Demetrio de los Ríos y la Epigrafía italicense

Edición preparada por: Fernando Amores Carredano José Beltrán Fortes ITÁLICA 1912-2012 Centenario de la Declaración como Monumento Nacional 1 ITÁLICA 1912-2012 Centenario de la Declaración como Monumento Nacional Edición preparada por: Fernando Amores Carredano José Beltrán Fortes 2 © de la Edición: Fundación Itálica de Estudios Clásicos © los autores © de las fotográfi as: J. Morón Edita: Fundación Itálica de Estudios Clásicos Patrocina: Parlamento de Andalucía Colabora: Junta de Andalucía. Consejería de Cultura ISBN: 978-84-695-2694-1 Maquetación e impresión: Proyecto Sur Industrias Gráfi cas, S.L. C/ San Juan, 10. 18100 Armilla - Granada Telf.: 958 573 743 - Fax 958 573 774 industriagrafi [email protected] Impreso en España – Printed in Spain Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de los titulares del copyright, salvo excepción prevista por la Ley. 3 Índice Prólogo Capítulo I. LA CONMEMORACIÓN DE UN CENTENARIO Capítulo I.I. ITÁLICA, HITO ARQUEOLÓGICO DE LA BÉTICA ROMANA Pilar León-Castro Alonso Capítulo I.II. ITÁLICA 1912-2012. UNA PERSPECTIVA CENTENARIA Fernando Amores Carredano Capítulo I.III. LA PROTECCIÓN LEGAL DE ITÁLICA. DE MONUMENTO NACIONAL A BIEN DE INTERÉS CULTURAL Rocío Izquierdo de Montes Capítulo I.IV. EL PAPEL DE LAS INSTITUCIONES EN EL RESCATE DE ITÁLICA Javier Verdugo Santos Capítulo I.V. NUEVOS INSTRUMENTOS DE GESTIÓN: EL PLAN DIRECTOR DE ITÁLICA Sandra Rodríguez de Guzmán y Joaquín Hernández de la Obra Capítulo II. EL RESCATE GRÁFICO DE ITÁLICA POR DEMETRIO DE LOS RÍOS Capítulo II.I. PERFIL BIOGRÁFICO DE DEMETRIO DE LOS RÍOS Y SU INTERVENCIÓN EN ITÁLICA José Manuel Rodríguez Hidalgo Capítulo II.II. EL LIBRO MANUSCRITO E INACABADO DE DEMETRIO DE LOS RÍOS SOBRE ITÁLICA José Beltrán Fortes Capítulo II.III. LA COLECCIÓN “DEMETRIO DE LOS RÍOS” EN EL ARCHIVO DEL MUSEO ARQUEOLÓGICO DE SEVILLA Concha San Martín Montilla Capítulo II.IV. PLANO TOPOGRÁFICO DE ITÁLICA José María Luzón Nogué Capítulo II.V. EL FORO DE ITÁLICA José Beltrán Fortes 5 9 11 23 39 51 61 73 75 93 107 117 123 Capítulo II.VI. VISTA PANORÁMICA DEL ANFITEATRO DE ITÁLICA José María Luzón Nogué Capítulo II.VII. DEMETRIO DE LOS RÍOS Y LA EPIGRAFÍA ITALICENSE Antonio Caballos Rufi no Capítulo II.VIII. TERMAS Oliva Rodríguez Gutiérrez Capítulo II.IX. CASAS Y MOSAICOS Irene Mañas Romero Capítulo II.X. ARQUITECTURA, DIBUJO Y ARQUEOLOGÍA Alfonso Jiménez Martín Capítulo II.XI. PINTURA MURAL DEL ANFITEATRO José Beltrán Fortes Capítulo II.XII. CAPITELES Carlos Márquez Moreno Capítulo II.XIII. LAS ESCULTURAS DE ITÁLICA José Beltrán Fortes Capítulo II.XIV. PLACAS DE LOS TRABAJOS DE HÉRCULES Mercedes Oria Segura Capítulo II.XV. LAS MONEDAS EMITIDAS POR LA CIUDAD DE ITÁLICA Francisca Chaves Tristán Capítulo II.XVI. LUCERNAS Mercedes Oria Segura Bibliografía 131 135 159 173 213 227 233 237 261 265 271 275 135 Antonio F. Caballos Capítulo II. VII DEMETRIO DE LOS RÍOS Y LA EPIGRAFÍA ITALICENSE Antonio F. Caballos Rufi no1 La corriente positivista, en la que se fundamenta la generación de la historia como disciplina científi ca, que supuso la aplicación del rigor metodológico como fundamento del conocimiento, se traduce en la necesidad de soportar cualquier afi rmación en el estudio de las fuen tes de información históricas una vez identifi cadas y depuradas críticamente éstas. Como re sultado, una de las primeras necesidades a la que se enfrenta desde entonces la historiografía es la de la generación de repertorios documentales exhaustivos y fi ables. En esta línea, uno de los primeros proyectos internacionales llevados a cabo fue la formación de un Corpus Inscriptionum Latinarum, proyecto surgido en 1847 en Berlín, teniendo como principal mentor a Theodor Mommsen. Si bien el primer volumen de la colección tenía como objetivo la edición de las inscripciones de la República romana, los siguientes estaban desti nados a recopilar las inscripciones de las diferentes regiones del Imperio. La signifi cación de las provincias de Hispania y el volumen de las inscripciones en éstas aparecidas hicieron que se les dedicase el volumen II. La tarea de redacción de este CIL II fue encomendada por Mommsen en 1858 a Emil Hübner (Düsseldorf 1834 - Berlín 1901), quien, tras unos años de recopilación previa de materiales, realizó un primer viaje a España en 1860-61 para estudiar in situ sus inscripciones romanas, regresando en sucesivos viajes en la década de los ochenta. Resultado de todo ello y fruto de una intensa colaboración con los eruditos españoles fue la publicación de las Inscriptiones Hispaniae Latinae (CIL II) en 1869 y de un Supplementum editado en 1892, convirtiéndose el CIL II a partir de entonces en fuente fundamental para el conocimiento de la Hispania romana. En la Sevilla isabelina, donde brillaba la corte de los Duques de Montpensier, Antonio María de Orleans y María Luisa Fernanda de Borbón, hermana de la reina Isabel II, instalados en el