb [en lí nea]. 1 de octubr e de 2017 , Sevill a . [consulta: 11 de j ulio de 2018] . Di s ponible en: h ttp :// el correo web.es /sevill a/teatr os - de l-ayer- sevillano-BC34 004 25 281 M ORENO MENGÍBAR, Lo s tea tros y l a vida social en la S evilla Contemporánea . Citado por: BARRIENT OS BUENO, op. cit., p. 77 . 282 Ib ídem. , p. 77. 283 JUNTA DE ANDALUCÍ A, 2016. “El Teatr o Sa n F ernand o. Un l ujoso Coli seo para Sev il la”. Junta d e Andalucía [en l ínea], El d ocum ento del mes , [con sult a: 14 de dici embre de 2018]. Di sponible en: http:// w ww. juntadeand alucia. es/cultura/arch ivos /web_es/contenido?id=05 0e 5e2b-36f2-11e3- a3a2-000ae4 865a5f&idActi vo=&i dContArch =9fa14e6d-3893-11de-8026- 000 ae4865a5f&idArchivo=d9f0f1ac-5 8a4-11d d -b44b-31450f5 b9dd 5 284 G ARCÍ A LÓPEZ, P epe, y Laura Sánc hez G il, 2011 . “El desaparecido Teatro San Fernando” [en lí nea]. E l pasado de S evil la . 27 de octubre de 2011 [consulta: 14 de dici embre de 2018]. Disponible en : http:// w ww. elpasadodesevilla.com/201 1/10/el -des aparecido- teat ro- san-fernando.html Fig. 156 F i g. 157 137 Fu e construido e n 188 7 por Antonio Cap ó co- mo teatro de v er ano, sustitu ye ndo a l edificio ya existen te e n 1867 del que ad j un tamos fo- tografí a [ Fig. 1 57 ] . Contaba con e scena rio y butacas móvile s para ada ptarse a las necesidades d e las fu nciones repres en tadas. En 189 9 sufr ió una ref orm a que lo tr an sformar ía t amb ién en Circo, per o como escenario al aire lib re estaba so m etido a las in clemencias de l tie m po , s olventando es t e incon venie nte con una techumbre de p lan- chas de zi nc ” 285 [ Fig . 158 ] . Fi nalmente, fu e de rr ib ado en 1916 p ar a con s- truir s obre su ter re n o el Hote l Alfo ns o XIII , como ya hemos mencion ado en o ca siones anteri ores. El Teatro Portela , u n teatro d e verano situado en el Pr ado de San Sebastián, don de antes se encontraba el Velód ro mo de Port el a, sien do su propietari o Pe dro Portela. Fu e i naugurado como s ala d e proyecció n en 190 0, per o también fue ad aptado para re presentaciones tea trales, aun qu e sus malas condiciones higiénicas le pasaron factura por en co ntrarse s ituado próxim o al ar royo Tagarete, p idi én dose su cla usura e n varios medios de comunicación de la prensa local 286 . La in ve stiga dora Mónica Barr ientos ha ce a lusión a un Te atro del que exi st e poca do - cumentación, llamado Teatro Rodero, q ue es tuvo s i tu ad o en la calle Rocío núm e ro 7 de Sevilla, cuya in auguración se a n unció en El Liberal el 4 de n oviembre d e 1906, sie n- do al parecer éste el único da t o recogido e n la prensa , qu e d ecía : “El sábado d e la pró- xima semana se inaugurará un cinematóg ra fo en el T ea tr o Rodero de Tria na” 287 . El Te a tr o Trajano, qu e s e as ienta en el a ntig uo solar del Hospital de l Amor de Dios , de rri bad o en 186 0. Su primer uso tra s la demolición fu e el de tea tro-circo Lope de 285 P IÑERO, Fran, 201 5. “Cuando el Hotel Al fonso XIII «er a» un Teatro- ci rco : el Esl ava”. S evilla C iu da d , por ABC de S evill a [en lí nea], 5 de agosto de 201 5. [consulta: 14 de juli o de 2018]. D is pon ibl e en: http:// s evi llaciudad.sevil la.abc.es/repor t ajes/cas co- an tig uo/cu lt ura-c asco -antiguo/cuando- el -ho tel - alfonso-xiii -era- un -teatro- ci rco - el -eslav a/ 286 BA RRI ENTOS BUENO, op. ci t. , p. 88 . Publicado en El Porvenir el 30 de julio de 19 03. 287 Ibídem., p. 88. F ig . 157 F i g. 158 Fig. 158 F i g. 159 144 H ub o un tiempo en e l que el edificio d el Col iseo es tuvo a p unto d e desaparecer, apare- ciend o lo s p rimero s r umo res allá p or el año 1 969 . D e hab er s ido a s í, hu biésemos per- dido otra joya más de la arquite ctura regionalista, como ha sucedido con otros tan tos edific io s ví ctim a s de la famosa piqueta, y l o peor e s que la ma yoría po r razones dif ícil- mente ju stificab l es . Pero afortunadamente, tras las i ncesantes l ucha s de quienes s e preocu paron de con- servarlo, podemos seguir contem pl ándolo hoy en el número 38 de la actual Aveni da de la Cons tit uc ió n de Sevilla, pró ximo a la Pu erta d e Jerez y al hotel Alfonso XIII. Y dec im os en cierto modo , po r que al menos su exterior s e h a mante n ido fiel a l original, ya q ue su interi or fue demolido í nt egram en te. Fu eron nu merosas la s not icia s p ublicadas en la prensa acerca d e los d iverso s p roble- mas por los q ue iba transcurriendo el edific io a lo largo del si glo XX, qu e abarc a ban desde que el Banco de Vizcaya comp r ó el in m ueb le con in tención de de molerl o por completo , p asando lue go por la polé mi c a cuando años despu é s de la comp ra po r la en tid ad bancaria vo lv ió a p onerse e n venta, h asta p or la s d iversa s intencio nes de de- volver le al antiguo t ea tro la función original para la qu e fue creado. Pero sin duda a lg un a, las noticias más sobresalientes d e la p rensa fueron aque ll as de- dicadas a l a polémi ca o casionada con su d emolición, de la que se logró salvar las fa- chadas ex teriores, pero d esapareciend o toda la estructur a interio r con l a espléndid a de coración que po se ía . Los a zulejo s de Enriq ue O rc e, la espect ac ular lámpara de s u salón central, o las afamadas y olvidadas pi ntura murales que el pintor F r an cis co Hohen leiter rea lizó pa ra el foyer, han cons eg uido sob r evivir a du ras p ena s p ar a l leg ar a nu e stros dí as . Pero lo que n os produ ce u na gran fr ustr ac ió n es la si tua ci ón d e l os murales qu e fuero n rescatados ba jo la di rección d el catedrático Fran cisco A r qu illo To rres, que p ese a s u esfu erz o por recuperar lo s , s iguen a ctual men te de teriorá ndos e en un sótano d e la F a- culta d de Bellas Artes de Sevilla. Actualmen te, en 201 9, en u na par te del edificio pe rma nece la entidad b a nc ari a, y en otras p artes del in mueble, se ha instalado l a De legación d e Hacie n da d e la J un ta de And alucía. Tras haber expuesto a modo i ntro ducto ri o la tr ay ector ia en el tiempo del e d ificio Tea- tr o Coliseo España, n os gustaría adentrarno s y concretar un poco más los det alle s de su reco rrid o h istórico, profundizando en te ma s como: su emplazamien to , el proceso de construcción, la d ecor ación exte rior e in teri or , la compra del ed ificio p or la en tidad b an caria, el recorrido alcanzado para evitar su d erribo, o la sa lvación del p atrimonio artís tico de su interior, sobre todo valorando la s pinturas d e Hoh enleite r, que conf or- man la prior i dad de esta tesis. 145 2.2 . EMPL AZ A MIENTO E l ed ific io que n os ocupa linda con l a a c tu al Avenida d e l a Constitu ción, d enominada así de sd e 1980 297 . An teriormente la vía se di v id ía en dos tramos, el p rimero, i ba d e sde la Plaza Nu eva has ta la C ated ral, recibiendo distin t os n ombres en fu nción del poder político es tablec i- do en cada m o me n t o: e n el s iglo XIII, s e le llamó Calle Géno va 298 ; pas an do a ser a fina- le s del siglo XIX Calle Cán ov as del Castill o (1 8 97 - 193 1); en ti empos d e la S egunda R e- pú blica Española , A venida de Libertad ( 1931 -1936), qu e ya po r entonces s e en tendí a la avenida como un a s ola ví a ; y posteriormente, e n la época franquis ta , s e l e conoció como José Anto nio Pr imo de Ri ve r a (1936 -1980), pe r o real mente este n o e s el tr a mo qu e nos conciern e p ara ubicarnos en el C olis eo Esp aña, es el si gu iente que indicamos a continua ción. El se gundo tr amo s e e xte nd ía d e sd e la Cated r al h asta la Pu erta de Jerez, cuyas deno - minaciones f ueron: de s de el s. XIII, ca lle Gr a das , j ust o en el tramo existente frent e a la catedral; y a con t in u aci ón , s e l e co no ci ó co mo Calle de la Lonja al corresp ondiente tro - zo al fre nte de la propi a Casa Lonja. Posteriormente, en la primera mi ta d d el siglo XIX se h acía ll amar a ese sector como Pu nta d el D iam ante ; l uego ca lle de la Catedral (18 68-1877); Gr an Ca pi tán (18 77-1917); R eina Me rcedes (1917-193 1); Ave nida de Li- berta d (1 931 -1936 ) ; y, po r último, Queipo de Llano ( 1936 -198 0) 299 . Fin almente, en 1 980 con la lle gada de l a democracia, se cam bió el n ombre a la q ue pod ría d ecirse que es la a venida má s importante de S evilla, d enominándo se ahora Avenida de la Constituci ón . Pero el Teatro Coliseo n o pertenece úni- camente a esa vía , s us fachada s se corre s- ponden con d os calles má s: la calle Adolf o Rod ríguez Jurado, donde s e encuen tra su fachada prin cipal, pudiéndose observar actualmen te las ta qu i llas originales del teatro y la pu er t a d e entrada qu e d a acc e- so a la De legaci ó n de Hacienda d e la Junt a 297 PIÑERO, FRAN, 2015. “Las luc es y las sombras d e la his tórica Av e nida de Sev il la”. ABC de Sevil la [en lí nea]. 3 de enero de 2 015, p. 28. [ cons ulta: 19 de juli o de 2018]. Dis ponible e n: http://he me roteca.sevi lla.abc.es/nav/Navigate.exe /hemeroteca/sevilla/abc.sevil la/2015/01 /03/028.html 298 Denominada así debido a la presenc ia de ital ianos d e dicha regió n. Ib ídem. 299 Ibíde m. Fig. 166 F i g. 167 146 de Andalucía; y s u o tra fachada, la p arte trasera d el ed i fic io , en la calle Joaqu ín Ha za- ñas . El inmueble está co ns tr ui do s obre la anti- gua Plaza d e S an to Tomás, situada junto al Co nven to de su mismo n ombre [ Fi g. 1 66 ], que aparece e n un di bujo re aliza do por F. Parcerisa a mediados d el sigl o XIX (ha cia 18 56). Pie dad Bol a ños y Mercedes Peñ a no s hab lan de l Convento e n s u li b ro , que ba- sándose en lo s a rg u men to s de Albert o Vi llar Movellán , expon en q ue se trataba de: …un conve nto que, con vertido en G obi erno Mili tar, desaparecería en 1927 como res ul tado del proy ecto de reformas urbanas de 1895, y, en concr eto, del ensanche d e las c alles Génova-Gran Ca pit án-Sant o Tomás (ac- tual Avenida de la Cons titució n) , vía qu e deb í a poner en contacto las C asas Consis toria- les con la Puerta de Jerez 300 . Fu e e l genera l Primo d e R ivera qu ie n en en ero d e 1927 "comen zó el d erribo a rranca n- do la p rimera teja d e sd e lo al t o d e una escaler a" 301 [ Fi g . 167 ], a unque s egún nos refi e- re Ni co lás Salas e n no vi emb re de 192 6 comen zaro n las obras de der ribo del co nven- to 302 , es t imamos qu e h a de tratarse de los preparativos previos para ac ome ter t al fi n. Tanto la Plaza como el Co nven to fu eron d erri badas co n m o tivo de los ensa nches , y sin du da algu na la Avenida d e la Con stitución resultó de un a gran po lémica d e bido a las nu evas o bras que fueron co no ci d as como “el e nsan che de Sa nto Tomás ” 303 , s iendo estas r eformas inc lu idas en el programa de l as “obras conexas c on la Exposici ón Ibe- roamer ica na ” 304 , con el fin de permitir un ac ces o más cómod o pa ra el Certame n. 300 ARQUITECTURA de l Regi onalismo en Sev illa. 190 0-19 35 . 1979. Sev il la: Diputación Provi ncial. Cita do por : BOLAÑOS DONOSO, Piedad y Merce des de los Reyes Peña, 19 92. Una mascarada joco -seria e n la Sevilla de 1742 . Sev il la: Universidad de Sevilla, p . 30. 301 VILLAR M OVELLÁN , A l berto, 1979. Arq uit ectura del Reg io nalismo en Sevilla. 1900-1935. Sevi lla : Diputación Pro v incial , p. 108. 302 SALAS , Sevilla: crón ic as del sig lo XX. Tomo II .. . , Op. cit., p. 78 . 303 V éase: FERNÁNDEZ G ON ZÁLEZ, Alberto. 20 15. “El c oleg io sevillano d e Santo Tomás de Aq ui no: consideraciones s o br e su arquitectura y su i nserc ión e n la trama urban a”. Laboratorio de Arte [en lí nea], n o 25, p p. 6 59 -674. [co ns ulta: 15 de julio de 2 018]. Di sponible en: http:// i nsti tucional.us. es /r ev is ta s/arte/25 /vol_II /art_7.pdf 304 Reco gi do en : - VILLAR MOVELLÁN , Arqui tec tura del Regionali sm o .. . , op. cit., pp. 10 7-108. Fig. 167 F i g. 168 147 En la i m agen que in corporamos [ Fig. 168 ], tomada d esde la esqu ina de l Teatro Coli seo , pod emos vis u alizar el aspe ct o actua l d e la Aven ida d e l a Constitu ción, do nde un día en plena e splana da estuvo ub ic ad o el Con ven to Sant o T omás . Nos re su lta interesante añadir una fotografía realizada a m ediados d e l os años cuarenta , to mada pr áctica men - te d e sd e el mi smo ángulo que la an terior [ Fig. 169 ]. - BRAOJOS GARRIDO, op. cit. , p. 77. Fig. 168 F i g. 169 Fig. 169 F i g. 170 148 Incluimos también el plano d el Conve nto [ Fi g. 170 ] p ara vis u al i zar el p erímetro q u e éste ab arc aba , y aunque la zona d e la Plaza no s e ap recie (porque s e encu en tr a más hacia la izquierda) qu e es la que realmente n os importa debi do a que es donde se erige el Teatro Coliseo , en esta nu eva imagen podemos apre ciar dond e se ub icarí a en un futuro el edificio ma rcado con un trazad o en rojo sobre la línea negra que abarca el nu evo ensanche, co mparándose el mapa de Sevilla en dos épocas dist in tas [ Fi g s . 17 1 ]. E s d e n uevo Al b erto Vil la r Movellá n quien n os explica cómo fuero n los a cont ec imien- tos en es ta zona hasta llegar a u bi carse d efi nitivamente allí el edificio que nos ocupa: El viejo in mueb le f ue ad qui rido en compet en cia con el Ayun tam ie n to , por el hac endad o Juan Bautista Ca lvi y Ri ves; ambos ll egaron p or f in a un acue rd o por el cu al s e abriría en su lugar un a calle amplia que en su día pu d iera con ectarse con l a aveni da proy ectada por el al cald e H alcón, mientra s qu e el propi eta rio podí a construir dos g rand es edif icios Fig. 170 Fig. 171 F i g . 172 149 de vi viendas qu e fl anquear an l a c alle. Calvi encargó l os planos a su arqui tecto J osé Es - piau y Muñ oz, y aunqu e s ólo s e cons truyó uno de los dos edifi cios, todavía conservado en parte, la zona esta ba ya ac on dicionada e n 1910 , y s e l e dio el nom bre de A venida de R e ina Mer ce de s 305 . Resultó que el solar f ronterizo a la casa C alvi [ Fig. 172 ] situ ada y co n s ervada actualme nte en la Aveni da d e l a Co nstituci ón , quedó s in co n struir dur an te vari o s años, y alrede do r de 192 0, el pro pieta ri o de este terren o, Ild e- fons o Marañón y Lavín m an dó a edificar lo qu e sería el Teatr o Co li s eo España , en cuya cristalera [ Fig . 173 ] p odemos ver refleja da parte de la cas a fron teriza, que es ocupada hoy en dí a por la compañía d e S eg u ros Sa n- ta Lucía. Como da to curioso, hemos s abido qu e bajo los ci mi ento s del Teatro Co lise o E spaña s e encuen tran “ l as mu rallas árabes qu e unían la Torre d el Oro con la de la P lata” 306 . El teatro comenz ó a co ns tru ir se en 19 26 , tard án dose un os cin co años en llev ar s e a cabo, pero lo q ue no cesaron fu eron l as ob ras del ensanche de la Ave n ida R eina Mercedes, que aún con e l teatro construi d o el ensanche no había con cl u ido tal y co mo pod emo s comp r oba r en la i m agen [ Fi g. 17 4 ], q ue in corpor a A ntonio Bu rgos en su capítul o del libro El Coliseo en Sevilla 307 . 305 V IL LAR MOVE LLÁ N, En torno a… l a exposició n . Op. cit., p. 5 2. 306 COLÓN, op. cit., p. 53. 307 BU RG OS , An tonio, 1 979 . “La G alax ia de l a Lámpara”. En Ban co Vizc a ya. El Col iseo en S evilla. 