Directoras de cine argentinas y españolas. Una década re-creando imaginarios

Directoras de cine argentinas y españolas. Una década re-creando imaginarios Female directors of argentine and spanish cinema. A decade re-creating imaginary Diretoras de cinema argentinas e espanholas. Uma década recriando imaginários Trinidad Núñez Domínguez, Facultad de Comunicación, Universidad de Sevilla, Sevilla, España, ([email protected]) María Teresa Vera Balanza, Facultad de Ciencias de la Comunicación, Universidad de Málaga, Málaga, España, ([email protected]) forma de citar Núñez Domínguez, T. &. Vera Balanza, M. T. (2020). Directoras de cine argentinas y españolas. Una década re-creando imaginarios. Cuadernos.info, (46), 96-128. https://doi.org/10.7764/cdi.46.1459 resumen | Aunque el cine latinoamericano está muy afianzado, existen insuficientes estudios comparados. Este artículo presenta un inventario de directoras y películas argentinas y españolas, desde 2000 a 2010, un período marcado por el relevo generacional en la industria cinematográfica de ambos países y determinado por un contexto sociopolítico consolidado democráticamente y lastrado por los vaivenes económicos. El objetivo es doble: dar visibilidad a las realizadoras y a las temáticas que abordan, y valorar puntos de encuentro y divergencias entre temáticas y representaciones de la realidad. Como método se opta por un diseño descriptivo y la aplicación de un análisis comparativo, tanto cuantitativo como cualitativo. Se efectúa una recopilación, síntesis y correlación de obras y temáticas que alcanza un corpus de 72 directoras y 138 producciones. Los resultados muestran que existen hilos comunes que delatan la denuncia de situaciones no resueltas para las mujeres: la maternidad, la homosociabilidad femenina o las ideas sobre el amor y el sexo, la vivencia o el recuerdo de la represión, la violencia estructural del estado autoritario y las transformaciones de los modos de vida. Acusan diferencias en cuanto a los tiempos y oportunidades, los estilos y los géneros, propias de la coexistencia de trayectorias fílmicas diversas, pero creadoras todas de unos relatos que rompen con modelos sociales limitados y que se abren al compromiso social. palabras clave: directoras argentinas; directoras españolas; cine; familias; compromiso político. 96 CUADERNOS.INFO Nº 46 Versión electrónica: ISSN 0719-367x http://www.cuadernos.info https://doi.org/10.7764/cdi.46.1459 Recibido: 30-06-2018 /aceptado:13-04-2020 abstract | Even though Latin American cinema is well consolidated now, there are not many comparative studies besides generalist approaches. This article presents an inventory of female Argentine and Spanish directors, as well as their films, from 2000 to 2010, a period marked by the generational change in film industry of both countries and determined by a sociopolitical context democratically consolidated and hampered by economic fluctuations. The objective is twofold: to make women filmmakers visible and to assess their meeting points and divergences. As a method, we chose a descriptive design, applying both a quantitative and qualitative comparative analysis. We conducted a compilation, synthesis, and correlation of works and themes, reaching a corpus of 72 female directors and 138 productions. The results show that there are common issues that reveal the report of unsolved situations for women: motherhood, female homosociality or ideas about love and sex, the experience or the memory of repression, the structural violence of the authoritarian state and the transformations of the ways of life. There are also differences in terms of times and opportunities, styles and genders, which are typical of the coexistence of diverse but creative film trajectories, all of which are stories that break with limited social models and open up to social commitment. keywords: Female Argentine film directors; Female Spanish film directors; film; families; political engagement. resumo | Embora o cinema latino-americano esteja bem estabelecido, os estudos comparativos são insuficientes. Esse artigo apresenta um inventário de diretoras e filmes argentinos e espanhóis, desde o ano de 2000 até 2010, um período marcado pela mudança geracional na indústria cinematográfica de ambos países e determinado por um contexto sócio-político consolidado de forma democrática e afetado pelos vaivéns econômicos. O objetivo é duplo: dar visibilidade as realizadoras e aos temas tratados, e valorizar os pontos de encontro e as divergências entre temas e representações da realidade. O método escolhido é um desenho descritivo e a aplicação de uma análise comparativa tanto quantitativa como qualitativa. É realizada uma compilação, síntese e correlação de obras e temas atingindo um corpus de 72 diretores e 138 produções. Os resultados mostram que existem fios comuns que denunciam situações não resolvidas para as mulheres: a maternidade, a homossociabilidade feminina ou as ideias sobre o amor e o sexo, a experiencia ou lembrança da repressão, a violência estrutural do estado autoritário e as transformações nos estilos de vida. Denunciam diferenças em termos de tempos e oportunidades, os estilos e os gêneros, próprias da coexistência de diversas trajetórias cinematográficas, mas todas elas são criadoras de histórias que rompem com modelos sociais limitados e estão abertas ao compromisso social. palavras chave: diretoras argentinas; diretoras espanholas; cinema; famílias; compromisso político. núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 97 introducción En septiembre de 2013, el director de la Mostra de Venecia reconocía que el futuro del cine no estaba en China sino en Latinoamérica, donde suceden historias potentes; una idea compartida por quienes organizaron ese mismo año el Festival de Cine de San Sebastián. Y es que el cine latinoamericano no solo es cada vez más