Palacio de San Telmo en 1848, Itálica y sus hallazgos arqueológicos eran imprescindible referente cultural. Entre los círculos ilustrados sevillanos van a destacar las fi guras de los herma nos De los Ríos, José Amador (Baena 1818 - Sevilla 1878) y Demetrio (Baena 1827 - León 1892), llegados con su padre a la ciudad en 1837. El primero, representante en 1839 de la Academia Sevillana de Buenas Letras en las excavaciones de Itálica, se hizo cargo de éstas tras la desgraciada e injustifi cada destitución de Ivo de la Cortina, imprescindible referente, quien entre 1839 y 1840 había llevado a cabo unas tan trascendentales como inconclusas excavaciones en el foro italicense. Demetrio de los Ríos, hermano de José, colaboró con éste en Itálica como dibujante a partir de 1846, luego interviniendo en el Anfi teatro en 1856 y asumiendo fi nalmente en enero de 1860 la dirección de excavaciones en el yacimiento, con el que ya no dejaría de estar profundamente vinculado nunca, y materialmente sólo a su marcha a León en 1880. Como director de Itálica trabó contacto con Hübner, con quien mantuvo estrechísimas relaciones, convirtiéndose en uno de sus más inmediatos 1 Universidad de Sevilla. Departamento de Historia Antigua. Grupos de investigación “La Bética Romana. Su patrimonio histórico” (HUM 323, PAI) y “ORDO (Oligarquías Romanas de Occidente)”. 136 Capítulo II.VII. Demetrio de los Ríos y la Epigrafía Italicense interlocutores y una de sus principales fuentes de información epigráfi ca (Fig. 1). Hübner no sólo conoció de su mano Itálica, que tanta impresión le causara, sino también muy especialmente los epígrafes de la colección arqueológica reunida en el recién creado Museo de Bellas Artes ubicado en el desamortizado convento de la Merced, en cuyas tareas de clasifi cación intervino Demetrio de los Ríos. A instancias de la Real Academia Sevillana de Buenas Letras de Sevilla y por Real Orden de 17 de diciembre de 1840, se acordó que las piezas italicenses se ubicaran en el espacio propio para la Arqueología del Museo de Bellas Artes. En este espacio se constituyó ofi cialmente el Museo Provincial de Antigüedades de Sevilla el 21 de noviembre de 1879, del que fue su primer di rector Manuel Campos y Munilla, inaugurándose públicamente al año siguiente. Una vez publicado el primer volumen del CIL II, toda vez que Demetrio de los Ríos había marchado en 1880 a León para hacerse cargo de la restauración de su catedral, fue F. Mateos Gago (1827-1890) el interlocutor en Sevilla de Hübner durante la segunda estancia de éste en España en 1881 para preparar el Supplementum. El sabio alemán inventarió entonces nuevas inscrip ciones italicenses, mientras que algunas habían pasado entretanto al Museo Arqueológico Na cional, así como otras de aquella misma procedencia pudieron ser revisadas por él mismo en la casa de Demetrio de los Ríos en León. En la siguiente ocasión en que Hübner visitó Sevilla, en 1889, se le sumó Antonio María de Ariza y Montero-Corbacho como referente para las novedades italicenses. Resultado de la actividad epigráfi ca de Hübner y sus imprescindibles informantes españoles fue la edición de 74 inscripciones italicenses en CIL II (CIL II 1108 a 1162, CIL II 5037 a 5040 y CIL II 5102 a 5116) y 26 más en su Supplementum (CIL II 5365 a 5386 y CIL II 6278 a 6282), 100 inscripciones en total a las que deben sumarse las incluidas en el instru mentum domesticum. En 1892, año de edición del Supplementum al CIL II, el director por entonces del Museo, Manuel Campos y Munilla, publicó las Inscripciones romanas que se conservan en el Museo Arqueológico de Sevilla (Sevilla, 1892), conteniendo en esencia los resultados del trabajo de Hübner y lo llevado a cabo por Demetrio de los Ríos. Un signifi cativo volumen de las inscripciones italicenses conocidas por entonces fueron dibujadas por Demetrio de los Ríos, del que se han conservado cinco láminas con 55 dibujos epigráfi cos, donde se repite una inscripción (Fig. 3.7 = Fig. 6.2). Menos dos epígrafes (Figs. 2.1 y 6.1), el resto procede de Itálica. A la intrínseca importancia historiográfi ca de esta documentación se suma el hecho de que catorce de estas piezas han desaparecido desde entonces (2.3, 2.5, 2.6, 3.4, 3.5, 3.6, 4.3, 4.9, 4.12, 5.4, 5.5, 5.6, 5.10 y 5.18), por lo que los dibujos de Demetrio de los Ríos se vuelven preciosa e imprescindible referencia. La primera y segunda láminas epigráfi cas de la colección están fechadas respectivamente el 1 (Fig. 2) y el 10 de septiembre de 1860 (Fig. 3), recién nombrado D. de los Ríos como director de las excavaciones de Itálica, la cuarta (Fig. 5) está datada el 15 de febrero de 1872, mientras que las dos restantes, tercera y quinta (Figs. 4 y 6), carecen de datación. Una de las inscripciones dibujadas fue encontrada en Itálica antes de 1740 (Fig. 5.21), dos dedicatorias imperiales (Figs. 5.13 y 5.17) fueron halladas en 1753, otras dos inscripciones proceden de los exca vaciones llevadas