50 añ os de spués de l a Ex posición I beroamericana. Semb lanza de una époc a: A rq ui tectura y vi da soc iocultura l de Sevilla. Sevill a: Banc o V iz caya, pp. 6 4-74, p. 66 . Fig. 172 Fig. 173 F i g. 174 Fig. 174 150 2.3. CO NSTRUCCIÓ N V am os a dar co n tinuida d a los diversos asp ectos d e su edificación , tra tando quiénes fueron su s artífice s y qu é es tilo a rquitect óni co o ma teriales s e emp le a ron en la cons - tru cci ón del Teatro C oliseo Esp añ a. Ildefonso Marañón [ Fig. 175 ], en cargó en 19 24 d i- rectamen te la re dacción del proyecto a los h erma - nos Jo s é y Au relio Gómez Mill án 308 , h ijos de l pre - curso r d el regi on alismo, y uno de los arquitectos sevilla no s d e ma yor re levancia de pr incipios del siglo XX, J os é Gó mez Otero, s u egro de Aníbal Gon- zále z Ossorio. Es por ello po r lo que l a r eminiscencia arqu itectóni- c a característica de A n íbal s e verá m uy reflejada en la m aj estuosa obra d el Teatr o Coliseo por el us o d el ladrillo ro jizo, la cerámica, y el estil o pr opio del r e- gionalismo. Para Aurelio la obra te n ía que ser de estil o sevillano , es decir, lo q ue s u cuñado A ní bal González empleaba en sus construc- ciones . La id ea inicial era construir un edificio que se dedi car a a proyecciones cinematográfi- cas, p ero después se contempló la pos ibil idad de qu e e stu viera acondicionado tamb ié n como teatr o 309 , p rovocan do co n esta re for- ma “ una r e du cción e n el aforo ” 310 so bre e l proyecto in icial, aunque indica Al berto Villar qu e d e to do s modo s “el e s cenario siem pre pecó de poca pro fundi dad” 311 . Se trataba d e un ed ificio airoso y de grandes dime nsiones tal y c omo po demos compro- bar en la actu al id ad [ Fig . 176 ], de unos “mil cien metros cuadrados ” 312 sobre u na s uper- fic ie de “1.3 60 met ros cua dr ad os” 313 con s- 308 Bas ad o al presupuesto fijado. 309 RAMOS FERN Á NDEZ , o p. cit., p. 86 . 310 VILLAR MOV ELLÁN, En torno a … expos ición . Op. c i t., p. 54 . 311 Ibídem. 312 RAMOS FE RNÁNDEZ, o p. cit. , p . 86 . 313 GÓMEZ DE TERREROS GUARDI OLA, op. cit., p. 25 8. Fi g. 175 Fi g. 176 Fig. 176 F i g. 177 151 truido co n el ca racterístico ladrillo ro jizo, den ominado tamb ién como lad r i llo fi no , visto o lim p io . Se pretendía re alizar u n ma je s tuoso ed ific io, cuidándose minuciosamente el conjunto de la fa ch ada exterior, di stribución y decoraciones d el in terior. Tanto es así , que el ed i- ficio como conjunto “h a s ido una d e las pocas obra s de l sig lo XX catal o gadas en Arqui- tectura Ci v il Sevilla n a” 314 . El arqui tecto Jo sé Gó mez se e n cargó del cálculo de estructuras y de las cimen tacio n es, además de las dis tribuciones de las s a las, s iendo su he rma no Au relio el artífice d e l di- seño d e las fachadas y d e la di r ección , con siguiendo con es ta obra u no d e los r es ulta- dos m ás bri ll antes de su carrera, a l a que pos terio rm ente h abría que sumar la B asílica de la Macare n a iniciada en 1 941 . Nos rela ta Villar Movellán, q ue d esde la es q ui n a de “la A ve nida co n la call e San to To- más, el Coli se o evidencia su r elación con el e squema de u na i g le sia con p la nt a de cruz latin a de brazos resaltados, dos torres a los pies y triple puert a” 315 . La p lanta d el inmueble es rec ta n g u lar, d istribuyéndo se e n un s ótano y tres p la n tas, si e nd o l os dos ves tíbulos, el pr in cipa l d e la Plaza Santo Tomás, y el secun da ri o de l a calle Reina Mercedes, l os ej es de comuni cación entre todas ellas 316 . Esto s ve stíbu los cuentan cada un o co n balcones miradores, colu m nas d e l ad r il lo tallado, y ca p i teles que s op ort an las cubiertas de teja de cerámica [ Fig. 177 ] 317 . 314 FERN ÁND EZ PEÑA, La Sevilla … Co li seo . Op . ci t. p. 17 . 315 VILLAR MOV ELLÁN, En torno a… exposición. Op . c i t., p. 54. 316 GÓMEZ DE TERR EROS GUARDI OLA, op. cit., p. 258 . 317 ALQUIANSA, 20 18. “Edifi cio Co l i seo de S evilla”. En: Al qu iansa. Andamios y medios auxili ares [e n lín ea] [consulta: 22 de jul io d e 2018 ]. Di sponible en: htt ps://www.alquiansa.es/es /edif i cio -colis eo - se vi lla -jose-aur eli o-gomez-millan/ Fig. 177 F i g. 178 152 Para una mayor a cl ar ac ión de la organi zac ión d el e difici o, i nco rp oramos los pla n os : [ Fig. 178 ] p lanta del sóta no , [ Fi g. 179 ] p lant a baja, y [ Fi g. 1 80 ] p rimer anfiteatro y s e- gundo anfiteatr o respectiv am e nt e Fig. 178 F i g . 179 Fig. 179 F i g. 180 Fig. 180 Fi g. 181 153 El exterio r está revestido d e ladrillo rojo a grami lla do como ya he mo s referido , sobre lo qu e resalta el ent al lad o co n mo tivos orn amen tales, los paños de azulejos polícromos con tem as n eobarrocos, los re ma tes d e c er ámica vidriada, los h ierr os f or ja d os [ Fig. 181 ], las barandillas de lo s balcones, la ma dera tallada [ F ig s . 1 82 ], y e l mármo l en las columnas de las ve ntanas y los torreo nes , de entre otros detalles. Su s fac h adas n os d eleitan co n ver dad era s joyas vi su ales mediante los el ementos men - cionado s, pero d estaca bles son los p años cerámicos de Enriq ue Or ce [ Fi g . 183 ] c on el escudo d e l a ciu dad , el de l a C or on a, y el anagrama co n las iniciales d el pr opietario Ildefonso Mara ñón [ Fig. 184 ]. Fig. 181 F i g. 182 Fig . 182 F i g . 183 Fig. 183 F i g. 184 Fig. 184 F i g. 185 256 tos má s l lamativo s de su trabajo, pero incorporando a s u vez n otas a cerca d e la perso - nalidad y estilo de v ida del p into r. Record amos que es ta mos ante una exposición de carácter indi vi d ual, la c ua l fue inau - gurad a en la Ga lería Cha r pentier , con una gra n acogi da en cuanto a críti ca y a p úblico, entre los q ue h abría q ue destacar al crític o de arte francé s C amilo Manclair, y de st aca- das pe r sonal ida de s hi spano -americanas , c om o el director e n P arís d e L a Razón , de Buenos Aires. A compa ña ron a Fran ci sco Hohen leiter José Ve n egas y el guit ar r ista Fa- bián de Castro 676 . La ap ertura de es ta exposición fu e public ada en el p eriód ico El Liberal , de la que s e escrib ía lo sigu iente : “… En los círculos literarios y ar tí s ticos, dónde se t enían las me jo res refere nc ias d e la la- bor de Hohenl eite r, a qui e n se reputa como uno de l os valores m ás posi tivos y de más auté ntica representación d el momen to pi ctórico esp añol, la Expos ición habí a de spe rt a- do un vivo inter és y un a gran corrien te d e simparía 677 . También apa r eciero n otras n oti cia s periodísti ca s también de l p er iódico El Liberal q ue recogía reseñas acerc a de la Exposición d e Hohenleiter en la Galería Charpentier 678 . Al añ o si g uiente de esta e xp osic ió n, Hohen leiter vuelve a tri un far en Pa rís en 19 33, expo nien do e sta ve z má s d e u n centenar de óleo y dibujos en un o d e los salones más acreditados del centro de l a ciudad fran c es a, tal y com o re coge en s u a rtícu lo pa r a el AB C , J. Muñoz S an Román 679 , en comia nd o al a rti sta Hohenl ei ter ta nt o o m ás , com o lo hab ía hecho Fernando de l os Ríos en una anterior valoración. Descr ib e Muñoz San Román al pi ntor H oh enleiter, compilando una s erie de elo gio s hacia su pintura y personali dad , de cuyo artículo extraemos las sig ui e n tes líneas : 676 RODR  GUEZ AG UILAR, op. cit., p. 42 4. 677 “Los pi ntores s evi llanos. P aco Hohenleiter en Par ís ”. El Li beral , 12 de n oviembre de 1932. Ci tado p or: RODR  GUEZ AGUILAR, op. cit., pp. 4 24-425. 678 Dos no tici as de pren sa del periódico El Liberal sob re la Expo si ción d e Hohenleiter en Par ís : - “U n Pi ntor sev illano en París. La Exposi ción de Paco Ho henleit er”. El Liberal , 30 de dici embre de 1932. - “La Exposici ón del pintor s evill ano Francisco Hohenleit er en París”. El Liberal , 18 de dici embr e de 1932. Ci tado por: R ODR  GUEZ AGUILAR, op. cit., p. 425. 679 MUÑOZ SAN ROMÁN, J., 1933. “Un pintor andalu z en París”. ABC de Sevill a [en lí nea]. 24 de marzo d e 193 3, Informaciones y Rep ortaje, pp . 6- 7 [ cons ul ta: 1 7 de septiembre de 2018] . Disponible en: http:// hemer oteca.abc.es /nav/Navigate.exe/hemero t eca/madrid/ a bc/1933/03/24/006.html 257 … Hohenleite r, el i nquieto, el s ugestivo, el agita do. A Se vi l la l legó ya mozo. D ibuja ba y pintaba con destreza y traía la frent e, mo ren a, encendida en i lus iones. Aquí, en fuerzas de afanes y d e cons tancia y tr abajo, ll egó a compl eta rse el ar ti s ta hasta la maestría. Lo h ic ier on triunfar su nativa s imp atía y l a gra ci a y lo verdad ero d e s u arte. N o en tretuvo su s paso s en l a murmuración sobre l o ajeno ni le enturbió el espí ritu la envidi a de los triunfos de los de m ás . Aprendió de t odos los qu e p od í a enseñar a lguna cos a y no desdeñó a ning ún artista por h umil de y mod e st o que fuese. As í sig uió s in titubeo s… con un eje mpl o de compañerism o por nadie superado. Es un fervoroso enamorado d e la s i nceridad, y el la es la p ri mera g ala de s u art e. Poco s pint or es… ha n s abido como Hohenle it er lleg ar tan hondo en l as r aí ces del esp í ri tu de And alucía, muy pr incipalme nte de S evill a, ni expresar de una manera t an cl ara y vi vbrante el color, la forma y e l g es to de esto s panoramas y fi guras de Andaluc ía 680 … Con res pec to a las más d e cie n ob ras ex pu es tas es te a ño en París, pode mos r eflejar la s siguie n tes: Un mon agu illo de Sevi lla , do s cuadros q ue refleja ban Calles d e Se villa , y Calle Se vil lana , c u y os títu los y obras fu er on pub licada s en el artículo de Mu ñ oz para el p eri ód ico el AB C ante- rio rme n te re se ñado, la s cuales serán mostrad as en el ap a rt ad o de An exo s en el que aborda r emos la cla sifica- ción de sus obras . Fin almente, además de algunos de sus tr aba jo s, s e mos- tr aba en el artículo u na i ma ge n del p intor e n su estudio tra ba jando, como podemos aprecia r en la fotografía [ Fig. 2 52 ]. 3. 6. LAS OBR AS DE HOHENLEITER EXPU EST AS REC I ENTEMENTE Desd e el inicio de nues tr a trayectoria investigadora hemos ad v ertido varias exposicio- nes d ónde la figura d e Ho henl ei ter es la protagoni s t a, a un que no tantas como no s h u- bi es e g u stado, por ello cons ideramos q ue es n e ce sario hacer referencia a las dist in tas mues tr as del artista celebradas a lo lar go d e estos cinco año s, co n e l o bjetivo d e ayu- dar a pon er en valor la obra de un excele n te pinto r lame nt a b lemente casi olvidado . N o obstante, nos g u staría comen zar po r u na e x po si ci ón qu e aunque no se a d e las má s re cientes , fue l a p rimera realizada s obre e l artis t a tras s u muerte, h ablamos d e l año 19 99. Pro bable mente desde en tonces hasta la prim era exposic ió n d e la qu e nosotros hemo s te ni do concienci a d urante e stos ci nco años, se hayan realizado otr as donde las 680 Ibídem. Fig. 252 F i g. 253 258 ob ras d el artista hayan es tado presentes , s in embargo, n o e s nuestr o pro pósito pr o- fund izar en ello. - EXPOSICIÓN : “ ARTIST AS EN EL REC UERDO”, 1999, S EVILLA 19 99 fue un año histó ri co p ara el Ateneo de S evil la po rq ue p or f in t u vo su pr o pia s ede en la calle Orfila, y pa ra celebrar “ la ap ertura públi ca d e la S ala Velázquez ” 681 en l a Docta Casa s e l le v ó a cabo un a exposici ó n in augural junto con la “ colabor ac ión d e la Un iver sida d Hispale ns e, en tr e el 11 y el 30 de enero de 199 9, ti tul ada Ar ti stas en e l recuerdo . Se exhibi er on obras de varias g en eraciones de creadores plásticos ya fal l eci- dos ” 682 , la mayo rí a de los cua les habían formado pa rte de la Sección de Be ll as Artes del Atene o del sigl o X X. La sección d e pintura d estacaba por u n a amplia di ve rsidad d e es ti- los , s iendo el rea li smo el denominador común, pudiéndose co n temp lar alegoría s, pai- sajes , bodego ne s y cuadros costumbristas de entre otra s temátic as. Al me nc io n ar c ua d ros costu m bristas , in evitablemente pen sa mos en Hoh enleiter, q u e efectivam en te es tuvo presente con varias ob ra s, junto a las de otros pinto r es com o sus amigos José Álvarez Gámez , Alf onso G r osso , Juan Lafit a Díaz, Ag ustín Sánch e z Cid, y ot ros gra nd es arti st as. - EX POSICIÓN: “ MO TIVOS PICTÓR IC O S DE LA COLECCIÓN B ELLVE R ” , 201 4, SEV IL LA Esta ex posición es la p rimera q ue adverti mos en el primer añ o de nuestra investigación. Se tra ta de una ex posición llev ad a a cabo en 20 14 por la Hermand ad del Mu seo [ Fig. 253 ], que organizó en su Ca pilla una intere s ante mues tra con ob ras p er tenecientes a l a colección privada d e Ma- ri an o Bellver y su esposa Dolores Mejía s, ambos cediéndolas d e forma gen erosa p ar a tal evento , cuya temática radicaba en la S emana Santa, i nc l uyendo las obras d e lo s N aza re n os de Sev illa , obra s del pintor. 681 FERNÁN DEZ L ÉRIDA, Amalia, 1999. “Los Duques de Pal ma inaugurar on ayer la nueva se de de l a Doct a Casa en l a calle O rfila”. ABC d e Sev illa [en l ínea]. 12 de ene ro de 19 99, p. 51. [consulta: 16 de marz o de 20 18]. Di sponible en: http:// hemer oteca.s evill a .abc .es /nav/Nav i gate.exe/hemer oteca/sevi lla/abc.sevilla/199 9/01/12/051 . html 682 PÉREZ CALERO, Las Bel la s Artes …Tomo II, op. cit., p. 267 . Fig. 253 F i g. 254 259 En la m u es tra n o sólo s e exhibían obras d el p intor gaditano, sino q ue se compartió el esp acio con trabajos d e los ar tista s Ignacio Gó m ez Millán y Jos é Garc ía Ra m os , cu yas obras pudi eron co n te mplarse desde e l 25 d e febrer o hasta el 15 de marzo de 20 14 . Las obras d e Hohenleiter fueron unos dibujos a plumilla de l Gran Poder, de la Her man- dad de Santa C ruz y de la Amargu r a, j u n t o a la y a mencionada serie de Nazarenos , ea l i- zad os a témpera, y que Ma riano B ellver ad quiri ó tras l a insistencia de Valme Muñoz , ex d irectora del Museo de Bellas Artes de S evilla. Cu ando el señor Bellver adquiri ó l as láminas d e l os n azarenos, di ce t extualm ente que “ estaban en u n e stado de co nse rva- ción deplorables, pe ro que se han recup erado d e m an er a fa vo rable tr as s u resta ura - ción ” 683 . - EXPOSICIÓN: “ X ANIVERSARIO DEL CÍRCULO DE LA PASI ÓN”, 20 16, SEVILLA En 2016 se realizó la exposición d el “X Aniversario de l Círculo d e la Pasión” 684 en S evi- lla , en la que 29 hermandades ex pu s ie r on su p a trimonio en el Círculo Merca n til, qu e tuvo lugar d esde el 5 de fe br ero de 2016 has ta e l d ía 21 d el mismo mes . En la m uestra se recogier on h as t a 72 p iezas diferen tes, qu e estuviero n catalo gadas en las siguient es categoría s: es cultura, p intur a, bo rd ados y or febre r ía. Se pres enta ba n obras de Antonio del Canto Torral bo , A l fo n- so Gr osso S ánchez, Antonio Cobos Soto, Isabel Sola Már- qu ez, J o sé María Méndez, y n uestro célebre p intor, F r ancis- co Hohe nleiter y Castr o . En lo relativo a Hohenleiter s e e x pu sie ro n d os o bras p inta- das al óleo p ro ce den te s del patrimonio p ictóri co d e l a Her- mandad de l Valle, titula da s : Salida del paso de la Coronación de Espina s del Santo Ángel [ Fig. 2 54 ], y Paso de la c al le de la Amargur a en la cate dr al de Sevilla [ Fig. 2 55 ], da tad as e n 19 40. 683 HERMAN DAD DEL MUSEO, 201 4. Museo. Anuario 03 . [en l ínea]. Sevilla: Real Ilustre y F ervorosa Hermand ad del Santís imo Sacramento y Archicofradía de Nazarenos de la Sag rada Expiración d e Nuestro Señ or Jesucrist o y M a ría Santís ima de l as Ag uas, p. 3 3 [co nsulta: 27 de ab ril de 2 018 ]. Dis ponible en: h ttp://www.hermandaddelmuseo.org/entr adas/348/detai ls 684 COMAS, JAVI ER, 2015. “Una treintena de herma ndades ex pondrán su patrimonio en el Mercanti l” . ABC de S evilla [en lí nea] . 