Oportunidades perdidas: el fracaso de la protección del edificio en Plus Ultra, Huelva

Actuaciones en el Patrimonio Arquitectónico del Mo.Mo. XII Congreso DOCOMOMO Ibérico, Valladolid, 27, 28 y 29 de septiembre de 2023 Intervenções no Património Arquitetónico do Mo.Mo. Actuaciones en el Patrimonio Arquitectónico del Mo.Mo. Fundação DOCOMOMO Ibérico documentação e conservação da arquitectura e do urbanismo do movimiento moderno Fundación DOCOMOMO Ibérico documentación y conservación de la arquitectura y el urbanismo del movimiento moderno Actas XII Congreso DOCOMOMO Ibérico XII Congresso DOCOMOMO Ibérico Valladolid,27-29/9/2023 Instituciones organizadoras / Instituições organizadoras: Fundación DOCOMOMO Ibérico / Fundação DOCOMOMO Ibérico Universidad de Valladolid Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla y León Este Colegio Oficial de Arquitectos de León Patrocinio / Patrocinio Junta de Castilla y León Ayuntamiento de Valladolid Fundación Arquia Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid Bodegas y Viñedos La Mejorada Colegio de Arquitectos de Valladolid Trycsa - Técnicas para la Restauración y Construcciones Asemas B the travel Brand Saint-Gobain 3A estudio Comité científico / Comitê científico Gonçalo Byrne, OA Nieves Fernández Villalobos, UVa Virginia Gallego Guinea, IT-CSIC Marta García de Casasola Gómez, USe Eduardo González Fraile, UVa Mercedes Linares Gómez del Pulgar, USe Antonio Pizza de Nanno, UPC Alberto Sanz Hernando, COAM Antonio Tejedor Cabrera. USe Comité organizador / Comitê organizador Celestino García Braña, Fundación DOCOMOMO Ibérico Susana Landrove Bossut, Fundación DOCOMOMO Ibérico Daniel Villalobos Alonso, UVa Sara Pérez Barreiro, UVa Darío Álvarez Álvarez, UVa Susana Moreno Falero, COACYLE Eva Testa San Juan, COAL Patronato de la Fundación DOCOMOMO Ibérico / Patronato da Fundação DOCOMOMO Ibérico Consejo Andaluz de Colegios de Arquitectos Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón Colegio Oficial de Arquitectos de Asturias Colegio Oficial de Arquitectos de Cantabria Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla-La Mancha Colegio Oficial de Arquitectos de Castilla y León Este Colegio Oficial de Arquitectos de Extremadura Colegio Oficial de Arquitectos de la Comunidad Valenciana Colegio Oficial de Arquitectos de la Rioja Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid Colegio Oficial de Arquitectos de Murcia Colegio Oficial de Arquitectos Vasco Navarro Colexio Oficial de Arquitectos de Galicia Col·legi d’Arquitectes de Catalunya Col·legi d’Arquitectes de les Illes Balears Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Sevilla Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de A Coruña Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Valladolid Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universitat Politècnica de València Fundación Arquia Fundación Colegio de Arquitectos de León Fundación Mies van der Rohe Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico Ordem dos Arquitectos Responsable de la edición / Responsável da edição Susana Landrove Bossut Sara Pérez Barreiro Daniel Villalobos Alonso Diseño gráfico / Desenho gráfico Sara Pérez Barreiro Yolanda Casado Ignacio Alfonso García García Foto portada: Daniel Villalobos Alonso ISBN 978-84-09-54567-4 8 Rehabilitación energética y adecuación de los juzgados de Zaragoza para sede de la Consejería de Servicios Sociales del Gobierno de Aragón Francisco Javier Magén Pardo, Magén Arquitectos SLP Oportunidades perdidas: el fracaso de la protección del edificio en Plus Ultra, Huelva Clara Mosquera Pérez, Grupo HUM700 Patrimonio y Desarrollo Urbano Territorial en Andalucía MaríaTeresa Pérez Cano, Universidad de Sevilla Eduardo Mosquera Adell, Universidad de Sevilla Buenas prácticas para la intervención en el Patrimonio Mo. Mo. La arquitectura moderna en la línea de contorno ferroviario de Madrid (1924-1963): catalogación y análisis crítico de