a cabo en 1781 por Francisco de Bruna y Ahumada, Teniente de Alcaide de los Reales Alcázares de Sevilla (Figs. 3.1 y 3.2), una más se descubrió el año siguiente (Fig. 5.14), y otra a fi nes de la centuria (Fig. 5.23). Un número apreciable de las recogidas en las láminas fue ron resultado de la actividad arqueológica de Ivo de la Cortina en Itálica en 1839 y 1840 (Figs. 2.3, 2.7, 2.9, 3.7 = 6.2, 4.2 a y b, 4.8, 4.11, 5.11, 5.12 y 5.18). El propio Deme trio de los Ríos recuperó algunas (Figs. 4.9 y 4.12), otra su hermano José Amador (Fig. 2.10) y bas tantes proceden de coleccionistas particulares: Manuel Almonte (Figs. 2.4, 2.5, 5.2 y 5.6); Antonio María de Ariza (Figs. 4.5 y 5.1); Eduardo Sánchez de la Cotera (Figs. 5.4-5.5 y 5.7); Antonio Cabral Bejarano, Decano de Bellas Artes (Figs. 5.20 y 5.22); Antonio Calvo Casini (Fig. 5.3); o in- 137 Antonio F. Caballos cluso de la propia Biblioteca de la Universidad (Figs. 5.8, 5.9 y 5.11). Éstas, o pasaron por do nación o venta al Museo Arqueológico de Sevilla en el Convento de la Merced y de ahí a la nueva sede en el que había servido de Pabellón Renacimiento de la Exposición de 1929 en la Plaza de América del Parque de María Luisa, o al Museo Arqueológico Nacional a instancias de los hermanos De los Ríos (Figs. 2.4, 4.4, 5.1, 5.2, 5.3 y 5.7), o desgraciadamente desaparecieron. Una más acabó en el Museo Arqueológico de Toledo. De las inscripciones italicenses dibujadas por Demetrio de los Ríos cabe destacar las nueve que habían formado parte de la colección sevillana del inglés Nathan Wet herell (Figs. 3.3, 3.6, 5.13, 5.14, 5.15, 5.16, 5.17, 5.19 y 5.21). Wetherell, nacido en Dar lington en 1849, era sobrino del personaje del mismo nombre (1726-808), Vice-Chancellor de la Universidad de Oxford, quien tuteló su educación a la temprana muerte del padre. Su pre sencia en Sevilla se debe a Bernardo de Arocharena, quien, visto el atraso en la producción de curtidos en España, realizó un viaje a Londres para conocer la tecnología inglesa. Logró bene fi cios públicos para esta actividad y pactó como socio con Nathan Wetherell, quien debía cons truir una fábrica para esta actividad y formar técnicos españoles. Éste se trasladó a Sevilla y en 1859 fundó la Fábrica de curtidos de San Diego, instalada en el que había sido Convento de franciscanos descalzos de San Diego, fundado en 1589 en las proximidades del Quema dero, en el camino hacia el cementerio y ermita de San Sebastián. Wetherell, que quedó dueño único de la sociedad en 1778 por problemas legales de Arocharena, llegó a dar trabajo en la fábrica hasta a 400 operarios. En 1790 fue nombrado proveedor de la Casa Real por la calidad de sus productos, aunque el negativo impacto de la Guerra de la Independencia y las circuns tancias históricas posteriores acabaron dando al traste con la iniciativa. Nathan Wetherell, personaje cultivado, admirador de Itálica, que llegó incluso a poner de nombre John Trajano a uno de sus hijos, fue reuniendo lápidas y esculturas romanas que compraba o excavaba en Itálica, constituyendo una gran colección en San Diego. A la muerte de Wetherell en 1831, muchas de las inscripciones reunidas fueron llevadas por su hijo Horatio a Londres, donde acabaron por engrosar los fondos del Museo Británico (Figs. 3.3, 5.14, 5.15, 5.16, 5.19, y 5.21). Los Duques de Montpensier adquirieron en 1848 el Palacio de San Telmo y los terre nos limítrofes, incluyendo en 1849 la Fábrica de San Diego, donde, una vez restaurado el edi fi cio por Juan Talavera, se ubicaron las caballerizas y otras dependencias auxiliares del pala cio. Así, dos de las piezas más signifi cativas de la colección epigráfi ca de Wetherell, las dedi cadas a los emperadores Caro y Probo (Figs. 5.13 y 5.17), pasaron a ser expuestas, desgraciadamente recortadas para conservar sólo el campo epigráfi co, en el Palacio de San Telmo, donde aún se conservan. Sólo una de las inscripciones dibujadas por Demetrio de los Ríos que había formado parte de la colección Wetherell (Fig. 3.6) se perdió. Demetrio de los Ríos pensaba insertar las láminas que había ido componiendo con sus dibujos, algunos reinterpretados de Ivo de la Cortina y de su hermano José, en la magna obra so bre Itálica a la que había dedicado gran parte de su vida y que desgraciadamente no acabó de ver la luz. Muchos de sus papeles, incluyendo las láminas, fueron depositados por su familia en el Museo Arqueológico de Sevilla, mientras que la Biblioteca Nacional conserva un ex tenso manuscrito (Ms. 22.2839) de la que había de ser su monografía italicense (cfr. capítulo dedicado al comentario de ese libro en este mismo volumen), redactado con posterioridad a los dibujos, una vez publicado el CIL, cuya información inserta. Éste contiene una “Sección I”, dedicada a la Epigrafía, cuyo Capítulo II, con un resumen y un apartado de “Lápidas dedicatorias” (I), incluye las fi chas individualizadas y numeradas de las inscripcio nes analizadas. A continuación viene un Capítulo III, que titula “Continuación de la epigrafía italicense”, conteniendo “Lápidas sepulcrales” (II), “Lápidas sepulcrales cristianas” (III) y “Lápidas nominales y designatarias del anfi teatro” (IV). Sigue, con “II” como numeración, un apartado dedicado a “Epígrafes en planchas de bronce”. El capítulo IV se titula “De otros va rios epígrafes”. El breve capítulo V “Inscripciones sobre tesseras” está tachado, mientras que el capítulo VI y último de su Epigrafía es un “Resumen comparativo de los diversos epígrafes hallados en Itálica”. 