11 de dici embre de 2015, Pasi ón en Sev illa. [consulta: 8 d e ma rzo de 2018]. Dis ponible en: http:/ /sevi lla.abc.es/pasio nense vi lla/actualidad/ noti cias/el -mercantil-acogera- una - exposici on-co n-las- 29 -hermandades-que-han -parti cipado- en -circulo- de -pasi on-864 51- 144 9853259.html Fig. 254 F i g. 255 260 La p rimera de ellas es tuvo expu e sta an ter iormen te en la ex pos ic ió n qu e ll evó a cabo l a misma Hermandad del Valle e n e l año 2 012, con mo tiv o d e la conmemo r ación de los diez años de la co ronación de Nues tra Señora del Va lle, ba jo el título de “E l Valle, be- lleza ocu lta ”, comisar ia da por Ma ría Isabel López Ga rri do. Se gú n p alabras d e Álvaro Re cio Mir, p ro f es or d e Geografía e His toria de la Univers i d ad de Sevil la, nos describe para el catálog o p ublicado d el X An iversario d el Círc ulo de l a Pasi ó n, qu e “Hoh enlei ter ce ntró s u in terés en e sta obra en captar el ambiente y el ma r co espacial, más que e n la es cena repres ent ada” 685 , tratándose de una es ce na ex- tinta, al abandonar el templo d el Santo Á ngel la Hermandad d e l Va lle en 197 0, q ue- dando en este cua dr o e l regi s tro d e la portada d el co nv en to carmelita del S anto Ángel qu e fue d er r ib ado e n 19 63. En cua nto a la segunda de las obras presente en la exposi- ción, igualmente Á lvaro Recio Mir l a describe co n l as si- guien te s pal abras: El interés de es te cuadro, adem ás de en el “p aso”, s e centra en pl asmar el s obrecoge dor mar co catedralic io co n un s entido romántico y casi fan tasmagórico. L a luz de l os cirios de los na- zarenos, refl eja da en el pavimento, y l a nub e de incienso co n- tra stan con el s ombrío primer pl ano. Por su part e, l as ricas col- gaduras qu e vis ten los pilares d el templo evocan l a s ol emnísi - ma li turgia de la Semana Santa. Sin dud a, l a factura suelta y abocetada de la obra bu sca la impresión general y el ambiente , más que e l detalle. 686 - EXPOSICIÓN: “A NIM A LI A”, 2 01 7 - 2019, SEVILLA Un a ex posici ón que aún continúa vigen te en e l Mus eo de A rt es y Costumbre de S evilla, bajo el tít ul o de Animalia 687 . 685 GARDUÑO LARA, Antonio; Rafael JÍMEN EZ SAMPEDRO y José RODA PEÑA, 2016. X Ani versario Círculo de Pasi ón: [catálogo exposición ] [en lí nea]. Sevilla: Cí rcu lo Mercantil e Industrial de Sev illa, p. 93 [co nsulta: 8 de ma rzo de 2018] . D is ponible en: http://w w w.mercantilsevil la.com/images/ pdf/c pasion16. pdf 686 Ibídem. 687 JU NTA DE An dal ucía , 2017. “Exp osi ción temporal Ani malia . Museo de Artes y C ostumbres Po pulare s de Sev illa. Diciembre 2016-agosto de 2 017 ”. E n: El Bl og de l a C onsejería de Cult ura [en lí nea]. 6 de julio de 2017. [consulta: 11 de octub re de 2018] . D is ponible e n: http:// w ww. juntadeand alucia. es/cultura/blog/exp osici on -temporal-animali a-museo- de -art es -y- costumbres-po pul ares- de -sev illa -diciembre- 2016 -ag osto- de -20 17/ Fig. 255 Fi g. 256 261 Hemos de d estacar d icha exp osición porque en ella s e expo ne un cartel o riginal de Hohenleiter , to da un a so r- pres a p ara nu es tro d elei te visual, ya que en ningún tex- to refere n te so bre la m uestra s e ha ce me nción alguna a su presencia. Bien es cierto que “Animalia” n o se basa r ea lmente en un a exposición pictórica, s ino en una exhibició n temáti- ca q ue p re tende como o bjetiv o mo s tr ar n os diferentes piez as d e dive rs as ti polog ía s , que ab arcan desde la se- gu nda mi tad d el si glo XIX hasta los años 80 de l pasad o siglo XX, enfocadas a cóm o e l s er humano ha empleado la funcionalidad d e los animales. El punto de inte ré s d e esta exposición en b as e a nuestr a inves tigación rad ic a, en q ue tras visitarla encontramos por so r pr e sa u n inmenso cartel de Ho hen l e iter [ Fi g. 25 6 ] titulado : Al egoría [ Fig. 25 7 ]. Llama tivo p or sus di - mens iones, v ivez a d e los col o res y d i bujo, con e s e es tilo tan ca racterístico c on el que Hohenleiter componía su s obras, de s tacando l a sugestiva f igura cen t ra l d el toro como protagonista, de ahí e l motiv o p or e l que la obra se exhibe en dicha exposición. - CASA FABIOLA, SEVIL LA Fin almente, n o s referim os a l a Casa Fabi o la – Do nac ión Mariano Be ll ver 688 , como otro de los e picentros donde se p uede n contemplar ob ra s del pin to r Hohenle it er en la a c- tualida d. Se trata de u n espacio c ultu ral qu e abrió sus p uertas al público el 12 d e oc t u- bre de 2018 en pl eno cen tro de la capita l hispalens e, cuy a co l ección pro viene de u no d e lo s ma yo r es colecc ion istas de arte que ha tenid o Sevilla, Mariano B el l ve r, fall eci do a sus 92 años, el d ía 23 de no v i embre d e 20 18 , poco d e sp ués d e i naugurar la pinacoteca qu e ced ió al Ayuntamient o s evilla n o 689 , la deno mi nada C as a Fabiol a. 688 C ASA Fabiola -Donación de Arte Mariano Bel lv er, 201 9. Casa Fa bio la -Donación Mariano Bellver [e n lí nea]. Ay untam i ento de Sevilla [co nsulta: 17 d e ju nio d e 2019] . Disponible en: https://www.sevilla.or g/ciudad- de -sevi ll a/patrim onio-monumental-y-cultural/casa -fabiola- don acion- de -arte-mariano-bell ver/do nacion -mariano- bell ver 689 A.G. R., 2018. “Muere M arian o Bell ver, el g ran m ecenas de la pintura en Sevi lla del lti mo Si glo”. ABC de S evilla [en l ínea]. 23 de n oviembre de 2018, Sevilla. [consulta: 28 de n o v iembre de 20 18]. Dis ponible en: https://sevill a.abc.es/ s evilla/sevi -muere-mar iano-bellv er-gran- mecenas-pintura- sevilla-ulti mo-siglo- 201 811231228_not icia. html Fig. 256 F i g. 257 Fig. 257 F i g. 258 262 La cole cci ón es tá co mpues ta por d iversas piezas , convir tién d ose e n la mayo r colec ción de arte del cos tumbrismo sevill ano con más d e d oscienta s pinturas, es culturas, rel oj es, de e ntre otras temáticas, encontrándose en una de las salas o br as de Ho henleiter. Para con cl uir con es te apartado, recordemos q ue gracias a Mariano B ellver co nta mos co n la colección original de l os Nazaren os d e Hohenleiter y con otra s obras que más ad elante refere nciare mos y que i gualmente se rec og e n en el catálogo de ob r as del pin tor. Dada po r cla u sura da esta sección , n os ad en tr amos en un nuevo e pí gr afe en el qu e abar ca remos la c la sificación po r categorí a s de las múltiples obras que Ho h enleiter lle- gó a realizar a l o largo de su vida. 3.7. CLASIFICACIÓN DE SUS OBRAS H oh enl ei te r p in t ó a lo largo d e su vi da innu m erables o bras artísticas, es timan do q ue llegaría a re alizar m ás de quinientos d ibujos en s u et apa forma tiva , a las q ue habría que incrementarle más d e mil obra s qu e p udo ejecuta r en s u época co n sa gra da , aun- qu e l a me nta bl emente no contamos co n c ifras exact as . Su s trabajos ab arcaron toda clas e de fo rmatos, d es d e o bra s de p equeñas d imensi o nes en diversos soportes, como pudo ser el papel , donde a plicó técnica s: acuos as , secas y oleosa s, pinturas so b re tel a y madera de fo rma to mediano, pin t uras en abanicos o pa ra ab aniqueras, hasta gra nd e s obras mu ra l es d e gra n im p ortan c ia p ara dis tintas in s- titucion es de ciudades com o Sevilla y C ádiz . Po r la Enciclopedia Uni ver sal Ilustrada 690 , hemos sabi do que sus pri meras ob ras mon um en tale s f ue r on realizad as entre 1917 y 1 91 8. Lamentable mente, son m u chas l as ob ras d e l as q ue no nos que d a co nstancia debido a la historia p or l a que han atravesad o, pero al meno s contamos con u n gran número de ellas d ispersas p or difer e ntes zonas y per tenecientes a di feren tes propiet ar ios, q ue p or su erte h an llegado ha sta nu estro s dí a s . Co mo venimo s advirtien do desde el inicio de es ta investigación, nuestro princi pa l o bje- tivo e s p on er en v alo r y en conocimiento y d e la s ociedad el es tado ac tual en el q ue se en cuen t ra una d e s us magná ni mas ob ra s, l a que reali zó para el Teatro Coliseo Es pañ a de Sevill a. Pero ju n to a es t e i nterés por recupera r nuestro patrimonio , h emos consid e- rado oportuno desde el ini cio exaltar y con memorar la figura del pi ntor caído en el 690 EN CICLOPEDIA Uni versal Ilu stra d a , op. cit . , p. 62. 263 ol vid o, recopilando en la med id a de l o po si ble el mayor número de obras qu e H ohen- leiter pi ntó du ra nte su vi da . Las o bras s e rán p resentadas según s u temática, e ntre las q ue encontramos: ab an i cos, acuarelas y gou aches, cartel es , dibujos , etiquetas, fi latelia, ilustrac iones, lá mina s y re- pr oducc i on es , murales cerámic os , pintura de ca ba llete, y p in tu ras m ur ales. Fin al men te, en esta sección vamos a p re sentar ún icam ente lo s títulos y de scrip ción de lo s tra bajos, además de i n cor porar algu n as obr as que consideremos ne ce sar ia s , pu- diéndose consul t ar en el apa rtado An exo C : Catálog o de obras de l pintor H oh enleiter los traba jo s en formato fot ográfi co de las ob ras que no s ha s id o po sibl e recopilar p ara esta tesis , cada u no de ellos cla sificados con una nu meración y la in i cial d e l a categ oría a l a q ue p ertenece la ob ra , qued ando d e la s ig uien t e ma n era: A : ab an icos ; AG : acuare- la s y gouaches; C : carteles; DG : dibu jo s y grabados ( N : na zaren os ); E : e ti qu etas; F : fila- telia; I : ilustraciones; MC : mu ra l es cerámi cos ; P : p ergamin os ; PT : p inturas sobre tela; y PM : pin t u ra s mural es . 3.7. 1. AB AN ICOS De esta categ orí a co nt amos con cua tro obras que consideramos q ue fu eron realiz ad as para s er expues tas en a ba ni queras, d ado qu e n inguna d e el las s e en cuentra pintada sob re el abanico en sí . No o bstante, n os con s ta que sí llegó a pintar ab an ico s pa r a la s damas de la épo ca, segú n n o s h an relatado las pers on as entrevistadas. Dos d e las o bras en contra das p resen tan c om o temá tica los pabellones de la E.I.A., con- cr etamen te e l Pa bellón de Argentina [Véase Anexo C .: n.º clasific.: 1A ] , y el otro c o- rresponde al Pab ellón de Perú [Véase A ne x o C .: n. º clasific.: 2A ] , ambos d atad os en 19 29. Por último, el resto de los dibu jo s p ert enecien te a esta m od alidad p resentan como títulos: Escenas co stu m br istas [Véase Anexo C .: n. º cl asi fic.: 3A ], d atado en 1956 , y Camino de l a feria [Véase A nexo C.: n.º clasific.: 4A ], sin po de rse cont emplar en l a imagen su fecha de re alizaci ón . 3.7 . 2. ACUAR ELAS Y G O UA CHES L os pri meros t ítulos que vamos a p re se ntar son o bras que h an sido localizas en l a p ági- na web d e A rtnet , tituladas: Escena de caza , Escen a de cet r er í a , Don Quijo te y Sanch o an te l os molinos , Ca cería con perr os , y R omería [Véase Anexo C . : n.º clasi fic.: 1AG , 2AG , 3AG , 4AG y 5AG res pectivamen te ], to da s ell as de cro no logías d e s conocidas. 264 A continuación , vamos a men ci onar u na o bra [Véase Anexo C .: n.º cl asific.: 6AG ] q ue car e- ce de t ít ulo oficial y d e cronología, pero en la imagen q ue aportamos s e puede ap reciar la firma d el autor [ Fig. 2 58 ] . S e trata de una obra ecu e s tre, representando un ji n ete mon - tado a caballo . E sta acuarela per te nece a A n- tonio Re in a P al azón, aunque noso tros l a fo to- grafiamos e n octubre de 2018 en la tie nda de Antigü edades de El Pianil lo, donde se en con - traba para su venta por un valor superior a mil euros . En la ti enda de Antigüedades El Museo , tamb ién hemos localizado varias obras d e l pi n- tor, p ero e n la mo dal i da d de acuarela únicamen te contamos con la t it u lada Vendimia de Jerez, Cádiz [Véase Anexo C .: n.º clasifi c.: 7AG ] . En c ua nto a la colec ción per te n ecie nte al señor Mariano Bellver, hemos tenido la opor- tun idad de que nos ceda foto gr áficamen te l as obras que po se ía d e Hohenleiter para pod er cataloga rl as en n uestro trabaj o an tes d e qu e fue ra n don ada s a la Casa Fabiola de Sevi ll a. De esta categoría , d e st acamos la ti tulada Escena de S e m ana Santa [Véase Anexo C .: n.º cl asifi c. : 8AG ] , rea li zada co n tém pera s obre pa pe l. S eg ún nuestra i mpre- sión, p arece que se tratase de a lg ún b o c eto p revio par a algún librillo de mano en alu - sión a la f ie sta representada, dado q ue cuenta con an o t acion e s e inclu so la ro tula ció n contien e marcas de ray a do. En el At eneo de Sevi lla t amb ién h em os recopilado cuadr os su y os , los cu ales ya men- cionamos en alguna o casión, es pe cific an d o qu e s e en con traban en el pat io central d e la Docta Casa. S e trata n de cuatro obras re aliz ad as con acu are la, tém p er a y grafit o s e- gún podemos ap reciar a si mple vista, r ep res entando e scenas costumbristas de las q ue des conocem os los títu los, aunque sí podemos datar las en 1953 [Véas e A nexo C. : n .º clasifi c.: 9AG , 10AG , 11AG y 12AG ] . Fin almente, en la págin a web de Todocolección hemos encontrado d os o bra s supue s- tamente ej ec utadas con la técnica d el gouache, datadas ambas e n 1953 , cuyos títulos también desconocem os [Véa se Anexo C .: n.º cl asifi c. : 13 A G y 14A G ]. 3. 7.3. CA RTELES Hohen leite r fue u n gran cartelista, y p rue b a d e el lo so n las obras ded i ca das a est e me- dio artís tico firmadas po r él , alc anzan do di ferentes ciudades de And alucía con motivo de los distinto s concursos protagonizados po r los A yuntamientos p ar a la anuncia ció n Fig. 258 265 de la s f ie st as lo cales , y a veces por en c a rgo directo a l artis ta para p ub l icitar ci erto s asuntos. A fin ales d el s ig lo XIX, y princi p ios d el XX, el carte l era considerado ad em ás de un fin pu blicitari o , como un eleme nt o estético al que se le ot orgó un importante valor 691 . Nos se ñala el period ista Ángel J us te Mata en el l i bro d e Un siglo de ca r tele s en la agr i- cultura españ ola , “ q ue d esde l a s egunda mitad d el si glo XVIII hasta la primera mitad del siglo XX − la comunicación pub lic itari a es tá ligada al p apel, ya s ea en ver s ió n pre nsa o en cartel” 692 , por tan to, el cartel fue una gran o po rt unidad para q ue los a rtistas fue- ran adqu iriendo prestigio. Carlos Ve la sco nombra en su lib r o a los autores q ue s ob r esalen en el mundo del c ar te- li smo , d onde incluye a Hoh enleiter, ju nto con Ba en a, Pr at, Casenave, Rivero Gril, Gez a Zsol t, Alarcón o Casen av e, de e ntre otros artis tas 693 . En cuanto a l o s temas a barcados en los c a rteles , era n muy variados : las Ferias , Seman a San ta, Concursos d e diferen te ín do le para temas e s pecíficos , C ongre so s, tema s d e Agricultu ra, qu e a su vez engl ob aban cart eles sob re a sun t os financieros, s eguros a gr a- rios , insecticid as, alimentos para el gana do, etc. Con respecto al método llevado a ca bo para la con ce sión d e l os p re mio s o asignación de autoría en los cart el es , fu eron varias las op ciones , dependiendo de la entidad o rga- nizado r a. En este caso, Inmaculada Conce p ción Rodrígue z nos re lata los métodos esta- blecidos p ara l os carteles de los festejos p rimaverales sevilla nos 694 , q ue p rácticamen te podían s er aplicable s a los de cua lq u ier otra ciudad, y eran: a ve ce s p or contra ta ción direct a con el ar tis t a , o tr as por presen ta ción de b ocetos a l Ayuntamiento eligién dose el d efinitivo sin opción de concurso, e n otros casos s e plantea ba n co ncu rso s que def i- nitiva mente no se ll ev an a cabo, o se celebra ba a veces quedando des ierto el prem io, e incl us o en o tras o casiones el ca rtel defin i tivo proc ed ía de concursos de años anterio- re s. En es te apartado vamos a organizar y a dar visibilidad a ca da un o de los carteles cuy a auto ría correspo nd e al p in tor Hohenleit er, cla sificándolo s e n funció n de los distin to s métod os de adjudicación, y organizados por ciudades y temáticas. 691 C ARULLA, Jordi, 199 5. Españ a en 100 0 ca rteles. Festivo -Taurinos-Exposiciones-Turísticos . Barcelona : Postermil. 692 V ELASCO MURV IEDRO, Carlos, 200 6. Un s iglo de carteles en la a g ricultura española 1870-1960 . Madrid: SAECA y Minis terio de Agricultura, Pesca y Alimenta ción Secretaría General Técn ica, p. 23 . 693 Ibídem, p. 20. 694 RODR  GUEZ AG UILAR, op. cit., p. 505. 