reconocido internacionalmente, sino que su interés social ya es manifiesto en estudios científicos (Parada Poblete, 2011), con específica referencia a las directoras (Trelles Plazaola, 1991; Martínez Tejedor, 2008; Castro Ricalde, 2009), aunque todavía carente de suficientes análisis comparados. Dado lo anterior, este trabajo se centra en las mujeres que dirigen cine en Argentina y en el territorio español, con foco en las coincidencias y diferencias entre unas y otras durante un lapso determinado, la década de 2000. Otros trabajos, como el de Feenstra, Gimeno Ugalde y Sartingen (2014) han realizado esta misma labor para periodos más amplios y para la cinematografía latinoamericana en general; Smith (2019), por su parte, hace una comparación entre realizadoras coetáneas. Se ha optado por la perspectiva general comparada, efectuando una recopilación, síntesis y correlación de realizadoras, obras y temáticas, lo que ha demandado un análisis cuantitativo y cualitativo para valorar nexos y discrepancias y testar la implicación de las directoras en la forma de resignificar los imaginarios respecto de las dinámicas de relación familiar, interpersonal y social. Los vínculos históricos entre Argentina y España y entre sus respectivas cinematografías están relativamente descritos; sus relaciones se anclan en una proximidad político-social y fructifican en políticas cinematográficas convergentes (Mestman, 2005; Caminos & Ruiz Muñoz, 2008) y escenarios, como el programa de coproducción Ibermedia. Además de la proximidad territorial, el periodo analizado acusa un relevo generacional que ha hecho coincidentes las carreras profesionales de realizadoras en sendos países en este siglo XXI. Así, las nuevas generaciones de argentinas que –tras el legado de Bemberg, María V. De Celestini, Emilia Saleny, María Herminia de Avellaneda y Eva Landeck, entre otras– acceden a la dirección cinematográfica a finales de los años noventa del siglo XX son mujeres que nacieron en un momento histórico específico (entre la dictadura y la democracia) y cuyas vivencias sociopolíticas seguramente conformaron la manera de entender y de gestionar su trabajo. Sobre ellas (y con ellas) se crea el concepto de nuevo nuevo cine argentino (López Snaider, 2015), caracterizado por defender valores que ponen en discusión la estructura que conocen, planteando un interés manifiesto por resignificar el lugar que deben ocupar las hijas, las esposas, las madres… las mujeres (Miranda, 2006). núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 98 Ese nuevo (nuevo) –planteado como doble– cine argentino se da en un contexto de aparición de escuelas de Cine, expansión económica, la facilidad que introdujeron nuevas técnicas cinematográficas vinculadas con la convergencia digital, el resurgimiento de algunos festivales de cine importantes (Mar del Plata o el Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires), y el fomento de ayudas estatales, en un panorama general estudiado por diversos especialistas (Getino, 2005; Aguilar, 2006; Peña Martín, 2012), pero donde también concurren circunstancias específicas. De hecho, en 2001, de las 47 películas estrenadas, 11 estaban dirigidas por mujeres (23%); en 2005, de las 60 películas estrenadas, 13 tienen directoras, un 21% del total. El informe sobre representaciones de género en el cine argentino (Duhau & Wenceslau, 2016) entrega los siguientes datos: entre 2001 y 2014, 104 películas argentinas llegaron a más de 100 mil espectadores (considerada una buena cifra para la producción nacional); de esas, solamente ocho fueron realizadas por directoras (7,8%). En España, los trabajos de Arranz (2010), Zecchi (2014), Feenstra et al. (2014), Núñez Domínguez, Vera Balanza y Díaz (2015), muestran que las directoras siguen estando insuficientemente representadas en el sector. En 2006, 4,6% de los largometrajes exhibidos fue filmado por mujeres; en 2007, 5%; un año más tarde, 6,2%; en 2009, 7%; el año siguiente, 8,9%; en 2011, 9,8%; en 2012, 8,5%; un 8,2% el año posterior, para pasar en 2014 a 13,43% y alcanzar en 2015 un 13,88%; es decir, una media de 9,6% durante la década. Unos exiguos datos que diferentes investigaciones explican dadas las serias dificultades que las directoras encuentran para acceder a la financiación (Acosta, 2011; Bernárdez-Rodal & Padilla-Castillo, 2018). Esto es una variable del techo de cristal, que se sostiene en las percepciones prejuiciosas sobre la capacidad de liderazgo de las mujeres, que hacen percibir un mayor riesgo subjetivo a quienes tienen en sus manos la capacidad de decidir si apoyan económicamente o no sus proyectos (Núñez Domínguez et al., 2012). No obstante, esta escasez es inversamente proporcional a la valoración de la crítica y de la audiencia, que aprecia unos interesantes enfoques relacionados con las temáticas abordadas y un compromiso por desvelar las desigualdades sociales. marco teórico Las aportaciones de Kuhn (1991) y Kaplan (1998) evidencian la invisibilización, la marginación o la posición periférica de las mujeres en el cine, tanto en su faceta productora como en la representación aunque, paradójicamente, se dirigían a estas mismas mujeres en tanto audiencias mayoritarias. Como sintetiza Isabel Menéndez (2013), el desequilibrio en los relatos cinematográficos se sitúa en varios planos: en el diferencial reparto de roles y papeles, en el protagonismo del relato, y en núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 99 la representación del cuerpo, privilegiando la mirada masculina y heterosexual que ya analizara Laura Mulvey (1988); con ella se inicia una crítica feminista que imputa al cine clásico como constructor de modelos sociales limitados, establecidos para perpetuar y reforzar visiones misóginas de la diferencia sexual. En la década de los 80, Teresa de Lauretis (1987) establece los fundamentos de una teoría fílmica feminista