138 Capítulo II.VII. Demetrio de los Ríos y la Epigrafía Italicense El valor documental de la colección de dibujos es indudable, como signifi co registro vivo de quien fue sin duda excepcional protagonista y héroe de la lucha titánica por la recuperación del patrimonio italicense en una época convulsa. Las inscripciones son a la par monumento y documento, fuente arqueológica y expresión escrita. Si el CIL estaba prioritariamente interesado en el registro documental, los dibujos epigráfi cos de Demetrio de los Ríos constituyen el imprescindible complemento informativo, siempre, dado el carácter interpretativo del dibujo, que no sean considerados como fotografía, lo que podría desembocar en el establecimiento de conclusiones inadecuadas. CATÁLOGO EPIGRÁFICO Lámina 1ª (Fig. 2) Itálica. Inscripciones Escala gráfi ca - Sevilla 1º de septiembre 1860 - Demetrio de los Ríos. Rúbrica 1.- Ref. D. de los Ríos 11. Urgapa (Alameda, Málaga). Museo Arqueológico de Sevilla (REP 215). CIL II2/5, 916 = CIL II, 1445 y Suppl.: 868 = CILA, Se 1142. D(is) M(anibus) s(acrum) / M(arcus) Iunius M(arci) [f(ilius)] / Martialis / Itali cens[is] / ann(orum) LXV[--] / pius in sui[s] / h(ic) s(itus) e(st) s(it) t(ibi) t(erra) l(evis). D. de los Ríos (Biblioteca Nacional, Ms. 22.283), si guiendo en la procedencia a Hübner, que se fundamenta en las informaciones de Bofarull, Velázquez y Francisco J. Delgado, la considera de Lorilla (i. e. Lora de Estepa, en donde formó parte del Museo de Juan de Córdoba Centurión), a donde llegó de “La Alameda” (Alameda, Málaga). De allí pasó al Alcázar de Sevilla y luego al Museo del Convento de la Merced. D. de los Ríos la incluye en su manuscrito (y también en sus láminas) “por referirse a un hijo de nuestra Colonia”. 52 x (20) x 16,5 [se registra, primero la altura, luego la anchura, por último el grosor, medidas en cm., entre paréntesis lo medido en caso de estar incompleta la inscripción]. Comienzos del siglo III. 2.- Ref. D. de los Ríos 7. Itálica. CIL II 1119 (J. Matute). SIM+ / NLAP / ITALI Transcripción a partir del dibujo de Justino Matute y Gaviria (1827: 123, lám. 18,3), incluido por D. de los Ríos en su lámina 1ª de Epigrafía, y que, según Hübner, resulta una interpretación más de la inscripción dedicada a L. Mummius (CIL II 1119), dibujada por D. de los Ríos el 15 de febrero de 1872 a partir de los dos fragmentos en su época conservados (Fig. 5.12; vide infra, comentario al nº 12 de la lámina 4ª). La referencia de Matute se aleja bastante del original (S por F en la primera línea, N por O y L por C en la segunda, además de que ITALI de la tercera línea aparecería en el original mucho más desplazado a la izquierda). 3.- Ref. D. de los Ríos 13. Itálica. Desaparecida. CIL II, 1151 = ERIta lica 119 = CILA Se, 454 = HEp 15, 329 = Caballos Rufi no, 2006: 252 = ELRH: 210, nº U25. Q(uinti) Her(i) A(uli) l(iberte) / sal(ve) Cipo funerario de arenisca encontrado, verosímilmente en la necrópolis del “Arroyo del Cernícalo” (Beltrán, 2009a), con ocasión de las excavaciones llevadas a cabo por Ivo de la Cor tina entre 1839 y 1840. Mediados del siglo I a. C. 145 Antonio F. Caballos 10.- Ref. D. de los Ríos s/n. Itálica. M · LVPOS· Dibujado por D. de los Ríos a mitad del tamaño original. Son múltiples las marcas anfóricas que pueden vincularse con la dibujada por D. de los Ríos. Entre ellas Q. F. LVPI del alfar de “Las Sesenta”, vinculadas con un Q. Fulvius Lupus de Peñafl or (la antigua Celti, CIL II 2330); LVP y LVPI del “Embarcadero” (Peñafl or); L. SERVILI LVPI y variantes abreviadas de “La María” (Figlina Grumensis), en la orilla derecha del Guadalquivir, “Manuel Nieto”, emplazamiento vecino del anterior y “La Catría”, datadas entre el 80 y el 120 y, por contexto, en el Testaccio hacia el 145 (Chic, 2001: 146, 158, 167, 187 y 365). 11.- Ref. D. de los Ríos 42. Itálica. Museo Arqueológico de Sevilla (REP 323,7). CIL II 1113 = ERItalica 27= CILA, Se 364. Ti(berio) Claudio Ne]roni pa[trono Fragmento de placa de mármol rosáceo. Encontrado en las excavaciones llevadas a cabo por Ivo de la Cortina en el foro de Itálica en 1839, ingresó en el Museo en 1880. (8,6) x (13,7) x 1,5. Por la titulatura se trataría de una inscripción dedicada a Tiberio antes de su adopción por Augusto el 26 de junio del 4. 12.