272 de modernistas que han des qui ci ado la estética y usurpado la opinión. Que no ha y tal modernis m o, créa l o usted; sino impot en c ia para cre ar…” 716 . Fin almente, hemos de re coger en estas línea s qu e el bo ceto original de este cartel per- te ne ce a la col ecció n ubi cada en el Palaci o de las Dueñas de Sevilla, t al y como se p u- bl ica en la resolución d el BOJA del dí a 29 d e d iciembre d e 20 09, y aunque no se d ete r- mine un título y fecha en con cr eto, según la c ar telería es tudiada h a de tratars e del bo ce to de la ob ra Raza Brava , del que se es pecifica lo si gu iente en el do c u mento: Resolu ción de 29 de di ciembre de 2009, d e la Di rección Gen eral de B ie nes Cultur ales, po r l a que se i nscribe en el Catálogo General del Pa trimonio H istórico Andaluz como In- venta ri o Gene ral d e Bien es Muebles del Patri mo nio Histórico Es pañol, de manera colec- tiva, det erminados bi enes pertenecientes a l a col ección ar tística pr op iedad de doña M a- rí a del Ros ario Cayetana Fitz- James St uart y Silv a , Excelentísima Señora Duques a de Al- ba, s it os e n el Palacio de las Dueñas de Se vil l a. … 613. T ít ul o o d enomi nación. Boceto p ara c artel d e Feria de Sevil la: una p ar e ja d e fl a- mencos a caball o. Técnica: acuarela. Materia: papel y pi gmentos al a gua . Medidas: Pin- tura : 0,19 x 0,15 m. Auto r: Hoh enleiter . Firm ando bajo el ángulo inf erior derecho de l a escena : Hohenleiter. Époc a: s. XX. Ub ica ción: Palacio de l as Dueñas ( de pa rta men to en la planta alt a sobre el patio del aceite) 717 . Así mismo, s e enc uen tr a e n las mismas disposiciones d el Palac io de la s Dueñas el mi s- mo cartel impreso sobre pape l, cuyas medidas os ci la n: 0,96 x 0,63 m. 718 . - AÑO 1 940 Tenemo s co ns tancia d e un nuevo car te l pres entado a conc urso con a u toría d e Hoh e n- leiter, y para ello n os remonta m os a la convoc at oria de 1936, para pro tag on izar las fie st as prima ver ales d e 19 37 719 . Fue e n noviemb re de 1 936 cuando s e pu blica el fallo del j ura do, estableciéndose e l p rimer pr emio pa ra el pintor Juan B alcera 720 con s u obra 716 Ibídem. 717 BOJA, 201 0. “ BOJA n.º 75 de 20/04/20 10 . 3. Otras di sposiciones”. En: Bo letín Oficial de l a Junta de Andalucía [en lí nea], Resolución del 2 9 de dici embre de 2009, [consulta: 11 de mayo de 20 19] . Dis ponible en: h ttps://www.juntadeandalucia.es / boja/201 0/75/19 718 Ibídem. 719 C ARAZO PEINADO, Susana, (no consta el año). Ap roximación a l a ob ra gr áfica de Francis co Hohenleit er . D on Gerardo Pérez Calero, dir., Trabajo de fin de máster para optar al tí tulo de Máster en P atrimonio Andaluz y su Proyección Iberoame ricana. Universidad de Sevilla, Facul tad de Geografía e Historia, p. 13. 720 BARRE RA G ARCÍA, op. c it. p. 79 . 273 titulada Claveles de Paz , y el segundo p remio par a Ho henleiter con su cartel Estampa Antig ua [Véase An exo C.: n.º cla s ific.: 4C ], el cual ocupará la portada de l Program a d e la s mismas fies tas, pud iéndose en con tr ar en s u in teri or ta mbién i lustraciones suyas [ Fig. 2 62 ] 721 , p e ro no s erá has ta e l a ño 194 0 cuando se publicarán finalmen te el carte l y el pro gr am a de mano refe rido, d ebido a las circunstan cias p olíticas ca usada s po r la Gu erra Civil . - AÑO 1941 Un año má s Hohenleit er era el prota gon ista de l c arte l an unciador de las fies tas p rimaveral es , en este caso para las de 1941 , ga n and o el pri mer premio en l a co n vocatoria d el co n curso o fe r ta do meses a ntes d e las fiestas , co n ociéndose el ver edicto d el jur a do el 31 de oc tubre de 194 0, qu e po r “ una n imidad acordó adjudicar el premi o de 3.0 00 pese- tas ” 722 a su ob ra titulada Ciudad 723 [Véase Ane xo C .: n.º cla - sific.: 5C ] . - CA RT EL FERIA DE PR IM AVER A, 1960. P U ERTO DE S ANTA MARÍA, CÁDIZ El cartel anunciador d e l a Feria d e Pr imaver a de 19 60 en el Pu erto de S an ta María, fu e reali zado por Ho hen leiter. Des conocemos s i fue mediante una conv ocatoria ofe rtada a concurso, o pudo s er en ca rgado directam en te a l p intor, pero lo que si po d emos res eñ ar es que el Archivo Munici- pal de El Pu erto de S anta Marí a 724 conserva u na cop ia de este cartel de a nt añ o [Véase Anexo C .: n.º clasific.: 6C ] . No obstan te, hemos tenido la oportunidad de cont em p lar es te cartel original [ Fig. 26 3 ] d e Ho hen leiter co lgado a ctu almente en el aula de dibu jo de la Academia d e Bellas A r- 721 Pro grama Oficial de Fies ta de Primavera, 194 0, n.º 16 , Sevi ll a. 722 “Infor maciones de Sevi lla. El Cartel de l as Fiestas Primaverales”. ABC de S evilla [en l ínea]. 31 d e octubr e de 1940, p. 2, [co ns ulta: 10 de may o de 2019]. Disponible en : http:// hemeroteca.s evill a.abc.es/nav/Nav igate.exe/hemero teca/sevi lla/abc.sevilla/194 0/10/31/002. html 723 MINISTERIO d e Cultura, op. cit. El Cartel en Sevill a … , op. cit. p. 91. 724 Arc hivo Municipal de El Puerto de Santa María, Cádiz. Legajo A -27 344 . Cartel es. Fig. 263 Fi g . 262 274 tes de Sa nta Cecilia d e El Pu erto d e Santa María, cuando visitamos las in stal ac io n es para in ve stigar sobre la eta pa formativa de l pint or en este pueblo. - CARTEL F IES TA S DE VERA NO , 19 25. SÁNLUCAR DE BARRAMEDA , CÁDIZ In ves tigando en el ámbito d e l a cartel er ía, advertimos un nuevo cartel c on la autoría de Hohenleiter en Sanlúcar de Ba rrameda , Cádiz , tit ulado: Temporada de Verano 1 92 5. Gr an des y Variados Fe stejos [Véas e Anexo C .: n .º clasifi c.: 7C ] . Son e sc asas las infor- ma ciones que hemos podido enc on tra r acerc a d e esta ob ra, siendo la primera fuente qu e nos a lertó de su existen cia e l blog Des de el t e mplo de Lucero 725 , d e cuya obra e s- cribe l o siguiente Ana Gómez Díaz-Fran zó n : “es pléndi do carte l de l a “Tempora da d e Verano, 19 25” impreso e n l a Li tog ra f í a Gómez Her manos (Sevill a), se aleja ya del re alis mo… para con stituir una intere s an te mu estra del denominado car tel modernis ta “festivo andaluz ” de los años veinte, cuyo b arr oq uismo ornament al conform a u na va riant e es pecífica dentro del cartelismo esp a ño l de l a época. Uno d e s us mejore s exponentes fue el aut or de esta obra, F rancisco Hohenl ei ter … En l a fact ura de l a estili zada muchacha qu e pase a po r l a pl aya de Sa nlúcar destaca la eleg a n- ci a del dibujo, el refinado tr at amient o del color y el pr eciosi smo de co ra t ivo. La escena se completa con la s constantes iconográficas d e l os “hoteli tos” regi on alis tas y unos niños jugando e n la ar ena, que re cu erdan las compos iciones sorollesc as” 726 . Tras se r con ocedore s de l a noticia d e es te cartel en el municipio s anl uque ño, n os r emi- timos a l Archivo M un ici pal de Sanlúcar con el ob jetivo d e o btener la mayo r info rm a- ción posible a l respecto , d e la que obtu v imos u na repr od u cció n del cartel o riginal y las factu ra s del p ago de dicho cartel al señor H oh enleiter por un va lor de 1.2 50 pes etas 727 . Lamentablemen te n o existe ningún e xp edien te d e co ntratación para la elaboración del cartel de e s e año, o al menos no hemo s logrado lo ca liz ar dicho do cumento si lo hubie- ra . Hemos consultad o la c o rresponden ci a de A lca ldía y de Foment o d e l a fec ha e n cu estión, así com o l as Acta s de las Co misi on e s de F omento y d e F estejos del año 1 924 , ya q ue no co ns tan en el Archivo las correspondien te s a 1925, y las Actas de Plen o de ese año y no aparece ningu na r eferencia a l cartel d e Hohenleiter. 725 GÓMEZ DÍ AZ- FRANZÓN, Ana, 2011. “ Il ustración gráfica en Sa nlúcar de Barrameda ( 1900 -1 935) Carteles, programas y g uías del v erano ” [en lí nea]. Desde el Tem plo d e Lucero . 1 de noviembre de 201 1 [consulta: jueves , 2 de may o de 2018] . D is ponible en: http:// des detemplolucero.blogspot.com/2011/11/il ustracion -grafica- en - sanl ucar- de.html 726 Ibídem. 727 ARCHIVO MUNIC IPAL de Sanlcar de Barram eda. N.º 1799/24. “Cuenta ge neral de los gas to s originados en l a celebración de los festejos or ganiz ados por l a Comisi ón nom brad a por el Excelentísimo Ayuntamiento dur ante la temporada veraniega del año 1 925". 275 - CARTEL FE R IA DE ALCALÁ DE G UA DAÍRA, SEVILLA Contam os con un a referencia que afirma q ue Hohe nle iter realizó p ara la feri a de la localidad s evilla na de Alc alá de Gu adaíra u n cartel 728 , d el qu e desconocemos sus cara c- terís ticas y dataci ón , aunque estimamos q ue p odría c or r es p on de r ha cia 192 4. En lo relativo a l a feria a lcalareña, hemos sabido d e una ex p osición virt ual ll evada a cabo en 20 13 p or el A rchivo d el Ayuntamiento 729 del me ncionado p ueblo , en la q ue se exhibe un recor rido d e s u feri a median te l as revistas il ustrada s y los pr ogramas e d it ados p ara tal festejo, donde h emos con ocid o varias ilus tr aciones realizadas por Hohenleiter hacia 19 23, aunque l amen tabl emente, de bido a la es casa calida d de las im ágen es n os es imposible un a legibilid ad fia ble de la fecha. - CARTEL TU R ÍS TICO, CÁ D IZ E n 1911 se creó la Comisaría R egi a d e T uris mo, s iendo sustituida poste riormente en 19 28 por el Patronato N aci on al de Turis mo 730 , el cu al realiz aba camp añas de d ifusión turís tica con cartele s y fol letos r ealiz ad o po r a rt is tas coetáneos, desta ca n do l a s publ i- cidad es pr od ucid as para el A yu ntami en to d e Cádiz p or José Luis R ey o F ra ncisco de Hohen leiter, de entre otros 731 . El cartel de Hohenl e iter al que n os refer imos en este ap artad o es e l correspondien te al realizad o en 1930 pa ra la ciu dad g aditana po r enc ar g o d el Patronato N acional de Tu- rismo , titu lado Pu erta de Europa [Véase Anexo C.: n. º clasific.: 8C ] . - CARTEL PA RA LAS EXPOSICIONES DE SEVILL A Y BARCELO NA 728 EN CICLOPEDIA Uni versal Ilu stra d a … , op. cit. p. 62. 729 AYUN TAMIENTO DE ALC ALÁ DE G UADARA, 2013. “E l A rchivo Mu nici pal presenta la fe ria de Alcalá a través de sus Rev istas y Programas ”. En: Ayuntam iento de Al calá d e Guadaíra [en l ínea], [con sult a: 10 de may o de 2 019]. Dis ponibl e en: https://ww w.alcaladeguadaira.es/noticias/14 78/el -archi vo- municipal-presenta- la -fer i a- de -al cala-a- tr aves- de -sus-revi stas-y-pro gramas 730 BARRE RA G ARCÍA, op. cit. p. 29. 731 ZOIDO NARANJ O, Fl oren cio, Jes s RODRGUEZ R ODRG UEZ, y VV. AA, 20 15. “C atálog os de pais aje de Andalucía. Cat á logo de paisaje de la provincia de Sevilla. Bloque I I: Cualificación. Estudi o de las pro ducciones artís ticas en relación con el pais aje de la provincia de Sev il la” [en l ínea]. Sevill a: C entr o de Estudios Pai saje y Territorio, Cons ejería de M edio Ambi ente y O rdenación del Terr i torio, p. 29 [co nsulta: 18 de marzo de 2018]. Dis ponibl e en: https://ww w.jun tadeandalucia.es/medioambient e/portal_w eb /we b/ tema s_ ambi enta les/p aisaje/1_ observatorio/catalogo/Catalogo_Paisaje_Sevilla/CaPA_Sevill a_Bloque_2_ 1.pdf 276 El 10 de o ctubre d e 19 26 732 , tien e l ugar el f al lo d el co ncu rs o de carteles anunciadores de las Ex posiciones que s e llevarían a cabo en S ev illa y en Barcelon a, bajo e l epígrafe co m ún e st a bl ecido por el Comité de Enla ce , titulado : Exposición G ene ra l Española 733 . Fu eron multitudi narios los concur s os d e c ar teles de pro mo ci ón tu r ís tica que se or gani- zaron pr eviam ente a la celebración d e ambo s cer tá menes, convocándose en d iciembre de 192 3 el c on curso d e cartele s para la Expo sición Iberoamerica na que est ab a previst a celebrarse en 19 27 734 , con ociéndose el veredic to d el jurado en octubre d e 19 26 como he mo s refere nc ia do al inicio. La llegada d e la Exposi ci ón I be roamerican a, significaba un avance vig o ro so en la industria y en las artes, y además s e presentaba u na ocasión in- mejorab le para que los artistas lucieran sus do te s artís ti ca s con sus carteles 735 . En el concurs o Hohenleiter ob t uvo “ uno de los do s segu nd os p re mio s” 736 valorado en dos mil p eseta s con su ob r a : Esposizione Generale Sp agnuola. S e villa: 1928 – Barc el o- na: 1929 737 [Véase Anexo C .: n.º cla sific.: 9C ] , cuyo título aparece e n italiano y el lo in- dica que fue em p le a d o para la d ifusión intern ac i o nal d el evento. No obs tante, hemos de resaltar q ue con el objetivo de p roporc ion ar u na ge stión tu rística efectiva du ra nte el periodo de campaña publicitari a para lo s eventos venideros en Se v i lla y B arcelona, 732 DE G ALINSOGA, Lui s, 192 6. “Un concur s o de c arteles de l as Exposici ones de Sevilla y Barcelon a”. Blanc o y Negro [en l ínea], 10 de octubre de 1926, núm. 1.84 7, pp. 15-20, [c onsulta: 10 de mayo de 201 9]. Di spo nible en: http:// hemer oteca.abc.es /nav/Navigate.exe/hemero t eca/madrid/blanco.y.negro/1926/10/10 / 015 . h tml 733 PÉRE Z ESCOLANO, Víctor, 1992. “Sev il la y Barcelo na. Las Exposiciones de 192 9 en España”. Anal es d el Instituto de arte americano e investigaciones estética s [en lí nea], pp. 219-23 4, p. 219 [consulta: 2 d e noviembre de 2018]. Dis ponible en : https://idus.us.es /xmlui/bit stream/handle/11 44 1/34022/Sevill a%20y%20Bar celona.pdf?sequenc e= 1 734 RODRÍGUEZ AGUILAR, op. cit. p. 52 5. 735 HESPERIA, 1 926. “Concu rso de Cartel es”. Revista G ran Vida , Madrid, 15 de n ovie mbre de 1926, núm. 281 , p. 384. 736 MARTÍN EMPARÁN, Ainhoa, 20 08. El Diseño Gráfico en la Exp o sición Ib eroamericana de Sevilla 1929 [en lí nea]. Sebastián G arcía G arrido, dir. Tesis doctor al. Uni versi dad de Málaga, D epartamento de Hist oria del Arte, Mál aga, p . 264 [c onsulta: 11 de mayo de 2017]. Dis ponible en: http:// w ww. bibli oteca.uma .es /bbldo c/tesisuma/17 171209 .p df 737 Reco gi do en : - “Los carteles anunciadores de l as Exposi ciones de Sev illa y Barcelona”. La Uni ón , 24 de septi embre de 19 2 6. - “C oncurso de Carteles anunc iadores de l as Exp osici ones de Sevilla y Barcelona” (Reproducc ione s fotográf icas). La Unió n , 27 de septiembre de 1926 . - “Reprod ucción fotográfica”. El Notic iero Sevi ll an o , 8 d e septi embre d e 1926. Cit ado p or: RODR  GUEZ AGUILAR, op. cit., p. 527. 277 se em plea r on f r as es a tract iv a s en distin t os id iomas, probable m en te una idea intencio- nad a por parte del Patronato Na ci on al de Turismo, que como sab emos fue crea do en 19 28 . CA RTELES PUB LICITARI OS - CONCURS O DE CARTEL ES DE LA C ASA IBARR A. 1924. H ab lemos del cartel premi ado 738 p ara la ca sa d e produ cto s Hi jos de Ybar r a 739 , un a em - pres a a nd aluza q ue continúa vig en te e n la a ctualidad. La compañ ía convocó u n concurso de cartel es p ara anunciar s us p ro- du ctos, c uyas bases fueron p ubli- cadas en diciem br e d e 1 923 en La Unió n 740 , al que con cu rr ieron u n gran n úmero de a rt is t as y donde se oto rgaron tres premios, s iend o el pri mero para el sevillano Ju an Miguel S ánchez, por su o bra Es- tor nin o , premiada con mil p eseta s; el segundo p ara el madrileñ o F ederico Riva s, co n s u lema Cel ta , con q uinientas pes e- tas; y el tercero pa r a F ra ncisco Hohenlei t er , por su obra Santa Eufemia [Véase Anexo 738 Reco gi do en : - SALAS, Nicolás, 2008. Sev il la fabril homenaje a la industria tradicional sev il lana. Sevilla: Guadalturia. p. 35 . - “A los p intores y dibujantes españoles”. La Uni ón , 16 de febrero de 1924. - “A los p intores y dibujantes españoles”. El Correo de Andalucía , 17 d e febr ero de 1924. - “A los p intores y dibujantes españoles”. El Notici ero Sevilla no , 19 d e febr e ro de 1924. - “Un concurso”. El Li beral , 16 de f ebrero de 192 4. - “Conc urso de C arteles de l a C asa Hijos de Ybarra, de Sev il la. Fallo del jurado”. La Unió n y El Libera l , 23 de marzo de 1924; y El Correo de Anda lu cía , 26 de mar zo de 1924 . - ENCICLOP EDIA Universal Ilustrada , op. cit., p. 62. 