que se sustenta en la diversidad de la mirada femenina mediatizada no solo por el género –en tanto construcción social del sexo– sino también por la raza, la clase social, la identidad o las preferencias sexuales. Instrumentalmente, el concepto de tecnologías de género ha sido la herramienta conceptual que ha permitido indagar, en este estudio, en los relatos fílmicos como ámbito de exclusión, discriminación y segregación de género, y como escenario de la masculinidad hegemónica y de un sistema de significación en el que se definen los valores y las características del mundo sexuado, como sistema simbólico donde se producen los cuerpos mediante prácticas disciplinarias que realzan y exacerban rasgos distintivos y diferenciales. Para De Lauretis, las concepciones culturales de lo masculino y lo femenino en el cine son categorías complementarias y mutuamente excluyentes dentro del “sistema de género” que, mediante la escala de valores y jerarquías sociales, fundamenta la desigualdad social tanto en los contextos de producción como en los de recepción (De Lauretis, 1987, p. 38). Traspasado el siglo XXI, las tecnologías de género se cruzan con las identidades para inaugurar el debate en el que el género se presenta a la vez como producto y proceso de su misma presentación y auto-representación (Escudero Rava, 2008). Por estas razones, la incorporación de directoras cinematográficas como agentes de la creación de narrativas diversas podría posibilitar la subversión de estas pautas o la utilización de estos dispositivos en su dimensión emancipadora, contribuyendo a la transformación social. Que estas acciones sean fruto del género o de la posición de marginalidad es una cuestión debatida (Martínez Tejedor, 2008), pero lo sustancial es que ese punto de vista añade unos enfoques políticos o sociales situados desde la posición que se ocupa en el mundo, y termina, como propone De Lucas (2008), traspasando lo periférico para convertirse en central para futuras generaciones o significativo para una nueva mayoría. De hecho, estas realizadoras, que a menudo se inician en la creación fílmica con relatos autobiográficos, introspectivos o íntimos en los que recrean los espacios domésticos o los núcleos familiares o vecinales, ejercen un cambio del punto de vista que les hace relatar otras historias, más diversas y, tal vez, más conscientes; siguiendo la cronología de Binimelis (2015), esta etapa –que coincide con el cambio de siglo– es la de análisis de las identidades complejas. núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 100 Llegadas al siglo XXI, es el cuerpo el que se constituye en el eje del relato y en espacio de dominio o de trasgresión. En sintonía, los marcos normativos se transforman: en España, la Ley 13/2005, que modifica el Código Civil en materia de derecho a contraer matrimonio, y la Ley 3/2007, reguladora de la rectificación registral de la mención relativa al sexo de las personas; en Argentina, la Ley 26.618/2010 de matrimonio igualitario y la Ley 26.743/2012 de identidad de género refrendan estas cuestiones. Pero aun antes de la materialización normativa, la producción fílmica –especialmente la argentina– ya estaba interpelando a la opinión pública con la mostración/reflexión sobre estas cuestiones. De esta manera, los relatos se tornaban irreverentes (Rich, 2016), desafiantes (Aron, 2004) o abyectos (Kristeva, 1980, p. 11), entendidos como “aquello que perturba una identidad, un sistema, un orden. Aquello que no respeta los límites, los lugares y las reglas”. Por todo ello, este inventario de una producción cultural excede el mero acopio para constituirse en un ejercicio de visibilización y mapeo de la producción, donde se advierten flujos o tendencias. En otras tantas ocasiones, se ha indagado sobre el legado de estas predecesoras y sobre el saber emergente, siempre considerando de especial relevancia el ámbito de producción de los sujetos, en este caso de las realizadoras cinematográficas, cuya obra se impregna de las condiciones epistemológicas y políticas de los contextos de producción y de los sujetos agentes. Con Haraway (1995) se establece la relevancia del sujeto cognoscente –creador, en este caso–, que plantea que no es posible una teoría general del conocimiento que ignore el contexto social del sujeto cognoscente, condicionado por el sujeto y su situación específica (espacial, temporal, histórica, cultural y social). Es precisamente este aspecto el que caracteriza a la mayor parte de las producciones fílmicas analizadas. Las obras creadas por las directoras de cine –particularmente las argentinas– enfatizan su individualidad, pero se han producido atendiendo a unos imperativos personales, profesionales e históricos significativos. metodología El diseño metodológico es descriptivo, aplicando como técnica el análisis de contenido (Neuendorf, 2017) para decodificar los mensajes manifiestos plasmados en los relatos audiovisuales analizados. El procedimiento se secuencia en cuatro fases: a) preanálisis, b) formación del sistema categorial, c) codificación, y d) tratamiento e interpretación de los resultados. En la primera fase (preanálisis) se explicitaron los objetivos y se seleccionó la muestra. Este artículo se ha propuesto como objetivo general recoger y analizar las producciones de aquellas directoras argentinas y españolas que exhibieron largometrajes entre 2000 y 2010, un momento histórico permeado por cambios núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 101 legislativos significativos en lo relativo a la igualdad de oportunidades pero, también, de consolidación profesional de algunas cineastas y de la aparición de noveles que logran tomar el pulso a una compleja industria como la cinematográfica con cintas reconocidas y premiadas. Ello se convierte en el elemento vertebrador del objetivo general concretado en dos objetivos específicos: dar visibilidad a sus trabajos y a las temáticas que abordan, y valorar puntos de encuentro y divergencias entre temáticas y representaciones de la realidad. Para formalizar el corpus de análisis de las películas argentinas se consultó la base de datos que ofrece la web http:// www.cinenacional.com/, que contiene 9.325 fichas técnicas y 46.822 filmografías. Respecto de las películas españolas, se utilizó la base de datos del Anuario de Cine Español que ofrece el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte (https:// www.mecd.gob.es/cultura-mecd/areas-cultura/cine/mc/anuario-cine/portada. html). Realizada la selección de películas, se aplicó un análisis de contenido que derivó en la elaboración de las tablas de este artículo. Estas proveen suficiente información sobre quiénes son las directoras argentinas y españolas, los títulos exhibidos y las temáticas tratadas, así como el contexto histórico político en el que se sitúan, y la relación entre personajes, constitutiva en algunos casos de modelos de convivencia –hegemónicos o no– y en otras de relaciones de cualquier tipo, en particular familiares e intergeneracionales. En dichas tablas se incluyen los premios obtenidos y se determina, entre otras cuestiones, si los guiones han sido creados por mujeres o por varones, al igual que el protagonismo. En la segunda fase se configuró el sistema categorial, como herramienta conceptual, para el proceso de análisis que permite clasificar los fragmentos audiovisuales y comprobar su fiabilidad y validez. La revisión bibliográfica inicial permitió establecer una primera propuesta de categorías temáticas, enviada a dos revisores externos cuya especialidad es el análisis audiovisual, los estudios de género y las metodologías cualitativas1. Los revisores plantearon modificaciones a la propuesta inicial, realizando ampliaciones o reestructurando el sistema primitivo de categorías. De acuerdo con Tesch (1990, p. 91) “en el proceso de codificación el investigador descubre normalmente que las categorías desarrolladas no son siempre adecuadas. Pueden necesitar ser renombradas, modificadas o sustituidas”. Finalmente, se estableció un libro de códigos con ocho grandes categorías y 26 subcategorías, tal como se puede observar en la tabla 1. En tercer lugar, se procedió a adjudicar temáticas a las películas, lo que ha permitido cuantificar y comparar los datos para llegar a la cuarta fase, que implica la extracción de los datos útiles para el proceso de explotación del material y 1. Las profesoras Dra. L. Sell Trujillo (Universidad de Sevilla) y Dra. I. Postigo Gómez (Universidad de Málaga). núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 102 posibilita la verificación de los objetivos planteados previamente. Así, “operaciones estadísticas simples (porcentajes) o más complejas (análisis factorial) permiten establecer cuadros de resultados, diagramas, figuras, modelos que condensan y ponen en relieve las informaciones aportadas por el análisis” (Bardin, 1986, p. 76). Cada una de las autoras aplicó la misma tabla de categorías y se evaluó la coincidencia. Aunque resultó muy alta, la comparación interobservador permitió depurar algunas discrepancias hasta conseguir el consenso después de un segundo visionado. Categorías temáticas Subcategorías A. Relaciones familiares Memoria familiar (reencuentros, intrahistoria) Familias tóxicas (violaciones, etc.) Maternidad B. Relaciones de pareja Violencia machista Relaciones de poder Casamientos forzados Divorcios Infidelidad Amores Incomunicación C. Sexualidad Deseos Homosexualidad Intersexualidad D. Ciclo vital Infancia y juventud Vejez E. Relaciones laborales Trabajo precario Acoso laboral F. Relaciones interpersonales y sociales Ideología política (exilio, etc.) Prostitución Racismo Inmigración G. Relaciones intrapersonales Autonomía personal Empoderamiento Enfermedad mental Superación personal/retos H. Otras Vida rural Sociedad marginal Tabla 1. Relación de categorías temáticas Fuente: Elaboración propia. núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 103 resultados Directoras de cine argentinas (2000-2010) El cine realizado por mujeres en esta década en Argentina es muy apreciado, aunque no profuso: 15 realizadoras han dado 35 producciones internacionalmente reconocidas. Albertina Carri y María Teresa Constantini son las más prolíficas, seguidas de Lucrecia Martel y de Lucía Puenzo. No es baladí teniendo en cuenta las dificultades para la producción y, sobre todo, que la mayoría de los guiones son originales. De entre todas, la más prolífica es Albertina Carri que, además, simultanea esta tarea con la producción y la realización para la televisión. Ejes temáticos en el cine argentino El cine argentino realizado por mujeres muestra una total unanimidad respecto del género preferido, pues casi en su totalidad es drama: individuales o colectivos, sociales o políticos, pero dramas, al fin y al cabo. Particularmente, los relatos construidos giran en torno a núcleos formales, generalmente familiares, en espacios oclusivos, ya sean rurales o urbanos, y se activan a partir de un hecho que viene a descomponer la aparente y superficial armonía. El tema familiar está especialmente presente en el cine argentino. Puede decirse que la mitad de las películas enumeradas lo tienen de base y algunas plantean el tema de una manera particular, quizá como una institución corrupta o tóxica; aquí está la mirada de Martel, también la de Paula de Luque o María Teresa Constantini. En algún caso, reniegan de la maternidad como mandato, como plantean Berneri y Fogwill. En otros, se dibujan contextos familiares violentos, como realiza Carri que, particularmente, impregna toda su filmografía con la reminiscencia de su propia historia familiar: la pasada como hija de desaparecidos y la presente como exponente de un nuevo modelo de familia (Plotkin, 2010). Es