- Ref. D. de los Ríos 43. Itálica. Perdida. CIL II 1134 = CILA, Se 501. [...]CL+[...] / [...] Aug. [...] Fragmento de placa de mármol blanco. Encontrada sirviendo de batiente (de ahí el taladro que se aprecia en el dibujo) a la puerta de la vivienda de Manuel Silva en Santiponce, lugar en el que también fue hallada empotrada en la pared la inscripción nº 9 de la lámina 3ª (vide supra). Lámina 4ª (Fig. 5) Itálica. Lápidas Escala gráfi ca - Sevilla febrero 15 - 1872 - D. R. Rúbrica 1.- Ref. D. de los Ríos 15. Italica. Museo Arqueológico Nacional (nº inv. 16621). CIL II 5938 = ERI- talica 143 = CILA, Se 477 = HEp 1, 565 = HEp 4, 757. D(is) M(anibus) s(acrum) / Rest<it>utus / ser(vus) ann(orum) / XXXI pius / [in suis. Procedente de Itálica, donde la adquirió Antonio María de Ariza, quien, a solicitud de D. de los Ríos, la donó al Museo Arqueológico Nacional. Allí atribuida erróneamente a Carthago Nova. En el CIL se recoge como de origen incierto. Placa de mármol blanco. (13,5) x 19 x 2,5. Época severiana. 2.- Ref. D. de los Ríos 16. Dibujo de la superfi cie epigráfi ca y del reverso moldurado. Itálica. Museo Arqueológico Nacional (nº inv. 16643). CIL II 1155 y Suppl. p. 838 = ERIta lica 149 = CILA, Se 483. D(is) M(anibus) s(acrum) / Silvana vix{s}(it) / ann(is) XV an{n}i/ma candida / pia in suis / s(it) t(ibi) t(erra) l(evis). 146 Capítulo II.VII. Demetrio de los Ríos y la Epigrafía Italicense Procedente de Itálica, conservada en época de D. de los Ríos en Sevilla en casa de Manuel Almonte, estudiada también allí por Hübner en 1881, fue adquirida por el Museo Arqueológico Nacional. Placa de mármol. 16,5 x 28 x 3. Siglo III. 3.- Ref. D. de los Ríos 20. Laterales con urceus y patera a izquierda y derecha, frontal epigráfi co en el centro. Itálica. Museo Arqueológico Nacional (nº inv. 16519). CIL II 5378 = ERItalica 127 = CILA, Se 460 = CLE 1454. D(is) M(anibus) s(acrum) / Licinia Lici/nilla ann(os) / XXXV me(n)ses / IIII dies VIIII / h(ic) s(ita) e(st) t(e) r(ogo) p(raeteriens) / d(icas) s(it) t(ibi) t(erra) l(evis). Altar marmóreo encontrado en Itálica con antelación a 1876. En el manuscrito de D. de los Ríos de la Biblioteca Nacional (Ms. 22.283) se indica que formó parte de la colección de Antonio Calvo Casini, corresponsal de la Comisión de Monumentos en Car mona, quien la tenía en su casa de Sevilla. Hübner por su parte indica que estuvo en posesión de Francisco Caballero Infante en Sevilla, pasando de allí al Museo Ar queológico Nacional, donde la vio. Altar de mármol blanco. 64 x 28 x 17. Finales del siglo II o comienzos del III. 4.- Ref. D. de los Ríos 17. Itálica. Reverso de la inscripción 18 de D. de los Ríos (vide infra pieza siguiente). Desaparecida. CIL II 1141 = ERItalica 87 = CILA, Se 421. D(is) M(anibus) [s(acrum)] / Annius K[...]/us vix(it) an[n(os) ...] / pius in [suis... Mármol banco. 5.- Ref. D. de los Ríos 18. Itálica. Anverso de la inscripción 17 de D. de los Ríos (vide supra pieza anterior). Desaparecida. CIL II 1122 = ERItalica 51 = CILA, Se 381. ]curato[r Inscripción posiblemente honorífi ca procedente de Itálica y, según Hübner, conservada en su época en Sevilla en casa de Eduardo Sánchez de la Cotera. En CIL se fechó en época de Trajano por el tipo de letra, interpretándose el cargo como el de Curator [Rei Publicae Italicensium], lo que, sin embargo, induciría a suponer una cronología posterior. 6.- Ref. D. de los Ríos 19. Itálica. Desaparecida. CIL II 1152 = ERItalica 125 = CILA, Se 458. D(is) M(anibus) s(acrum) / Iulia Valenti/na vixit ann(is) [...] / mens(ibus) X S[...] / IGO in pii PAE+[...] / qui hoc FOAE[... Procedente de Itálica. Según D. de los Ríos pertenecía a Manuel Almonte (“Aponte” erróneamente en Hübner). Editada por Hübner a partir del dibujo de D. de los Ríos, ya que no pudo ver personalmente la pieza. Fines del siglo II o comienzos del III. 7.- Ref. D. de los Ríos 21. Itálica. Museo Arqueológico Nacional (nº inv. 16635). CIL II 1150 y Suppl. p. 838 = ERItalica 121 = CILA, Se 453. D(is) M(anibus) s(acrum) / Heria Calpurni/a vixit annis V / m(ensibus) V d(iebus) XVIIII / s(it) t(ibi) t(erra) l(evis). 147 Antonio F. Caballos Procedente de Itálica, formó parte, según Gali y Lassaletta y también D. de los Ríos, de la colección de Eduardo Sánchez de la Cotera en Sevilla. Fue adquirida por el Museo Arqueológico Nacional y trasladada a Madrid junto con CIL II 1138 y CIL II 1150. Placa de mármol blanco. 21 x 21,5 x 2,5. Fines del siglo II o comienzos del III. 8.- Ref. D. de los Ríos 22. Itálica. Museo Arqueológico de Sevilla, Sala XIX (REP 265). CIL II 1158 = ERItalica 156 = CILA, Se 490. D(is) M(anibus) s(acrum) / L(ucius) Ulpius L(uci) lib(ertus) / Rusticus an(norum) LXX / h(ic) s(itus) e(st) s(it) t(ibi) t(erra) l(evis). Procedente de Itálica, situándola D. de los Ríos y Hübner en la Biblioteca de la Universidad. Reclamada por D. de los Ríos, ingresó por orden del Director General de Instrucción Pública y Bellas Artes en el Museo Arqueológico del convento de la Merced el 27 de enero de 1876. Placa de mármol blanco, traslúcido. 