739 Ybarra fue fund a da en 1842 por Don José María d e Ybarra, natal de B il bao, cuan d o éste empren de un viaje a Sevilla, do nde conoció a s u mujer. La empr esa se dedicaba a la elaboración del aceite de oliva , ampliando más tarde su negocio c on elaboraciones de salsas, y otros p roductos alimenti cios. 740 “Concu rso de Carteles ”. La Unión , 5 de diciembre de 1923. Fig. 264 F i g. 265 278 C .: n.º cla sific. : 10 C ], p remiada con d osci entas ci ncuenta pesetas 741 , carteles que pue- den contemp la rse en la imag en [ F ig. 2 64 ], sig ui endo el orden de izquier da a d ere c ha . El ju ra do lo co n for maba G onzalo Bilbao, con d e de Aguiar y Al fonso Grosso, dictándose el veredicto de las obras premiadas en m arzo de 1924 742 . Lo s cart e les fueron exhibidos en u na expos ic ión que a su ve z c oinci d ió con l a organiza- da po r el Ateneo d e Sevill a en el P al acio d e Artes e Industrias d e la Pla za de América Bellas Artes, la Exposició n de Bellas A rtes de 1924 743 . Hemos de deci r, que a pesar de que la obra de Hohenleiter fuera p remia d a en t ercer lugar, es la ob ra que pr e side la págin a w eb actu al de la e mp re sa , e n la sec ci ón de su 17 5 anive rsar io 744 . - CONCURSO C ARTELES CAJA DE SEGUROS SOCIALES, 1927 En 1927 la Caja de Seguros So c iales y d e Ahorros de An dalucía Occidental, con v oca un co n curso de carteles pub lic itarios, resultando ganado res d el pr imer y se g un do premio Juan Migu el Sán ch ez y F rancisco Hoh e nl e iter, respectivamente 745 , d eclarándose el ter- cer premi o desierto . Lamentablemen te no contamos con in formac ión gráfica acerc a de este cartel, sa lv o que el tí tulo d e la obr a d e Ho hen leiter fue Trabajo -descanso - fami lia 746 . - CO NC URSO CAR T EL ES PROPAGANDA ACE I TE DE OLIVA ESPAÑOL , 192 8 741 “El c oncurso de ca rtel es organizado por los Sres. Hijos de I barra. Sevi ll a”. Mundo G ráfico [en l ínea], 2 de abril de 1924, p. 10. [ consult a: 24 de ju nio de 2017]. Disponibl e en: http:// hemer otecadig ital.bne.es / i ssue.vm?id=00 02192618&page=10&search=hohenleiter&lang=e n 742 RODR  GUEZ AG UILAR, op. cit., p. 524. 743 P ÉRE Z CALER O, Gerardo , 2006. Las Bel las Artes y el Ateneo de Sevilla: l a vida artística de l a ciuda d (18 87-1 950 . Tomo I. Sevi ll a: Ateneo d e Sevilla, p. 300. 744 Y BARRA, 2015. “Carteles V intage ” . En: YBARRA [en línea], [con sulta: 11 de diciembre de 20 17] Dis ponible en: h ttp://www.ybarra.es/175-an iv ersario/car teles -v intage/ 745 “Carteles premiados en el Concur so or gani zado por la C aja de Seguros Social es y de Ahorr os de Andalucía Occidental”. El Notici ero Sevillano , 1 de mayo de 1927 . 746 “Concur so de carteles en Sev illa”. La Gacet a de las Artes G ráfica s. Del l ibro y de la Industria en pape l [en l ínea], núm. 7, juli o de 1927, p . 40. [c onsulta: 12 de mayo de 2019]. Di sponible en: file:///C:/ Users/MonikaUsuario/Downloads/La%20Gaceta% 20de%20 l as% 20ar tes% 20gráf icas %20del %20libro%20 y %20de%20la%20indust ri a%20del%20papel.%201-7-1927%20(1).pdf 279 Con mo tiv o d e l a promoción del aceite de o l i va español s e convoca un con curso en el qu e s e otorgaron cat o rce p r emio s, uno de 15.0 00 pes etas , otro d e 7.50 0 pes etas, y doce premios valo ra dos e n 1. 000 pe seta s, fo rma ndo pa rte de este ú ltimo grupo el pin - tor Francisco Hoh e nlei te r con su obra G rana y Oro 747 , d e cuyo cartel no ten emos co ns - t an cia grá fica. Se prese ntaron un total d e cuatrocienta s o bras realizadas p or artistas de diversos paí- ses : It alia, Po lonia, Francia… cu yos carteles fuer on exhibido s en una exposición q ue s e inau gu ró el día 21 de ju nio de 19 28 en el Palacio de Hielo, con ve rt ida en la primera mues tra de carácter propaga nd ístico del aceite de oliva España 748 . - CONCURSO DE CARTEL ES S EGUROS DE C OS ECH AS, 19 47 Tenemos co n stancia de un n uevo cartel realiza do p or Hohenleiter, es ta vez para la casa de Seguros La U nión y el F énix Esp añ ol, datado en 194 7 749 [Véase Anexo C .: n. º clasifi c.: 11 C ] . Lamen tab lemente contamos co n escasa informació n sobre el método de reali zac i ó n, dado q ue q uizás fue por con curso o p or e n cargo d ir ecto, si endo es ta úl tima opció n l a que consideramos que pu ed o ser , d ado q ue s u padre traba jó en varias empresas asegurado ras como ya indicamos al inicio d e la bio grafía del pintor. CARTELES TAUR I N OS - MADRID, 19 23. La Casa R egino Velasco de Madrid, enca rg a di re ct a mente a Francis co Hoh enleit er e n 19 23 u n cartel d e temá tica taurina del Pu erto d e Santa Ma ría, con el que la citada Cas a 747 “Concu r so d e ca rtel es para l a prop aganda del aceite de oliva españo l”. Heraldo de Madrid [en línea] , 29 de junio de 1928, p. 2, [consulta: 12 de mayo de 2018]. Disponible en: http:// hemerotecadig it a l. bne.es/ issue.v m? id=000086971 9&search=&lang =es 748 “La ex posición de ca rteles anunciado res del a ceite de oliv a”. Si glo Fu turo [en lí nea], 22 de junio d e 192 8, p. 4. [consulta: 12 de m ay o de 2019]. Dis ponible en: http:// hemer otecadig ital.bne.es / i ssue.vm?id=00 00442849&page=4&search=carteles+acei te+o liva&l ang=es 749 VE LASCO MU RV IEDRO, op. cit. 280 pretendí a i ntrodu cir nuevos rumb os e n el m od o d e anuncia r la s corridas d e t o r os 750 . Este es otro de esos carteles de l o s que n o co ntam os con reproducción fotográfica, pero en la Revista Portuen se s e publicaba unas notas des criptivas sobre el: Hemos vi sto un nuevo carte l del joven pi nto r Francisco Ho he nleiter. Es un carte l he cho por encargo de l a casa R egino Velasco, de M adrid, cu yo s nu ev os dueños quieren i ntro- ducir, en el modo de anunciar las cor ridas de toros, otros rumb os. El cartel del joven ar- tista es un garrochis ta andaluz montado en u na s oberbi a jaca. Sob re su hombro derecho cae , suelta, l a garr ocha. Lo rodean dos c abe stros, d ando l a impresi ón del apar tado d e una corrida. Todo el ca rtel es de un naturali smo grande. N o hay esos toros de ojos fero- ces, cuernos kil ométricos y pelos multico lores . El ar tis ta ha copiado la realidad. Los colo- res de la par te alt a del cartel s on muy l l am ativos . Sobre un cielo azul os curo de un atar- dece r andaluz , s e des taca un ma nchón rosáceo, i nimi table; ese lind o color del s ol al trasponer los mon tes del cortijo. La prad e ra por dond e camina el ga rrochista segui do de su cabestra j e es de un tono verde os cu ro qu e forma admirabl e contras te con la lumi no- sidad de l a part e alta. S eguramente agr adará a los aficionados a la f iesta el cartel de Hohenleite r, como ha agradado a cuanta s p ers onas lo han visto 751 . - SEVILLA S it uándonos en l a capital hispalense hemos de res eñar qu e la R e al Ma estranza de Ca- ball ería tiene en sus in stalaciones un cart el d e temática tau rin a re alizado por Hohenl e i- ter, que la propia s ede a dq uirió a trav és del ni e to d e Il d efonso Marañón, Carlo s Mara- ñón de Arana 752 . Tras n uestra incansable insis te nc ia durante varios años, n o s ha sido imposible lo cali zar el cartel, por lo q ue d e scon ocem os la datac ión, a sí como el rest o de las ob r as qu e l a Institu ción contiene d e l p i nt o r, argumentándonos A na Ruiz, d irec tora del Arch iv o y Biblioteca d e la Rea l Maest ranz a, q ue las obras está n s ujetas a los dere - chos de autor, por lo qu e era inviable hac ernos llegar imágenes sobre ella s. 750 Reco gi do en : - DE LA ROSA MATEO S, Antonio, 2010. “Una il ustración del Cristo, obra de Hohenleiter. La ciudad de la Hist oria por Francisco Ant onio García Romero y Eug enio J. Vega Geán”. Diario de Jerez [en l ínea]. 30 noviembre de 2010, C ultura [ 26 de ab ril de 2018]. Di sponible en: http:// w ww. diariodejerez.es/ocio/ilustracion-Crist o-ob ra-Ho henleiter_0_4286 5 7416.html - “Un ca rtel d e toro s de Hoh e nlei ter”. El Lib er al , 10 d e enero de 1923. - RODR  G UEZ AGUILAR, op. cit., p. 523. 751 Reco gi do en: Revista P ortuen se , 11 de noviembre de 1923. Citado po r: CARAZO PEINADO, op . cit. p. 18. 752 La información acerca del adq uisi dor del car te l de Hohenleit er n os la r emi tió Do n Car los en la entrevis ta que tuvimo s el ho nor de reali zarle. 281 Fin almente, h emos de deci r que no p odemos d ar po r co n cl u ida esta sección , d ado q ue probab lemente exis t a mucha cartelería reali zada por Hoh e nl ei ter con temática tauri- na, dado qu e era u n tema mu y recurr en te en su ob ra al s er gra n aficiona do a las c orri- das d e to ros, pru e ba de ellos son sus m últiples obras de di c ad as al tema, y sus amigo s lo s toreros. CARTELES R ELIGIOSOS - SEVILLA, CAR TEL CONME MO R ATIVO DE L A HERMAND AD DEL VALLE, 1 940 Desd e q ue Hohen leiter cr eó lo s Naz areno s de Sevilla en 1924 n o dejó d e es tar vi nc ula- do a las cofradías de la cap ital and aluza, tant o es as í, qu e en 194 0 real i zó el cartel p ara la Con memo ración del IV Centenario de la fundación de la Hermandad del Valle [V éas e Anexo C.: n.º clas if ic. : 12 C ] , d e la Cofra día de la Coron ación de Espinas , en cu yo cartel ap arecen tres naz arenos de la pr op ia he rm an dad, portando la figura centr a l l a cru z d e guía. Además, l a o bra reprodu ci da tambi én f ue emp leada en la p o rtada de l B oletín de la Co r on a ci ón de la hermandad, utili- zad a a p artir d e entonces d e forma fr e cuente en sus b oletines co mo seña l d e iden tidad d e la pro pia co ngregación. Un d ato re señable s o bre este cartel es que la propia he rm an- dad pudo adqu irir el bo ceto o rigin al rea lizado al gouache so- b re pa p el [ F ig. 2 65 ], en la s ubasta que tu vo lugar el 21 d e n o- viembre de 2012 por Cajasol, a través de Arte, I nf or ma ción y Gestión S- A. 753 . - MÁLAGA, SEMANA SA NTA, 19 31 En l a ci u dad ma lagu eña, d e donde era natal su mujer, también tu vo la op ortunidad de mos tr ar su s capacidades art ístic as. En l a Sema na S anta de 1931 s e i mprimió el ca rt el qu e había presentado a concur so en el a ño 1929 , titu lad o Claveles [Véa se An exo C.: n.º clasifi c.: 13C ], con el q ue obtuvo el cuarto p remio d otado en 500 pesetas 754 . La obr a 753 ARTE SACRO, 2012. “Recu perado el ca rtel del IV Centenario de l a F undación de la Hermandad de la Coro nación, obr a de F rancisco Hohenlei ter, 1940”. En: Arte Sa cro [en lí nea], 26 de n ovi embre de 201 2, [consulta: 12 de ma yo de 20 18]. Disponible en: http:// w ww. artesacro.or g/Noticia.as p?idreg=8101 7 754 E l con c urso lo convoca l a Agrup ació n d e Cofradí as de Semana Santa de Málaga, en 1929 y se conc ederían c uatro premios. El primero de el los, lo ganó León Astruc c on 1.5 00 pes etas, con la obra tit ulada Esperanza ; en s eg undo l ugar, fue concedido el premio a Ramos Rosa, con 1000 peset as a su obr a Of renda ; el tercer premi o fue para A ris to-Tellez , y, por úl timo, el cuarto premio pa r a Fig. 265 288 La iniciativa de la e di ci ó n de di cho s ello fue gra- ci as al con cejal d e f ie stas y pr es id e nte M an o lo Go nzález Piñ er o , y a Antonio Cabrera , gerente de la la F unda ción Gaditana del Carnaval en 19 86. Ante seme j an te i nforma ció n, n os d ispusi mos a ind agar en la medida de lo posible pa ra loc aliza r esos sellos originales, d irigiéndonos al comerci o Fila teli a Hernando Colón [ Fi g. 268 ] s ituado en la calle Hernando Colón de S evilla, con l a esperan- za adquirir el s ello edi ta do en 1986 co n una ob ra de Hohenleiter, y así fue, pudimos cons e- guir l a serie con cua tro temátic as di ferentes: El Ca r na v al d e Cá diz (arriba i zq uierda) ; L a Sema na de Música d e C u en ca (arriba derecha) ; El Misterio de Elc he (ab ajo derecha) ; y po r último, Ro me ría del Rocío de Almonte (aba jo izquierda) [ Fi g. 269 ]. En base a la obra de Ho h enleiter editada en el s ello, h emos de de c ir qu e l a obra o rig i- nal forma parte d e la colecc ión p articular d e u na d e l as familias con uno de los comer- cios más famosos de Sevill a, Bolsos Casa l, cuya información ad vertimo s en el Blo g Lo s Fardos de Pericón 773 . Acudimos a los distintos comercios que l a em p resa co ntiene en e l centro de la ciudad, h asta llegar al s ituado en la calle J ovellanos, d onde se en contra ba la obr a qu e bus cábamos, y al entrar pudimo s c onte m- plarla colgada d e l a b arandi ll a del segundo piso de la t i enda . La pin tura original fue crea da p or el pin tor en 196 7, y h emos de re sa ltar que en el sell o se representó ún icamente un detalle de la misma [ Fig. 270 ], pu diéndose co n t em plar la obra co mpleta en el C atálogo creado c o n las ob ra s del pi ntor incorporado en Anexos . Pero esta o bra pi ctóric a d e l artis t a no p r otagon izó ú nic amente este s ello del qu e ha- blamos, sino que o tro de talle d el cuadro dis tinto ocupó la por tada d el libro d e Javier Osuna Ga rcía, titu lado Cádiz, Cuna de dos Cantes 774 . Fin almente, e ste es e l único dato qu e hemos localizado acerca d e l as obras d e Hohen- leiter edita da en s ellos, aunque resaltamo s de nu evo, que fue muy grata la s orpresa. 773 Ibídem. 774 OSUNA GARCÍ A, Javier, 200 2. Cádi z, Cun a de dos cant es . Cádiz, Quorum Libros. Fi g. 269 Fig . 270 289 3.7 . 7. ILUSTR ACIONES Nos ad en tr amos en una nueva secc ión bastan te com p leja, pue s po dr íam os decir q u e son incalc u lab le s las i l ustraciones q ue el pint or Hohenleiter realizó p ara numerosas ed itoriales, d esde periódicos, revistas, lib ros , programas de fiestas, etc. Es p or ell o, que aunqu e somos conscien tes d e que recop ilar cada una d e e stas ob ras n os es pr áctica- mente imposible, dado que n o e s nu es tro com e ti do principal en esta inve s tigación , he mo s re u ni do toda s la s qu e nos ha s ido posibl e tras nues tras i ndagaciones, l a s cuale s pu e den ser co ntempladas en el An exo C, en el apartado de I l ustraciones . No obsta nte, nos gu s t a ría indicar un dato bastante interes an te y notorio acerca de un o de estos trabajos, y es qu e Hoh enleiter fue el artífice d el d ibujo [Véas e A nexo C.: n.º clasif ic.: 105I ] q ue contiene lo s legajos c o nservados e n e l Arch ivo de In d ias de Sevilla, tal y como se recoge e n es tas línea s qu e p resenta mo s, cuyo asunto s igue actual mente en objeto de estudio por nuestra parte para conocer má s sobre ello: Felipe II fue el rey de los papeles; el que má s i mportancia dio a la escritura y a la do cu- menta ción. Así lo atestigua l a c élebre cita de Luis Fer nández d e Córdoba, quien dijo de él q ue “por m edi o de l os papeles m eneaba el mun do desde s u re al a s iento”. La lejanía de las nuevas conquistas impus o una nu eva y po tent e r acionalización de la admini s tración y del gobierno. En l os pri meros años d e vida del archivo, eso s documentos se cons ervab an en las estan- ter ía s de la qu e hoy es la s ala d e expos iciones . Hoy están a mu cho mejor recaud o, en los sótanos. En cambi o, las soberbias estanterías permanecen e n esas salas, y están d ecora- das por mi les de caj as de cartón (vac ía s) que r eproducen un elegan te dibujo, obra d e l gaditano F r ancisco Hohenleiter, pa r a la d ecoración de los legajos 775 . 3.7 . 7.1 . IL U STRACIO NES EN PERIÓDIC OS A pr i n cipios del s iglo XX , entre 1901 y 191 2 come nz aron a in tr oduci rs e en la p rensa lo cal s evillana d e un modo muy ocas ional, foto gr a fías y dib ujos i lustrados q ue acom- pañ aba n la s p ági nas d e lo s periódicos y revistas. Pero fu e a pa rtir de 1920 cua nd o es- tos dibujos comienzan a ocu par diariamente las p áginas de los artículos literarios, cr ó- nicas taurinas, d e po rtiv as, h is t orietas có mi c as, o los d ivertidos retr atos en m o do cari- caturas . Intervin ieron para el lo u n gran n ú mero de ilus tres a rt istas sevillanos , en tre los que encon tramos a Francisco Hohen leiter como u no de los más no tables, trabajando p ara 775 RUTA CULTURAL, 2019. “ El Archivo General de Indias en 21 detall es ” [en lí nea]. En: Ru ta Cultur al [co nsulta: 14 de enero de 2 019]. Di s ponible en: https://r utacul tural.com/archivo-g eneral- de -indias - detall es/ 290 E l No ticie ro Sevill an o en 1921 ; p a ra El Cor reo de A ndaluc ía , en lo s año s 192 7, 19 35 y 19 36; y p ara El Liberal en los años 1923 , 1933 y 19 34 776 . 