lo existente Graziella Trovato, Universidad Politécnica de Madrid Isabel Rodríguez de la Rosa, Universidad Politécnica de Madrid Intervenciones en el antiguo matadero municipal de Valladolid: diálogos y esecializaciones Julio Grijalba Bengoetxea, Universidad de Valladolid Alberto Grijalba Bengoetxea, Universidad de Valladolid Gestión europea del patrimonio del Mo.Mo:similitudes y diferencias de un caso práctico neerlandés para un contexto español María Jesús González Díaz, arquitecta Rehabilitación integral de escuela-convento de Luis Cubillo de Arteaga, en Barcelona Justo Orgaz Domínguez Ignacio Capapé Aguilar Recuperación y adecuación a museo del Circolo della Stampa de Luigi Cosenza, en Nápoles: un ejemplo de buena práctica proyectual Flavia Zelli, Universidad de Valladolid Francesco Viola, Università Federico II di Napoli Meta regionalismo crítico. Intervención en la Casa Zariquiey de Barba Corsini: 1957-2016 Sara Coscarelli Comas, EINA, Centro Universitario de Diseño y Arte de Barcelona La rehabilitación del Poblado de Fontao a través de la experiencia de sus habitantes Luz Paz Agras, Universidade da Coruña María José González Meijide, Universidade da Coruña Villa Tugendhat:patrimonio vivo tras una rehabilitación ejemplar Eva Llorca Afonso, Universidad de Las Palmas de Gran Canaria La rehabilitación y reconstrucción delas marquesinas de las capillas de Santa Gertrud y San Knut del cementerio este de Malmö Daniel Fernández-Carracedo, Universidad de Zaragoza La rehabilitación como hotel de un edificio DOCOMOMO: el caso de la Jefatura Superior de Policía de Sevilla José-Manuel Romero-Ojeda, Universidad de Sevilla 631 645 667 681 697 715 731 751 771 789 811 829 645 Aplicación Resumen: En pleno centro de Huelva, en su momento con vistas sobre la marisma y la ría, José María Morales Lupiáñez, Rafael de La-Hoz Arderius y Roberto de Juan Valiente construyeron entre 1962-65 el edificio más alto de la ciudad. Una estructura de dos torres de 9 plantas que se elevan sobre una plataforma común de dos plantas, que conforman el volumen de fachada que daba continuidad al parcelario histórico de similar altura. Destinado principalmente a viviendas, el inmueble, promovido por el Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Huelva y Sevilla, actual Fundación Cajasol, albergaba en plantas baja y primera oficinas de atención al público, sede social y en planta segunda oficinas y vivienda del director. Con vidrieras, entre otros trabajos, de Pepe Caballero y murales y cancelas de José Luis Sánchez, fue construido en estructura metálica. Sus soluciones técnicas, sumamente novedosas, combinaban diseño y modernidad, siendo considerado por la población local el mejor edificio de la ciudad. Recordemos que Huelva fue la última de las capitales provinciales a nivel nacional en definirse. Ello nos habla de una escasa tradición secular de su tejido edilicio. Por contra, los siglos XIX y XX fueron generosos con la ciudad, acumulando un número bastante significativo de arquitectura moderna. En 2021 el Colegio de Arquitectos de Huelva, en su Semana de Clara Mosquera Pérez María Teresa Pérez Cano Eduardo Mosquera Adell Grupo HUM700 Patrimonio y Desarrollo Urbano Territorial en Andalucía, Sevilla (España) Departamento de Urbanística y Ordenación del Territorio, Universidad de Sevilla (España) Departamento de Historia, Teoría y Composición Arquitectónicas, Universidad de Sevilla (España) Oportunidades perdidas: el fracaso de la protección del edificio en Plus Ultra, Huelva 646 la Arquitectura, otorgó a la comunidad de vecinos en cuestión una placa conmemorativa de su inscripción en DOCOMOMO Ibérico. El inmueble se encuentra en bastante buen estado de conservación, con pequeñas intervenciones que mejoraban la accesibilidad, de carácter reversible, pero que permiten la lectura correcta del edificio original. Sin embargo, el paso del tiempo (fusiones bancarias, digitalización de los servicios) ha dejado sin