23,3 x 29 x 2,1. Siglo II. 9.- Ref. D. de los Ríos 23. Itálica. Museo Arqueológico de Sevilla, Almacenes sótano (REP 267). CIL II 1153 y Suppl. p. 838 = ERItalica 41 = CILA, Se 438 = HEp 12, 375 = AE 2002, 712. Constanti]nus Maximus / [Aug(ustus) --- et --- C]rispus / [nobilissims Caesar--- ] / ........... Procedente de Itálica, de la misma manera que la pieza anterior se conservaba en la Biblioteca de la Universidad, de donde pasó al Museo Arqueológico por entrega de la Comisión de Monumentos en 1880. Mármol blanco. (14,7) x (27,2) x 4,5. El dibujo de D. de los Ríos no es exactamente fi el al original, lo que se aprecia en la interpunción, en los remates de las letras y en que completa algunas más de lo que aparece en el texto, interpretando así una «I» autónoma y no parte de una «N» al comienzo de la primera línea. Iulius Crispus (317-326), hijo del emperador Constantino. 10.- Ref. D. de los Ríos 24. Itálica. Desaparecida. CIL II 1136 y Suppl. p. 1037 = CILA, Se 462 ...]E Q Velina VI[...] / [... Lici]nio Liciniano [...] / [res p(ublica)] Ital(icensium) Fue encontrado en Itálica el año 1856. Perteneció, según D. de los Ríos (Ms. 22.283 de la Biblioteca Nacional), a la Diputación Arqueológica Sevillana, donde la viera Hübner. Pero, a diferencia del resto de aquella colección, no pasó al Museo hispalense. D. de los Ríos desconocía su posterior paradero. No obstante, en CIL Suppl. p. 1037 Hübner dice que por entonces se encontraba en Alicante, donde la vio en 1889 P. Rochus Chabas. Para Hübner, de época trajanea. 11.- Ref. D. de los Ríos 25. Itálica. Museo Arqueológico de Sevilla, Almacenes sótano (REP 266). CIL II 1145 = CILA, Se 436. Hic i[acet] / Q(uintus) Gor(---) L+[---] / homo b[onus] / vixit a[nn(is) ---] / m[ens(ibus) + ---] Encontrado en Itálica en las excavaciones realizadas por Ivo de la Cortina. De la biblioteca de la Universidad ingresó en el Museo Arqueológico en 1876. Placa de mármol blanco traslúcido con vetas violáceas. (21) x (17,5) x 2/2,5. Siglo III. Demetrio de los Ríos restituyó en dibujo la parte desaparecida de la pieza, aventurando el cognomen “Latinus”. 12.- Ref. D. de los Ríos 26. Itálica. Museo Arqueológico de Sevilla (REP 323-5). CIL II 1119 y Suppl. p. 838 = CIL I2 630, p. 921 = ILS 21 d = Degrassi, 1957-1963: 326, nº 331 = ERItalica 67 = CILA, Se 377 = Zeits- 148 Capítulo II.VII. Demetrio de los Ríos y la Epigrafía Italicense chrift für Papyrologie und Epigraphik 177: 289 = HEp 1, 545 = HEp 4, 698 = HEp 16, 534 = AE 1985, 551 = AE 2004, 99 = ELRH: 196-197, nº U3. [L(ucius) Mum]mius L(uci) f(ilius) imp(erator) / [ded(it)? Co]rintho capta / [populo? Ita] licensi. Placa de mármol blanco encontrada en septiembre de 1839 por Ivo de la Cortina “en el ángulo del oeste del lado sur del foro de Italica”. Rota en tres fragmentos. En el texto de Cortina de 1840 sólo se informa de los dos de la derecha, los del dibujo de D. de los Ríos. Pasó primero al Alcázar de Sevilla y de ahí al Museo de Bellas Artes en 1880. Manuel Campos y Munilla en 1892 ya sólo presenta el de la derecha, el único actualmente conservado. 25,5 x (11) x 3,3. Por las implicaciones y trascendencia de su interpretación, esta inscripción ha generado una abundantísima bibliografía. Su asignación a Lucio Mummio debe asumirse como la más adecuada, debiendo rechazarse la propuesta de atribuirla a L. Emilio Paulo. Mummio, que fue go bernador de la Hispania Ulterior el 153 a. C., saqueó Corinto el 146, debiendo datarse el presunto texto primitivo el 144 ó 143 a.C. Sin embargo, la inscripción conservada debe fecharse en época de Adriano, más de dos siglos y medio después, en unas circunstancias especialmente proclives a engrandecer los orígenes de la ciudad como fórmula de aumentar la prosapia del emperador que tuvo en ella su patria. Las dudas sobre la existencia de un primitivo texto idéntico al llegado a nosotros, así como el carácter incompleto de la pieza conservada abren signifi cativos interrogantes interpretativos. De los dos fragmentos dibujados por Demetrio de los Ríos sólo se ha conservado el de la derecha, apreciándose inexactitudes entre la pieza ori ginal y su dibujo. 13.- Ref. D. de los Ríos 27. Itálica. Palacio de San Telmo, Sevilla. CIL II 1117 y XLI = ERItalica 38 = CILA, Se 372. Imp(eratori) Caes(ari) / M(arco) Aur(elio) Caro / Pio Felici Invicto / Aug(usto) pont(ifi ci) max(imo) trib(unicia) / pot(estate) p(atri) p(atriae) co(n)s(uli) proco(n)s(uli) / res p(ublica) Italicens(ium) / devota numini maiestatiq(ue) / eius. Hallado según el Padre Flórez, a quien le informó el Conde del Águila, en el haza de “Los Palacios” de Itálica en 1753 junto con la inscripción dedicada al emperador Probo (CIL II, 1116, vide infra nº 17 de esta lámina 4ª). Colocada primero en la portería del monasterio de San Isidoro del Campo, pasó luego a formar parte de la colección Wetherell en la fábrica de San Diego, trasladándose de ahí a San Telmo cuando Antonio de Orleans adquirió el palacio, que integraba entre sus propie dades el primitivo convento y luego fábrica de curtidos. Pedestal de mármol blanco, recortado después de 1827, conservándose sólo el frontal epigráfi co. 93,5 x 62 x 4,8. Debe datarse entre septiembre y 10 de diciembre del 282. 