paradigmático el caso de Albertina Carri (Soriano, 2016), porque precisamente es hija de desaparecidos. Carri nació en 1973, en Buenos Aires, y en 1977 sus padres, Roberto Carri y Ana María Caruso, comandantes de Montoneros, fueron secuestrados por el gobierno militar. Pasó toda su infancia pensando que sus padres aparecerían; todos esos recuerdos y el proceso de búsqueda fueron retratados en Los rubios (2003),una película imprescindible para desmontar el discurso único alrededor de los hijos de los 70. Después del secuestro, Albertina y sus hermanas se fueron a vivir con sus abuelos; durante todo ese año intercambiaron correspondencia con sus padres en cautiverio, hasta que perdieron el contacto. En el verano de 1979, las hermanas se mudaron al campo con unos tíos; de esos años rurales y de la certeza de la pérdida podría venir La rabia (2008). Desde entonces y hasta su penúltima producción, Cuatreros (2017), la búsqueda está presente, la memoria y el afán por reparar una historia que se construyó sesgada; basada en un relato de su padre sobre un héroe popular, su historia es medio documental y medio ficcional. núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 104 Directoras Películas Temática Oliva Acosta y Elena Ortega Reyita (2008) Biográfica e ideológica Mercedes Afonso Padrón El amor se mueve (2008) Relación de pareja Roser Aguilar Lo mejor de mí (2008) Amor, enfermedad, relaciones de pareja Arantxa Aguirre (con José Luis López-Linares) Hécuba, un sueño de pasión (2006) Relaciones laborales El esfuerzo y el ánimo (2008) Deseos, miedos, aprendizajes Mercedes Álvarez El cielo gira (2004) Vida rural y vejez Marta Arribas (con Ana Pérez de la Fuente) El tren de la memoria (2005) Inmigración, denuncia social Cómicos (2009) Trabajo precario Héroes sin armas (2010) Trabajo y denuncia sociopolítica Dunia Ayaso (con Félix Sabroso) Descongélate (2003) Denuncia social, familia Los años desnudos. Clasificada S (2006) Relaciones interpersonales tóxicas en un momento político-social La isla interior (2009) Relaciones familiares, hermanos/as Marta Balletbó-Coll Sevigné (2005) Homosexualidad Icíar Bolláin Te doy mis ojos (2003) Violencia machista, familia Mataharis (2007)Denuncia social, trabajo También la lluvia (2010) Compromiso personal, denuncia social Irene Cardona Un novio para Yasmina (2008) Inmigración/vida de pareja Isabel Coixet Mi vida sin mí (2002) Relaciones familiares La vida secreta de las palabras (2005) Relaciones personales tóxicas Mapa de los sentidos de Tokio (2009) Relaciones de pareja tóxicas, relaciones familiares perversas Judith Colell Nosotras (2000) Familias y relaciones tóxicas 53 días de invierno (2007) Familias y relaciones tóxicas Elisa K (2010) Abusos sexuales Mar Coll Tres días con la familia (2009) Relaciones familiares Ana Rosa Diego Siempre hay tiempo (Héctor y Bruno) (2010) Relaciones familiares núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 111 Directoras Películas Temática Ana Díez La mafia en la Habana (2000) Política-ideológica Algunas chicas doblan las piernas cuando hablan (2001) Relaciones familiares Galíndez (2002) Político-ideológica Paisito (2009) Dictadura uruguaya Daniela Fejerman A mi madre le gustan las mujeres (2002) Familia / Homosexualidad Semen, una historia de amor (2005) Sexo, deseos 7 minutos (2009) Relaciones personales / incomunicación Patricia Ferreira Sé quién eres (2000) Relaciones personales El alquimista impaciente (2002) Sociedad machista vivida por mujeres Para que no me olvides (2005) Relaciones familiares tóxicas Señora de… (2010) Relaciones de pareja tóxicas, dependencia emocional, deseos Mireia Gabilondo (con Fernando Bernués) Enséñame el camino, Isabel (2006) Vida rural, años 70 Yolanda García Serrano Km 0 (2001)4 Relaciones de pareja Hasta aquí hemos llegado (2002) Relaciones de pareja Isabel Gardela Tomándote (2000) Relaciones de pareja, prejuicios Collage (2008) Auto-retrato Ángeles González- Sinde La suerte dormida (2003) Autonomía personal, dificultades para establecer relaciones interpersonales Una palabra tuya (2008) Relaciones interpersonales, sororidad, relaciones familiares Chus Gutiérrez Poniente (2002) Racismo, Inmigración El calentito (2004) Tránsito a la madurez, sexualidad, independencia Retorno a Hansala (2008) Inmigración Ione Hernández Sánchez Uno por ciento esquizofrenia (2006) Enfermedad mental 4. Codirigida con Juan Luis Iborra. núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 112 Directoras Películas Temática Mónica (Agulló) Laguna Juego de Luna (2001) Autonomía moral, mujer en un ámbito masculino Eva Lesmes El palo (2001) Deseos, empoderamiento femenino a través del humor con un atraco a un banco de fondo María Lidón (Luna) Stranded (Naúfragos) (2002) Supervivencia física y moral Yo, puta (2003) Prostitución Moscow zero (2007) Sociedad marginal Mabel Lozano Voces contra la trata de mujeres (2007) Prostitución La teoría del espiralismo (2009) Crecimiento personal, romper prejuicios Las sabias de la tribu (2010) Autonomía moral, independencia emocional Belén Macías El patio de mi cárcel (2008) Denuncia social a través de vivencias en la cárcel, amistad Juana Macías Planes para mañana (2010) Violencia machista, acoso laboral Laia Manresa (con Sergi Dies) Morir de día (2010) Transitar la transición política española Laura Mañá Sexo por compasión (2000) Adultas/os mayores y autonomía personal, amistad y sexo Palabras encadenadas (2002) Relaciones de pareja tóxicas, locura Morir en San Hilario (2005) Relaciones comunitarias Ni dios, ni patrón, ni marido (2007) Relaciones laborales y denuncia social La vida empieza hoy (2009) Autonomía moral, sexualidad, romper prejuicios Alexia Muiños Noche transfigurada (2009) Relaciones de pareja Silvia Munt Elena Dimitrieva (Gala) (2003) Autonomía personal / Relaciones de pareja Pretextos (2008) Relaciones de pareja Maitena Muruzabal (con Candela