uso una gran parte de las oficinas que en la actualidad la Fundación Cajasol quiere rentabilizar transformando parte de las instalaciones en tres nuevas viviendas. Con la excusa de adaptar a la normativa vigente sus dependencias culturales y oficinas, independizar los accesos, evacuación de incendios, etc., la entidad está acometiendo obras, con el beneplácito -en forma de Licencia Urbanísticade la Gerencia de Urbanismo, que van a suponer una alteración importante de la fachada, la deslocalización de elementos murales y obras de arte. Produciéndose, en definitiva, una sustancial alteración patrimonial. La comunicación, tomando como caso de estudio esta obra situada en calle Plus Ultra 4, reflexiona sobre la intervención contemporánea. Cuestiona la solución adoptada al adolecer de la necesaria sensibilidad patrimonial que demanda el edificio, por la falta de consideración sobre la materialidad de la obra, la pérdida de espacialidad o la alteración de los cambios de escala en elementos comunes: la entrada en su relación con la calle, la pérdida de secuencia en la comunicación con las viviendas, patios interiores y trasero, falta de iluminación natural, etc. En resumen, otra oportunidad perdida de demostrar que se podría seguir sumando patrimonio contemporáneo a la ciudad si la reforma hubiese sido adecuada a la calidad del edificio intervenido. Palabras clave: Andalucía, desprotección urbanística, hibridación de usos, Rafael de La- Hoz, relieves arquitectónicos. 647 Aplicación Oportunidades perdidas: el fracaso de la protección del edificio en Plus Ultra, Huelva El Patrimonio Histórico de la ciudad de Huelva demuestra una riqueza y amplitud que oscila desde registros arqueológicos propios de la Prehistoria y la Antigüedad, sostiene su presencia en diversas cronologías medievales y de la Edad Moderna, hasta alcanzar al Patrimonio Arquitectónico del siglo XX. Quizá este último, por su inmediatez, resulta más difícil de valorar por la ciudadanía, si bien constituye un segmento muy importante del legado onubense, y con el que los habitantes de la capital conviven cotidianamente. Huelva: la arquitectura estudiada, la arquitectura valorada Los resultados de la presencia inglesa a finales del siglo XIX y en el siglo XX, estudiados ejemplarmente por arquitectos e historiadores, merecen destacarse (González, 1981). Es el caso de la barriada Reina Victoria (Pérez et al., 2022), el Hotel Colón o los muelles cargaderos de mineral de Riotinto (González, 1978) y Tharsis (Andivia, 2014), ambos fuertemente vinculados al paisaje histórico urbano de la ciudad y su ría del Odiel. Todos ellos resumen una manifestación bien asumida y en general protegida patrimonialmente como bienes de interés cultural inscritos en el Catálogo General del Patrimonio Histórico de Andalucía. La arquitectura modernista del siglo XX también forma parte destacable del patrimonio urbano de la ciudad de Huelva. Basta recordar la impronta del arquitecto jerezano Francisco Hernández-Rubio en la antigua clínica Sanz de Frutos, los locales de la Imprenta Muñoz, o las cocheras de locomotoras del ingeniero Francisco Montenegro Calle, obra de 1909, entre otras experiencias que han llegado hasta nuestros días (Montaner, 1977). La arquitectura del movimiento moderno en Huelva: un patrimonio con desigual fortuna Pero en esta ocasión conviene llamar la atención en favor de la arquitectura vinculada al movimiento moderno, que desde los años treinta del pasado siglo tomó carta de na- 648 turaleza en la ciudad onubense, gracias a figuras como el arquitecto municipal y provincial José María Pérez Carasa (Mosquera y Pérez, 1990), como Luis Saavedra Navarro (Álvarez et al., 2002), el arquitecto del Catastro Francisco Sedano Arce (Villla, 2016) o el arquitecto municipal y celebrado urbanista Alejandro Herrero Ayllón (Herrero y Moreno, 2011; Rodrigues, 2021), entre otros. Atractivas formas modernas, revolucionarias en su tiempo, acompañaron al