3.7 . 7.2 . ILUS TRACIO NE S EN REVISTAS En cuanto a las revistas tanto de á mb ito lo ca l como nacio nal, Hohen le it er también tu v o un a notable participaci ón , d esta- cando po r sus col abo ra ciones en temas relacio nados con l as costumbres y las fies tas en re vi s tas como: Sevilla y sus fi es tas de p rim avera , pa rticipando en el la en tr e los años 1 915 y 191 6; La Sem ana Gráfica , en 1922 777 [Véas e An ex o C .: n.º clasifi c. : 99 I- 102I ] ; Bl anco y Negro , e n tre lo s a ños co mp rendidos en 19 22 y 19 32 , cuyas ilu stra ciones acom pañarán prácticamente de forma fiel a los es critos d el sevi llano Jos é Muñoz Sa n Ro- mán 778 , au nque t ambién co laborará co n otros auto res 779 ; la re vis t a m ad rileña La Esfe- ra , entre 1 92 2 y 1925 , donde vue lve a co la borar co n el perio d is t a José Muñoz S an R o- 776 RODR  GUEZ AG UILAR, op. cit., p. 23. 777 - P ortada. La Sema na Gráfi ca (Sevilla) [en línea], 7 de enero de 1922, n.º 40, portada, [consulta: 12 de mayo de 2019] . Di sponible en: http:// hemer otecadig ital.bne.es / i ssue.vm?id=00 26625171&search=&lang=es - Portada. La S eman a Gráfi ca ( Sevilla ) [en lí nea] , 21 de ene ro de 1922, n.º 42, portada, [consulta: 12 de mayo de 2019]. Dis ponible en: http:// hemer otecadig ital.bne.es / i ssue.vm?id=00 26625450&search=&lang=es - Portada. La S eman a Gráfi ca ( Sevilla ) [en lí nea] , 28 de ene ro de 1922, n. º 43, portada, [consulta: 12 de mayo de 2019]. Dis ponible en: http:// hemer otecadig ital.bne.es / i ssue.vm?id=00 26625510&search=&lang=es - Portada. La S eman a Gráfi ca ( Sev illa ) [en lí nea] , 14 de ene ro de 1922, n.º 41, portada, [consulta: 12 de mayo de 2019]. Dis ponible en: http:// hemer otecadig ital.bne.es / i ssue.vm?id=00 26625321&search=&lang =es 778 Entre los es critos de Jos é Muñoz San Román il ustrad os a la v ez por Hohenleiter, destacan l o s si gu ientes títulos, todos ell os publicados en la revis ta Blan co y Neg ro : “C ostumbres po pulares andaluzas: l as carreras de gal l os” , 5 de ma rzo de 19 22; “La s al de Andalucía”, 1 de octub re de 192 2; “Pelar la pava”, 21 de ener o d e 1 923; “Domi ngo de piñata, el juego de l os cachor ros”, 18 de febr e ro de 1923;; “Las bordadoras de mantos”, 28 de ma rzo de 1923; “Los g all umbos de Andal ucía”, 13 de mayo de 1923; “Las flores en l a Cabeza”, 30 de di ciembre de 1923; “Los panaderos de Al ca lá” , 2 de noviembre de 1924; “El vel ón de Lucena”, 24 d e febrero de 1924; “De la pro mesa del Rocío: la pro mesa”, 9 de juli o de 1922; “La Patrona de los Marineros”, 23 de julio de 19 22; “Las c ruces de l os chavales ”, 1 3 de mayo de 1 923; “La celebrada fe ria d e S evi lla”, 22 d e abril de 1923; “Las hogueras de San Juan”, 24 de junio de 1923; “La Cof radía de l os Gitanos”, 25 de marz o de 1923; “Su Majestá en pblico”, 15 de junio de 192 4; “La Feria de Sev illa en Abril”, 4 de ma yo de 1924 ; “Los Pi rulitos”, 7 de septi em bre de 1924; “La C ofradía de l os t oreros” , 10 de abril de 1927; “El t ambor del R ocío”, 7 d e junio de 1925; “La Cofradía del Si lencio”, 12 de abril de 1924; “Los domingos de T orrijos”, 10 de Fi g. 271 F i g. 272 291 mán 780 ; p ara la revista alcalareña Oromana , en tre 192 4 y 1926, d e l a q u e fue u n ilu s- trado r destacado , dond e p articip ó junto co n artistas de la talla d e Sánche z Perrier , Vi - ll alobos o C ont rer as 781 , y d onde Ho henleiter p ub licó “di seños y encuadres con rincones y pa isaje s d e Alca lá, ejecutados con e fectos gr áficos de gra n resultado y recursos mo- dern is tas” 782 ; p ara la revista Se vi lla y La Exposición Iberoamerica na , en tr e 1925 y 1930; Sev ill a y l a S e ma na Santa , en los años 1 92 5 y 1931 ; Los Españole s , e n 192 7 ; Pasiona- rias y Clav eles en 1930 y en 1936 [ Fi g . 271 ] con portada d e u na ob ra del pinto r tit ul ad a Gitana 783 ; La F eri a de Sev illa en 193 2 784 ; la revis ta Cristus 785 (C RI STVS) [ Fi g. 272 ]; la s re vi s tas madril e ña s: Vi da Nue va , e Infor m ac i ones 786 ; la revista Pub lifoto , de la que diciembre de 1 922; “Las bordadoras de mantos”, 18 de marzo de 1 9 23 ; y “ El hijo ent re to ros”, 15 d e marzo d e 1925. 779 - SASSONE, Felipe, 19 27. “Lo mejor de abril”. Blanco y Negro , 2 de enero de 1927. - HALCÓN Y VILLALÓN - DAO Z, 192 7. “Las palom as de la ma dre Hedenina”. Blanco y Negro , 12 de junio d e 1927. - BRU NO, José, 192 7. “Mi s primeros versos”. Bl anco y Negro , 12 de junio de 1927. - V ALVERDE, Salv ador, 1 927. “Las tres cosas de ma riquita”. Bl anco y Negro , 10 de julio de 192 7. - BLANCO, Lea ndro, 1927. “C ómo me g ustaría octubr e”. Blan co y Negro . (se des cono ce la fec ha ex acta de publi cación de est a edición, pero en el Catál ogo de obras del pintor Hohen lei ter presentado en Anexos, se puede o bservar esta il ustración). - DE M ENDOZA, Leandro, 1928. “La Comisón” . Blanco y Negro , 2 1 de octubre de 1928. - MATA, Juan , 1928. “Los e nca ntos de enero”. Blanc o y N egro , 3 0 d e diciembre de 1928. 780 Las ilus traciones de H ohenleiter que acompañan a al gunos de los textos de Muño z San Román para la revis ta La Esf era so n: “El mi steri o d el ca nte hond o”, 10 de junio de 1922; “La cabalgat a de la i l us ión”, 6 de enero de 1923; “La cofradía del si lenci o”, 12 de ab ril de 1 924; “La Plaz a del Pan”, 26 de abril d e 192 4; “Las cruces de mayo”, 5 de mayo de 1925; “D el R ocío v enimos… ”, 6 de ju ni o de 1926; “La s candelas de San Ju an”, y 27 de junio de 1925. 781 M ALL ADO, A., 2016. “ Un v iaje a l a Alcal á de l os años 2 0 de la man o de l a Revis ta Oroman a ”. ABC de Sevilla [en lí nea]. 14 de abril de 2016, Provi ncia, Alcal á de G uadaíra [c onsulta: 15 de sept iembre d e 201 8]. Di sponible en: https://sevilla. abc.e s/provi ncia/alcala- de -guadaira/sevi - v iaje -a lcal a-anos- 20 - mano-r ev is ta-oromana-20160 4140737_notici a.html 782 FERN ÁNDE Z LACOMBA, op. ci t. , p. 136. 783 DOMNGUEZ ARJONA, Julio, 2007. “Las revis tas de la Feria d e Sevi ll a” [en línea] . El colecc ionable de la Sevilla qu e no vemo s . 26 de abril de 2 007 [consulta: 26 de abril de 2 018]. Di sponible en: http:// w ww. gal eon.com/ juli odo minguez/2007 /revi sta.html 784 RODR  GUEZ AG UILAR, op. cit., p. 24. 785 VELA NIETO, Ángel, 201 4. “La Fe ria en Triana”. R evista Triana [en lí nea], pp. 1- 68, p. 31 [consul ta: 3 de noviembre de 201 8 ]. D isponible en: https://www.sevilla.or g/dis tritos/triana/revista/h emeroteca/revista -triana-p rimavera- 2014 -interio r - 17 - 03 -1 4.pdf 786 CASCALES MUÑOZ , op. cit. p. 335. 292 apenas en co ntramo s informa ci ó n alguna en los Arc h ivos cons ultados en Sevilla, p e ro qu e n os consta que Hohenleiter i lu s tró sus pá ginas gra cias a las i má genes d iv ulg ad as en Todocolecc ión 787 p or los p ropietar ios d e a lg u no s ejemplares, concretamente el co- rrespondien te al número 7 p ublicado en ab ril de 1 948 , ed itado e n F otograbad os Ve l as- co, de S evilla, cuya edición contenía u n número do ble especial , pudiéndos e e ncontr ar en el p ri mer fas cículo u na g al ería de arti sta s entre lo s que destacan Hoh enle i ter [ Fi g . 273 ] o S antiago Mart ínez; y la s egunda parte d e l a revista es taba dedicada a las fiesta s de Sevil la, con temas de la Seman a Santa, la F eria, la ta uro maquia, in cluso el etiquet a- do de los vi nos de J er ez (Cádiz) ; o a l Pie d e la Giralda 788 . Fin almente, des vincul ándo nos del territ orio sevillano y madrileño , tam b ién tenemos cons tanc ia de q ue colaboró en la revista artística lite ra ria d el Puerto de S a nta M a ría (C ád iz), de no mi nada Ensay os en el añ o 1928 789 , así como en la revista i lustrada V ida Manchega , d onde se publica un dibujo de Hohenleiter re prese nta ndo un a gitana bai- lando d atado en 1917 [Véase An exo C. : n.º cla sific.: 103 I ], q ue acomp aña el cuento ti tula do No c he Profa na 790 . 787 TODOCOLECCIÓN, 20 19. “ PUBLIFOTO. n.º. 7, abr i l 194 8 (número doble) ”. En: Todocol ección [ en lí nea], [co nsulta: 3 de marzo de 2019 ]. Dis ponible en: https://www.todocoleccion.net/coleccionismo-revistas -period icos/publifoto- num -7-ab ril- 1948 - numero -doble~x43548767#sobre_el _lote 788 CARAZO PEINADO, op. cit. p. 3. 789 GARÓFANO SÁNC HEZ , Ra fael, 2001 . “Justi no C as troverde, un clás ico de l a fotografía p ortuens e ”. Revista de Hist oria de Puerto, 20 0 1, núm. 26, pp. 76 -96. Ci tado p or: CARAZA PEINADO, op. cit. p. 38. 790 FERNÁNDEZ BUSTOS, J. , 1917. “No che P rof a na”. Vid a Manc hega [en l ínea] 10 noviembre de 191 7 , núm. 19 4, [consulta: 13 de mayo de 2 018]. Di sponible en: Fig. 272 F i g . 273 Fig. 273 F i g. 274 293 3.7 . 7.3 . ILUS TRACIO NES EN LI BROS Numer osísimas son las i lustra cione s que hemo s localizado de F r ancis co Hohe nle i t er e n dis tinta s ediciones d e libro s, la m a yorí a de ellas acompañ an do ve rso s, poem as, y poe- s ía s es crit o s de grandes au tores, como Vi ce nte Sánch ez Arjon a, Fernando de los R ío s, lo s de Fe lipe Cortines Mu rube, o S alvador Fernández O lea con su o bra Suspiros de An- dalucía 791 [Véase Anexo C .: n .º clasific.: 46 I- 56I ], e ntre otros. Co me nzaremos por l a amplia ga ma de títulos p ertenecie n tes a la c ol ecc ión s emanal L a novel del d ía 792 , cu y o di rec tor era Miguel Romero Martín ez , editada por la Casa Veláz- qu ez de Sevilla . Ho h enleiter f igura como ilu st r ad or de estas coleccione s en tre l os añ o s 192 3 y 1 924, “d ura nte los cuale s estuvo a cargo d e la d ire cció n a rt ístic a” 793 , d iseña nd o el exl i br is qu e a co mp aña a t od as las portadas interio res de las publi cacio nes . Los títu- los d e estas e diciones en las q ue part ic i pó e l pintor fuero n: U n po bre h ombre: n ov e- la 794 , La casita roja: novel a 795 , Por e ncima de la muerte: novela 796 , Ro sas de sangre: a pu nte para un a nov el a d el sindicalismo 797 , El i nglés y la cigarrera: apunte s para un a novel a 798 , Ya ha nacido e l trigo nue vo: no vela de lo s ca mpos de humilda d y desesp e- ranz a 799 , La d or ada m ediocridad 800 , Gi l Gar cía 801 , El m anto de e sca r la ta 802 , Las p re c i o- https://c eclmdi git al2.uclm. es/hig h . raw?id=000 1655485&name=0000 0001.orig inal .pdf&attachment = 000 1655485.pdf 791 FERNAN DEZ OLEA, Salvador, 2002. Suspi ros de Andal ucía: (Homenaje a l fandango) Salvador Fernánd ez Olea; Ilust raciones de Francisco Hohenl eiter. Sevilla: Asociación de Amig os del Libro Antig uo. 792 En esta s erie se publicaron o bras de div ersos autor es sev illanos como: Vicente Sánchez Arj ona , Fernand o de los Ríos, Collantes de Ter án, Feli pe C ortines Muru be, José Rico Cejudo, etc. 793 CARAZO PEINADO, op. cit. p.63. 794 M OSQUERA, Lui s, y Francisco HOHENLE ITER, 19 24. Un p obre hombre. Sevi ll a: La Nove la del Dí a; 15 , 192 4, p. 27. 795 M OREN O JUAN, Ag ustí n, y Francis co HOHENLE ITER, 1924. La casita roja . Sevilla: La Novela del Día; 16, 1 924, p. 29. 796 ROMERO , Lola, y Francisco HOHENLE ITER, 1924. Po r en cima de la muerte . Sevilla: La Novela del D ía; 17, 1 924, p. 28. 797 CARRET ERO, Adolfo, y Francisco HOHE NLEITER, 19 23. Rosas de sangre: u na novela para el sindi cal ismo . Sevilla: La N ovela del Dí a; 9, 1 923 , p. 30. 798 VEGUILLA, Agustín, y Franci sco HOHENLEITER, 19 24. El i ngl és y la cigarrera: apuntes pa ra u na no ve la . Sevill a: La Novela del Día; 20, 19 24, p. 26. 799 LÓPEZ MUÑOZ, M ariano, y Fra ncisco HOHENLEITER, 1924. Ya ha naci do el trigo nuevo: novela de los campos de humildad y deses peranz a . Se villa: La Novela del Día; 24, 192 4, p. 30 . 800 BUE NDÍA, Rogel io, y Francisco HOHE NL EITER, 1923. La do rada m ediocridad . Sevilla: La N ovel a del Día , 192 3, p. 32. 294 sa s r idícu las : co media e n un ac to 803 , Po r aq uella se nda…:novela 804 , Agu ilita 805 , Los pu ri - ta nos 806 , y U n pobre hombr e 807 . Por otro lado, los li bros qu e Hoh enl ei te r ilus tró de su amig o e l e s crito r s ev il lano Fe lip e Cortin es Muru be 808 (188 3 -1961) fuero n un pa r, o a l me n os así n os consta a nos otros, y un o de el los perteneciente a l a serie La novela del día . Cortines publicó s u primera obr a de ver s os en 19 08, ti tu l ad a De Andalucía. Rimas 809 , a la qu e se f ue r on su mando cada vez más publi ca cione s en los años su cesivos, inte rv ini e ndo Hohenleiter co mo ilus trad or p or pri- me ra vez en la del año 1923 , El alba sangr ien ta 810 , y en 192 5 ilus tra La collera de avutardas 811 [ Fig. 27 4 ] , qu e tras consu ltar un ejem plar comprob am o s que no había ninguna ilu s tr ac ió n en ella, a pesar d e qu e en la po rta da figuras e l a autoría del art is ta como i lustrador . Su mándonos a la participación de Hohe n lei ter e n otra s obra s literari as d e Cortines Murube, e n 1928 aparece en Mad r id e n la Librería Fern an do F É, u n nuevo libro d e versos : “ El blasón anda- lu z y La hue lg a de l os segador es ” 812 , figur an do en la c ub iert a el 801 TASSARA Y G ONZ Á LEZ, J os é María , y Francisco H OHEN LEITER, 1 923 . Gi l Ga rcía . Sev illa: La Novela de l Día, 192 3, p. 26 . 802 PORLÁN M ERLO, Rafael, y Franci sco HOHENLE IT ER, 19 23. El manto de escarlata . Sev i lla: La N ovela de l Día, 192 3, p. 30. 803 MOLI  RE , Miguel , ROMERO MART  NEZ , y Fr a n cisco HOHEN L EITER, 1923 . Las prec iosas ridícu las : com edia en u n acto . Sevilla: La Novela del Día, 192 3, p. 30 . 804 COBOS D E VILLALOBOS, Ama ntina, y Francisco HOHENLEIT ER, 19 24. Po r a quel la send a…: no ve la . Sevill a: La N ovela del Dí a; 25, 192 4 , p. 27 . 805 RÍ OS Y DE G UZMÁN, Fer nando de l os, y Francisco HOHENLEITER, 1 923. Agu il ita . Se villa: La Novel a de l Día, 192 3, p. 27. 806 PALACIO VALDÉS, Armand o, y Francis co H OHENL EITER, 1 924. Los purit ano s . Sevilla: La Novela del Dí a. 807 MOSQUERA, Luis, y Francisco HOHE NLEITER, 1924. Un po bre hombre . Sevilla: La Novela del Día. 808 Felipe Cortines Murube fue administrador y redactor-jefe li terario d e la revis ta Bética. 809 CORTINE S MURUBE, Feli pe, 1908 . D e Andal ucía: rimas . Sev i lla : Li b. e Imp. de Izquierdo. 810 C ORTINES MURUBE , Fel ipe, y Francisco HOHEN LEI TER, 192 3. El alb a sangrienta . Sevilla: La Novela de l día; 2, p . 27. 811 CORTINE S MURUBE, Feli pe, 1925 . La coll era de avutardas . Madrid: Sucesores d e Rivadeneyra S.A. 812 ATE NEO DE SEVILLA, 2006. Di cci onario de Atene ístas de Sevilla I. Sevilla: Ateneo de Sevilla, p. 1 17. - CORT INES MURUBE, Feli pe, 192 4. El bl asón and aluz y la huelga de los segadores . Madrid: Librería Fernand o FÉ. Fig. 274 295 retrato q ue le había r ealizado H ohenlei ter a l escritor [Véase An exo C .: n.º clasific.: 104I ]. En 192 5 il us tra la p ortada y e l in terior de la novel a ga l ardonada p or P remio Izquierdo del Ateneo de S evilla 813 , y en 1 929, il ustró e n forma de p ergami no la cu bierta d el l ibr o El avance de la provincia de Sevilla desde e l 13 de diciembre de 19 23 814 , s egún nos re- fiere Su sana Carazo 815 . Igualmen te, en 192 3 es des ta cable la obra “ Sevilla F ie stas MCMXX III ” 816 de Fernando de l os R íos, d onde colaboraron además de Ho he nlei te r co mo i lustrador, a rtistas il us - trado res y escritores como los h ermano s Á lva rez Quinter o, Laffó n , Amantin a Co b os Rico Cejudo 817 . En 1930 re ali z ó tambi én la po rtada d e la o bra Háblame d e Amores 818 , que f ue la gan a- do ra de l premio Ca nci ón And al uza de 193 0 de l a Unión d e Autores Andaluces. Igual- mente, e n 1930 s e p ublica el libro La cas a sevillana 819 [Véase Anexo C . : n .