14.- Ref. D. de los Ríos 29. Itálica. Museo Británico (Inv. nº 1905.12-5.3). CIL II 1140 y Suppl. p. 1037 = ERItalica 86 = CILA, Se 420. D(is) M(anibus) s(acrum) / Ammia / Veneria / an(norum) LX / [h(ic) s(ita)] e(st) s(it) t(ibi) t(erra) l(evis). Encontrada antes de 1782 en las Eras del Convento de San Isidoro del Campo, en cuyo pórtico se guardaba. Formó parte de la colección de Nathan Wheterell, pasando a su hijo Horatio, y de ahí acabó depositada en el Museo Británico. Placa de mármol blanco. (18) x 20 x 3,5/4. Época severiana. 15.- Ref. D. de los Ríos 30. Itálica. Museo Británico (Inv. nº 1905.12-5.5). CIL II 1156 y Suppl. pp. 698 y 1037 = ERItalica 150 = CILA, Se 484. 149 Antonio F. Caballos D(is) M(anibus) s(acrum) / Specla ser(va) / an(norum) XXXXI / h(ic) s(ita) e(st) s(it) t(ibi) t(erra) l(evis). Estuvo en el pórtico del monasterio de San Isidoro. Perteneció luego a la colección sevillana de Nathan Wetherell, de donde pasó al Museo Británico. Placa de mármol blanco. (27) x 29 x c. 2,7. Siglo II o época severiana. 16.- Ref. D. de los Ríos 31. Itálica. Museo Británico (Inv. nº 1905.12-5.4). CIL II 1146 (p. 1037) = ERItalica 106 = CILA, Se 440. D(is) M(anibus) s(acrum) / Fabio Supera/to qui v(i)x{s}it an/nis LXXX / h(ic) s(itus) e(st) s(it) t(ibi) t(erra) l(evis). Procede de Itálica, donde fue hallada en 1811. Perteneció a Nathan Wetherell y actualmente forma parte de los fondos del Museo Británico. Placa de mármol blanco. (28) x 20,5-20 x 2/2,5. Época severiana. 17.- Ref. D. de los Ríos 28. Itálica. Palacio de San Telmo, Sevilla. CIL II 1116 = ERIta lica 37 = CILA, Se 371 = HEp 4, 726. [Imp(eratori)] Caes(ari) / [M(arco) Aur(elio)] Probo / [Pio In]victo Aug(usto) / [p(ontifi ci) m(aximo) tr]ib(unicia) potest(ate) co(n)s(uli) / [des(ignato?)] proco(n)s(uli) / [res p(ublica)] Italicensium / [dev]ota numini / [ma]iestatique eius / [de]dicante Aurelio / [Iu]lio v(iro) p(erfectissimo) a(gente) v(ices) p(raesidis) et / [c]uratore rei public(ae) / Italicensium. Encontrada el año 1753 en “Los Palacios”, junto al Monasterio de San Isidoro del Campo, según el Conde del Águila, en compañía del epígrafe de Caro (CIL II 1117, vide supra nº 13 de esta lámina 4ª), dieciocho años antes que, en el mismo lugar, apareciese también el de Floriano (CILA, Se 370). Con servada primero “en el patio de la portería del convento de San Isidro del Campo”, de ahí pasó a la fábrica de curtidos de San Diego de Nathan Wheterell en Sevilla, siendo trasladada luego por los Duques de Montpensier al próximo palacio de San Telmo, donde la viera Hüb ner. (66,2) x (49,5) x (5). Homenaje al emperador Probo fechado el 276. 18.- Ref. D. de los Ríos 32. Itálica. Desaparecida. CIL II 1160 = CILA, Se 503. ...]us Q(uinti) f(ilius) [... Hübner vincula esta inscripción con CIL II 1160 (= CILA, Se 503: [...] +M[...] / [...]CIT[...] / [...]+ D +[...]), con un descriptor común para ambas, encontradas en las excavaciones de Ivo de la Cortina. 19.- Ref. D. de los Ríos 33. Itálica. Museo Británico (Inv. nº 1905.12-5.2). CIL II 1139 (p. 698, 1037) = ERItalica 82 = CILA, Se 417 = HEp 4, 731. D(is) M(anibus) s(acrum) / Aelius Pop[ili]/anus vixit [ann(is)] / XXXXI pius in [suis] / marita e[t fi lii] / bene me[renti] / fece[runt] / h(ic) s(itus) e(st) [s(it) t(ibi) t(erra) l(evis)]. Perteneció a la colección de Nathan Wetherell. Placa de mármol blanco. (19,5) x (16,5) x 2,1. Se aprecia un error en el dibujo al fi nal de la línea segunda, donde se transcribe una “N”, siendo así que de la última letra queda sólo un resto, que debe pertenecer preferiblemente a una “P”. Comienzos del siglo III. 150 Capítulo II.VII. Demetrio de los Ríos y la Epigrafía Italicense 20.- Ref. D. de los Ríos 34. Itálica. Museo Arqueológico de Sevilla, Almacenes sótano (REP 354). CIL II 1154 y Suppl. p. 838 = ERItalica 139 = CILA, Se 473. [D(is)] M(anibus) s(acrum) / [... Nu]misius Fortu/[natus] vix(it) ann(os) plus / [minus] XXV pius in s(uis) / [h(ic) s(itus) e(st) s(it) t(ibi)] t(erra) l(evis) Serapia ma/[rito s]uo carisximo. Procedente de Itálica. Según D. de los Ríos (Ms. 22.283 de la Biblioteca Nacional) la conservaba Antonio Cabral Bejarano, Director de la Escuela de Bellas Artes de Sevilla. Fue adquirida por compra e ingresada en el Museo Arqueológico en 1881. Placa de mármol de grano grueso. 19 x (19,2) x 4,3. Demetrio de los Ríos completa erróneamente en su dibujo la parte de la izquierda que falta del texto de la siguiente manera: D M S / L NVMISIVS FORTV/NATVS VIX ANN PLVS / MINVS XXI PIVS IN S / FABIA L L SERAPIA MA/TER F SVO CARISSIMO, escribiendo además la última palabra en su forma canónica, en contra de lo que se lee en la piedra. Época severiana. 21.