caserío onubense tradicional que prolongaba su quehacer en las primeras décadas del siglo XX. Este patrimonio contemporáneo derivado del movimiento moderno ha merecido una fortuna desigual, con pérdidas dolorosas como el Hogar Patiño1 de Sedano, los edificios de Luis Saavedra en el paseo de Santa Fe y en avenida de Italia, o el de Pérez Carasa en calle Luca de Tena (que se incluyó en el Registro Andaluz de Arquitectura Contemporánea y consta en la Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía), así como la casa de la dirección de CAMPSA de Alejandro Herrero, entre otros casos que merecieron constar en inventarios y publicaciones sobre arquitectura contemporánea de Huelva (Montaner, 1977) y de Andalucía (Pérez et al., 1986)2. Mientras que la labor de reconocimiento y puesta en valor se observa en la acción de la Autoridad Portuaria onubense, que puede considerarse como una referencia para la ciudad, gracias a la destacable conservación de las antes citadas cocheras, y de edificios incluidos en el Registro de DOCOMOMO Ibérico. Estos son, concretamente, las antiguas oficinas de los prácticos del puerto de Huelva -ahora pabellones gemelos para servicios de la Autoridad Portuaria- del arquitecto Francisco Sedano; o la propia sede del mencionado organismo, el edificio para oficinas de la Junta de Obra y Servicios del Puerto, obra de los arquitectos José María Morales Lupiáñez, Luis Gómez Estern y Roberto de Juan Valiente. Una serie de edificios que ejemplifican diversos momentos de la arquitectura de filiación moderna del siglo pasado (Pérez et al., 1986)3. 1. El edificio era la Casa del Flecha, destinado a las juventudes falangistas. 2. Corporaciones municipales onubenses, tanto de izquierda como de derecha, otorgaron las licencias que posibilitaron la demolición de estos edificios. 3. Justamente, dos de los tres arquitectos que realizaron este edificio, José María Morales Lupiáñez y Roberto de Juan Valiente trabajaron, casi simultáneamente, en el edificio que centra esta contribución. 655 Aplicación la Fundación Cajasol cuando comenzaron los tratamientos de algunas de las obras de arte que cualifican al edificio, parte de las cuales se había relocalizado. El levantamiento del friso ornamental de mármol gris de José Luis Sánchez de la fachada a la calle en planta primera, realizado en abril de 2017 por la empresa de restauración METIS, fue un primer paso. En su día, fue sustituido por una copia “analógica” de menores dimensiones. Sin embargo, en los planos consultados del proyecto en curso, no consta que el friso original vaya a reponerse en su emplazamiento previo. Actualmente el friso permanece desmontado para su reposición en un marco compositivo de la fachada diferente del original. Por otra parte, la mayor problemática de conservación que ha afrontado METIS fue el desmontaje y la restauración del Friso Decorativo II en planta baja, realizado con placas en mármol blanco, además del muro de soporte del friso en la medianera de plantas 2ª a 5ª. Comenzaron los trabajos de desmontaje y demolición en julio de 2018. El estado de este friso ha conducido a la decisión de reconstruirlo, al hilo de las obras de reforma que se ejecutan actualmente. La dinámica de las transformaciones acaecidas en la parte basamental del edificio, donde confluyen todos los usos, se asocia al paso del tiempo, pero tiene en parte su origen en los procesos de fusiones bancarias, así como en la creciente digitalización de los servicios, quedando progresivamente sin uso una gran parte de las oficinas. Por ello, una de las motivaciones del proyecto en desarrollo actualmente por parte de la Fundación Cajasol es buscar rentabilizar el inmueble, transformando sus instalaciones para la promoción de nuevas viviendas y reorganizando sus oficinas y disponiendo un nuevo espacio cultural. Así, un sector de las oficinas cambiará su uso para la creación de dos nuevas viviendas, que se añaden a la segregación de la antigua