º cla sific.: 5I - 13I ], d e Joaqu ín Hazañ as y de la R úa con interesantís imas i lustraciones d e Hohenl eiter en las que podemos observar la arquitec tu ra de antaño. Es partir de 1931 , Hoh enleiter ilustra varios libros d e Vi cente S án chez Arjona, desta- cando e nt re el los Poe sías 820 [Véase Anexo C .: n.º cla sific.: 17I - 45I ] , en el q ue se incor- pora ade má s un re tr at o a lápi z ded icado al escr it or [Véase An exo C .: n .º clasific.: 5DG ] ; Sin pi es ni cabeza 821 ; y Del p e riodo ma rx ista 822 de entre otros títulos. Un nuev o periodista re co ge la ob ra ilustrada d e Hohe nlei ter en sus escritos, s e trata de Manu el Sánchez del A rco, at eneí sta, r ed actor de vario s periódi cos y corre spo ns al d e 813 CARAZO PEINADO, op. cit. 74. 814 MORA ARENAS, Vicente , 1929. El avance de l a pro vi ncia de Sev il la des de el 13 de septiembre d e 192 3. Sevil la: Imp. Gómez Hermanos, 192 9. 815 Citado por: CARAZO P EINADO, op. cit., p.73. 816 RÍ OS, Fernando de l os, 1923 . Sevilla Fiestas MCMXXIII . Sevilla: Sevilla I mprenta de Hijos de G uiller m o Álv arez. 817 ATE NEO, Di cci onario de Atene ístas I , op. cit. p. 346. 818 FUSTÉ , Esteban, 1930. Hábl ame de a mores . Bar celona: Taller de A. Boileau y Bernasconi . 819 HAZAÑ AS Y LA RÚA, op. cit . 820 SÁNC HEZ ARJONA, Vicente, 193 1. Po esías. Ilustraciones d e Ho henleiter . Sevilla: Juan Mejías, Impr e- sor. 821 SÁNC HEZ ARJONA, Vicente, 1934 . Sin p ies ni cabeza: Poesía s . Se vill a: Impren ta y Papel ería C asa de la Vega. 822 SÁNCHE Z ARJONA, Vicente , 1938. Del p eriod o m arxi sta: Poesía s . Sev illa: I mprenta de la D iv in a Pastora. 296 gue rra en Á fr ica en los año s veinte. Durante la G u erra Civil fu e corresponsa l de guerra pu bl i cándose s u s cr ón icas en un libro titulado El Sur de España en la Reconquista d e Ma d ri d 823 , cuya portada fue obra del p in tor Hohen leiter 824 . En tre 193 8 y 193 9 c ol abora en la colec ci ón semanal de novela s B iblioteca Rocío, d onde interviene ilustrando únicament e las port ada s, com o las de: La hija de la Al ham b ra 825 , Hágas e tu voluntad 826 , en cuya cub ie rta a parece la capilla s ev illan a d e Je sús d e l G ra n Poder 827 , La tor res d e los lujan es 828 , o El Collar de Ros alinda 829 , de entre los que hemo s podido comp r obar. Otro de los p oe tas a teneís ta s amigos d e Hohen leiter fue José García Rufin o, abuelo de la famo sa Ca r me n Sevilla . A García Ru fin o con el tiempo s e le co nocería como Do n Ce- ci li o , p or la re vis ta a la q ue le dio vida con ob ras ilustradas por sus am igos José Ar p a y el ya mencionado Hohenle it er 830 . Y pa ra concluir con es ta secc i ón , al fi nal de l a guerra civil , e n 1939 s e p ubli ca el libro Cuando Esp aña Renace 831 [Véa se Anexo C.: n.º cl as ific.: 57I -6 3I ], de Eduardo de Sa n- tiago, de carácter p oéti co , y que n arra el rena cer de un a Es paña que aca b a de a trave- sa r po r u na guerr a civil (1 936 -1939), y que h a d ejado a t o do u n p aís inmerso e n la cons ternació n , tal y como se pu ede comp ro ba r en las i lu st racio nes d el pi ntor. 3.7 . 7.4 . ILUS TRACION ES PARA PUBLI CI DAD Un a nueva faceta d el p intor e s adverti da en l a pr ensa y en catálogos ed it ados de d e- terminada s empre sa s p ara pu blicitar sus productos . 823 SÁNCHEZ D EL ARCO, Manuel, 193 7. El Sur de España en la Reconquista de Madrid. Sevilla. 824 ATE NEO, Di ccionario de Ateneíst as III, op. cit. p. 28 2. 825 CASTELLÁ DE ZAVALA, Concepción, 1938. La hija de l a Alhambra . Sevilla: Ediciones Betis. 826 CASTELLÁ DE ZAVALA, Concep ción, 1938. Hágase t u voluntad . Sev illa: Ediciones Betis. 827 “Noticias de li bros y revi stas”. ABC de Sevil la [en l ínea]. 14 de may o de 19 38, p. 15 [c onsulta: 16 de marzo de 2018 ]. Di sponible e n: http:// hemer oteca.s evill a .abc.es /nav/Nav i gate.exe/hemero t eca/sevi lla/abc.sevilla/193 8/05/14/015. html 828 SEGURA, Manuel, 193 9. La torre de lo s lujanes . Sevilla: E diciones Betis. 829 BUSQUET S, Cris tina, 19 38 . E l col lar de Rosalinda . Sevill a: E ditorial Esapañola. 830 ATE NEO, Dicci onario de Atene ístas … III , op . cit. , p. 130. 831 SANT IAG O, de Ed ua rdo , 1939. Cuan do España Renac e . Bur gos: Aldecoa. 297 Comen cemos p rese nt a ndo las ilustraciones que Hoh enleite r re alizó p ara la empresa esp añola González B yass, con s e de en el territori o jerez ano , d e di cada a l a p rodu c ció n de vino s y otras b ebidas si milare s, si e n do una de sus ma rca s m ás cono cidas Tío Pepe. Para el ce ntenario d el Sole ra 184 7, el p erió dico A BC 832 (Madr id ) publicó en sus pá ginas de los d ías 15 y 16 de abril d el añ o 1947 la merecida pub licidad homenajeando al vi no co n ilustr acion e s d e Hoh en leiter [Véase Anexo C.: n.º cla sific.: 1I , 2I , 3I y 4I ]. Destacable s on los di bu jos que Hohenlei ter rea liza p ara l a empresa de Bo lsos Casal , manteniendo con el du eño de la misma una estrecha rela ción comercial, d ado qu e pin tó para esta casa m ul tit u d de abani co s 833 . R ecordemos qu e e s ta empre sa es la qu e posee e n una de sus in stalaciones la obr a d e El Carnava l de C ád iz qu e s e ed it ó en los sell os que publicamos en líneas a nt erior es , p ublicándose en la p rensa del A BC la n oti- ci a de que Ho h enleit er h a bí a terminado el cua dro p ara d ecorar la n u eva tienda de Ca- sal en la calle Rioja d e Sevilla 834 . Así mismo, h emos adverti d o d os comercios más par a lo s que Hohenleiter trabajó de fo rma p ublicitaria con su arte, para l a empres a Almacenes d e Tejido s la Exposic ión 835 , y para Casa Sam pedro 836 . 3.7 . 7.5 . ILUS TRACIO NES PARA PR OGRAM A S OFIC IALES DE FIEST AS La inc ur sión d e Hohenlei ter en este form a to es bast an te i nteresante, de bido a su fac e- ta como ca rtelista. Los programas o ficiales de las fie stas con sistían en unos librito s de tamañ o octavilla en el que se recogía la informa ción necesaria acerca d e l os fe s tej os . En la mayoría de los cas os, l a po rtada d el li br it o coincidía con el carte l ganador de l as fiestas . La pri mera portada rea liza da por e l pinto r de la que ten emos noticia es la que corres- po nde a las Fiestas d e Primavera d e 19 23 837 , y e n 192 4 la Comisión en ca rg a da de la pr omoci ón d e l as fies tas d e S emana San ta , de cidi ó que la portada esta ría pr es id id a por 832 “C entenario del Solera 1847 de Gonzál ez Byass”. ABC de Ma drid [en línea]. 16 de abr il de 1947 , p. 2 [co nsulta: 9 de ma rzo de 2018] . D is ponible en: http:// hemer oteca.abc.es /nav/Navigate.exe/hemero t eca/madrid/ a bc/1947/04/16/002 .html 833 SALAS, Nicolás, 20 07. S ierpes Universal: álbu m gr á fico con m á s de 600 ilustracion es . Sev illa: C á mar a Oficial de Comer cio, Industria y Navegaci ó n, p. 6 3. 834 “Carnaval de Cádiz”. ABC , 9 de mayo de 1967 . Cit ado por : CARAZO PEINADO, op. cit . p. 61. 835 EL CORR EO DE AN DALUCÍA , 5 de abril de 1929 . Ci tado p or: CARAZO PEINADO, op. cit. p. 62 . 836 LA UN IÓN , 21 de febr e ro de 1929 . Cit ado por: CARAZO P EINADO, op. cit. p. 62 . 837 CARAZO PEINADO, op. cit. p. 23. 304 Como dato i nt ere sante, hemos de de ci r que el Pa n teón se encon traba flanqueado po r d os ed ificios casi gemelo s, e l d e la Escuela Naval, actual Escue la d e Su boficiales, y el edificio del Archiv o del De partame nto de Cád iz, d esapare c id o en un incendio en el añ o 19 76. P or lo que d esgraciadamente , la historia q ue allí pu do encon trarse un d ía es tá calcinad a. Y quien s a be , quizás e n alguno d e es os documentos s e guardaba el contra to sob re las pintura s (s i lo hub o), o alguna creden cia l co n la firma del pi ntor que aportara aún más fi abilidad Las ya mencionadas ob ras m urales del Pa bell ón Domecq en a partados a nteri ores t am- bi én han si d o añadidas al C atá logo de obras , las cua les pu eden co n templarse en su totalidad [Véas e Anexo C.: n.º clasifi c. : 1 PM , 2PM , 3PM y 4PM ]. Continu ando con las pin tura s m u ra les d e Hohen leiter, ca be h acer me nción a las pint u- ra s al tem p le pintadas en el techo a bo ve da d o de la Biblioteca de la Real Maestra nza de Caba llería, cuy a temá tica va en s emejan za con la Corporación d onde se u bican, com- pu e sta por escenas ta u rinas repre sen ta ndo “l as distintas s ue rte s del t or o a lo largo d e la l idia” 863 , la s cuales nos h a n si do im po si b le fotografiar in -situ , p ese a nues tra in sis- tencia. 863 HALCÓN, Fát ima, 198 3. La Real Maestran za de Caballería: Es c ult ura y Pi ntu ra . Sevill a: AL -KANDAR A, p. 11 3. Fig. 280 F i g. 281 Fig. 281 F i g. 282 305 Por otro lado, al p arecer El Di ario de Cádiz , en s u nú me ro del 27 de sep tiembre de 19 18 l e d edica las si guientes líneas al p in t or en b as e a una d e sus o bra s: “g r an des re- formas se h an ll evado a cabo en l a sala de juntas d e la Venerab le Esclavitud …que dicho sal ón ha qued ado d ig no d e s er admirado como u na joya d e a rte” 864 , la mentablem ent e des conocemos gráficamente los trabajos de esta sala . Igualmen te te n e mos informa c ió n acerca de la pintura ejecutada p ar a la ca p illa d e la finca Vil la - Ch ón, que al parec er en 192 9 aú n no estaban fi nalizadas 865 , y q ue entende- mos q ue d i ch a p ropiedad debió de estar si t uada en e l en torno de Cá diz. Desconoce- mo s gr á ficam en te la represen t ación. Entre o tras d e sus diversas ob ra s m u- rales , destacan las de l techo d e la sala de comisiones d el P alacio de la Di pu- tación Prov incial de S evil la, d e 19 28 , donde “plasmó alegorías de los distin - tos p ueblos de E spaña” 866 , lo s d e l a Capil la de los Hu mero s en 1930 , lo s del Pa lacio Ya n duri (al qu e acu di mo s para comp robar s i con t inuab an all í la s obras, pe r o nos denegaron com pl eta- mente el acceso ), l os del Museo- Bi blioteca d e la Pirotecni a y los d e la Iglesia d e San Pe d ro en los Sa lesianos 867 [ Fig. 282 ], pi ntad as en 196 3 ta l y como ap are- ce en la inscri pción d e la imagen que pudimos realizar [Véa se Anexo C .: n. º clasifi c. : 13 PM , 14PM , 15PM , 16PM y 17PM ]. De l a obra m u r al d e la Pirotecnia contamos afortunadamente con docume nt aci ó n. Se trat ab a de la F ábrica d e Cross Piro tecnia , y s omos cono ce d ores d e ella gra ci as a q u e fo rma p arte d el Patrimonio Hi stóri co- Artístico de la Universidad d e Sevi lla, ubicándose ac tua lm ente en la F acultad d e Dere cho de Sevilla, cu ya forma de ingres o f u e medi ante l eg ado. La obra e s tá ejecut ad a en 1940, y se trata de una pintu ra al te mp le , cu yas m e- di das oscil an 500 x 130 cm. a prox. 868 [Véase Anexo C .: n.º clasifi c. : 19 PM ]. 864 CASCALES, op. cit. 335. 865 Ibídem. 866 VALDIVIESO, op cit. p. 471-4 72. 867 FERN ÁNDE Z LACOMBA, op. cit. p. 281. 868 P ATRIMONIO HISTÓRICO- ARTSTICO, “Catal o gación de l a obra. N.º Catál ogo 1968-PINT ”. Uni versidad de Sevilla [en l ínea], [con sulta: 16 de mayo de 2018]. Disponible en: http:// w ww. patrimonioar ti sti co.us.es/ob jeto.js p?id =1985&tipo=v&elto=0&buscando =true&repetir= Fig. 282 306 En Cá diz también d ec oró e l sa lón d e a ctos d e la entidad bancaria Un icaja [ Fi g. 2 83 ] , que tras nues tra insiste n cia duran te meses po r ve r l as obras in -situ, dado qu e no exi s- ten rese ñas gra fica s de el las en n ingún d ocumento, como de la m ayoría de las obras mencionadas anteri or mente , final- mente lo gr a mos con templarlas y fotografiarlas. So n siete obras d e gr a nde s dimension es q ue ab arcan te ma s típicos de l a época, com o l a pes ca, l a vendimia, escenas cos t um- bris tas, relig iosas… d atadas en tre 19 62 y 1963 [Véase Anexo C.: n.º clasifi c. : 5 PM , 6PM , 7PM , 8PM, 9PM , 10 PM , 11PM y 12PM ]. Fi nalmen te , n o podemos conc lu ir este apartado s in mencionar d e nuevo el conj un to p ictórico por excel e nc ia q ue no s atañe, las obras re alizadas p ara el T ea tro Coli seo España de temá tica teatral esp añola , y q ue forman parte d el Pa t ri monio d e l a U n iversi da d de S evilla, tras s er d onado el 1 de enero d e 1979 por el Banco de Vizcaya a la E sc uela de B BAA d e Santa I sab el de Hu n- gr ía 869 , dato de donación que cuestion am os al n o corresponderse con la información que nos ha proporcionado el Profesor Arq uil lo. Para una mayor visualización del co njun t o p ictóric o, hemos realizado varias comp o si - ciones e spacial es en 3D pa ra recre ar la sala de l Salón de Honor donde se ub ica ban es- tas pinturas [Véas e A nexo C . : n.º c l asifi c. : 20 PM , 21PM , 22PM , 23 PM , 2 4PM , 25PM , 26 PM , 2 7PM , 28 P M , 29PM , 3 0PM y 31PM ]. A con ti nuació n, dedicamos un nuevo capítulo a habl ar extensamen t e s obre ella s. true&np =0&order_method=asc&orderby=denomi nacion&repetir=true&id_auto r_objeto=238&bus c ando=tr ue&num_regs _pag=20 869 PATRIMONIO HISTÓRICO - ARTSTICO, “C atalogac i ón de la o bra. 0377 - 01 - 12 -PINT ”. Universidad d e Sevilla [en l í nea], [c onsulta: 1 6 de mayo d e 2 018]. Disponible e n: http:// w ww. patrimonioar ti sti co.us.es/ob jeto.js p?id =379 &tipo=v& elt o=1&bu scand o=true&r e petir=tr ue&np=0 & ord e r_method=asc&order by=den ominacion&r epetir=true&id_autor_objeto=238&bu sca n do=tru e&num_regs _pag=20 Fig . 283 307 C A P Í T U L O I V LAS PINTURA S M URA LES D E FRANCISCO H OHENLEITER DEL TE AT RO C OL IS EO ES PAÑA 308 4. LA S PINTURAS MURALES DE FRANCISC O HOHE NLEITE R D EL TEATRO CO LISEO ES PAÑA L as p inturas m u rales del p into r ga d ita no qu e e n su día estuvieron presidiendo el f o yer de l fabul os o Te atro Coliseo España, y qu e tras s er sa lvadas de la p iq ueta por el profe- so r Arquillo jun to a sus alumnos en 1976, se en cuentra n actu almente en un estado lamen table d e co nservación a lmace nadas en las au la s 1S-21 y 1S- 23 de la Facultad d e Bellas Artes de la Universidad de Sevil la. Las pinturas qu e va mos a pre sent ar ser án cla si fi ca d as p or módulos, los mismos que se es tablecieron p ara su extracci ón, es tando un 15% de la obra pictór ica ap roximada me n- te d is puesta sobre un s oporte s intético con struido ex presamen te para l as pintura s . El resto de los fragmentos está n colgados co n cu er das y grapas en una pared, todavía co n la s telas adheridas que s e aplicaron pa ra hacer po sible la retirada d e l as m i smas de l mu ro origi nal . Clas ificación de los módulos: - Mó d ulo 1: Esce na te atral d e Los Interese s cr ead os d e Jacinto Benavente. - Módu lo 2 : Escena teatral basada en El Reta blo de Maese Ped ro . - Módu lo 3: Escena teatral correspondiente a Un Corral de Comedias del sig l o XVII . No ob st ant e, hem os d e ac l ar ar que cada u no d e estos módulos pictó ricos constan a la vez d e u na s represent ac iones ad icio na les o submódulos acordes a l as es cenas pi nta- das , las cuales mencionamos a continuación , y qu e a su vez po drán observar con una ma yor clar ida d en el b oceto [V éa se An exo B.: Do c. n.