Figueira) Nevando voy (2008) Denuncia social sobre condiciones laborales Carlota Nelson Anclados (2010) Relaciones laborales / Relaciones interpersonales Inés París A mi madre le gustan las mujeres (2002) Homosexualidad / Familia Semen, una historia de amor (2005) Relaciones de pareja Miguel y Willians (2007) Relaciones de pareja núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 113 Directoras Películas Temática Dolores Payás Mejor que nunca (2009) Menopausia Teresa de Pelegrí (con Dominic Harari) Seres queridos (2004) Relaciones de pareja, relaciones familiares, prejuicios Ana Pérez de la Fuente El tren de la memoria (2005) Memoria histórica y personal, migraciones Cómicos (2009) Relaciones de pareja, relaciones laborales Dácil Pérez de Guzmán Triana, paraíso perdido (2008) Documento social Silvia Quer Febrer (2004) Relaciones de pareja Gracia Querejeta Héctor (2004) Adolescencia Siete mesas de billar francés (2007) Relación paternofilial / Empoderamiento María Ripoll Utopía (2003) Amistad Tu vida en 65’ (2006) Amistad, relaciones interpersonales Azucena Rodríguez Pomeda Atlas de geografía humana (2007) Alianza entre mujeres, mundo laboral Manane Rodríguez Los pasos perdidos (2001) Identidad dictadura argentina, familias Un cuento para Olivia (2007) Adopción/Maternidad/Relaciones interpersonales Memorias rotas (2010) Guerra civil Mireia Ros El triunfo (2006) Bandas callejeras/Migrantes Lilian Rosado González La mala (2006)5Relaciones de pareja, relaciones tóxicas Donde el olor de mar no llega (2010) Prejuicios sexistas, deseos Maite Ruiz de Austri La leyenda del unicornio (2001) Relaciones paternofiliales. Autonomía moral Animal Channel (2008) Amistad El tesoro del rey Midas (2010) Amistad, compañerismo Pilar Ruiz Gutiérrez Los nombres de Alicia (2006) Relaciones familiares Antonia San Juan Tú eliges (2009) Clases sociales, sueños, deseos Carla Subirana Nedar (2008) Familia, alzheimer 5. Codirigida con Pedro Pérez Rosado. núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 114 cuente con otras mujeres para sus equipos (Núñez Domínguez et al., 2012). Una idea que ya marcaba Lagarde y de los Ríos cuando describe la sororidad (1989, p. 461). Las feministas italianas emplean el término affidamento (Colectivo Librería de Mujeres de Milán, 1991), que puede entenderse como una práctica de lealtad o cuidado mutuo entre mujeres para salvar situaciones que, de entrada, no son favorables. Debe añadirse que para Lagarde y de los Ríos la sororidad va más allá de lo que propone el concepto de solidaridad. La diferencia radica en que la solidaridad implica compartir ideas, formas de ver la vida, mientras que la sororidad incluye la idea de modificación de las propias relaciones entre mujeres: apoyo, reconocimiento, incluso desde la divergencia, en la forma de ver la vida. Ejes temáticos en el cine español Las temáticas del cine español realizado por mujeres en la década analizada son más heterogéneas; también lo son los géneros transitados, con preferencia de la comedia y el drama, pero con presencia también de la animación y la ciencia ficción. Ello, unido al mayor número de producciones y al más amplio acervo de realizadoras, presenta un panorama más diverso. Directoras Películas Temática Helena Taberna Yoyes (2000) Terrorismo Extranjeras (2003) Mujeres migrantes La buena nueva (2008) Guerra civil, religión Nagore (2010) Violencia sexista Pilar Távora Brujas (2008) Autonomía personal Madre amadísima (2009) Homosexualidad Elena Trapé Blog (2010) Adolescencia Rosa Vergés Iris (2004) Guerra civil / Autonomía personal Nuria Villazán Antonio Machín, toda una vida (2001) Guerra civil / Memoria familiar Lydia Zimmerman (co-dirigida con Agustí Villaronga Isaac Racine) Aro Tolbukhin: en la mente del asesino (2002) La condición humana Tabla 4. Listado de directoras españolas, títulos dirigidos y áreas temáticas de sus propuestas (2000-2010) Fuente: Elaboración propia. núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 115 Si en el cine argentino, la(s) familia(s) tienen una presencia marcada, en las películas españolas su existencia es meramente testimonial: para dar muestra de su crisis, para contextualizar las dificultades económicas, para evidenciar la soledad, paradójicamente, en compañía. Bien es cierto también que las cohortes de edad que aparecen son más elevadas, pues prevalece la mirada retrospectiva y el reconocimiento a las trayectorias vitales, como en Reyita (2008), Gala (2003), Hécuba (2006), El cielo gira (2004), Para que no me olvides (2005) o La vida empieza hoy (2009). O también las mujeres que, iniciada su madurez, emprenden una nueva etapa de sus vidas que afecta a sus relaciones, a sus sentimientos, a sus expectativas laborales y vitales en un mosaico donde confluyen, de manera coral, mujeres de toda clase y condición social: Planes para mañana (2010), Señora de… (2010), Nosotras (2000), Blog (2010), Tú eliges (2009), conformando el sentido metafórico del Atlas de geografía humana (2007). Precisamente las geografías, en este caso físicas, son también diversas. Frente al cine urbano y metropolitano de los 80 y los 90, las realizadoras españolas no solo vuelven la mirada a lo rural, sino que insisten en situarse en las periferias: distintos lugares del Mediterráneo, desde Gerona a Triana, Canarias, Aldeaseñor en Soria, el subsuelo de Moscú, Bolivia o Guatemala; el Km 0 (2001) como eje, no de confluencia sino de la partida, cuando no de la huida. En este sentido, es la cinematografía de Isabel Coixet en esta década la que se empeña en poner distancia: una caravana en el Vancouver en Mi vida sin mí (2002), la plataforma petrolífera ubicada en no se sabe dónde de La vida secreta de las palabras (2005), o el Tokio del Mapa de los sentidos de Tokio (2009). Aislados o abarrotados, son los espacios que Augé (2009) definiera como no lugares, espacios propiamente contemporáneos