vivienda del director, desdoblándose en dos, hasta alcanzar un total de cuatro viviendas. Complementariamente, se reorganizan considerablemente los espacios de entrada, zonas comunes y circulaciones del edificio, reformando parcialmente los accesos a las plantas superiores (únicamente 656 en una de las dos torres). De esta manera, con la excusa de adaptar a la normativa vigente sus dependencias culturales y oficinas, independizar los accesos, adecuar la evacuación de incendios, renovar las acometidas eléctricas, y otros tratamientos de los elementos comunes, etc., la entidad está acometiendo desde 2021 obras, con el beneplácito -en forma de Licencia Urbanísticade la Gerencia de Urbanismo, que van a suponer una alteración importante de la fachada, de los accesos a las viviendas y el espacio cultural, además de la deslocalización de elementos murales y obras de arte. En definitiva, una sustancial alteración patrimonial12. La desprotección del edificio y las modificaciones en curso. La iniciativa de la Fundación Cajasol de llevar a cabo reformas en su centro cultural y construcción de nuevas viviendas en el conjunto onubense de la calle Plus Ultra es en sí un hecho que destaca la vitalidad que esta apreciada obra de mediados del siglo XX mantiene. Pero ante las dudas que genera el planteamiento observado, conviene estimar la necesidad de que los valores patrimoniales reconocidos que atesora este edificio se preserven cuidadosamente, algo que choca con las obligaciones de adaptación a la normativa, en ausencia de una protección patrimonial que, significativamente, sí llegó a otros edificios gestados en Huelva en similar dinámica. En ausencia de protección por parte de la Administración cultural autonómica y de la Administración urbanística local, merecen valorarse algunas cuestiones concretas que van a verse modificadas con la intervención en marcha. Es el caso de la sutil disposición dentada de la planta baja, con el juego de los murales y cancela de José Luis Sánchez, que destaca sobre el vuelo regularizador que remata la citada planta y marca la alineación y la solución de primera planta, con secuencia de brise-soleils a base de finas lamas y con el mural -actualmente desmontadocentrando su composición. Se trata de una de las fachadas modernas más destacadas de Huelva, concebida en la escala del caserío ori- 12. Aunque se ha tenido acceso al proyecto y documentación gráfica, tanto la obrante en la Gerencia de Urbanismo, para el trámite licencia, como la facilitada a la Comunidad de Propietarios, por cuestiones de confidencialidad no se reproducen aquí dichos documentos. 657 Aplicación ginal de dos plantas, previa al arranque de las dos torres superiores. Hay que llamar la atención sobre la magistral secuencia de fluidez espacial que los arquitectos crearon, desde la calle y la entrada, al vestíbulo alto de las viviendas y patio trasero. Entrada que fue decorada por el escultor José Luis Sánchez con la cancela de dos hojas de entrada a las viviendas y al espacio cultural (Fig. 03), y con el mural que se repliega en el citado acceso de planta baja (Fig. 04). Obras ambas del más destacado muralista español, que interactuó con notables obras arquitectónicas del siglo XX español (Ruiz, 2012). Consideraciones sobre la despatrimonialización y la repatrimonialización del edificio Este trabajo reflexiona, al tomar como caso de estudio esta obra situada en calle Plus Ultra 4, sobre la intervención contemporánea en esta arquitectura moderna, discutiendo la valoración patrimonial por parte del nuevo proyecto de los Fig. 03. Edificio en calle Plus Ultra, 4, Huelva. Cancela, obra de José Luis Sánchez, con hoja menor de acceso a viviendas y hoja mayor de acceso compartido al espacio cultural. 1965 (fotografía de los autores, 11 de marzo de 2021). Fig. 04. Edificio en calle Plus Ultra, 4, Huelva. Repliegues del mural de hormigón dorado de José Luis Sánchez y acceso a las viviendas, con la cancela, obra también de José Luis Sánchez. 