º 57 ] que he mos tra bajado y es - tudi ado minuciosa mente para recomponer las es ce nas en la s ala. En e l mural de Los In te re s es Creados en c on tr amos dos escen as secundarias, t ituladas : El ve ndedor de f r utas , y M uj eres en e l mirador . En cu an to a la ob ra cor re spondiente al Retab lo de M aese Ped ro c ol in da nd o a ell a s e en cuentra la escena mu ral El Arte de la Repr esen ta ción , y por últim o, en el mismo s entido pero acomp añando a la obra U n Corral de Comed ias del sigl o XV II , destaca m os El Ar t e de la Música . No es en este trabajo la p rimera vo z de a larma q ue se man if iesta acerca d e la si t uación en la que s e en cue nt ra n los m ur ale s de Hoh enleiter en este siglo XXI, por lo que n os gustar ía dej ar constanc ia de la inf or mac ió n q ue h a sido publ icada en l os me di os de comun icación m e diante el trabajo r ealiz ado po r el pintor s evillano Ri cardo Ji ménez, qu e e n su p royec to fi n al de lic en ciat ura h izo un br eve estudi o s ob re la situación en l a 309 qu e s e en contraban la s p in turas, cuya opinión s e reco ge en un artículo de 2013 en el periódico Dia rio de Se v illa 870 . Jiméne z s ostiene q ue las obras murales de Hohenl e iter "de muestran una mad urez i n- neg ab l e , y qu e está n muy trabajadas técnicam en te, y documen t ad as histórica men - te " 871 . A si mi smo, re cu erda que el his tor ia dor d e arte José He rnández Díaz, que f ue rector d e la Un iversidad de Sevilla e ntre 1 95 5 y 1963, d es tacó la calidad del co n j u nto pi ctórico mura l de Ho henleiter, s eñal an do qu e: "e ran unos m omen tos en los que los in teriores de lo s teatros se concebían como bo mboneras, con decora ciones muy r i cas y cu idadas " 872 . En el añ o 2013 , se publicaron varias noticias con titulares bast ante sugestivos y a la vez es p er anzadores, i ncorpora ndo dos de ell as da t ad a s hace cinco años , aproximadame n- te. El 22 de ab ril de 2 013, la pren sa del AB C de Se vi lla , anunciaba el titular : Hohe nlei te r y Or ce , lo s re scatados de l Coliseo España , d e cuy o artículo transcribimos lo siguien te : … re scatados i n ex tremis por el c atedrát ic o de Rest auración Franci sco Ar qu ill o… ahora ven u n rayo de esper anza con la tesi na y l a f utura tesis del doct orando Ricardo J im énez , en colaboración con el grupo de i nvestigac ió n de la prof esora Ma ría Fe rnanda Mo rón Castro, que con un estudio se ad entra en la proyecc ión del edif i cio y su s a va ta r es, y s o- bre todo, en estas obr as rescatadas, p rofun di zando en su estado de cons ervaci ón y su restaura ción, desde que empezaron a sali r de su estado l amentable en 1997 , cu an do − explica Ji ménez − el inven tar io d el P atr im onio Histórico de la Uni versid ad de S evil la l os revalorizó 873 . Por o tro lado, prácticamente al mes s ig u iente, el 23 de m ayo de 2 013 , el Diar io de Sevi- lla s e p resen ta ba con u n t it ular aú n más con solador : La Uni ve rsidad re staurará los m u- rale s de Hoh enlei t er del Teatro Coliseo , de cu ya n ot i ci a extra emos es te frag me n to : … Las ob ras, salvadas de la pi queta por Fran ci sco Arquil lo, l le van 37 años en un s ótano de la Facul tad de Be lla s Ar tes …. La Comis ión de P atrimonio de l a Universida d de Sevilla ha de cidido po ne r fi n a los 37 años de aban don o d e lo s tre s mural es… . La di re ctora del Centr o de Iniciativas Culturale s de la Universidad de Se vi lla (CICUS) y presidenta del Co- mi té de Patrimo ni o, Co nc ha Fernández, decidió ini c ia r en breve un proyecto para cono- 870 L. S. M, 201 3. “Una apologí a de l a historia de l a escena es pañola”. Diario d e Sevilla [en l ínea]. 31 d e marzo de 2013, Sev illa. [consulta: 26 de abr il de 2018 ]. Di sponible en: http:// w ww. diariodesevilla.es/sevilla/apo logi a -histo ria-escena-espanola_0_684 231 954 .htm l 871 Ibíd em. 872 Ibídem. 873 FLÓRE Z, Hohenl ei ter… Col iseo España . Op. cit., p. 35. 310 cer exa cta me nte el es tado d e estos m urales ... "T od avía estamos al ini ci o del proceso" , aseguró F ernández, "ya que aún te n e mos q ue do cument ar bi en la obra, proceso en el que s erá importante la apo rt ación del prof esor Arq uill o" . Una vez que s e final ice la res- taura ción de las tr es ob ras, la Hisp alense de ci di rá la nu eva ubi caci ón de las mi smas . "Primer o tendremos que consul tar con la vicerrector a de Infr aestructuras, Pastora Re- vuelta, para enco nt rar u n lugar i dóneo p or su s dimen si ones e i mportancia", afirmó la di - rec tora d el CICUS. La anterior cons ervado ra de l a His palense, María Fe rn anda Morón de Castr o, lleg ó a plantear l a r estaura ción y reubica ci ón de l as piezas, p royect o que no quedó en nada al cesa r de s u cargo una v ez qu e An to nio Ramírez de Arellano relevó a Joaquín L uq ue en el cargo de rector … 874 Fi na l me nt e, estas labores n u nc a llegaro n a a cometerse. A con tin u ación , iniciaremos u n nu evo apart ad o en el q ue se examinarán de form a minuciosa las obras. 4.1. ANÁLISIS DE L CO NJUNT O PICTÓRI CO MURAL En es te apar tado, vamos a an a lizar d etall adamente cada una d e l as pinturas que con- fo rm a ba n el conjunto mu r al , el cua l estaba firmado p or Hohenleiter e n 1 93 0 . Ha bla - mos en pasado, porque d e sd e que fuero n e xt raída s de su ubicació n o rigin al p ar a s er salvadas , per te necen a una ép oca en l a que p odría decirse q ue pa rte de su e sencia des apareció en es e instante . El análisis s e llevará a cabo mostrando una ficha cl as ificat ori a e individualizada de los fr agmen tos más des ta ca d os d e ca d a u na de las pi ntu r as , acompaña da s de los e studios pre-icon og ráfico, iconográfico e iconoló g i co, de m odo qu e nos ayude a comp r ender mejor el co njunto artís t ic o en el que Hohenleiter p rete nd i ó " ha c er un a ap o logía del teatro e spaño l" 875 . 874 SÁNCHE Z- MOLI NI, Luis, 2 013 . “La Universi dad r es taurará los murales de H ohenlei ter del T ea tro Coli seo”. D iario de Sevil la [en l ínea], 2 3 de mayo de 2 013. [cons ulta: 2 5 de jul i o de 2018]. D is ponible en: https://www.diariodesev illa.es/ sevilla/Universidad -restaurar a-Hohenlei ter-Teatro- Coli seo_0 _701 630198.html 875 L.S.M , op. cit. 311 MÓDULO PI NT UR A : N.º 1. Tipología: Pin tura Mu ra l procedente del Teatro Coliseo de Sevill a. Localización: Aula 1S - 23 d e la Fa cu lta d de Bell as Artes, Santa Isabel de Hun gría de Sevi- ll a. Auto r: Ho he n lei te r Castro, Francisco. Denominación: Pi ntura Mur al d el Teatr o Colise o. Crono logía: 1930. Es til o: Figura ción co ntemporánea. Escue la o movimiento: Co stu m b ri sta. De scripción : Fragmen to central de p intura mural p erteneciente a l a esce na re alizada sob re la ob ra de teatro Los Intereses Crea do s , d e Jacin to Benavente. Di sp osición or iginal : Decorab a la pa re d p rincipal d el foyer d el Teatro Co lis eo de Sevi- lla. Med ida s: La obra en origen medía 17,30 x 4 metros. Proced imi ento pictórico: Tem pl e a la clara de hu evo. S op or te o riginal : Muro de ladrillo reves tido co n mortero d e y es o. Sop orte actual del conjunto pictórico: El 15% ap roximadamente de la obra, panel fa- bricado con papel kraf, fibra de vidrio y p oli éster, y el 75% tela de alg odón . Observaciones: Fra gmento de la recomp os ición e n 3D. 312 - ESTUDIO P RE- IC ON OGR ÁFICO Esta mo s ant e un fragmento de la pin t u ra qu e ocup ab a la p ared c en tral d el Salón d e Honor del Coliseo Españ a, la cual d e staca mos en tonos s epia tras haber re aliza do la composición junto a l otros fragmentos que conforman parte de la es ce n a t eatral. De mo do genérico, e n la imagen p resent ada observam os a p r imera v ista un grupo de person ajes, entre los q ue s e dis t in guen amb os géneros, e l feme nino y el mas cul in o, ap reciándose también la fi gu ra de u n perso na je central , que se encuentra de esp al das. Por otro lado, la pr es en cia de animales tambié n e stá patente en esta es cena, pudién - dose apreciar en un te rcer p la no de l a o bra , en l a pa rte derecha, la figura de un caba - llo. La escena parece se r que s e desa rr olla al aire lib re, basándon os en d os factores: por l a luz arr ojada so bre los personajes, y por los detall es arquitectónicos que apar ecen. Llama nuestra atención los ro pa je s de los pers ona je s, los tocados q ue s e d ispone n e n las cabez as de las damas, los sombreros de los h om bres , y o tr os acceso rios . Al fo nd o de la obra se divisa un a pared blanca, s obr e l a que cuelga un a especie de te- lón . Se trata d e una co mp osición bas t an te equ il i br ad a, e n cuy o fragm ento po demos apre- ciar dos escenas: Un a d e el la s corresponde a lo s do s pe r sona jes q ue se si túan a la dere c ha , tratán do s e d e un h o m bre y una mujer c on ve rsando, ad optando una p os tu ra de perfil, per o él d e frente y ella de e s pa ld as a los espectad ore s, qu e somos n oso tros en es te ca s o. En cuanto a l a vest im en ta y acceso rios del homb re, presenta un a especie d e redecilla con madr oños, dispuesta sob re su cabeza y sobre l os ho mb ros. Su cuerpo está cu bierto por un a capa que descansa so br e su ho m bro derecho y que sujeta con la ma no de recha. E n la i zq u ierd a tiene u n yelmo qu e d escansa sobre su cadera, siendo su p ose bastante airosa y de un gal án . E n cuan to a el la, lleva u na flor e n la cabeza y manti lla oscura, qu e le cu bre además d el p elo, parte de los homb ros, vi ste falda d e vo l an te s y s os t iene u n aba nico en s u mano derecha, apuntando ha cia el caballero, como s i estuv ie ra ges ti cu- la ndo co n el a ba n ico mientras co nversan. La o tra e s cen a, es la que ocupa la p arte c entra l d el fragmento , tratá ndo s e d e tre s per- so najes adultos, com pu esto por dos dam as y un cab allero, que d ia logan en tr e s í; y un c ua rto p er sonaje que s e in corpora a la esc ena , d e es paldas y con una po se que inten ta llama r la atención de los tres protagonistas anteriores . Los ropajes de e stos personajes s on basta nt e má s s e n cillos, y menos pomposos . Las dos mujeres visten d e mane ra similar y con mantilla, aunque l a del ce n tro porta un 313 pequeño tocado a modo d e flor o lazo, y es t á do t ad a de joyas, colgan te y pen di e ntes . La otra mujer, destaca por su man t o d e col or cl ar o y parece si tuarse en un seg und o plano de la conversación, p rest ando s implemente a tenció n a lo que habl an s us dos acompaña ntes. El caballero s e e ncuentr a a la d ere c ha d el tr ío, retratado d e perfil, y aunqu e no s e apre cia mu y bien, pa rece s er que llev a e n su hombro una especie de redecil la o d e vo lantes. Y, p or último, en cuan to al personaje d e espaldas , su vesti men - ta en s en ci l la, con pantalones hasta la r odilla como lo s de l a época represen ta d a, cami- sa b lanca, y som br ero. Pe ro q uiz ás , lo má s ll amativo de e ste per so n aj e es la llamada de atenció n que pre te nde crear hacia las dos mu jere s y el ca b a llero, ad optando una p ose con las piernas abiertas, y los brazos levantados . Nos cent ramos a continuació n en el resto de la escena, q u e p odría decirse que s e t rata de los p ersonajes y objeto s s ecundarios, pe ro que a su ve z s on impo rt a ntes pare con- textualizar el acontecimie nt o . - ES TUDIO ICONOGRÁFICO Nos en contramo s a nte un fragment o de l mu ral que re presen ta la puesta en escena de la obra tea tral Los Intereses Creados , de J aci nt o Benavente. Pa ra un a mayor comprensión a cerca d e la obra te at ral en l a que no s estamos bas ando, incorpora mos un resumen ap ortado por R odol fo Cardona, para e l IX Congreso de la As ociación Int e rnacional de H ispan istas, co n su aportación titulad a: “ El pod er de l a pala br a en "Los interese s cr eados" de Be n aven te ”: Dos pi car os ll egan a una ciud ad d onde uno d e el los , Crispí n, con s ólo su facundi a, im po - ne el crédito d e L ea ndro como pe rson a rica, generosa y culta, con l a id ea de pr eparar un golpe qu e cons is te en que Lea ndro en amor e a la hija d e Polichi nela, el hombr e m ás ri co de la ciudad, y s e case co n ella. La r ea lid a d s e i mpone y Leandro se enamora de l a joven y ésta de él. Poli chinela reconoc e a Crispí n, se da cuenta de lo que trama, pero no pu ede escaparse d e las r edes q ue és te le ha tendido . Al final le at rapan con l a ay uda de todos los acreedores qui enes, convencidos por Cri spí n, ven en l a boda de los dos jó venes la ún ica s olución para r ecuperar s u dinero. Hasta la J usticia se verá remun erada por esta solu c ió n pra gmá tic a, au nque fraudulenta, pr opuesta por Crispí n. La s ol ución, q ue es in- moral, es aceptada por todos y tole rada por el públi co ya que Polichinela, cuya con du cta ante rior h a s ido ruin, s e hace merecedor d e este castigo. Su hija está genui namente en am orada de Le an dro, éste h a d emostrado tene r b uenos princi pios , y Crispí n promete ret irarse de la ciudad. N o hay, pues, víctimas, excep to la q ue , ya hemos vis to, es mere- cedora de un castigo por s us crímenes anteri ores. Además, todo quedará jus tifi cado por 320 segunda parte de l Quij ote , con el fin d e qu e fue ra exhibida en las representaciones pr ivadas que o frecí a la p r inc es a en París. Pero la obra f u e estrenada por primera ve z en versión de con ciert o en el Te atro Sa n Fernando de Sevilla en 1923, y en jun io d e es e mismo a ño fue represent ad o d e form a esc én ic a en el palacio de la princesa en París. La escena d e la pin tu ra mu ra l d e Hohe nleiter se desarrolla en un a venta u bicada en la Mancha de A ragón, t al y como se recog e en el capítulo XXV d e la segund a p arte d el libro d el Quijote, cuya sección es titulada: Do nde se apun ta la aventura del rebuzno y la gr aciosa del tit er er o, c on l as m emorables ad i vinanzas del mono adi vino . En la imagen adjuntada p odemos ob serva r dos pilastras que s e ubicaban a los lados d e los mu - ra les , una d e ellas, e n la qu e se lee Ce r vant es (co- lumna de la izquierda) es l a que correspond e a esta pi nt ura , l ográ nd o se identificar la pa rte a la qu e h e- mos hecho alusión anteriormente [ Fig. 284 ]. Con tando con este texto d e refere ncia, pod emos localizar la es cena con creta q ue Hohen leiter repre- sen tó p ic tóricamen te en el mu ra l, p ertenec ien do al fi n al del capí t ul o XXV d el Quijote , qu e dic e así: Obedec iéronle don Quijote y Sancho, y vi niero n do nde ya estaba el retablo puesto y descubi ert o, l leno por todas pa rt es de can delill as de cera encendidas que l e h ac ían vi stos o y r espl a nd eciente . En ll eg ando, se m etió ma ese Pe dro dent ro dél, que era el que había de m aneja r las fi guras del artificio, y fuera s e pu- so un muchacho, criado del m aese Pedro, p ara servir de int ér pr ete y decla rador de lo s mis ter ios del tal r et ablo: tenía una vari ll a en l a mano, co n que señalaba las fi gu ras que salí an. inves tigad ora Syl vi a Kahan real i zó s u tesis en torno a l a figura de l a p rincesa, que posteriormente s e ha edit ado con el tí tulo M usic’ s Modern M use: A Li fe o f W innaretta S inger , Prin ces se, publicado en Nueva Yo rk p or l a la Universidad de R ochester, e n el año 2003. No obstante, en el s ig uiente enlace pod emos c onsultar una breve reseña del l ibro, en el que Bonnie Jo Do pp escribe un a rtículo mencionand o el li bro de Syl vi a Kahan. Véase: BO NNIE, Jo D opp, 2005. “M usic's Modern Muse: A Li fe of Wi nnaretta Si nger, Princess e de Poli gnac”. Mu sic Libr ary A ssociati on [en lí nea], Vol. 61, n .º . 3, marzo 2005, pp. 780-782 [consult a: 2 de s eptiembre de 2017]. Dis ponible en: https://mu se. jhu.edu/ar ticl e/17 9901 886 CENTRO Virtual Cervantes , 2017. “Do nde s e apun ta l a aventura del rebuzno y la g raciosa del t iterero , con l as mem orab les adiv inanzas del mono adi v ino”. En: Do n Qu ijot e de la Manc ha [en lí nea]. Instituto C ervantes [con sult a: 6 de septiembre de 20 17] Di sponible en: https://c vc.cervantes .es / l iteratura/ clasi cos/quijote/edicion/p arte2/cap25/default.htm 887 Ibídem. Fig. 284 Fi g. 285 [Document text truncated for crawler view.]