de confluencia pero anónimos, donde personas en tránsito deben instalarse durante algún tiempo de espera, en una suerte de etnología de la soledad de la condición humana contemporánea. En este espacio prolongado, globalizado, donde se establecen relaciones y en España, lugar de residencia o de paso de personas, parece obvio que las cineastas reparen en el fenómeno de las migraciones, tanto desde el punto de vista cultural como respecto de las particularidades que impone el género. En este sentido, no son escasas las muestras: Un novio para Yasmina (2008), Tomándote (2000), Poniente (2002), Retorno a Hansala (2008), Seres queridos (2004), donde se plantean las relaciones interpersonales entre mujeres y hombres de distinta procedencia, pero representativa de las comunidades asentadas y más numerosas: marroquíes en general e hindú preferentemente en Barcelona. Es en Extranjeras (2003) donde Helena Taberna muestra en un mosaico a los grupos más significativos de estas mujeres inmigrantes: africanas (senegalesas, magrebíes, sudanesas…), iberoamericanas (colombianas, peruanas, ecuatorianas, dominicanas...), núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 116 europeas (polacas, ucranianas y rumanas) y asiáticas (chinas, bengalíes...), con la particularidad de que hablan ellas y por sí mismas. Manteniendo el enfoque micro, pero también en clave doméstica, se representan las migraciones, como en el caso de El triunfo (2006) con respecto a los andaluces que migraron a Cataluña, o en Triana, paraíso perdido (2008), referido a la etnia gitana. Todo ello enmarcado por El tren de la memoria (2005), que hace hincapié en que el afán de las personas por buscar un futuro y mejorar sus condiciones de vida es un deseo universal. Se aprecia una mirada inclusiva que engloba a otras comunidades y que lo hace inicialmente en clave de conflicto, pero donde la perspectiva de género aporta otras dimensiones significativas como la cultural, la relacional, los apoyos grupales e, incluso, la sororidad. Sin tener la dimensión porcentual del cine argentino, la violencia contra las mujeres resulta otro ítem importantísimo. No son numerosas, pero sí representativas de las formas múltiples de la violencia machista, desde el abuso infantil a la trata de personas. Son Te doy mis ojos (2003), Elisa K (2010), Yo, puta (2003), Voces contra la trata de mujeres (2007), Palabras encadenadas (2002), y Nagore (2010). Todas y cada una de ellas no solamente recrean, ficcionando o no, una realidad, sino que poseen una dimensión crítica, un recurso a las fuentes, a las organizaciones y a las instituciones que permite la construcción de un discurso integral y un afán por apelar a las audiencias, involucrándolas y comprometiéndolas. No son películas que hablan sobre la violencia, sino filmes donde las personas son interpeladas para tratar de entender, de expresar y de comprender las situaciones que se representan para, lógicamente, comprometerlas en su denuncia y erradicación. Del compromiso ciudadano, del reconocimiento de una genealogía y del uso del cine como discurso contrahegemónico, nace una producción empeñada en relatar la memoria de quienes nos antecedieron. Es el hilo conductor de toda la filmografía de Marta Arribas, es el caso de Galíndez (2002), Ni dios, ni patrón, ni marido (2007), Morir de día (2010), Nedar (2008), y Yoyes (2000) –una vez más– de Helena Taberna. Cerrando el ciclo desde el retrato de una realidad desigual a la asunción de los propios destinos como claves del empoderamiento, son los filmes Brujas (2008), Siete mesas de billar francés (2007), El patio de mi cárcel (2008), Las sabias de la tribu (2010), La teoría del espiralismo (2009), Juego de luna (2001), Mataharis (2007), y El palo (2001). Además de los ejes descritos, la filmografía que mejor representa la hibridación y el encuentro de las dos líneas de análisis es la de Manane Rodríguez, uruguaya de origen que salió de su país en 1975 y está afincada en Galicia. Sus tres producciones de esta década –Los pasos perdidos (2001), Un cuento para Olivia (2007) y Memorias rotas (2010)– y la también más reciente Migas de pan (2016), son paradigmáticas. núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 117 Directoras Películas Protagonismo Guion Oliva Acosta y Elena Ortega Reyita / Documental Mujeres Rocío Santillana, Elena Ortega y Oliva Acosta Mercedes Afonso Padrón El amor se mueve / Drama Coral Mercedes Afonso Roser Aguilar Lo mejor de mí / Drama Mujer Roser Aguilar y Oriol Capel Arantxa Aguirre (con José Luis López-Linares) Hécuba, un sueño de pasión / Documental Coral Arantxa Aguirre El esfuerzo y el ánimo / Documental Varón Arantxa Aguirre Mercedes Álvarez El cielo gira / Documental Coral Mercedes Álvarez y Arturo Redín Marta Arribas (con Ana Pérez de la Fuente) El tren de la memoria / Documental Coral Marta Arribas y Ana Pérez Cómicos / Documental Coral Ana Pérez y Marta Arribas Dunia Ayaso (con Félix Sabroso) Descongélate / Comedia Coral Félix Sabroso y Dunia Ayaso Los años desnudos. Clasificada S / Comedia dramática Mujeres Félix Sabroso y Dunia Ayaso La isla interior / Drama Coral Félix Sabroso y Dunia Ayaso Marta Balletbó-Coll Sevigné / Drama Mujeres Marta Balletbó-Coll Icíar Bolláin Te doy mis ojos / Drama Coprotagonismo Icíar Bollaín y Alicia Luna Mataharis / Drama Mujeres Icíar Bollaín y Tatiana Rodríguez También la lluvia / Drama Varones Paul Laverty Irene Cardona Un novio para Yasmina / Comedia dramática Coprotagonismo Irene Cardona yNuria Villazán Isabel Coixet Mi vida sin mí / Drama Mujer Isabel Coixet La vida secreta de las palabras / Drama Coral Isabel Coixet Mapa de los sentidos de Tokio / Thriller Varones Isabel Coixet Judith Colell Nosotras / Comedia Mujeres Jordi Cadena 53 días de invierno / Drama Coprotagonismo Gemma Ventura Elisa K / Drama Mujeres Jordi Cadena Mar Coll Tres días con la familia / Drama Mujer Mar