1965 (fotografía de los autores, 11 de marzo de 2021). 658 espacios y elementos más destacados de este edificio. Se cuestiona la solución adoptada al adolecer de la necesaria sensibilidad patrimonial que demanda el edificio, por la falta de consideración sobre la materialidad de la obra, o sobre las cualidades espaciales y figurativas de algunos de sus elementos más destacados, como vamos a comentar. Se llega a la supresión o recolocación de cualificados elementos en fachada, o a la inserción de materiales ajenos a los elementos comunes históricos, como el porcelánico en la nueva entrada de las viviendas. Este nuevo acceso se encuentra marcado en el proyecto por una convencional angostura, inmerecida para los patrones dimensionales del inmueble, que la aleja del comentado espacio fluido y donde quedarán la hoja menor de la cancela y alguna muestra de los paneles del mural de hormigón dorado, como compensación a los vecinos del extrañamiento de su acceso original13. Justamente, la alteración compositiva de las entradas a las viviendas y espacio cultural que se propone, marginando junto a la medianera una entrada convencional para los vecinos, supone una segregación de ese logrado espacio fluido y compartido que desde la calle daba acceso a las viviendas y al patio posterior (Fig. 05). La pérdida de espacialidad y la alteración de los cambios de escala en elementos comunes se patentizará en la alteración del espacio de entrada y su relación con la calle y en la pérdida de secuencia en la comunicación con el nivel de acceso a las viviendas, suprimiendo su conexión con los patios interiores y trasero. Lo que conlleva una falta de iluminación natural en el recorrido, quebrantando una rica secuencia de experiencias, para encajar unos accesos convencionales. Son aspectos que acompañan a la pérdida del carácter singular y propio de una obra avanzada de los años sesenta que representa el gran zócalo de dos plantas, con el desarrollo de los dos niveles inferiores de su fachada. La transformación sustancial en la secuencia de escaleras, entreplantas, acceso a patios, portería, etc., conduce a la merma de su riqueza espacial, de su materialidad y figuratividad, insistimos. Un 13. Estas circunstancias se observan tanto en el proyecto aprobado como en readaptaciones posteriores realizadas a demandas de vecinos del edificio. 659 Aplicación hecho que se resiente ante la densificación que la primera planta afronta, con la merma de espacios comunes para los vecinos, para asumir un denso programa renovado de la institución cultural, con recintos e instalaciones de nueva inserción. La preocupación lógica por el cumplimiento de la normativa técnica en un edificio que ha cumplido más de cincuenta años ha conllevado una serie de concesiones a soluciones que desvirtúan no pocos de sus valores patrimoniales y tornan en más convencional al edificio. Por ejemplo, las exigencias de la suministradora de electricidad ENDESA y de la compañía de Aguas de Huelva sobre la ubicación en fachada de acometidas y contadores conlleva la pérdida de la composición en ángulo del mural de hormigón dorado de José Luis Sánchez. Precisamente, uno de los puntos clave que defiende el proyecto de la Fundación Cajasol es la mejora que va a producir en la accesibilidad del edificio, con nuevos ascensores que ahora partirán desde la planta baja de una de las dos torres, generando una importante asimetría en la respuesta arquitectónica. La cuestión de la mejora de la accesibilidad, resuelta hasta 2021 con dos plataformas salvaescaleras, formaba evidentemente parte de las aspiraciones de los vecinos, pero que se resuelve con disparidad para los vecinos y que se ha visto combinar con la nueva ordena- Fig. 05. Edificio en calle Plus Ultra, 4, Huelva. Vista desde el interior de los accesos compartidos de las viviendas y el espacio cultural desde la entreplanta, con la cancela de José Luis Sánchez al fondo (fotografía de los autores, 5 de abril de 2021). 