- Ref. D. de los Ríos 35. Itálica. Museo Británico (nº Inv. 1905.12-5.6). CIL II 1157 (p. 698, 1037) = ERItalica 154 = CILA, Se 488. D(is) M(anibus) s(acrum) / M(arco) Ulpio Heureto in/fanti suavissimo qui / vix(it) annis V mens(ibus) II / Vibius Zoticus et Val(eria) / Sponde par(entes) fi l(io) dul cis(simo). Encontrada en Itálica con antelación a 1740 (cuando la describió A. Sotelo, estando ya en el apeadero del monasterio de San Isidoro del Campo). Formó parte de la colección de Nathan Wetherell. Placa de mármol grisáceo, recortada en forma sensiblemente circular (diámetro 26,5/27). Co mienzos siglo III. 22.- Ref. D. de los Ríos 36. Itálica. Museo Arqueológico de Sevilla (REP 1626). CIL II 1143 = ERI- talica 100 = CILA, Se 55 = HEp 4, 699. [D(is)] M(anibus) s(acrum) / [Cl]audia / [M]aritima / [vi]x(it) annis / [...] m(ensibus) VII d(iebus) XII / [h(ic)] s(ita) e(st) s(it) t(ibi) t(erra) l(evis). Hübner indica correctamente que procedía originariamente de Itálica. Adquirida por Antonio Cabral Bejarano, Director, como dijimos, de la Escuela de Bellas Artes (como la nº 20 de esta lámina 4ª). En el Museo Arqueológico desde 1891. En los registros de éste se indica que fue encontrada al hacer unas obras en la Escuela de Bellas Artes de Sevilla, por lo que fue incluida por J. González entre las inscripciones hispalenses. Sin embargo, de ello no debe derivarse necesariamente que fuera encontrada al realizar excavaciones en el edifi cio. Simplemente se reencontró entonces la inscripción italicense comprada por el que fue en su momento Director de la Escuela. Placa de mármol blanco. 29 x (26) x 2. Época severiana. 23.- Ref. D. de los Ríos 37. Itálica. Museo Arqueológico de Toledo (Inv. nº 88). CIL II 1149 = ERItalica 116 = CILA, Se 449 = HEp 4, 733. Galla Blasti / Servilia Su/perati. Encontrada en Itálica a fi nes del siglo XVIII, de donde pasó a la Biblioteca del Palacio Arzobispal de Toledo y después al Museo Arqueológico de esta ciudad. Placa de mármol gris claro. 20 x 19 x 3. Siglo II o época severiana. 151 Antonio F. Caballos Lámina 5ª (Fig. 6) Itálica. Lápidas Escala gráfi ca - Sin fecha - Demetrio de los Ríos. Rúbrica 1.- Ref. D. de los Ríos nº 1. Laterales con urceus y patera a izquierda y derecha, frontal epigráfi co en el centro, parte superior con infundibulum abajo a la izquierda. Tocina. Museo Arqueológico de Sevilla (REP 222). CIL II 1265 = CILA, Se 283. D(is) M(anibus) s(acrum) / C(aius) Fab(ius) Corneli/anus / an(norum) XXVI / h(ic) s(itus) e(st) s(it) t(ibi) t(erra) l(evis). Ara de mármol blanco encontrada en Tocina, localidad identifi cada con la antigua Oducia. Empotrada en la ermita del Santo Cristo de la Vera Cruz de aquella localidad, fue trasladada con posterioridad al Museo Arqueológico de Sevilla (donde, sin embargo, fi gura erróneamente como procedente de Aznalcázar). 96 x 34 x 30. Segunda mitad del siglo II. 2.- Ref. D. de los Ríos nº 2 (dibujo de la misma pieza que Fig. 3.7, más cuidado). Laterales con urceus y patera a izquierda y derecha, frontal epigráfi co en el centro, parte superior con infundibulum arriba a la derecha. Itálica. Museo Arqueológico de Sevilla, Sala XIX (REP 271). CIL II 1108 = ERItalica 2 = CILA, Se 345. Libero Patri sacr(um) / L(ucius) Caelius Saturninus / L(uci) Caeli Parthenopaei / lib(ertus) ob honorem IIIIII(uiratus) / editis ludis scaenicis / d(onum) d(edit). Encontrada en Itálica en 1839 en las excavaciones de Ivo de la Cortina, a la par que CIL II 1109, la segunda inscripción dedicada a Liber Pater. Entregada al Museo Arqueológico de Sevilla por la Comisión de Monumentos el 12 de marzo de 1880. Altar de mármol blanco procedente de canteras malagueñas de Mijas (Beltrán y Loza, 2003). 107 x 62,5 x 46,5. Siglo II. 152 FIGURAS Capítulo II.VII. Demetrio de los Ríos y la Epigrafía Italicense Fig. 1. “Colección epigráfi ca del Museo de Sevilla copiada y traducida al español por el Dr. Emilio Hübner”. Portada del documento. Archivo del Museo Arqueológico de Sevilla. (Foto: J. Morón). 153 Antonio F. Caballos FIGURAS Fig. 2. Lámina 1ª de Epigrafía, de Demetrio de los Ríos (numeración añadida sobre el original). Museo Arqueológico de Sevilla. (Foto: J. Morón). 56.1 56.2 56.3 56.4 56.5 56.6 56.7 56.8 56.9 56.10 154 FIGURAS Capítulo II.VII. Demetrio de los Ríos y la Epigrafía Italicense 57.1 57.2 57.3 57.4 57.5 57.6 57.7 Fig. 3. Lámina 2ª de Epigrafía, de Demetrio de los Ríos (numeración añadida sobre el original). Museo Arqueológico de Sevilla. (Foto: J. Morón). 278 Bibliografía ELRH = DÍAZ ARIÑO, B. (2008): Epigrafía latina republicana de Hispania. Barcelona, Universidad de Barcelona. ERIta lica = CANTO DE GREGORIO, A. M. (1985). FERNÁNDEZ GÓMEZ, F. (1998): Las excavaciones de Itálica y Don Demetrio de los Ríos a través de sus escritos. Córdoba, Publicaciones Obra Social y Cultural de CajaSur. FERNÁNDEZ LÓPEZ, M. (1904): Excavaciones en Itálica (año 1903). Sevilla, Comisión de Monumentos de Sevilla. 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