Coll yValentina Viso Ana Rosa Diego Siempre hay tiempo (Héctor y Bruno) / Drama Varones Ana Rosa Diego,Encarnación Iglesias,Jesús Ponce,Teresa Vilardell yMiguel Casamayor núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 118 Directoras Películas Protagonismo Guion Ana Díez La mafia en la Habana / Documental Varones Ana Diez, Ángel Amigo y Manuel Pérez Paredes. Algunas chicas doblan las piernas cuando hablan / Comedia dramática Mujeres Ana Diez yDaniel Castro Galíndez / Documental Varón Ángel Amigo,Ana Díez,Bernardo Belzunegui yBegoña Minaur Paisito / Drama Coprotagonismo Ricardo Fernández Blanco Daniela Fejerman 7 minutos / Comedia Coral Daniela Féjerman y Ángeles González-Sinde Patricia Ferreira Sé quién eres / Thriller Coprotagonismo Inés París y Daniela Fejerman El alquimista impaciente6 / Thriller Coprotagonismo Patricia Ferreira y Enrique Jiménez Para que no me olvides / Drama Coprotagonismo Patricia Ferreira y Virginia Yagüe Señora de / Documental Mujeres Patricia Ferreira, María Salgueiro y Carmen Iglesias Rábade Mireia Gabilondo (con Fernando Bernués) Enséñame el camino, Isabel / Comedia Coprotagonismo Carlos Zabala,Fernando Bernués yMireia Gabilondo Yolanda García Serrano Km 0 / Comedia dramática7 Coprotagonismo Yolanda García Serrano yJuan Luis Iborra Hasta aquí hemos llegado / Comedia Coprotagonismo Yolanda García Serrano yCarlos Molinero Isabel Gardela Tomándote / Drama Mujer Isabel Gardela Collage / Documental Mujer Isabel Gardela Ángeles González-Sinde La suerte dormida / Drama Mujeres Belén Gopegui yÁngeles González-Sinde Una palabra tuya / Drama Mujeres Ángeles González-Sinde Chus Gutiérrez Poniente / Drama Coprotagonismo Chus Gutiérrez eIcíar Bollain El calentito / Comedia musical Mujeres Chus Gutiérrez yJuan Carlos Rubio Retorno a Hansala / Drama Coprotagonismo Chus Gutiérrez yJuan Carlos Rubio Ione Hernández Sánchez Uno por ciento esquizofrenia / Documental Coral Ione Hernández Sánchez 6.Coproducción España-Argentina. 7.Codirigida con Juan Luis Iborra. núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 119 Directoras Películas Protagonismo Guion Mónica (Agulló) Laguna Juego de Luna / Drama Mujer Mónica Laguna Eva Lesmes El palo / Comedia Mujeres Luis Marías María Lidón (Luna) Stranded (Naúfragos) / Ciencia ficción Coral Juan Miguel Aguilera Yo, puta / Drama Mujer Adela Ibáñez Moscow zero / Terror Varones Isabel Pisano yAdela Ibáñez Mabel Lozano Voces contra la trata de mujeres / Documental Coral Mabel Lozano y Carmen de Cos La teoría del espiralismo / Documental Mujeres Mabel Lozano Las sabias de la tribu / Documental Mujeres Mabel Lozano Belén Macías El patio de mi cárcel / Drama Mujeres Belén Macías,Arancha Cuesta yElena Cánovas Juana Macías Planes para mañana / Drama Mujeres Juan Moreno, Alberto Bermejo y Juana Macías Laia Manresa (con Sergi Dies) Morir de día / Documental Varones Laia Manresa y Sergi Dies Laura Mañá Sexo por compasión / Comedia dramática Coprotagonismo Laura Mañá Palabras encadenadas / Thriller Coprotagonismo Fernando de Felipe Morir en San Hilario / Comedia Coprotagonismo Laura Mañá Ni dios, ni patrón ni marido8 / Drama Mujeres Esther Goris yGraciela Maglie La vida empieza hoy / Drama Mujeres Alicia Luna y Laura Mañá Alexia Muiños Noche transfigurada / Comedia Coprotagonismo Alexia Muiños Silvia Munt Gala / Documental Mujer Silvia Munt Pretextos / Drama Coprotagonismo Silvia Munt y Eva Baeza Maitena Muruzabal (con Candela Figueira) Nevando voy / Drama Coral Maitena Muruzabal y Candela Figueira Carlota Nelson Anclados / Documental Varones Carlota Nelson 8.Producción argentina. núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 120 Mullaly, L. H. (2016). Corps, identités et sexualités alternatives dans le cinéma argentin: XXY de Lucía Puenzo (Alternative bodies, identities and sexualities in Argentine cinema: Lucía Puenzo’s XXY). Genre en séries: Cinéma, Télevisión, médias, (3), 115-130. Retrieved from http://genreenseries.weebly.com/numeacutero-3.html Mullaly, L. H. & Soriano, M. (2014). De cierta manera: cine y género en América Latina (In a certain way: cinema and genre in Latin America). Paris, France: L’Harmattan. Mulvey, L. (1988). Placer visual y cine narrativo (Visual pleasure and narrative cinema). Valencia, Spain: Episteme. Neuendorf, K. (2017). The Content Analysis Guidebook. London, UK: Sage. Núñez Domínguez, T., Silva Ortega, M., & Vera Balanza, M. T. (2012). Directoras de cine español: ayer, hoy y mañana, mostrando talentos (Spanish female filmmakers: yesterday, today and tomorrow, showing talents). Sevilla: Fundación Audiovisual de Andalucía. 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Su foco de interés es el estudio sobre los medios de comunicación, la socialización y el liderazgo desde una perspectiva feminista. Cuenta con acreditada experiencia docente e investigadora. Ha obtenido el Premio Meridiana-2013, concedido por la Junta de Andalucía, el XX Premio de divulgación feminista Carmen de Burgos, concedido por la Universidad de Málaga, y el Premio Trayectoria-2015, concedido por el Ayuntamiento de Sevilla. https://orcid.org/0000-0002-1576-7402 mª teresa vera balanza, doctora en Historia Contemporánea (Universidad de Málaga, 1999). Profesora titular en el departamento de Periodismo, integrante del Seminario de Estudios Interdisciplinarios de la Mujer, y Vicedecana de Organización Académica, Profesorado e Igualdad en la Facultad de Ciencias de la Comunicación de la Universidad de Málaga. Con una larga trayectoria en la investigación en Comunicación y Género, en la actualidad es coinvestigadora principal, junto a la Dra. Postigo Gómez, del Proyecto Nacional Produsage juvenil en las redes sociales y manifestaciones de las desigualdades de género: nuevas formas de violencia. https://orcid.org/0000-0002-3089-4469 núñez domínguez, t. & vera balanza, m. t. Directoras de cine argentinas y españolas 128