660 ción de la entrada ya comentada, así como con otras concesiones no compartidas por la totalidad del colectivo al proyecto de intervención. La sustancial transformación del proyecto en curso para el acceso en fachada a las viviendas, junto a la dispersión de sus elementos ornamentales, hará que los moradores del edificio se deberán conformar con la fragmentación de la hoja menor de la cancela (perdida su funcionalidad pasa a ser puro ornamento) y con un resto de paneles del mural de hormigón dorado, como recuerdo de la entrada perdida donde la llegada al edificio suponía el contacto estrecho con la integridad de las obras de José Luis Sánchez. Merece la pena reflexionar si no cabían otras soluciones arquitectónicas que las adoptadas para la adecuación normativa del edificio, y que potenciaran sus valores patrimoniales, en parte menoscabados. Es preciso pensar, por qué un edificio de estas características no aparece protegido por la Administración cultural andaluza. De hecho, su constancia en uno de los documentos complementarios a la adaptación del vigente PGOU de 1999 a la LOUA, lo incluye como “otros bienes integrantes del Patrimonio Histórico” por constar en el SIPHA (Fondevilla, 2009)14, cuando la posterior Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía, derivada del mismo, consigna la carencia de protección patrimonial. Tampoco aparece protegido de forma efectiva, por más que figure en ese documento citado, por parte de la administración urbanística local. De hecho, no consta en el catálogo realizado para el Ayuntamiento de Huelva relativo al Casco Histórico15, redactado por Francisco Pol, como arquitecto director (Pol, 1999), y ni siquiera figura en las actualizaciones al catálogo de 2020. Resulta llamativa esa ausencia de protección, que se suma a la falta de protección por parte de la Administración cultural autonómica, que ha dejado a un criterio no patrimonial la asunción de las exigencias de programa e imagen corporativa, así como a las mencionadas adecuaciones a normativa del CTE y de las empresas suministradoras. 14. Sistema de Información del Patrimonio Histórico de Andalucía, instrumento desarrollado, al igual que su sucesora la Guía Digital del Patrimonio Cultural de Andalucía, por el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, pero sin dotación de competencias reales en materia de protección. 15. Llama la atención que usa la nomenclatura Casco Histórico, en lugar de Conjun- to Histórico como emana de la Ley 16/1985 de Patrimonio 661 Aplicación La ausencia de protección ha posibilitado este modus operandi, mediante un recorrido iniciado en 2017 con la redacción del proyecto básico y la Memoria para Solicitud de Viabilidad Urbanística16, del estudio de viabilidad para la adecuación del edificio existente17, tras el cual se presentó el proyecto de ejecución a licencia en 201818. La concesión de licencia se produjo el 4 de noviembre de 2019, al Reformado del Proyecto Básico y Proyecto de Ejecución de Reforma Integral de Planta Sótano, P.B., P.1 y P.2 de edificio de oficinas y viviendas colectivas para su transformación en centro cultural y cuatro viviendas colectivas (Ayuntamiento, 2019). Consta dicho documento, en el expediente de Licencias de la Gerencia Municipal de Urbanismo, firmado por el arquitecto Daniel Espada Cerón en marzo de 2019 (con visado colegial de mayo de 2019), otorgándose la licencia, tras culminar el complejo proceso administrativo, sin mayores objeciones, por parte del Ayuntamiento de Huelva, que determinadas cuestiones sobre la protección contra incendios. La falta de protección patrimonial, para una supuesta tranquilidad de autoridades culturales y municipales y de los promotores, produce que el impulso desequilibrante del proyecto, con sus pros y sus contras en materia patrimonial, conlleve que se hayan producido tanto expectativas como inquietudes desde que se comenzasen los trabajos en 2021. Rafael Osto Vizcaíno es actualmente el arquitec- to director de las obras y realiza los encajes que intentan mejorar algunas de las peticiones recibidas por parte de los vecinos sobre mejora de los accesos y tratamiento de los elementos comunes. La necesidad de conservar elementos artísticos en mal estado, de refuncionalizar los espacios culturales para hacer del edificio un renovado centro cultural y resolver la vieja aspiración de los vecinos de disponer de ascensores desde planta baja (sólo en una de las dos torres, los vecinos de la otra torre deben alcanzar sus ascensores cambiando de ascensor tras discurrir por el pasillo, ahora en parte cerrado a las vistas exteriores), se produce a costa de un acceso espacialmente segregado. En el nue- 16. Rafael Osto Vizcaíno y Daniel Espada Cerón son sus arquitectos firmantes en junio 2017, con expediente 021688/2017 en la Gerencia de Urbanismo de Huelva. 17. Se produjo, entre otras cuestiones, la negativa municipal a incrementar la volumetría del anfiteatro existente. 18. La fecha de solicitud de licencia de obras es de 6 de marzo de 2018, con expediente 006003/2018, que implicó la posterior entrega de reformado. 662 vo esquema de acceso a las viviendas únicamente queda el consuelo del discurrir en planta primera junto al patio donde se admira la vidriera de Pepe Caballero, como se observa en los planos P01 y P03 (Ayuntamiento de Huelva, 2019). El tratamiento de la fachada, al hilo de ubicar una escalera escamoteable para resolver exigencias en materia de evacuación de incendios, supone la inserción de piezas volumétricas en la línea de la imagen corporativa de Cajasol y no del edificio original. A lo que se suma la recolocación del mural de mármol gris y la supresión de la secuencia de brise-soleils , sin olvidar que se plantea, asimismo, con un exiguo volumen autónomo, la mencionada nueva entrada de los vecinos, desplazada a la medianera en planta baja. En resumen, esta intervención demuestra que se trata de otra oportunidad perdida de demostrar que se podría seguir sumando patrimonio contemporáneo a la ciudad si la reforma hubiese sido adecuada a la calidad patrimonial del edificio intervenido. Sería deseable que esta realidad arquitectónica y artística, síntesis de la sabia convivencia entre la institución cultural, el público y sus vecinos, alcanzada por la Caja onubense hace más de medio siglo, se cuide Fig. 06. Estado de las obras en el edificio en calle Plus Ultra, 4, Huelva (fotografía de los autores, 22 de abril de 2023). 663 Aplicación BIBLIOGRAFIA Álvarez Checa, J. et al. (2002). Guía de arquitectura de Huelva . Colegio Oficial de Arquitectos de Huelva. Andivia Marchante, A.L. (2014). El muelle de la Compañía de Tharsis en el Puerto de Huelva en II Jornadas Andaluzas de Patrimonio Industrial y de la Obra Pública: 25, 26, 27 de octubre de 2012 (pp. 50-60) . 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Es nuestro deseo que una adecuada puesta en valor del patrimonio mueble e inmueble que aporta este edificio lo resitúe y condicione las necesarias decisiones de protección que deben ir más allá de su inclusión en guías, registros, catálogos e inventarios sin potestad protectora. 664 González Vílchez, M. (1981). Historia de la arquitectura inglesa en Huelva . Universidad de Sevilla. Gordillo, C. (1965). El nuevo edificio de la Caja provincial de Ahorros de Huelva embellece y prestigia la ciudad en Informaciones, 29-11-1965. Herrero Molina, A., Moreno García, J.R. (eds.). (2011). Centenario del arquitecto Alejandro Herrero Ayllón. Consejería de Obras Públicas y Vivienda. Hoz, R. de la (1962). La vivienda social en Arquitectura, 39 (pp. 2-15). Hoz, R. de la. (2003). Rafael de La-Hoz: Medalla de Oro de la Arquitectura 2000. Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España. Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico. (s.f.). 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